Arquitectura 226 - 1953

Belleza

en los revoques si confía en nuestros productos . / para su realizaclon.

Gentileza ( / 1' l a Hibliot Pc a 'V aciona/ d e

El Ob i spo de Po ris bend i ciendo lo apertura de lo fer i o q ue ha traído o productores y ve n dedores de leja n os t i erras, promoviendo u n i n te r camb i o de materias primos y manufacturad o s. Es n otab l e apreciar e n es t o i l us t ración del sig l o XI V los cosos de sm ont ables d e l os me rc a deres, es deci r , que l o ideo de prefo b ric o c i ó n yo estaba l a t ente en e l medioevo AC ERO SIMA p rese n to es t o documentación por o demostrar q u e lo h u m ani dad siempre b uscó métodos tend i entes o r educir el costo d e l os elementos n ecesa rios a su subsistencia , innovando, por otro port e , o fin de me jorar el stand a rd de vida. Lo mismo hace hoy AC ERO SIMA en lo construcción poro obtener mayor seguridad en l os estructu ras de hormigón armado , a h orrando al mi smo t iempo 40 % en hierro.

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LO tonstruttión de lo loso doble ton lo tolocod6n simultónea del elemento hueto, ahorro uno mono de obro considerable en los ormodos de modera y de hierro que se hoce stn d iscontinu idad por tal concepto de todos l os entrepisos conocidos Esta cuo· lidad de gran va lor técn ico y económico le permitió obtener la patente de invención nU· mero 3491.

Lo los,a Doublex es lo mós liv ia na de todos y s u ut ilizac ión en grandes estructuras ahorra un por cen ta je elevado de hormigón y de hierro, disminuyendo los secciones de todos los elementos constructivos. Tiene el mismo peso que la loso maciza y mucho menos por m.1 que los tipos ne rv odos m á s livianos, considerando q ue en estos casos son necesarios re· llenos de hor migón de lo altura de lo loso , lo que incremento en forma notable el peso propio del siste m a y en consecuencia las secciones de vidas, pi l ares y cimien t os.

La l osa Dc.ublex es lo má s apropiado poro salvar grandes luc e s en forma económica. El encof ra do es simple y rópi d o, s in vigas, por lo tonto el ahorro de mano de obro y mode· ro e s muv importante y perm ite uno rapidez en l a construcción de la estruc"tura muy su · perior a cualqu i er otro s i s tema Por tal motivo su empleo es mu y recomendable en los proyectos de '3dificios i ndustriales , comerciales , garages , mercados, escuelas, hospitales , cuarteles , banc o s , estaciones , hoteles, edificios poro apartamentos, etc.

Lo loso Dou blex s e con s truye fóc il mente co n los m old es Doublex, e s pecialmente diseñados y fabricados poro este tipo de losas Su peso es ínfim o desde 14 o 25 kilos por m 2 en los molde s mós grandes. Su transporte y manipuleo, deb id o o s u adecuado longitud (2. 20 y 2 50 de largo) es notablemente fócil y económico, debiéndose destocar l os fletes reduc ido s poro obras e n campaña , por lo cual son preferidas para las construcciones en el interior del pa ís.

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DELIBERATIVO

Arqto. H oracio Terr a A r ocena

Alberto Canabal

Osear Brugnini

Vicente B. Co l om

Alfredo L. de (ores

A l berto Puppo

Gyptis Moison n ave

Enrique M. Acquorone

J. Apo l o Bengoechea

Nelson Boyardo

Miguel A. Be l lini

Francisco Borda

Conrado Buque! Sabot

Luis E Contatore

Ornar Degiorg i s

Miguel A. Gori Salvo

H éc to r A. Guerra

Mari o Joureguy

A r qu ím edes Manta

Ruben Perlini

Migue l N Revello

NUESTROS COLEGAS

El zear io Boix, ex-prof. tit ul a r de H istorio y Teoria de l o Arquitectu r a , delegado uru· guayo e n varios congresos Pon-America nos de Arqu itect o s, o cuya memor ia lo So ciedad ri ndió hoce poco un póstum o y ju sti · ciero homena je

M igue l A. Gor i Sa lv o , que d e se mp eñ ó du · rante 19 5 1 -53 con unánime aprobación , lo Pr es i dencia de lo Sociedad de A rquitect os.

Arqto. Ho rocio Terro Aroceno , nuestsro d i s· tingu i do colega que vuelve hoy o ocup ar l o Pre side ncia luego de lo s e l ecc iones últimamente rea l i zad os.

Arqto. Aure li o lucchini , profeso r de H istorio d e lo Arquitectura y d i rec to r de I nstituto, recie n t e mente nombrado por unanimidad Decano de l o Fa cultad de Arqui · le ct ur a

M iguel A. Bel l ini, colega que dejo lo secretaria de después de desempe · ñor l a durante años.

ARQUITECTOS DEL URUGUAY Y DE LA AGRUPACION UNIVERSITARIA

A RO. MAR 1 O ABADIE SANTOS

E l :W de 11ici e mbrt> d t> 19SO. d e jaba nu es tro ¡_!ran a nll¡.! O \I ARlO

ABAOIE SA NTO S

La mu e rt e co n ,; u ar tera, fría f' in('ompre ndida r ea lid a d no s ll e naba PI alma rle profunda p en a, d e pt'na polt'n l t' y altiva , r e b e ld e antt' la in ju s ticia qu e no s quitaba e n la p len itud d e ofrec i mit'nto, l a ;.rran compañí a rl e un qu e rirl o a mi¡!o.

YIARIO ABADIE Sk 1TOS fu (· un brill a nt e Arquitec to. S u actu ac ión fup e n un pl a no rlt' a lta y pu ra Pli ca profes i ona l , coordinar la s c omplejas direc tiva ,; de la di s c iplina a la qu e rlt'rlicó afan es co n int e li;.re ncia y eficie n c ia , alcanzando conc r e ta > rea li zac i o n es que va loran su ac tuación Pn un a colocación d e e xcepción pn e l p a noram a rl c nu es tra Arqu it ectur a. \1ARIO ABADlE SANTOS un va l or activo, in ca n s abl e y ;.reneroso e n t>l proc e l o so panorarna ;.rre mi a l d e nu eí' tr a Profe!'i ón d e Arquit ec t o s. Des puí·s rl e int e ;.rr ar co n e xtraordinaria va lo r ació n mucha s el e l as Did e nu es tra Soc i eda d , d ese mpe ñó co n l a efici e n c i a con qu t' a c tuaba e n toda s s u i' d e di ca cion es, l a Presidencia , d esd e l a qu e s upo batallar co n amor s incPro y altivo e n l a r eso lu c i ón d e IPm a;; ;.rre miaiP s MAR I O ABADlE SA 1TO S, fu f. a s imi :.: mo 1111 luminoso ' d es tacado t>spírit u U ni ve r s itari o. Su co n s tante amor , d e di ca c ión a la c a u s a t;niv crs it a ria lo e l e vó, c omo un ju s to d es i¡!nio, a l a de la A;.rrnpac i ón U niv e r s itaria, e n u n r ec ono c im i e nto a s u c arÚ('ter ee uúnim e Y b o nd a d oso, a s u int Pii;.re ncia pod e rosa y a :,; u aj u stado eriterio firm (• y apa si o nad o. P e ro tambiPn, Y co m o coordinador cl t" todo s s n s va lores p e r5on al es, \1ARIO ABADI E SAN TO S, :'t' r un ami¡_!o. que como YO tn vimo s ese co n oc imi e nt o ese n c ial y ;. upim os d e ;: u ;.rra n co ra zó n y el e la ¡_!ran s in cerida rl y nobl e za d e s u es píritu , n o o l vidar s u prc,;t·nc ia.

La Socierla d el e A rquit ect os cl e l U ru ¡_!uay , qui e r e t es tifi ca r la IH" rman e ncia d e l re c u erdo a s u e x Pres id e nte , c oloca hoY e n ,; u tumb a una pla c a que ent i e nd e, es só l o un s ímb o l o d e ' Y r eco nocimi e nt o a un o clc " u " m á s a lto s es píritu s, qu e ya pa sa a conformar hono rab l emente la ¡; rk ;; u hi s t or ia l.

EXPLORAC I ON EN UNA REGION ARQUITECTURAL

Con f e r e ncia pronunciada en lo Agr u pació n U niversitario por e l Pr of esor Arquitecto M o uricio Crovotto en el acto acadé m ico celebrad o por o conmemorar el día del Arquitec to 27 de Noviembr e 1952

Esto celebración an ual de universitarios tien e un sig nific ado que no s sorprende en su trascendenc ia afe ctivo , cu ando , renovado el e s teno r i o , comprobamos lo fi de l idad espiritual que em ano de lo amistad y sentimos el apoyo tolerante poro \ enter l o tim dez que no s env uelve , a l tener q ue de cir o co lega s, o amigo s, a lg o d e la angust io común algo de l a felicidad común al cons i d er arnos fruto tempor al de uno Fa cultad que yo tiene 37 año s de vida independient e, y uno historio respetable qu e prov iene del en tendim i en to de colegas que supieron. mucho antes , formar el clima propi ci o para el acon te cimien to que hoy celebramos.

Gracias o esto bohío acogedora que es e alma ex pe <lante, es posible pa sa r un breve tiempo d e recuerdo entre amigos que navega · ron con igual es viento s, en dif ere nte s navíos; qu e construyeron sus barcos con parecidos esfuerzo s, que avi saron o l os novicio s de cau te lo s y ri esgos ; porque todos sa bemos que el sec re to es uno y común : es navegar bien y b ien ll eg ar a pu e rto

Se ha a n u nci ado este acto, como acto a cadémico

Pu e s bien : aquí estoma s ju nto s, entre tonto velamen recogi d o poro narrar académi ca me nte , bonanza s o p enurias , poro tran smitir e xp eri encias, y poro te ner l ista la nove pa ra n ue vo s aven tu ras

1O i d co legas ! es to y pro n to co n voso tro s poro segui r e n nue st ro o f icio amado que no es sólo hacer sino ha cer algo por su superación. Hacer a lgo poro que se no s co mprendo me jor

Y tomo e st oy en t olmo , desp ués de uno ex p ora ció n , que contaré , p r eten do contagiaro s de m i av id ez y o s pida co mpañía po ro otros n uevo s búsq ueda s. Os diré h oy , algo de l o que h e estad o hurgando en viajes mentole s y rea les y que me ha parecido b ien llama r, ploración en una región arq uitectural.

Nue str o amado oficio no cons is te so lam ente en crear formas y b ien disponerlos en el espacio si no tambi én tran smitir itine rarios de l o culturo, que hemo s e n cont rado sa ga ces, y que ca rgado s d el pote nci a l con que nos lo dieron nuestros generosos maestros, lo s hemos adopta do o nuestro cotid iano meditación.

Nues tro amado ofic io , nos o b ligo o ce d er experiencias de rut o y t ener cautelas en lo a cc ión e i gua lm en te o ferm e ntar ideales propios y ajeno s poro uno venturo ult erior de es to ti erra nu es tro, que por su tamaño diminuto, su e ntr añ o y su gra ci a , bueno e s que crezco para adentro ; reencuentr e e n sus eta pa s vitales la s virtudes ponderable s de escalo urbanidad y cu lt uro que en lo modest i a pasado eran propósi to y l og ro, y que , en el fárrago d e lo n co ntenible am bi ció n civili zadora p uede se r sólo de stello , que b r illa y se si n dar id ea de p ermanencia.

N ues tro sociedad de arqui tec tos es cue rpo y nervio de l o agru poción universitario ; est o de si g na ción sign ifico u no l argo historio de supera cio nes y co te jo s, co n a l tos y ba jo s, es pl e ndore s e inerci as , es de cir viven cias , que valoramo s con altura - t iemp o me diant e - y que se ci ñe todavía un poto, por lo re sp e table trad ici ón cu ltural d e lo Univers idad , lo q ue, si no se cus todio con i ntenso afec to , e s pos ib le S.! O ugc.todo por lo hipertrof io , p or el re pe nti smo cambiador , pcrd iénd os-> <: <o po l ivo le ncio d e cal ida d es que nu n ca llevan a l tedio al es · clovis mn o a la penur ia Es difícci l sustraerse o e'o ve lo z y oprimente d e sapr e nsión ge· ne r o l q• oe dejo surgir como domi n a nt e uno admi rac ión incontro ado por l ós gig a n t ism os alquilado s, e n los paises peq ueño s; sin reparar tal ve z qu e po r nue str o e stru cturo ecológ ico , po r nu estro pai saje suave y e nto, :> or nu es tra na t ural co mp l exión liberal. e sta m o s b ien des tin o · do s poro más senc i llos equilibr ios, poro me jor es tra bazones ent r e espiri t u y ::noteri o poro má s emoc ionante s y mode sto s inv e ncio nes e n el a rt e de vi vir A sí lo hab í an compr e nd id o la s genera cio ne s que h icie ron l e Univ e rsidad p o cos d éc adas ha , cu a n do fu i mos an t ici padore s, e n Americe, de tontos e xc el ente s es truc tu ra s so ciales , cult urale s, polí t ico s y e n modo un i vers itario s. C uán to s de nue stro s ma yores y

mucho s que me esc uchan f ueron a ctore s va l iosos de ton tos pe rfecc ionomientas cultur a l e s uni versitario s!

Cuán!os concep cio nes de a lto valor d idáctico y cultu ral surg idos d e nuestro Facultad , yo desde sus comienzo s en 1915, produjeron con su eco , ansia y jadeo , t ov ilo:i ó n y emoción, perp le jidad y aprend i z aje , en or g an ismo s d e América Est os usaron de nuestro exper ie ncia y p usieron a : se rv icio d e su p ropio universidad. lo dadivo so p otenc io de su geo , en hombre s, riqueza y amb ición

No s :. uperoron en rea lidade s profesionales, al no ten e r que tr ansitar por r>! poro s y duda s qu e son inherentes o los creadore s ganaron t iempo poro ignorarnos y poro influir en quiene s el opti · mismo y el de senfado por lo re cien te.

Cuando su rgi ero n l os Fa cultades de Arquitectura y Urbaní st ic o en el resto de América yo habíamo s transit ad o p or esos co min os desde t iempo E< preciso en contra r en to do reno vac ión profe sional y docente lo voz común de todos los e dades, pero que no seo e l eco d eforma d o d e lo que antic pamos. No es 1ícito perde r auten t i cidad y estilo.

