SY 4843 | Samir Odeh-Tamimi - L'APOCALYPSE ARABE (2018-2020)

Samir Odeh-Tamimi

L’APOCALYPSE ARABE

Musiktheater

Libretto von Claudia Pérez Iñesta nach Etel Adnans L’Apocalypse arabe

2018-2020

Partitur

Sy. 4843/01 ISMN 979-0-2042-4843-8

CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

L’APOCALYPSE ARABE

Musiktheaterstück von Samir Odeh-Tamimi Kompositionsauftrag vom Festival International d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence gefördert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung

Libretto von Claudia Pérez Iñesta nach Etel Adnans L’Apocalypse arabe CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

BESETZUNG

PERSONEN

CHOR............................................5 Frauenstimmen (1 Sopran, 2 Mezzosoprane, 2 Alte)

DER ZEUGE ..........................Sprecher-Sänger, der Französisch und Griechisch spricht

DER AUSSENSEITER ...............................................in Arabisch aufgenommene Stimme

ENSEMBLE

1 Flöte, auch Piccolo und Altflöte

1 Oboe, auch Baritonoboe

1 Klarinette, auch Bassklarinette

1 Fagott, auch Kontrafagott

2 Hörner

2 Posaunen

Perkussion (1 Spieler)

Großer Blecheimer – darin liegen zwei verschiedene Eisenketten

Große Holzplatte, tief und dunkel klingend [ =r= ]

Großes dünnes Donnerblech [ =y= ]

Großes Tamtam [ =u= ]

2 China Becken (groß, mittelgroß) [ =et= ]

2 Bongos Blecheimer (groß, mittelgroß) [ =et= ] – möglichst tief klingend

2 Bongos (tief, hoch) [ =hq= ]

2 Congas (tief, hoch) [ =sf= ]

4 Tom-Toms (sehr tief, tief, mittel, hoch) [ =hqet= ]

Große Trommel [ =f= ]

Großer Guiro [ =r= ]

Regenmacher [ =r= ]

2 Fruchtschalen [ =sf= ]

2 Violinen

2 Violen

1 Violoncello

1 Kontrabass (5-Saiter)

Elektronik

Besondere Anmerkung zur Besetzung auf der BÜhne: Es werden 5 dünne Donnerbleche benötigt, die an Ständern befestigt sind. Die 5 unterschiedlichen Donnerbleche werden von den Sängerinnen in einer Szene gebraucht.

Dauer: ca. 75 Minuten

S.P.E.

ERKLÄRUNG

: 1/4 Ton Erhöhung

: ohne bestimmte Tonhöhe

: Luftgeräusch

: Übergang vom Luftgeräusch zum vollen Ton

: Luftgeräusch + Gliss.-Bewegungen

: Saiten halb gedrückt, geräuschhaft

: erhöhter Bogendruck, geräuschhaft

: extrem erhöhter Bogendruck, geräuschhaft

: col legno battuto (c.l.b.)

: Bogen hin und her

: Bogen in schnellen unregelmäßigen kreisförmigen Bewegungen über das ganze Brett führen

: sul ponticello estremo

: unregelmäßig schütteln G

: unbestimmte Tonhöhe (von hoch bis tief), gesprochen

: unbestimmte Tonhöhe, mit Schmutz in der Stimme

: bestimmte Tonhöhe, mit Schmutz in der Stimme

: zwischen Rezitation und Gesang

: Mund ganz offen, offenes Hauchen (nur das Geräusch)

: Deutsch wie Schlucht

Sänger-Interpretation

Mit rauem und archaischem Ausdruck.

Griechische Transliteration: ou (wie in stous) = u

Die elektroakustichen Klänge wurden im Studio der AdK Berlin produziert.

Die Partitur ist in C notiert (oktavierende Schlüssel, wie üblich: Picc., Bkl., Kfg., Kb.)

Der Chor

Chor mit fünf Sängerinnen. Ein einziger neutraler Körper mit fünf multidirektionalen Köpfen. Ohne menschliche Sentimentalität und wie ein Konglomerat aus tierischer Energie repräsentiert er die Vielfältigkeit, also auch die Widersprüchlichkeit und die Sinnlosigkeit. Ein einziges neutrales Gremium, das wie ein Nō-Theaterschauspieler ein breites Spektrum von Ausdrucksformen übernimmt und beherrscht: Die Verse und grafischen Zeichen der arabischen Apokalypse werden in Gestik, Bewegung, Gesang und Sprache übersetzt. Eine permanente Metamorphose, die Palette der Farben und Stimmen zeigt sich für den Betrachter wie ein „Schleudereffekt“.

