Arquitectura 254 - 1985

CALIDAD Y SERVICIO

UNA ALEACION EXCLUSIVA DE ALCAN

• Aleaciones y métodos de fabricación garantizados de acuerdo a normas nacionales e internacionales.

• Materias primas sometidas a rigurosos • controles metalográficos.

• Alta calidad de anodizado.

• La versatilidad en sus diseños posibilita soluciones de ca lidad para todo tipo de vivienda.

• Técni cos y operarios capacitados garantizan asistencia técnica integral .

Desde ahora , un nuevo servicio: Departamento de Ventas Directas que integramos respondiendo a una necesidad del mercado ,adecuándonos a la realidad de este tiempo Por ello, podrá adquirir en nuestro local: perfiles, chapas y acce sorios, la cantidad que desee, con el solo 1ímite de su necesidad.

Piense e n alum i nio , pi ense en Alea n

Alean Aluminio del Uruguay S.A.

Ramó n Márquez 3222 Te l. : 20 14 35- 28 15 01

Opto . de Ventas Di re c tas : Charrúa 2013 tel.: 4 32 70-4 20 07-40 13 73

El fibrocement o Etemit es un producto tradicional que tiene en el Uruguay , desde hace 50 años, el respaldo de una em presa sólida y confiable. Las posibilidades de su utilización son infmitas: no encuentran otro límite que la imaginación y la creatividad del profesional

Es más : constituyen, para éstas, un auténtico incentivo que promueve sol uciones cada vez más eficientes.

Los productos Etemit son elaborados con materia prima 85% nacional y mano de obra 100 %uruguaya

U RUGUAYA S A.

Fábrica, Administración y Ventas , Da nub i o 5122 , esq Gral. E Garzón

Tel.: 392221 / 24 - 393022

Salón de Expos ició n y Oficina Técnica Yí 1439 - Te ! .: 911776- 912118

TREVOTEX Siste ma de revest imiento para l ambrices y cielo rrasos encha · pados en maderas nobles , con terminación in tegral , inclui do l ustre con laca a la piroxilina

FIPLASTO Hardboards trat ado s supe rfiDU RATEX ci alm ente con pinturas y resinas alquídicas-melamínicas que le con f ie ren alta resisten · cía su perf ici al.

En su 75 aniversario , SI KA , empresa de rango internacional en el sector de la qulmica de la construcción , promueve el crecimiento de nuestro joven pals apoyando en esta nueva etapa , a través de su apo r te técnico , todas las obras que en él

• se 1n1c1en

Serie 2.000

- Sistema exclusivo de llave y cilindro tipo "Yale " (más seguridad)

Distribuidor

LA RAMBLA, EL COLECTOR Y LOS CONCURSOS DE ARQUITECTOS

MONTEVID EO, CIUDAD EN PROCESO DE DETERIOR O

E n Montevideo se han desarrollado u na se rie de hecho s en e l campo arquitectónico y urba n o que han m odi ficado sustancialmen te su fison o mía , s ien do en gene r al acv m pafta· dos de importa ntes pérdidas de valores: espaci ales , urban os, hi stóricos , ambientales. etc.

Podemos recordar la s pérdidas que ha su frid o la Ciud ad V ieja; la s dep r edaciones espaciales y amb ientales que se ge n eran con la i mplantació n de los accesos a Montevideo, las consecuencias de un boom i nm ob iliario ca ren te de eficaz planificaci ón y co ntrol ; esp acios públicos como son la s plazas si n los mínimos principios de disef\o paisajístico. E n fin , u n sinnúmero de fallidos crite ri os que alteraron negativa y fuertemente una ciud ad como M o n tevideo que presenta aún valo res que la destacan como una muy agradable capital.

Actualmente existen áreas en las que aún se puede llegar a incidir y co ntr o lán¡j olas f avorecer lo que usaremos co m o ciudad.

PUNTA

CAKRETAS

Conociend o el barrio e n el que he vivido du ran te 30 aftos , participo en su comis ión de vecinos m ot ivado po r que en la misma se pla n te a tomar posición respecto a l futu r o del predio carcelario A esta situación se agrega u na importan te ob r a: la ca nalización del co le ctor Ambos ep is o di os urbanos afectan a l b arri o y a toda la ciudad.

Ex presaré lo que es una preocupació n colectiv a , co n alguna s ideas cuyo desarrollo co rresponderá a un estudio más profu ndo y n o del te n o r de una n ota

EL CO LECTOR

No &b riré opinión sobre sus aspectos técni cos, pero sí a los impactos que se provocan sobre e l espaci o fí sico.

A u na obra de esta na tu r aleza. t an importan te po r su significado f uncio na l. por su costo eco n ómico, por los movimientos del terreno , se le debe exigir respeto por valores existentes y mej o ras a niv el paisajístico. El colector es importante, pero es poco frente al valo r que posee nuest r a fran ja coste ra , el e le ment o pa isajístico m ás s aliente y determinante de toda nuestra ciudad.

Por lo tanto es difídl de admi t ir sin una exp licitación convincente y pública que una gran masa de 10 mts de a lto borre de nuest ras visuales una sil ueta ta n querida y tan ca ra cteriza nte en el paisaje coste r o com o es la de l faro de Pun ta Ca rre tas; y se modifique co n te rr aplenes la co nformación del perímet ro rocoso contra el mar.

Much o de esto ya se realizó, ot ras agresiones se realizarán.

LA RAMBLA

Limite la ciudad, su balcón natural al rí o, es dis fru tada por todos, nos o rdena el creci mien to d e la masa ed ili cia. n os regal a generosas visuales , nos b ri nda l uga r es de exp a nsión, de recreo, la paseamos. le to mamos fo tos, en definitiva , la vivimos.

La Ramb la por lo tanto debe ser objetivo del máximo estudio , de disef\o, de contr o l ; sobre e lla hay que actuar co n mucho respeto, co n mayor capacidad , pasión , c reatividad y serenidad. Debem os elaborar paciente s e integrales soluciones en lo urbano y e n lo paisajístico.

Se sabe que hay e n t idades que aspiran a la u tilización de dic h a franja coste r a para desa rroll ar sus funci o nes específicas, lo cual pod r ía llegar a ser factible (ej.: e n el mundo sobre intervenciones edilicia s y u r banas en la cost a los hay, bueno y malos).

Hay sí q u e ser extremadamente cuid adosos en la elección del perfil deseado de costa. a través del trabajo multidisciptinario d e: urbanistas , paisajistas , a r quitectos. historiadores , ingen ieros, etc.. inclusive con represe n tantes de l a co munidad

Las obras que en sit ios tan determinantes se reali ce n , deben realzar y n o degradar el paisaje, je rar quizarlo y n o empob r ecerlo. deben poseer excelente arqu i tectu ra , adec uados materia les, deben mejorar lo que había

P r eoc upa el hecho de q ue edi ficios que han sido realizado s sob r e la R a m bla, se e xpresen con muy poco respe to por el espacio público, de t odo s.

POS IBL ES SOLUCIONES

Poseemos en nuest r o país un m eca nism o poco ut ilizad o, esperado por to d os aque ll os téc n icos ca paces que ex iste n y n o pueden e xpresar se.

Es el de los C ONC U R SOS AB I E RTOS de ide as y de anteproyectos, a través de los c uales las mejores solucio n es son las que debe n ejecut arse. De una vez po r todas utilicemos esta práctica tal cua l se estila en otr os países ; se beneficiará la ciudad y sus habit antes , asegurándose la s máx im as y dem oc rá ticas expresiones arq ui tectó ni cas y u rbanas.

Por ot ra parte los o r ga n is m os públicos poseen técnicos cuyo ta lent o no se exp re s a , debido a que presi o ne s o depen den cias inadecuada s inhiben sus mejores aportes.

En el c aso del colecto r , existe n te n tativas de actuales téc n icos de la IMM de e nmen dar ciertos daftos al pai saje; de todos m odos con sidero que son ta r díos en su in ci den cia y te nue s en su acción frente a las vastas posib ilidade s que abre este tipo d e p r og rama. Má s q u e enmendar des p e rfectos se debe producir una a ctu a ción int eg ral desde los mis m os inicios de la planifi cación

CONCLUSION

Entiendo q ue las aut o ridade s po lí ticas y técn ic as deberán instrumenta r a la b r evedad este tipo de c r iterios de forma que la ciudad se revalorice de aq uí e n adelante y no tengamos que lamentarn os por nuevas he rida s a la mi sma.

Cada nueva actuació n arquitectó n ica. urbana, paisajística, espacia l, funci ona l. debe generar en nuestro s espíritus se n sació n de conformidad más que de critica

Arq. Fernando Fabian o

DISERO Y DIA G RAMA CION Arq Fernando Giordan o Arq Luis Rocca

DISERO Y CARA TUU Arq Rafael Lorente Mo ure Ue

DIBUJO PAGINA 3 1 Pablo Raviolo

DIB UJO PAGINA 17 Arq Luis Rocca

Pro m oción p u blicitaria : González Rosso Ltda

INDICE

LA RAMBLA , EL COLECTOR Y LOS CONCU RSOS DE ARQUIT ECTOS

Arq Fernand o Fabian o 6

INDI CE 7

IMAGENES URBANAS

Arq Rafael Lorente Mourelle

Ar q. Lucas Rios Gi orda no 8

CON CU RSO PARA LA OPERA DE PARIS

Arq Pota Glikberg de Besui evsk y 10

Integrante de U n ió n Inte rnaciona l de Arquitectos (U.I.A.)

Federación Pan americana de Asociación de Arqu itectos ( F P .A. A.)

SCXJEDAD DE

DB.lJRUGUAY

Confederació n Ibe r oame r ic an a de Asociaciones Nacionales de Arquitectos (C.l.A.N.A.) Agrupación Universitaria de l Uruguay(A.U D.U.) • - ---l

DOCU MENT O S PARA UN A HISTORIA DE LA ARQ UITECT URA NACIO NA L

Arq. Mar ian o Ar ana Arq . Lo ren zo G ar a belli 12

MARGINALIDAD : VIVIENDA Y PARTI CIPAC10N

Arq . Po la Glikberg de Besuievsky Arq Luis Roce a 34

CIUDAD ANTIGUA Y C IU DAD MODERNA

Arq. Fernando Giordano 36

LA INTENDENCIA MUNICIPAL DE RIVE RA 40

R EG ENERANDO BARCE LONA CON PARQ UES Y PLAZAS

Arq. Lut s Livn i 18

EL COOPERAT IVISMO DE AYUDA M UTUA , UNA ALTERNAT IVA AUTOGESTIONARIA AL PROBLEMA DE LA VIVIENDA DE LOS SECTORES POPULARES.

Ar q. Elinor Wibm er 22

COMISION DIRECTIVA PERIODO 1984-1985

COMITE EJECUTIVO

LA UNIVERSIDAD EN LA RECONSTRUCCIO N NACIONAL Arq . Jac k Co uriel . . . 45

Pre sidente: Arq. Alejandro Bapti st a- Vic e President e 1°: Arq .. Alberto Valenti- Vic e President e 2° : Arq Conrado Pintos - S ecretario General : Arq. Nery González - T esorero: Arq. Esteban Dieste- Secretario d e Actas : Arq. Arturo Silva Montero - S ec retario Adminis trativo : Arq Iván Arc os

CONSEJO DELIBERATIVO

Arquite ctos: Duilio Amándola - Edgar Baruzze - Ramiro Bascans - Juan C. DugonjicJuan Falkenstein - Samuel Feder - Fernando Giordano- Nels on Inda - José L. Livni- Juan Pellegrini - Héctor Rezzano - Kenarios Vartian - Juan C Vanini - Salomón Waserman.

COMISION DE PUBLICA CIONES

Arquit e ctos: Rafael Loren1e Mourell e- José Lui s Livni- Fernando Giordano- Lucas Rios Giordano - Glikberg de Besutevs ky.

SECRETARIO EJECUTIVO

Arq José E Botti.

COORDINADOR

Arq Lui s Rocc a

FOTOG RAFIAS

Arq Lu c as Ríos Gi ordan o.

Es esta la tercera en trega de " Imágenes urbanas". En ella nos proponemo s complementar y co ncluir las refle xiones que sobre las co rri e nte s de vanguardia de lo s años 30 y 40 en nuestro pais , hiciéramos en el núm ero anterior Esta arquitect ur a n o puede incluirse en forma clara dentro de ninguna co rrient e esp ecifica de las que surgían en Europa e n ese moment o, pero está animada por un clar o intent o renovador En general s us autores no se ciñeron a un racionalism o estricto , y es f á cil r econocer influencias de la arquitectura holande sa de la época , asi co m o del expresioni smo Entendemos que por la prop o rción en que se encuentra e n nuestras ci u dades, constituye un fenómen o mu y singular, pudiéndose encontr ar algo similar solamente en o tra s ciudades del Cono Sur, por pertenecer a paises del " Nu evo Mu ndo " y tener una f u erte influencia europea

Con este espíritu se produjo un importan te patrimoni o arquitectónico en total armonía con la ciudad preexistente , res petand o y genera nd o a su vez nuevos t rozos de ci udad, y lo má s interesante: utilizan do a la vez un lengua je renovador y vigoroso

Resulta importan te se ñalar que con el paso de los años todo aquel lenguaj e polém i co y de vanguardia fue absorbido por l a propia ciudad Toman relevancia enton ces los aportes conceptuale s de dichas pro pu estas, como ser entre otros s u preocupa ción permanente por el paisaje y la inserción urbana, su respuest a definida e imagen c ar acterizado ra , su preoc up ación por el usuario concreto, etc.

Inten cio nalm ente no hemo s seleccion ado aque ll os ejemplo s más relevantes del racionalismo en nuestro país , como ser e l Hospital de Clínicas, el edificio de la Tribuna Popular , la Facultad de Odonto logía , el Estadio Centenario y tantos otros notable s y notorios , "consagrados". Hemos querido difundir aq u e ll as obras menos co no cidas pe • o c uyo apo rt e· ha sid o s u sta n c ia l para nu estras ciudades.

Ll egado a este punto nos resulta importante refre scar algunas de las intenciones q ue n os planteamos en el inicio de esta serie llam ada " Imágene s urbanas". Alli decíam os "Intentamos acercar al lector alguno s ejemplos seleccion ados p o r su propuesta a nivel urbano, o sea por su capacidad de inducir imágenes, ideas. forma s. etc. más allá de su función concreta, la Pdad. e incl u so más a llá de la propuesta arquitectónica global co mo respuesta a una definida neces idad edilicia. Tomamos la obra o algún aspecto de la misma como si ésta formara parte de una escenografía mayo r q u e es la calle o la ciudad en su acepción más amplia. Fuera del tiempo

y de las ci r cunstancias especitCas que le die r on origen nos interesa aqui el rasgo particular, la traza, el diálogo con su entorno. " .luego ". Seguramente muc has de las obras presentadas varias lecturas. Esas intenciones deberán cu br ir se en otras circunstancias con intrumental más adecuado".

En ot r as palabra s; se trata de una aproximación a los aspectos formales del hecho arquitectónico , es decir, de " Imágenes urbanas" y no de estructuras o propuestas urbanas. El cam ino reali zado nos afirma y compromete en esa linea de t r abajo. En los próx im os números , entre otros, tocaremos los siguie n tes temas: La arqu itectura indu strial inserta en nuestras ciudades. La arqu i tectura de Bell o y Reb oratti. Los ví nculos entre el espacio público y privado en la arqu itectura de principios de sig lo, etc

EDIFICIO DEL EXPRESO POCITOS

Este edificio en la esquina de Av. Br asil y J. B. Blan co constituye un buen eje mplo de una actitud creativa frente a l paisaje en e l que se integra Se destaca el esca lonamiento del remate superior con reminiscen cias de la arquitect ura de Wri ght. En el cuerpo central. la vertic alidad del sector correspondiente a circulaciones en oposición al baleoneo, con fuerte horizontalidad y abierto al paisaj e marino Son claras las referencias al expresionismo alem án

ED

IFICIO EN

LAS A VENIDA S AGRACIADA Y B USCH ENTAL

En este eje mplo de los Arqs. Gori Salvo y Muracci o le es destacab le e l des arro ll o en vertical del edi fi ci o, por no constituir una si mple acumu l ación de niveles, sin o q u e comienza con una p lan ta baja exclusivamente comércial. s igu e co n un p i so de ofic inas , l ueg o prese nta un c u erpo ce ntra l con una fuerte horizontalidad co rrespo n dient e al ha lco neo d e l as unidades de viv i enda, y finalmente remata.

Es t ambién remarcab le lo acertado de la solución de esquina, con un plan o c urvo que proporciona u n potent e arra11:q u e pa r a las profundas so mbras horizontales que ca ra cterizan el conju n to.

CONJUNTO DE VIVIENDA S EN CALLE LAMAS

Destacamo s e n este co njunto de viviendas s ituado e n la calle Lamas , fr ente a la Embajada de Italia , la conformación de un es paci o semi-p úbli co que enriq ue ce la ca ll e, posib ili tando una adecuada integ ración a la misma

El nivel de l a propuesta queda por encima de s u co n c re c i ón, al no haber un equipa mi e nt o adecuado

Arq Rafael Lorente y Arq. Lucas Ríos-Giordano

La S. A. U. celebra, con la publicación de esta reseña , el 1er. premio obtenido por el Ar· quitecto uruguayo Carlos Ott, en el co ncurso in t e rna c ional de anteproyec tos para cons · truir la Opera de Parfs

En julio de 1982 , el gobierno francés llamó a concurso internacional de anteproyectos para construir la nueva Op era de París. en la plaza de la Ba stilla Los objetivos fundamentales de este llamad o, fueron : crear una ó pera m oderna y popular . co m o exp r es ió n de l a voluntad de los poderes públicos de ampliar el campo del arte lírico en Francia a través de una obra arquitectónica mayor que permita a su vez un bajo costo de funcionamient o en base a la multiplicació de espectáculos e n la s mejores condiciones acústicas y visuales.

El s iti o elegido , ca rgad o de co nteni -

dus simbólicos es , ante todo en la sic ologia colectiva francesa, un lugar de fiestas y manifestaciones Su ubicació n particular en la geografia parisina hace de esta plaza un punto articulad o r entre el Paris Central y el París popular

El programa de este complejo c ultural comprende una gran sala de 2. 700 a 3.000 asientos , flanqueada por S sa la s anexas de las m is mas dimensione s. Una sala modulable de carácter experimental de 600 a 1 500 lugares a sí co mo también equipamiento para e l trabajo y es parcimiento de 1 000 pers onas que el edificio albergará perma-

nentemente

Talleres para la fabricación de dec orados y espacios de recepción y animación destinados al público. bi bl iotecas, discotecas , salas de rec e pci ó n El co nju nto de 96.7 80 m2, se rá una ve rd adera casa de la Opera.

El jurad o. integrado entre o tr os. por los Arq s. Carlos Aym o ni o. Bernard Huet , Mario Botta Herman Hert zberger, Oswald Mathias Ungers. y el comp osi tor Pierre Boulez eligió co m o ganador de este concurso de 2 in s tancias. en el que participaron 756 equipos de arquitectos, al arquitecto uruguayo Ott . e gresado de nuestra fa cul-

...,____ _ -----

•

• tad en el año 197 1,, desarrollando su labor profesional en EE.UU. y Ca nadá desde ese entonces

El anteproyecto ganador, fue se leccipnado entre otras co nsideracione s, por su integración al sitio, con una propuesta que a juicio del ju rado , co ns ti tuye, " un afinado ejemplo de diseño urbano contemporáneo"

La propuesta del Arq Ott , se inscribe en el rnedi o urbano, respetand o la irregularidad de la plaza, asi como también los ejes preexistentes y las alturas edificadas

Por otra parte , se atiene escrupu· losamente al programa de referencia propuesto en la s bases del llamado

Esta riguros idad program!tica, va aco mpañada , en el proyecto de Ott , con un gran vigor, expresado en la co ncreció n del mismo

Según la opinión del c riti co Peter Hem ingu y el diseñ o de Ott , "retoma el espir itu y la esperanza exuberante del pr oyecto de Le Corbusier , para El P alacio de los Soviets, en 1920, combinándolo con el clasism o actual del mo · vimiento internaci onal ".

