Die vierstimmige Chorpartie kann je nach Größe der Aufführung von einem Kammerchor gesungen werden, aus dem die jeweiligen Solisten hervortreten, oder von einem Solisten-Quartett, in dem jeder außerdem mehrere Rollen spielt. In diesem Fall müssen für die Bauern, Handwerker und Seeleute einige Statisten ergänzt werden.
ORT UND ZEIT
Deutschland, Schweiz, Schottland, Russland, Polarkreis Ende des 18. Jahrhunderts
ORCHESTER
1 Klarinette/Bassklarinette in B (tiefster Ton Kontra-B)
2 Hörner in F
1 Hammerklavier, Celesta, Toy Piano (ein Spieler)
1 Jazz-Gitarre mit Verstärker (Effekte: Verzerrung und Vibrato)
1 Soundartist
• Elektrische Orgel mit manuellen Registerzügen (Typ Hammondorgel, z.B. Korg CX-3)
• Elektronisches Setup mit Sampler und Effekten
• Aquarium mit aufgeklebtem Kontaktmikrophon
• Richtmikrophon, in das Aquarium zeigend
• Großes Donnerblech, ca. 2 m Höhe
• Handglocke (Türglocke)
• Mechanische Vogelstimme (zum Drehen)
• Bambuspflanze im Topf
• Wassergefüllter Blecheimer mit quietschendem Handgriff
• Flaches Holzkistchen mit Kieseln
• Windlicht o.ä. mit knarrendem Türchen
• Verschiedene Materialien (trockene Zwiebeln, Kissen mit Granulatfüllung, Cellophanfolie, Schneebesen, vertrocknete Pflanzen, Steine, Abwaschbürste, Chipstüte)
2 Schlagzeuger
• 2 Pauken
• Große Trommel, ca. 100 cm Durchmesser
• Glockenspiel
• Vibraphon
• Röhrenglocken-Set
• Großes Tamtam, ca. 130 cm Durchmesser (wichtig, sonst unwirksam!)
• 2 Gongs: Großer (ca. 45 cm Durchmesser), kleiner Gong
• Kleiner chinesischer Operngong, mit Aufwärtsgliss.
1 fünfsaitiger Kontrabass (klassisch und Jazz, mit Pickup, Verstärker und Fußschalter zum An- und Abschalten der Verstärkung)
VERSTÄRKUNG
Für diese Oper wird eine Beschallungsanlage benötigt, die folgende Aufgaben hat:
• Verstärkung der Stimme des Monsters (Handsender oder Mikroport)
• Verstärkung der Stimme Viktor Frankensteins für die Sprechtexte (Mikroport)
• Verstärkung der Kinderstimmen (Mikroport)
• Verstärkung des Soundartisten (vorgemischtes Stereosignal)
• Verstärkung und Hall für den Chor außerhalb der Bühne (Stereomikrophonierung)
• Anhebung von Hammerklavier und Toy-Piano (Mikrophone)
Außerdem benötigen Gitarre, Bass und Soundartist individuelle Verstärker am jeweiligen Ort.
MUSIKALISCHE ANMERKUNGEN
AUFSTELLUNG
Bei „Frankenstein“ müssen das Orchester, der Soundartist und die Sprecherin hinter der Bühne platziert werden, um eine optimale Präsenz der Darsteller zu erreichen und Schlagzeugern, Sound Artist und Sprecherin zu ermöglichen, bestimmte Bühnenvorgänge direkt zu synchronisieren. Gleichzeitig geht es darum, die Mittel des Spiels zu zeigen: Die Musiker, die Sprecherin, den Soundartisten, die Puppenspieler, das Herein- und Heraustragen der Kulissen für die wechselnden Szenerien. Die Platzierung des Publikums ist optional; wenn eine Arenabühne nicht praktikabel ist, kann man auch mit einer Guckkastenbühne arbeiten.
Das Stück „Frankenstein“ besteht aus Naturszenen, Songs und Gesprächen. In den Naturszenen ist eine naturhafte Einheitlichkeit und Verschmelzung der Orchesterklänge gefragt, in den Gesprächen größte artikulatorische und gedankliche Präsenz. Die Songs sollen immer als innerer Monolog im Sinne eines intimen Briefes interpretiert werden. Das Stück sieht einige verstärkte Stimmen vor, für die eine Beschallungsanlage benötigt wird. Inwiefern der Rest der Besetzung ebenfalls angehoben werden muss, sollte von der Raumgröße und -akustik abhängig gemacht werden, möglichst wenig Verstärkung ist wünschenswert.
Monster
Das Monster ist eine übermenschlich große Puppe, die von drei Puppenspielern geführt wird. Sie wird live synchronisiert von einer musikalisch gebildeten Schauspielerin mit tiefer Stimme, die an einem Mikrophon beim Orchester steht.
Zu Beginn der Oper kann das Monster noch nicht sprechen. Hier muss die Schauspielerin eine Lautebene finden, die Assoziationen zum Kleinkind oder Tier zulässt. Die Notation ist hier nur andeutend gemeint.
Im Laufe des Stückes entwickelt sich das Monster von einem lallenden Kleinkind zu einem hasserfüllten und intellektuellen, aber nichtmenschlichen Gegner. Die Darstellerin sollte daher mit seltsamen Klangfarben und extremen Gegensätzen experimentieren. Es gibt neben den Sprechtexten und Passagen mit notiertem Sprechrhythmus mehrere Gesangspassagen und einen größeren Song zu Beginn der Oper. Diese gesungenen Passagen sollten vorsichtig, mit hauchiger, brüchiger Stimme interpretiert werden, die Distanz zum Operngesang der Menschen muss immer gewahrt bleiben.
Bestimmte Geräusche werden nicht vom Soundartisten, sondern von der Schauspielerin synchronisiert. Dazu gehören:
1 Durchbrechen eines Stöckchens
2 Geräusch eines fallenden Metallkettchens
3 Läuten einer Handglocke
4 Betätigen einer Orchesterpeitsche
5 Schläge mit großem Holzhammer auf stabilen Holzklotz
6 Knall einer aufgeblasenen Papiertüte
Solisten
„Frankenstein“ ist über weite Strecken eine Konversationsoper. Das heißt, dass die schauspielerisch gefüllte, akzentfreie Aussprache und Interpretation des Textes im Mittelpunkt steht. „Zu tiefe“, geflüsterte, gebrüllte oder in Kopfstimme gesungene Passagen sollen nicht in die normale Opernstimme integriert werden, sondern diese in extreme, auch „hässliche“ Bereiche erweitern. Wichtig ist dabei, dass den fließenden Übergängen zwischen diesen Farben besondere Aufmerksamkeit zuteil wird.
Es gibt im Stück viele senza battuta-Passagen, in denen das Tempo der Interaktion von der Szene bestimmt wird, so dass die Solisten den Dirigenten zeitweilig gar nicht sehen müssen, sondern er sich mit seinen Einsätzen nach ihnen richtet. Die in diesen Teilen notierten Gesangsrhythmen sollten nie mechanisch ausgeführt werden, sondern immer in dem mikroskopischen Rubato, das der Text verlangt. Besonders die Hebungen und Senkungen der natürlichen Sprachbetonung müssen auch beim Singen berücksichtigt werden.
