Arquitectura 230 - 1955

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. . . que se construye en Nueva York un edif icio para la Socony Vacuum, cuyo revestimiento exterior será de acero inoxidable , combinado con vidrios estructurales color azul verdoso?

q u e las pa re d es de acero tendrán d iseño tridime n sional para lograr efec t os especia les de luces y sombras y que el costo probable del edificio será USA 45 .0 0 0.000::>

que será el edificio más grande del mundo, destinado a oficinas comerciales , equipado íntegramente con aire acondicionado y que éste fué proyectado y es ejecutado por CARRIER?

que el sistema empleado es el ya famoso

W EATHE MARTE R CARR IE R, q u e p e rmi ti ó un a eco n omía de 14 % en e l costo ini cia l?

que el edificio de las Naciones Unidas tiene 21 ascensores de alta velocidad y una capacidad para alojar 4500 empleados y que su costo fué U$A 65.000 000?

q u e e 1 e o s t o de l t e rreno fu é de U$ A 16.500.000, y que la m it ad fu é do n a d o por J Rocke f el ler?

que el acondicionam iento integral del aire fué proyectado y ejecutado por CARRIER, empleándose tambié n el sistema weathermaster?

. q u e co n e l mi smo s is t e m a e s t á n eq u ipados, e n nue s tro p aís, e l V ic t o ri a Pl aza H ot e l y e l

Ed ifi c io A r tigas y que e n la Rep úbli ca Arge nti n a , ac tu a lmen t e , se lo inst a la e n e l Ba n co

Hip o t ecar io N aciona l, en el Alvea r Palace H ote l y en e l H o t el M in is t ro Pist ar in i:>

. .. que la adopción de este sistema, en los principales edificios del mundo y en los transatlánt icos, se debe, entre otros motivos, a que permite un control individual de temperatura y humedad por ambiente; que no mezcla el aire de distintos locales; que no tiene elementos mecánicos en las unidades, ya que los conductos para aire son de dimensiones aproximadamente 90 % menores que en el sistema clásico?

... q u e es t as ca racteríst icas lo h ace n especia lme nt e a pto para e di f icios dest in ados a sa n at o ri os, of icinas y h o t eles? que Ud. puede ob,ener toda la información y explicaciones del sistema en las oficinas de ING. ULISES PUIG Y CIA., en Juncal N. o 1478- Teléfono 8 21 05?

que en una sala para operaciones , de m2. 3 0, la iluminación y las personas, producen un ca lor equivalente a una estu f a eléctrica de 4 KW.?

que la posibilidad de explosiones, derivadas del empleo de los gases anestésicos, se reduce en forma considerable si se mantiene la humedad relativa por encima del 55 % ?

que no es recomendable la ven ti lac ión natural de las salas para cirugía , por ra z ones de higiene y contam inación?

que las condiciones anormales de temperatura y humedad provocan fatigas excesivas en el paciente y en el personal operatorio?

que estos problemas son resuel t os po r e l aco ndic ionam ien t o del aire?

qu e actualmente se construye en nuestro país el Sanatorio de "España Mutualista de Asistencia Médica" , con una planta para cirugía de 600 m2. y que la misma será completamente estanca?

q u e el acondicio n am ie n to in tegra l del aire, dura n te t odo e l año , en esa plan t a se h ará por medio de e quipos CARRI ER?

que la instalación fu é proyectada por el lng. Jorge Montautti, de la firma ING. ULISES

PUIG Y CIA., que tiene a su cargo la ejecución de la misma?

q u e el acond icionam iento de aire desempeñó u n ro l crítico en desespe ra da te n ta t iva para la producc ión de la vacuna , contra la poliomielitis, del Dr. Jonas Salk y que los equipos especiales, em pl e ados en los laboratorios de cu lti vo de te jidos de l Dr. Sa lk y de El i Li lly y Puke Dav is , f u eron sum in istrados po r CARR IE R?

... que actualmente se está proyectando un importante edific i o de propiedad horizontal, en Montevideo, al que se lo dotaría de acondicionamiento integral de aire durante todo el año?

que esta insta lac ión se est á proyec t ando e n las of icinas d e IN G. ULI S ES P U IG Y C IA., di s trib u idores de CARR I ER en e l U ruguay. que próximamente se iniciará la distribución p e riódica de material informativo CARRIER, a quienes lo solicite n en Juncal N.o 1478Tel é fono 8 21 05?

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o

DIRECCION : Arqtos ALBERTO CANABAL , MIGUEL ANGEL BELLINI MIGUEL A GORI SALVO OSCAR BRUGNINI, ERNESTO PUPPO

ARQUITECTURA

S TR4

PASADO Y FUTURO DE LA ARQUITECTURA

Discurso del Presidente de la S. A. U. Arq. H. Terra Arocena en el día del Arquitecto

En e sta fiesta del arq uite cto miram o s hacia el pasado y sus glorias ; y ha c ia el porvenir y sus esperanzas. Personificamos el pasado y el futuro en realidades vivas del presente : e l día de hoy n os of rece a este re specto la realidad cargada de va lo re s del Arqto. Tosi en s u s c in cue nta años fe cu nd os y austeros de ejercicio profesional y de creación a rquite ctónica; y la realidad v igorosa de estos jó venes eg resados recién de la Facultad de Arquitectura/ que inician el camino de los va lores nuevos/ impulsados por un gran ideal El presente e s tá aquí tambi é n -señores- con s us títulos propios/ en estos triunfad o res de concursos que ocupan igualmente un si ti o de honor e n nues tro homenaje.

No rompemos / n o dislocamos la unidad de la vida/ que es continuidad en el tránsito 1 y que es persistencia en la orientación de su proceso: una visión s uperior de este proceso triunfa nece s ariamente de las opos ici o ne s que se s u ce den como la alternancia de los pasos en el andar del h o mbre que ca min a : Una visión s uperi o r abarca a l mi s mo tiempo las t es is y las antítesis que dinamizan la marcha 1 para contemp lar el espíritu dominante de su síntesis.

Los más viejos comprendemos mej or que los jóve ne s esta unidad del proceso. Los jóve nes s ienten más - es natural- e l rechaz o de la s cosas 11 ya hechaS11 1 como s i fueran tiránicos molde s que aprisionaran s u impu lso hacia la s cosas 1/ por hacer 1 1 •

Un día su pensamiento/ aprisionado tam bié n por la s rea li zaciones propias/ inmovilizado y some tid o a la le y de lo concreto/ gastado por la inc o mpren sió n y por la im itación de muchos 1 y por el hábito de t odos/ se rá mirado también po r o tro s jóve ne s que ve ndrá n / como un molde tirán ico del pasado/ pa ra s u impul so creador del porvenir.

Es la ley de la vida.

Pero la inteligencia puede ascender a la cumbre de una v isión sere na / pa ra a b a rcar mejor t o d o el proc e so.

Cada época tiene su voluntad a rtí s ti ca/ su se nda propia/ sus cond ici onamie ntos conve n ciona le s. Y cua ndo al arte se vinc ul an / como en la arq uitec tura / la s ex igencias prácticas de los programas utilita rios / ca da época tien e para la creación artística/ e l s ello de sus modos de v ivi r y de pensar / d e s u s necesidade s individuale s y colectivas propias / de su nueva v isión de los prob lem as / y de s u s nu evos prejuicios Cada época / además/ se dinamiza por un id ea l histórico de su per tenen c ia / que nunca logra realizar t a l como lo co ncil:::e / y que po r t anto / m irad o a la distancia / fraca sa siemp re y e s lu e go despreciado; pero que in f luye/ q ui é rase o n Ó1 en la s m o dalidad es y en los de s tinos del mundo que le s u cede

Yo me atre vo a de c ir qu e la ar q uit e ct ur a e s la p ro fe s ió n má s e s trechamente 1igad a a e s ta vid a qu e c ambia La s forma s del derecho so n co n se rva dora s; aquel la s d e la medi c ina / de la ingeni e ría y d e o tr a s va ria s pro fe s io ne s/ se 1igan a un d e senv o lví mient o

paulatin o de la ciencia y de la t écnica/ y n o pueden escapar de s us dictados

Pero la s f ormas de la arqui t ec tura so n sens ibl es al salto inquieto y so rpresiv o del sentimiento y del capricho y de la moda cambiante d e los hombres. El proce so de nuestro arte t iene / en la s grandes distancias / sí / s u línea y su lógic a ; pero a derecha y a izquierda van quedando la s desviaciones que parecieron rutas y fueron se nda s muerta s; los ensayos que lograron algún éxito fugaz y perecieron Es t os ensayos fueron sin embargo solidarios de la inquietud d e su tiempo/ y tentaro n con fe nueva s f o rm as del arte/ nuevos lenguajes ; de esos que a vece s / a trav és de los s igl os de o lvido/ se retoma n con brí o y cobran fuerza de expresión insospechada. ·

T o dos/ de mi generaci ó n en adelante/ a l men os, nos formam os en un ambiente d e desprecio por la arquitectura del siglo pasado Nuestro profesor Carré 1 eximio egre sa do d e la Esc uela de Bellas Artes/ e ngarzado en la tradi c ió n de los Premios d e Roma/ evolucionó ante nuestros ojos hacia el abandono de un tipo de arqu it ectura/ en que era é l mismo un virtuoso extraordinario y magnífi co: aque l la arquitectura del eje y la simetría y el r itmo c lá sic o ; con e l sentido es tru ctural de la p iedra tallada / y con e l se ntido abstrac t o de la co mpo si ci ó n decorativa ; aquella arqui t ectura e n que los e lementos c lásicos y barrocos/ de co lu mnas/ de vo luta s/ de fuentes y de cúpu las/ s e congregaban en una plástica deslumbradora / cuyo mismo esp lendor se convirtió para muchos en re ceta.

Despectivamente fu é llam a d a/ ya entonces s u tenden cia/ e l estilo //bo mber0 11 1 en alusión a los cascos d e br o nc e y las bocina s de estruendo .

Con é l cayó también en máx im o desprest igi o/ la o tra a rquitectura / la arquitectura in s pirada en las f o rmas del pasado/ aunque n o fu ese tan aparatosa : la arquitectura de los //estilos 11 1 s urgida con el ro ma ntici smo/ y acentuada p o r lo s conocimientos arqueológico s e histó r icos de un siglo cu lt o: la arquitectura que cu idó especialmente lo que se llam ó e l 11 Caráct e r u de los ambientes / evocando en e ll os cu ltu ras antigua s y envo lvie nd o en recue rd os re finad os la sabia p er sona li dad d e s u t iempo.

T o da esta a rqu it ec tura sin embargo tenía su senda ar tí s ti ca / y en ella c re ó valores innegable s No era un a arquitectura s in cerame nte es tru c tural : sus estructura s rea les hija s de nue vos métodos / se ocu ltaron a menud o bajo estructura s s im p lemente exp resivas.

No era tampoco / una a rqu itectur a ló gicamente fun c ional : s us p os ibilidades t é cnica s f u e ro n p o r e l co ntr ario deli b eradamente de sc uidada s para e l se rvici o de la s fina lidade s ut ilitarias . A l ritm o p lástic o d e una fachada/ s acrifi c aba la adecuación interi o r de l destin o y de la co n ve ni e n c ia Pe ro e s verdad que e l hombre de es e tiempo/ era mu c h o men o s exigen t e en so luci o ne s d e 11 Co nf o rf 1 q u e en p re c is ion es c ult ural e s y e s t é tica s pu ra s; y e s verdad tambi é n que e l (

pl ano co n ve n cio n a l de la soc ie d ad e nter a en ca uz aba e n tonces est as ex ige n cias esté t icas e n e l se n t id o de la s a rm o n ías h is t ó ri cas de los es ti los , y d e las an t ig uas e x pres io n es es tru c t u ra le s d e la a rq uitec tura e n pi e dra o e n la d ri llo; po rq u e éste era el a m bie n te c ul tural in eludi b le de en t o n ces. Y es ve rdad tam bi én que es t as c reacio n es d e a rquitect ura no era n cop ias se rv il es, ni e ra n reco n s t ruccio n es a rq ueo lóg icas , como t a n inj ustam en t e se ha d icho de t odas ; ni conglo m era d os de rece t as mu e rtas Eran ve rd ade ras creac io n es y ve rdadera s co mpos ic io n es, co n v al ores p rop ios, q u e u n d ía será n co n si d era d os co mo e xpres ión la más lóg ica y típi ca de la ps icolog ía y de la vol u n t ad de un a é p oca.