Las 3 grandes partes del programa (sala grande, sala experimental y escenario de ensayos) están expresadas por una fachada convexa , c ada una presenta nd o una imagen diferente dentro d e un sistema formal únic o. La inte -

gración de los diferentes pisos. muy estudiada, ofrece soluciones interesantes co m o una circulación destinada al público que rodea cada nivel del edificio e n la fachada, o el anfiteatro situado debajo de la gran sala con acceso directo desde la plaza. El Arq . Ott previó ta mbién otro anfiteatro situado en el eje del ca nal San Martin equipado con dispositivos móviles logrando de este mod o una auténtica propuesta de cultura participativa y popular

La inauguración de este complejo c ultural esté prevista para 1989 al cumplirse los 200 años de la toma de la Bastilla

Ar q. Po /a GlikberR de B es uievslcy

ocumentos ra u istoria uitectura • aczona

Arq. Mariano Arana

Arq Lorenzo Garabelli

Estos " Docum e nto s para una Historia de la Arquit e ctura Nacional" , c uy a publicación co m enzamos con el preseflte trabajo. responden a la i nt e nción d e aportar e l e m e ntos t e ndientes a clanfic ar el pro c eso de intro ducción del m o vimient o renovador d e la arquite c tura . e n nu estro país

La iniciati va d e re alizar una serie de nztrevistas como la qu e h oy publicamos. a algunas d e /as figuras más d estacadas d entro d e la arqutt e ctura cont e mp o ranea uruguay a , nació -ha ce más d e una d éc ada- en el se n o d e la cátedra d e Hi s t o ria de la Arquit e ctura Co nt e mp o rán e a d e la Fa c ultad de Arquit ec tura d e M o nt e vid eo qu e lo s autores compartierón co n el Arq Jo sé Luis Li vni

E s as e ntrevi s ta s co m e n z aron por e nt o n c es y las hem os seguido d es arrollando ha s ta e l pres e nt e, i nT e ntando capt a r e n ella s l os div e rso s el e m e nt o s qu e, co njuntad os. hicieron pos ible e l t e mpran o surgimiento e n e l Urugua y. d e una arquit e ctura re n ovadora con eje mplo s de e xc elente ni ve l

El t estimonio p e rso nal de los c readores a c erc a de s u s o bra s y de la s co ndicio nes en qu e la s mis ma s s e o rig inaro n , n o so n p o r ciert o. la s únicas fu e nt es do c um e m a l es v álidas para la indag a ción his t ó ric a ; ni s o n Ta mpoco n e cesariam ent e. la s más aju s tadas y obje ti va s La apreciació n qu e el arquite c t o re aliza de su propia obra y d e su propia <;p oc a n o puede esc ap a r a una vis ión co mpro met ida y p o r tant o p arcia/izada : p e ro ad e más c uando ella se vi e rt e a mu c h os at"i os d e di s tan c ia , se TÍfle co n los nu evos parám e tros c ulturales qu e e l pres e nt e le impo ne Sin e mbargo es timam os qu e t a les • • t es llmomos so n en s u mayo r part e valiosos y oca sionalm ent e impre sc indibles para la co mpre n s ión integral de alguna s de la s más sig n (fic at ivas d e nu es tra arquit ect ura.

ARQ. LEOPOLDO CARLOS ARTUCIO

cidad pedagógica J>OI-'0 frecuente , se co njugaron para que así fuera

Es más, la propia Facultad se ría incomprensible sin su presencia y su legado

Por otra parte, su stnsibilidad frente a los problemas sociales, su visión abierta y tota· lizadora, lo llevaron a entender el fenómeno arquitectónico como un hecho dinámico , • actuando dentro de su específico contexto histórico.

Creyó en la historicidad de la ob r a, pero no en la subordinación historicista. Creyó en el conocimie nto crítico razonad o , pero no e n la especulación racionalista

Como docente, su objetivo era más formar que i nformar , estimular la participación activa del estudiante y promover la indaga· ció n crítica y la frecuentación de las fuentes documentales Ensenó , en definitiva y por sobre todo, a pensa r De allí, su vo luntad de acercamiento , de comunicación y de diálogo

Iniciamos esta serie de publicaciones con la entrevista r eal izada el mes de julio de 1975 , al arquitecto Leopoldo C. Artucio. Entendemos necesario seftalar el porqué de la elección de su persona para inaugurar estos " Documentos"

Digamos , en primer lug ar , que Artucio fue el docente por excelencia Profesor en Enseftanza Secundaria desde comienzos de la década del 40 , dictando sus inolvidab le s clases de " Hist oria y Cultura Artíc;tica " ; do· cente desde 1953 en el Insti tuto de Profeso· res Artigas, con su curso de Historia del Arte ; profesor durante más de un cuarto de siglo en la Facultad de Arquitectura, en las cátedras de Teoría e Historia, llegando a desempeftarse como Decano de esa Casa de Estudios y culminando su rica t rayectoria allí , con su designación de Profesor Emérito por parte de la Universidad de la Repúblic a Tuvo además , una muy variada actividad en el campo de la divulgación cultural , fundamentalmente dentro de diversos o rga nis· m o s universitarios , correspondiendo destac ar su participación en la Co misión de Cultura de la Universidad de la Repúbli c a Pilar fundamental en la fo rmulación del Plan de Estudios de 1952 , Artuci o fue s in embarg o un in conf o rmista den t ro de la pro pia Facultad que él contribuy ó primero a m o delar y más tarde a exigir c o n espíritu alerta y aspiración de superación perma· nente. Facultad de Arquitectura donde c abía -y aún se alentaba - la polémica y e l disenso

Para numero sas generaciones de arqu i· t ec to s fue , sin lugar e dudas , un maestro. La vastedad y solidez de su c ultura y una capa ·

Si bien a partir de la década del 40 se dedicó casi exclusivamente a la labor docente , la actividad profesional de Leopoldo C. Artucio cuenta además con ejemplos significativos, en la temprana consolidación de la arquitectúra contemporánea en el Urúguay. Bastaría con lo expuesto para entender por qué nosotros -sus alumnos y más tarde sus colaboradores- co menzam os esta serie de documentos con la figura del arquitecto Artucio.

Para quienes no lo co n o ciero n d ire ct amente a t ravés de la int egridad d e s u co n · d u c ta , es difícil calibrar la t r asce n d en c ia de su mensaj e y d e s u ejempl o.

Lo que s in d u da re sul ta i nca lifi cabl e es el sile n cio sist em ático en que se ma nt uvo su fi g ur a p o r q u ie n es procu r a r o n . d ur a nt e once a"' os d e oscu ran t ism o e n la U ni vers id a d, inte n t ar borrar la s t ra z a s d e a lg u ie n q u e. como é l, cont r ibuyó pe rman e nt e m e n te a d ig n ifi· c arl a.

A los seis meses de producido su fallec i· miento , se programó, por parte de la Socie· dad de Arquitectos , un acto de recordaci ó n a su persona y a su obra Una clase , co mo co nvenia a un hombre que se vo lc ó plename n te a la enseftanza Un tema - "Arquitectur a e H istoricidad" -, como con ven ia al sentid o de su prédica

El acto , sin embargo , no pudo ser realiz ado; su autorización fue denegada por las autondades policiales Por " insólito e imp rocMente" , según parece. Desde en ton ce s y hasta el presente , otras de sus virtudes personales adquirieron , por contraste , una dimensi ó n perdurable: su amplitud de criteri o y s u espíritu de tolerancia

ENTREVISTA AL ARQ. ARTUC/0

El siguiente texto se ha estructurado en bas e a la versión grabada de la entrevist a realizada al Arq. Leopoldo C. Artucio el día 8 de julio de 1975 , por los Arqs Mariano Arana y Lorenz o Garabelli La versión definitiva fue s upervisada y corregida por la Prof. Elia Rodrígue z de Artucio.

-i,En qué años cursó sus estudios en la Facultad de Arquitectura de Montevideo?

- Ingresé en 1924, a mitad de año , porque hay que recordar que en aquel tiempo los estudios se hacían por semestres. Egresé el 30 de setiembre de 1930

-¿Hizo ininterrumpidamente los cursos en la Facultad?

- Exactamente ; al mismo tiempo, trabajaba como dibujante de Azzarini , de Surraco y principalmente de Cravotto. Con este último fue con quien estuve más tiempo en calidad de dibujante permanente.

-¿Quiénes fueron sus compañeros de curso?

-Bueno , ahí hay que ubicarse en la esca la de aquellos tiempos. Mi grupo -que además era un grupo que ini ció sus estudios a mitad de año- era mu y pequeño , unos siete u ocho. Recuerd o por ejemplo a Bimonte , Ilaria, Alfred o Arocena y Rodolfo Storm Otro s compañeros realmente no recuerd o y es lógico que así suceda porque en mayor grado que ahora, la vida de Fa cultad se hacía en el taller. Nosotros en general nos reuníamos para est udiar en los talleres , de manera que aJií aparecían junto a nosotros , ejemplo , De los Campos, Puente y Tournier , ingresados un año antes.

-Independientemente del año de lrttgreso, ¿con qué compañeros de estudio estaba habitualmente conectado?

- Los que estaban conectados eran : Garibaldi, que no terminó la carr era y era compañer.o de estudios , como lo fueron también Storm y Arocena Con Storm por ejemplo, estudiamos Historía y la estudiamos muy bien porque a los dos nos interesaba mucho. En esa época el profesor era don Juan Giuria . Además estaba co nectad o con Góme z Gavazzo y con los ya :11encionad os De los Campos , Puentt! y Tournier.

- ¿Y en cuanto a la nómina de profesores?

- Eso puede ser que lo recuerde bien. Los profesore s que yo más quise, fueron d o n Juan Zorrilla de San Martín que daba Filosofia del Arte en ler . año,

Alfredo Campos, Schinca estoy empezando por el lado afectivo- , Cravotto, en Urbanismo, que nos deslumbraba a todos, nos apabullaba con sus clases , algunas de ellas magnificas. Nos daba versiones muy vivas, muy sustanciosas, muy llenas de emoción de las grandes ciudades del mundo , que él consideraba debíamos inevitablemente visitar Entre ellas, naturalmente, Venecia y Paris eran sus preferidas. A tal punto que cuando yo fui a Paris por primera vez en 1947, tuve la sensación de entrar en una ciudad en donde yo hubiera vivido , porque conocía todas sus peculiaridades Lo mismo ocurrió co n Venecia. Hacía vivir las cosas Eran clases de algo más de dos horas, en base a diapositivos, en la oscuridad. con la atención puesta en la pantalla y co n la palabra muy cálida y elocuente de Cravotto.

- Con obras tempranas - Muy tempranas , como es la casa de la calle 21 de Setiembre cerca de la Rambla(l) de Rius, hoy algo deformada. Era para no sotros, estudiante s, un modelo que íbamos a ver como quien va a ver un santuario Y la casa de Sierra Morató , la que en un principio nos resultó un poco dura, está en Carra sco,(2) donde todavía vive suse nora -Usted ya mencionó algún viaje al exterior. ¿Qué influencia tuvieron en su formación los distintos viajes realizados?

- Mi primera aventura fuera d el país, sin relación con la arquitectura pero sí con la cultura , fue mi estancia en Buenos Aires. Pasé un año allá y ¡

ahora van a ver por qué digo que eso tuvo mucha importancia. Yo había hecho en Montevideo un año y medio de Preparatorios de Medicina. Había hecho el primer año y estaba cursando el segundo cuando resolví, por razones de la famosa huelga de 1922 en Secundada contra el Decano ---como se designaba entonces al Director de la Sección de Enseñanza Secundaria y Preparatoria- continuar mis estudios en Buenos Aires, porque se nos había hec ho saber de una manera muy discreta, que nos podía perjudicar el haber trabajado mucho en la agitación estudiantil. En aquel momento, durante los ajetreos de la huelga, se estaba construyendo la estructura del Palacio . Salvo Me paraba a admirar desde la vereda de 18 de Julio, el trabajo de los obreros y me sorprendía la entidad de la empresa en una ciudad tan chica. El Palacio Salvo fue de las primeras estructuras importantes en hormigón armado que se hicieron aqui. Me gustaba ver a los capataces, a los ingenieros, a los arquitectos, ordenando, corrigiendo, para llegar a una cosa que iba a ser algo grande, importante. Y entonces empecé a fijarme en la Arquitectura como trabajo, como empresa, co mo forma de vida. No tanto a admirar la Arquitectura como Arte , que la se ntía , como se ntia entonces todas las artes, pero también como actividad pos ible Cuando fui a Buenos Aires aprovec hand o la circunstancia de que allí no había Preparatorios, sino S años de Secundaria y 1 de ingreso a Facultad, resolví cambiar de carrera . Rendí allí ex ámenes para poder realizar lo necesario a fin de terminar mi secundaria. Los dí con éxito y el que di con más éxito fue el examen de una asignatura de S0 año que aquí no existe: Historia de la Civilización. Era la Historia encarada un poco a la manera como se concibe aquí Historia y Cultura Artística. Tuve un buen profesor y dí un exa men mu y bueno que me valió algurya felicitación y eso afirmó mi tend encia hacia la Arquitectura por otra vert ient e. Primero la había admirado como empresa en gran escala y despué s empecé a sentirla también como una posibilidad cultural. Entonces , cuando llegó el momento de decidir qué ingreso daba, opté por el de Arquitectura. Esta fue mi primera sa lida al exterior y creo que fue mu y trascendente pprque decidió prácticamente mi futuro; el qu e iba a ser médico , se transformó en arquitecto.

Mi segunda salida al exterior importa nte , fue la experiencia de Rio de Janeiro , a partir de 1934, donde me enco ntré con nivel es económicos y posibilidades arquitectónicas que me eran

totalmente desconocidas.

En Brasil estuve prácticamente cinco años. trabajando fundamentalmente en la Empresa Guzmán, Dourado y Baldassini. Cultivé una amistad bastante fecunda con Baldassini , el argentin o integ rante de la empresa.

- ¿De modo qDe 101 prlmeroe edJ. flclos en RJo de Janelro, l01 realizó con esta empresa, entre 1934 y 1935?

- Sí, pero vamos a ser francos y bien ho nestos Algunos de esos edificios los proyecté y los dirigi yo, pero la mayor parte y sobre todo los más importantes, los proyectaba, los croquisaba o los planteaba Baldassini o Baldassini co nmigo; y luego los llevaba adelante yo con Fragoso como ingeniero técnico De manera que no puedo decir que haya una arquitectura mia en Brasi l.

- ¿De manera qDe Ud. volvió a Montevideo en 1939?

-Si, llegué a Montevideo iniciada ya la guerra. Ventamos navegando cuando precisamente se dio la batalla del Graf Spee .

-¿Los potterlores l01 realizó a Europa?

- Si. El primero fue usufructuand o la beca Gallina!. El segundo lo hice acompañando a los estudiantes de arquitectura, al año siguiente. De modo que pasé prácticamente 2 años seguidos en Europa: desde 1947 hasta principi os de 1949

- ¿Qué pafaes vllltó en ea u oportunidades?

-Esos viajes de estudiantes seguian el clásico itinerario: España, Italia, Francia, Holanda , Inglaterra, Bélgica ; a Alemania no se podia entrar por ento nces y n o llegamos a los paises nórdicos. Con los estudiantes conoci lugar es que no babia visitado en mi primer viaje. Po r ejemplo, la zona de Galicia , que yo tenia mucho interés en ver: La Cor uña y especialmente Santiago de Co mpostela que me impresionó de una manera fabulosa Luego fui muchas veces a Chile y obviamente a Argentina Poste riormente hi ce el viaje a Europa en 1958. Fue un viaje mucho má s ambicioso, visitando Checoslovaquia, Alemania , Grecia, Yugoslavia y los Paises Nórdicos donde recuerdo, me encontré . con Uds. En 1965, visité China, Japón , Méxic o y Perú

-Aparte de l01 m'• o men01 prolongad01, ¿tuvo contact.OI con otros profesionales a travé. de eaoa y reuniones lntemaclonalea?

-Si , efectivamente. En algunos encuentros y viajes breves me hice de muy buenos amigos, que me sirvieron de mucho, que mt orientaron mucho Debo citar especialmente a José Luis Romero , del que continúo siendo amigo Un hombre de una vastisima cultura, un profesor de Historia absolutamente en serio; me situó en un a cantidad de problemas de un modo como

yo no los habta visto hasta entonces. También fue importante para mi, la asistencia a Chile como delegado al Congreso de Universidades. Tuve oportunidad de conocer allt a diversos arquitectos y docentes, y familiarizarme cop la vida de la Facultad de Arquitectura donde llegué a dictar algunas clases. Y sobre todo, encontré a uno de los hombres más extraordinarios que yo haya conocido: el francés Henri Bataillon. Henri Bataillon convivió con nosotros 10 o 12 dias y al saber que mi señora y yo nos estábamos dedicando a la Historia, nos t o mó un particular afecto y conversamos extensamente. En ese sentido fue un viaje muy fructífero. Me dio, en varias conversaciones, la imagen perfecta del hombre de cultura absolutamente superior y refinada . Era un hombre sin fechas y sin datos Era un hombre que tenia una clara concepción de la Historia, sobre todo de la Historia de España, ya que era un hispanista y dominaba nuestro idioma perfectamente. En 1958 nos reencont ramos con él en Parts , donde Bataillon se desempeñaba como Director del Gollege de France .

-En lo qDe se reftere al01 prlmeroe años de la Arquitectura Renovadora, ¿cuáles eran las obras y arqaltectol a nivel lntemaclonal qDe m'• le lmpac· taron durante ID formación como eatadlantes o durante l01 prlmeroe añ01 de acdvldad profesional?

- Desde luego Le Corbusier ; y a través de imágenes, no de realidades , ya que mis primeros viajes fueron posteriores. Fue un hombre que marcó rumbos en aquel momento . Además tenia un poder de seducció n y de persuasión sobre la gente, que yo experimenté directamente durante los 4 dias en que est uvo en Mon tevideo. Tuve la suerte

de ser su acompañante, gracias a la benevolencia del Arq. Agorio que aprovechó la circunstancia de que yo tenia un pequeño auto, para ponerme a disposición de Le Corbusier Estaba entre mis cometidos, desde luego , llevar lo a las conferencias y conseguir todo lo que él precisara . Por ejemplo papeles , donde él dibujaba durante las conferencias que dio en el Paraninfo de la Universidad. Dibujaba con tizas de colores en hojas de 70 cms. x 1 mt ., colgadas de un alambre que atravesaba la sala y sujetaba con palillos de ropa . Una avalancha de estudiantes de arquitectura se disputaban luego esos dibujos, que desaparectan inmediatamente de terminada la conferencia.

Además , como · estudiante , yo lei cuanto libro apareció de Le Corbusier hasta ese momento Habia aparecid o "Hacia una Arquitectura ", después apareció "Aprés le Cubisme", e inmediatamente después de su viaje al Ri o de la Plata , "U rbanismo ".

-¿Le Interesaba algún edlftclo en partlcalar o la globalidad de ID obra?

-No, a mi me interesaba Le Corbusier más que por los edificios -que me parecían en cierta medida teoremas arquitectónicos demostrados por la forma- por la actitud y la aptitud para promover movimientos

Y yo desde el primer momento tuve la sospecha , que con el tiempo fui confirmando , que esa es su gran o bra y que de ahi, de ese movimiento , iban a salir otros individuo s, con otr os caminos menos tajantes, men os duros. Es decir, él hizo una obra de revolucionario , con todos lo s errores de las ob ras de los revolucionarios. Por ejemplo, cierta ca usticidad excesiva , injusta para tantos otros; incluso, para co legas que estaba n en caminos muy parecidos. Me inte-

ALBERTO J.

resaba si , como personalidad

Entre sus obras, me interesó mucho, recuerdo , la vivienda en Garches . No me interesó tanto la vivienda Savoye que me pareció algo más artificiosa con aquella reconstrucción del volumen en base a ventanas que a veces dan al interior y a veces a la azotea. La vivienda en Garches me pareció una cosa bastante novedosa y con una especie de contención de algunas de las estrecheces del racionalismo más cúbico y más austero, más frio y más duro. La escalera posterior y otros detalles , ablandaban un poco el lenguaje. En cambio , nunca pude soportar en ella , que tuviera tan absolutamente decidido de una vez y para siempre la forma de cada cosa

Yo percibia estas limitaciones; por eso me parecia inconducente la directa transposición de sus recursos arquitectónicos.

Reconozco que segui algunos de sus lineamientos en momentos de mucho entusiasmo. Por ejemplo, en una vivienda que realicé en la calle Libres , hoy demolida. Una casa bastante modesta, en 2 plantas, donde traté de seguir los ejemplos de Le · Corbusier , que analicé mucho. No quedó mal del todo , pero me alegro que se haya demolido, porque tenia ciertos excesos lecorbusianos

-Fuera de la penon•lldad muy absorbente de Le Corbatler, ¿ee cllfun. dian, conocían o teman •teclea ea cuenta otru peuoulldadel u ottM obras?

-Desde luego exisda el binomio Le Corbusier- Wright , que determinó , en la Facultad de Arquitectura, la tendencia Gómez Gavazzo y la tendencia Fresnedo

- ¿En pleno 1930 coexlltían eeat dol tendencias en el MDO de la Facultad?

- Si, absolutamente En pleno 1929, durante la visita de Le Co rbusier , los últimos proyectos de Fresnedo estaban claramente orientados hacia la obra de · Wright. Por su parte , Gómez Gavazzo fue una figura muy independiente; siempre tuv o mucha persónalidad . Asistia muy poco a clase e incluso aceptaba o no las correcciones que le efectuaban Nosotros éramos mucho más dóciles y nuestros proyecto s respondian a la orientación de los jefes de taller

- ¿Se puede afirmar que la Influencias de W rlght y Le Corbatler eran equivalente.?

