SY 3931 | Rolf Riehm - Wer sind diese Kinder (2008/09)

Rolf Riehm Wer sind diese Kinder für Klavier, großes Orchester in drei Gruppen und elektronische Zuspielungen 2009

UA-Partitur

Sy. 3931/00

RICORDI

Besetzung: 4 Fl (alle auch Picc) 2 Ob (auch Eh) 2 Eh 3 Kl 1 Bkl 1 Kbkl 2 Fg 2 Kfg (auch Fg) Saxophon (Sopran/Tenor) 4 Tr in B 6 Hö 3 Pos 1 Kbpos 1 Tuba 1 Keyboard (ein "historisches" Klangtimbre wie bei den elektronischen Instrumenten der 70er oder 80er Jahre ist erwünscht) 1 Akkordeon 4 Schl (2 auch Pauken): 1 China Becken, ca 32cm, mit etwas härterem Vibraphonschlägel angeschlagen 2 Große Trommeln 2 Kleine Trommeln Pauken, siehe „Verteilung“ 1 Conga, tief 1 Tom-tom, tief 3 Tom-tom, mittel 8 Becken, je 2 aneinander geschlagen 2 Becken, hängend 8 Crotales, je 2 aneinander geschlagen 1 Crotales, hängend 12 Triangeln, je 4 von hoch nach tief 1 Marimbaphon Verteilung auf die vier Schlagzeuger: Schl. 1 (erster Einsatz): Takt 12 1 China Becken, ca 32cm, mit etwas härterem Vibraphonschlägel angeschlagen 35 1 Große Trommel, 1 Kleine Trommel 73 2 Crotales (ohne bestimmte Tonhöhe), aneinander geschlagen 94 2 Becken, aneinander geschlagen, 229 1 Becken hängend 107 4 Triangeln von hoch nach tief 213 Pauken: Schl. 2 (erster Einsatz): 17 1 tiefe Conga 1 tiefes Tom-tom 73 2 Crotales (ohne bestimmte Tonhöre), aneinander geschlagen 94 2 Becken, aneinander geschlagen, 1 Becken hängend 100 Pauken: 307 335

1 Tom-tom (mittel) 1 Große Trommel 1 Kleine Trommel

Schl. 3 (erster Einsatz): 78 2 Crotales (ohne bestimmte Tonhöhe), aneinander geschlagen 90 2 Becken, aneinander geschlagen 107 4 Triangeln von hoch nach tief 307 1 Tom-tom (mittel) Schl. 4 (erster Einsatz): 62 Marimbafon 78 2 Crotales (ohne bestimmte Tonhöhe), aneinander geschlagen 1 Crotales, hängend 94 2 Becken, aneinander geschlagen 107 4 Triangeln von hoch nach tief 307 1 Tom-tom (mittel) Solo-Klavier 14 Vl I 12 Vl II 10 Br 8 Vc 6 Kb (der 1. Kb – in der linken Gruppe – u. U. mit Verstärkung) Alle Instrumente sind in C notiert. Picc klingt eine Oktave höher als notiert. Kbkl, Kfg und Kb klingen eine Oktave tiefer als notiert. Uraufführung: Donaueschingen, 18.10.2009; Nicolas Hodges, Klav.; SWR-Symphonieorchester Baden-Baden Auftrag: SWR / Donaueschinger Musiktage

Aufstellung: Tr. 1,3,4

Schl 1

Hö 2.-6. Fl 1-3 Vla

Pos, Kbpos

M Ob

Kl

Fg

Vc

Vl I, 1.-14.

Sax 1. Horn Schl 4 Keyboard 1. Kb

Schl 2

Kb 2-6 Vl II, 3.-12.

P U B L I K U M

L

1. Picc Bkl 2. Tr. Tb Akkord. Schl 3 Vl II, 1./2.

R Solo-Klavier

P U B L I K U M Linke und rechte Gruppe: die Aufstellung im einzelnen richtet sich nach den örtlichen Gegebenheiten.

Erläuterungen = freier Abschnitt ohne bestimmtes Taktmaß

e. t.

= eigenes Tempo

Klavier: Takt 85

= cluster mit linker Hand von f1 hinab nach d auf weißen und schwarzen Tasten (= diagonaler Strich)

Takt 199

= cluster mit linker Hand von D nach A1 auf weißen Tasten (= kein Strich)

Takt 204

= cluster mit rechter Handfläche von b3 aus auf weißen und schwarzen Tasten (= diagonaler Strich)

Unterarm

rechts

= cluster mit rechtem Unterarm und Handfläche von c1 hinauf nach c4 auf weißen Tasten (= kein Strich)

Handfläche

Takt 209 Handfläche

links

Unterarm

= cluster mit linkem Unterarm und Handfläche von dis1 hinab nach FIS1 auf schwarzen Tasten (= mit diagonalen Strichen schraffiert)

rechts Takt 204 links

Takt 205

"gezackte" Anschläge: statt alle Töne eines Akkords auf einmal anzuschlagen, werden sie wie angegeben sehr rasch nacheinander angeschlagen und bleiben dann den betreffenden Wert über liegen (in Takt 204 ein Viertel, in T 205 jeweils ein Sechzehntel).

und

Sy. 3931/00

Zuspielungen PA-Anlage mit je 2 Lautsprechern in der Mitte-Gruppe und in der rechten Seiten-Gruppe. In der linken Seiten-Gruppe wird u.U. der 1. Kb verstärkt. Das Keyboard in der linken Seiten-Gruppe hat seine eigene Anlage. Track 1 (ca 10“) T 5: Liszt, „Au bord d’une source“ (stereo) Christensen (2 kanalig) gibt es auch... (deutsch und dänisch) Dauer der Zuspielung: ca 2“ Track 2 (Dauer 55“) T 90: Liszt, „Au bord d’une source (rhythmisierte Dynamik: (stereo)

..... , Dauer 13“)

Christensen (2 kanalig) gibt es auch das weinen, und weidenröschen und beifuß gibt es, die geiseln, die (deutsch und dänisch) graugans, die jungen der graugans; und die gewehre gibt es, einen rätselhaften hintergarten, verwuchert, öd und nur mit johannisbeeren geschmückt, die gewehre gibt es; mitten in dem beleuchteten chemischen getto gibt es die gewehre, mit ihrer altmodischen, friedlichen präzision gibt es die gewehre, und die klageweiber gibt es, satt wie gierige eulen, den tatort gibt es; den tatort, Dauer der Zuspielung: ca 55“ Track 3 (ca 30“) T 96: Liszt, „Au bord d’une source“ (stereo, übersteuert) Christensen (2 kanalig, übersteuert) gibt es auch das weinen, und weidenröschen und beifuß gibt es, die geiseln, die (deutsch und dänisch)

graugans, die jungen der graugans; und die gewehre gibt es, einen rätselhaften hintergarten, verwuchert, öd und nur mit johannisbeeren geschmückt, die gewehre gibt es; mitten in dem Dauer der Zuspielung: ca 12“ Track 4 (Dauer 6“) T 115: Brodskij (2 kanalig) auf dem einen Kanal: Russische Rezitation auf dem anderen Kanal: Rhythmusspur und russische Frauenstimme Dauer der Zuspielung: 6“ Track 5 (Dauer: ca 47“) T 318 - 331: Brodskij (mono) russische Rezitation Dauer der Zuspielung: ca 27“ Sy. 3931/00