Wie in der griechischen Tragödie bildet der Chor den Kommentar zu den Fakten, die Gedanken des Werkes. Im Gleichklang oder in verschiedenen Charakteren variiert, bringt er unzensiert den Ausbruch von Empfindungen und Wahrnehmungen auf die Bühne, die eine Situation hervorruft.

Obwohl der Chor zu Beginn als eine Einheit verstanden werden muss, können die Positionierung auf der Bühne und die Anordnung der Sängerinnen und Sänger im Laufe des Werkes variieren.

Der Zeuge

Schauspieler, der in französischer und manchmal in griechischer Sprache spricht. Er vertritt die menschliche Perspektive und legt die Fakten offen, ohne Stellung zu beziehen oder zu urteilen. Er ist das Sprachrohr des Werkes, denn als Zeuge verkörpert er die Stimme der Dichterin Etel Adnan und das, was sie sieht.

Man braucht seine Nationalität und Identität nicht zu kennzeichnen (da sie ziemlich offensichtlich sind). Er ist in der Reife der Jugend, aktiv und dynamisch.

Die griechische Sprache ist eine Verbindung zu den Ursprüngen des Theaters und der westlichen Zivilisation. Er ist ein Zeuge seit Anbeginn der Zeit, der Gilgamesch, der die Flut mit der Logik eines Menschen vorhersagt, der die Dinge gesehen und erlebt hat, nicht als Prophet.

Der Außenseiter

Aufgenommene und verbreitete Stimme, die arabisch spricht. Er ist die 7. Figur – symbolische Zahl –, eine die nur wenige Male in dem Stück auftritt, immer im OFF, aber seine unterschwellige Botschaft ist sehr stark, signifikant und entscheidend. Er ist jemand, der vor den Konventionen geflohen ist und die Welt von außen sieht. Er versucht zu verstehen, Ereignisse zu ordnen, ohne mit anderen zu kommunizieren.

Der Außenseiter ist vergleichbar mit Al-Hallaj, dem Einzelgänger, der alles in Frage stellt; mit Madjnoun, dem Pseudonym des Beduinendichters Qays ibn al-Moullawwah; und es hat auch mit der Marseiller Tarotkarte Le Mat (oder Le Fol) zu tun, die Karte ohne Zahlen. Ein Begriff arabischen Ursprungs, der „Tod“ bedeutet. Le Mat stirbt symbolisch für sich selbst, für sein Ego, aber auch für die Gesellschaft und geht die Wege des Unbekannten.

Er spricht manchmal nur Funken von Versen oder Suggestionen von Phonemen, als Nachhall oder lauten Gedanke.

Die Sonne

Visuelle Figur, szenisch. Ihre spezifische Behandlung wird mit der Inszenierung gearbeitet. Sie ist die treibende Kraft hinter dem Werk: Folterer und Opfer, sie reflektiert wie ein Spiegel all das Elend des Problems. Mondsonne also, aktiv und passiv, androgyn.

Sie ist ein „entgöttlichter“, entmythifizierter Gott, ein sterblicher Gott wie in der griechischen Tragödie. Ein Gott, den wir beim Ficken im Bordell oder beim Sterben auf der Autobahn finden, vielleicht wegen zu schnellen Fahrens.

Diese Sonne der „Apocalypse arabe“ zieht eine Parallele zum Glücksrad, gleichzeitig Schicksal und instabiler Reichtum: An einem Tag ist man oben, am nächsten Tag ist man unten; an einem Tag gibt es Ölquellen, am nächsten Tag werden sie versiegen.

Der Fall der Sonne könnte der eigentliche Protagonist des Gedichtes sein und die Endlichkeit des unendlich Scheinenden repräsentieren. Sein Tod, der am Ende mit dem Verbrennen des Rades dargestellt wird, bedeutet auch das Ende dieser Zeit und den Beginn einer neuen Ära, in der Nacht und Frieden herrschen werden. Der Tod des Wortes.

Man braucht zusätzlich zum Bühnenbild folgende Objekte:

Ein großes Rad

Kleine Plastiktüten mit flüssigen Farben drin, versteckt an manchen Orten des Bühnenbilds. Sie werden geschossen von einer Sängerin des Chores und die unterschiedlichen Farben werden herunterfließen (wie bei Kunstwerken von Niki de Saint Phalle).

Die elektronischen Programme sind über den Verlag beziehbar. Es sind insgesamt 73 Programme (P2–P68); die Programme P1, P46, P59 wurden vom Komponisten gestrichen, dafür gibt es noch 27A, 29A, 32A, 41A, 41B, 45A, 60A, 65A.

CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Samir Odeh-Tamimi L’APOCALYPSE ARABE

(natürlich gesprochen, ohne bestimmte Tonhöhe)

jauneun

Regenmacher

p (natürlich gesprochen, ohne bestimmte Tonhöhe)

(natürlich gesprochen, ohne bestimmte Tonhöhe)

aus dem Hals

unbleusoleiljauneunjaunesoleilrouge

unbleusoleilvertununbateaujauneunsoleiljaune

unrougeunrougebleuetjauneunmatinjaune

schmutzig/tief aus dem Hals

Kontrafagott

zwei Fruchtschalen (unregelmäßig schütteln)

Luftgeräusch

F. Sch.)

soleiltranquillesurunetabledejeuunrougequiest 3

Unsoleilbleuavantunsoleilrouge

ohne bestimmte

ohne bestimmte Tonhöhe von hoch bis tief

barquerondecommeunsoleilrondunelunesolaire

Conga)

buluresdelamerunsoleilperni

jauneuncieljaunepoursosososo

tatouagebleudanslecielunsoleiltatouédepéchés

Chinesisches Becken, mittel

unregelmäßiges Tremolo, dadurch soll ein komplexer Rhythmus entstehen

unsoleilplusquetéméraire

stacc. unregelmäßig* stacc. unregelmäßig* stacc. unregelmäßig* stacc. unregelmäßig* stacc. unregelmäßig* stacc. unregelmäßig*

Leso-leilbril-le

Leso-leilbril-le un mp mf mp mf mp mf mp mf (

follementjauneetunautresagementvertetuneépouvantebleue

Unsoleiljauneettranquillesurunhorizonsageetmouauprèsdesfleurs.

Touslesjours

jaunesurlevertsurlejaunedansleprédeslarmes.

5

etduvertdansleprédeslarmes.

dansleprédeslarmes. 5

dansleprédeslarmes.

Unméritoirecommeunparatonnerreallantversle

Fruchtschalen

Regenmacher

TschTschTschTschTsch

TschTschTschTsch

solaireorteilscaressésparlefluxunPacifiquerouge

6

[pont. : tasto : pont.]

[pont. : tasto : pont.] [pont. : tasto : pont.] [pont. :

Mund ganz offen, offenes Hauchen (nur das Geräusch)

surunsoleilcommesurunchevaldecourse.La

(senza sord.) (senza sord.)

nalmatinsolairebanalmatinjauneetapothéose.Un

5

nalmatinsolairebanalmatinjauneetapothéose.Un

5

nalmatinsolairebanalmatinjauneetapothéose.Un

Luftgeräusch

Gr. Tr. (mit Gr. Tr. Schl.)

d’atomesunsoleiljaunedansmamémoirecancerau

(leise; ruhig und klar)

Lanuitdunonévénement.Guerredanslecielvacant.AbsenceduPhantom. Funérailles.Cercueilnonrecouvertderoses.Populationsansfusil.Longue. Longueprocessiondusoleiljaunedelamosquéeàlaplacevacante.Taxismuets. Arméeencivil.Corbillardsilencieux.Musiquerentrée.PalestinienssansPalestine. LanuitduGrandIncan’apaseulieu.Avionssansmoteurs.Soleiléteint. Pêcheurssansbarquespoissonssansmerbarquessanspoissonsmersanspêcheurs FusilsauxfleursfanéesCheGuevararéduitenpoussière.Pasd’ombre. Leventnes’estnilevénicouché.Lesjuifssontabsents.Pneuscrevés. Lespetitsfeuxnesontpasallumés.Aucunenfantn’estmort.Pasdepluie Jen’aipasditqueleprintempsrespirait.Lemortn’estpasrevenu. Lamosquéealancésaprièrequenuln’auentendue.Perduedanslesvagues. Larueaperdusespierres.Asphaltebrillant.Routesinutiles.Arméemorte.

Eteinteestlarue.Eteindrelegaz.Réfugiéssansrefugeetsanscierge. Laprocessionn’amêmepaseupeur.Letempsapasséàcôté.Phantomsilencieux. Lamaréestagnante.Lenoirpeuépais.Unfroidimmobileautourdufeuabsent. VoituresansconducteurAchrafieh-Hamramotsfermésàclé.Peursanscontenu. Villesansfenêtresemmurée.Unmortobligéderentreràpied.Uneballedansleventre. Prièreàlamosquée.Processionnoireplusminusculequedefourmis.AllahuAkbar. Grandecybernétiquedumalheurmachinecassée.Unventfraismaispasdejardin. L’ennemitantattendun’estpasvenu.Ilamangésonsoleiljauneetvomi. Letempscitronécraséparlarouegrincependantlesfunérailles. EntreBeyrouthetSaidailyalamer.Cettenuitn’estpasdeguerre. Lesilencen’écraserien.Lesfusils

mp nicht regelmäßig

(Bass Conga)

etwas schneller

Unsoleiljaunedansleravinvinrougesangzébrure

soleilsurchaufféfournaisevoyagedanslesjardinsdelabenzineôsommeil!