- No. Yo diria que predominaba la de Le Corbusier; no por el gusto de los muchachos , sino por l a avalancha de propaganda Los estudiantes, si poniamos en juego la parte afectiva de nuestra psicologia , seguramente nos inclinábamos por Wright . Todos hicimos proyectos wrightianos. Yo también los hice. Pero la figura de Le Corbusier abrumaba.

Otra personalidad que se conoda y que reforzaba las tendencias afectivas por sobre las posiciones demasiado lógicas e intelectuales , era Dudok, cuya obra se difundió muchisimo .

- ¿A través de qué mecllc.?

- A través de la revista "Wendingen " que manejábamos cotidianamente en la Facultad. Yo la recibia, aún con gran sacrificio. Nuestros mejores profesores -Cravotto, Rius , Scasso , etcrecibian esas revistas . Era la época en que los estudios profesionales estaban muy bien provistos de publicaciones especializadas

- Durante IUI úldmol aíi01 como el· tudiante y el comienzo de tu profesional, ¿con qué y arquitectos estuvo conectado por razonee de tnb.,,

- Fui durante bastante tiempo dibujante de Cravotto. En el mismo edi-

ficio donde él tenia el estudio estaba también el estudio de Rius y Amargós A este último no lo mencioné anteriormente, porque estuvo poco tiempo en la Facultad y no llegó a ser profesor mio , aunque luego llegué a tener amistad con él.

El contacto entre los integrantes de ambos estudios era habitual y teniamos reuniones cotidianas con quienes en esa época eran dibujantes de Rius y Amarg6s : De los Campos, Puente, Tournier y Elias Ciurich. Mayor que nosotros este último , muy buen compañero y con una excelente formación cultural.

En el estudio de Cravotto trabajábamos Fráncisco Vázquez Echeveste fue socio mio- y Sciutto que también lo fue y que era un admirable dibujante Tuvimos nuestro propio estudio profesional en el tercer piso del edificio de la calle Ejido esquina Canelones, existente todavia, frente a la obra importante de Vázquez Echeveste.(J)

El edificio fue obra nuestra . Anteriormente tuvimos el estudio instalado en el último piso del edificio del ex cine "Paris" , diseñado por Vilamajó (4) Cuando hicimos el edificio de la calle Ejido , se nos ocurrió instalamos en el último nivel , donde funcionaba también nuestra empresa constructora

Vázquez se separó primero, por que pasó a ser arquitecto de la famosa firma de ingenieros Giannattasio, Berta y Vázquez, hermano de mi socio este 61timo La obra más importante de Vázquez con esta empresa fue el edificio de Constituyente esquina Santiago de Chile.(S)

Con Vázquez hicimos dos viviendas -aún existentes-en la calle Ellauri, a medio camino entre 21 de Setiembre y la Cárcel de Punta Carretas (6) Se desarrollan en dos plantas, muy lecorbusi anas , muy lisas , con ventanales horizontales; y arriba , para ser más lecorbusianas, tienen otra losa -casi tan grande como las restantes- con perforaciones circulares.

-¿Qué eetudiOI de uqultectol nacionales, en tu época de formación como estudiante, gozaban de preedglo y concitaban ellnterá de •teclee?

-Sin duda Cravotto. También Surraco, quien abrió , según creo, un taller en la Facultad de Arquitectura durante muy poco tiempo; creo que estuvo un año o menos de un año en la docencia Quienes podrian confirmarlo serian Gómez Gavazzo, Sciuto o Vázquez ; n o digo Fresnedo - fallecido pocos dias atrás- que fue amigo y el dibujante por excelencia de Surraco. Fue un profesor muy fugaz , pero nosotros admirábamos mucho la arquitectura que hacia Se divulgaba en la Facultad cada nueva obra suya y nos apresurábamos a conocerla

- ¿Recuerda alguna obra en especial?

- Recuerdo la casa para su hermano, el Ing Agrónom o Surrac o, muy pr ó xima al H otel Carrasco.

También en Br . &paña,( 7) hay o había. una vivienda que n osotros admirábamos mucho, sobre todo los que seguiamos o pretendíamo s seguir la linea de Oud o k; a s i co mo n o nos cansábam os de mirar la casa de Rius, que ya ci t é, en la ca lle 21 de Setiembre.

Co mo arquite c tos no vinculados a la Facultad, tuvo importancia Jorge H errán , que proyectó el edificio la Aduana Esta obra fue muy importante aquel momento por lo menospor la limpieza de sus s uperficies y claridad de plante o.

Recuerdo también a Aubriot y Valabrega , por el edificio de la ex "Tribuna Popular", que se terminó en los años '30. &a obra, para nosotros , era una lección, una escuela donde ibamos a es tudiar arquitectura Junto con el ed i · ficio del ex cine "París" , constituyeron las primeras obras renovadoras r ea lizadas sobre la Avda 18 de Juli o.

-SUI primefOI trab.,., aegán DOI dijo, 101 rallzó con una pequeña empresa constructora.

-Si, aún desde antes de rec ibirme. El que tenia la firma profesional era Sciuto , que se recibió antes que yo. Entre otros trabajos realizamos el Club Socia l de San J osé, donde fuimos apunta lados técnicamente por el Ing Scheffels. que luego fue socio nuestro. Por e nt o nces Scheffel s y Hartachuh eran los dos grandes ingenie r os calculistas alemanes que habta en Montevideo &te último habta venido para la realización del Palacio Salvo y t rabajó también con Surraco . El Ing . Scheffels venia de Bolivia, donde actuó en la construcción de fortines que se realizaron alli en previs ión de la guerra del Chaco. Fue quien ca lc uló la bóveda qu e se hizo para el s alón de baile del club de San Jo sé Fue una estructura muy importante en hormigón armado , ho y ya demolida Este edificio lo hicim os en sociedad con De lo s Campos , Puente y Tournier, a quien es llegamo s a co nstruirles la mayor parte de s us o bras , actuando como e mpresa constructora En un comienzo, habían trabajad o con Ciurich y Etchebarne; cuando éstos llegaron a realizar o bra s importantes, comenzaron a solicita rnos la co n stru cció n de o bras media nas

La a ct uación de la em presa fue corta: 4 o S añ os; desde antes de recibirme hasta 1934.

-¿ Cuálee fueron IUJ trabajOI en el campo del dlleiio arquitectónico?

- El trabajo con Azzarini fue el primero que tuve como dibujante, y sali de su estudio para ir a trabajar con Cravotto. Aún apreciando mucho la persona de Azzarini estimaba más la arqui -

tectura de Cravotto. Azzarini había sido profesor mio de Secundaria y lo quería como a mi padre , pero preferí , aún con una remuneración men o r, trabajar con C ravotto

En los comienzos de mi a c tividad profesional con Vázquez y Sciuto elaboramos mucho s proyectos de viviendas Además de las ya mencionadas, realizamos la que se encuentra frente al Club de Golf, la de la calle Yi casi Mercedes, proyectada para un tio mio, otra en la calle Ramón Fernández y la casa para el Ing Brezzo sobre 21 de Setiemb re .(8)

-¿ Uegó a participar en algún concuno nacional?

- No , hice solamente concursos para cargos docentes . Actué muchísimas veces como jurado desde que empecé a ser profesor de la Facultad en 1941. Como fui primero profesor de Teoria de la Arquitectura sustituyendo al Arq Campos- era un candidato adecuado para integrar jurados de concursos.

-¿Có mo fue 10 lnguso ala docencia de Arquitectura?

-comencé haciendo asistentad o s honorarios en 1939, a mi regrt;so de Brasil : en Teoria, con Cravotto y Seasso; en Hist oria, con Giuria y Berro. Como profesor de Historia de la Arquitectura, recién en 1952, luego de Ja reforma del Plan de &tudios, en cuya formulación, me cupo una actuación directa , conjunta mente con Ruben Correa y Gómez Gavazzo Complementar i amente , actué como profesor de Historia del Arte en Enseñanza Secundaria , y en e l Instituto de Profesores Artiga s.

Po r el lado afectivo , también Scas so, que después fue un buen amigo mio; inclu so c uand o yo regresé de Brasil rue

ced ió a lg un os trabajo s. Y don Ju an Giu r ia, q u e hab l a nd o de afectiv id ad. n9 se le puede o lvidar nunca.

Al go más distantes. había h o m bres esti ma b les como d o n Juan Berro, Bauzá en Co n st ru cció n Co pett i. que cons ide ro fue e l mej o r profesor de Mat emáticas q u e tuve Su p edagog ía me pa r ecía impecable

C uan do habl é de afectividad , o lvid é no mbrar otro pr o fe so r a quien no sotros quisimos mu c hísim o y que ll e gó a ser un gran amigo : Doming o Ba z zurr o. el pintor. No tanto Bell o ni. al que co n siderábamos un pro feso r muy co rre c t o pero que se m os traba un p oco di sta nt e. Bazzur ro era un hombre maravill oso, nos hacía ve r las cosas e n profundidad

En ge n era l , ese cuerpo de pro fes o r es e r a de b u en ni ve l.

Un cap ítul o aparte merece la fi gura de don José Ca rré, a quien yo tuve como profesor en los dos últim os años. y que tenía para mí sobre todo la virtu d de respetar y ha ce r e n o rme s es fu e r zos por co mpre nder Ca rr é, co m o Uds. saben de sobra , tenía una fo rmación completam e nte "Eco le de Beaux Art s", fo rmación d e tip o académico; y práctica mente la revo lu ción arquite c tóni ca l o so rpr e ndi ó c uand o todavía era jove n y te nía todo s u bagaje hech o; bagaje mu y b uen o y mu y só lid o. C uand o ll egó _ a M o n tevideo, la arquitectura renovado r a e n Europa empezaba r ecién a tener cierta efervescencia. El f u e ca p az de r ecibir todo esto muy bie n , y a tod os los q u e n os enrolamos desde ent o n ces -<iesde el '2 4 o el en l as nueva s co rr ie nt es , M o n s ieu r Carré n os condujo de ntr o de e lla s. E r a una pos tur a extraordinaria. Co rregi r a Gómez o corregir a F res ned o era muy d ifi cil. porque era n dos personalidades mu y f u ertes y además muy co n venc id os. No e r a

ló

el caso de los demá s. que estábamos un poco en la revolución arquitectónica. porque teníamos la edad de estar en la revolución. Pero el caso de Gómez y de Fresnedo eran casos un poco singulares Era gente muy decididamente plantada en su posición. En dos posiciones: una aparentemente muy racionalista. aunque no tanto en el fondo, y la otra totalmente romántica. como eran las de Le Corbus ier y Wri ght. Y sin embargo, Carré sabía dirigirlos dentrp de la s dos posiciones. Y siempre con acierto.

Yo no pued o hablar del otro gran hombre que hubo alli como profesor , que fue don Juli o Vilamajó porque nunca lo· tuve como docente , aunque después, cuando yo fui Secretario de la Facultad llegó a ser muy amigo mío. Pero mientras yo hic e mi vida de estudiante, a Vilamajó casi no lo conocí. Otro hombre del que aprendí much o fue Rius Enseñaba con un cierto natural desgano pero con una inteligencia muy fina Y Sierra Morató. Desde el punto de vista de la afectividad de que hablé al principio, ambos eran extraordinarios y estaban ya decididamente enrolados en las nueva s tenden• ctas.

NOTAS :

(1) Calle 21 de Setiembre N° 2136 (Año 1927)

(2) Avda Manuel P érez N° 6189 (Proyecta· da en 1927)

(3) Palacio Siri. Calle Ejido N° 1365 esq. Canelones (Año 1941).

(4) Edificio del Centro de Alma ceneros Mi· noristas. Avda 18 de Julio N° 170J/07, esq. Magallanes (Ob ra obtenida por con· curso realizado en 1929).

(S) Edificio Tapié. Co ncluido hacia 1934. (6) Calle José Ellauri N° 515 1519 (1930) (7) Br España 2818122, Edificio hoy muy alterado.

(8) Calle 21 de Setiembre 2819. 19

SELECCION DE REALIZACIONES ARQUITECTONICAS

Entre las ob ra s del arquitecto Artucio que merecen seftala r se incluimos las siguientes, la mayoría de la s cuales fueron realizadas en col ab oración con los Arqs Francisco Váz· quez Echeveste y Rómulo Sciuto:

- Vivienda en Av Bolivia 1273. Monte· video (1930) , hoy parcialmente alterada.

- Viviendas en calle José Ellauri 5 15 / 19. Montevideo (1930).

- Vivienda en calle Coronel Alegre 1224 , Mon tevideo ( 1931 -32).

- Vivienda en calle Yi 1444. Montevideo (1932).

- Vivienda en Av Julio Ma Sosa 2329, (1933).

- Edificio de renta en calle Ejido 1202 , esquina Canelones, Montevide o (1933).

- Vivienda propia en calle Pilcomayo 5060, Montevideo (1940)

ALGUNAS PUBLICAC IO NES DEL ARQ. ARTUC IO

- "Sobre la ensefianza de la Teoría de la Arquitectura''. En "A nales de la Facultad de Arquitectura " N° 5. Montevideo , 194 2.

- "Aspectos soc iales de la A r quitectura Gótica". En "Ana les de Instrucció n Primaria" M ontevideo, set. -dic. de 194 6.

" Arquitectura y Medicina Preventiva ". En revista "CE DA" N ° 24. Montevideo , agosto de 1954

- "Apuntes y libros". En revista "CEDA " N° 27. M ontev ideo , febrero-set. de 1956.

- "Del refinamiento a la auste r idad". En " Revista de la Facultad de Arqu i tectura" N° 7. Mo n tevideo, diciembre de 1966.

- "Montevideo y la Ar quitectu r a M ode rna" EditoriaL Nuestra Tie r ra. M ontevideo, 1971.

Ar chi te ctura l Review N° 1048. Juni o 1984.

La trad u cción del p r esente artículo nos res ult ó de particular interés por c uant o los tema s que p lantea so n coincide n tes co n i nquietude s en el campo del plan eamie nt o urban o q u e la SA U vie n e manifes t a ndo tanto a nive l de su actu aci ó n en re lación con la I ntendencia ·Muni c i pal de Montevideo, Comisió n Co ns u ltiva. Comisión pem1anente de la Ci udad Vi eja. est udi o sobre áreas ca-

ra cterizadas, como a nivel del JI Congreso Nacional de Arquitectos. al repla nt ear la p r oblemática de la i n serción de la vivienda en la trama de nuestras ciudades.

La visita de Jordi Borja.Teniente de Alcalde para la descentralización y p.articipa c ión ciudadana. y J oan Bu squets. Dire c t or de Pl aneam ient o del Ayu n tamien t o de Barcel o na nos c o ntirmó la validez de sus realizaciones así co m o e l encuadre socio-político en que las mi smas tienen lugar. lo que n o

PETER BUCHANAN

Al salir a través de lu puertas giratorias de la Estación Santa, en Barcelona , los visitantes ae ven reclbldoa por c onstrucciones esbeltas de delgados so- · portes de acero y tramu metálica caladas. Atravesando un área de estacionamiento arriban a un área pavimentada que sube suavemente en •.mo de su lados y culmina en una de escalones en el otro. Sobre eUa 1e 1uceden entramados metálicos o pérgolu mientras que , esparcidos aquí y allá, 1e encuentran esferas de acero y bancoe, fuentes y también un muro con una ventana. Ex: -

traña, aún chocante Inicialmente, una poesía mlnlmallsta pronto comienza a eje rcer su fascinación. En efecto , esta es la nueva " Placa de I'Estacló de Sants " de Piñón , Vlaplana y Mlralles, una de las obras maestras de nuestro dempo y un nuevo tesoro para Barcelona a s umarse a las obras de Gaudí y de la e tapa gód c a.

Sin embargo , el visitante pronto desc ubre que ésta es sólo una de las muc has plazas recientemente planeadas o realizadas en la ciudad. Desde que Oriol Boblgas fue nombrado Dlnctor de Planeamlento hace hes años Barce-

es desarrollado e n e l pres en t e artículo. La expe ri encia de Barcelona me r ecer á. se guramente. sucesivos es tudi os. q u e nos pe rmit a n extraer de e ll a suste nto en la búsqueda por log rar co n c r eta r formas de co n tro l y acc ión e n la c iudad má s ac or de s con sus valo r es amb ien t ales y más sens iti vos respecto a las verdad eras ne cesidades y aspi r aciones de su población.

J . L. Livni

lona ha co nocido una dramádca transformación. La una vez orgullosa gran ciudad se había deteriorado , a la vez que se había extendido desordenadamente Ahora va.rias plazas y parques está n s iendo Insertados en su trama mientras que viejos edlflclos son reco nstruidos y rehabUltados . E fectivano menos de 160 proyectos de intervención urbana han sido procesados, esdmulando simultáneamente la rehabilitación y reconstrucción por parte de propietarios privados despertando un renovado sendmlento de dignidad cívica.

PROYECTOS EN LUGAR DE PLANIFICACION

Como muchas ciudades , Barcelona creció en una serie de etapas, cada una de las cuales ha retenido algún carácter de su tiempo. resultando en la ciudad actual, como suma de agregados heterogéneos. Las partes más antiguas están apretadamente agrupadas a lo largo de calles estrechas, desde las que se perciben cada tanto magniticos patios góticos. Sin embargo, a pesar de todo su encanto estas áreas se encuentran deterioradas y con una brutal carencia de cualquier tipo de espacios abiertos. La expansión del siglo XIX, el Plan Cerdá.es muy simple: 1:1na trama de calles muy anchas y manzanas cuadradas cada una construida con edificios de muy variados estilos arquitectónicos , y niveles de calidad A pesar de su sencillez esta zona presenta un carácter a la vez homogéneo y variado, y sus bulevares, algun os de ellos _ en diagonal, no son sólo monumentales sino que por su ubicación permiten importantes flujos de tránsito vehicular a la vez que realizan la conexión con la ciudad vieja.

Como en tantas otras ciudades, la expansión del siglo XX ha resultado en un desastroso desorden ; una proliferación de bloques de · apartamentos aislados junto a otras construcciones de distinto tipo. Esta s áreas no presenta ningún sentido de urbanidad , intención o propósit o humano, más allá de satisfacer la • • necesidad de vivienda-tech o. Sin embargo los apartamentos están generalmente bien orientados y correctamente distribuidos. y a nivel de suelo existen abundantes espacios libres de estacionamiento, aunque de un carácter más apto a los juegos violentos de los adolescentes que a la expresión y dignificación de la vida de la comunidad.

La respuesta del urbanismo moderno a esta situación fue como siempre, desconocer las diferencias entre las diferentes partes de la ciudad y procurar ligarlas en un todo orgánico.

Aunque enferma y congestionada en muchos puntos , la apertura quirúrgica de nuevas vtas lograría rápidamente hacer fluir el tránsito a lo largo de las nuevas autopistas que constituirían el principal elemento para la creación de esa unidad homogénea. Obedeciendo a sus propias leyes, serpenteandG a través de viejos barrios y cortando tramas de vida socíal desarrolladas durante siglos, ' fueron planeadas las autopistas para Barcelona.

· Afortunadamente, la ciudad resistido en general con éxito estas

instrusiones, sus amplios bulevares admiten fácilmente grandes densidades de tránsito , de modo que de las vías planificadas no fueron concretadas , todas aquellas cuya utilidad era dudosa.

