Arquitectura 249 - 1980

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2)

Esta etapa del proceso se realizo o la intemperie, las tablas en pilas, mediando entre ellas, una sepa raci ón de 3 cms.. o fin de permiti r una más efectiva acción del aire Luego de un lapso promedia! de 6 meses. la madera con tiene en su compos ición, un 20% de humedad.

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En el que los " tacos '' son expuestos a lo acc ió n de uno sierra mú ltiple de 9 hojas y son convert idos en los toblit os, qu e luego de ser seleccionadas por ope rario s en tr e nados poro tal función , posan o lo etapa de

PROCESO DE CORTES o) Primer cor te b) Tronzado c) Segundo corte

3)

Efectuado con un proced imien t o ún1co en Urugu ay Las pilas de madera son int roduc idas en u n esp a cio cerrado, al que se le inye cta a1re c aliente . Pos teriormente, mediante u n comp re sor de f río. se abs o rbe la humedad contenida en la m adera hasta quedar reducida a sólo un 8%- si end o evac uada en e st ad o liquido, a través de cañerías .

Con este eficaz sistema se evria quemar lo ma dero conservando su color natural y pr o pi eda des físicas sin alteraciones

4) PRIMER CORTE

La madera una vez seca da. es so met1 cio o cortes de aproximadamente 40 cn 1 s. de largo para de inmediato pasar al

8)

Y "TERMINADO

Proceso este, en que las tablitas se disponen aut omá t icamente en can t id ad de 80 , en forma a lternado ( vert ic a l y horizontalmente) lo que le confiere un má ximo de res istenc ia , hasta formar uno baldosa de 48 x 48 cms ., lo que es adher ida o uno base de papel engom ado . Uno vez finalizado es to acción, e l producto acabad o quedo pr on t o poro lo

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COM I SION DIREC T IV A (Per íodo 1979-81)

COM ITE EJECUT I VO

Pr esiden t e: Arq. Juan J Casa l Rocco

V i ce Presiden t e l o. : Arthu r Arauj o Gu imaraes

Vi ce Presi den te 2o .: Lu is A. T eper ino

Secr etari o General : Juan J. Ba rbé

Teso r ero : Omar Ar iasi

Secretario de Actas : Armando Bar bi er i

Secreta r io Admin ist rativo: Ignac io David

CONSEJO DE LIB ERATI V O

A r qui tec to s:

Gusta vo N icolic h -Gu ill ermo Roddguez Reborati

- Ruben Ta r allo - César Loustau - Mario HarispeLuis Casaretto - Jacobo de los Campos - Hugo

Barb ieri - Juan Feo. Sa l dlas - José Ma. Taraba! -

A l berto Garc ía Onori o . Lui s A. Raffo - Juan P.

T an.::o · Nelson Longinotto.

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A rq. César J Loustau

Fo t ografías : Loustau

ADMINI ST R A DOR :

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EDITORIAL

En primer lugar, permaneci ó al e jada de nue stra Casa d e Estud ios por diversas circun st ancia s qu e no es del caso mencionar aquí.

Felizm e nte ahora las condicionantes se d an p ara que entre nuestra entidad gre mial -que aglutina la mayor parte d e los egresadosy el centro fo rmativ o, la relación sea cada ve z más es trecha, al punto d e q ue ha sido posible encarar algunos eventos en común, como lo fue por e jemplo , el V ENCUENTRO DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR , au sp ic iad o por la S.A U., per o que se desarrolló en e l á mbito de nu es tra Fa cu ltad, la cual dio ampl ia y cál id a acog ida a los Miembros visi t ant es, d emostra ndo, en los hechos, una co munión d e id ea le s y un deseo de coo perar, rea lm en t e loable Nu eva men t e es t e esp íritu tu vo o portun ida d d e verse concretado : la S.A. U. -c o njuntamente co n la Int endencia cap it alina y la Facultad d e Arqu it ecturapr omov ió u n cic lo de conferencias que se desa rr o ll aron en los nu evos salones del Palacio Muni cipal. Marco digno y públ ico n um eroso, rub ricaron es ta fe li z iniciat iva d e la act ual Direct iva.

Es indudable que hay que atrae r al gremio con temas de int erés y de actual id ad El respaldo obte n ido e n cuanto a públic o asist en te , certifica que los t e mas elegidos pa ra las distinta s conferencias fu eron opo rtun os, at ra ctivo s, de "e nganche".

Se inició el cic lo e l 5/8 con una exposición d el Arq. Juli o C Gardere s, segu id a de un d e bate sobre la nueva leg islación ace rca d e los "Edificios Torre "

Esta ev id en t em en t e con m oc io nó a l gre mi o y, también, a la o p ini ó n p úbli ca, como lo h emos pod id o aprec iar a t ravés d e los numerosos art íc ul os qu e la prensa le ha d edi cado.

La ex plicación , por part e d e los Miembros redacto r es d e la Ord ena nza, de las di stint as motivacion es q u e les llevaron a su concr eció n d efi nitiva , int eresó p rofu ndamen t e.

En lo q u e nos es per so na l, h u b iér amo s d esea d o ve r m ás " grafic adas" las co ns id e ra c io nes , ya fu er a e n un pi za rr ón, ya po r medio de un "retroproy ec tor " o.

Uno de los logros más positivos obtenidos por la S A. U en el pre· sente, lo constituye, sin duda , la vinculación fluida con otros organismos, con quienes, en el pasado , estuvo divorciada o casi.

simplemente , por "s lides ".

Pero, d e ninguna manera , es ta objeción qu e a puntam os, quiere significar otr a cosa qu e una críti ca constructiva , a t e ner en cu en ta en a lguna ocasión futura . El Arq. Gu ille rm o Rodrígu ez Reb orati dio la se gunda charla del ciclo (el 19 / 8), abordando el t ema d e su especi alidad, cua l es e l d e "Fincas Ruinosas", porme norizando - con el apoyo d e numerosa s dispositivas - las causa s que paulatinament e lle va n a los edifici os a tal calificación

Anal izó los viejos inmuebl es de es tructura metá li ca o de mad e ra y, también, lo s má s mod ern os d e hormigón armado, e n los c uales la impericia - al dej ar in sufi cie nt e r ec ubr imiento a las armaduras, por eje mplo - o actos de fa lta de id o ne idad y , en casos, de verdadera "pi ratería", p ro dujeron los desastres que alcanzaro n trist e notori eda d , a lg u nos con lam entables pérdidas de vidas.

Al final izar la con ferenc ia , se tocó e l problema muy actual y ca nd e nte del "Reciclaje", expo ni en d o su s p unt os de vista el A rq Nelson Chocca, deja ndo se ntado que, en r ea lida d, era u na mera " introd ucc ión" a l mismo, e l que , por su complejidad y extensió n , mer ec ía se le dedica ra un a sesió n exclusiva p ara poder t ra tarlo en profundidad . Lu ego (el 2/ 9) , se abo rd ó el t ema de la "Tasación de Inmuebles" , po r parte d el Arquitecto Raúl A. Fo lco y e l 1ngenie r o Agrimensor Joaquín Gorriarán; e l 16 / 9, "Arquitectura y Energía Solar " , por e l Arq. Ro berto Musso y e l ln g. Manu el Berger y fi nal m ent e e l 24 / 9 "Promoción Privada y Sociedades Civiles", por e l Arq Lore nzo Garabe lli y e l 1ng . C. Al to berr o. Con post eri ori d ad (e l 14/ 10 ). y a raíz d el inte rés despertado por aque ll a "intr od ucc ió n " que mencionáramos, se rea lizó u n " pane l abiert o" sobre "Reciclaje ", esta vez en la Sa la de Conferenc ias de l M.T O P., ac tu and o como mod erador es los Arqs Nelson Chocca , Ma ri o Rodríguez Souto y Ediso n Balb i. Po r su parte la In t e ndencia cap ital i na - co njun tam e nt e con la Fac ul ta d d e Arquitectura - promovi ó un cur so qu e titu ló " Intr o ducción al Plan ea mie nto Te rritorial ';

corriendo la coordinac ión general por cuenta del Dr Lu is V Mu xi Muñ oz , e l ln g. Agr Enrique Monteagudo, el Arq. Francisco Seré, el Dr Hebert Po rro y el Arq Edison Ba lbi

Est e c iclo d e co nf ere ncias se extendió d e l 20 al 29 d e octubre y contó con la asisten c ia de los Profes ional es y té cn icos d e t o d os los Municipios del pa is.

En ot ro género de cosa s, fu e muy ap recia da - por qui enes se en teraron y pudieron conc urr ir - la confere ncia q ue d ic t ara el prestigioso Director d e la revi sta ar gen tin a "Ambiente", Arq Ruben O Pesci _ Lam ent ablem en te el haber adelantado su arribo y la fec ha patria del 18 d e Ju lio. qu e se in t erpu so, imposibilitaron u na deb ida d ifu sión d e la noticia en tr e los c o legas

Prim eramente e l Arq Pesc i dio un a disertación el día lun es 2 1 d e Juli o , en e l Salón " Dr Car los Sta jano" de la Agrupaci ón Un iv ers itaria qu e co nc itó gran int erés por parte d e los asist e nt es y, al dí a s igui ent e, martes, po r la mañ ana, dictó otra dif e re nt e , e n el Aula Mag na de nu estra Facu lt ad, la cual se vio co lm ada por Profesor es y a lumn os

Los ecos d e s us pa labra s aún r es uenan ent r e

docentes y alumnos y l a postura "ambiental ista" en arquitectura -de la que vert iera sus fundamentos teóricos y ejemp lificara con rea lizaciones propias, dej ó su simiente en muchos espíritus.

La facilidad de expresión del conferenciante y el don de comunicatividad -que denotan al docente nato que es Pesc iconfirieron a esta charla un clima de especial receptividad por parte de los jóvenes, a los que supo " ll egarles" , por l o cual su venida se constituyó en uno de los acontecimientos más significat i vos desde el punto de vista cultu ral, d el año.

En el próximo número ed ita remos , en forma de "se parata", dichas conferencias

Hemos sido consultados desde la Argentina, acerca de l a posibilidad de que el prestigioso arquitecto catalán

Oriol Bohigas , visitara al Uruguay, país al que se manifestó deseoso de conocer Como no podía ser menos, la S A.U y la F de A acogieron con plácemes esta oportunidad de t ener entre nosotros al Arquitecto Bohiga s, y se di spon en, de co nsuno , a rec i bi rlo de man era aco rd e a sus merecimient os. Próximam ente informaremo s

F ina lm ente, la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, se abocó a l a orga nización del PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS, que tuvo luga r en l a Sala Vaz Ferreira entre el 20 y el 23 de noviembre y cuyas co nclusiones publicamos en l as págs 20 y 21

Como se ve, ha sido mucho y bu en o lo qu e se ha hecho en el cor re r del año. Alguna vez comentábamos acer ca de l a " temible quietud d e las agua s" qu e r eflejaban i ndiferencia o dejad ez, por parte del grem i o.

Este proceso fermenta! -que esper am os sea aún más fructífero si cab e el año venidero-. debe continuar in crescendo: la jerarquizac i ón de nuestra profesión d epende, en bu ena medida, de ello, y somos, todos, los Arquitectos, l os únicos y directos beneficiarios. A trabaja r, pues

Arq. César J. Loustau

DECLARACION DE

CARACAS

Tal como lo anunciáramos en el anterior número, hoy insertamos un extracto de los puntos más importantes de la "DECLARACION DE CARACAS" cuales son las "RECOMENDACIONES DE LA POL/T/CA , DE PLANIFICACION".

RECOMENDACIONES DE POLITI CA DE PLANIFICACION

Recomendar a l os países la asignac ión de alta prioridad a lo s pr o bl emas del Habitat dentro de su p lan de desa r roll o económico y soc ia l.