In der unteren Lage sollte der Stimmklang einen parlando-Charakter haben. Fehlendes Stimmvolumen muss hier durch Artikulation ausgeglichen werden. Wenn statt der normalen Notenköpfe Kreuze notiert sind, sollen die Tonhöhen nur noch angedeutet sein. Die Sprechstimme steht im Vordergrund,
allerdings in der angegebenen Lage. Gelegentlich können die notierten Tonhöhen deutlicher aufscheinen. Auch diese Passagen sollten übergangslos mit den gesungenen Passagen verbunden werden. Keinesfalls ist ein plötzlich einsetzender, völlig andersartiger Stimmklang gemeint. Der Darsteller des Viktor Frankenstein muss mit einem Mikroport ausgestattet werden, um die reinen Sprechpassagen genauso zu verstärken wie beim Monster. Außerdem muss Szene 3 und die letzte, sehr schwach gesungene Partie in Szene 16 (3. Auftritt) angehoben werden, damit diese geflüsterten Passagen zu hören sind im Sinne eines klanglichen „Close Up“. Die beiden Kinderrollen können notfalls auch von einer Person ausgeführt werden. Wichtiger als eine „akademische“ Ausführung ist hier die lebendige und möglichst natürliche Darstellung der Szenen bei optimaler Textverständlichkeit.
Chor
Die Chorsolisten spielen einerseits diverse Nebenrollen und sind andererseits als geisterhafte Stimmen des Unbewussten sichtbar, aber außerhalb der Bühne zu hören. Für die Ausführung gibt es zwei Varianten: Entweder handelt es sich um einen Kammerchor, aus dem die einzelnen Nebenrollen hervortreten, oder um ein Gesangsquartett, von denen jeder Sänger mehrere Rollen gestaltet. Insofern die Sänger auf der Bühne sind, gelten für sie dieselben Anmerkungen wie für die Solisten. Als Chor sollten sie dagegen möglichst schlank und vibratofrei singen, im Sinne eines Madrigals. Tontechnisch müssen sie als Chor leicht angehoben und je nach Raumakustik mit einem Effekthall (ca. 5 Sekunden Hallfahne) versehen werden, so dass sie einen geisterhaften lontano-Charakter bekommen. Der akustische Klang sollte aber immer deutlich wahrnehmbar bleiben.
Gitarre
Die Gitarre ist eine halbakustische Jazzgitarre mit Verstärker. Der Grundklang ist ein Jazzsound im Sinne z.B. eines Wes Montgomery
Gelegentlich wird der Klang durch eine leichte Verzerrung geschärft, an anderen Stellen durch einen Vibratohebel oder ein Effektgerät zum Vibrieren gebracht – im Sinne des „Twang“ der frühen 1960er Jahre.
Streichorchester
Der Streichorchesterklang sollte alle Übergänge von geräuschhaften bis hin zu expressiven Passagen ermöglichen.
„pont.“ bezeichnet in diesem Zusammenhang das Spiel auf dem Steg, das ausschließlich tonhöhenloses Rauschen hervorbringt. Pfeile markieren die Länge des Übergangs von einem Strichpunkt zum anderen.
„sul pont.“ meint einen deutlich wahrnehmbaren Ponticello-Klang, „un poco sul pont.“ nur eine leichte Schärfung des Klanges. Die weiteren Spieltechniken sind im Notentext erklärt.
Alle Streicher benötigen einen Hotel-/Übedämpfer. Gelegentlich ist die gewünschte Dynamik beim Hoteldämpfer in Anführungsstriche geschrieben, um anzudeuten, dass das Spielgefühl eventuell kräftiger ist.
IMPROVISATIONSTRIO
Bassklarinette, Kontrabass und Soundartist bilden eine Untergruppe im Orchester, da sie gemeinsam über lange Grundtöne improvisieren. Diese Improvisationen haben immer einen atmosphärischen, klangmalerischen, leisen Charakter und sind bis auf zwei im Notentext markierte Ausnahmen niemals verspielt oder „musikantisch“ im Sinne des Jazz.
Bei jedem dieser Basstöne steht eine bildhafte Beschreibung der gewünschten Atmosphäre. Der zugrundeliegende Basston sollte dabei aber immer erkennbar bleiben. Er ist das wesentliche Element der Improvisation, wenn auch durch geräuschhafte oder andere Variationen unterbrochen. Wichtig ist, dass Bassklarinette, Kontrabass und Orgel immer in ähnlichen Lagen spielen, so dass sie einen gemeinsamen Klang ergeben.
Bassklarinette
Neben dem normalen, orchestralen Spiel wird von der Bassklarinette in den Improvisationen die Improvisation mit Obertönen, Multiphonics, Klappenund Luftgeräuschen verlangt. Diese Spielweisen sollen niemals in den Vordergrund treten, sondern bilden einen klanglichen Hintergrund für die Szenen.
Kontrabass (fünfsaitig)
Der solistische Kontrabass sollte neben der klassischen Spielweise auch die des Jazz beherrschen. Längere Pizzicato-Passagen sind immer im Sinne eines Jazzbass-Spiels gemeint. Diese Passagen müssen mit einem Bassverstärker und Pickup angehoben werden, zum schnellen Umschalten zwischen verstärktem Pizzicato- und unverstärktem Arco-Spiel braucht man einen Fußschalter
In den Improvisationen ist ein geräuschhaftes Spiel mit Sul ponticelloKlängen, Tremoli, ungewöhnlichen Stricharten, Flageoletten und Schab-, Kratz- und Klopfgeräuschen verlangt.
Sound Artist
Der Sound Artist arbeitet mit einer Mischung aus Elektronik, Zuspielungen, live hergestellten Geräuschen und langen Orgeltönen. Seine Klänge sind einerseits Teil des Improvisations-Trios und sollten sich hier gut einbinden, andererseits sollen sie immer wieder Naturbilder evozieren, ohne komplett naturalistisch zu sein. Alle Sounds sollten sehr zurückhaltend eingesetzt werden. Keinesfalls dürfen die akustischen Sounds durch realistische Zuspielungen ersetzt werden!
Das Set-up besteht aus folgenden Elementen:
1 Elektrische Orgel mit manuellen Zügen (z.B. Korg CX-3)
2 Sampler mit kleiner Tastatur
3 Aquarium (ca. 25x25x40 cm) mit mittig aufgeklebtem Kontaktmikrophon
4 Ein über dem Aquarium hängendes Richtmikrophon ohne Effekte
Die Orgel spielt hauptsächlich lange Töne, die nach Möglichkeit mit kleinen Keilen oder Klebestreifen fixiert werden sollten, um die Hände frei zu bekommen. Diese Töne haben eine Grundregistration, sollten aber immer durch langsames Schieben der Registerzüge moduliert werden.
Alle vier Klangquellen werden in ein geeignetes Computerprogramm eingespeist, wo sie mit Effekten versehen werden können.
Im Folgenden die zugehörigen Effekt-Sets, wobei ein mittlerer Hall und ein Stereo-Delay (22 ms, 21% Feedback) zugrunde gelegt wurden.
