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El techo es una par te im portantís i ma en el esquema decorat i vo de una vivienda. Por ello la presenc i a de tejas en un in mueble no debe ser un detalle más , sin o un motivo de buen gusto
El he rmoso efecto del color de las tejas armon i za con cualquier t ipo de arquitectura, t ransformando a la co stos a mansión o el simple cott age en un motivo de admiración
Por su d is eño uniforme agregan una nota distinta e indiv idua l y por su var iedad de colores fa cil ita a los arquitectos la so l ución a d ec uada y original en la búsqueda de con traste entre los fren tes y tel techo , contribuyendo a l a esencial armonía del conju nto.
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SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY
FUNDADA EL 22 DE MAYO DE 1914
Acosta y Lara , Hor acio
Arrarte Victor i a , Lu is
Arteaga, Juan José de Baldomir, Alfredo t
Baroffio , Eugen io P. Berro, Román
Bo ix, E lzea rio
Sonab a, Amé rico t Campo s, Alfredo R o
Presidente
S O C 1 O S
¡,· U
IV D A D O R E S
Capurro , Fernando
Gómez Ferrer, Filisberto
Herrera Ar raga, José P t Delgado, Juan M. t
Faget, Raúl J. Fernánd ez, Luis G. t Geranio, Silvio t
Lasa la, Francisco
Lerena Joanicó, Cándido t
Mathurin Le c oq, Marcelo t
CO JUITI:.' EJECU1' J VO
Lerena A cevedo, Raúl Mend í vil, Rodolfo t Novoa Courrá s, D iego
Pedemonte , Juan J Prat, Pedro t Ri cci y Toribio, Carlos t Sambucett i, Octav io t Vásquez Varela, Ja cobo Vázquez, Anton i no
Arq Rodolfo L. Vigouroux
Vice- Pte 1" 11 ,
Secretario General Tesorero 11 ,, 11 11 Alberto Aguerre M i guel A Gori Salvo
Luis García Pardo
Alfredo de Core s
Secretar-io de Actas 11 Ruben Perlini , Ad o t t " 11 mlniS ra IVO ...• Santiago Ol iver
C O NSE JO DELIBER AT I VO
Arq. Julio Butler
Arq. Al do Vedani ,. Augusto Butler ,, Fern a ndo Lietti 11 Jorge Bonino 11 Arquímides Manta , Vicente Colom , Juan M. M uracciole , O mar Degiorg is , Carlos Ott
11 Julio Duhalde " Anton io Pietrop i nto , Héctor Guerra " Carlo s Viol a
A sesor Let rado: Dr. Lui s L. Da yviere
ORGANO OFICIAL
FUNDADA EN SETIEMBRE DE 1914
DIRECTOR: Arqt o. MARIO PAYSSÉ REYES
Arq Rodolfo l. Vigouroux , Catedrático y Director del instituto de la Construcción de la Facultad de Arquitectura elegido Decano de esa Casa de Estudios p or el período 1951 - 1955.
Arq Mauricio Cravotto , Profesor Titular de Arquitectura , Director de l Inst it u to de Urbanismo y Catedrático en la materia, que obtuvo en 195 0 la Beca de Perfecci onamiento Docente de l a Facultad en goce de la c ua l está viajando por Europa
Arq José P Sierra Morat ó, profesor titular de Compos ició n Decorat iv a de la Faculta d, que también obtuvo la Beca de Perfeccie>nam ient o Do c ente de Arquitectura , " Le y Gallin al", po r el período 1950 - 1952.
Arq Nelson Boyardo , que obtuvo un Primer Premio en el Co ncurs o de Anteproyecto s para el ed i f ici o de la Cooperativa Mu n i cipal de Cons umo s.
Arq. Migue l A Bellini, q ue también obtuvo un Pri mer PrPmi o en ese Concurso últ i mamente realizado, en el que fueron Segundos Prem i o s los arquitectos José P. Algorta , Alfredo Altamiran o y Flo r i o Parpagnoli
A t odos ellos nuestras feli ci taciones
MARIO ABADIE SANTOS
fa11ecido el 20 d e noviembre 1950
Jov e n , aún , e n tran ce d e m ás e fec ti v a s afirma cion es e n s u vida d e prof es ional , y d e hombr e c ulto , a mu e rto Mario Aba di e S anto s
Dotado el e lo s m e jores atributo s humano s, d e una int eli ge n c ia clara y d e un nobl e corazón , e l Arquitec to Abadi e S anto s sup o a frontar co n ac i e rto y di gnidad lo s c ompromi so s d e rivado s d e la h e r e n cia d e un nombr e qu e, e n e l pl a n o d e l a c ultur a, evoca una p as ado uni ve r it a rio no l e jano y y a aur e olado d e un brillante y e j e mplar s i gni gficado. Con ve r s ador amabl e, d e atr ayent e y l a tin a facundia , todo e n él , ha sta s u s ges to s, irradiaba optimi smo e in s piraba simpatía, conqui stando ami s tad es .
En la e xpr es ión apa sionad a d e su s sentimi e nto s e ra , no ob stant e par c o e n l os ca lifi c ativo s seve ro s, porqu e su c orazón se oponía a la palpita c ion es c ar e ntes d e bondado so s impul so s.