A ún es d ifícil h oy d ía vio lenta r d e l t od o la perd u rac ión d e aq u e l a mb ie n t e, pese a las e n o rm es pos ib il id ade s q u e la t écn ica mod erna h a demos trad o ya para la compos ició n fun c io n a l y p a ra la s fo rma s est é ti cas n ue vas, u na v ez 1ibe ra da la aq u it ec tu ra d e la expresió n de d eter mina d as estru c t uras tra dici o n a les y d e las fo rm as hi s t ó ri cas c ul t a s. Ya los a uto re s que no sotr os e s tudiam os d e jóve ne s fu sti ga ba n la fi cció n de la s e s tru c t ura s, vacia d as d e rea lid a d co n s tru c t iva, y la t iranía uni fo rm a d or a d e los rit mos y si m e trí as exteri o res. Pre co nizab a n la s ince ridad y la ló gica d e la s e s truc tura s m o d e rn as, y d e las f unc io ne s v ivas , defen d ía n la n or malid a d d e las di s im e tría s p ro pia s d e la vid a, y e l u so va li e nte d e las t éc ni cas nu evas. ¡ Pe ro c u á ntos años después, Le Co rb u ssie r esca nd a l iz aba a l públi co e nt re n osotros con s u acen t o re vo lu ciona r io, a l saca r las consec uenc ias práct icas extremas d e esas vi e jas lec ci o n es! ¡Ciert o q u e no vac il aba e n ll a m a r "ca rr oñas vene rab les " a "Versail les" y "Notre

Se a lo que fue re, es lo cierto q u e las lín eas gen e ra les d e las or ie nta ci o n es n uevas h a n triun fado

Mu c h os t a n teos queda ron e n el cam ino Per o han triu nfado los mejo res. Y es por e llo q u e co n las exp e ri e n c ias d e l pasa d o po d e m os e n f re nta r t a m b ié n los va lo res nu evos y las posi b ili da d es de l po rvenir.

Los co nd ic ionami en tos de la nueva arqu it ectura se h ace n se ntir a un ti e m po e n d ive rsos pl a n os.

1. ° Co n dic io n am ient os de los n u evos materiales y d e las n u evas téc n icas : ta les, las es tr uc tu ras res ult a ntes, de míni mos apoyos ve rti ca le s, q u e pe rmite n los vanos di la t a d os, y reduce n los llenos a s imples ce rra m ien t os a volu n tad opacos, trans lúcidos o tra n sp a re ntes; la lu mi not ec ni a co n s u s pos ibilid a d es, los asce nso res , la ca lefacc ión, e l aire aco nd ic iona d o , los in te rfo nos y los t e léfonos, la e lec tr ificación d e los se rv icios d o m és t icos, la ra di o y la t e lev is ió n que se in stal an e n los hogares T amb ién e l a uto m óvi l a n exo a la v iv ien d a: T odo cambia las asp iraciones, los p rogram as de vida y las so lu ciones arqu itec tónicas. Ag reg u emos la p rod u cc ión fa bril de los e lemen t os e n se ri e: "s t a nd ards ".

Las t éc ni cas n uevas afectan así, a la vez, las m a n e ras d e v iv ir , los gu s t os y los deseos, y las p os ibil id ades est ru ct ura les de la construcción misma

2. 0 En ot ro p lano, condicio n am ie ntos de ca rác t er ps ico lóg ico y soc ia l : Un a ma rc h a de las concepc io n es y sol u c io n es de é l ite social a las so lu c io n es de ma sa o de multitud ; la pro li fera c ió n de los p rogramas arquitectónicos de ca rác t er co lec ti vo y púb li co; la min imi zación de l programa individua l; s u red u cción t am bi é n a l elemento "s tandard " repe t ido, a l apartam en t o, e n se rie La desaparició n ráp ida de l se rv ic io

domés t ico perso n a l y la t en d e n cia a la s im p li c idad y a la red u cc ión de la casa fami liar Y, co nsecue n te m ente la pre f e rencia universal po r las sol u c iones exc lusivas de l " co nfo rt ", qu e irrum pe por fu e rza e n el mi smo p la n o estético, co n e l pr edomi ni o d e f in it ivo de las faces a rtís t icas f un ciona les d e la a rqui t ec tu ra; y q ue ale ja y des int eresa al h o mbre d e o tro tipo de e xpr es iones a rt ísti cas , tal es como las e x presio ne s e s tru c t ura les; y desde lu ego d e las cul t u rales e h is t ó ri cas, ya pasadas de moda.

J u nto a es t os n uevos co ndi c io namient os y fo rma s, debía corr e sponder t a m b ién e n el pl ano d e los va lo res abs t ractos de la arqu itec tu ra, una ca ra cte rí s t ica d ive rsa: A los ritmos y equ ili b ri os de va n os y m ac iz os, y a los ac entos esc ul tu ra d os d e la dec o ra c ió n a l servicio d e estos mis m os r itm os y eq uil ib r ios, p rop ios d e las arq uit ec tur as pa s ad as, corre s po nde a ho ra un a pl ásti ca d e unidades f u n cio n a le s o r iginales, con el ca rácte r que tien e n las máq uina s; d e fo rm as cu ya c oh ere ncia int e rn a se e n c u e ntra en el secret o de s u misma fun c ió n ; y q ue ya n o se agregan o se repiten iguales pa ra fo rmar a rmon ías de co n ju nto o r itm os pl ás tico s, si n o q u e se eng ran a n e n la unidad o ri gi na l de un a so la fo rma t o t a l, e x pre s iv a de la funci ó n compleja del p ro g rama. El r itm o y la v ibra c ió n reaparecen , p ero n o co m o re pe ti cio n es o a gregados d e elementos, s in o co m o s u b d iv is io ne s o v ibraci o n es inte rnas de una un idad to t a l q ue los d e t erm ina y los en v uel ve Las técn icas mode rn as da n d e sí t o d as sus p osib il id a d es, las más in es p e rad as, a l s e rv ic io d e las so luc io n es func iona le s y de la n u eva p lást ica. T a m b ién a veces t r iu n f a esté t ica m e n te un a estru ctura a u daz a l se rvic io a d ecua d o de un des tino. Pe ro c u a nd o p o r razo n es p rác ti cas de econo m ía y d e es t a nd a rdiz a ció n se buscan ahora en ca mb io, las estru c turas d e e leme ntos igua le s repet idos, la a rqu ite c tura m ode rn a se tra iciona fác ilm e nt e a s í mi s m o y c ae e n la indefinic ión y en la pobreza Sus va lo res lógicos est án e n p r ime r té r mi n o e n la adec u ac ió n d e un a for m a a la funció n vi t a l que la in spi ra, y e n la pe rso n a l id a d pr opia de esta forma, que se justi fi ca por su f un c ió n misma , y que t ri u n fa est éticamen t e como u n a so lución origi n a l y en cier t o mo d o ú n ica p a ra ca d a programa Y e n seg undo t é rm in o sus exce le nci as res ide n e n los valores abst ractos d el espa ci o y d e l co lo r, g eneral m e n te s imp le s e n s u s recu rsos, lib res d e p reocupac io n es a dh eri d as, como s urg ie n do d e la mi s m a fo rma funcional y de s u s gran d es l ín eas res ultan t es.

T odos est os va lores de la arqu it ec tu ra mo d ernaseño res- so n d ig n os de l es fu e rzo c rea d o r q ue re pres e n tan

A pesar de la ori g in a l idad de cada fo rm a, esta arqu itect ur a h a a lc a n zado s in e mb a rgo e l in ev itabl e pa ren t esco entre tod as las obras d e la é p oca, c o m o para q u e se pueda h ab la r ya de su "estil o". Sus g randes direc ti vas f un c io n a les y p lást icas, y e l u so e n p ro fu s ión de alg unos m a t er ia les a nt es m oderad os, ta le s como el v idr io , o a ntes d esconocidos, y las prefere n cias po r de t e rminadas so lu c io n es aco rd es co n los gusto s y ex igencias de n u es tro ti empo, le d a n un se ll o p rop io .

Desde e l pu n t o d e vi s ta de l ar t e, no hemos de lame n ta rn os cie rtame nt e d e la exist e n c ia de este paren t e sco El púb l ico no a s im ila la obra de ar t e t o t a lm e n te exótica y n ueva. Es ne ces aria la f ami l iar idad c on un lengua je común , para pod e r d isce rni r e l va lor

propio de cada creació n , y no perderse en el detalle e x traño y baladí. Es necesario circunscribir los valores de la obra de arte a lo que tiene de creac ión realmente , para s ituarla e n su plano expres ivo. La familiaridad con los recur so s nuevos, es lo único qu e permite aquilatar el acierto de s u utilizac ión , y e l a j uste de la medida en que se emplea n. Todo arte supo ne un lenguaje : la arquitectura moderna ha en co ntra do el su yo Y el públic o ha c o menzado a situarse frente a sus va lores

Es una nueva etapa vali o sa en el inces ante tráns it o al través de la hi s tor ia : e s te lengua je s e ga s tará un día; la humanidad buscará nuevos camin os; y la arqu itectura deberá ser comprendida otra vez p o r nue vas sendas

Pero sería ciego n o adaptar la visió n a cada époc a, y no lib ar en cada flor su n éctar Lo que importa e s que el espíritu de nuestro arte atraviesa los tiempo s, mudando de apariencias, pero sin des fal lecer en s u servicio del hombre

En él se expresa el trabajo y la economía de lo s pueblos, en él hablan las conquistas de la ciencia y de la técnica , en él con vigor impresi o nante se vuelca t odo el se nt ido de cada cultura, s u mejor o su peor concepción de la vida y del destino humanos, sus ideales dinámicos y s u fuerza creadora

Por t odo e ll o en esta fecha en que nos detenem o s reunid o s lo s arquitectos a contemplar el panorama común , nuestra fraternidad sabe centrarse en los val o re s eternos que transitan al lado nuestro, s in separa r las glo r ias del pasado , los triunfos del presente y las e s p e ra nzas del p o rvenir!

Señ o re s: La Sociedad de Arquitectos agradece vi vamente la presencia aquí de t o dos los profesionale s uni versitari o s de la s distintas pro fesiones que se hermanan co n n os otros al se rv ici o de la cu ltura naci o nal; y en particul a r de lo s homenajeados:

Del Arqto. Tosí, a quien tendré el honor de entregar en n o mbre de la Sociedad d e Arquitectos una m e dalla de oro recordatoria de sus 50 años de vida pr o fesi o nal honrosa y digna

De lo s jóvenes egresados , los nuevos arquitectos, que s e inc o rporan a nuestra profesión , y cuyos nombres tendré el gusto de leer en actitud de saludo y bienvenida Y de los señores triunfadores de Concursos de Arquitectura en el año que termina, que honran con su intel igencia y su capacidad a la profesión entera y a quienes la Sociedad de Arquitectos hará llegar por mi intermedio un testimonio durable de su satisfacci ó n

LA MADERA

TECNICAS ANTIG:UAS

( De L' Architecture d'aujourd'hui)

La madera h a sido , a nt es que la p ie dra, el pr im er mate r ial d e que di spu so el hombre para c·onstruir, r espondi e ndo a s u s n eces idades esenl'ial es; atribuyéndo le un carácter sa grado ( á rbol d e la vida y d e la cie ncia ) Cerca d e su r e ino por l a ge rminac ión y el crec imiento, int e rmediaria entre e l r e in o an imal y e l min e ral , ima gen de s u propia vida , e l primitivo e n c ontró el árbol e n ou ca mino.

Trabajándola sin he rramienta s, ro n e l solo d e l fue go, explotándola po•· proce di. mi c nto s siempre i g ual es y para n e ce sidades id é nti ca s, la mad e ru fué e l ve rdadero m a t erial d e la s prim e ra s con struccio nes de l h ombre. C h oza , de t roncos, man ojos co n u n orific io cen· tral para e l hum o, e mpalizada s d e defe n sa, tramp a s, pa sare la s, co ndu j e ron a la s h abitac iones palafític a ;;.

Si d e la s r e fl ex iones o de la s moda , n ac ió una t éc ni ca o ri gina l , no fu é ;; ino lu ego d e un ¡wo t·eso d e e volució n hum ana.