Effekt-Sets Orgel
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1 Kein Effekt, Hall 25 %
2 Ringmodulator (Mix 70%, Frequency 370 Hz, Fine –23,3 Hz), Hall 45%, Delay 30%
3 „Science fiction“-Effekt: Mischung aus Tape Delay, dessen Geschwindigkeit via LFO moduliert und zweitem Delay mit Chorus / Detune, Hall 45%, Delay 15%
2 Speed-Shifter, erzeugt eine Art Rückwärtseffekt (Hall 30%, Delay 0%)
3 Pitch-Shifter (-16), Frequency Shifter, Ping-Pong-Delay (Hall 30%, Delay 25%)
Sounds des Samplers, jeweils in mehreren Höhen abspielbar. Wichtig ist eine ausreichende Länge der Soundfiles, um erkennbare Wiederholungsschleifen zu vermeiden.
1 Grillenzirpen, ohne Nebengeräusche (ca. 1 min)
2 Kräftiger Donner, ohne Nebengeräusche (ca. 20 sec)
3 Böiger Gebirgswind (ca. 1 min)
4 Einzelne Krähenrufe, ohne Nebengeräusche (ca. 20 sec)
5 Meereswellen, Brandung (ca. 1.30 min)
6 Massiver Polarsturm (ca. 1.30 min)
Für die Geräuscherzeugung werden folgende Gegenstände benutzt, die im oder über dem Aquarium mit beiden Mikrophonen in unterschiedlicher Mischung erfasst werden:
1 Trockene Zwiebeln, mit der Hand gedrückt oder gerieben
2 Kissen mit Granulat-Füllung, am Boden des Aquariums mit der Hand gedrückt
3 Karton, auf den locker eine hell knisternde Folie geklebt ist, die beim Biegen des Kartons vereinzelte Knistergeräusche erzeugt
4 Bürste, mit der das Glas des Aquariums gerieben wird
5 Fingertippen und Fingerreiben auf Glas des Aquariums
6 Schneebesen, vorsichtig am Aquariumsglas entlanggerollt
7 Trockenes, großes Blatt (z.B. einer Palme), vorsichtig gebogen und verdreht
8 Knirschen mit zwei rundlichen Steinen, in zwei Händen gehalten
9 Vertrockneter Zweig mit vielen kleineren Blättern
10 Chipstüte, auf dem Boden des Aquariums vorsichtig mit der Hand gedrückt
11 Bambuspflanze zum Erzeugen von Blätterrascheln
12 Blecheimer mit Wasser für Plätschergeräusche und zum Quietschen mit dem Handgriff
13 Flache Holzkiste mit Kieseln
14 Windlicht o.ä. mit einem knarrenden Türchen
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Al s d i e Ta g e ä n g e r wu r d e n
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D a n n mp k o m m t e r u n s h o l e n ! -
K b p q = 6 6 2 7 9 mp S c h ö p f u n g - k o m m t h o e n - Ve r s p r e c h e n - m a c h t
J G i t
3 0 1
5 . A u f t r i t t ( M o n s t e r , D e l a c e y, a l l e ü b r i g e n i m O f f ) / ? bb ,
L i e d , q = 6 9 , r u b a t o
( m i t d e n F i n g e r n , V e r s t ä r k u n g a u s o d e r s e h r l e i s e )
6 8
n n n n n n
6 8
6 8
6 8 & bb
[D a s M o n s t e r s t e h t z ö g e r n d v o r d e r H a u s t ü r d e r H ü t t e ]
mp
G r Tr S B Vc mp
? bb & bb n nn ∑ U / > > >
J G i t G r Tr M o S B p o c o a c c e l . 3 0 6 mp pp
G R O S S E T R O M M E L : a b h i e r d i e S c h r i t t e d e s M o n s t e r s s pa r s a m u n d l e i s e v e r t o n e n ‘ ‘ U / f l ü
I c h p b i n e n , I c h b i n e i n m ü d e r - Wa n d e - r e rt o e a c h v a r y - i n
A t e m p o r i t . 3 1 2
J G i t
G r Tr M o S B Vc p p
r i t .
I c h b i n e i n m ü d e r - m ü d e r - Wa n d e - r e r ! -
m o o d o r m o d u - l a - t i o n - l i k e t h e l a s t p
& > 3 & > ? & & bb a m S t e g
& bb w e i c h
h e f t m i r [E l i s a b e t h k o m m t z u r ü c k , s pr i
d e c r e s c d e c r e s c po c o a po c o
d e c r e s c d e c r e s c po c o a po c o
d e c r e s c d e c r e s c po c o a po c o
&
e r z e r r t , m i t P l e k t r u m & b v i b l a n g s a m
( n a h e z u u n h ö
s p i e l z u S z e n
B a s s k l a r i n e t t e i n B
3 . S z e n e : L A B O R
G e r ä u s c h e ff e k t e
1 . A u f t r i t t ( M o n s t e r , V i k t o r F r a n k e n s t e i n ) /
G l o c k e n s p i e l ,
Vi b r a p h o n
& bbbbb
Vi k t o r
Vi o l i n e I
o o o o U
K o n t r a b a s s p
S C H N E E B E S E N S e h r a n g s a m u n d u n r e g e l m ä ß g a m Aq u a r i u m e n t a n g d r e h e n P a u s e n l a s s e n S E T 3 ‘
V I K T O R F R AN K E N S T E I N [V e r s t ä r k u n g a n , l e i c h t e An h e b u n g ] ∑ D a s M o n s t e r b e t r i t t F r a n k e n s t e i n s a l t e s L a b o r a t
L i b e r a m e n t e , q = 7 2 p p " Wo
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
M i t t
G L O C K E N S P I E L > U ? bbbbb
4 & bbb
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l ü s t e r n d - f r a g e - i c h m c h o f t m a l s , - k o m m t d a s L e - b e n " p pp L i b e r a m e n t e , q = 7 2 pp
C e l E O r g
& bbb o
G e r I n s t r
& bbbbb
E
G l s p
bbbbb
G o n g M o Vi
S t r i k t i m Te m p o , q = 5 4 5 mp ppp mp
Vl I K b pp ppp
S t r i k t i m Te m p o , q = 5 4
& bbbbb
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& bbbbb
& bbbbb & bbbbb
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& bbbbb
B bbbbb ? bbbbb? bbbbb
Laissez vibrer
| 2' | 1 3/4
Man sieht Justine, das Kindermädchen der Frankensteins, mit Viktors kleinem Bruder Wilhelm in einem herrlichen Park Sie spielen gemeinsam Blinde Kuh Justine hat eine Augenbinde um Das Monster verbirgt sich hinter einem Baum Justine irrt umher, sucht Wilhelm, findet ihn nicht
[Sie hat ihn schon gesehen, aber will ihn fangen
mp mf Nimm Nimm dich in Acht! Ich kom me! - Ha! p
Individuell zwischen Ton und Unhörbarkeit schwankend
E Org
[Justine fängt ihn
ein mal, - noch ein mal! -
frotzelnd
[Justine fängt ihn ]
zwischen
[Sie bindet ihm eine Augenbinde um und geht, um den Hut zu verstecken ]
Liberament e, senza bat tut a
eins, zwei, drei, vier, fünf, sechs, sie ben, -
Laissez vibrer
[Justine legt sich auf die Decke und schließt die Augen Wilhelm beginnt, auf allen vieren umherzukriechen und den Hut zu suchen Das Monster beobachtet ihn ]
In deinen Aufzeichnungen hatte ich gelesen, dass deine Heimatstadt Genf sei, und beschlossen, die Wanderung dorthin anzutreten
Individuell zwischen Ton und Unhörbarkeit schwankend
Von dir erhoffte ich, den Sinn meines Elends zu erfahren Du würdest mir eine Erklärung für alles geben können [kleine Pause lassen]
[Wilhelm findet den Hut vor dem Gebüsch, wo sich das Monster verborgen hält Er zieht sich die Augenbinde ab ]
Nach etwa zwei Monaten hatte ich die Genfer Stadtmauern erreicht
2. Auf trit t (W ilhelm, Monst er)
Dein Bruder ? Wie heißt er? War er in Ingolstadt?