Que en el proceso de pl an ificación se in corpore orgán i ca men te l os aspe ct os eco n ómicos y l os físi cos dentro del marco na ci ona l, reg io nal y l ocal a fin de posibilitar las po l ít icas de descentrali zac ión de las in ver siones y el desarr ol lo armón ico y equi li brado del t err ito rio y su ha bi t at.

Q ue dentro de l pr oceso de p lani ficac ió n se cons i der e co n un peso sig nif icativo el desarro l lo de las áreas rural es como forma de co ntro l ar y ev i ta r l os pr ocesos migra torios y, po r en de, la marg inal idad.

Que la so l ución a las urbanizaciones imp r ovisa das no es posible mediante acc iones ai sl ada s de er radicación o renovación, si n o formando parte in tegral de los p lanes de desar r ollo y orde na mi ent o del territorio fo r m u lando planes de inversión púb l ica que tiendan a corregir los desequilibr i os ent r e los sect ores fo r mal e info r mal de l os asenta mi en tos hu manos.

A uspiciar programas integrales renova ci ón urbana que permitan rescat ar las áreas en decadencia y fran co deterioro , preservando l os derech os de los oc upantes de l as vi viendas ocu padas .

A daptar los instrumentos n orm at i vos y estándares de construcción a nuestras rea l i dades nacionales a fin de perm i t i r una actual i zación más ra ci onal de los re curs os locales

A su mi r la defensa de las tecnologías nacio nal es y el cont r ol de l os mecan ismos de evaluación de transferenc ia tecno lógica en la producción de bi en es y ser vicios ur banos

Estim u lar la investigación y desarr ollo e xper imental dentro de la región con el fi n de propi ciar alternativas t ecn o l ógi cas y energét i cas apropi adas a las cond ici o nes locales 1mplementar poi íticas y programas de c ré ditos y mecan i smos de su bsidios qu e den a l os sector es más desfavo recidos acceso al finan ciamie nt o de vivi endas dignas de acuer do a las necesidades de l a comun i dad

LOS ARQUITECTOS DEL CONTINENTE PROPONEMOS:

PARTICIPACION OE LA COMUNIDAD

- Promove r activamen t e la participación de las comunidades en todas las fases de desarrollo urbano desde su pl anificación , programación, asignación de recursos , establecimiento de prior idades y toma de decisiones

- Compa t ibilizar el proceso de desar rollo urbano con los reque r im ientos de preser vación del am bien te a fin de lo gra r una mejo r ca l idad de vida, lo q ue im p lica la defensa del medio ambiente como recu r so per· t en ecien te a la colectividad

- Asumir la defensa del pa t r i mon i o hist óri co. cul t ural y ambien t al. gu i ada a la recuperación de l a me -

morí a del pu eb lo r escatan do el cont ex t o hi st óri co en qu e f ue pro du cido t enien do co mo parámetro su u so po r la co l ect iv idad

- Ve lar porque las ca ra cterís t icas socio-cultura les de l os grupos afectados por la pl an ifica ción n o sean d est ruidos en el proces o de desarroll o y esti m ul ar la promoci ón de la c ultura po pu lar para re f orzar la co nf ormac ió n de un habitat con identidad pr o p ia

- Enfocar el d iseño del ha bi tat en fo rma in t egral con t em p la ndo vi vienda, infr aest ruc tura, equ ipamiento, descanso y t iempo libre, como un conjunto ten di ente a m ejorar la cal idad de v i da.

PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS

CONCLUSION ES

Montevideo, 23 de noviembre d e 1980.

Los arquitectos u r uguayos r eunidos a t r avés de la Sociedad de Arqui t ect os del Uruguay en el Primer Congr eso Nac io n al de Arqu i tectos y con la participación act i va de repr esentantes de la Cá mara de la Construcción del Uruguay. la facultad de A r quitectura, la Facu l tad de l ngen i er i a l a Asoc iación de I ngen ieros. la Liga de la Construcció n del Uruguay. el Banco H i po tecar io de l Uruguay. la Intendencia Munic i pal de Montev i deo y la Universidad del Traba j o han ap r obado las siguientes conclusio nes y recomendaciones :

1 CON RESPECTO A LA POLIT I CA DE VIVIENDA

a- CONTINUI DAD PARA LA INDUSTRIALIZAC ION

La poi itica de vivienda debe atender a la es t ab i l idad y co n tinuidad en su s programas d e viv ie nda a medi ano y largo plazo a nive l nacional y l oca l Esto per miti r á asegurar las fuentes de trabajo y un proceso de indus tria l iz ación cr eciente de las empresas de cons trucc i ón. su organizac ió n y equ i pamiento t ecnológico, co n el consigui ente aument o de p r oduct i vi d ad y reducció n d e cost os de la vivienda.

b TIERRA E INTERMEDIACION

En la po i itica de vivienda debe analizarse cuidadosamente la i nciclencia de l os p r ec i os d e la come r cia l i zac i ón de la tierra y la constr ucción. para que gua rd en una razo n able rel ación con los costos del producto f i nal.

e. NECES I DAD DE CREAR UN SISTEMA DE I NFORMAC I ON SOBRE VIVIENDA

Para un desarrollo armón i co. coherente y con tinuo de un programa d e viviendas a n ivel nacional. y especialme nte referido a la vivienda de interés soc 1al, entendernos qu e debe establecerse a nivel público, un sistema de información central i zado y acces i ble qu e pro cese. analice y divu l gue todo l o relat ivo a viviends. comprendiendo

Las necesidades y demandas de vivi endas según ár eas y niv eles de ingresos.

La fact ibilidad y viabilidad de los planes y prog r amas.

El dise ño y e¡ecución d e las obr as.

La evaluación de los resultados

Con referen cia a la ev al uacion. és ta debe ac tuar como retroalim en tac ión de l sis tema d e inf ormación y debe co m p r ender

El análisi s de los prog ra mas arq ui tec tóni cos desde el punto d e v1sta espac io -fun cional

El comportami ento cons tr v te c nológi co

Mome n to en q

que r eprod uci m os.

L os co stos y benefi cios económ icos y sociales de la obra

d · PART ICIPACION EN LO S NIVELES DE DECISION

Se recom ienda que en los d i st intos n i vel es de d ec is i ón. de invest igación. p r ogramación y ejecución de viviend a, part i cipen a través del asesoramiento técn i co los organismos representa tivos de los sect ores involucrados.

11 CON R ESP ECTO AL F IN A NCI AMI ENTO ARMO NI ZAR COS T OS E IN GRESOS

Reconocemos que la politica credit icia de la vivienda desarrollada por el Banco Hipotecario del U r uguay ha sido uno de los factores fundamenta les en el actua l desarr o l lo d e la i n dustr ia de l a cons t ruc c ión en Montevideo y en el i nter io r del pa i s Recomendamos apoyar sus actual es planes d e co nstrucción m asiva de vivienda de interés socia l destinado a los grupos mayor i tarios de la pob lación (categorla 1 y 11 1. c omo el cump l imiento de una de las carac t erlst i cas fund amentales de su acci ón soc i al y co mo fo rma de posibilitar la competenc i a de precios y costos. Reconocemos la necesidad de adecu ar las c ondiciones de los préstamos de tal forma qu e permitan el acce so a la vivienda a las capas de m enores ingr esos de la poblaci ón.

111 CON R ESPECTO A L DI SEÑ O Y LA EJE CU C IO N

CONC EPTO INT EGRA l DE COSTOS

En su rela ción con el diseño, l os co stos de la vivienda. debe n co mpren der adellláS de los costos de co nstr LJCc i ón propi amen te d ichos. l os costos y be n ef1 c ios económicos y socia les. tangibles y no tangibles. Den t ro de los costos económ i cos los costos,dc funcionamient o. man t enim iento y conser vació n Den tro de l os benefic ios soc ia les mu y espf!cia l mente l os c u ltura les y esté ti cos.

NIV E L ES DE C/\LIDAD

En t end emos que el dise1'io y los cos tos de constru cción debe n esta r cond icionados dentro de determinados niveles. modos y ca lida o de vid a de nu es t ra pob lac i ón y que el ab a ti mien t o

de esos costos no debe afec tar dichos va lores

El abat i miento de los costos de construcci ón debe realizarse sin disminuir los standards de habitabil idad de la vivienda, sus áreas minimas de uso. la calidad d e los materia les y p r oced í· mien tes construct i vos n i el nivel de equ i Pa · miento de la vivienda para mantener los logros alcanzados por Ur ugua y en su poi itica de b ienestar soc ia l.

RAC I ONALIZACION Y COORD INACION

Para abati r los costo s de constr ucción en todo el proceso de l diseño y ej ecución de la viv ienda , recomendamos aplicar y desar rollar l a raciona l izaci ón c onstruc tiva a través de la normal ización la tip if icación la coordinación di mensional en su más amplio sentido y la apl icación adecuada y progr esiva de l os métod os de producción i ndust r ial , de acuerdo a las pos ib i l idades de l os recu rsos y esca l a económ ica d e nuestro pa is

Recomendam os qu e los proyectos sean elabora dos al máximo nive l en cu anto a los recaudos que lo d e fi nen y que en la etapa de programac ión de l a ejecución ex ista una estrecha coordi nac ió n ent re el arqu i t ecto y la empr esa construc tora. para el mejo r desa r ro l lo y economia del proy ecto

ANALISIS DE COSTOS

Los métodos de análisis d el cos t o d e Const r u cc ión d e Empresa d ebe n ser raciona liz ados d e acuerd o a mod ernas téc n 1cas de in vestigac ión y pro cesamiento de datos p ara integrar to dos los fa c t ores qu e i ntervoPnen en la e¡ecución de obra y perm,tir el estud oo económico compa rativo de las dis t intas posibilidades.

f·ORTALEC IM I I::N T O DE U NI T

Debe prooenderse po r todos los medios a l fort alecimiento y desarro l lo dr.l I nstituto Uruq<Jil yo de N ormas Técnicas IUN IT I, con esp ccoal re ren cia a la 1ndustria de ma ter oal es y componentes cons tr uc ti vos en lo rP. fer ente a

• Esp eci f 1Cac iones de produ c t os

• Métodos de veri f icac ión

• Nor mas de Ter minolog í a y simbologo'a

CERT I FICAC ION DE IDONEIDAD

Impu lsar la cr ea cion de un o r ganismo o in stit ll to que e x p i da Documentos de Idone idad Téc -

nica de los mat eriales y componentes constructivos producidos por la industria a los efect os de garantiza r su cal idad integr al técnica y func ional en la ap l icación a la construcc ión de vivienda s

Este o rgani smo podrá desarro l la r se coordina ndo la acción de los diversos i nstitutos y labor atorios unive r sita ri os. mi n isteri ales y de entes autónomos exis ten t es.

IV CON RESPECTO A LA CAPACITACION DE MANO DE OBRA

DE LA I N DUSTRIA Y LA CAPAC I TACION OBRERA

Se reconoce actua l mente a nivel nac ional la carenc i a de persona l espec ial izado a nivel de opera ri os y superv isor es en las emp resas de constr ucción. para que éstas puedan desa rro llar con eficacia y eficiencia sus actividad es Dada sus particulares condiciones. es necesa rio que la pr op i a indust r ia de la construcción participe en forma coord inada con los orga nismos p úblicos co r respond ientes en pr ogramas de fo rmación profesional acele rada y de c apaci tac ión en obra

Y para ello recomend am os qu e se estud i e un a leg i slación adecua da que permita c rear fuentes de r ecursos económ icos espec íficos y permanentes.

