Arteaanos Unidos produce • desde hace cuatro aftos la tecnologia m6a avanzada en clelorrasos para decoración. llumflex ha sido elegido en las obras de mayor envergadura del pala. Un verdadero curriculum que habla por si solo de. este cielorraso. •
CIELORRASO DECORATIVO
CON ILUMINACION INCORPORADA
Banco Hipo tecario Ministerio Obras Públicas, Edificio
Nogaró Discount Bank Ban co Francés e Italiano
So ci edad Arro ceros. UTE, Punta del Este Shell , oficinas centrales Sala de Congresos Intendencia de Monte video. First National City Bank, casa central Banc o de Londres , fachada sucursal centro Edificio Notar iado. Ban co Ho landés Unido , sucursal Pocitos
Banco do Brasil, Rincón 465. Represa de Salto Grande, sala de mandos y central.
Un producto UNIDOS
Infórmese ampliamente sobre todas las que le ofrece llumflex. Bvar. Espafta 2055.
INSTALACIONES ELECTRICAS PARA EDIFICIOS E INDUSTRIAS
En la v tda de to d as l as emp r e stl3 , lo que c u e nt a es l a bas e. Sob r e Ctmt e nt o s solido s c r ece n y se de s J rr o l l a n c o m un tdél d cs or q ant z ada s. eco n o m ías a s ce ndente s. e xp r es 10 n ec; cultur a l e s que no se mtcrrum p en C o n esta s ba ses n ac i o la Comp añt a Ur ugua ya d e C e m e nt o Po rt la nd qu e tncorp o r ada al tra b aJO product1 v o d el p ai s d esde 19 19 continúa ofr ec 1e n d o s u contribución a l progre s o y a la afirmac1 ó n na c1o n a l.
PROYECTOS E INSTALACIONES
AlTA Y MEDIA TENSION IMPORTACION de EQUIPOS LUMINOTECNIA
INGENIERIA ELECTRICA
Avda. del libertador B. Gral. Juan A. Lavalleja 1912 Tel. 98 78 77
* Person1 1 de Strom berg conec tand o un pupitre de control en 11 estac i ón de generación de l a fábr ica de puiPI de sulfato Oy Metsi B o t nla
Usted lo sabe, son muchos los detalles que influyen en la decisión de un negocio Y uno de los fundamentales , es el lugar donde se realiza Tambati, también piensa
en eso cuando pone a su servicio la mejor tecnologia en soluciones inoxidables
Si usted desea disminuir la altura de los techos de su oficina o negocio
O lograr una decoración sobria y de jerarquia. Tambati le ofrece cielorrasos "ZENIT" de • aluminio : Anodizado plateado, o en diseños y colores a elección.
PERLON ®
Hermosos colores matizados ideales para el decorador.
Con proceso antiestático permanente que impide la captación del polvo y las impurezas atraídas por la electricidad estática.
Poi iam í d ica 100 O/o.
Filamentos continuos que impiden cualquier tipo de despeluzamientos.
Elasticidad que permite recuperar rápidamente su aspecto original.
Teñido en origen. Adap t able fáci 1mente para revestimiento de paredes.
SAN MARTIN 3327 - Teléf.: 20 38 53 - Montevideo - Uruguay
FABRICA
Gral.RIVERA3220
TELEF .: 79 54 62
• VENTA E INSTALACION DE CENTRALES TELEFONICAS
• CENTRALES TELEFONICAS AUTOMATICAS
• CENTRALES TELEFONICAS EN SERIE
• PORTEROS ELECTRICOS
• 1NTE RFONOS (TELEFONOS INTERNOS)
CONSULTE NOS SI N COMPROMISO
ABERTURAS DE ALUMINIO
FABRICACION Y VENTAS
ACEVEDO DIAZ 1817- Tel. 41 58 27
e AZULEJOS e PISOS e SANITARIOS DE CERAMICA IMPORTADA
CANELONES 2151 Tel. 40 48 30 Cosilla de Correo 5014
Punto del Este : Edif Torre Antores Avda Roosevelt- Parado 14
Impermeabilizan te plástico para techos y azoteas.
1ra Fábrica Argentina d e Compactadores Residuales
EL BOOM DE LA HIGI ENE AMBIENTAL
BU ENOS AIRES- PUNTA DEL ES TE MONTEVIDEO
* Totalmente Automáti cas
*Circuitos Programad os
* Fu erza Compactable: 25.000 Kg.
* 5 Tipos de Modelos
* Service Permanente
Representa y Distribuye: ROTEX Buenos Aires 560 MONTEVIDEO a todas las industrias del país. Incluso la suya
PARA JUNTAS DE DILATACION TAPA GOTERAS
PARA MADERA O HIERRO
M
LIQUIDO PARA PRERESERVAR Y CONSERVAR MADERA
PASTA HIDROFUGA PLASTICA para asentar puertas ,ventanas y sanitarios.
AV. URUGUAY 1984 TELEF. 4 34 09
Montevideo
Ladrillos
LINEA
ALFOMBRADOS PURA LANA, co n base vin íl ica i mpermeable
en PISOS Y PARED ES, la solución:
1 UniCOS
REVESTIM I ENTOS vinílicos
Para paredes con base texti 1
PISOS vi níli cos Con base textil
F 1NANCI ACION
PRECIOS DE CONTADO: 3 cuotas sin recargo ó 6 cuotas rec ar go tot al 1QO/o con cheques diferidos
su rnejor
FABRICACION- VENTA- COLOCACION- SERVICIO INTE GR AL
CASA CEN T RA L : Gral. Flores 2863 Bis - Tels. : 23 64 32 - 23 57 96- 29 64 20
SUC. CENTRO : Colonia 1266 - Tel. : 98 15 53 - Estacionamiento "Service Park" sin cargo.
no sólo hemos creado un sistema de equipamientos para oficinas totalmente evo. hemos transformado la concepción del trabajo mismo.
Robert Propst.
Estas palabras describen cabalmente la concepción del sistema de equipamientos de oficinas "action office" creado por Robert Propst para herman miller luego de ocho años de profunda y actualizada investigación, cuya búsqueda y logro permitieron contribuir en forma sistemática al trabajo humano y al ambiente que lo rodea, sustentando el principio básico de desarrollar un producto que tuviera significación y valor para el mejoramiento de la calidad de vida.
asociados s.r.l. compartiendo plenamente estos principios asumió desde hace una década , la responsabilidad de producir en Uruguay, los diseños de herman miller. Consecuente con esta política empresarial , ha resuelto destinar exclusivamente al sistema ·action office ·; su local comercial de avenida uruguay 1536 entre tacuarembó y vázquez.
licenciatarios U herman miller colección internacional
EDITOR IAL 18 EDIFICIO CAP-SA-SAL 39
C.JLoustauCagnoli,Valenti,SilvaMontero
LOS SUPUESTOS DEL 22 EDIFICIO PARA EL L.A.T.U . 4 2
Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Período 1978 - 1979
Comité Ejecutivo:
Presidente : Arq Gustavo Nicolich Vice-Presidente 1o.:
Arq. Luis A Teperino Vice-Presidente 2o. : PENSAMIENTO DE ALEXANDER
Arq.Héctor J. Crespi
CENTRO NACIONAL DEL ARTE 21 Y LA CULTURA
GEORGES POMPIDOU
C.J.Loustau
BIBLIOTECA
ART IGAS-WASHI NGTO N
C.J.Loustau ) )
RafaelLorenteMourelle y Thom•Spredimann
• Arq. Arthur Araú jo Guimaraes
Secretario General: Arq Federico Garzón Barreira
Se cretario Administrativo : Arq Hugo Barbieri
Secretario de Actas:
Arq Armando Barbieri
PRESERVACION DE O BRAS 46 DE VALOR HISTORICO
ConsejeroMartínC. Martfnez
36 REDACTORRESPONSABLE
Arq César J Loustau
F otograf fas : César J Loustau
ADMINISTRADOR
Jorge de Arteaga
PROMOTORESPUBLICITARIOS
Jorge Catenaccio y Mónica l López Valiente Realizado en as - Rincón 38 7 - Tel. : 91 45 76
T esorero : Arq Orn ar Ariasi
Consejo Deliberativo:
Arq Luis A. Raffo, Arq. Guillermo Rodríguez Reborati ; Arq. Roberto Bogani ; Arq. César Loustau; Arq. Lu is Casaretto; Arq Ricardo Bonino García; Arq Ruben Tarallo ; Arq Mario Harispe; Arq Marcelo De V ita; Arq. Avezer Benc; Arq Julio C. Zuppardi ; Arq María Corbacho de Studer ; Arq Juan F Saldías; Arq Joel Petit de la Villeón.
La DI RECCION de la Revista "ARQUITECTURA", en nombre de la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY y en el suyo propio, da su más cálida bienvenida a los colegas argentinos, brasileños, chilenos y paraguayos participantes del V Encuentro Regional de Arquitectos del Cono Sur, deseando ferv ient emente que la permanencia en el Uruguay les sea de todo punto de vista agradable y fructífera y sirva para estrechar aún más, los exce lentes vínculos de amistad y camaradería que nos unen.
"VINGT ANS APRES"
La verdad es que no son veinte , sino quince, los años que median entre nuestro viaje a Europa y el pre sente La evolución notada, el cambio operado, es digno de ser analizado y tal vez de él, podamos extraer provechosas enseñanzas. Justamente estando en Madrid , nos fue adquirir el diario " LA NACION" de Buenos Aires, de fecha 5/1 0/78, en cuya página del editorial, figuraba un conceptuoso artículo sobre la opinión que unos países se forman de los otros, a veces sin causa rea lm ente justificada, la cual, no obstante, se trasmite y perdura.
"Cuestión de imagen", se t itulaba el artículo de marras, y en é l contaba su autor, Ramón l. Oliv eira Cézar, que la imagen que normalmente poseen de nosotros los europeos , es la de "pampas, gauchos indolente:;, avestruces, "carnes" ( iah! la viande argentine), bandidos con cartucheras"
No caeremos nosotros -por lo m enos intentaremos no hacerlo - en análogos juicios ligeros y "gaffes" consecuentes. En general no hay peligro de que ello ocurra, pues más bien nos inclinamos a supervalorar todo lo que proviene "outre Atlantique", como que toda nuestra cultura proviene de allá.
Lo que creemos pueda interesar realmente, es la relación entre dos momentos determinados. Esa variación detectada -en algunos casos ya veremos para bien, en otros para mal -, puede darnos la pauta de hacia adónde va el desarrollo, cuá l es e l futuro previsible de la Human idad.
La s naciones - como las pers onassufren vicisitudes a lo largo de la vida; ora se hallan en una época floreciente - en que todo parece sonreírles y se ven rodeadas de exitistas que se aproximan con el fin de extraer algún beneficio o, simplemente, para "estar en la onda" -; ora en declinación o transitoria decadencia; ora, peor aún,
en situación angustiante, "en la llaga", al decir popular. O sea que es un constante fluctuar: unos emergen, otros se sumergen; así ha sido siempre, así será también.
Nosotros, co n apenas 3 millones de habitantes y sólo 186.000 km2 - iperdón !, con 177.075 km2no podem o s pretender o cupar un lugar preeminente en el conci er to mundial. Otra cosa e s Latinoamér ica. Pensamos que no está muy lejano e l momen to en que entremos en escena. So lament e es necesario qu e se den algunas c ontin gencias favorables y se disimulen algunas van idades re gionales, en pos de una patria grande y del bien común.
Pero, no nos desviemos. Como decíamos , el objeto de estas 1íneas era la comparación.
En nuestros anteriores viajes, notamos, desgraciadamente, que en Franc ia, la gente parecía amargada y era sumamente descortés. No en vano oí a un compatriota que come ntaba: " iOué hermosa ciudad es Parí s; lástima que esté plagada de franceses!" Como descendientes del pueblo galo , aquella afirmación nos dolía, pero lo malo del caso es que tenía fundamento. Nadie demostraba un gesto amistoso: ni aún los comerciantes que supuestamente debían atraer a los potenciales compradores lo brindab an, en su propio perjuicio.
París en 1964
La máxima "el cliente tiene siempre la razón", era absurdamente ignorada
La s anécdotas personales que nos acontecieron y las que hemos oído referir, son bien elocuentes al respecto. Recientemente comprobamos con gran complacencia -que esta situación se ha modificado radicalmente:
lo que antes eran actitudes hoscas o malhumoradas, se han convertido en correctas y hasta corteses; las relaciones humanas se hac en en otro tono de más íntima comprensión y de otra calidez por tanto
Esto en cuanto al factor humano -muy importante por ciertoconstituye un punto rea lment e positivo. Otro elemento que causa buena impresión al turista, es e l aseo de la ciudad.
También en este ítem notamos una sensible superación, pues calles, plazas, jardines, subte, etc., lucen imp ecablemente limpios.