Track 6 (Dauer: ca 62“) T 374: Hölderlin (mono) „Hyperions Schicksalslied“ auf arabisch im Bagdader Dialekt (Najim Abdullah Mustafa) Dauer: ca 62“ Das deutsche Original lautet:

Ihr wandelt droben im Licht Auf weichem Boden, selige Genien! Glänzende Götterlüfte Rühren euch leicht, Wie die Finger der Künstlerin Heilige Saiten. Schicksallos, wie der schlafende Säugling, atmen die Himmlischen; Keusch bewahrt In bescheidener Knospe, Blühet ewig Ihnen der Geist, Und die seligen Augen Blicken in stiller Ewiger Klarheit. Doch uns ist gegeben, Auf keiner Stätte zu ruhn, Es schwinden, es fallen Die leidenden Menschen Blindlings von einer Stunde zur anderen, Wie Wasser von Klippe Zu Klippe geworfen, Jahrlang ins Ungewisse hinab. Track 7 T 411: Hesiod, aus der Theogonie (Ernst Stötzner) (mono) Alle nämlich, die von Erde und Himmel stammten, waren schrecklich-gewaltige Kinder und dem Vater von Anfang an ein Greuel; Track 8 T 416: Wer sind diese Kinder?

Track 9: T 419: Das sind wir, die wir leiden und leiden machen. Track 10 T 447: kaum war eines geboren, verbarg sie Uranos alle im Schoß der Erde, ließ sie nicht ans Licht und freute sich noch seiner Untat. Die riesige Erde aber wurde im Inneren bedrängt, stöhnte und ersann einen bösen, listigen Anschlag. Rasch erschuf sie das Element des grauen Stahls, machte eine große Sichel, wies sie ihren lieben Kindern und sprach ihnen Mut zu, denn groß war der Groll ihres Herzens: „Ihr, meine und eines ruchlosen Vaters Kinder, wollt ihr mir gehorchen,so können wir die Schandtat eures Vaters vergelten. Er hat nämlich als erster sich die schimpflichen Werke ausgedacht.“ (bricht in T 464 ab wo auch immer)

Sy. 3931/00

Track 11 T 467: So sprach sie, doch alle ergriff Furcht, und keiner von ihnen sagte ein Wort. Der große, Krummes sinnende Kronos jedoch faßte Mut und erwiderte gleich seiner edlen Mutter: „Mutter, ich könnte die Tat auf mich nehmen und ausführen, denn ich kenne nicht Schonung für unseren Vater, der seines Namens nicht wert ist; er hat nämlich als erster sich die schimpflichen Werke ausgedacht.“ So sprach er. Die riesige Erde aber freute sich. Sie barg ihn in einem Versteck, gab ihm die scharfgezahnte Sichel in die Hand und lehrte ihn die ganze List. Es kam aber der große Himmel, führte die Nacht herauf, umfing die Erde voller Liebesverlangen und breitete sich ganz über sie.

Der Sohn aber griff aus dem Versteck mit der linken Hand nach ihm, nahm die riesige, lange, scharfgezahnte Sichel in die Rechte, mähte rasch das Geschlecht seines Vaters ab und warf es hinter sich, daß es fortflog; doch fiel es nicht ohne Wirkung aus seiner Hand, denn all die blutigen Tropfen, die herabfielen, empfing Gäa und gebar im Kreislauf der Jahre die starken Erinyen, die großen Giganten in strahlender Rüstung und mit langen Speeren in der Hand sowie auch die Nymphen, die man auf der unendlichen Erde Melische, also Eschennymphen nennt. (läuft aus...., etwa bei T 483)

Die Endfassung der Zuspielungen ist im elektronischen Studio der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt am Main von Christoph Schulte hergestellt worden.

Sy. 3931/00

Überschriften (Die formal raumgreifenderen Bereiche sind durch Fettdruck gekennzeichnet)

EXPOSITION

Takt 7-142

RUMPF

13-83

FRAGMENTE –BOX

61, Schl. 1

FADEN, 1. Bratsche

71 und 78

TRÜBUNG, 2. Trompete

73-78

Ende RUMPF

83

g2-PANIK (Klavier)

96-101

SKULPTUR, Zustand der Aufrichtung

104-111

SKULPTUR, zerborstener Zustand

112-117

PLAQUES

119-138 Ende PLAQUES

138

Ende EXPOSITION

142

BRAHMS, Schnellauf (s. op. 118, 6)

152-156

BRAHMS-Luke

155-159 158

darin wieder: Schnellauf STELE

161-165 darin: aufspringende Risse im Stein 164

DOKUMENT, zerschlissen ...in Ordnung ...verliert sich in:

166 169-172

HIMMELSPALÄSTE, Furor Homo Sacer

173-198

BRAHMS-Luke

177

BRAHMS-Luke

178-179

WECHSELNOTEN-Brahms

187-188

Ende Himmelspaläste

198

GESANG SCHIBAM

204-ca 245, verliert sich im Bereich PERSEPHONES WIESEN

BRAHMS-Insert

210-211

NICHTS-SCHAUM

223-227

PERSEPHONES WIESEN, vereist

245-289

RUMPF

262-287 Ende RUMPF

287

Ende PERSEPHONES WIESEN

289

KLANGBRETT

306

EINFASSUNGEN, verrutscht

307-309

g2-PANIK (s. Takt 96) auf a2, mit Anschlagsschaum 311-324 VERWIRBELUNG g-moll-Akkord

326-327

Sy. 3931/00

g-moll-Floskel-FUROR

331-360

ACHSE

339

g-moll-Floskel-FUROR (Fortsetzung)

340

6-Akkord-AUFFALTUNG

384-....)

AUFFALTUNG auf g2 wuchert weiter und verliert sich ... RISS

391-395

EINFASSUNG

415-446

FUROR Dying Fields Germany

421-440

Ende FUROR Dying Fields Germany 440 Ende EINFASSUNG

446

ZEIT-TEICH, auf dem Schlagzeugschläge herumschwimmen 441-446 BRAHMS-Grundierung, 1. Durchlauf 1. Durchlauf, neuer Beginn

464 467

BRAHMS-Grundierung, 2. Durchlauf, verstolperter Einstieg

481

BRAHMS-Grundierung, 3. Durchlauf, sehr schnell

498-517

6-Akkord-AUFFALTUNG, Bruchstück

519

Sy. 3931/00

Wer sind diese Kinder (2008-2009) für Klavier, großes Orchester in drei Gruppen und elektronische Zuspielungen

Saxophon (Sopran/Tenor) Horn 1 in F

L

Schlagzeug 4 1

2

4

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Keyboard

Kontrabass 1

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Kontrabassposaune

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Klavier

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 Liszt, Au bord ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~| Christensen ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~|

gibt es auch...