V. CON RESPECTO A LA EFICIENCIA ENERGETICA

ECO NOMI ZA R E I NVESTI GAR NU!"VAS FUENTES

Dada su part icu lar importan cia y frente a las cr ecien t es necesidades energética s del mundo actual, se hace cada vez más imperioso Propender a la economía de la energía tradiciona l como gasto de funcionamiento de la vivienda

En ta l sent ido entendemos que a través de la investigación de l di seño y la ap licación de nuevos materiales y tecno logías encon traremos el cam ino de la economía y la ef ic iencia energética de la vivi enda

Por tal razón est e Congreso apoya las actuales i n iciativas del Ministerio de I ndus tr ia y Energía y el desarrollo de nuevas fuentes energéticas.

V I La Asamb lea del 1er Congreso Nacional de A rquit ectos, igualmente ap ro bó por aclamac ión la siguiente m oc ión :

VI. LA ASAMBLEA DEL 1er CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS, IGUALMENTE APROBO POR ACLAMACION LA SIGUIENTE MOCION :

REP ETIR ENCUENTROS INTERD ISC IPLINA RIOS

La Sociedad de Arquitectos de l Uruguay y los represent antes en este Cong r eso de la Cámara de la Co nstru cc ión del Uruguay , l a Facultad de Arqui t ectura, la Liga de la Construcción. la Facul t ad de Ingeniería. el Banco Hipotecari o del U ru guay. la Asociación de 1ngenieros. la Un iver sidad d el T rabajo y la Intendencia Munici pa l de M on tevideo. entienden que est e encuent r o de todos los sectores intervinientes en la indust ria de la cons tru cc ión. dentro del ma rco de l l er. Congr eso Nac iona l de A r quitect os, result ó altamente benefic i oso, a los fin es p r opuestos, y que even to s de esta natu ral eza deben repet irse periodi camente para in tercambiar exper ienc ias y opinion es en el aná lisis y búsqueda d e soluciones a los mú l ti ples probl emas que afect an a la industria de la construcción.

LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

El Intendente Municipa l de Montevideo, Dr. Osear Rachetti , recibió en su despacho de la Intendencia, la visita de las nuevas autoridades de la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY representadas por su Presidente, el Arq Juan J . Casa ! Rocco, su Vice-Presidente Arq. Luis A. Teperino y el Secretario Administrativo del Organismo, Arq. Julio C. Zuppardi.

Acompañaron al Sr . Intendente, el Director del Departamento de Planeamiento Urbano y Cultural de la I.M.M. , Arq. Alejandro Morón y el Arq. Fernando Silva Valdés, Director de la División Arquitectura y Urbanismo de dicho Departamento. La ocasión dio motivo a un extenso cambio de opiniones sobre problemas fundamentales que afectan el orden profesional de los Arquitectos en su relación con la Intendencia Municipal de Montevideo, en un clima auspicioso para alcanzar a corto plazo, las aspiraciones del gremio . Los representantes de la S.A.U. agradecieron al Sr. Intendente y a sus colaboradores inmediatos , la puesta en marcha de la Sala de Profesionales en el 50 Piso de la I.M M., y reiteraron que sus delegados en la Comisión de Ordenanzas, creada por el Sr. Intendente , tienen todo el respaldo de la S A U.

Asimismo se felicitó al Sr . Intendente , por su iniciativa ya transformada en Decreto Municipal sobre "Edificios Sobreelevados" asegurando que esta disposición cambiará para bien , el aspecto de la ciudad de Montevideo.

Se dio por iniciado un diálogo permanente entre la I.M.M. y la S.A.U. en los asuntos que involucran la intervención del orden profesional de los Arquitectos; y la S.A.U. reiteró su espíritu de colaboración para con los colegas Directores del Departamento de Planeamiento Urbano y Cultural.

Tanto la I.M.M. como la S.A.U. coinciden en su inquietud de acelerar los trámites de permisos municipales para lo que se apoyarán mutuamente. Estando un moderno y depurado Digesto Municipal en vías de preparación, el asesoramiento de la S.A.U. a sus socios para la presentación de permisos de Construcción, y plazos reducidos dentro de las oficinas municipales darán a este trámite la rapidez que requiere.

El Intendente Municipal manifestó su acuerdo para incorporar dentro del plan de cursos que prepara la S.A. U. para este año, conferencias que se darían en la I.M.M . sobre la interpretación de las nuevas ordenanzas y todo Jo que a esta materia se refiere.

DE LOS CAMPOS

Marina, 6/eo, 1978.

El guió nuestros primeros pasos en la profesión, cuando ejercía la docencia en la Facultad, a través de la Cátedra de Proyectos, siendo su "Taller" uno de los más solicitados y concurridos por los alumnos que, de boca en boca, hacían correr los rumores acerca de las virtudes que ornaban a cada "Patrón". Y, por supuesto, sobre De los Campos, circulaban juicios por demás laudatorios.

Poseía como docente gran visión para captar la esencia de los proyectos de sus alumnos y enseñaba, con seguro don de proporcionar , cómo componer los elementos para convertirlos en un todo armónico.

Con su infaltable cigarrillo en los labios, dibujaba - constituía una verdadera enseñanza ve rle lápiz en mano , tal es el dominio que posee - totalmente ensimismado en la corrección del alumno al que le tocara e l

turno Su arte en ese sentido era proverbial: cuando ponía un calco sobre un proyecto, de pronto todo se acomodaba; lo que antes lucía informe e inconexo, como por arte de magia, se volvía armonioso y coherente, rezumando un orden superior pleno de nobleza Los cambios introducidos no eran tan grandes - casi nos sentimos tentados a decir que eran pequeños, pero, en esas "petites choses", estaba el sabor, el quid

de la cuestión.

Se cuenta una anécdota de otro gran Maestro de nuestra Facultad, Don Mauricio Cravotto, quien, en cierta ocasión, corrí· giendo a un alumno, exclamó vehementemente: "iPóngale nervio! iSin pasión no hay Arquitectura!" Y de los Campos sabfa imbuirle pasión y nervio a los proyectos. Intuitivo por antonomasia, su lápiz era guiado por el sentimiento y no solament e atendiendo a la fría razón

Sin embargo, no ha de desprenderse de ello que, en aras de la inspiración, desdeñara el cuidado y atención de los requ e rimientos funcionales : estos subyacían en su conciencia, como elementos a tener en cuenta

y respetar, pero a los cuales les añadía un ingrediente más, sin el cual el resultado hubiera sido soso y sin "nervio".

Octavio de los Campos nació en Flores, el 30 de junio de 1903, hijo de Don Pascual de los Campos Márquez y de Doña Josefa Rosselli Merlo. De dicho matr imonio na· cieron nueve hijos, de los cuales viven en la actualidad só lo dos : Octav io y una hermana suya.

Ingresó a la Facultad de Arquitectura en 1924, recibiéndose el 29 de diciembre de 1929 Justamente, el año pasado, en la conmemoración del "Día de l Arqu itecto", la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL

URUGUAY le concedió el Diploma por haber cumplido las Bodas de Oro como Profesional, conjuntamente con otros calificados colegas y condiscípulos su yos : Juan Aubriot , Romualdo Pessina, Milton Puente , Américo Ricaldoni y Heráclides Santin i.

En los primeros años fue alumno de l Taller Gimeno · en el cual se des empeñaba como Ayudante el Arquitecto Rodolfo Vigouroux ·, mientras que e n lo s cursos super iores tuvo como Profesores al Arq. Rius, a "Monsieu r " Carré y accidentalmente a Mauricio Cravotto , al trasladarse aquél, por cuestiones personales , a Francia, su país nata l.

Los "Rascamares ", proposición urbanística de L e Corbusier para Montevideo , 1929 Croquis de Le Corbusier.

tro insuperado.

De estas andanzas p or Montevideo junto a Le Corbusier, De los Campos recuerda, entre otras, esta anécdota sumamente jocosa: llevado por el ent u siasmo de tener junto a sí a aquella figura ya por entonces famosa, un o de sus compañeros no vaci ló en querer oficiar de intérprete, pese a lo menguado de sus conocimientos de la lengua francesa. Sucedió que, recor r ie ndo el Prado , Le Corbusi er se mostró admirado por a lgun as bellas casas-quintas - más numerosas entonces que hoy, po r ciertoy, pasando frente a un eje mpl o magníf ico, demandó : " Et ¡;a, lq u 'est-ce que c'est?".

A lo que, apresuradamente, e l c o met id o trad u ctor respondió : " c'est la cinquiéme de Morales", provocand o la hilar idad d e todos.

Cursaba el último año cuando Le Corbu - truécanos. En tal sentido se reveló un maessier arribó de visita a nuestro país : honda conmoción produjo en e l estudiant ado su permanencia entre nosotros, ya que en ese momento se debatían con ardor la s nuevas id eas Su venida, por lo tanto, concitó tremenda expectativa, y la juventud d e entonces bebía ávidamente en aquella fuente plena de ideas revolucionarias para la época. Del memorable viaje quedó un curioso croquis de Montevideo - realizado por L.C . a bordo del avión Latécoére que le transportara, e n e l que expresa su proposición urbaníst ica para nuestra capital: desde la "cuchi lla" (18 de Julio y su continuación Sarandí) - que é l c reía más alta d e lo que en realidad es- se accedería a los inmuebles que descendían hasta e l mar : so n los "rascamares", como expresivamente los bautiza

Junt o con la " boutade" de los rascamares, lanza otra no menos picante: al preguntárse le lu ego de recorrer la ciudad , q u é era lo que le había impresionado mejor desde e l punto de vista edilicio, respondió pre st am e nte: "las medianeras, p orque so n lisas y blancas". En una é p oca de lu c ha para impone r la s nuevas ideas, había qu e "golp ear la s conciencias" - como él decí a - con "slogans", con frase s ingeniosa s, con re -

En honor a la verdad, hay que decir que no fue solam ente de las medianeras y de las casas-quintas que e xpresó su complacencia e l gra n "Corbu": apreció verdaderamente algunas obras re n o vadoras qu e ya habían irrumpido e n e l ámbito urbano m ontevideano, como ser la vivi enda qu e proy ectara para s í mi s mo , e n 19 27 , el Arq José Pedro Sierr a Morató en Carrasco, en la Avenida Juan Manuel Pé rez NO 6 189 .

Poco después de recibido ingr .cs a a la do · cencia, pues gana a concurso la Cáted r a de Co mpo si ción Decorativa (años 10 , 20 y 30).

Lu ego es designado por Méritos , Prof esor d e Arquitectura e n 4 0 y 50 años, cargos qu e d esemp e ña hasta 1952.

El 30 de junio de 1946 ·el día de su cumplea ñ os · con trae enlace con Ma ría de l Pil ar Aldave de cuyo hogar habrí a n de nacer dos hijos: Jacobo Alfredo , qu e seguiría la carr e ra de su padre, ob teni e nd o rl titulo en 1977 y Octavio, recibido d e In geniero Agrónomo.

En cuanto a la labor profesional, ésta la ejerc e junto a sus compañeros desde temprana edad, pues cursan Enseñanza Secun · daría JUntos. De esta man e ra puede decirse que la firma "De los Campos , Puente & Tournier ", surgió prácticamente sola, pues dada la amistad existente, a todos les pare· ció natural trabajar juntos. Considerando la especial idiosincrasia de cada uno · eran caracteres disímiles, pero llamados a com· plementarse , asumieron, de mutuo acuer ·

do, distintos ro les : De los Campos se ocupó de proyectar; Pu ente, de la d irección de las obras y Tou rnie r de la faz empr es arial.

En sus comienzo s fo r man un a sociedad de hecho, aún an t es d e recibirse, pues con ante r ioridad a la o bte nc ió n del t ítulo, proy ectan un a vivienda para Do n Manu e l Lu ssich Nin , qu e es con st ruída por el Arq. Faget.

Al inic io de la déc ada de los treinta ya actúan legalmente, y una serie de edi f ic ios de la no ve l f irma jalonaría nuestra ciudad con producc iones plenas de mérito .

