Sy. 4732 - Bernhard Lang - Hermetika VII (2016)

Bernhard Lang Hermetika VII

für Ebass, Zuspielung und 8 Stimmen

2016

Partitur

Sy. 4732/01

Kompositionsauftrag des KlangForums Heidelberg e.V.

CopyrightbyRicordiBerlin/Onlyforperusal

Zur Verstärkung und Zuspielung Amplification and playback

Der Ebass wird lokal verstärkt; die Zuspielung kann auch direkt vom Ebassisten gestartet werden; in größeren Sälen empfiehlt sich eine leichte Verstärkung der Stimmen.

The bass is amplified locally except in large halls, when the singers should also be amplified. Playback is to be started and stopped by the bass player.

Zuspielung/Playback : 44.1 kHz, 16 bit

explanation of signs

general signs

Following common practice, accidentals apply for the whole measure in that particular octave. Cautionary accidentals are given frequently and do not cancel this rule.

dal/al niente

quarter tone lower/higher (±50Cent)

voices

the text uses the phonetic alphabet (Silpa fonts)

intonation of a pure third above the fundamental e.g pure 3rd on fundamental B b

fake hag-voice, head-voice

Alpine yodelling between the 2 pitches notated

spoken, approximate pitch within the registers high – mid – low

continuously transform from one vowel to the next, mutating the held note

“infinite sound”: breathe imperceptibly, asynchronously with the others.

whispering, sharply articulated

Sprechgesang (second Vienese School): discernible pitch, precise articulation of speech.

controlled change of mouth opening while pronouncing “s”

Quantized quadruple delay q = 94

electric bass & FX

description of the effect used on the Electric Bass, and the associated FX preset name

hit the body, preferably with the knuckles

muted strings, half pressed, discernible pitch

slap, like funk bass

quantized delay : should result in a stable beat to be picked up by the singers.

scratching along the string with fingernail, resulting in a sound similar to scratched vinyl

change scratch position from string-holder to poco al pont and back

behind the bridge, noisy sound

Bernhard Lang

jO:A:

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

jO:A:

œ œ nl 4 . ˙n‰ sonO}ou

Viertelton l Ÿ

so}A:}UtitiROtO

Viertelton l Ÿ

so}A:}U

Viertelton l Ÿ ~~~~~~ Viertelton l Ÿ ~~~~~~ Viertelton l Ÿ

so}A:}U

so}A:}UtitiROtO

so}A:}UtitiROtO œ œ nl 4 .

so}A:}UtitiROtO

sim. œ# œn . ˙ ‰ sonO}ou œ# œ# . ˙‰ sonO}ou

π P P P pure 3 p

so}A:}UtitiROtO

AifsjEzAifsjEz

verstellte Kopfstimme (Altes Weib)

AifsjEzAifsjEz

verstellte Kopfstimme (Altes Weib)

AifsjEzAifsjEz

verstellte

(Altes Weib)

AifsjEzAifsjEz

sINatA

< aifsjæzka

Dansu:lE

¿r < bl 4 ræ}U

œ ¿r < Dansu:lE

Dansu:lE

AifsjEzle

Aifs

the result should be an extremely precise quantized sequence

Quantized quadruple delay q = 94

(Delay notation omitted for easier reading)

está}poka!

o~ndæhnáiffOtæNtA:pænnE¥

EhastOdastinyli{æhastoSta:nvinyli

Anostáebænsonoagastoapræto¥

teno}æno

TæbænoTæbæno

Quantized

Sound morphing Sound morphing

Sound

Inﬁnite sound: hide breathing, breathe asynchronously. Attack on “y”, extension on “ä”.

Sprechgesang

Sprechgesang Sprechgesang

P P P P P P P P

Mezz.

E-bass

Mezz.

C-ten.

E-bass

Quantized quadruple delay

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

Ebass Cadenza evolving from last Choir chord using feedback sounds. Ebow – all sorts of “voice-like” tenutos. Duration ~3'-4' 3' – 4'

gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.

