Joaquín Rodrigo
Música para un Códice Salmantino Para bajo, coro mixto y once instrumentos
CANTATA ESCRITA POR ENCARGO DE LA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA EN OCASIÓN DEL SÉPTIMO CENTENARIO DE SU FUNDACIÓN Y ESTRENADA EL 12 DE OCTUBRE DE 1953
Salamanca Oda Alto soto de torres que al ponerse tras las encinas que el celaje esmaltan, dora a los rayos de su lumbre el padre sol de Castilla. Bosque de piedras que arrancó la historia a las entrañas de la tierra madre, remanso de quietud yo te bendigo, ¡mi Salamanca! Miras a un lado, allende el Tormes lento, de las encinas el follaje pardo, cual el follaje de tus piedras, inmoble, denso y perenne. Y del otro lado, por la calva Armuña, ondea el trigo, cual tus piedras, de oro, y entre los surcos, al morir la tarde, duerme el sosiego. Duerme el sosiego y la esperanza duerme: de otras cosechas y otras dulces tardes, las horas, al correr sobre la tierra, dejan su rastro. Al pie de tus sillares, Salamanca, de las cosechas del pensar tranquilo, que año tras año maduró en tus aulas, duerme el recuerdo. Duerme el recuerdo, la esperanza duerme, y es el tranquilo curso de tu vida como el crecer de las encinas: lento, lento y seguro. ¡Oh!, Salamanca, entre tus piedras de oro aprendieron a amar los estudiantes, mientras los campos que te ciñen, daban jugosos frutos. Del corazón en las honduras guardo tu alma robusta; cuando yo muera, guarda, dorada Salamanca mía, tú mi recuerdo. Y cuando el sol al acostarse encienda el oro secular que te recama, con tu lenguaje, de lo eterno heraldo, di tú que he sido.
M. de Unamuno
MÚSICA PARA UN CÓDICE SALMANTINO ANÁLISIS DE LA OBRA POR EL AUTOR
Esta obra, fechada en Torrelodones a 19 de septiembre de 1953, corresponde al amplio género "cantata" y ha sido escrita para conmemorar la fundación de la Universidad de Salamanca en su Séptimo Centenario. Como puede leerse en el título general de la partitura, ésta consigna una voz de bajo, un coro mixto a cuatro voces, y once instrumentos: dos violines, viola, violonchelo, contrabajo, autín, auta, corno inglés, trompeta, trompa y arpa. A nadie, pues podrá escapar que la reducida pero abigarrada escolta que acompaña al protagonista de la "cantata": el bajo, y a su, a las veces, comentarista como antagonista el coro, nos explica la primera intención o deseo del autor: evocar. La genealogía de esta composición (otros más autorizados que yo podrán con rmarlo) arranca de mi cantiga sobre versos de Gil Vicente (1925), para después culminar en la música al Canto Espiritual de San Juan de la Cruz, y desembocar en "Ausencias de Dulcinea" sobre versos del Quijote. Evidentemente, esta obra es dos veces hermana de "Música para un Códice Salmantino". Pero estimo que se parecen lo menos posible. La temática de la obra consta de lo que podríamos llamar tres elementos: un único tema con in exiones de cantiga y de carácter puramente instrumental inaugura la "cantata" Podrá aparecer más tarde en las voces, pero siempre consideradas como timbres añadidos al equipaje instrumental de la "cantata". Segundo, un airoso o si se quiere, canto libre, encomendado al protagonista. Tercero, una atmósfera melódica que se quebranta entre cadencias gregorianas y tonada popular castellana. El número generador de la armonía es el acorde perfecto que se estira perezosamente hasta la séptima mayor que puntúa la cadencia sá ca de los versos de Unamuno. Toda esta atmósfera armónica se mantiene dentro del mismo clima hasta el nal, tendiendo sobre la bimodalidad de una tonalidad equívoca, cuya per dia se acentúa por los factores sonoros puestos en juego. La forma o estructura de la composición, de una duración de unos doce minutos, sigue, de modo más o menos ajustado y como suele suceder en toda composición vocal, la forma del "Motete", si bien una involuntaria escapada lírica procura a la obra algunas breves reapariciones pseudotemáticas que, junto con el tema propiamente dicho de la obra, consiguen, creo yo, esa unidad a la que estamos acostumbrados después del logro de las formas musicales que podríamos llamar, con voz generosa, "modernas". Sin embargo la "cantata" se abre por lo que yo he denominado "Introito", verdadero Deo Gratias por habernos permitido Dios asistir a esta conmemoración. Consiste en un canon a la octava y a ocho voces (aunque en buena teoría contrapuntística sea en mayor número). Concebí este Introito como una suerte de juglería que hubiera podido inventar aquel maestro de órgano a quien el rey don Sancho encomendó la enseñanza de la música en esta Universidad. Música puramente instrumental y de una pretendida objetivación o abstracción sonora. El canto del cuco (rúbica indispensable del autor), las salvas sonoras que saludan a Salamanca y a estas aulas, o el lejano despliegue de las sopranos al conjuto del amor de los estudiantes, y que acompaña el arpa con vagos puntos de música conocida, son elementos decorativos que completan el propósito del autor: evocar.
Para Antonio Tovar
Música para un Códice Salmantino Música del maestro JOAQUÍN RODRIGO (1901-1999)
Texto de MIGUEL de UNAMUNO
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© Copyright 1995 by Ediciones Joaquín Rodrigo y Unión Musical Ediciones, S.L. (Madrid) Spain. All rights reserved
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