(auch auf dänisch) (stereo)

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4 EXPOSITION 6 4 4 (T. 7 - 142) gravitätisch

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1) wegreißen

Copyright 2009 by G. Ricordi & Co Bühnen- und Musikverlag GmbH München

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Elektr. Zuspielung

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Akkordeon

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Tuba

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Viola

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Piccoloflöte 1 (= Flöte 4)

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Violine II

Bassklarinette

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Kontrabass

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Violine I

Violoncello

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(T. 7 - 142) gravitätisch

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Rolf Riehm

4 EXPOSITION 6 4 4 (T. 7 - 142) gravitätisch

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2/3

Kontrabassklarinette

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Flöten

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4 EXPOSITION 6 4 4 (T. 7 - 142) gravitätisch

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

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4 4

     

Alle Rechte vorbehalten All rights reserved Tutti i diritti riservati

2

9

Fl. 1-3

&

Ob. 1/2

&

E.Hrn. 1/2

&

Klar. 1-3

Kbklar.

1/2 Fg. 3

Kfg. 2

2

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jeweils gedämpft (fast schon hölzerner Klang) und ungedämpft (deutlich metallener Klang)

Aus diesen dann 6 Klangbereichen sind die angegebenen Timbres zusammenzustellen:

"dunkel"

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"mittel"

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China Becken schrill hell mittel dunkel

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3 Grundtimbres sind gut unterscheidbar auszuführen:

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1) Schlagzeug 1 T.12-16 und T.55-67: China Becken, ca. 32 cm, mit etwas härterem Vibraphonschlägel anschlagen. Haltung siehe Fotos.

Mitte

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= am Rand, ungedämpft (hoher metallener Klang) bitte noch festlegen, so daß zwei weitere Timbres zwischen den Polen "schrill" und "dunkel" entstehen. Diese mittleren Timbres können auch im Laufe der Partie je nach Rhythmen oder Dynamik variieren. = auf der Kuppe, gedämpft (fast schon hölzener Klang)

Sy. 3931/00

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˙ ˙

3 (13)

Fl. 1

&

Ob. 1

&

E.Hrn. 1/2

Klar. 1

Fg. 1/2

Schlz. 1

& ?

ã

W

˙

1.

1.

˙

œ

œ R

œ J

˙

œ

œ R

˙ ˙

œ œ

˙ ˙

œ œ

œ œ

˙

˙

œ

˙

œ

œ

˙˙

˙˙

œœ

˙˙

œœ

œœ

1.

W 1./2.

W W

œ œ

‰.

Î œ.

œ.

zerschmettern, lauteste, aggressivste Stelle

q » ¡™§

Ï œ. œ  œœ œ œœ œ œ F ƒ Ï 3

geschäftig aufs Folgende springen

œ œ-

œ œ-

œ œ-

œ œ-

f œ œ-

F œ œ-

accel.

Ï œ œ

q » ª™ œ

Ï

œ.

œ.

œ

f

3

düster, gaumig

œ

œ.

F

œ

œ.

Ï

œœ 3

f

q » ¡¡§

Ï œ œ œ œ  œ ƒ

,

W

5

œ

q » §§ Î œ

plattklatschen

œ

5 8 q » §§ ˙

œ J

˙

Vl.II

&W

˙

˙

œ

Va.

BW

˙

˙

œ

˙

˙

œ

˙˙

˙˙

œœ

Vc.

Kb.

? ?

1.-4.

W

2./3.

W W

Sy. 3931/00

j

q » ¡¡§ f

,

ƒ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Ï œ

j j j j

3 1 4ˆ16 q » ¡¡§

2ˆ 1 8 16

r r r

Î r œ

verschleiert

&

1.-4.

j

œ Jp

Vl.I

3.-6.

j

2 4 q » ¡¡§

3

1.-4.

3 1 4ˆ16 q » ¡¡§

˙

œ

œ R

˙

œ

œ

˙

œ

œ

˙

œ

œ

˙˙

œœ

œœ

r r r r

2ˆ 1 8 16

4

17

2ˆ 1 4 8 16 q » ¡™§ 1./2.

1/2

& &

3.

3

&

1.

1

2

&

1

W W 1) W bW

1)

W bW

1)

2.

#W W

1)

&

1.

2

&

2.

W W 1)

&

1.

1

&

2.

Klar. 2

&

3.

3

Fl.

Ob.

E.Hrn.

Kbklar.

Fg. 1/2

1 Kfg. 2

Schlz. 2

?

1./2.

?

1.

?

ã

2.

2

1

2

4

3

legato sempre

1)

# W W 1)

& Vl.I

Vl.II

Va.

&

5.-10.

q » ¡™§

œ

œ œ R ƒ

1)

W bW

1)

1)

œ

œ R

& &

7.-10.

n W W 1)

legato sempre

&

11./12.

W b W 1)

legato sempre

B

1./2.

7.-10.

?

3./4.

? 5.-8. ? 2. ? ?

3./4.

5./6.

ƒ

- œ œ

œ R

- œ œ

Ï

œ

œ

œ F

3 4

œ J

3ˆ 1 8 16

œœ

œ F

ƒ

œ.

4ˆ 1 8 16

legato sempre

# W W 1)

legato sempre

1)

legato sempre

n W n W 1)

legato sempre

W b W 1)

legato sempre

#W W

legato sempre

1)

n W n W 1)

legato sempre

W b W 1)

#W W

œ

legato sempre

#W W

3.-6.

œ

legato sempre

3.-6.

? 1./2.

Kb.

legato sempre

11.-14.

B

Vc.

legato sempre

&

B

legato sempre

1)

legato sempre

n W n W 1)

legato sempre

W b W 1)

legato sempre

1) T.17 ff: Die angegebene Terz wird als (gebrochenes) "Tremolo in Zeitlupe" gespielt und zwar von jedem individuell verschieden: unregelmäßig rhythmisiert, mit sehr dezenten crescendi und decrescendi, durchaus auch etwas stockend oder holprig. Etwa so:

&

q » ca. ¶§ - •• œ

œ

œ

œ

œ œ

œ R

œ

œ œ œ œ

œ

3

oder:

&

q » ca. ¶§ - ••

œ

œ œ œ

œ

œ

œ R

œ

œ

œ

œ J

œ

œ œ

œ

œ

œ R

œ

œ

oder:

&

3ˆ 1 8 16

legato sempre

W W 1)

#W W

2ˆ 1 8 16

legato sempre

# W W 1)

nW W

5 8

legato sempre

W b W 1)

tiefe Conga

1.-4.

2ˆ 1 8 16

legato sempre

W b W 1)

2ˆ 1 4 8 16 q » ¡™§

4 8

legato sempre

legato sempre

tiefes Tom-Tom

17

3ˆ 1 8 16

legato sempre

W bW

ƒ

4ˆ 1 8 16

legato sempre

W b W 1)

œ

3ˆ 1 8 16

legato sempre

W W 1)

?

3 4

legato sempre

q » ca. ¶§ - ••

œ

œ

œ J

œ R

œ

œ

œ R

œ

œ

œ

œ

œ J

œ

oder ähnlich.