Su inte li ge ncia fin a m e nt e e du c ada , e n se ntido humani sta, se aplicó e n su a c ti v idad profe sional e n dir ección a la s realizacion es prá c ti c a s El Arquit e cto Abadie Santo s qui s o adueñar se d e lo s procedimi e nto s qu e la ciencia y la e xp e riencia adoptan para ll e var a la r e alidad concr e ta lo que la es peculación m e ntal con c ib e . u obra de profes ional revela , e n conjun c ión armónica, su es píritu de e studio so y su criterio arquit ec tónico qu e s ab e hallar, en e l va sto territorio d e la s di sc iplina s artí sti c a s o ci e ntífica s , la s norma s adecuada s para regular la compl e ja tarea d el Arquitecto. En lo s concur so s de pro ye cto s o en la s div e r sa s obra s r e alizada s, a s í como e n com e tido s de a se sor t éc ni c o , demo stró ese e quilibrio de cualidades Y en su a c tuación d e fun c ionario d e l E stado, e vid e n ci ó su capacidad encara r la s cu es tione s que se su sc itan en la s fa e na s admini strativa s d e carácter t é cnico, e n frecuent e conflicto entre e ] inter és públi co y l o s intere se s particulares
Su lín e a d e condu c ta moral , r ec ta y sin d es vío s, la inteli gente apreciación d e lo s problemas y su ánimo compren sivo s al v aban c on ac i e rto la s dificultad es s urgida s
Hombre de partido, fu é 11 e vado por s u s correli gionario s políticos, a la Junta D e partamental. En e l . se110 de es a Corporación pu s o al se rvicio de lo s inter eses municipal es todo el caudal d e su ilu s tra ción , d e s u s inquietud es piritual y d e c apa c idad profes ional c on ge n ero sa d e di ca ción
Y e ntr e la s múltipl es a c tividade s qu e s u natural dinami smo l e hiciera d es arrollar, es justo d es ta c ar aquí la s qu e , e n bien d e lo s inte r eses de nue stra prof es ión , dedicó con fervoro s a a c tuación , e n el s eno d e l a oci edad d e Arquitecto s. Miembro d e s u C omis ión Dir e cti va o e jerc i e ndo s u pr es id e n cia e n ca ró la s c u es tion es profe -
sional e con c rite rio e cuánim e, aunque apa sionadament e firm e y d e cidido, en la acc ión dirigida a la defensa d e la s a tribu cione s propias del Arquitecto. Pon ía en e llo s u facilidad de elocución o la cálida y e l ega nt e expr es i v idad de s u s e s crito s, si e mpre con espíritu de unive r s it a rio d e el ev ada mira
A sí , c on ese e s píritu, e l Arquitecto Abadi e Santo s ac tu ó e n la A grupación U niv e r sitaria, donde supo conqui st a r se e l aprecio y la alta con s id e ración de todo s, tradu cid a e n su de s ignación para presidirla. Allí, la obra r e alizada por lo s dirigent es h alló en é l un eficaz co laborador e n la s tarea s d e cordial e ntendimi ento y de coop e ra c ión ami sto s a qu e trata de desarrollar esta in stituc i ó n e ntre lo s eg r es ado s d e la Univer sidad, en s u s di ve r a s r a m as
L a r ev i st a " Arquit e ctura " que tuvo al Arqu it ecto Ab a di e anto s como Director c umple con in scribir e n su s p ág ina s es ta s línea s d e jus to reconocimiento y de cariño so r ec u e rdo d e la vida y la obra del qu e rido co l ega p r e m a tur a m e nt e arrebatad o por l a muerte.
E. P. Baroffio
1
a
2 DE MARZO IDE 1951
Discurso del Presidente de nuestra Sociedad, A rqto. Rodolfo Vigouroux
Se ñor es :
Como hace diez años atrás, no s e n co ntramo s otra vez hoy, junto al viejo y qu e rido Maestro, todo s aquell os qu e fuimo s s u s amigo s y discípulo s, todo s aqu e llo s que l e conocimos, y qu e por co no ce rl e no s li g amo s a é l co n vínculo s tan fuertes, que e l ti e mpo , que todo lo o es truye es impotente contra é l.
Jos é P. Carré fu é e l hombre qu e no s trajo d e Francia e l men s aje espiritual de la vieja cultura latina , forjada a trav és de lo s si glo s por un a raza qu e s upo exa ltar e n el mundo , Jo má s a lto y más puro d e lo s va l ores humano s.
S in so specharlo siqui e ra , é l fué e l h e r a ldo d e una maravillo sa cultura, qu e d e bí a iluminar e l se nderos por donde lo s entonc es jóve n es y flama n t es es tudio s d e
Arquitectura d e bían e n contrar e l rumbo , abriéndose pa so hacia la conquista d e l pro g r eso
Es e n todo s lo s prin cipios durante el d esa rrollo d e l a s primeras etapas, cuando má s difícil y p eli g ro s o enc ontrar el camino que debe conducir a l éx ito; es entonces cuando son má s nec esa rio lo s hombr es d e visión y d e capacidad a quiene s inctmtb e la inm e n s a re spon sabilidad de orientar y dirigir. En ese pr ec i s o in stante , se ju eg a todo e l futuro de una obra, arriesgándose a l as posibilidades de la capacitación de un hombr e.
En nue stro ambient e, tuvimo s la sue rt e d e e n contrar lo s hombr es n eces ario s para impu l sa r l a obra, y e n e l in s tant e precis o pr ec i so, a aquel a qui e n cabría l a r es pon sabilidad de dirigir y orientar l a e n se ñanza de la A rquitectura.
Lo fuimo s a bu sca r al siti o dond e es tábamo s seg uro d e e n contrarlo, en la tierr a f ec unda d e Fr a n ci a, dond e e l se dim e nto de lo s siglo s ha d epos itado la mat e ria prima d e purada y activa; dond e e l ge nio de la vieja estirp e d e art i s ta s y artesanos, ha r ea lizad o e l milagro de tran s formar l a piedra bruta e n l as r es pla n d ec i e nt es joya s d e su s catedrale s; y dond e e l es píritu fino y depurado d e un pueblo, ha s abido forjarse para l a lib e rtad.
Es de a llí de donde vinó Ca rr é y no s tr a jo co n é l ] a ese ncia mi sma de la Fran c ia e t e rn a
Es la luz e ncendida en e l fondo de l os s i glo s la qu e é l no s trajo , es e l espíritu mi s mo , fresco y vivificador e l
que é l infundi ó e n l a nu eva cá t e dra qu e e mp eza ba a r eg ir : y es d es d e esa mi sma cá t edra, qu e durant e 34 años, Ca rr é mantuvo pura y e ncendida la lámpara brillant e d e s u s e n se ñanz as :Mucho h e mo s hablado d e lVI. Carré y en tod as la s • oportunidad es, no h e mo s dejado de se ntirno s e mo c i onado s ant e s u r ec u e rdo y ante la obra que le gó; t o d o lo y o pu e d a d ec ir e n es te momento, dond e s u r ecue do , e n mí s ti ca actitud de respeto y homenaj e exa ltam 1 s, se rá r e p e tir lo qu e otro s ya dij e ron, p e ro no imp rta , aún r e piti é ndono s en e l análi s i s d e s u s c ualiy v irtud es s i e mpr e e n c ontrar e mo s nueva s fa ce t as y nuevo s aspecto s d e una p e r sonalidad qu e hoy, al través d e l ti e mpo, se p e rfila ca da vez má s clara y ca d a vez má s nobl e.