Kind schreit;
STÖCKCHEN durchbrechen
[Das Monster zupft an dem leblosen Kind herum, reißt ihm die Halskette ab ]
con dolore, Greif- und Rutschgeräusche
(Maracas in rechte Hand)
He, he, Rotfuchs! - Wach auf, Rotfuchs! Wach auf!
Alle meine Versuche, mein Opfer wieder zum Leben zu erwecken, scheiterten Mein Herz klopfte in höllischem Schmerz
Ich blickte noch einmal auf den kleinen Leichnam An seinem Halse hing etwas Glitzerndes - ein kleines Kreuz an einer Kette Ich nahm es und verließ den Ort, an dem der Mord geschehen war
Individuell zwischen Ton und Unhörbarkeit schwankend
Röhren- Gl
[Das Monster nimmt das Kreuz und verlässt den Tatort ]
Soli, rubat o q = 72
Röhren- Gl
Auf der Suche nach einem neuen Versteck sah ich das Kindermädchen, das friedlich auf einer Wolldecke im Grase schlief Sie war jung - und sie war schön [singt und verhält sich wie ein grotesker Liebhaber]
Wach p Solo, ord espr pp
auf! Dein Lieb ster - ist da! Wach auf! Mein Le ben - gä be - ich für dich!
Wil p helm, - geh spie len - hm Solo, espr p pp mp Solo, ord ,espr pp mf p p Solo, senza vib , poco s p p Glsp.
Tutti, senza vib , poco s p
Für ei nen - Lie bes - blick - aus dei nen - Au gen - Wach auf! Dein Lieb ster - ist da!
Die Schläferin bewegte sich und Schauer überrieselten meinen Leib
CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly
Sollte ich sie wirklich wecken? Sie würde bei meinem Anblick furchtbar schreien und man hätte den Mörder gefasst Der Gedanke machte mich wütend!
[Das Monster betrachtet
Nicht ich, sondern sie sollte leiden, die Schöne, die Glückliche!
ENTR'ACT :
BRIEF (V ikt or, Alois Frankenst ein im Of f)
[wie ein Geist, außerhalb des Geschehens] [Viktor Frankenstein betritt angetrunken und verwahrlost die Bühne und reißt einen Brief auf ]
In-gol stadt - hö re - ich, dass du we der
im
2 . A k t
F R A N K E N S T E I N
H a m m e r k l a v i e r
E l e k t r i s c h e O r g e l
G l i s s a n d o i m K l a v i e r, " G " m i t l i n k s g e d r
G e r ä u s c h e ff e k t e
G r o ß e Tr o m m e l
P a u k e n
l a i s s e z v i b / ? k e i n e h ö r b a
& & &
u l po n t m o l t o & s u l po n t m o l t o B ? ? & ( H a m m e r k l ) ∑ > 3 > 2 . A u f t r i t t ( V i k t o r , E r n s t , C h o r i m O f f )
O R G E L R e g s t e r 1 6 | 8 S E T 1 An - u
[U n t e r d e s s e n t r i t t s e i n B r u d e r E r n s t e i n E r n i m m t
i
B K l E O r g Vi
d a n k e n , - d a s s d a s e i g e - n e - K i n d e r - m ä d - c h e n - e i
B K l E O r g
G r Tr S .
4 4
n
ä h r e n d - d i e s e r - Z e t f a n d u n s e r - D i e n s t m ä d - c h e n - b e J u s t i n epp
n z
b
Bassklarinette in B
Horn 1 in F
Horn 2 in F
6. Szene: SC HL
AFZIMMER
1. Auf trit t (Dienstmädc hen, V ikt or)
Hammerklavier
q = 60, colla par t e
colla parte, langsame Schwelltöne, zwischenatmen!
colla parte
Senza bat tut a, q = 90
Luftgeräusche (ein und aus)
Geräuschinstrumente
Chor-Sopran mf p
TEMPLEBLOCKS mit Stricknadeln gespielt
f f p
VIKTOR (zum Publikum) Mein Geschöpf war aus Ingolstadt geflüchtet, und nun war es hier, dessen war ich sicher Allerdings war diese Erklärung nicht geeignet, bekannt gemacht zu werden; man hätte sie lediglich für Wahnwitz gehalten (er legt sich ins Krankenbett, flüstert) Am nächsten Tag begab ich mich ins Gerichtsgebäude; man erkannte mich und ein Beamter sagte mir, dass Justine zum Tode verurteilt worden sei - Wie soll ich meine Gefühle beschreiben?! Ich hatte das Entsetzen ja schon kennengelernt, aber das war gar nichts gegen das, was ich nun zu erdulden hatte
(weiterhin Viertel = 60, asynchron zum Rest, bis T 34)
[Viktor liegt in voller Bekleidung in seinem Bett Das Dienstmädchen kommt vorsichtig zur Tür herein ]
Nein! f Ich mf brau che - nichts!
Ih p re - Herr schaft? - Darf ich ?
Ich mp möch te - nur al lein - ge las - sen - wer den - Was?
Ver mp zei - hen - Ih re Herr schaft, - a ber - Herr Dela cey - und sei ne - Toch
ter - las p sen - sich mel den
[Die Tür springt auf und Alois Frankenstein, Elisabeth und ihr Vater kommen herein ]
Nun p ich den ke, - doch! sfz A mp ber wenn wir die ses - Glück noch er-le ben - sol len, - dann dürft ihr bei de - nicht mehr all zulan ge - war ten
[Dienstmädchen, Delacey und Alois Frankenstein verlassen den Raum Viktor ist immer noch unter seiner Bettdecke vergraben Eine lange Pause entsteht
3. Auf trit t (V ikt or, Elisabe t h, Monst er im Verborgenen)
(Schnelle Vorschläge, vor der Zeit)
Klarinette in B
Horn 1 in F
Horn 2 in F
Jazz-Gitarre
7. Szene: GEFÄN GNIS
BL AC K 7 (Elisabe t h, Justine)
Hammerklavier
Plektrum, leicht angezerrt
Tamtam
Pauken Viktor
[Diese Szene soll nicht gespielt werden, sondern aus dem Off erklingen, gleichzeitig Black Allenfalls die Gesichter könnten sichtbar bleiben ]
[zum Publikum] Elisabeth hatte mit der unglücklichen Justine in Paris unter einem Dache gewohnt, erst fünf, später noch zwei Jahre
Wie konnte ich ihr begreiflich machen, dass dieses liebenswürdige Wesen nun als Mörderin auf dem Schafott ihr junges Leben lassen sollte?
