Arquitectura 243 - 1977

Revista de la Sociedad de de/ Uruguay

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ORGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

Afiliada a :

A. U. D. U.

A gr upación Universitar ia del Uruguay

F.P.A A.

Federac ió n Panamericana de Asociaciones de A r quitectos.

U I.A.

Un ión Internacional de Arqu itectos

COMISION DIRECTIVA ( PEA I OD O 1976 - 1977 )

COMITE EJECUTIVO :

Presidente : Arq. Martín Boada

Vice-Prasidente1o.: Arq. t..u is A. Teperino

Vice-Presidente 2o. : A r q. Héctor Brum Requena

Secretario General: Arq. José A. Fontes Trelles

Tesorero : Arq. Ornar Ar ias i

Secretario Administrativo : Arq. Miguel A. Bellini

Secretario de Actas : Arq. Avezer Ben c

CONSEJO DELIBERATIVO:

A r quitectos: Ar mando Barb ier i - Son ia BanasevichHugo Dastugue - Marcelo De Vita -

A rt uro Do r ner - Julio C G ar cía Morator ia -

César Lousta u - Luis Pa r odi SotoJoel Pet i t D e La Vi ll eon -

A d o l fo Pozz i Gue l fi - Luis RaffoGui ll ermo Rodríguez Reborat iAlberto Val enti - Juan J. Lussich.

ARQU/TECTU

4.1. Mausoleo del Gral. José Artigas. 4.2. Hospital Policial.

L.A. T. U.

Plaza Armenia.

Unión Postal.

OCTUBRE 1977

Reda ct o r respon sa ble : Arq. César Loustau

Direcc ión Po st a l Agr aciada 1464 p 14 T e l. 90 02 59

Casi ll a de Co r r eo 176

Las opinio nes vertidas en artí cul o s fi r ma dos son de ex clusiva respo nsa b ilidad del autor

Es ti mado lector y colega :

La Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos resolvió por unanimidad encomendarnos la Dirección de la Revista "AA· OU ITECT.U RA" Mucho nos honra tal distinción, a la que no hemos podido rehusamos, pese a que el tiempo disponible nos es realmente escaso Sin embargo nos proponemos hacer un esfu e rzo , para poder cumplir con los colegas en la medida en que se merecen. Somos conscientes de que en gran parte la designación de que fu imos objeto, obedece a la labor que venimos realizando a partir del año 1963 en el Suplemento Dominical del dia r io "EL DI A" , y también en el de " EL PAIS' ' , desde cuyas página s pretendemos informar al público d e l quehacer arquitectónico

Muchas satisfacciones nos ha deparado nuestro trabajo , lo que nos alentó a proseguir en nuestro camino. Entendimos y enten· demos que era necesar io un acercamiento con el público - que en última instancia es qu ien hac e posible toda obra de arquitectura-, explicándole , interiorizándolo de nuestra labor y de nuestra problemática. Dicha tarea - em inentemente didáctica- nos ha apasionado, pues siempre fuimos atraídos por la docencia . Ahora se nos presenta otro cometido: y a no es más divulgar conocimi e ntos en un público no especializado , sino escribir para colegas

Pero aquí sentimos que hay una gran carencia: una vez egresado el alumno de la Facultad , un gran vacío se le abre Ningún nexo, ninguna información recibe de su ex-Casa de Estudios, y s i pretende - como sería loabl e- "estar al día " , debe recurr ir a revistas extranjeras cada vez más onerosas

Por otra parte la inex ist e ncia -lógica por la pequeñez d e nues· tro mercado- de revistas nacionales, hac e que ejemplos destaca· bies de arqu itectura uruguaya, perman ezcan ignorados por la inmensa mayoría, cuando la implantación de la obra e s un tanto recóndita Y e n el extranjero , con ma y or razón -debido a esa

carencia de elementos gráficos-, se desconoce absolutament e nuestra labor y me ha ocurrido -por ejemplo en reciente viaje qu e real izara a la Argentina- no poseer nada para mostrar en cu an t o a obra reciente

En el pasado la Revista" AROU ITECTU AA " cumplió acertada y decorosamente esa misión, pero, poco a poco, la carestía d e lo s impresos -sobre todo los ilustrados- fue det e rminando una reducción cada vez más acentuada , hasta ll ega r al s ilenc io t o t a l.

Entendemos que va le la pena hacer un sacrif icio, mismo un gran esfuerzo económico; nuestra misma supervivenc ia com o pr of esionales va en juego

Ciertas tendencias actuale s si entan la teor ía d e menospr eci a r nue stra labor, en el sentido de estimarla suntuaria y ún icam e nt e apta para clientes adinerados. Ven e n nosotros un artículo d e lu jo , pr escindible en la mayoría de los casos, y únicamente ac e ptabl e cuando por el "status" de qui e n nos encomienda un trabaj o, se pers igue un fin que apunta a algo más qu e a la mera sat isfacci ó n de necesidades func ionales So lamente en es e caso -según esa tesitura- parecería justificarse nu estra pr esen ci a y nue stra lab or

Eso por una parte y, por otra, la creciente y gradual tecn ifi ca · ción de la industria de la con strucción , ha justificado la apar ició n de los "teamworks " , donde el a rquitecto comparte la lab o r y la responsab ilidad con un conjunto d e técnico s de d istinta s p ro · f esi o nes

O sea que el dominio específico de la construcción ya no es exclusivo resorte nuestro: otras profesiones se atribuyen der ec hos y, con nuestro consentim ient o o sin é l, se ha n abierto un lug ar . He mos ido ced iendo te rr e no , poco a poco Ahora ya no es el

momento de mirar para atrás, pero sí, de sacar enseñanza de la experiencia vivida.

Hay un campo en el cual no nos hemos preparado - más bien lo abandonamos después de la no tan lejana época de Cravotto, Scasso, Vilamajó y Gómez-, dejándolo un poco "de la mano de Dios" Nos referimos concretamente al urbanismo Entendemos es - o, más bien, debe ser- una especialización a la que pueden aspirar únicamente quienes previamente posean el título de Arquitecto.

A los arquitectos nos parece evidente -pero no hemos hecho nada por que tal hecho tome conciencia pública-, casi obvio, diríamos, que el planeamiento urbano sea tema de competencia exclusiva nuestra. Damos por sentado de que a quienes no posean conocimientos en temas relacionados con la Composición, les debe estar vedado diseñar espacios urbanos. Sin embargo, en la mayoría de los casos, ello ocurre.

Nosotros actuamos "aprés le fait accompli", o sea cuando el hecho se revela a todas luces irreversible. Todo lo que hacemos es ejercer el inútil "derecho al pataleo" y criticar -con razón- el planteo dentro del cual nos toca actuar, pleno de errores de principio y conceptuales. Si pretendemos ser los únicos profesionales con conocimiento y experiencia en materia de composición, es para que, al ejercer nuestro oficio, se beneficie toda la colectividad . Si estudiamos la adecuada relación entre espacios públicos y privados, si aplicamos teorías de buena orientación para contemplar un eficiente asoleamiento, si fuimos los que preconizamos y defendimos la creación y el mantenimiento de los espacios verdes -aún contra los que pudieran ser nuestros interes.ses inmediatos-, es por razones profundamente arraigadas, al punto de ser carne en nosotros. Por todo ello entendemos debe-

mos bregar para que este hecho sea debidamente legalizado. Hemos aportado nuestro pequeño grano de arena en su oportunidad frente al Decanato de la Facultad y al Rectorado de la Universidad, propugnando por la creación del título de post1Jrado de Arquitecto-Urbanista. Naturalmente este hecho solo de por sí, no basta. Paralelamente hay que legislar, para delimitar cual es el campo de competencia de ese nuevo profesional, estableciendo que quienes no lo posean, obviamente no pueden intentar invadirlo.

Si ponemos énfasis, si nos preocupa tremendamente el problema y lo planteamos desde este órgano de la S.A.U., es porque específicamente constituye un asunto que atañe a la profesión y por ende, a la entidad que nos agremia. Y también, como uruguayos, nos desvela el ver cómo se destruyan bienes irreponibles -como está sucediendo por ejemplo con los añejos árboles que un visionario como Burnett y otros émulos plantaron en Punta del Este, para delicia y orgullo nuestro-, sin que se ponga coto a tal situación. Pero esto que dejamos apuntado, por su importancia y la extensión me merece, lo dejamos para una , prox 1ma nota.

Eso sí, solicitarnos vuestra colaboración para lograr los fines que señalamos que, querernos creer, son caros a todos ustedes. En lo que nos es personal, haremos en lo posible de nexo entre la Facultad y los egresados, informando de todo lo relacionado a la misma, de las principales novedades arquitectónicas del mundo entero, defensa gremial, etc., todos temas sobre los cuales centraremos nuestra atención.

Arq. CESAR J. LOUSTAU

ontevideo, a través de 250 años de

A pedido expreso de var i os co legas, i nsertamos i n extenso, la conferenc i a que dictáramos en la Universidad de la República sobre la evolución arquitectónica de Montevideo, en ocasión de festejarse los 250 años de la fundac i ón de nuestra capita l. La m i sma fue pub l icada en el Suplemento Dom i nical de l diar i o " ELDIA " (no. 2262, del 9 / 1 / 77) - edición actualmente agotada -, de la cual ésta es una versión corregida y aumentada

1 1

En el próx i mo número of r ec eremos l a co nferencia que d i era e l Profesor de H is tor ia de la Arquitectura, Arq Hugo Baracch i n i , también en la Univer si dad, sobre "la evolución urbaníst i ca de la ciudad de Montevideo desde su fundación hasta nuestros días", enjundioso trabajo que complementa nuestra mode sta labor.

Vivienda propia del arquitecto Toribio, ubicada en la calle Piedras Nos 526 y 528, entre las de ltuzaingó y Treinta y Tres, diseñada en 1809 en un terreno de escaso frente y con "servidumbre de paso" por añadidura

Actualmente se la está restaurando

•

"Muéstrame tu ciudad y te diré cuáles son los fines culturales de tu pueblo. La ciudad es un libro abierto donde se leen los fines y las ambiciones"

Eliel Saarinen

O sea, que una ciudad es un organismo vivo : como tal , es dinámico v no estático ; en suma, su vida posee las fases de nacimiento, crecimiento, madurez y senectud. Por ello, en cualquiera de esos estados que la anal icemos, identificaremos los defectos v virtudes del pueblo que la habita -incipientes o en su pleno desarrollosegún se halle en sus primeros escarceos, o haya adquirido carta de ciudadanía como urbe

Agregaba Saarinen : "Cuando una ciudad es construida en forma desordenada v sus hab i tantes se muestran indiferentes a su apariencia , éstos revelan automáticamente tal act itud, como el hombre desal iñado que en una reunión de soc iedad exhibe su pobre apariencia. Por otro lado, la ambición que genera el orden en la ciudad será siempre alabada por haber producido ese orden". Y , agrega más adelante : " L a población de una ciudad está constituida de una multitud de individuos, cada uno de los cuales t iene especiales obligaciones en el manten i miento del orden comunal".

Resulta obv io declarar que nosotros, l o s arquitectos, somos los principales responsables de la fisonom ía de una ciudad Pero no somos los gestores de la misma - va que en gen eral no poseemos poder de decis ión- ni !os c onservadores encargados de mantener su al i ño

A lo largo d e l a H istoria, l os ejemplos nos muestran cómo hemos sido los " brazos ej ecu t ores " , va sea de u n poder real omnímodo, deseoso de perpetuar su esplendor, va sea de u na fe rel ig i osa. también anhelante d e apar entar signos de superv ivencia ultraterrena Otras veces, final i dades militares primaron y los arq';Jitectos hubieron de c eñirse a las mismas, r espetando cánones v previsiones; otras, si mples motivos de interca m bio, de comercio o de pasaje, han determinado la creación de una c i udad v su or igen dejó impr eso e l marchamo de su razón de ser.

Como va expresáramos , al arquitecto no l e ha cor r espond ido en general otra m isión que l a de obedecer a quien detente el poder , natural mente proclive a querer ref lejar su modo de ver v pensar la arquitectura. De cualqui er manera somos los en c argados de dar forma, en última instancia, a esas aspira c iones , a es os gustos - o falta del mismo- de los promoto r es Por 1o menos nos cabe 1a responsabi 1tdad -como más informados , co m o específicamente formados para el l o- de tratar de

hacer rever las decisiones cuando ellas se nos aseveran erróneas, de torcerlas simplemente cuando son recuperables, o de impulsarlas en el caso de compartirlas.