El olmo cr eador a no se ex t ingue e n quiene s d i eron p rimero llamo o im p ulso ; Y como todo pri me r o aventuro de jo hu e llo poro nuevo emprende r, e s te ntador v olver o pl an tea r poro volver o luchar p oro no perder l o persona idad adquir ido l o Universidad está bu sc ando más justic i a y m á s pro ctici dod p o ro sacia r l os i d e ale s juve niles de la ho ra actual; es t á en m udo d e a tue nd o y e n mudo de cuerpo, pero la vemo s en p e nu ria po rq ue es o mudo le p uede arrasar el olmo , que t i ene su expresión en lo cul t uro ; y no do será ente ro y aut é nt ico si no se perfecc iono lo etapa e n lo cual lo juve ntud deb e formar concien ci o de sus va lore s y sus de re cho s; lo enseñ anza medio

Comprend e mo s el d eseo de renovación, que e s señal d e vitalida d Pero renova r no es desfigura r y menos es crear un totem extraño y o vece s foráneo , al cual se l e prendan tomo ex-voto s, todos los o cu · rr enci a s, improvi sa ci ones e i mita ciones, poro que su anón i mo apariencia d e infa l ibilidad seo su rótulo , sin percatarnos que por tonto m im o odherrd;:o·-se puede conve rtir en un símbolo monstrento que embis te en vez de tutela r

H e mos de e sperar , sin dejar de ser avisares poro aplaudi r l os a cie rtos si sentimos que nuevo sa via do remozami e nto , pero , si éste qu edo ex t erno , habremo s asistido o un nueva ensayo de lo cosm é t ico lo soc ie dad d e Arquitecto s, desde nuestros patriarcas y visionari os - e ntre l os cua l es se incru stó e l d i amante de M - siempre ha a cogi do o l o s jóvenes, convencida que e l i dea l es el mismo , poro l ev antar el tono escolar y profesiona vengo ese i de al d e e s· tructu ro o de o son r i so

U n i d e al no puede apoyarse en festín d e picoteas de diverso• preparado s que son los sistemas , sino de l o nobleza y grado de l en. cuentro en l o fies ta re co lado que propi cio lo cu lt u ro.

Este id eal no pued.; cu a ja r sino encuentro senda y destino or igina l y adecuado o lo contextu r a p sico lóg ica y a tono sen timen ta l que van acompa sa dos ton uno vo l unta d de coopera ción, que , bi e n comprend ido seo, no surge sin tol e rancia y sin r ed ucir todo s lo!t contras te s a u no co ndi ció n: l o dificu lt ad de superación.

Todos los que es tén p o seíd os de uno m ís t ito sincero poro crear un mun do mejo r , so n l os que má s pueden y d e be n ayudar o lo clarif ica ci ó n d e nues tros pr opósi tos maduro s, pero de lozano ideal , porque re surgido s nu es tros can d encias. fáci l es despojarse de lo superfluo poro qu e quede n lo s pr opias v i vencia s re mozado s En cambio la cdo les cen cio pu ede padecer miroje de novelería i ncon tr ola do que, aunque so p or tado por deseos d e b ien , puede se r que por ex ::: es ivc casuís t ica por fervor por lo ab stra cci ó n organizoti vo qu e p or su rigori smo pare ce impecabl e e imp oluto , ll e ve o e stab le ce r a ntípod a s ent re ideos e ide a l es viej o s y n ue vos que no puede n serl o.

porque el adolescente es tá empezando o ensayar se en e l despliegue d e su pureza y el transitado , si lo tien e probada , es porque ha sab ido y podido s uperar todos los embote s y los determ i n ism o s que acechan y se entremezclan con lo creativo, lo constructiva lo vital, en s u alcance más precioso que es lo auténti co de sí y lo é tico de sí.

Nos n eces itamo s todos colegas, tal como somos; como se ntimo s y como sabemo s, siempre que el ideal seo un verdadero ideal , siempre que sepamos distinguir las ba ses profundas de la convivencia liberol, sie mpre qu e se pamos divisor claramente , cuándo pued e ser explotado nuestra credul idad po r los fanát icos, las engreí do s, lo s i mprovisadores y los sim p les.

Esta fiesta señ o res or iginado e n ternura de lo s buenos , en fe de los amigos , en comprensión de los que pien san diferentemente con honradez y que son hermano s en lo lucha , es fi es ta paro todo s las edades esp irituales y o pesar de lo s cenizos que queriendo apagar, dejan más tiempo vivo el rescoldo , es fi es ta qu e llena de emoción y de es peranzo mi espír itu , porque por extra ño coi ncide ncia se me da lo ilusión , al ofrecer me esta nobl e tribuna , de de cir algo de nue s tro ideario, como si tácitamente se me hubiera preguntado algo concreto , en los momentos de vivencias con ce ntrados y esenciolizodos, que por paradoja , son aquellos en que nadi e quiere interrogarnos.

Gracias totales po r eso inu s itado cortesía.

Y ahora , o s voy o ofrecer un re cital de cámara, de estructura moderno , porqu e es de e¡tructuro eterna, y pre tendo hacer sentir dónde podemo s enco ntrarnos siempre re u ni dos en nue st ro quehacer de arquitectos , de docente s, de persona s, cualquiera sea nuestro credo, nues tro idea l, n uest ro afán de traba jo. Lo partit ura se t itula '' Exploración en una re gión arquitectural " y es tó dedi cad a a los jóven es prof esion ales , o los jóvenes y o lo s estudiant es, qu e e st udian , ena morado s. Como se compre nde , por mí largo co stumbre de ejercer docen ci a , se ntiría lo d e dar uno lecci ó n, y tal vez vo sotro s me lo perdonar í ais ; pero no ; he p ensa do en h ace r uno exp lorac ión, como si f uéramos es p eleá lc g o s r iesgo sos que se adentran en uno regió n e n lo que se so specha n mu · ches reve l aciones mucho s mister ios, deslumb rami ento s.

Es to región es el es pa do ar qui t ect ural. Paro en t ra r en esto región es preciso remoza r e l heroísmo , y e l mós venerable es el que se aplico o lo s ideo s simp les, claros , humano s que siguen un ayer y tienen flexibilidad paro el ma ñan a Pe ro idea s que quieren enhebrarse con ideas pero no co n procedim iento s o sis tema s o técnicos. Po rque és to s son sólo táct icos y bie n so bem o s que usando tácticos podemo s caer en admiración por las tác ticas d el leá n

Vamos o ex plorar e sto región arquitectural , el e spac io, de tal sue rt e que él no s pr eo cupe é l no s e nvuelva , él no s sos te ngo, sin q ue se no s entregue , de modo qu e si no qu e do totalm e nte dev e lodo , no s d ej ará afic ión para volver a su conquista

El espacio arquitectural ; ¿cuá l es. dónd e es tá, cómo es, qué res onan cia s tiene?

Antes d e en tra r en el t e mo he d e mencionar a caec idos y ex pr esar a lgunos meditaciones.

Todos lo s arquitectos conocemos, por n ue str o in sociable curiosidad , mucho de lo que el mundo produ ce en nu es tro arte, y cámo no s ll eg an lo s má s varia do s docum e ntos Estamos en pres e ncia d e una a rq uitectu ra internacional totalmen te d ivu lgado , co n lo peligro si dad d e fac il it ar lo i mitación sin d e p ura ción. Es un hecho actual , histérico. La humanidad usa ute nsilios i g uales, mecanismo s forma s iguo · le s, casos ig ua le s, técnicos igual es, bebidas iguales, sin embargo la humanidad es tan dive rso, ton r ico y tan var iad o. Es probabl e uno ge neral iza ción universal de mucho s cosas y d e mucho s arg um entos ese nciales

¿C uáles pu e den ser , sin embargo, para nosotros arquitec tos, los concepto s y e lem e ntos importantes que su frir án po co lo in fluen cio de lo generalización universal?

Entre mu cho s, estos do s: El espacio, y e l paisaje , que , es, en su faz arqu i te ctu ral , espacio también.

La obra humana q ue está e ntretejido con e l arte , con la arquitectura y con la naturaleza es d esde siempre, fuente ina ;;otoble d e sín tes is , de co s mo visiones e n todo s lo s épocas , en todas la ; reg iones de la tierra.

Una arqu ite ctura un urbano, uno pintura , un a esc ultura, uno obro artesanal , son si empre r eactore s p erfectos d e hombres o es ti r pe s que han tr o tad o d e s upe rarse , por d ej ar e je mplo s que promue · van suces ivo s inquietudes y nu ev os re creo cion es.

El es pa cio arquite ct ural y pai sají sti co es algo intraduci bl e e intranspo rtabl e; es uno inoferr ob l e magia, con ex pr esión d iná mico , integra ción de infin itos e lem en to s, en tre los cua l es uno importante es lo calidad es pir itual o a utenti ci dad del hombre o la est i rpe que lo invent ó. Poro captor un es pa cio a ut é nti co, es co nveni en te con o cer d ó nd e y en qu é res ide lo au tenticidad de otros espacios. Poro e sta

e s p reciso verlos, meditarlo s, o en observar los interpretaciones culta s, superiorizonte s.

La transcen d enci a d e lodo explora ción en este territorio , ser í a amplísimo poro lo juventud que quis iera creer que el espacio que un d ía podré inventar n o se aprende , sino que se apreh ende, cuando , muchos super a ciones de lo cul t ura concurren a su florecim ie nto con esponta nei dad.

Uno vía de superac ión cult ural poro seño rear en e l problema del espa cio arq ui tectu ral, es lo filo sofía Ot ro es lo fat igoso tor eo de la p i ntura pa is ajis ta y d e mot ivo arquite ct ural. Otro es la d e expl ora r dentro de si, con el reflec tor de los a s o ci aciones que se cotegori zon , y d escu br ir si se presi e nte lo un idad del e s pacio arquit e ctural. Otro má s inocente y cómodo es lo captación del cromatismo en lo ficción de la fotografía en colo res. En la fr ecue ncia de esto inoce ncia existe uno cloro peligrosidad. Ver , en vez de crearse uno visión.

Y b ien señoras y señ ore s: la percep ción captación e imaginación del espacio arquitectural , lo pulsación de la s formas geométrico s, el estudio de lo modelocián de la morfología terrestr e, lo conjuga ción exalt ada y perf e cto can lo luz , lo maestría constructivo , es lo que definirá el tono de un orqui · tecto Er igir edificios o urbanizacione s sin e ste alto destino es edifica · torio sola mente. El públi co (que no es lo mi s mo que el olmo popular) confunde sie mp re esos dos t é rm inos , y eso confusión qu ito estímulo al arqu itecto paro lo superaci ó n, pa r a lo que estomas preparado s.

Intentado una comprensión del es pa cio arquitectural o excitado lo intui ció n que puede de ve lorlo e s toreo d e al to mérito valorarla, estimarlo , esencializorlo , po ro una mejor modelocián, y una mós pro · fundo i nfl uenciae sobre e l ser humano

Pero el ma n ejo d e un imponderable es pacial, obl igo o un vigoroso in ten to de a signarle uno misión o función superior como si fuero a dm isible uno ente le qu ia del espacio arquit ectu ral men surable, poro crearnos un a tensi ó n. un e st ado de su pera ció n que sería d el gobierno de lo espocístico

* * ·:t

Lo es po cis t ico serio poro el joven pr inco p 1ante , el m ito le ja no , más tarde lo prendo si mp á t ico o cor te ja r, luego e l tor men to d e ve lodo r de los esenci a s. y f inalm en te la compañero vocaciona l de todo s sus d ías.

Este em pl a za mie nto de la espacistica co mo s uperior de s tino, creo uno míst ico, o seo un refinamiento de d evoción en codo ser, que pu e d e ser fecundo hasta en el in d ifere nt e y hasta en el impermeable i ntelectual , que e stá lleno de re pa ra s.

lo s formas arqui tec tura les, lo armo nizado o coordinado pre sencio de márgene s o de l imites naturale s o orqu it e duralos d e l espacio, los imágenes entrevistos o r ecién vis ta s, esas qu e se corporizan en la me mor ia inmedia to, lo s imágenes directo s, pre se nte s, vivos , y el yo e xp ectante, se integ ra n en el ámbi to, que es e l nombre de eso atmósfera part icular y típico d e co da espaci o.

Todo s es tos vo lar es son fecundados po r una valora cián d e lo luz e n el es pa cio, todo lo c ual traducido al intento crea do r pod ría llamarse, en lo luch o por ceñi rla con elocuencia en la realidad , luz metaf ís ico, d e lo que part ici po e l ho mb re, porque e l espacio e s te at ro de su a ct ividad e s piritual y é l s ie mpre se si ente algu ie n en ese espacio.

Lo s espacios que creo el arquitecto , e l urbani s ta , e l pa is aj is ta , en esa al to g o ma de va lore s, es tr ucturan uno de lo s maneras má s dignos y durab le s d e la ur ba nidad , d e la a ltru ista co nv ivenci a , de l or gullo del b ien común.

Nadie se s u strae o la infl ue nc :a de una atmósfera, d e un ámbito que p o n e t e n sa lo emoción, por el inexplicable misterio e manado de uno sutil precisión compos it ivo de los e lemen tos que lo int egran, magn ifi cado s por el comportamiento de lo l uz.

Lo espo cí stico , que e ngloba lo do ctr ino, el a rte , lo téc ni co y lo artesan ía poro captor , inventar, human iza r y modelar el e spa cio arquitect ural , pa is a jís ti co y urban ís tico , es anterior e n su ent rada al esp í ritu o lo vers ión geo g ráfi co y a lo versión cons tru cti va lo maestría co mpo si ti vo d ebe ir se adquiriendo con uno preocupación severo por el e spa cio en sí , int en ta ndo apreh e nder su valor exp r e s ivo, como e st ado int egrador de ritm os parciales d e lo luz vibrante, e mana ci ón s util o voz s ut il, de todo s los personajes materiale s o de los im ágenes qu e poticipon en el e s pa cio arquitectural.

El espacio expr esivo de la arqu it ectura y el de sus hermano s la ur ban ís tico y la pa is ají stica , esté hecho con e l concurso de todos los ele me ntos que conocemos, de los cuales el má s s util es el receptor humono capaz de captarlo o cr e arlo lo e s pocística n o es enseña bl e con in strum en to s ni modelos , porque su prim e r cond ición es lo integri dad d e su escala

Las a sociacio n es co n el arte pict órico y plástico pu e den apoyar u no orientación de lo comprensión Pero hem os de ver cuánto puede servir la experiencia de grandes p ens adore s, d e las cuales lo· moremos uno vía paralelo para nu estro e n sayo

Si bien mu ch o s d e las re fl exiones de dichas pensadores sobre

el espacio, se entroncan con los matemáti cos o mejor , co n las relo ciones matemá t icos , no podemos de jar de insinuar lodo lo que existo como equivalencia , en los re lacione s de la geometría , que es u n o de los in strumentos d e lo Arquilecturo

No pret en do que quien no siento el subyugo miento d e lo filoso· f ío idealista, y de lo e p ist emología , no se propongo auscu lt a r el problema espacial por sus prop ios co mi no s, pero sí es requeri b le la confesión de lo importanc ia de una dirección fi lo sófica en el probl e ma que mencion o.

