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Integrante de la Unión Internacional de Arqu itectos (U lA ), Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (F PAA), Confederación Iberoameri cana de Asociaciones Nacionales de Arquitectos (CIANA), Agrupaci,Jn Universitaria de l Uruguay
Comisión Directiva S.A. U
COMITÉ EJECUTI V O
Presidente
Arq. Roberto Villarmarzo
Vicepresidente 1º
Arq Adol fo Pieri
Vicepresidente 2º
Arq. Héctor Rezzano
Secretari o General
Arq. Rubens Stagno
Tesorero
Arq. Héctor Rezzano
Secretario de Acta s
Arq José L. Sancho
Secretario Administrat i v o
Arq Carlos Etchego im berry
CONSEJO OELIBERATIV O
Arq Mónica Alvarez
Arq Carlos Amchite
Arq. Marta Bongiovanni
Arq. José L. Canel
Arq. Carlos Debellis
Arq Daniel Durañona
Arq. Gerardo Horvath
Arq José L. Mazzeo
Arq Roberto Morón
Arq. Ricardo Muttoni
Arq Diego Richero
Arq Helios Segovia
Arq Mirna Sierra
Arq Sergio Somoza
Arq Helena Vellozas
SECRETARIA EJECUTIVA :
Arq. Gricelda Barrios
Comis i ón de rev i st a:
Arq. Marisa Seria
Arq Rubens Stagno
Realiz aci ón gráf ica: Dos Puntos 1 Autoed ición Duvimioso Terra 1151/4 Telefax : 4000-62 Come rc i a li zac ión: Osear Gorkin Coo r d i nación Ge neral : Ma
ue en 1942 que se realizó por última vez en nuestro país el entonces llamado «Co n c ur so de Arquitectura Realizada », de propósito bienal lamentablemente abortado. A pesar de los cincuenta años transcurridos , sus ecos perduran ha sta hoy , y algunos edificios reciben reiteradamente el recuerdo de la distinción entonces obtenida.
Las actas de la Comisión Directiva de la S.A. U. registran e n es te prolongado lapso , iniciativas para reeditar alguna forma de co ncurso de este tip o, sin que se concretaran Especialmente en la segunda mitad d e la década pasada y a trav és de la Comisión Asesora de co ncurso s, se redondeó una propu es ta que finalmente en 1991 la Comisión Directiva resolvió e ncarar.
Si bien el antecedente remoto había s ido organizado por la Intendencia Municipal de Montevideo , co n patrocinios múltipl es incluido e l de S.A. U. , en es ta opo rtunidad fue nue s tra Sociedad qui e n asumió por sí so la la co nvocatoria , int e ntando obtener otros apoyos institucionales.
En esta edición, co n la cual se es p era iniciar una secuencia r eg ular , se recibieron propuestas de arquitectura realizada desd e e l año 19 80, y se buscó expresamente la coi nciden cia co n e l XIX Co ngreso Panamericano de Arquitectos. Así en es ta Revi s ta , dos c ie nto s sesenta y dos ed icio ne s después de s u fundació n en 1914, se publican los r esultado s m ás visibles de ambos importantes aco ntecimi en to s e n la vida de nue s tro gremio: los premios del «Co ncurso de Obra Reali za da » y la Relatoría General d e l XIX Congreso Panamericano (q u e la S.A. U. no o r ganiza ba desde 1940)
El aporte es tá allí. La S A. U puede ha ce rl o, co n errores , co n dificultades, p e r o se ha demostrado que es posible (la baja difusión de la co nvocatoria, alguna retracción de los co legas a presentarse, el p e rfil de competencia má s que de co nfrontación, la falta de financiación de la actividad, han s ido algunas de la s observaciones planteadas). Corresponde una evaluación crítica del conjunto del gremio para qu e en la reedición r eg ular vaya s upe r án do se, convirtiendo la Trienal de Arquitectura Realizada U ruguaya en una institu ción de valor que sepamos legar a la s futuras generaciones.
El Co ncurso de Obra Realizada o de Arquitectura Realizada trata de «aportar en e l mejor co nocimiento de nosotro s mismos , de autocriticamos constructivamente, de evaluar periódicamente lo qu e es tarno s haciendo , permiti e ndo a la s futuras generaciones saber c u á l era el juicio de valor de la época sobre su propio qu e ha cer arquitectónico» para decirlo con la s palabras del compañero Eduardo Canale, integrante de la Comisión d e Concursos y principal impulsor d e esta ed ición
Pero el papel de un concurso de este tipo no se qu eda ahí, sino que e leva nu es tra disciplina frente a la co munidad toda , jerarquizando la obra arquitectónica nacional y dignificando a quien es la pra c tican Como se le e en e l editorial de la men c ionada Revista «Arquitectura » Nº 207 d e 1942, «no todos los pueblos han elevado al arquitecto al nivel justo d e s u dignidad . Mucho s lo ponen junto o bajo el constructor y mucho s lo subestiman frente a otras poderosa s técnicas En nuestro país el arquitecto ha adquirido por sí mi s m o ese prestigio limpi o que ya nadie osa discutirle, en el plano d e la es timación técni ca».
Y agregaba seguidamente el editorial reflexiones de honda amargura acerca de lo que llamaba «clima legal » en oposición al positivo «clima es piritual » para el e je r cic io del oficio de arquitecto: «Vivimos aún r eg idos por leye s qu e tienen má s de medio siglo » Ho y podríamo s repetir te x tualmente ese trist e re co nocimiento , aun más triste por el centenario c umplido por las «leyes e nvejecidas » ya entonces.
En es tos 50 años mucho ha hecho la Sociedad d e Arquitectos , pero mucho espe ra el país, lo s colegas y la disciplina d e no so tros. En el fin de siglo , co n nuevas persp ec tiva s d e ámbitos extendidos para el ejercicio, co n retos de int eg ra c ió n aún en gestación , nuevas batallas esperan a las pre se nte s generaciones cimentadas por la ri ca ex periencia casi octogenaria de la S.A.U.
«Un camino arduo que hemos comenzado a tran s itar, asumiendo la historia e n plenitud y e l presente co mo punto d e inflexión de mucho s años de extravío cultural y de compromiso p e ndi e nte co n nue s tro s pu eb los y co munidade s». R. V.
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
Objetivos del concurso
La S.A.U dentro del marco de sus actividades culturales de extensión y difusión, resuelve institucionalizar la realización de concursos de obra realizada cuatrienal, recuperando una tradición que ha sido interrumpida desde la celebración del último concurso en el año 1942.
El mismo creará un fondo documental, enriquecido periódicamente, que facilitará la divulgación y el conocimiento de todas aquellas obras que impliquen para cada época dentro de su contexto cultural social y económico particular, un a porte colectivo para nuestro «Patrimonio Arquitectónico Nacional » en el sentido más amplio.
Los fallos estuvieron a cargo del Jurado integrado por los señores Arq. Miguel Odriozola, por la Sociedad de Arquitectos; Arq. José Scheps por la Facultad de Arquitectura; Arq. Leandro Pimentel por el Ministerio de Transporte y Obras Públicas; Arq Roberto Monteagudo por las Intendencias Municipales y .. Betolaza por el Mrmsteno de VIVienda, Ordenamiento Territorial y Medio Ambiente, actuando en calidad de Asesor del mismo el Arq. Aldo Acerenza Lippi por la Sociedad de Arquitectos del Uruguay.
El concurso se realizó en 2 grados, siendo premiados con
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ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
en el primer grado las siguientes obras realizadas:
Vivienda Colectiva- Urbana
• Conjunto Habitacional Barrio Norte-Maldonado Arqs. Arana-Couriel-Gravi.;
• Banco de Santander San José y Paraguay Arqs Guguich - PerdomoRubilar
Industriales
• Planta de Coca-Cola Arqs. Ríos-Canale-Canale
• Planta de Compresores de la
Cía. del Gas Arqs. Benech-SprechmanVillaamil
Edificios para fines diversos
• Terminal de Omnibuses de ·Púnta del Este Arqs. Cagnoli-Livni-Pintos Valenti-Silva Montero
• Panteón de A.C.E. Arqs. Ríos-Ríos Giordano.
Reciclaje y Restauración del Acervo Arquitectónico
• Paseo de la Matriz Arqs. Hughes-Benech-Sprechman
En el segundo grado resultaron premiados con plaqueta para los autores y una plaqueta con el logotipo de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y texto alusivo para colocar en la obra a los siguientes trabajos:
• Hospital Policial de los Arqs. Benech-Marzano-Sprechm an-Villaamil.
• Hogar de Ancianos «El Atardecer» de los Arqs. BenechSprechman- Villaarnil.
• Conjunto barrio Norte de Maldonado de los Arqs. Arana-C.ouriel-Gravina-Spalla nzaru.
• Banco de Santander de los Arqs. Guguich-PerdomoRubilar
Hospital Policial
Categoría- Tem a Nombre obra : Edificio Cultu ral-Sa lud
Hosp ital Policial
Período:
Ubicación : Proyecto 1976 - 1ª Hab ili tación 1980
Bu levar Batlle y Ordóñez y José Pedro Varela Montevideo
Autores : H E Benech-M Ma rzano-T Sprechmann - A. Villaamil
Asesore s: Dr A lo nso , lng. del Castillo , lng Cabella ln g Yaffé , lng. Rodríguez Mo lin ar i , Dr Suárez , Arq Lambach
Empresa
constructora : 1ª etapa: lng. Cabrera Dimarco S.A. , De los Campos , Puente , Tournier S A 2ª etapa : lng A. Canabal S A
Memoria
El Hospi ta l se ubica e n un g r a n predi o, e n la mt e rs ección d e Br José Batlle y Ord óñez y Avda. Jos é Ped r o Yarela, g rand es co n ec to r es urba n os qu e se c r u za n en e l ce ntro geog ráfico d e la Ciudad de Mo nte v id eo.
El pro yec to e n la s ba ses d e l co n cu rso planteó la n eces idad d e reso lve r s u co n s tru cc i ón e n 3 etapa s , ca da una de las c uale s debía incluir unid a des d e int e rnac ió n (1 30 cama s ap rox.), área s de atenci ón a l paciente int e rno y amb ultato ri os, se rvi cios
m édicos, d e admini s tra c ió n y ge n e r a le s.
Los pri n cipal es accesos (d e públi co, emer ge ncia , y d e serv icio) y las acttv tdades centra l iza da s (Hall , Cantina s, Salón de Actos , etc. ) se re s uel ven e n un bloque de g ran lo n gitud, ubicado e n la esquina del predi o.
Es ta co n s tru cció n es a la vez el e l e mento articul ador con l os es p aci os y ci r culac io n es del ex terio r y el inte ri o r del Ho s pit a l.
La o bra se co n s tru yó hasta la fec ha en do s eta pa s s iguiendo los c rit erios plant ea do s por e l Co n curso.
Juicio crítico del Jurado
A pesar de haber sido concebido a fines de In dt!cndn de los scfcutn es ta ohm int egra IIIU1 ser ir dr pn'ow pn ciones a nivelur/Jnn o que In lin ee n nddnntarse a su tiempo.
Eu efecto, en una épome11 In cual fa s preowpnciones se cen traba u en las leves de gC11emció11 del objeto arquitectón ico, 11Ó es fácil encon_trar 1111n ob ra que contnb lllfl! n crear Cllldnd en un fu ga ¡: donde existía 1111 g ran vado urbauo. Reali za 1111 aporte sustancial sobre el Bvnr. Bntll e y Ordó1iez cou el cscn lo11n miento vo lumétrico que le permite resolver co11 1gua/ interés arquitectónico, tanto la esca la y veloc idad de l automóvil co mo In es cala y ve locida d del peatón. Pero adrmás aporta una v isual de gm11 interés sobre fa Av. fo se:
P. Vm·ela que L'll el 1110mentv de In proyectación de l edificio no lmbía sido nlÍn realizada. La organización del edificio m su interior res ponde a fa feliz incorporac ión de teorías ltosp1talarias del mom ento , pero esas teoría s no se transp lnntan co mo cl ichés si 110 que f ueron reflexiva mente tamizada s y adaptadas a la s condiciones particu lares de/medio 110 só lo e11 lo que se refiere a la s carnc tens ticas geo g ráfi cas, SÍ/10 también, SOCia/es, econó mi cas lJ tecnológi cas. Es así que la s áificultades fu ll cio nnles mherentes al programa f ueron resueltas de una manera solvente, lo que Ita permitid o que el hosp1tnl se adap te sa ti sfactor iam en te n la s ex1genc ms s1empre cambiantes.
Además la s difi cultades
progra mática s no f ueron obstác ulo para obte11er interesantes logro s espaciales n través del recurso del patio inglés o ga lerías cubiertas que pernu ten una perma nen te relación con el espacio ex terior. Ln adopción de In tec nología del hormigón annado en modalidades tradicionales lf 110 tradicionales i10 sólo no perjudica el mantenimiento sin o que demos tró también la superación de la s limita cion es ex presivas de un repertorio lin güís tico caracterizado por In vo luntaria ausencia de mensajes. El11so co ntunden te del hormigó11 armado es aquí u11 rec urso téc 11ico y expres ivo que juega Ul1 rol fundamenta l en el va1or de perman encia del edificio e11 tant o qu e jalón urbn11o.
Ampliación Hogar de Ancianos «El Atardecer
Categoría-Tema: Edificio Cultural-Salud
Nombre obra : Ampliac ión Hogar de Ancianos " El Atardecer
Asesores: lng C Agorio -lng H Silvera- T .l. Y. Silvei ra
Empresa
constructora: Capillas Ria ni S.A
Memoria
El e dificio fu e di se ñado co mo ampliación de la s ins ta lacione s d e l Hogar de Ancianos «El Atardecer » (Avda. Agraciada y Buschental) en Mo ntevideo, pertenecient e e l Ejé rcito de Sa lvac i ó n , co n el objeto d e diversificar las prestacione s que brinda es ta congr egació n , con v iviendas y serv icio s comunes (Sa l a d e estar , coc ina , parrill ero, habitacion es p ara persona l, e tc.), destinad os a matrimonio s de terc era edad.
El Pro yecto se i mpl antó en un lugar de l predio antiguamente s ubutili zado, qu e ofrecía buenas
Juicio crítico del Jurado
Es te «Hogar de Ancianos » co nstituye un a intervención den tro áel jardín de una quinta del Prado actualment e ow pada por el Ejé rcito de Sa lvació n.