Y ya que hemos citado el subte -el "Metro"- la transformación operada es sencillamente notable: las estaciones renovadas (casi todas munidas de escaleras mecánicas) y los vagones, montados sobre neumáticos se deslizan silenciosos y sin trepidaciones . Pero, e l que parece de ciencia-ficción, es el que los franceses denominan R. E R ( Rése a u- Exprés- Régionale)
Viene a ser como un tren expreso que se detiene en menos estaciones que el Metro normal, circulando a gran velocidad y de una manera totalmente silenciosa. Algo realmente fantástico
En escasos minutos se puede ir de la periferia al centro de la ciudad 1 lo que significa una innegable mejora para los habitantes de la "banl ieu" que ven reducido enormemente , el tedioso tiempo de traslado diario de la vivienda a los lugares de trabajo . De acuerdo con Le Corbusier, la jornada solar de 24 horas se puede dividir en tres grandes sectores: 8 horas de trabajo; 8 horas de reposo y 8 de esparcimiento. Obviamente de estas últimas era que se deperdiciaban muchas en traslados. Ahora , gracias al R E R., se ha disminuído e se inútil despilfarro de tiempo
Las estaciones del R. E. R func ionan con un automatismo general , como para dejar boquiabierto a todo turista provenient e del "subdesarro llo " (expendio automático de billetes; controles por medio de circuito cerrado de TV · 1 escaleras mecánicas ; "tapis-roulant s"; música "funcional" etc 1 •
Hace ya años, una empresa francesa ofreció construir enteramente gratis el subterráneo para nuestra urbe; solamente demandaba la autorización de explotarlo durante diez años, plazo vencido el cual la obra pasaría a poder del Estado.
Actualmente sería p ropiedad nuestra y su funcionamiento- totalmente eléctricono produc ía la poluc ión ni los congestionam ientos de tránsito de los pesados, lentos, humeantes y "e ncombrants" autobuses nuestros.
Pero , se preguntarán Ustedes , les que en este viaje encontró todo positivo? -Bueno, no. Ha y algo que veníamos soslayando al referirnos al transporte colectivo y ello es el aumento increíble de la población automotriz, lo que hace punto menos que imposible circular en pleno París Más bien e l coche se ha convertido en un
estorbo y la tesitura general es aparcarlo cerca de una de las estaciones del Metro e n la periferia, y real izar luego todos los desplazamientos por medio del mismo. Esto funciona bien gracias a la eficacia del Metro y la existencia de "parkings" subterráneos, cuya construcción continúa en aumento. O sea que e l Municipio par isi no encara el problema con realismo y eficacia, y las cuadrillas -equ ipadas con modernas maquinarias - ejecutan los trabajos de ampliación, mejoramiento, o realización de nu evas obras, en una secuencia que no tiene fin. La ciudad es un organismo vivo y no estático, y, por lo tanto, es menester seguir de cerca su desarrollo, adecuándola a las nuevas necesidades que van surgiendo como consecuencia del aumento de la población por un lado, y del avance tecnológico por otro.
Asimismo las vías de penetración a la "ville lumiére" han sido totalmente renovadas y hoy en día constituyen verdaderas autopistas que llegan a los • " Boulevards Péripheriques". O sea que, por ejemplo, de los aeropuertos de Orly o de Roissy (Charles De Gaule), se puede ir por medio de autorrutas sin cruces - iluminadas "a giorno" y en las que es factible desarrollar altas veloc idadesprácticamente hasta el centro de la ciuqad Por otra parte, los Boulevard s Pé ripheriques brindan la posibilidad de acceder de un punto a otro diametralmente opuesto, sin tener que internarse y atravesar la parte céntrica.
Alienta ver ejemplos como París en que toda transformación urbana debe hacerse con suma cautela, pues son tantos y tan valiosos los vestigios del pasado a conservar, que éstos parecen coartar del desarrollo de las necesidades modernas. No obsta nte , lo que se presentara como insuperable, vemos reconfortados es tarea abordable. Esto nos proporciona una enseñanza a retener que debemos a pi icar sin más dilación: no concretarnos a un urbanismo del "interdit", o sea muy cómodamente prohibir el estaciona m iento, primero en una acera, luego en las dos- y en zonas cada vez más extensas-, sin proveer, en sustit ución, parkings municipales ad hoc. Uno se
pregunta a veces, dónde pretenden los jerarcas municipales- los "soi disant" "ingenieros de tránsito" - que estacionen los automovilistas, salvo que estimen que no deben detenerse nunca
Cuando se realizó el Mausoleo y se cambió el pavimento de la Plaza Independencia, se perdió la oportunidad de encarar una obra más vasta para dotar a la zona de gran estacionamiento subtérráneo Hace ya años se habló de hacer uno en la Plaza Libertad. La "Ciudad Vieja" está prácticamente ahogada al respecto, problema agudizado por la gran cantidad de Bancos y oficinas públicas, que determinan sus zonas propias de aparcamiento para sus jerarcas y empleados- quienes dejan sus coches durante todo el tiempo que permanecen en su respectivos lugares de trabajo, sin pensar en que, de este modo, dificultan el estacionamiento de la gente que debe concurrir a ellos. El hombre de negocios, el industrial, el profesional, todo aquel que trabaja y produce y que, en definitiva representa el contribuyente que solventa el erario público, es quien debe penar y sentir la frustración ante la impotencia de no encontrar la ubicación para su vehículo. Por eso yo propugno el estacionamiento 1imitado de tiempo, con simple "disque obligatoire", que se sitúa en lugar visible detrás del parabrisas,
donde se marca la hora en que se estacionó. Solamente quien se detiene más del tiempo permitido, debe pagar Es una solución simple y sin necesidad de "parquímetros" onerosos y que amén se descomponen en todas partes del mundo , según lo hemos pod ido comprobar.
Felizmente en nuestra capita l disfrutamos de un regalo del cielo, cual lo CQnstituye las Ramblas, las cuales vienen a solucionar providencialmente el problema; pero una poi ítica previsora, con visión de futuro, lamentablemente no la vemos. Tenemos la suerte además- solo en ese sentido, el aró está -, de que el parque automotriz sea asaz menguado en virtud del altísimo costo de los automóviles- batimos todos los récords mundiales -, y ello nos brinda la posibilidad de estudiar las soluciones adoptadas por ciudades de países desarrollados, para extraer de ellas lo que sea aplicable a nuestro medio y a nuestra economía . Pero no podemos esperar a mañana, sino que hay que comenzar hoy.
El problema que apuntamos, inexorablemente nos va a ir cercando cada vez más y de manera más angustiante. Todavía estamos a tiempo. iOjalá no lo desaprovechemos!
En otro orden de cosas, nos hemos de referir al próximo ENCUENTRO DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR a desarrollarse en Montevideo entre el 15 y el 20 de octubre del corriente año. Evidentemente constituye éste un evento importante y el hecho de que seamos los anfitriones va a demandar ingentes esfuerzos por parte del Comité Organizador y en general , de todo el gremio. Es un acontecimiento que no s involucra a todos por igual, en tanto que arquitectos y uruguayos y debemos velar porque estas Jornadas constituyan todo un éxito.
Mesa de autoridades que presidió el Acto de Inauguración del so E ncuentro Regional de Arquitectos del Con o Sur realizado en Montevideo el 12 de Noviembre de 1979
Para que así suceda, es menester el aporte d e cada uno, por lo cual exhortamos especialmente a los colegas a que se inscriban como adherentes · y contribuyan como tales - al desarrollo de los distintos actos que constituyen el Programa del Simposio.
Si queremos ocupar el lugar que nos corresponde - y que lógicamente merecemos - debemos demostrar a la colectividad coherencia y unión en todo cuanto concierne específicamente a temas atinentes a la profesión
Entre las voces de aliento que hemos recibido, figuran relevant es
personalidades de la vecina orilla que- al igual que el Director de L'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI, con quien tuvimos el placer de departir en ocasión de nuestra estadía en París-, nos hicieron conocer su opinión en el sentido que estimaban que la Revista "ARQUITECTURA", amén de su contenido cultural - importantísimo en su labor de difusión de ideas y teoríasdebía complementarse con una exposición de los ejemplos más relevantes de realizaciones nacionales Tal tesitura es integralmente compartida por nosotros y es por eso que hoy comenzamos con la publicación de algunas obras seleccionadas entre las de producción más reciente.
Queremos solicitar a los colegas que nos hagan llegar a la S.A.U. material planimétrico y fotográfico, así como plantas de ubicación, fecha de proyectación y realización, nombre del autor o autores y todo otro dato que puedan juzgar de interés para los lectores. Desde luego nos reservamos el derecho de la selección y comentarios de los trabajos en tanto que Directores de la Revista, velando por una coherencia conceptual y temática - que no dudo sea discutiblepero de la que asumimos desde ya la entera responsabilidad.
De esta manera haremos conocer dentro y fuera de fronteras las principales realizaciones de nuestro medio, lo cual constituía una evidente carencia Si en el extranjero poco o nada saben de nosotros , somos en buen parte, responsables de ello. La falta de información seria y a un nivel adecuado de presentación es, a todas luces, evidente. Si logramos llenar ese vacío en forma adecuada, nos sentiremos más que satisfechos Y para ello necesitamos la colaboración de los colegas cosa que , desde ya, descontamos y agradecemos.
Arq. CESAR J. LOUSTAU
La década del 60 se caracteriza, en buena medida, por una adhesión v co nfian za manifiestas en las con secuen c ias del avance científico y tecnológico.
En el campo arquitectónico, la mencionada actitud, desemboca en do s grandes posibilidades :
a ) El i ntento de incorpo ra r al pro· ductoarquitectónico las nuevas concepciones y posibilidades tecnológicas.
As í apar ece n , por una parte, mo vím ientos como los promov idos por el grupo ingl és Archigram, con sus visiones próximas al género de ciencia-ficción. Se fundamentan en una concepció n dinámica v optimista de la sociedad contemporánea; co ncepción que ha sido cuestionada a raíz de la crisis energética posterior a dichas for mula ciones.
Por otra parte, se toma conc iencia de la necesidad de sistematizar el produ c to arquitectó ni co, de manera que el mismo se adecúe a las exigencias de la producción indu strial. Se reafirman, por esa vía, los co nceptos de módulo o rganizativo Y rep etitivo, seriabilidad,generación del producto ar quitectónico por agregación modular, etc
b) El intento de aplicar el pensamiento cie ntífico al procesodeproyectación. En este caso, el acento se ubica en la act ividad del arquitecto y no tanto en el produ c to resultante de la misma
Como lo expresa M. Wais man : "este gran peso de la cultura científica hace que tant o el estudio del proceso del diseño como las propuestas de ordenamiento del mismo hayan to mado caracteres c ie ntíficos" ( 1 )
( 1 ) "La estructura histórica del entorno".
Ed. Nueva Visión. Bs As.
Básicamente, se identif ica con el reclamo de una mayor "rac ionalización" del proceso de diseño, con el objetiv o de adecuarlo a la cre ciente comp lejidad de los nuevos programas arquitectónicos.
Da ndo respuesta a esta problemática, y como consecuencia de ante r iores i nvestigaciones sobre el tema , Chr istopher A l exander publ i ca, e n el año 1964, su ensayo sobre la Síntesis de la Forma.
2.-ADECUACIONDELAFORMA ASUCONTEXTO.
En esen c ia , las preo cupac ion es metodo lóg icas de Alexander conve rgen en la búsqueda de uneficazajusteentrelaformaysucontexto. O sea que ''todo problema de di seño se inicie co n un esfuerzo por lograr un ajuste (f itn ess) entre dos entidad es: la forma en cuest ión v su contexto " (2)
El contexto debe ser enten did o como el conjun t o de requerimientos que definen un prob le ma arq uitectónico
Res ult ando la forma la solución al antedicho problema. Como lo expresa el propio autor :
"La forma es una parte del mundo que está bajo nu estro control y que decid i mos mode lar, en tanto que dejamos el resto del mundo tal cual es". Y, a su vez, "el contexto es aquella par t e del mundo que hace exigencias a esta f orma".
E l ajuste entre forma y contexto se expresa en "una relación de mutua aceptabi lidad entre estos dos elementos" (3).
( 2 ) "Ensay o sobre LA S I N TESIS DE L A FORMA". Ed. Infinito. Bs. As. (3) "Ensavo "
El enfoque metodológico del proceso de proyectación consiste, sustancialmente , en la expl icitació n y sistematización de :
a) L os elementos del b) l as etapas para llegar a la definic ión de una forma que se ajuste a aquél. Para lograr tales metas, se recurre a la utilización de técnicas ex traídas de disciplinas como la lógica y las matemáticas. Se aguarda que éstas aporten un mayor rigor de formulación de los términos que definen al problema y de los procedimientos conducentes a su r esolución.
En tanto que "c uando un diseñador no ve un problema co n la suficiente claridad para dar con el orden que rea l mente exige; se vue l ve hacia algún orden formal escogido arbitrariamente".
3.-ANALISISDELCOMPONENTE FUNCIONALDELCONTEXTO
Uno de los aspectos más influyentes del contexto es, i ndudablemente , el funcional. En co nsecuencia, resulta de sumo interés, a los efectos de su mejor comprensió n , e l co n ocim iento de técnioas que posibiliten una representació n adecuada y rigurosa de tales aspectos
Con esa f inalidad se ha indagado en la aplicación de ciertas estr ucturas matemáticas, de desarrollo relativamente reciente. Las mismas, que son denominadas "grafos" o ' gráficos", se adaptan muy claramente a la naturaleza del fenómeno que se pretende representar; principalme nte en lo concerniente a la estructura de vínculos funcionales
Efectivamente, en un grafo G se puede reconocer dos elementos básicos:
a) Los vértices o nodos, que representan a los distintos espacios func ionales (espacios caracterizados por u na actividad predominante);
b) los lados, que por relacionar siempre dos vértices representan una condición de vínculo
Además de los anterio res, se presentan otro tipo de lados , representados por una flecha en la fig. 1, que significan relaciones del sistema con espacios funcionales exteriores a él.