En e s ta é po ca e n qu e la fu e rza incont e nida de la ju ventud ex i ge, con razón y derecho ma y or y m e jor r e ndimi e nto d e l ma es tro ; hoy , cuando juzga con m ayo r seve ridad al qu e e n se ña , cuando má s exigente se vue l ve y má s an sía, es cuando no s otro s no s volvemos hacia e l v i e j J Maestro qu e se fu é y bu sc amo s con ansiosa es p eranz r mejorarno s y p e rf ecc ionarnos, in s pirándono s co n s u bu cea ndo entre e l piélago inmen s o d e l o te sot o s qu e atesoraba s u a lm a, para encontrar e l sec r e t o tan d esea do, y es en esos mom e nto s, e n la hora tranquila d e la m e dit ac ión, cuando e n e l anál i si s se reno d e s u obra, e n co ntr a mo s lo s caminos que pued e n ll eva rno s h acia la máxima p e rfecc ión
A s í analizándo lo comprendemos porque Ca rr é fu e.'· un Maes tro , porqu é fu é qu e rido y r es petado, porqu é r econocemos e n é l la s up e rioridad , porqu é lo s upimo s e nt e nd e r , y es e nton ces qu e podemos comprender s u s ecreto.
Ant es qu e nada, Ca rr é supo en t ender y compre nd e r a la juv e ntud, y no so tro s s abemos que cuando se l a ha comprendido, l a mitad d e l camino ya está recorrido. !P orqu e co mpr e nd e r al alumno es entrar en é l , s intonizar con sus id eas y pen s amientos, p e n e trar e n s u s mucha s veces torr e de marfil y situarse en s u lugar ; a s í se pued e ll ega r h as t a e l fondo de su pen sa miento, libr em e nte, francam e nt e, como un ami g o , por fa cilitado por l a s impatía y comprensión.
• un canuno
Todos los hombres, tanto maes tros como discípulo s, somos seres sensibles en ma y or o menor grado y reaccionamos de manera distinta ante el mundo exterior; de que el Maestro sepa s intonizar estas reaccione s, depende el éxito o el fracaso.
No es el alumno qui e n deba llegar al Maestro, es és te quien irá hacia aquél, y si sa be hacerlo, ya habrá ga nado la batalla.
Eso fué lo que hizo Carré y lo que el análisis de s u obra hoy no s revela ; é l supo ll ega r a alumno, su po hacer vibrar al grado máximo su emoción, s upo s intonizar co n é l , para caminar juntos, e n comunión espiritual, por lo s caminos d e l estudio y la meditación, en bu sca d e las formas más puras del art e Carré fué un maestro nato, realizó la función docente comprendiéndola, r ea lizó esa función que ll eva involucrada consigo una clara y definida tend e ncia hac ia la formación del hombr e como individualidad en la cual e n cuentra el verdadero Maestro su máximo goce ; Carré comprendió que es precisamente e n la dirección de la juventud, dond e es más importante aún que esa cualidad deba influir e n el desarrollo y formación de lo s valores humanos, d e esos valores que e n principio ya es tán determinados e n el a lma de cada se r.
El sabía que el poder cautivador y la fortaleza del mae stro, tien en s u s honda s raíce s en e l se ntido es timativo propio, y e n el amor y respecto ante el alumno, como portador de valores; como verdadero ma es tro , sabía vivir en el amor hacia el discípulo, como futuro portador de es o s valores; por eso Carré s upo hacer discípulos y por eso su po tambi én hacer Hombr es.
Carré re spe to la vida inten sa de la juventud, co n toda s la s caracterís ti c a s propia s de esas edad y s upo hacerla mantener ence ndido el ideal superior, el ideal s iempr e lejano y s i e mpre inaccesible, que no tiene e n c uenta la realidad ex istente.
Pero tambi é n sa bía que sin claudicar d e s u s id eales y sus inquietudes, por medio d e la razón, la reflexión justa y adecuada , apartada de egoísmos e int ereses se pueden conciliar lo s ideale s con la realidad, y de ahí que su tarea fuere conciliar pre c isa mente esos ideales
juveniles con los consejos emanados de la realidad tangible de su madurez, todo para beneficio exclusivo de ]a juventud, que a é l acudía a recoger sus enseñanzas e n vaso de emoción.
Ca rré basó sus enseñanzas, en una firme rectitud de principios, y en un espléndido sentido común, que le permitió guiar a los jóvenes por el camino justamente e quilibrado , e ntre su idealismo ascendente y exaltado y al peso inerte de las realidade s, con toda la secuela que trae consigo la innata r es istencia a ser modificadas; su es píritu altamente comprensivo s upo guiarlo por el verdadero sendero donde los ideales se funden con la realidad , para cuajar en saz onados fruto s de espléndida cosecha, y e n los muchos años que dedicó a la docencia no se ex tin g uió jamás en é l, el proceso de diferenciación ev olutivo, en ávida aptitud de captación de nuevas, r ece pto sie mpre a todas la s influencias exteriores de s u s er.
Su vida docente fué movimiento y plástica posibilidad de nuevas forma s; el estudio, el análisis, el pensamiento innovador, han sido sus reacciones vitales, y en la d e li ca da alquimia de su espíritu, la capacidad d e inco rporar se a la realidad ambiente, de reaccionar so bre e l m edi o y se r sens ible a sus modificacione s, ha h ec ho po sibl e su fecunda labor docente.