Sy. 3931/00

œ

œ R ƒ

œ

ƒ

3ˆ 1 8 16

œ

œ J

. œ R

œ

4 8

œ

. . œ œ œ J

œ F

2ˆ 1 8 16

œ R ƒ

5 8

œ œ J F3

œ

œ œ

œ

ƒ

2ˆ 1 8 16

œ

œ R

3ˆ 1 8 16

28

1/2

&

3

&

1

&

2

3ˆ 1 8 16

4 8

W W

3 8

2ˆ 1 8 16

5

4ˆ 1 8 16 q » ¡¢¢

2ˆ 1 4 8 q » ¡™§

rascher

3 4

wieder

˙. ˙. ˙. b˙.

W bW

˙. b˙.

&

#W W

#˙. ˙.

1

&

W W

˙. ˙.

2

&

W bW

˙. b˙.

1

&

W bW

˙. b˙.

Klar. 2

&

#W W

#˙. ˙.

W W

˙. ˙.

W bW

˙. b˙.

W bW

˙. b˙.

Ob.

E.Hrn.

3

Kbklar.

Fg. 1/2

1 Kfg. 2

2

3

Hrn. 4

5

6

1

Pos. 2

3

Kbpos.

& ? ? ? ?

#W W

#˙. ˙.

W W

˙. ˙.

&













&



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

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



?

 













?

? ? ?



















1 2















Ó.















Ó.

28

& Vl.I

Vl.II

1.-4.

&

5.-10.

&

11.-14.

&

3.-6.

&

7.-10.

&

11./12.

B Va.

3ˆ 1 8 16

B B

1./2.

3.-6.

7.-10.

? 1./2. Vc.

? 3./4. ?

5.-8.

? 2. Kb.

? 3./4. ? 5./6.

W W

œ R

œ œ œ œ œ œ œ œ

4 8

œ. F

3 8

5

2ˆ 1 8 16

œ œ œ œ œ R ƒ F

œ œ œ œ œ R

4ˆ 1 8 16 q » ¡¢¢ rascher

q » ¡™§ œ

2ˆ 1 4 8 q » ¡™§ wieder

W bW

gestopft



Dpf.

Dpf.

Ó.

Dpf.

Dpf.

jeder beide Instrumente gleichzeitig 1

> œ

. œ œ œ J 3 ƒ

œ

3 4

F

œ œ -œ

ƒ F

3

œ

œ œ

ƒ

1 große Trommel 1 kleine Trommel

œ

2

(

ƒ)

œ

œ œ

œ

œ

W bW

#W Ï

W

W Ï

bW

W Ï

bW

W Ï

W

‰ #W Ï ‰ W Ï # ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ #W Ï ‰ W Ï

W

œ

W Ï

W W

bW W W bW W bW W W

œ

œ

‰ W Ï ‰ W Ï ‰ #W Ï

W

stampfend

4 4 q » ¡ºº

˙. ˙.

#˙. ˙.

W W

˙. ˙.

W bW

˙. b˙.

‰

#W W

#˙. ˙.

W W

˙. ˙.

#W Ï ‰ #W Ï ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ #W Ï ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ #W Ï ‰ W Ï ‰ W Ï

#˙. ˙.

˙. b˙.

#W W

#˙. ˙.

W W

˙. ˙.

W bW

˙. b˙.

#W W

#˙. ˙.

W W

˙. ˙.

W bW

˙. b˙.

Sy. 3931/00

W

W Ï

#W W

W bW

bW

6

˙. b˙.

#W W

bW

bW

‰

gestopft

Ï

W

W Ï #W Ï

‰

Ó.

wieder

q » ¡¢¢

‰

Ó.





‰

Ó.





‰

Ó.





‰

gestopft





‰

gestopft





‰

Ó.



œ œ œ œ

ã

?

W

Ï ‰ W Ï ‰ W Ï ‰ #W Ï ‰ W

gestopft



rascher

Schlz. 1/2 2



‰

Ó.

 

?



4ˆ 1 8 16

6

W bW

Fl.

5

4 4 q » ¡ºº

‰

‰

W Ï W Ï

bW W W bW W W W bW W W bW W W bW

œ œ œ œ œ œ œ

P

4ˆ 1 8 16

6

37

4ˆ 1 8 16

&

3

&

1

&

2

&

#W W

1

&

2

&

W W

Ob.

E.Hrn.

1

&

Klar. 2

&

3

&

Kbklar.

Fg. 1/2

1 Kfg. 2

3

#W W

?

W W

?

W bW

?

#W W

?

W W

œ tiefe Conga ã tiefes Tom-Tom 2 ( P)

Va.

? ? ? ? ?

(

œ œ œ œ J R P)

3ˆ 1 8 16 q » ¡™§

œ œ œ. œ. œ J

4 8

2ˆ 1 8 16

œ p

œ R P

5 8

œ œ J p3

œ

œ œ

P

œ œ œ R

2ˆ 1 8 16

3ˆ 1 8 16

W bW

W W

?

Kb.

W W

&

B

q » ¡™§

œ R 7

#W W

B

Vc.

4ˆ 1 8 16

œ

&

B

4ˆ 1 8 16

W bW

?

&

2ˆ 1 8 16

W W

?

&

3 8

W W

?

&

4 8

#W W

?

&

3ˆ 1 8 16

W bW

?

37

4 8

W bW

?

1 2

Schlz. 1/2

3ˆ 1 8 16

W W

?

W bW

Kbpos.

2ˆ 1 8 16

#W W

&

Pos. 2

5 8

W bW

3

1

2ˆ 1 8 16

W bW

#W W

6

4 8

W bW

&

5

3ˆ 1 8 16 q » ¡™§

W bW

2

Hrn. 4

Vl.II

W W

1/2 Fl.

Vl.I

7

W bW #W W #W W W W W bW

#W W W W W bW

#W W W W W bW

Sy. 3931/00

œ œ œ œ œ R (P )

œ œ œ œ œ œ œ œ |

4 8

f

|

deutliche dynam. Treppe

3ˆ 1 8 16

œ œ œ œ œ R

ƒ

œ œ œ œ œ œ œ œ |

4 8

3 8

œ. F

œ œ œ œ

2ˆ 1 8 16

ƒ

œ R F

4ˆ 1 8 16

7

49

1/2 Fl. 3

&

&

2

&

1

&

2

&

1

&

Klar. 2

&

E.Hrn.

3

Kbklar.

Fg. 1/2

1 Kfg. 2

2

3

Hrn. 4

5

6

1

Pos. 2

3

Kbpos.

1 Schlz. 2

W W  œ bœ W bW  œ bœ W bW  #œ œ #W W  œ œ œ bœ

œ œ œ bœ œ bœ

?

œ œ

#œ œ

& &

œ bœ

?

œ bœ

?

œ bœ

?

#œ œ

?

œ œ

2

1.-4.

3.-6.

1./2.

B

1./2.

2.

? 3. ?

U

Dpf. weg



œ

œ

œ œ

4.-6.

œ

œ R

œ

> œ

5 8 q » ¡™§

. œ œ œ Jƒ 3

 œ

3 4

F

3

œ œ œ-

ƒ F

œ

œ œ

ƒ





œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

1 große Trommel 1 kleine Trommel

4 4 q » ¡ºº



p

































ƒ

Ï œ œ œ. œ. œ. œ.  - -

schrill

œ R 



5

29 4 q » ¡¡§

n˙

|

˙

˙ |



˙

2.

