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FUNDADA EN SETIEMBRE DE 1914
Secret ario de Re d ac ció n: Arq. ARTUR O BERGAMINO GIURIA • "
Direc tor: Arqto EUST AQUI O FERNAN DEZ
REDACTORES: Arqtos. Migu e l A. Bellini, Mari o Abadie S a nt o s , Leopo ldo C Agorio, Osear Brugnini, Eugenio Bcroffio, Juan Giuria, Julio C. Trías, Rober.to Rivero, Héctor Barrere, Beltrán Arbeleche, Gustavo Méndez Schiaffino.
Asesor Artístico: Sr. LUIS A. FA YOL
• • REDACCION
NOVIEMBR E 1948
Fallo del Jurado
Prcgrama
Prcyecto del Arq. Gómez Gavazzo
l. a Prueba
2. a Prueba
Carta Abierta
TRIBUNA RADIAL DE DIVULGAC ION
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Secretario General
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" Leopo ldo Carlos Agorio
" Beltrán Arbeleehe
" Carlos Surrc:co
" Rafael Lorente
" Alfredo Altamirano
" Car.' os Gómez Gavazzo
Arq Mario Paysé Reyes
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" Osear Peyrou
" Román Fresneda Siri
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" Juan R. Menchaca
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" Roberto O. Rivera
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" Andrés Pombó
" Juan A - Seasso
•
" Ricc:rdo Carrere Giuria
., Alb erto Alonso · ' Romelli
En abril de 1943, el Gobierno del Ecuador llamó a concurso de anteproyectos pcr:::x el edificio del Pa lacio Legislativo a erigirse en la ciudad de Quito.
•
El concurso debía de realizarse en dos pruebas, de la categoría de los concursos internacionales y en el cual podían tomar parte todos los profesionales, ingenieros o arquitectos, nacionales o residentes en las Repúblicas Panamericanas.
La primera prueba debía tener un plazo de seis meses y el Jurado se compondría por el Ingeniero Director de Obras Públicas Na c ionales , el Ingeniero Representante del Concejo Munici pal de Quito, el Ingeniero o Arquitecto Representante de la Sociedad Ecuatonana de Arquitectos y un Senador y un Diputado en representación del Congreso Nac:ona l.
La segunda prueba, debía tener una duración de cuatro meses y el Jurado Calificador estaría formado por los miembros designados para la primera prueba e integrado con dos arquitectos latinoamericanos designa dos por e l Gobierno del Ecuador a propuesta del Jurado de ia primera prueba.
Por distintas circunstancias, el plazo de entrega de la primera prueba y su fall o correspondiente, fué demorado hasta que en marzo de 1945 el Jurado emitió su fallo en la siguiente forma:
•
QUITO, a Marzo á'a 1945
SEÑOR SECRETAR IO DE LA JUNTA DEL CONCURSO DE ANTEPROYECTOS P ARA EL PALACIO LEGISLATIV O DEL ECUADOR. Presente.-
A fin de que Ud. se sirva poner en conocimiento de esa Junta Ases c r a, nos c umple enviar anexo, el original del Fal:o del Ju:-ado de la Primera Prueba del Concurso de Ant epro yectos para el Palacio Legis lativo
Dicho fallo ha si 2o formu'ado después de un concie nzud o estud:o de v e inEnuev e trabajos prese ntados que perm itió seleccionar los cinco que, ciñén dose a los requisitos e xigid o s por las Bases y P::-::>g ram c; del Conc urso , se por su originalidad 1 y cor recta distribución dentro de un con junto ._gr:n_ó rüco y perfeclament e concebido.
Esperamos que, pror.to se haga trascendenta l el referido d e :a Pr:mew esa J un ta As esora teng a a bien convocar pare la Segunda Prueba y finalizar así, el presente Con·curso. ¡ :. De Ud. , muy atentamente,
(f} lnq. Luis A. Eqüez, REPRE'.StNT ANTE DE LA SOCIEDAD DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS )
(f) Inq. Luis E. Iturral!de , ·L:1 DIRECfOR GENERAL DE OBRkS PUBLICAS DEL ECUADOR ' • ¡ ''' 1ff lnq. José Ben í tez
REPRESENTANTE DEL ILUSTRE CONSEJO MUNICIPAL DE QUITO •
FALLO DE L JURADO DE LA PRIMERA PRUE'BA DEL CONCURSO PARA ANTEPROYECTOS DEL PALACIO LEG ISLATIVO DEL ECUADOR
A los suscritos miembros del Jurado de la Pr imera Prueba 6!'1 el Concu rso de Anteproyectos para el Palacio Leg islatvio del Ecuador que se erigi rá en Quito, capital de la después de un detenido estudio de los vein1in•.1 eve a n tep ro y ec tos presentados, les cumple emitir el fal:o que se indica a conlinuaciór. no sin ante s explicar que, lct considerable demore en el cumplimiento de 'as diferentes etapa s del concurso, tan to en las lab or::s de la Junta Aseso:-a como en la s de este Jurado , ha obedec:¿o a causas evidente:ne nt e ajenas a dichas Entidades, como sor: ocasionales por la irregularidad en los s ervicios postalas de tiempos de guerra y a la última transformación poli tica de • este pms
Esperamos que nuestros concursantes sabrán apr eciar las razones a ntedichas y justifica:-.nos ampliamente la demora de este fa'lo, tanto más que ncr se ha escatimado medio a'g u no para proseguir con un Concur so qu e entrañaba una obligación nacional.
Después ¿el correspondiente aná:is is de todos y cada uno d e los trabajos presentado s, el Jurado ha resuelto s eleccionar los siguientes trabajos que deberán pasar a concurscr en la Segunda Prueba. Estos trabajo s corres ponde n a la siguiente numeración fo rmulada según la cla ve de la Junta Asesore: :
13 - 22 -
13 - 23
13 - 24 • 22 - 27
18 - 42
Para justificar el fa :lo anterior indicamos a continuación, de manera enteramente compendiada el juicio que ha merecido cada uno de los anteproyectos presentados:
12 - S O
Si bien la distribución es aceptable, o pesar de la inconveniente ubicación del Gx:an Ha:l, la fachada, dentro del estro adopta do , la encontramos deficiente e inadecuada.
12 - 49
Con el estilo adoptado, no se ha logrado dar a : edificio un c a :-.ócter apropiado, lo que posibl&mente se debe a un abuso de los motivos decorativos Por otra parte la d :stribución carece de funcionalismo.
13 - 48
un trabajo meritorio toda vez que implica un estudio concienzudo de nuestra arquitectura. La distribución satis• face en buen grado las exigencias del Programa de las Bases.
13 - 47
Este trabajo es carente de origina:idad , pues en su fachada • principal existe una marcada similitud con la del Capito:io del Estado de Oregón U. S. A.
13 - 46
Dentro del tipo de "Capitolio" el anteproyecto se ha]a bas, tante bien considerando , no obstante las soluciones forzadas a las que ha tenido que recur:ir el autor para reso'ver la iluminación interi or.
14 - 4S
El anteproyecto se hora abso lutamente fuera del c: :nbiente de la ciudad tanto en lo relacionado con los caracteres arquitectónicos como con los climatériccs
14 - 44
Tiene una distribución basta nte bien conce bida, .pe:::> la torr-; ce ntral de dimensiones apreciables, no responde a necesidades f1mdamenta :es de funcionalismo.
18 - 43
Contiene notab'es reminiscencias de lo: t Ípica arquitectura colo nia l quiteñc, salvo ciertos elementos como aquel del cuerpo central que no guarda armonía con la adustez y severidad del conjunto. La distribución satisface las necesidades del Programa , debiéndose objetar la soh :ción o:.tificiosa de la cubierta ae vidrio para conseguir una r uminación adecuada en las Cámaras de Se• • s tcnas.
