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Homenaje a La Tempranica
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Homenaje a La Tempranica
Considero esta breve composición como algo desprendido del « Concierto de Aranjuez ». En efecto, esta obra como aquella, están compuestas en París en la primavera de 1939, y suele ocurrir que al igual que, en el lejano mundo de los astros, existen en este mundo de la música retazos desprendidos de las composiciones mayores que giran en la misma órbita que aquellas ; son como paréntesis del trabajo del autor que no pudieron escapar a su primera y más importante preocupación.
Sin embargo, aquí se manifiesta algo que si bien iniciado en una obra anterior / «Homenaje a Chueca» para piano) tenía que seguir tomando una mayor importancia en obras posteriores como en el «Concierto Galante» para violoncello o en las «Sonatas de Castilla» : me refiero a mi intento de injertar en la música sinfónica ciertos giros o figuraciones rítmicas de nuestra zarzuela. Un pequeño pero característico giro melódico de la obra maestra de Jiménez da origen a este homenaje compuesto por un «lento» (preludio) y un Allegro (danza), formando así una especie de pequeña obertura a nuestra más representativa zarzuela.
I think of this short composition as something closely related to the Concierto de Aranjuez . In fact, this work was composed like the latter in Paris in the spring of 1939, and sometimes there occur in this world of music –as in the distant world of stars– scraps detached from larger compositions which circle within the same orbit. They are like a parenthesis of another work, unable to escape from the composer’s primary and overriding preoccupation.
Nevertheless there is a tendency here which, although begun in a previous work –the ‘Homenaje a Chueca’ for piano (Caleseras)– would continue to have a great importance in later compositions such as the Concerto galante for cello, or the Sonatas de Castilla. I am referring to my intention of inserting turns of phrase or rhythmic patterns from our zarzuela traditions into symphonic music. A small but characteristic melodic phrase from Giménez’s masterpiece is the origin of this brief homage, which comprises a ‘lento’ (a prelude) and an ‘allegro’ (a dance), forming in this way a kind of small overture to our most representative zarzuela.
(Translation: ©Raymond Calcraft and Elizabeth Matthews, 2022)
Estos comentarios, escritos por el propio compositor, han sido extraídos del programa del concierto que se celebró el miércoles 9 de mayo de 1956 en el Monumental Cinema de Madrid, con la Orquesta Sinfónica de Madrid («Orquesta Arbós»), dirigida por Leopold Stokowski.
These comments, written by the composer himself, have been extracted from the concert program of the Symphony Orchestra of Madrid (“Orquesta Arbós”), conducted by Leopold Stokowski on May 9th, 1956, at the Monumental Cinema of Madrid.
Orquestación:
2 Flautas (2ª+Piccolo)
1 Oboe
1 Clarinete en Sib
1 Fagot
2 Trompas en Fa
2 Trompetas en Do
Timbales
Percusión:
Triángulo
Platillos
Caja
Castañuelas
Glockenspiel
Arpa
Violín I
Violín II
Viola
Chelo Contrabajo
Duración aprox. 5’
Estreno en la primavera de 1939 en París, por la Orquesta Femenina de París bajo la dirección de Jane Evrard.
Orchestration:
2 Flutes (2nd+Piccolo)
1 Oboe
1 Clarinet in Bb
1 Bassoon
2 Horns in F
2 Trumpets in C
Timpani
Percussion: Triangle
Cymbals
Snare drum
Castanets
Glockenspiel
Harp
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Double Bass
Duration: c. 5’
Premiered in the spring of 1939 in Paris, by the Orquesta Femenina de París conducted by Jane Evrard.