Kant en su paternidad de lo escu ela nativista o ideal , e nti en de que la ca tegoría de espac io es una ideo a pr iori en lo men te humona; al mi smo t iempo afirmo qu e es uno de los formas de lo sensi· bilid ad (lo otro es el t iempo)

En todo pen samiento el es p acio en si, es fo rmo según lo cua l es concebible lo continu idad y co exi stencia de lo s forma s sensible s.

Piogel , en sus comentar io s de epistemología gené ti co estable ce uno fino dise cció n d e los pensamientos de lo cke, de Ber ke ley , paro de stocar por vio distinto , lo posición de Kant , quien re p ito , si t ú a el espacio en eso se ns ibil idad o pr ior i del sujeto

Otros filósofos se preocupan e n mostrar có mo la cie n ci a se ha a p ode rado d e las po siciones espaciales, poro tran sformarlos en relo· ci on es cuantit ativos, dándo le s además carácter de necesarios Pero se enca rga n de af irmar con alarmo que de ningún modo ho co piado lo cienci a todo su in t egridad. Fué conveniente paro mucho s i n cursionar en otra s fuent es ; e spa ciotie mpo por ejemplo , p ues lo p e rcepc ión matemática y fi lo sófico del es p acio ha evo l uci o nado de sde lo evasión de Moeb i us ( 1828) , desde los búsqueda s de lo b ochews ky , en nuestros tiempos de e studiante, ha sta los notables evasione s pol idi men sio no les y fil osóf ico s de Ous· pen sky (Ter tium O rgonum) , e n 1920

Paro nuestro b ien y seren omiento. la s te o rí a s más moderno s, con su contenido ma te m ático superior , evadieron lo s po si b ilidades de asimilación del arquitecto, obligándono s o reen contrar lo escalo per· cep t ivo es pa cial, como artis t as; y con ésto, con e sto e scalo solamente , má s h umilde pero ce rt ero , ha podido rev isarse todo e l proceso es · po ciol arquitectura l.

Esto posición má s hum il d e permi t ió ir estructurando dio o día un es tado d e a lto d iafanidad espi r itu al y de sufi cie nte le janía y pr uden cia, poro no explicar eso s procesos , sin o poro se n sibili zarnos y sensi bilizar al aspiran te o arquitecto en formo tal, que p uedo estab lecer en s u yo, el mejor e xci tador personal poro sorpre nd erse, cuando ac t úe, que lo ca l idad e in tens ida d del espacio orq uilecturol n o es me n s urable y que ese espacio es parle d e él mi smo. Es traduc i ble o ritmo s que tienen mu cho pa recido con los del arte musica l , ton pu ro y as cét i co.

Es evidente qu e los ritmo s i nteg r an uno tr amo inmedi b le de una riqueza inusita do ; son fi jable s por sen sa ciones, rel acione s, plásti cas. cro máticos. co n los espaciales ; pero , poro l o i nvención , b ueno es que an ticipado s, sentidos y comprend id os antes del a juste y coo rdinación o qu e ob lig o e l oficio.

En consecuencia, hoy uno manero poro i nte ntar lo apr e hen si ón del esp a cio por parle de q uien comien zo , que e s lo ex p lo raci ón Expl o ración de lo sensi b ili dad y exploración de l os espa cios real izados , por el homb re y por lo natura leza.

¿Cómo pued e ha cerse lo primero? Af in ando y u niversalizando l os relac ione s culturales depurado s.

¿C ómo puede ha ce r se lo segundo en nue stro medio? Como si e m pre h izo el ar t ista plá stico. Ha ciendo, y trabajan do Pero , qué d ifíc il se ría ir haciendo lo s es p ac ios arquitecturale s co mo experiencia!

Pues bien , exp loremos lo qu e tene mos El pue rto lleno de formas y co lor es , lo ciudad , lo com pa ña, los árbol es, lo s escu lturas , lo s expr esi ones y formas rít mica s de lo na turaleza, los espa cios arquitecturales molos o bu e n o s q ue ob se rvemos , p e ro cap t ándo los e n lo que son , o alt erándolos o rc mode lóndolos como se ntimo s q ue los pud iéramos hacer

Y ¿có mo ? Obs e rv ando co n colmo , con hu m il dad , el concierto que es nuestro dintorno , e i nterpre tando p or e l d ibu jo o lo pin tura, los relacio nes, los proporci ones , lo r ítm ica q ue exis te en todos lo s eje mplos , luchand o con lo dif iculta d de es tablecer uno armazó n e n lo cual, parl e y po rte , porte y to do se relacionen armoniosamente. Este traba jo es si em pr e una r e -c reación. Si no no s ba s taron los ejemplos n ue stros , arq uit ec tón icos, no· tu rol is ti co s, o pa isa ji sta s, i nda guemos lo altura de lo se nsi b ildod plás ti co y lo es e nciolizo ción cromá t ico de lo s moe slro s, o trav és de s us interpreta ciones. Se ll amen Ucel lo , Bru eg el , Coral , Cezo nn e, Utr i· llo, Arunobi , Fud e yo , o se llam e n ma e st ro s mediterráneos o gá l icos o asiáticos o rún icos o americanos ; notaremos lo apar ició n d e la otmós · f e ro del ám bit o en los es p acios in te rp re tados por ellos. Si por per eza o timid e z , nu es tros dedo s so n tardío s en tra ducir. usemo:. d e lo cromofotograf ía, para e nt er arno s, y l uego es tudiemo s los ejemp l os e n lo mi smo manero, po ro log ra r la sí nte sis d e los ese nciale s directivo s que lo obra a rquitectónico, p ictó ri co o pa i sa ji sta nos pre se nte

Dilatem o s lo exploración de sd e muy atrás hasta nue stro s actu ales dios , y en lo necesar io y ult eri or s i mpl ificación imprescind ib le re duz ca mos todo probl emotización o algunas pau tas e senciales.

Búsqueda de ca ractere s dominantes de lo pló st ico o través d e los edades , ha sta ho y. Carácte r y complexión de lo plá stico orqui · tectu r a l , co mo e xpresión abstracta de los dos e vasion es del arte muy bien analizados por muchos autores y con gran original idad por Spengle r e n su tiempo y actualmente mu y bi en concil iado por el Pr of. lu cio Co sto Evos ián " orgánico - funcional. Evasión pl ós t ico - ideol ", q ue res ponden a la s líneas os iática-euronórdi ca , y , mediterráneo ; o bien dinám ic a y está t ico, con todos las su til es varie dad e s y part iculori · dode s; es decir e nfocado s al gótico ascensional o líri co y di námico , al arte a si ático ; o al estable , denso y apolíneo arte grecorro mano Quedan a b ierta s l as vías de concilia ción barroco , o lo reacción román ti co al exceso de raciona l i smo.

Pero , me ca b e lo satisfacción de decirlo otro vez; estos po sici one s aparentemente contra d ict o rios que se co nci lian en el barro co, son refug io aunque transi torio , siempre fecundo , de todos los va · ried o des qu e re s ponden o modal idades temperamentale s, de est irpe y caracterís ticos d el hab ito t , y q ue res ponden o místicos y cosmovisi on es diversos

Estamos v iendo ya ex pre sione s de esa s vers ione s e n el arte plá sti co y arqu itec tónico es p ec i alment e lo conciliación barroco en Brasil d eri vado de lo l ibertad d e ajuste , de lo s formas visibles emanci pada s de lo s comandos cons tr ucti vos y es tát icos. co n mucho más desenfado que e l de aque llo tra nsic ió n del gálico al b arro co o tra vé s del renacimien to Pero m i punto de visto muy preo cu pado de lo un idad del arte, - pretende encontrar uno vía más genera lizadora e n la percepción d e lo s or les plásti cos, poro ser vir lo causo de lo comp ren · si ón d e l orle actual arq uitectónico Esto vio e s hac ia lo espo cistico. Por esto es que he traído estos inquietudes aqu í p oro trotar d e crear un cl i ma d e medita ción que nos lleve a un territorio ascético , y podamos e lu d ir lo tremendo prob le molizo ció n , lo tremendo polé mico y lo t remen do i mprovi soCion de e stos tiempo s, y nos ampare e n un o sí ntesis , donde lodo s nos podamos encon t rar con alegr ia y re s pet o. Dar un tona o lo explorac ión de e so r eg1on arquite ctural , que es el espacio , implico lo transpos ición d e lo realidad ob je ti vo o lo r e alidad tra scen dente. Impl ico lo pu ls a ción de l espacio como en · vo lvente de las formas , como envuel to por los forma s, o transeú n te en tr e los forma s. Co nsiste lo toreo en reducir o princ ip ios simp les , lo búsq ueda y e l e studio desinteresado de lo obro de lo s mae str os de orquitec · fu ro sean los grandes del posado, los anónimo s de lo edad medio , los geniales o los modestos de aquellos tiempos , o los más conocido s y vividos en es tos últimos 80 año s hasta este mo mento Y aquí quedan tácitamente citado s los nombres que los ¡avenes tienen o flor de labios. Yo tamb ién los admiro y además los conoz co, porq ue muchos de e ll os se formaron des d e su nace r. en 19 15 , c uando e m pezábomo s o interrogarno s. Es o a ustero toreo de sim pl ificación y de estudio d e s inte r esado, lo cum pl ieron algunos maes tros con noso tros , por med io de o t ros e jemplos y otro s mecanismos. Nos pr e dicaron lo necesidad de con· cretor , inquiriendo en lo rea l idad , o e n l as vers iones de lo rea lidad los leyes recto ras de lo composic ión , de lo proporció n y e l ritmo Lo hemos co mpre ndido bien más tarde , pero les creímos e ntonces y trabajamo s con fe; nues tr o agradecimiento perdu r o

Pero confieso que , co mo o tonto s de nosotras , lo cur iosidad y lo o casión han propendido a la incursión po r ot ro s territorios. con l o esperan zo de enco ntrar en ellos , respues to o eso an sia de de velo r e l espacio arquitectural.

Siempre me ha si do emot ivo re cor dar lo vincula ción que e stobleci en 1918 con el arqui tec to y filósofo ( leude Brogdon A utor de múltiples pu bl icac ione s sobre sus tra b a jo s y bú squedas , Or namen to pro · yectivo , Abeceda ri o d e u n su p e r e s pa cio , lo bell eza i ndi spe nsab le, visión de una cuarta dimen sió n. Arqu itectura y democracia y muchos en sayos. Este homb re. in dagador y se ntidor de fo r mas y rit m os , fj n í si r:1o d ib ujante , dedic aba su v ida o l a penetra ción de l a f iloso f ía e sotérico y su s ubconsc ien te se orienta ba ha cia gra f ía s de cuatro di · mens iones

Trabajaba co n tetro e droides , o pen toed ro ides, co no ides , forme s movidos ha ci a lo cuarto d i men sión , tesserocs , co mbi nacio nes mág ic as Trabajaba con ritmos geomé trico s y numéricos ligado s a lo s ri tmos un iversa le s Oponía al rig or d e es o s b ú squedas su evasión ol orno · men to Todo s sus dibuj os perecía n ex tra ños cristales , jo yo s, lronspo · ren cios. Su consejo me ll e vó a l conoci mient o más afectivo de G h y ko, de Po ciol i, Bori es avlievich y ton tos otro s apoyo s

Cua nd o, más tarde tu ve OCOSIOn de vi vir y tr a ba jar o l lo do de nue stro ilu str ado am igo y co leg a Amo rgós, que volvía d e su úl · t i mo e xperi encia e u ro p e o con Peter Behre n s, pud e observar el obsti ·

t ,.

nod o fervo r con que trab ajaba con el número de oro. Fué un o alt o enseñanza. Busca b a él las sutilez as de p roporción en los formas, tangibles.

N o cor res po nde decir lo q ue perso nalmente rea l icé en ese CO· min o Per o co mp r obé que mi colega padecí a el inconfo rmism o de lo lineal de lo p ianista en lo búsqu e da, o pesar de in d agar en los más variados y ex tr años secci o nes geométricos no fronta l is tos Eran siem p re más svgcstivos y ricos sus notables dibujos y estudios reali zados en los agrupacione s a r quitectónicos de l a costa mediterráneo.

Desde enton:es o rien té mi pe n samiento hacia com b inoto· rios y suges tiones d e rivados de los superficies reglados y g o uso s que me hobion sido d evelodos p or el pr o p io ma e stro Goudi en 1 9 19. y que encon tré incorporad os e n lo paisaj í stico, en lo escu lt ura, en lo ce r ámica e trusco y as iá t ica y ta mbién en otros a rt es, y te má ticos, qu e co nf igura b an d i,cccioneo más variada s y flexi bl es y más n ut rida s de r esonancias, en un llu:r del r i t mo, adop tabl e o la voz es p acial. El di< p aro de A p olli n aire, precurso r, e l ba rroco de Mende l sahn el asiatisma de Wrig h t, el forr:1alisma y predicación d e Ca rb usier , y todas las b úsqu edas que todoo conocemos de tantos arquitec tos , la s abstracciones de la temática de Steinhof , el fina lirismo de Mies van der Ro he y muchos sor p resas elocuentes de Mondr i an , de van der Vlucht, como todas las reali za cio nes modernos que e ntronca ro n en Tany Garnier y So nt Etia, 1904 y 1914 , f uero n formand o d esde la exposición de 1927 en Weissenhof en Stuttgart , hasta Pompulta , Pe · dregullo Ría Ca:agu a zes, 1940 52 poro citar lo uff imi si mo ci nco lus tro s de corporizoción de la Arquite ctu ra co n:e mporóneo , y un a ligeram iento y diofani z ac ión de l o arq uitectón ico , que no es aún lo voz cs p ací stica , todo lo cual yo podemo s ju zga r con historicidad sin ser petulantes

Ho ce a l g o má s de un a ño, tuve de a sis ti r o un acontecimien to singular. El Co nvenio de lo Divino Proporción en la " Tricnnote d e M i lán N a vo y a re p eti r oqu1 l o e xp r esa d o e n recie nte pu b !i· co::ión, ni voy o e xalta r fTlás , lo p rodigioso pr es encio del número de ara en la na:urale za y en las ob r a s excelsas de la human i dad. Tam · poco me n cionaré otro s nú me r o s y otr os ri t mos univer sales

Pera voy a d es tacar q ue la si mpli ficación de algun o s grandes maestros allí p r esentes, o blig a r a n a to do s a me d i t ar so bre aque ll os pro b lemas. Wittco we r a l e senciali z ar fas do s direcciones d e fa ge o · metría y del nú m er o, co m o vale n cias mentales p oro llegar a a t ro p ar la natural eza del co no ci miento q ue rige lo arqui tectura a tra vés de l a s versi o nes del a rte med io evo! y r enacentista. la insistencia de Vonto ngerloo y Dorf les so b re la i nc o n mensura b ili dad , en el arte.

l a s rec on venci o nes de Ghi k a sob r e la evasión estética p or sob re los números má g icos y fin a lm ente l a s altos es pec ulaciones d e Ka iser, Sp eiser, Ture t, haci a re gi on es más complej o s de la organi z ación filo · só fica, ma t e má tico , es tético y téc n ico. Y p o r últi mo l o pro posició n d e Pier l ui g i N ervi, propo sici ón de l o i nsp iración, el buen se ntido co nstr ucti vo , y lo culturo , q ue -po r lo menos o mi- me hizo a fi rma r en uno más sereno pos ici ó n -l a fervo ro so b ús q ueda del rit mo en el o r le , a l di vis o r lo comp l e ji dad de la e sp acís ti ca y a m i smo tie mpo , l o i mpote nci a de lo rozón poro de term inar l o s pr ecisi on es insta ntán eos y simultán e os o que cond uce lo re velación es pacia l. f ervoroso b úsq ueda d el ritmo en arte he d ic ho.