Para mí, esas fueron las claves de su secreto, esas sus enseñanzas y esas determinan la rica here ncia que nos legó.
Hoy, cua ndo e n hora s cada vez más críticas los hombre s qu e sentimo s la responsabilidad de la docencia, los que ponemos nue stros mejores esfuerzos en ejerce r con el máximo de dignidad la difícil misión de continuar la obra de M. Carré, es cuando más necesitamos volvemos ha c ia é l, para in s pirarnos en su obra , siguiendo su ejemplo y su e nseñanza, en el afán superior de que la tarea qu e podamos realizar, sea di gna de la qu e no s l egó.
C reo firmement e, señore s que este es el mejor homenaje qu e podemo s dedicar a la memoria del que fué querido y respetad'o mae stro, cuyas enseñanzas debemos mantener s iempre vivas e inalterables al trav és de lo s ti e mpo s
ARQUITECTOS EGRESADOS DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA DURANTE 1926, QUE ESTE CUMPLEN SUS BODAS DE PLATA PROFESIONALES.
Antonio Bonecarrere
Julio Etchebarne
Carlos Gorda Arocena
Ramiro Masanés Blanco
Héctor Pagani
Enrique Rivas t
Rafael Terra A roce na t Carlos O. Tosi y Héctor Vera Salvo.
"Arquitectura" los recuerda aquí y les dedica este espacio.
"Por medio de la unificación de Arquitectura, Escultura y Pintura, una nu eva realidad plá s tica se r á creada".
" Pintura y E sc ultura no se manifestarán ellas mi sma s como motivo s se parado s ni co mo " art e mural " qu e d es tru ya la mi s ma Arquitectura, ni tampo c o co mo a rt e s aplicadas, s i no qu e se rán verdaderamente constructivas lo qu e ayudará la c r e a c ión d e un ambiente no m e r am e nte utilitario o ra c ional , s ino tambi é n pur o y completo e n s u bell eza".
Pi et AJondrian.
Con este número, la Revi s ta "A rquitectura " comienza tma nu eva etapa e n s u publica c ión, qu e de s de ahora se r á p e riódica, con una mu es tra de pinturas realizad as e n e dificio s nu es tro s.
Luego de un p er íodo d e nec esa ria limpieza de todo lo decorativo caduco, la Arquitectura N u eva llama cada vez co n mayor deci sión, a s u s hermana plá s tica s, la Pintura y l a Escultura, para qu e vuelvan a co mpl e m e ntar s u s muro s.
Publi ca mo s hoy alguno s de lo s e j e mplo s de Pintura :Mural e j ecu tado s e n edificio s de Montevideo, para lu ego, en el i gui e nt e núm ero, dar ca bida a la r ea li zacione s escu ltóri cas r e la c ionada s con l a Arquitectura.
_ o es e l propó s ito d e no s otros ha ce r ahora l a c ríti ca a e to s mur a l es, s ino de mo trar a lguno s plo s d e l esf u e r zo de nu es tro plá s ti co
A lo s pintores, arquitecto s y propi e tario s qu e h an p e rmitido lo gr a r ese aporte al de s arrollo del art e nac ional va nu es tra adhesión.
• " La e volu c ión mod e rn a se det e rmina por un se ntido r e ali s ta, por es to Ja Arquit ectura debía d e pon erse, l a prim e ra, e n ese movimiento evo luti vo Y podr á de cirse, a tal punto qu e, s u s c reacione s o soluciones, va se c onfund e n c on la c r eac i ón , - a c ti v idad. de otra s rama s d e l ava n ce ge n e ral. Y e 11a, no s ólo d e bía se r v ir d e pu e nt e a l a pintura y a la esc ultur a, en tal se ntind o, sino ad emá s, brindándol e la oportunidad d e l r ec into , del muro , en uni ve r sidad es y t ea tr os, bliote c as y ban c o s, e n c in e mat ó{!: r a f o brica s". e n biV fá" • Fach ada d e la libre rí a " La F e ria d e l Libro"; en la part e s up e rior fr esfo d e Aug u s to Torre s
E l maestro J o aquín Torre s (;arda y el a rquit ec to M e n c haca j unto a l m ural r e ali zad o p or el pint or e n t' l Sanatorio d e l Dr Rodrígue z Lóp C:'z
Torr es Ga r c í a. m u ral de 1 00 x LOO.
"acabamo s d e d ec ir qu e l a pintura mural ha d e ir íntimam e nt e l ig ada a la arquit ec tura. qu e h a d e fo rm a r c u e rpo co n e ll a : qu e h a d e e r ca i s u prol "
" Pu es bi e n: c om e nc e m os por d est aca r qn e l as líneas dominant es e n l a a rquit ec tur a, s on s i e m pr e, la ve rti cal y la lz or i;;;on tal. Y qu e, cí r c ulo s, se mi c ír c ul o , pará bol a s , á ngulo y o blí c ua s, se p;e n er an s i e mpr e d e a c u e rd o c on l as prim eras ; y a ún , a unq u e e n t o d o e dificio n o hubi ese un a s o l a ver ti cal ni horiz o nt a l , aún así, tal es lín ea , de ma· n e ra invi ibl e, r eg ir ía n a las (l e má s. Y e · qu e tal es lín eas, n o s ó l o obedece n a l eye fí i ca s ( y es t o ti ene que ve r co n la e t a bilidad y la po sibi lid a d de la <tr qnit ec tur a), s i no qu e, a d e má s, son a.lgo e n sí qu e pos eemos corno id e a pura. a í com o e l ti e m po y e l es pa c io.
Qu e r e r ¡m es, se rí a co ntrad eci r a tod a lóf!ica"
Pu es bi e n: l a d ec or ac i ó n , h a de po 11 e r se e n ese ritmo a rqu i t ec tur a l. Tal e s lín ea,, h an de se r n o ólo Ja dominant es in o ] a s b a ses del f un c i ona li m o d e t odos lo s plano s de la '' co mpo s 1C1on
E n e l pabe ll ó n -h os pital de la Co l o ni a Saint Boi s se r e ali za ron, di s tribuid o s e n s ala s, gal e ría s y co m e d on·s 2i pintur as de ntr o d e l os t emas má s va ri a d o s. d e l os c ual es s on mu es tra es t os tr es e j e mplo s. La n ó mina d e l os ar ti s ta s co op e r adorf' S, co n co mp osi c i o n es in dividua les, in t eg r an t es t odo d e l ' ·Tall er Torres-G arcía" es: J . T or r es-G arcía ,
Joaquín
P in tur a de Horac·io Torr , • ( -L80 x l.90 l.