En ese sentido es importante, no sólo la capacidad profesional del arquitecto, si no también otra característica que por lo común se desdeña : la facultad o el poder de convicción que posea, a fin. de hacer partícipe de sus ideas a quien o quienes puedan hacer concretar las mismas. Podemos decir con propiedad, que le cabe al arquitecto una labor didáctica, que debe cumplir con sumo tacto. Para que ella resulte factible,es necesario que el grado de adelanto cultural del pueblo sea elevado v corra parejo con el de los profesionales; de esta manera, al estar interiorizado de formas v estilos en boga, se puede establecer una relación estimulante entre el detentador del poder v el encargado de hacer. Caso típico lo constituyó el Renacimiento : Miguel Angel, por ejemplo, no hubiera real izádo su obra, de no haber contado con la comprensión, el interés y el apoyo de los personajes más influyentes de su tiempo.

Elites cultivadas han posibilitado la ejecución de la mayoría de las obras maestras. Pero ello no es todo en una ciudad; corresponde en general a los movimientos más notorios, más adelantados, que después el propio pueblo adopta como suyo y llega a mostrar con admiración y honda satisfacción. Está además esa labor más impersonal, más anónima v más numerosa de la gran masa Y ella revela también, por supuesto, el grado de adelanto cultural v espiritual de esa sumatoria de infinitas voluntades individuales que constituye el pueblo Todas esas construcciones menores configuran el alma ciudadana. Puede ser si mple noble y honesta -como algunos ejemplos coloniales que poseemos-, o r i dículamente presuntuosa, cuando en ocasiones se ha pretendido vestirla con rango nobiliario , pidiendo prestadas formas al pasado, sin sentido, y sin verdadero conocimiento, también

En el Medioevo los habitantes de caqa conglomerado humano contribuían a la erección de la casa de Dios y a la de alguno de sus principales edificios cívicos v luego se mostraban orgullosos de aquellos monumentos que caracterizaban su burgo v le daban su fisonomía propia En aquellos tiempos, v dado el tamaño de las urbes -todavía a escala humana- eran posibles -v se daban - los contactos

te vide o , a tra v és d e 250 años de

personales, v es así que podemos referirnos a la existencia de una verdadera alma co lectiva. La arquitectura, entonces, era la materialización de ese estado espiritual: una "sinfonía pétrea", al decir de Worringer , orquestada por ese compositor mú !tiple, por ese organismo de c ien cabezas que llamarnos pueblo.

Otrora - como comentábamos- esa "elite" capaz de comandar obras, cía a la reale za, a la aristoc r acia, o a l as altas esferas eclesiásti cas. Con el avance d el tiempo ese poder ha pasado de manos: si bien el Estado a través de sus distintos o r ganismos ha continuado si endo uno de los p r incipales protagonistas -v bastante me nos la religión- la que ha llevado l a voz cantante por mucho tiempo, ha sido la burguesía culta Ella ha impulsado hasta el pr esente todos los avances artísticos v ha posibilitado la supervivencia d e los grandes innovadores en todas las ramas del arte, ej erc iendo una especie de mecena zgo en muchos casos clarividente.

Así, por ejemplo, l a fami li a Stein encomendó la construcción de l a "villa"( Les Terraces) en Garches a Le Corbus ier ; l as fam i lias Robie v Martín per m itieron que F r ank Llovd Wright pudiera demostrar su ' entonces desconcertante gen1o, aun a costa d e tener que sobre ll evar la mofa de sus veci nos de Oak Park, Chicago, que no co mpr endían v menos aprec iaban aquellas formas inusuales v muy adelantadas a su epoca.

Progresivamente ese extraño léx i co fue si endo aceptado v pasó a i nt egrar e l acervo c omún popular Otros arqu itectos comen zaron a animarse, a i nsp ira r se v tomar el ementos de los p ioneros, v , po c o a poco, de esta forma, se fueron r ec onociendo sus méritos v universalizándose sus hallazgos.

En estas costas del Plata n o se han engendrado movimientos innovadores Nuestro acervo cultural, nuestra fuente de inspiración ha sido hasta el presente, Europa Oc c idental v casi podríamos circunscribirla a los países latinos del Vie j o Continente Prácticamente todo, en efecto, nos ha llegado a través de corrient es españolas, francesas o itali anas, como lógica consecuencia del aporte humano i nmigratorio de esas naciones. Esos hombres qu e vinieron a poblar estas tierras vírg enes, aportaron consigo usos, costumbres v cultura

Por eso podemos, a grand es rasgos, div idi r la Historia de l a Arquitectura de n u estro país hasta 1900, en tres períodos, estrechamente vinculados a hechos fundamentales acaecidos en la Ban d a Or i enta l:

1) Período Colonial, de lógico acento hispánico.

2) Período de su r gimief')to de nuestra nacionalidad i ndepend iente, con inf l uenc i a francesa.

3) Período de i nf l uen c ia ital iana. No exist ie nd o vest i gios de arquitectura precolo m b i na en estos la r es, los ejemplos inic iales corr espond ieron al período de conquista v luego coloniaje pen i nsulares. Obviamente los primeros hechos arqu itectónicos de q ue tengamos noticia entonces, f u eron de ca rácter m i li tar: fortificaciones destinadas a consol i dar, dar as i ento v defender a las pr i mer as familias de pobladores y a los cont i ngentes m il itares dos para l a conqu ista v dominación de estas t ierras Es de hacer notar que nuestro pasado resu l ta relat ivamente reciente, comparado c on las cult u ras seculares de otras partes del orb e.

Si acabamos de feste j ar nuestros primeros dosci entos c i ncuenta años de ex istencia -conmemorando el hecho de que Bruno Mau r icio de Zabala fundara el 24 de diciembre de 1726 nuestra ciudades por tanto rec i én con posterioridad a esta fecha, qu e podremos encontrar los primeros elementos de interés en nuestra ma te r ia

Pensemos que qu ienes nos conquistaron va habían pasado las etapas culturales del románi co, el gótico, el Renacimiento v se hallaban en pleno Barroco En ese momento en Franc i a acababa de fallecer Luis XIV en 171 5 , dejando el trono a su bisnieto, L u is XV, de tan sólo 5 años; en arquitectur a descollaban Robert De Cotte ( 1656 - 1735), Germain Boffrand ( 1667 -

El "Cab i ldo y Re ales Cárceles" ( 1804- 1830) e s obra del pr imer arquitecto , que p1so estas t1erras : Don T o má s Toribio

La Catedral Metropolitana, come n zada segú n se cree , d e acu erdo a planos trazados por J osé Custo d io de Sáa y Faría in terv in iendo posterio r mente José del Pozo y Marquy, Bern and o Ponci n i -a quien d eb em os la fac h ada en su as p ecto act ual, An tonio Ll a mbías de Ol i var y, f inal men te , en 19 41 , Rafael Ru ano

1 754) y Jacques Soufflot ( 1713- 1780)

En ltal ia lo s arquitectos que se distingu en son : Filippo Juva ra ( 1685- 1735), Luigi Vanvitelli ( í700 - 1773) y Pietro Longh i ( 1702 - 1 786 ).

En España estamos bajo el reinado de Fel ipe V ( 170 1 - 1740) Formal mente España había evolucionado desde el estilo Plater esco (primera mitad del siglo XVI), pasando por u na fuerte infl u encía italiana, descollando Pedro de Machuca y Fernand o Vi llalpando (éste último traductor de Serl io) v final mente José de Churriguera ( 1665 - 172 5) que dio origen al recargado barroco español conocido bajo el nombre de "ch u rr igu eresco ". A título de ejemplo, en este estilo se real iza, en tr e 1738 y 1749, la Catedral de Santiago de Compostela. De l a primera etapa señalada, son p ocas las c onstruccione s,que se c onservan y , en general, las que han ll egado a nosotros han debido ser objeto de importantes refacc i ones. En Montevideo, como de los sistemas defens ivos imperant es eQ la época, solamente nos quedaron: el "Cu.bo del Sur" ( 1812), "L as Bóvedas" ( 1794-.l806), la Puerta de acceso al r..ecinta amu ; rallado de la "Ciudadela" ( 1742 - 1780} •

-demolida ésta en época del Cnel. Lat orre- ':/.. la Eortaleza del Cerr q.1..8Q9}. De l a Ciudadela se poseen dato s fidedignos que han permitido la construcción de una maquette que se conserva en el Cabildo, que nos demuestra que !2...irl.- . mil ba fuertemente lnflu Ida e2 r .wp ri§S = 5( ñor de ral de X I \L , f¡ll.ecido en La Fo r taleza de la Ciudade= la, emplazada en el costado occidenta l de la actu al Plaza 1 ndependencia, era el primer bastión encargado de la defensa de la ciudad contra los in tentos atac antes que pudieran provenir por tierra Por lo demá s, el c asco de la ciudad estaba circunval ado por sól i das mura ll as con basti ones como el " Cubo del Sur " y el "Cubo del Norte".

Con el aumento de la población esas murallas se convirtieron en un verdadero cinturón que la const r eñía, constituyendo un obstáculo al natural desarro l lo edi l icio y, en aras del pro gr eso , h ubo de demo l erse esos restos del pasado h istórico

Los otros dos mo n umentos que la in -

. gen iería militar españo l a nos legó en el -----país, fueron los Fuertes de Santa Teresa y ---..San Mi guel •• que, restaurados, nos hacen remem orar l as épocas de Coloniaje e Independencia.

Pero nuestra metrópolis fue c re cie nd o y también las ansias culturales de ese pueblo que co nstruía con orgullo y sacrificio su pequeña ciudad. Crecieron sus ambiciones y se pensó en t onces real izar obras de más a l iento y mayor envergadura.

Ya hab ía ª ., recur r.!! a I Ql el ementos {iiJ,genleros otr a ína ole i les ií!§. San Carlos y Mal dona d o por una ,llal:.te Y " •=• a en nuestra ciudad la ca e il,la de Ja...Caddad v hasta g r o ygc tadas e[l tjg o de En general se trata de obras seve r as , sobrias, austeras, donde l a función no hace n i nguna co nces ión en pro de la forma.

Pero Montevideo necesita va de pe r sonas instruidas especialmente y háb i les en el arte de construir. Es así que )lega é! nuestras costas Don T omás Toribio ar g!-' it ectp • 1

Real Academia de N ob l es Artes de San Fernando -qu.e f uera c r eada por Fernaruiu a e V I e.o, 1Z§2 ::-: §0A1a dc.i d. Se l e encomie n da:, l a e r osecu sión de las ob r as •

ontevideo, éJ través de 250 años de A

a Catedral itaf1p elabor ar.a, según se... e,l iero griqen portl!gl!és José Custo.Qio ge Sáa y F__a.si.a7 el edifi qio ea r.a el Ca R_ ild g ( l80A:J.830L.•y, fuera de Montevideo , el qe .. de Col.oni.a. Asimismo diseña y eo 1809-...S.LUiivienda propia en un terreno de exigu as dimensiones (4 m_,.] ] ·¡;¿or. 42 m 95) :: Que le fuera conferido en mérito a .s.vs c Lo nes-#\l...tab'.ez...!P-C__aoilla la...c_acL_dad, L1.19.8=-l8Q8). QQI sügu.n__e¡_s_autores a PQzo_y Mªrg.uY.

fur fleal Qr 9en 9el 1Z96 c;iQD

Io t; ibio .•<t.9D de j ?:s de , F QrtüicakiQ o. '.

Obedeciendo a ella, se embarca a fines de abril de 1797 junto a su esposa Josefa Gómez y su hijo José Manuel. Pero la nave que le conducía a tierra americana fue apresada pm los ing leses y Torib io, junto con el resto de la tripulación, fue compe1ido a desembarcar en Lisboa, razón por la cual su llegada a ésta 'Se demoró por el término de dos años. Se tina!!}lente en la fragata "Argy,í.medes" y l le9.9 a Montevideo. como hemos dicho, a me, ; . diados de 1799 · eo ese woooaato s.u büQJ osé Manuel t ieoe 5 aijp s y el nuevo 99 nacido en el inte,tío, Aat.QDjo F.él i& tres meses.

hjj_g tiemQ.Q 4 & MstvQr, ,,de Obras de Montevideo : desde 1829 ha sta su falleci- - - . aüo ].858 Se...deb.eo a él. eJ Qa.ra el H QS QitaJ de Caridad. ( 1 12 awcJiaci.ó.a. de la. plao.ta alta. sJ el Cabildo con tceate a la .calle Sarandí..y 19 caSQ, Mo.ote(o í 1831 1.