Se trata de una fracción lateral , co n difi cultades geo métrica s de las cua les se ha sabido obtener excelentes resultados arquitectónicos La fracc ión ha sido co nstruída seg ún una franja en U parale la a sus límites de modo de co nformar un verdadero claustro con u11 lado abierto hacia el eje ci rcu latorio pea tona l qu e reco rre todo el predio.
El es pacio cen tral abiert o al norte y la galería perimetral que se abre a él co mo un dea mbulat orio, va n conformand o ulla g rada ción de es pacios del exterior se mipzíblicoal interior privado de la s vivie ndas qu e es muy adecuada para los 8
relaci o n es de uso y o ri e nt ación co n e l re s to de l as instalacione s d e l H og ar y e l parque abundan temen te forestado que lo rodea. El partido arquit ec tónico procuró organizar la s prin c ipales componentes del proyecto (un patio exterior y una galería de circunvala ció n ) corno e l e m e ntos d e unión de las unidades edi li c ias fundam e ntale s: e l sa ló n de estar, el p a rrill ero y las casas d e los ancianos. Las viviendas son de uno y d e dos dormit o rios, contando co n pequ eños ja rdin es posteriore s de carác ter privado.
destinatarios del prog rama encarado.
Los apartamentos de reducidas dimensiones obtien en una sensación de amplitud por la mayor altura que penmte el techo inclinado y la es tratégica ubicación de las lu carn as que aportan una impresc indib le lu z directa.
Los ex tremos del eje de composición general se enfatizan, por un lado , con la presen cia de un lo ca l de reuniones co mplementado con otros servicios y , por el otro , con un co mponente sesgado que, más allá de su va lor func iona l reunitivo, es tablece la articu la ción necesa ria co n el resto del pred io.
La expres ión general se confía a un uso adecuado de técnica s tradicionales, a la si mplicidad de detalle s y a la sencillez cons tructi va, a la claridad conceptual , a la lectura inmedzata y a la calidez de la imagen a rqu i tectón ica.
Conjunto Barrio Norte
Nombre obra: Categoría-Tema: Conjunto Barrio Norte. Promoción Privada
Vi v ienda c olect i va urbana
Período : 1980- 1985
Ubicación :
Autores : Sarand í-18 de Julio próximo a Feo
Dirección
Maldonado Ciudad de Maldonado
Proyectistas arqs M Arana , J. Couriel , A Gravina , M Spallanzan i.
de Obra : Arq A. Unanian
Asesores : Estructura : lng B Nahoum. Sanitaria :
Empresa : Téc San it. H Brenes , lng R. Tasar. Norte Construcciones
Memoria
lm plnllf nc ión. El co njunto e ubica al nort e del á r e a urba n a d e la c iudad d e Mald o nado , e n una zo n a e n rápid o c r e cimi e nt o y co n s olidación.
El pr e dio , un rect á n g ul o de 220 p o r 135 m e tr os, oc upa e l tram o ce ntra l d e una alarg ada man z an a fr e nti s t a por s u s lad os mayores a la s ca lle s Sarandí y 18 d e Juli o Por e s ta s se co ne c ta a l á r e a central d e la ciudad - Sarandí y 18 d e Juli ob o rdean p o r s u s lad o s E. y W. la p la z a d e Mald o n a do. Es t ru ctum ci óll. La d is pos ic ió n d e l c o njunt o bu s ca :
C o nfo rmar y v ita l iza r la s ca ll es que e nfre nt a , e n particular con la ubi ca ci ó n
de l área co mercial s obr e la c all e Sa rand í.
U n a e s tru c tura o rg a ni z a ti va fácilm e nt e le g ibl e.
E s p ac io « pla za » ce ntral -so br e el que s e ubican los l oca le s co munitari osli mit a do al N. y S. por pa s aje s tran s versa fes, pea t o n a l- ve hicul a r y peat o nal , pr o lon ga do e s p e c ia lmente en e s a s dire cc io ne s p o r d o s tram os de se nda s p e aton a le s , l o s bl o que s d e 3 y 4 niv e le s d e limitan e s to s e s pacio s car a c t e riza d os morfo ló gi ca ment e
Tip ologías. La s v i v ie nda s s e r es uel ven agrupada s e n tira s, con d os tip o s bá s icos : dupl ex y v i v ie nda s d e un ni ve l ap a r ea da s a caja s d e
esca l e ras en bloques de 3 y 4 ni vel es.
En am bos tipos se plantea la dobl e o rient ación del área d e relaci ó n , con opciones flexibl es e n cuanto a la integra ción o segregación d e ambientes por part e de s us u s u ar ios.
El área comercial se res uel ve con e l tipo dupl ex dispues t o en e l primer nivel; co n acceso por p asa je e le va d o , sobr e modufo comercia l o módulo libre
En los bloqu es, tres variantes de ca jas de esca l e ra , permiten re solve r desfasajes en planta y alzados, adaptándose a la a ltim et ría de1 predio.
Inse rción urbana y
Juicio crít ico del Jurado
Se trata de un equipamient o de viv ienda s qu e realiza un aporte a In conformación del tejido suburba no de Maldonado , ya qu e no só lo se implanta en co ntinuidad co 11 s us tra zas fundamentale s s ino que, parece con s tituirs e en un compon ente embrionario qu e es tablece cierta s pautas a tener en cuenta para la exten sión de la ciudad ha cia el nort e Sin embargo la concepción del co njunto co mo par te de algo mayor aún no co ncretado provoca qu e algun os aspecto s intern os queden s in resolve r.
Se obse rva un tratamient o muy ri co de los es pacios exteriores conformados por v olúmenes articulados de diferent es altura s . Esos es pa cios exteriores mu es tran un bu en diseño planimétrico que sab e apro vechar lo s de sniveles del terreno 1f otorga 1111a gran diversidad visual así como po sibilidades de recorrid os variad os y usos i11teres nntes com o extens ión de las v iv ienda s Sin embargo
lenguaje. La densidad m edia propuesta , dialoga con la óaja densidad circu nd an t e, por un a vo lumetría va ri ada a escala del entorno. El len g uaje formal utilizado co ntribu ye a l a l e g ilidad de la est ru c tura o r ga nizativa y ca lificaci ón de las actividades: -estructura pa s iva orga nizati va para l a resolución de1 área co merci a l. -estructura pl a z a o r ga niza ti va como centro de las actividades c o munitaria s.
Enfatización de la s ca ja s d e esca le ras como r eferencia s de ubica ción en e l con junto.
In jerarquía en el di sei1o de lo s es pacios ex ter iores decae al ll egar ni área de s tinada a es ta cionamiento, qu e se ha v isto aún más empobrecida por actuaciones pos teriores no prevista s.
Al interés gen eral del conjunto contribuye el uso adec uado del leng uaje ampliamente de sarrollado por el Centro Cooperativista del Uru g uay qu e se ba sa en el uso honesto de l ladrill o y el hormigón armado. A estos aspectos se agrega la diferent e res olu ción tipol óg ica de la s vivienda s qu e se ad ec ua a la s cir cun s tancias del predio, desde lo s apartam entos ha s ta las viv ienda s dupl ex. Toda s ella s se ag rupan co n[orma11do v olum etría s camb ia ntes, qu e van acom odándo se n las cara cterís ti cas de/lu gar, creando ambientes agradables y mut¡ aptos para fa v ida co tidln11a , en lo s cuales se co njuga el aport e de la obra constru ídn con el elemento IIOfll m/
Banco Santander
Nombre obra :
Categoría-Tema :
Período :
Ubicación :
Autores :
Ban co Santander
Ed ific io para la producc ión. Comer cial
octubre 1990- marzo 1991
San José 11 09 esq Paraguay
Guguich , Perdomo , Rubilar Arquitecto s.
Memoria
Se trata d e una esquina en el centro d e la ciudad (call es San Jo sé v Para guay) donde las instalac i(mes del Ban co se aprop ian de la Planta y Sub s u elo de un tradi cio nal edifici o d e sólida co n tm cc ió n v di gnidad de Es p or e ll o que e n la propu esta de r e m o dcla ció n se tu\'i ero n co mo premi s a s bá sica s:
Valoraci ó n de la impl antación urban a ubi cando so br e la esquincl el acce so principal del Ban co , que por otra parte permi te int e riorment e lograr el m áx im o aprovecha n1ient o de lcl plant a para públic o, corr espondien t e a la nu c , a con cepción bancaria de ten e r un «g ran patio de públi CO », d o nde e] USUéHi O cobra la mayor je r arquía e n espaci o y_co m o didad para ser a tendido.
En tal se ntido , el a mpli o hall int e ri o r se co rre sponde con el m ayo r d esa rroll o d e l pr edi o que se d<l so br e lél calle San José, a partir del citado acce s o so bre la esquma
Res p eto p o r caracterí s ti cas bá s ica s del edificio ex is tente , cuyas prop o r c io ne s d e fachad a se manti ene n inalterable s <l l subordinar a la estmctura de la mi s ma , la ca rtel ería indi cat iv a de la actividad comerc ial que allí se alber ga, s in imponerl e m arquesinas que adem ás de agredir la co n s tru cci ó n pre exis tente, deterioran el ambi en te urbano cir cunda nte.
Int ernamente la s in stalaciones s e desarrollan enton ces s í, co n e l m áxi m o confo rt v d ise i'l o ' ' contemp o ran eo , d o nd e co n la elección cromática v d e materi ales se buscó cr ea r la imag e n dinámica con la cual la in s titución d esea ba ser id e ntifi c(lda
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
Juicio crítico del Jurado
El reciclaje para el Banco de Santander muestra el caso de un respeto muy válido en/a preservación áe l patrimonio construído aunque el edificio preexistente no constituye una obra testimonial relevante del acervo arquitectónico montevideano. La integración de lo s elementos zdentificatorios de la empresa patrocinan te se
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
efectúa con una gran mesura que se destaca frente a lo s usuales excesos con que se encara la publicidad en la s fachadas de lo s locales comercia les.
El espacio in temo se descubre como un universo de formas y co lores que, más allá de las referencia figurativas a la vanguardia, demuestran una intensa labor investigadora en un reper torio expresiVO contemporáneo.
La difícil in serción de la casi lla de vigilancia, el di se ño cues tionable del cielorra so, la anulación funcion al de gran parte de l desarrollo del mostrador debido a la ubicación de la s cajas, so 11 elementos que disminuyen el indudable va lor general de la obra, logrado a través de numerosos aciertos a nive l de diseño.
Ampliación Hospital Evangélico
Nombre Obra : Categoría-Tema : Am p liación Hospital Evan g élico Edi ficio Cultural-Salud
Período :
Ubicación : Proyecto 1985. Habilitación 1989
Bulevar Batlle y Ordóñez y Mateo Vidal. Montevideo
Autores : Asesores : H E Benech-T. Sprechmann-A. Villaam il lng. C. Agorio-I Ng. M. Ca be lla-T. l. Y. Silveira
Empresa
constructora : Arq. N. Usera S. A
Memoria
El Proyecto se refiere a la amp li ación d e un Hos pital perten ecie n te a la Asoc iación Mutuali s ta Evangélica del Uruguay , proyectado a co mi e nz os d e los a ños 60 por el Arq. Raúl Ric he r o.
El edificio original se ubica con fr ente al Bulevar José Bat ll e y Ordóñe z, impo rt ante ej e t ran s versal de la Ciu d ad de Mon tev ideo, s obre c uya fac hada está organiz ado el acceso y hall p n ncipat y el
núcl eo d e circula ció n vertical.
La ampliaci ó n de r e fe r e ncia , se de sarrolla en sentido longitudinal sobre la Calle Mateo Vida! , en cuatro niveles cu yos des t inos fu ndamen tale s son los sigu iente s :
P. B.: Incluye un segundo Ha lf, Eme r gencia , servicios ambulatorios , Sal as de Radiografía y un sector de serv icios de apoyo (Ve s tua r io s, Archivo , Labora torio, et c.)
1er y 21.! p iso: Incl u ye áreas de Int ernación co n
habita c io ne s d e 1 v 2 cama s y locale s anexo s "' 3er pi s o: Dirección y Administraci ó n
La am p liac ió n agr ega un segundo núcleo de c irculacio nes ve r t icale s, y a la vez dife r encia totalmente movimientos intern os y de público , las que habili tan u n p roce s o de crecimiento abiert o en varios se n tid os.
Juicio crítico del Jurado
La amplinció11 de est e serv icio hospitalario es La oca si611 para poner en práctica una serie de
nprecincio11es aceren de In ciudad 11 en particular el barrio donde se in ser ta. Es en es te co nt ext o qu e adquiere smtido el interesante nlw ecnmient o del -uv lum en f rent e a In pla za qu e a s u Pez enf ati za el acceso. Sin emba rgo es ta interesante solu ción ex terior 11 0 tiene 1111 refl ejo en In es pa cialidad i11tema. Tampoco se 1.1e 11 refl ejadas en/a organi zación int erna la s atra ct iVas in terseccioncs que se produ ce n a 11i ve l epidérmi co entre el Po lum en pree xistent e y la amplia ció n propu es ta.
Centro 3 de Febrero
Obra:
categoría:
Periodo:
Cen tro 3 de Febrero
Edifi cio Cult ural Relig¡o so 1984- 1987
Ubicación : 3 de Febrero 4381
Autores:
Estructura: Empresa:
Juan Man uel Bastarrica - Ruben Otero lng Ange l Del Castillo & Asociad os. Felice Garabefli
Memoria
E l Ce n tro 3 d e Feb rero e s un edific io des tina do a act ividad es de e n se i1 anza, !nvestigación y c ult o, Imp lan t ado en una a mp lia pa r ce la de casi 6.000 m2 , en que se ubi ca también un peq u eño conj unto de v iviendas preexistente que a lo ja famiha s dedicadas al trabajo e n e l nue vo e dificio.
La co muni dad p l a nt eó un prog rama bastante ab i e rt o, bá s icam e nt e o rgani zab le en tres sec tores: un a sa la de a s a mbl e a s y culto, s alones po l i v_a lent es p a ra alternar ac ti vida d es d e e n seña n za, l ectura , gua rd er ía , co m edor, y un tercer secto r d e se r v i cios; les era fundamental ade m ás pode r in t eg r ar los s alone s a l a s a l a principal , e n la eve ntu a li dad de reunione s muy num e ro sas.