3.

˙ ˙





˙





2 4 q » ¡¡§

˙

  ˙

 

œ

j

˙

 

œ

j

˙

 

œ 

3 4

˙

 ˙



œ

j

versöhnliche Vorhaltungen machend





|

œ J

f œ œ œ œ œ œ œ œ





|

Sy. 3931/00



j œ-



 1./2.

|





|

W bW 





 p ,

œ-

˙







2ˆ 1 4 8 q » §§

˙





Î œ-









|

W W 

˙˙



˙

W W 

j



W W  W bW 

œœ

|

|

W bW  #œ œ #W W  œ œ W W  œ bœ

˙˙





|

W bW  œ #œ #W W  œ bœ

F

œ

˙

|

dunkel

œ

œ

j



 hell mittel

4ˆ 1 8 16

#œ œ #W W  #œ œ #W W  œ bœ

China Becken

˙

j



 

œ







wieder

W W  œ bœ W bW  #œ œ #W W 

œ œ

?

Kb.

Dpf. weg

œ œ

œ œ

?

?

œ F) 8

œ bœ

B

Vc.

U

˙

|



Dpf. weg

œ J







U

˙



n ˙˙



œ J



Dpf. weg



˙

˙

|

offen





˙

3 4

|

offen





˙

2 4 q » ¡¡§



offen

U

œ J

˙

n˙

offen

rascher

&

?

n˙

offen

4ˆ 1 8 16 q » ¡¢¢

&

Va.

˙



1 2



|

U

1

&

B

˙

U



˙



|

W W 

œ œ U

?

& Vl.II

2. weg

W bW 

U œ œ 

?

&

˙

W W 



2ˆ 1 4 8 q » §§

1.

W W 

# œ œ U

?

(

Vl.I

29 4 q » ¡¡§

W bW  #œ œ #W W 

?

&

4ˆ 1 8 16

#œ œ #W W 

?

49

4 4 q » ¡ºº

W bW  œ bœ W bW 

?

ã

3 4

wieder

œ œ

&

ã

5 8 q » ¡™§

8

rascher

&

1 Ob.

4ˆ 1 8 16 q » ¡¢¢

œ

j j

˙ ˙



8

58

Fl. 1

&

Ob. 1

&

1

&

E.Hrn. 2

&

Klar. 1

&

Fg. 1/2

3 4

U

˙.

?

4ˆ 1 4 8 (q » ¡¡§ )

10

w

œ J

˙.

w

˙. ˙.

œ R

œ J

w

œ R

W

w

œ J

˙

˙

œ œ.

œ R

W

w

j œ

˙

˙

œ œ.

r œ

W

˙.

w

j œ

œ œ.

r œ

W

˙˙ ..

ww

ã 58

Vl.I

Vl.II

Va.

Vc.

ƒ Ï Ï r œ œ œ

& & B

3 4

1.-4.

4ˆ 1 4 8 (q » ¡¡§ )

10

w

œ J

˙

˙

w˙

˙

3

œ œ.

F p F p F p F p F p 6 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

4ˆ 1 4 16

- - - auslaufen

˙

˙

3

œ œ.

r œœ R

WW

F p F p f 6 œ œ. œ. œ œ œ Œ agitato, molto rubato

œ R

X W

˙.

w

j œ

w

r œ

W

1./2.

˙.

w

j œ

w

r œ

W

˙.

w

j œ

r œ

W

˙.

w

j œ

r œ

W

w

j œ

r œ

W

? 1./2.

?

˙.

j œœ

f p  F p F6 p F p 7 œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

Œ

U

3

F

U

3

W

3.-6.

? 2. Kb.

mit bösartigem Überschwang

‰.

3

3.

˙.

˙

˙

3

œ œ.

w ˙

˙

Sy. 3931/00

3

œ œ.

4 4

X

w

mit weit ausholendem Armschwung U

Schlz. 1

4ˆ 1 4 16

FRAGMENTE - BOX

F

7

œ œ œ œ

F p F p 6

f

F p F 6

f

F

œ œ œ

œ. œ.

œ œ

œ. œ.

œ œ œ

œ

œ

7

4 4

9

62

Ten.-Sax.

Hr.1

Schlz.4

Keyb.

Kb.1

?

Ó

&

Œ

?

&

Ob. 1

&

1

&

2

&

Kbklar.

Fg. 1/2

Hrn. 2

Trp. 1/3

1 Pos. 2

Kbpos.

Schlz. 1





Ó











w

w

3 1 4ˆ16

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w

w

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w

w

˙.

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f

F

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2 4

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œ .. ® œ .. J ƒ

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 j  œ.

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3 1 4ˆ16

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Sy. 3931/00

3

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w



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



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 j  œ.

˙.

w

w

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w

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w

œ

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4 4

˙

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w

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‰

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

˙˙ bœ

div. 3.-10. pizz.

? 4.-6.

˙

Œ



˙.

7.-12. div. pizz.

? Kb.

4 4

œ





(3.-6.)

2./3.

œ

œ œ





(1.-4.)

3.-8.

#œ œ bœ nœ



w

div. 5.-14. pizz.

?

‰ œ

œ R p



w

4 11 4

1./2.

2 4

œ

Œ





ã

B

œ

œ ..

Ó

˙

œ .. ® œ .. J ƒ #œ ‰ J ƒ j ‰ œ ƒ

1./2.

‰.

Œ

w

1./3.

?

Œ

œ

˙.

Ó

?

œ

œ

œ

3 1 4ˆ16

w

ww

?

?

œ

p

4 4

w

œ .. ® œ .. J ƒ Œ

&

Vc.

œ

#œ œ bœ.

˙

w

?

B

bœ

œ R p

‰.

Œ

#œ œ p

œ. œ.

‰.

Tenor-Sax.

w

‰

?

&

œ.

w

?

&

nœ J

F j bœ bœ p

q » ¶™

&

Va.

‰

Marimba

4 11 4

&

&

Vl.II

Œ

Ó

&

62

Vl.I

‰



Klar. 2/3

2 4



?

Fl. 1

1

q » ¶™

?

62

E.Hrn.

4 11 4

r œ

r œ

 ˙.

˙˙ ..

r œ 



r œœ

10

4 4 q » ¡º•

13

12

67

X W

w

w

w

˙

W

w

w

w

˙

Fl. 1

&

Ob. 1

&

1

&

W

w

w

w

˙

2

&W

w

w

w

˙

1

&

2

&

E.Hrn.

Klar.

Fg. 1/2

2 Trp. 1

Pos. 1

?

W

Schlz. 11/22

ww



ww

œ ‰ Œ J j œ ‰ Œ

Œ



Œ



Œ



Œ

˙

j ‰ Œ œ



Œ





Œ

˙˙

j ‰ Œ œœ



Œ











Œ

?













Œ







p

f

p

 Ø   Ø r r r 3 r œ œ œ œœœœ  œ œ œ œ

ã œœœœ œœ œ œ œ  œ



ã



4 4 q » ¡º•





4

 2



3



Crotales

1.

1

2.

2

W

1.-4.

Vl.II

&W

3.-6.

BW 1.

BW 2.

1./2.