E n l a i: p ol'a d e l d es mo nt e d e la t ier• a, la mad e ra re in ó y la s co n stru ct iones fuer on ye ro >imilm ent e p e sa da s y m ac i za s Fui: la e ca sez de b os qu es, má s <¡ue o tra razón , la qu e o bli gó a bu scar, m e diant e combi n a t•io n es d e form as, e l a li gera mi en to y la De es to, sig ui t' ndo la evo lu c ió n, nal' i Ó la carpint e ría.

En Europa , los manusc ri to s, la , e•c· t.lltura s d e lo s m o num e nt o s de piedra nos mu estran r e presenta c ion es, d esg rac i udamen t e d em as iado !' Ím ból i ca s, de t·asa s, pala c ios o i gl es ia s, de m ade ra , e u ya abund a ncia no t' o nfi r ma n lo s t ext os. E so s monum e nto s de bi ero n m ez dar lo s J)l'O!'e dími e nto s d e la s co n strue c íone s autóct o na s co n la s fo rma s a rqui tec t ó ni ca s d e l a cív iJi z ación triunfant e E s ind udabl e qu e e xi :<tíó, e n l a s é poc a s m e r ov in ¡!Ía y una arqu i· t e t·tura prímitivu d eri va cla de l e mpl eo exc lu s i vo de la mad era

G r ego ri o de To ur s eíta un g: n 111 n •'•m e ro d e i gle sia s d e l' imlude s, ¡on e ntes, ca sa s y a un c iudad e s e nt e ra s con stru ida s e n m adem. Fuero n l a s p: uerra s y l a s facilitlad es de d est ru cc ión, a s í co m o la at' I' ÍÓn de la s gra nd es órd e n es co nstr uc tora s, qu e precipi taro n s u d e strucc ión

E.l únic·o t es ti i(O , eo m o d e es te ar t e, es t a l vez otre Dam e la Gra nd e de Poi ti e r s No cu esta mu ch o co t e jar .l a s torrec illa s d e >u fa¡ h ada y s u s lin ter nill as, con la s re · p r cse ntat'Í o ne; g ráfi ca s de la é po ca pre·románica , i g les i as, ubadía s o p en sar c:e n made ra », e ima ginar una t·on stru cc ió n d e d e árbol e s P artic ularme nte, cu a nd o se sabe qu e esta fa c ha da fu é e difi l'ada a •·aíz d e la d esapari c ión d e la pr im e ra igl esi a, e nt er a· m e nt e co nstruida e n mad e r a, y qu e ,e qu emó.

La s im pl e o b se r v:H" ió n d c la i ¡.de> ia d e P oití e r s, es su fici e nt e m e nt e t•o nvin eente : t ro n cos tl e :írbole s r e unid o ; e n h aee> , t ec h os d e la s t o rre ci ll a s c ub ie rt o s po•· un co n o formado por p e qu e ño s tro n cos s up e rpu esto > D eco ració n de l a fac· hada: esc·al o na mi e nto d e l os mi smo s u o n co s ; tron co s es c uad rad o:<, a poyado s so br e e l ángu lo, ha sta la un ión d e pi e d r a e n cí rculo y lo s d e talle s d e lo s an·oo d e b óveda s; t odo prov ie ne de un a d eco ració n de m a d era m a ciza ( fí g 1 ).

En los chal et s de montuña y en lo, e di fi ci os de l norte d e E urop a e s tlond e m e jo r puede e. tudíarse ]a ini ciació n d e l a tét·níca d e la s co n st r ucc io nes e n m a dem , po rc1ue n os e n co ntra m o s e n p resen cia de l oo mi ¡:mo s p ro bl em as resuelt o, d e man e ra s oimilares

La l1a hit:Jción d e p l a nta c uadrada o rectangular se c o mpon e, al principio, d e tron cos s uperpuest o s encajando a medio e sp esor ( fi g. 2 ). Lo s á rbo les r esino so s e mpleado s : abe to s, o alerces, so n rectos y l a horizontalidad se manti en e alternando punta y b:1 se, f! n · ca jand o Jo s t:Jbiques int eriore s prin c i pa l es e n la e nv oltu ra e xt erior para cont ribu ir a s u rigi· dez. L oo tro ncos son , a vece s, esr uadrado s, p e r o sie mpre se e mpl ean tron cos o t a blon es má la r gos romo m é ns ula s o soport es d e l os ha l cone s o t ech os. A m enudo lo s ángulos e stán chan · fiad os S i l o ,; tro nco s no oon de u na so la pi eza, se e nsamblan generalm ente a m e dia mad e ra, ret·ta u ob li c ua; se man tienen m e diante e xteriores, o bif n barra s c nsnmblada s, qu e de sc mp e ii a n el mi sm o papel. La o aber tura s, puerta s o vent:Jna s, ron lo s mont :mt es arentuadament e chanfl a d os, n o quitan ninp:una fu e rza a l acmazón.

No so n rara s la s e mambladu ras poli¡:onal es ( fi g. 31. En Ru sia y lo s E sc·andinavo> ab undan lo ;; ejemplo s d e t roncos así e mpl ea do s Lo s int e r sti ci os e ntr e lo s tron c os e stán r e· ll eno s d e esti é r col de v:1 ca y residuo s, o simplem e nt e tre nz as de paja y ¡¡rrilla. R:1ro s so n Jos tro n cos están cortado s y trab ajado s ro n h ac h a y escoplo, para <¡u e re sist :Jn m e j o r la int e mp e ri e.

La s c ubi erta s e st án ;;o p ortadas por viga s apoya da ; so b re la s pare des, o so bre armadura s portant es, o sobre colum na s La s cu bi e rta s est á n ¡¡e n e r a lm e nt e compu esta s de plancha s llPO· ya da s n n •c uhrimi e nto ll eva nd o e n ca da uno d e s us b o rdes e n t o da la lon gitud, un¡¡ r a nura se micirc ul ar, para p e rmitir e l e >r u r rimi e nto d e l agua. Se e n cu e n tran tambi é n de alre de dor de un m etr o, apoyada s a r ec ubrimi e nt o 1 fi g. 51 o es <·ama;. d e m ad e ra <·lavadas so br e alfajía s y t ab la s llamada s chilla s 1fig 61; est as última s han s ido empleada > a m e nud o y adecuadam e nt e pa r a pro teger l a s pare d es d e paño s d e carpintería y montante • d e la lluvi a y e l viento, como e n h i¡desi:J de H e ddal e n No ru ega ( fi p: t). En Honfl e ur p odía v e n •e, ha sta ha ce a lgun o;; a1i os, un a casa d el s i glo XVI a sí prot eg ida. l -a s ca nal e s, cu:Jndo la ;; ha y, eotán h et·ha s d e tr o nco s ah ueca do s, so >t e nid a s por ga nch o;; d e mad e ra. L os t•ai1o s hajad:1 e st;Ín ahu ecados a fu e ¡! o en lo s tron co s

F in;.Jm e nt e, e l conjunto de la con stmcción e>tá ai s la d o de l su elo por un a ha s e d e mam. po st e ría , o un muro de pi e dra en Sei' O, o m o ntado s obr e pilot es, para proteg e r la habitac ión o e l g r anero , de lo s ani cal es nociv os y d e l a humedad 1fi g. 7\. Tan id é ntica e s la t é cni ca qu e a m enudo son s ólo a lguno s d e talles los qu e diferencian la s co nstru ccio ne s d e l os Al¡w;; , E >c:J ndina vi a , l a reg ión d e T a trá s, l os Países E slavos, e l Tib et o e l Japó n , ;;in h abla r rl c la Am é ri ra d e l ol :< 1de aport e e uropeo 1.

En to d as part e;, e n L ct o ni a, e n Rut e nia o en l o s Alpe s, se e n c u e n tran s obre los t ec h o• la s cs ¡>ij!a 5 o «pa zd u ry r, o rnam e nto de si gnifi ca d o mági c o y simbóli co , supe rpu e sto a la cum · bre ra y e l fo r ma d o por dos pi eza s ses gada s qu e se nuzan , ado sada s a la s corr c a,, o bi e n prolongand o la s pla m ha; qu e rer ubr e n la :> ro rr e:J !' l fig. 10).

L a > pu e rta s y la > ven tana s de la s con stru cri onrs e n made r a e stán di spu es ta s entre rol umna s y só lid ament e en sa mbl ada s a l os tro nr o s horizontal es l fi g 8 1. En Ru s ia y e n E ;;c·an· dinavia e:; tán cas i s ie mpr e rec ubi et1 a s por un a nch o marc o, pintado o e S(' Uipido , :t i c·ual >!' fijan po st igo s de ci e rre

Lo s arquitecto s rus os del .s igl o XVI, se in spi r aro n e vident em ente en la arquit ec tun e n nwdera , habi é ndo les p e rmitido el m ejo rami ento d e la técni ca traducirl a a la piedra. La su stitución e ra d e seada , 1omo lo prue ba el im¡>ort an t e pa la ci o d e Kolomen sk, de m o lido por ord en d e C atalina Il , qui e n a nt es de r ee mp lazarlo p o r un palado de pi ed r a (lo qu e j :1m á s fu é r e:lli wdo ) , hizo rel evar cuidado sa m e nt e e l plano y ejecutar un a maqu e tte.

I.ui ;; Réan, an ti g u o dire ctor d e la Esc uela Francesa de S. P e tersbur go, e n m obra ( l'n fran cé s: l'art ru sse, de s O r igine s a Pi e rre L e Gra n d 1, hablando d e la igle sia d e pi e dra d K ol o m e n sk, d ice es pe cia l m e nt e: « Aquí e,; m an ifi esta la imita1 ión d e un model o d e mad era; la id e ntid a d co n un a e n mad era a la vi sta » ( L. R éan , p. 369 )

E n E st a nclinavi a y e n Rut e ni a ex is t e n eje mplo s aná l ogos y la complej id ad d el e sc alo n ami e nt o de lo s t e l'l10 s y d e l o s nl e ros d e prot ecc ión , ya sin razó n , se vu elve un simpl e m otivo d ecorat ivo E , t o es aún má s ca ra cte rí sti co en e l Japón , donde la a rquit ec tura de pi e dra pro · ce d e c:1 si s iempre di re• tam ent e d e la s r on stru n io n e;; en mad era. En e se paí s Y e n el r e st o de Asia, la ro ns tru c!'ión e n pan e le s d e mad e ra , más bi e n, la ca rpint e r ía, es la qu e do min a.

E n 0 1·rid e n te, como e n Extr em o Ori e nt e, al esca sear l a m a dera, l a s co n strucc io n e s ma· r iza s h an s ido ree mplazada s por l as r on strucdon e s co n armazón o pan e les de carpint e ría , compu e sta s d e un es queleto portant e formado por columna s, unida s y trabada s por trav i.e sa s y pane le s. L os vacío s se ll e naban ro n lo s e ntr epi sos , alfajía s, tabla s, adobe, mampostena o ladrillos rit amente de cora dos.

En l a s c iudades en la s que e l es pa ci o e r a re du c ido , e sta m a nera de construir di sf rutó d · ' f' d favor Se prestaba al establ ec imi e nt o de saledizo s Se ha c ía sobr e>:Jlir e n e un )U SU ! Ca O • • • · )·" v 1.,a - sobre l os p an e les inferio res ; se sostem:J su e xtre m1dad co n men sula s, Y c a u a p1 so se leva nt ab a e l p a nel d e mad e ra sup eri o r al filo d e la extre m1da d d e la s viga s

La fi g. 12 no s mue stra , seg ún V ioll e t-l e-D u(' , e l dibujo de una fa.-hada fr a n cesa e n panel e s de mad e ra qu e, e l punto d e v i sta t émieo , podría ser d e In g laterra o d e Turin gi a.

Sean la s columna s d e planta haja A ; la cabe za de esa s columna s r ec ib e la s m é n s ulas B destinada s al apoyo d e la ex tr emid a d ext e rior d e la s v i ga s C.