La Implantación sob re e l e je del predi o para lelo a la call e re s p o nd e a la id ea de «p a rtir » e l t e rren o gene r a nd o un es pa cio de acceso al f r e nt e común a las vivie n das y al nuevo edi fi cio, y o tro pos teri or destina d o a activ idades deportiva s y d e expansión; t a mbi é n a la neces idad de d o tarl o d e s ufi c ient e espacio alred edor para po t e n cia l es amplia ciones futu r as, sin p or ello co mprometer s u relación co n l a s viviendas y con la ca ll e. E l partido se o rganiza desde un punto de v is t a s intá c ti co en funci ón de una s imetría axial por la diagonal norte-s ur y a d e él se desarr o llan Jerarqmcamente tr es tipolog í as form a le s co nt e ned o ras de l os di s tintos e lemento s programático s: e l prism a cen tra l izado , las naves lo n g i t ud ina le s y la s tira s d e 18
se r vic ios y ci r c ula c ió n. Esta toma de pa rtid o te n ía a nuestro juicio la virtud de da r r espues t a a la vez al req u e rimi e nto int e ri o r de in t erconexión es pa cial y a la ge n eració n d e una pequeña « plaza » previa al acceso y re s pald ada en dos d e sus lados por la s fac hada s d e fa s tira s.
El desafío qui zás má s important e que implicaba esta ob ra e ra e l de ob t ener una r es pu es ta digna a part ir áe un pres up uesto muy limitado y fijo , es a s í que l a s opcio n es co n s tructiva s-formales se viero n fu e rt eme nt e co ndi c io n adas por es t a determinante.
Dent r o de l os lí mi te s impuesto s por un s i s tem a construc ti vo trad i cio nal de muros portantes co n ca rr eras y traba s d e h o rmi gó n ar m ado, nos permitirnos un mar ge n de ex perimentaci ó n co n la s cub i ertas a do s y c uatro aguas, p l an teando una so lu c ió n li v iana de ch apa ga l van i zada, espuma á e poliu r etano, y tablas de p in o t ea d e d e moli ció n , sob re co rreas y ce r c h as de madera. Para la s lu ces en juego, 12,70 metros en l as diagonale s del cuadrad o y 5,00 metros en l as nave s lat era le s, co mparativament e fue l a so luc ión má s eco n ó mi ca; p or otra parte resp o ndí a mu y b ien a la s as piraciones que la co munidad t enía para e l int e ri o r de su e dificio
T a nt o e l man e jo de una volumetría m ín im a m e nt e a rti cu lada a partir de un a planta muy obvia, co m o el uso del ladrillo v is t o co m o pie l general d e las fachada s co n fa auste rid ad necesaria pa r a e l caso, so n l os tem as p r i n cipa le s e n q u e se funda m enta la Id ea formal.
El t e ma de la luz natural al marge n de su r ol func i o nal fue m o ti vo de una r eflex i ó n part icu l ar e n e l ca so de l a sala, con la s p e rforaciones s up e riores y e l ventana l dia go n al a l no rt e, que no so lo opera en es te se ntido , s in o q ue t a m b i én, a través d e la tra sg r es ión al vo lu me n puro «descu bre » un a co lumna d e secc ión circular que a yuda a e nfatizar su m o num entalidad.
Juicio crítico del Jurado
El partido arquitectóni co muestra una propuesta de lectura inm ed iata co11 1111 buenma11ejo expresivo y U/la interesante so lución constructiva.
Se co 11 sidera sin embargo, objetable In ubicación en e( predio porque determina espacios de escasas posibilidades de apropia ción dado el fracc ionamiento inconveniente que pres upone para lo s objetivos impu es to s.
Asimismo la espacia lidad interna se ve limitada por la falta de rela ción de los locales funcio nal es con el espacio exterior
Se trata de una de las pla nt as embo telladora s de Coca-Co l a más gran d e s de América Latina.
La necesidad d e l comit ente d e poner en produ cció n e l conjunto en un pla zo su m amen te breve, impu so condicionantes proyectuale s de su ma importanci a, qu e se s umaron a la s propias de es te tip o d e industrias: gran fl ex ibilidad para res pon de r a los cambio s permanente s en las téc ni cas de producción. Previsiones de crecimiento e n los 4 sector es fundamentales: producción , s tock , ad minis tración, talleres de fl o ta y ga r a jes. Bajos costos d e fun c io n amien to y mant e nimi e nto
Grandes espac ios con el mínim o de a poyo s. Optimizar la ilum in ac ión natural. Condiciones d e hi g iene de máxima eficienc ia Permitir la visita de grandes g rup os s in interferir con ef proce so de produ cc ión.
La ve locidad de ejec u c ión requerida y la s exige nci as del proceso indu s tr ial que hiz o n ecesar i o e l uso de es tru cturas co n grande s lu ces determinó un leng u aje basa do e n la propia ra zón de se r de los tipo s es tru c tural es adoptados:
1) Empleo de la técnica del hormig ó n pretensa do para sa lvar grandes lu ces co n elementos esbelto s.
2) Diseñ o de elementos básico , geomét ric a ment e s impl es, rep e tibl es, que permitieran la reutili zación de cofres de a lta ca lid ad, generadore s de buenos acabados.
3) Uso de e lem entos prefabricado s que permiti eran un ma y or con trol de ca lidad y u n a fabricación e n para lel o.
Lo s tres ejemp los m ás
de s tacables d e las pauta s anted ic h as son:
a) La s 6 grandes vigas (de 112 ms. d e largo co n un v an o libre entre apoyos d e 68 metro s y d os voladizo s laterales de 22 m s.) que cub ren lo s 12.320 m2 del s tock y que se a po ya n en sólo 12 pilares de H .A.
b) Lo s caseto nes tron co p iramidales d e h or mi gón armado que se utili z aron en las zo nas d e g rande s exige nci as d e ven til ación e ilum in ació n
e ) La s vigue tas prefabricada s y pretensa das , que se utilizaron en todos l os te c hos planos y e ntre pisos. Una opo rtunidad poco común , e n el tercer mundo, d e co n st ruir con tec nol ogía pr o pia y de alto nivel. lfn d esafío no sólo para qui e ne s debimos proyecta rlo y co n stru ir lo si n o par a quienes d eben e s tudiarlo , ratifi ca nd o o rectificando rumbo s.
Juicio crítico del Jurado
La s g randes etapas del proceso industrial cons tituyen la ba se del partido arquit ec tónico para este complejo qu e se estructura a partir de compone11tes vo lum étrico s de gran en:;,ergadura, cuya reso lucwn m tema mu estra una muy buena ca lidad de proyecto y ejec ución . En este se11tido se valora In reso lución de Ult prog rama inqu strinl co 11 act erto s postttvos en so lucion es téc nicas de avanzada, así co mo el aport e de cier ta riqueza espacial a tra vés del uso de la lu z en el área de producción. Tambié11 se va lora 11 la s rela cio11es interior- ex terior qu e se estab lece// en el sector ad111 i nis fra tivo.
Sin embarRO , 110 se valora tgualmente La relació11 de compone 11tes e11tre sí ni del co mplejo i11dustrial como 1111 todo co n el área s uburbana do11de se i11serta.
Planta de Compresores de la Compañia del Gas
Categoría- Tema : Nombre obra : Edificio para la Producción In du strial Planta de Compreso res de la Cía. del Gas.
Período :
Ubicación:
Autores : Proy ecto 1986-Habili tación 1989
Rambla Sur y Río Neg ro. Montevideo H E Be nech- T. Sprechmann - A.
Villaam il
Asesores : lng. C. Agorio-lng. H. Silvera- T. l. Y.
Si lveira
1 Empresa
constructora : ngeniería Civil S .A.
Memoria
El Proyec to se ubi ca sobre la esg u ina d e un gra n pred 10 indu stria 1 ¡:>e rt c neci entc a la Co mpañí a d e l Ga s, con fac ha da a la Rambla Su r próx ima a l Centro de la C iud ad de Montevideo. La ob r a amplía una de las naves que componen el con j_unto, para in s talar equ tf os co mpresores. E edifici o co ntin úa e l se nt ido longitudinal d e la pla nt a, a fin d e dar co ntinuidad al pue nt e-grúa que si rve a lo s equipos msta lad os en la nave.
Sobre la esq uin a se loca li z an e n vari os niv e les dive r sas área s anexas destinada s a Sa la de Máqu in a s, table ros-co mandos , ene rgía eléctrica y oficina Téc mca.
Con fr e nt e a la Ca ll e Río Neg ro y co nf o rmand o una
p laya int eri o r de mani o br as, se u bica una nueva Sub-Estac ió n d e Tran s formación de e nergía e léctrica.
Juicio crítico del Jurado
Res ulta poco f rec uente que una ob ra de carácter industrial adquiera 1111 co mpromi so tan importante con la ciudad donde se Í11serta. El ed ificio propone lect 11ras adec uada s a 11ivel de la calle río Negro as í como también de la Ra mbla, donde además, mitiga se nsiblemente la escala del vo l11m e11 del gasómetro.
Un acertado tratamie11to de lo s planos de fachada con tribuye a dar va lores de variedad y ritmo en co11tin11 idad con/as co ns tru cc iones exis ten tes.
En síntesis, se trata de una obra que reún e va lores sin llega r a obtener una significación trascendente.
Terminal de autobuses de Punta del Este
Nombre obra:
Categoría - Tema :
Período :
Terminal de autobuses Obra para f i nes d i versos
1987-1990
Ubicación : Gorlero y Bvar Artigas Punta del EsteM aldonado
Autores : H Cagnoli -L. Livni- C. Pin tos - A Si lva M ontero - A. Valen ti
Memoria
En lo u rb ;m o: Una olt uril de l tejido secc io nad o p or la viejil l'S taCIOn.
U na ca ll e aco ndi cio n ada. Un edificio pnra sus U S UélrJO S. Luz, materiélle s y hu !Tia na para resol ver esp a cios acogedores.
U n le n g uaje co nt e n id o q u e evi te el protagoni s mo inne ces ario o la efímera \' ige n cia de la moda.
Juicio crítico del Jurado
Ed ificio de in teresante
CS t/;UCtura ci ÓII f unciOIII1f , COl/ 1111n ríen espacialidad basada eH efu so de u11a tra ma diacsona l La composició11 métrica qa por resultado un ¡uego panado que IIUI/ca cnec n la s so lu ci01res
sra nd ilocuen tes t¡ ue es te programa podría sugerir t'll el úl ntcxto de un balneario i11 fCrlltlC Í011af.
La de los andenes , que articula el co niunto , presenta una solución CUCS fiOIIIlbfc Cll CUllllfO a{ tiisc1io de In cubierta por In contmpos i cíón entre In estructura de I¡la liviandad del mnterfa l dL; cam miento. Sin se destaca desde d en horas noct 11 mas. el efecto de la fu ::. art i fic ial n tm i,és efe In chapa tmsliÍcida utili:ndn en l'l disc1io de la cubierta 1/li'llCionndn. Tnmpoco res u/tan clm·as la s determinantes que de[i11ieron la ubicacirin de la s bocas de mtrnda 11 salida de dicho elcmen tó cst me tu radar.
Panteón de la Asociación
Cooperativa Electoral
Tema :
Categoría : Período:
Ubicación:
Autores :
Colaborador : Constructor :
Panteón de la Asociación Cooperativa Electoral Edificios con fines diversos
1982- 1983
Cementerio del Norte. Montevideo Lucas Ríos Demalde- Lucas Río s Giordano - Arqu i tectos
Ingeniero Daniel Rapett i Ald inor S A
Memoria
Expresión abstracta, procurando sin caer en l o anecdótico- s ugerir estados ten s ional e s a travé s del tratamiento de la super ficie dominante. Se estab l ece una dualidad , un tanto antagónica , e ntre la potencia de l o s e lemen tos y la forma -ca s i pendicular- de relacionars e e s tructuralmente, ins inuando la in estabilidad o precariedad de nu es tra s vidas.
La s impli cidad de lo s e le mentos procura coadyugar c on la s ev e :idad propta de l a s cere momas funerarias , a la v e z qu e con ferir al co njunto d e l grado de seren idad adecuado a las circun s tancias, y capa z de otorgar l a tranquil id ad espiritual de un tránsito digno hacia la vida eterna . El hormigón - s i emp r e ap li cad o con un s entido estructural- envuelve a lo s espacio s con s u superficie, co lor y textura, siendo perforado por
incid e ncia s rítmica s de la lu z natural que aportan al ámbito intenor la presencia d e l ci e lo.
La o rt o s o n alidad de la c ompo s ici o nes sólo c o nm ovida, como s e ñal de dinamism o y proyección hacia ese c ie l o , por los lucernario s s esgo- pira mida l es.
Juicio crítico del Jurado
El Panteó n de la Asociación Cooperativa Elect o ral s urge e n e l espa c io abierto c omo un o bjeto es c ultórico d e interes a n t e lectura c on imp o rtantes aci e rtos en la c ontrapo s ición de planos, volúmene s, ll enos y hueco s, lu c es y s ombra s, mate riales pesados y livianos que cre an una c on tinua tensión. Más allá de la fa lta de defini c ión preci s a del acce s o, s e o bserva , al de s ce nd er que, el interés exte ri o r se pierde casi por compl eto, red u ciend o e1 tema del panteó n a la resolución de l a problemática meramente funcional.
Paseo de la Matriz
Nombre obra : Categoría - Tema :
Período : Ubi c ación :
Autore s :
Asesore s :
Empresa
Constructora :
Paseo de la Matriz
Rec iclaje y Restauración del Acervo Arquitectónico
Proyecto 1989 - Habilitación 1990
Juan Carlos Gómez 1420 , entre Rincón y 25 de Mayo. M ontevideo
G. Hughes Alvarez - H E Benech - T Sprechmann arqui tectos.
lng Honza - lng. Fernández - l ng.
Sapell i- lng Lazar
Ellis , Gastald i y Asoc
Memoria
La o bra se loca li za en u na v i e ja ca s ona de d os pl antas , l eva ntad a a m ed iado s d e l s i9 lo XI X e n la ca lle Ju a n C. Gomez mu y próx im a a la Pl aza Matri z, prin ci pal espacio públi co d e la C iu dad Vieja de Montevid eo.