W

? 2./3. WW

w

w

w

w

w

w w ww

 ˙.  ˙. 

. ̇ œ

1.

œ œ.

F

2.

f

˙ .. ̇ 1. Dpf.

p j œ ‰ ‰ œJ p

TRÜBUNG

j œ œ ƒ

œ 

3

w w w ww

w w w ww

˙

œ ‰ Œ J



Œ

˙

j œ ‰ Œ



Œ

˙

j œ ‰ Œ



Œ

˙

j ‰ Œ œ



Œ



Œ

·

1.

FADEN



˙˙

Sy. 3931/00

j ‰ Œ œœ

·

1.-4.

3.-6.

·

w.

Œ

˙.

˙. 

2.

µœ

f

p

œ f

j

3 4

˙.

w.

˙.

œ #˙  F

p

˙.





6 4

˙. ˙.

w. w.



w. 

˙.

w.

˙ .. ̇

˙˙ ..

ww ..

̇

#œ



.

2./3.

œ



˙.

̇

F

ww ..

.

1./2.

œ µœ .

w.

Ó



w.

œ µœ . œ

˙.



1. Trp.: TRÜBUNG

1. Va.: FADEN

˙.

˙˙ ..

µ ˙. F , etwas hervor ‰

w.

F

. ̇

w.

˙.

œ

p

6 4

˙.

˙.

œ

EINFASSUNG (T. 73 - 78)

w

w

˙.

13

12

&

?

 1

äußerst delikat

Vl.I

Kb.

ww



w

œ J ‰ Œ





X

Vc.



w

1. Trp.: TRÜBUNG

œ J ‰ Œ

&

67

Va.



WW



1

w

3 4

EINFASSUNG (T. 73 - 78) 1. Va.: FADEN

w.

œ #œ. F

œ

11

Ten.-Sax.

Hr.1

?





?





Schlz.4

ã

Fl. 1

&

Ob. 1

&

E.Hrn. 1/2

w.

˙.

w. & w.

w. w.

˙. ˙.

&

Pos. 1



œ œ. p

w

nœ

w.

?

œ. nœ œ p

w



˙.

w. 

˙.

Vl.I

&

Vl.II

& w.

w.

1.-4.

3.-6.

B w.

4 4

B w. 2.

Schlz.3

?

ã

Œ

Crotales

‰.

‰

p

œ R ƒ

4

œ J

dämpfen































‰

‰



Œ

‰

‰



Œ

‰

‰



j ‰ œ



Œ

‰



Œ

‰

j ‰ œœ j œ ‰ j œ

Dpf. weg

‰

w.

1./2.

·







q » §º

‰

j œ ‰



Œ

‰

·



Œ

‰

3

Œ

Crotales

‰.

3

œ R ƒ

dämpfen

w w



j œ  j œœ 





  

˙

w

w

w

˙˙

ww

ww

ww



Sy. 3931/00

œ J  j œ 

˙

w

w

w

˙

w

w

w



‰

2

w w

  



Œ

4

w w





1

˙ ˙



j ‰ œ

Ó

w



Œ

j ‰ œœ

w



‰

˙˙ ..

w



Œ

ww ..

˙



˙

w

w

w

j œœ 

˙

w

w

w

˙˙

ww

ww

ww

j œ 







Ende RUMPF

21 4ˆ16

G.P.

 



j œ 

4 4







˙.

w



j œ ‰

w.

w



˙.

w.

w





·

˙



‰

FADEN

2./3.

ww ..

œ J

œ J  œ J  œ œ J 





(EINFASSUNG)

˙.

G.P.



Œ

œ J

21 4ˆ16





œ œ J

1. Va.: FADEN

Ende RUMPF

‰

œ J

˙. 

1.

Kb.

3

œ J

14 w.

?

4

˙˙ ..

w.

w.

Vc.

2

˙.

76

Va.

1

˙.

ww ..

& w. ?

w. w.

ww ..

b˙

Ó



w.

œ

|

p

˙.

2

Trp. 1 2

b˙.

Ï b˙

w.

&

Fg. 1/2



&

q » §º

(EINFASSUNG) 1. Va.: FADEN tief verletzt Flz.

w.

1 Klar.

4 4

14

76

   





4 4

12

85

Fl. 1-3

&

Ob. 1/2

&

E.Hrn. 1/2

Klar. 1-3

Trp.

1/3/4

&

4 15 4 q » §£



1)

&

L

1./2.





1.-3.





1./3./4.

4 2

# # # œœœ354 # 2œ n œœœœ tg bb œœœ gg œ

œœœ œ

1

Ï

5

œ 5) œ # œœ 12 3 # œ # # œœ54

? ?

(nicht sprechen, nur denken!)

œœœ23 œ 54 œ

œœ œ œ bœ

œ œœ

œ œ

œ

œ œ

b b œœ bœ

œœ b œœœœ œœ 1

œœœœ œœ

2 œœ b œœ œ 5 3

œœ œ

œœ 5 4

2) 6

œœ œ

œ #œ

œœ œ

1 3

œ œ # œ1œ b b œœœ

5 4 1 3

œœ œ œ b œœœ

œ œ

œœ

œ b œœ œ b œœ

œ b œœ

3 2 1

3 2

1 2 3 5

bœ 2 œ

1 3 4 5

3 4

5 4 1

œ b b œœœ œœœ

3

œœœ

œœœ œ œ 5)

#œ

1

b œœ

œ

˙˙ ˙ ˙˙ f

˙

bœ

3)

f

˙˙˙ ˙˙

œ

4)

˙.

j œœœ ‰ œœ

4)

œ

 Œ j œ œ. j ‰ œœ œœ . J

w>

5 4

bw F

w

œ

bw F

w

œ

bw F

w

œ

Ï

bw F

w

œ

Ï

bw F

w

œ

Ï w> Ï w

w.

q » §£

œ b œœ

? &



w

ƒ

&

Kl.



1.-3.

1./2.

&

4 4

16



"Das werde ich spielen..." (Takt 139: "...und das" )

R

6 4

ƒ w> w>

Œ œ  Œ













Ó.







Ó.















mit Handwurzel

&

Vl.I

1.

w

w.

ƒ

&

w





Vl.II

&





Va.

B





Zu T.85: 1) Vorzeichen gelten nur für die folgende (u.U. durch Überbindung verlängerte) Note und auch nur in der betreffenden Oktavlage. Wird die Note neu angeschlagen, gilt ein früheres Vorzeichen nicht mehr. Beispiele:

R

?

Kl.

L

œ b œœ

&

&

? ?