Una construcción que ha llegado a nuestras manos en forma casi intacta es la vivienda conocida como de Lavalleja Ouien encargó la obra fue D. Manuel Cipriano de Mello, alrededor del año 1783, aunque no es segura la fecha. En agosto de 1830 el Gral. Lavalleja la compra a los herederos y finalmente las nietas del héroe de la Cruzada Libertadora y de Sarandí, la donaron al Estado en 1941 El autor de la misma nos es desconocido, pero de cualquier manera, co nst ituye un excelente especimen de la arquitectura colonial de la época.

Otro ejemplo interesante es Ja ,.casa , c!.EJ. X i m,ér,e,z, Per ¡eoe,ce. su const ru cCión ,aL.

prríradP ,g" ,tJgmjgak:iá'b!psj¡apa z¡Q1 ¡es da1i 18,1.1 o l 8l8.. LaJ¡c!lqda R.bese¡¡¡a SJJS. ,e,o escar.zanos Js

Es de hacer notar que Q.oo lQIO áS. l or,ibi 9 qe Jos..acoot.eci..alieo1os..dfunayq de 18 LO. ' Una vez final izado el proceso de nuestra Independencia, la escisión tuvo lógicamente consecuencias en nuestro arte. Ya no íbamos a depender estéticamente de la Corona y ante la necesidad de poseer técnicos en la metrópolis, se vuelven los ojos hacia el país galo primero y hacia la pen ínsula itálica, después. Se inició todo un proceso consistente en atraer hacia nuestras costas técnicos de esos países latinos, o en propiciar la formación de elementos nativos en los centros de enseñanza más acreditados del Viejo Mundo.

Esa tesitura se prolongó durante todo el siglo XI X hasta que, en iostjtu. YE_t n !g.s lagj a en ¡;QoSe.cH eoc,ja .•..l a.

y Maestros de Q.bras. ).Q d Q.s .t íty,IQS gu.e. exp edía nuestra Universidªd - 12 4'•AI W= 'llo

Entre los arquitectos europeos atraídos a estos lares, debemos recordar a , ucch i gue, p en in§ular -GQ.WO §U aQell ido lo, ! ndica- no en Fra,nF j a, f;:!g,<; ido e,n ,1,791 oor , QQbieroo. argentijlQ, t:l@sa Q ,a, r<J.ese!Iijieijªr f UQ<¡i.q,!Jj¡S eJ

Casa de los Ximénez (1817 o 1818). Interesante obra edilicia perteneciente al período de dominación lusitano, hoy restaurada y convertida en Museo.

tectura

El Teatro Solís fue diseñado en primera instancia por Carlos Zucchi en 1837. Posteriormente, en 1840. Francisco Garmendia retocó los planos para ajustarlos a un presupuesto menor, interviniendo asimismo el Arq. Clemente César. En 1974, el Arq. Víctor Rabú proyecta las alas laterales que completan el conjunto dándole el aspecto definitivo

vecino pa 1836..ell tc.a$da. a Montevideo, daD® se afinca 'i.. eWCuta obra has a 842.

L-a. dW.emos..a. ,buc.ch i trazado_de. la. Pl2za c..Q_n un fQQQQ to de con cJ.2r a la Q.e , B ivoli. en París, obra de Percier v Fontaine. Asimismo eo 16..56. Sol ís,, cl grQ QQm ]DLQ en c,uq.fl.t9 a v acústico.s.. de los a este fin., E.ost.e.if)!.grvinieron en la obra co Xªvier Clemente -César.

Apar ecen luego en nuestra escena Tesina. (Suiza), que habían de dejar su impronta en el país : Bernardo v Poocin i. Se da el curioso caso de que. como va dijéramos, el neoclasicismo francés fue introducido en la arquitectura uruguaya a través de

V...(&to rJ3abu llega al en 1856, a juotp ,son.iomLQLªOtes franceses ¡ gr,jcultQ-;. res que deb {aOJ (.QSig darse g l a ArgeOlipa., pero .tioalmeote. se cagican gg,uL Pca.v.ecta_ edificios.-coooo la., j gl es La• de San la s;a piJlij U67l) en il · a

rn ?n (1 {b9vr se de del CcwWJdo deJa R,2gi p,n• .Mi.litaLlJo. - 1l \{ •.la&...alrJs del (,127,9). - - ·

un natural peninsular: Zucchi_ Ahora veremos que el neoclasicismo itali ano lo importamos a través de dos suizos

La obra r.we..ellos..raal se cronológica l"!!_ej)te_ una v.eL fi nal iz.ada _l a- Guerra Grande ( 1839-1851 ). o sea -1857 v 1863. f.o geJ]eral le 10..f..a a nardo Poncini la labor iniciada_ por otros : la Catedral 10 ontevidt:tQ. laurbanizacj_Q_n de l_a .IQdeQ.e.ndencja.e L Hospital Maciel v el Cementerio(del Ceme nterio la RotQIJ.dJLY_ el_ muro )_

Po ncini deia.obra eo. Jª lglesi§J Nuestra del 1862, es sin duda su obra más relevante.-

ur , 1 se de 1 en 1' Ngliona! e et Pa.ús. el au1Qr. casa g,e ,don F !] (la a ci sco Gómez ..l]]65:75). J unta qe.Ra rtamental - de la Berro _D ?.§.Ol 1 e..o.FJg Agr.as;j¡t.da - actual mente sede de la Embajada Argenen " aeJ.a 1 • Lourde§ en la Posteriormen te .debemos considerar la ob ra de otro uruguayo, también como Pedrál bez i o en Francia este CQiO 1883 y 1fla8.:. Julien Ma s,cw eJ ez.. el HosQ.i tal M acjel f tim1e a ,calles. "" ' de PensiQce¡.Mili¡ara.. Hubo otros conn acionales que fueron a ial iz arse a 1 es .e l Jl,;!pn••AI ,gerto Capur rg ,SlU e.•. i,e(Q eJJ la Ese<.vftLa•. f}a¡ª ,1 Qf:t ] ur (r}. . ,A Caeurro le debemQs la ca.s.a:Q!.Uo.ta. ge. -llQY B.La pe,s-.e n la Avda . Mi 11 án Ll8l2); Palaci.Q Estévez actual Cas a de Gobierno y la 'x'i vjeoda oue. Qr Q.Y ect q QPJ9 el CªRit.áa Geow l Don. Máximo Santos eo Mln istec.La de B.el akiQ nes Luis AndreoflL Y. graduad o de •llode.mos decir Que creó o bra más varLadc:r J9 • casa Buxare Q. (gs; tual sede,. de la Embajada de F • en nuestLQ Qa ís) (188áJ eo J .a esouioa de la Ay Urugua v v el,. q ub Uruguay (1§ 88 l en Ja Plaza. Matdz ; el Hospital Um,Qer t o L. actu al Hg,§(2) taJ Italiano (J.B90J; l a de J9s.é Artigas ( 1897 } eté

A fi.ne,s qe si gJg y sur ge El Q Europ2-'f naturalmente llega con 1 algo de atraso a nuestras costas. ,. YF;'Ig, cor riente estilística que habría de recibir • el nombre de j:!JSI.ec.tl cismo

Corn o l a definiera el recie nte mente desa, p arecido Profesor Artucio : "Puede decirs e que consiste en la reunión, a veces feliz v otras no, en un mismo edi f icio, de e l ementos con esencia estillsti ca , data v produ c ción dispares, o de ed ific i o s r eun i dos , c on similar diversidad "

Dentro de esta modalidad actuó en los • años de este siglo, arquitectq Gardelle má¡ OQtor}o,s se lo constituyen el Palacio sede de la Su prema Cort e de '( el Palacio • en la Embajad<L de Brasil en nuestro país Hav todo sentldo decorativista orgg,n iz ado torno a J>.i · lastc,as. c,ornisas y en: f21eo de mármoles v. gca ni..tQ.S •• gue dao ...slJ.n UJ o.s,io ad-..:x.. OJ.Rgn.ifi cenc ja U SI 0

Otro ejemplo destacado dentro de esta c orriente lo constituye el Palacio Taranco.( 1905- 10). prov.ectado nor argu itecto.s. también franceses: ChiffLelY Girau Lt Este edificio ub icado en la Plaza Z abala, se retrae para formar un jardín sobre la misma, limitado por una verja, v exhibe una grac i a v u n sabor muv galos.

sn el apo 19 J Z s.e 11 pq · ra real i;¡;ar la eanco,_Qs¡ Jª R.e¡¡ú.; bl lo ganan Veltroni v QQ . L2s qbras no se comienzan)tasla 1.926 e a Y. r ecién se final izan e.n Los prove s: tistas voJvjeroo los ojps ant j güedsd. clásjcg eJl un de mayor mQnumepl2,Lida.d ::1 p erdurabilia e .Qill;Lcomo conviene a todo Ban c o que gusta dar noción de garantía i n co nmovible en el tiempo Amplia escalin a ta con peristilo, parece pedir un espa c i o d e contemplación mavor que la estrecha cal le Cerrito a la que da frente. La fa c hada posterior so br e Piedras, que se apr ec i a desde la Ram bla portuaria, present a u n a f isonomía m u c ho men o s majestuosa v a que brinda la explicación del techado del inmenso hal l v produce la misma sensación qu e cu ando vemos a un pr e stidig i tador por detrás v descubrimos e l sec r e to de su il u sionismo El techado a d o s aguas, qu e se asoma sobre el frontispicio no posee la grande z a a que aspira la fachada principal; se diría que los autores no p ensaron q u e és te podía verse

Por esta época se real kfl un C..QO.C.ULSP p úblico gara levan;ar un edifi c io de rentªs o so9 re la Pla za 1ndependenciq. Cmce_el aJ3.o 1922 E 1 concurso se dec l ara desierto,. . !.)e r o QQ obstan t e se 1e c onf 1a obra a_l a rq_y j tec t g j taJ ia oQ M ari o Pa l anti Com o •

• e n el Pala c io Barolo d e l a Av enida d e M a, vo en Bu e no s Air es, d e 192 1, el pr oy ect i sta r e1uma u n a i ma g ina c i ó n f rondosa v el resu l ta d o es poco relevan t e La s f o rmas se pierd en en m ed io d e esa o rna m e n t ación sobr ep ue sta, car ec ie n do el c onjunt o de serenid ad v mesura E l l o no ha sid o óbice para que este edif ic io , por su esg e• • ci al u bi c ac ión y d ir)lens i on es, se h a v,R c oo yert j d Q en u na de i m ,á.se n es c ara c r ter ísticas v, qn c onsecuen c ia más " g ost al ea o e ras". - p erd ó ncsenos el neo logismo - d e • nuestra "m u v f iel v recon q uist a dora"

E p 19] 5 • .la_f acul tad d e_ A rg u i t e,c tura se es.c i nde d e .la de _lngenjecí.a toma pQ.o rumbo agactft. ae,gujte_cto Jo;.é P Ca.c.ré 4 "Monsieur" Carré - como le llamaban los alumnos - fl¡e v organi Ló Lu s ola p es de astu.dio....de Ja PL'e-.t a F acu lta<j a j mageo v se roelaoz.a de los...de

El Club "Uruguay" ( 1888) , obra del ingeniero Luis Andreoni, tiene clara s reminiscencias del Renacimi e nto itálico

El Palacio Legislativo fue objeto de un concurso internacional que ganó , en 1904, el arquitecto italiano Meano. La construcción se demoró y se cambió su ubicación por la actual -pues primeramente se había pensado erigirlo en donde hoy es tá e l 1.8 0.-. A la sazón, como había fallecido Meano, se encomendó a Vázquez Varela y Banchini su adecuación al nuevo emplazamiento conjuntamente con Moretti, a quien debem os gran parte de su efecto plást ico

El Hosp ital de Cl í n icas, del Arq. Surraco, de 1930, señala el aJX)geo de la corriente raciona 1ista en nuestro medio

1' Eco le des Beaux Arts, en la cual se había formado. Maestro inolvidable de muc has generaciones, pedagogo nato, hizo de l a enseñ a nza de la arquitectura u n verdade r o apostolado. Reali zó poca obra en nuestrQ país: la sede del Jockey Club es u n o de l os eo concurso fye inau gurada oficialmente en 1932. Posteriormente en su cá t edra, M Ca rr é adoptó una posición meno s ec léctica v supo evolucionar, asimilando las bases de la nueva arquitectura.