18 - 42 (29 premio)
Ea un tJUbaJo eHDda:mente orlc¡ID.al "/ fund , eDlado en el • eahicllo •pec:lal de Quito "/ la naturalna drc:11Dclcmte. Un criterio • fundonal c:onduc:e a la adopdÓD. del Htllo c:ontsmpotcÍneo c:on teadeDdas parlkalcn que " d•tac:a ea forma prepondei'CIIlte cd coaalderar el ecuaeteríatlc:o ambiente c:ofonlal qulteiio y aparent._.me deeentoncn con au arqaltec:'tura. De todas mGDercu el GDtepi'O"/ec:to H r-.-aendable. auotancJo, COI'IO detal:e. la frialdad de loa Cllllblen.... en eapedal del Salón ele Pa•o• Perdldoa, como puede K la c:ol'rHpoadlente
26 - 41
Las fachadas sen de una arquitectura pobre, igualmente le
plq nificccién y distribución, que adole c e de evident 9 defici en c !as
• 2- 40
No obstante la acertada distribución de las plantas, es n c toria una ex ce siva monotonía en :cr composición de masas.
2 - 39
El estudio arquitectónko nc Jos necesidades, aspecto y correcto funcionamiento.
16 - 38
Es un trabajo inconcluso.
29 - 37
La distribución está bien consult ada, .pero e! movimiento d g masas conduce a una composición inadecuada y que no r e ;o p on d) a 'a importancia del edificio.
S - 36
Las fachadas no guard a n armonía con la dist:-.ibución, que es aceptable , pués aquell as son marcadamente inexpresivas y restan importancia al trcbajo.
15 - 35
En este anteproyecto hay un deficiente estudio d e funcionamiento. Igualmente, las fachadas son de muy pobre arquitec tura.
20 - 34
Sin e:::nbargo de tener soluciones aceptab ·e s en k : distr ibuc:ó:1 e l conjunto no tiene características para Palacio Legislativo.
21 - 33
La distr.ibución es bastante no obstante, las fechadas, aparentemente, quieren corresponder a un estfo moclerno, por cuya razón se las ha recargado de p b tlos que no responden a necesidades de la distribución.
22 - 32
Estudio arquitectónica sumamente elemental. La. distribuc!Ón en las p ' antas y las fachadas no cor.;esponden a la categoría de l eo)fi cio. •
22 - 21
El abuso de la distribución en sentido vertical ha conducido a una d'esconexión de oficinas que, según el programa de !as Bases, debían hallarse próximas , no obstante haberse previsto los aecensores del caso
22 - 30
El edificio proyectado es carente de funcionalis.mo y tampc co se halla de acuerdo con el ambiente de la ciuclad de Quito. Sus fachadas no corresponden a la categoría de un Palacio Legis :ativo.
22 - 29
La distribución es Las fachadas no tiene caract erísticas de un moderno tradicional, ni contemporáneo; sin embargo el conjunto impresiona favorablemente.
22 - 28
El funcionalismo ha sido considerado en la distribución de :os ambientes, pero los exteriores no corresponden a la categoría de un edificio destinado a Palacio Legis!ativo.
22 - 27
La dist:.ibución se halla muy bien ao·ucionada y el conjunto guarda esca'a y propor<;ión eon la ciudad por estar acorde con su ambiente. Sin emlbcrgo la fachada nordeste la encontramos a 1go monótona , debiendo , en nuestro concepto, dársele movimient o
13 - 26
Tanto la distribución como las fachadas no ofrecen méritos su• f:cientes para el edificio en referencia.
13 - 25
La gran to rre, motivo fundamental de la composició n, es un recurso c rquitectónico utilizado para reso ' ver únicamente el movimiento de masas, sin que responda a una necesidad, en el funcionamiento del edificio, constitu yendo más bien, un inc rement o apreciab!e en el co sto de la con strucción.
13 - 24
La co mposición y en general todo el ante proyecto es de suma origina:ida d , aunque a su estilo le falta fun cio nalism o. La distribuc:ón de cámaras juntas y el fu nci onamiento giratorio de una de ellas si bien tiene ventajas también tiene desventajas obvias de tornarse muy e n cuenta. En este ant ep :-.oye c to se destaca la cua lidad c readora del autor.
13 - 23
Se ha · re s ue : to satisfactoriamente la distribución, horizonta l y verticalmente y confo rme , en lo demás, a las est ipulacion es del Programa del Concurso. Las fachadas guardan relación con el ambiente de la ciu dad. Sin embargo , la fachada norte en su parte cir cula r , la encontramos monótona y conviene dárse ' e mayor movilidad.
13 - 22
• •
Este anteproyecto ha sido e:aborado ateniéndose a las normas y sujeciones d e un puro esti!o contemporáneo. Su distribución de plantas responden a co n cepto s precisos de funcionali&mo. Si bien se ha utilizado en gran parte, la distribución en sentido vertical y mediante el empleo de ascensores, sa ha ubicado en los pisos altos las oficinas correspondientes a dependencias u n tanto independientes de aque'la del Poder Legislativo , en forma qu e estas Últimas
se hai!an perfectamente ubicadas. Convendría complemÉmtarlas con reminiscencias de la arqUltectura colonial quiteño meci\ante motivose scult óricos o murales
Quit o, a 9 de marzo de 1945.
(Fdo .): hac¡. Luia E l tuna lde (Fclo.): me¡. Lula A. Eqün
REPRESENTAN'l'E DE LA SOCIEDAD DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS DEL ECUADOR
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(Fdo ): hac¡ Joaé
REPRffiENTANTE DEL ILUSTRE CONSEJO MUNICIPAL DE QUITO
La Junta Asesora del Concur.so, integrada por los señores Ingenieros Augusto Hidalgo R. , Rep!:esentante de la Q irección Gen 0ral • de Obras Públicas , Ingeniero Atahualpa Ruiz , Representante del l. MuniCipio de Quito, Ingeniero Luis H. de la Torre, Represent a nt e de la Sociedad Ingenieros y Arquitec tos del Ec uad or , y actuando el sus c rito como Se c retario, procedió a la identificación de los bajos sele cc ionados por el Jurado de l a Primera Prueba, C:.:e acuerdo con la Clave elaborfi da de conformidad con lo dispuesto en el Art. 79 ele la s respectivas Bases , en contrando que los indicados anteproyectos seleccionados correspondían a :os recibos siguientes:
Anteproye c to N9 13 - 22 corresponde al Recibo N<? 49 , .. 13 - 23 , , , 48 .. , 13 - 24 " , , , 47 " , 22 - 27 , , , " 41 , " 18 42 , , " " 29
En co nsecu encia los autores de los antedichos trabajos deberán continuar en la Segunda Prueba, de acuerdo con las estipulaciones de las Base s del Concurso. El plazo para esta ú:tima prueba se co ntará a parti r del 19 de abril
Quito, a 13 de marzo de 1945 (Fdo.): Dr. 101'9• NaraaJo C., SECRETARIO •
En la señalada para la recepción de los trabajos para el Segundo Grado del Concurso, esto es, en agosto de 1946, se recibieron sólo dos anteproyectos, no presentándose, en consecuencia los tres restantes, aún cuando éstos , teniéndose en cuenta las dificultades habidas para su enví o, fueron esperados · por largo tiempo. Emitido el fallo de este Segundo Gra do, fundamentado en consideraciones de anál ogo con tenido a las expras::rdas pa-ra los mismos trabajos en la primera etapa el Jurado se manifiesta en la siguiente forma:
" Por lo tanto , de acue r do c c n e : fallo de este Jurado , se adjudican los premios así :
PRIMER PREMIO de Cincuenta Mil Sucres a Du Bose & B ubank Associate Arc hite ct s de New York U. S. A
SEGUNDO PREMIO de Treinta Mil Suenes al Arquitecto Gómez Gavazzo de Montevideo Uruguay.
Por Últim o los susc rit os Miembros del Jurado dejan constancia de su reconocimiento para to d os los co n cu rsa nte s , tanto de la Primera Prueba como de la Segunda, por haber respondid o sin om itir s acr ificios, a un llamado efectivo de confr;a ternidad par.americana auspiciado ampliamente por el Gobiern o del Ec:Jador y entidades técnicas del País, no ob stante sinnúm e ro de dificultades ocasionadas por la r ecie nte conflagración bé-
lica que , por lo menos han retardado la resolu ció n presente Concurso".