La s vi ¡w s maestra s J) se e n el ex tr emo d e la s v i ga s C, c o m o lo muestra la e scopladura. E sa s vi!(a s se d escar¡¡an por pe qu eña s mé n sula s s ólidament e e nsa mblada s a ca ja y e spiga. U na vi g a E 'e e n sambla e n la cabeza d e l o s pie s d erechos A, a su vez d escargada por la s m é ns ula s f. E sa viga e s l a qu e soporta la s viga s d el pri me r e ntr epi so. La s columnas G apoyan sobre la extr e midad d e la s v i g as C, s obre salie ndo ele la s ro lmnn a s A. La s columna s G r ec ib en la s v i ga s sup e riore s del prim e r pi so, y l a s v iga s K, eu y o ex u -emo e xterior está d e scargado po,- m é n sula s cu rva s S obre el e xtremo d e e sa s viga s se apoyan la s viga s infe riore s I d e l se g undo pi so , y a s í suc es ivament e ha sta lo s techo s. La s v i ga s del entre pi so d el segu ndo pi so apoyan sobre la v i ga s uperior H , la sobrepasan y ayudan a d e sca r ga r la viga baja l. Dia go nal e s t·olocadas e n lo s J)an e le s e n cada pi so l a ca rga d e eso s panel es y s us t e ll e no s a lo s extremo s d e la s viga s ma estra s E stando la s viga s trabada s con el panel, arrio stran todo e l si st e ma y l e impid e n ba sc ular La s arma z one s d e l o s panele s son generalmente mu y s impl e .> en Occid e nt e ; se comp lican en Orient e, m e diante sabio s dibujo s geométri co s, como en d e stilo a ndalu z y mud éjar, que se ent'ue ntran e n E spaña, Marru eco s y e n toda' la c u e nca oriental del M e d ite rrán eo (fi g 13 )

La s casas con struí da s con armazón o es qu e leto, ofrecen en Europa Occ id e ntal : Francia , In g laterra, Suiza , el Palatinado y Alemania del S ur, similitud de pro ce dimiento s y de e stilos que se expli ca n por la costumbre de la « Excur sión>> («Tour>>) de lo s ca marada s ca rpinteros, que lo s hacía viaj a r por e l extra nj ero.

En Inglate rra, la carpintería arquitectónica e stá netam ent e influenciada po1· l a con struc· ción naval. En Aquitania, como r e tuerdo d e la ocupa ción ingles a, se e n c uentran tambié n tipo s anglo-normando s

La s ca sa s con e sque l e to pernuuan la cons tru cció n fá ci l d e ga lería s, «lobbio s» que daban salida por e l ext e rior a la s di stinta s pieza s de la ca sa , y la aplicación muy simple d e todo un si st e ma d e al e ro s, para proteger la s fachada s e xpue sta s a la lluv ia.

La rapid e z de ese tipo de con strucción y lo s rec urso s que ofrece a la s soluciones arqui· t ectóni ca s, ha cen desear soluciones d e e se orden aplica da s a la construcción moderna. Vería· mo s a sí el renac imiento d e un arte <Jue sólo los japon es es, por ca u sa s de orden geológico, parecen hab er con se rvado , en razón de l a s cualidades d e Iig ereza que ofrece para las eo ns· tru cciones expu esta s a ;o i sm o s fretu en t es.

La b oga a ctual d e la vida e n l a montaña , debie ra ser el punto d e partida de una nu eva escu e la d e con strucción en mad e ra; no d eb e dejars e pa sar e sta oport unidad

E stá probado qu e lo s griego s e mpl earon el co njunto d e el em ento s d e carpintería que llamamos : Cercha. Lo s romano s e ran excel ent es carpinte ro s ( La s repr esentaciones de los bajorrelieves d e la columna trajana so n ba stant e co nvin centes a este re specto ). E s o l es permitió realizar rápidamente algunos t rabajos gigante sco s : puentes, cal zada s, dique s, empali· zad as de cir cunvala ción y de contención y t oda cla se de obra s militares; edifi cio s públi co s y 1:iudad e s e nt era s

Lo s t echo s con po ca inclinación d e la ant i güe dad extg tan made ra s d e g r a n e scua dría , y ]a s armadura s apare nte s estaban ri camente decorada s Esta tradi ción se ron se r vó e n la s con strucciones bizantina s y románica s Exi sten aún e n Italia not abl e s estru ctura s de madera d e ese tipo

En la Edad Media, l a n eces idad de pod e r vtsJtar la s bóv e da s e n ta ñón s eguido y ojivales ]Jara su r e paración, obligó a la con struc ción d e muro s «g outterots» , h asta el nivel de la clave de la s bóveda s, para poder exa minar l o s eordones inferiores d e la s cercha s Fué nece· sario supr imir lo s cordones inferi o r es para evitar la construcción inútil d e eso s muro s, con todo s lo s inconveniente s que traían aparejado s D e e se problema nació e l arte de la carpin· t e ría de la Edad Me dia , que alcanza su p erf ecció n e n e l sigl o XV

La e stru ctura en madera má s antig ua elevada sobre una bóv eda oji val parece ser la d e Notre Dame de Parí s La pendiente de lo s t e cho s fué ll eva da de 40 ° a SO'? y aun a 60 Q, Se suprimieron las correa s que apoyaban sobre lo s cordones s up e ri o r es, y s e colocaron las c umbrera s, sobre la s c ual es apoyaban lo s cabio s, e n e l mi smo plano de la cara exterior de lo s cordon e s s uperi o r e s de la s cert·h a s E se tipo d e armadura e s r.elativam e nte liviana en rel ación a la superficie cubierta: r-eparte por igual al pes o sobre la tota lidad de la cabeza d e lo s muros, m e diante caja s e n la s c uale s Ja es tructura está librement e apoyada

Fig 11

En e l si g l o X \ , l a s cercha • aparen te s rubrían ya sta s nav es Ca s i s i e mpre , e l cord ón infe rior está muy a lto y s i rve d e punt o d e part ida a una se ri e d e curv a s d es tinada s a r e cihir a l art es onado que forma la bóv eda. El p endolón pa sa a través d e la Ló ve d a a plomo d e ca d a r- e rcha, y manti en e a l cordó n infe ri o r. La s junta ; d e l a rt e!'o nad o - a menudo re!' ubi e rto con pintura s- , e stán di s imulada s r- on m o ldura s

La g ra n Sa l a d e l Pala•·io d e l os C ond e s d e Po iti er s co n serva una e stru ctu ra d e l s i¡do XY , mu y ca r al'lerístira , l o mi s m o que la g r an Sa l a d e l Castill o d e S ull y-S ur-L o ir e

Podrían c it ar se a ún o tr o s num e ro so s mon ument o s d e e se gé n e ro, ¡ o m o e l Palado d l' D ij on y l a I g l es ia d e C h iit e a udu m.

L a s cercha s in g l e sa s se mantiene n sin co t d ón infer ior, mediant e ro mbina done s mu y inge nio s:tS •·on el a rm a zó n d e la s !' ubi erta s La •·orrea d e semp e ñ a un papel important e y s•· encu e ntra íntimamente li ga d a al cordón sup e ri o r ( par ) por una es p ec i e d e ba stid o r •obre e l cua l a p oyan l os cabio s

La ce r r h a d el tipo A bad ía d e 'Ve stmin ste r , cu yo am h o es de 2 1 m et ro s, es e l e jemplo má s h e rm o s o d e l as co nst rucc ion es d e tip o Anglo-N o rma nd o evo lu l'io n ado. La s dura s a h·anzan una verdade ra p e rfel'l'ión 1 fi g 11 1 La s •·er ch a s, !'uya se ha lo ¡:rado t o talm en t e , forman e n eonjunto un a sola y úni ca e stm ctura. L a ca lidad de la m adera e mpleada ha ce !JU e e:>a o bra h aya lle ga do inta• t a ha st a nu e str o s día s, y qu e dará co m o l a o h ra maestra d e l a carpint e rí a d e la Edad Media.

La s a rmad ura s con tca s que c uLren la s torre s cilíndriea s, ta n num e ro sas en e l p e rí o do gótico, proc e den direc tam e nte de l os ele m e nto s d e l a annad ura ¡ o rri e nte. La s difi c ult a d c , de e n samblado, obli ga da s al con verge r toda s la s pi eza s a un e j e , fueron t'es ue ltas por m e dio s t an s imples como in ge ni o so s, qu e se e mpl ea n aún e n n uestro s día s En Europa Ori e nt a l , l as armadura s ll a m a d a s a bulb o , han se rvido d e pret ext o para ve rd a d e r a s o bra s m aestra s.

E n E ur opa Occidental , e n la arquitectura priva da y públi e a se e mpl e ó la carpint e t ía para la co n st rucció n d e p u e nt e s cubiertos, cu yo 1! j e mpl o má s cé leb t·e es e l d e Luce rn a, e n Sui za; y para la ed ifi c ació n d e «H a ll es» o m ercado s d e aba stec imi ento Conviene cit ar l o s h alle s d e Bruja s d e l si g l o XI V- XV, que forman un rec tán g ul o co mpl eto , a lr ededor d e un pa tio cen tra l. Lo s halle• d e C ré mi e u x ( I sére 1, d e R e th e l y lo s d e Arpa¡::o n d e l :- i¡:lo XVII , compuestos d e tres na ve s, ap oya da s sobr e dad os d e pi e dra , (Jll e hil'i e r o n e:<<·ue l a ha sta e l si¡do XI X.

La té t'lliea de la ca rpint e ría se mod ifi ró poco h as ta el s iglo XIX. S ólo l a intr o du n·i ón d e Jo s t e 1 h o s quebrad o s, llamad os a l a Ma nsar d , fu é un aporte ver daderament e int e r esa nt e.

La montaña , act ualm e nt e de moda, y e l «d es cubrimiento» de la ni eve co lo<' an a l o :- arquit e•·tos fr e nt e a pro blema s sensiblem en te para l e lo s a aque ll o s qu e se impu s i e ron lo > primiti vo s ¿Será esto el si gn o d el r e nacimiento de la ron stru rr i ón e n madera? No d e j e mo , perder es ta oportunidad q ue o b c d e (·e a un ans ia pro funda d e humanidad y a una ne• e :< itl atl que nue , tro ti e m po h a•·e aitn n HÍ S aguda.

JACQCE S COCJ<: LLE

TECNICAS MODERNAS

( De et Architectu re )

11 CAHPINTER IA ARMADA

La tt!c· ni n c ror ri e nt e m e nt c e mpl ea da e n la C"arpint erí a a rm ada se ('ara cl eriza p o r e l e mpl e o d e aux ili <tr e; m et á l ieo' c·on la función d e r eso lver la s union es d e pi e za s tra s miti e ndo su s c:; fu e rzo, N u eva s c·otH' e¡wion e ; ti e nd e n a la e limin al'ÍÓn de eso s h e rra j e s auxi li a r es y w co n se tuente e limin ac·i ó n del hulon a d o ('U ya prev i a perfo ració n eh la s pi ez a s, e n 'ec c i o n e s altam e nt e co mprom e tid M, produ c·en d e bilitami e nt o, in(' o n ven i e nt es

A l¡r un o:; a :; p c ct o, d e la nu enc t .; cni ca r dcr ida w n l o s ; i g ui e nt c, :

NUEYAS F.'iTR CT L"RA S EN MADERA - Por E. DELAPORTE

UN IONES ENC OLAO AS

La utilizac ión tl e la cola c·omo m e dio d e unión e n l a ; armadura s d e mad e ra , h a su sc it <tdo- mucho inte r és a lo ,; ca rpi n t er o ; y c·on s tructore s en e l cuc·so d e e st os lllitm o s a ri os A l ¡¡:una s rea li za ciones, e n Fnmc·ia y e n e l ex tranj e ro, h an d emo strado qu e h ay e n e llo un m étodo ri c o •C n po sibilidade s, pudi e ndo ('itarse num e rosos e j e mplo s d e estrm tu ras en co la da s, a l gu na s d e l a s cual es h <c n ll ega do a remoza r ('ompl etam e nte e l art e d e la ca rpint e ría e n made r a. Esto pued e c·omproharóe p o r la s indicacion es "ig ui e nte> :

L AS COLAS

Ac·tua lm e nt c se utilizan la s co la; d e ca se ína , y c·ada vez má s, la s co l a s a ha se d e r es ina s 5Ínté ti cas

Co fa $ a fu caseína. - Pre ,e ntan d erto núm e r o d e ven taja s :

Co>to moderado.

Fadlidad de pre para ción y e n co lad o.

Tolerancia de una g ran variadón e n lo s coe l'id e nt es de hum e dad ( ha sta 15 '/e)

Bue.n t•omportamiento de la ;; junta s grue sa s q u e c·esultan de la s d e siguald a d es d e s uperfi c ie o d e l a s irre¡:ularidade s de presión.

Liga a seg urada tanto e n frí o t•omo e n tali e nt e

Ruena adherenl'ia sobre la s made r a ; r es ino sa s, e n razón de la al ea linidad d e la cola.

Excel entes re si st enc ia s m ec·á ni ca s d e la junt a d e enco lado.