La edifi cac ió n se en co ntraba deteriorada y afe c tada p o r di st inta s in t e r ve n ciones r e a li zada s e n los últim os 70 años La rehabi li t ac ión pr oc ur ó re cupe rar la fac h ada y los
e lementos fundamentale s de la co n s tru cci ón original , y pon e r e n va lor en es p ecia l la exce l e nt e escal e ra pr in cipal y alguno s fragme ntos d e pied ra e n m e dianera s, qu e da tan d e la época co lo nial. Se instala ro n un co njunt o de locale s de dis tinta naturalez a ( Restaurante, Se lf-Se r v i ce, c omercios, galerías d e arte , e t c.) , ubicada s en a m bas planta s del ed ifi c io. Estos se r vic ios se o rgan iza n al rededor de 2
pati os internos y un espacio d e acceso abierto a la Ca lle Juan C. Gómez.
Juicio crític o del Jurado
U11 inmueble de med iad os del sig lo XIX e importa11t e preseucia 11rbnna se abre ni uso público mediante una obra de reciclaje qu e resue lve adewadame 11te In diversidad de [un cio11 es que allí se integran. Eu térmi11 os ge11ernles se efecttíau una serie de i11fervencio11es en el ed ificio preexis te11te que
permiten rescatar muchos de s us va lores. Se cuestiona, sin embargo, la co ncepción del es pa cio de acceso, que ll eva a la ruptura de la s proporcion es de l basam ento de la fac ha da origi nal, s in lograr aportar un es pacio Sll ficíe ntemente cn lificndo.
Se observa 1111a bu ena adaptación de recursos expresivos co ntempo ráu eos, aunqu e In abundancia de detalles parcial es resuelto s en for ma dive rsa haga n decaer, por mom entos, elc arácter unitario de la obra ge nera l.
Documentos para una historia de la arquitectura nacional • --.,.... ctavio os
Arq. Mariano Arana
Arq . Lorenzo Garab ell i
Arq Jo sé Luis Livni
El Arq. D e lo s Campos, na c id o en 1 902, es in se p a r a bl e de los A rqs . Eduardo M Puente e Hipólito Tourni e r , co n quiene s desa rr o ll ó s u ex t e n sa ac ti v id a d proyectual y empresar ia l.
Co njunt a m e nt e r ealiza r o n innum e r a bl es o br as co m o pr oyect istas, • co mo empresa nos o cu mpli e nd o ambos rol es.
U n a parte de esa o br a, la d e ca rá c te r r e n ova d o r, ha co n s tituído un a porte fundam e nta l a la divulga. , cwn t e mpr a na e n nue s tra s ociedad d e los lengu a jes qu e se estaban de s arrollando e n el co ntin e nte e ur o p eo.
E n efec t o, m ás a llá de las obras paradigm á tica s d e la introduc c i ó n de la arquitectura moderna en nu es tr o pa ís, del Palaci o La pido al Hospital de C línicas, pa sa nd o f o r el Edifici o Centenario y la Escuela Ex p e rimenta d e M a lvín , se generalizó, en un a importante fracción de nu est r a a rquit ec tura , la utilización d e un voca bul a ri o de fr anca inspiración e urop ea,e n s u s di s tinta svertientesva n g uardistas , que se a daptab a mu y a pr o pi adamente a la s escalas, prog r a ma s y fo rma s co n s tru ct i va s de nue s tro medi o.
Los arquitectos D e los Ca mpo s, Puent e y Tourni e r d ese mp eña r o n un importante pap e l e n esa a daptaci ó n . Junto a es tud ios co m o lo s de E tch eba rne, C iuri c h y Bo mi o, Arbeleche y Ca n a le, Vázquez
Ec h eves t e, y o tros, realizaron num e ro sas o bra s que co n s titu ye ron lo s proto tip os d e una m a n e r a «mod e rn a » para los progra m as d e viv ie nda individual y colec ti va qu e un a sociedad e n franca expansión y con un g r a n dinami smo co n s tru c ti vo r equerí a . Edificios co mo los d e Solano A ntuñ a y la Rambla, d e San José y Ze lm ar Mich e lini o el del diario El Paí s e n la Plaza Cagancha , co n s titu ye ron e l ej e mplo de numer osos edifi c io s de r e nta r ea liz ados e n la s d éca d as d e l '30 y e l ' 40. Igua lm e nte las viviendas d e 21 d e Setiembre 3 111 , pr óxima a Fr a nci sco Vida l o las d e Solano Antuña y To m ás Di ago (una d e ellas r es id e n cia }.F. Pisano, 1931) sirv ier on de prot o tip o para o tra s tantas v ivi e nd as indi v iduale s, esp ecia lm e nte e n lo que r e fi e re a la vo lum e tría y la exp r es ió n de las fachadas
El ca rá c te r d e un estudio eficiente, se ri o y ca p az de co n s truir s u s obras dentro de lo s pla zos y los límite s pres upu es tales es tablec ido s por e l propiet ario , ex plica e l alcance c uantitativ o d e s u o br a a la vez qu e p e rmit e comprender que , cuando as í lo demandab a el co mitente, se man e jaran o tro s le ng uajes de ca ráct e r his t o rici s t a (Ban co Mer ca ntil e n 18 d e Julio 2227, h oy Ban co d e Crédito, Hot e l San
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Rafael en Punta del Este y tantas residencias con evocaciones georgianas o al clasicismo francés, etc.) .
Obras como el Edificio Centenario, de 1930, que utiliza un lenguaje francamente «expresionista », en su proa , mostrando el conocimiento de las vertientes holandesa y alemana de esa tendencia, logra , más allá de su carácter de «manifiesto » de lamodernidad, una convincente inserción en el tejido abigarrado de la Ciudad Vieja. La fragmentación en varios cuerpos que permite «leerlo » como si fueran vario s edificios, el descenso de la altura a ambos lados de la torre sobre la esquina de 25 de Mayo e Ituzaingó , la contraposidón de las horizontales de los aventanamientos y las verticales de los cuerpos de los servicios higiénicos , demuestran un sorprendente dominio del lenguaje (de los lenguajes deberíamos má s bien decir) sorprendente para un grupo de arquitectos recibidos un año antes (Revistas ArquitecturaNº 135, 1929; N 0 162,1931,Nº 203,1940).
La residencia del Sr Italo C. Perotti, ubicada en Ellauri esq. Martí, de 1931, también merece destacarse por su excelente resolución de la esquina, su feliz coexistencia con los chalets característicos del Pocitos de esos años, manejando un lenguaje que suma a las influencias holandesa y alemana la de Le Corbusier, a quien habían conocido personalmente durante la visita de éste a Montevideo en 1929.
Conformada por el juego de numerosos elementos que se encastran libre y armónicamente entre sí, con la característica contraposición de horizontales y verticale s, que es casi un «sello de la firma» ,logrando una gran variedad de relaciones entre el exterior y el interior de la vivienda Merece particular destaque el espacio interior resuelto en doble altura, al igual que en otras de sus viviendas, cosa poco frecuente en ese momento en nuestro país, en que detrás de muchas fachadas interesantes se encuentran disposiciones interiores tradicionales sin la búsqueda de riqueza del espacio interior característica de la arquitecturarenovadoray,enespecial,delaobradel maestro suizo (Rev. Arquitectura N º 166, 1931).
En 1937 el equipo gana el concurso de la Sección Femenina de Enseñanza Secundaria que se erige en la Av Libertador Brig. Gal. Lavallejaesq. Venezuela. En este edificio, declara organización racionalista en su planta, con una volumetría sencilla y contundente, se refleja ya la influencia de la arquitectura racio-
nalista italiana en la composición casi simetrizada y a porticada de su cuerpo principal (Rev. Arquitectura N º 135, 1937).
En los años posteriores realizaron numerosas obras, algunas de las cuales revisten particular interés como el edificio de mediana altura en Bulevar España 2630, cercano al Ombú, en que conjugan dos cuerpos, uno de ladrillo visto y otro revestido en arenisca muy bien detallado y proporcionado, o el de Benito Blanco y Massini en que mediante un retiro suplementario que les permite salvar los árboles preexistentes logran afirmar una volumetría muy sencilla a la vez que otorgar un necesario respiro a la esquina, interesante por su lidad, ya que en la mayoría de los casos, este tipo de retiros realizados para facilitar la resolución de las últimas plantas plantea soluciones discutibles desde un punto de vista urbano.
Paralelamente a su intensa labor profesional y empresarial este equipo colaboró con el Arq. Mauricio Cravotto en la formulación del Anteproyecto del Plan Regulador de Montevideo de 1930, en el que se incorporan al planeamiento de la ciudad los conceptos de zonificación, de salubridad y de reestructuración abstracta que se estaban manejando en Europa, particularmente por Le Corbusier (Rev. Arquitectura N º 160, 1931) .
De los Campos ejerce además una intensa labor docente en la Facultad de Arquitectura como Profesor , primero en el Curso de Composición Decorativa, luego en el Curso Inferior de Arquitectura y por último en el Curso Superior de Arquitectura junto a docentes de la talla de los arquitectos Julio Vilamajó y Mauricio Cravotto quienes habían sustituido en este cargo al Arq. Carré después de su muerte
Junto a esa profusa actividad mantuvo un constante interés por la pintura, tarea a la que ha volcado su mayor dedicación una vez retirado de la actividad profesional y empresarial.
La lucidez crítica de Octavio De los Campos evidencia al momento de la entrevista, tanto acerca de su labor profesional como de la arquitectura del momento, se ha mantenido hasta hoy , según pudo apreciarse en el muy justificado homenaje que el cuerpo profesional le brindara en ocasión del XIX Congreso Panamericano de Arquitectos realizado en Montevideo en mayo de 1992.
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Entrevista al Arq. Octavio de los Campos
El s i g ui e nt e t ex t o se ha es tru ct urado en bas e a la ve r s ión g r aba da d e la entr ev i s t a rea li za da a l Arq. Oc ta v io D e los C ampos con los Mariano A ra na , Lorenz o Garab e ll i y Jo sé Lui s Li vn i, e l d1a 24 de ago s t o d e 1976.
- En prim er lu ga r queríamos cons ultarlo sobre la fec ha de su ingreso a la Fa cultad de Arquitec tu ra de M ontev id eo.
- Lave rd a d esq u erecuerdola fec ha e nqu eegresé, pero n o la fec h a d e in g reso; m e r e cibí en febrero de 1930. Qui e re d ec ir qu e ya pertenezco un poc o a la Hi s toria , p orq u e 46 años d e profe s ió n es mu c h o camin o andado
Res p ec to a mi s año s de estudiante, h ay un te ma quem e p a r ece int e re s a nt e:e n esosa ños recibimos e n la Facuftad enseñan z as p r ove ni e nt es de fuente s extr a nj e r as qu e aportaban profeso r es que habían viajado;comoCravotto, que venía co n la «bomba » de la Arq uit ect ur a Modern a, co mo Juan An t o nio Ri us y como Rod olfo Amarg ós que fu e G r a n Premi o de la Facultad a ll á por e l año 1925 o 1926.
Amargós e ra de una ca m a da de arquitec tos a nteriore s a n oso tro s y qu e int eg raban tambi é n Riu s y Cravotto.
Re c u erdo que Ama r gós hi z o s u viaje d e es tudios p or h abe r obten id o el Gran Pr e mio y en Europa se re e n c ontró con C ra votto. Vo l vie ron a l país ba s t a nt e liberado s de lo s es tud ios aca d é micos qu e h asta ese mom e nt o se impartían e n nu es tra Facultad No quiero de ci r qu e esos e s tudi o s n o si r v ie ran ; e nti e nd o que s irvieron y muc ho . Ap r e ndíam os los órde n es de la Arq uit ec tura C lás ica y ve íamos co n
int e r és los G r andes P r e mios fran ceses, qu e d es pu és pasaron a ser «pom pier » y ll egaro n a ser ve rd adera s a lfomb ra s pintadas, aunque dejaron tamb ié n e n se ñanz a s En r e alidad lo qu e he ap r e ndid o con los años es que la s o bra s buena s o mala s h an s ie mpre co ntribuid o a enseñar lo que se d e b e ha ce r o lo que no se debe h ace r . Y creo qu e és te es e l fin de toda enseñanza.
-¿Cómo se conec tó con Amargós? ¿El pa rti cipó en al g ún momento en la docencia?
-No. Co n Ama r gós n os v in c ulam os es p ec ia lm e nte cuando é l es taba haci e nd o el proy ec to p a r a e l co n c ur so del Ho s pital d e C lín icas. Fue un a cos a curi osa y qu e tamb ién fo rma parte d e la Hi s to ri a.
En e l edificio q u e ex is t ía e n la es quina d e 18 d e Julio y Ma g allanes - donde ac tu alme nt e es t á la sed e «19 d e Junio » del Banc o de la Re pública - te ní a n s u es tudio Cravotto, Rius y tam bién Ama r gós. En esa co njun c ió n de tr es e xce lentes arq uit ec tos , n o sotros le «n egreábamos » a Riu s especialmen te e n e l co n cur so d e l H ospi tal de Clín icas- y de vez e n cu a nd o le dábam os tambié n una mano a Amarg ós. A la hora d e l té de la tarde se formaban una s r e union es mu y s imp á tica s, donde no so tro s esc uc h á bam os co n a so mbro los comentarios so bre lo que e ll os co n ocían de la a rquit ec tura e ur opea. Cr avo tto tenía una m o dalidad algo ce rrada , intr overtida , que hacía que mu c ha s cosas que é l s abía no las «la rgara » así no má s. Rius y Amar gós eran má s com uni ca ti vos; Amar gós e n especial tenía un esp íritu mu y alegre.
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Vivien das Zudañez y Tomás Diago
Viviendas Zudañez y To más Dia go
Edificio Centenario
-, ¿Fue a t ra vés de Amargós qlle Uds. cono cieroll una f tg ura com o Peter Beh rens ?
-N o, la conocíamos co n an te rioridad Per o Amargós , que había estado e n s u estudio , n os acentu ó mu ch o e l in terés que teníamos por é l. A tal punt o que uno de los libro s qu e m ás consultábamos -y que a un tengo sobre mi m es a - era e l d edicad o a la obra d e Peter Behre n s, que e s s umament e interesante A s í c omo exis tí a esa influencia d e Behre n s , también nos influ yero n Gropiu s, de s d e lu ego Le Corbusie r , Mies van d e r Roh e, Mendelsohn , Frank Lloyd Wri gh t y tantos otros.