[f .) IDq Lula A. Eqü.n REPRESENTANTE DE LA SOCIEDAD DE INGENIEROS Y ARQUITEGrOS • DEL ECUADOR
[f) laq Lula E. ltumdde
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(f) Jo.é leaítea REPRESENTAN'rE DEL ILUSTRE CONSEJO MUNICIPAL DE QUITO
•
Por circunstancias que se desconocen , el Jur a d o te nto en la Primera Prueba como en la Segunda, parece haber actuado desintegrodo, no figurando entr; los fi rm antes, los represen tantes del Congreso Nacional ni los arquitectos 'laUnoamerlcanos que de acuerdo con el Art. 99 dé las Bases, debían integrarlo. Termina así una competencia de arquitecturct, Qt:G aún cuando deba 'considerarse las múltiples dificultades que debieron de vencerse, debe tildarse de irregular d esde el punto de vista profesional y que ha constituído toda una aventura por parte de los concursantes, pero en cambio y en base a una buena vo luntad ¿e
to dos, h a deJado un :saldo que ;reputamos fav or::xble el co nocimiento de los valores culturales panamericanos.
• •
• p R o G
••.'
Ei programa, satisfará las necesidades principales que demenda el Palacio Legislativo dQ la República del Ecuador a edificarse en la ciudad de Quito. •••
Los anteproyectos serán para preferente- -· mente materiales nacionales o de fabricaci ó n ecuatoriana, ta'es como piedra ordinaria o andesita, móranol, cal, ladri]os, cemento, etc. debiendo redu cirse a l mínimo, el empleo de hormigón armado o de estructuras metálicas , sin que ello vaya en mengua de la seguridad de la obra.
Queda a voluntad del cÓnéursante el adoptar el estilo arquitectónico más conveniente , pudiendo éste, tener un carácter tra......_ - - ·dicional, funcional o moderno, o una combinación de los mismos. Los e!!pacios necesarios · aproximados, en metros cuadrados, • seran: "
19) Vestíbu1o -·
29) Gran Hall o de Pasos Perdidos
31Y) CAMARA DE SENADORES ·
Localización: en todo o en parte del perímetro de la de Sesiones y en una o dos plantas
59) CONGRESO PLENO.
a) Sala de Sesiones, con capacjdad- pera 210 miembros, indicando la u.Qicación de los sitios destinados a la Pre$idencia, Secretaría, miembros del Congreso y · de la Pr-ensa, y además. tribunas de -honor para la asistencia de los a :tos magistrados y representaciones diplomáticas: galerías, antesala, ropero , conserjería y servicios higiénicos: 1600 mts2
Localización: en la Planta Principa!
b) Espacio para el público ("barres") con capacici'ad para 1500 personas y además servicios higiéniCos
Lcca!izc::ción. en todo o en parte ae_ parímetro
• de la Sala de Sesiones, en una o dos
a) Sala de Sesiones, con capacidad para 80 miembros indicando la ubicación de los sitios para la P re sidencia , ''la miembros de la Cámara y de le Prensa, y además, gO:er ías, antesala, cios higiénicos
b) Despacho y antesa'a ci'el Presidente y oficina • 4GJ
ropero ,_ · y serv1-
9SO mt:S2 para un Secretario y dos dact[Óg ra fos. 74 m ts2
Localización: próximos a la Cámrua de e) Oficinas de la Secretar ía, con espa cio par.:::x el Secretario, Prosecretario; tres ayudantas y 30 empleados; taquígrafos, amanuences, da:ctiló• gra fos , etc. : · ·
Localización : Junto !)1 deSifacho del Presidente y a la Cámara de Sesiones.-
d) Salas para las Comis io nes de Senadores. 15 lccalss con cap:::xcidad, cada uno, pera 6 miembros, un seC:retario y dos dc::cti:óg rafos
Localización: próximos a !a Cámara de Sesiones.
e) Espacio para el público ("barras ") con capcrcidad para 600 personas , y además, servicio s higiénico
_ LocaJzacj.Ón: en todo o en parte del perímetro T· 1 de lq Sala de Sesiones, y, en una o dos plantas.
49) C AMARA DE DIPUTADOS.
• a) Sa:a de Sesiones, con capacidad para 130 miem-bro s indicando la ubicación de les sitios destinados a la Presidencia, Secretaría, miem--· bros de la Cámara y de la Prensa , y además, galerías , rmtesala, r opero, conserjería y
servicios higiénicos
Localización; en la P lanta Principal.
b) Despacho y antesala del Presidente y Oficina para el Secretario y dos dactilógrafos 74
Localización; próximos a le Cámara de Sesicnes.
e) Oficinas de la Secootaría, co n •espacio para el Secretario, Prosecretario , 3 ayudantes y 30 emtaquÍgrafos, amanuences, dactfót;Jrafos, etc.
Localizcaión: junto al dal Fr eúle n te y a la Cámara de Sesiones •
d) Salas para las Comisiones de Diputados: 22 locales con capacidad, cada uno, para 5 miembros, un secretario , y dos dactilógrafos
Localización: próximos a la Cámara de Sesiones.
e) Espacio para el púb:ico ("barra") con capacidad pára 600 personas, y además, servicies higiénico9 ·
69) RECEPCIONES .-·
b) Sala de Recepciones.. con capacidad para 350 :personas
Loca:ización: de · preferencia e n la Primera
Planta Alta. ' ' •
b) Bar, dotado de cocina y más loc.ales auxfiares para el servicio de la Sala de recepcion e s permanentemente para los miembros de l Congres o
Localización: contiguo a la Sa.a de recepciones
e) Toilet: peluquería , -baños y otros servicios hi-
g1emcos
-Localización: cercano al Bar
7 9) ARCHIVO LEGISLATIVO.
a) SC:as del Archivo, para !as Cámaras de Senadores, Diputados y general, etc
Localización: en una de las plantas altas.
b) Oficinas para el archivero, dos ayudantes y • un conser)e -
Localización: junto a las salas del archivo.
BI.BLIOTECA.
DepÓsitos de libros
Localización: próximo al Archivo Legisl ati v o.
b) Sala de Lectura , con capacidad para 30 personas
Loca:ización: en comunicación, tanto con el depÓsito de libros, coino con el Archivo.
99) OTRAS DEPEDENCIAS DEL CONGRESO.
a) Sala de Periodistas , para 15 reporteros
Localización: próxima a !as Salas de Sesiones.
b) Pagaduría del Congreso, Oficina para un jefe y dos ayud a ntes
Localización: en cualquiera de las Plantas altas.
109) IMPRENTA.
Irá en la del entresuelo.
:t) Regencia, oficira para el jefe y un ayudante
L al f '1 1 oc 1Zac1on: co n acceso a c1. a as Secretarías de las Cámaras y al Ar.chivo
b) Oficincs para Subreg entE', un ayudante y un contador
e) Espacio para !o:; siguientes tal:eres: Linot_ipo " Cajas
Fotograbado
Rayado
Dibujantes
Bode ga s
• Encuaderna ción
119) COMISION PERMANENTE DE LEGISLACION.