Sin e mbar go, pre senta n i g ualment e se rio s in co nv e ni en t e s que limitan s u empleo : Tiempo para e l pegado h a>ta nle corto.

Hehumidificadón important e d e la <; m adera s, d e dond e el r i esgo d e deformación y la n eces id ad de un

R eacció n alca lina qu e man c ha l a s m ade ra s ácida s o ri ca s en tanino s

Poca dura ción de la s junta s ex pu e sta ,: a la h u medad o a la int e mpe ri e y ri esgo d e d esarrollo d e mi l' roorgani smo s Se pued e paliar est e último in conveniente m e diante e l agregado de cierto s anti séptico s, tal es co mo e l dorof e n o l o s u s derivado s sódico s

En co n clu sión , e sa s c·ola s pu e d e n muy bi en co n ve nir para toda parte de 1a con s trucción no exp u esta a lo s a juH e s atmo s fé rico s, y dond e no h aya qu e t e m e r infiltradon es o penetra· c·iones d e hum e d ad. u la ;esina sintética ( tip o cauri ta ) - La c·ola ca urit a e s una co la UL'ea.formol qu e pued e se r utilizada indi stinta m en te para lo s e ncolado s e n frío o e n c·a li e nt e. Pr ese nta sobre la cola a la t a se ína la ven taja d e introducir m e no s agua e n la made r a, y h acer li ga un poco má s rápidam e nt e si l a t cmpe r a tum d e l t a ll er pued e manten e r se alre dedor d e 25 ° La rcsi st e nda m e cániC'a d e la s uni o n e> e s l'Ompar abl e a la obteni da con l a <·ase ína , p ero la re s istencia al a¡t;ua y a la hum e dad e> bawmt e mayor. Es ta co la pued e admitir , sin que l a resi stencia d e la s union es est é :;c n sibl e m e nt e afe etada , un aumento rl e <ar ga d e ha sta e l 30 o/o, p ero s u c osto es ¡:enera lm c nt c mpe ri o r al de l a ca s eí na. Co ntrariam e nt e a é sta , no m a ncha la m ade ra. En c·amhio , !H'c:'e nta fe n ómeno s d e r esque brajami ento v d e c·ontracci ón apreciabl es, r uando se em pl ea e n eapa s e;; p e>a s ; convi e n e, e n esos ca,•o s, u sa r pr e paracion e s es p e C'ial es qu e impidan la t·ontnt <-c ión.

TI POS D E ARMAD U RAS l ) Jl if!.a s y arcos lamiwu/o s E>t o" ;; i;; l e ma > est á n co n s tituido ;; por hoja s o lám ina s e n co la da s de plano un a s contra otra >, formando una sección cuadrad a o re ctan g ul ar. Con elem e nt o s d e e st e ti¡w se han realizailo, so bre t o do en S ui za d e sd t! ha ce ve int e añ o s, a rc os y pórtic·o> d e luc·cs y ahura i' co rüide o·abl e s S in e mbargo , pu e d e t e m e rse un d esli za mi e nto pronunciado, d ebido a lo > csf u ec·zos d e fl exión; p o r otra pa rl e, l a s seetione s · cuadrada s y rec tan l( ul a r es, s on m e no ;; r a rional c> r¡ue l o s tipo s c¡u e cita n a eon tinua C'ión.

2) l"ig a dobl e T. - Se comp o n e d e un alma ll ena, qu e pu ed e es tar formada po r pan e l es, co ntraplac ado, o mad e ra ; d e lgada s conlracolada s, s obre l a cual se e ncolan la s alas Dada la con stitudón d e l alma , e> probabl e c¡ue e l d es li zamie nt o sea mueho m e nor qu e en una l aminada d e la mi s ma r c si >t erw ia.

3) Vigas y rerrlws trirm ¡wla r e.<. - Lo s C'O n s truC'tore s han tc·ope zado c·on e l inconveni en te tl e l a d é bil r es i stencia del en co lad o en l a s union e s, debida a la vez a la poca su¡)edif'ie di sponibl e para la s junta s, a l a s d ilatai'Í o n e s crwon t r a da s e n la mad e ra e n l a é po ca d e la s variacion es dimen s ionale s, y, por fin , a la s difere nci a s r¡ue e xi st e n ent re lo s módulo s de ela s· til'idad d e la cola y de la mad era en e l ;; en tido de l o s e;<fu e rzo > Ha sta ahora , e l e n co lad o ba s ido po<·o u sado e n e sto s tipo ,: rl e e, tructurn > E D.

ll J CA RI'I N TERTA ARMADA ENCOLA O A

p o o · P Ga uthi e r - Tn g.

El e m olado e s un s i stema de umon r¡u e se ha introduddo de sd e ha(·e tiempo en la s indu stri a s d e la mad e ra: ebani ste ría , c·ar¡) int e ría , fabri cac ión d e c·ontraplac·ado ;; Má s red en·

Hall del aserradero - Exposici ó n de la Madera- Lyon 195 1

Pó rticos de 20 mts. de luz con voladizos de 4 mts. - Armaduras encolada s.

Armaduras de 20 mts. de luz - Aser rad ero del Centro Pir ena ico d e la Madera.

A rcos laminados - EntradJ " Wate rl o o " Fes t iva l Britán ico, 1951.

Estructura s la mi na res " Ga m bella " - Vis ta de un a es t ru ct ur J d e 1 S mts. d e lu z

t e m c nt e s e han int ro du c id o e n l a s p i eza s a rmad a s : e n Al e m an ia , con H e t ze r , lu ego e n l ot país e s del No rt e d e Europa; e n eo n strucdones a e ronáutic·a; , e n la , q u e ;e utili zan e;tnu tura s enro l a d a s E l em pl eo d e la s est r u <tura ; e n ro lada s par ece h a b e r se ge n e ralizado e n S u e l'Ía. e n S ui za y e n H o land a. En a l guno , d e lo s paí ses e s t:í cod ifi r ado. En A le m a nia y e n S uiza m ti • par · ti c ularm e nt e, lo s r on struet o r es han r e ronsti tuíd o pri <ma s d e sec l'ió n rectan g ulare< c·on fibra m e dia r e c t a o c ur va (v i gas o a r co ,ol : e5 l a e >tr uc·tu ra la minad a.

Lo s s ó l i d o s d e i gua l r eo i st e n ria h a n s ido m á s fav o r a bl e m e nt e ace ¡Jtados e n Holand a y e n Fr a n cia, po t· s e r má s l óg i co s y má s el'o n ó mi ros P o r esa s mi w 1a s razone s l a s ec r i ó n dobl e T se h a pre f er ido a la s erci ó n r e r t a n g ul ar. E s ev i den t e qu e e s m á s fá d l obt e n er la e :<trnr· tu ra l ami n ada f) Ue la v i ga d e a lm a ll e n a, p e r o e l n o d e b e limitar s e a s o lu eiou e , d e fa c ili dad. L a s f orm a;; ca l ada s s o n má s a udat·es ; s o n liv ian a;; y hu e n a :<p e1·to.

E n S ui za , la s l á min a ;; d e l mi s m o a n c h o, s e ap il a n s im p l e m e nt e d e s pu és d e e n ro l ada , , 0 • !> r e fu e rt es p e rfil e , Gre y. e m a nti e n e n unida s m e di a nt e sar gent o s qu e a seg ura n al a la del pP.rfil , y gen era lm e nt e eo p aria d o s a Om 3 U. E l aj u st ado d e lo;; >a r ge nto > ,e ha r e a m :uw se¡>aradam e nt e y s in control.

La e j e¡ urión d e e se trabajo c·on pre n sa hidrá uli <'a a l a vez un a r e partic·ión p c r· f ecta y un contro l perma n e nt e d e l a J)re>ió n pr evi ·ta; es la ;;o ltu ión qu e s e h a pr c ff'r id o e n Fra n c·ia.

E l e n ro lad o m e t ó di co d e la ; pi e za s e s aut e t o d o , u n a luc ha ÍIH e sante co ntr a prf'jui c io; t e n a c es e id ea s apre s urad am e nt e e xpre s ad<t s Se h a dirho qu e l a e l ec c ión d e la r ola e ra el e le m e nto pt e p on d e rant e e n el éx ito o e n e l fra nHo A l g un o s tr ata do s n o; pr e,e ntan e l o> n· cola d o <'0 111 0 un s imp le trabaj o de rod n a. co n propo rl'Í o n e :' d e co l a v <e rado r de t e t minad a , a l a m a n e r a el e e :< p er i e s y c·ondim e n to s E n rea li d a d , la el e c • i ó n l a • ola ti e n e una in · flu e n<'Í a inn e¡w b le e omo el e l em e nt o hid rá uli eo pa ra un 11101t e ro , p e ro n a d a m á<. To da s la s ope ra !' ion es d el e n• ·olad o, e n , u proc·es o , ti e n e n un a importanc i a por lo m e n o' ig u a l. An t e tod o la pre p a r adón d e l as s u ¡>erfi des d e b e s e r pr o lija , y a q u e s u ac ahado fa vore1·e e l e x t e ndido d e In cola y p e r m it e a l a vez un ro nt ac·t o m á s í ntim o d e la > >u pe rfi• i e s, y el con t arl o d e un ma yo r núm e r o d e mo lét ula s. A nt e s se utili zaba la ra squ e t a , c r eye nd o e n un eventual m e laj e m etá ni !'o. E n r e alidad , lt1 adh e :;i ón es p e <·ifit a es l a r es ultant e d e ar< i uu e· mol ec ulare > qu e s e m a ni fi e; t a n y a e n la f ase liquid a c·on e l mojado d e l a mad e ra por la eola. La pre s i ón d e e m ·ol ado il e h a ex plit ad o antes , e s n ecesa ri a la p e n e t ración d e la ro la e n l o s poro s d e la m a d ern E n realidad p e rmite e l co nta c t o d e la s mol éc ul as d e la mad e ra y d e la <'o la , m a nt e ni é nd o l a s e n l a zo n a d e a tr ac·ri o n e s mol e c ul ares , ha sta e l e ndure rimi e nto tot a l.E l e s p eso r d e l a p e lí r ul a d e ¡-o la e s un el e m e nt o d e l a mayor importan!'ia. Pu ede ha <'e r varia r la re si st e iH ia d e l e n r o l a do e n l a pr o p o r ción d e 1 a 3 para t arga s e s tática s, y e n la pr opo rd ó n d e 1 a l OO p ara l os dinámi co s La urea formol qu e s e utili za ¡¡eneralm ent e co mo es un cue rpo a m o rf o e n est ado sólido Se a s e m e ja a l v idrio, y t·omo e l vidr i o, ofre c·e una r es i st e n r i a unitaria crecien t e c·on la r e dut ci ó n d e >ec•c·ión Se qu e la r e s i s t e n c i a a la tra cc i ó n d e l v idri o e s 200 v ece s ma yor p ara l1ilo s mu y fino s que Jla r a pla ca s E s pues n eces ario l ogra r pelí c ul as d e c ola d e mu y d é bil e sp e s o r.

El e s tado hi ¡¡ romé tri ro d e la m a d e r a n o s e impo n e d e m a n e ra impe r a ti va. Se pu e d e o h · t e n e r r es ultado s sa tifartorio s a un con 18 y 20 % d e hum edad; d e t o d o s modo s, lo s e l e m e nto s que con stituy e n un mi sm o prodUI to d e b e n pr es e ntar un mi s mo estad o higromé tri<·o para e vitar ult e rior es ten s ion es e n la junta d e e m·o lado

No ba H a un exc·el e nt e e n ro l a d o; e. n eces ari o t a mbi é n <"Orl<'ebir e stru< tura s en l a > qu e l a s junta ,; no es t é n d es fa vorabl e m e nt e s o li citada !' Int erv i e n e n a quí l os sentid o> d e l a t a dón , sentido ax i a l. se ntido •a di a l , se ntido tan ge ndal , ro n r e l ac i ó n al e j e el e • r e•·imi e nt o de l á rho l.