Re cuerdo que en una ex po s ici ón que reali z aron es tudiante s de arq uite c tura e n Bu e n os Aires en el actual ed ificio del Correo, había v e nid o una d e l egac ión c hil ena qu e int eg raba un arquitecto que tenía una co lección enorm e de dibujo s de M e nd el -
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Edificio Centenario
sohn, a quien vene r a ba Yo , e n aquel e nton ces, es taba con la «bomba » de M e ndel so hn y empecé a fabricar «mendelsohnianas » que andaban por tod os lado s, a l punto que al final no se s abía cuáles eran lo s dibuj os d e Mendelsohn y cuá les eran los míos. De s pu és, naturalmente , los sa qué de circulación. Pero l o c ier to es que la influencia de Mend e lso hn la sentimos todo s en aquel momento.
-¿ Cuál es era n la s obras de M endelsohn qu e le interesaban más?
- Me intere sa ban toda s. Rec uerdo que había uno s bocetos de un tono casi futurista que me impre s ionaron mucho Pero me interesaban más los que la s obras concretas Esos dibujos co n s t1tu1 a n puntos d e ava n z ada para nos o tro s y n os de s p e rtaban aso mbro
-¿ Eso ocur rió du rante lo s afias de es tudiante o después de recibido?
- E se fue un proceso qu e se ini ció en lo s a ñ os d e es tudiante No en los primeros, cuando es tábamo s toda vía h aciendo pequeña s cosas, sino cuando e ntramo s en los Tallere s.
A propós i to: y o e mp e cé lo s cur so s d e dis eño con e l profeso r Gime n o, un arquitecto muy fino que d e jó muy p ocas o bra s, pero interesantes Recu e rdo el Hot e l Noga r ó, su casa propia en la calle 21 de Set ie mbr e y ot r a, que han m o dificado o demolido, fr e nte a l In s tituto Alfredo Vázquez Acevedo.
El de era e l arquitecto Vi go ur o u x, a quien tamb1en r ec uerdo co n aprecio. Trabajó co n e l arqui tec to Sie rra Morató , pero tampoco ha d e jado mu c ha obra.
En um e r a r todo s los profesores y co legas mayo-
Vivienda Ellauri y Mart f
res pued e res ultar te di o s o , pero no puedo dejar de mencionar y re co r dar a Cravotto.
C ra vo tt o fue fund ame nt a lm e nt e, tn ás q u e arquitecto, un g ran ma estro. Las impr ecisio n es que se ve n e n s u s obra s so rpr enden en un individuo de su capacidad y co n ocimien to. Es o n o e mpaña para n ada a una p erso n a lid ad qu e fue exce p c io n a l co m o doce nt e.
Tampoco p o d emos o lvidarnos d e l «v iejo » Carré , qu e fu e qui e n a todos n oso tr os, co n enseñanza s que e ran uni ve r s ales y n o académicas , no s d espe rt ó y n os hi zo se ntir e l g u s t o por la nu eva a rquit ec tur a.
Ta mpo co p o d e m os dejar de m e n cio nar a una personalidad co m o Vilamaj ó . Uno d e lo s arquite cto s m ás se r io s y co n o bra s mu y p oco difundida s fue Juan An tonio Riu s. Sie mpre se r ec u erd a s u ed ifi c io para e l Ban co de C r édi to, fr e nt e a l monumento al
Ga u c h o , p e r o s e desconoce que Riu s re alizó u na s erie de v i v iendas qu e po s een un a g r an fin eza.
- Ud. mencionaba rec ién al profesor Carré y In npertu raqu e tuvo pa m asi milnr y ace ptar inclu sive el leng uaje reno vador. ¿Rec uerdo hab erl e oído mencionar co n respeto y co nsid eración a algún arquite cto de In reno vación europea?
-No sé s i se conserva a ún un a co nferencia muy hermosa que dictó Ca rr é a la vue lt a de s u últim o v iaje d e es tudi os, d o n de se apreciaba que e l es píritu re n ovado r qu e h a bía vis to e n la obra s europeas lo había n impacta d o pro fundam e nt e. En esa co nferencia dijo cosas m uy herm osas y plant eó una pos ició n d e apertura frente a las co rri en t es re n ova d ora s.
-Nos g ustaría qu e mencionara s us co mpnii ero s de es tudio.
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Vivi enda Ell auri y Martí
Vivienda Ellauri y Mart í
Edificio " El País "
- Los más allegados fueron, por supue s to , Puente y Tournier con los que formamos una sociedad En esa época, que es la que yo más siento, teníamos un grupo de arquitectos muy cercanos como Arbeleche, Canale, Aubriot -el autor d e la Tribuna Popular- y Fresnedo. Fresnedo fue un arquitecto a l que se le olvidó injustamente. Cuando murió aquí en Montevideo, no vi ninguna nota de ninguna institución oficial sobre él, habiendo sido un arquitecto reconocido internacionalmente. Ya de estudiante había tenido una actuación muy destacada y sin embargo murió en el anonimato.
En particular, Canale y Arbeleche estaban en una «onda » que nosotros sen tí amos mucho: hacer un a arquitectura para el Uruguay. Hoy veo que se está en una especie de elefantismo en un país que
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no llega a los tres millones de habitantes y que, ademá s, es pobre
No s otro s, al igual que Arbeleche y Canale, teníamo s una conducta especia l al proyectar, intentando qu e las obras tuvieran una gran modestia. · Creo que eso puede apreciarse tanto en nuestra Universidad de Mujeres como en el Banco de Previsión Social de Arbeleche y Canale. Quiero decir que , como arquitectos, nunca «tiramos manteca al techo » Tal vez esa fue la lección más grande que nos dio nuestra actividad como con tra ti sta s de obra
Trabajábamos conoc iendo e l va lor de las cosas y nuestras obras -criticables muchas de ellas, incluso por mí- fueron hechas con ese espíritu de modestia, pen sando siempre que somos hijos de un país donde no son posibles ciertos alardes suntuo-
Edificio Trouville
Edificio Trouville
sos que luego tendrán que pagar la s futuras generaciones. Se realizaron el edificio central del Banco de la República y luego la sede «19 de Junio » y ambos son alardes ; no creo que eso sea justo.
-Ud. ya men cionó profesores y co lega s mayores que co ntribuyeron a formar su postura crítica frente a la arquitectura del momen to. ¿Recuerda otros?
-El arquitecto Surraco. No sólo por su actividad profesional, sino porque además estuvo durante un período breve como docente en la Facultad.
-¿Realizó algún viaje al exterior que lo pusiera en con tacto con obras de interés?
-No, salvo algún Congreso de estudiantes en Buenos Aires, que fue lo más lejos que fuimos en aquellos años.
-¿Se veían en ton ces en Buenos Aires hechos arquitec tónic os sign ifica tivos?
-No. Lo más importante para nosotros era sentir esa palpitación de gran ciudad que tiene Buenos Aires. Apreciar ese ritmo de vida que se desarrolla un poco de espaldas a lo que pueda estar sucediendo socialmente en el resto del país Ver ese bullir de gente que es el atractivo de las grandes ciudades.
Recientemente, volví a Buenos Aires y visité una obra que tiene que ver con lo que hablábamos antes sobre el elefantismo: el Banco de Londres. Yo sincera y modestamente pienso que es una hermosa escenografía para una película de James Bond: es fácil imaginarse a un espía corriendo por esas escaleras y colgándose d e esos caños coloreados. Sin e mbargo, no pued e discutirse el admirable conocimiento técnico que revela y la armonía que el edificio tiene interior y exteriormente.
-Ud. ya nos decía la importancia que tu vieron algunas obras y algunos creadores durante su período de formación y desta ca ba es pecia lmente a Mendelsohn.
-También otras obras, como el edificio de la Bauhaus de Gropius , nos impactaron y pudimos beber en esa fuente el espíritu que animaba a la arquitectura moderna. Hay escritos de Gropius, por ejemplo, que uno los relee y entiende que ahí estaban los verdaderos orígenes de esa nueva arquitectura.
-¿En aquellos años leían escritos de lo s gran de s arquitectos del momento?
-Sí. Y también paralelamente a los libros sobre los arquitectos más famosos, existían publicaciones que difundían no sólo su obra sino también las obras comunes del momento. En aquella época feliz
en que se podían comprar muchas revistas, en nuestro estudio no faltaban «Baumeister » o «Die Form», que publicaban la obra que, contemporáneamente, realizaban los arquitectos modernos, especialmente los de origen afemán.
- ¿Uds accedían a tex tos en idiomas como el alemán , el inglés o el francés?
-Sí, al francés naturalmente muy bien y un poquito al alemán. Además, esos libros y revistas tan ilustrados, hablan en nuestro lenguaje a través de las fotografías de las obras y de las reproducciones de sus plantas que se «leían» muy fácilmente.
-¿Les resultaba tan impactante la organización del edificio, analizado a tra vés de sus plantas, como el lenguaje formal?
-Sí. Había obras que empezaban a importar por la forma, por lo logrado como expresión de la arquitectura, pero luego analizábamos las plantas En ese análisis encontrábamos, por mencionar un detalle, la manera tan particular de organizar los baños en las viviendas, que era muy diferente a lo que hacíamos aquí: aparecían por cualquier lado. Criticábamos el escaso dimensionamiento de las circulaciones. Posiblemente todo esto fuera resultado de que esas soluciones no estaban de acuerdo con nuestra manera de vivir.
-Aparte del edificio de la Bauhaus; ¿había otras obras que en ese momento le impactaran especialmente?
-Bueno, sí; y especialmente las obras de Le Corbusier. El Centrosoyuz en Moscú , la villa en Garches, todos sus edificios nos impactaban. Porque era el momento en que su obra era polémica, fundamentalmente polémica y sentíamos intensamente todo lo que proponía. No ocurre lo mismo con algunas obras posteriores como la capilla de Ronchamp en la que se transformó en escultor, dejando de ser arquitecto Esto dicho con todo el respeto que me merece Le Corbusier.
-¿Los profesores de la Facultad hacían mención a la s doctrinas, a las teoría s de lo s creador es de la arquitectura moderna?
-No en forma concreta. Sí en forma colateral diciéndonos : vean tales obras, lean tales libros. Los que eran muy leídos eran los libros de Le Corbusier porque estábamos en un momento de polémica.
Recuerdo que una de nuestras primeras obras --eel edificio Centenario dio mucho que hablar y fue muy discutido. En esa obra hay elementos ins-
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Instituto Femenino
pirad os en Dudok , qu e c r eo no s influyó a llí má s que Mend e lso hn o P e ter Be hr e n s.
En camb io, tenemo s una vivienda e n Ave nida
Italia , mu y pequeña , que hicimos para e l Sr. D ea mbro s is y también la casa P e rotti , en José Ellauri esquina Martí , que es t á n claramente in s pira da s e n
M e nd e lso hn.
El e difi cio de la Unive r sid a d d e Muj e re s está in s pirad o nu ev ament e e n Dud o k. Respecto a esta obra hay quien dic e por ah í qu e n os inspiramo s e n arquitect os ru s os; n o sé co mo es o pued e ser c ierto en tanto a esos arquitectos ni los c ono zc o ni vi s u s trabaj os.
-¿ Ha trabajado fuera de l país?
-En los años del concu r so d e la Univer s idad de Mujere s, 1931 o 1932, yo esta b a en Río d e Janeiro. Fu e una é poca d e gran c ri s is para la arquitectura e n e l Uruguay y para e l p a ís e n gen era l. En Río de Jan eiro es tu ve casi dos a ño s trabaj a ndo co n una empresa que se llam a b a Guzmán , Poulado y Baldasini; es te último e ra un a rquite c to argen tin o.
En tre otras obra s que no se c oncretaron hi ce e l pro yec to para la Emb ajada d e EE.UU. e n Sa n Cristóbal. Er a un s u eño. ¡Se ima g in a n lo qu e es pr oyecta r en la falda d el Corcovado un e dificio para una e mbajad a que se iba a r e ali za r «a t o d o trapo »!
-Ya 110 s seiia/ó que us tede s aceptaban y obser vaban críticam ent e la obra de un arquitec to como Dudok. ¿A tra vés de qué publicacion es conocían su obra? ¿Conocían o recibían la revista holand esa Wending en?
-No. La obra d e Dudok la co nocim os espec ia lm e nt e a través d e un libro s obre él y de a lg una s o tr as r ev is tas.
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Instituto Femenino
-¿Conc retaron alguna obra fuera del país?
-No. A unqu e e l proyecto para el co n c ur so de la U ni ve r s idad d e Mujeres lo hic e es tand o e n Río de Ja n e iro
-Nos decía que una de sus primeras obras fue el edificio Centenario. ¿Fue un encargo directo?'
-S í, fu e un encargo dire c to del Dr Bellini Carz oglio. Era prop ietario de la casa donde vivía Puente, don d e nosotro s es tud.iábamos y se había hecho mu y a migo nue s tro Un buen día no s dijo que s u a rquit ec to era Bauzá , p e ro que es t aba de viaje y nos pr eg unt ó s i queríamos h acer nosotros la obra del ed ificio Ce ntenario . Dijimos que sí: ¡cómo n o íbam os a quer e r! Se n os a brió el cielo. El edificio se inició cu a ndo é ramos es tudiantes y se termin ó d es pu és de recibirno s, e n 1930.
La s v uelta s d e la v id a hici e ron que aquel edificio que proyectamos en tonces fuera construído por G arcía Otero, Butler y Pa g ani y que con lo s años el in ge niero Paga ni s ea h oy co laborador nue s tro , después de m ás d e cua r e nta año s d e terminada la obra.
-¿Uds. se dieron cuen ta que ese ed if icio iba a ser un impac to en Montevideo?
-Sí, claro.
-¿En qué forma fue recibido por enton ces?
-E n a lg unos aspectos fue una experiencia hala güeña , porque un o de lo s arquitectos d e mayor destaque en el momento , como era Pon Elzeario Boix fu e -sorpresivamente para n oso tros- un defensor entusiasta de la obra
-¿Qué op inaban sobre ella perso nalidades como Vilamajó y Cravo tto?