• a) Una s ala de sesiones para S miembros
Localiz ación: en una de las plantas altas ' "- ·
b) Oficinas de · Secretaría, con capacidad para · 6 empleados
Localización: junto a la Sala de Sesiones.
e) Archivo
' tLocalización: cerca de la
129) CONSEJO DE ESTADO.
a) Una Sala de Sesionetl para 20 miembros y a d emás galería adyacente para el púb:ico con
8a mts2
50 mts2
36 mts2
80 mts2
mts2
SO mts2
capacidad para 50 personas 120 mt s2
Localización: en cua!quiera de las plantas alta s.
l>) Oficina de Secretarías, con capacidad para 8 empleados, inclusive un conserj e
Localización: junto a la Sala de Sesiones ·
e) Archivo
Localiza ción: Junto a la Secr;etaría
139) PROC:URADURIA DE LA NACION.
a) Despacho del Procurador General
Loca :ización: en cualquiera de las plantas altas
b) Oficinas del Secretario-:Abogado y de l Abo- , gádo Auxiliar , •.. ·
Localizació n: junto al despacho del Procurador.
e) Oficinas para un ayudante, d os amc::nuences y un conserje
Localización : junto a :a Secretaría
d) Archivo
• ,... Localización: cerca de la Sec: etc::ría
'!:::.·,
149) D EPENDECI AS VARIAS
a) Central Telefónica
Localización : preferentemente en del entresue lo.
b) Oficinas de Correos, despacho y recepción en le:: planta del entresuelo.
e) Oficina de Teléqrafos y radiote!ecomunicaciq25 mts2 nes para despacho y recepción • • 20 mts2
Localización: preferentemente en la planta del entresuelo.
d) Bodeqas Genera les ; · 200 mts2
Locc::l ización: en la planta del entresuelo
e) Estacio namiento para 40 vehÍi::UlOS y qarages para 10 carros , sala de descanso y servicios 1 higiénicos
600 mts2
Localizació n : en la p.antc:: del entresuelo.
f) Departamento de vivienda del jefe de conserJes • 60 mts2
Localizació n : en la planta del entresuelo.
Aparte de las circulaciones horizontales y verticc:!es ordinaque se prevean, débese - considerar aac;:ensores, comunicaciones telefónicas etc.
El área donde se levantará el Palacio Legislativo es da 100x92 m. según p!ano adjunto. El ancho · libre entre el lindero sur del lote y la lí nea de fábrica también sur de la Avda. Piedrahita, es ' de 40 .9 0 m. , e incluirá la Avenida propiamente dicha andenes , espacios verdes , etc. en consonancia con la c !ase de tráfi co y circulaciones que ae prevea. Loa eecaleras principales del P alacio deben quedar dentro del lote de 110x92 m., y cua!quier . otra escalinata de acceso al referido lote , debe estar incluí da en el plan genera l de urbanización. Esté abarca el área delimitada por lc::s Avdas Piedrahita, Taiquí y Colombia, inc :u,sive lo s espacios verdes contiguo s al edificio, as1 como un esoozo del Barrio Jardín. · •
El costo del edificio no deberá exceder en nigÚn caso de QUINCE MILLONES DE SUCRES (1 lS.OOO Q®.oo), Jija- J do un costo aproximado de CIEN el metro cúbito, hasta -· ;., CIENTO CINCUENTA.
S E E z N T A O G A " Q V • p z • o z
• R o •
Este trabajo fué p resentado en el primer grado, en 23 láminas de 0.70 x 1.00 metro. Para el segundo grc:rdo constaba de 40 . láminas dibujadas en un rollo de pc:rpel de · 1.50 de por 40 metros de largo y una m.a(ltiette de 2 x , 2, metros aproximadamente, construida con chapa de aluminio y celuloide. ·
• ESBOZO - PRIMERA PRUEBA "' ..
"Quito representa todo lo que sig nifica y es ecuatoriano.Es la congregación mayor de todos los e:ementos de todo • el paí s en sus más variad os aspectos (Jones OdriO?Ola) • l.- QUITO
Un va r e e n medio de montañas, lleno de v erde. Man chas oscuras de eucaliptus que r emontan las vertie nfes del Pichincha Pi• n o s y cipreses asoman llU S copas. F lores de todos colores juegan e n tre la hierb a Frutales y nieve en lós picos. Hori zont e s lejanos de montañas formando Últimos p:a nos. Los verdes se pierden e n y v ioletas Manchas de se pierde n en rápida s la:ieras. Sembrad ío s ind íg enas. Huasipungos heredados. Fiesta de colores y formas. Tañido s e n el aire. Cielos. pure za de atmósfera , campanadas cle valles lejanos. Palmeras y formas tropicales.
1 1 - E S T R U C T U · R A Y COMPOSJCIOR DEL ESPACIO QVJTEftO
Lci s formas naturales crean, a la vista del hombre, una imp resión psic<>-p!ástica
El ambiente geberado por l a disposición de los valores naturales , es un hecho que condiciona y dirige la evobción de las a-glomer acio nes · humanas
El impuls o creador , d& las aglomeraciones humanas , sea cual fuere el orígen y destino de éstas, nunca eecapa al complejo de ambie ntació n n a tural: volúmenes y espacios modelan un cl ima regional guiando conjuntamente el pensamiento y lq acción ci'el hombre ·-
As í como las ciudade s del llano tienen volúiné nes de masa edificada contenido en el espacio muchas vecea infinjto , as í Quito • posee un espacio limitado por el caprichoso ·éie las masas andinas. •
El espacio de Quito , tiene una forma y ella es · la ·que se define entre las estribaciones del Pichincha y el cerro Ichimbia; entre el Panecillo y las suaves pendientes norteñas. '
• •
•
El espacio áe Quito. con tener forma posee un sentido; es d ¡ec :r: un alma que vive es movimiento hacia !os va[es a través de las angosturas del norte y sudeste; algo que se extiende con ritmo de una proporción.
La disposición de las masas llenas, elevaciones circundantes, puestas en relación con el movimiento espacial , acus cr una percepción de simetría a la cual no es ajeno el trazado urbano: un e je noreste sudoeste paralelo , al gran macizo andino accidenta ', se acusa inmóvil apoyado en el Panecillo, a !a vez que :as laderas ori e ntales del Pichincha son equ il ibrados pcr el extenso y perfilado Ichimbi a
El concepto de la simetría espacial, queda corroborado por !as trazas varias que se abren en la angostura • Si ese eje que guía el espacio de (iluito, ostenta en tal parte to :naña virtud de comprensión del pueblo ecuatoriano, bien está que en la misma forma se exprese plásticamente la sede de su máxima represent C1ción pop Jlar: EL PALACIO DE LA LEGISLATURA.
E! paralé'ismo del eje con los Andes es expresión de consecuenc ia nacional: un símbolo al norte y esa simetría <..' ll espacio quiteño, la recta conducta del alma popular
He ahí el Palacio ennobleciendo es a recta: expresión qu3 geometriza el espíritu, saturándolo de la sabia creadora que end e rr .l el número.
En el espacio de Quito , no es posible concebir la sede de su representación populc:r , fuera de ese eje y su permanencia dentro de los límites de su arquitectación, será el reflejo de la estructura y compcs ic:ón "Sspacial de la ciudad.
Sin embargo, y para nuestr.o caso , se plantean dos problemas: uno, la función es aparentemente simétrica, pero el volúmen no y ' otro, la escala de Quito no es la misma que· infinita y mayor posee la cordil:era.
La contestación a lo primero surja de una prolija observación de las láminas y a lo segundo, mucho nos tememos que !Ós escasos 600 metros que separarán al futuro palacio de! centro cí v ico pro yectado a tra vés de un teneno ondulante y deformador de perspectivas , resulte el cáno:t de una versión caricatureectr del Vell80il:es del Rey Sol, avasallado por la imponencia del espacio a ndino. '
Bien está Bolívar en su ubicación, porque vuela el alma quiteño por sobre los picos nevados y bien está la a la sombra y majestad de la naturaleza que la nutre.
Una acrópolis, recibe l as trazas humanas y forma una ventana para mi:-ar al sol.
La acrópolis esc01p0da y solitaria es un páramo
Vida es reparo y. relaciones dosificadas entre seres y entre seres y naturaleza. bajo e! signo de una razón de ser.
La composición axial atrayente , per.o cautiva cuando asume la materia ización de esa razón HOMBRE : NATURA.
Atenas, las ciudades del medioevo. Mont Saint Michel, desde · las alturas pusieron marco a la naturaleza y definieron al hombre su esca.a.
Quito: sus plazas y pÓrticos, patios, terrazas y claustro s , cal:es y perta es, masas, muros, tor!'es y pináculos, ref:ejan en San Francisco. Santo Do mingo, Guápulo y El Tejar, !o que el hombre hace .r e nte a una naturaleza de excepción.