Speck stein, al les muss ver steckt - sein, vor mir nicht und hin ter
& bbbb
? bbbb & bbbb & bbbb
bbbb
bbbb
bb
&
& bbbb
? bbbb
& bbbb & bbbb / bbbb
[L i c h t w i r d h e l l e r, V i k t o r w i r d s i c h t b a r, e r m a c h t e i n e B e r g w a n d e r u n g ] B bbbb
s e n z a v i b ? bbbb
s e n z a v i b a r c
[z u m P u b l i k u m ] M a n c h m a g e a n g e s m i r , a u f Au g e n b l i c k e d e r d ü s t e r e n Wo l k e n H e r r z u we r d e n , d i e m i c h u m g a b e n , i n d e m c h m e i n e n K ö r p e r e r m ü d e t e M e i n e we i t a u s g e d e h n t e n S p a z i e r g ä n g e f ü h r t e n n d a s Ta l v o n C h a m o u n x, d a s i c h a l s K n a b e ö f t e r s b e s u c h t h a t t e [K l e i n e P a u s e ]
s e n z a v i b > ? bbbb
I I
I
s u b ppp
s u b ppp
s u b ppp
s u b ppp
s u b ppp
J G i t K l a v E O r g
1 5 6
C o l l a s c e n a L a m e n t o s o , q = 5 4
W e i c h , m i t F i n g e r n & bbb n
G e r E ff
G r Tr
T S n B k M o Vi
I I
t r a u e n - d a r f ?
M o l t o e s pr e s s i v o
C o l l a s c e n a L a m e n t o s o , q = 5 4 M o l t o e s pr e s s i v o
3. Akt
DIE BRAUT
- (V ikt or)
Bassklarinette in B
Horn 1 in F
Horn 2 in F
Jazz-Gitarre
, con sord
, con sord
9. Szene: FEL SIGES UFER
(V ikt or, junger und alt er Fisc her)
IMPROVISATION: Zart, rauschend, vibrierend über Em7(sus4) (Dünung, Meer) Tiefe, wellenförmige, diatonische Läufe, Triller, alles leggiero
(bei Bedarf Luft holen, doch niemals gleichzeitig mit anderem Horn)
Mit Fingern
ORGEL
Elektrische Orgel
Geräuscheffekte
Tam-tam, 3 Gongs, Donnerblech
Toms, Snare, Becken
Violoncello
Kontrabass
spricht zum Publikum Tag um Tag, Woche um Woche verflossen nach meiner Begegnung im Gletscher Ich spürte eine unüberwindliche Scheu davor, die grässliche Arbeit im Hause meines Vaters vorzunehmen Daher traf ich Vorkehrungen für eine längere Reise nach England und überredete Vater, meine Hochzeit mit Elisabeth auf die Zeit nach der Rückkehr zu legen
REGISTER: Voller Klang, SET 1 | Dazu Rotary und Distortion der Orgel Zart, rauschend, vibrierend, harmonisch über Dm7(sus4) (Dünung, Meer) ‘
verschiedene Anschlagspunkte
Schnarrsaite an
Wind, Wellen, Möwengeschrei Zwei Fischer ziehen Viktor in einem kleinen Boot an Land, das mit Säcken und Kisten beladen ist
Flatterzunge
(nur noch D, sehr zurückhaltend, Registerwechsel)
Möwen-Effekt: Daumen-Glissando mit Flageolett-Ton auf der A-Saite, Fingerabstand beibehalten, dadurch mehrere "Möwenschreie"
OCEANDRUM in einem ruhigen, aber unregelmäßigen Rhythmus an- und abschwellen
Strichwechsel, asynchrones
DaumenGlissando mit Flageolett-Ton, Fingerabstand beibehalten
[Die Fischer beginnen, Säcke und Kisten aus dem Boot zu schaffen
Dach fli cken, - Tür braucht neu e - An geln, - ein-mal drü ber - pu-tzen und dann war's das schon! p o mf p
Senza bat tut a, Puls in q.
ppp Tra mf gen - Sie bit te - mein Ge päck - ü ber - Kopf an Land! Es darf auf kei nen - Fall nass
IMPROVISATION: tonal, Em7(sus4), wellenförmig, Multiphonics, Rauschen, Küstenatmosphäre Immer Mittelgrund, keine Melodien!
(senza sord )
ORGEL
Cluster-Improvisation wellenförmig, alle Lagen, Immer Mittelgrund, keine Melodien!
B a s s k l a r i n e t t e i n B
H o r n 1 i n F
H o r n 2 i n F
J a z z - G i t a r r e
sffz
K l a v i e r
E l e k t r i s c h e O r g e l
G e r ä u s c h e ff e k t e
2 P a u k e n , G r a n C a s s a
D i v P e r c , Tr i a n g e l
Vi o l i n e I
Vi o l i n e I I
Vi o l o n c e l l o
K o n t r a b a s s
° ¢ ° ¢ ° ¢ { ° ¢
& 1 0 . S z e n e : L A B O R AU F D E N O R K N E YS &
&
F l a t t e r z u n g e >
F l a t t e r z u n g e >
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O R G E L : F o r t s e t z u n g d e r C l u s t e rI m pr o v i s a t i o n W e l l e n f ö r m i g , t i e f e L a g e n , I m m e r M i t t e l g r u n d , k e i n e M e l o d i e n !
S t e n t a t o , q = 6 6 f f f mf d e c r e s c p ff mf sfz sfz sfz d e c r e s c f p p p f pp pp p mp f mf sfz p sfz
S t e n t a t o , q. = 6 6 f p sfz pp
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d e c r e s c p 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6 8 6
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L a i s s e z v i b r e r
/ / [z u m P u b l i k u m ] I c h wä h l t e e n d l c h e n e d e r ä u ß e r s t e n O r k n e y n s e n z u r S t ä t t e m e i n e r T ä
sfz sfz sfz sfz sfz
d e c r e s c po c o a po c o mp pp pp pp pp pp p pp pp pp pp pp pp
1 2
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D i v P e r c M
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sffz p fp pp Ah ! f
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. A u f t r i t t ( V i k t o r , j u n g e r F i s c h e r , E l i s a b e t h i m O f f ) &
S e n z a b a t t u t a
( c a 2 0 S e k , c h o r i s c h a t m e n m i t H o r n 2 )
? &
S AM P L E R
C E
( c a 2 0 S e k , c h o r i s c h a t m e n m i t H o r n 1 )
We l l e n u n d W i n d ‘ ‘ ‘ 4 ‘ √ /
i n e i n e m r u h i g e n , a b e r u n r e g e l m ä ß i g e n R h yt h m u s a n - u n d a b s c h w e l l e n l a s s e n /
4
sfz p sfz p p pp mp pp
4
J U N G E R F S C H E R [v e r s t ö r t , s i e h t ü
I c h mf b i n s , H e r r D o k t o r ! - Tu t m i r l e i d mp p
3 4 3
4 3
e = q S e n z a b a t t u t a mp p sfz p
C e l
c o l l a s c e n a 1 2 9
[D e r F i s c h e r i s t v e r s c h w u n d e n F r a n k e n s t e i n s B l i c k f ä l l t a u f d e n B r i e f , d e n d e r M a n n d a g e l a s s e n h a t E r ö f f n e t i h n u n d b e g i n n t z u l e s e n ]
bb
g e h d a n n m a l pp pp
E L E S TA n b E L I S AB E T H S B R I E F & bb & bb l a n g s a m e s V i b n b & bb [Ac h t e l pa a r e i m m e r " s c h w e r - l e i c h t " s i n g e n ]
C o n a f f e t t o , q = c a . 8 2 - 1 0 4 p o c o a c c e l . R i t e n u t o 1 3 1 p mp p
Vi b r . E l Vi p mp p
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 ? bb ∑ ∑ √ [g e f l ü s t e r t , i m m e r l e i s e r w e r d e n d ] G e n f , a m 1 7 J a n u a r 1 8 0 0 - M e i n l i e b e r Vi k t o r ! I c h h a b e e n e n s c h l i m m e n W n t e r
M e i n p l e b e r - Vi k t o r, - i c h h a b e - e n e n - s c h l m m e n - W n t e r - h n t e r - m i r D u k a n n s t d i r d e n k e n , - d a s s i c h o
C e l Vi b r E l pp p p o c o a c c e l . 1 3 7 p
i n d e r g r ö ß t e n - S o r g e - u m d i c h wa r, c h h o f f e , - i n d e i n e m - H e r z e n - s i n d R u h e - u n d F r i e d e n - s c h l i e ß i c h -
R u b a t o , q = 1 3 2 R i t e n u t o
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m i r e i n s a ff a b , - d u r c h s 1
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m i r e i n s a ff a b , - d u r c h s
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m i r e i n s a ff a b , - d u r c h s
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m i r e i n s a ff a b , - d u r c h s
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m i r e i n s a ff a b , - d u r c h
( s e h
[N e u g i e r u n d F r e u d e : " O h ! " " Ah a ? " ,
A t e m p o
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b i c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m r e n s a b ? D e r
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b i c h z we i S c h ä t z l i , we r k a u f t m r e n s Ah
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b i c h z we i S c h ä t z l i , we r k a u f t m r e n s Ah
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b i c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m r e n s a b ? D e r
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b i c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m r e n s a b ? D e r
O b e r - l a n d - u ff , d u r c h s O b e r - l a n d - a b , d a h a b i c h z we i S c h ä t z l i , - we r k a u f t m r e n s a b ?