-Tan to Cravo tto co m o Vi la majó fueron s iem-
pre muy amigos nuestro s y contemplaban nuestra obra con afecto.
Vilamajó fue, además de un gran amigo, un gran maestro Cualquiera fuera la modalidad des u arquitectura,éstasiempretuvounsellodedistinciónmuy particular. El otro día estaba viendo una de sus viejas casas de apartamentos en la calle Ejido; que no es nada, pero el no ser nada es decir mucho : es un edificio simple pero muy bien resuelto.
Una obra más cargada de intención es la casa Pérsico, en la esquina de Yí y Mercedes.
Ni que hablar de la calidad que alcan zó cuando hizo sus obras con un lenguaje moderno, como la casa Dodero en Bulevar Artigas y la Facultad de Inge, mena
Bueno, Vilamajó comprendió muchas de nuestras propuestas y nos brindó palabras de aliento y lo mismo hizo Cravotto.
Reiterando algo que ya les dije, es una lástima que siendo tan gran mae s tro haya dejado una obra poco importante e n relación a su categoría.
-Y en la Facultad , ¿el edific io Centenario interesó?
-Sí, interesó Cuando las vueltas de la vida nos obligaron a hacer , siendo además contratistas, arquitectura clásica como por ejemplo un «partenón » para el Banco Mercantil en la Avda 18 de Julio- surgió entonces el reconocimiento de nuestra obra como pionero s de la arquitectura moderna aquí en Montevideo. Nos decían: ¡aquello es lo que ustedes deberían seguir haciendo! Pero para vivir necesitábamos hacer esas otras cosas. Y no me arrepiento, porque esas otras cosas se hicieron con solvencia profesional. Tienen un equilibrio que no es mérito nuestro , sino de lo que copiábamos.
-¿ El edificio Centenario fue divulgado en publicaciones especializadas?
-En los periódicos locales En cuanto a revistas especializadas nacionales o extranjeras, no sé.
-Usted nos seña laba que participaron en diversos conc urso s de arquitectura.
-Sí, en muchos. En los años '30 tuvimos bastante éxito. Por ejemplo un 2º premio en el del Estadio Centenario; eller. premio en el Sifilicomio de Mujeres -obra que nunca se hizo con un proyecto claramente influenciado por Dudok; un ler grado en el edificio para el Banco de Seguros y varios otros mas.
-¿En su actividad como profesional y cont rati sta, hizo inves tigaciones sobre sis tema s cons tru cti vos especiales?
-No, porque no había obras con temas que las requirieran . En general eran edificios de apartamentos o viviendas individuales.
-¿ Ha escrito algo o dictado conferencias sobre aspectos teóricos de la arquitectura?
-No conservo ninguna documentación Participé en muchas actividades, pero fundamentalmente en mi carácter de profesor de la Facultad y como miembro de la Comisión Nacional de Bellas Artes, a la que me llevó una de mis debilidades que es la pintura.
-¿Act uó en la Sociedad de Arquitectos?
-Muy poco. Ahí tuvimos una situación un poco difícil donde la Sociedad de Arquitectos actuó un poco ligeramente. Esto produjo una fisura y nunca más quise saber nada con ella.
-¿ Particip ó en algún organismo público como funcionario?
-No, excepto en lo que tiene que ver con mi actividad como docente .
-Su actuación como docente estuvo vinculada a lo s Talleres de Arquitectura; ¿no es así?
-Sí. En síntesis mi actividad en la Facultad fue así: una vez recibido gané el concurso para una cátedra en el Curso de Composición Decorativa y a los dos o tres años me nombraron por méritos profesor del curso inferior de Arquitectura; cuando murió Monsieur Carré nombraron para sustituirlo en el curso superior de Arquitectura a Vilamajó y a Cravotto y al año siguiente me nombraron a mí en ese mismo cargo. Me integré a la docencia inmediatamente después de recibirme.
- En el momento de su formación o cuando estaba culminando su carrera hacia 1930, dentro de la arquitectura nacional nos decía que le interesaba la obra de Surraco, un hombre adelantado en la adopción de/lenguaje moderno que ya en 1925 estaba elaborando propuesta s como la Casa Barth ¿Aparte de él y de Cravotto y Rius , a quienes ya se refirió, qué otros arquitectos le interesaban?
-Etchebame y Ciurich que , por la influencia del trabajo empresarial, incurrieron en el mismo pecado que nosotros, pero que tienen obras de gran interés
También Arbeleche y Canale, Aubriot, con el edificio para la Tribuna Popular, y Fresneda.
Por otra parte, sin pensar yo como pensaba Gómez Gavazzo, creo que fue un individuo valioso para la Facultad y uno de los ejemplos más netos de consecuencia con sus ideas Posiblemente sea
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esa su prin cipal virtud. No d ejó mu c h as o bra s y tuvo la mala s uert e qu e a lgunas d e ellas fueron reformada s. Era n e tament e leco rbusiano , s iguió s iempre el camino de Le Corbusier. Tiene algún buen con curso, como e l d e Quito, del cual vi la maqueta que era asombrosa. Es una lá s tima que esa obra no se r e ali z ara.
-¿ Qué obras valora dentro del panorama naciona l en Los años más cercanos a nosotros?
- Bueno, de sd e 1930 a la fecha se han he c ho much as obras : buenas, regulare s y mala s. En general noto qu e dentro de la s nueva s ge neraciones de arquitecto s hay planteos muy sensibles y valioso s Dentro de los arquit€ctos qu e fu e ron , en c ierto modo, discípul os mío s, ca b e de s tacar a Pa ysée. Es te es e l problema de ser vi e jo: te ner discípulos que son casi tan viejos co m o yo Pa ysée es mu y valio so y muy consciente de s u ca mino por la arquit ec tura
Tiene obras muy important es, muy interesantes y aunqu e s ufren de «e lefant iasis », en general su obra es valiosa.
Jone s Odrio zo la tiene tambi én alguna obra important e . Continuó algunos trabajo s de Vilamajó cuando éste murió , como es e e dificio de apartamento s en la esquina de Bulevar España y Durazno; su casa propia es también interesante. Jones fue , amtgo mto
Ta mbi é n lo fue Lucchini qu e ad e má s fu e di scípulo mío. Recuerd e n que yo me recibí y enseguida tuve una cá tedra d e Composición Deco rativa . En esa cáte dra me encontré con es tudiante s c omo Lu cchini, que so n co nte mp o ráneo s mío s, porqu e cuando uno tiene 73 años , lo s qu e tienen 68, son contem, poran eos.
Vivienda 21 de Setiembre y Francisco Vidal
-¿Qué obras de l panorama internacional , rea li zadas en los último s diez o quince años, le interesan?
- En Argentina hay muchas cosas interesantes Sin pensarlo demasiado , puedo mencionar la obra de Mario Roberto Alvarez, e n especial la Galería Jardín e n la ca lle Florida que me parece conceptualmente muy bien resuelta, porque reúne todas la s ca ra cterís ticas d e una galería comercial, de un paseo y de un jardín. Me parece muy valioso también e l Tea tr o San Martín . Son obras que realmente me sati sfa ce n
-¿ Quiere completar es ta entrevista co n alguna otra reflexión?
- Bueno, quiero decir -y no puedo alejarme d e mi antigua co ndición de docente que la lección má s grande qu e pu e de recibir un arquitecto urug ua y o de hoy es que su obra debe adecuarse a nuestro med io.
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
Edificios importantes proyectados y dirigidos por la firma
BANCOS
Banco la Caja Obrera (Central)
Banco de Soriano
INDUSTRIALES
Compañía Jabón Bao
DIARIO S El País y El Plata ESCRITORIO S
Centenario
APARTAMENTOS
Sr A Sbarbaro
Sra. E. Sbarbaro
Acerenza TEATROS
18 de Julio
ENSEÑAN ZA
Universidad de Mujeres
The British School Soc iety VIVIIE ND AS
Sr Perotti
BANCOS
Banco Mercantil (Ag. Cordón )
Banco Mercantil (Ag Paso Molino)
Banco Mercantil (Ag Goes)
Banco Mercantil (Ag. Unión )
Banco Aldave y Martínez
IN DUSTRIALES
Manuel Güelfi S A
Lostorto lnd. y Comercial S.A.
Fábrica Tejidos Jacquard S.A
Fábrica Tejidos I.A S A
Imprenta Berchesi
Sintéticos Slowak S.A
Laboratorio Sandez
OSE
COMER CIALES
Luis Caubarrere S.A.
De los Campos -Puente -Tournier S.A.
E Loppacher S.A
E Loppacher S.A
De los Campos-Puente-Tournier S.A
ESCRITORIOS
Jerusalm i
CAS AS , APAR TAMENTOS
GÜELFI
COLOLO
PREMIER
ED. PARQUE
OMBU
GARED ORION
Ubicación
25 de Mayo y 33
Depto. de Soriano
Rea l4338
Plaza Cagancha
25 de Mayo 555
San José 1283
Rbla y So lano Antuña
Tomá s Diago 628
18 de Ju lio 1286
Av Agraciada y Nicaragua
M Tajes y Havre
Ellauri Esq Martí
Av 18 de Julio 1865
Av. Agrac iada 4100
Gral. Flores 2418
8 de Octubre 3659 Rincón 665
Cuare im 1775
Av Ita li a 3390
Carreras Nacionales 3724
Oficial 2 N2 5 245 Garibaldi 2579
Burgues y San Martín
Centenario y Cno. Corra les
Laguna del Sauce
Avda 18 de Julio y Convenc ión Colonia 2066
Mercedes 1917
J. Herrera y Obes 1462
Tacuarembó 1223
Zaba la 1413
18 de Julio 2088
Scoseria y R. Graseras
Avda Bras il y S. Vázquez
21 de Setiembre 2357
Br. España 2640
Agrac iada y Nicaragua
Martín C Mart ínez 1642
FENIX
CRUZ DEL SUR APEX
PLEYADES ARIES
ANTARES ELECTRA
ALTAIR
PEGASO
SELENE ROGAU
EDANCO
T AUTOMOVI LES
Barrere y Cia.
Frugoni y Cia.
El País y El Plata (talleres)
El País y El Plata (depósitos)
HOTELES
Hotel Casino San Rafael CLUISIES
Club de Atenas
Cololó Polo Club
RIESDDENCIAS IMPORTANTES
Juana de lbarbourou
Joaquín Canabal
Carlos Scheck
Enrique Gomensoro
O. De los Campos
M. Aldave de Comas
Rodolfo Arraya
E. Pereira Kliche
Julio Etcheverry
ESTANCIAS
«La Baguala••. Sr. J. P Mai lho s <<Mede llín>> Sr. A. Barrere Concursos Arquitectura Primeros Premios:
Ubicación
Avda 8 de Octubre y Centenario
J B. Blanco y R. Masini
Guayaqui 3334
Guayaquí 3425
Santiago de Anca 1456
Solano Antuña 2966
Ellauri 809
Br. España y Salterain
J Salterain 939
Guayaqu í 3269
Solano García 2643
C. M. Ramírez y Llupes
Paysandú 1521
Cerro Largo 1727
Cuareim 1287
Paraguay 1020
Punta del Este
Cebollatí 1474
Depto de Soriano
Rambla Rep del Perú 1503
Mercedes 1174
19 de Abril1170
Pujol1626
Antonio D Costa 3555
Mantua 6860
Cremona 6754
Mantua 7018
L. Hourticou 2574
Rincón del Cerro (Montevideo)
José Ignacio (Maldonado
Casa de Salud del Ministerio de Salud Pública {1929 No se construyó)
Instituto Femenino de Enseñanza Secundaria y Preparatoria (1935).
Escuelas Industriales Unión y Paso Molino (1933. No se construyó).
Segundos Prem ios y Menciones:
Es tadio Club Nacional de Fútbol.
Bolsa de Comercio.
Biblioteca Nacional.
Banco de la República (Agenc ia Flore s).
Ban co Hipotecario del Uruguay. Aceptado al Segundo grado
Escuela Militar de Rio Santiago (Rca. Argentina).
Biblioteca Nacional de Buenos Aires República Argentina
Diplomas y Menciones:
Primer concurso Bi enal de Arquitectura 1942 Montevideo Tres obras realizadas. Fecha
Primer Congreso Argentino de Urbanismo por Plan Regulador de Montevideo (en co laboración con el Arq Mauricio Cravotto).
XIX Congreso Panamericano de Arquit os
11 al15 de mayo de 1992
Sala de Convenciones de la Intendencia Municipal de Montevideo.
Apartir de 19 88, c u ando en La H abana se designó a Urug u ay co m o sede del XIX Congreso, comenzó para nues tra Sociedad de Arquitectos, una e tapa ca r gada d e responsabilidades y desafíos.
En tr e o tr os m otivos, porque l a Federación Panam e r icana de Asoc i ac i ones de Arquitecto s (F.P.A.A.), había nacido aquí en 1920, c uando se ce l ebró e l primer Cong r eso. Por tal moti vo s u Secretaría Gene r al-Tesorería, está radica da desde entonce s en Uruguay.
Re s olver una tar eaquesemostraba muy comp l eja , debid o a la s múltiples fa ce tas q u e e l evento
implicaba , demandó un g r an esfuer zo, que fu e abordado con la d e bida a nt e lación y con la participación de innum era bl es co l egas que en l as diversas áreas de trabajo y con unaltonúmerodeinscripciones durante e l mismo Cong r eso, aseguraron s u éx ito.
Por las expresiones po s itiva s, en cuanto a s u orga ni zación y desa rrollo , que h e mos rec ibid o de sd e e l exterio r y de nuestro tn ed i o, consideramos q u e la SAU h a salido fortalecida y prestigiada, lo c ual habla del acierto en h a ber propue s to e n e l 88, a U ru g u ay co mo Sede. El esfuerzo valió la pena
Nos p r oponemos a tra vés de l a Re v is ta de SAU, r egis trar diversos aspectos, tran sc ribir informes y documentos, dar a co no ce r el trabajo d e las com is ione s, pub li car la s conferencias, etcétera.
En este núm ero co m e n za mo s l a ta rea co n una introducc i ón general.