No creemos que sea el detalle del modelado o la de una fachada, lo que haga comprensible una forma si esta no se ha.la sabiamente estructurada.
La acrópolis palaciega está limitada naturalmente en !a avenida Pieci'rahita. Un amanzanado ha surgido a lí y sin analizar por qué, lo hallamos bien: su volúmen cubrió el eje del espacio quiteño y sus aristas recortan verticales sobre la fa:da del Pichincha y el perfil del cerro
El Pa:acio debe advertir esas sabias lineas y así y apoyac.'v en ellas proyectamos un PUENTE ESPACIAL tendido con visuales inspirCi das entre cantos de "piazzale" florentino y murmueos de " piazzeta" veneciana.
"Salón", diríamos nosotros en homenaje a la latinidad hispánica; meta de peregrinaciones cívicas con acceso ascendente a través • •de c uestas y escaños, para surgir de improviso en el horizonte cor•
111- COMPOSICION DE o El •olúmen hace 'f tmnb'ín ciHhace el Hpado
• •
EL PALAC,!O TRADICIONAL na ce en el artificio de una acacemia donde se mata a l espíritu y se da vida (?) a la piedra
Reconocemos virtudes en su teoría , pero no inmutable s ni mucho menos prescindentes: una sens'ación de funC:onalismo .parece hapetrificado una forma, contra cuya superficie se ensaña cruelmente e l artista tratando de hacerla hablar
Creemos que la voz de la piedra es sólo un eco de ALGUIEN que gr.ita desde otros ámbitos y para que ese eco se escuche será ne c esario que se SITUE voz y se SITUE la piedra.
De otra manera ese pa: acio tradicional será un injerto en cualquier parte y no importa donde.
• A veces torres o cúpulas suelen con escultóricas pre• s endas su vácuo contenido humanQ.
El volúmen sucumbe ante el detar e por el · cual se procur.a dar movimiento a fachadas inexpresivas.
•
, ,...1
La inexpresión radica en un olvido: una form a es la expres ión 'de un· concepto.
La forma no puede c ambiar una estructura fun cional definida ; sí puede llevarla a una man era eXJpOsicional de l mej or viv ir. Por medio d el lleno y el vano se llega a eXJp:-e sar el alma que pre s ide una función.
La analogía el volúmen y es a expresión del plano define en la p ' &stica composición; es dec ir: UNA ARMONIA
La luz y la sombra · condicionan la ana :ogía del co njunto y hace n "hablar" más a una · arquitectura que lo que puede hacer una mera .Y presumible intención funcional.
En palacio legis:atiV'o, la función es simple y no entraña ningún problema dic:gramático de proporciones; más aún, e! uso • • de instalaciones diversas puede, en la actualidad, permitir cambios de dis posicio n es funciona ' es tradicionales y si no es esto lo que nos hemos prepuesto, en cambio contribuye para que conjuntamente con lo ya expuesto y las directivas que a continuación se expesa n o s lleve a concebir con entera libertad de acción
EL PAJ.AOO DE Qúl'rO COMO FOBMACION DE UN VALOR AS ABQUITECIOIOOO JlEAL. -SURGIDO DE LAEt DIBICIIVAS POB EL - PROPIO O
1 - Accesos d e Público entre jardines. Los vehí c ulos se estacionan ' s obre la s aven idas Colombia y 18 de Setiembre, desconges tion ando el aceeso de honor. La ca lle Monta vo no ti€ne más razón de ser avenida, como se ' insinúa, ni estética ni fu n cion clmente.
2 - Acceso de Honor Atendiendo un tráfi co limitado y fáci 'men te organizable a través de las call e s que cond ucen a !a avenida Piedrahita.
'3 - Ac cesos del Servicio
A. - Vo lumen dispuesto lon gitudinalmen te y formado po:-. todas las
dt'¡:.euá'encias y circulaciones comunes , canalizando las de público ha sta la s barras y estructurando una forme de com.pos:ción orde nadora del espacio general y mente de la P:aza de Honor.
B - Apéndice form a dos por las salas de comisiones.
- Salas de Sesiones, conjugada s sobre las superficies y al volúmen A particular• ¡ de apoyo
D. - Vo:úmen formado por la sala de recepciones y los anexos, acentuando el sentid o longitudinal de la pl aza a cual se vincula espacid1mente Los cuerpos C y D. quedan comprendidos dentro del es' pacio s e nsib ' e de la plaza, aumentando las dimensiones d e ésta.
E. - Frente de ordenació n urbana acentuando el encuadramiento o :imitación del espacio acropÓlico natuna! --o-
El concepto formal se afirma e n la identidad entre el volúmen y los valores de supe rficiePiedra y vidrio exp r e san reparo y luz Un calado de piedra • filtra la : uz dentro de la s sa :as de ses iones
La graduación en lo s mati ce s del mode ado conjuntamente con el ámbito circundante' y las lejanías forman el habitác ulo de una activid a d tras cendente
Las dimens:on e s y juntas de las chapas y bloques de andesita, modelan el y :os frentes de lu z en bloques de vidri o tras.úcido. dejan su s partes transparentes en un juego de luces y visuales.
La piedra llega al interior en sus partes n c bles y la anci'asita y el mÓI1.nol unen sus tonos cla ros y pardos en el ha'l de pasos perdidos sosteniendo un artesonado de maderas nociona: es.
El h echo de aconse jarse en el p:.ograma, el menor emp:eo de e:.:tructuras con hierro nos deja pe rplejos Pensamos e n un terre, moto y nos asombra, aun que pueda cons id e rarse esto como uria fatalidad; además las grandes luces de la épo ca y lo s programas · modernos no son meros caprichos técn ico s ni sociales y se ha cen pos: b es r =olizarlos en basa al empleo del hierro y e l a cer o.
Pe s e a e]o y siempre de acuerdo con posibles rectificaciones posteriores surg id as de u n minucioso estudio de las Circunstancias , hemos l:egado a definir n ues tra téc nica dentro de un co ncepto estructural mixto; co:nbi n ando les estructuras. soportantes y s opo rtadas y separando el edificio en las cinco partes que integran su composición 'De estas. só:o el volúmen central A. sería construído con estructura de hormigón armado y pqra lo cual se prevea un au• mento de !as secciones prin cipa les con la consiguiente disminució n del % de met al; -pudiéndose advertir que en algunas de ellas so• lamente bastaría la perma nencia d e la sección l:!ormigón.
Se prevee csí mismo que las salas -puedan ser construídas tota·mente co n b oques de anci'eS.:ta , soportando sus paredes un techo de amianto acanalado montado sobre una estru c tura Las formas interiores de proyección acústica de las salas estarían co g a :ias de la m ism a estructura.
La disposición constru c tiva de los pilcxres y vigas del entramado se orgamza sobre .meas de apoy o perpendicu lares al plano •
de fachada, los dinteles sobre la misma, para obtener así un va:or estructural resistente en completo acuerdo con el concepto formal.
El !adrillo o mambrón podría emplearse en detei1Jlinadas partes resistentes o bien en la construcción ¿'al tabicado interior si es que en este caso no pudiera emplearse un material de menor peso.
J-JNTENCJON DE VOLUMEN
La dinámica vital de un pueblo no escapa a las leyes del determinismo geográfico y es así que las manifestaciones socia:es de todo orden se van· engarzando dentro de una unidad que desde el punto de vista socio-geográfiCo , la. denominamos "regionalismo".
De esta manera, las actividades inte' ectuales y físicas, como también las fisiológicas, que definen estado del hombre en la tierra, van acusando formas ordenadas en un producir lento pero imperioso siguiendo normas que si bien están sujetas e: la evolución de la cu: tura, se desarro:lan con un 1;entici'o g eométrico definido por el concepto y la dimensión.
El espacio geográfico, inmutable en sus grandes escalas, es su ceptible de mode:aciones infinitali por la dosificación y administración de las foimales inmediatas a la persona humana y es aquí, en estos primeros -planos cereanos a la percepción, donde se encuentra el punto c rític o de acierto o yerro en c uanto a · la ·búsqq-eda de anrionfas entre la acción físiCa , comprendiendo también la fisiolÓgica y e l sentido psíquico que llena · espacio total.