En un momento crítico en que la arquitec· tura "moderna" pugna por abrirse paso, de los Campos no vacila y se inscribe de lleno en la corriente renovadora. Es por ello que debe considerársele un pionero en nuestro medio, junto a Surraco, Cravotto, Vilamajó, Ri us, Amargós, Scasso, Domato , Aubriot y Valabrega, Sierra Mo· rató Gómez Gavazzo, etc : todos contri · buyeron a esc ribir páginas que serían gloriosas para la arquitectura nacional.

El edificio "Centenario", en la esq. de 25 de Mayo e ltuzaingó.

Detalle del Edificio Centenario con la caja de escalera enteramente vidriada, 1930.

Planta ba ja y planta tipo.

Entre las obras de mayor d esta qu e, consi · deramos: el edificio "Cent enario" (1930), en la esquina que forman las calles 25 de Mayo e ltuzaingó; la residencia para el Sr ltalo Perotti (1930) , en la esquina de Ellauri y Martí; la casa para el Arq. Digh iero (1932). en la calle Tom ás Diago NO 713; la Universidad de Mujeres (hoy In st ituto José Batll e y Ordónez). ganada en Concurso Público en el año 1933, en la Avenida Libertador Brigadier General Juan Antonio Lavalleja NO 2025; el edificio "El País" (1933) en la Pla za de Cagancha ; el edif ic io de apartamentos para el Sr Augusto Sbárbaro (1935). en la calle San José NO 1283, contiguo a la Jefatura de Policía; la vivien· da para el Sr P Seoane (1936) , en la calle 21 de Setiembre NO 3111, entre Francisco A. Vidal y la Rambla; el edificio de apa rtamentos para la Srta Elena Sbárbaro (1937). en Feo Solano Antuña y la Rambla Mahatma Ghand i; l a Tienda Caubarrére (1949) en 18 de Julio esquina Cnel. Lorenzo Lator re; el Banco Aldave & Martínez ( 1960). en la calle Rincón NO 665 (actualmente dependencia del Ministerio del Int erior), etc.

Además le cupo el hono r de haber obtenido varios significativos triunfos en diversos concursos En efecto, como h e mos d ic ho, le correspondió el Primer Prem io en el que se llevó a cabo para la Universidad de Mujeres ; 20 Premio en e l certarnén para e l Estadio Centenario - que ganara el Arq Scasso -; Primer Premio en el Anteproyect o para un Sifilicomio d e Muj e res; Prime r Premio en una Escuela Industri a l a e levarse en Montevideo y 20 Premio en un Proyecto de prototipo de Escuela Industrial para el 1nterior del País.

Evidentemente se trata de un núcleo importante de realizaciones de real enjundia, por lo que tiene asegurado un s itial de privilegio en el desarrollo de nuestra arquitectura. Sin embargo, su singular modestia, le lleva a restar importancia a s u obra. No hay duda de que fue, en su momento, uno de los forjadores de la arquitectura renovadora en estas márgenes del Plat a

Admirador de Peter Behrens, de Eri c Men· delsohn, de Willem Marinus Dudok, d e Robert Mallet -Stevens, de André Lurcat , etc., dio su versión personal de la arquitectura "moderna", dándo le s iempre un toque de humanismo que le distingue de algunas frías concepciones racionalistas entonces en boga Su don innato de pro· porcionar hizo que cada una de las obras citadas constituya un verdadero ejemplo en tal sentido y sean a nuestros ojos de hoy , aún vigentes. Es que, una composición

Universidad de Mujeres

, Vivienda para el Sr. P Seoane (1936) en 21 de Setiembre No. 3 111

La casa para • e l Arq Dighiero (1 932), en l a ca lle Tomás Diago.

bien lograda, un a fachada bien proporci onada , son raros méritos que sólo alcanzan unos poco s elegidos.

Es justicia recordar que, entre los dibujan· tes que de sfilaron por el estudio d e "O P & T." , muchos adquirirían notori edad posteriormente. Entre otros figuraron en el "staff " de la firma: Guillerm o Jones Odriozola, Héc to r Rodríguez Ol ivenc ia, Jul io Acq uarone · actualmente Profesor de E x presi ó n Gráfica en la Facultad · y los ya desaparecidos, Alfr ed o Altam ira n o, Fructuoso Gu arc h Viña y G ilbe rto Gatto Sobral.

También incursionó e n el cam po d e la Ur · ban ística, pu es ll ega a formular un "Expediente Urbano " de Mo nt evideo en 1930 En efecto: un equipo compuesto por los A rq u itectos Mauricio Cravotto, Octav io de los Ca mpos, Milto n Pu e nte , Améri co Ri ca ldoni , H ipó lito Tournier y el Inge n iero Santiago Michelini, formula un "A NTEPROYECTO DE PLAN REGULADOR " pa ra nuestra capital.

"Co nc entra r la ciudad, acorta r las distan · cias, densificar los cent ro s, aumentar los verdes", son a lg una s de la s int enc iones de la propuesta. Asimismo se estud ia e n e lla e l "zo nin g" s urgido espo nt á n ea m e nt e y e l que se estima debiera ser en el futuro ; los prob lemas derivados del tránsito y la posibilidad de estab lece r un subte rr áneo, etc .

Aparte de s u labo r prof es ional , de los Campo s t iene regularmente una ac t ividad que esconde a los ojos de la mayoría : la pintura El m is m o no s declara que pinta para su g us to per so nal y no para exponer, por lo qu e así · dice · ti ene u na mayor libertad: hace lo q u e le place y le dicta la in spiraci ó n del m o ment o, s in e l freno qu e pu ede s ignificar la contemp lación a un a pos ibl e crítica.

Su única censu ra es s u a ut o-crítica, y as í, sábado a sábado, empuña paleta y pinceles, dando ri en da s u e lta a c u anto q u iere expresar Violín de 1ngres, escape de sentimientos reprimidos, liberador de tensio n es, pero , en e l caso de los a rqu itectos, laboratorio de e n sayos plásticos, es ta ac tividad tiene muchos adeptos en nuestra profesión

Desde Le Corbusier, que di vidía su jornada en dos : siendo por la mañana pintor y por la tard e arq u itecto, mucho s profesional es famosos han sido pintores de mérito

En nuestro medio constituye n gran cantidad lo s q ue se dedicaron y se d edican a ello y con maestría : Jul io Vi lamajó, Héctor

A. Guerra , Rub e n Duf a u , Román Fre sneda, Rodolfo Vigouroux, Rafael Loren t e Escud e ro, Hug o O'Nei ll , Hécto r Brum Req u e na, Lucas Ríos, Rafa e l Lo rente Mour e lle, e tc

Por s upu esto se d isc u te mucho so bre la calidad pictórica d e lo s arquitectos y si e n

r ealidad prima e l arquitecto sobre e l p intor o vice versa. Lo cierto es qu e, for mativamente , nuestra preocupac ión constante es la composición y el pr oblema es muy similar , ya se t rate de una t ela, o d e una p la nta o una fachada de un edificio, de un muebl e, de un tema paisajístico, de un diseño industrial o, a una escala mayor, de un plan ea mient o urbano

Ley es, métodos y recursos son si m il ares: no es extraño entonces, la inc ur sió n de un especialista en alguna de las disciplinas mencionadas en cualquiera de los otros campos.

Por supuesto no podemos pretender que un Le Corbusier, pongamos por caso, fuera tan buen pintor como lo fue arquitecto. Indudablemente si únicamente hubiera p intado , la poster idad no lo reconocería con los m ismos méritos con que lo ha hecho Pero , lo que no podemos asegura r es lo que el gran Corbu como arquitecto , debió a sus experiencias pictóricas Par ece innegable que los ensayos de formas y colores sobre el lienzo, constituyen un valioso antecedente para otros géneros de aventuras plásticas

De los Campos compone formas y colores

sobr e una base temá t ica q u e le sirva de sos t én No le atrajo la pintu ra abst racta y p a r ece ría que n ecesita un as id ero rea l que le in spire y justif ique. Marinas, mot ivos campestr es, d e terminados r incones de nu e stra ciudad como el Ba rrio Re us , alguna vieja casona con el revo qu e d escascarado, Notr e Dam e de París, e tc ., han s ido o bj eto de recreaciones a través de su espec ial óp t ica.

No se t rata de una p i ntu ra real ista : n i impr esionista: de los Campos reor d ena, con una intención compositiva , lo s ele mentos sensoria les extra idos de la observación directa del t e m a. Se trata así, no de una copia servil de la naturaleza, sino de una verdad re-elaborada a través de su fina sensibi lidad En determinada é poca transitó por senderos cubistas , dando ex celentes versiones . Sus últimos experimentos son más libre s y tienden a una verdadera sinfonía de colores de indudable acierto cromático

Parecería que el "bussinesman" que es los dfas de semana, encuentra su desahogo, su desfogue, en los bohem ios fines de semana, en que olvida el reloj, la familia, la empre-

El edificio del diario " EL PAIS"

sa , todo e n fin , para sumergirse en esa a ven tura apasionante con la paleta y lo s pinceles, sin siquiera los fr e no s y ataduras que pud ie ran suponer la consecuencia a determinada 1í nea estilíst ica , a una especia l escuela. Sin cortapisas, obedeciendo únicamente a la inspiración y, por sup uesto, a su natural sentido artístico , en esa lucha del hombre so lo frente a la tela , enc u entra el del eite, la paz, el sosiego y el equilib rio

De esta forma su act iv idad se completa y complementa con la aventura poi ícro ma semanal. Escape - "soupape'.', dicen los franceses - de tensiones y anhe los reprimidos pero, e n todo caso, ansia de búsquedas plásticas no satisfechas, que se encauzan y ven la luz del día gracias a esta labor plena de mérito.

Creemos su ine xtinguib le juv e ntud se debaa dos cosas : una al natu ral cariño que siente por los jóvenes, a los que sabe llegarles y otra, a es ta constante práctica de un arte en el que se comienza a cero cada vez que uno se enfrenta a una tela virgen, con el único objeto de componer formas y colores

Arq . CESAR J. LOUSTAU

En estos momentos es tema de ac tualidad e n Europa y Estado s Unid os, e l problema del "reciclaje".

Es así que vemos e n rev is tas y libros franceses, p rol iferación de a rtí culos sobre: "rénovation", "réhabi 1it ation ", "res t a u ra! ion" "reconversion ". "réc up ération". "sau· vetage " , e tc En Italia el leit mot iv parece ser el " riuso "; en Portugal · y también en Bras il "refo rmas", " resta ura ¡;:oes" y " r eciclagens", mientras que las p ubl icac iones en españo l se oc up an e n for m a pr efe r e ncial d e "r ehab ilitación", " renov ación", " restauraci ón", "p r eservac ión ", "conservación",

ó·castón perdida

una gran

"mante n imiento", reconstrucción", "resema nti zación", "re- uso ", " re co nve rs ión" o "reciclaje".

Vocablo surgido en Ing later ra ( " r ecycle"). quiere denominar al acond ic ionamie nt o d e edificios viejos a un nue vo destino, para que puedan cumplir o tro ciclo , a um e nt ando de esta man era s u vida ú til.

