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CopyrightbyG.Ricordi&Co./Forperusalonly

Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin

Kompositionsauftrag von Ensemble Proton Bern gefördert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung

Besetzung / Instrumentation

Stimme(Sopran/Mezzosopran)

Flöte/Piccolo/Bassflöte

Oboe/Bassoboe/Englischhorn

KlarinetteinB/KlarinetteinA/Es-Klarinette/BassklarinetteinB/KontrabassklarinetteinB(ossia:Kontra-AltklarinetteinEs) Fagott/Kontraforte

E-Harfe

Klavier/Synthesizer(NativeInstrumentsFM8)

E-Violine

E-Violoncello

Synthesizer (NativeInstrumentsFM8+Masterkeyboard)

FolgendePatchessinderforderlich/ The following patches are required:

DH_Hirn_first_sight01.nfm8

DH_Handdrum_01.nfm8

DH_Hirn_ANGST_Gefühl_01.nfm8

DH_Handdrum_02.nfm8

DH_Hirn_CELESTE.nfm8

DH_Hirn_macht_Musik_01.nfm8

DH_Hirn_Ohnmacht_01.nfm8

DH_Hirn_Materia_C.nfm8

DH_Hirn_Materia_C_Percuss.nfm8

DH_Hirn_Urzellenbrei.nfm8

DH_Hirn_Formant_U_ä_01.nfm8

DH_Hirn_Vampire.nfm8

DH_Hirn_URUK.nfm8

DH_Hirn_Ganglion_03.nfm8

DH_Hirn_FINALE_quartertone_LOW.nfm8

DiePartituristinCnotiert/ Score in C

Dauer:ca.50 Minuten/ Duration: ca. 50 minutes

ZEICHENERKLÄRUNG / EXPLANATIONOF SIGNS

Vorzeichengelten,dentraditionellenGepflogenheitenentsprechend,jeweilsfürdenganzenTaktinderjeweiligenOktave. DieseRegelgiltauchfürMikrotöne.WarnvorzeichenwerdendurchweggegebenundbedeutenkeineAufhebungdieserRegel. Following common practice, accidentals apply for the whole measure in that particular octave. This rule applies also to microtones. Cautionary accidentals are given frequently and do not cancel this rule.

Grundsätzlichist(wennnichtandersangegeben)voneinernonvibratoSpielweiseauszugehen. Generally, non vibrato playing is assumed (except when instructed otherwise).

Stimme / Voice

gesungen sung

Vierteltonvorzeichen(Tonhöheumca.50Centerniedrigt) quartertone accidentals (pitch ca. 50 cents lower)

Sprechgesang(Tonhöhenerkennbar) Sprechgesang (pitch recognisable)

geflüstert(Tonhöhenichterkennbar) stage whisper (pitch unrecognisable)

gesprochen,mitannäherndemTonhöhenverlauf spoken, with approximate pitches

gesprochen(ohnebestimmtenTonhöhenverlauf) spoken (unpitched)

Bläser / Winds

Flöte:pizzicato(àl'Artaud)

Oboe,Klarinette,Fagotte:sehrkurzes,scharfesStaccatissimo/ very short, sharp staccatissimo

erhöhterLuftanteil/ prevalence of air (70% air 30% pitch)

Flöte:äolischerKlang/ aeolian

nurLuftohne/ airstream without pitch

Klarinette:Subtone

Keyclicks

Flatterzunge

Klarinette:Slaptone

Doppelrohrblattinstrumente:slapartiges,geräuschhaftesstaccato double reed instruments: slap-like noisy staccato

Fagott:brassattack

Flöte:Tongueram

Multiphonic;wennkeinspeziellerGriffangegeben,einfreierÜberblasklang, vonderangegebenenTonhöheausgehend. Multiphonic; free, with audible fundamental (unless a specific fingering is given).

mitStimme(dieuntererautenförmigeNotebezeichnetdenzusingenden,deroberedengespieltenTon) with voice (the lower diamond-shaped note is to be sung, the upper to be played)

E-Streicher / E-Strings

c.l.t.+criniMitdemHolzgestrichen,mitHaar wood, bowed, with hair

c.l.t.senzacriniMitdemHolzgestrichen,ohneHaar,nonvibrato wood, bowed, no hair

n.v.nonvibrato

flaut.flautando

s.p.sulPonticello

s.t.sulTasto

ord.normaleSpielposition(oderauchnormaleSpielweise,wennnichtandersangegeben) normal position, also normal playing technique

s.p.→s.t.

s.t.→s.p. ord.→s.p./s.t. s.p./s.t.→ord.

ÜbergangvoneinerSpielpositionzuranderen transition from one playing position to the other

Bartók-Pizzicato

Halbflageolett(halbgedrückt) half-flageolet (low pressure)

Pression:mitÜberdruck:„Distortion“–erkennbareTonhöhe,nichtblossesKnirschen!

Exaggerated bowing pressure, pitched sound as a result, not just gnashing!