La ve r dad es qu e va en ese entonces v bastante antes, otros a i res comenzaban a circular Aires de cambios, de inquietudes de progresos científicos d esconcertantes que producen agitación v trasborde de ideas

La Revolución 1ndustrial, cuv a principal repercusión se hizo sent i r en 1nglaterra,

po co a poc o se extendió " urbi et o rbi " Y di o u na i nusi tada dimensi ó n a los cong lomerados u rban os, creando una nueva problemática en las relaciones laborales que enfrentó a c ap italistas y asalariados El éxodo del hombre de campo hacia la ciudad - atraído por una especie de espejismotrajo consigo la desilusión posterior al habitar verdaderos tugurios creados en torno a las fábricas Estas además, contam inaban el aire con el hollín de sus chi: meneas, dando lugar a.lo que hov se ha dado en denominar "polución ambiental ,..

En co ntraposición a la sordidez de la v ida de las clases menos favorecidas , la alta burguesía vivió , en los primeros años de nue stro siglo , u na épo ca de apogeo y despreocu pa ción que posteriormente se bautizó como "l a be ll e époque ". Fu e

París ce ntro de esa vida mundana que horrorizó a las generaci ones --más viejas plenas de mojigatería ,. Se estableció más d esenf ado en las costumbres, v el arte, en todas sus expresiones, se hizo eco de tal modo de ver v sentir la vida. Nada parecía pr ed ec ir que la descomunal catástrofe de la "G ran Guerra" se aproximaba y que iba a diezmar a esa juventud dorada europea , co n ans ias de vivir intensamente la vida

Hu bo un estilo en el arte ue en lo..s últi roas añ.os :del,§iglo K ;:om.oJe n. (gel h istOi ú.c.i sta.a,.que hemos .•f•

Ar t J ;:Jouveau", que dio origjnales torma s emQ,Ieao d Q.... el bieLm. aL !l\;lfLLe_dW ca rrt a _ d e ciudadani a COIQO. O cuater.j alart-is.lica

Fue co mo un br i llante c hisporroteo de una sociedad que habría de sumergirse en una tragedia sin precedentes En ese momento en pintura asistimos al nacimiento v desarrollo del período " Impresionista" : Edouard Manet, Claude Monet, Renoir, Sislev y Pisarro - para no citar sino algunos nombres- luchan por im pon erse a p esa r de las crí ticas v mofas d e muchos

Pero no sólo existe ei " Art Nouveau" Casi co n tempo r áne amente , v en un proceso complejo que no es el momen t o de d il ucidar , se producen otros que habr ían de tener gran reper cusión en , la arquitectura actual. Nos r efer im os en especial al de la " Secesi ón Vienesa", aglutinad o en torno a Otto Wagner ; al del "We rkbund " alemán, cuyo principal sostenedor f ue Peter Behrens v también , a la solitaria labor del vienés Adolf L o os, que c onstruyó edi ficios dotados d e una ascética pure za en sus paramentos v que ' llegó

a escri b ir un libro que t i tu ló su gest ivament e : "O rnamento y delito "

Un oueyo. material que hace su irrupció n en el. mundo de la construcciól'1 había revoJ ,u cip n_ar la Arqu_i..tectura : eL w0 hormigón armqd_o. La conjunción de d os materiales con características d isímil es, pero que poseían un m ismo coef iciente de dilatación, dio un compuesto artificial extraordinario que brindaba impensadas p o sibilidades. Por otra parte, el hecho de q ue adquiriera la forma del mo ld e en el q ue se le vertiera, le dotó de una plastic idad, de una maleabilidad extraordinarias, hasta entonces inexistentes en el arte de cons tr u ir

Au gu ste Perret en Francia construyó el edificio de apartamentos de la rue Frankl in en 1902, mostrando sin inhibiciones el nuevo material de que había hech o uso.

Le Corbusier transita por el estudio de Perret v aprende de su Maestro las proPi edades, comportamiento y técni c a de cá l culo del co mpuesto descubierto por un jardinero francés con alma de "bricoleur":

Joseph Monn ier.

Gropius, por su parte , Cl'ea en Weimar la Bauhaus, y cuando debe trasladarse a Dessau, proyecta la nueva escuela en un estilo de gran pureza volumétrica, Y con grandes pane le s vidriados. Mies van der Rohe -que también como G r opius Y Le Cor busier tuvo una estadía en el es t udio de Pe ter Behrens- real iza unos cro qu is de edificios enteramente vid riad os v premonitorios de su teoría de " la piel v los huesos", como él la habría de llamar más tarde, dibujos que suscitaron honda repercus ión en todas partes

En América el gran Maestro Louis Sull i van, el "Lieber Meister" - como l e llamaba su genial descípulo Frank Lloyd Wright - frente a las inusuales proporciones de l os edificios " en altura ", que acababan de aparecer , no se arredra ni trata de desfigurarlos: a l cont rario, pone énfasis en destac ar la verticalidad de l a estructura que los sopo r ta, no ocultando "l a verdad arqu itectó nica " que e llo entraña Su famosa fr ase , de que "l a función debe seguir a la forma", dio la vuelta al mundo v surgier on "fu ncionalistas" "a outrance" p or doquie r, motivados por aquel slogan.

Wright en su larga trayectoria d io primeramente una lección con las casas qL' e co nstruyera en Oak Park, en Chicago, a comie nzos de siglo v que la edici ón alema na Wasmuth difundiera so bre t odo en

Eu ropa. EI"Fujiyama " de la Arquitectura , como le llamara Lewis Mumford come nzaba a hacer brotar lava de su i nagotabl e imaginación Y en todos lados ejer ció influenc ia

A nuestro país llegó como siempre con algo de retras o, l a "nouvelle vague" en arquitectura Y hubo algunos pioneros vernáculos que, adelantándose en su medi o, hi cie r on suvas l as ide as import adas v t r ataron de imponerlas

Es as í que casa de "E.ugiDJl_Q Ba cth &_.C íá'. . -

Estadio Centenario, de Domato y Scasso. La "Torre de los Homenajes" está evidentemente inspirada en los estudios " neoplasticistas" del grupo holandés "De Stijll"

El Banco Hipotecario del Uruguay (1934), obra de los Arqs Aubriot y Valabrega, reforma de la antigua tienda Corralejo.

El Palacio Lapido (1929), proyecto de los Arqs. Aubriot y Valabrega, se inserta dentro de la línea estilística "expresionista" del gran Maestro germano Mendelsohn

La Facultad de Ingeniería, de Vilamajó (1938), realizada en "hormigón visto" cuando nadie pensaba que esta fórmula expresiva recién estaría en boga más de un cuarto de siglo después

e.!J J ª calle 25 de con gran au st.§ r.idad de formas En 1930 real iza una de las obras de rnaY..Qf envergagura en Q!J_&str 9 medm: el H osp ital de Clínicas_, una 1íoea estiJ (stica tl'picam ente raciof\,aDe 1930 también, es el Es tadio Ce[l"la gran mole de cemento" , deJ O$ Ar:..g;_ Qoroa_to y ScassQ y Valabrega, en 1929, el edificio Lapicj o, influídqs segu ramente por ru_ notable expresionista al eméio Eric. M_ga.delsobo y QO ster io rment e la rej.orcna pal.a eLaanco Hipotecario ( 1934). de lp a.nügua I ieada

IQS Csill:Jpos , p or su..,Q.arte. co nstruye el edjf.iciQ. en... la d e 2 5_-<:J.e ..M av.o e ltu zai ngó_...dQr¡de si b ien de nQ.!_a pertenecer a laracionalista la..am.e o iza y da un h l¿_mq_nq, alg o emparentado co n la man era de arqu itecturar de un gran Maestr o

holandés, gran admirador de Wright : Wilhem Dudok

Cu and o fallece "Mo nsi eur" Ca r ré, su "Ta ll er" se divide en dos , co ntentando así las aspiracione s de quienes podían pensar en su cederle: Mauricio Cravott o y Julio Vilamajó, los que se co nvertirían a su vez en grandes Maestr os . Personal idades ant i pódi cas de su san o <J ntagonismo habr ían de surg i r discípulos tambié n disímiles y acérrimos part idarios eJ e sus se ndos Maestros

En 1929 se lla ma a un concu rso muy . importa Qt e cua l es el. del Pal acio, Mur.:ücip;;¡L .Prim er ame nt e se llama a Concurso Inter na cional y se declara desierto el Pri -

mer Premi o, en tanto se le otorga el 2o Premio 91 Maurj cio Cravott<;> . En segunda i nstancia se realiza un concurso nacional y esta vez Cravotto obtiene el Primer Premio Lamentablemente el edificio que hemos estado viendo los montevideanos desde hace más de cuaren ta años, no es estrictamente el proyecto cual lo diseñara su autor : por de pronto la proporción de la torre es muy otra que la ideada, al suprimírsele nada menos qÚe siete pisos Nunca se terminó el revestimien to exterior y, finalmente, se supr imió un a parte del proyecto que daba hacia l a calle Soriano Todo eso, y la aplastante lentitud de las obras, no hi zo mucho bien a su creador, al cual se le juzgaba por una obra en realidad mutilada y -me imagino yo- ant e su desesperación de ver envejecer su proy ecto antes de que se co n c retar a Lamentablemen te en muchos otros co ncu rsos de edi ficios públicos han sucedido situ aci ones similares que - deseamos- no se prolonguen tanto como la que comentamos

Qos q_f.íos _ del CQilGLJ r.so del Racnb l_a verdadero g rec 4r sor a 8ambl a También en este caso lo qu e vemos es sójQ ...Y.n2 Q9rte dL UD Qf QX'..§.g_t9 más ambi !; iO.S.O • se ohser)(a,.un a ea gra n c9m_bi o: las .soo ne.tas, Ql áS sobria.s swrox j mándose a la tuca cac.iooal is ta eo boqq eo lq épQ&.a a_y OQU e OQ cg woac tida í.oteg cal 'WJJ,\e.

1Q32 vivienda estu dio en Sar mi ento y Ya aquí n o hay duda que ha evolucion ad o in tegránd ose a la corriente moderna. Per o no adopta el frío lenguaje de un Le Corbusier o de un Lurcat de la época, sin o que lo an ima y humani za, dando un9 versiÓrJ. deQurada••':( a a de la enorm e • • •

El otro o l o lo constituyó Do n Juli o Vi 1-a""'m o7" , i--:------· tad, gana el "G ran Prem io" y ob tien e en con secuen cia un a Beca de estudio qu e le permite trasladarse a Europa. Un país en especi al le fas c ina : España 8 in ip ia su ,Qr}¡,fe sigQ,SI I, c;,aa , Q[Q.¡jLJ&; a e en las que denot¡¡ un hondo ªcen t Q 1 Id h isp fuli c.o. for• OJ.aS. !i esüi Qs De es ta la vi yien92 ,Casp bó (,192 9L ¿1 de SeBJg n&Q , y la ( 1926) en Mer ce des y Yi Per o, a poco, - - o reacciona co ntra esta tend enci a y se i ns -

cribe en la corriente moderna de una manera paulatina v siemp re dem ostrando una pujante personal ida d Eo su casa prgpia en la calle Domingo Cullen y SilJ· [[!ie nto. de 1930, real iza unq joya en d onde _amgl.í a.espacial meote Ja __obrq,_mediarne el. adl!ajardines v fuentes terimes qu e eoc.igue<;e8, y l a dotándola de_ un e11cant0 muY. QeculiaJ.