De l graf o G es posible mediante cie rtas transformaciones, pasar a su dual G * ; lo cua l supone :
a) Transformar los vértices (espacios funciona les) en supe rf icies , denominadas ca r as o regio nes
b) Transformar los lados (víncu los) en fronteras de las regi ones funcionales.
Se aprecia con claridad que el dual ' supone una mayor aprox1mac1on respecto a la representación convencional de los espacios arquitectónicos; sin perder el rigor del grafo primitivo.
La existencia de una frontera está significando ciertas condiciones de delimitación entre dos espacios funcionales En la realidad se corresponde con la presencia de un cerramiento, al cual se le atribuyen características acordes con las condiciones antedichas Así, por ej , que posibilite la concreción de vínculos de naturaleza espacio-visual, pero que no permita el flujo de personas u objetos.
En un plano de apreciación más general, toda frontera se caracteriza por dos tipos de propiedades, las de vínculo y las
Aaislantes. Ambos tipos de propiedades actúan en forma complementaria y estructurada (4).
La aplicación de estas técnicas rigurosas de representación a distintas realidades posibilita , de un modo general, la delimitación de sectores con un cierto grado de autonomía respecto al resto del sistema. Lo que equivale a decir: con una mayor intensidad de vínculos internos que externos , como se expresa en la f ig. 2
Este concepto de sectorización resulta básico para la comprensión y solución de problemas complejos, en tanto permite el análisis de éstos a través de :
a) Sus partes componentes; b) la estructura de relación de aqyellas partes, o sea , su ensamble mutuo
En síntesis, permite dividir el problema en partes, estudiar éstas en profundidad sin perder la noción de conjunto. Ello desde el punto de vista del análisis; en cuanto a sus posibilidades dentro del proceso de diseño :
un posible error de diseño en una de las partes, y por lo tanto un desajuste parcial entre forma y contexto, no repercute excesivamente en el resto del sistema, es decir, en el ajuste forma-contexto general. Además, es relativamente sencillo promover la superación de tal desajuste parcial, sin afectar sustancialmente al sistema. Manera de concebir la realidad que no es en absoluto nueva, como lo recuerda el propio Alexander al citar a Platón : "Primeramente, la recolección de de"talles esparcidos bajo una Idea, de "modo que todos entiendan de qué "se está hablando. En seguida, la "separación de la Idea en partes, divi"diéndola en las articulaciones, como "ordena la naturaleza, sin destruir "ningún miembro por la mitad, como "podría hacerlo quien no supiera ' 'trinchar".
(4) "Análisis de la frontera de sistemas conectados" Bol. lnst. Diseño Fac Arquitectura. Mdeo. 1976.
4-ACTUACIONDELARQUITECTO
ENRELACIONALOSPROCESOS RACIONALESDEPROVECTACION
Los procedimientos antes analizados se han refe r ido, p r eferentemente, a la descripción de situaciones preexistentes. Sin embargo, ellos pueden ap l ica r se eficazmente en las etapas más creativas de los procesos de p r oyectación Etapas que, de mane r a esque m át ica, pueden enumerarse como si gu e: (5)
1o. Lóg ica relacio n al (o de re laciones) 2o. Lógica situacional (o de sitio) l:l. Lógica geométrico-constructiva
La lógica relacional se identifica con las estruc t uras de relaciones de lo s espaciofuncionales, ya ana l izados. Constituye, indudablemente, la etapa más abstracta del p r oceso.
La l ógica situ acional supone la adaptación de aquel las estructuras a las condiciones particulares de si t io : configuración de predio, alt i metría , v istas, condiciones de clima, etc.
La ló gi ca geomé t rico-construct iva, por ú l t imo, se ca r acter iza po r proporcionar rigor geomé tr ico y adaptación a las exigencias co n st r uct ivas
Se i l ust ra sob r e la aplicac ió n de este proceso de p r oyectación, basándose en un significativo estud i o realizado, al respecto, por el equipo de arquitectura CEPA, liderado por R. O Pesci, sobre la obra de F. L L Wrigh t E n nuest r o caso , lo hemos referido a un proyecto de Le Corbusier, para la ciudad de Argel (fig. 3).
Como lo aclara el propio Pesci, obviamente con ello no se pretende que Wright, n i Le Cor b usier , lo havan a pi icado consc ientemen t e; sino so l amente verif icar que un p r oceso in t uitivo, en u n gran maestro, puede conllevar implícitamente un inesperado rigor de formulación
En un plano de consideraciones diferente , siguiendo a Alexander, se puede reconocer tres tipos de procesos de naturaleza disímil:
a) Los procesos inconscientes de sí mismos : corresponden a l as sociedades primitivas, de funcionamiento extremadamente simple. Según estos procesos, el propio usuario es el responsable de la construcció n de su habitat; y lo hace de acuerdo a como lo hacían sus antecesores, con peq u eñas mod i ficaciones e introducidas de modo muy gr adua l
(5) "El proceso proyectual" Espacios CEPA, No. 8. Bs.As.
El conocimiento de las neces i dades funcionales, así como de las técnicas Y materiales que u ti 1iza, por parte del arqu itecto-usuario, son totales. El ajust e de la forma y su co n texto es muy alto: producidos cie rt os desajustes parciales el p r opio interesado los supera, operando sob r e el sector donde ellos se producen v sin afectar sensiblemente al resto del sistema.
b) Los procesos conscientes de sí mismos: cuando las sociedades evo l ucionan v se hacen más complejas, se p r oducen l as especi a l i zacio n es profesionales. A partir de ese mome nt o, el usuario va no es respo n sab l e directo de la construcción de su habita t D i cha responsabil idad es atributo de cierta clase de individuos qoe se consti t uyen en un grupo profesional.
1 - Lógica re laci on al
FIG.3
Se instrumenta, en este caso, una enseñanza de la profesión consistente en la trasmisión de ciertas normas o principios al futuro arquitecto Este no posee, más, un conocimiento directo de las necesidades del usuario; producido un desajuste entre forma y contexto, las posibilidades de superación del mismo son indirectas y más dificultosas
La actitud profesionalista resultante, trae consigo una competencia profesional y la inevitable búsqueda de prestigio: el arquitecto intenta, por medio de su obra, sobresalir del resto del entorno físico. Su objetivo último no consiste únicamente en la búsqueda de un ajuste de la forma final con el contexto (incluyendo el entorno, natural o construido); puesto que ello no le garantiza necesariamente el éxito profesional
e) Los procesos conscientes de tipo metodológico: surgen como consecuencia directa de la insuficiencia e ineficacia de los procesos co nscientes tradicionales, cua ndo se enfrentan a las cada vez más complejas necesidades y relaciones de la sociedad contemporánea
El arquitecto se encuentra con dificultades notorias para "comprender" los problemas arquitectónicos Del anális is de esta situación de crisis, algunos teóricos , deducen la necesidad de disponer de procedimientos nuevos, acordes con aquella creciente complejidad. Se formulan, en tales circunstancias, los denominados procesos metodológicos de proyectación
En dichos procesos el carácter de consciente se lleva más allá de la existencia del arquitecto como individuo especializado o profesional : se introduce en el propio proceso de diseño, principalmente por medio de dos recursos :
a) la explicitación de sus etapas;
b) la racionalización del proceso todo
Como fundamento de esta actitud se encuentra la idea de que la clarificación racionalizante del proceso habrá de asegurar, finalmente, un adecuado ajuste entre su producto final -la forma - y los requerimientos ini cia les -contexto -
5.-RECIENTESAPORTES
DOCTRINARIOSDEALEXANDER
En el momento actual, coincidiendo con cierto descreimiento respecto al éxito de los procesos metodológicos , se ha creído ver en Christopher Alexander una vuelta atrá s. En efecto, sus últimas investigaciones apuntan hacia un nuevo norte : la búsqueda de canales que posibilitan al usuar io una mayor "participación", o responsabilidad, en la elaboración del entorno. Puesto que es a su propia existencia que dicho entorno físico habrá de incorporarse como ingrediente fundamental; de ahí el derecho a decidir respecto a las distintas posibilidades de modelación, de transformación o afirmación de sus valores caracterizantes.
Frente a este panorama , estimamos necesario arriesgar una opinión
a) Con referencia al descreimiento. mencionado en primer lugar, puede pensarse que el mismo tiene sus raíces en una excesiva confianza inicial en los procesos metodológicos. Conjuntamente con una predisposición ¡3 una aplicación en demasía directa y mecánica; sin una previa reflexión sobre los alcances, posibilidades y limitaciones de tales procesos
b) En relación al pensamiento actual de Alexander, en tanto suponga un acercamiento sistemáti co a los aspectos positivos del proceso inconsciente de s í mismo , debe entendérsele sumamente co herente con los fundamentos expuestos en su ensaw sobre la Síntesis de la Forma
A pesar, y sin que ello i nval id e lo anted icho, de alguna reciente y sorprendente condenación de las metodologías de diseño, por parte de "quie n ha contribuido más que ningún otro arquitecto a las mismas" (6).
En resumen, no hay suficientes razones para con cluir con la identificación de estos procesos metod o l ó gicos con la imagen de un arquitecto -matemátict> ; quien deduciría incuestionables formas arquitectónicas y las impondría a un usuario totalmente pasivo
Tal conclusión se nos presenta como esquemática y superficial. Surge de una actitud de excesiva simplificación de la situación, e impide entrever en el trabajo de Alexander una profunda interpretación del quehacer arquitectónico. Más allá del juicio que nos merezca el alcance y la validez de su faz operativa
(6) Comentarios de Tony Ward sobre el reciente libro de Chr Alexander : "A PATTERN LANGUAGE" En Architectural Design 1 11 79.
Superando dicho esquematismo, parece oportuno interrogarse sobre la conveniencia de integrar al "proceso real" de diseño ambas formulaciones del autor : su racionalización y su apertura a una mayor participación del usuario De manera que lo primero, la racionalización, no signifique rigidez e imposición y lo segundo, la participación, no suponga ausencia de control y coherencia en la evolución del entorno co nstruido.
Sin embargo, una mínima dosis de realismo obliga, aquí, plantearse la siguiente objeción:
lresulta todo esto viable frente a realidades profesionales angustiadas por tramitaciones, restricciones reglamentarias, condicionantes de mercado, etc.?
La respuesta a dicha objeción debe considerar, necesariamente, dos planos de actuación :
a) El de la enseñanza: donde la búsqueda de rigor y objetividad no sólo es posible, sino reclamada por el estudiante Se aspira a que .el futuro profesional "internalice" la mecánica de ciertos procesos, para facilitarle una posterior actuación profesional más "espontánea", en relación a la "rigidez" del período de aprendizaje Tal espontaneidad será posible en tanto el estudiante, previamente, haya incorporado a sus mecanismos ps(quicos el rigor de los procesos metodológicos,
b) El profesional: en este plano estimamos no existe impedimento para integrar las "urgencias" prácticas a dos elementos ya considerados, el contexto y el propio proceso. Todos aquellos aspectos de la práctica profesional "que hacen exigencias a la forma" integran el contexto. Mientras que los demás aspectos tienen que ver directamente con la actuación del profesional, y por lo tanto deben asimilarse al proceso. Unos y otros, de tal manera, pueden ser considerados con el rigor y racionalidad que Alexander presenta contexto y proceso para la determinación de una forma adecuada a aquél.
En síntesis, puede concluirse que la introducción de estos objetivos en ambos planos de actuación -de enseñanza y profesional-, de obtener éxito, redundará en una mayor eficacia del hacer arquitectónico Y, además, en una mayor seguridad y confianza del arquitecto sobre su propia actuación
Arq. H6ctor J. Crespi
centro nocional de arte y lo cultu ro
"E n l ugar de propor cionar un "cont ainer" de arte, nosotros pr opusimos una construcci ón para la info rmación , la d ive r sión y ta mbi én la c u l tura, una especie de trama si rviendo de soporte a las actividades, una "máquina para todo" más que una constr u cción es pecíf ic a abrigando biblioteca, museo, música ; un i má n; un in t e rca mbiado r ; más un i nstrum ento audi ovisual q u e una arquitectura".
RENZO PIANO RICHARD ROGERS
nsól ito, desafiante, agresivo, desconcertante; todos esos epítetos v muchos más se le aplicaron al, sin duda, más polémico edificio de Paris en la actualidad.
El parisino común difícilmente ingiere esta píldora d emasiado grande que se le atraganta sin poderla deglutir. Es un plato demasiado fuerte para el "Petit bourgeois", as{ como lo fue en su tiempo la Tour Eiffel.