Siendo esta fenómeno el resultado intercambiante de acciones y sensaciones, es dab!e afirmar que la cmquitectura es cosa de hombres y no de piedras y que su secreto reside en la atmonía entre el concepto de las cosas, Uamémosle intenciones y las formas que envue:ven la vida, o dicho de otro' modo: la geomet:-ía del espíritu, el espado y la forma.
La geometría del espíritu para Quito es un .prob:ema solamente de quiteños y toda inteii'Vendón extraña no pasará de ser otra cosa que una interpretación.
La geometría pura que rige las leyes del espíritu y la ma-:teria , es como ellos, un principio universal y es aquí donde se puede estab:ecer por cualquiera un concepto arquitectónico , una intención. ·
La presentación, de la piedra , vuelve a ser paJiQ Quito, una co sa quiteño y será la propia vida de los quiteños la que deba
desarrol!ar con de ser. sutilezas de poeta el canto inefable de su razón ' '
Lá piedra sola es muda, inexpresiva, sin sentido, mientras n o exista un alma que sepa unir a el!a una intención.
Esta exPosición sintética, que si se _ es otra cosa '• 'lo que una divagacion sobre un sentir, que ·p · exp:icar la arquitectura de este proyecto, esperamos ' , dtga de la bús.:;-. queda de una wmonía estructural de espc:Cibs : y formas y niegue el querer rea:izar una interpretación del alma quiteño que sólo Quito • sabe como es.
Serán pues sus habitantes, los •que harán de armónica universal y sólo sujeta a una inf:uencia monumento reqional.
un<:: estructura geográfica, un '
Los detalles complementarios de este trabajo sólo refieren lc: s formas reales que de esta acCión puedan surgir. -o-
En el primer grado, se ha definido la influencia . ,del sentido espacial en sus re !adones socio-geográficas y dada la afirmación del concepto composicional que se expone en estc;r nueva etapa , se hace innecesario volver a insistir sobre ello.
• En cuanto a la relación formal, aún cuando obedece a las mismas directivas conceptuales creadoras estab!ecidas en la etapa anterior, ha sido objeto de un ajuste en sus proporciones , afirmando el p:anteamiento ' en todas sus partes.
La avenida Piedrahita será siempre UN PUENTE ESPACIAL tendido entre el Ichimbia y el valle que se extiende en la fc: ' da del Pichincha.
El ancho de este puente está dado por el espacio comprendido entre la línea sur de la avenida y el p :ano frontal del volúmen 1 el cual oficia de cerramientQ espacial. El volúmen 1 junto con el 2 crea un conjunto de oposición al espacio (fiq 1) en valores conjugados sobre la 11 127 general de lleno a vacío), con el desarrollo del plano frontal y la dimensión de la qran sa:a en profundidad
Ya dentro del espacio perceptible de la avenida Piedrahita emerge un primer plano frontal , bajo , conjugado con las divisiones en profundidad que se establecen en el lleno de la figura 1 y sobre otro término de la áurea 3 ISJ8 (figura 2), cuyas profundidaci'es establecen dimensiona1mente el nexo con el término e:x;presado en la de la figura l. (fig. 3). (Incorporación d e volúmenes y espacio y relación entre las partes resultantes).
Las dimensiones longitudinales en la re!ación 3J8 (fig. 4) es, tablecen la dimensión de los volúmenes parciales, entre las formas externas e internas de la avenida Piedrahita y los ejes de composicióñ que con un sentido simétrico hacia el norte l:egan a quebrarse en el espado de la avenida. •
Aquí se acusa e l concepto dlsimétrico que emana en la expresión geográfica del espado total; disimetría que se en la relación Sl8 (fig. 5). (fijación de ejes y oposición de masas y llenos pardales). El espacio que contendrá a la sa: a de Diputados se anexa al valle y el volúmen de la sala de fiestas se asocia a la alinec:c!ón sur de le: avenida.
Sobre los ejes de composición de las salas, se construyen los volÚnienes de éstas, con la re!ación S lll c:firmando la simetría desd$ el plano A hada el norte (fig. 6) de acuerdo con las caract&'rísticas dUerenciales de los elemeptos del programa.
Las dimensiones de las salas se construyen proporcionalmente sobre el término de la sección de oro correspondiente a tg. 409, o sea la diagonal trazada sobre los puntos 1, 2 3 y de !a figure: 6 (fig. 7), emergiendo la sala de diputados en el espacio de la Avenida Piedrahita y con}ugando la relación 8 Jll entre el valor "lleno" de la sa!a y el " hueco" de la avenida El »esultante entre las salas tiene el mismo valor de la tg. 409. La intentección de la diagonal tq. 409 con el eje central de composición coincide con la intersección del plano frontal trazado en la figura 6, y mvide en dos partes iguales l as distancias a. b.; así se da el ancho del volúmel) central con el valor de la tg. 31930 o sea 518
RELACIONES INDUCTIVAS' DE LA COMPOSICION
IFlq. 1 - Relación de yacío a lleno.- El té rmino mayor corresponde
• · a! espacio mayor envolvente
Flq. 2 - Relación entre llenos: el tél'lllino mayor traduce la mayor importancia del volúmen que u la forma central de la inatltuclón Qeqialatlva
Flq 3 - Relacionea conjuqadas dentro de loa llenos mayore s y menores. SuJeción seriada decreciente con respecto al valor e spacial.
F lq 4 - Relaciones conjuqadaa en Hníldo tranave nal sobre dos conceptos dlatlnt()!: lleno = SIMETRlA lleno •
11 - INTENCION C E SUPERFICIE
La s u perficie modela e l v olú me n y acu s a e l sent ido de ex p osici ón e n al medio.
La razón de los hechos nun ca c onstit uy e n i mpo sic iones al med io, sino que se muestra com o una circ unst a n cia qu e tiende a exp li ca r u n significado de entendimi e nt o "in tuitivo ".
El c oncepto de cerrado y abierto, no como n ccló n d e u w , s in o co mo expresión de luz que moci'e ' a la forma y e l e sp í ritu , imp lica e n la a c tu ali d a d la s e ns ación cel v ccí o y del llen o y co :r.o ta ·e s s uj e to s a pr in ci pios de ori e n ta ció n no s olament e clim á t:ca s ino de ps rcepcié n •
El vacío dominan te en las s upe r fi cie s o ri e ntadas al n crt e y s u r , co nstit u ye una de los e spacios comune s e xteri ores y su disposició n to tal mo d elan do un v olúmen ú nico , s e v e ace ntuada por la presencia de una e s tr uctura en ne lie v e d e formas horizontales y que actúan a :mane ra d e pa rasol; p o r ot r a parte este volúmen está formado en s u casi to talida dj p or e spacios
Los locales de espacio independiza d o, ta les co m o de fi e stas y salas de comisiones forman vo' úm e n e s e nt e ros, c uyas supe r.fici e s exteriores, siguiendo la mism a un id a d d e co nce pto q ua e : volúmen principal, se cierre n p o r una ce'osía qu e reg ula la '• <: interior sin destruir la neta defini ció n ci'el con ce pt o Único d e superficie.
La superficie ll ena pretend e re fer ii; la in trov ersión de un interé s de actividad interna y el vacío necesa rio aparece a qu í ento nc es con una expresión se cu n d a r ia y subord inada a dis trib ución c onstru ctiva del des piezo d el lle no.