En la é p oca en que vivi m os, de continuos cambios, las cons trucci o n es d ev ienen rápidament e obso le tas, en virt ud de que la función par a la que habían si do pr ev ista s, se ha modificado y ha sta e n ocasiones,

dejado de existi r Dado que un edificio es a lgo muy costoso, no cabe pensar co n una men talidad si milar a la imperante e n U .S .A respecto a los automóviles, los cua les cada año se cambian o, a lo sumo, cada dos, y co n los viejos se ha ce chata rra. Por e llo los arq uit ectos del mund o e nt ero se está n d ev anando los sesos para res t ituir su va lor a los e d ificios que lo m erecen. Lo s qu e constructiva. hi stórica o plásticamente poseen innegables va lores, so n o bj eto de numerosos estudios a fin de ser restaurados y r ev itali zados: reciben

iny eccio n es de ju ve ntud , al ser dotados nuevamente de ef icacia . Es así que i nmu eb les que constit u ye n jalo n es en la histor ia d e la arquitectura, han si d o rea daptados , conservando su pres t a ncia, s u presencia, y por dentro son reacondicionados entera m e nt e luciendo, diríamos, co m o una unidad "cero ki lómet ro"

En Amsterdam , por ejemplo, se parte d e la premisa de q u e las fachada s constituyen u n valor colectivo , una ri queza c ultu ral de la comun idad y, por lo tanto, la Municipalidad debe vela r por s u conservación y por su

enr iqu ec1 m1 e nto Ningún particul ar tiene d e rec ho a destru ir algo d e mé ri to que pertenece a tod os , puesto que configura par te de la fi so nomía de la ciudad. Si una obra es destacada, debe ser respetada intacta e n s u apariencia: si hay necesidad d e r e mod e lar s u interior , se ha de proteger su frent e y deben t ene r se todas las precauciones del caso para que, al efect uar se los trabajo s, n o se deteriore ningún e le mento de és te Es más : s i e l costo de mante nimi e nt o s up era las pos ibilidades pec unia r ias del propietario, la co mun a holand esa coopera económiea m en-

.

te , ayudándo lo a la prese rvac ión d e l bien qu e es s u yo, pero también, e n c ierta medida, d e l burg o, de la ciudad, de la com una en fin

Pe n sábamos nosot ro s: icu á n dif ere nt e ocurre e n nu estr o país! Con motivo del " bo o m " de la construcción, la "piqueta del progreso" la e mpr e nd e si n di scern imi ento sobre con st rucciones sin va lo r o rel eva nt es. Así hemos vist o cae r la casa Dod e ro de Vilamajó, un verdadero c r im e n in exc usab le d esde t odo punto de vista. Prim er o p or tratarse de nuestro máximo arquitecto y, a d e m ás,

por ser ésta una de su s ú lt imas y más logradas real izaciones en e l t e m a r es id encia l.

Con a nt eriorida d a la viv ie nd a Dodero , o tr a obra d e Vilamajó había sufrido tri s t e des t i· no: " La Madrileña" en 18 de Juli o y Río Negr o, que se a mplió y reformó, a tal pun · t o, que es totalm e nte ir reconocible, e n l a actua lid ad, la m a no del Maes tr o No po · dem os h ab la r, e n este caso, de qu e hubo in tención d e co n se rv ación o preservaci ó n de un b ien c ul tural.

Con par t e d e la o br a de Fre s n eda oc ur rió algo seme ja nt e : la exce le n te vivienda de

filaet'AW Ufltn\' .,TfPOai !_' ' I S •J(I/Uif ( ...

Me zze r a Alvarez cayó baj o la piqu e ta y s u propia r es id en ci a d e la Av eni da S u á rez , sufri ó un a ma lh adada e irreve r e nt e re m odelación

Si ins is timos so bre e l particul ar - a fuer de convertirnos en reit e rativos - es para prevenir otro posibl e d esag u isa d o; para evitar se si ga d emo lie nd o s in t o n ni so n , con una desaprensión total, q u e llen a d e a somb ro y de m iedo Se n os va todo un pasado d e Mon t evideo digno de recor d a r se. La c iudad - como decía Rod ó - es un ser viviente y, como tal , t iene memor ia Noso t ros la es t a -

mos destr u yendo y c u ando queramos r eaccionar, nos e n con tr aremos sin el m ás mínim o vestigio de l ayer: la ilación se desvanecerá a l faltar es labon es prec iosos e n el proceso a rqui tectón ic o. Estaremos entre edificios sin pasado : el desarra igo será total y deambularemos po r ca ll es que no serán m ás la s "n u es t r as", constituyéndonos en parias, en a p á trid as, d esd e e l punto de v ista urb an o.

Con e l " Bar rio Re u s" está pasa nd o algo p eor. Co n s t ituí a un b arr io con innegables características propias que lo si nd icaban,

. .. ,

d e nt ro d e l contexto urban o montev id eano , como a lgo d e u n sabor mu y especial. Se levantó bajo la administración d e l Ge n era l Má x im o T ajes y a impu lso de l fi n ancista Dr. Emi l io Re us, qu ien conf ió al A r quitect o Jua n T asi el d iseño d e es t e co njunt o, as í como el que se conoce ba jo el nombr e d e "Villa J osé María Mu ño z ".

El gra n p io n e ro qu e fue el Arq Don Juan Giuria - en cuanto a es tud ios his t óricos se ref iere-, decía respecto a l tema : " El o tr o gr u po d e viviendas , o sea e l "B arrio Re u s del Sur ", es d e menor imp or t an -

cia que el a nt e r ior - se refería al de Villa Mu ño z, pues ocupa una sola manzana , pe ro , dividida e n dos de forma rectángular , por la angost a calle Ansina . En general , su composici ó n e s muy parec ida a la d e la " Villa Muñoz", pero tod as las casas lle van el evad os t ech os " a la Mansard ", dand o o rigen a un t erce r p iso hab itable

A p e sa r de su discutibl e valo r a rquitect ó nico , esta barriada representa un a no ta poco co mún en una ciudad , en la qu e dominan , ca s i inva ri ab lem ente , las cub ie rta s de azotea "

El Ba rrio Re us había s ido d ec larado " Monumento His t ó rico", por Res NO 1941 / 975 Recientem e nte - el 8 de octubre de 1979 -, por Res . NO 2570, el Poder Ejecutivo d e safect ó la d eclaración de Monum ent o Históric o o torgada a d iver sos inmuebles , en tre los q ue se halla, jus tamente , el Barr io a qu e hacemos refe rencia

Comp re nd emos - si n dud a - las motivaci one s d e índ o le eco nóm ica que lleva ron a ta l decisi ó n , pero pensamos qu e se debió fomentar la iniciativa particular - eventualm ente complementada po r algún préstam o f inancie ro estat a l - tendi e nt e a la manutenci ó n de l c onjunto d e marras , a la pres ervac ió n de u n ji rón d e nu es t ra histona , a l recu e rdo d e una cara ct e r ística agrupaci ó n soc ia l.

Cr ee mos firm em ent e factible - financie ra · m en t e habl a nd o - tal empr e sa . El "rec icl a · je " era d ign o d e se r int e ntado al me nos . Es pos ibl e- es timamo s, e n una zona d e un f utur o próx imo d e va lo r izac ión , encontra r i nc e nt ivo pa ra qu e, nuev os pro pie t ar ios , se d isputa ra n el priv ilegi o de es tar allí

" At e li e rs" de artistas , "boutiqu es" d e ar t esanía s, ga ler ía s de arte - con sus fam oso s " ma rc han ds", es tudi o s pa ra pr ofe sio nales. etc , po dían da r nu ev am ent e vida y din á m ica a es t e ba rrio . La ca lle An si na - sol uci ón u r baníst ic a qu e con sideram os no ha s ido aquil at ada d ebidamente - po di a verse animad a por or iginal e s f eri as d e arte

Un barr io q ue fu e esp ecialm en te a p rec iad o por los p in tore s - desd e De Si mon e e n ade lan te - po r su t int e d e bo hem ia, indud ablement e a t raería n uevos usua r ios

No se pro mov ió u n movi m ien t o d e acc ión co njun ta t endien t e a la cons ervac ió n d e un bi en , parte co nst itut iva d e la m emori a d e nu est ra c iuda d, y ia co m una se li mit ó - lu ego d e qu eda r de saf ect ad o co mo Mon um ent o Hist ó ri co a ex igir d e pa rt e d e lo :; pro p iet a ri os , q u e emo rend 1esen ac cio nes de de m o licior, o re sta u ra ción , de a par es , dad o

que la estructura de estas viv iendas así fue co ncebida y por lo tant o impo sib il ita la cirug(a d e una f inca sin trae r aparejada la de su veci na , gemela por nacimiento

Y vemos que · como d ecía'mos · es t á oc urriendo lo peor que podía pa sar. Sin orden ni concierto, se demuele por aquí , se reconstruye por allá, con total falt a de unidad d e criterio El "Barrio" co m o tal , f e n ece, dando paso a un mu es tr a ri o de soluciones di s pare s. Algun o s han quitado el t echo "a la Man sa rd " para s u st itui r lo por un a plancha d e hormigón a rmado, d esfigu -

r a nd a la f iso n o mí a qu e p oseía

Todo d esgraciadamente h a q uedad o en man os d e pr o p ietarios y co n s tru ctores incapaces d e compr e nder e! desafío d e in genio y d e r es p e to qu e s ig n ificaba un trozo de la m e moria montevideana , rica en tradición y en "pi ntor esquismo ".

A s ist imo s, en cambio, al imp er io de lo b a · n a l, a la reconst ru cción caóti ca, dond e, por e n cima d e tod o, hay un gr an a usente: e l bu e n gusto.

Sin duda, como d ecía m os e n e l tí tul o, co n stit u ye un a gran ocasión p erdida d e

d emost rar lo que puede hacerse de buen o en materia de rec iclaje en nuestro medio . Ya mañana será tarde para emprender la r e cup e ración. Sólo nos quedará la rememoración no stá lgica de las otrora célebres " llamadas" y su ambiente peculiar, a l cual ya no podremos más contemplar Al ir a la "recherche du temps perdu " , nos quedará e l sa bor amargo de la de s ilu s ión, al ver que lo ir remed ia bl e , lo irreve rs ibl e , no pudo ser ev itado por indiferenc ia, desidia o incapacidad

Arq. CESAR J. LOUST AU

l ANTECEDENTES

Es t e provec t o . cuv as obra s ·:ome n ?ará n próximamentente fr en t e a Buen os Aires. fue in i ciado por el Arqui t ect o Aman c io Williams en 196 1, acep ta do v p uesto en mar cha por e l Pode r E jecuti vo Nac ion al (Decretos No. 4889 v 4890/Gl)

El p rove ct o in i c ial la ubicac ión en el R í o de la Pl a t a. sobre una plataforma. de la c ru z de h ier r o q ue se ha bía util i za do en el Pr ime r Co ngr eso Mariano 1nteramericano. t ambié n proyec tada por el A rq. Am an c o W il lia ms. A ra i z de no haberse co n servad o la Cr u z or i ginal se h a encarado un n uevo p r ovect o r eso lv i endo toda la estru ctura de l a Cruz en horm i gón armado

2 El PROYECTO

El prove cto adoptad o ub i ca la Cru z en el R io El estu di o se f undament a en la idea de com pon er p lásticamente la forma de la Cru z en l a f o rma na tural dominan t e de l a gran hori zo ntal de l R í o de la Pl ata

El R ío 1i m ite natural de la ci udad of rece un inm en so pla n o inalterabl e, con hor iton te ah ,erto , en el cual la forma de l a Cr 111 se des taca rá con toda su p ureza contra el c ielo. Se eli gió un lugar próximo a los canales de acceso al pue rto de Buenos Aires. frente al cora zó n de la ciudad. As í podrá o frecerse pl enam ent e a la vi sta de t odos los que llegan al pa ís en barco, de mucl1os de l o s que ll ega n en av ión v de qu ienes habitan la ciudad v pod rán ve r l a desde mi l es de ve ntana s o desde l o paseos costaneros