A estas construcciones la gente las hermanó por el escándalo que promovieron : ambas, con sus elementos de hierro y bulones dignos de Meccanos gigantes, fueron ganando, paulatinamente- cada uno en su época-, el favor popular. A! principio la muchedumbre acudió a verlas por curiosidad, un poco en son de burla, otro poco para denostarlas. Luego que el tiempo pasaba y continuaban concitando interés, se intuyó que "algo" habían de tener, puesto que el solo motivo de mofa no podía justificar tanta asiduidad.
En realidad constituían parte de las atracciones turísticas más taquilleras de la "Vil le Lumiére" y las tarjetas postales difundían urbi et orbi sus siluetas audaces, pronto convertidas en símbolos que la gente asoció con la inefable capital que, con sus dos mil años a cuestas, sigue muy ufana asombrándonos con sus nuevos brotes, más prop ios de ciudades sin historia, que de una respetable anciana milenaria. Pero, y no creo cometer ninguna infidenc ia -pues es un secreto a voces-, ésa es la razón de su in extinguible juventud. No debemos buscarla en los cosmetólogos franceses, por más fama que tengan : ningún Dr. Payot revitalizaría la piel parisina, quitándole profundos surcos y arrugas, para hacerla lu c ir más lozana , de no mediar un espíritu eternamente joven que insufla mirada vivaz, postura erguida y actitud desafiante, más propias de una edad temprana que de una madurez plena.
La primera reacción al aproximarse al Plateau Beaubourg, es quedarse atónito, anonadado. No es para menos: la silueta edilicia parisina, tan característica, tan coherente, sin estridencias formales ni cromáticas, se ve de pronto alterada
- iy cómo! -por este grito del sig l o XX. Frente a la dulzura de un Mozart tocado pianísimo, la audacia de un Hindemith, un Schómberg o un Bartok, desconcertantes para los oídos no acostumbrados
La sorpresa es mayúscula. Los desprevenidos piensan que la obra aún está en construcción o que, de estar finiquitada, olvidaron desmontar los andamios tubulares de las fachadas.
Pero, la p laza que le sirve de espacio de presentación - la "piazza", como la llaman sus auto r es - va absorbiéndole a uno, al punto de ser prácticamente imposible sustraerse de mirar al "tragafuegos" que sumerge el hisopo en su boca, o el fakir que pisa vidrios, o, en fin, diversos titiriteros que exhiben cada cual sus habilidades
En otro rincón están los cantores, que al son de guitarras y otros instrumentos, deleitan a absortos oyentes con un repertorio de antiguas canciones francesas, o de "bossa nova", o, también, pequeños conjuntos que ejecutan hot jazz
Toda la algarabía de esa plaza bullente de animación - para mí una de las más acertadas "trouvai lles" de los proyectistas- predispone el ánimo para que, en una segunda visión, se comience a no encontrar tan "detonante" el edificio, tan audaz su concepción, tan desarraigado su perfil. El éxito de la plaza -con un carácter un tanto medioeval que nos recuerda a Siena, parecería avalar un consenso popular favorable sobre el edificio que le sirve como telón de fondo. La plaza, de humana escala, da el adecuado recule para la captación integral de l edificio, pero, además por su carácter reunitivo, le dota de un contenido vívido que atempera lo que pudiera parecer como edific io deshumanizado.
Ese "succés" increíble, vino a dar a dar un espa ldarazo al audaz partido que previó no u ti 1izar todo el terreno con e l edificio, sino tan sólo la mitad, para destinar la otra a plaza.
Desde luego, a esta altura del comentario, muchos de Ustedes se preguntarán ¿y qué tiene que ver con un centro de cu ltura todo este asombroso despliegue un tanto populachero? Bueno, si la intención de los diseñadores fue acercar el arte al mayor número posib le de personas, lo lograron plenamente Harina de otro costal es saber si este "acercamiento" es suficiente. Cu ltivar al pueblo no es darle un barniz o sumergirlo en una pileta de pintura cultura l i zante. El público que desfila por el Centro no sale, por ese so lo hecho, revestido de saber. Pero puede sí interesarse y volver "motivado" -como
El entramado metálico que recubre la fachada y que hizo pensar. a muchos desprevenidos, que se h abían olvidado de quitar los andam i os tubulares
La escalera mecánica que serpentea a lo largo de la fachada distribuyendo a los visitantes en los diferentes niveles. (Se aprecia el afiche que anunciaba la exposición vigente entonces "París-Berlín").
se dice ahora -v si de esa inquietud adquirida"'al pasar", se derivase en definitiva, un auténtico afán de aprender, de ahondar, estaría más que justificada su presencia v su morfología .•
Hoy día el Plateau Beaubourg marca el ré co rd de afluencia de púb li co más formidable de París, destronando a la Torre Eiffel, por muchos años la "vedette" en ese sentido. Pero, nos preguntamos, lel éxito se debe a una sed de cultura del público, hasta el presente insati sfecha? ¿Es que recién ahora el arte bajó a la calle, democratizándose 1 para mezclarse con la masa, descendiendo de su pedestallegendario?¿Es que se logró extender ese privilegio que parecía sólo r eservado a una aristocra cia, a una élite de "fins connaissers"?
Sería muy pretencioso de parte de los autores, pensar el haberlo l og ra do. Creo sí , que e n la "carta de in t enciones" que se propus iero n, figuró, en l ugar p ri mo rdia l, contr ib uir a un incent i vamient o del interés que el vulgo pudiera sentir po r las cuestiones del arte. Y, ciertamente, había que proporcionar un hábil y atrayente señuelo. El paseante, el turista, el hombre de la calle, debía sent i r tal curiosidad que , para sat i sfacerla, acudiera -como co nducido por invisible manodentro de aquel edificio tan extraño. Es archiconocida la seducción sicológica que ejerce la muchedum b r e: "la gente atrae a la gente", re za en el refranero popular. Y la plaza, con sus vola t ineros, sus cantores - versión moderna de sus antecesores los trovadoresconstituye el primer acicate que . . , caut1va a c unosos y autent1 cos admirador es de estos tipos de dest r ez a. Con eso va está logrado un prim er paso: el corro, el marco humano ade cuado, la sensación de algo e xitoso que hay que conocer en suma, "para estar en o nda ". Hab ía, luego, que crear un "container" llamativo , auda z, polémico, que no pasara desaperci b i do : que gustara o rechazara, pero nun ca fuera indiferente Y tambi én, en este sentido, la idea de los responsables fue acertada. Por un lado la estructura portante, acusada exteriormE!nte por un reticulado de acero presenta, a la par de alg o novedoso en el panorama parisino, un "non so che" de inquietante y sin duda ligado a la idea de flexibilidad y adaptabilidad al cambio, por las posibilidades que supone toda armazón tipo "Meccano".
Para completar el aspecto de "audacia" del diseño, se recurrió a la teoría del
<Escalera mecánica vista de abajo y escaleras exteriores de incendio
Los 'ministrels" actuales dando un espectáculo viviente a la Place Beaubourg.
Sala de lectura de la biblioteca.
Escultura que preside el hall de entrada.
nivel de la calle
nivel de la plaza
BIBLIOTECA PUBLICA DE INFORMACION
Sup erficie: 15.445 m 2
Todas las áreas del conocimiento cubiertas, incluso actualidades I ncluye también materiales pictóri cos y audiovisuales.
Dotada de equ ipo de computación que faci 1ita la búsqueda de datos
SALA DE NOTICIAS
Consulta a una amplia gama de libros, periódicos, v material ilustrado proveniente de todo el mundo.
CENTRO DE DISEÑO INDUSTRIAL Su p .: 3 730 m 2
El centro de diseño industrial abarca todos los aspectos del diseño v evolución de nuestro est i lo de vida : urbanismoarquitectura , diseño indus tr ial , com unicaciones visuales
Diversas facilidades v mate ria l gráfico está a disposición de los especialistas en el tema v del público en general :
• exhibiciones
• galería de retrospectivas del diseño industrial
• exhibi cio nes permanentes- diseño industrial corriente
• mater ial de referenc ia (fichas, datQ·S sobre el entorno)
• departamente de estudio v co nsulta para institutos públicos v comunidades local es
• p u b licaci ones sobre el tema
INSTITUTO DE INVESTIGACION Sup.: 4 . 880 m 2 Y COORDINACION SOBRE LA MUSICA/ACUSTICA
Este instituto reúne a músicos v científicos en una nueva disciplina de investigación.
Utilizan por primera vez computación, electro -acústica, investiga ción instru mental y vocal, en form a conjunta.
El investigador puro, el profesional el compos itor, instrumentista, especialista acústico v científico que pertenezcan a estas disciplinas cooperan en la investigación que se reali za tanto prácti ca co mo teóricamente.
GEORGESPOMPIDOU
CentroNacional
delArte y laCultura
:·:
MUSEONACIONALDEARTEMODERNO
Colecciones
Sup .: 17.325 m 2
El Depa rtamento de Colecciones reúne y exhibe trabajos -pinturas, esculturas, grabados, y d ibu jos, fotografías Y films de arte - de principios del siglo XX hasta los más recientes
Las áreas de exposición se comp lementan con salones que guardan obras de arte a veces directamente accesibles al público por medio de salones de lectura, proyección de slides, zonas de descanso y oficinas de info rmación
MaterialdeInformación
Este material referente a las obras está formado de todo tipo de información y documentos relativos a la historia del arte del siglo XX y al desarrollo del arte contemporáneo internacional. Actúa como centro de información y a pedido expreso del lector
Para el artista o diseñador la sección de referencias lo pone en con tacto con las personas u organizaciones pasibles de interesarse por sus obras (arquitectos , ga lerías, organizadores de exposiciones, etc.).
SERVICIOSGENERALES
Superficie 27 .720 m2
Exhibiciones y eventossobre:
• Retrospectivas individuales de la obra de artistas.
• Períodos, movimientos o direcciones específicas
• Exhibiciones que se refieren a esclarecer las relaciones entre la creación artística y cie rtos aspectos de la civilización moderna.
• Presentaciones permanentes y temporarias de las artes gráficas, films y audiovisuales de l os artistas.
Existe un amp l io programa además de exhibiciones del Centro dentro y fuera de Francia.
ElCentroPompidouademástiene:
• Una importante cinema teca mostrando todos los fi lms importantes desde el nacimiento del cine hasta el presente.
• Areas reservadas para exhibiciones temporarias de los diferentes departamentos (pintura, escultura, libros, diseño i ndustrial, etc ).
• Sa l ón de multiuso para ser utilizado en forma variada;
• Salones de lectura y de conferencias para cada departamento;
• Salones de descanso
• Un restauran t
Igl esia de Saint Merri nivel de la ca ll e
1 Sistemas móviles para exposiciones.
2 Videocassettes en la biblioteca del Centro Nacional del Arte y la Cultura Georges Pompidou.
3 lBeaubourg? No es una planta Industrial de BAYER AG en Leverkusen, Alemania Federal.
•
"bowellism" o sea, para los no iniciados, dejar todas las canalizaciones (intestinos) a la vista. Esta impudicia de exhibir sin tapujos las vísceras, es un símbolo de los tiempos actuales. La creciente importancia y complejidad de las instalaciones ha ido haciendo, poco a poco, que se le fuera dando un lugar prepond erante en el diseño. Por otra parte, en rázón de su mismo tecnicismo, su vigencia es muy limitada: un nuevo adelanto tecnológico determina su obsolescencia y su inmediata revisión , adecuación o cambio. Y, entonces, nada más práctico que ellas estén a la vista, para su fácil manipulación. Esta es la razón valedera. Pero luego se v io en ese despliegue de caños y artefactos, una nueva estética de la presente era, signada por el tecnicismo cada vez más "poussé" que se inmiscuye en todos los órdenes de la vida, que abarca más sectores de la soci edad moderna - al punto de que las nuevas generaciones seguramente no pueden co ncebir la existencia sin aparato s electrónicos, computadoras, grabadores, etc., y, por supuesto, t odos los vehículos que el ingenio humano ha creado y perfeccionado al grado más sofisticado imaginable- A esa juventud que nació con ellas, les parece la cosa más natural e imprescindible y la vida casi les parecería un sin sentido sin ellas. No es extraño entonces que sea una cuest ión generac io nal la entronización del avance tecnológico , ya que él es el que atrae y deslumbra, al punto de eclipsar toda otra conquista del espíritu humano De ahí a mostrar sin pudor- casi diríamos hasta con una especie de fruición en un alarde exhibicionista- las vísceras y partes íntimas, no hay más qu e un paso, y éste ya ha sido franqueado. • Desde luego que toda esta tripería puesta a la vista no está co locada sin ton ni son, o mejor dicho, solamente siguiendo el cr iterio raci on al y eco nómico de optar por el mínimo reco rrido : no. la fisiología de este ser complejo fue r egida por una evid ente intención estética, que jugó con cañerías y canalizaciones con criterio escultural, sacando partido de las mismas y obteniendo un indudable efecto plástico, acentuado por la policromía impecablemente realizada de que se hizo gala
Es algo así como si se hiciera una reproducción de la Venus de Milo en material plástico transparente, y se dejara al descubierto toda su humanidad y se jugara a obtener efecto estético de su hígado, riñón, intestinos fino y grueso, etc., en vez de su escultural y mórb ido modelado de formas exteriores
Es dentro de esta tesitura que el colega argentino Clorindo Testa proyectó el publ icitado Banco de Londres y América del Sur en Buenos Aires, pero mu cho más tímidamente y c ircunscribiéndose a su interior solamente
Cabe la acotación al margen, que esta exhibición de canalizaciones es cara , pu es la realización debe ser irreprochable : cuando varios conductos corren juntos, el paralelismo debe ser perfecto; las uniones y soldaduras ejecutadas con el máximo de limpieza y prolijidad que permitan los materiales , y luego deben ser pintados a soplete con el esmero y precaución del acabado de una carrocería de automóvil. También el co st o de mantenimiento es, por t od o lo que venimos diciendo , elevado , y, de no procederse al mismo con la debida frecuencia , se cor re el riesgo de que el edific i o se convierta en una verdadera chatarra gigantesca de efecto depl arable. Esto viene a invalidar la tesis de quienes- al principio al menos - para justificar su postura de dejar " todo a la vista", argumentaban que era más fun cio nal y más barato.