Pu es b i en : si el ri t mo pued e ser -co mo af r o s lo ha n d ic ho t i em · po ha-, o bien " la unidad plena por e co nc u rso d e e l e mentos di s· par es', o b ie n e ritmo puede ser " la pre se ncio d e un o p er iodi c idad perc i b ida ", o b i e n uno insist e ncia de stacad a de pre sen ci a s entrelaza · do s co ncur r e ntes o lo apa r ició n de dom i nan tes apre he n si bles , si é l es uno de lo s pe r sonaje s qu e e xte rio ri zan su pr edomin a ncia e n el art e arquit e ctural , deberí a ex is tir un a resonancia de los r itmo s de o ....tre l os e!em<!'ntos -que ci ñen o mod el an e l es pa ci o e n e l es pacio mismo En es o s e lementos, ca ben propo rcio ne,, si metrías , e uritm ia s como tamb ién , seri e s, secu e ncia s, i no r mo n í o s ar mó nicas q ue o rd ena n e le ng ua j e de l a s f orm as. Pe ro sab e mos que el leng ua je ar · q ui tect urol y p ais a ji st a t iene o tro s l í mi tes o márgenes. E yo ex p ec· tante, los imág e ne s, vi sta s, en tr ev i sta s o me mori z a do s, el es pa cio celes te , l a s sutiles alte rnan c ia s del suelo, las si luet a s o perfiles p arcia· l es, ton variad o s como l o s p erfiles en escult ura. lí nea s, supe rf icies, vol úm e nes, correlacionados en l o diná mico p resencia d e l a lu z son ele mentos de un a alto si nt a x is, o de un o alta poé t ica.

Entonces, las d omi na nt es de un a alta geo metría, que pu d ieron sim pl ificar los rit mo s i nt eg rado s, no son r ectas , ni hoces de lineas, n i p l an o s tal vez , p oro e l o jo q ue miro y trasmite , si no, corri e nt es de ex traña co n forma ci ó n, que tie ne n como par a e l escu ltor, dire cci ones es tr ucturales y o rga nizati vo s, q ue serían co mo lo J tra mo s de los fuegos de ar tif icio e n lo noche, es tram os o sut i les gauso s, o reco rr i do s es tel ares del micro y macro cosmos asce nd e nt es, descendente s, en vol ve nte s, que e x panden , apre mian tran!.p o r ta n, conjugan e inte rpe netra n res o n a ncias de la luz que o::túo sobre superfi ci es arquitectura les p ion a s a gausas o compuesta s, d e infinitos pe · queñas inflexiones Esas corrientes se nutren aún de dadivosas senso:iones de las imágen es y enriquecida. pcr las pul idos documento s

gua rd ados en el su b ::o nscien te , se integran con eso, la armon í a anterior, recóndi to en e l ser ca p a z de crear arte. Tod o est o es el mundo de l a es p acística. En este d i namismo, los estirp es, po r lo vo z de sus art is tas , van conformando el es p acio a r quitectura l co mo g e sto , co mo un gesto es pon tán e o y genero so , que toma presencia p or los rit mos revelados. Todos l os creadores de las otras artes habl a n el m is mo len· guaje Porque lo provenienc ia y la inspirac ión son l a s mismas. Cuanto má 5 nutrida de ciencia vengo l o arq uite ctura y más de · terminis mo s lo condi cionen , más potente ser á lo h u i do a l terr itorio más lib re del es p ac i a donde cabe cua l quier a trevi m ien to d e lo rítmica ¿N o explico esto ocaso lo en estos mom e ntos e n e l mun d o, de l a evasió n ba rroco, que em p ez ó hoce pocos años y a ún sigue con ti mi d e z , l a s forma s los ta nq ues y las ch i me neas d e las edif ic ios r igori stas en altu r a, y que comie nzo e n e l pa í s d e tropical fontos fa a contors iona rse en todos los ges tos con el ev idente peligro de la pérd ida de escala y adecuació n ?

Es evidente señ ore s qu e estoy l ibr ando un combate. Pe r o e> u n combar e en favor de fa c ul t ura y está d irigido a l a s qu e empie zan n aprender y o los que e mpiezan o enseñar.

Ya he p redica da fa búsqueda , po r lo observació n o la ejerc it a · ción, en muchos cominos : po r los p l á st ico s, los a rtesan ías (ce · rámica espec i a l mente), po r la composición de fo rmas en sí, por la música , la poético, a b ien por la maravillosa geo metrí a proyec tiva, por l a geometría de 4 dimensiones. por la filosofía incl us o p or l a morfología terrestre he p re dicado la búsqueda de auxilia res p aro a tesora r e n e l su b consc ie nt e , como documen tos esenciolizodo s, poro usarlos en la oportunidad creativo.

Pe ro en esto o p ortu ni dad ellos no vien en co mo se l es de jara. Vi enen apoyados en un mistc:-i o so a ndami a je, en uno de lo s de la sensi b ili dad, en un a p rior i, a r mon io cnterior; y com o por los comino s de lo rozón se han o rdenad o conocimientos de otro índol e , de nuest ro of icio, acontece q ue estos mism o s han transposo d o diques de lo cognoscitivo p oro busca r uno reg ió n más a bstract o y más p ura que e s la de lo natura eza del conocimiento, cuyos vías b ien enseña la epi stemolog ía.

En es to s i tu ac ión, ambos arscnal eo e st án jun tas, custodiados po r uno fuerzo mora l que le gi timi z o lo:; ar mon ías. A rmon i o est ético-é ti co que v i eron claramente, Vico (roce a Edding to n entre o tr os Cuando retornamo s o nuestro campo de nota mo s que lo válido de to do en el ajet reo es p acia l r a dica e n l os pri meras y p ri marios buenos o rie ntaciones que de;an lib er :o d a labo r ío fe · cundo de lo sensibilidad; y ot ra vez se recon o ce que, p ara nos otr os princi p ian te s o maduro s, t odo reside en ha cer ( p oie in) , com o a rtesanos de lo forma En pen sar y observa r y e xpresar aún, po r los incompletas grafías , sencittomente , haciéndo la s in tegra b les co n la ar monio interi o r , porque, si pret e ndem o s a pr e nder o ex pr es a r todo s l o s cap ítul o s de un aná l isis, nos quedará sólo uno mu eco, sí mb ol o de un ejercici o r epe tid o si n i mpu l so de o l mo.

El es pa cio e n si, que no se ve , ni se toco n i se fra g me nt o, se ho ce presente , si com o noció n, l o hemos sabido llama r, si hemos sab i do da r l e e sitio p ri ma r io en nuest ro es p í r it u. E cobij oró el es · pe cio a r quite ctu ra l.

Es bu e no q ue la s jóvenes se p a n qu e, si empre e s hoy pa r o lo a lta a lcu rni a d e l o rle, y que e llo s pu e d en ap r ender hacie n do co mo ot ro s, u n ofi cio primoros o del art e de tradu ci r lo que se ob se r vo no lo que se mira Pe ro e l e spa cio e n sí, hoy que cu stodia rl o e n sí.

Seño ra s, señ o res: la e xpl oración en la región arquitect ura l má s d if í cil d e pe ntror es sin d udo ese es pac io q ue tenemos que in te nt ar entr e d ete rminis mos tre me ndo s; lo urbe here dado y e l pa isa je na t ural y el pai sa je o rg a n izado , utili t ari o , q ue de b e ser superado Ho y hech o s di f ícilmente su prim ibles; l o s hechos urbano s, lo mor · f olog ia d el suelo, la ple n itud de una v eget aci ón p re est ab l e ci do ; par · que superan nuestra s po tencias. Y luego, e l tie mpo.

El tiem p o que corre en u no, y corre p o ro l o s r ea li z aciones , señala los acierto s o desacierto s espaciales co n ra ra e xa cti tud ; y cua ndo se re p aro en el de cu rso d e lo h i storia del arte, se p ercib e cl a r am e nt e d ónde están fa s m ucha s va l i o sas y magistrale s compo sici o nes, d ónde el espacio arqui tectural enseño l as leyes eter nos del b ien a rm o niza r todos los fo rmas, que fueron, que so n y q ue pod rá n se r i nvencion es lícitos del arquitecto, es decir, i nvenci on es co n co nt e ni d o moral.

Q ui ero decir concebi das con intención p lástica supe r ior; d e o bra de orle p a r a dele te esp iri t ua y su pera ción d e ese sem e ja nte q ue, o l gu n d i o , compre n de que no es un sól i do que and o sobre un pa· vimento, den tro de u n es pacio e n que res p ir a, y mar cho sin ver, ha cia un des ti no v il.

El a rqui tecta po r artis ta, t iene a fina da y ed ucad o lo imagi n ac i ón Es por su po ét ica, jus tamen te que puede ser un an t ic ipador y, en consecuencia. su tro nco moral le debe i mp ul sa r a co o p er ar co n lo vostedcd de su oficio o for mar un mu ndo mejor, más justo, más beIta Con su ofici o; y la vida l e se rá co rta si la cump l e b ien y limp i amente.

¿ Por qué mi em p eño en predica r , especia l ment e o los jóvenes y r e edita r en l o colega s, un e n tus i o omo y una dedicac ió n por l a espa ·

cístico, sin sa lir d e los carr il es de n ue stro of i cio?

Por q ue es un ca mpo donde p ueden com ulgar lodos l os id eos d ivers o s, q ue nos p uede perm it ir l o forma ció n de uno unidad de lengua je PO' sobr e os epocos.

Porque es un o b je t ivo poro nos ot ro s, lo fo rmaci ón de uno con· ciencia popular y d i rigent e, sobre lo q ue h a ce fa lta querer, pa r o el bien de nues tra s ciu d ades, ald eas y c"Jmpo ñas, el esp a cio a rqui · lecl urol y pai sa j ístico por doquie r.

Po rque p ue de reencender en el hom bre el afecto por l os es po cios urbanos y ald eanos o lo e sca lo de n ue stro s cosos y crear el sen · ti miento d e pre ferencia po r el pago , po r el cual si empr e -armonía me d iante- se ró doble log rar e l opociguomienlo d e los f ur o res y lo prop e nsió n a uno con d ucta sup e r ior. Esta es la obro socia l más ccr · tero , porq ue arraigo en uno verdad moral.

Porq ue los espac io s d e superior je rarquía , no reñidos con lo geografía y e l p ai saje c irc undant e serán si empre ejemplo, p or o que no se repitan los con glom e rados irri tantes, t o ntos, host iles, simiescos, que han p uesto en evidencio lo o sadía d e qui enes sin sen tir hondo o sin sa b er cult o se han abrogado el derecho de t entar lo urboni s· t ica sólo po r cami no técnico y algunos veces po r co mino p o l ítico, o po r simpl e oportun i da d, con lo com p lici dad de trazadores ing e n uos.

Po rq ue , cu ando por decaimiento o penu r i a seo i mpre sc indibl e b uscar un q ue ha cer, poro re su rg i r - como l o ha hec h o Italia- y ese r esu rgir re clame un apoyo de orde n superior a lo nece si dad, ante r ior a la nece sidad que es , no qu e rer pere cer, por creer en el valor d e lo cu lt uro y d el es t ilo de vida; n uestro a rt e esto bl eceró sin con venios, eso fe ese ideal desinte res ado por el cual u ni ne si n po lé mi cos

Poro el arquitecto se rá d ign o torea revisa r lo s va lo r es p crmo · nen t es, q ue don corócter o lo mo ra do a o l o in t egra ción d e onorodos

Y espacios, que son porte d e lo p erson al idad humano , son su qu erencia.

El prob l ema d e lo e spoc istico, se convierte e n u no pas ió n En lo pas ió n por el espa cio arquitectural; n o hoy polémico po sib le sobr e si él es antiguo o mo de1 no poro e l hombre , si no, si hay espadas lícito s o ilí ci tos; porque , si b ie n sabemo s, d e b e n haber carac t eríst i cos y or igin a lidades emanada s de determinismos de época, !as " corrie nt es del pensamiento me tafísico, como primero verd ad cierto, no deben residir en una verdad i ntelectua l sino, en una ve r dad moral, l ícita

U n pen samiento arquitectura l de esto contextura , nos p lanteo de in media to el duali sm o en tr e provecho y servicio. y e l servicio a que me refiero e s el de a rte superior poro e l bien común, cuyo vigencia co mo armonio abarco lo fu nción y lo emoció n

Pero lo ligazón d e armonía y mo ral, de b e lleza y mo ral , de es· pecio su p er ior y moral , enfren ta y no s ciñe en nuestro act i vidad prof esional, i beral.

El prof esi on al, que es lo min1mo qu e deb e f o rm ar lo Univer si dad, tiene po r t on t o uno al t o r eoponso bilidod y al hacer uso de su líber· lod p ue de caer e n el pro ceso eterno del b ien y d el mol.

Pero lo l i be rtad no es otro coso que lo r e l ación entre el yo co n cre to y el acto que realizo segun Berg so n.

Si ese yo concre to n o se nutre de d esignios su p eriores, quedo predispuesto si n d ese a rl o al t érmi no ilíc i t o, por e so l o he cho de i g · norar c uá l es e l sen t ido ul t imo y profundo de uno actividad que no ha reci bido el soporte de uno estructu ro cu ltura l ecumen1ca.