Barcelona es la capital d e Catal uña. Como otras viejas y orgullosas capitales conserva no solo sus bulevare s sino también otras grandes realizaciones de su pasado : las ramblas, la Plaza de Cataluña, los vestigios de la exposición de 1929. Está además, insertada entre los recursos naturales del mar y las playas y los campos de recreo de los Montes de Montjuich y Tibidabo. No son entonces las contribuciones de la moderna planificación urbana sino sus rasgos positivos, tan llenos de carácter,los que entonan la vida diaria en Barcelona , posibilitando mantener una cierta calidad a la vida urbana (permitiendo asi afrontar mejor la s tensiones de la gran ciudad) a pesar de todas las presiones generadas por un enorme flujo de inmigrantes del sur de España, del incontrolado crecimiento centrifugo y de la expoliación especulativa de sus áreas centrales. Ante este panorama Bohigas no recurrió a las abstracciones del planeamiento para enfrentar los problemas de Barcelona Hizo posible y orientó intervenciones concreta s de s uficiente aliento y carácter como para moldear la vida de sus habitantes de la misma forma directa y satisfactoria en que lo hicieron las imaginativas reali zac iones del pasado

Oriol Bohigas es titular d el distinguido estudio barcelonés MBM (Martorell, Bohigas, Mackay). Hace algunos años fue nombrado decano de la Facultad de Arquitectura y de ese modo, estuvo en condiciones, al hacerse cargo del puesto de Director de Planeamiento de la ciudad. de contar con la colaboración de un conjunto de jóvenes arquitectos de talento que enseñaban con él o habían sido sus alumnos. Asi, aunque algunos programas fueron realizados por concurso, fue fundamentalmente a miembros de este grupo a quienes encargó muchos de los nuev os proyectos. Después de años de frus t rante inmobilismo bajo Franco , los talentos creativos han florecido ' en esta tarea (¿competitiva?) y aunque ninguna de las intervenciones ha sido dlseñada directamente por Bohigas todos los autores explicitan su mérito en la elaboración y encargo de los programas, en su orientación y en su colaboración critica como elementos intrínsecos al éxito de sus propuestas. Bohigas a su vez, atribuye un considerable papel a los autores del Pbn Director de Barcelona de 1976 que

' infiltraron la administración municipal en lo s últimos tiempos del régimen franquista Este plan era inteligentemente revisionista de las prácticas comunes del planeamiento urbano y estaba documentado para descubrir y loca li za r , oportunidades concretas de accton Al imponer densidades balanceadas. el plan casi logró contener los excesos de la especulación, estableció principios de morfología urbana para remplazar la zonificación meramente cuantitativa y, en forma fundamental. según Bohigas. localizó e hizo accesible una importante cartera de tierras para el uso público y servicios urbanos. El Plan Director, en consecuencia. brindó los medios de actuar efectivamente en términos de marco legal y tierra disponibÍe Sin embargo este Plan te nía también sus problemas: a pesar de sus intentos de pasar del planeamiento generalizado al diseño urbano para optar por soluciones concretas y lineamientos precisos, su escala abarcando toda el área metropolitana era demasiado extensa para admitir la precisión y flexibilidad necesarias para ser efectivo en el sitio. Oscilando entre los dos extremos no era ni suficientemente generalizador ' ni suficientemente concreto. Además. a pesar del cuidado con que estaban diseñadas las calles, plazas y vecindades, las autopistas de los ingenieros de tránsito se mantuvieron tan insensibles y destructivas como • stempre.

PROYECTOS Y NO

PLANES : LA ESTRATEGIA DE BOHIGAS

Fue con la intención de detener estas autopistas , y aún de dinamitar algunas de las ya construidas que Bohigas tomó el puesto de Director de Planeamiento. Sin embargo. al determinar la estructura de acción más amplia y efectiva manifiesta que debió optar entre seis pares de estrategias alternativas. Bo higas formula estas alternativas y s u elección en términos generales de la siguiente manera: La primera decisión fue si preparar o no un nuevo Plan Director El planeamiento urbano está condenado al intentar obtener una visión sinóptica y sistemática de la ciudad. Una ciudad es menos un sistema coherente que la casual acumulación de diferentes. hasta incoherentes, partes de modo que sólo puede ser entendida a través del análisis particular de sus diferentes áreas. Recién entonces se está en condiciones de recomponer la ciudad en un todo a través de la continuidad de las vtas de comunicación, las

manipulaciones formales d e lo s espaci os públicos y de su arquitectura Así. en lugar de la realización de un nuevo Plan Director se decidió iniciar una serie de proyectos derivados del estudi o detallado de cada área. Est os pr oy ect os clarificarían y corregirian el Plan Director existente, invirtiend o así el normal proceso de planificación al proceder de _lo particular a general.

La segunda elección estaba entre continuar con la expansión de la ciudad o concentrar todas las energías en la rec o nstrucción de la ciudad existente Barcelona, al igual que otras ciudade s. "explotó' ' en tamaño y población durante las décadas del 60 y 70. Ahora . debid o a razones económica s. e sta explosión no puede continuar. La ciudad está muy extendida y hay muchas oportunidades en tierras inutilizadas y viejos edifici os dentr o de la ciudad existente para acomodar la vivienda y otras necesidades sociales en el mediano plaz o Para obtener esto. algunas áreas pueden requ e rir c ierto s cambios de función pues si la ciudad quiere c o nservar su vitalidad debe aceptar el cambio y la cultura contemporánea Si bien la re'1 0 \'ación debe ser sensible a las formas del pasado. repetirlas literalmente es quitarle a la ciudad toda \'italidad.

La tercera dic o tomía se pr\! sentaba entre las necesidades fiSica s expresada s c uantitativamente y sus implicacione s sociales cualitativas. La atención del planeamiento a los usos se concentra en términos de cantidad v localización. s in profundizar en las implicancias soc iales de los usos propuestos. Así. por ejemplo, la ciudad antigua está impregnada del simbolismo de la " ciudad" y del "centro urban o " mientras que los suburbios carecen de todo significado urbano.

A través de la construcción de "instituciones urbanas tipo " tales com o centros culturales, no se transforma a un suburbio ni en culto ni en urbano. Algunas áreas periféricas de la ciudad necesitan a la vez ser urbaniza(las y ligadas al resto de la por una secuencia de lugares y monumentos urbanos que establezcan puntos de referencia en el espacio y en el tiempo (hitos). Por otra parte la urbanidad del viejo centro es en algunos lugares sólo un poco más que un escenario detrás del cual tanto las construcciones como la vida social que albergan se hallan muy deterioradas

Rehabilitación de las construcciones y creación de más espacios abiertos es un requerimiento esencial para recuperar una vida social saludable en estas áreas

La cuarta elección consistia en iniciar la reconstrucción de la ciudad

comenzando por lo s espacios públicos o por programas de vivienda popular. Desde la iniciación del Movimiento Moderno , se ha o t o rgado a la vivienda social prioridad c o mo medi o capaz d e confo rmar la ciudad de la utopía. mientras que las edificacione s para e l comercio y la industria eran c o nsideradas mera s realizaci o n e s esp eculativas. Poner el énfa s is e n lo s edificios era un contenido intrínseco de la ideología del Movimiento Moderno con sus o bsesi o nes por la vivienda mínima, los diseños de c ocina s eficientes, unité d ' habitation s ( 1) y unidades vecinales de tamaño ideal aisladas La utopía tenía edifici os pero no forma urbana. Las ciudade s tradici o nales, por supuesto , son diferentes y han sido construidas alrededor de sus espacios públicos y monumentos: calles, plazas. estatuas. edificios públicos y grandes fachadas En función de ello la estrategia adoptada por Barcelona ha sid o concentrarse en la creación de nuevos espacios públicos y servicios Es to s lograrían dar no sólo e inmediatamente. c o herencia y una mejor calidad de vida al área en que se insertan. sino además actuarían como incentivos a la restauración y reeditación en sus alrededores Para que esto tenga éxito las intervenciones deben ser diseñadas como atractivas en sí mismas y a la vez dar forma y c o herencia al área inmediata Y como estas intervenciones están interrelacionadas y utilizan lo que es ahora espacio intersticial sobrante en las nuevas áreas . se procura dar forma y c oherencia a la ciudad eterna Al llegar a este punto la argumentación subraya una opción del quinto par de alternativas . Habiendo decidido no preparar un nuevo Plan Director: ¿valía la pena continuar con algunas de las estrategias del planeamiento o depender casi enteramente en proyectos concretos? Las abstracciones del planeamiento no pueden precisar la forma urbana de la manera en que lo hacen proyectos de diseño desarrollado, a la vez, estas estrategias están concebidas a muy largo plazo. Los planes hacen propuestas globales para nuevas vías. parques, etc.,luego fallan en el proceso de implementarlas. Mientras tanto donde estas obras se preveían. las estructuras urbanas y el medio social que se deterioran por descuido y falta de mantenimiento mientras que los que tienen medios se desplazan a otras áreas. Así el planeamiento mis mo es causa frecuente de tugurización y marginalización de ciertas áreas de la ciudad Es una sana medida insistir en que las intervenaciones urbanas sean concebidas sólo cuando son realizables

en el corto plazo.

Cuando las ciudades se expandían rápidam e nte a través de la especulación del sect o r privado las restricci o n es y regulaci o nes del planeamient o e ran c ontro le s valiosos

Sin embargo. la reconstrucción d e las áreas centrales necesitan interven c io ne s con imaginación creativa y no s ól o restricci o nes limitativas Así. si la s ciudades se reconstruyen desde s u s espaci os públicos e s necesaria una concreta intervención del diseñ o. Ademá s. los pro yect os concret os so n much o más fácilmente comprensibles para el público que la planificación y en consecuencia constituyen un vehícul o más viable para la participación

La fo rma más efectiva de sal var a la s ciudades es reinterpretando y reforzando las identidades de su s partes y de la ciudad toda Esto so lo puede ser conseguido a través de fo rma e imagen. a través de un diseñ o coherente que les otorgue signiticado y simbolismo es decir a través d e proyectos de diseño urbano de alta calidad y nunca a través sólo d e l planeamiento general -.

Pero quizás una de las mayore s fallas de los planes consistió en su div o rci o con las o bras públicas Arquitect os y planificadores concebían utopías c o n grandes visiones y abstractas cuantificaciones. soñando futuro s q•Je eran incapaces de implementar

Mientras tanto l o s ingenieros de l os servicios públicos construían la s ciudades. las calles. saneamient o s. redes de iluminación. pavimento s y cada uno en forma independiente ad hoc sin la menor comprensión de la forma urbana. No sorprende que el resultado sea el caos El divorcio entre el sueño de la planificación y la implementación práctica debe terminar . Proyectos de escala adecuada, integradores de la forma urbana y los servici o s de ingeniería necesarios en forma conjunta,son la única solución

La sexta y última opción residia entre realizar y ejecutar los proyectos a través de los técnicos de la oficina de planeamiento del Ayuntamiento o contratar a estudios profesionales privados. La solución fue recurrir a ambos Una Oficina de Diseñ o Urbano Ol'ienta y controla las decisiones del Deeartamento de Planeamiento Urbano que ejecuta algunos proyectos directamente aunque la inayoria de los proyectos son encargados a nrofesionales del medio. ,La competencia entre los mismos asegura una mayor calidad a la vez que una mayor apertura a la opinión pública y a la participación. Este es el razonamiento con que Bohigas sustenta la estrategia elegida. Su validez 'está ampliamente verificada

p o r e l impre s io nan te r es u lt ad o que él y s u s c onsultant es han o b te nid o e n ta n c o rt o tiemp o. En e sto h a n s id o a lentados p o r la deman da popular de m ejoras y part ic ularm e n te d e m ás es p acios abi e rtos y r es p a ldad os po r un a a dministrac ió n mun icipa l escla r ecida y d e t erminad a. Los n uevo s espacio s abi e rto s y pr o gram as de r eed ifi cación y rehabilita c i ó n de inmu eb les se refu e rzan mutuam e n te p ara conformar le ntament e un a t r a m a co ntin ua de nuevos proye c tos públi cos qu e d e vuelven vit a lid a d . be ll eza y co h e r e nci a a Ba rce lo n a. P a r a equipar y oto rgar s ignifi cado a estos espacios han s id o e ncargad os a lg un os m o nu mentos as í co m o se h a r e cu rr ido a p i eza s esc ultóri c a s de se mp olvadas de lo s dep ósitos muni c ipal es. u n a estatua medi o cre bi e n ubi c a da p uede hacer mu c h o para a rti c u lar u n espacio y brindarle e scala hum a n a e ident idad . Pero lo esencial no es ta n to lo mucho que se e st á ha c ien d o sino q ué tanto s e es t é h a cie ndo tan bien . (El articul o co ntinú a ex p o n ie n do ejemplos realizad os, e n r e ali z a ció n y de los q ue r e prod uci m os sólo uno por raz o ne s de espac io ). (l) En frandun el ori¡in al.

SANTA CATAR/NA , SANT

PERE, SANTA. MARIA :

LA RIBEIRA

A rquitec t os: Ricard F ayos , R afa el de Cáceres, Pedro D omínguez

Co la b ora do res: loan Galimany, P ert> Giol. Carlos Part>ja.

Estas t r es p l aza s se hallan n o demas ia do sepa r adas a lo larg o de una ca ll e a n gosta que serpentea ha s t a un viejo hos p ital militar que va a ser r e nov ad o p ara viv ienda. Alguna s de s u s edifi caci o n es co mpl eme n ta r ias han sido r e tir a d as p a r a rea l izar zonas de juegos de niñ os y d e de p ortes. Un claustro gótic o que fo rm a p a r te de l comph:ijo será abi e rto a l uso p úb li co Las plazá s están i n maculadamente d e tallada s y recurre n a f ormas ge o m é trica s s imple s y trazas en los p av iment os p ara o r denar espacios má s bi e n info rm es. La pri m e r a. Sant Pe re e st á pavimentada e n fo r ma se n ci ll a y se r e na se re c urre a un a vieja f ue n te mu y o rnament ada pa r a equilibr a r la atr ac ción ejercid a po r las esca le r as de e ntrada a una de las ed i fi c a c io n es góticas que dominan l a pla za Las o tra s d os plazas utilizan y l ám paras d e iluminación o rnamen ta da s y b e b ed e ro s tundidos en viejOs m o ldes com o' tocos de interés La plaza ce ntral u sa escalones de piedra pa r a ex pl otar ingeniosamente los cambi os d e ni vel. l a tercera plaza simpl e Jlll e nte o rd e n a e l espacio existente . Alr eded o r de estas r e ali z aciones se vienen co n c r e t a nd o numer osos pr oyecto s de r eha b ili tac ió n

1 - RESUMEN

Una evaluación de las realizaciones del Cooperativismo de Ayuda Mutua , a más de 15 años de implantad o el sistema en nuestro pais , permite valorar sus aspectos positivos del punto de vista económico, en cuanto a la sat isfacción de las necesidades de los usuarios , en relación a la imagen urbana y, sob re todo, en lo que tiene que ver con el desarrollo del sentido social y comunitario que promueven.

2 - LA HISTORIA

El Cooperativismo de Vivienda en el Uruguay tiene sus primeras experiencias pilot o a partir de 1966 con la formación 3 grupos en el interior del pais, que fuer o n asesorados por el Centro Cooperativista Uruguayo. Los resultados obtenidos fueron auspici osos: en un documento oficial de la época se señala que "de todo s los co njunto s habitacionales realizad os en el pais en el año 1969 , sea por o rganism os públicos o empresas privadas , las . inversiones necesarias y por tanto las cuotas de amortización más bajas, han sido obtenidas po'r estas coo perat ivas". También los resultados en cuanto a la satisfacción de las necesidades habitacionales y en cua nt o a las formas de convivencia fueron igualmente positivos.

Ése comienzo se encuadra en un período de deterior o económico y de 10 años de crisis en la industria de la co nstrucció n, que golpea en particular a los sectores trabajadores y a los autoconstructores y benefi ciarios de los "Planos Econó micos" de las Intendencias Era necesa rio entonces unir esos esfuerzos aislados para potenciarlos. obtener economias de costos y enfrentar mejor los compromisos de devo luci ón de lo s créditos Las Cooperativas de Ayuda Mutua recogen esa experiencia de los autoconstruc tores por un lad o y la de las organizacio ne s populares de rica historia en el pais, particularmente la de los sindicatos de trabajadores.

16 DE OCTUBRE

Ubicación: Guillermo La borde N° 4561 / 65 / 85 esq. Rancagua N° 3620. Propietario: Cooperativa " 16 de Octubre" . In stit ut o de Asist e ncia Técnica : " Ellis , Gastaldi y Asociados ".

Proyect i s tas: Arq. R. Ellis - Bach. R. Gastaldi.

Fecha de proyecto: 1975.

Fecha de constrocción: 1981 - 1983

Sistema: Ayuda Mutua

P rograma: 25 viviendas y servicios comunes. Categoria 11 del B H .U.

Area total constroida: 2 130 m2. V T.T .: 114.226 U R. Valor tasación : 20 , 3 550 U.R .; 30 , 4.494 U.R.; 40. 5.432 U.R.

Aporte d e ayuda mutua : 14,72 %. Cuotas de amortización : 20, 14 ,93 U.R.; 30 , 18,90 U.R.; 40 , 22,84 U.R.

La obra se implanta en un predio es-

quina, que enfrenta el talud posteri o r del Polígono de Tiro p o r la ca lle Rancagua, y una cancha de fútbol por Guillermo Laborde La falta de interés y esca la humana del espacio c ircu ndante. llevó a adoptar un partido qué creara un entorno adecuad o al peatón y propiciara las interacciones soc ial es, en el interior del conjunto Haci a afuera los muros de ladrillo visto que limitan los fondos. se alinean siguiendo el trazad o de las calles, y se contraponen a la. organización volumétrica más libre de las casas. Las vivienda s son en duplex , integrándose coherentemente a un barrio donde predomina ese tip o de edificación

4 DORMITORIOS

La red peatonal interna , adopta formas ortogona les que permiten. s u a decuada relación co n la trama urbana y va lo rizan por oposición e l movimi e nto de la s viviendas. Enfrentand o los se r-vicios co munes. se pr oyectó una plaza para actividades comunitarias al ai re libre

La privacidad de la s unidade s se asegura mediante la inserción de un jardin semi privado al frent e y ot r o totalmente privado al fondo , que l as separan de las circulacione s principales. En lo s casos en que los porches de acceso son cont iguos , se i ndep e ndizan mediante un desfasaje.

La Ley Nacional de \'ivienda s sintetiza. en su capit ul o sobre Cooperativas. e lementos tomados de la exper ienci a internacional sobre el tema. co n los aportados por esas tres ex peri encias pilo to nacionales . Es a partir de su ap r obaci ó n en 1968 que las Cooperativas de Vivienda co ntarán con una n o rmativa j uridica adecuada para s u desarro ll o en forma masiva

Fue necesario superar una primera etapa de desconfianza. y todas las dific ultades de la puesta en marcha del Sistema, creando los mecanismos administrativos y reglamentarios requ erido s. Pero en poco tiempo el cooperativismo, apoyado por una línea de c réditos adecuada toma rápidamente el primer lugar en las preferencias de la población e ntre todos los Sistemas que la Ley preveia para acceder a la vivienda. Asi , e n 1975, representaba la m it ad de los c réditos solicitados al BHU para Constr ucción de Vivienda Y dentro del Sistema, las Cooperativas de Ayuda

Mutu a eran, a su vez más de los dos t erci os. Será el punto más alto, y al mi s mo tiempo el comienzo de una r educción vertiginosa, no originada en problemas del sistema o en la falta de apoyo de la población, sino en exp resas decisiones politicas.

' Producido el golpe de Estado de 1973 , implantado el neoliberalismo ec o nómico poco después , las Cooperativas de Vivienda aparecen como una d o ble contradicción dentro del sistema: por su contenido participativo y democ rático c uestionan al autoritarismo; por su contenido de autogestión económica chocan con el nuevo modelo, que basa su acción en la intervención de las e mpresas cap italistas, a l as que buscan estimu lar a través de mayores rentabilidades.

Esa doble contradicción es prontamente advertida, y las consecuencias son:

* desde 1976 no se conceden personerias a Cooperativas de Ayuda Mutua. por lo que no se han podido formar nuevos grupos.

• por varios años (para la mayoria de los casos desde 1975 a 1979) estuvieron interrumpidos los préstamos, lo que llevó a la desarticulación de numerosos grupos que se habian constituido.

• se endurecieron sens iblem ente las co ndicione s de crédito, aumentándose los interese s, que se multiplican por tres en relación a los vigentes en 1975, e imp o nien do la exigencia de un ahorro previo, incompatible con un Sistema destinado a sectores sin capacidad de ahorro.

• se prolongar on los trámites sensiblemente.

Todas es tas dificultades deben ser enmarcadas en un con t exto gene ral de falta de libertades y de grave crisis económica, que golpeó especialmente & lo s secto re s trabajadore s.

Como consecuencia al cooperativismo se destinó en los últimos años menos del S% de las inversione s del BHU

Por otra parte no pud o acceder a él e l 40 % de los sectores de ingresos más bajos de la población

Sin embargo las dificultades no lograron quebrar la unidad y la fuerza del movimiento creado . La gran may oria de las Cooperativas de Ayuda Mutua forman parte de la Federación Unificadora de Cooperativas por AyudaMu t ua (FUCV AM) fundada en 1970, que actualmente nuclea a más de 10.000 familias , y que es recon ocida como una de las "Fuerzas Sociales" que lucharon por la democratización del pais y que estuvo presente en la Concertación Nacional Programática

De los Documentos aprobados por dicha Concertación surge que se co nsidera al Cooperativismo como un o de lo s siste mas aptos para el logro de los objetivos primordiales del Plan de Vivienda: pr oc urar el acceso de todos los habitantes a una vivienda digna, abatir la desocupación y mejorar el salario rea l. Por otra parte, frente al último to de ataque al Cooperativismo que fue la aprobación por el Consejo de Estad o de la Ley 15.501 de pasaje compulsivo

CERRO MAR

Ubicación: Egipto entre Pru sia y J. B. Viacaba

Pr opie tari o: Cooperativa "Ce rromar ".

In stituto de Asist e ncia Técnica: INTEC.

Proyecto y dirección: Arq. Migu e l Cecilio.