Co n anterioridad h e ex pl il a do c·on ba s e a es a s ron sid e r ar ion e s, e l di s tinto !'OJllportami e nto d e la s uniones , qu e d e p e nd e s o b r e t o d o d e l c·omp o rt a mi e nto de la mad e ra e n e l s e ntid o d e la sol i l'it ac·ión

Ac tualme nt e, ha y e n F'ram ia un a fá hl'i ra inHalada e n e l C e ntro , que ti e n e para la e j ec u t·i ó u de es tru c turas e n ro la d a s, do s de m t > l. In d e a n rho <'On lar¡w d e 11 y ¡ :; m e tr o s r esp ec·tiv:tm e nt e, y una autoen •·ol a dora d e a lta fre cuencia que p e rmit e la e j e ¡ uc i ó n d e pan e l e s d e mt s 1 10 por 6. 60, t·on un e nc o l ado t•a si i mta ntán eo. Pu e d e n a s í oht!•n e r ;. c· ¡·ont rae m olado,, pane l e s autop o rtant es , viga !' d e alma ll e n a.

E l c·ontra e rw o l ad o e s, e n d e rto modo, un ton trapla ca d o a e51 a l a g e ométrÍl'a s up e rin r. e n qu e se r e e mpla zan l o s e n c h a pado s por mad era s a s er r a d a s d e e sp e s o r variahl e. El c·on t ra · e nr o lad o prese nta l a s ventaja< d el ¡•o nt rap l a cado: ti e nde a una i s otropia r e lativa d e l pt·o du r t o ; pt·esenta una gran rc s i >t e n c·ia a l corte; no a r u s a s in o d é bil es varia rio n e;; d e dim • m ión baj o la a c rión d e la hum :! d a d Ade má s ,e preota a e n r olado s ult eriore s, porq u e se e n frí o, s i n dm • nta t·i ó n d e >tt s cara l' e xt er i o r e s E ; un verdad e ro p a la s tro d e m a d e ra , y '" utili z a •·om o t a l p a ra e l a lm :t de la s v i ga::, la s ( go u ' s e t s l d e uni ón, y l as divÍ 5ÍOIH' > d e h •hitarion cs o ; ilo s E l pan e l aut oporlant e. e;; un t·ontrae n ro lado p r ov i sto d e p e qu e i'ia s e sc uadra s >ohn· u na d e :m s ¡ aras. fijada s t a mbi é n !)Or e n c·ol a d o.

E s un a ve rd a d e ra l osa n e rvada , e n m a d e ra , utili za bl e romo d e lorr a so , p i so y aun co m n res i st e nt e para ho r mi gó n armad o.

La viga d e alma ll e na e s un a vi ga d e SCt'c ión dobl e T , qu e ti e n e un alma e n co utra t' n · ·olad o y a la s s im é tri ca m e nt e di stribuid a s Co mbina nd o e s to s tr es e le m e nt o s : v i ga s , pa n e l e s y co ntrae nc o lad os, ol' hau e j e c ut a d o 1 o n s tru rl'ione s : h a n gareo indu st r i a l es y ag ríc o la s; , ¡] o :> p ara rerea)e¡: y l eg umb r e ,: h a ll ; d e e xpo s idón; e st ructu r as d e ed ific io ; La fábrira <it ada ha c j e nrlado, e n p a n it- ular , la e st rud ur a y el <i e lo rra >u d e la , ala d e c·onfere nl'i a,: d e l Ce ntro C ie ntífi l'o y T écni co d e l a Co n stnt< ·< ión.

Re presa e n U S A - En c ofrad o pre fab r icado en c o n t ra p lacaclo C:e 15 mm - 2 4 0 x 3.60.

La e s tru <·tura de mad e ra enr ol a d a e nt e ram e nt e e n c uad r a nalura lm e nt e e n e l nHII'l'O mode r no d e e>ta h e rmo , a c·on stnu·t ro n y ro n ;t itu ye un a rl e m o;t n u i ó n d e l a ;: r u a li d a · d e ,: d e a :' p er to de la • ei'lr urtura , e m ·ol a <la·.

1' G.

T abiq ues e n pan e le s de re s iduos de mad e ra ag lo me ra d os.

V is ta interior d e dos t ipo s d e p u e rta s - pi aca. ,....... ,

p a ra e rw o frado. Se t r a ta , e n e fee t o , d e p r odur to !'tr yo e ndure r imi e nt o ba ; tant e l ent o o p e rnrse e n l ol'a l r e rr a do y e ; tá (' Ondit'ionad o por una r ea!'l'iÓn quírnit a que ex i ge d e t c rrninHdo ; límit e s d e t e mp e ratura. E l rev eHimiento plá stko no evita un n r e itad o livian o. DL' RAB ILI DAD - El r ontrapla cado no e::tá prá <·tit a rn e nt e suj e t o a d e fo rmarse baj u la a('(·ión d e l a s vari a t ion e ; d e hum e dad. E l d e sga t e d e l a s r·ara s e s unifo rm e v lento , de •· pr ecíabl e !' liando e stán prot eg ida s por re v estimient os pl:í ; ti<·os Lo s bord es ,oe rH't ol arg o ti e mp o , p o rqu e e l t'O ntrapl a r ad o no ti e n e tend e ncia a a stillar ::e. No ofre c e ri c> go rk at a qu e p o r corr o sión o r e at't'ión químir a. Lo s e nr olad o s cfer·tuado s r on re >ina s sint é tir a ,o r f'· si ste n mu..tw ti e mp o a un ind e finid a m e nt e, seg ún la n a tural eza d e la :: r·ol a ; empl eada , a la at•r·ión d e l a¡wa o d e la intemp eri e. La ve ntaja d e la pro t e rt'ión up c rfit'ial , r on re lar ión a l pan e l utili zado e n bruto , apare ee dara , dado qu e e l núm e ro d e r ee mpl eo; aum e nt :r, par a una ea m d e l pan e l, d e lO a l ) , :>e ¡¡ ún e l a rabad o qu e .e ex ija p :u a l a >up e rfir i e d e l ho rm igón P e rmi t e a .e¡wrar en e sa , mi >rna ,; eond il'i on e:: 30, 50 r e e mpl eo :' y ar'rn m á ;

AI S LAC.\ON - ln a c ua lid a d pr o pia d e la m :ul er a , y mu y ap r e r ia da p o r qui e ne- la empl c :m , e:; >U p od r:r (l e ab l a l'i ó n t é rmi r<l. Prot eg e al hormi g ón )a , variat'Í o n c,- ¡)p tt'lll · p e ratunr

CO N DICIO N ES UE UEL CONTRAPLA C ADO PARA E NC OFRADOS J N TER ES DE L' N C ALCl i. O S IMPLE PR E \'10. - l'u e d c r en li z ar, e una important t' er on o mía d e la mad e ra d e c n r ofr a il o por una e, tim a l'i ó n e x at ta d e la s t'LHrlidad e,- m e r ánir ad e l r o ntrapla a d o. Pu ed e n , e ••e ant e l"iorm e nt e, do ; e j e mplo ; tl e áhar·os qu e p e rmit e n 1)e t e rmina r d e man e ra impl e , la ;: e parar ión e ntr e montant e ;: p a ra un C:' Jl C>Dr d c ter min a tl o d e pa n e l es e n fun r ión d e la o b ra a H e aquí un e j e mpl o prá r tir o: Se trata d e e n eofrar un a l o ; a d e hormigón mt , O Ril ron un hormig ó n rle r ompo· :: ir ión t•orri e nt c , v e lo í'id a d d e ll enad o ] m h. La pr e;: ión hidro , t>ítinr má x im a r a lt-ul a rla ,., dr ·:

K g. X m t." = ]() < Rll X 2 3 = 18 Hl k g m" 1d e n-iilad d e l h o rmi l! Ón = 2,:1 1

Admiti endo una fl e ..!w (l e 1 :100, ;;e v e I'O mul ta ndo el g nifir·o d e la fi ¡! N .o ], qu e el e nr o frad o estará a :' eg urado r on un r ontrap lar·ad o d e ¡;; mm y una lu z libro dt• 0,32 1.Ji - ta n· t i a e ntre e j e;: d e a p ov o : 11 111 m )

S P d e b e ha r e r notar qu e par r a ltura ; d e h onni :z ón mú , important e> 1muro ; rl e lrornri gó n r idóp e o 1, la ; pr e> ion es ;:e h a ee n .e n sibl e m e nt e infer i o r e, a la (JUe r or re ;:pond e r ían a la p re sión hidro tátit a máxim a , e n r az ón d e la fri r r ión .o b re l o s e nrofrad o;;. Por o tra ¡oar t•·· l a pre si ó n prf' i\e nta un m á ximo qu e no se so br epa i' a nunt a, y qu e e ;: :: olam e nte funr i ó n ri P la v e l o cidad d e ll e nado.

DE FIJA CIO N. - Se t.l e b e r á, e n l o u o> ib l e, e vitar un e l os d:rvo , tra •p a en e l eo ntrapl a ( ado , por c u an to e so destruiría l a y alt e ra r ía- l o ;; r e v e :<timi e nt o. p l á sti co s En tod o s lo s ca s o ,;, l o s t lavo > o )JUnta ;: d e b en e mpl e arse e n n íun e r o m u y limitado. p o rqu e lo s e s fu e rzo s d e de sli zami e nt o v e rti<·al e s u h o riz o ntal es CJUe d e ben soportar so n d ébil e s Para el contraplacad o haHa 15 mm la dim e n sión d e la s punta ;: ::e rá 2 -1 X lO X ).) mm. y ha st a 20 mm se rá d e 27 X 10 X 50 mm. E s prefe rib l e, por o tra p a rte, adoptar ,¡ , te ma s de fijar ión p o r m edi o d e arand e la s o pata s m et á li nH fijad a, e n lo s :Ín J!: ulo ; o sohre lo ;; b o rd e s d e lo s oan e le:;

E n ra so d e po d e r utilizar r e p eti da s v e ce s el e ment o s >tandaa d d e J! rande s dim e n sioaw ; , el si st e ma d e unión e s aún má ; >impl e s El r ontnrp l a ca d o va apoyado sobre una arma zó n d e made r a o d e á n g u l o s d e hierro, y la unión d e l o s e l e m e ntos entre s í s e e fe l'tÍta p o r m edi o d e pi eza s colo ra da s e n e l armazón portant e con bu l on e;: o palan¡ a s tip o c e rr o jo rl e maniobra in stantánea

P a ra lo s hormi go n e s d e t on sist e nf'ia m e diana habitualm e nt e e mpl e ado s, e l simpl e t nnt a et o d e lo s bord e s d e lo s pane l e s, bien limpio s, ba sta para una junta e statwa del enrofrat.l o Si fuera n ece sari o , p o drá m e jora r se dich a junta ro n la int c rp o sit i ó n d e una junta plá stil·a o de un «ma sti(' ) d e •·emento y seb o.

C OMO DEBE C UIDAR SE EL EN C OFRADO. - El t ontraplatado e s un mat e ri:r l rír •· ti ro , t•u yo u so n o re qui e r e cuidado > ext·esi vo s S in e mbaqw, d e b en t·on sid e rars e l o s ]l an e l e ;; como un mat e rial esp e da l qu e fo rma part e d e l utilaj e pre l'aucion e s p e rmitirán g u ra r su máxima rentabilidad.

Lo :o panel e s fue ra d e u so se a lmar·enarán d e plan o e n un lu g ar prote¡¡ido, limpio s d epu é s d e ca da emp l eo , y li ge ra m e nte ac e itado s ante s de t•ada nueva op e ral'ión Obse rvandu esa s pr e script ione s p o drá co nstatar:oe que s u utilizat ión alt anza a 15 ó 20 v e c e s y aún má > para lado d e l pan e l natural, y ev e ntua lm e nt e , a 50 ha st a 75 v e t e s por panel e s r eve >· tido s En e l mold e o d e e lem e nto s pr efabricad o s, o e n e l empl e o del t ontraplacado >ohre urnradura s d e mad e ra , e ;; p o s ibl e usar s uc esivam e nte amba s eara s d e l panel. J B.