"y pintor Geómetra, con la s medida s del mundo , bu sc ando en el orden a las co s a s, pianis ta y tambi én concretamente plástico ; por es to , reali sta e n tal se ntido, por considerar só lo el valor real d e una lín ea, d e un ángulo, de una dimensión y d e un plano de color,
co mo ex i s ti e nc.lo por s i mi sm o, rehuyendo tambi é n el t e m a, dándono s la s cosas por equivalencia, en apretados s ímbolo s qu e se rán partes co n co rde s en la unidad de la obra' '.
J. T. G.
Obra d e (; u u zalo Fon s t·ca.
Pintura s d e A. Rib e iro , J. U. Alpuy y J Montiel.
"Considerar la pintura s olamente bajo el ángulo de repre se ntación de la N aturaleza" no s ll eva ría a des preciar es ta ley fundamental de armonía, nacida
de la justa proporción d e la s lín eas, de la s s uperficies , de lo s valore s , d e lo s co lor es, de la con s trucción e n un a p a labra".
A n géli co Surchamp.
Pintur a mur a l en la h ib li o t eca d e la U ni ve r s i dad de ejcc· u t a d a po r e l pintor D c m C' tri o U rru ch ú a.
•
1\I ura l en el hall de la Escuela d e l E s tado, "Francia", r ea li zad o po r J onio .Mon t iel, de l ''Ta ll er Tor r e s G ar cía".
" En ve z d e ex i g ir a l o s bi o l óg i ca m e nt e m e j o r dotado s el obrar c on m e n gua , lo qu e h ay qu e h ace r es tratar d e qu e lo s hombr es se lib e r e n de l as tr a b as de un modo d e e xi s t e n ci a ca d a vez m ás inhum a n o, p ara
que viva n de nu evo junto a s u intimidad y pu e dan ap r ox im a r se tr a nquilo s, ínt eg ro s, con frecu e ncia y at e nción a l a ob r a a rtí sti ca".
Fran c isco Espínola 2 3
P intur a e n <' 1 V<' St íhu l o d !' Ull a r a s a 1l e d e p a rta me nt o s o b r a d e B l' rd ía
E n a rt e , es difí c il a c o r da r su s pr o pi a s
di s c iplina s c on l a s d e l a co munid a d ,
a tmqu e e ll a s sea n l a s m a s se ve r a s
E l e t e rn o t e m a d e ] a multitud h a s id o
tr a du c id o d e mil m a n e r a s, p e ro si e m-
pr e h a sid o s o m e tid o po r lo s
dibuj a nt es , a l a tir a ní a d e tr aza do s
int e ri o r e s
A ndr é Lh o t e • 1 1 f
"El ejercicio del arte es, ante la y • pnm e ra ImpO SIClOll para ilícito".
Mural d e l pintor , realizado e n el porrh 11118 100
todo , una e l qu e se conducta , (' tl ca . acerca a
• qmen
ha ce a rt e es la d e que no pida nada F eo Espínola.
E s ta pintura d e '\\ill y Marchancl. es tá r e a l izada en la par e d de l Yes tíbul
d
In s tituto Q u irúrgic' o Trauma t oló¡dco.
• '
• " Queriendo obse rvar la tra yec toria d e l art e a trav é s de do s s iglo s, podemo s ver sin gran dificultad, que al lado del art e imitativo de formas , ha y el ar t e geo m é trico ( qu e es, pu e d e d ec irse, s imbólico ) e l cual, ya en la pre hi s toria , se manifi es ta junto al otro".
Mural en e l vestíbulo d e Expo s ic ión y venta d e l a casa Lama s y Garr on e, por Jo sé A. Sa int Rorna in
J. T. G
Comer c io Y E sc ritorio s d e la firm a Fran c i sc o Vilar b y ca sa d e dE>partam e nto s e n 1 8 d e Julio y
COMEDO R 4 10 • 3 20JL,......, 1 1 o
COMEDOR DORM 1 ..:()() 3 61 415 3 ' eO 1 )
PISOS
Edificio Biarritz, casa de de partam e nt os d e ac u e r do
a la " propiedad h orizonta l ", rea li za do por e l d e p a rt a -
m e nto t écnico de l. . C. S. A.; a rquitec t o F V ill egas
Berro e A. Cardoso G u a ni.
1.a • 1ena rte e use o e o erno
CT U BR E - DI CI EM BR E, 195 1
NORMAS
1 El M u se o d e A rt e m o d e rno d e S. P a ulo , Bra sil in s -
titu ye un a ex p os i ci ó n int e rn ac ional p e ri ó di c a d e
a rt es pl ás ti cas c u y o obje tivo es o fr ece r , m e diant e un a se l ecc i ó n d e obr as d e a rti s t as nacion a l es y e xtranj e-
r os, una v i sión d e c onjunt o d e la s m ás si gnifi ca ti vas t e nd e n c ia s d e l a rt e mod e rno Es t a ex po si ci ó n se d en o min a rá " BI EN AL M US E O D E A RT E MO -
DER N O D E S ÁO PA U LO "
La prim e r a Bi e nal d e l M u se o d e A rt e d e
S. Pa ulo , co rr es pondi e nt e a lo s a ño s 195 0-1951 , ob -
se r va r á l as n o rma s co n s t a nt es e n e l pr ese nt e r eg l am e nto.
2 E l M u seo d e A rt e Mo d e rn a d e S . P a ulo , qu e por su dir ecc i ó n a rtí s ti ca es t a bl ece r á e l pr og ram a d e la exp os i c i ó n y c uid a r á d e s u r e ali z a ción , se rá r e prese n -
t a d o por su Junt a Dir ec tiv a e n lo qu e r es p ec t a a admini stra ción , fin a n ciami e nt o y dir ecci ón d e l a 1 '·1
Bi e n a l.