Sistema: Ayuda Mutua

Programa: 1 de 4 dormitorios, 32 de

3 dormitorios. 8 de 2 dorm it o ri os. 4 de 1 dormitorio y 1 salón comunal. Préstamo oto rgado por el B.H. U. : 155 972 U.R. C u otas dt' amortización: 1D 9.37 U.R.; 2D 12 .90 U.R.; 3D 16.22 U.R .: 4 D 19.48 U. R

MEMORIA D ESC RIPTIVA

La Cooperativa cuenta con 4 5 viviendas dispuestas en tiras de tre s a seis. que acompañan el declive del terren o hacia la playa; con un porcentaje de

2 ocupación del suelo del 20%.

Para la implantación del conjunto. se tornó corno principal referenci a el rio donde se dispusiero n la s zona s en que se desarrollan las actividades co munitarias: salón comunal , juegos de niños canchas, etc.; mientr as que el esp acio de uso público as ig nad o so bre las t res calles que lo rodean se r educe a la camineria y algunos espacios verdes.

En las vivienda s. de ladrillo xisto y cubierta de fibrocem e nt o. se incorporó una noción de ev ol uci ó n diseñando el

3 DORMITORIOS

de las Cooperativas de Usuarios al régimen de propiedad horizontal, y que la inmensa mayoria de las cooperativas rechazó, la Concertación reclamó la suspensión de su aplicación por el BHU , y declaró el compromiso a derogarla una vez reestablecido el funci o namiento del Parlament o.

3 - QUEES YCOMO

FUNCIONA UNA COOPERATIVA DE VIVIENDA POR AYUDA MUTUA

3. 1. En primer lugar como uCool!_eradva de Vivienda " es una o rganiza-ción de iguales dirigida democráti camente por su base social a través de los órganos de dirección y control que la mi s ma constituye y designa , que enfrentan la necesidad común d e viviend a aportando s u esfuezo e ini c iativa par a so luci o narla en forma co njunt a.

Lo s recursos de que dispone para c umplir s u objetivo provienen fundamentalmente de d os fuente s: los c réditos otorgados por el BHU y l a ay uda mutua. Estos recursos son administrados por los propios asociados , con e l asesoramiento técnico d e equipos multidisciplinarios, sin fines de lucr o. c u ya actuación está pr(!vista y regulada p or la Ley de Vivienda.

La autogestlón, o sea la toma de la s deci s iones que hacen a la marcha de la Cooperativa por los órgano s competentes del propio grupo , resulta p os ible en la medida que éste tenga capacidad de actuar con independencia. Al lograr esto se consigue instrumen tar una capacidad organizativa que permite expandir la acción a otros campos. permitiéndole enfrentar problemas y tornar decisiones en áreas diversas. que ni siquiera imaginaban al iniciar el trabaj o en común.

3.2. En segundo lugar , por ser de "Ayuda Mutua", uno de los recursos centrales para la consecución de sus objetivos es el aporte colectivo de tr abajo por parte de las familias que la integran, realizando tareas direct ame nte

elemento techo de tal form a que, tanto en la s viviendas d e dos dormitorios como e n las de uno, se pudi era ll eg ar a aumentar el n úrnero de dormitori os hast a tres seg ún las necesidade s de l • u sua rt o.

Asimi s m o, se diseñó en la fa c hada. una est ru ct ura metálic a que s irve de sosté n para los aleros de acc eso y qui ebra el fu e rt e plano vertical d e l seg undo nivel a través de su conformac ión e n jardineras Este elemento permit e reali zar asi. una lectura más dire c ta de c ada vivi e nda en particular

en la obra o en la gestión de la Cooperativa. Se emplea mano de obra contratada en los casos en que ello es necesario por razones de organización o de especialización de la tarea.

La realización de la obra por ayuda mutua o bliga a usar tipologías y sistemas constr uctivos apropiados, que permitan obte ner el máximo rendimiento de un aporte de mano de obra en princ ipi o no especializado, y con el uso de un eq uipamiento que sea amortizable en lo posible en una sola obra. Es así que se ha llegado a co ns tru ir hasta 4 niveles de altura, pero preferentemente se han realizado viviendas de uno y dos niveles.

Por otra parte, se han utilizado sistemas co nstructivos en que se combina la construcc ión "tradicional" racionalizada con el empleo de elementos prefabricados co mo losetas para entrepisos y techos. La prefabricación de eleme ntos permite:

- s implifi car tareas, haciendo posible que sea n realizadas por mano de obra especializada, incluida la fe• menma.

- realizar tareas en forma relativamente independiente de la coo r dinación con el ritmo y el horario del t rabaj o del perso nal contratado.

- un mejor control de ca lidad al conce ntrar se las ta rea s en un lugar, en vez de realizarse en distintos puntos de ob ra s muy extendidas.

3.3. En resumen, e l cooperativismo de ayuda mutua es una forma de enfocar la sol ución al problema de la vivienda que implica:

- la utilización de lo s recurso s disponibles de la población, es decir, su capacidad de organización de solidaridad. de administración de recursos y de aporte de mano de o bra para la co nstrucción, pero además para e l mejoramiento y conservación de los conj untos habitacional es.

--eel apoyo d el Estado para resolv er los temas de: tierr dS, infraestructura y servic io s, créditos y s ubsidi os.

-una formadetrabajodelos técnicos. en equipos multidisciplinari os. y en re lación con los usuarios.

TEBELPA

Ubicación: Carlos Ma. de Pena y calle Isla s Canarias casi Garzón.

P ropietario: Cooperativa "Tebelpa".

In stituto de Asist encia Técnica: ITACOVI.

Proyectistas: Arq. Atilio Farinasso. Colaborador en la s tipologías : Bach . Rudy Fork. Colaboradores en Dir ección y urbanización: Arq. At ili o Farinasso García y Fernand o Fab ia no.

Sistemas: Ayuda Mutu a.

Programa: S de 1O ; 94 d e 20 (2 niveles); 8 de 20 (l nivel) ; 20 de 2.50; 22 de

3 0 (2 niveles); 40 de 30 (1 nivel): 6 de 40 (2 niveles); 3 de 40 (1 nivel).

Area total construida: 14.05 1 m2

Fe cha de formación: 1<no.

Fe c ha de reali z ación: Feb de 1974 a marzo 1977.

Prés tamo oto rgado por el B.H. U. : 297.501 U.R.

Cuotas de amortización: 1D 3,76

U.R.; 20 2 niveles 6,41 U.R.: 20 1 nivel 5,28 U R.; 2,50 5,90 U.R.; 3D 6.80 U R.; 30 2 niveles 7.87 U.R.; 40 8.32

U.R.; 40 2 niveles 8,69 U.R.

MEMORIA DESCRIPTIVA

A nivel urbano el conjunto debe in -

DORMITORIO S

sertarse en el barrio sin violentar sus caracterist icas . Debe tratarse de una inserción natural , fluida . no rupturista . a pesar de la importancia numérica del • conJunto.

A nivel del propio predi o deben mantenerse esos criterios y entonces se comienza p6r su precios relevamiento de posición y enumeración de especies arbóreas realizado por el Agrirri Larrieux , ya que nos propusimos mantener la riqueza forestal aun a costa de promover desplazamient os de viviendas en beneficio de ese objetivo

· Se utilizó el fuerte desnivel del predio ob teniéndose aun con la repeti c ión de un tipo y su alineación sin variantes. una gran variedad Es asi que en elli-

DORMITORIOS

4- ASPECTOS

POLEMICOS DEL COOPERATIVISMO

DE AYUDA MUTUA

Al ponerse en marcha el Cooperativismo de Ayuda Mutua, surgieron dos discusiones que importa analizar hoy, más de 15 años después:

4.1. Por una parte se plantea que la Ayuda Mutua es un sistema que , pretendiendo solucionar un problema de la clase trabajadora - la vivienda- trae co mo consecuencia, en definitiva , su sobreexplotación. La vivienda decorosa es un derecho y como tal es obligación del Estado proporcionarla, sin que deba exi girse a las familias destinatarias otro aporte que un pago por el bien que reciben en uso o propiedad.

3 DORMITORIOS

Estos 15 años han demostrado que el argumento es erróneo. En primer lugar la Ayuda Mutua es una solución que debe valorar se en e l contexto social en que se emplea. Lo planteado serta lógico en una sociedad en que cada familia tuviera un ingreso acorde a sus necesidades (Esto de todos modos podria ser discutible, porque la construcción de la vivienda con el propio esfuerzo, y tomando decisiones en conjunto , genera formas de solidaridad y capacidades organizativas que no se obtienen do la familia obtiene una vivienda , adj udicada sobre bases individuale s).

En el cas o de nuestro pais hoy la alte rnativaalaa yuda m utu a en la inmensa mayoria de los casos no es la concesión de la vivienda por el Estado, sino la comp ra o el alquiler de la misma en el mercado, y por los que el trabajador debe pagar con un trabajo adicional en su propia ocupación (si eso le es posible ), o retaceando la parte de su salario que dest inaría a otras necesidades básicas. Y debe pagar no sólo el valor del bien q ue obtiene , sino también lu ganancias de los lntermed.larloa que actúan en una econonúa de mercado para producir y administrar ese bien (empresarios , promotores , inversionistas , etc.)

4 DORMITORIOS

mite N.O hay una larga alineación de viviendas iguales cuya riqueza se fundamenta en la utilización del desnivel existente de seis metros . El viejo núcleo de la bodega hoy constituye parte del Centro Comunitario que utilizado durante el periodo de construcción como depósit o de materiales, hoy se recicla en función de ntievas necesidades que su rgier on en la vida del grupo comunitario.

Por digamos que la participación del grupo human o inicial fue tanto en lo laboral como en las decisiones de apoyo a los plantees urbanísticos y arquitectónicos respaldadas por la solidaridad creada en sus actividades laborales comunes.

Pero lo fundamental es que es e trabajo adici onal es mayor que el que el trabajador hace en la cooperadva.

Pongam os un ejemplo. La coope r ativa Covi ne S const ru ida en tr e fines de 1979 y 1982 en Mo nt ev ide o. o btu vo sus viv iendas y servicios comuna les por un va lor promedio de 2.287 UR por familia Se estima que log r ó un ahor r o e n pago de mano de ob r a y le yes sociales y en los costos de administración (ap r ox imadamente 300 UR) y la eli minación de los be ne fici os de empr esa (ap r oximadamente 200 UR).

Esas .500 UR son el va lor económico del trabaj o realizado por el coo per ativista en 30 me ses de obra, trabajand o 80 hs / me s. Po r lo tanto significan un a ho rro de 0 ,21 UR / hor a. Para que a ese coo perativista le conviniera r ealiza r esa o b ra de trabajo en s u propia actividad y no en la Coope r at iva debería ganar un sala ri o nomi nal mensual de 0.21 x 8 x 2S x 1,1 S= 48 ,3 UR / mes , s up o niend o 2S días de trabaj o y 1S% de descuento po r Le yes Sociales, 48 ,3 UR / mes son s alar ios minimos Se estima que e l SO % de la población , en el que se encuentran los cooperativistas de ay uda mutua , no gana es e salario La co nclus ió n pare ce clara: par a los coo perativi s ta s es má s co nveni e nt e, por su niv e l de ingresos. el trab ajo en o bra y la autogestión coo perativa , que pagar, co n horas ad icional es de trabajo en su pr o pia oc upación. la r e alización de esas tareas por t r abajadores co ntr atados. y por e mpresas co nstruct o ra s privada s Po r o tra parte. la actual s itu a ció n de C:esempleo no permite, en la ma yo rí a d e los casos. el r ealizar horas adi cio n ales de trabajo en la prop ia ocupación

4 2 Se afirma también que la construcció po r Ayuda Mutu a al em ple ar mano de obra ben évo la. a um enta la d esoc upación en la industria de la construcción

La experiencia mues tra que la man o de obra contratada directa utilizada por c ada metro cuadrado const ruido es efect ivamente meno r en un pr ograma d e Ayuda Mutua que en un o co nstruid o po r empresas priv adas.

COVICENOVA

Ubi c ación: Cno. Cibil s y C no. Buffa

Prop i e tario: Coope rativ a Cov icen ova.

In s tituto de A s i s ten cia T éc nica :· c.c.u.

Sistt' ma: Ayuda Mutua

Programa : 102 vivienda s.

F ec h a d e proye cto: 1980

Fec ha de re aliza c ión : 1981-1983 .

D ens idad: 100 h / há.

MEMORIA DESCRIPTIVA

Tipología. a) Rec o giend o un esq uema pred o minante para la o rgani zación de la s viviendas de los secto res populares en las zonas subu r ban as. se p lantea una clara diferen ciac ión e n el uso del suelo , entre el espacio de u so púb lico y el espaci o de us o p ri vado

Esta condici onante . co njuntam ente con la opción de organiz ació n del ár e a de relación con doble orientaci ón (q ue a su vez pos ibilita flexibilid ad d e uso) implica la agrupación d e las viv ienda s en tira, lo que co mpl ementaria men te se

• justifica por argument os dP tipo económico

b) E l crecimiento de la s vivi e nda s es una pauta coherente co n los mod e los tipo lógicos de referencia. pero s u pr ev is ió n en el caso ..!e vivi endas ag rupada s en tiras plantea dificultades : - mayor cos to inicial a l r equeri r volum étri cas dentadas; - co mplejidades co nstructiva s. estructurale s . de co ntr o l de esta ng ue idad . para pre ve r la integraci ó nd e fu turos crec tmten tos.

En el cas o de Covi ce nova se limitó el crecimient o a las viviendas de 2 dormito ri os ubicadas en los ext remos de las t ira s lo que implica un 34 o/o de posibilidades

L ocales de activ idad es co munit arias. El co nju nt o pose e 2 loca les de ac t ividade s co munitarias interrel acio nados por la proyección d e sus e s pa c ios ex t eri o r es. Est os confo rm an un pati o q ue a s u vez articula un a de penetraci o nes peatona les.

El programa implica flexibilidad en el us o d e los espacios. Los local es se organi zan en base a una es tructura modular y concentran las áreas fijas (servicios) en su periferia.

2 DORMITORIOS

Urbani z ación. a) La incidencia económica de los rubros de movimiento de tierra tendido de redes de agua potable , saneamiento y eléctrica , genera condicionantes de primer orden en la organización del conjunto. Es asi que en la implantación de las viviendas se respeta la topografia del predio y se procura lograr una disposición compacta de los bloques.

b) En la estructura del conjunto se pone énfasis en establecer claras refe! rencias de ubicación para el usuario Es en este sentido que se procura lograr espacios caracterizados.

Se trabaja en base a una diferenciación de las trazas circulatorias , organizándose el conjunto sobre 2 troncales una vehicular y otra peatonal qu e lo dividen en sectores definido s.

La tipologia en tiras al plantear testeros y ceros laterales de fondo sobreJas troncales presenta limitaciones para s u caracterización. En es te proyecto se ha trabajado con la ubicación de viviendas con acceso sobre las mismas co m o forma de mitigar la limitación citada. La estructura se complementa con la disposición de calles o sendas peatonales que a través de los espacios de transición articulan la vivienda con l os res

tantes espacios públic os.

Si bien consideram os que este co njunto tiene una adecuada o rgani zaci ón y a su vez lo favorece un terren o de altimetria irregular que permite visuale s de interés , entendernos que 100 vi viendas de un mism o tip o y de un nivel. constituyen un limite para la posibilidad de concretar un barrio con esc ala y caracterización de espacios ac o rdes con un entorno de interés para e l usuario. Conjuntos de mayor tamañ o implican necesariamente ampliar el lenguaje , variar los recursos arq uitec tónicos y org anizativos.

e) Otro elemento determinant e de la orga nización del conjunto es la relación con el entorno.

El predio en esquina plant ea l a necesidad de dar respuest a a las 2 vias d e circulación: Cno. Cibils y Cno. Buffa. lo que determina la ubicación de las tiras reforzando las alineaci ones de la trama preexistente y respondiend o a la j e rarquia de Cno Cibils.

La ubicación de los locales d e actividad comunitaria e n la periferia del co njunto aspira a apoyar la idea de que la Cooperativa se exprese como un elemento dinarnizador en e l barri o en que , se implanta

Pero si se considera la Qlano de obra co ntratada utilizada en relación a la Inversión esa diferencia se minimiza. Esto se deb e a qu e e n lo s programas cooperativos se elimin an l as ganancias de los interme diar ios, co n lo que el costo d el producto final se abate sensiblemente, y se pueden co nstruir más vivienda s con la misma inversión, co n lo que se contra rr esta l a men o r cantidad de hora s de t rabajo contratado por m2.

Por otra part e, la man o de obra indirect a empleada en l a fabri cación de e le m e nt os para la c onstrucción, tletes. etc., so n prácti ca mente lo s mismos e n c uant o a c antidad de jornales por metro cuad rado , y e xiste una diferencia a favor de la ay uda mutua si se co n side ra l a canti dad de jo rnales en relación a la inversión.

En defini t iva, en montos que varian de acuerdo con la cant idad y calidad de la ayuda mutua realizada, y con el margen de ganan cias de las empresas constructoras privadas, la ca ntidad de jornale s de personal de la industria de la co nstrucción e n relac ión a la inver sión hecha en vivi e nda. es igual o mayor en las obras construidas por Cooperativas de Ayuda Mutua que en las construida s por empresa

5 - EN CONCLUSION

De la evaluación de la experiencia de más de 15 año s de Cooperativismo de Vivienda por Ayuda Mutua s urge que _ este Sistema debe terier una participac ión destacada en la solución del problema habitacional. Esta afirmación se basa en las importantes ventajas que el coope rativism o ha demostrado tener desde muchos puntos de vista.

5.1. DESDE EL PUNTO DE VISTA SOCIAL

El Cooperativismo de Vivienda por Ayuda Mutua está indisolublemente ligado a la autogestión y a la participación de los destinatarios en la empresa cooperativa. Esto, unido a la aplicación de los principios cooperativos en la or-

ganización, el trabajo y la convivencia, posibilita que se trasmitan y profundicen valores fundamentales como los de solidaridad y democracia en la toma de decisiones.

La realización de la Ayuda Mutua, en cuanto implica el esfuerzo mancomunado de todas las familias destinatarias, y no sólo de los dirigentes del grupo, es un factor fundamental en la consolidación de esos valores. Es por ello que , aún cuando sea deseable obviarla por el esfuerzo extraordinario que significa, o fuera posible obviarla por no ser ya más una necesidad económica para abatir costos, puede ser importante mantenerla en alguna forma para alcanzar los objetivos citados.

La capacidad de cooperación y de ayuda mutua alcanzadas, por otra parte, se trasladan luego de construidas las viviendas a la solución de otras necesidades familiares y a través de la propia Cooperativa, o de otras formas de organización (obtención de servicios esenciales, actividades culturales, solidaridad hacia las familias con dificultades económicas y sociales, etc.).

El funcionamiento de la Cooperativa como empresa social y económica exige de sus integrantes un esfuerzo permanente de capacitación desde la etapa o rganizativa hasta la de convivencia, actuando así como una verdadera escuela de educación no formal, cuyos efectos trascienden a la cooperativa, y se trasladan a la familia y a la comunidad circundante.

5.2. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LOS RECURSOS DISPONIBLES

En lo que se refiere a las inversiones a realizar , estas son menores en las Cooperativas de Ayuda Mutua , porque se ahorra el trabajo realizado por ayuda mutua (lO al15% del valor de tasación) y porque se eliminan los intermediarios y sus ganancias (empresas constructoras privadas, hasta cierto punto las empresas subcontratistas, promotores privados, etc.).

Sistt>ma: Ayuda Mutua

Ubicación: Setembrino Pereda y Calle 56, Opt o. de Paysand ú Propietario: Cooperativa "Cov isan 6". /11 stituto dt> Asistt>ncia Técnica: c.c.u.

Programa: SO viviendas duplex

Fecha dt> proyecto: 1981

F t>c ha de realización: 198 3-1985. Dt>nsidad: 220 h / hás.

ministración de las viviendas por la Coope rativa , s ustituye en buena parte la a c ción de la pro pia administración públi c a , aliviando a ésta de una ardua t area e n la e jecución y control de los p r ogramas

Asimis m o, lo s c ost os de mantenimiento se reducen en los programas cooperativ os Ayuda Mutua, ya que al haber part cipado· los ocios en la co ns ( rucción del conjunto. están e n mejore s co ndici o nes que en cualquier otro sistema para encararlo Esto se extiend e también a las complementaciones p osteriores , t anto de las viviendas c o mo d el e quipamiento c omunitario y urb ano

5. 3 . DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL DISEfJO

Es posible l ograr una mejor adaptación de l o co nstruido a las necesidades d e los des tinatarios ya que , se forma primero e l grupo y luego se encara el pr oyect o d e acuerdo a su s necesidade s y co n su participación

MEMORIA DESCRIPTIVA

Tipologías. La tipología r es ponde a los cr ite r ios de diseño detallados en el c as o de Covi c e n ova, en este pr o yecto se t rat a d e vivi e nd as d u p lex con posibilidade s de c re ci m iento en las de dos dorm it o r ios.