El otro recurso que se utilizó para atraer público al edificio, fue su forma de acceso: una escalera mecánica que, cua 1 gigantesco gusano recorre diagonalmente la fa chad a, con detenciones, en cada nivel, para acceso a los mismos. La ascención por esta escalera -con cerramiento transparente - cons tituye d e por sí una experiencia atractiva: al subir se obtiene una visión de la plaza siempre cambiante- más dinámica que la que proporcionaría un ascensor en caja de vidrio - y, cada vez más a vuelo de pájaro, hasta, finalmente, vislumbrar todo París. La algarabía que provoca este tránsito es otra "trouvaille" indudable: la presencia de toda esta mu ch edumbre que sube, o que baja, dota al edificio de un dinamismo increíble que genera también -cual potente imán - irresistibl e atracción.
Pero, supongo estarán pensando Ustedes, lqué tiene que ver un centro cultural, con tanto movimiento, tanta animación y bullicio que imposibilitan la contemplación silenciosa y solitaria, en aras de una delectación profunda? Toda esta barahúnda parece más propia de un Supermercado que de un Museo o de una Biblioteca.
No es mera casualidad, por tanto, que los parisinos bautizaran al Centro Pompidou como el "Supermercado de la Cultura" en sentido peyorativo, claro está. Y normalmente, estos motes dan en el blanco. Es demasiado el público el
• protagonista del edificio y en su concepción es evidente que los proyectistas contaron con él en todo momento. No se le puede concebir vacío: se volvería algo monstruoso. Al Louvre es dable recorrerlo con poca gente o con ninguna : cuanto menos haya, tanto mejor. En la soledad de las salas pueden transcurrir horas, y uno prescindir del entorno para centrar la atención en el cuadro o la escultura objeto de nuestra predilección. La soledad, el silencio, no apabullan : al co ntrario, parecen una necesidad y hasta una muestra de respeto hacia las obras de arte expuestas y a sus autores. Al hablar, normalmente uno los hace en voz baja, como dentro de una catedral gótica.
En el "Piateau'', todo ocurre diferente: es evidente que estamos en la era de la elect rónica, de los stéreos a todo volumen, esparciendo música a un nivel increíble de decibeles, de la luz sicodélica, etc.
La apreciación individual, solitaria y silenciosa, ce de ante la comtemplación masiva y bulliciosa. La difusión del arte, el "l legar a las masas", conlleva una dosis de propaganda y estruendo que a muchos parecerá una irreverencia. Pero, como en todo, hay un anverso y un reverso. El proceso de popularización del arte tiene como contrapartida esto que comentamos.
Para llegar con el arte a todos, hay que "promocionarlo", lo más posible; golpear las conciencias en todo tiempo y lugar para que se convierta en hábito y luego se consuma. Si se pretende que el arte sea de uso multitudinario, hay que contemplar las leyes de la propaganda ; Ren zo Piano y Richard Rogers las conocían ci ertamente y por ello acertaron a convertir el Centro en una "chispa de la vida" parisién
Arq. CESAR J. LOUSTAU ,
Biblioteca
Dentro de la teoría de "de jar todo a la vista", uno de los ejemplos pioneros en nuestro medio, lo constituye el acondicionamiento de l local de la Biblioteca "ART I GAS-WASH 1NGTON", inserto en el edificio de la "ALIANZA URUGUAYESTADOS UNIDOS".
Cuando se decidió el traslado, abandonando el primitivo emp la zamiento en la calle Y í -en el exquisito edificio que proyectara Vi la majó para Almacén de la co nfitería "AME R 1CAN A"-, se encomendó al arquitecto americano, radicado en Colombia, Eric Witzler, el provecto de remodelación v equipamiento para la nueva ubicación y, al que esto escribe, la dirección de los trabajos En la provectaciór. de la obra, el Arq. Witzler practicó la teoría del "bowellism",
o sea, dejar las cana l i zaciones a la vista -Y aún enfatizándolas por medio del color-, lo que , de hecho , constituyó una novedad en tre nosotros.
Es de hacer notar que la natura leza del diseño exigió una p r ecisión en la ejecución a la que, generalmente, no estamos acostumbrados. E 1 replanteo general de las obras, así como la de cada una de las instalac iones hubo de hacerse, prácticamente. a l milímetro. Po r otra parte fue muy positivo como experiencia. ver las p revisiones de ampliación v/o cam bio de las instalaciones (por ejemplo las e léctricas o de audio) q ue se hicier on. sobred imensionando las canalizaciones, a fin de permitir nuevos enhebrados futuros dentro de los mismos.
edificio
Insertamos en este número un interesante edificio concebido en el estudio de los Arquitectos Cagnoli, Valenti y Silva Montero, cuya tesitura formal está estrechamente emparentada con el Centro Pompidou, objeto de nuestra nota central
Su "andamiaje" exterior lo constituye en este caso, un entramado en hormigón visto coloreado, que crea una dinámica interesante -casi inquietante, dida -, por cuya causa ha sido tildado el edificio de "beaubourg-izado", ep íteto que nos recuerda al "bumburyzado" del inefable Algeron de "La importancia de llamarse Ernesto" de Wilde.
Este andamiaje parece anunciar un tipo de arquitectura "abierta" -aunque en realidad, más desde el punto de vista formal que conceptual - pero, de cualquier manera, constituye un ejemplo no conformista, innovador en suma, digno de mención dentro de la edilicia puntatesteña
VIVIENDA EN PROPIEDAD HORIZONTAL
En nuestro pa(s, este tema, debido al catastro existente que proporciona predios de poco frente y en general entre medianeras y a las reglamentaciones municipales; se convierte en un rompecabezas económico más que en un tema de arquitectura.
Si bien entendemos que la Arquitectura también es un hecho económico, las exigencias que plantea el comitente en cuanto a un máximo rendimiento del área disponible y al mayor abaratamiento de costos posible, hace que el programa se reduzca en general a resolver una planta bien aprovechada y un plano de fachada digno.
Este tipo de vivienda, lleva implícita, tal vez más que ninguna otra, una noción de status que junto con una resistencia natural al cambio hace que las exigencias del usuario en cuanto a los materiales de terminación y los criterios de diseño sean también limitantes a la labor creativa y propia del arquitecto.
Desde el punto de vista urbano el tema es también de difícil solución, debido a que la especulación inmobiliaria unida a una falta de reglamentación adecuada que atienda la sustitución de la construcción antigua por los nuevos edificíos hace que la ciudad se torne caótica y pierda imagen e identidad.
Pero a pesar de lo expresado anteriormente creemos que siempre se debe intentar algo mejor, y que aparte de resolver el rompecabezas honrada y dignamente, se debe vigilar que el resultado refleje el adoptado lo más fielmente posible.
edificio para el
En este caso, los arquitectos hubieron de ceñirse a la estructura de un edificio existente (parte de la antigua Tienda lntrozzi), reacondicionando su interior de forma que pudiera cumplir la nueva función que hab(a de albergar.
Este acomodamiento a las nuevas condicionantes, respetando partes importantes del edificio (entrepisos, entramado metálico de su estructura, aspecto exterior- en el que sólo un ojo experimentado puede advertir ciertos "toques" que denotan el "tratamiento geriátrico" al que ha sido sometido) fue realizado mediante un mi-
•
nucioso análisis de las posibilidades que ofrecía el inmueble y de los actuales requerimientos, produciendo un brillante ejemplo de "reciclaje" en nuestro medio.
Todas las canalizaciones de las instalaciones se dejaron a la vista, con gran preocupación de su aspecto estético, logrando una "finition" realmente encomiable, naturalmente a costa de una prodigación, casi diríamos "full tims", en la dirección de la obra por parte de los proyectistas.
En suma, constituye un ejemplo de una teoría (la del reciclaje) y u na realización, dignas de ser retenidas.
•
LABORATORIO DE ANALISIS Y ENSAYOS
(1a. etapa) 1970-1971
RESPONSABLES :
Arqs. Thomas Sprechmann y Rafael Lorente Mourelle
ASESORES : ESTRUCTURA INS ELECTRICAS
INS. SANITARIAS CALEFACCION HERRERIA ACUSTICA
lng. Angel del Castillo Diego Suárez Heber Fuentes
lng. Mario Cabella Arq. Jorge Lambach Arq. Jorge Hakas
COMITENTE:
Laboratorio de Análisis y Ensayos. Servicio paraestatal dependiente del Mini sterio de Industria y Energía.
Cometido : t ipificación y control de la producción tradicional del país.
UBICACION : Galicia 1133 casi Rondeau. Montevideo
PROGRAMA :
En un viejo edificio de 948m2 deben instalarse: atención al público y administr 321m2 co misión Directiva Honoraria
Presidencia
Sala Com. Direc. Honor Salas de Trabajo Aula 233m2 laboratorios 466m2 se rvic ios, salas de máquinas 54 m2
CARACTERISTICAS:
Encarg o de Proyecto y Dirección
PERIODOS DE PROYECTO : marzo - julio 1970
PERIODO DE CONSTRUCCION : enero-noviembre 1971
EMPRESA CONSTRUCTORA: Alejandro Guasp Construcciones.
DETERMINANTES :
Adecuación de la solución a un edificio construído en 1922. Programa heterogéneo co n requerimientos de alta espeCialización Integración al área urbana. Flexibilidad en el uso del espacio anterior.
OBJETIVOS:
Postur a frente a l a construcción existente enlointerno afirmación de la organización del viejo edificio apoyando l a diferenciación de serv ic ios y ár ea s servidas. enloexterno mantenimiento de la fachada existente evidenciando el problema a resolver: inserción de un nuevo programa en una vieja estructura , resf)etando las características urbanas de una manzana con cierta coherencia estilística. Diseño como resultado del trabajo ínterdisciplinario
Propuesta que surja del ajuste de las instalaciones y el equipamiento.
Máxima flexibilidad en las plantas Parrilla superior para el tendido de las instalaciones.
Es con íntima satisfacción, que incluímos, en este número , la versión de la brillante exposición que desarrollara el Consejero Nacional Don Martín C Mart ínez, en el curso de la 137a sesión ordinaria, del Consejo de Estado, publicada en su Diario de Sesiones del día martes 24 de abril del corrienteano.
Durante dicha intervención, el Consejero Mart(nez trató un tema que nos preocupa hondamente, en tanto que ciudadanos, arquitectos y estudiosos de Historia de la Arquitectura.
Por ello nos congratulamos sobremanera, que en el seno del Consejo de Gobierno haya quien se interese por este tópico, trascendente en cuanto al mantenimiento y /o recuperación de las obras edilicias de significación histórica y estética. que constituyen el acervo cultura l de la Nación. Nos do1ió v nos duele constatar el vandalismo de la piqueta demoledora, que la emprende, sin d iscern im iento, a veces sobre obras arquitectónicas de real valer - como fue el caso que denun ciára mos desde estas
mismas páginas v desde el diario "EL PAIS ", de la residencia Dodero de Vilamajó v ahora la que fuera vivienda de la familia Mezzera Alvarez, del Arquitecto Fresneda Siri.
No es posible, entendemos nosotros, proceder con tal ligereza. La ciudad, como decía Rodó, "puedesergrandeopequeña,ricaopobre, activa o estática; pero se la reconoce en • que trene un esprrrtu, en que realiza una idea y en que esa idea v ese espíritu relac io nan armon iosamente cu anto en ella se hace. desde la forma en que se ordenan las piedras, ha sta tono en que se hablan los hombres". Muchas de esas piedras ilustres están cayendo, víctimas del singular empuje edilicio que -casi nos sentimos tentados a calificar - "azota" a nuestra Muy Fiel y Reconquistadora.
Es digno por tant o de men ció n, el mantenimiento de una actitud alerta y vigilante que impida l o que puedan llegar a ser desmanes irreparables de l os modernos v arrasantes Atilas de nuestra época : los "bulldozer".
PRESERVACIONDE
OBRASDE
VALORHISTORICO
SEÑOR PRESIDENTE.-
Tiene la palabra el señor Consejero Mart ínez
SEÑOR MAR TINE Z.- En la última Sesión del Consejo, al mencionarse, con relación a un Provecto de Lev la desaparición del viejo Mercado Central, el señor Consejero Garda Capurro realizó una oportunísima intervención recordando el valor v l a necesidad de preservar los monumentos históricos A sus siempre cultas y sensatas palabras, se sumaron las del señor Co nsejero Nicolich v las de quien habla Lo hicimos motivados en la necesidad de expl icar el por qué no habíamos podido salvar de la demolición el Mercado Central v sí, en vez, el Mercado del Puerto.