Ï

f1

# # # œœœ354 # 2œ n œœœœ tg bb œœœ gg œ 1

C

œœœ œ

5

œœ œ œ bœ

œ œ

4 2

œœ b œœœœ œœ 1

œœœœ œœ

A

œœ 23 œœ 4

œ

5

œ œ

œ œœ

œ

b b œœ bœ

5 3

2)

œœ œ

a

œœ œ

œ #œ 1 3

œ # œœ b b œœœœ b œœ 2 1 3 4

1 3 4 5

œœ 5 4

H

6

h1

œ 5) œ # œœ 12 3 # œ # # œœ54

œ2 œ b œœ œ

œœ œ

5 4 1

œ b b œœœ

5 4 1 3

œœ œ œ b œœœ

3 2

œœ 3 2

E

1 2 3 5

œ œ

œ b œœ œ b œœ

œ b œœ

1 œœœ

3

œœœ

œœ œ œœ 5)

#œ Es1

1

œ

b œœ

˙˙ ˙ ˙˙ f

˙

bœ f

3)

mit Handwurzel

2) Dieser Anschlag hat vier Attacken. Sie erfolgen prasselnd und extrem rasch aufeinander: 2

rechte Hand

3

linke Hand

1 4

3) So viel wie möglich von dem Cluster in die Überbindung hinein liegen lassen. 4) Elegant gleitend abziehen

5) Für diese Notationszeichen: siehe "Erläuterungen" im Vorspann der Partitur.

Sy. 3931/00

œ

4)

2.-14.

Ï >w

Ï w> &

Ï w> Ï

bw F

w

œ

bw F

w

œ

bw F

w

œ

bw F

w

œ

13

17

X

q » ca. ¶§ - •º

90

Fl. 1-3

Ob. 1/2

E.Hrn. 1/2

Klar. 1-3

Trp. 1/3/4

Vl.I

Vl.II

Va.

Schlz.3

W f & W f W & f W & f & W f &

& W f & W f W & f

U

ã Liszt, "Au bord d'une source" Rhythmik der Lautstärke:

q » §§

p

2

4

3

Becken

œ R F

3

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ | >œ ƒ

œ.

œ

Zusp.

1

>œ

œ.

œ p

>œ

œ.

œ

ƒ

p

>œ

œ.

œ

ƒ

p

p

geiseln,

die

>œ

œ.

œ

ƒ

ƒ

>œ

œ.

œ

p

œ>

œ.

œ

ƒ

p

ƒ

Christensen:

gibt

es

p

auch

das

weinen,

und

weidenröschen

und

beifuß

gibt

es,

die

graugans,

die

jungen

der

graugans;

und

die

gewehre

gibt

es,

derselbe Text auch auf dänisch 2 kanalig



œ

& # Jœ F 1)

Vl.II 1

sehr frei

œ

œ

#œ ˙

#œ J p

œ

F

œJ

œ f

F

œ

#œ

bœ R p

œ bœ

bœ

J F

˙

œ

#œ

p

#œ J F

˙

œ

f

œ J

f

œ

œ. R 

#œ F

#œ

˙

œ R f

œ

F

bœ

œ R

œ

bœ , R œJ f p

œ

œ R F

œ

b˙

œ

p

1) Vorzeichen gelten nur für die folgende Note, gelegentlich sind Sicherheitsvorzeichen gersetzt. Jeden Ton neu ansetzen.

œ

E

= immer: gliss. über den ganzen Wert.

Q

= gliss. langsam beginnen, dann rasch zuende führen.

H

= erst fester Ton, zum Schluß gliss.

ª

91

einen Zusp.

rätselhaften

hintergarten,

verwuchert,

öd

und

nur

mit johannisbeeren geschmückt, die gewehre gibt es;

mitten

in

dem

beleuchteten

chemischen

getto

gibt

es

die

gewehre,

mit

ihrer

altmodischen,

# œ # œJ

# œ b˙.

friedlichen

präzision

gibt

es

die

gewehre,

und

dänisch _ _ _ mono

Vl.II 1

&

ƒ () œ

bœ

1.

F

œ J f

bœ R nœ R p F

> #œ

#œ

bœ R

bœ

p

œ bœ

F

bœ

nœ

bœ

b˙

bœ

p f p F

œ #œ R f p

w

#œ ,

œ

f

œ œJ

œ

œ

f

˙

œ

hinzielen

œ J 

f

bœ

F

bw

bœ

bœ

F

w

œ

f p

f

˙ œJ F p œ

plötzlich hektisch

œ̆ b œ b œ n Glissandieren œ œ œ

J

fp

f ƒ

F

f

œ œ

b œ n œ-

F



˙ œ #œ J F p

œ

ª

4 4 q » §£

3 4

18

Schlz.3

Zusp.

ã

 die

Klageweiber

gibt

es,

satt

wie

gierige

eulen,

den

tatort

gibt

es;

1

2

4

3

den

Becken 3

œ R F

‰.

Œ

Ó 

tatort,

(dänisch...)

()

&œ J F 1.

Vl.II 1/2

œ

#œ

œ #œ nw J p F f

#œ

bœ

˘ nœ

w f

p

œ

#œ

F

œ œ

R œ

f p

...bricht mit Lautsprecherende ab, wo auch immer

> œ # œJ- œR # ˙ J f F

1./2.

#œ p

6

œ

œ #œ. >

Sy. 3931/00

œ

nœ

œ

div.

# œœ

6

#œ

œ

œ œ. >

nœ >

bœ .

œ >

bœ.

div.

bœ f

œ. >

p œ nœ p

œ

œ nœ 5

œ

œ œ. .

3

œœ

14

93

Sopr.-Sax.

Hr.1

Schlz.4

Keyb.

Kb.1

&

Klar. 1-3

Kbklar.

Fg. 1/2

Kfg. 1/2

2/3 Hrn. 4-6

Trp. 1/3/4

Pos. 1/2

19

ã



ã



?



?



&

Ó



3 4

&

1

2

4

3

?



?



?

bœ f ‰

 

?



‰

&



‰

?



‰

j œ

3

œ

f

‰

œ J f j bœ f j œœ

2./3.

4.-6.

1./3.

f j b œœ

4. 1./2.

f



ã 93

&

Vl.I

3 4



Va.

&



?



?



93

Picc.1

B.klar.

Trp.2

Tb.

Akk.

Schlz.3

Vl.II 1/2

&

3

Becken

‰. 

1

2

3 4

‰ ‰

ƒ ‰

p

&

œ œ

f

bœ

œ

1./2.

œ

œ.

> f

3

div.

# œ b n œœ

œ.

œ

> ƒ p

nœ

bœ

bœ

bœ 5

5



1

2

4

3

Stürze hoch

œ

Stürze hoch

œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ > Ï œœ > Ï œœ > Ï

2

4

3

œ

1 2 3 4 quasi

F

3 3

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

‰



‰



œœ

œœ

œ

œ

œ

œ

œ

Œ

#œ J

‰

3

3

# œ.

œ

3

œ nœ

œœ > Ï œœ > Ï œ > Ï œ > Ï

3

œ 3

3

œ

œ

œ

œ.

œ

Sy. 3931/00



f

3



‰



‰





œ. œ.

2 4

&

&

‰ ‰

2 4

&



2 4



‰

2 4

  

œ #œ #œ



‰





‰



b œœ œ n œ b œœ bœ

œ



‰

3

œ.

p

F j œ œ J

œ



3

‰ œ

f

œ

œ ‰

> f

œ

2 4

F œ œ J

‰

œ

3

œ

p

œ

p

œ

3

œ

3

3

#œ

nœ Œ

#œ #œ

Œ

3

œ



œœ

Die vier Becken in den Takten 94 und 95 ergeben ein in sich nochmals differenziertes crescendo auf den (gebrochenenen) Schlag hin in Takt 96:

1

‰

œœ

f

ã





‰

3

?