Urbanización. El conjunto e stá ubi2

DORMITORIOS

Por otra parte es posible obtener proyectos co n un a mayor valorización del es paci o co munitari o, planteada ya de sde el proyecto y c o ncretada en fo rma gradual a l d a rse la apropiación , por p art e d e l os u suarios, de los e s pacio s co m u ne s (se nd as, calles , plazas) . Su s aport aci o n es a la co mplement adó n del e quip a mient o urbano , sumada s a la s re ali z ada s e n la s zonas frontale s de u so p ri vad o, va n es tableciendo c aracterizados y r eferencia s de ub ic a ció n , q ue e nr iq u ece n la imagen urbana de los co njunt os.

E l m a n te n i miento de esto s esp a cios es muy s up er io r , p o r o tra part e, al de los bar ri os de fo rmación e spon tánea en los que se inse rtan

Arq. E LINOR WIBM E R M ayo de 1985

4

DORMITORIOS

c ado en una zona de muy baja densidad. Se buscó un esquema de c alles peatona les simple, jerarquizando la espina central. Los servicio s comune s y la "plaza" se ubicaron respondiendo a la situació n de esqui n a, con el objetivo de servir tanto al conjunt o c omo potenc ialmente a la zona circ undante Por otra parte, la c onstrucción y ad-

Para la red a cción de este articu lo se han t o mad o ele men tos d e d iversos t rabaj os elaborad os en el Centro Coo pe r a ti vista Uruguayo

R ein st alada s la s instit u c i on es democrát i c as f' n f' l país. quedan al descubi f' rt o. graves heridas soc iales. que si bie n s e o n'ginaron con anten·o n 'dad a l a dic t ad ura militar fueron agudizada s en estos últimos aiios a t ra vés de polític a s eco n ó mi c a s v soc ial f's d e co rte re• gresivo y antipopular.

El gobiemo. los partidos políticos los gre mios y las o rganizacion es socialc-s se abocan h oy a enc ontrar soluciones pa ra paliar la s g ra ves carencias qu e l a población de menores recursos St> trata e ntonc es de encarar d éfic i ts en e l ca mpo d e l a salud, la alim e nta c i ón ,

la ed u c ación. la vivienda. e n fo rma urgentf' a la Vf'Z que im ple m f' nt ar m edidas f'co n ómic as qu e puedan r eve rtir la situación oc upa cio nal d e la pobla c i ón s in lo c ual n o habrá posibili dades d e • reales.

La S.A U se plant ea a trav és d e est e artículo. una co lltn'bución a la difusi ón d!' soluciolli'S q u e se es tán impl e m e nTando h oy. IW I'st ro país, co n la cooperación dt> organizaciones sociales, y lo quf' parece más important e. co n la partic ip ació 11 activa d e la pobla ció n afectada -y excl uida de la s líneas d e c r édit o o.fi c ialf's-.

MARGINAL/DAD

Los intent os de solución al problema extre madam en t e com plej o y vigente de la marginaci ón se ha n orient ado trad icionalmente a e n c arar la sus t itució n d e vivie nd as preca rias o ruinosa s por o tra s más perman e nt es. E st a s respuesta s se d esprend e n de una visión fundamentalmente cuant it ativas dis o ciando el tema de las co ndicio nes de empleo, salari o , salud y educación. es decir de lo s o tr os componentes de l a ecuación que defin e una ca lid ad de vida determinada

Sin descon o cer la imp o rtan cia de m ejorar la calidad de las vivienda s existentes, o la co nstrucción de nuevas unidad es en las zonas margin ad a s. es imprescindible e n te nder que estas opciones deb e n servir, ademá s, co m o un medi o para desarrollar f o r mas aut ó no mas d e o rganización d e la poblaci ó n, m e diante las cua les se viabilicen lo s c aminos de so lu c ió n d e los demás problemas que afectan a la comunidad, utilizando c o m o in strumento insustituible la acción solidaria. His tóricamente los pro b lema s de estos barri os han recibid o dos formas diferente s de acción que atacan los efectos per o dejan intacta s las causas de lo s mismos y una ter ce r a. cronológicamente más recie n t e. que pretende solucionar las causa s y consecuencias de la marginación.

a) La beneficencia individual o colec ti va. heredada de la acci ón de la igle s ia en el siglo XIX, que es, intrínsecamente parcial, no ge neralizable ni previsible , aunque pu ede co lab o rar con las o tra s dos opci o nes , aislada se ha comprobado que es ineficient e.

b) Las campañas o ficial es de erradicación , desarrolladas en su modalidad violenta o como paternalism o de estado, en general pretenden atacar el tema de la vivien d a desmembrado de una problemática más global. Al desalojar a los poblad ores de los afincamient os existentes, se cortan o violentan las relaciones grupales , se transforma en

un suceso la adjudi cació n de una viv ienda. hecho q ue n ecesa riam e nt e debe ser un proc eso p a ra que el nú cleo pueda as imil ar la nu eva si tuaci ón. se d esc o n oce n Jos patr o nes c ultur a les de l os sec t ores marginad os, y. Jo qu e es peor se les imponen patr o n es c ulturale s nuev os. prop ios del secto r soc ial a l que pertenecen los resp o n sab les d e diri g ir l a acción . Un ejem p lo concret o es el de las unidade s Mi sio ne s y Casava ll e ubicadas en Apari cio Saravia y Hurgu es. E s t os co n juntos de vivie nd as de em erge n cia que fu e r o n co n str uid os por empre s as privad as e n el a ño 1972. co n una vida útil e stima da en 10 año s. se destinar o n a e rradi ca r marginados de la zona y desalojados de tin cas ru in osas de difer e nt es barri os d e M o nt ev id eo. Son admini s trad os p o r la Int e nde n cia Mun ic ipa l de M o nt ev ideo y agrup an 540 unidade s org ani za da s e n bl oq u es de d os niveles. Presentan gra ves problem as es tructural es. falta d e higien e (h a ex istid o una e pidem ia d e t ifus ) inexistencia d e servic ios c o mun es v escas o us o social. a s í co m o nul o • mantenimiento de los a nónim os espaci os co lectivos (pasajes p e at o nale s, etc.) e) U na tercera o p c ió n es aqu e lla en l a cual los pobladore s determinan s u s necesidades y aspira c io nes. así como la s posibilidades de re so lve rla s. E s un ca min o q ue se re cor re CON e ll os y n o PARA ellos.

La lab o r que se de sa rrolle en ese sentid o debe recon oce r los valores parti c ulares , mu c has veces oc ulto s o latentes de lo s grup os marginad o s , así como sus limitaciones y depend e ncias. co m o punto de partida para q ue. a través de la acción c reati va y de la reflexión'crítica , esas c arencias sea n transformadas en indepen dencia desalienadora. Para que este proceso se cumpla exitosamente es necesario que se verifique un camino de búsqueda " que tenga su punto de decisión en el ser mism o que lo realiz a" (Paul o Freire)

En este sentido, una posible linea de acción pasaría por la conso lidaci ón de los afi n camientos precarios existentes, y por la estimulación de los grupos sociales que espontáneamente se organicen para que desarrollen soluciones de este tipo.

Parece evidente , de acuerd o con lo expuesto, que la vivienda quede definida como uno más de los problemas a resolver indisolublement e ligado a los otros.

Por lo an terior, y refiriénd onos particularmente a la construcción de vivie nda nueva , los usuarios orga nizados deben resolver , después de recibir el ases oramiento adecuado. n eces idades funcionales , niveles posibles de confort, formas de • adjudicación de las un idades después de co nstruidas , financiación en cuanto a plazos y mont os, y manera s de apropiarse de los espacios de uso co mún o públic o para su ut ili zación y mantenimient o.

El grupo MO VIDE

Nacido en noviembre de 1982, alrededor del Centro S. Vicent e, el grupo MOVIDE (Movimiento pro Vida Decorosa), se ha co nstituido e n una agrupación de 8 barrios organizados :

- 19 de Abril (Nuevo Parts )

•

- 17 Metr os (Piedras Blanc as)

- Emancipación (Nuevo París ) -Coo perativa "La Calera " (La Teja)

- San Vicente (Manga)

- Martinez R eina -Corralón Municipal (Pedro Visea)

- Virrey Elio (Cno. Maldon ado) Estos barrios tienen , co m o se ve, una localización variada dentro de la ciudad, e incluyen gente de rancheríos y desalojados de fincas ruinosas.

La vivienda de estos grup os es

mayoritariamente el rancho de lata y materiales de deshec h o, algunas pocas casas de material , y para los desalojados de finca s ruii10sa s, lugares tan inconveniente s co mo pueden ser el corra lón municipal , o el hospital Pedro Visc!l, d o nde el hacinamie nt o y la falta de minimas condiciones de habitabilidad es alarmante La falta de trabajo estable, es den ominador común para la mayoría de los habitantes de estos barrios El sustento se logra a través de changas, recuperación de materiales , venta de basura y deshechos que la industria reutiliza.

La orga ni zación de los mism os com ienza a cristalizarse, con la colabo ración de grupos parroquiales, y pioneros como los sacerdotes Isidoro Alonso y Xico Ameixeira que pasan, en el caso de Al onso, a vivir en el cantegril.

A comienzos de los años 80, el núme r o de des al ojos se hace cada vez mayor , el Plan Nacional de Vivienda ha cambiado para esa fecha sus post ulad os inicial es , y se ha volcado a favo r ecer las con strucciones de vivienda para la población de recursos medios y medios altos (sociedades civiles , promoción privada). Los grupos de • menores recu rsos se orgamzan en siste ma s de ayuda mutua , que serán en estos últ i mos años desestimulados, por las linea s de crédit o o ficiale s. .. La vivienda par a los grupos más su mergidos sigue siendo un gran problema nacional a la espera de so luci o nes orgánicas y co ntinu as Los ra ncherios , en este co nt ext o, crecen numéricamente y el primer postulado que se plantea MOVIDE es la co nqui sta de terren os donde levantar el rancho o la vivienda precaria si n e l fantasma del desal ojo compulsivo y un nuevo traslado. Los problemas que agrupan a los poblad o res de estos

barrios trascienden la obte nción del sitio y la vivienda.

Todos padecen la falta de trabajo es table, sa lario s muy bajos , educación • frustrada, sa lud afectada por falta de una alimentación adecuada, y la imposibi lidad , por falta de recursos , de acceder a centros asistenciales. Es por esto que MOVIDE, se plantea, no solo la ob ten ción de una vivie nda , sin o también la reinserció n de estos grupos en la vida comun i ta r ia a través de fuentes de trabajo de ca rpinteria , herrería y de recuperación de materiales) , así como también serv icios co munale s, que van desde la ayuda en la labor educativa de los niñ os y adolescentes, a la atención médica por parte de voluntarios que colab oran co n el movimiento.

En el barrio San Vicente se ha creado , en este sentido, la casa del ado lesce nte y se realizan reuniones se manales en el centro comunal, que tie ne un salón de uso múltiple, S.S. H H y lavadero

E l problema de la alimenta ción es el más grave. No se ha encontrado so luciones hasta la fecha , y las olla s populares siguen siendo la salida de • e mergencia

El panorama es, co mo se ve, co mplejo, y re::¡uiere una inst rumentación flexible y abierta a la p articipación , ya que la gente que integra MOVIDE, ha tomado concie ncia de s u papel protagónic o en la búsqueda e imp lementación de la s so luci o nes que , co mo ellos postulan de ben se r globales y abarcar no sól o el co njunt o de grupos que integran e l movimiento (1 O% de la p oblación marginada), s in o también el resto d e la población marginada de Montevid eo e i nterior del país.

Arq. Pola Gllkberg de Besulevaky Arq. Lub Rocca

ENTREVISTA AL ARQ. GIORGIO LOMBARDI

• 4 .,., , .," t2 t"\ w -.; 1 ltof't(I/Q u ,. 1\ i). l1 "" lt " :M J1 u 14 1\ 1' " C) 't\

En agosto d e l pasado año se llevó a cabo un se minario s obré " El financia · la re habilitación d e l o s cen · t ro s históricos org aniz ado p o r la Comis i ón d e D esarrollo Urbano y R egio· n a! d e CLACSO y e l Grupo d e Estudios U rbanos c on el apoyo d e l Proyec t o R e· g io nal d e Patrim onio C ultural d e la UNESGO y l os au spic i os d e la Socie dad Arquit ectos.

El mism o co nt ó co n la prese ncia d e des ta c ados es p ec ialis tas a nivel int e rna · cio nal m la t e mática d e l os his· tó ricos ta les co m o el arquit ecto it a lian o G io rg i o L o mb a rdi.

Nacido e n Bolonia 1942, es a c· tu al m e nte pr ofeso r adjunt o e n la Uni ve rs idad d e y profe s o r vis idife re nt es (Có r · d ob a Sal va d or , E co /e d e B e au.x Art d e Par ís. E xpe rt o d e la UNESCO , m ie mbro d e la Co misión d t> Salvaguar · di a ha d esarrollado un a vas ta d e a c tua ci ón e n l os centros his t ón 'cos Rimini, Urbino , R o ma , e t c.

L a asp ec· lo s una c h arla mantmida con el A rq. Lo m b ardi t' ll t o m o a s u p rá c tica y s u qu e trasc i e nde e n este

caso la proble mática espe c ífica d e l o s

Cf.'lll ros his t ó n 'cos, para constituirse e n mo ti vo reflexión y polé mic a sobre los de la arquit e ctura y e l urba· ' m s m o co nt e mpo ran eo.

- Tu actividad docente y profe.lonal se ha desarroUado en tomo a la temática del centro histórico o dis ciplinas directamente vinculadas. ¿Có mo s urge tu interés por el tema y qué elementos afirmaron tu vocación por esa línea de trab.Vo?

- Mi fo r maci ón ar q uit ectó ni ca e n la unive r s idad de ri vó en la e t apa fi n al, hacia u n a fo rm ac ió n h istó r ica. de la h is t o ri a de la a r q u i t ec tur a q u e pude desar r olla r co n p r o f esores c o m o Benevol o y Tafuri. Co m encé desp ués mi tarea doce nt e. co m o as is t e nt e de T a furi Al cabo d e tr es añ os e n l a cá t ed r a. n o es t a b a sa ti s fec h o del trabajo pura m en t e h istó ri co y t eó ri co y tenía gana s de trabajar en proyec t o y an áli sis de la ciudad.

E l rema que más me intere s aba y qu e podía ayudarme a u ti lizar mi p r e paración. en el contacto co n la r e al idad de proyecto. e ra e l de los ce n t r os histór icos. Por eso co mencé a estudiar e spec íficamente hi s to r ia urbana y anális is de los l'ent r os his t óricos haciend o entre o tras co sas una tesi s sobre an á lisis urban o co n el arquit ec t o Gianca rl o de Car io.

- ¿En base a qué elementos se afirmó tu interés por e.a temática?

- Este in te r és se a firm ó al cons t a t a r la co m p lej id ad y c alidad de los ce nt ros histó ri cos que e n gener al n o ti e n e la ci udad mode rn a. Yo s iem pr e m e h abía c u es ti o n ado si el apar a t o c riti co y anal í tico del movi mi ento m odern o organ izado alr ed e d or de l a ca r ta de A te n as era un co m p lejo de r egla s y de n or m as. s ufi ci en tes p a r a p ode r da r calidad a l a c iu d ad m o d e rn a.

Y a n a li za nd o la c iud a d a ntigu a y co mparán do l a co n l a ci u d a d m oderna. la in s ufi cie n cia de esas r eg l as m e parec ie ro n a ún más cla ra s.

E n los a ños 60 e r a n ele m e nt os de duda q u e n o p od í a n e xp l ica r se en el t r abajo co n la ci udad m ode rn a y esto e r a as í p o r que l a f u e r za de l m ov im ie nt o m o d e rn o e rá a ún mu y fu e r te y s i n a lt e rnativ as s ólidas y co ntun de nte s.

As i qu e pr e ferí dedi c arm e al trabajo de pr oyecto e n la c iudad a nt ig u a e n l a c u a l los e lemen tos d e pr oyecto y de co ntr o l a par ecían toda v í a subo r di n ad os a la s pr o pi as reglas de la ci u dad antigu a. cos a q u e p o r o tr a p a rt e lo s ar q uit ec t os m ode rn os no co m p r e n d í a n qu e mi s pr o pi o s col ega s en l a univer s idad n o c omprendí a n . E ll os qu e rían por e l co ntrari o tr a n s fer i r a la ciudad ant ig u a los e le m e nt os p ropios d e la cul t ur a modern is t a d es tr uye n d o la co nttnuidad b u sc and o s ie m p r e la o ri g in a l id ad d e s u men saje p e r sonal.

cuando la ciudad antigua enseña en general lo contrario La regla es que lo s elementos de control colectivo s on má s fuertes que los elementos d e originalidad individu aL

Ahora, en estos último s S año s se ha cambiado mucho, y se tiene una ide a más amplia de la referencia cultura l que el arquitecto moderno debe tene r en su propia actividad

Hoy existe consenso de que la base d e formación del arquitecto son no sól o lo s años 20 y 30 y los libros de la arquitectura del CIAM , sino una extensión más amplia que llega a l Renacimient o y no sólo a las c ultura s europeas.

Un análisis que se propon e comprender lo que era en su ori gen la ciudad , como suma simbóli ca d e tan t os elementos y no sol o como sumatoria d e vivienda s.

- ¿1ü pensás que 101 estudl01 sobre los centros hlstórkol b•n sido un factor más de aftrmaclón de la cridca al movimiento moderno?

- Probablemente si, pero en u n sentido indirecto y no directo Yo pienso que en los último s año s la incidencia de los estudios históric os (y estoy pensando en Italia .y algun os paises europeos), el historicism o. la referencia históri ca en la arquitect u r a ha sid o muy fuerte y produjo e n vario s arquitectos un cambio de mentalidad .

-¿Cuáles b•n sido l01 aporta de a cultura arquitectónica lt•llana al problema del centro histórico y qué la diferencia de lu pottural generadas en otros países?

-Yo creo que la de la cultura arquitectónica Italiana a l problema del CH ha sid o la únic a contribución de la cultura arquitectónica Italiana al problema d e la ciudad en los últimos 30 añ os . La única contribución original di g amos y bastante diferente del resto d e Europa y también más desarrollada Italia ha sido el primer país que ha considerado el centro históric o com o conjunto unitario . Desde mediados de la década del 60 se comenzaron a hacer plane s reguladores en los cuales el casco estaba defendido Y esto es muy temprano si lo comparamos a otros paises. A fines de los años 60 comenzó a plantearse el problema no solamente en términos estéticos. Este enfoque permitia la conservación de algunos monumentos pero no podia permitir la conservación del coRjunto, que es hecho fundamentalmente por vivienda. Es asi que el estado Italiano a prÓducir leyes especificas para la conservación de los centros históricos con previsión económica de fondos estatales dados a las regiones y de las regiones a las ciudades para hacer intervenciones públicas directas

comprando fincas y r e staurándola s Esto ha sido una part e pequeña del total , pero ha sido muy importan te para marcar una lin ea de tutela que ha sido al fin aceptada po r el mercad o re al.

Ahora no hay pro bl em a de enfrentamiento con el interés privad o. La conservación está aceptada com o sistema El problema era buscar el punto de confluencia de interese s y esto se ha logrado Ademá s hay un a especificidad Italiana que es mu y imp o rtant e que es la desce ntralizaci6n d el estad o. y que tien e mu cho qu e ver en tod o es t o

E l Estado legis la y nada más. La gestión de la ciudad es hecha por la comuna co n s us fond os y con la posibilidad de intervenci ó n d irec t a en s u propi o patrim o ni o q ue en gen e ral es muy importante. En Venecia el Municipi o tiene la cuarta parte d e las habitaci o nes en su pro piedad , lo qu e facilita su actuación

En lo s otros paise s europeo s h a pasado una cosa mu y diferent e

Los paí ses del no rte en los año s SO y 60 tenían una política exclusivamente o rientad a a la prote cci ón de algun os monum e ntos aislad os.

Cuand o comenzar o n a hacer una po lític a d e los ce ntr os histórico s fu e una políti c a t o talmente li gad a al mer c ad o. Era una po litica d e intervención privada que transformab a sect o re s urbanos en al go diferent e, con o sin co ntr o l forma l. y produciend o una transformación soci a l generali zada . No había una tutela del Estado a la población afincada Era simplemente un problema de merc ad o.

Si una empresa inm obiliaria tenía interés en la transformación de un área central , debía respetar alguno s elemento s que el municipio indicaba y nada má s.

Francia e Inglaterr a han transformado mucho de sus ciudades de esta manera, con t o tal transfo rmación soc ial .