Bassklarinette in B
Glockenspiel, Vibraphon
12. Szene: SC HL AFZIMMER
sempre pp L'is t esso t em po, e = 132 p
[Elisabeth und Viktor sind in ihrem Brautgemach, die Gäste entfernen sich und schließen hinter sich die Tür Man hört sie von außerhalb lachen Elisabeth weiß nicht, wie sie sich verhalten
[langsam schließen]
Solo-Tenor
Solo-Bariton
Solo-Bassbariton
Chor-Sopran
Chor-Alt
[langsam schließen] , &
[Gäste verlassen in Zeitlupe den Raum]
Herr gott - im Him mel, - das Schätz li - im Arm, p der mp
[langsam schließen]
Chor-Tenor
Chor-Bass
Herr gott - im Him mel, - das Schätz li - im Arm, p mp der hmm pp hmm hm pp pp pp L'is t esso t em po, e = 132
[langsam schließen]
STEINE über Mikrophon, unregelmäßig, vereinzelt In die Hand nehmen, gegeneinander reiben
TEMPLEBLOCKS mit Stricknadeln gespielt, q = 60 asynchron zum Gesang, wie eine Standuhr
geflüstert, aber eindringlich, Notation nur zur Orientierung geflüstert
OFF: [Lachen]
OFF: [Lachen]
[Viktor klappt den Koffer auf, darin
[sie erstickt ihr Schreien im Kissen]
se - ei ne - Nacht, dann kann al les - noch gut
wer den!
Laissez vibrer, schnelle Vorschläge vor dem Schlag
das ist doch un se re
[Viktor und Ernst ab] [Aus dem Halbdunkel nähert sich eine riesige, groteske Gestalt Elisabeth bleibt ganz ruhig, die ganze Szene wirkt wie ein Traum ]
[mit sanfter Stimme] Du kamst
immer vor wie ein höheres Wesen, wie eine
Tausendmal stellte ich mir in meinem Innern vor, wie du mich wohl aufnehmen würdest, wenn du mich das erste Mal sähest
Wer p bist du? Für mp die Ge stalt, die un ser - Schöp fer - uns gab, muss man
Ich ehre meinen Schöpfer mit all meinem Herzen
Aber als er, der Urheber meines Lebens und meiner Leiden, nun die Liebesfreuden genießen wollte, die mir ewig versagt sind,
Schö pfer - wer ist dein Schöp
Dein Mann, schöne Elisabeth Ja
Großes Becken mit der Oberseite zuunterst auf die große Pauke legen, Seitenkante mit Bogen streichen Nachklang mit Pedal glissandieren nur Pedal
Er hat mich geschaffen und er hat mich verstoßen
schaf - fen
Du hasst mich Aber dein Hass, dein Abscheu kann lange nicht mit dem verglichen werden, den ich selbst gegen mich empfinde
Ich sehe diese Hände an, die das Verruchte getan haben; ich höre das Herz klopfen, in dem die grausamen Pläne reiften, und ich sehne mich nach der Zeit, da all diese düsteren Gedanken schlafen werden
versonnen]
(Dämpfer ab)
willst du tun?
Ich werde dich töten, Elisabeth
[Das Monster würgt Elisabeth, bis sie leblos in seinem Arm hängt Schließlich lässt es sie fallen Elisabeth wehrt sich nicht, aber windet sich Man hört ihren schweren Atem ]
dolcissimo, solo
dolcissimo
dolcissimo
dolcissimo pp
[Viktor kommt mit Pistole und Mantel hereingestürzt ] [Auftritt Viktor]
lassen)
[zum Publikum] Ich stürzte ins Zimmer, wo Elisabeth lag, meine Geliebte, meine Frau Die Fenstervorhänge waren zurückgezogen, das Mondlicht flutete herein, und am Fenster sah ich die grässliche Gestalt meines Feindes Ich riss meine Pistole aus dem Gürtel und feuerte; aber er entkam und stürzte sich in den See
4 . A k t
D I E JAG D
B a s s k l a r i n e t t e i n B
1 3 . S z e n e : F R I E D H O F
CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly
H o r n 1 i n F
H o r n 2 i n F
J a z z - G i t a r r e
H a m m e r k l a v i e r ,
C e l e s t a , C e m b a l o ,
To y P i a n o
G l o c k e n s p i e l ,
Vi b r a p h o n
R ö h r e n g l o c k e n
Vi o l o n c e l l o
°
B L AC K 1 4 &
K o n t r a b a s s ppp
¢ ° ¢ { ° ¢
S o l e n n e , q = 1 0 4 m o l t o r i t . q = 6 6 mf
s e n z a s o r d , Au s k l a n g je w e i l s g l o c k e n a r t i g > 3 > 3 > 3 3 > 3 > 3 & ∑ c o n s o r d , Au s k l a n g je w e i l
> 3 3 & bbb g l o c k e n a r t i g e r K l a n g 3 3 3 3 3 3 3
& bbb
d e c r e s c e n d o po c o a po c o " mf " d e c r e s c e n d o po c o a po c o ff mf d e c r e s c e n d o
ff d e c r e s c e n d o po c o a po c o fff d e c r e s c e n d o po c o a po c o ff
d e c r e s c e n d o po c o a po c o
S o l e n n e , q = 1 0 4 m o l t o r i t . q = 6 6 ff
d e c r e s c e n d
n 1
l
n . 2
G i t
e l
e r E ff
b r
- G l
. A u f t r i t t ( V i k t o r , M o n s t e r , C h o r i m O f f ) & > 3 & > 3 & bbb 3 3 & bbb ? bbb ∑ / T R O C K E N E R Z W E G + B Ü R S T E S E T 1 + 2 M i t Z we g v e r h a l t e n r a s c h e n , m i t B ü r s t e a m G a s e n t l a n g s t r e i c h e n ‘ ‘ ‘ 4 ‘ ‘ & bbb & bbb
o .