E n l a m e did a d e s u s n eces id a d es y a su juic i o, esos
ó r gano s direc tiv os p o dr á n in s tituir a u x ili a r es, indi v idual es o col ec ti vo s, c uy os pod e r e s d e b e r á n se r d e finid os e n e l a c t o d e l n o mbr a mi e nto y p o dr á n ces ar e n c ualqui e r m o m e nt o.
8 E n e l plan o ge n e r a l d e o r ga niz ac i ó n d e l a Bie n a l
qu e d a n pr ev i st o s l a Ex po s ici ó n Int e rn ac i o n a l d e
A rquit ec tur a y e l F es ti va l Int e rn ac ional d e C in e, a d e má s d e con c ur sos es p ec i a l es c u ya r egl a m e nta c ión se p ubli c ar á a l mi smo ti e mpo qu e la li s t a d e l o s • pr e mi os .
.J P a rti c iparán e n l a Bi e n a l:
- Arti s ta s na c ional es y ex tr a nj e r os, e n e l paí s, qu e ind e p e ndi e nte m e nt e r es id e ntes o no d e in v ita c ión y • so m e ti é ndo se a la s norma s r eg l a m e ntaria s, pr es ent e n o br as qu e se an ace ptad as por la Junta d e Se l ecc ión
GENERALES
- A rti st as n ac i o n a l es , e xtranj e ro s, r es id e nt es o n o e n e l p a í s, qu e sea n in, it a do s e xpr esa m e nt e p o r l a
Dir ecc i ó n d e la Bi e n a l de l :\1 u st> o de A r t e ' 1o d e rn a
d e S. P a ul c
- A rti s t as qu e int eg r a n r e pr ese nt ac i o n es n ac ional es
c u y a o r g aniz a ci ó n pro ce d a d e s oli c itud e xpr esa d e l a
Dir ecc i ó n d e l a Bi e nal a e ntid a d es o fi ci a les o p a r-
ti c ul a r es.
.S P ar a e f ec t os d e pr e mi o, se e x cl uir á n l o s a rti s t as ya
mu e rto s. Se con sid e r a r á n en i g u a ldad d e c ondi c ion e s
c on lo s n ac ion a l e s l os a rti s t as r es id e nt es e n e l p a í s
h a m ás d e 2 a ño s
< 6 L o s a rti s t as n ac ion a l es o e xtr a nj e ro s qu e e s p o nt á n ea -
m e nt e pr ese nt e n su s tr a b a j os a l e x a m e n d e l a Junta
d e Se l ecc i ó n , p o dr á n ha ce rlo co n un m áx imo d e 3
o br as d e c u a lqui e r o natur a l e z a, d e bi e nd o
sa ti s f ace r la s si gui e nt es co ndi c i o n es:
- L os arti s t as se in c umbirán d e h ace r ll ega r s u s
o br as a l a se d e o pu es t a d e r ece p c i ó n d e l a Bi e n a l
qu e r es pond e d só l o d e l os l!as t os d e d ese mbal a j e y r ee mb a l a j e .
La s o br as d e b e rán es t a r e n p e rf ec t o es t a d o y c on veni e nt e m e nt e pr ese nt a d as a l a l a se d e d e l a
Bi e n a l , qu e, inc1u s o prom e ti e nd o e l m ayo r c uid a d o e n la co n se r v a c ión d e l as p i ezas, no as umir á por e lla s
nin g un a r es pon s abilid a d , ca bi e ndo a l os a rti s t as l a f ac ultad d e aseg ur a rl as p o r s u propi a c u e nta
L as o b r a s d e pintur a no d e b e r á n exce d e r , e n cu a lqui e r dim e n sión 120 c m s , p e rmiti é nd ose n o ob s t a nte, l a co mp e n sa ci ó n d e t a m a ñ o e ntr e la s o bra s d e un mi smo arti s ta. En c ualquie r c a so lo s tr a b a j os d e b erán po see r moldura c onv e ni e nt e, d e bi e nd o l os dibujos, go u ac h e s y t! rab a do s se r co n v idrio
Cada obra deberá ser acompañada de la ficha de in scripción de la misma en tres ejemplares y de la ficha de identidad del artista.
7 Los artistas invitados individual o colectivamente por la Bienal, han de serlo por carta de la Dire cción de la Bienal en la cua l se fijará e l número de piezas que podrán exponer, juntándose las fichas relativas a las piezas y a la identidad del autor que deberán ser devueltas llenas, acompañando las obras.
8 La s representaciones nacionales, organizadas por entidades oficiales o privadas, serán solicitadas por la Bienal y siempre responderá por eUa s un Comisario nombrado por la entidad organizadora de la representación. En caso de ausencia, los Comisarios podrán delegar su s podere s en la Dirección de la propia Bienal.
9 La Bie nal es tablecerá un pue s to de recepción en el puerto de Santos, Estado de S. Paulo, Brasil, a fin d e facilitar la recepción d e la s obra s que fueran remitidas por vía marítima.
10 En las fichas de inscripción de las obras, deberá constar expresamente si el artista las pone a la venta y si con ella s concurre a los premios bajo cláusula de adquisición. En ningún caso esa declaración podrá ser anulada por otra posterior, ni podrá se r aumentado el precio declarado inicialm e nte. En la Secretaría de la Bienal funcionará una sección especialmente de s tinada a la venta de la s obras, que cobrará una comisión de 5 % sobre el montante líquido de la s adqui s icion es Las ventas serán r ea lizada s segítn lo di spue sto en la s l ey es, reglamentos e instrucciones oficiales en vigor.
11 Habrá una Junta d e Selección y una Junta Premiadora.
12 Constituyen la Junta de Selección el Presidente d e la Bienal o persona por é l delegada, do s miembro s escogidos por lo s artista s concurrentes y dos miembros escogidos por la directiva del Museo de Arte Moderna d e S. Paulo.