Auspicios
Por r eso lu ción del Poder Ejecutivo, e l Cong r eso fue d ecla rado d e Int e ré s Naciona l y a s u vez fue a u s piciado p o r:
Mesa que presidió el acto inau gural. De i zqui erd a a de recha: An tonio Gallardo , Serio. Ej ecutivo de la FPAA ; Arq Roberto Villarmarzo, Secretario del Congreso; Arq Mario Paredes (Chile) , nuevo Presidente de la FPAA ; Dr. Tabaré González , en representación del Intendente de Montev ideo ; Arq. José Luis Canel, Presidente del Congreso ; Arq José M Mieres Muró , Minis tr o de Vivienda , Ordenamiento Territorial y Medio Ambiente , en representación del Poder Ejecutivo ; Arq José Reygadas (México), Presidente saliente de la FPAA ; Arq Carlos Acuña , en representación del Decano de la Facultad de Arqu itec tura ; Arq. Jaime lgorra , Srio. Gral. de la FPAA.
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
Un aspecto de los participantes del Congreso en momentos en que se procede a entonar el Himno Nacional.
• Ministerio de Educa c ión y Cultura
• Ministerio de Vi vi e nda , Ordenamiento T e rritorial y M edio Ambiente
• Ministerio de Turismo
• Ministerio de Relacio ne s Ext eriores
• Ministerio de Transporte y Obras Pública s
• Intendenci a Muni c ipal de Montevideo
• Univer sidad de la Repúbli ca
• Banco Hip otecario d e l Urug ua y
• Administra ción N al. d e Puerto s
Comité organizador
• Arq. Roberto Villarmarzo. Pre sidente.
• Arqtos. Conrado Pintos y Samuel Feder. Vicepres identes.
• Arq. Rubens Stagno. Secretario Ge neral.
• Arq. Walter Kruk. Secretario Académ ico.
ARQUITECTURA 262 1 NOVI EMBRE 1992
• Arq. Helios Segovia. Secre tario de Finanzas.
• Arq. Stella Sabalzagaray. Coordinación Co ncurso Serrano Camar go.
• Arq. Elena Svirsky. Coordinación c on la Fac. d e Arquitectura.
• Arq. Julio Gaeta. Coordinac ión En cu e ntro de Revista s.
• Arqtos. Pola Glikberg y Mario Blechman. Coordinación Rec epci ó n In v it a d os
• Arq. Teresa Rodríguez. Coordinación Actividades Soc iale s y C ulturales .
• Arq. Carlos Altezor. Coordinación Visita Téc ni ca
• Arq. Jaime Igorra. Coo rdinac ión Evento G remial.
Autoridades del Congreso
• Arq. José L. Canel. Pr es ident e del XIX Congreso Panam e ricano de Arquit ec to s
• Arq. Roberto Villarmarzo. S e cretario del XI X Congreso
Panameri ca no d e Arquitecto s.
• Arq. José Reygadas Valdez. Presidente de la F.P.A.A.
• Arq. Jaime Igorra. Secretario General de la F P .A.A.
• Arq. Ramón Gutiérrez. Relator Gene ral del XIX Congreso Panamericano d e Arquitecto s.
Asamblea General de la Federación Panamericana 11 y 12 de mayo
Es el máximo organismo de esta Ins titu c ión y por Estatutos se reú n e cada 4 años en forma paralela al congreso , entre otros motivos para e legi r nuevas autoridades.
A s istieron 16 d e legacione s que c ubri e ron to d as la s regione s del Continente : EE.UU. , México , Puerto Ri co, Cuba, Costa Rica , Nica r ag u a, Guatemala, Panamá , Colombia , P erú, Ecuador, Boliv ia , C hil e, Argentina, Brasil y Urug ua y.
SAU elaboró un informe , que conjunta mente con las acta s de esta Asamblea, daremos a conocer en nue stro próximo número. Fue eleg ido co mo nuevo Presidente de la Federación el Arq. Mario Paredes de Chile.
Congreso Académico. 13, 15 y 15 de mayo «Invenciones, apropiaciones y transferencias en materia de arquitectura y urbanismo >>
Un t e ma central, amplio y pol émico , que sig nificó un gran e sfuerzo de programación y pue s ta en prá c tica. Func ionamiento s i-
multáneo de las 3 s alas y algún otro pequeño espacio con que contábamos, para alb e rgar Confer e n c istas, Comisiones por SubTemas, Presentación de más de 40 ponencias, Mesas Redondas de Especialistas, Encuentro de Revistas Latinoamericanas de Arquitectura, Reunión de Mujer es Arquitectas , Exposición de Trabajos y del Concurso Serrano Camargo, etc.
Relatoría General
La Relatoría General que adjuntamo s estuvo a cargo d e Ramón Gutiérrez , y tuvimos e l honor de presentar como Conferencista s a:
• Paulo F. de Campos. Brasil.
• Carlos G o n z ále z Lobo. México
• Carlos Morales . Colombia .
• Fernando Salinas. Cuba.
• Edward Rojas. Chi le ,
• Fruto Vivas y Martín Padrón. Venezuela.
• Fernando Chávez y R. Iró s. Córdoba .
• Alberto Petrina Buenos Aire s.
• Rub en Pesc i La Plata. Por Uruguay , E ladi o Dieste, Mariano Arana, y Carlo s Acuña, también en carácter d e conferencistas, hicieron sus aportes d es de el ángulo de nue s tras realidades • • y expe n enctas.
Relatoria general
Co n voca d o p o r la Fe dera c ión Panameri ca na de A rquitec t os s e r ea li zó e n Mont ev id eo e l XIX Con g r eso qu e fue coordinado p o r una co mi s ió n pre sentada p o r e l Arq José Canel, ac tuando como secretario el Arq. Roberto Villarm a r zo, la s au torid ades
Arq Carlos Morales {Colo mbia), hace uso de la palabra al recibir la Medalla de Oro que , conjuntamente con el premio Arquitecto de América , otorgado al Arq Ri cardo Legorreta de México , son las dos distinciones máximas que otorga la Federación Panamericana
de la Fed e raci ó n Panam e ri ca na de Arquitectos Jo sé Re yga da s y Jaime Igorra y como r e lator ge neral el Arq. Ramón Gutiérrez.
Bajo el títul o gené ri co de «Invenciones, apropiaciones y t ransferencias» s e formaron tre s comi s iones d e trabajo qu e abord a ron diversos as p ecto s y de lo s c uales p a rticip arían los 510 arquitectos in sc riptos en el Cong r eso.
La primera de e ll as bajo la temática «Id entidad y cu ltura arquitectónica» fue pre sentada por el Arq Ruben More ira , a c tuando como secretaria la Arq. Mari e lla Russi y como r e lator el Arq. A ndrés Ridao .
En la mi s m a se pr ese nta ron un tota l de 21 ponencias cu ya nómina se detalla al final d e e s ta relatoría , al igual que los d e m ás de la s otras comi Sione s
La segunda comi s ión cuy a te mátic a abordó la «práctica profesion a l» fue pre sentada por el Arq. Ca rl os González Lobo , a c tuando como sec r e tario e l Arq. Gustavo Sc hep s y co•
mo r e lator el Arq. Jorge Di Paul a y en sus ses iones se trataron 19 ponenci as. La tercera comisión con la t e mática « La tecnología de la construcción y los recursos» fu e presentada por el Arq. Antonio Morae s de Ca s tro actu ando como secretario el Arq . Carlo s Debellis y co mo relator e l Arq . Ricardo Muttoni. En la s ses ione s habían de debati za r un total d e 11 po• nenCias.
Dada la elevada ca ntidad de trabajos pres e ntados se decidió aco rdar el tiempo mínimo que el reglamento del Congreso otorga a los participantes a efectos de po s ibilit a r que en cada comisión hubiera un diálogo sobre lo s problemas presentado s.
Arti culad o con es t e mec ani s m o de trabajos en comisión, se organi z aron dentro d e l Congreso una se rie d e conferencias abierta s cuyo d e talle se inclu ye e n esta relatoría , a s í como un co njunto de me sa s r e donda s dond e participará n des tacada s esp e cialidades vi n cul a das a las temática s e n debate e n la s comisiones.
Es ta circunstancia ase gur ó una a d ec uada dinámi ca de parti c ipación ac ti va por parte de lo s as i s t entes del co ngre so y los conferenci s ta s con vocad o s por la comisión organizadora del congreso.
Comisión identidad y cultura arquitectónica
La primera comisión d e trabajo centró sus reflexiones en el aná li s is d e la id e ntidad como so port e d e la conform a ción de una cultu ra arquitectónica integrada en un contexto cultura l m ás amplio.
Así, mientra s señal a ba la importanci a de la bú s qu e da de camino s propios para la con s trucción del hábitat , ad ve rtía los rie sgos de generar recorte s culturale s y modo s de expres ió n herméticos qu e aislaran a la a rquitec tura de un a cultura general y p o pular
Es to implic a e l m á n ej od ecód ig o s de ac tu ac ión co mpartido s que abarquen las di ve r sas fo rma s d e acción e n la profe s ió n y un a particular ate nció n a la incidenci a qu e tien e la e n se-
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
) ,;f '
Delegación uruguaya en la Asamblea General de la Federación De izquierda a derecha, Arqtos Susana Cora , Conrado Pintos , Ruben s Stagno y Carlos Amchite
ñan za e n la co nformaci ó n de la cultura arquit e ct ó nica.
La r e flexi ó n sobre lo s tema s de la identidad se de s pla z ó d e lo s recientes debates sobr e el ser hacia lo s co ncre to s a s pecto s del ha ce r arquite c tómeo.
A s í e l an á lisi s de la s pr o pues ta s de la modernidad fueron e nt e ndid as dialé cti camente com o un a p é rdid a de lo «propiO>> pe ro a la vez co m o generad o ra s d e un a nuev a tradici ó n La compren s ió n de e s to s a spec tos d e mod e rnidad y tradición co mo e lemento s no excluyente s permitió un análi s is má s integrador d e la r e alidad ame ricana en las etapa s d e produ cción d e arquite ctura cont e mpo, ranea
El d e b a te teó ri co se tras la d ó a l plano op e r a tivo m e di a nte un análi s is de la ciud a d qu e re sca taba las pres encia s c ultura les e n la s co n s tantes tipol ó g ic a s; a la ve z las r e formul a ba conte x tuadamente para la s nueva s propue s ta s y la s interv e nciones s obre el patrimonio con s truído.
Pl a nteó la comi s ió n la importa ncia del r es ca te de la e xperiencia urbana d e l siglo XIX y de la refle xión c rític a que s u s tent ó la s r e ali z a cio n es arquitectónica s qu e h oy es t a mo s re -
ARQUITECTURA 262 1 NOVI EMB RE 1992
valorando s in q u e e ll o s ignifiqu e a ceptar r e gre s io n es hi s to ri cis t as o banalid a d es folklori s tas.
El a s umir la rea lidad d e es te h ábitat co n s truíd o y p a rtir del mi s mo ' com o propue s ta p a ra una a coon que p e rmita m e jorar la s calidade s d e vid a d e nue s tras ciudade s, fue un o de lo s punto s en que hubo coinciden cia al valorar e l r e cono cimiento d e nue stra sociedad y nos otro s mi s mo s como prota g oni s t as y de s tin a tario s de la cultura arquitec tóni ca.
Ello impli ca b a ce ntrar l a e n señan za d e la a rquit ec tur a e n e l co n ocimi e nt o de la re alid a d n ac ion a l y ameri ca n a y e n la bú squeda d e un a c r e ciente a rticula ción e ntre t e oría y di seño
A la vez o r ga niz a r una m á s preci sa o fe rta d e opcion e s e n la formaci ó n unive rs itaria qu e po s ibilit e dar adecuada s r es pue s ta s a lo s r e querimiento s de nue s tra so ci e dad , e n coincidenc ia co n es ta bú s qu e d a d e con so lidación d e nu es tr os v al o r es arquit ec t ó ni co s y su proye cc ión e n e l plan o so cial y cultura l.
Propici a mos e l r o mper la in comunic a ci ó n q u e ex is te e ntre los países am e ric an os qu e co nfi g ura uno d e los r e to s su s ta nci a les para a s umir co -
mo propio el hori z onte cultural continental.
En definitiva s e propende a la búsqueda de una modernidad apropiada que a partir de la relectura hi storiográfica que s e viene realizando d e nue s tra produ cción a rquitectónica , r e conozca la realidad cultural variada y enriquecedora que pretendemos integrar en la nueva dimensión region a l y continental.
Un a s umir profundo de nuestra cultura arquitectóni ca contribuirá a ir desalentando las expresiones frívo las y acrítica s d e una arquitectura mimética que durante año s ha privilegiado las moda s y la imita ción inconsistente frente a la reflexión , la formulación d e l camino propio del co mpromiso s ocial y cultural con nues tro contin e nte.
Comisión 2.
La práctica profesional
La Comisión d e b a ti ó un conjunto de p o nen ci a s en la s cuale s s e abarcaron lo s proce so s hi s tóricos de la práctica profes iona l en diversos países americanos.
Se verificó así la común modalid a d d e transferencia s de tipologías y modelos e xt e rnos a realidades urbanas muy diver s as Un análisis de algunos aspectos de la producción profes ional permitió ob servar la aceptación soc ial que tanto las manifestacione s ecléc ticas como la s de vang uardia , tenían dentro del uso de códigos es tilísticos.
Má s allá d e e s ta s propuestas de una arquitectura histórica en una dimen s ión formal, la comisión analizó la reivindicación de la participación del arquitecto en la s normativas urbana s a p a rtir de la noción de que los di seños s ignifi can una prefiguración del e spacio c on s truído .
En la mi s ma dimensión urbana se e nfati z ó la n ece s idad de crear marcos jurídicos adecuados para la apropia c ión y redistribución de la plusvalía generada por intervenciones de las e ntidades públicas.
Se e nfati z ó también en la n e ce s idad d e que e l arquite cto y e l planifi-
cador en su tare a p r ofesional co ntempl e n un ad ec uad o m a n ejo d e las esca la s d es de lo barrial a lo u r bano y a lo regional e n una interacción pe rmanente.
Surgieron en la comisión los diversos a s p ectos que hoy hacen a las divers ifi ca d as modalidades de trabajo de la profesión y que ratifican la neces idad de una ape rtur a de o pciones va riada s e n la enseñanza y e n un pro ceso d e seg uimi ento de actualización de los mismos profesionales.