La Cru z, enteramente proyectada en hormig ón armado, tendrá u na al tura total de 200 me t r os ap ro x i madamen t e, sobre el nivel má x im o de mareas. Es tará basada sob re un gr an cab ezal de 70 x 80 metros, apoyado sob re pi l otes h i n cados en el R io A 8 60 metro s po r enc ima del nivel del cabe zal se co nstru irá un a p l ataforma hu eca de 2 60 met ros de espesor, t am bi én de hormig ón armad o, apoyada sobr e co lum nas v cu yas di mensio n es serán de 100 x 80 metr os, con gran des

voladizos r espec to del ca bezal. Es ta pla t a f o r ma super io r co ntará com o una fuerte ho ri ?onta l blanca al pie de la Cru z

Ent r e el cabeza l v la plataf or ma superi or se han p r oyec tad o una serie de entrep isos con se r vicios com plementa r ios. E1 acce so de l púb li co al Mo num ent o está ub ic ad o en el n ive l + 8 60 Desce n di en do al n ive l • 7 4 7 se ll ega a las ár eas de esta r. amp l ias, ab ier tas v co n la a l t ernat iva de ser utilizadas para exposici on es transit o r ias. De este mismo n ivel parten la s c ir c ula c io n es ve rt icales que unen a los en t repisos v a l a plataforma superior. Tambi én se en cu entran en él l as o f ic i nas v se rvic i os co rr espondien t es al man teni mie nt o v co nt ro l co mpu t ar i zado del Monumento

En el 1o en tr epi so, c uva es t ru ctura es t á apoyada so br e co l umnas n i vel + 1O 78 ) , se ha proyectado la Capilla , situad a en el eje de l a Cr u z, a l a que se ll ega t ras u n paseo desde el cual se aprecia p lenament e l a base de la Cru z v al gra n h all de

acceso. Ta mbi én t) n este entr e¡J iso se ha ubicado la sala d e l ectura , equipada con un ser v i cio de p rés t alllo de l i b r os. clia r io s v revis tas v una sa la de prOV!')Ccio nes que puede fun ci onar t arnh i én corno audit or i o , como sala d e conf erenc ias o reun iones v pa ra t o d o t ipo de espectácu l o que n o requ i eran i ntracs t ruc tura d e escenari o.

El 2o. entr ep is o (n ivel + 14 2 4 ) c u vd estru ctura esta suspen dida d e la pl ata forma superior, se ha dest i nad o a co n f i terla, ca f e t er ía v restau ra n t, con sus respectivas coci nas, offices v guardar r o· pas.

Desde este últim o entr ep i so se ll ega a la p lataforma superior en la que se pod r á d isfr utar de l sol v de la vista de la c i u · dad v de l rr'o Aqul se dispondrán lugares de estar v juegos de niños protegidos del vi ento media n te dife rencias de nivel Habrá ad e más un gran sector 1i bre para reali zar m isas de campaña Se ha prev i st o también un ár ea destinada al de scenso de h elicópteros

Pa r a ascender a la Cr uz se han p r oyecta · do t r es ascensores con una capacidad d e veinte persona s cada una. En e l crucer o se dispondrán d o s entr epr sos en los qu e se t Jbi cará n servicros, toile tt es v una peque ña cafetería. Los ex tr emos de l crucer o serán totalm e nt e vid r iados. en los fr entes habrá ve ntan as con ti nuas ven el p i so aguj e ro s pr ot egidos po r cú pulas de

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acrll ico De es te modo el visitante podrá gozar de la vista de la c iudad, del río, de l a cos ta orienta l , d e la sal ida v la puesta del sol v podrá ver también el fuste de la Cru 1 v plataforma sup eri or

3 CAPACIDAD Y REGIMEN DE VISITA

Los v is i tantes llegarán al Monumen t o parti enrl o de u n mu e l l e a ubicarse en l as proxi mid ad es de Salgue r o v Av. Costa· nera Serán tr ansportados por medio de ca ta maranes o embarca c iones similares de rápido desp la 1ami en to.

L a ca pa c idad total de v is itantes, ex cl uve nd o lo s sec tores cuvo us o no sea per. mane nt e (capilla v auditorio) v l os que po r st rs cara cterlst icas per mitan la p er rn ane nc i a d e gran cantida d de pC1bl i co (p latal or rna supe r ior, espacios semi cubiertos v des cu bi er tos) se rá d e 470 r er sonas, si endo la de la capillo v el au · d itorio de 200 v 4 50 personas aproximad ame nte. La capa cidad de los espaci os cu b i ertos v semicubiert os será de

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2.300 personas apr oximadamen t e. En el crucero podrán per ma necer 280 personas simu ltáneamente _

El r égimen de v isitas se organizará de manera tal que no limite su s acti v i dades De este mod o , el v isi t ante po drá opt ar por ha cer uso de los serv icios especif icas o pe r manecer en los espac i os de libre acceso Se pa rte del prin cipi o de que el Monumento está de st inad o a se r v i si t ado por todo el púb l ico v que éste pu eda movers e con t ota l liberta d op tand o po r ser vi ci os pagos o gratuit os v sin n ingú n 1imite de tie m po . A demás de l as d iversas ac ti vi dades que o frecer á, el Mo nu me nto será tambi én un lugar de reposo, f i sico v esp iritual , teniendo t amb i én el carácte r de un ce ntro cul tura l.

4 . PROCESO

El proceso previ sto pa ra l a re ali zació n de est a obra , comprende en prime r térmi no la real ización de l anteproye cto comp l et o, co n todas las norm as, bases v pl i egos de cond icio nes v especi f icaciones técnicas. Es te t raba jo será realizad o por el Est ud i o del Arquitec to Amancio Wi ll iams a pa r tir de un conven i o celebrado con la Mun icipal i dad de la Ciudad de Bue nos A ires

de la parte superior de la Cruz

La Mu ni ci pa l idad ef ectuará un ll amado a l icitación pública naciona l e internaciona l pa r a la elaboración del p r ovecto defi nit ivo v constru cc i ón (bajo la di r ecc i ó n de l Arq ui tect o Wi ll iams) v para l a exp lotación y mantenimient o del Monumento _ La l i ci ta ci ó n se ef ectu ar á po r el si stema de co ncesión po r o bra pública, si mi lar al uti l izado en el caso de la s auto pista s u rbanas

Adem ás del extra or di nario signi ficado qu e una Cru z ll eva en si mi sma, colocada a la entrada del gran pue rto de l país, será una exp r esi ón de brazos ab i er t os hacia nuestros veci nos Se rá un monumento de b ienve nida a quienes vienen a busca r a este pa i s l a paz v la ju sti ci a. en memoria de quienes t raj eron a esta t ie r ra la c iv i l izac i ón cr ist iana, de quienes más ade lante traj er on su trabaj o y su fé en el porvenir argenti no. Será una señal que recuerde a qu i enes la vi siten o la mi r en desde el rro o desde la costa. l os ideales de l ibertad v de d ign i dad humana que so n la base de nu estr a ci vilizació n Se rá en def ini tiva el monumento que identificará a la Ciudad d e Buenos A ires en part icular v a la Ar gen tina en ge nera l

Amancto Wtlhams

INSTITUTO DE DISEAO

DiffiCtor Arq Enrique M Monestier

La expres ión gráf ica es un instn,rnento que perm i te conocer v dar a co nocer la rea l idad arquitectóni ca med iante una repr ese nta ción bidimens ional que se extiende desde el simbolismo a l real i smo ma n tenién dose siempr e conve n ci ona l y ra cional

La versión gr áfica de un lugar constituye una sí ntesis, muest ra una in t ención por parte del dibujante; la r ea l i · dad siempre resulta más comp leja , más r ica en c uanto a elem entos que la co nst it uyen v que podemos llegar a per ci bir.

El cu rso de EXPRES I ON G RAFI CA inte· gra junto co n l os de MATEMATICAS SUPERIORES, CONSTRUCCION 1 e INTRODUC"CION A LA ARQU I T ECTU RA, el cuadro de mater ias correspondi en tes al p r imer año cu rricul ar del Plan de Estudios de la Facultad de A rqu i t ectura

El mismo se desarrolla en dos semestres de estructura v dinámica diferen t e f inali za ndo en una prueba de evaluación mediante la cual el alumno adquiere la aprobación definitiva

Es un cu r so funda mentalm en te p ráct i co con un total de 9 hs sema nal es de clase

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dis tribuida s en 7 hs. de ejer citació n en taller y 2 hs. de clase teóri ca

OBJETIVOS El objetivo final del cu rso es habilitar al estu diante de A r quitec tura en el manejo de l as técnicas de expr esión gráfi ca a los efectos de que las mismas co n stituyan un medio efi caz para la rep resentación de la obra arquitectónica, du r an te el proceso de p r ovectació n v en l a etapa de p r esen t a· ció n.

TEMATICA : La t emáti ca de l cu rs o se organi za, a los ef ect os de atender tanto los aspectos exp resivos corno los de cara cter geomét r ico del di bujo arqui t ectónico, en :

Aspec t os exp r esivos

CROQU I S - co ns ide rado como la h er r amienta fu ndam ental del Arquitecto va qu e por sus ca ra c t er is t icas (rapideL v econom ia de recursos) perm i t e una ínmediata expresión de la idea arquitect ónica du rant e la et apa de p r ovectación Los temas de croquis se escogen de modo de plantear al alu mno prob lemas de dificu lt ad creciente mediante el progresivo alejamiento del objeto a dibujar

La e¡ercitac ión se concr eta v desa rr ol l a en 8 t emas principales : -croquis de observación di recta

- croquis de observación indirecta ; -croquis de memor ia

-croq uis de rest itu ción geometral - croquis de res tit uc i ón perspecti va - croquis de camb io de esca la -cr oquis de in t erpretación de una versión li t eraria -croquis sob r e documen t ación h i stórica

EX PRES I ON D E L CO L OR · En clase t eórica se explica el sign ifi cado del co lor en Arquitec tura En clases prácticas se estud i an l as ca r acter i sti cas de l as variac iones del color por efectos de l a perspectiva v de las diferentes condiciones de la ilumina ción

EXPRES I ON DE TEXTURA S- Se estudian textu r as de superficies de ma t eriales v despiezos diferentes ba jo condiciones de iluminación espec iales v en distintas escalas

EXP RE S! ON COMP L ETA Constituye l a cu l mi nación de la e jer c itaCión de expresión ; el alu mno debe exp resa r un espacio arquitec t ónico a t r avés de todos l os re c ursos técn i cos (geométricos v e xpresivos ) adquiridos en este primer semestr e

Durante to da la ejercitación se ensavan dife r en t es té cnicas de ex presión : láp i ; de grafito v carbón. carbon ill a, sanguina. mar cador de f i bra. ac uare la e t c

Aspectos geométri cos

Se estu d ia la representación en los sistemas

· di éd r ico ortogonal -perspec tiv o ce ntral

· perspect i VO paralelo

me d iante una ser ie t.le e jerc i cios t.le r eprese nta c 1on en georn c tral es. pe rsp ect iva cón 1ca a parti r de datos geome t ral cs v persp ec ti va có nica part i end o d e datos pers peni vos l perspec t 1va dir ec t a) , pPrsp ec t iva isornP.trica v cabal l er a

En la página opuesta: Fachada en perspectiva del Cabildo, por Alvaro Cayón; dos acuarelas de un patio y de la escalera del Cabildo , por Pablo Raviolo, 1979; Fachada de un sector de la Casa de Rivera, por F de Sierra, 1979.

Arriba:

Perspectiva de la avenida 18 de Julio desde la calle Vázquez, por R. Schwedt; vista a vuelo de pájaro del Conjunto Ancap, por Alvaro Cayón, 1979;

Abajo:

Perspectiva del Hospital de Clínicas, por Pablo Raviolo, 1979

2do SEMESTRE

Durante 2o semestre se realizan dos trabajos monográficos.

Las monografías consisten en la representación mediante la expresión gráfica de un ejemplo arquitectónico concreto nacional.