En la ficha de in scripción el concurrente deberá indicar, en orden de preferencia, lo s nombres d e do s
artistas que elige para miembro s de la Junta de Selección y que se rán escogidos por mayoría de votos.
13 Constituyen la Junta Premiadora, el Director artístico del Museo d e Arte Moderna de S. Paulo, el má s votado de lQ S do s miembros de la Junta de Selección elegidos por los artistas y, como mínimo, tres de lo s mayores exponentes de la crítica y del arte internacional nombrados por la Presidencia de la Bienal. ·
1 4 La Junta de Se l ec ción concluirá sus trabajo s 45 día s antes de la inauguración de la Bienal. La Junta Premiadora se reunirá tres días antes de la inauguración, comunicando su s decisiones, para la atribución de los premios, 7 días des pu és de la apertura de l a , expOSICIOn.
16 Qu e dan instituí dos para la 1::t Bienal, sin perjuicio de otro s, Jo s siguientes premios:
Mejor pintura de autor extranjero . . Cr$ 50.000,00
Mejor pintura d e autor nacional
Mejor es cultura de autor extranjero
Mejor escultura de autor nacional
Cr$ 50.000,00
Cr$ 50.000,00
Cr$ 50.000,00
Mejor g rabador extranjero (conjunto de obra ) Cr$ 30.000,00
Mejor g rabador nacional ( conjunto de obra) Cr$ 30.000,00
Todo s los pr e mios que posteriormente fueran instituidos, se comprenden como bajo cláusula de adquisición, pa s ando la s obras premiadas propiedad del Museo de Arte Moderna de S. Paulo.
17 La Bienal se inaugurará oficialmente en la mera semana de octubre encerrándose 90 días • pridespués. Lo s eventuales atra s os o prorrogaciones, que sólo podrán se r determinados por el Presidente de la Bienal, no alterarán ni limitarán la vigencia de este reglamento.
18 Por la s imple firma de la ficha de in s cripción, lo s artistas se someten implícitamente a observar este reglamento y a la inapelable decisión de las Juntas: confiriendo plenos poderes a la Dirección del Museo de Arte Moderna de S. Paulo en lo tocante a la colocación de sus obras.
. . , XpOSICIOn nternaciona rquitectura e
REGLAl\iE NTO
1 Integ rando la J ll Bi enal d e l Nluseo d e A rt e Moderna d e Sáo Paulo , se r ea lizará , d e octubr e a di cie mbr e d e 19.51, la Exposición Int ernac ional d e A rquit ec tura
2 La dir ecc i ó n artí stica de la E. l A. se r á ejercida por una comisión compuesta por el Dir ec tor Artísti co d e la P Bie nal d e l :Museo de Art e Moderna y do s arquitectos o per so na s d e r econo c ida competencia e n esta especialidad, nombrado s, uno, por la Dir ectiva d e l Museo de Arte Moderna y otro, por e l D epartam e nto de Sao Paulo del In s tituto d e lo s Arquitecto s d e l Bra sil.
3 Participarán d e la E. l. A.:
a ) arquitectos nacional es y ex tranjero s, re sident es o no en e l país, ex pr esa ment e invitado s por la Dirección de la 1 Bienal d e l Museo d e Art e Moderna de Sao Paulo, por indicación de la Dirección Artística d e la E l. A.
b ) arquitectos nacionales y extranjeros, resident es o no en el país, que, independient e mente de invitación y s om e ti é ndo se a la s normas re glamentaria s, presenten un máximo d e tres ( 3) trabajo s qu e se an a ce ptados por la ]unta de Se lección.
e) estudiantes de Escuelas de Arquit ec tura del país, qu e pr ese nten un máximo d e tre s ( 3) trabajos qu e sea n aceptados por la Junta de Se lección.
Los trabajo s pr esentado s pueden se r de e j ec ución individual o colectiva.
4 La Direc ción Artística d e la E. l . A. invitará como máximo do s arquitectos d e cada país .
5 Para e fecto s d e premio, se excluirán ]os arquitectos fallecido s. Los arquitectos ext ranj e ro s re sidente s e n el país se rán e quiparado s a lo s n acionale s.
6 Lo s arquitectos - tanto lo s que se presentaran espontán e am e nt e como ]os invitado s - se incumbir á n d e ha ce r 1le ga r sus trabajos a la se d e o pu es to de
r ecepc ión de la Bienal qu e se r espo n s abiliza apena s por lo s gas to s de desembalaje y r ee mbalaj e
7 Lo s trabajo s deb e rán pr ese ntar se bajo forma d e foto copias y foto g rafía s, en e l tamañ o padrón d e 24 x 30 centím e tros. La ex po s ición d e maqu e ta s se rá condicionada a autorización d e la Junta d e Se l ecc ión que opinará so br e s u conveniencia o no, mediant e el es tudio d e la pr ev ia docum e nta c ión foto g ráfica.
8. N o habi e ndo límite para el número de pie za s qu e document e n un pro yecto , la Dir ecc ión Artística d e la E. l. A. se re se rva e l d e recho d e esc o ge r la s pi ezas documentale s indi s p e n s able s para la p e rfecta comprensión del trabajo.
9 Lo s trabajos s om e tido s a la Junta d e Selección deb e rán estar en poder de la mi sma, por lo m e nos, 4 5 día s antes de la apertura de la e xpo s ición.
JO La Junta de Se lección estará constituida por el Pres idente de la 1 Bienal d e l Museo d e Arte Moderna o pers ona por él del ega da, y como mínimo, por do s r e pre sentantes de reconocida competencia en la esp ec ialidad, escogidos por la dirección d e la E. l. A.
11 La Junta Pr e miadora estará formada por un r e presentante del Museo de Arte -Moderna, otro del In s tituto de ]os Arquitectos del Brasil, otro del Departamento d e Sao Paulo del l. A. B. y, como mínimo, dos personalidades d e r e nombre inte rna c ional en el campo d e la arquit ec tura, indicada s por e l Pr esid e nt e de la Bienal.