L'EV AS OL U CJONES EN LA C ARPJNTER I A DE OBRA

Po r P OPOIX ! In g eniero d e l Ce ntro T é en it·o d e la Mad e ra 1

Vi s t a in te r io r d e dos ti pos d e p u er tas - plac a

Pare ci e ra qu e , para l a carpit e nría d e obra , la expre si ó n « pro du c to de mad e ra » evoe a a m e nudo una id ea d e trat.licionali s mo, de rl a s i r ism o, d e estancami e nto. ¿ E s, a ca so, Ja antig ü e dad d e l a m a d era , como m a t e rial d e c on strucción, l o qu e cau sa su de sp la zami e nt o'? ;, o los m é todos e mpl e <rdo s han 1t1 r dado d e ma siad o e n r e nov a r se ? ¿ Ac a so lo s art e sano s e indu-t ri a le s d e la made ra han d e sc uidado e l ha1·er ro no t er l a s nu e va s solu ci o n e s en contrada ;: '! C u a lqui e ra sea la ra u >a, e t e d e sint e r é s es no só l o p e rjudi cial sino inju st o Exi st e n , o. lu ci o n es qu e prop o rci o nan a l qu e l a s e mplea , a d e má :< d e l e ncanto y l a s r ua l id a d es d e la mad e r a, e l atra r ti vo d e la s form a s nue v a s y la ,; v ent a ja s d e t é r ni r a s bi e n e studiada s S in duda l o s procedimi e nt o ;, tra dici o nal es no h a n p e rdido va lor , p e ro l a evolud ó n (lt · lo s g u st o s y la s n e¡·esid a d e s e n l a con strucció n d e nu e stra é po ra , r e qui e r e so l ul'ion es m e jnr a d a pt a d a s, q ue lo s indu stri a l e, d e l a mat.l e ra ti en e n e l d e b e r d e o fr ece r e n e l mi smo p l a rw qu e s us p ro ducdon es d á s i ra ;;, ; i qui e r e n q u e la m a d era eon ; e r v e e n la r ons tru l'l' ión , e l lu g ar d e pri v il eg i o qu e oc upa d es d e ha e e s i g lo s. AS. - Se¡! u ra m e nt e , es e n el d o mini o d e la s pu e rta s t.lonll e lo s h a n dad o p ru e ba s d e mÚ :' im a g inaei ó n y h an l o g rad o e l m ayo r é x it o To d o ,: nu e stro , le t·ton'• con o ce n , m ás o m e n o ;, eoe tipo d e pu e rta s d e s up erfici e Ji i'a , ll e n a o e n part e v idri a 1b , ¡ o mpu e>t a i' d e u n a e>tru etu ra r e rubi e rta d e ¡ o nt r apl acado t e rria d o o pan e l e ;- el e fihra

Aspec to : E.te tipo de pu e rta t> una d e la ;: rn zo n eo d e éx it o re:;po nd e perfec· tamcnte a la ,; ex i¡t: e n<'ia ; d e b :w tual. Se!_( Ún el d e,co d e l u su ario , la pu e rta se pin· tará o quedará la mad e ra aparente. En último C<HO , po s ibl e e mpl ear ap laca do s 5U· p e rfic ial e:; de okoum é rob le, n10ba , no ga l. eH·., e n función cl c l e fe cto hu H·ad o.

Dim e n s iones: La ;: pu e rta i' ,e fabrir an e n se ri e, d e Lt > normali za d a., es de· rir, e n altura , d e mt;, ;LOO, 2. 10 y 2.20, v arwhos d e O 70, 0 .80 y 0 .90, y e, p esores d e 32, 37 y H mm. A 11ed iclo pu ed e n se r fabrit ada s d e otra :; C i e rto s tip o s d e puerta s :; o n parti e ularm e nte li v iano s ( 8 kg s e l mt.'l, e n :17 mm. d e e s pe •or ; ot rn •, algo m<Í :; pes ada ,; seg ún l a e structura.

Soli d ez S up erf icie: La pu ert a p i a ra co rrectament e fabrirada e, a p es ar d e ou po co p ew , e xtre m adam e nt e ,:ó lida y rapaz d e pre.e ntar una s up Prfici e p e rfer tam ente plana en ro ndic ione s normal es d e t emperatur a y hum edad ( grado hi f(rom é tri c·o de lo s lo ca l es r·om· prendido e ntre .tO y 85 '7" ).

Puerlrl s espec ia/ e.<: La s pu erta o piara ;:e J.lrestan a la int eq1o:;itión e n s u eS(JUe l e t o de materiales C'apac es d e ronferirles r·u a l idades p art i cu la r es ( pu e rt a s d e a is latión fónica. t é r· mi1·a, res i st e nt es a la fnH'tura ), ex i g i da s por l'i crto s u s o s e;;peciales ( pu e rta s d e ho spital , d e banco, d e na\'ÍO, etc·. l.

Vemo s pu es, qu e y a se trate d e l a specto, d e la s d im e n s i o n es, del pes o, d e la "Oiidez , d e l a s upe rfici e t' om o Jllano , o d e l prec io , la puel'la plat a ofre(·e al Arquit ecto una ga m a ro n s iderabl e d e pos ibilidades Y s i ti e n e e n t•ue nta qu e est e s ist e ma p u e de tamb i é n apli· c ars e a puerta s moldura da s, v id riera s 1 y aun mi s mo a p u e rta s de ari'O ), pued e afirmar se que r·ualqui era que s ea e l probl e ma , todo s ti e n en una wluc·ión por Jl Ue rta placa e n madera.

TABIQ UES. - La aparición d e mat e riales nu evos a ba oe d e mad e ra 1con tt apla ca d o, pa · n e l es de fibra o d e res iduo s d e mad e ra ag l o m e rado s, pan e l e s d e fib r a d e mad era a ¡dom e· rado s co n aglutinantes min era le s 1, e t c. y d e t éc nica ;o nue \'a s ( p a n e les pre fabri ¡·ad o>, et t. ), ha fa vorecido una evolución e n e l d o minio d e lo s ri e n es a tabiqu es

Teniendo e n cuenta la s ca ra l't e rí ;; ti l·as de los d i stinto s tip o i' de p a n e l es "e c·omtata que:

S u fadlidad de ro lo rari ón,

S u re si st e ncia m el'áninr,

S u s S u c ualidad de ai :> ladón fóni ca y t é rmi ca. Hac en d e e llo > mat e rial es indit·ado,; J)ara la co nfe cc ión d e tabiqu e,; f ijos o semifijo s, es d ct'ir, fáci les de montar y des montar para modifinu· la dim e n s ión o di sp os il'ión d e l as pieza s e n l o s depart:tment os o e n lo s es nitorios. Análogo s a lo s <· it ado s tip os d e p aneles son l os llamado s panele s s andwi c h , esp e ri e d e ca jon es formado s por d os panel eo d e con t rapl acado o fibr a co nt e ni e ndo e n 8ll int erior m a t e rial es di ve r s o s ( p a p e l bak eli sa d o, ca rtón i g nifu gado, ett·.)

La co loca!'ión de esto s panel e;; varía seg ún se tra te d e pan e l es ¡¡: ru cs o s o e l g rado d e ai slarión exi g id o, y qu e d e ban quedar apar e nt eo o no.

Lo s fibra gg lo s 1 fib r a a g l om e rad a 1 :; e m o nt an ¡·on la s junt as cru zada s y la mayor dim e n s ión e n e l se ntid o h o riz o nt a l ; se ,r iJan co n m ort ero o ye , o. L o s extre m os del tabiqu e Ya n e nra strado ; L a unión I'O n e l cie lorraso ;e ll e n a t·on m ortero o ye so lo s tabi ques d e ¡! ra ndes dim e n s ion es, eo n e C' esa ri o preve r co lumn a s interm ediaria s, e n fun c ión d e l espeso r d e l o s tabiqu e>. Debid o a w a>pe cto no pu ede n quedar aparent e,; parte/es d e l ga do s ( ¡·ontrapl at·ado s d e fibra d e mad e ra s em id ura , du ra o ex t ra du ra 1 se m o ntan ge n e r a lment e e n p a red , impl e o dobl e y clavado ;; sobre e l e m e nt os \'er·t irale>; eve n tualm e nt e pu e d e n m ontar se sobr e co qu e l e to.

Los patt e les ( panel e s d e mat e ri a l a ¡.domerado , pa n e l es sa nd wi c·h ), pu e d e n uni rse m ed iant e ra nuras, ¡•on junta s d e redbimiento , c la vos d e uni ón , faba, le n gii eta; o c ual qu ie r o tro di spo :< itivo aprop iad o pre \ i;:t o por lo s fabric a nt es.

Se puede d ecir. qu e e n mat e ri a d e tabiqu e::, la mad e ra ofrec·c un ¡·ie rt o mím c ro d e óo ludon es nu eva s mu y variada s e int e r e,ant eo.

VENTANA S - E s tal vez e l :'C!'Iot· d e la ra rpint ería de ob ra tJU c ha q u e d ado má s fie l a la t rad idón. S in dud a, la inn ovac ión es má s difít'il e n est e d o mi n i o , y po r otra parte l a ve nt a n a «a l:r frant ·esa » ti e n e todavía ardie nt es d e fen so r e:'. P o r o t ra parte, como la p u e rta tradici onal, aun no h a de :: m e redd o. P e ro la n eces idad d e nu evas s oluciones s e h ar·e se ntir artualmente. Si er·ham o s una mirada al ex tranj e ro, se ad v ie rt e e l fa vo r d e que goza n cierta s :: oht¡ iones ( ventana s a g uill o tina , a l a a u s tra li ana ), qu e s in d esco n of'i cla :; en Franl'Ía di s· tan mut'ho d e e star ¡¡e n e r a li zada ;: in duda , se ría p o s ibl e ¡ opiarla s, pe r o cada paí s t ie n e s u s probl e ma s d e con, tt urción , qu e o b e d e1·en a s u clima , u man era d e v i v i r , HI S g u s t os, s u cont'ept o d e l co nfort. Pare <· e pu e,, má s ló g i co para e n ca rar esa evo lu dón , bu scar m é t o d os d e fabrira ción que n os s ea n propio ::. Al guno s fabricant es d e carpintería d e obra e n m adera !' e han pr eocupado d e e ll o y han of re cido w lul'ione s int ere sante ;; , P u ed e de c irs e qu e en ge neral h an or ientad o s u s bú : qu e da s :

Sea hada e l m e jorami e nto d e la trad i ciona l ve ntana a la f ranc coa, -ea h ada la I'Om· trucción de nue vos tipo s d e ve ntan a a g uillotina o

El m e joramient o d e la ve ntan a a l a franc·esa h a t e ndido a :

Una otandardización má s a \'a n zada d e lo s e l e m e ntO > qu e p ermita una r e dur·ción de ti e mpo de c ' o l oración y qu e fadlit e e l trabajo en se ri e en la fábri ca o tall e r.

Una m e jor e jent C'ÍÓn d e ci er t a s pi eza s mal'Íza s ( b o ta a¡: u a, umbral ), y la s u ni ones

U na s implifi caC'ión d e lo s :; is t e ma s d e ci e rr e.

En l o qu e conci e rn e a l as ve ntana s a guill o tina o ex i s t e n at tualm e nt e en Francia, c i e t t o núm e r o d e si s t e m as fabricado s e n g r an se ri e, ad mitid o s por el Ce nl. ro C i e n· tífico y T é cnico de l a C on strut' c·ión, y qu e y a h a n sido e mp leada s e n múltipl es o cas ion es

Lo s fabri ca nt es h a n bu >cado e n ge n e ral :

U n a um ento d e la s up e rfici e iluminant e co n r e larión a la s u pe rfi r ie d e la abertura.

U na e,;tanqu e id a d y norma lid ad sati s factoria , , U n a aereación ral'ional d e lo > e l e m e nto s

Un esp'ac io mínimo OC' Upad o po r· la ven tan a abierta.

E s d e d es ea1· (JU e e; a ;; bíJ S(Jue da s co ntribu yan al m e j ora mi e nt o del is t e m a tradi c·i ona l, d e tal mod o qu e pu e da o fr et·er se a lo s "-\rqu it ectos tod a l a ga m a d e la ;: ve ntana s qu e sea n n e r·esaria >.

P O

Ventana a la francesa en madera con partes metálicas.

4. 4. v.

ESTABLECIMIENTO "EL ESPINILLAR''

UBICACION: RINCON DE E L ESPI N ILLAR

En el d e partame nto de Salto, sobre los ríos Uruguay y Arapey , la Administración Nacional de Combustibles , Alcohol y Portland cuenta con el establecimiento " EL ESPINILLAR " para la producción de la caña de uúcar y su indu strialización.

El es t a blecimiento de aproximadamente 1 0 000 Has. tiene planta da s unas 3 000 Ha s. d e caña , las qu e se aumentarán e n los años ve nideros hasta llegar a unas 5 000 Has. d e cultivo, cuya produ c ción podrá ser pe rfecta mente atendid a con la fábrica que t ie ne actualmente una capacidad de mol ien da d ia ria de 1 .20 0 toneladas y que se ha constru ido e n forma t al q ue, con e l agregado d e algunos elementos a los equipos ya ex iste ntes, su c a pacidad se llevará al doble, o sea a 2.400 toneladas diaria s- molienda.