Si ten emos e l derecho de en jui ci a r t o d o lo que p e rcibimo s, es t e es el momento paro que codo uno d e nosotro s a bra juicio sobre sí mi smo y re spondo ; ¿de toda e so a ct i vidad creat i vo y pe da góg ico fre · né t ico del mundo de l o arqui te ctura?. ¿qué es agi ta ció n o repentis · mo, y qué e s renovac i ón?; ¿qué es lo que no de be ser confundido o mez cla do , en lo del icado toreo educacion al? , ¿qué e s propio y ou · tén t ico de l o tramo d e l o e nseñan za med io, d e lo prof esional , d e l o univ en itorio propiamente d icho? ¿ Es lícito aniñar lo docen c¡o por lo información co piosa y ligera, poro acerca rlo a l juego y hacerla opa · cerec más liberal? ¿O lo docencia , es, po ro sus dos e t ernos campo · nentes, siempre un Sa cr i fic i o?

Poro l a enseñanza uni vers ita r io -y pu es to que soy un un iversi· torio lo d igo- yo he extraído un obj et ivo y un que ha ce r poro ofr e· cerio o mis amigo s cole gas, que con si st e en es to r ate nto s o todo aco ntece r de nuestro ofi cio y d is ti nguir lo variedad , originali d ad y au t enticidad de l o s versiones, reduc i rlo s o muy poco s líneas gene · ro l es, extraer su verdad mo r a l des p ués de se r cedid os a l uso h u· mono (y no com o abstraccio n es) y finalmente ahondar en l o más impon d e rab le de n ues tr o o r l e. Esto recl am o uno actitud.

A mi ver esto act itud es un co mbate en favo r de la cul tur o. que es en te de mi ve n erac ión , jus tam ente porque n unca se alcanza , pero por l o cult u r o, enfoca do al más in ma t eria l de lo s e l e m e nt o s com po sit ivos, los ritmos, lo 1uz , el e sp a cio . Ese combate debe t ener re so· n o n cio en el olmo popu la r , o l o cu a l se rvimo s, para que se en t e re , que poro su felic i d ad, el arq ui t ec t o ho ce un esfu e rzo ge neroso, ob s· t inado y p rolonga d o , que es prec iso va l orar con igual ser i edad mucho simpotio , y ninguno ligereza, como se valor o cual quier in· 1e nto

Como en esta época en que nos toco v ivir renovándonos p or su rapid ez en lo s eve nt o s. por lo in terdependencia de los pa ises , por

e l cumplimiento de un ciclo de heg e monía s, por el mat er ial ismo d e l o s po st·guerros, la a rquitectura , que tomo cuerpo en lo urba nístico y l a pai saj í st i co, puede pad ecer el m ismo dir g ism o que los de má s problema s. Paro que no quedemos apris ionado s por el tota litarismo de Jj. gereza y de co nven ie ncia b ueno es pro segui r la e xp lora ción por los es pacio s geográficos, donde podrán ani da r los es pacios arquitect urales en urgentes i nstala ci o nes urbanos y aldeano s que ten · dremos que ordenar. los e spa ci o s geográficos d arán su voz auténtico, regi ón po r regió n y nosotros lo recogeremos poro ensamblarlo con lo voz es p acial del o rle plá stico. ::- ·::· ··

Señoras y se ñore s, voy a termin ar.

M is exploracione s, in si to , tuvieron po r escenario los espacios e uropeos a l o s que sie mpre vuelvo en bu sco de coloq uio, y ta mbién lo s espacios moderno s de e so jo ve n Europa y de América que son de mi cono cimie nto an terior o reci e nt e. Todo s son fuente de med itación y d e delei t e. Son es pa ci o s l ig ado s al mon u mento o a l símbol o, son esp acio s vinculados o lo humilde morado , o a l con jun to de morados y símbolos, son es pa cios inventado s p or el hombre al crear un pais aj e.

Son tamb ién espacios mayes t áticos de lo na t uraleza vi rgin al incorporado s como imágenes en l o concertación inmedi a to Son o '1eces de riguroso i nt ele ctuo lis mo , pero dulcificados por lo gracia de lo vegetación ; son sen timentales o pas ion ales o soli tario s o promiscuos. Pero so n verd a d re sult ante de vive ncias y co nsecuencia de volici one s ormonit:ados o de e spontan ei dade s de certero armonía. En l as l argos meditaciones so br e e l es pa cio arq uitec tural y paisajista , en l ugares de antiguo p r o sa p ia o de r ecie nte fo rmación , h.: enc o n trad o aso ci a ciones es pa cia l es insos p echa do s Roma , Florencia , Venecia , lo costo mediterr áneo o adriá t ico , Lucerna, l nterlaken, Berna, Montreux , lousano, París, Brujo s, Ams terdan , Cope n og u e n Stockholmo, Ba rcelo na o Río d e Jone iro o p equeñ o • ciuda de s y pequeñ os a ldea s. ¡Cuánto enseñanza me han ofrecido cr mi búsqueda d e ese ncia s!

Es curio so des t ocar c;ue todo s los ejem p lo s olli ad vert id os quP me han su b yugado, tienen como rasgo importan t e en su i m p l a ntación. el aguo. la gos r íos. bohío s, como también d e pauso espa ci al Todos ellos tien en uno ma gi a inconfundibl e.

E aguo es t ab ece un odo d e lo co mposi c ión p lás t ica con propie :lod e s muy si ngu lares, porq ue ese l odo es en verdad un color, e s u 1 · :apiadar d e t ona l idad es, e s riqueza d e r e f l ejos y d e im ógencs , de mat ices. Con su di námico poderoso , aún en su manso expresión , e · agu o con stituye un lodo de com po sic ión que se tran sform o en ur : omplejo met af ísico y fantasmal; lodo s los e l emen tos p r ese nt es eslc\ 1, -::os , dinámicos y los su bjetivo s del ex pe ct ador , int egran lo expre si ór es pacial, de uno variedad y res onan cia extraordinarios.

Venec a, Amslerdom , St oc ko l mo , hab la n id io ma s es tético s d il e rentes, pero e nc uadran en lo voz de lo es po cís t ico un iversal ; voz prodigioso de inmat eria lidad , de vibración luminoso, d e con ju gaci ó n de imponderable s El Ba rrio de lindigo e n se f ijo en n ue stro espíritu por lo memoriza ció n de lo plóstico escu lt órico de Korl Milles donde é l vive con sus cre aciones, po r lo s de ed ifi ci o s co l o reado s finam en t e, por el pa isa je vege ta l, por la movido estructuro d el sue lo y po r lo fon lo smogorio d e lo luz con todos sus ecos en el aguo_ por los siluetas urb anos di stan te s. Es lo ritmoción libre de g rande s voces espacia l es que van a sit uor'ie, esenc io lizo do s, es ti liz a do s en el subconsciente. Nuevos concept o s del roma nti cis mo y del ba rroco surgen.

Con otros propós itos y otros comandos de l o geo Ital ia y Bra sil os tón actualme nt e mov iendo lo s rit mos y l os esca lo s plásti cos , con "" o audacia y liber tad por ah ora irrefrenable en el pa ís trop ica , más reca t ado en Ital ia, hasta q ue el amplio l e ngu a je (o ve ces oratori o ) , 3 ntr e en lo necesario intimidad y mode stia. exal te lo entrañable y :o t i d io no del ho m bre va l io so de sie mpr e, que es su humildad. Así lo es tá en tendiendo I talia en lo s a gr upacione s de viviendas y cen tros caracterizados , y pres umo que es to lección nos po ro es tablecer un o doctrino de formación de com unid ades felices. que como Cocción a la s megolópo!is, surgirán sobre l o t ierra Entonce s el a rqui tecto el que t engo e l lengu a je espocis t ic o prendido en su en · troñ o , d irá simplem ente su ver si ón y otro vez , co n las originalidade s y del esti lo d e vida con temporáneo, surgirán nu evos y since ros a tractivos paro lo vida su pe r ior de lo s conglomerado s que e xpresa rán como otrora y hasta e l pre se nte , uno es pa cís t ico e s· pontó n eo, por l o c ua l e spa cio y morado es pacio y símbolo espacio y paisaje vege ta l , sea n to n naturales como u n canto

El urgido e irritado transeun t e d e ho y será de n uevo el ciudo· dono de su ci udad admirab l e olmo in te g rante d e su barrio o de su pago , d ign o so li t ario d e su a ldea feliz, y el más co m prens vo co pl a· da r d e lo o b ro de l os artis t as.

Poro nosot ros , e n el día del arq uitect o pen se mo s:

Si nos volemos d e l e s tudio p ro fun do de poco s lugares suges· tivos donde cam p ee uno verdad certero o pre su mible o un propós ito elevado , p uede se r que uno exploración en un o región arquite ctural , qu e uno ame o comprendo con lo sangr e, con el es pírit u, con el i ntele cto , o con los tre s, seo in a g otable fuente d e su gestione s, paro colmar una vida de pen sa mie nto y de acc ión.

Alguno s de es o > lugares vere mo s en lo s diapositi vas. Cod o un o

ROMA. ESTACION TER M INA L.

FOR\'IAS

SU BY U GA'\TES

d e vosotro s podrá ha ce r con total libertad lo prop io exploración Cuando lleguemos o lo zona por dond e po saron lo s eternos corrien· fes mcd ife rróneas , los d e todo el or iente y norte, que Ion lejos ll egaron, es decir V e n ecia y su región veci na , me en contraréis.

Es válido todavía hoy, interrogarlo, cuando ello se a ctu aliz o , sigu iendo lo s mismos pr i ncipio s d e s u po sado ; y de nue stro ex ploració n recogere mo s uno nuevo lecció n de e quilibr io y fontos io He te rm in ado

V EN ECIA PLAZA DE SAN MARCOS

RESIDENCIA DEL

Ara.. PEREZ NOBLE

EN UN TERRENO ESQUINA DE MINIMAS

D IM ENS I O NE S AF ECTADO POR RET IR O

PO R UNA DE ELLAS , EL

AROTO . PERE Z NOBLE

PROYECTO Y EJECUTO SU V I VIE NDA PROPIA.

CONFERENCIA PRONUNCIADA POR EL ACUARELISTA

SR. ROBERTO ESTEBAN GA R 1NO

en la Agrupadón Un iversi ta d a de Urugua y ba jo los auspicios de l a Sociedad de Arqu i te =tos d el Uruguay, el dio 22 de setiembre d el año m i l novecientos ci ncuent a y dos

LA ACUARELA Y SU VALOR I ZACION COMO DISCIPliNA PLASTICA

la obra de arte en si es una fuente energéti co que de:pie r ta en el ob se rvador a l ser potente. un estado de activ i dad muy pa· reci do a l de l pintor que crea ; y el art i sta por med io del pla st ici sm o de sus valores, obra sobr e los centros nerviosos del contemplador en formo de energía, ritmo y movi miento , rectamente cre ado s, o seo que es importantís im o y de ninguna manera p uede dejarse de lado, el motivo primordial y de ineludible meditación en co :i todo s l os sis te ma s de estético , consisten te en e l probl e ma de lo belleza como influencia creadora en la mente del observador de un cuadro.

En l o hora presente , los fa ctores que inciden sobre ese pro · blemo son mayore s, y de tal forma que lo ha ce n más d i fícil de re solver que en siglos pa sa dos , dada que l a v a stedad de nuestro vi sión es muy su per ior y el ar te contempo rá neo, debe abarcar es· feros de ta l magn i tud que mpiden su reducción a t eoría s y fórmulas, pero creemos que arribaremos o co n clus ione s valederos si tenemos en cuento lo siguiente : " Un cuadro es un orden de valores armonizados en función del pensamiento rector y conve rtidos en un sentimiento en poten cio que emocion ar á luego por su fuerzo in terior; deja de ser privativo de un espíritu para ser materia de propiedad general, y pasa a in tegrar el lenguaje universal de l hombre bajo su forma más perfecta : EL ART E '. la inteligencia human a , a surg ir de lo ma so anón i ma y en orden d irecto de eso aparici ón, se transformo en fuente prod uctora , y cre a compulsando en o época e n que nace para man i fe starse Juega o través de un sentida in di vi dual : la personalidad Esta es lo que nas lleva o comprender que para el art ista, su trabajo es alga más que uno fuente de p lace res , algo más que una delectación espiritual , por i ntensa que ella sea; al placer estético debe estar agregada algo más: un sen tida profundo que confirm e y j ustifique el valo r ve rdad ero de l o cre a ción, poro a sí entre ambo s formar su cimiento natural.

Esa obra así gestado, d e b e ll egar a tentar el sentim iento gene· r ol de neces i dad de arte y de lenguaje universal.

Diversas escuelas duran te mucho tiempo han luchado par lograr el triunfo en eso búsqueda de la belleza , de muy dive,as manera s y por muy variados método s. Si consideramos que el artista es uno unidad de uno masa social y que és ta aprec i o su labor al tenerlo en cuento co mo integrante de si mi smo , veremos que o través de los l argo p e riodos de historia que componen el mund o la evolución de la s masas en su aspecto p sicológico influye directamente en la búsqueda de belleza y que esos art ist a s - unidades, receptores del momento em ocional en que trans curre n y se desarrollan etapas d e vid a, serón re presentante s de esas masa s y por lo tanto de su é poca

Y esa belleza b uscada es la condición que atribuimos a l a s cotas visi ble s cu ando experimentamo s que son de natura leza capaz de ex altar a vida , y esa cualidad en las artes plá st icas es a resultante de una armon í a perfecta entre l a forma y el movimiento De sgraciad a · me nte se ha constatado un divorcio en tre artistas y social, creadora y receptora, d ivorcia que r esu lta en incomprensión, rompiéndose la con tin uidad de crea ción y haciéndose mayores las diferencias ante el tra nscurso del ti empo, observúndose como corolario, un amabl e e s cierto, por parte del pública que se siente defraudado en general

No se ha con seguida que la maso haya aprendido sino que se l ogró lo perniciosa de la y es ta t iene que ser sol uci onado ll evando al ánimo de la psicolog í a h u mana el se ntida del verdadera camino Difici l to reo, pero si partimos de que nodo es ab so luta mente malo, y nada tota lmente b ueno, y q ue de todos los ca sos se puede

cxtrac!ar para u na bella finalidad, podremos darle el ju sto valor de conocimiento evo lutivo o l o 5 te ndencias posado ¡, re conoc iéndolos y jerarquizándolas para que nos sirvan de guía.

La pa l abra de arden hasta el sig lo die cisiete fué l a observación , Y ell o excluyó todo sentimiento o i magi nac-ión , no fuero en f unción de esa misma observa ción natural ist a.