E-Harfe

p.d.l.t.prèsdelatable near the soundboard

abgedämpfte,stumpfe,kurzeTöne muted (short tones)

Synthesizer

chromatischerCluster/ chromatic cluster

gebrochenerCluster/ broken cluster

I.Teil......................................................................................................................................................................1

II.Teil:GAME9-4-9............................................................................50

III.Teil.................................................................................................................................................................52

IV.Teil:Aria........................................................................................................................................................99

Bernhard Lang DAS HIRN

für Stimme und Ensemble (2021)

Ionenfühlen,die

wirdesdiebinäreZahlenreiheerfühlen,

DH_Hirn_macht_Musik_01.nfm8

underfühltdieRhythmen,

denktsie,ohnedaßesweiß,daßesdenkt,

Zorn,den

Wutübersie,die

imungefährenBereichdesnotiertenAkkordesmitbeiden HändenaufdieSaitenschlagen,ausklingenlassen

bises,ausVerzweiflung,

Leptonen,Mesonen,

Baryonen,Protonen,

Neutronen,Leptonen,

Baryonen,Protonen,

bile,verpuffende,un

Aufgabe,komponierend

zuzählen,zuzählen,zu

EsintegriertdasNichts ins Leben,dochwieesdenToderdenkt,er

Seinistwidersprüchlich.Seinistwidersprüchlich.

Seinistwidersprüchlich.

Gliedertiere,die

Weichtiere,die

Stachelhäuter,die

Wirbeltiere,die

WerdasLebendenkt,mußsichden

II. Teil: GAME 9-4-9

1.E-Violoncellostarts:picksoneofthe4modelsA–D,repeatsitthenumberoftimesindicatedinthecircle,switchestothenextmodel, resultinginanypermutation,tillall4modelshavebeenplayed.

2.InthefirstrestinE-Violoncello,E-Violinjoinsin,hasthesamemetrebutdoesnotsynchronize;picksoneofthe4modelsA–D,repeatsit thenumberoftimesindicatedinthecircle,switchestothenextmodel,resultinginanypermutationtillall4modelshavebeenplayed.

3.InthefirstrestinE-Violin,Coranglaisjoinsin,hasthesamemetrebutdoesnotsynchronize;picksoneofthe5modelsA–E,repeatsit thenumberoftimesindicatedinthecircle,switchestothenextmodel,resultinginanypermutationtillall5modelshavebeenplayed.

4.InthefirstrestinCoranglais,Bassclarinetjoinsin,hasthesamemetrebutdoesnotsynchronize;picksoneofthe5modelsA–E,repeatsit thenumberoftimesindicatedinthecircle,switchestothenextmodel,resultinginanypermutationtillall5modelshavebeenplayed.

5.InthefirstrestinBassclarinet,E-Harpjoinsin,hasthesamemetrebutdoesnotsynchronize;picksoneofthe4modelsA–D,repeatsit thenumberoftimesindicatedinthecircle,switchestothenextmodel,resultinginanypermutationtillall4modelshavebeenplayed.

6.InthefirstrestinE-Harp,Pianojoinsin,hasthesamemetrebutdoesnotsynchronize;picksoneofthe4modelsA–D,repeatsitthenumber oftimesindicatedinthecircle,switchestothenextmodel,resultinginanypermutationtillall4modelshavebeenplayed.

Voiceiscuedbyinstruments,performsABCD,andcuesthenextsectionca.fourminutesfromthebeginningoftheGame,cuttingoffall remainingloops.

alseineungeheuerliche C F (enterimmediatelyafterE-Harp)

Groteske,

hemmungslosdurchspieltesdasLeben B (enterimmediatelyafterCoranglais) F

Esistverwirrt (enter7x immediatelyafterPiano) D

III. Teil

alleSäugetiereaufeinmal,

HordentrampelnderMammuts,

Mastodonten,Elefantenund

Pavianebrüllen,

Schimpansenkreischen,

bellt,röhrt,trompetet,faucht,

meckert,wiehert,muht,heult,

bellt,röhrt,trompetet,faucht,

zumÜberblasen

zumÜberblasenzumÜberblasen

zumÜberblasen

ossia:nimmtKontra-AltklarinetteinEs

Furcht

vondenSchädelnseinerFeindeumschichtet

Urnammu,

Naramsuen,

verbrenntHusaufeinemScheiterhaufen,

ScharfrichtertausendzweihundertBauerndieKöpfeabgeschlagenzu

Pferdenzerrissen,wirdWallensteininEgerermordet,

HitlernichtindieWienerKunstakademieaufgenommen,

wiederzerfallen,diegleichenkaltenKriege,die

MillionenvonStraßentoten,diegleicheEntwicklungder

gleicheBuddha,dergleichePaulus,wieberfeindlichundabstrakt,

Bach,zurFrömmigkeitverdammt,zwanzigKinderzeugen,

(ossia:Kontra-AltklarinetteinEsmutainKontrabassklarinetteinB)

thefollowingsectioncanbeperformedfromasequencer,manipulatingthesoundfreelybyresonancefiltering,delays,ring-modulators,etc. p

improvise,notationtobeunderstoodonlyasgraphicalinspirat

Tisch,woraufich

schreibe,

BücheraufdemTisch,

IV. Teil: Aria

nach8TaktenderAriaaufCUEeinsetzen,ohnegenaueSynchronizität

q =81Asynchronie mit entspannter, ruhiger Stimme, wie aus der Ferne beobachtend, distanziert