En Alemania suced e algo s imilar . Las fachadas son muy lindas, muy limpias pero se ha expulsado a la población afincada po r un lado y cambiando sus uso s po r otro

El centro histór ico se convierte así en un se ctor de servicio s especializado, lo que en d e finitiva está dentro de la concepción de la ciudad moderna

En Italia no. Permanece por el contrario la mezcla, la diversidad que es propio de la ciudad antigua y que continúa manteniendo su complejidad. Los planes regulad o re s y los esfuerzos del control público siguen teniendo como objetivo mantener la complejidad y evitar la simplificación Esto es un element o fundamental que distingue la experiencia Italiana de las otras La exportación del modelo no tuvo éxito

En el norte d e Europa porqu e ya estaban definidas y afirmadas la s politica s antes de la exp e ri e nci a Italiana . En o tros paise s como Españ a por ejempl o. aunqu e ha y una realid ad comparabl e a la Italian a y un a penetraci ó n c ultural mu y fuert e. mucho s centro s fuero n lamentab le mente destruidos en lo s últimos añ os del franqui s mo

- ¿Qué grado de a.Jecuaclón ium revelado lu teoriu y l01lnttrumento1 de la experiencia Italiana en la oportunJdad que se han apUcado en América Latina y concretamente en tu experiencia de Quito y Cuzco?

-Los elementos peculiares de la metodologia usada en Italia para los centros históricos son do s: uno es·el criterio de análisis urbano mu y detallado y claramente o rientado a una política de conservación tipológica

T ipología de uso y tipo logía flSica. d os sutilmente mezcladas.

Por otro lad o está el problema d e la gestión. de la transformación de la ciudad y e sto está especificamente conectad o con la situación de la gestión urbana en It alia Descentralización c apacidad de gobierno del Municipi o . autonomía económica y marco juridico.

Lo que pa sa en América Latina es primero la falta de autonomia municipal y hablo de los ejemplos de Quito 'f Cuzc o. Los municipios no tienen autonomía ni de hacer los plánes, que los hacen en Lima , para el caso de Cuzco. ni autonomía de gestión para hacer las intervenciones previstas por los plane s

Por otra parte, el problema teóric o del análisis urbano y la posibilidad de utilizar los sistemas teóricos y los parámetros analiticos Italianos es absolutamente posible y lo hicimos en Cuzco con la diferencia de ser una ciudad colonial de origen ibérico . con sus peculiaridades y se puede muy bien hipotizar el control, transformación y conservación de la ciudad utilizando esos parámetros , en los cuales las transformaciones fisicas y de uso son vinculadas a los elementos fisicos preexistentes.

Si por ejemplo hay un convento en la ciudad antigua como elemento de la vida colectiva del barri o , yo pienso qu e esa estructura puede transformarse en una estructura colectiva dentro de la ciudad actual pero no en vivienda De igual manera una manzana de viviendas de la ciudad antigua no se debe transformar en una escuela. Debe seguir manteniendo su función de vivk.nda, obviamente, con márgenes de transformación posible , pudiendo englobar otras actividades, tiendas. comercios. como sucede y sucedió s iempre en la ciudad Pero hay qu e poner límites No se puede violentar la

o rganización es pacial y fun cional. Si n o. mejor hacer otra ciudad Hacer un a ciudad diferente y no mantener si mplement e una escenografla urb a n a.

En el caso de C uzc o o el caso de Qu i to, estamos f rent e a c iudad es ext ra o rdinari as y po r s u erte Jos e lementos de transformación ex is t e nt es h as ta ahora n o se han desarr o llado al punt o d e haber destruido e l contexto h istó ric o y podr ía n ser co n servadas.

C uand o en el centro de Quit o. como quieren ha cer. va n p o niend o h o t e les. bueno, se pueden poner h o teles en algunas cas o n as. si se ponen so lo h ote les se destruye l a complej id ad de l a ci udad.

- ¿A través de tu corta visita qué impresión tuviste de la Ciudad VIeja?

- Me impresionó sobremanera el s iti o s u situación geográfi ca, por o tra parte s u mu y interesante voc abulario arquitectónico. que tiene una va ri edad de lenguajes. una mezcla mu y interesante y mu y c ulta d e derivación italiana y española. Much o má s cu lt a que c ualquier o tra ciudad que yo co nozca del Pacífi co y só lo co mparable a la Argentina en términ os de arquitectura de fines de sig lo. Es una ciudad muy h omogénea dentro de una a mplia variedad de es tilos. que as egu ra su ca lid ad. cosa que ni Chandigard. n i ninguna ciudad soviética hecha despué s de los a'ños 20 (ni Brasilia) ti e n e.

Está violentada p o r int ervenc i o n es abs urdas ; la destrucción y los lotes qu e permanecen vacíos y sin ocupa r es de una violencia ins o portabl e.

Por otra part e, ciertas intervencione s fuera de es c ala resultan co nflicti va s co n la estructura de los lotes, q ue defi ne n e n consecuencia la dimen s ión de la arquitectura. Si se destru ye esa divi sión que es funci o nal. más también fl s ica y fo rmal. se co rr e e l rie sgo de destruir su ese ncia. En Italia es tá prohibido la in co rporación de lote s. C laró. s i un o quiere comprar . puede hacerlo . pero debe tratar cada l o te com o una entida d indi vidual. No se pued e n mantener fachadas para hacer un s upermark et p o r ejemplo. Y esto es mu y important e. La es tructura de la ciudad a ntigua es primeramente una estructur a de lotes que definen mu y bien su dimensión y la dimensión de su arquitectura.

- ¿En qué medida l01lnltrument01 de análisis y el conceptual desarroUado para la formalacÍón de planes y la Intervención en l01 centrOI históricos pueden resu.ltar útllee para el estudio y la Intervención en otru zonu de la ciudad?

- Esto es un problema mu y delicad o y por ahora un problema t o talmente abierto. Yo por mi formación c ultural y por mi condición imagino q ue t ambi én la ci udad moderna deberia de ser tratada com o la c iudad precedente al

1900 Si yo n o amo la ciudad moderna es por la falta d e ca lidad , calidad que sin e mbargo ex iste e n la ciudad a nti g ua Pero la interrogante de cóm o co n str u i r la ciudad moderna y c uál es so n los ele m en t os q ue deberían permitir una similitud cua lit a ti va es un probl e ma realmente complejo. Y c re o que debe ser el tema t eó ric o de los arquitectos contemporáneos Es est e e l terna de la urbanística contemporánea. qu e h a s ido hasta a h o ra un problema de ca ntidade s y de funcionalismo mecánic o

La arq uite ctura es por definición para mí. una fracción, un e le m e nt o, un fragmento que compone una unidad que es l a ciudad. Yo n o creo para nada que la c iudad sea o deba ser una úni ca y co ntinua arquit ect ura, como d e alguna manera imagina Grego tti. No estoy convencido de una m egaes tructura en la cual la arquitectura tien e la ciudad en sí mism a, y que elimina la co mpl ej idad Est o es una defo rmad n que ti e ne su raíz dentro de la cart de At e na s. Yo c reo que el problema má s importa nte ahora, es una definición de cómo se debe imaginar la cit;dad cont e mporánea y en los términ os teóricos también. Má s urbanísti cos que arquitectónicos.

Debemos super ar los zooning. las reglas simples, para buscar la s r eg la s má s complejas que tienen n o simplemente o b je ti vos de cantidad. sino de calidad.

El problema de l a cal idad s igni fi ca un prob lema formal. un problem a de jerarquía urban a. que recuper a de la c iudad antigua a lgu no s element os fundam e ntal es.

Primero , qu e la ci udad n o es la s u ma. de viviendas sino por e l contrario es un lugar de se rvi cios públicos. al r ededo r del c ua l están las vivie nda s. dentro d e una jerarquía espacial en la cual los elementos públi cos y privado s es tán bien definidos. Los e lement os privados (la vivienda) pueden ser hechos por lo privado dentro de una amplia so lución temporal. en l a c u a l no es nece sa ri o definir la arquitec tura en su detalle. sino que puede se r realmente l a s uma de múltiples int erve nciones si n gu l ares en la c ual la calidad o la falta de calidad, depend e del contexto cultural en que se desarro lle

Más . Jos elementos de la vida colec ti va. las calles. las plaza s, los elementos simbólicos important es. los elementos de conexión visual. son element os que la urbanística moderna ha o lvidad o par a hacer una ci udad " máquina" (en los años 30 se ha cía esa

Esto, absolutamente no es as í. Si analizamos la c iudad griega o r oma na o barroca, veremo s que los elementos que defin e n su crecimiento y su calidad son

ot r os: la plaza. los espacios públicos: so n los lotes que definen la tip o log ía de la vivienda y son también los elementos si mbóli cos co m o las murallas. la s puertas los monum e nt os.

Yo pienso que h oy se necesita introdu ci r e n la urb a nís ti ca moderna es to s ele m e ntos.

-Esto. se vincula con la pregunta que te bacía al comienzo; tu lnterie por el tema no se reduce uclulvamente a la problemática especíOca del centro histórico , sino que le ves otrOI alcances. - Ah ora s í. Per o hace 1S año s era imposible imaginarl o. Imp os ib le imaginar este discur so de ahora. H ace 15 años lo únic o que un arquit ecto que se in teresase po r el centro hi s t órico podía p ensa r . e r a có m o co n serva r lo. Ahora el problema se pone e n un a dialécti ca co n la ciudad mod e rn a.

-En tu currlculum se puede leer un especial interés por América Latina, cursos, conferencias, seminarios e incluso trabajos concretos. ¿Cuáles han sido las motivaciones de ese permanente interés?

- Probablement e. yo he visto en la c iudad latin oa mericana una profunda integración con la cultura europea y con la ciudad de o rig e n mediterrán eo. Cuando yo estuve p or p rimer a vez e n Limél. C u zco. Quit o . n o e xp e riment é un desplazamiento cult ur al muy fuerte. Yo siempre digo que para mí una ciudad d e la sier r a andina, es la c iudad má s próxima a una ciudad r o mana a nti gua que ex ist e 1! n el mund o. !:::1 ancho. la dimen s ió n horizontal. las tip o log ía s de pati o d e o rigen andaluz y de anti guo origen l ati n o ha permanecido e n los Ande s má s que en c ualquier c iud ad europea y particularmente italian a. donde las transformaci o nes del Renacimient o y las inva s io ne s bábaras previa s han transformad o co mpl eta m e nte la co n cepc ión espacial latina.

La vers ión de ciudad latina que se trasladó a España en los últimos años del Impe ri o R o man o p e rmaneci ó más íntegra c uando los españoles han conquistado Am é rica Han trasmitid o este model o, latin o y andaluz. a una s ituación periférica y este mod e lo ha permanecido c as i íntegro.

Es así que se pued e analizar s in mayor problema. a partir de una tipología pompeyana , la ciudad de Cuzco, m ejo r que cualquier o tra ci udad de Europa .

Por ot ra parte , ha y un elemento mu y interesante de intercambi o cultural que me gust a mucho No unidireccional. No se trata de exportar a América Latina una experiencia que veo dificil de aplicar rigurosamente

Aquí hay mucho que aprender : ha y realmente una situación dinámica. co n sus cosas positivas y negativas; se puede ver la p os ibilidad de ca mbiar.l o que en

Europa parece cas i imp osi ble por la ausencia de dinámi ca social. - ¿A qué atribuyes que Italia baya pasado a ser uno de los centros de atención más importantes de la cultura arquitectónica a nhellntemacional y especialmente a nivel europeo?

-C r eo q ue es to se exp li ca por lo qu e hemo s h ab lado al princip io. Creo que es la co nexión entre hist o rici smo y a r quitect ur a moderna. Este baño de hi sto rid smo qu e los ar quitectos de ho y q ui ere n para buscar ele me nt os de referencia q ue no sean los de la a r quitectura mod e rna. es una de las cosas que los italitanos hicieron prime ro; probablemente por su hábito de vivir en ce ntros h istóricos y de tener ciu dades hermosas y conservadas desde año s y una prácti ca universitaria en que la historia tie ne un pes o mu y fu erte: una formación hi stó ri ca básica que no es u na moda pasajera Esa formación h istó ri ca, en este mo ment o. ha si d o un eleme nt o de privil egio en la cu ltura in ternacio n a l que ha dado a los a rquite ctos it a li anos a lgo más (en este momento históri co ) q ue a los alemanes o a los ingleses y ha permitid o un desarrollo de ideas. de c ultura hi sto ri c ista acep t ada por los ot r os. Y por otra part e. el fuert e desarroll o de la indu str ia ed ito rial italiana con un mercado a ng lo americano a travé s d e revistas bilingües. La r evista Casabella y principalm ente Lotus , t ienen un gran prestigio int ern aci o nal, principalment e e n EE.UU., y e l grup o de intelectuales arquitectos qu e co n tro la estas r evista s es mu y ho mogé neo, mu y claro y mu y lúc ido. G r egott i , Ross i Aymo nin o. Gin o Valle y a lgunos extra njeros inclu ido Bohiga s. Ra f ael Mo neo, Alvaro Siza y algunos alemanes , Stirling. Hung ers. etc.

- ¿En tu opinión, algunos de estos arquitectos, cuo Roesi por ejemplo, pueden ser ldenttftcadoa con 1• postur• poet-moderalstu?

- El post-modernismo, según mi punto d e vi sta, es una moda en Italia reconocibl e en la influenci a es p ecífica de Port oghesi. Co n una extensión cultur a l muy r edu cida en el país. M ás éxito tuvo e n EE.UU., e n Améri ca La tina , o e n el norte de Europa dond e falta precisamente una c ul t ur a profunda . Yo no c reo qu e Ross i por ejemp lo. pueda ser co n sid e rad o un postmodern o. Es un se ri o analista de la ciudad. Hace arquitectura que tiene element os que podrian ser confundidos co n el post-moderno pero que tiene si empre una raiz históri cament e precisa con el lugar en el cual se co loca. Lo específico del post- moderni s mo es utili za r los es til os de la arquitectura antigua co mo elementos intercambiables.

Y esto no es hi sto ri cismo; al co ntrari o. Es la falta de historicism o

se ri o lo que hace que se pueda utilizar la hi st o ri a como una sobreestructur a c ualquie r a, totalme nte co mparable a un ropaje extern o. que no t iene nad a que hace r co n la estructu r a es pecí fi ca del c uerpo. Ro ssi, Aymo nin o. Hunger s. so n arquitect os hi st oric istas q ue t iene n una co nexión co n la h is toria mu y profunda.

No so n de co r adores urban os como mucho s am eri c an os.

- Pero sí hay una línea que pretende reivindicar la Independencia y la especificidad del hecho arquitectónico y urbano totalmente desvinculado del contexto económico y social. Rossi nos está proponiendo de alguna manera que la realidad arquitectónic a y urbana puede ser analizada única y exclusivamente dentro de los parámetros tlpológlcos y morfológicos y desconociendo el contexto socioeconómico que lo sustenta. ¿ 1ü piensas que es es posible, que es válido?

Yo no lo hag o. pero en t érm inos puramente teór icos es posibl e. La ci udad se puede anal izar exactamente como tú anali z as un cuadr o. un a suma ele e lement os fi sicos co mo s uma de e lement os mor fo lóg icos. El pr ob lema diferente s i tú te po ne s a de finir una políti ca urbana, y Ald o Ros s i no es un pla nificador. El a nál is is de Ros s i d es d e el pu n to d e vis ta de un p lanificador es par cial y obvia ment e in s ufi cien te. Pero un arquitecto plan ifi cado r puede uti li zar lo s e lemento s del análi s is fi s icoto rmal de Ross i co mo un o d e los parámetros a s umar a l aná li s is soc ioeco nómi co. d el tran s po rte. de la s act ividades. a las diferente s lect ur as • q ue tú h ace s cua nd o debe s ha cer un plan.

A Ros si no le intere sa nada má s que el a náli sis t1sico. Bu eno que lo haga Es su problema. El probl ema d e la ciudad es más complejo. todo s lo sa bemos, e l pr opi o Rossi lo s abe

El dice : yo soy un poeta. a l tin es un poe ta hago mi personal lect ura de la c iudad . ¿Te gusta? Esta es El no tiene poder para ob lig a r a la a ser la que él q ui ere. Simp leme n te con mucha d ista nc ia h ace su lect ura y s u teoría de la ciudad Pero no es la te oría de la ciudad viva. de la c iu dad co mpl eja.

- ¿Qué riesgoe pensás tú, que pueda tener esa actitud?

- Ningun o Yo estoy mu y co nt e nt o de que un arquitect o me diga claramente s u idea . Lo prefier o. Mu cho más peligrosos son lo s arqu itectos que n o t e di ce n lo que quieren y está n li stos a h ace r cosas terribl es.

El prob le ma de Ross i. yo lo de ticnd o. porque es un ar quitecto mu y precisament e italian o y muy li gado a la situación especí fi ca de 1ta lia.

El pe li g r o de Ross i es que los a r qu itectos . no imp orta d e que co ntexto s socia les ven en A Ross i

s imp le mente la s imp li cidad de la s t ipologías. M ás las t ip olog ía s de A . Ros si so n una d ecantación mu y s ut il de algu na s s ituaci o nes pa rti culares de la ciudad del norte de Italia. de la cultu ra de Lomba rdía (e n la c ual las relaci ones co n la ci udad aust rí aca so n mu y fue rte s) de do nd e él toma con una dec anta c ión cul tural mu y e laborada los eleme n tos tipológi cos má s fin os. Pero si se toma n esos dibujos y los llevan a Bog otá o España , no ha y nad a que hace r .Estos arquet ip os no son co mestib les e n cua lqui e r lu ga r Necesitan r ehace r (si se quiere imitar el p r oceso teórico de Rossi) e l proces o que él hizo en su contexto c ultural. que es un proceso de deca nt ación de tipo log ías existentes en e l específic o Jugar.

Es una arqu itectu r a mu y co nn otada. específicamen t e reg io nal

Se toma el neo -clasisi s mo. com o p r oceso mental. no simp lemente como imitació n del neo-clas isis mo . Yo no estoy de acue rd o con el rossi s mo. con el us o libre que se hace de la a r qu itectura de Ros si.

-E l problema es que ha Invadido las escuelas de arquitectura en muchas partes del mundo, con una poetura en la { ' ual se pretende, en aras de una pretendida especltlcldad disciplinar , sustraer al arquitecto y al estudiante de su compromiso social y de su contexto socio-económico. Al menos en nuestros países, resultó en los hechos, una teoría muy adecuada al contexto autoritario. - Yo c reo que se neces ita t o mar todo el discurso. dist in gu ie ndo lo s probl e mas de la arquitectu r a l'on lo s pr o blemas d el compr o mi so individual. so cial y los prob lt! ma s soc io-eco nómi cos.

Est o nosot r os nos lo es t amos replantea nd o y lo estamos ha cie ndo con mu cha fuerza en y dejemos de lado el probl e ma Rós si.

Veamo s el probl en1a de ha<.'er a rquitectura y se r arquitecto intere ses soc ial es o socia lm en te ori ent ado. Las do s cosas no son co incid e ntes mu ch as veces.

Se puede ser so cialmente progre s is ta y pés im o arquitect o. Se puede se r bu en d iseñad o r sin t ener op inión po lítica y se r utilizado por bu e nos políti cos para hacer b uena arquite ctura en una c iudad que se es tá desarrollando positivame nt e.

Seguramente tod o est o go lpea fuerte nuestras c r ee ncias d e los años 60 y 70 pero h a demostrado se r una r ea lidad y debemos afr ontarlo.