Est as reflexiones nos trajeron a la rea lidad de un tema que nos fue siempre importante v grato. v por eso es que os pedimos hov la dispensa y la paciencia de soportar una pequeña exposición al r espec to .que procuraremos sea lo menos tediosa posible
Una Nación sólo se encuentra a sí misma y tiene vigor en la medida en que posee un alma, una tradición, una historia. Vive hov su plenitud, que es resultancia de todo un pasado, y con esa grav1tac1on se proyecta hacia el futuro. Como decía Renán, "la Nación está formada más por sus muertos gloriosos que por sus componentes vivos". Los testimonios monumentales del pasado, recordatorios de los grandes hechos h istóricos de la vida de los próceres y de los artistas de un país son los que determinan v justifican la existencia de una Nación, formada más que por elementos geográficos o naturales, por una conciencia intelectual o cultural.
Por eso la humanidad, desde que comenzó a tener historia, es decir, a sal ir de la barbarie original, salvo en muy contados y oscuros momentos, siempre fue celosa en la custodia v en la conservación de los testimonios del pasado, exponentes vivos de la propia significación actual.
"La sustracción o remoción de partes u ornamentos de edificios históricos, especialmente cuando tengan importancia para la ciudad, será castigada con multas de seis libras de oro. lgua 1 pena se api icará a las corporaciones de las ciudades que no defiendan los ornamentos local es de acuerdo con la autoridad de este Decreto"
"Está prohibido desfigurar los ornamentos externos de La casa de los Xim6nez.
edificios privados mediante agregados modernos y estropear las construcciones históricas de una ciudad importante por razones de codicia, por afán de 1ucro".
Estas expresiones, que bien pudieran parecer provenientes de una moderna Ley de conservación del patrimonio histórico, son, u11a, un Decreto del Emperador romano Teodoro del año 398, v la otra , un edicto del Emperado r Arcadio del año 389! A ello se pueden agregar textos de Alejandro, de Adriano, v de Constantino. En la vieja Roma fue constante la preocupación sobre estos temas.
La caí da del gran 1mper io, producida por las invasiones de los pueblos bárbaros en el siglo V, creó, Hasta el Renacimiento, un lamentable interregno en la materia. Pero luego de 1480 por causa de la restauración de la Catedral de Worms en Alemania; por la acción del Papa León X que real izó excavaciones en Roma bajo la dirección de Rafael y de Carlos V en España, a raíz de la restauración de la Mezquita de · Córdoba, comienza una acción conservadora y recuperadora de las grandes obras del pasado, que continúa hasta el presente.
En 1830 se crea en Franc ia el cargo de Inspector General de Monumentos Históricos, que a partir de 1834 ejerce nada menos que Próspero Mer imée. En todo Occidente se inicia una poi ítica conservadora v
restaurativa , que sin pausa llegará hasta hoy. Joyas arqu itectónicas y artísticas de un pasado esplendoroso como Versailles, abandonadas y hasta vil ipendiadas por efecto de la revolución, recobrarán su antiguo brillo. En todos los países civil izados, es fecunda la acción al respecto. Se define y concreta el objetivo, el concepto de monumento histórico; se crean organismos de carácte r nacional o loca l , federales o regionales. La Co nstitución de Weimar de 1919 le adjudicaba a este tema competencia nacional; en la actual Ley Fundamental de Alemania esta competencia se atribuye específicame nte a los "Lauder". Pero de un modo o de otro, se protege el acervo cu ltural de las naciones, controlando la sal ida del país de riquezas cu lturales , o proveyendo a la restauración, conservación v mantención de los gran- • des edificios históricos, que simbolizan a las naciones v le dan sustancia a través de los siglos.
Un "grande" de la cultura de nuestro siglo, André Malraux, estrecho co laborador de Charles De Gaulle en su largo período de Gobierno, obtuvo en Francia, en 1962, como Ministro de Cultura, la primera ley - programa en la materia. Con tales recursos, Malraux recuperó el pasado esplendor, el brillo eterno de varios monumentos famosos : Versai lles , Louvre, Fontainebleau, Chambord v Vincennes Poco más Club Uruguay obra del lng. italiano Luis Andreoni
tarde, en 1965; otra Ley aseguró el cuidado de la mayor parte de la gran riqueza artística de Francia pues los recursos todos se habían empleado en sólo siete obras.
Al esfuerzo nacional, hemos de agregar en estos últimos años la acción mancomunada de los organismos internacionales El organismo especializado de las Naciones Unidas, la UNESCO, no posee un departamento especial dedicado a la conservación de los monumentos históricos, pero ha intervenido -e interviene- a nivel mundial en la conservación de monumentos colosales, sobre todo en países que no están en cond iciones de asumir por sí solos la tarea Su acción no ha consist ido sólo en despertar la co nciencia universal acerca de estos problemas. Ha participado mediante importante ayuda financiera en esta actividad. Intervino en los trabajos real izados en los templos del Nepal asiático, también actuó UNESCO en la conservación de los templos de Borobodur en la isla de Java; en la salvación de las maravillas egipcias de Nubia, Abu Simbel e isla Philar, amenazadas por el represam iento de Assuan, y en Europa colaborando para salvar lo que se perdiera de la histórica Florencia devastada por las inundaciones del Arno. Y en lo que respecta a nuestro país, UNESCO ha propiciado v posibilitado, el rescate arqueológico de la riqueza indígena, en toda la zona
• abundosa en campamentos y bañaderos , que quedará sumergida por las aguas, al pro ce der, como sucede hoy , al llenado det inmenso lago artifi cia l del Salto Grande. Y también ha sido sensible, hace muy poco tiempo, a la aprobación del plan de apoyo, al circuito turístico-histórico del Sur de nuestro país, desde Fray Bentos al Chuy pasando por Soriano, Capilla Narbona, Calera de las Huérfanas, Colonia del Sacramento , Casona de Tajes, Posta del Chuy, Cuartel de Dragones, Museo Mazzoni y Fuertes de Santa Teresa y de San Miguel, circuito que, complementado por el misionero del Norte al que Lugones se refería de él . . . , . , como 1mpeno JeSultlco, sena un bien histórico precioso a salvaguardar para el futuro, en esta parte del Continente americano, que es y será también Historia Universal. Esta iniciativa débese también al señor Consejero García Capurro.
El "Centre lnternational d' etudes pour la conservación et restauration des biens culturels" debe también su existencia a la UNESCO, y ha sido por su fecunda acción que desde 1957 se celebren congresos internacionales de conservadores de monumentos
En venecia en 1964 se redactó por primera vez una Carta internacional para la conservación y restauración de los monumentos históricos.
Además, por indicación de UNESCO, se creó en Varsovia en 1965 el "lnternational Council for Monuments and Sites" (ICOMOS), cuya sede es París. Integran estP. Organismo no sólo conservadores de Monumentos Históricos, sino también representantes culturales de las comunas, de las iglesias, de la ciencia, de la arquitectura, de la preservación del medio ambiente, etcétera, y pueden ser miembros de sus Comités todas las personas o institutos que se interesen por estos temas 1COMOS, en sucesivos congresos mundiales, desde Bruselas hasta lspahán, ha tratado toda la gama posible de actividades conexas con la conservación monumental : inventarios, do-
cumentos, conservación de la piedra, fotogrametría, conservación de la madera, de los jardines históricos y hasta de los ladr i llos , muy importantes en algunas culturas. Y, además, desde 1949, actúa el Consejo de Europa, fundado en Estrasburgo , el que ha realizado simposios técni cos sobre todos los aspectos posibles que inciden en la manutención de las riquezas históricas.
Por la acción mancomunada de todos estos organismos, se llegó a proclamar el año de 1975 como "Año Europeo de la Protección de Monumentos Históricos".
Hemos querido real izar esta vista panorámica "a vuelo de pájaro", sobre la totalidad de un problema que la concien cia general de los grandes países considera asaz importante. Y pretendemos haber puesto de relieve la preocupación unánime y c onstante de las grandes naciones al respecto.
Los países, las naciones, se plantean estos problemas cuando comienzan a adquirir conciencia de que poseen historia, de que , tal vez en forma inconsciente han ido elaborando una tradición
Plantearse tal i nterrogante 1 no es otra cosa que smon1mo de madurez, de que se es alguien y de que se ha hecho algo. Lo prueban las obras real izadas, testigos del esfuerzo cont ínuo y solidario de las sucesi• vas generaciones.
Lógico fue, por tanto, que en nuestro país, agitado por otra clase de problemas, recién a fines del siglo pasado se advirtieran sus consecuencias
Luego de la Guerra Grande , una relativa tranquilidad posibilitó la llegada del aluvión inmigratorio. El país se pobló rápidamente Las ciudades, especialmente la capital, se expandieron. Víctimas del progreso, del ensanche, del creci- , miento, cayeron bajo la piqueta demoledora, vestigios históricos de la Patria. Primero fueron la Ciudadela, el Fuerte, el Fuerte de San José, el Cuartel de Ingenieros Más ,tarde, parte de las Bóvedas, la Capilla de los Ejercicios en la que se instituyó
la Universid ad en 1849 , el Mirador de Joaquín Suárez en el exacto lugar donde hoy se yergue su monumento.
E 1 9 de julio de 1896 se alzó la voz potente y respetada de Francisco Bauzá en el Senado de la República. "Yo no creo" - expresaba- "que las ciudades se embellezcan porque cambien constantemente sus edificios y se pongan al último figurín. En todas partes del mundo, en las ciudades europeas más considerables, los edificios antiguos de representación histórica son conservados en toda su integr idad". Y agregó después : " me duele ver desaparecer todas las tradiciones de la ciudad, a título precisamente de lo que impone conservarlas, esto es su vejez relativa. Actúa una especie de ' vandalismo ilustrado' que asusta"
Poco después, en 1908 , hubo que declarar Monumento Histórico a la Piedra Alta de la Florida , amenazada por el trazado de las vías de ferrocarril. La reacción se había operado. En 1934 se incorpora al texto co nstitu c ional el precepto del artículo 34, que establece : "Toda la riqueza artística o históríca del país, sea quien fuere dueño, constituye el tesoro cultural de la Nación, estará bajo la salvaguardia del Estado, y la Ley establecerá lo que estime oportuno para su defensa".
En la década del 40, se rescataron para el Estado, por sendas Leyes particulares , la casa de Rivera, la de Lavalleja, la de Montero, la de Ximénez, la llamada del Virrey, etcétera El 8 de agosto de 1950 se dictó una Ley sobre Monumentos, importante por su significado, pero que no arbitraba aún soluciones económicas para la manutención del patrimonio histórico. Hasta que, impulsada por los Ministros Pivel Devoto y García Capurro, el 20 de octubre de 1971, siendo titular de la Cartera Pedro Cersósimo , el Uruguay tuvo su ley del Patrimonio Histórico, Artístico y Cultural de la Nación La Ley No. 14 040 fue el primer instrumento válido en la materia para el logro concreto de sus fines. Creó una Comisión Per -
manente y e n el más alto plano nac ional, competente en el tema; definió el concepto de Monumento Histórico de inmuebles y de muebles; prohibió la sal ida del país, sin la correspondiente guía , de las riquezas artísticas; estableció sistemas rápidos de expropiación para los inmuebles privados declarados monumentos; determ inó las servidumbres a que quedarán sujetos los mismos; y, en general, previó casi todos los problemas atinentes al tema Es una Ley que puede resistir el parangón con las mejores dictadas en la materia por países que nos aventajan largamente. en tradición, en historia y en cultura.
Ley tan importante, creó, por supuesto, una nueva era en la materia. Instalada la Comisión, trabajó sin pausas, relevando la riqueza histórica nacional, confeccionando el inventario básico y justificado de nuestro acervo patrimonial histórico, artístico y cultural. Contó para ello con el invalorable concurso de un sabio, de un místi co, de un fanático por esta clase de inquietudes, el Profesor Pivel Devoto. Todo lo inventarió, lo sistematizó, lo fichó Hubo incluso algún colaborador que hizo el relevamiento de los ombúes aún existentes en Montevideo.
Cuando llegamos al Ministerio de Educación, con el actual Ministro Daniel Darracq, y en que debimos presidir la Comisión del Patrimonio, nos hallamos frente a una gran labor realizada , y nuestro único mérito consistió en efectivizar el trabajo de relevamiento, de investigación, de prospección, de selección inventaria!, real izado por la primera Comisión. El 8 de julio de 1975 se dictó el primer y básico Decreto en la materia, en c uyos ocho considerandos, que no nos animamos a repetir, está la doctrina que inspiró la declaración, a nuestro juicio justificativa e irrebatible, que exponemos sin temores al juicio posterior El 7 de agosto un nuevo Decreto declaró Monumentos Históricos a otros veinticinco ·inmuebles Y así siguieron el
del 21 de agosto, el del 25 de agosto para el Departamento de Florida, el del 25 de noviembre, el del 16 de diciembre, el del 30 de marzo de 1976 relativo a los faros del país. el del 6 de julio de 1976 v los referentes a los Departamentos de Soriano v Colonia del 24 de agosto de ese año 1976.