b mp mf p q = 5 2
& I M O F F : V k t o r s Va t e r wa r n o c h a m L e b e n ; a b e r e r b r a c h u n t e r d e m E n d r u c k d e s s e n z u s a m m e n , wa s m a n i h m z u b e r i c h t e n h a t t e E i n i g e Wo c h e n s p ä t e r s t a r b e
ppp & b W i e e i n K ä u z c h e n , m i t s c h m u t z i g e m To n , d a s g i m m e r e t w a s z u t i e f H o h e An b l a s - S pa n n u n g > >
Wa s m i t m e i n e m S c h ö p f e r g e s c h a h ? I c h we ß e s n i c h t g e n a u M a n h a t t e i h n f ü r wa h n s n n g e r k ä r t u n d m e h r e r e M o n a t e i n e i n e r
3 p o p p p p p mp ppp q = 5 2
e h t , l ä u f t , r e n n t u n a u f h ö r l i c h , d i e P i s t o l e i n d e r H a n d , s i c h g e l e g e n t l i c h u m s c h a u e n d ] & bb d i v
B a s s k l a r i n e t t e i n B
H o r n 1 i n F
H o r n 2 i n F
J a z z - G i t a r r e
1 4 . S z e n e : S C H N E E F E L D
H a m m e r k l a v e r
E l e k t r i s c h e O r g e l
G e r ä u s c h e ff e k t e
Ta m - t a m , 3 G o n g s ,
D o n n e r b l e c h
2 P a u k e n ,
G r a n C a s s a
Vi o l i n e I
Vi o l i n e I I
Vi o l a
Vi o l o n c e l l o
K o n t r a b a s s ff q = 9 2 R e p l i c a c o l l a s c e n a , c a . 0 ' 3 0 - 1 ' 0 0 ff ff ff ff f ff
° ¢ ° ¢ ° ¢ { ° ¢
1 . A u f t r i t t ( V i k t o r , P e l z j ä g e r , C h o r i m O f f ) & > & > ∑ ∑ ∑ & bbb
S o u n d i m pr o v i s a t i o n , D I S T O R T I O N , F E E D B AC K S
c r e s c u n d d e s c r e s c a d l i b ff
c r e s c u n d d e s c r e s c a d l i b ff
c r e s c u n d d e s c r e s c a d l i b
ff o q = 9 2 R e p l i c a c o l l a s c e n a , c a . 0 ' 3 0 - 1 ' 0 0
ff
ff
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & b F r e e ja z z - I m pr o v i s a t i o n ü b e r Z e n t r a l t o n D , a b e r n i c h t i m V o r d e r g r u n d ‘ ‘ ‘ 4
d e c r e s c po c o a po c o
d e c r e s c po c o a po c o ff
d e c r e s c po c o a po c o
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v ö l l i g e n t k r ä f t e t ? bbb
r a u , g e r u f e n , s
( S o l o )
S e n z a t e m p o
c o l l a pa r t e
sffz
8 mf p ff
/ / PAP I E R T Ü T E p a t z e n a s s e n ( G e we h r s c h u s s ) I c h wa r Vi k t o r wi e d e r e n t w s c h t u n d e i n e J a g d ü b e r d e E s s c h o l e n d e s M e e r e
S c h l i t t e n u n d d a s G e w e h r u n d z i e h t d
i e l a n g e wi r s e i t d e m u n t e r we g s s i n d , we i ß c h n c h t U n g e h e u r e E i s b e r g e v e r s p e r r t e n u n s
S e n z a t e m p o
sffz mf
sffz mf
sffz mf
sffz pp
K l a r i n e t t e i n B
H o r n 1 i n F
H o r n 2 i n F
J a z z - G i t a r r e H a m m e r k l a v e r
& b
& & & bbb c o n v i b ? bbb
To m s , S n a r e , B e c k e n
D i v P e r c , Tr i a n g e l
C h o r - S o p r a n
C h o r - Al t
C h o r - Te n o r
Vi o l i n e I
Vi o l i n e I I
Vi o l a
Vi o l o n c e l l o
K o n t r a b a s s f ff f mf f mf f mf f f mf Ah f ff Ah Ah Ah f Ah ff mf N a n a n a n a n a n a n a ff f mp f mp f mf f
s s
,
> > > > > /
H I P S T Ü T E + F N G E
T ü t e a u f d e m B o d e n d e s Aq u a r u m s v o r s i c h t i g d r ü c k e n , m i t F i n g e r n a n G l a s r u t s c h e n B e i d e M i k r o s S E T 1 | 2 | 3 o h n e D e l a y ‘ ‘ ‘ 4 /
K L E I N E R G O N G g e s t r i c h e n , f r e i e B o g
n w e c h s e l , G r u n d d yn a m i k l
i s e / ∑ & ‹ bbb
B e t e i l i g t e n s o l l t e n s i c h t b a r s e i n D i e S e e l e u t e s i n d a l s R u s s e n g e d a c h
, e i n r u s s i s c h e r Ak z e n t u n d r u s s i s c h e s G e m u r m e l k ö n n t e n d i e At m o s ph ä
AAT > An D e c k d e s F o r s c h u n g s s c h i f f s D i e s e S z e n e s o l l n u r h a l b s z e n i s c h g e s pi e l t w e r d e n , n u r d i e O b e r k ö r pe r d e
S C H I F F S J U N G E , m u r m e l t a u f g e r e g
2 M AT R O S E , m u r m e l t a u f g e r e g t
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O R G E L R e g i s t e r 1 6 | 8 '
S E T 1 + 2 / ‘ ‘ ‘ 2 4 ‘ ? & ‹ bbb
S e n z a v i b , l a n g s a m e s g l i s s [s u m m e n ] > > > [E i n g e f r o r e n e s B i l d : D a s S i g n a l h o r n w i r d g e b l a s e n , d i e S e e l e u t e s u m m e n d a s E c h o ] & bbb
S e n z a v i b , l a n g s a m e s g l i s s [s u m m e n ] & ‹ bbb
S e n z a v i b , l a n g s a m e s g l i s s [s u m m e n ] ? bbb
S e n z a v i b , l a n g s a m e s g l i s s [s u m m e n ] & bbb
m o l t o s u l po n t , g l i s s & bbb
m o l t o s u l po n t , g l i s s B bbb & m o l t o s u l po n t , g l i s s ? bbb
s e n z a v i b , c o n s o r d ? bbb pi z z a r c o
n u r I m p r o - Tr i o + C e l l o
I m p r o vi s a t i o n , c a . 3 0 s e c . 5 0 mf p mf o o o o o I m p r o vi s a t i o n , c a . 3 0 s e c . o o mf pp
b I m pr o v i s a t i o n s t r i o ü b e r n i m m t I m pr o v i s a t i o n F - D u r ü b e r F i s S c h w e l l e n , S c h w a ppe n , B l u b b e r n : d e r R u m pf d e s S c h i f f e s i m e i s i g e n N o r d m e e r ( E n d e I m pr o v i s a t i o n , n u r n o c h F i s s pi e l e n )
mf p
? √ ? bbb
I m pr o v i s a t i o n s t r i o ü b e r n i m m t I m pr o v i s a t i o n E s - D u r ü b e
r R u m pf d e s S c h i f f e s i m e i s i g e n N o r d m e e r An d e r e R e g i s t e r h i n z u z i e h e n ( E n d e I m pr o v i s a t i o n , n u r n o c h 1 6
t e r
B a s s k l a r i n e t t e i n B
E l e k t r i s c h e O r g e l
G e r ä u s c h e ff e k t e
2 P a u k e n , G r a n C a s s a Vi k t o r
S o l o - B a r i t o n
Vi o l o n c e l l o
1 6 . S z e n e : K A J Ü T E
1 . A u f t r i t t ( V i k t o r , Wa l t o n ) ? # —
B K l E O r g
G e r E ff
K o n t r a b a s s
K b 5
F o r t s e t z u n g d e r I m pr o v i s a t i o n : R a u s c h e n , K n a r r e n , R a s c h e l n , l a n g s a m e S c h w e l l e r √ ‘ ‘ ‘ 4
pp
F o r t s e t z u n g d e r I m pr o v i s a t i o n ,
C H I P S T Ü T E F I N G E R √ ‘
( PAU K E N )
S e n z a b a t t u t a , q = 76 pp ppp ppp o Wo p wo b i n i c h ?