Arq. Fernando Glordano

En o portunidad del llamado a Concurso Nacional de Anteproyectos , el Comité presentó un programa que nucleó en un predio de relevan te ubicación , unidades funcionales düerentes que tenían en común el hech o de haber estado hasta el momento atomizadas en distintos puntos de la localidad. P o r un lado todas las funciones administrativas correspondientes a la In te ndencia Departamental se enco n t raban dise minadas en un gran número de fincas · inadecuadas a su función; por otro se creaba la Terminal Departamental de Autobuses c uya inexistencia estaba significando la dispersión de agencias y o ficina s del t ransporte, que se traducía en múltiples in comodidades para los usuarios

Las bases del co ncurso ce n t raban el en foque en : a) "Con el mayor valor jerárquico, debe concebirse el edificio que albergará la expresi ó n de la Comunidad " ; b) " No se considera definitiva la implantación de la terminal de ómnibus en este predio , ya que por su ubicación en el contexto urbano , no constituye la mejor solución. Por lo tanto y ajustándose a estas co nsideraciones , la terminal de ó mnibus se entiende como área de reserva del edificio Municipal "; y e) " La solución debe co ntemplar la flexibilidad : es decir, perm itir la variación de áreas de los diferen tes departamentos, de acuerdo a las variaciones de las funciones a cumplir o a la int roducción de nuevas técnicas en las funciones que se desarrollan "

P o r o tra parte, algunos paráme t r os no programáticos que tienen vinculación directa con el sitio de implantación del edificio, entran también en juego al definir la idea arquitectónic a : 1) La muy particular morfología del predi o, con frente a tres c alles ; 2) La existencia de límites medianeros excesivamente quebrados; 3) La ubicación del frente más reducido sobre el espacio cívico de mayor jerarquía (Plaza Río Branco); 4 ) El considerable desnivel existente -6 m ts 80- entre frente y contrafrente calles Agraciada y Uruguay respectivamente ; y 5) El propio entorno urbano que presenta sobre la Plaza Río Branco, edificios que se le adecúan en destino y densidad, y como contrapartida , el contra frente sobre la calle Uruguay con una escala doméstica y barrial , definida por viviendas de una planta Dos situaciones disímiles y presente s en el mismo predio Definido uf el marco referencial , la etapa de disefto es encarada mediante el desarrollo de un proceso bllsícamente intuitivo cuya particularidad es no apoyarse rígidamente en referencias tipológicas o teóricas concretas. La racionalización de este proceso, permitió desarrollar, por parte del equipo una metodología de trabajo enmarcada en una forma más pragmática de pensar la arquitectura. No obstante, esta práctica no excluye la utilización de criterios teóricos u organizativos: Por un el modelo de agrupamiento de servicios y liberación de áreas servidas permiti ó encarar el aspecto funcional con la flexibilidad necesaria y concebir los límites medianeros como volúmenes dotados de expresividad propia ; por otro lado esta respuesta arquitectónica define el espaci o central del gran hall como un ámbito participativo a nivel comunal apto para el desarrollo de

a c t ividades c ulturale s y civicas Su cubierta vidriada da respuesta a estas exigencias a port ando luminosidad al espacio y vis ualiz ación permanente de la ciudad desde los secto res de las oficinas

La et apa de proyecto estuvo pautada p o r d os situacione s fundamentales : a) Com o p arte de un proceso de retroalimentación permanente , se inició también una verifi c ación de las condiciones programáticas de las bases del Concurso que habían acotad o rígidamente la etapa de anteproyecto A la luz de la propuesta arquitectónica, se hizo posible una revisión de las exigencias del programa que conllevó a una mayor flexibilidad de trabajo; y b) Afirmación de los postulados conceptuales elaborados en el anteproyect o: con el mayor rigor científico se encaró el mantenimiento y la acentuación de la idea generadora , corrigiendo lecturas ambüzuas y metas no alcanzadas. Es ·al sector de la terminal que col'responden las reformas má s sustanciales y por tanto el que más evolucionó en relación con el anteproyecto. Los cambios lograron dotarlo de una mayor funcionalidad , con capacidad de adaptarse plenamente al crecimiento futuro del área administrativa de la Intendencia, y en consecuencia se logró también la total unidad del complejo.

La resolución de la cub ierta vidriada del gran hall requirió, por carecer de antecedentes en nuestro medio, la integración de un equipo de trabajo especializado que investigó todos l os fa ctores que incidían en la resolución del problema Este estudio fue desglosado en sus dos grandes componentes: la cubierta de vidrio y la estructura de susten tación. Esta fue no sol o pensada como elemento resistente sino considerada en lo que significarla co mo aporte plástico al espacio que limitaba Fue así que se realizó una estereo-estructura liviana , realizada en cafto de hierro soldado , capaz de recibir la cubierta de vidrio a térm ico espejado montado sobre perfiles de aluminio

En esta investigación se recabaron además experiencias de firmas industriales internacionales que a través de su asesoramiento no solo aprobaron las soluciones propuestas por nuestros técnicos sino que facilitaron pruebas de laboratorio y la confección de modelos que reprodujeran fielmente las futuras co ndicione s de trabajo de la c ubierta : orientación, inclinación , materiales, etc

En la etapa de obra, el Comitente usó la o pció n que le daban las bases del Concurso , y decidió tomar para sí la tarea de la dire c ción técnica , privando al equipo proyectista de la oportu n id ad de evaluació n final del proyecto Y la propia marcha de la o bra fue demostrando que la función de la dirección técnica no se limita a la fiel interpretación de los recaudos, por más precisos que estos sean, sino que debe dar la oportunidad de verificar el proyecto y de dotarlo de mayor precisión y detalle

Se produj o además , la incorporación en forma inconsul ta , de elementos nuevos al programa, como es el caso de locales comerciales en el sector de la Terminal , que no fueron situados de acuerdo a lo que permitian los lineamie ntos generales del proyecto Estas mofidicaciones, al igual que detalles aún no incorporados , como son los

paraso les de alu mi nio e n fachadas y lo s c alados de cerá mi ca en los vanos de los vo lúmenes de servicio, dificultan la aprec iación final de la arqu i tectura p r oyectada.

La mayo r incidencia negativa de tá etapa de la ob ra , residió e n l a m o dificación de la ter minación de la cubierta del gran hall , do nde problemas de coo r dinación ad mini stra t iv a impidiero n qu e los vidri os adquiridos fueran , en ca r acterísticas y dimensiones, los especificado s en e l proyecto , y obligaron a imp r ovis r un ce rramient o su stit u tivo que n o ..a t i sface ni el espíritu que lo generó n i las ec;pecifi c a ciones ' tec mca s.

Po r lo di cho , co n cluimos que no resulta fá c il hacer un balan ce final del trabaj o, ya que estas m odifi caciones y omisione s fueron muy significativas y repercutieron e n el lo gro fin a l de la obra co n un costo que t rasciende el propio costo material de las mismas.

DATOS GENERALES

PROGRAMA : EDIF IC IO SEDE D E LA INTENDENCIA MUNI C IP AL D E

RIVERA Y TE RMINA L

DEPA RTAME NTAL DE A U TOB USES

COMITENTE : INTENDENCIA

M UN I C IPAL DE RIV ERA

UBICACION : Calles Agraciada ( Plaz a Río Br an co) , Mo n se ñor Vera y Uruguay, RIV E RA , U R UGU AY

PROYECTO : Arqui tectos DINORAH

C OSTAS; ROBERTO MON TE AGU D O: JORGE PEREZ M UN IZ ; J ORGE

S IERRA SANCHEZ.

COLABORADOR EN EL CONCURSO : Arq FE RNAND O DA G LI O

ASESORES : Estruct ura : In g MAR CELO

SASSON ; Natur al: Arq ROB E RTO

MUSSO ; Té rmi co: I ng. MARIO

CA BELLA; Sanitario : l ng. JA CK

Y AFFE; Eléctrico : l ng JOR GE

MON T A UTII.

ASESORAMIENTOS ESPECIALES :

" ALC AN " U R UGUAY ; " PRO J IDRO " de BRA SIL.

DIRECCION DE OBRA: Dep arta m e nto de Arquitectura y Urbanismo de la In tendencia Municipal de Ri vea

EMPRESA CONSTRUCTORA : I NG.

C ABRERA - DI MAR CO S.A.

SUPERFICIE DEL PREDIO : 4 .030 m2

SUPERFICIE CONSTRUIDA : 8 2 7 6 m2

14/ 0CTUBRE/ 1977 : Concu r so Na cio nal de Antep r oyectos: PR IM E R PREM 10

J URADO : A r q. JOEL PETI T D E LA VILL E ON por la Soc iedad de Arquit ectos; Arq NEY LEITE S po r la l M d e RIV ERA; y Arq JO SE SC H EP S por lo s co ncursante s. ASESOR D EL C ON CU R SO: Arq OMAR LOP EZ

S HANNON

271ABRIL/ 1978 : Ent re ga del proyect o definitiv o Plaz o para su confecc ió n : 120 días

AGOST0 / 1979 : Dipl oma de Ho n or ot o rgado por el Co leg io de Arqui tectos de Chile e n la Mu est ra La t in oamerica n a de la 2a Bi e nal de Ar q u itectu r a de Sa n tiago de C h ile , d o nde p articiparon mu es tra s de Arge n tina , Bolivia , P erú, Colombia , Venezuel a. U.S.A., E s pañ a, In glate r ra y C hile.

IS / AGOST0 / 1981 : Ina uguración ofic ial de l sector correspondien te a la Te rminal d e Autobuses

1°/ OCTUBRE / 1984 : Inau g u raci ó n o fi c ia l de l a Casa Co munal.

El pr oces o de apertura democ rática requiere debatir ¿q ué universi dad queremos? en la forma más amplia posible o sea al interior de la co munidad universitaria y entre ésta y la soc iedad civil, a través de sus orga nizaci ones sociales y polit icas Nuestro o bj etivo es aportar algunos elementos de reflexión, e nfat iza nd o en la necesidad de cre ar conocimientos útile s, que contribuyan a l as tra n s formaci on es que el pais requiere , par a superar lo s lazo s de dependencia internos y externos. Esta aproximación al tema tiene como marco de referencia global , la cuestión na cional asociada a la co ndición democrática con vocación latinoamericana

De dicho marco derivan bás icam e nt e dos prob lemáti cas que se pre sentan interrelacionadas : '

- P o r un lado constatam os qu e e l conocim ien to cientifico generado en los países centrales a 1a vez que contribuye a l desar rollo de la ciencia y la tecnología , en nuestr o mundo periférico se per cibe com o un factor más de dominaci ón.

Es asi co mo los avance s en e st e ámbito est án prese nt es en nu e stra dependenci a cult ural , eco n óm ica y tec nológi ca.

- Po r ot r o lado constatam os la

necesidad de articular nuestro poder alternat ivo , que a nuestro j ui c i o, también se genera a travél de la c reación del conocimiento científico nacional ; ab ie rto, a los aportes ext ern os, pero también a los internos y sob r e todo partiendo de nuestra realidad regional latin oa merican a.

La Universidad de la República no monopoliza la investigación científica en el país ; si n embargo, desde nuestra perspectiva, su autonomía vincu l ada a s u s fine s especificos han generado en el pasado aportes y acciones en el m edio , que co nsid eramos importante revalorar. En este sentid o, coi nci d im os con Celia Barb at o en qu e: " Interesa hoy poner de relieve 4ue a pesar de la hostilidad del medi o y de la dificil coyuntura que se transitaba también la Unive r sidad en 1973, había iniciad o una activa discu si ón en torn o a l papel que le tocaba cumplir en la r e alidad d e aquel moment o. Est a a c titud co nstructiva, implicaba reafirmar el valor del co no cimiento científico volcado a la r ealidad nacional· ' im pli ca ba aceptar el compr o miso del cambio soc ial asumid o a part ir d e s u papel es pe cifico de generar y trasmitir conocimie nt o.

Los diferent es centro s u niver s itari os se abocaron a una r e vi s ión c ríttca d e

la actividad universitaria conducente a una redefinición de objetivos , co ntenid os y métodos de t r a baj o "

Encuadrada en la realidad histórica que ento nce s se vivia, la Universidad a pesar de las trabas que encontraba en s u accionar, conservó focos de producción de conocimiento en franca s uperación , inquietudes de renovación pedagógica, co mo de reformulación de las estructuras organizativas. El Instituto de Matemáticas , la Estación Mario Cassinoni, el Instituto de Economta entre otros, se consolidaron en estos últimos años. La docencia en ciencias sociales se expandta al ámbito universitario , las ciencias básicas rediscudan su inserción y su alcance; la extensión se reformulaba".(l)

Nuestro desafio, quizás consista en unir lo mejor de nuestro pasado universitario con los planes y acciones que el presente requiere reconociendo aquellas experiencias creat ivas , no para restaurarlas en el momento presente, si no para estudiarlas, m tanto acdtad que uocla el unlnnltarlo con una concepción pro1Jeellta del paia en su col\funto.

Entendemos que es t area de las diferentes generaciones de universitarios estimular la mem o ria para establecer los necesarios puentes e ntr e el pasad o y el futuro; con una actitud c ritic a, aunque ésta implique en determinados oasos autocríticas para los protagonistas que participam os de la vida universitaria y que en diversas ci r cu n stancias no hemos encontrad o los c aminos para conducir co ntroversias ideológicas que generaran la co n st rucción de ap ortes desde nuestra disciplina especifica Es en este sentido que i nteresa debatir:

¿Cu ále s prioridades temát ica s sugie ren los problemas naci o nale s?

¿C uáles enfoques metod ológ icos requie re la utilización social d e l co nocimiento generado?

¿ Qué transformaciones e n la estructura organizativa son nece sarias para dotar a la Universid ad de la máxima eficiencia en el c umplimien to de s us fines ?

¿Q ué mecanismos de realimentación permanente y en ambos sentidos con l a socied ad c ivil podemos poner e n práctica?

Las interrogantes son múltipl es, es parte de nuestra res p o n s abilidad generar ámbitos de estudio y d e debate que permitan profundizar objet iv os para transformar los e n accio n es especi fi cas.

Arq. Jack Co uriel

(ll CELIA BAR BA TO: La Univers idad y el nuevo Urug uay: algu na s reflexiones. Universidad T ransición Transfonnación. Docu mentos y debates CL AEH 1984

CARPINTERIA METALICA

Contribuye de muchas maneras a racionalizar y mejorar l a fabricación de aberturas con perf i les mós económ icos

CIELORASOS

Para hacer de una construcción pesada y antigua , una liviana , ógil , moderna y de fóc il montaje

MOBILIARIO

Por su econom ía y ventajas técn i cas los perfiles y caños de alum i nio forman parte de l a i ndustri a del mobiliario FACHADAS

Se han desarrollado sistemas y diseños para mejorar las mismas

INDUSTRIA METALURGICA

Al ambres y p l anch uelas y caños para la fabr ic ación de remaches , torni ll er í a , menage, t ubería s, etc

INSTALACIONES ELECTRICAS

Alambres y plan chuelas para conducc ión eléctrica

i fenos.

Maldonad o 5058 Tel. : 56 4 9 01 /6

Carlos Enrique y Julio César Casciotti

TENGA PUBLICIDAD BIEN VISTA

Todas las maderas y revestimientos de paredes y techos. Especia lmente vigas y tiranterfa de pino tea

Tel. 294152

lmpermeabilizante Blanco Acrílico.

Revest1m1ento formulado a base de copol1meros acnllcos que una vez secos. forman una membrana impermeable

May or durac1on a la 1ntempen e, mantiene su elast1c1dad IniCial practicamente inalterable con el !lempo por su agregado de filtros solares

- No contiene cargas 1nertes

Muy faCII apllcac1on

Deb1do a su consistencia cremosa perm1te lograr altos espesores en pocas manos

•

AL VAREZ , E - BID - ofic1nas

BRUGNINI , O - ASOC ESPA NOLA- consult labora tono

CARBALLAL , C - CU TCSA- oficma

COPETTI , J - MUS EO BLANES- SALA FIGAAI

DOMINGUEZ , H - VIVIENDA - div1s1ón 1ntenor

DUQUE , D. - LICEO No 29- aulas

EUSES, F - VIVIENDA · divisiones 1ntenores

FAGET-SAAVEDRA - BANK OF AME RICA · ofic1nas

GOMEZ PLATERO-LOPEZ REY - Edil. PRES IDENTE· ohc1nas

MANTA , A. - ESTA DIO CE NTENAR IO· serv méd1cos

MANTARAS-SOMOZA - CANAL 1O· oficinas

MAJIC , V - VIVIENDA· división intenor

MEZZOTONI, O - EL PAIS S A -oficinas

MUJICA -PIPERNO - MAATINELU- salas ve latonas

OLIVER , S - COLEGIO ZORAILLA ·aulas

ORTEGA , J - EDIFICIO PRESIDENTE · of1c1nas

RODRIGUEZ LAGO , M - consultono médico

SOMMER , J - VIVIENDA - aislación fa chada

ST RAUCH , E - EMBAJADA DE CHILE - ofic1nas

VALETTA, G. - ANCAP- sala de sesiones

1 ·nzante

Acrílico Bitumi

Emulsión asfaltica modificada con copol 1meros acnllcos que le conf1eren excelente res1stenc1a a la Intemperie

Deb1do a esta modif1cac1on acnllca el producto es muy supenor a los 1mpermeabilizantes asfál ticos comunes

- Mayor durac1on en intemperie

Supenor estab1l1dad en el envase No as1enta

- Mas fac1l apl1cac1on por ser cremoso Fluye me¡or y no neces1ta ag1tac1on prev1a

Para aumentar la duración a la intemperie se recomienda apl1car enc1ma P1ntura Al u m1 nio Asf ál tic o.

TECNICAS

Arquitectos , lng Calculi stas

• S1mplic1dad en proyecto arquitectómco y constructivo

• S1mplic1dad en calculo de estructura

• Peso 8 veces menor que en mampostenas tradicionales

• Ahorro considerable en h1erro madera y cemento

• DIVISIOnes de acuerdo a necesidades del futuro hab1tante!!!

Por la condic1on asept1ca del yeso se recomienda en los proyectos de 1 hospitales, escuelas hoteles y conglomerados de viviendas

VENTAJAS

:

ECONOMICA S DECONFl'RT

Inversionistas , Futuros Emp. constructoras usuarios

• Plazos de e¡ecución mas

• Mayor aislación térmica y breves acústica.

• Tab1ques totalmente

• Importante ahorro en secos electricidad y

• Tonelaje 8 veces menor combustibles!!!. en mover. trasladar y elevar

• Terminaciones en yeso

• Colocación rápida luego

• Regulación de la de p1sos y techos humedad ambiental. d 111 term1na os

• Almacenaje en p1las de

• Superficies libres de 2.40 de alto con condensaciones y economía de espacio y hongos.!!!. manipulación

Por su privacidad acust1ca y aislación térmica es indispensable en edificios de oficmas y escritorios profesionales

Solucione definitivamente el problema de la extracción de humos y olores en las cocinas de sus clientes.

La única solución real y definitiva: EXTRACTORES INDUSTRIALES LAZAR.

Un solo extractor Lazar tiene un caudal cuatro veces mayor de los extractores "familiares ", y está constru ído mecánicamente en forma totalmente distinta, ::f% asegurando una larga vida útil sin necesidad de reparaciones

Ingenien•

L CA S. A. CEMENTO HIDRAULICO como revestimiento: REVOCA, IMPERMEABILIZA, DECORA como renovador : RECUPERA , EMBELLECE, PERDURA N icaragua 1457 Tel.: 20 2 7 74 - 2 9 75 19

Cno. Carlos A. López 7626

30 01 50 1 3C 13 14

CIO LID D

CORTINAS VERTICALES , CORREDIZAS Y REGULABLES EN TODAS LAS MEDIDAS

Cumplen todas las funciones que hasta ahora ninguna ofrecfa: dejan totalmente libre de luz el espacio cub ierto, pero a su vez - por su condición de regulables, que permite abrirlas y cerrarlas en forma vertical y hacia ambos lados - brindan la posibi l idad de acceder al grado de luminosidad que se desee o necesite en cada ambiente. Y algo muy importante : por su fortaleza permiten ser fabricadas en medidas superiores a los 2 metros de altura. DE ETERNA DURACION ALSACIA

•

S. J.

ANDAMIOS TUBULAR ES

* Estructuras desmontables especia le s

*Andamios

* Apuntalamientos

* Graderías

* Estrados

* Stan d s

* To rr es fijas y móv il es

* Bal an cines

Cno. EDISON 4206/08 - Tels. : 39 67 57 - 38 92 38

Bvar ARTIGAS 1917- TEL.: 40 20 10- 40 29 88

más vale

mana que

paredes

PANEL 87, es el nombre de las paredes instantáneas

En un día se colocan sin transformar e l ambiente a dividir en una obra y quedando prontas para su inmediato uso.

Panel 87, una solución para caminar por las paredes

• sin cajón taparrollo

• sin filtraciones de atre a través del cajón

• rapidez de desltzamiento

• se ac cion a con cin ta o similar. como una cor t ina de enrollar

• el meJor precio, instalación inclutda

. SLEKIS

CAL EN PASTA PARA PINTAR

Gral. Flores 431 T elefs . 032' 43//, Las Piedras, Canelones

Un producto URUGUAYO con Diseño y tecnología ITALIANA

Fabricado por CONATEL S A

Bajo licencia AVE lnterruttorl

Primer Premi o al Mejor D1seño Europeo

CASA GUERRINA

RUBEN O GONZALEZ

- Fabricación - Reparac i ón - Equipos au t o m áticos

- Chapa o nd u l ada - Portones bascu la ntes

- Malla - Tabli ll as - Tejidos protectores SERVICE

Juan Paullier 1867 Telfs .: 4 2615 - 4100 31

PRODUCTOS QUIMICOS

PARA LA CONSTRU CCION

Río B r anco 1587

Fábr ica :

INDUSTRIAS ABBO TT S A URUGUAY bajo li cenc i a ABBOTT S A. BRASI L

Pasaje Denis 3434 (Capurrol Tel 39 8 1 53 telecomunic a ci one s

TELEFONOS - CENTRALES TELEFONICAS

PORTEROS ELECTRICOS RADIOCOMUNICACION - TELEX

Telefs. 90 88 44 - 98 74 87

La línea más amp lia y exclusiva

Diverstdad de modelos de bolsillo y escritorio para obsequios a nivel de empresa