#œ

œ

‰

œ

1) Anmerkung für Dirigenten:

&

> œ

œ œ p

œ

#œ



Ï

œ

2 4



‰

œœ œ > Ï

œ

‰.

Œ

bœ bœ.

2 4

œ #œ

œ

œ ƒ

3

Becken

œ



œ tutti

œ

& œ

Œ

3

œ

#œ



‰

3

œ œ

Œ

3

Œ



œ

œ

ƒ Œ



bœ

œ

Œ

bœ œ œ œJ ƒ 5 œ œ bœ œ œ œ

ƒ > . œ œ



ã

5

> œ. œ



&

œ

nœ

œ

 bœ p œ

1) Anmerkung für Dirigenten

> œ. œ



?

1.-8.

q » ¶§



&

1.-10.

bœ f

19

?

3.-12.

‰ 2.-6.

div.

œ

œ

œ œ J

j œœ f j œœ f j œ f j bœ f

1.-14.

œ

œ

Œ

1) Anmerkung für Dirigenten

‰

B

p r œ

œ. J f

q » ¶§



&

Kb.

2

4

19

Vl.II

Vc.

1

#œ

nœ

œ

œ

#œ

Die vier Becken zielen über das ganze Orchester hinweg auf den (gebrochenen) Schlag in Takt 96:

Schlz. 1/2

#œ 3

3

‰

œœ œ

œ œ

œ p œ

œ

œ

bœ f

?

#œ

œœ œ

f

1./2.

œ

œ

j œœ œ f

1.-3.

bœ f bœ

1./2.

œ

œ J p #œ J p

1) Anmerkung für Dirigenten

q » ¶§

1./2.

œ œ

œ

ƒ

Sopr.-Sax.

‰

Ÿ >œ œ

œ œ

œ ƒ #œ

 

Ÿ j œ œ œ

ƒ œ F

19

&

‰

Ó

Ÿ Marimba #œ & #œ Becken 4

2 4

1) Anmerkung für Dirigenten

q » ¶§



?

93

E.Hrn. 1/2

3 4

Ï

œ

div.

b œœ

3

œ

F œ

œ nœ

œ

3

œ œ #œ.

œ #œ

œ nœ

œ b œ b œ ..

œ 6

5

 nœ

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sich strahlend bestätigt fühlen einen Irrtum abwiegelnd, mit Kopfdrehung unterstützen

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Luft einsaugen, Kopf nach hinten werfen

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greinend, schleimend

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ins Weite greifen

1) Solche Angaben, die über das unmittelbar Realisierbare hinausgehen, sollen die gleichsam gestischen oder szenischen Energien andeuten, die manchen dieser Vorgänge innewohnen.

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Die Partie der rechten Hand sollte ungefähr 12'' dauern, das ist auch die Dauer der taktgebundenen Partie der linken Hand. Ich habe die rechte Hand jedoch nicht im genauen Ablaufsverhältnis zur linken Hand notiert, sie läuft also manchmal womöglich der linken Hand hinterher oder ist ihr voraus. Besonders die großen Werte (halbe, ganze Noten) stimmen wahrscheinlich meistens überhaupt nicht mit dem überein, was gerade in der linken Hand darunter steht.

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Rechte Hand: g2-PANIK (T. 96 - 101) die rechte Hand agiert s e h r schnell und unabhängig von der linken Hand und damit auch unabhängig vom Taktverlauf. Sie agiert moltissimo rubato und wenn irgend möglich mit einem ausgeprägten gestischen Impetus. Diesen gestischen oder schon fast szenischen Aspekt sollen die "Regieanweisungen" und solche Angaben vergegenwärtigen, die über das unmittelbar Realisierbare hinausgehen. Ich habe an den entsprechenden Stellen bei 1) nochmals besonders darauf hingewiesen. Auch die Notenwerte sind vor allem als Aktionshinweise zu verstehen: halbe und ganze Noten bezeichnen "unterschiedlich länger verweilende" Klänge gegenüber den rasanter wieder verschwindenden, sehr agilen, extrem gehetzten oder polternden u.ä. kleineren Werten.

ins Weite greifen

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d Luft einsaugen, e Kopf nach hinten werfen

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(T. 96 - 101)

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c einen Irrtum abwiegelnd, mit Kopfdrehung unterstützen

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mit großer Armbewegung ausschwingen lassen

b sich strahlend bestätigt fühlen

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hechelnde Atemstöße, nach innen, supertrocken kopflos stolpern

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"ah____" verpaßt zögern

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anspringen

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Horizont nochmal weiten, aber Kopf getroffen einziehen

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emsig nach vorn fokussieren, mit gespitztem Gesicht hackend

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alles reißt nochmal bedrohlich auf

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jetzt alles im Griff

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metallisch spitz

102

Ten.-Sax.

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1) Anmerkung für Dirigenten

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- - - zum Atmen nach Bedarf unauffällig unterbrechen

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zum Atmen nach Bedarf unauffällig unterbrechen

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1) Anmerkung für Dirigenten

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- - - zum Atmen nach Bedarf unauffällig unterbrechen

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SKULPTUR, Zustand der Aufrichtung (T. 104 - 111)

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1) Anmerkung für Dirigenten

SKULPTUR, Zustand der Aufrichtung (T. 104 - 111)



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

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 

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102

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5 4

SKULPTUR, Zustand der Aufrichtung (T. 104 - 111)



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



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Triangel

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1) Anmerkung für Dirigenten

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1.

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Die vier Triangeln ergeben in T. 107 - 111 folgenden periodischen Verlauf: mitteltief

1

2

4

3

hoch

mittelhoch

4 3 2 1

ΠΠT. 107

Sy. 3931/00

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3

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1) Anmerkung für Dirigenten:

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18

109

Ten.-Sax.

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109

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109

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109

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19

4 SKULPTUR, zerborstener Zustand 4 1) Anmerkung für Dirigenten

(T. 112 - 117)

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Becken

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äußerst hart wegdrücken

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nach Aneinander-Schlag weit ausschwingende Armbewegung (ungeachtet des Verklingens) 2

3

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äußerst hart wegdrücken

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(sofort weiter)

äußerst hart wegdrücken

hervor

˙

5 4

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nach Aneinander-Schlag weit ausschwingende Armbewegung (ungeachtet des Verklingens) Crotales

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nach Aneinander-Schlag weit ausschwingende Armbewegung (ungeachtet des Verklingens) Crotales

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äußerst hart wegdrücken

ƒ

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5 Ende SKULPTUR 4

25

1) Anmerkung für Dirigenten:

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Die vier Triangeln ergeben in T. 112 und 113 folgenden periodischen Verlauf:

1

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4 SKULPTUR, zerborstener Zustand 4 1) Anmerkung für Dirigenten 24

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Crotales

5 4

nach Aneinander-Schlag weit ausschwingende Armbewegung (ungeachtet des Verklingens)

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1

U

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24 4 SKULPTUR, zerborstener Zustand 4 1) Anmerkung für Dirigenten

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4 SKULPTUR, zerborstener Zustand 4 1) Anmerkung für Dirigenten

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20

119

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27

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Sopr.-Sax.

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