Law;;u;:ple_ eu...l9-31 , V...i.Lai.Xl.aiÓJILQdirig e, .la. Eac u 1 tg!:Lde .l.oge.nLer L3 • í Jl,a, es. decididameole mo.derao , JJ,ero sic v.ersonflj i,qa,.g ,J_w E¡; g,a admirablemente c on I Q.s v o lúmen es en urta , asuaJettlca ,Que Q.Q..Q.PS.tanl e \ Ejecu ta su obr a en "hormigón a la v ista ", adel antándose en este sentido a su época v pensó - según se despr en de de sus dib u jos v de sus escri!OS- animar alg unos paramentos mediante la incorporación de ba jor r elieves hechos en el propio horm igón, en un intento de integración de la arquit ec tura con las demás artes plástic as En est e sentido. de su es trecha vincu lac ión co n el gran escu l t or Antoni o Pena, surgieron obras de gran valor. como por ejemplo el Monum ento a la Confratern idad Ri oplatense. sito en Buen os Aires. , l;o ell¡;¡pso. c;!e Qoce añ os solamente J936, has ta s.u muerte acaecida 19481, una serie d e edificio§ suvos se incoreoran eor pcgp io s•• a l a Histor ia de la Ar gu i tec tur9 d,el Un.mwav.: el x;a _cQmEWtado cte la _ tad de 1ngen iería ( 1937 ) en el Pa rqu e Rodó; ed ificio de ¡;¡garta.m.entos otidnas y en Juncal v.Rincón 119381; La .Qodero_en Bulevat. ArtilliJS esquina Jabaré ( 1939,); la Debernardis ( 194.1l en Pu nta del Es,te; .el Almacén de la Confitería ( 1944t posteriorment e Bibliot eca " Art i-gas -Wás h in gton". actua l mente d epe ndencia de la Jefatura de Poi ic ía. F ina l mente hemos de considerar su o b ra póstuma aunque no fuera mo ntevideana : el wo yec to de villa Serrana en el DeEartame n t o de Minas 4 U - S LO v. la de IQS rriiLQ •.de, la Buena V lsta::...Jj 946L-Y eJ a o "Mesóo de las , Cañas" = a Y ilamajó, en l a ple nit ud de sus crea u na ob r a en ar monía e íntima rel a: ció n con el Qaisaj e circund ant g. o Con mate r iales ex t r aídos del lugar y mano de obra n ad a especia l i zada , obti ene result ados asomb r oso s: toda una lección de arquitectura r egiona lista y d e adecua e iór;1

al entorno en que está enclavada. i.tecJJ.u:a-JJaci.ooal u QQ de . sus máximos aJ Vilamajó entre Lo.s. aueye ¡¡r:,gu itectos cQn• s,u l tores, paJa r eal.izar l a_s.e.d.a. U o e.n Nueva YJl'. k. De Sud Amér ica fu er on sola mente dos : Osear N iemeyer y él. Fu e una distinción que le honró a él v a nuestro pa ís.

a blo.Qffiio & belec.he·C..aa.ale ili.J·

i mbatibJe en lo s época • ..ka. .Q_e..sl.Léxi..to Ei.§.t(lbp cte JQs Q&ovectQ§.. p,LesentaJtos, sin Q9,e.r. er¡ eJ .,.sjmpJismo Soluciones francas. netas.

claras ; uno no se explica como no arribaro n a la misma los demás concursantes : la razón de e llo debe buscarse en lo d (ficil que resulta lo aparen tem ente fácil. lJn a üe de ed ificio.s..jaJouawo ...s.u..a.OIJ aC iQO is.odQ 9(abarla s.u LQlQr:QOt.a ,en áfT!bi¡ o mooteyid_eaoo; la \liJes (l9.39) en Dante 185 1.; la Bolsa 9.& Come rcio. (19 40) e.n_MisLQo.es Y.. 8 de Segysos de l Estado eo ta. Avda .AQracia da . etc.

Inscri pto en una 1 inea organ1c1s ta v con hond o acen t o wrightiano - aunq ue conservando su individualidad - r ea l iz ó una destacada labor fallecido l amentablemente en 197 5, c uando todavía mucho podía esp erarse de él Entr e su extensa labor des tacam os : el ,

L a Facultad de Arquitect u ra ga n ada en concurso público por Ro mán Fr esn ed a Siri y Mario M uccinelli en 1946

El " Palacio de la Luz" , de Fre sne do, d e 1947

tectura

Edificio "El Pilar" (1957) del Arq. Luis García Pardo, en la conjunción de Br España, Av. Brasil y la Rambla

El edificio "La Goleta" (1951), del Arq. Raúl Sichero Bouret, señala un jalón en nuestra arquitectura nacional, coincidente con la aparición y auge de una nueva modal idad legal: la Propiedad Horizontal

"

El Edificio " Panamericano" (1958) d estaca su silueta gallarda sob r e la costa

pi tal "Americano" (19 44 -46) ; el ¡¿rovectQ. ge, la Facul!g,Q..de A r qui tectura de 19 4 9_e inauourada en el Eala cjo de la Luz. (l9 47 L. Hipódromo de Porto Ale gre. ( en conc u r so. etc. Señaló 11o tro punto sobresaliente para nuestra arquitectura. su Qbj.¡¡n c; iQ,D gfil Jer P.IJ. §L Cq.rcu.r s,q 1rJer né!ci o nal, par?a lé! ereQ_ci Óf1 del edificio de la Or gao.jz;ac;.ión Pana- •- • • "<ii< '* w ::es iMI ce 9.6.L.

En nuestro "decenio de oro" 60) ,en que se produjo el auge de la Propiedad H ori zon tal descolló po r la simpli c idad de sus soluciones y la 1 í nea plástica coherente que siguió, Bouret,. gcabado..c;oo La h.ueUa de S!I S. imnor.taote s cealjz at Laoas; el L "1 as Palmas" ( l.954l..: "f;anawer ic;;aoo.'' (J 958L '' Asocjacióo..C L1958J en colat{.oLa c.iQn &:.0.0 k.ti. l jq Earinasso JL el scoe sto Calvo ea l a· a e lodeQendeocia, son tal vez, los ejem :· · plos más sobresalientes.

También actuó en el "d ec enio de oro", dejando o bras de gran valor, el A rq uitecto Luis García Pargo, actualmente rad icado ea Brasil, donde cumple una honor osa trayectoria. De su estudio surgieron numerosos edificios, entre los que destacamos el "G jl o,.e", ge 1955. en B¡ as it. ' "Guanat2are:.:.• de 1.957, ea Benito

ontev. "de o, a través de 250 años de Arauit•

B.a.cr ejr.o;., e!. :: Pilq( ' U95lL en la ge Axd-a. España,_AvdQ v l.g _ el "Pasitaho'.'....de 1958, en et c. En todos ellos denotó grandes inquietudes y deseo de innovar, demostrando un 8spíritu no conformis ta r ealmente envidiable.

Otro colega qu e hizo mu c ho por la A r qui t ectur a de nuestr o paí s fue fonso Su trayectoria se I nscribe en general, dentro d e la línea orgánica como por ejemplo la clínLca del Dr .Ornar I eua eo Av 9<!de l año Ja s;asp gara Patéi (Merl insky & Syrowicz) de 8(aaco..v el Fú tb o l en S S a sje de 1950; el local de exposició n y v en ta de r epuestos par a automotores (M erlinskv & Svrowic z ), d e 1954, en Río Branco v Mer ce des 'V. , fl

Su cu rsal " 19 de Juoja' : del - Banco de_l_a " Re púb lica, g roy_.eclaQa e[L 1957... i n augurada parcia l mente hace poco v en pro• ceso d e te r min ación. Es ta obra, d e acabado impecable, se aparta un tant o del estilo d el M aes tro d e T aliesin, pa ra adoptar una est ética más emparentada con l a del h o mbr e d e " la p iel v l os hu eso s :

vale decir con el genial Maestr o germa n o Mi es van der Rohe En otro gé n er o d e ideas. 8r.Qz. tegui pcarooviá el. desarrollo. wr ba oo a través del Plan ge V:-ivjeo da s s.ien.Q Q el Prime r Presidente d e. D 1NAVl y ún ico arquitecto eU-ese puesto

A pocos metros d e la Sucursal " 19 de Junio", sobre 18 d e Ju li o, se levanta el Edif jcio Qara el N ota riad o. ,ganado.

en co ncurs o p úbl ic 9, en 1962, por eLegu.i.po compu esto po r los § arañaoo. Blum steuJ ;,_ E.eLSter v_ RQ,dr (; gue z O r ozcQ ., También diseñ ado dentrq qe la í,2 del "cu r .t.a.ir yvall.", gre sen ta un acabado y reve la "una cu pa ció n muv sensible en t o dos los d e1 a: a• wl q &$ Cl1 SW 0$1 talles.. Ambos edificios jerarquizan nues= tra principal av en i da, marcando u n nivel del que no se debiera desce nder en esa

>

1

Sucursal"19 de Junio " , del Arq. lldefonso Aroztegui, proyectada en 1957 e inaugurada parcialmente hace poco y en proceso de finalizac ió n '

2 Banco de Previsión Social , ganado en con· curso por los Arqs. Mario Paysée y Walter Chappe

3 El edificio para el Notariado, ganado en concurso público por el "equipo" compuesto por Barañano, Blumste in, Ferster y Rodríguez Orozco en 1962, es un excelente ejemplo de la teoría del "curtain wall" en nuestro medio

4

Edificio de viviendas para e mpleados de la ANCAP (1972), de Rafael Lo rente Escudero

5 El "Complejo Bulevar" proyecto de los Arqs. R. Bascans, T. Sprechmann, A. Villaam il y H. Vigli ecca

ubicación " Siguiendo u na línea estilística algo más sinuosa es dest acable también la labor de Rafael Lorente Escudero,, Qui eo. cea! izó notor io¡ como la sede • • u . 9e .d!3 , la s de,. 'nafta , de esta e§leta t. l a cual tue Dire.ctor de su L Seccjgo de. 8 rouite¡;ty(ª · el .Edif ,i,cio ,Ma q ío ez Reina • C195ªt; lps cines "P l a¡a" 'i "keptral:' ( 1949 l; el edificio Martínez Re ina ( 1958) 'i , gaoado .ea coocu r so cú bl i,co 1a se® de la "Asociación Bancarios del 1 u a r a - ltl J a {.1,96.4-L.dentr.o de una.J ínea estil íst ica rn.uy IJ'{fightianaJ colaborando su hijo y J "L us s"ich, y lqego en l9 Z2 !31 edifi.ci o en Br Artigas y L) r !,!guay anaernple.adgs de la ..ANC.A..P . forma l mente más"a la page" y obteniendo plausibles efec: tos sin hacer derroche de medjos .•

Un ar quitecto que, pese a que no ha constru ído muchas obras en la ca pital , si n embargo ha ejerc ido una influe ncia notabl e en nuestro medio es Mario Pay5:>é4 Junto con Jones Odriozol a, fue uno de los más destacados discípulos de Vilamajó. Ejerció la Cátedra de Proyectos en nuestra Fa cultad con singu lar acierto, formando, en tal sentido, verdadera escuela. Ahondó en una 1ínea muy personal y llegó a co nf ormar un estil o propio de indudab le valor. Tjene además el mérito Qt:l \.n: sgm gra (. aaSL J obni l gs aues wt.i.. cas 'i. eo .esoecjaJ deotto. ae la ..Jemática e..o u.oa,•.Qetfocta Bwalgama g,u.e Cfld.a. y n¡ ,.Qe yga obra ia.tagtal y "réussi". En genera l hecho uso ladciUo \list o Jrat ado jun ta sontinu ?, cual logró c¡acar, i !JlQrey istas ,v i bracio .e llanto a ti'una .cand• 1 Cía di graA &e&fie . dad., .. ge estricencias OQ sie.wpce • t.eJ.i.c,es.

Su labor supo de grandes distincio nes : te ClJQ..O eL. bo OQ r de obleoer, el Etilller Prewio ea 19 Com;ursos , en tr e los que señalamos: ei SemipSJ[iQ, 8rgui diocesano-en Tol edQ J l a52). - hoy Escue la Militar-, en colabor ación con Walter Chappe y Enr ique Mo nest ier; !?,C.aia ® Jubita¡;jooes • x •. ,fscolar.es hoy Banco de Previsión Social real izado junto con W. Chappe y en curso de co nstrucción; l.a Mu.tual ista udeL Partjd q f;Jaciooa l , ( JQro yes;jo OQ elecu tad Q); la Pyota del Este del Bqnco de.la Repúalica .Ll9QQL. con Ado l fo '

Pozzi V la Sede para ouestra Embajada 6.rasil ja ( 1974 ) j¡wto a eer12 ' Asimismo realiza varias viviendas privadas entre la que mer ece casa y la calle Santan.Qer ] Z254 S S e il!d 4 L 14 p[o\lec tada en 19 53 ,f joa! izada S' 1 coostrucciQn a media.dcs de..J 9.Q5"

Con una trayectoria de gran sobriedad cromática, similar en espíritu, aunque dispar en su resultado, se i nscribe la arqu itectura de Joel Pet it de la Villéon, consecuente culto r de la corriente mediterránea en nuestro ambiente Con medios expresivos que voluntar iamente se autolimitara, ha conseguido efectos de alta calidad expresiva v hon da c alidez humana Composición monocorde, en que el "leit motiv" lo constituye el muro rústico encalado, la juste z a de las proporciones, la ubicaci ó n de los vanos, "el juego sabio de los volúmenes bajo la luz" -al decir de Le Corbusier-, son los recursos que maneja. Sus obras más repr esen tativas en Montevideo son : su vivienda propia en Carrasco en la calle Máximo Tajes 7504, r eal izada en etapas; la capilla en Marañas para las Hermanas Domínicas, en la calle Saint Bois 5048 (1963) ; la vivienda para el escultor Nowinski ( 1964), también en Máximo Tajes ; la vivienda para el Sr. Juan Arricar ( 1965) en Carrasco, etc.