Se a nali za r on la s dificultade s que están pasando e n el ejercicio de s u profes ión los arquitectos que actúa n en la fu n c ió n pública y en r epa rticiones esta tale s advirt iéndose sob re la p é r dida de r ecu r sos humano s ca pacitado s con las generalizadas p o líticas de reduc ción del e s tado que vienen apli ca nd o dive r sos gobiernos en el continente.
Se seña ló que es posible o btener may o r eficacia en la acción profesional en la fun ció n pública mediante una adecuada capac itaci ón y que la degradación de o r g ani s mo s estatales de ob r as públicas de larg a y fecunda t r ayectoria va e n de s medro de l as propia s capacidades de los países par a da r sol u ción a urgente s requerimientos soc iale s y c ultura les.
N u evas formas del ejercicio profesio n al vienen s ur gie ndo con la noción de defen sa del patrimonio co nstruído que ha s ig nifi cado e n nuestros pa íses el co mienzo de políticas de recupe r ación de viviendas no obsoletas, rehabilitación urbana s y refuncionalización de grandes co nt e nedores arquitectónicos. Es impor tante pues el de s arrollo de líneas crediticias que estimulen la producción de arq uit ec tura de sec tore s excluí do s del mercado.
El e n c u adre de la práctica profes iona l desde la empresa privada , la cons ulto rí a y de s d e la mi s m a Universidad, r equieren hoy una reflexión sobre sus mod os de actuación y campo de in cumbencia s que hacen aconsejab le que la federaci ón panameric a na co nv o qu e a un foro para analiza r estas modalidade s y la s qu e s in d ud a s urgirán del proceso d e in50
El nuevo Presidente de la Federación, a su vez Pres idente del Colegio de Arquitectos de Chile , Arq. Mario Paredes , recibe el saludo del Presidente saliente Arq. José Reygadas quien durante cuatro años ejerció el cargo.
tegración r egio nal qu e vive n nue stro s países.
Una es pe cial atención se puso en la práctica profe sio nal v in culada a los sec tore s informales donde la presencia del arquitecto ha s ido discontinuo y no ca balmente perfilada Se planteó la nece si dad de reflexionar sobre l as experiencias s istema tiza da s en diver sos países de América que permitieron verificar las modalidades de tr abajo d e equipos interdisciplinarios.
Se apoyó la apertura a un di seño par ti cipativo aun cuando e l mi s mo debe rí a realizarse con grupos organi za dos y no co mo expresión de una tarea indiv idual. Se e nfatizó la neces idad de capacitar al arq uit ec to para integrarse a nuevas formas de gestión que el proceso de producción de a rquit ectura viene ex igiendo.
Se apuntó que el antiguo derecho a la v ivienda hoy se ha ampliado a la exigencia de un derecho a la c iudad , lo que implica políticas de rehabilitación y d e regeneración de áreas ya consolidadas además de la co nstrucción d e la perife ri a urbana
A la vez se ha se ña lado e l c reci e nte deterioro de las cond icione s de vi-
da de los sec tore s má s carenciados de nue s tra sociedad, lo que obliga a estrategias que aseguren su p e rmanencia de loca li zación brindando serv icios y equipamientos básicos.
Los distintos perfiles d e la co mposición familiar de los sec tores que viven bajo el umbral de la pobre za, a los cuales se s uman hoy jubilados, pen s ionados y otras capas empobrecidas, in dican la necesidad de estrategias de acc ió n social diver s ificada s e n las cuale s los profes ionales d e arquitectura no deben esta r au se nte s.
La participaci ó n d e la comunidad no puede se r limitada a espacios de decisión secundarios si n o a aquello s que tengan incidencia ce ntral en la so lu ción de sus prob lemas. La participación será a sí protagónica e in cidirá co mo forma de democrati zac ión de la vida pública, permitiendo una acci ón de los u s uarios en la definición de prioridade s y asignación de recursos.
La eficiencia d e lo s procesos participativ os no pueden evaluarse exclusivamente por criterios eco nomicistas, sino que se debe tener en cuenta la re lación costo-efec tividad.
Los c recient es índices de pobreza
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
Inauguración de la Exposición Panamericana de Eq uipamiento y Materiales para la Construcc ión , en el depósito de l área portuar ia, reciclado por ellng Eladio Dieste , qu ien aparece en la foto junto al Pte de la SAU , Arq José L. Canel y otras autoridades
que se m a nifi estan en A m é rica co n stitu yen una afr e nta a lo s der ec h os fundamentales del hombre consagra d os so bre la ba se de principio s é tico s y valores trascendentes.
El a b an don o de política s socia les amenazan hoy la s ba ses d e la mi s ma dem ocrac ia conv irti éndo la en un a propuesta formal in capaz de aseg urar participación y respues ta a las n eces id ades de las mayoría s que soportanimp o tente s lo ss uce s ivo saj u stes eco n ómicos.
Los arq uit ectos de ben r e i vindicar la urge n cia de la so lidaridad, implem e ntar respuesta s desde un a cr ecie nt e participación de la co muni dad o r g ani zada y a la vez con tribuir con s u s conoci mient os y profe s ión a generar activament e la s so lucion es que s ignifiquen potenciar los escasos rec ursos disponibles.
La capitalizació n de tar eas ya rea li zadas en es te ca mp o y la formul ación de nuevas ex p erie n cias piloto ya s ea en lo s plan es d e ayuda mutu a, a uto gest ió n o co n s tru cción diri gida co nfi gu r a una tarea ese n c ial en es t a hora de general iz a da de sp reo cu pación por la s uerte de los d esposeídos.
ARQUITECTURA 262 1 NOVIEMBRE 1992
La implementación de líneas crediticia s específicas para re hab ilitación, mantenimiento y refacción así co rno p ara equ ip amiento permitirán com pl ementar otras vías de acció n En todas e ll as, el arqui te c to d eberá asumir su rol pro fesio n a l co n ded icac ión y r es pon sa bilidad s in cae r en u na acti vi dad volun tarista, que lleva a opciones esporádicas no s is temática s.
Las p r ácticas profesio n a les tan ricas y variadas como la s que plantean h oy la s condic ionantes del e jercicio de la arquitectura e n América requieren r eformular con teni dos d e la enseñanza, encuadres de las estruct ura s profesionales habilitante s y u n a capac i tación permanente de pos g rad o que poten cie las r esp uestas qu e la sociedad nos reclama
Comis ión 3. La tecnolog ía de la construcción y los recursos
La co mi s ión abordó desde un comi e n zo la n eces id ad d e articu la r el ejerc ic io del arquitec to en c u anto diseña d or co n los requerimientos mas ivo s que la soc ied ad plantea.
Seña ló nuestr a re sp onsabilidad
e n e l debate arquitectónico cuando s oslayamo s nu es tra pre se ncia e n la «pobreza de la arquitectura de la pob r eza».
Indi có la di s tancia entre la formació n del profe s ional a rquitecto y la demanda de se rvicios qu e h oy r equi e r e la socied ad y co rno la car e nci a de recursos eco nómi co s ha va ri ado las m is m as fo rm as d e pr oducción d e la a rquite ctu r a.
Se analizó la inv ia bilidad d e la s políti cas d e v iv ie nd a tal cual fu e ron hist óric am e nt e defi nida s y la n eces aria aceptación d e la producción de la arquitectura p or etapas s in qu e ello s ignifiqu e r educ ir los índices de h abitabilid ad en la ofe rta.
Significa ta mbi é n asum ir que la v i vie nda en crec imi e nto ti e ne un impredecible resu ltado final y que por e nd e no deben privilegia r se lo s có digos de expres ió n formal frent e a los va lo r es de uso y de acceso a lo s mi smo s.
La com isió n re sca tó las expe ri enci a s q ue dem u es tran la creativida d popular y la co nci e ncia de que es posible r eso lv er los propi os probl em as medi a nte la autoges ti ón co n apoyo té cnico a de cuado corno uno de los ca minos posibles.
A nali zó tambi é n la s pot encialidade s de una arqui tec tura proyec tada e n un adecuado co nte xto ambienta l d o nd e existiera un control clav e del co nte xto n a tura l y d e los co ndic ionantes de l c lima . A puntaron o tra s de las int e r vencion es a la formula ció n del des arrollo d e l conocimiento so bre la ba se de la inve s ti g ación que permitiera e nco ntrar respues ta s apro piad as y ap r opiab les para re s olver las care nci a s desde lo s co mplejo s condicionantes en que nos movernos.
Es t o implica r a ti ficar la confianza e n la s pote ncial es humana s y la razonable administración de lo s rec ursos e vit an do e l derroch e y la ind isc riminada pérdida que impli ca el co n sumi s mo ace le r a do d e un sector d e nues tra sociedad.
La r acionalización en la produ cció n de materiales tradicional es, e l ingenio en el uso y el r e diseño del
s ie mpre escaso equipo disponible , la reactivación de los estudios sobre sistem as industrializados , la potenciación de las tec n o lo gías tradicionales apropiadas y un desarrollo de los r ecu r s os bioclimáticos conforman caminos necesario s en la respuesta que nu estra circunstancia r e quiere. El r escate de t ecnologías perdidas, la bú squeda de lo s imple , el rec urrir a una infor m ac ió n de rápid a y eficaz transferencia que permita una d e m oc rati zación de la t éc ni ca asegur a rá en el ámbito americano una potenciación d e n uestra capacidad de re s puestas.
La arquitectura no puede ni debe pr escindi r d e los s istemas co n st ru ctivos y debemo s encontrar la forma de articular la s bú squeda s ex pr esivas con estas impre sci ndibl es r es puestas para los sec to r es m ás ex te ndido s y pauperizado s de nue s tra com unidad
El de s arrollo de tecnologías con la población aseg ur a rá la supe r ac ión d e l actual sis tem a de ámb ito s aislad os d e la s realid ades de las carencias • mi s m as.
Estas bú squeda s impli ca n s up er ar la s condic io ne s de una d epe ndencia tecnológi ca donde los pueblos qu e quedaron fu era del proceso de la co nce ntrac ió n d e la riqueza so n además hoy culpad os de respon sa bilidad en la degradación del p lan eta. Nues tro ca r ác ter m a r g inal ha sido a veces ate nuad o por transferencias y asimilaciones de diversa s propuestas tec n o lóg ica s que han creado en nu es tro con tin ente bolsones de falsa riqu eza e is lot e de bienestar que co nviven con una deg r adan t e mi seria en una irr acio n a l p a rad oja. H oy, en la caída ve rti g in osa de los m o d e los cerra d os que no han dado r es pu es ta a nuestras n eces idad es ni a la s d e la g ran mayoría de la
CONGRESO
p ob lación mundial nos ofr ecen u n sup u es to nu evo o rd e n que só lo ratifica n uest ra ya secu lar margi nalidad. En este co nt exto debemos reivindi ca r e l d e re c ho a utiliz a r el m áx imo d e re cu r sos para o bte ner con la s tecn o lo gías m ás adec uadas a nue s tra circunstancia lo s re su lta do s m ás eficaces para los más amplios se c tores d e nu es tr a p o bl ación.
La a rquitectu ra es un in s trum ento y no un fin d e la vida mi s ma. Su sujeto no es la m a teria inerte, si no el se r humano . Nues tr o paradigma ser á pues la s uperación de la ca lidad de vida y para e llo deb e m os e n co ntrar un as respues tas técnicas y tecnológica s que p os ibilite n tal r esu ltad o.
Corno coro lario de estas jornad as d e trabaj o lo s arquitectos hemos r efl ex ionado d es d e e l núcleo mismo de esta act ivida d.
Si e n los habitu a le s modelos de aná li sis e l objeto a rquite ctónico resu lta pracializado por la ó pti ca sesgada del a b ordarn ie nto desde lo hi stórico-teó ric o-tec n ológico, aquí el producto acabado se ha pensado también e n términos de su ideación . , y cr eac10n.
Los a rquitec t os hemo s reivindica do las o p e raci o n es complejas y sutiles que lle va n a la ideac ión d e l pr oyec to a rquit ec tó nic o p e r o a la vez h e mo s p o nd e rad o la importan cia de a rticular l a cu ltura arquitectónica con las d e m a nd as de nue stras s ociedade s.
H oy en tiempos d o nd e mu c h os pr o cl a man la muerte de las ideo logías nosotro s r eca tamo s la vitalidad de las id eas. Cuando muchos testimonian e l m ás c rud o pragmatismo lo s arquitectos a pel a m os al derecho a la utopía a poder ense úar un mundo mejor.
Creernos po si bl e un nu evo orden mundial dis tint o del que un desespe-
ranzado determinismo n os of r ece corn o única alternativa.
El nu evo o rden mundi a l ve rd ad e ro se r á el que n os t e ndrá co rno protagonistas principal es e n la co nso lidación d e l ca mino pr op io, con nuestra s tecn o log ía s adecuadas, co n la liberació n de se culares formas de d ependen cia con la co n v icc ió n e n definitiv a de qu e so m os co n s tru c tor es de nuestra hi sto ri a
La s capacidades, talentos y valore s que mucha s veces no s h a n s id o n eg ados y que so n parte consustancial d e nu estra c reador a cultura nos incitan a un ejer ci ci o profesional variado, rnultifa ce tad o, enriquecedor y co mpro m etid o.
Des b o rd a remo s los diques y lo s obstáculos, supe rare m os la s ca r e ncias y d esconcie rto s y sa bre m os en d efi niti va tr azar los propios camin os . No só lo lo s que nos permitan s ino los que so lid ar iam e nte s abremos p e rmitirn os.
A l cie rr e de este cong r eso co n vocarnos a nue s tro s co legas de América a es trec h a r fila s en torno a la Fe d e ración Pa n ame ri ca n a d e Arquitecto s para hac e r p os ible una en ri q u ecedora gest ión qu e n os permita potenciar nuestra acción en el con tin en te.
A la vez requerirnos de nuestra fede ra c ión la a p e rtura a las inquietudes d e mil es de arquitectos q u e están bu sca nd o so lid a ri a, e ntu s i as t a y co mprometidamente un c amin o propi o para tes tim on iar nuestra c ultura arquitect ó ni ca en su dimensión social y a m e ricana . Un camino arduo que h e m os comenzado a tran s itar as umi e ndo la hi s tori a e n plenitud y e l pr esente com o punt o de infle xión d e much os años de extravío cultura l y de co mpr o mi so pendiente co n nu est r os pueblos y co munid ades.
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