Por el mil ochocientos el asunto se agrava ante lo apar ición de un nuevo tipo de academ ia que tcrl':'lina de mo:or a l genio creador, po r medio de la obligación de la copia absol u:a de natural, des· truycndo de esa manera , desde el ta lent o a la origi nal i dad, pues es demas iado total la influencia del maestra, que a veces deshace gustos personales impidiendo toda liberadón. Pero el sigla d iecin ueve f ué un sigla de l bertad, d e tanta libertad que las reacciones lleg aron al otro ex trem o, suprimiendo o veces lo formo , usando como pretexto para ella l a simplificación

l uchan naturalismo , simbolismo o im presionismo siendo su ú nico senti do en común el ansia de belleza , vi ta l en sus creadores las de · más corrientes hasta esa época sólo tienen el v alor de recorrer ca · minos po ro cerrar puertas, por lo tonto retornamos o la verdad que ten e m os ante nuestras a a s usando de esas tres se ntida s lo que codo uno nos aparte de buen o, y al deshechar lo superfluo veremos que aparecerá un equilibrio definitivo en la fórmula creadora de forma-co l or.

U n buen dibujo uni do al sen t i miento del color nas doró el cuadra que se necesita en esta é po ca.

l ngres, situa do en la encrucijada de la s tres corrientes citados , de cía qu e cuanto má s si mp les l a s formas más f uerza y más belleza contienen; si sumamos a esta premisa , el colar liberada p ar y del i mpresionismo lograremos el trabajo homogénea y ra c ional que satis· faró a l pública masa , que hoy demanda sensaciones de arte en breves minutos, y asimilará así los obras de aquello s artistas que por su valar desborden la corriente misma y tomen directivas propia s. Planteado as í un breve panorama del v alor filosófico de la obra de arte y la valorización de un cuadro o tra vés de su visión , veamos qué influencia tiene lada esta sobre la pintura al agua.

El reciente im p ulso, y llamemos rec i ente a lo s últimos cincuenta años ; -dada a la acuarela, - nos hace creer en su juventud como di sciplina , p e ro nado mós lejos de ello pues trozo su trayector ia desde la época de l antiguo Nilo, en la cual encontramo s las fresca s y murales egi pcios ; más tard e, y en la mi smo forma , es utilizada por 9 r icgas, rom anos y en los demás civilizaciones ori e ntale s, India , Pe r· si a y Chino.

Se usa ban colores disueltas en agua y una su st ancia adhesiva , goma, cola o huevo, moda por el que, en tiempo s mós modernos formóse la octual témpora De manero que po ro facilitar nuestra toreo dividiremos en los gran de s etapas la ut i zac ió n del agua cama v ehículo de p in t ura; antes y d espués de la i nvención del papel.

En el fr esco , e l soporte usado es y era po r lo cual carece de importancia el grada de transparen cia del co l ar, además generalmente empañado por el sistema de fijación , y de paca gama en la suavidad to nal, pero de gra n viveza en la variedad de co l ores , sien do és te par lo tanto un método opaco. Posteriorment e se u so un p igmen to más tran spar ente , que al ser usado en un soporte blan co, y debida a la mayor a menar claridad de las tinta s permitía con diafa n i dad divisar el papel, quedando d e cea manera la o cuorelc imp lantada como método , aunque todavía era

La usan en la Edad Med a pa r a color ear pergam i no s que rivali· zoban en po l íc romas decoracion es, a seme ionzo de los griegos que enriquecían sus l i bros con miniaturas paro fo :ilitor su lectura y ha·

cerl o s más amenos y cloros, marav illá n dono s o pe sar de lo poco que ho !legado o nu e stros u ío s, lo perfecto de su colorido

El antiguo juglar ta mbié n lo usaba al recorrer fer ias y comarco• il umin ando con es te método rostro s de santo s, jefes , estampa s y boro ¡os. Aparece e l colorista que ayudo en lo prepara ción de los cortones y modelos que u sa rá n los artíf ices poro lo • vidrieros pintado' d e lo s coledrol es, po sand o poco o poco , d e ser u n a r te espe · cia l , a in teg ra r e l común de los procedimiento s de que dispone e l pin tor poro ejec utor sus cuadro s, según lo que poro ell os e lige y e l fin a qu e lo s de sti no

Se acreci ento aún má s su valor sien do p racticado po r lo s ol emanes y holande ses aunque con se rvando a lgo de p igmento i nso lubl e todavía por ser imp e rfecto e n su fabricació n ¡ evo l ucionando despu és d e esto al haber po sado por lo s postrimerías del Renacimiento, estando entonces com puesto p o r e l m ás ab soluto colo r lavado , formando tran sp arencia s gradua do s d e to no, según el aguo contengo más o menu s color.

Lo usaron: Durcro en espléndido gom a , como técnico en sí ; Re mblon dt poro a guar s us e sque ma s de pl u mo y Tié po lo e n gran d es bo cetos , p erdiéndo se l uego e n continu idad hasta e l mil o c hociento s. Por esta época y acomodá n dose al nu evo modo de usar es ta materia, los o : uore lis tos hi cie ron esfuerzos por ensanchar el campo del procedim iento , sie ndo los inglese> los que conci bieron el propós ito no sólo de dar brillo y vigor o lo a c uarela , si no de ha cerlo r ivalizar con lo p i ntura al óleo.

Un grupo d e se con si deró desairado porque en cier tos expo s ic ione s anuale s (Londres, 1820) no se admitían más que óle o s, y trotaron de orgo r.i zor e xh ib ici on es e s pe ciales de sus obra s, formando con e ste ob je to lo hoy célebre Aso ci a ción de Pintore s Acuarelis t as Británicos Esto so ciedad consintió en un princ ipio e n admitir en sus solos co n otro s método s, a co so con el vanidoso propós ito de est ab lece r compa racio nes, adu ci endo qu e no se te mía el parangón con otro s géneros de p int ura , pero con cretándo se poste rio rm ente o est o solo d is ciplino.

Lig e ram e nte d es pués se f u ndo en It alia lo Sociedad de Acuar elistas Lombardo s co n igual éx ito y es ple nd or ; y s i consid era mos lo gran varieda d d e obra s y su ilimitado profusión , n o es un he cho s ing ular lo a bsolutam e nte completo de s u madurez , alcanzando por el a ño m il oc ho cien tos cincuenta , pues se popularizo e n g rado sumo A lo largo d e cien años de e volu ció n ha ido asum ie ndo valores p rop ios que a lej an como irri sorios vanas comparaciones , pues es uno téc · nico que ademá s de t e n er su personalidad se completo c<>n un brillo y una riqueza de tono s r ea l mente prodig iosos

Es un med io exacto en el se ntido de que el comenzar uno obro , debemo s te ner lo cert e za de lo que d eseamos ob tener al final , su margen d e improvisación al eje cu tor no s hará más agrada bl e lo obteni do y no ol vid em os qu e su t éc nico n o e s senc ill o , ademá s de tene r en cuento , que el toque de un pincel cargado d e color en un papel blanco , trae apare jado un grado de exul tante emoción que dará el po so i nicial o uno ex plora ci ón de lo cual es muy difí c il volver atrá s o d e tenerse. Ningún otro medio re co mpens o al artista ton gen erosomen -

PAOlO SA LA " Bl o ques de h ielo "'

Poolo Solo fu é e l má s o : u ore li s to italiano y el ve rdade ro perfe ccionador de es te género pictórico. Estableció los valores exa cto s d e la pintura al aguo como dis ciplino , no exis t ie ndo problema q u e no abo rda se , d es de un se ncillo es tudio o lo obro d e mayor e njundia lo a cuare la inglesa , luego d e s u impulso inicial , está ba sado ca s i por completo e n es te artis ta , por interm e dio d e s us discípu lo s W Ru soe ll Fl int, J ose ph Simmonds, Alfre d Woterhou se, Fronk Brongwin , Jam es Me Bey , e t c. , pu es form ó con Onoroto Corlondi , su moeotro , un se nt ido p ictórico q u e fu é aprovechado además por lo esc u e la e s pañolo re prese ntado por J oaquín So rollo ; por lo al emana Ha n s Von Bort e ls y d e ntro d e Italia p or M anuel Be n e ditto lo s obra s d e l infatigabl e pinto r lomba rd o son altam e nte val oriz ad o s e inte gran e l a ce rvo d e lo s grande s muse os d e l mund o, oiendo s u co ro : te ri stico m:í s notable la tran s pa rencia y lum ino si do :l d e s u o l m ósfe ro , a po rt e d el co lorido netamen te me diterráneo q u e opore:e aún e n s u s obras ba sado s en a je nos a s u pa l rio

' " con sorpre sas y elect o s o: cid e n loles que le agregan uno pecul iar fo sc inocián , y ningún otro medio tiene un tal sent ido gráfico y constr uc tiv o que resul te lueg o un verdadero nex o ent re lo plá st ico y e l pueb lo ; p ues co nseguido el control técnico , no hoy nodo que no se pueda lograr, desde lo más cu idado y d e tallado obro ho;to lo noto cas ual e improv is ada

Hoy día , la gran cantid ad de co lores , y lo ampl it ud de su fo:il idod d e o bte n ció n, muy p or enci mo de lo gamo y d e lo s pos ibi lidad es de los antiguos maestros , hocen infinitos los horizontes qu e se pre sentan o esto disciplino como pote nte fuerzo en el arte contemporáneo , además de segui r pe rm an ecie ndo el h ec ho de q ue los mcderno s inte rpret a ci ones de l os co sos elevan el ambiente , pu es sie mpre hoy nue vos com i nos poro expresar vie jo s verdades ¿Cómo sit uaríamos a lo acuarela en e l espacio arte?

Expre sando que co n ell o e l men saje pictóri co porte en formo es p o ntáneo , s imple y cloro, haciéndono s olvidar todo recuerdo de elabo ración escolásti ca , aunque és to exista en sus " en tretelones'', pue s uno br illante a cuarela hoce cornport ir al observador del entusiasmo con que fu é pintado , de lo m is mo manera que e l temo más dificil le s res ulto de uno aparen te si mplicidad de comprens ión ; por lo tonto no es uno romo menor d el orle sino que p uede ser el esla bón que uno el se ntido d e rápido captación necesario hoy d ía entre lema y obro e n sí , poro resultar en beneficio de lo ma so social. Ho de jado d e se r u n ele mento educacional más y ha perd ido el esti gma de limitaciones d e tamaño , no orgumentándose má s con respecto o su duración p ues lo calidad de lo s materiales usados e n s u e laboración, colore s y papeles , permiten abarcar cualquier tamaño y obtener los tona l idade s que se de seen en formo prácti camente i mperecedero Son di vers a s la s té cnicos usada s, variando en !)enerol y p i ntore s, siendo todo s excelentes co mo ve remo s en grabados que ilustran este artí culo.

según países lo serie de

Podemo s dividir en tre s grandes grupo s los té cni cos poro abordar un cu adro u sando lo ac ua rel a co mo medio. Todos po rten de un o rige n comú n que consi ste en es tudiar luego de hab er e jecutado e l dibujo, los zona s de b lan co res ervado del papel que represento lo lu min os idad final.

Lo figuro S está dibujado so bre papel rugoso e n ba se o grandes con t ra st es entre los a cu arelas espeso apenas disuelto al ser sacada del t u bo y pu es to con e l pincel ba s tante seco y el blanco de fondo. Este sistema permit e d es tocar por me dio del gr anulado del pape l, los p equeños b r illos de l aguo , y lueg o disolver con el p i ncel bien húmedo aqu ello ma sa de color depos itado prev iamente, poro obtener o•í lo• ton os e sfumado s según seon necesarios.

En el coso de lo figuro 7 se fue ro n agregando su ce sivo s " manchas ' de color que extendidos hasta el lugar debido , y con lo preci•ión de tonos nece sario , van , al no tener bordes corta ntes entre unos y otra s, originando el re lieve bu scado Se t rabajó sobre pape l liso y uno vez secos lo s lavados inicial es se agregaron los d eta lles y los zonas más oscuro s. f ig. 1

S:R Wlll!AMS RUSSELL FL! NT

"Arena húmeda"

Es e l máo importante gestor del ac uore li stico inglés d urcm t e los útim os cinc uenta año:., admirador d e Turner y po ste ri ormente d iscípu lo de Pa o lo Sala, introduce a su t emática, ca racte rísticas qu e nos pe rmit en d e finirla co mo uno d e los últimos :'intor es ro mánt icos de es te s ig lo , siendo un apa • ionado d e los t e mas d e Europa meridiona l.

A los grande• plano s frío s d e la a : uarela ingl es a , los eq uilibra con cálido s toqu es d e color o perf e: ta• fig u ra ; , co mo e n el ca • o d el grabado qu e s e obse rva.

Es autor d e va r ios libros d e dibujo y a : uar e! a, figurand o obras suya• e n ca s i toda s la s col e:ci on e s import an tes.

J OHN S INGER SARGENT

Es tudio de f iguras "

Pe rten e:e a un g rup o d e notables re tra ti stas n o rteamericano s qu e usaron la acuarela para fijar el te ma e n forma de boceto, antes d e e mp render la obra d e finitiva , ya sea en esa di sci plina o e n óleo.

Es de ha cer notar la br evedad d e su man cha e spontán e a, por med io de la cual contrasta lo s plano s sucesivos ; desde e l fondo compuesto por brillos de sol e n e l folla je , a la clara sombrilla ; desd e el sombrero negro de la figura poster ior , a la falda blanca d e la dama del prim er p lano ; si n e ntrar en toques que agr eg ará de s pués , como ser e l caball e te , e l p i ncel o las varillas d e la sombrilla

Sargent fué ade más, un notabl e paisajista, que aprovechó en la con strucción de sus cuadros las dotes d e colorista es pontáneo , perfe : cionada s en Italia, donde pasó varios años d e estudi o

W. HEMERTON HEITLAND

" Vie n to en la playa "

Este norte ame ricano , discípulo de Winslow Hom er, asume cara:teres personalísimos al agregar a la influencia colori st ica y te mática de su maes tro , la notable espontaneidad y fluid e z netame nte prop ias , caracteres que unidos a su esp eci al se nt ido del movimi e nto , lo pres e ntan como un valor de auténticos relieve s dentro d e la pintura estadounidense conte mporán ea.

En esta obra ha captado fielmente por medio del r e salte e n lo s azul es o sc uros d e l fondo la marcha de la; figura s, siendo notable el contraste ofrecido por la resi st e ncia que opon e n las palm eras al viento , principal el em en to del ambi e nt e y d e la obra

CS TEB A N G AR INO Ro mpi e nte

ARMANI

Pri mera mi sa

Italiano contem porán e o de gran fineza pictórica , no olvida nunca el detall e netamente e dilicio en s us obras, en las cuales no se observa el color meridional característico d e otros pintores italianos, sino que, tal vez su oscendencio ol e mana lo e xplique, les imprime un sentido de suavidad tonal que origina un atractivo principal.