Es mucho lo que queda por decir que desdichadamente hemos debido suprimi r po r imposiciones ineludibles d e espacio -aparte de los involuntarios olvidos que hayamos podido cometer·

Para finalizar diremos que mientras esc rib1'amos es tas páginas, mientras tomábamos las fotos con que i lustramos las mismas, muchas veces nos vini eron a la mente estas inigualables palabras de Rodó, que parecen cobrar un inusitad o sentido si las referimos a nuestra c iudad , a la que él tanto amó :

"La ci udad pued e ser grande o pequeña, rica o pobr e, activa o estátic a; pero se la reconoce en que ti ene un espíritu, en que realiza una idea y en que esa idea y ese espíritu relacionan armoniosamente cuanto en ella se hac e, desde la fo rma en que se ord enan las piedras, hasta el to n o en que se hablan los hombr es".

Arq . César J. LOUST AU

Mural en hormigón de Edwin Studer en el Urnario Municipal, que señala una feliz integración de una de las artes con la arquitectura

Estábamos en Buenos Aires cuando nos enteramos de la infausta noticia del fallecimiento del Profesor Arquitecto Leopoldo Carlos Artucio . Nos resistimos al principio en aceptar lo inevitable, lo supremo, pensando que podía salvar este trance como lo hiciera anteriormente ante crisis que parecían insorteables

Su salud había experimentado quebrantos importantes: le habíamos visto con dolor verdaderamente postrado, casi una sombra de aquel Profesor que conocimos Y admiramos como alumnos, que respetamos y estimamos posteriormente como amigos . Luego de esta declinación, tuvimos la alegría de constatar una recuperación que daba a suponer le retornaría cada vez

más a la época de su plenitud.

Abrigábamos la esperanza de que su voz volvería a resonar en las aulas de la Facultad y así pudieran las nuevas generaciones tener la dicha de asistir a sus magistrales clases.

Nadie encarnó como él el don supremo de la palabra y de la comunicación de , la virtud de enseñar deleitando, de transformar lo árido y abstruso, en ameno y diáfano. Realmente ser elegido para enseñar, concitaba todo para atraer: creemos que en la enseñanza de la Arquitectura marcó un jalón difícil, por no decir imposible de superar.

Concursos

PRIMER PREMIO :

Arqs Lucas Rios v Alejandro Morón

En apretado espacio de tiempo, se organi zaron tres concursos públicos para arquit ec tos, que vinieron a conmocionar el ambiente profesional, lamentablemente tan quieto últimamente.

Siempre vimos con sumo agrado -v ahora más, por tanto - que se promocionaran este tipo de competencias, que brinda enormes ventajas a todos quienes en ellas participen

En primer término, la entidad promotora tiene la oportunidad de e l egir la idea que ha de convertirse posteriormente en realidad, entre una serie de trabajos r eal izados por los profesionales que deseen intervenir en ese momento O sea, que puede comparar las distintas opciones posibles en un determinado tema arquitectónico, v adoptar la versión que mejor convenga a sus intereses

Para selecciona r los anteproyectos v discernir en definitiva los premios, se elige un jurado que, dada la forma en que se constituye, ofrece l as máximas garantías de idoneidad e imparcialidad

Esto es sumamente importante, desde el punto de vista de los concu rsant es. En efecto: cada uno de l os que participan en este tipo de eventos, no escatima su tiempo, su dinero, ni su esfuerz o, para tratar de dar lo mejor de sí. Naturalmente, como contrapartida, es lógico que pretenda que la decisión del jurado sea irreprochable.

Y ello en general ocurre. Ante todo se procura, por todos los medios posibles, asegurar el anonimato de los t raba jos, para qu e el jurado actúe a su leal saber v entender, desconociendo el nombre del o de los autores de los mismos Ello brinda, por supuesto , enorme libertad de acción v elimina todo tipo de pres ión posible.

Esta es la principal garantía de que gozan los concursan t es v es, gracias a ello, que son tan bien aco gidas estas justas v tan numerosos los participantes.

En el co ncurso de anteproyectos para la erección de un Mausoleo en la Plaza Independ e ncia co n el fin de albergar los r es tos d el General Artigas, se presentaron 28 trabajos, lo que sup on e, a un pro medio de tres arquit ec tos por equipo, qu e unos nov en ta profesionales dedicaron l o mejor d e sus esfu er zos P. n tratar de co nc retar una idea

En e l ar tí culo que escribiéramos a prop ó sit o de l os éxitos que obtuviera e n Br asi l e l Arquitecto García Pardo v su

ausoleo del GraL José A

"team'-' (ver Sup. Dom. No. 2204 del diario "EL OlA", del 23/11/75), comentábamos cómo el tema de la urbanización de la isla de Anchieta y, sobre todo, él de alguno de sus edificios, eran tlpicos de una materia existente en los 5 años del Viejo Plan de Estudios de nuestra Facultad, que se eliminó totalmente, de un plumazo, a raíz del cambio sufrido en el año 1952

Se argumentó, para tomar tal decisión, que "Decorativa" -que así se llamaba dicha materia - no presentaba ninguna vinculación con la realidad y que era más bien algo utópico y superfluo. La estricta verdad es que, éste que nos ocupa, fue tema de un trabajo de Decorativa en la Facultad en el año 1945 que se tituló : "El Panteón de un Gran Hombre" Justamente le cupo el honor de haber obtenido la nota máxima (10 puntos), al entonces estudiante Antonio Sifredi y que ahora mereciera una de las "Menciones" en el Concurso del Mausoleo de Artigas

Por otra parte este tema fue objeto de un concurso internacional. En efecto : en octubre de 1931 se hizo público el fallo del concurso que se decidiera hacer en homenaje a Cristóbal Colón con el objeto de alzar, en la República Dominicana , un gran monumento al descubridor de nuestro continente y Faro a la vez que guiara a los navegantes.

Es interesante señalar, que en el Jurado compuesto por personal ida des arqu itectónicas mundiales, tuvimos el honor que lo presidiera un uruguayo en representación de América Latina : Don Horacio Acosta y Lara , primer Decano de nuestra Facultad, primer Presidente de la Sociedad de ArquitP-ctos del Uruguay y creador de los Congresos Panamericanos de Arquitectos, entre otros galardones Junto a él actuó, en representación de América del Norte, el gran Maestro americano Frank Lloyd Wright, y, por Europa, El iel Saarinen El Primer Premio se le otorgó a un colega escocés: J. L. Gleave.

Asimismo en el año 1962, se hizo un concurso en Estados Unidos, para dedicar un Memorial en recuerdo de Franklin D. R oosevel t en Washington, al que se presentaron 574 arquitectos. En dicha capital existen sendos monumentos en honor de Jefferson, Lincoln y Washington.

Para decidir el fallo, se nombró un jurado en el que se incluyeron nombres famosos como Paul Rudolph y Pietro Bellusch i, entre otros.

• Algunos de los trabajos presentados fueron también de descollantes firmas: 1: M. Pei (el que diseñó la Embajada de U. S.A. en nuestro país). Peter Blake, ,Serge Chermayeff, Christophen Alexander, Louis l. Kahn, Harrison v Abramovitz (los que diseñaron el Rock efe ller CenterL Paul Nelson, Ulrich Franzen, "The Architects Coll aborative" ( "teamwor k comandado por Walter Gropius), Philip Johnson, etc. etc.

En 1960 se realizó un Concurso internacional para er i gir un Monumento a Don José Batlle y Ordoñez, a situarse en las canteras del Parque Rodó :: el Primer Premio se declaró desierto; el Segundo Premio le correspondió a un equipo italiano compuesto por los Arquitectos Mario Romano, Cario Keller, Giampsolo Bettoni y Cesare Poli. En 1963, se lla mó nuevamente a Concurso -esta vez nacional- y el Primer Premio se le confirió por unanimi -

dad a los Arquitectos Bañales -el que fuera Asesor en el Concurso para el Mausoleo de Artigas-, Rudich y Spallanzani

En el Concurso del Mausoleo de Artigas no se dispuso de la 1ibertad de composición del Memorial Roosevelt; por ejemplo una. de las condicionantes del Programa establecía que debía respetarse "el paisajístico de la Plaza", de manera que las posibilidades de dejar volar 1ibremente la imaginación, se veían muy limitadas o restringidas. No obstante ello, hubo proyectos que se apartaron sensiblemente de las Bases, no acatando al pie de la letra tal imposición. No dejamos de reconocer los reales valores plásticos Y espaciales obtenidos, en gran parte gracias a la autol iberación de esas restricciones, como lo señalara acertadamente el Asesor del Concurso, Arq. Bañales.

Los distintos temas que le tocaron en suerte proyectar al Arq García Pardo : Boite "Submarinas", Restaurantes "Fluctuantes", "Viviendas en "Balan<;:o", etc., configuran, también, temas típicos de "Decorativa", así como el del concurso para un "Parador en el Avui".

De manera qu e las argumentaciones que se esgr imie ron para arrancarla de cuajo de los Programas de la Facultad, los hechos han venido a demostrar que no eran válidas : antes b ien , sacamos la conclusión de que las enseñanzas de esa asignatura se aseveraron útiles v la mejor prueba es que, los que obtuvieron premios en el Concurso del Mausoleo, así como el Arq García Pardo, fueron alumnos distinguidos en l a misma.

El conéurso para el Mausoleo de Artigas fue a un grado v convocado primeramente para el día 16 de diciembre de 1974 v luego extendido el plazo hasta el 7 de enero de 1975 El jurado que debía fallar en el mismo estuvo compuesto por los Arquitectos: Mario Payssé Reyes, como delegado de la Presidencia de la Républ ica; Gustavo Ni col ich, en calidad de Decano de la Facultad de Arquitectura ; Fernando Silva Valdés, como representante de la 1ntendencia Municipal de Montevideo; Roberto Tiscornia, como delegado de la Sociedad de Arquitectos v Román Fresnedo Siri, elegido por los propios concursantes

Se presentaron -como hemos dicho28 trabajos v, tal como estaba estipulado en las Bases, se otorgaron tres Premios y 5 ,

Menciones que correspondieron respectivamente a:

Arqs. Lucas Ríos y Alejandro Morón (1er Premio); Fernando Bayardo v Carlos Latchinián Premio); Danilo López Pongibove. Carlos E. Millot y Roberto Bedrossian (3er. Premio) y 5 Menciones a los Arqs. : Juan José Barbé Laudes y Luis Alberto Rossi Carballo; Héctor Enrique Benech, Juan José Lussich, Thomas Sprechmam1 y Héctor Vigliecca; Cecilio Amarillo y Pedro Capurro; Antonio Daniel Sifredi; Norberto Cubría., Jorge Di Paula y Walter Kruk.

Es interesante seña lar que muc hos de los equipos que se presentaron al Concurso del Mausoleo, se integraron con artistas plásticos, a fin de i dear conjuntamente el espacio arquitec t ónico v su enriquecimiento artístico po r medio de murale s, bajorrelieves, etc de tal manera que, trabajando desde un principio juntos. se logr ar a una verdadera identificación v la obra tuviera un carácter unitar io.No más - corno antiguamente se hacía- de recurrir en última instanc ia al pintor, escu l tor, etc., para que viniera en auxil io de un hecho arquitectónico· va elaborado e inmutable v obligándole a adaptarse, a amoldarse a dicho plan, sin posibilidad alguna de enmienda o corrección, en favor de una mejor interrelación entre ambas artes.