WirklichodermöglichwarauchdieStraße,dievonKrakauhi

nausführte.Wirfahrenoderwürdenwie

durcheinenWaldblühenderKastanienfahren,aufeinem

-HügeleinKlosterstrengsterObservanz,fünfzigKilometerdurchein

fruchtbaresLand:VordenTankstellenAutoschlangen.

DanneinlanggestrecktesGebäudeausrotem

BacksteinmiteinerGaststätte,davoreinKiosk,Autobusse,

Menschen,Ausflugstimmung.EineregelmäßigangelegteSiedlung,

ebenfallsausrotemBackstein,diedenEindruckerweckt

odererweckenwürde,eineArbeitersiedlungzusein,

überdemEingangstoreinegußeiserneIn

schrift„Arbeitmachtfrei“.DieSiedlungistoder

wäremitStacheldrahtumzäunt,derunterStarkstromgesetztwerden

konnteodergesetzthättewerdenkönnen,undin

gleichmäßigenAbständenstehenoderstündenWach

türme.IndenimmergleichenBacksteinhäusern

inimmergleichenSälen,dieeinmalSchlafräume

BergevonBrillen,Schuhen,Kleidung,einewirre

derBesitzer,dannzu

warenodergewesenwären,hinterGlas

AnsammlungvonKrückenundProthesen,ein

sammengeschüttetKinderschuhe,eineAusstellung

wiearrangiertvonBeuys.Überalleilen

DannfahrenoderwürdenwirvonAuschwitznach

-Birkenaufahren,nachAuschwitz

ELFEinlanggestreckterBaumiteinemWachturm

inderMitte,durchdeneinBahngeleiseführt.

LinksundrechtsendlosderZaunausStacheldraht,

auchfürStarkstromeingerichtet,fernerWachtür

meumWachtürme,zwarintakt,dochbe

333 tionen.HinterdemoffenenTorfürdieBahn

drohlicheGerippe,gespensterhafteHolzkonstruk ----

teiltsichdieSchiene.EinGeleisebiegtnachrechtsab,

diezweiwieterenführenparallelnachhinten.Wir

fahrendurcheinNebentor,grüneWiesen, &

halbhohesGras,weithinteneinLaubwald,rechts

einigeBaracken,offenbarrenoviert.Bei

einemGewässerkönnenwirnichtwieter.Wirverlassenden

Wagen.DasGewässerhatetwasUnheim

liches.WirgehenübereineschmaleBrücke.

DurcheineWiesegelangenwiraufeinenbreitenge

pflastertenleichtgestuftenPlatzmiteinemwuchtigenab

straktenDenkmalmiteinerpolnischenInschrift,die

unserBegleiterübersetzt.DieInschriftver

schweigtdasWesentliche,dashiergeschah,es

33 schwächtauchdenSchreckenab,dervondenRuinenzu

beidenSeitendesPlatzesausgeht,dieRuinender

GaskammernundderKrematorien,zudenendieGe

leiseführten.EsgibtGelände,da

hatKunstnichtszusuchen.Wirgehenzueinerder

Ruinen.Einsturzgefahr.Wirschauenin

einelangetiefeGrubehinunter.Wir

wandernaufeinerschnurgeradenStraßezurückdemfernen

Bahneingangzu.DasDenkmalimRücken,stelltsichdas

Grauenwiederein.RechtsdunkleBaracken,

Stacheldrahtzäune.AuchinderendlosenEbenelinks

übermannshoherStacheldrahtvonPfostenzuPfostenge

spannt,jederDrahtinwießenPorzellanisola

torenendend,umvonihnenzumnächstenPfostenmit

Isolatorenzuführen.DahintereinWaldvon

BacksteingebildenwieTotenpfähleeinerfremden &

Religion,dieKaminederlängstverwittertenBaracken.

DenzweiGeleisenentlangwachsenBlumen.DieLandschaftdes

Todesistgrün.DerOrtwurdewedervonmeinemfin

giertenHirnausgedachtodergeträumt,wedervom

HirndesGottesmitBart,nochvonjenemdesGottes

ohneBart,derinJamaikaimBademantelaufdem

BettdemSchreibmaschinengeklapperGabriels,dem

RauschendesRegensunddemSchleifenderPalmblätterzuhört,

undauchichhabeihnnichterdacht

odergeträumt.Eristundenkbar,undwasundenkbar

ist,kannauchnichtmöglichsein,weileskeinenSinnhat.

Esist,alsobderOrtsichselbererdachthätte.

EristnursinnloswiedieWirklichkeitundunbe

greiflichwiesieundohneGrund.