Quedaron pendientes de aprobación todos los otros Departamentos e inclusive algunas quintas y bienes suburbanos del Departamento de Montevideo.
Señor Presidente: por causa de la Ley No. 14.040, de la labor de la Comisión v de los Decretos mencionados, la riqueza histórica nacional ha sido salvaguardada. En la ciudad hermana de Buenos Aires. urgida por un ritmo muy superior de crecimiento, hemos visto al Leviatán del progreso, engull irse i rrecuperables riquezas históricas. Si se respeta lo fundamental de los Decretos que hemos citádo, nuestro acervo cultural estará parcialmente salvado.
Pero para que todo esto no fracase, es necesario darle apoyo económico. Con los pocos fondos existentes se hicieron algunas reparaciones: Casa de Rivera (Museo Histórico), Palacio Taranco, Catedral, Casa de los Ximénez.
Hoy la Comisión del Patrimonio está frente a una realidad: tiene un patrimonio concreto que vigilar, preservar, mantener y conservar. Por mandato !egal y por sendas resoluciones del Poder Ejecutivo, tiene que hacer frente a las solicitudes de contribución para la manutención según precepto expreso del artículo ao de la Ley, en el orden del 50 Ofo, va las justas demandas de expropiación a las que se refiere el artículo 12 de la Ley N014.040. Creado un hecho, llamémosle cultural, y frente a una real idad, la Comisión es casi irresponsable. Como va lo hemos dicho, ésta es la parte sombría que padecimos, que no lograron atenuar las luces que iluminaban el objetivo principal.
En 1976 solicitamos por minuta complementaria,
N$ 5:000.000. Preocupaciones financieras de otro orden, que nunca podrán ser superiores, postergaron la inquietud. Y nos hallamos frente a un hecho cuya importancia surge sola, de la Historia, del Derecho Comparado y de la propia Ley, que hay que atender, que es imperioso e ineludible atender.
En la vida del Estado moderno, de los pueblos modernos. lo primero es la cultura. Sin cultura, no hay civilización, oo hay progreso y tampoco puede haber paz ni orden.
La marcha ascendente y civilizadora de la humanidad, la van indizando los hechos culturales v no solamente los hechos , economacos.
Por todo lo expuesto es que solicitamos el envío de estas palabras a los Ministerios de Economía v Finanzas y de Educación v Cultura a los efectos de que se provea a la Comisión del Patrimonio creada por la Ley NO 14.040, de los recur• sos necesarios para cumplir adecuadamente sus fines.
Lo que así se disponga, servirá a la cultura v estará a tono con la poi ítica de los países· más avanzados de la tierra. E 1 futuro lo agradecerá.
SEÑOR GARCIA CAPU-
RRO.·-· Pido la palabra.
SEÑOR PRESIDENTE.Tiene la palabra el señor CanseJero.
SEÑOR GARCIA CAPU-
R RO.- Señor Presidente: solicité la para suscribir totalmente lo manifestado por el señor Consejero Martínez. Nosotros hemos seguido los pasos de Francia como él lo señalaba muy bien. Ya anteriormente a Malraux, aquel famoso escritor Merimée, el de los cuentos fantásticos, a raíz de la destrucción de las murallas de París -donde se hicieron los bulevares, sobre los "ramparts"consiguió una disposición para salvar todos los castillos y fortalezas de Francia v fue así que se gestó ese movimiento continuado por Malraux cuando fue Ministro de De Gaulle. Es lamentable el espectáculo que se ve en muchas partes del mundo respecto a los testimonios histórico-culturales del pa-
sado. Aquí corríamos el riesgo de seguir exactamente el mismo camino, que desapareciera lo poco que teníamos, que se destruyera totalmente ese pasado que se ha evitado por la acción de la Comisión de Monumentos Históricos. Suscribo también -v lo hago con real placer - los elogios que él ha hecho de la gestión de Pivel Devoto, de quien se · puede decir que ha sido el alma mater permanente que ha conseguido salvar una cantidad de cosas que, de otra manera, se hubieran perdido. Oue por falta de recursos no ha podido restaurar algunos edificios, y que no puede poner mucho de lo que ha juntado en los anaqueles de sus museos, es cierto; pero, lo ha salvado. Tiene un mérito extraordinario y además fue el que impulsó todo esto.
A mí me tocó una parte en las citas del señor Consejero Martínez y lo agradezco. Esa gestión la hice con Pivel Devoto en el año 1964 cuando estaba en la Comisión Nacional de Turismo v él era titular del entonces Ministerio de Instrucción Pública v Previsión Social.
En la esfera de la Comisión Nacional de Turismo, y corriendo enorme peligro, estaban Villa Narbona, La Calera de las Huérfanas, la Posta del Rey, la Iglesia de Santo Domingo de Soriano, es decir, una serie de monumentos que son valiosísimos y qué corrían grandes riesgos. Fue con Pivel Devoto, que, siguiendo una iniciativa mía, todo esto pasó a la órbita del Ministerio de Educación v Cultura donde, ahora sí, están preservados de otra manera.
En consecuencia, me resulta sumamente grato lo manifestado por el señor Consejero Martínez v creo que debemos apoyarlo decididamente. Le agradezco, una vez más, todas estas citas que, por qué no decirlo, me resultan sumamente agradables.
Sólo tengo una discrepancia con el señor Consejero Martínez, pero es de muy pequeña envergadura.
Todo lo admirable de las campañas militares de Alejandro Magno, de Alejandro el
Grande, me resulta de desastroso lo que tiene que ver con lo que hizo con la mayoda de los vestigios culturales de los países que invadió y destruyó. Deda el otro día que habría que hacer un monumento a los destructores y Alejandro Magno merece estar inscripto en él como uno de los principales destructores de obras valiosísimas. No olvidemos que Alejandro Magno destruyó dos de las siete maravillas del mundo: el sepulcro del Rey Mausolo, el Mausoieo del famoso sátrapa de Halicarnaso, y el Templo de Artemisa. Deseoso de desterrar un culto religioso de origen helénico, que se rendía principalmente en un templo ubicado al pie de la Colina de Efeso, mandó a uno de sus capitanes, Marcos, con orden de destruirlo. Se echó abajo el Templo de Artemisa, el que quedó convertido en pequeños fragmentos de piedras diseminadas. Felizmente la cabeza de la diosa fue encontrada y está actualmente en el museo de Esmirna. Pero hizo algo peor: en una gran org (a, borracho él y sus bailarinas, incendió Persépolis, destruyó la ciudad de los Reyes Persas, de los Dados, de los Jerjes y Artajerjes. Todo eso se le debe a Alejandro. De manera que yo no incluiría su nombre en las citas real izadas por el señor Consejero Martínez, porque no fue Alejandro un preservador de la cultura de la Humanidad.
SEt\IOR MARTINEZ.- Pido la palabra para una corrección.
SEÑOR
Tiene la palabra el señor Conse• Jero.
SEÑOR MARTINEZ.- Yo me referí a Alejandro el Emperador Romano y no a Alejandro Magno.
SEÑOR GARCIA CAPURRO.- Me alegro mucho de que as( sea.
SEÑOR PRESIDENTE.- Se va a votar si las palabras pronunciadas por los señores Consejeros Martínez y Garc(a Capurro, se pasan a los Ministerios de Educación y Cultura y Economía v Finanzas, a sus efectos. (Se vota:) - 20 en 20: Afirmativa. UNANIMIDAD
La puerta patentada mundialmente en laminado DURAMICA/FORMILIT , Decor , Pino Brasil , Caobana, Makasu Nogal Indio , Petereby , Teka Oro , y otras maderas exóticas.
Compensado para encofrado Más de 40 reusas : ahorro de mano de obra ; mínimo de juntas ; encolado interior con FENOFILM ; mínima deflexión planchas de 220 x 160 . 220 x 11 O. y 162 x 162 cm t.; espesores standard: 12 . 16 y 20 m/ m
Laminados Plásticos Decorativos Terminaciones : brillante, satinado , opaco y texturado , en más de 100 diseños , maderas exóticas unicolores - fantasías , brindan un clima de cálida belleza y gran cate' gona
Madera compensada para encofrado Más de 40 reusos 30% menos de mano de obra. 80% menos de juntas . Revestido con Película Fenolica Planchas de 220 x 11 O cmt. Espesor standard : 12-16y20mm .
Compensado náutico para altas exigencias realizado en madera s nobles importadascaobana encolado waterproof con FENOFILM .
La cola blanca lista para su uso , controlada por FARBWERKE HOECHST ALEMANIA
CALIDAD ESPECIAL
Maderas co mpen sadas de alta cali dad realizadas en una vasta gama de maderas nacionales. importadas . nobles y exóticas en espesores de 3 a 25 m/m
Madera aglomerada rustica o enchapada en FORMILIT/ DURAMICA Pino Caobana Cedro Afric Maka su Noo al Indio Petereby Afri r. oro y otras chapas rwh
Está elaborado a base de resinas poliuretánicas, que le confieren extraordinarias propiedades de resistencia
Aplicación
• maderasnuevas:
Lijar y aplicar una mano diluyendo con 50% de aguarrás mineral. A las 6 horas lijar y aplicar 2 a 3 manos de Barniz Poliuretánico , dejando transcurrir 4 a 5 horas entre manos
• maderasbarnizadas:
Si el barniz presenta cuarteo o ampollado eliminarlo totalmente por rasqueteado, lijado y / o removedor, y aplicar 2 ó 3 manos en la forma arriba mencionada Si el barniz viejo está en buenas condiciones lijar suavemente y aplicar 1 ó 2 manos
Cuando entre una mano y otra pasaran más de 24 horas, antes de dar la nueva mano será necesario lijar previamente.
Diluir en caso necesario con aguarrás mineral.
Se aplica a pincel o soplete.
Presentación en envase propio en tamaños de v , 1 y 4 lts
Propiedades
• Acabado especialmente indicado para exteriores por su alta resistencia a la intemperie y a cambio s climáticos.
• Excelente brillo inicial y gran retención del m1smo.
• Resistencia al agua, alcohol, detergentes y jabones
• Acabado transparente , realzando la belleza de la madera sin modificar su aspecto natural.
• Gran resistencia al desgaste producido por el uso.
• Secado extrarrápido, el polvo no se adhiere luego de 20 a 30 minutos de aplicado y el secado total lleva de 3 a 4 horas
Usos Se puede aplicar sobre cualquier tipo de madera en exteriores como en interiores. secadouHrarrápido:3manoseA-eldía
•
GARANTIA DE CALIDAD
TELESPOT es un sistema versátil y totalmente seguro, diseñado para responder a los requerimientos de cua lquier tipo de instalaciones de iluminación
Se proveen dos sistemas : uno es una extrusión de P V.C., color blanco, que se utiliza adosado al cielorraso y el segundo lle va una camisa de aluminio ext ruldo , anodizado color natural, que se puede colocar embutido en el cielorraso, adosado al mismo o colgante.
Se fabrica en tramos de 3 m. de largo que pueden ser cortados, en el lugar , para satisfacer necesidades particulares.
La corriente eléctrica se transporta a lo largo del sistema siendo abastecida desde un punto cualquiera de su recorrido .
Está provisto de un sis tema de seguridad consistente en puesta a tierra de toda la instalación mediante un co nductor de aluminio.
E1 contacto a tierra se efectúa, en todas las pie zas, antes que tenga efecto el contacto eléctrico o la fijación mecánica.
TE LE SPO T puede soportar una carga de hasta 30 Amp (es decir 66 lámparas de 100 w o aproximadamente 100 equipos
fluorescentes de 40 w trabajando co n 200 v).
TE LESPOT se adapta para instalar artefactos incandescentes spot, colgantes y plafones e incluso fluorescentes o proyectores de todo ttpo
Su gran versatilidad hace que resulte un sistema ideal para iluminación de locales come rciales, vidrieras, stands, oficinas, exposiciones, etc. y sustituye con ventaja la instalación de bocas de electricidad incluidas en la losa, en locales cuyas necesidades de iluminación no se conozcan al co nstru irse la obra
MOLDURAS e PARQUET
PLACARES e MODULARES
AMOBLAMIENTOS e ESTERAS
DIVISORES de AMBIENTES
PUNTUALIDAD
Aesteedificioleestán faltando 30 años de • • experiencia. ... La nuestra.
30 AÑOS DE VIDA LATIENDO EN EL CORAZON DE LA CONSTRUCCION
30 AÑOS BRINDANDO CALIDAD Y CUMPLIMIENTO.
30 AÑOS TRABAJANDO CON PERSONAL DE ALTA CAPACITACION TECNICA
30 AÑOS UTILIZANDO MATERIALES DE PRIMERISIMA CALIDAD
EN POCAS PALABRAS , 30 AÑOS ce DE HIERRO,,
SOLO PARA RECORDARLE QUE SOBRE NOSOTROS
CAMINARA LA HISTORIA DEL SIGLO XXI. COMO SI FUERA HOY.