Donnerblech

toilesolairesurunfrontetlalunepouroeiltom

ôpeurômaldanslahancheetcolonnevertébrale

Becken, mittel (mit dicken Holzschl.)

saccagéeparlaconquêtePalmiersolairecancerimmensesur

(sord.)

(sord.) (sord.) (sord.)

solairelalenteurdesbarquessolairessurtonbras

nubiennubilevioldesamandiersennonfleurs.Fleursdiaphanes.

(Holzpl.) (sord.) (sord.) (sord.) (sord.)

calcinéeuneJérusalemdeverre!

unsoleilastuditjauneastuditunsoleilastuditjaune

calcinéeuneJérusalemdeverre!

unsoleilastuditjauneastuditunsoleilastuditjaune

télévisionastraleboulefoudroyantedonnantunbaiserauvermisseausoleilmauveet

tallédansmatêteetdesyeuxdejouets

YémenjaunecommeunpollenduYemenetlaneigedesSierras.

Sinustöne

q = 50 ffppp

ffppp ffppp ffppp ffppp ffppp ffppp ffppp fffppp fffppp fff ppp fff ppp fffppp (ruhig)

q = 50 unso-leiljaunever-ti-gesanscouleur

unsoleillacrymaldroguéàlarosenageantdanslesnébuleusesmaintenantvertetmauve

effacémoelledesosdansl’encrierhorizonécraséunu

niversquiattendsolairesoleilfrappantàlaportemangeantsesmots

(überraschter Blick)

(alarmiert, aber noch gefasst)

unsoleiljaunebaillesurBeyrouthetParissemeurtetNewYorks’évanou

Bassklarinette

Fagott

soleilvertprintempssoleilmauvequasar

q = 63

q = 55

Luftgeräusch

Kontrafagott

Onaportélesoleilàdosd’âne jusqu’au hautdelacollinemille hommes sontvenus

q = 55

UnsoleilétendudéfiguréSTOPDeuxavionsarri

colonnedepierreabrisélacolonnevertébrale

unsoleilmauveprisdevertigevitesse

Eisenketten in einem

Blecheimer, geschüttelt gedreht und hineingeworfen

danssesprotubérances

im Blecheimer)

Holzplatte (beliebig auf verschiedene Stellen des Instr. spielen)

neambulancedescendentredeuxhaiesdesilence

Bogen in schnellen unregelmäßigen kreisförmigen Bewegungen über das ganze Brett führen

q = 55

Bogen in schnellen unregelmäßigen kreisförmigen Bewegungen über das ganze Brett führen (Holzplatte)

soleiltatouédenospéchés

mfpppp

STOPsoleilcrevéd’éclairsSTOPSTOPSTOP

Bogen in schnellen unregelmäßigen kreisförmigen Bewegungen über das ganze Brett führen

Kreisförmige Bogenführung über dem ganzen Brett

battre contre

Während dieser Musikteil läuft, bringen die 5 Sängerinnen, von hinter der Bühne 5 große Donnerbleche, die schon auf Ständern mit Rädern aufgehängt sind. Sie schieben und drehen die Ständer mit den Donnerblechen auf der Bühne hin und her in alle Richtungen, dies muss choreographiert werden.

(Ch. Becken)

Becken)

vibr.

çççççççççççççççççççççççççççççççççççççç vibr.

çççççççççççççççççççççççççççççççççççççç

Die Donnerbleche werden dann irgendwann in eine feste Position gebracht. Jede Sängerin stellt sich vor eines der Bleche.

Jede Sängerin fängt an mit Metallstäben die Gedichte auf die Bleche zu schreiben. Es entstehen Metallgeräusche, als wären die Worte der Dichterin Kugeln aus Eisen, die auf Eisenmauern prallen.

viel Schmutz in der Stimme viel Schmutz in der Stimme mit Holzstab.

JupiternagedansunbainmétalliqueLadéchargeestincohérente

viel Schmutz in der Stimme viel Schmutz in der Stimme

etwas langsamer

Dbl. f

breit und rau, mit etwas Schmutz in der Stimme

Dbl. f etwas langsamer

breit und rau, mit etwas Schmutz in der Stimme

TacheRougedeJupiterestunoragelaMatièreestdésespérée

lamatièreenfurie tournesur ellemême dans le grand videdesplanè

kreisförmige Bogenführung über das ganze Brett

kreisförmige Bogenführung über das ganze Brett Gr.

Fagott

ççççççççççççççççççççççççççççççççççççççççççççççç

senza Dbl.