12 Para la 1 Exposición Int e rnacional de Arquitectura • son in struí do s lo s si guientes pre mio s:
e Gran Pr e mio Int e rnacional de Arquitectura.
e Premio para proye c to de habitación. ( Individual o col ectivo )
e Premio para proy ec to de e difi c io d e u so públi co ( casas de es p ec táculo s, estaciones, es tadiums, esc u ela s, es tablecimiento s com e r cia l es, oficinas ofi c ial es, etc. ) .
e Premio para proyecto de edificio de uso t é cnico o industrial ( fábricas, hangares, almacenes, etc. )
e Premio para proyecto de organización de grandes are as.
• Premio para proyecto elaborado por e studiantes de Arquitectura. Al Gran Premio Internacional de Arquitectura concurren, en igualdad de condiciones, arquitectos nacionale s y extranjeros, residentes o no en el país. Los demás premios son privativos de los arquitectos nacionales y de los arquitectos extran· jeros en el país.
.13 No obstante estar orientada la E. l. A. en el sentido de preferencia a proyectos de obras ya ejecutadas o en vías de ejecución, podrán ser considerados
trabajos que, incluso no encuadrados en aquellas categorías, revelen preciso sentido de objetividad y representen soluciones arquitectónicas de notable . , mteres.
14 Los casos omisos en el presente reglamento serio decididos de acuerdo con lo dispuesto en las nom1as generales de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo. En la hipótesis de no poderse aplicar· dichas normas a una situación específica, serán resueltos por la dirección de la E. l. A., cuyas decisiones serán irrevocables.
15 Por la simple finna de la ficha de inscripción los que participaran de la l \t E. l. A. se sujetan a las cláusulas del presente reglamento y a las decisiones de las ]untas que son inapelables.
*Toda correspondencia debe se r dirigida a:
SECRETARIA DE LA BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNA DE S. PAULO
Rua 7 de Abril, 230 • andar · Sao Paulo-Brasil
1
Nueva Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay
De acuerdo a l as e lecc ion es re a lizada s a fines de Junio pasado, la comisión para e l período 1951 - 52, quedó constituí da en la siguiente forma:
PRESIDENTE • • Arqto. 'ligue l A Gori !;alvo
VICE-PRESIDENTE P:
V 1 C E - P R E S I D E N T E 29
SECRETARIO GENERAL:
T E S O R E R O • •
SECRETAR IO DE ACTAS:
SECRETARIO ADMIN I STRATI VO:
M I E B R O S D E L C O N S E J O
DELIBERATIVO " " " 1 " " " " " " " " " " " "
Mig u e l N . R evello
Amadeo } a u ge
Vicen t e Co lom
Alfredo de Cores
Rúb eo Perlini
Sa ntia go Oliver
B e ltr án Arheleche
Augusto Butler
Jor ge Bonino
Osear Brugnini
Ricardo Carrére
Ornar Degiorgis
Héctor Guerra
Fructuoso Guarch V iñ a
Carlo s García Su á r ez
Arquímedes Manta
Jo sé Muñiz Ramírez
Ca rlos Ott
Antonio Pietropinto
Ca rlo s Viola
NUESTRA CARATULA,
es una composición realizada tomando como punto de partida una pintura de Piet Mondrian; la foto del punto luminoso en movimiento es de Mandello y pertenece a la Facultad de Arquitectura.
Lo que debe saber todo Arquitecto
EL AHORRO DE TIEMPO , TIE N E U A GRA N IMPORTA NC IA PARA EL PROFE SIO NAL
Por ejemplo; si nece sita mina s de grafito en una graduación determinada y que se fabriquen especialmente para permitir límpida s copia s heliográfi c as, no puede buscarla s por media docena de comercio s o esperar media hora para que lo atiendan.
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L a r a , A Ri ca ld o ni , A. d e C o r es, A A r a új o, y P r esid e nt e d e l a So c i e d a d.
A RQ U I TEC T U R A Y A R T E S AN EXAS - H é c t o r Gu erra , A. A lt a mir a n o , l. A r oz t e g ui , R Lo r e nt e, A 1\if a nta , y H Y i gn a l e
REL A C I ONES Y A SU N TO S EXTE RIORE S - J Bntl e r , A. Ag u e rr e , C. Bri {!: n o ni , J. Gi uria , J. L. Ma rqués, E . B oix, H Aco s t a y L ar a , H. D e lfino , C Ga r cía ,
C O N TR A TO S Y E SPEC IFI C A C I O N ES - A Jau ge, J. Duh ald e, J C S iri , R. Ru a n o, Dr e s L. Da y v i é r e v E. B a roffi o. •
E D UCAC IO N Y P RO PAGA N D A - G. Ma i so nn ave, F. G uarc h V iñ a, C H e rr e ra Mac L e an , O. D eg ior g i s, R. Pe rlini , R. Ca rr c r e
P U BLI C A C IO N E S. - A. Gior e ll o, O Bru gnini , E M. Quir ó s, J. M uñiz , V. C olom , y Dir e ctor d e l a R ev i sta.
PRO C EDIMIE N TO S Y MATERIAL ES CO NS TR UC TIV O S - M: A. Gori Salvo , J. C Bauzá, R. H. C l e r c, .
URUGUAY
A. S ayag u és , E . Qu e ir o l o Va r e l a, C . G arcí a A r o cen a, A. Butle r , R. Yi go ur o u x
REGU LAD O R A DE H ONO RARIO S Y A SUNT O S LE -
G AL E S - A ] a u ge , J. Duh a ld e , M N . R e ve ll o,
A. de Co r es, C G a r cía A ro ce n a, O Bru gnini , J C.
B a u zá, D r es L. D avv i é r e y E B a r o ffi o.
U HBA N I S MO Y V I V I E 1D A - M. C ra v otto , J. A
Gazza n o, J . A. Sca ss o , R . Ri c h e r o, A . Pi e tr o pint o , R. Ri c ó n , H. V i gn a l e, E. :\1 Quir ó .
F I N A N ZA S - J . M uñi z, A. Bonn e ca rr é r e, R Ru a n o
v T es or e r o.
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