PISOS BRIGNONI
Baldosas - Zócalos - Escaleras monofiticas - Plaquetas de revestimiento monolíticas - Baldosas de veredaPisos monolíticos en sitio ( pulidos y colocaciones)Azulej os importados - Cerá- micas importadas - Pisos y revestimientos vinilicos - Pisos de neolite - Pavimentos de goma - Tanques Tell para combustibles y Juegos para jardín monolíticos
Además: Pisos y revestimiento de mármol natural. Parquet tipo mosaico
Capolmo
Porque puede contar con un sistema de extracción, inyección, aspiración y depu ración, así co mo también con todos los sis tema s para inyectar y ext raer aire en indu str ias o comercio s, que hoy le ofrece Gamberon i. Sí, la tecnología de José Cafin i en manos de la seguridad, seriedad y confianza que pued e brindarle una empre sa como Gamberon i. Una trad ición de 100 años en materia de re sponsabilidad. Solicite nuestr o té cnico
el primer
en su local de 1536 e OBTENGAUD.MISMOSUSCOPIAS. e GANEnEMPO,DINEROYCOMODIDAD. e COPICENTROPONETODOENSUSMANOS. eNADIEENTRAENCONTACTO CONSUSORIGINALES.
SIEMPRE
• En copiar sobre cualquier pape l.
• l::n crea r equipos y s istemas con tecnologla de futuro PRIMEROS. (Copia en colores. radiograflas en papel, investigación EN EL MUNDO: espacial, etc.l
PRIMER OS
EN EL
• En desarrollar copiadoras para todas las necesidades
• En introducir copiadoras sobre papel común.
• En ofrecer una red de centros de copiado especializados
• En arrendar y vender la más completa linea de equ i pos ,
URUGU AY: c on el service más eficiente respaldado por el Know how de una compañía líder
Y ahora también pri m e ros en su comod i dad En COPICENTRO. en su loe al de Zabala 1536.XEROX pone a su disposición sus equipos para que Ud. mismo obtenga las copias que necesite ganando tiempo, prec i o y com odidad
GRATIS
Haciendo más de 100 copias, COPICENTRO le obsequia el encuadernado de los mismos: sus propios catálogos de venta , documentación, originales l terarios , an t ecedentes personales o empresariales para concursos , licitac ones , etc., etc
XERQX.Siampre creando para copiar mejor
XEROX URUGUAY S. A. Buenos Aire s 679 Tel. : 91 76 95/ 96
XEROX. v CQOieert:.ro son mar cas registradas de XEROX Corp
Nive
• la variedad de alternativas modulares y la amp l ia gama de terminaciones permiten adaptar los t abiques a l as más va r iadas fun ciones en oficinas, industrias , consultorios, comercios y viv i e n das, etc.
• ráp i do m ontaje sin uniones a l a vista.
• perfilería de aluminio de m atri cer ía exc l usiva qu e conforma cond u ctos pasacables para instalaciones eléctricas y te lef ó ni cas.
• en cada parante vertica l se puede ramificar el t abique en 4 sentidos direccionales s i n desa rm a r ni ngú n e l e m ento.
de panel (opaco, transparente o tras l úcido) o cambiar paneles por puertas y viceversa, sin afectar los módulos contiguos.
El positivo resultado de la alta tecnología aplicada a la construcción
El sistema Fanaroof, no es un producto nuevo. Desde hace más d e 25 años se usa en EE UU- EUROPA - BRASIL- ARGENTINA etc. y sus inmejorables resultados aún no han sido igualados. En nuestro país ha sido aplicado en todas las impermeabilizaciones de las obras d e la Represa de Salto Grande, Boya Petrolera, Depósitos de la ANP, así como también en gran número de fincas particulares. El sistema Fanaroof es el producto de una combinación de materiales que, siguiendo métodos determinados de aplicación, se unen homogéneamente formando una membrana total, elástica, contínua e inalterable. Fanaroof es un material de aplicación fluída en frío a base de elastómeros sintéticos de Dupont: Neoprene e Hypalón. Estos productos juntos y aplicados en capas sucesivas, luego de su evaporación vulcanizan en condiciones normales al aire produciéndo una membrana homogénea
SOLICITE MAS INFORMACION A NUESTRO OPTO. TECNICO Y UN ASESOR LO VISITARA SIN COMPROMISO ALGUNO.
Oficina de Ventas: Av. LIBERTADOR Brg. Gra. LAVALLEJA 1641 (Ex. Agraciada) Piso 4o. Ese. 401- Tels 98 24 09-9115 95 Fábrica y Administración: Cno. CARLOS A. LOPEZ 5940 Tel. 22 34 79 Montevideo.
de una notable resistencia a la intemperie, luz solar, envejecimiento, ozono, grasa, aceite, abrasión, y a los productos químicos corrientes. A la vez posee la propiedad de contraerse y expandirse en un amplio rango de temperatura sin inconvenientes. El Neoprene e Hypalón (constituyentes primordiales de Fanaroof) pueden apncarse a techos de cualquier inclinación (incluso paredes) forma y material permitiendo al profesional una completa libertad de diseño, al que además de las condiciones expresas se añaden las de su mínimo peso, alto valor estético y gran capacidad térmica. El sistema Fanaroof incluye nuestro asesoramiento especializado y la garantía sobre la calidad de
los productos utilizados. A este respecto estamos en condiciones de garantizar por muchos años, los recubrimientos realizados con Fanaroof . Dicho término corresponde a la necesidad de fijar un período concreto de garantía; ya que en la práctica Fanaroof, dura tanto como el lugar en se aplica.
• que el fondos.
• que le CBnten e/38. : ,
• que el gerente lo reciba.
• que sea val'6n.
a NYL8
••• Y I1IIIChas cosas más.
Porque además de bancos, oficinas, _ industrias, sanatorios, consultorios, casinos, automotoras, la alfombra- moqueta BODENNYL est/J presente en todas partes cuando se necesite revestir el piso con elegancia, resistencia, duración y economía.
• quelehaya alidoel
• que/e la llave del O Km.
Solamente la alfombra-mOqueta BODENNYL resista al uso severo a nivel comercial.
• quenoses
Solamente la alfombra-moqueta BODENNYL resista a sus hijos en su cuarto da juegos.
Sobre BODENNYL se puede hablar mucho.
Pero lo mejor es que Usted venga por TEXTIL FABRICa conversar.•• sobre BODENNYL.
ALFOMBRA-MOQUETA = • • E VL® resiste todo lo que existe.
Usted puede verla, pisarla y creerla en brrr W G®
Uruguay 1037 c•l Rfo Negro. Teléfono 81 &3 02
1 L C A S.A. CEMENTO HIDRAULICO
como revestimiento: REVOCA, IMPERMEABILIZA, DECORA
como renovador: RECUPERA, EMBELLECE, PERDURA
Nicaragua 1457
Tels.: 20 27 74 - 29 7519
PISOS PARQUETS
IRLANDA 2014 casi Avda. Ita 1ia
TELEF. 58 85 67
CONS TRUI MOS EL FUT URO SOBRE UN
PRESENTE DE CIMIENTOS SOLIDOS Y SEGUROS
e ACERO REDONDO LISO
e ACERO TORSIONADO "RETOR 40"
e ACERO DE ALTA RESISTENCIA
PIONERA DE LA INDUSTRIA SIDERURGICA URUGUAYA
PARA SUSCOSASENORDEN FICHEROS
deescrit
Importados de EE.UU
Planos (en dos tamaños : para 500 ó1000 fichas
Rotativo SOOf ichas
Ideales para : Oficinas Públicas
Empresas Privadas
• ln dice alfabético •lndice numerico • Calendario (con dias y meses)
• Codigos especiales
Escritorios de profesionalesUd los organ i za de acuerdo a sus necesidades:
BATES le ofrece además , su linea compl eta en artículos de escritorios : Engrampadoras de Distintos Modelos Broches y Saca Broches
Servicio tecnico • Repuestos legítimos
RETRACUA no sOlo fue la primera fábrica ae ntdrófugos mcorporada a la plaza, sino que sus prueoas fueron las que sirvieron de orientación para que productos similares aprovecharan el camino abierto por RETRACUA S. A
SEGUIMOS SIENDO LOS PRIMEROS POR MEJORES
Pero en las primeras pruebas no terminó nuestro trabaJO de investigación. La constancia obtuvo premio y llegamos a descubrir el
PLASTIFICANTE RETRACUA, la mejor fórmula ==;· que se ha logrado en la lucha contra la humedad y cuyo secreto lo revelamos con porque noy como ayer, continuamos mostrando el camino 11 base del PLASTIFICANTE RETRACUA es la mezcla tdeal de asfalto de petróleo virgen en alto porcentaje. Partiendo de este punto es que se logra IMPERMEABILIDAD· PLASTICIDAD· DURABILI y FACILIDAD DE APLICACION en el más éJito grado de eficiencia.
HEBER SALDIVIA
L' Architecture d'aujourd'hui
Architectural
Architectural
Architectural
Architectural
Architektur und Wohnwelt
BAUEN WOHNEN
SUBSCRIPCIONES A REVISTAS Año
Estos precios son al contado, consúltenos por financiación. Solicite información sobre otras revistas, que no están incluídas en la presente lista
Imaginar. Sin ímites.
Ahora puede hacerlo. Porque usted cuenta con la última y gran novedad en sistemas para amoblamiento Estructuras Modulares CHROMAX. r Compuestas por nódulos inoxidables; caños tubulares cromados; elementos de apoyo r:x:Jra los estantes, también cromados; y elementos verticales para dividir sectores.
Un desafio a su imaginación Para que usted actúe sin limitaciones Al conocerlas, podrá comprobarlo. Planes de financiación. Instalación inmediata
COMPAÑIA NACIONAL DE CEMENTOS S.A.
Fabricantes de Cemento portland gris "1 DEAL" Cemento blanco "NIEVE"
OFICINA CENTRAL: JUAN C. GOMEZ 1348 - ESC. 301 - TELEF. : 91 17 70 MONTEVIDEO - URUGUAY
1R ECC 1ON TE LEG RAF ICA :. "CEM ENTOSSA" DEPOSITO : EDO D. CARVAJAL 3033 - TELEF .: 2 56 96
FABRICA: Km 110 Pan de Azúcar- Maldonado 10
JOYEROS EN GRIFERIA
1er PREMIO BANCO DE LA REPUBLICA ORIENTAL DEL URUGUAY
OTORGADO A LOS EXPORTADORES DEL SECTOR POR LOS PERIODOS
19761 1977 y 19771 1978
PEDRO C BAUZA 4408- Teléfonos : 39 09 18/19 - 39 09 1O
PLANTA INDUSTRIAL:
RUTA LUIS ALBERTO DE HERRERA Klm. 32 700 1-------------- TEL. 397- PANDO- URUGUAY -----------1
Super cortina de enrrollar "FASE RPLAST" M R. y "PERSIPLAST" M R
Marcas en propiedad exclusiva de nuestra Empresa
REFUERZO INOXIDABLE
- Totalmente hermética - corrosión NO EXISTE .
Mantenimiento innecesario.
PerososCarros
y Carretillas
PRECIOS PROMOCIONALES
HOCOUART 1677-91- Tels : 233395-202917
LEOFRECE
PALAS - PICO S - LLANAS - BALDESPUNTAS - CORTA HIERROSTACHOS - AZADA DE ALBAÑ 1 LCUCHARAS - CUCHARINES,
ETC
PLANAS RUEDAS DE ó COMUNES FUNDI CION
CALIBRADAS
RUEDAS MACIZAS ó Al RE Y FUNDICION
HERRAMIENTAS PARA LA CONSTRUCCION Y RAWMIOLSNONP. MARTINEZ HNOS. AV. GRAL. · FLORES 4865fl1 LTOA TEL. 58 13 13- MONTEVIDEO
BARRACAPETRAGLIA
SOCIEDAD ANONIMA
imprentaAS
diseñadores gráficos e impresores en sistema off-set
las creaciones de AS aparecen r egularmente en la s revistas
GEBRAUCHSGRAPHIK de F. Bruckmann KG, Munich , Alemania Federal GRAPHIS de Graphis Press, Zurich. Suiza y GRAPH I S ANNUAL de Graphis Press , Zurich, Suiza AS está incluido en WHO 'S WHO IN GRAPHIC ART de Amst u tz & Herdeg Graphis Press, Zurich, Suiza rincón387,montevideo,uruguay
Tels 9 1 4 5 7 6 · 9 1 06 7 5
SOCIEDAD ANONIMA
COPIAS DE PLANOS - FOTOCOPIAS - ART. DIBUJO
PAPELES HELIOGRAFICOS
CALCO - TELA - POLYESTER - SULFITO
CASACENTRAL - SORIANO 1518 - TE LS 41 10 31- 4 0 10 87
Horar io 9 a 18.30 hs . - Sábados 8.30 a 12.30 hs
SUCURSALESMONTEVIDEO
ARENALGRANDE1536 - TEL S. 41 16 11-41 72 14-4 23 57
Horario 9 a 18.30 hs. - Sábados 8.30 a 12.30 hs.
25DEMAYO550 - TELS. 90 89 14 -90 47 79
Ho rari o 9 a 18 30 hs . - Sábados 8.30 a 12.30 hs