En " EL ESPIN'ILLAR " se h a realizado un sistema de riego cuyas obras cubren la totalidad d e la superficie plantada d e caña d e axúcar, estando prev ista su ampliación a las superficies a plantar En el mom e nto actual , los canal e s abarcan una extensión aproximada de 70 Kmts

Ademá s e n el referido establecimiento se vie ne reali:undo agricu:tura cerealera que se industrializa en la s d est i le r ías d e

INGENIO "EL

60 Ki l ómet ros a l norte de SA LTO

alcohol del Organ ismo, como así también una extensa obra de forestación en la que se sobrepasó, a la fecha , la cifra de 500.000 árboles.

Paralelamente a las plantacio nes de caña d e a:&úcar se fueron realizando las obras d e riego, caminos , vivie ndas para el p e rsonal, edificios, montaj e d e fábrica , etc.

La e jecución de la obra de " EL ESPINILLAR ", su mantenimiento y explotación, han dado ocupación a un núm e ro elevado d e personal que alcan:&Ó la cifra de 1 .200.

En la actualidad e l mín imo estable del personal es de 393 y vive n allí 45 familias integradas por 235 personas

Estas cifr as s e aumentan e n los distintos periodos de: cosecha, plantación , carp ida , rie go y ufra.

Este personal , además de los benefici os sociales comunes a todas las repart iciones d el Org a nismo , recibe otros, extensivos a sus familias, c o mo ser : esc u ela, servicio mé dico , comedor, abast ecimie nto d e com esti bles a precios mód icos, etc., los que fueron impuestos por la circunstancia d e encontrarse " EL ESPINILLAR" alejado de ce ntro s pob la dos 160 Kmts de Salto y 1 5 Kmts. de Constitución ) • lfJ ¡

ESPINILLAR"

EDIFICIO DE LA FABR ICA

A l T ALLERES

l ADMINISTRAC ION

PERSONAL SUPERIOR

8 t VIV I ENDA i_ CA PATA C E S

1 CASA DE BOMBAS 1 e l R E S IDE NCIA

D I R E CTOR E S

PR 1 NC 1 PALES E S e A Ñ A S o S < l A R B o L E S

E

A v i s t a de la

desde el transportador

EDIFICIOS INDUSTRIALES

CE N TRO A

EDIF IC IO d e la FABRICA

2 3 6 5 s e m bóvedas p re-fabricada!

2 v i gas armada s

3 pues ta en o bra de las v i g a s

4 elevac ió n d e las se mi b ó ve da s

5 p ues ta en ob ra de las se mi bóvedas

6 v i s t a in t er io r de la cubierta

EDIFICIOS INDUSTRIALES

PLANTA Dt= UNA UNIDAD DE PREFABRICACION

CORTE C_D

DETALLE DE DE DOS BOVe DAS , //

DETALLE DE ARTICULACION DE CLAVE._

C E N T R O A

EDIFICIO DE LA FABRICA

v ista int e ri o r de maquinar ia

CENTRO A

ED I FICIO DE LA FABRICA

tran s p o r t e de la e a ñ a

ha c ia la m o l ienda p a r a s u i n d u s t r i a 1 i z

EDIFICIOS INDUSTRIALES

s t a parcia l

CU LTI VOS

2 3

caña de azúca r acumulada al pie de la fábri ca para el trabajo de n oc h e

2 caña de azúca r a los 1O m eses de desarrollo

3 m á q u i n a cosec h adora trabajando en lo s plantíos

4 g r a p o ca rga ndo la caña de azúcar en ca mi ó n

MIGUELETE S. A.

Arqts ISOLA y ARMAS

Ing0 ANIBAL BROGGI

Miguelete S A. Con una superficie cubierta de 6.000 m • , construídas con Bóvedas Autoportantes de sección elíptica, cuya luz entre ejes de tímpanos es de 25 metros, con un ancho de 15 metros entre ejes de vigas de borde . El espesor de la membrana es de 6 ctms , los tímpanos rígidos continuos de los testeros, son normales, mientras que los centrales, son invertidos, permitiendo un cañón corrido de 50 mts. de luz. Siete columnas en el interior del local, dan una amplia visibilidad, interfiriendo al mínimo, la circulación y marcha funcional de la fábrica.

Los duetos de aire acondicionado, ascendentes y horizontales, han sido ubicados en las columnas y vigas de borde, permitiendo esta distribución, una climatización perfecta, a la par que una gran amplitud

S. A. B. U.

Arqt s !SOLA y ARMAS

In g0 · ANIBAL BROGGI

S. A. B. U Como indica la planta correspondiente a esta estructura, ha sido construída en dos cuerpos laterales, con bóvedas de Shedds, inclinadas, y una bóveda central, de sección elíptica. Esta última de tímpanos elásticos aligerados, como ilustran las fotografías; membrana de 7 ctms. de espesor, con lucernario calado en la propia membrana, permitiendo una difusión perfecta de la luz, cubre un local de 20 x 30 mts.

Los cuerpos laterales en Shedds, con bóvedas a directriz circular de 1O x 20 mts c j u. y amplios ventanales, dan al conjunto, una composición plástica admirable.

EDIFICIOS INDUSTRIALES

BOVEDAS AUTOPORTANTES A DIRECTRIZ ELIPTICA

Existe una extensa y variada bibliografía , para e l cálculo de estas delicadas estructuras, pero es resorte de los técnicos, la elección de los métodos rigurosos para prever las inevitables influencias complementarias a que se hallan expuestas est as estructuras, efectos inelásticos, desplazamientos y deformaciones de la estructura, cedimientos de apoyos, influencia del de scimbrado, plasticid ad del mater ia l, vibraciones y otros múltiples fenómenos qu e , se origin a n, fenómenos que, si no han sido previstos, irán creando dentro de la bó-

veda, momentos y estados tensionales de decisiva influencia en sus condiciones de resistencia que harán peligrar su estabilidad

Tenidos en cuenta estos fenómenos enunciados e l comportamiento elástico de las bóvedas, es perfecto, a tal punto, que es innecesaria la impermeabilización de las bóvedas a los agentes externos, puesto qu e no se acusan fisuras ni humedades, que exi gier en acudir a esas previsiones.

DEBERNARDIS S. A.

1n go. W A L T E R H i L L

Arqto .

ANDRES G. TOZZO

FABRICA DE ELEMENTOS DE HORMIGON ARMADO Y FABRICA DE MOSAICOS VENECIANOS.

ELEMENTOS PREFABRICADOS: Debernardis S. A.

UBICACION: Fábrica de elementos de hormigón armado, Cont. Propios 5242 esquina Becquer. Fábrica de mosaicos venecianos: Oliveras esquina Becquer.

SUPERFICIE TECHADA: Fábrica de elementos de hormigón armado: 2.200 m '

Fábrica de mosaico veneciano : 1 600 m "

3 800 m "

DEBERNARDIS S. A.

1n g o W A L T E R H 1 L L

Arqto. ANDRES G TO ZZ O

CARACTERISTICAS

En su mayor parte, la obra fué integrada con elementos prefabricados de hormigón armado Se utilizaron los siguientes elementos: dovelas para las bóvedas, chapas para los muros, pilaretes , ventanas y cercos

Los techos están constituídos por bóvedas de 2 'lz cm de espesor , compuestas por dovelas de 1 m x 1 m

La luz de las bóvedas es de 6 metros y el ancho máx imo entre pilares es de 12 metros.

Las dovelas se colocaron en obra sin puntales El contratista utilizó cimbras ligeras colgadas de los tensores ( ver fotos )

Las bóvedas no llevan revestimiento

El volumen específico de hormigón, comprendidas las dovelas, es infer ior a 60 litros/ metro cuadrado.

EDIFICIOS INDUSTRIALES

SE Ñ ALAMOS

L ' ARC H ITECTURE D ' AUTOURD ' HUI - en el n ú me ro de Setiembre 1954 sigue c on e l exame n iniciado e n e l número pre ce dent e so bre la s condic iones de trab a jo de l arq uit ecto.

En es te n ú mero exam ina dos aspectos: e l medio y la le y.

El m e di o es aquí represe ntad o po r " le maitre d e l'o uvrage ", e s decir el e le m e nto que hace n a cer la operación de lín ea el p r o gram a y asegura e l financiamento.

Dej a ndo aparte por ahora la figur a del propietari o particular, los grande s conjuntos colec ti vos requieren pa r ti cu la re s dotes de a fini dad con la arquit ec tura , d o te s, q ue a l pa re cer, f alta n comp letame nte e n los "m ait re de l'ouvrages" f r ancese s

En nues t ro medio, si n o co n m uc ha f rec u e nci a, t a l vez apa r ece dicha figura , y en muchos casos con un a m e nta l id a d n o mu y distant e de la de nun cia da en es t e artíc ul o. Ver , por e jemp lo , a lgun os co n cu rsos no pr es tigiados po r la S. A U. , expos ic io n es e n v ista, e t c.

Ade m ás que la p r e n sa y el púb li co se de s inter esa n d e est os problemas es un a verdad tam bi é n aquí.

3

AUGUSTE PERR ET como jefe de la rec onstrucció n de Le Ha v re , e s recordado en un ar t ículo de Pete r C o llin s. El u so del cemen t o vis t o y d e elemen t os premoldeados indic an la rectilíne a con ti nu idad de la obra del g ra n M aes tro hast a s u mu e rte. ( Architectura! design - Ju l io 19541.

CASABE LLA - Mayo- Junio 195 4

4 Sobre es tr uc tur as d e horm i gón arm ado precomprimido, ha sa lid o un libr o de R ICARDO MORANDI (l i brer ía in t ernac io n a l DEDALO ) y se pub li c an a lgun as ob r as del arqu ite cto Marce llo D ' OLIVO y del in geniero S ILV ANO ZORZ 1 en Casa bell a - Mayo- Juni o 1954, do n de p u eden ap r eciar s e los i n tere sa ntes r e s ultados plásticos de la n ueva t é c nic a.

El C ENT RO I NTERAMERICANO D E LA VIV I EN -

Sob re la ley n o podemos referirnos al artícu lo en c u es ti ó n , sie ndo los t é rmin os de l p rob lema t o t a lment e diferente s. Pode m os dec ir solame n te que sob re las reglam e nt ac io n es de la cons t rucción habría mu c ho q u e dec ir , lo q ue n os re s er vamos para ha ce r e n los próxim os núm e r os, espe rando tambi é n la colabo ra ció n de los co legas. 2

DA con sed e e n Bogot á ( C o lo mbia ) pub li ca la re lación d e las actividades e n e l 195 3. De esta p ubli caci ó n , co m o de lo s o tr os b o letines que rec ibe la Soc ie d ad de Arquite c t o s se p u ede ver co m o los estud ios de Urbani s mo y d e los prob lema s de la viv ienda so n d e v iva ac tua lid ad e n t od o s los paí s e s de Sud Amé r ica.

Po r q u é los Arqui t ecto s Uruguayos están ge n er alme nt e a u se nt es, y no apo rt a n n in guna con tribuc ió n a la s o lu c ió n de nues tros p ro bl ema s u rbanís ti cos, y a la mejora d e n ues tras viv ienda s :>

CASABELLA -Mayo - Jun io 1954

5

Pro yect o de S ina g og a e n Fi ladelfia. La s par edes e s tán c o nstituida s p or un do ble v idri o a rm a do c on un e s paci o in t ermedi o d e un a pulg a da y los vidri os tienen una tinta plá s tic a a zul

F ra n k

L lo y d W ri g h t Architec tura l Des

Ó8 Puente para peatone s e n 1nglat e rra Drake y Lasdún , arquitectos

Arc h i tec t o ra l De s ig n - Se t 195 4 , N o 9

SE N AlAMOS

CASA BE LLA - Ma yo- Junio 1954

Casa pro yectada en e l Canal grande de Venecia ( Masieri Memorial ) y que ha despertado tantas p olé m icas - F rank Lloyd Wr ight.

La técníca moderna exige, al profesional el cuidado de todas las etapas en la elaboración de la obra desde el comienzo hasta la terminación .

Entre las faces primordiales se encuentra el proyecto En tal sentido los materiales de dibujo (lápices en graduaciones , papeles, calco, telas , etc ), deben ser las más adecuadas para evitar pérdidas de tiempo. Posteriormente las copias heliográficas, deben conservar la nitidez de los dibujos originales

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