Se desarrollan en tres etapas que permiten un conocimiento gradual de dicho ejemplo tanto en sus aspectos generales como en sus detalles El trabajo se reali za con la presencia directa de la o bra arquitectónica durante todo el proceso de relevamiento de datos. En las etapas de procesamiento de los mismos los alumnos trabajan en Taller.

En la la. Etapa se realizan croquis de observación directa del modelo, a efectos de establecer un primer contacto con la obra; se aprecian las calidades formales del espacio arquitectónico, sus proporciones, texturas, colores, etc , así como sus aspectos funcionales y constru ctivos.

En la 2a. Etapa se realiza un relevamiento proporcional croquizado, y posteriormente un relevamiento métrico elaborándose los geometrales correspondientes (plantas y alzados) empléandose diferentes escalas según el grado de detall e requerido

En la 3a Etapa se realiza una expresión m ás el aborada y completa de estas p iezas a n ivel de anteproyect o.

El alumn o sigue así el proceso natural de las distintas etapas de ex presión, si mi lar al que deberá realizar cuando se trate de concretar y expresar su propia creación arquit ect óni ca. Arq. Carlos Pantaleón.

Una intensa actividad caracterizó las jornadas del Segundo En cue nt ro In t ernaciona l de Cd ti cos de Arquitectura, ce lebrado en Buenos Aires desde el 14 al 20 de abr i l. en conso nanci a con el cuarto centenario de la fundación de la capital argent ina

Una treintena de personalidades ex tra njeras se hizo prese nte para interv en ir en el Segundo Encuentro, v a ell as se sumó un número similar de colegas arge nti nos. Elevento fue co nvocado por el Comité 1nternacional de Cri'ti cos de Arquitectura (CICA) v organizado por el Centro de Arte v Comu· nicación de Buenos Aires (CA YC), que funciona en ca l idad de Secretada de l CICA.

La Asamb l ea General del Comité aprobó l os Estatutos de la inst i t ució n que fueron redac tados por el arquit ecto Pierre Vago , fundador de la Un ión Intern acional de Arquitec tos v actual presidente honorar i o de ell a, v miembro del CI CA. También

sancionó la creac i ón de tres prem i os anua · les interna ciona l es a libros, artículos v pr ó l ogos de exhi b ic i ones arqu i tectón i cas destinados a estimular la labor crít i ca v t eórica

Po r lo demás, fueron admitidos 51 nuevos miembros ; se sentaron las bases de la publicación del A nu ar i o I nternaciona l de la Crít i ca de la Arqu i tec tura; se dio com ienzo a la tarea de orga n i zar la participación de l CICA en el XIV Congreso Mundial de la Unión I n t erna ci o na l de Arqu itectos, que se reunirá en Varsovia en 1981, v se analizó el bo r rador del documento final de dicho Congreso , conv iniéndose una serie de enmi endas v ad iciones que serán elevadas al c uerpo de redacc ión.

Fina l ment e, el CI CA despachó sie t e comu · n icaci ones vinculadas co n temas que hacen a la arquite ctura va la función de la crítica en el mundo en t ero.

Los Esta tu tos definen al C ICA como una asociac i ón sin f in es de l ucro. co n sede en París y secretaría en Buenos Aires. cuyas lenguas de trabaj o son el inglés, el fran cés y el español Pueden pertenecer al Comité "todas aquellas pe rsona s sin distinción de nacionalidad, religión, edad, sexo, formación o concepción f i losófi ca que hagan del ejercicio de la crí ti ca arquitectónica una activid ad importante y co ntin ua"_

Las ca ndidaturas deberán ser acep ta das por el Directorio y el Co nse¡o, los dos ó rgan os directivos del CICA, cuyos integrantes son elec tos cada tres años por la Asamblea. que define la s grandes 1ineas de acción del Com ité, examina v ap ru eba l os balances v el presupuesto de la ent idarl _

El Directorio es el cue rpo e¡ecutivo , l o pre si de Bruno levi ( 1talia ). y está integrado por Julius Posener (Aleman i a). Dennis Sharp (Gran Bretaña). Pierre Vago (Fran -

c ía) y Jorge Gl usberg (Argent i na)_ En cua nto al Co nsejo, a cu yas de li beraciones as i st en los mie mbros de l Di r ector i o. co n der echo de voto. debe r eflejar. por la nacional idad de sus f uncionarios, la compo sición del CI CA.

Forman parte de l Conse jo en calidad de Directores Asociados. Max Blumentha l (Franc ia), Oriol Bohigas (España), Moniek Bucq uoye (Bélgica). Marc Emery (F ran cia ). Mario Gandelso nas (Estados Unidos). Lou ise Noelle Gras de Mere l es (Méx i co) Elemér Nagv (Hu ngr(a), Toshio Nakamura (J apón), Joseph Rykwert (G ran Bretaña). Mildred Schme rt z (Estados Unidos). Marina Waisma n (Argentina). Lance Wright (Gran Bre taña) y Stan i slaus von Moos (Suiza)_

La lis t a de lo s nu ev os miembros del CI CA incl uye a Rudolf Arnheim, Fr i edri ch Ach l ei tn er , G iul io Ca ri o Argan, George Co llin s. Luis Grossman. Ada L. Huxtab le.

Charles Jencks, Lewis Mumford , Nikol aus Pevsner, Amos Rapaport, Anthony Vid ler, Kenneth Frampton, Adam Kowalewsk i y Lucia na Miotto, entre otros

La agenda tentativa de las mesas r edonda a realizarse durante el X I V Congreso Mundial de la U lA· donde el CICA interve nd rá como Gr upo de Trabajo, con participación en l a sesión plenaria en que se expedirán las conc lusiones ·consta de cuatro reuniones :

1) El "grado cero" de la escritura sobre arquitectura : ¿espejismo o desafío? (coordinador, Zevi) ; 2) Los diez edific ios más con troversiales de los últimos tres años (coordinador, Rykwert) ; 3) Re t ro -pre-post· tardío - post post modern ismo (coordinado r , Von Moos) ; Y 4) Los ci nco libros más controversiales de l os últi m os años (coordinador , Wright).

En su faz púb li ca, el Segundo Encuentro se ce ntró en el Simposio de la Crítica de Arqu i tectura, desplegado en cuatro co loqui os: 1) ¿Es la arquitectura un lenguaje, y en qué sentidos? (coordinador , Zev i) ; 2) E l rol de la crítica en la enseñanza de la arquitectura (coordi nad or, Wright) ; 3) Metodologías para la críti ca de arquitectura (coordinado r , Sharp); y 4 ) Función de la crít ica en la relac ión creador de arqu itect ura -consumi dor (coordinador. Glusbe rg ).

Pero, además, en el marco de l Segundo En cu ent r o se r ealizaron ex h ibicion es de arq uitectura y de art e que tu viero n l ugar en cuatro museos, ci nco galerías y el CAYC, y que presentaron obra s de 19 estudios y arquitectos argentinos. 13 estudi os y arqui tec t os de l exterior; y 24 artistas p lásti· cos del pa ís huésped

La nómi na de la s personal id ades ex tran jeras visita ntes fue la siguiente : Moniek Bucqu oye (Bé lg ica), John Carp (Ho l anda), Jo r ge Casti lla (Venezuela), George y Chris tia n ne Collins (Esta dos Un id os ), Angi ola Churc hi ll (Estados Uni dos). Ma r io Ga nde lsonas (Estados Unid os). Vittorio de Gir olamo (C hi l e), Joaqu i m Gue des (Brasil). Adam Kowalews ki (Po l onia). Lou i se Gras de Merel es (Méxi co). Lu ciana Miotto (Fran ci a ). Stanislaus von Mo os (Su i za), Carlos Morales Machiavel l o (Perú), Gustavo Munizaga (Chile). Elemér Nagy (Hungría), Osear Ol ea (México), Dennis Sharp (Gran Bretaña), Emilio Sou za y Mi chelle Stone (Est ados Unidos). Manuel Unga ro Zevallos (Pe r ú). Pierre Vago (Fran cia ), Lan ce Wr ight (Gran Bretaña ) y Bruno Zevi ( I t alia)

SINTESIS DE ALGUNAS PONENCIAS

PARA EL 11 ENCUENTRO INTERNACIONAL DE CRITICOS DE ARQUITECTURA

Si arquitec tura es un lenguaje y en qué sentidos. las r espuestas de l os c rit icas varla n. aunque una co in c i dencia mayori tar ia se revela po r una respuesta afirmativa.

Louis deMoll. presidente de la Unión Internacional de A rq u itectura, tomando al lenguaj e por "un med i o de comu ni cación , una manera de expresar o represen ta r un a idea un pensam iento, una filosofla". señala su convencimiento de que "no es el empleo de l lenguaje el que produ ce gran li t eratura, sino el pensam ien to y las ideas que ese lenguaj e expresa. En t al sentido, la arqui tectura cuenta con un lengua je propio" Si n embargo , el solo manipuleo efi c iente de las palabras. de la forma de expresión, no ne cesa r iame nte aseg ura una buena arquitectura, esto es. la que "reali za una profu n da con tr ibución al entorno, el pensamiento Y el bienestar del hombre"

His t oriador de arte y arqueologia profeso r de l a Universidad de Co l umbia, George C. Collins enfoca el problema plantead o desde el punto de vista de lo que denomina "el proceso creador de la arqui t ectura". en el cua l observa la existencia de t re s ntveles : el del diseño (p l anos, dibujos). el de la co nstrucció n y el de la crit i ca (escrita. o ral, gestual, de soliloquio He aqu í. según Collins. l os diversos lenguajes arquitectónicos. que pued en f un c i o nar i nte r -relacionados o en una cierta suces i ón. o aún ex i sti r cada uno de ello con independencia de los otros dos

Lu is J Grossman. profeso r de l a Faculta d de A rquite ct ura y Urba n ismo de la U n iversidad Nac i ona l de Buenos Aires y asesor de la secc i ón Arqui t ectura del diario La N ac ión no c r ee. en cambio. que la arquitectura sea un lengua je; sí, que expresa por medi o de uno o var i os lenguajes. "lo que no es lo mismo". Estima como "cap ri choso" el encerra r a la arquitectura en una mera perspectiva lingülstica y aún admitiendo que disciplinas como la semióti ca y la l ingüíst i ca han enriquecido el arsenal teórico de la enseñanza v la crí tica de arquitectura piensa q ue no han reali za do apor t es sign i ficativos en lo específicamente provectual.