Arquit ecto d e profesión, enc uen tra en la o cuore lo un medio de ex pre s ión al cual ha sabido darl e relieves personalísimos , creando una escuela a la vez qu e jerarquizó el me dio

ALDO nAIMONOI

El monagu ill o

Aldo Ro i mon di es e l ex p onente de lo más alto e scue la ita liano en lo p intu ra al agua

Desd e m uy jo ve n os te:1 t o e l t ítu lo d e arqui t ect o , aunqu e abandon ó lo prá: tico d e dicha ca rrero , para d ed i car se p o r co mpl e to a la p i ntura , ba jo la direc:ión d e su p:.:tre Robe rto Ra im:)ndi, notabl e a:ua re lis to tambi é n , di s cípulo d e Onoro lo Corlondi y compañero d e Poolo Solo ; d e jo pront am ent e aque llo tute lo poro tra bajar con est e ú lt imo e n s u p e ríodo de oro ; se tra slado de s pué ; o In glaterra o instancia s d e W Russ e l Flint poro compa rar e l <ontro5te e n érgico del brillant e color d e lo o :u orel o e n s u patrio co n lo s uavidad tonal d e lo o bro británico

A lo lor go d e má s d e trei n t o oño s d e trobojo y d e di codo ex clusivome n te a lo s art es p ict órica s, log ra la s mós a lt as dis tin cio nes e n s u paí s y e n Lo ndres, ll egondo o cr e orse poro é l u no cátedro d e s u es p eci olidod e n lo Aco ::!e m io d e Bre ro en Mi lá n

Su s cuad ro s es tán inspi rado s e n lo s má s varia d o s te mas, habi e nd o lo · g r ado el má x imo virtuo sismo

PALACIO DE LA LUZ

ARQ. ROMAN FRESNEDO SIRI

EDIFICIO ADMINISTRATIVO DE LAS

USINAS Y LOS TELEFONOS DEL ESTADO

En la zona d e n omina da ArroYo :"'Í<'('O ' d f• nlro del perínwtro que forman la Hambla Portuaria ea ll e,; Gral. l'aeh eco. l'ara¡!tla\ ' Entn' la (;PJWral de' la " f. lt•etrÍea,; lo ,. de•l F"tad o pro¡rra mú o portun <lln e ntt • lo qu(' e l "Ce ·ntro Ch il'o U'n::· - Entrt' ed ifi cio,; <¡ti (' t•omprt'JHit> P I patrimonio d e la LITE en ,; u zona. "'' de;; taea e l l'alat"io d e la L uz reeie>nt emenk inau¡!rado, aunque ,; in t Pr minar dmuiP ti enen ,;edt> el Directorio la ,; admini,:trati, a,; d e l citado En t e.

El t•dificio co n cebido a m o do de· spr un PXpo n Pn te dt• la jl'rarquía tle la ln ,. tituciún a la \t'Z ,;cr un aporte al pro¡!ro'i'O edi lici o di' la ciuda d, planteando ' re i< ol' Ít'ndo

IH'l'lo • urbaní "ti co;; que d e ri, a n ol e 1111 l' difi eio d f' , ,.a ilnportaJH' ia

ha 1'0'> 111 11" olo-ootro olo · llll ¡, ¡,. k do •

>i ooop\i ,· iol a ol ,¡.. fu rnoa >

El t'difiriu n ali zatlu la:' t H ·

rat ·lt ' ir a 1 luc alt·:o. cle :-:t in adu :-- a

t':O:. IÚn t ll t•untcu·tu t'O II t•l t \.lt•r iur. t YÍ ·

,,¡,,¡.,,. ludo po zu do· airo· y lu z. ,¡,.

¡,¡,¡., o· llu f uoodaooH"ootaloo oo oo to· al l amañu

olo l o olifio iu o•11 plaoola.

¡, , 1, ,., uo·u p a ull'' oli ;.fnotaráll ol "" aooo -

¡,¡,. ,11 iolo·al para o· l oi<' H' IIIIJI' ñu d o· '"' cu 11 u n t· lirua pt·r·

f t•c tu pu r rnt •tlio dt •l ain · at·undit iuua -

du: p or nw d iu dt· rt \ t•s ti -

rnit n tu rn á,ir u a i l u rninm· iú n

n atu raL J!ra dual dt· e·t.-. 1.

, 1 E,,,., ,,., ;.inop l io iol aol ,¡ , o iro u la o iullo'•.

tan lu c unt u Yt• rtic·alt ·:-o di -

fo ro owi •ula > p ara o l púlt l ioo o•ollplt-a -

d o :--. qu t· pt nuitt ·n un rn í ninrn dc · dt ·:o-· pla za ntit' ntu :-" in intc ·rft'n nr ia :--.

ol 1 lli , tr i lnu i úll o!.- ' '" di , till l a > u fit·i na:-:. tcnit ru lo c·n t'ta·r rt a intt'r ·

c·ornun it- ac iún ' O it t• l , .J.Iio·u.

,. 1 E111plt ·u f u11daotll lllal do · """'" do· uhra

f 1 Tuda la pla111a haja do·>t i 11 a d a a l p Ú·

l• li C'u. p rupc :r(' i o nc·:"-

t·t nplc ado :· clan la dt• la jc·· rarquia dt' la lu s titu C' iún.

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t ll fo nu a c·c on Ún l ic·a

El ú ltio11u pi s u tlo·;otilla ol u a l r iu. uhi• adu allí "" ;.ulu l>irc otu · tlo•s dt· ,.¡ p 11ut o: do· \'i ;o ta fuotl'i u 11al. , ¡ "" t ao 11hi ._; 11 :o> Íi n l, ú lic anu ntt· c·un 1o clc\ 1 ttff!Uni snlo clirf•c·tur clt· la ln s tittu ·iún . i 1 En r s c· 1n is n 1o IJÍ S>o t u rnu c o n tplt' · IIH'otlo. St h an prt , is tu un ano pli u hall. y '""' >ala oh- adu s o• n la <111<' o l Din ot uri u pudrá n •u11ir a s u po rs o nal O ' ll la > • in'IIIIStaowia ;. qu1 · lo n •quieraot. ( :"" "' l'u noplt' IIH' IIIo para l a nu•j o r o·oow,¡.-,11 do · la \dmini>tra• ión t'OII la zona in · du >trial. ;.¡• ha t•sttuliadu un pa s ajt· infer iur para fu, ilitar o· l ai'I' I' SO por debajo do• la> , -¡a,. d.-1 Ft·rru• arril. ,, , dt •naura :o; t' tpu · ac· tualnu ntc· :- •· !' tt fn·n.

l.o> nao iollalt•s fowrun ll ama d o ;. a oula hu rar t•oo o•l l'm lwll t•t·i onio·nto okl , ,¡¡ l' i o·iu. olánd ulo · j o•r ar quía por IIH diu olo· ¡>in · tu ra :-- lnuralc·!" hajn-reli€'\'€'S. t'tc· c•n In:-: pailu:-- pn vis tu s c•n c l JLran hal l dt• t•ntratla t l1 ,.¡ p i :--u últirno. c· u la :o:a l a dt• :1 c l :-ah u1 dt·

Exposición Nacional de la Producc i ón

Nuestros colegas han estado debidamente informados , por intermedio de nuestro Bo letí n , de lo in tervenci ón que tomó lo S. A U. en el llamado a concurso de proyectos y precios, que promov ió el Comité Eje cutivo de lo Exposición Nocional de lo Producción.

Frente o lo situación de hecho creado por el llamado a concurso, sólo fué posibl e obtener mejoras parciales en los co n diciones del citado llamado , algunas de ellos de carácter fundamental.

Esto solución o la que llegó la Comis i ón Directivo de lo S. A U. co n el respaldo de dos asambleas real i zado s al efecto, se adoptó como fórmula de transacción ante hechos consumados - el mencionado llamado o co ncurso de proyectos precios -y con el fundamental propósito de no dar motiv o o en to rpecimi ento s en la organización de lo Exposición Nocion al de lo Pro duc ci ón Dados los rozones aduc idos por los organizadores de lo Exposición poro mantener i nvariable la fecho de in augu ración - 15 de Diciembre de 1954 - lo solución prude n te y aconsejable ero lo de prescindir de los edificios permanentes , frente a l pla zo angustioso de que se dispone y lo carencia total de medios po ro su rea l ización. Planteado e l problema en esos té rm inos , se h ubiera enfocado de i nmediato el ploneomiento urban ístico del predio, efectuando un con curso de ideo s, cuyo ejecucron posterior sería perfectamen te fact i ble o p esar de l o brevedad del pl azo d isp on ible , y cuyo financiac ión estaría a l alcance de los recursos a obtenerse con el arrendamiento de los predios o los expo si tores y l o recaudación de entrados.

Puede aún hallarse solución adecuado al problema, dejando sin efecto el llamado o concurso y lo ejecución de edificios pe r ma n entes, con l o que se si mplificaría el aspecto de lo finan ciación de los obras , y se evitaría i nco rporar al co nglom er ado u rbano uno zona sin e l debido estudio urbanís tico, en l o que estuvieron enc l avados construcciones de importancia , en ev ide nte desconexión con el medio ambiente , espec i almente en el co so del edificio destinado a Auditorio

·::·

VILLA MUNOZ

P e r .- p ec t iva d t> l Pr o ve !'l o d P L iv i a Bocc hi a rd o q u P o btu vo l a C' a li fi c aC'i ón d C' or h o pn nt o:'.

l'r o yel'lo d e l D a n i lo L ó ¡JC'z q tH obtu v o la m i sm a c a l ifi c a c i ó n final.

Antecedentes Villa Muñoz, del trabajo sobre Remodelación de preparado por el Instituto de Historia y llevado a cabo con los proyectos de los estudiantes de nuestra Facultad de Arquitectura.

1\ FOH\IE :'L \1..-\H I O LA ' ·\'ILL-\ .1 0:-'E "L:\"oz··. :'L:' O I{H;E\E:' Y :'l

I' O:;TER IOR EYOLLC IO\ H 1.'\TO IU L \

1 - LB I C..\C l O\ E\ EL TID I I'O

l'rf' :'ide n e i a .l 1'. Yare la l lH I.) 1 La torre 1 lH I (l./{0 1

Pres i d enc i a \ id a l 11HH O-H2 1

l' r e;, i d enc i a :-ia nt o:' 1 I HH2 -Hó 1

P r es i de n cia T ajes

Presi d e n ci a J H e rrera y O b es 1lH90-9-t 1

P r es idt> n ci a l Bo rd a 1lH94-97 1

l're i' i d e ncia J L. C u «:>,. t a s 1 !' r es id encia J Ba tll !' 11904-0í 1

11 - H l :-iTOR l CO

eeonóm i c a. Res t ricc i ón eco n óm i ea. eomo reac e ión frt> n tP a la de l l H7:1. Ahorro , a t· umu laciú n d t> nqueza" d urank 12

P e r ío d o d1' a ll f.!<'. /:,"¡uwa

Cri s i" «:> t·o n ó mi ca.

P e r ío d o d «:> con t ra cc ió n t'Co n úmica " u b" i ¡.: uie nt P a la t'rt ·

,- i ,. d e liNO.

- Co m i e n zo d t> la pro:; pNi d ad n al'iona l.

L a A d mi n is tr ac i ó n Tajf'" f' n co ntr ó a l p aí s ln >' t iad o

d e l a" rf':" t r i cc i o n !',o !'Co n ó m ica ,; d t' d o ce 11H 7 :1-Hó 1

((li t' ,; i ¡.: uiero n a la ¡.: r av e eri ,; i " ocur r i d a d ur a nt e l a A dmini"t r ació n Y arel a l' o r rf'aec i ó n na t ura l, :;e l anzó a u t i l iza r e n r i tm o f t>br i l l o"

E n lo p o líti eo l a P rf's i d e n e i a Tajes se d i s t i n ¡.: u e

p o r c o n si'¡! II Ír un a paz int t? m a un a tranq u ili d ad ¡.:e n e · ral el !' Ja,. que carec ieron las p r esi d e n c ia s an t eriores

E"ta t n mqui lida d favor ec i ó la r f' ac c ión ano t ada pro · d uc it'•n d o"e u na ex t raord inaria e x p a n s ió n f' ll l a t'S ff'ra t•t·onúm ic a

l' o demo,; a n otar. t> nt rt> otro"' nw clw:;, l o ,; s i ¡! u ie nt es h e dws -índ ic e:< : a 1 Pn o>se m o m e n t o ex i s t e n 1 H6 i n stitu c i o n es b a nc a ri a ,; , dt> crl• cl i t o co n 1111 c apita l dt'

S .1-t2. 0 00 .000 q u t' clt' d ica n a tocio,: los r a m os el e la at'l i,·i dad N·onómi ca . in c lu so l a e mi s ión d e p ape l mo-

n t' d a: b 1 ,:e du pl i ca e l p r ec io d e l a p ropi e da d t e rr it oria l mult ip lic a P I de l o,; va l o r e:; b ursá ti l c,o : e 1 aumenta

n rt i¡.: in osa m e n te t> l núm e r o y m o n t o d e nt'¡rocios :

d 1 d i l ata n ota bl e m e nt e l a t>x t e mión d e l c r í·d i t o, t an t o

in t e rn o co m o e x t e r n o : ., 1 la e>' p ec ul ación 51'

h at·e a ri tm o y e" e l ,;i¡.:no ca ra c t e rí,; t ico d e

' ' " le nw m e11to: f 1 se mult ip li ca n l a s c ompra \'e nt a s la :;

h ipo t eca>' y l a e difi cac i ó n 1:tOOO ton ,; tr uc c io n e,: e n e l

t u a d rien i o lHH í-9 0 1 : 1! 1 la inmi ¡.: raci ó n acreci«:>n t a

1t a ra lt' 1a me n t t>

111' HLLA JO:-iE \IAH I A \I C:\"OZ"' 1ex Barr i o al :\or t o> 1

.-\ 1 Ha tu o \ a1 iona l

E nt r e la s 11.!6 in,:ti tu eio n e ,: bam·aria>' (¡ u e fu11 cio n a·

ro n du rant e l a A d m i ni st ra c ió n Taje,: 1l a m ayoría d t· l a"

c u a le,- .;e cre a ron e n mi" m o ¡wríodo 1 ,. • • dt> "t •u a t· l

B anco _\a c io n a l. cre a d o e l 2:1 d <' a ¡.:o>' t o dt- I HHI.

L a Ley , ·o t a d a lo a u torizaba a : a 1 un ea p i t a l d t·

S LO OOO. OO O; b1 m one d a e mitit· pap t• i n w-

n e d a: t' 1 m o n opo li zar (a ,. o p er a e i o n e>' hi poll•t'aria "

1 a 3 0 a íi os e n hi po t e c a ria ,; 1: d 1 , ic i o de l a cl e u rl a púb li ca nacio n al : t' 1 cue nt a <"O rri e n t t•

Pn al Es t ado p o r ·s L>OO.OOO 'l e di a ntt · los pri, i le¡.: ios a 1. b 1 y e 1. e l E stad o ob t t> n ía t> l i11 l t'rt·.,.