Por eso, una comprobación que entendemos es altamente positiva que hemos hecho. es que en este Concurso se dió cabida a la actuación de diversos artistas plásticos en los diferentes equipos de arquitectos

Siempre consideramos conveniente esta compenetración entre las diversas artes. Es ta mos lejos de aquellos días en que un solo hombre era capaz de abarcar todas las ramas del conocimiento humano, científico v artístico. como fue el caso de Leonardo, por ejemplo. Cada vez más se hace necesaria la especialización, en virtud de la complejidad v desarrollo de las diversas ciencias v técnicas El Arquitecto, por ejemplo, debe llamar a colaborar para asesorarse, a diversos especi al istas, como ser: en cálculo de estructuras, en luminotecnia, en in.stalaciones sanitarias. en calefacción v aire acondicionado, en acústica, en paisajística, et c.

El Arquitecto debe actuar como un verdadero director de orquesta que no es necesario-ves imposible, por otra pa rt eque domine la ejecución de todos v cada

SEGUNDO PREMIO:

Arqs. Nelson Bayardo

Roberto Canton

Carlos S. Latchinian Héctor Mazzone

ausoleo del GraL José Atti

TERCER PREMIO:

Arqs. Danilo López Pongibove

Carlos E. Millot

Roberto Bedrossian

uno de los instrumentos. Pero, eso sí, debe saber sus posibilidades v limitaciones, para poder exigir lo que sea dablt demandarle. Así el Arquitecto debe comprender qué es lo que se puede hacer v qué es lo que no. Sólo él es quien sabe el destino v el fin de un determinado elemento que puede aseverarse incomprensible para los demás. Así el director de orquesta puede exigir a un ejecutante una determinada nota, que sola parezca disonante, extraña, carente de armonía.

Unicamente quien tiene en su imaginación la integridad de la composición musical, puede saber, el efecto que va a causar la nota aislada, ensamblada en el conjunto de la orquestación donde recién cumplirá su función de apoyo de una nota, o de contrapunto. Solamente al ejecutarse cobrarán sentido todas esas notas antes ininteligibles por separado; la corriente melódica las amalgama v da cohesión. Así, a veces, en Arquitectura, hasta

no estar el edificio terminado, carecen de sentido muchas partes de él, muchas instalaciones, po r ejemplo. Una vez terminado v en funcionamiento, se nos aparecerá como un verdadero organismo humaíto; su anatomía v fisiología nos resultarán lógicas v recién entonces se verá si es adecuado o no a su función, bien logrado en suma como compos1c1on.

Así como -decíamos- el Arquitecto debe llamar a técnicos especialistas, es lógico que busque la colaboración de artistas plásticos en vistas a elaborar conjuntamente una decoración acorde con el carácter del edificio todo.

Lo reconfortante del hecho es que se promovió una competencia que obliga a los Profesionales a extremarse buscando soluciones plásticas v funcionales originales, sacudiendo la modorra en que puede caerse por la repetición de temas v programas comunes o banales. Obliga, por

otra parte, a una puesta al día, en cuanto a nuevas corrientes estilísticas v hasta de presentación. Por todo ello somos acérr ¡ mos partidarios de esa institución que es el Concurso Público de anteproyectos, como forma democrática de acceder a un trabajo v como forma de premiar al meJOr.

Arq. César J. LOUST AU

Anteproyecto de los arquitecto s Héc tor E.

Benech Milka Marzano , Thoma s Sprech,;,ann, Arturo Villaamil

PRIMER PREMIO: "BM"

(21.054 m2) según cómputo de Asesores)

El Jurado entiende por UNANIMIDAD que el proyecto BM es un incuestionable "Primer Premio" y que garantiza a la Entidad Promotora una obra de segura significación nacional. Sin perjuicio de aceptar que la exigüidad del plazo ha podido influir en algunos defectos que le son imputables, es notorio que se trata de un trabajo que revela seriedad y madurez profesional en el o los autores, y traducido en un proyecto cuyos principales valores son :

Sistema constructivo inteligentemente concebido y modulado; • ordenación funcional sólida; formalización plástica que revela cara cter y dignidad; claridad con ce ptual general que permite amalgamar los di stintos element os, para arribar a una solución eco nómica de gran sobri edad y jerarquía, en la cual el lenguaje estético-funcional, si bien altamente co ndi c ionado por la

' determmante eco nom1ca , no se ve , resentida por la misma

Aparte de esos valores generales, el proyecto BM os tenta la virtud de ade c uar muy bien el problema de las etapas y futuro crecimiento; lograr una real posibilidad de adaptación a eventuales cambios ; definir una muy correcta solución d e los problemas de iluminación y ventilación , y otros tantos valores que surgen del estudio de su planteo.

No o bstant e ello, y acorde con lo manifestado en el preámbulo, es natural que se le señal en cier tos déficits que por o tra parte se co nsideran obviables, en cua nto una mayor profundidad en el estudio as( lo posibilite.

En tal aspect o se señala:

l . O r ientac ión i nad ecua da Sector 1nternación que da al S.O (Esta observación no se reputa fun d amental en un Hosp ital para enfermos agudos como es ést e,

y por otra parte se entiende que esta situación puede enmendarse).

2. Cierta atomización en la clasificación de c irculaciones, más vinculadas a una formulac;:ión teórica que a una problemática real , y que incluso puede llegar a entorpecer el funcionamiento del hospital;

3 Carencia de circulación séptjca ;

4 Hall de acceso algo estrecho;

5. Archivo de Registros Médicos no centralizado en su ubicación;

6. Salas de internación con exceso de área y défi ci t en circulación;

7. Excesos de salidas a nivel de subsuelo que pueden evitarse;

8. Fraccionam ie nto cuestionable de Radiología, Laboratorio y Farmacia ;

9. Algo ex ced ido el recorrido de la escalera de visitantes ;

10 Déf ic it de dimensión en el núcleo de ci r cu lac ió n vertical.

SEGUNDO PREMIO : "BI" (20.363 m2 según cómputo de Asesores)

El Jurado otorga por UNANIMIDAD el "Segundo Premio" al Proyecto Bl que es el proyecto de menor metraje de los premiados. Este proyecto demuestra singular soltura y calidad en el manejo de la problemática arquitectónica, pero encuentra su mayor escollo en salvar la distancia que existe entre una formulación teórica pre-establecida y su concreción en un programa arquitectónico definido Sus críticas más evidentes son a juicio del Jurado :

TERCER PREMIO : "CP" (23.681 m2 según cómputo de Asesores)

Este Tercer Premio se otorga también por UNANIMIDAD, aún cuando el Jurado cree del caso destacar que este proyecto no se destaca en demasía de las Menciones que le siguen. Sus críticas más señalables son :

1. Déficit muy considerable en la ordenación de las etapas, hechas a base de rellenar huecos;

1. Solución que obliga a excesivos recorridos horizontales;

2 Costoso valor de las instalaciones con elementos troncales de gran longitud y agravado por la excentricidad de sala de máquinas;

3. Multiplicación de puntos de apoyo en un terreno inapropiado;

4 Cuestionable desde el punto de vista constructivo la solución propuesta para las instalaciones por su incidencia en lo económico;

5. Encarecimiento de la solución por su elevación sobre el terreno;

HOSP. POLICIAL

SEGUNDO PREMIO:

Arqs. Heber Ariel Cagnoli

Alberto Valenti Bocage

Arturo Silva Montero

6. Falta de concordancia entre el rigorismo formal del conjunto en la parte posterior y la ampulosidad de la zona de ingreso ;

7 Las visuales de las distintas zonas -en particular en salas de internación - no se consideran compaginables con la reivindicación del " humanismo hospitalario" que hoy se propugna;

8. Anarquía en la conformación espacial de las esperas;

9. Excesivo condicionamiento a un crecimiento futuro y que impone limitaciones gravosas a la solución

2. Abuso de la iluminación cenital en Consultorios y anexos, con un dispositivo que se considera defectuoso en la práctica, y que define una solución que, contradiciendo lo expuesto en la Memoria, no aporta sensaciones de bienestar y alegria en las "esperas".

3. Ingreso de escasa jerarquía

4. Desajuste entre la formulación estructural y las zonas de uso, concretadas en la presencia de muchos vacíos funcionales

5 Recorridos excesivos y desproporción en el ancho de circulaciones técnicas y públicas

6. Composición con el uso excesivo del redienteo como recurso no muy feliz

L.A.T.U.

LATU

PRIMER PREMIO:

Arqs Miguel y Eduardo Canale

El proyecto "GR" es un neto ganador que tiene el mérito singular de resumir por sí solo un conjunto de virtudes que solo se dan aisladamente en el resto ·de los proyectos, y que podrían resumirse así :

1. Zonificación o uso del suelo, muy bien logrado;

2. Estructura circulatoria claramente definida y que vincula la totalidad de los elementos en forma techada, circunstancia que se entiende como muy importante para que el funcionamiento del Conjunto se resuelva sin tropiezos;

3. Excelente solución de los laboratorios con posibilidad de amplias visuales al a espacios bien asoleados,

promoviendo óptimas condiciones laborales tanto en lo higiénico como en lo psicológico;

4. Espacios exteriores muy bien logrados con buena orientación y adecuada conexión con la zona circundante;

5. Conveniente jerarquización del Núdeo principal aun cuando ello no constituya el aspecto saliente del proyecto en su relación con otros.

E 1 mayor defecto que se seña la es de orden composicional y se manifiesta en la híbrida conexión formal de los talleres con el resto de los volúmenes. Se destaca sin embargo que por las razones expuestas en el Acta no. 7 (que complementa este juicio) no es éste a su vez un defecto que se considere esencial en este tipo de certamen, dado que la concreción definitiva obligará seguramente a variantes en este aspecto.

Asimismo y en lo funcional, se entiende que el estacionamiento vehicular para la Exposición puede resultar insuficiente, extendiéndose que puede lograrse mejor

solución ubicándolo anexo a la call e d e servicio adyacente a Avenida Italia, con lo cual, además, se quitaría intensidad de uso a la vía de acceso principal.

Finalmente se destaca que no se concuerda con la excesiva enfatización de lo feérioo de la perspectiva principal, ya que no es este en modo alguno, el aspecto esencial del terna.

Todos los juicios aquí vertidos se complementan con las expresiones generales vertidas en el Acta no. 7.

SEGUNDO PREMIO ( por UNANIMI DAD) : "DP"

Este proyecto denota convicción en sus Se señala as imi smo : autores. que logran una composición de gran claridad conceptual, con un zoning bien formulado y una calidad estética r emarcable, más allá de ciertos formal ismos prop ios de la volumetrla de alguno de sus edificios.

Se entiende de todos modos que la solución se halla altamente condicionada en función de la exhaltación de l volúmen de la Exposición, lo cua l se juz ga pueda haber implicado un excesivo énfasis en una función de carácter intermitente

1. La explanada que rodea a la Ex posición se entiende excesiva e incide en. la limitación del área enjar dinada ;

2. Carencia de espacios 1ibres en la zona Noroeste que se entiend en necesarios;

3. El taller se halla muy ale j ado de la exposrcron;

4. Son excesivos los niveles planteados para el Núcleo Pr in cipal, lo c ual incide en su me¡or funcionamiento. (Se aconseja leer Acta no 7)

TERCER PREMIO (por UNANIMIDAD) : "ZD"

SEGUNDO PREMIO: Arq. José Scheps

TERCER PREMIO: Arq. Enrique Cohe Niño

1 1mplantación inadecuada de l conjunto, impid iend o el desarrollo más generoso del espacio al Norte ;

3. No es de l todo acertada la dup li cación de circulaciones techadas de los laboratorios;

4 Dual i dad de criterio en materia de acceso vehicu lar a los laboratorios;

Part ido muy análogo al GR ( Primer 2 No se co nsidera adecuada la solución del acceso principal ; Premio). aún cuando care ce de muchas virtudes de aquel, lo cual no es impedimento para que observe muchos méritos indudables, y de los cuales la ordenación volumét rica -e n lo que concierne a la organizació n funcional- impl i ca un particular destaque. Se le observa en particular :

5. Visuales exter iores de los laboratorios algo restr i ngidas;

6. Espacios exteriores escasamente enfatizados. (Se aconseja leer Act a no. 7 ).

Plaza ATmenia

PRIMER PREMIO:

Arq. Héctor Vigliecca

La simplicidad y convicción con que se plantea esta propuesta, le otorgan una expresividad y un atractivo que revelan la inquietud por otorgar le un enfoque poético a 1 tema considerado. -

La potencia del muro paralelo a la Rambla Armenia, la traza abierta en el terraplén expresando la penetración o arraigo de la comunidad Armenia en el terreno uruguayo, el manto de flores cu briendo el plano superior, con todos ellos el tos que se aúnan con acierto para dar fuerza y ;-spiritualidad al conjunto.

la presencia de "El Hombre" penetrando en el terruño, si bien puede resultar polémica o extraña, es indudable que tiende a reafirmar la idea cen tral otorg6ndole una dosis de sugestión que se verli aun más acrecentada con la iluminación nocturna proyectada desde abajo; el espacio pavimentado propuesto no es suficiente para desarrollar actos conmemorativos con numerosa asistencia, pero es ta objeción se entiende fácilmente subsanable;Desdeel punto de vista urbanístico se entiende

que esta composición no agrede en nada al entorno, ni provoca afectaciones visuales.