Joseph Rykwert. teórico inglés y miembro del comi t é di r ectivo de la revista Lo tus l nt erna t i ona l , adu ce que el fin de la arquitectura es el de organ i zar materiales para el logro de me t as mucho más com plejas que las de l lenguaje las cua les. "si qu eremos buscar válidas ana logías l ingüísticas. han de co mpararse con géner os como la novela y el poema épico. o al menos, con los informes gubernamentales o empresarios" La per cepc ión humana -agregaes l a espe ran za de que los objet os transpor t en signifi cados; y l os arquitec tos carece rán de función social has ta tanto puedan sastifacer aquella espe ran¿a

Denn is Sharp. di rect or de la revista que edita la Asociac ión de Arqu itectos Británicos, aborda el tema. co mo Col l ins desde la crt' tica de arquite ctura. Muc hos c ríti cos. dice, cav er on en la tram · pa de separar la s do s máx i mas moda l idades de la experiencia, a islando el nivel de percep c ión a ex pensas del n ive l de i mag inac ión Y el criti co , tant o como el obje t o que contemp la es un produ cto de su época Lo que observa son objetos que contie nen cier ta ca r acterísti cas compa rtidas co n otras obra s del mismo artista, o del mismo gru p o, o de la misma o ri en tación

Director de la re vi st a Archithese de Zur i c h el ar quitecto su i zo Stanis lau s von Moos ex amina l a pregunta básica de este l ibro ref i riéndose a la obra de au tores como l os Venturi Y Rau ch, para quienes "lengua je " y "comunicación" se han co nve r t i do en puntos foca l es de la teoria tanto como del di seño arquitectóni co. Desrub re en ellos una actitud pragmática h acia el "lengua je" Y sostiene que hallaron más úti l el trabajar con los con ce ptos de poesia moderna, histor i a o socio l ogla que co n los de la l ingüitica. Por eso explica que la ar qui t ectura partic i pa, como c ualqui er art efa cto cultural, en varios co nte xtos de comprens i ón -c ulturales , artlsticos. sociales, politicos, etc - v que la innovación, la sorp resa y el escánda l o son a men ud o el resu l tado de un ines perado "desplazamiento de co n cep t os" en un marco o género a otro. Para Lan ce Wr i ght , di recto r de The Architectural Review de L ond r es. la decor ación es el comie n zo de l a arquite ctura co m o lenguaje, una suerte de preludio cuyo objet ivo es despertar el agra do de quien la contempla, hacerle sen t ir que el edif icio forma parte de "su" mundo y c r ea r en él un estado de ánimo ta l que pres te aten ció n a aque llas cosas de i mportan cia que el arq u i t ecto int ente decir "Si somos sinceros en nuestro deseo de concebir la ar qui tectura co mo 'lengua j e' - d i ce, y genu inos en nuestro anhelo de produ ci r edi ti cio s con l os cua les se i dentifique el h ombre del co m ún (no ex i ste, por supuesto, 'e l hombre del común'), es pre c iso entonces r econside ra r nuestra actitud ha c ia l as form as histór icas".

Bruno Zevi, presi dente del Director io Ejecutivo del C IC A, profesor de la Universidad de Roma y director de la revista L'Architettur a en cuentra conexiones en tre el problema de l lenguaje en la arquit ectura v el de la mor al i dad L a h ipót es is de aplicar el " grado cero de la escr itura" de l r ecie ntemente fa ll ecido

Roland Barthes a la fenomeno l ogía arqu itectó ni ca. es ú til y f ért il , pero. históricamente hab lando. se trat a de un a idea mo ral, como qu e su ob jeti vo mitológico es el de destru ir todas las conve nciones v preceptos co n el fi n de expresar la rea lid ad si n n in gu na m ediac ión 1ingü istica . En cuanto a l enguaje, la arqui t ectura l o es en tantos sentidos como int erpretaciones sean posib l es Un poema, en arquitec tu r a co mo en c ualquier arte. lo es po r que su i nterpre t ación puede ser cons tant em en te enriq u ec i da, según l os ángul os c r iticos de sus o bserva dores

Jorge Glusberg, direct or del C ICA. entiende que con la arquitectura sucede algo pa rti cu l ar co mo hech o semi ó ti co Es u n lenguaje , un sentido metafórico un conjunto estructu r ado de si gni fic antes. que en muchos asoectos produce efe ct os que só l o el lenguaje humano posee y que. hasta no hace mu ch o tiempo, se consideraban privativos de él. El más importante de ellos es el de condi c ionar los sistem as de rela cio nes sociales a partir de la organi Lac ión t opol óg i ca del entorno, tarea del arquitecto y que l o de fine como tal qu i zá más adecu adament e qu e l a labor de prefigura ció n , que por supuesto tambi én le compete En consecuenc ia el sentido de la arquitec tura toca de cer ca l os interrogan tes f il osóficos acer ca de l sent ido mismo del h omb r e, de su desarrollo p len o.

Fachada del adificio de Bromyros.

El acuciante problema energético nos hizo meditar acerca de la incongruencia que significa el tratar de obtener una sensación de "c onfort" en ambientes inaptos en t a l sentido

Es obvio que si el hombre pudo crearse un microclima especial como para subsistir en la Luna, está en condiciones de crearlo -por medios mecánicos o artificiales- en cualquier ámbito de nuestro planeta. Pero, si ello es posible, no es menos cierto que demanda cantidades ingentes de energía.

.,CONTRA EL DESPILFARRO iAISLESE!

Por lo general, en climas como el nuestro, debemos calefaccionar los ambientes en invierno y refrigerarlos en verano . o sea, en ambos casos, establecer desniveles -en casos acentuados- entre las temperaturas internas y externas . La creación de este clima artificial supone un gasto energético para lograrlo y luego para conservarlo y, esta segunda faz, depende, en gran medida, de la ausencia de "pérdidas" que el ambiente posea

Las llamadas "pérdidas" están da-

das no solamente por los vanos qu e comunican interior y ex terior o, ambientes climatizados con los que no lo están ; de la falta de hermeticidad de estos cerramientos, sino también - y no en pequeña medida- por el coeficiente de transmisibilidad del calor que posean paredes, techos y pisos.

O sea que de nada vale crear ese "microclima" del que hablábamos, si no lo hacemos dentro de un ambiente apto para mantenerlo, de una caja aislada , de un "termo " eficiente para

almacenar un volumen de aire a determinada temperatura durante un lapso prolongado. No tener en cuenta esa envolvente, es derrochar energía, despilfarrar combustible, es quemar desaprensivamente los recursos que posee el hombre, algunos no ilimitados. Pueblos y gobiernos están tomando gradualmente conciencia de que, en virtud de ello, HAY QUE ECONOMIZAR RACIONALMENTE LA ENERGIA.

Una manera, es sin duda, el evitar el desperdicio que significa no tener en cuenta las "pérdidas" a que hacíamos referencia.

Por ello "AROU ITECTU RA" fue a visitar BROMYROS, para ver en que forma se hace o se piensa atacar este problema. Y nos encontramos con un industrial ágil, imaginativo, bien ubicado, que encaró este desafío de la época presente con valentía y decisión. El actual Presidente de la firma, Sr. Theodor Thomsen nos relataba, un tanto jocosamente, esta paradoja: la fábrica BROMYROS surgió como una industria de calderería, o sea una industria que fabricaba calderas, tanques de combustibles, radiadores, etc. Hoy en cambio, su actividad se centra en producir un material que aísle y que evite en lo posible el empleo de calderas y combustibles

La otra paradoja que se da es que justamente es un derivado del petró -

leo el que se encarga de reducir el consumo del mismo

Dentro de esta tesitura, todos los esfuerzos de la fábrica se centran en la producción de"ESPUMAPLAST"® y "ESPUMAPUR"® en la forma más mecanizada posible, tratando de abatir costos y haciendo uso de la más alta tecnología en la materia, a fin de poder competir a escala regional por lo menos.

Es así que se amplió la planta que hoy cuenta con una superficie techada de aproximadamente unos 10.000 metros cuadrados y se la dotó de

Máquina que fabrica los "ISOPANELES", utilizados en la Industria Frigorífica.

la más moderna maquinaria capaz de producir un material de alta calidad y a un nivel competitivo a escala internacional. Por ello es que, en vez de importar paneles de nuestros vecinos, como lo hacíamos en el pasado, ahora exportamos el producto.

Resumiendo, vemos que las ventajas del uso de elementos aislantes (ESPUMAPLAST) en la construcción, son las siguientes:

- Protección del frío y del calor, evitando derroche de energía para climatizar ambientes.

-Almacenamiento de calor (o de frío) en paredes y losas, con su posterior irradiación, lográndose, de esta forma, una mayor estabilidad en la temperatura ambiente.

- Protección de la estructura contra las dilataciones y contracciones provocadas por los cambios bruscos de temperatura, típicos de nuestro país.

Amén de muchas otras ventajas que sería enojoso enumerar aquf. Todo esto, evidentemente, da que pensar y, entendemos, debe ser tenido en cuenta ya desde el inicio de todo proyecto por su diseñador. Además, es útil consignar, que el gasto que demanda este tipo de aislación es ínfimo (menos del 0.5% del costo total de la obra). y podemos decir, con total propiedad, que se amortiza en poquísimo tiempo, con el ahorro que determina de energía para climatizar.

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• la var ie d ad de alterna t ivas modulare s y la amplia gama de terminaciones permiten adaptar los tabiqu es a la s más variadas funciones en of i cinas, industr ias, consultorios, comerc io s y viviendas , etc

• rápi do mont aje sin uniones a la vista.

• perfilería de aluminio de matricería exclusiva que conforma conducto s pasacables para instalaciones eléctricas y telefónicas

• en cada parante vertical

buna solución flexible para dividir ambientes cambiantes

se puede ramificar el ta- de panel (opaco, transbique en 4 sentidos di- parente o traslúcido) o

reccionales sin desar- cambiar paneles por mar ningún elemento. puertas y viceversa, sin

• en cualquier módulo se afectar los módulos conpuede cambiar de tipo tiguos

GRAL. FLORES 2180/84 - TELEF 20 18 01

La nueva pluma técnica, precisa como una computadora

marsmatic 700 es la pluma técnica

cuyas funciones se realizan de forma tan segura y perfecta como las de un computador.

Calidad que dura

La marsmatic 700 convence por su magnífica construcción, que garantiza una larga duración.

El c uerpo , de plástico cepillado mate, no se rompe y es cómodo de asir. El clip metálico fuertemente tenso r evita que ruede por la mesa de dibujo El mango se mantiene con seguridad en la mano merced a la zona antideslizante

Líneas seguras

Sin derrames

La marsmatic 700 dibuja siempre líneas exactas , en negro profundo, hasta la última gota de tinta c hina

No se forman acumulaciones de tinta al comienzo de línea ni hay d errame s, aun a altas velo c idades de delineación.

La marsmatic 700 no se derrama ni siquiera con oscilaciones de temperatura de 30° e y mayore s

Ello se debe al sistema co ndu ct or de tinta marsmatic, de gran volumen y respiración activa, qu e re gula siempre el flujo de tinta de forma óptima , independientemente de las influencias exteriores.

El sistema de c ondu cció n perfectamente centrado, admite tal cantidad de tinta expulsada que la marsmatic 700 no puede derramarse.

Sin mantenimiento y limpieza sin problemas

Empleando papel transparente de calidad comercial usual no se presentan dificultades

No es estrictamente necesario limpiar después de ca da ll enado

Triple identificativo en color del ancho de línea : en el capuchón, en la puntera y en la llave de puntera

Puntera de acero de cromado duro y casquillo total mente metélico El tubito de escritura, de acero au stenítico al cro mo - níquel de gran ;:; alidad con una capa de cromo duro resistente al desgaste, garantiza un deslizamiento excelente

El casquillo totalmente metálico da estabilidad al tut.Jito de escritura , lo ce ntra de forma absoluta , y hace que no vibre.

El c on trapeso , con revestimiento de plástico y núcleo metálico, hace que la tinta china circule con facilidad .

Aguja del contrapeso, para anchos de línea desde O, 13 hasta 0,25 mm, de volframio puro, macizo , de alta resistencia al desgaste

Llave de puntas

Incorporada al extremo del mango y siempre a mano cuando hay que cambiar la puntera.

COPIAS D E PLANOS - FOTOCOPIAS - ART. DIBUJO

PAPELES HELIOGRAFICOS

CALCO - TELA - POLYESTER - SU LFITO

VENTA DE MAOUINAS COP IADO RAS DE PLANOS

CASA CENTRAL- SORIANO 15 18 - TELS . 411031 - 401087

Hora r io 9 a 18 30 hs - Sábados 8 30 a 12 30 hs

SUCURSALES MONTEVIDEO

ARENAL GRANDE 1536 - TELS. 411611-417214-42357

Horario 9 a 18 30 hs. - Sábados 8 30 a 12 30 hs. 25 DE YO 550 - TE LS 90 89 14 - 90 4 7 79

Horano 9 a 18 30 hs - Sábados 8 30 a 12 30 hs

PUNTA DEL ESTE

GORLERO 1043 - TE L. 8 45 89