La ca lidad o'e la s s u p e r ficies ha ce qu e e s tas jue guen por lo , vac1o ----:. = DUALlDAD lleno
Lo s mat eria:es qu a revisten las superficies intericres de :as s al as de se s ion e s son ta mbién los mismcs y su dispÓsición y empleo se har a n supe dita d os p rincipalmente a los estudios de acústica; • l as s uperficie s abso :-;ve ntes son tratadas en <;:uero, salvo los tesqu e se r ecu b ren co n " gobelinos" o en tela; las superficies ref:-eja nt e s d e lo s techo s s o n de yesó con estructuras ind e pend ie nt es. • •
Fl q 5 - Fliación d e los vdlúmenu principales conauata&..clac:lot COD la dmetría y con lCl duaUdad.t
Flq. 6 - Construcción d e lo. Yolúmenea aemeJantu: analoqía de concepto y función
FiC!. 7 - Analoq í a y cWerenciaciÓir de CODCepto y forma : naatón y contención de fol'lllaa ante el "pado graduando la! nalclad de loa c:oaceptoa.
Fiq 8 - Eapaclq ce ntral de dlatrlhacl6n. - Po.ee los mltnDa Yalorea ele. la H rle áurea aobre la cual M CODSIIDfen loa YOlÚJMDH•
l::: n to, como v alore s co n cep tua :es comp: ementarios de los volúmen es qu e limit a n
E l p a no d e l a a zote a , y a pou sus posibfidades de percepción a érea ya p or su a manera de "l?elverere" termina el volúmen prim a ri o de la c omposición, formando un ático en' relieve a manera d e sala descubierta. Los mu r os del ático se Galan en b usc a de panoramas que se encuadran con primeros d G ja rdiner Íq ; dando e s c a la humana a un paisaje cuy a "grandeza influ ir í a de otra m a nera , para hacer pasar desapercibida una comp osició n que no p osee escala de dioses.
Las su pe rf ici e s int e rio res c onstituyen prolongación de las ex terna s , co mple tand o las envolventes de los volúmenes, como • a dv ert irse princip a :mente en la sala de pasos perdidos, d o n de el espacio e x te r ior " p e ne tra " en el edificio en juego de com' .PO S lC lO n.
Tambié n c qu í la a ndes ita re c ubre las paredes formando superficie s te rs a s qu e h ac en r e saltar el artesonado mudéjar de los techo s de ma d era
El m otivo d ecora tiv o c entral de la sala de pasos perdidos, tom a c omo ba s e la es tru ctura de las entradas a la sala del Cong reso P leno, y d e stac a sencias puertas de bronce adinteladas de a ndesit a sobre u n v ací o de cristal En lo alto, la talla de madera , a manera ó.'e te st e ro, diluye en la piedra el oscuro del vano
E , p iso d e mármol s e esfuerza en repetir la imágen en la conti nu : d a d d e s u e sp e jo.
PLANTA GENERAL.- La composición en sua lineamientos qeneralea define una estructura análoqa a la de loa entrelazados tÍpicos de laa formas decorativas tradicionales quiteñaa
1 1 1 · - X T R U C TU R A S !l E S· 1 S T E N T r. S
Aún cuando ;a composición funcional se halla desarrol:ado 1 en base a una disposiciÓn vertical. las formas generales adquieren un sentido gene:al de horizonta:idad sin elementos salientes , a causa formular una estructu ración constructiva anti-sísmica.
Toda la composición se establece sobre un "radier" general :1 que aun pcc.•1a encerrarse aentro de una ceja de indep encon un material que dependería de las circunstancias que a c onsejen los estudios definitivos del sue'o y subsuelo y cuya for.ma podrá hacerse seguir los lineamientos generales de las terrazas que cire-,: ndan la construcción
Sobre el "radier" se levanta la estructura de hormigón armado a la cua!. las salas de sesiones y de comisiones la bnción de
El tabicado interior es de !adrillo común o de bloques huecos de hormigón.
Las cubiertas, se han proyectado en general como formas complementarias de l a estructura total, salvo en las salas c.'a ses iones que sstón constituídas por un entramado metálico con rec ubrimiE nto aislado ¿e p :a cc s de cobre. -o-
El estudio acústico d e las salas de sesiones se ha reclizado
e n base a la existencia de un centro de emisión de voz fijo correspondiente a· :a tribuna de oradores y una zona de emisió n intercambiada en la platea de debates.
La c oe xisten cia de estos dos factores fundamenta ' es es un p roblema aún no resuelto para sa:as de gran capacida d , sin embargo este estuá'lo ha sido dirigido en la búsqueda del planteamiento de esa situación y su resultado se entiende que por lo m enos es teóricamente satisfacloLio si se tiene en cuenta que los problemas actuales sobre acús tica son · bastante limitados pare s u resolución y se espera más de la experien cia que de la ciencia ; con todo, se han podido establecer justes re :aciones matemáticas ' que hacen esperar un resultado halagador. - (1)
Se ha considerado en principio que la limitación del espa cio interior de las salas, por superficies ref1ejcmtes tangenciales a uoa esfera de emisión ci'e radio no ma y or de 11 metros, que e vitan e l fenómeno del eco, tiene valor solamente para el caso e n que el sonido re[ejado sea audíble en circunstancias concurre ntes con la audición de la voz directa y aún considerando el fenómeno de la: difracción, cuando el recorr.ido de los rayo s. s onoros no teng e n una diferencie: mayor que que correspo nde a la dis-
(1) - A la información conocida sobre la materia, hemos agregado la v aliosa experiencia obtenida en nuest:;o medio , por e l Arq Jua n A. Rius, quien con su co:aboración nos aportó interes c ntísimcs posibilidades para este trabajo. - (Nota de l autor) •
cr iminación de sonidos por el oído o sea una distancia equivale nte a 1134 de seg que corresponde a 33 metros.
En los gráficos, se ha señalado con la l\3trc A el punto t 3 de la z:ma ¿•a deba te, qu e co rr esponde a la situación definida v ee puede observar q ue para la sale da senadores, por sus dimensiones reducidas no existe p r ob'ema alguno y que el sonido podrá reforzarse con un plafón acústico o reg ' a d o ta ngent e a !a es fera de 11 m etros de r cd io trazada con centro en A y coincidente co n la pared ca fondo de la sala, ya que la em is ión de sonido que se produce en po sici on es detrás de A , pue den usar la refle::ión del tes tero.
Las partes absorventes marcadas co n líneas pu nt uadas, rrespc ndE-n a las superficies inope rant es para la reflexión. que E:1 la sala de diputad os, e! prob:e mc es a go dis tin to y a tiene una profundidad algo mayor y así el testero deb e volverse cbso rvent e y ser sustitu í do y usar para reflejar. el sonido producido c' í Irás de A , un plano reflejante avanzado sobre la sala y cu ya superf:cie sea tangente a la esfera de 11 metros de radio trc-z-::xda co n centro en A.
En sa la del Congreso Pleno, aún cuando este mismo princ:pio se ha genera izado pa:-a la det e rminación da su forma acús-
tica, se ha tenido en c uenta, por las grandes dimensiones de ella, • principalmente :un principio de concentración del sonido y la ahsordón de la reverberación. En cuanto a lo primero, el plano anterior avanzado de reflexión se he conver tid o en una trompa acústica y sup<dicie cónica se ha descompue sto en tres partes .gauzcs de trazado e:Íptico que sirv e n a la s ci'istintcs fuentes de emisión ubicadas en el estrado y en la p' atea d e debates.
Dado el ancho &e la sc!a, la sección transversal muestra asímismo una forma acústica bi-elíptica decreciente que envía el sonido a todos los puntos de la platea de debates y a les trib'.l-
1 • • nas .a tera es.
La p ' atea está además conte nida en una ceje refejante en sus paredes laterales y absorvente en el fcndo.
Las paredes de piedra , en principio r.efleja nt es, se han convertido en c bsorventes por la disposición alveolar de sus vanos y po r lo le nto no influyen en el trazado acústico. • Pa ra el cálculo de la rev erberación se ha considerado aceptab!e un t:empo T = l. S por un vo lúme n de 11 O. 000 m3 o c ual determina 1160 unida ¿'es de las cueles son absorv idas 1196 consi d e:-.ando 113 de sala llena. Dada la elasticidad de estos fa cto::es, la a"'iferencia es aceptable.