En suma, un· proyecto que, por su simplicidad, fuerza expresiva y valores sugestivos, denota un alcance imaginativo que lo distingue en un conjunto de trabajos que no alcanzan la misma contundencia en la concreción de sus ideas. Por todo ello es propuesto por mayoría para "PRIMER PREMIO"

JUICIO DEL ARQ. RAUL P. RICHERO

Sin dejar de reconocer los altos valores expresi vos de este Proyecto se estima que el resultado adole ce de fa Ita de integraciÓn a 1 entorno urbano y paisajístico, dejando de lado la posibilidad de crear un espacio para la contemplación de uno de los lugares más pintorescos de la costa montevidea na· 1 -

En este aspecto y dentro de las 1im i toe iones que se le señalan, el anteproyecto 11 1" con los ajustes del proyecto definitivo puede dar una respuesta más cabal al Programa.

Propuesta acertada e n c uant o a su formulación urbanística, que no agred e e n absol u t o al ent o rn o y crea un espacio de us o ade c uad o en su acceso y culminación. No obstante, los elementos que lo conforman no llegan a tener la e x presividad necesaria denotando falta de co n v i c ción en el c ará c ter d e l o s mismos los alt o s v al o r es d e dis e ño denota -

SEGUNDO PREMIO

Arq FERNANDO MAGNOU

Arq. OSCAR RAMOS

Colaborador : HUGO N•NTtS

do s en el alzado de c onjunto presentado (Fotom ontaje) no e stán igualmente repetidos en la planta y alzados parciales que resultan inconvenientes en sus c oncreciones formales.

En suma una buena concepción no llevada a sus • • • me1ore s c ons e cuencias e x pres1vas.

Transcribimos la N° 7 del Jurado de parte sustancial del ACTA la Con voca t oria para la designacióndel o de lo s Directores de la obra "Edificio UPAE "· 1

••• 11 Después de haber ano 1izad o en profundidad las parti c ularidade s d e la o bra realizada por todos los presele c cionados y su relación c on la q ue deberán eF:lfo c ar 1 y tomando en c uenta la an t ig ü edad, permanen c ia y c ohe s ión de la relación sacietorio; e x periencia y c umplimi e nto dem ostrad os en la act uación profe s iona 1 y la garan t ía de con t i n u idad que ofrecen por su u nidad y pcs ibi 1idade s d e rele vo natural, s in de smedr o de su ef ic a c ia, el J u rado decidió por u nanimidad la designación de los Arq uite c to s:

Defensa Profesional

Ernesto Acosta, Héctor Brum, Carlos Careri y Angel Stratta, actuando en equipo, como Directores de la obra "Edificio UPAE" y a solicitud de los representantes de la Oficina Internacional de la Unión Postal de las Américas y España, señalar qu e le s iguen en orden de méritos el equipo Lucas Río s y Alejandro Morón segundo lugar, y el equipo Francis c o Villegas Berro y Mario Harispe, tercer

El Jurado e staba integrado por los Arquitectos: Raúl H. Clerc, Federico Garzón Barreira y Walter Chappe Píriz, por S.A.U. Dr. Féli x Sienra Coste llano s y Se ñor Pedro Gili por U.P.A.E. -

CON MOTIVO DE LAS NUMEROSAS REVALIDAS SOLICITADAS POR ARQUITECTOS ARGENTINOS RADICADOS EN ESE PAIS CON EL PROPOSITO DE EJERCER EN EL URUGUAY, Y EN ESPECIAL, EN PUNTA DEL ESTE, LA SOCIEDAD DE , ARQTS. DEL URUGUAY, ANTE LA GRAVEDAD DEL HECHO, CURSO A LA FACULTAD DE ARQUITECTURA LA PRESENTE

NOTA:

Mo ntevi d eo , octubre 4 de 19 77 .-

Sr Decan o de la FACULTAD D E ARQUITE CTUR A

A r qt o R ecl u s Am e n e d o

Seño r D e ca no:

La SO C IEDAD DE A RQ UIT ECTOS D EL URU ·

GUA Y , ant e la so l ic itu d d e o pin ió n y co n s ulta q u e le fu e ra f o r · mulada po r esa F acul t ad con m otivo d e la numerosa cant idad d e so l ici tud es d e revál idas que ha reci b ido, le expresa lo sig uient e:

Los conve n ios de reciprocidad vigen t es con otras n ac iones a m ericanas, fundamentados en el pr i ncipio general de ampl iar las po si bil id a d es d e traba jo de · los p rofesionales d e l

Co nt in e n te, significan u na valiosa conquista, Y co m o ta l, es t a Socie dad los apo ya

Pero la can t idad poco com ún de solici tud es de reváli d as act u a lm ente gestiona d as ante la Facultad de Arquitectu · ra d e Montevideo, exige u n a n álisis especial d e esta situación y de su s po si bl e s co nsec u encias, ya que está origi nada por u na ci r cu ns· tan ci a muy pa rticular : la rápida expansión edilicia de Punta del Este, que constituye un hecho totalmente aislado, dentro de la crisis general de la construcción naciona l. Y es evide nte q u e los con ve ni os d e reci pr oci d ad vig entes no atien d en a es t e t ipo de s ituaci o n es d e in disc ut ib le exce p cio na lidad

E n la may or p a rte de nuestr o país , las posibi li dades de a ctua c ió n pr ofesional de los a r quitectos est án m u y por d e b ajo d e un n ive l no r m al. A l a par ecer un mercado de tra b a jo en ta les

co ndic ion e s, r e sult a o bvi o qu e deb e favorece r , primariamente, a los a rquit ect os naci onal es, sin qu e e llo contraríe de modo alguno el es pí r it u d e los conve n ios v ig e nt es.

Por lo ex puesto , la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY e ntiende que convendría aprovechar la p resent e c irc un st a n ci a , d e tan e spe c ia les caracte r ísticas , para reali za r co n la ma yor urg e n c ia po s ibl e, a través de los Organismo s co mpet ent es, u na r e vi s ión d e esos conv e nios Con tal motivo esta Socied a d o f re c e su má s a mplia col a boraci ó n, definiendo "a priori" como co nd icio nes m í n i ma s qu e d e berían ex igirs e las siguientes : a) que e l so licitant e de r ev á lida est é radicado efectivame n te en nu estro país , durante dos años como mínimo; b) qu e el so li ci ta n t e r inda e x ámen de las materias aq u í cursadas q u e no te ngan e quivalencia con otras de los planes de es tudi o d e l pa í s e n qu e ha c ursado estudios, para lo cual se recomie n da a esa F a c u lt ad la o b te nción d e todos los planes de estu d io y pro grama s d e las Escu e la s de Arquitectura de esos países, a los ef ectos d e r ea l iz a r los estud io s comparativa& menc ionados

Mientras no se realice la revisión propuesta la Sociedad de Arquitectos del Uruguay considera que debe suspenderse la concesión de reválidas.

S al udan a Ud con la má s e le vada consideración

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ORIGEN

El gobierno Francés en los albores de la guerra Mundial, solicita a Lou is LUMIERE, aquel que ;e diera nací miento al C INE que solucionara el pre-calentamiento de los motores de los aviones de combate para que pudie· ran despegar prestamente, antes de que el enemigo los destruyera en tierra , pero sin fuego y sin llama s y sin n ingún de explosión, pues de b ía real i zar se el tra bajo en los m ismos campes o m i !itar es donde la atmósfera e stab a cargada con los va p ores de la nafta o bencina sumamente inflamables

Desde ese preciso instante L. LU MIER E junto a su cola borador J Herck conci b en sus primeros aparatos de ca lefacción conocidos bajo el nombre de "THI:::RM ' X'' en el año 1916. A part ir de esa fe c ha y l uego de la 1 guerra se fabrican calefactores a benc na, luego sobreviene la er a del gas, se me j ora n , lueg o a guerra M und i al, l as rábricas produ c en materi a le.; bélicos.

A partir de 1945, épocél de Paz la SOCIEDAD l YO N ESA DE APLIC,ACIONES CATALITICAS adquier·e estas J:i•atentes de L. LUMIERE y co mi e nza una nueva etapa d e la CA· LEFACCION CATALITICA 1948 fallece l LUMI ERE , la SLAC se extiende ha sta la f echa p or to do e l M u n do ya sea montando fá br ic a s. e xp or tá n dolos o n ombrand o e jecutivos especia l es con at r i b ucion es para fabricar distr buir y representar en los países siguientes: Afr ic a del Su r - Alemania - Bélgica - Canadá -Es paña - Finlandia - Gran Bretaña - Italia - Japón - Luxembur go - Marruecos - Noruega - Portugal - SueciaSuiza- U.S.A.- Australia - Sud América - M éxico. etc

Algunas cé lebres que usan "T HERM'X " Byrd, Amundsen. Charcot, Pau i-Emil e Victor en sus explo· raciones polares

Le chauffage par catalyse THERM'X - ses origines En 1916, le ministére de la guerra demanda a Louis Lumiére, a qu i le clnéma naissant avait conféré une immense céléb r ité. de trouver un moyen pour réchauffe r , sans risque d'explosion et d'incendie , le s moteurs des camlons et des premiers avions milíta i res. En collabo· ration avec Jean Herck, ingén ie ur du génie maritime Louis Lumiére étudia un phénoméne chimique pratiquement inconnu : la catalyse. el en app l iqua le príncipe au chauffage Cette inventio n lit l' objet d un brevet et c ' est a nsi que naquit le premier réchauffeur a cata yse THEAM ' X

Mals qu ' esl-ce que la calalyse 7 Un hydrocarbure : essence , butane ou propane mis en contact avec un corps catalyseur (chez THEAM 'X le catalyseur utilisé est un métal précieux le platine) , préalablement porté a une certaine température , se combine a l'oxygene de l'air avec un dégagement caloriflque importan! m a i s liamrne , sans fumée et sans odeur. La combustlon catalytique sans flamme s effectue a une température • relativement basse " de l'or dre de 400°, alors qu ' une combustion vive avec flamme atteint une température voisine de ssoo De cette combustion a basse :empér ature découle des qual t és essentie ll es des appareils THEAM X et BUTA - THEAM X , la sécu r i té

Les avantages du chauffage par catalyse avec les radiateurs THERM'X el BUTA-THERM'X

sécurllé :

- a basse température (400°) et dans des conditions normales, la plupart des co r ps : tissu papier paille etc , ne s enflamment pas au con tact des appareils :

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PISOS PARQUETS

ACERO INOXIDABlE /PRODUCTOS PARA lA ETERNIDAD

CAAPINTERIA METALICA, MAMPARAS, MUEBlES METALICOS, EQUIPAMIENTOS EN GENERAL

Bvar o José Batlle y Ordóñez 2857

ELEHENTOS

ESTRUCTURALES

AUTOPORTANTES

PERFIL CANAL 12 (.GIGANTE) 86 3m80 7m50 longitud longitud

Nuestra sociedad viene aportando soluciones prácticas y de técnicas avanzadas, con una clara posición de economía para el País, ahorrando div i sas.

complacemos en anunciar que próximamente tendremos en fabricación e l Canal 43 Residencial, elem en to éste que tendrá una longitud standard de SmOO.

Rec i entemente se acaba de concretar una importante comercialización de este perfi l hacia BRASIL, embarques de Exportación parciales que ya fueron remitidos.

Con los elementos autoportantes indicados, cubrimos luces libres que van de 3m50 hasta 7m00.

EXPOSICION Y VENTAS (Capital)

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ADMINISTRACION Y VENTAS (Interior)

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Cuando se construye una obra que debe perdurar a través del tiempo ... se investiga, se selecciona y

SE UTILIZA LO MEJOR

Mausoleo del Gral . fos é Artigas. Inaugurad o el 19 d e juni o de 1977 . Santuario , erigido para el re poso de las cenizas de l Pr óce r de la Pa tria

DISTRIBUIDORES DE 1