Ebass Cadenza evolving from last Choir chord using feedback sounds. Ebow – all sorts of “voice-like” tenutos. Duration ~3'-4' 3' – 4'

kátákátákátákátákátákátá

¿ ¿ ¿ ‰Œ . kátákátá ¿b ¿ ¿ ¿

kátákátá

"Vinyl-Scratch": scratch along designated string with ﬁngernail v = towards tuning mechanism. Upper staf shows approximate position f Slap f Sprechgesang f Sprechgesang f Sprechgesang f Sprechgesang f Sprechgesang f Sprechgesang Sprechgesang ß Sprechgesang ß

¿ ¿ ¿ ‰Œ . kátákátá

¿ ¿ ¿ ‰Œ kátákátá

¿ ¿ ¿ ‰‰‰ j œb kátákátá pæ

¿b ¿ ¿ ¿ ‰ œb kátákátá pæ

¿b ¿ ¿ ¿ ‰ œb kátákátá pæ ‰‰ ¿b ¿ ¿ ¿ ‰‰ kátákátá Œ . ‰ J ¿b > ‰ last Œ . ‰ J ¿b > ‰ last

Fuzz – OFF

kátákátá pæ

¿b ¿ ¿ ¿ ‰ œb kátákátá pæ

. ‰

so}isolso}isol

puRdUh

kátákátá

mouth

Sprechgesang

SSSS j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰Œ‰

¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j

tsstsstsstss

‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o Œ‰

tsstsstsstss

‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o Œ‰

tsstsstsstss

+ ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰Œ‰ SSSS j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰Œ‰

SSSS j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿

+ ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰j ¿ ˘ + ‰Œ‰ SSSS ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o Œ‰

tsstsstsstss ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o Œ‰

tsstsstsstss

‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o Œ‰

tsstsstsstss ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o ‰ J ¿ ˘ o Œ‰

tsstsstsstss

R R R R R R R R s.h. ? 8 & ?

¿ ¿ ¿ Œ ¿ Ó 3

zalu}IRt≈I:!

¿ ¿ ¿ Œ ¿ Ó . 3

zalu}IRt≈I:! ¿ ¿ ¿ Œ ¿ Ó 3

zalu}IRtx≈I:! ŒŒ ¿ > ¿ > j ¿ > ‰ŒŒ páRpelaks ŒŒ ¿ > ¿ > j ¿ > ‰ŒŒ páRpelaks

j ¿ ‰Œ ¿ > ¿ > j ¿ > ‰ŒŒ do páRpelaks

j ¿ ‰ ¿ ¿ ŒÓ . do {nostO!

ß F ß F ß f f F F F

j ¿ ‰ ¿ ¿ ŒÓ . do {nostO! Ó .

3

¿ ¿ ¿ Œ ¿ Ó 3

zalu}IRt≈I:!

¿ ¿ ¿ Œ ¿ Ó . 3

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¿ ¿ ¿ Œ ¿ Ó 3 zalu}IRt≈I:!

ŒŒ ¿ > ¿ > j ¿ > ‰ŒŒ páRpelaks

j ¿ ‰Œ ¿ > ¿ > j ¿ > ‰ŒŒ do páRpelaks

j ¿ ‰ ¿ ¿ ŒÓ . do {nostO!

j ¿ ‰ ¿ ¿ ŒÓ . do {nostO! Ó . ˜ ˜ ˜ œ –ﬂ Δ ≥ , Ó . 3 ∑ ∑ F ß F ß F ß-gliss. gliss. gliss.gliss. gliss. gliss.-

f Sprechgesang f Sprechgesang f Sprechgesang

esdæmugiesdæmugi

Estu}Iháloürynn

3 Estu}Iháloürynn

sænt¥obR¥odsænt¥obR¥od

náhE}ábInIRgarDená

Mezz.

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