t ä n Z u m P o l F a l s p u n s d a s E i s je m a l s - wi e d e r - f r e g e - b e n - s o l t e& ### —
F o r t s e t z u n g d e r I m pr o v i s a t i o n , R E G I S T E R 1 6 | 8 √ ‘ ‘ ‘ 4 / —
V i k t o r l i e g t f i e b e r n d i n d e r K a jü t e d e s K a pi t ä n s W a l t o n s t u d i e r t d i e S e e k a r t e n
# √ [e r w a c h t b e n o m m e n ]
4
F o r t s e t z u n g d e r I m pr o v i s a t i o n : R a u s c h e n , K n a r r e n , R a s c h e l n , l a n g s a m e S c h w e l l e r
S i e mp s i n d a u f d e m F o r s c h u n g s - s c h ff" P r o m e - t h e u s " , - m e n mf N a m e - i s t Wa l t o n , - c h b i n d e r K a p i pp
U n d wo f a h r e n - S i e h i n ?
f g e r e g t e s , l e i s e s G e s p r ä c h , u n v e r s t ä n d c h > ? # [ d r o h e n d ] > & ‹ # a u f g e r e g t e s , l e i s e s G e s p r ä c h , u n v e r s t ä n d i c h
c r e s c po c o a po c o p
Z e h t e u c h z u r ü c k - u n d ü b e r - l e g t - e u c h d e S a c h e - We n n i h r d a r a u f - b e s t e h t , - we r p d e n - w r u m k e h - r e n , -
s o b a l d - d a s E i s u n s f r e i g b t -
. K l . K b m o l t o a c c e l . q = 1 2 0
V i k t o r g e h t e s s e h r s c h l e c h t W a l t o n w a c h t a n s e i n e m B e t t
V o n D e c k h ö r t m a n d i e ju
3 . A u f t r i t t ( K a p i t ä n Wa l t o n , V i k t o r , a l l e ü b r i g e n M ä n n e r i m O f f ) / [a u s d e m O f f ] E i n e Wo c h e s p ä t e r b e g a n n s i c h d a s E i s z u b e we g e n
s h ö r t e s i c h a n wi e f e r n e s G r o l l e n , a s d i e m ä c h t i g e n S c h o l l e n a l l e n t h a b e n b a r s t e n D i e G e f a h r wa r g r o ß Ab e r z we i Ta g e s p ä t e r wa r d i e P a s s a g e n a c h S ü d e n f r e i
o l o ) Vl I Vl . I I Vl a Vc K b mp
s u b mp p s u b mp p
c o s u l po n t ? bb P i z z c o n g r a n c a
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G r Tr Vi S B Vl I
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b
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Vl ( S o l o )
Vl I I
Vl a pp 1 2 9
VI B R AP H O N , V b r a u s m i t G l o c k e n s p e l - S c h ä g e l n , l a s s e r v b > > > > 4 . A u f t r i t t ( M o n s t e r , K a p i t ä n Wa l t o n , V i k t o r ) ? bb n n [l e i s e w e i t e r f l ü s t e r n ] s e i e s a u c h d e r E h r g e i z , m e h r z u w s s e n u n d m e h r e n t d e c k t z u h a b e n a l s a n d e r e
[V i k t o r r e d e t i m m e r w e i t e r, w i r d a b e r i m m e r l e i s e r u n d s c h l i e ß l i c h v o n d e r M u s i k ü b e r t ö n t I m D u n k e l w i r d d a s M o n s t e r s i c h t b a r V i k t o r s " s t u m m e r " R e d e s c h w a l l v e r s i e h t , e r s t i r b t ] & bb & bb 4 1 3 0 4 1 4 1 B bb
u n d l a s s e n - S i e s c h n i c h t v o n E h r g e z - h i n r e - ß e n pppsfz p p
Vi b r M o Vi
k ü n s t l F l a g & bb > > > > > /
[ü b e r d i e e r s t e r b e n d e n S t i m m e V i k t o r s ]
D i e N a c h t , i n d e r m e n S c h ö p f e r s t a r b , wa r e i s g u n d s t e r n e n k l a r E i n e l e s e B r i s e k r ä u s e l t e d e We l e n u n d r e g l o s s t a n d d e r P o s t e n a u f D e c k ?
Ab e r wi e k o m m e c
a n d e s e n H o ff n u n g e n z u G r u n d e g e g a n g e n m
Vl ( S o l o )
Vl I
Vl I I
Vl ( S o l o )
Vl I
Vl I I
/ & bb a r c o c o n l e g n o a r c o s c h n e l l e r, l e i c h t e r B o g e n & bb
s c h n e l l e r, l e i c h t e r B o g e n & bb
C e l .
Vl ( S o l o )
s c h n e l l e r, l e i c h t e r B o g e n B bb
bb c o n a r c o s i m
s c h n e l l e r, l e i c h t e r B o g e n
a l t o n z i t t e r t v o r An g s t , f l ü s t e r t , f i e ps t ] [i m pr o v i s i e r e n ] [r e
Vl I I
[D a s M o n s t e r s i n k t ü b e r d e r L e i c h
Vi b r M o Vl I
Vl I I
Vl a Vc K b
o r t wü r d
Vl a Vc p mf p mf pp
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & bb ∑ c o l l a pa r t e U / C H I N O P E R N G O N G / I c h b e s c h l o s s , d a s S c h i ff z u v e r a s s e n u n d m i c h d a h n z u b e g e b e n , wo d e r P o l i n s e i s g e We l t a l h n a u s r a g t
Tr i s t e , q = 7 2 r i t . 1 5 3 pp pp ppp pp p p mp pp p p p p mp
a u s d e n Tr ü m m e r n m e n e s K a h n s e i n e n S c h e i t e r h a u f e n b a u e n u n d m e n e n e l e n d e n L e i b v e r b r e n n e n
bb S t r i c h w e c h s e l a d l i b , u n i s c o l l a pa r t e U c o l l a pa r t e U & bb s e n z a v i b u n i s c o n v i b s e n