Pll l a opera c ió n d e a l¡.:ím ¡.:r up o fi nan ei ,- t a qt u· tran ,.. i-

¡.: i t> r a c o n l a ,; prt'>' t ac iun e" d 1 t' 1.

Aeepta t ale.; La:;e" 11 11 "i ll( l i ca t o f i11 a ll <'Íero eu\ fu ero n: D o n E mili o R e u ,; v Don Eduar d o

E s t a l m titu ció n p rinu la 1\u: e l t>je d t• l 111 o v i-

m ie n t o d e l a A dmini :' tr ac i ón T a j e >': >' U>' \'Í n t \d o ,; con «:> 1 Es t .:t d o ha ce n q u t' t e n ¡.: a int t>n .,.. e n PI m a n ·

t e 11 i m ie ut o d e l Ba n co. ra zó n por l a c ua l. t u an d o t•l d ese nfre nado es p ec u lar d e l a [· poca pro \ oca f'n ,- u ,. po >'·

t ri m e ría s a l¡.tuno>- "c r ac k ,.·· bu r s á til e,:. e l Es t a d o di,..im n ·

l a l a" irre¡! ularidad es d e la ¡.:es tió11 d el l11 ,; t ituto a u n lo apunta l a c u a nd o la ;; i t ua c iún :'t' t or n a e rítit'a.

B ) Com¡mñía :\ al' ion a l dt ' Cn;ditn y Obras Ptihli n rs

Fu P fund arla e n 1HH9 por don Emi li o y d o n

Eduard o Casev , trabaj aba co n qu e P I Banco Nac i o n a l le e n

E l propul s or d e e,; ta co mp a ñí a , co m o d t> tant a:< d on E mili o R r u s, l a per, o nalidad qm· t>n ea rna la

•"· poc a y q u e ej e r c ió e n t> ll a un iHfluj o in co ntr as t a d o

(é poca R e u s) Ln:< par a l a:< co n s t fu e rou al e x t ra nj e r o e n un prim e r mo -

m t> nto , pero a l in c r e m e ntarst> ritmo n o t a bl !'-

m e nte , st' co ntrató a l ln ¡! t' nie r o- A rquit ec l o ital ia n o Ju a n

To;: i par a que ;:p r ad i c a r a e n \-lont ev i rk o a l e ndi t> r a la labor lt;c nic a.

Entre l a:; prin c ipal c :< obra ;; r E- aliz a d a ;: po r la Co mp añía , al B a rrio R e u " a l o rle : b 1 B a rri o

R E- m al S nr ; el Hot t' l Oriental: di Hott>l Nac i o nal :

e 1 H o t <' l B a ln E-ario Conoilhu : f 1 La S c d t> d e la Co m· pañía y mu c h o s ot r o" qu e> ca r a l"l t> ri za n l o qu e dió l' ll

" l a fi e bre e di fica d o r a d t> liHN " Tal fi e brt> :<t ' a "t'ntaba t> n e l vt> rti ¡!ino;;o au m t> n to d E- l v a lo r d t> la propit>dad 1:' 1\ l a d t> , i vie nd a d t> l m o m l:' nl o.

1\ - DE TA LL E Y E \" O L UC I O\

L o:< do:< R e u :<'" co mi e n za n a ro n ,.; truirst' duranlt' e l p críotl o d t> au ¡!e l HH7-H9, por la Compañía \ a-

c io n a l d t' C r é dit o y Ob r a:< lll t' di a nt l' hi po t Pear i o d t> l Ba n eo

E 1 B arri o Ke u ;: a 1 Sur co m pre ud ía d o:< fr t> niP a la " E :;<· u c l a d e .Ar t e:< \ 1 h o, U ni vt> rd t> l Trabajo l con d t> d o:< jJ hurt a:< buhardill a s

E l Ha rri o R <' w; a l \ or l e co mpr t> nd t> l H

1·on 111. e. t o t a lm e nl t> La co ll :< tnr t·-

ciún d t> f' " le B a rrio 11 0 pudo terntitHII.St' po r la quiebra

d c> l Hau eo \Tac i o n a l, e n ju l io I H90 lc ri s i :< d e l 90 ! .-\. 1

aband o n arsE> obra :< f'X i ,; tÍ a u :W.) casa s t e r min a da :< '

I H7 :< in INminar: t o t al: -19 2 Dur a nl t> , ., ; .

a í1o :; q u e da aban d ona d o t> l b ar ri o r t> fu l! iúndo:<e 1· n

t> d i fi ci o s in co nclu :<o:< uu a p o bla c i ó n lwt e r o¡!é n ea. cl t> r ec urs o " y aÍin de vi da a l m arl! t' n d e l a

La s d e d e la barriada

hac E> qu t' a ¡! ra vf' e n e lla la e pi d E- mi a d t> v iru e la cl t> l 1IJ02. T o d a s e s t a s c i r c nn s tan c i a :< proporc i o naron u u a p or o c n vidi ab lt• fama para P I B ar rio R t> u :< a l \fo rh'

R (' l acio nl's d e l H arrio R( II S t"fm e l Banco H i ¡w t t•· t"ario. - Lo:< " c ra c k /' d e l l HH9 d c t t•rmin a n al Gobi t> ruo a a punt alar a l Bam o a t·o rcla ndo a la "ci- dula ' " hi po t eeari a de lu s titu ciú n pri \'a d a la ¡!a rantía d e l Es t a d o, r P¡! l amt> nt a mlo lo:< prés t amo:<. La " c mi s ion e:< :' t' ll a ma ría n " Título" Hipot ecario:;" p a r a dif e r e n cia rl o :; dt> la d e:;ac r f'C lit a d a "Cé dul a "" d t' l Ba n co \'a c ional. nwdida :< no ba s tan para ;:a h ar a l B an co, qu t> ci e rra l' l l() d e julio d e 1H90, i niciando la ¡!ran c ri ,; i " rl t> P i'tc' alt o. co n s(• t· n encia dir Pct a d t> l

t> nfr t> nad o m ovi nt ie nt o d t> 1r e,; a ñ o :' a nl t• ri ores \ IH'· va m e ut e t> l E s t a d o inte rvi e rw, ob t e ni en d o q u t> e l l'o d e r

L t'¡! i s la tivo a pnr t> be. fin e,; d e l l H90 , un a llll t'Va f ó r -

mula p ara qut> e l Ban (•o :\acion a l r ea bra

la ley e " t a bl ece: a 1 erea ci ó u d E> r Pt' nr so:' p ara a tmt e n -

t a r e l Ca pit a l d e l Bant:o 1 D f' ud a lnt e rn a dl'

E m prl s tit o E x t e rn o Bra :< i le üo 1: b 1 r E> Or ¡!an i zac ton

¡!e n e ral d t> l Banco : t:r t> a t' l Ba n co H i po l eear i o In :<· titn c ió 11 Pri\'ada :<ohn · l a ba :< t, dt · la Hi pot e ca ·

ría"" cl t> l Ha nt·o \ ac i o n a l: t' l Los Barrio s H e u:< p a:<a n a p o d e r d t> lo ;: d e l B a n co :'1/ac i o nal.

qu e e n ahora e n rl e l Ban co H i -

p ott •t ario 1 Pri va d o l.

El Han co Hip o t Pc a ri o 1 pri va d o 1 a s í o r¡!anizado.

t•n tp it>za a func i o n ar e n ] H92, a d minis trad o po r un Di-

r E- ctorio d t> c in c o mi e mbros, pres idido p or e l D oc tor

J \1 a rí a E s t e Banco Hi poteca ri o se e n c u e n-

tr a ro n un a c ar t e r a c o mpu es ta p or p r op i e dad es ¡¡: r ava da :<

t·n qu e la s d e s u v alor v e nal , p o r p ro-

ve ni r dt> ta s ac i o n es r e aliz a da s e n (· poca d e au¡!e , l a

m ayo ría d t> l a,; eua les prese nt a n lo s Se r v i c i os Hipo t e · aba ndonad M por l o s du e ño s Co mo l a d e fla c ión

t>co n Íl mi ca n o p e rmit e r t> mat a r la s propie dades p or no

r ec up e rar t> l ea pit a l inve rtid o e n e ll a s, se d e dica

t• nt onet':< 1'1 Banco a adminis trarl a s, alquil á ndol as a qu f' lo¡!ra ob t e n e r , mu y baj os por la c ri s i s d t> l

IIIOIII I' nl o. De esa man e ra , lo s prim e r o ;; quiu ce año;; ,;u n

d e pt'·rdid a. pues lo ,; in ¡!re so s no a l ca nzan siq ui E- ra a c uhrir e l :<e r v i c io d e los Se dedica e nton CPS t> l

Ban l' o a m t> j orur l a ,.; pro pi t•tian e:< y a t e rmin a r l a s o bra ,; in t·on e lu ,.a,.; d e l Barrio R e u s a l :\ort.t>: a s í , d e l H92 a l 97.

t onduYt> lh d e 1906 al 11 , las r es t an t es, ll e¡! ando a l tota l d e -l92 v ivi t> 111las c on 92 64 1 m. c.

Dt>:< d e 190-f 1 in ic i ac ión d E> l a p ros p e ridad d e l p a Í,.; l t>l Ban c o Hipol t>t: ari o pu e d e sa car a r e m a t e pro pit>t> n la c e rt E- za d e r e sc a t a r lo ,; c apita l e . A s í, vt> nd e

totalm t> ut e t> l Barrio R e 11 s d e l S ur e n 1904. E n c amb i o , t' ll l' l Barrio Reu " d e l Nor t f' ( llam a do ahor a "V illa \1 a ría \1 uñoz " <' JI h onor d e l prim e r pr esid e nt c d e l

Ban e n 1 n o >' t' pudit>ron r e matar m á s qu e 23 c a sa s ro mo con :<P<' l H' n c ia d t> s u d esc r é dito aú n l a t e nte St> r t> ·

du< ' t' :< U e n p o d e r d P I Ba n co , a 903 2 1 11 1.1' .< i>lo c uatro r i c> nto" ,;ese ni a nu evt' v i vi e nda s. \ p ropi e dad t':' p or l a prós ¡wra , por ;: c r v icio:< públi co,; ( trall\ Ía :< 1 e l Hane o \ ' u t> l ve a ,;a e ar a r e m a t e e l Barno

HPII :' dt •l \orle o \ ill a YJuñoz, e n l o;; c omi e nzos d e 1911. En ha """ d E- l r e m a t e es tab lec í a qu e é s t e se ría p r o ·

pi t d ad por propi t> darl , eo n só lo lO r ( al co ntado y e l

90 r r c>n hip ot ec a a 3 0 a ñ o s, co n ¡!ara ntí a d e l bi f' n a

S <>.50 " ,., m e n:<ual t>:<. Sin e mbar ¡!O , pocos dí a s a nt e:; dt>l

r t> m a t e. e l Direet o ri o a ee pl a un a propu e s t a d e cu pit a-

l i:< t a ,; t• n e l :<e ntid o d e p t> rmitir r t> m a t es e n n

,;t>a po r o i s l o t e s. En v irtud d e es ta aut o riza-

e i ún , d e la:< m a n za n as r t> m a t a da s, 6 l o f u ero n frae -

pa :< a n rl o l a:< a pr o pi e d a d dt> lll lltH'ro clt · t' ap it a li s ta s Co m o d i-

r t> l't a , p ro du cf' un a fu e rt e s ub a d t' a l qu il e r es

t a por mont os se dupli ca n

l'O n e l d escon c i e r t o d t> lo s inqui lin os 1 pro -

l l a prot es ta vt> h E> m e nte d e la p o hla -

; i ú n pr e n ,;a La imp o pul a rid a d d E- l Banl'o

H i p o t t' ra ri o 1 p r i va do l Sf' a c rt>c i en t a a m e di a d o s d t> 19 12.

:·u a ndo l a a sa mhi Pa d e s u s acc ioni s ta s di c t a 1111 vo t o dt>

p ara PI pr oce d e r irre¡r 11l a r d e l Dirt>c t or i o , qut'

e <p e l'l rla ba e u l a Bo lsa co n accio n e s ri e l Ban co. E l ;•..;t·ú nd a l n t a l. qu e e l Go bi er n o l oma c ar ta s t' n t> l ' obti e n e d t> l a A s a mbl ea qu e n ac i o n a li ee t> l

ln ..; ti tul ¡,_ para e ll o e n q u E> " se tra t a d e un a :-'ot if' dad A n ó n ima l' OII un ca pita l d t> m ás d e S

' t'O ll u11 JHO l! r a ll ra d e Ps p ec ul a c i o n e s bnr sá til e:< que

pu e d e ll eva r a a lo s qu e e l E st a do no

p t H ' cl t> a ¡re n o " D t> p;: t a é p ot a d a t a t> l Ba n co Hipott-• ari o d e l

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PROYECTOS DE 1 ·\

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LOS ALUMNOS

•• ro TtlllU : &o nu •\lnRt ' 1111 ¡ y..-

·•un P a b e ll ón d e Info rm e s ·. proyec t o d e l a lumn o d e l e r . afio F. Fe rr a ri o. qu e oh t m o la ca lif ic ;rc i ó n d e Di ez

el e eoc irw el e una el e la:< proy ec t o d e l a lu111n o el e afio. F.

(CJ:Tt l b

DE NUESTRA FACULTAD

SEGUNDO Jl).):2

DE ARQUITECTURA

Centro Comerc ia l de la r e modelaciún de Villa Muñoz , proye c to d e l almmw d e 4'' año Atilio Farinass o qu e ocluvo la ca lificación de Di e z Puntos Dt>tallt> per,.¡wc ti vo y planta

e 1\ :\ L A R D E D E E S T R U C T t; R A \ - O l. A D :\.

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F in ;: t o rwalcl c r . d t> "uni c h. y Pi,.;t or d e H e icl c lb e r ¡.o:, e n

• ulabora c ión con t> l arquit ec to d e Hambur¡! O

St• trata de un ,.;e¡.o: m c nt o circular co n un n1di o e xlt>rior d e 2-1-m le Yant a d o 6 m. i'o br e e l nin• l d e l ,: u e lo e uhi erto a la altur a d e lo ,: 9 ..::; m .

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d e d e sean:-o y cdé bar d t' la Expo,.; i c i ún.

NUESTRA CARATULA

Está formada en tres fotos : la de abajo es el plano del Barrio Reus del año 1889, la del medio corresponde a una aérea del estado actual de Villa Muñoz y la inferior es la del proyecto del estudiante Gonzalo Rodríguez Orozco que obtuvo el Premio Cerré 1952 con su trabajo sobre Remodelación de Villa Muñoz correspondiente al 2'' semestre de Proyectos de Arquitectura 1952.

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