De la misma manera: si se considera la sala completamente l:ena habría que absorver en la mism a condición 1496 u nidades, lo cual imp ' ica una diferencia de 336 unidades; ca ntidad ésta q;·e se prevea puedan ser absorvidas por la abertu r a parcial o total de las ventanas alveolares; a estos efectos y dadas las ventajas que ofrece el clima se d ispone que los a : vé o'os p ueda n ser abier.tos por bandas y sectores a· ternados.
La iluminación de las sa!as se efec túa difunci'iendo la luz a rt ificio! pcr reflexi ón y la n atu ral por refracción.
La iluminación natura! se efectúa por las parede s alveoladas cu yos vanos total izan una superf!cie de 117 d3 la supe rfi cie total de ' a sala. Ce rrados los-. vanos co n vidrios p:;ismáticos difusores, que observen un 9 o lo y reflej ::;n un 11 olo, queda siempre un remanente útil de 80 o lo de iluminación difusa interior, cu ya utipueda ser apreciada en definitiva siempre en una proporció n ma y or a 111 O de la superficie de piso.
La r uminación artificial se ob ti ene .por medio de pro y ectores co loc ados sobre e l plafón acústico, actuando sobre las paredes laterales que ofician de reflector e s de int e nsid a d decreciente haci a la parte inferior. Un porcentaje d e luz refejada es enviado hacia arriba con el sólo objeto ci'e modelar ;a bóveda
VI .- VENTILAOION
Dada la posibfidad de abri:; amp. iamente los va nos que ofrece el clima quiteño , este problema se ha co nside :a:'o de secu ndario o supeditado a exigencias de orden mecánico complementarias de otras instalaciones; así se ha co mbinado la venti' ación de !e-s sala s ¿e sesiones con el mecanismo acústico y el ce
• SUBSUELO. - Esquema de cllspoalclón del "radler" contenido dentro de la cala antl-síamlca. - Bodeqa qeneral. tallens d• la Imprenta, qaraqe la iluminación, para lo cua! se u ti !iza e l hueco absorvente lateral del pla fón acústico, dende se hallan también los focos iluminantes como dueto d e co ndu cción natural del aire viciado. Aún así se ha presentado también !a posibilidad d e usar de una instalación mecánica para el mismo fin y cuyo dispositivo e st:-;-::xctcr s e ubica entre !as es tru ctures me tálicas ci'e los techos de la s sa :as.
NIVEL DE CALLE. - Accesoa partlcu:area para dlputadoa y aenadorea, acceaoa lndepedlentea para el pÚblllco a laa aalaa de diputado• y senadores y conjuntamente para lQ barra del Conc¡rrHO Pleno, Mqencia. aub-1'89encia. bocleqa y aala de dlbulantea de l!:J Imprenta, 'rivlenda del Jefe de couerjea. estacionamiento. descanso. etc. , pórtico. de reparo en lo J accesos. •
•
,
Señores Jurc::¿ os:
- Entrada principal t íbulo d e honor, oficina s para pMaidend::z s ecretarí a , etc ., d e ambas c ámatas , de periodis ta s, pagadur í a , correo t e:dónlca, t e lé grafo , conserjería partic ular all Congre s o Plt no i sus d • pend e n c laa
A 8 1 E R T •
No rec' emo No me abríc;a interés al guno de orden • material ni defender posiciones person al es a nte p referenci c:: s ca e rquitecturas que vienen desde muy hondo, de una fuente· de co mpre n sió n de :a vida cuyas e guas no siempre c·a:::as h eca n que n o s engañemos muchas vec e s sobre la profundidad del pczo.
Creo since r amenta que toc!os guiamos nuestro s pases en pos d·1 " :1uestra" v e r ded y es digno de c ultura r espetar las ideas bien inspiredas de otros; per o respeto no quiere deci r r eco nocimíent y menos transacción.
Entiendo que estas son malc:s. pa:abras que inhiben y desnatura lizan la s fue rz as cu y a lucha mantiene le vida y abren cauce a 1 evolución qu e e s s u e s encia.
Si el pro pÓsit o in media to de l concurs o que se ha realizado debía a dm it ir un a de fin ición concre ta tal cual es la elección d e trabajo, el'o s e h a cumplldo y no dá pc:ra más. pero siempr¡ aueda e n pie como materia d e discusión aque!los fundament o s cp;1 s e ha n e xpue s to para sustentar un fallo cu ya trascendencia 19
PLANTA PRINC!PAL - Gran Hall de PCIIOI P e rdidos. s ala d e sesiones y salas para dipu tados y senadores y Congreso P leno , s alas d e comisiones , sala de Re c e pcion es
PBJMEB PISO -- Tribunas d e. Honor en el Congreso Pleno para el Presid e nte d e la Bepúbllca. Ministros. a func l o n a r: o s diploma ticos , - etc ,anaa " • comis io n
a, baños , c;pcina , e
29 PISO. - Sala del Consejo de Es tado , s ec retar í a , a rchivo, s alas d .; co111isiones
3 er PISO. - Salas d e comi sio nes, b a rras d. todas las salas de s e si o nes
.49 PISO - Salas de comisiones , sequndo piso de barras del Conqreso Pleno
59 PISO. Sala d e l archivo leqis:ativo, depósito de libros, sala de lectura, bibliotecario y oficinas , salas de comisiones para dipu\ados , sala de sesiones, secretaría y archivo de la Comisión Permanente de Leqlslación
69 PISO. - Salas de comisiones para diputados , archivo lec¡i s lativo y depósito de li bros, procurador qeneral. secretaría y oficinas. - Arch lvo del Procurador
exdta como definitivo haciendo sona¡; un triunfo al conjuro da !a compañía da un cartel que diga PRIM ER PREMIO Poco importa que se diga con o sin razón: "si este es e l primer premio, có:no serán los demás ", pero sí importa que lo que ustedes han expresado con respecto a los tr"abc:jos presentados sea tomado uno palabra y caiga como sob:-.e un esfuerzo de renovación espiritual que viene a combatir los mo des decadentes c.'3 una épcca cuya razón de ser y a no se justifica.
Que Quito sea una ciu¿ad antigua, que su modalidad se muestre aún con los valores usuales c!e l esplendor indo-hispánico y tenga la suerte de no haber llegado todavía a sufrir :as genialidades c.'e un principio de s : glo neoc'asicista, no creo que sea suficiente para justificar un e decisión que viene a representar la imposición de un cánon fatalista a un proceso evo:utivo que no se justifica, máxime cuando en ese mismo ambiente se piensa ya en la coexistencia del autogino con los mu:os que desfilan diariamente bajo el arco de Santo Domingo • Admito que Quito desarrolle su vida dentro de un ritmo popu: ar que no es igual al da otras capitales americanas y que su tradición continúe coiÍ raíces profundas en el cora zón de sus hijos, pero convengamos que el pueblo ecuatoriano actúa a la par de las naciones más avanzadas en el orden internaciona l contem¡:o:-áneo, que su pensamiento es parte concertadora de la cultura
Y TECHOS
I'AC D.D A Ne
universal y que dentro d e sí pcsee el tesoro artístico más notable C::el continente, que no es robado, que esconde en su seno el potenc:al creador de que es capcz y que dan motivo para no recibir como FUTUR:ST AS concepciones que pretenden reeó'itar con espíritu ccntemporáneo las e ocue ntes e imperecederas est:- ucturas d e San Francisco.
Pasado y presente deben unirse en lazo armonioso entretejidos por los sutiles hi' ados de la compo sición que es eterna , porque en ese juego finísimo es donde se desentrañan las luces más vib:;cntes ce la naturaleza
CORTE TRANSVERSAL
• mostrcmclo el JuecJo de drculacion• •ertlcales de acceso a lcu diferentes salas de aealonH CORTE LONGITuDINAL - El •pac:to de la A• Piedralúta se extiende hasta el cuerpo central del edlflclo
No son fugaces elucubracion es surgidas de las febriciente s n oches de la academia, las que deben importunar la evo : ución de los pueb os.
Son directivas más ricas en contenido de universa:idad, las que se]an nuestra época co ntemporánea.
Ante ella, Quito despierta co n el empuje de su potente tradición que nunca d ebe rá ol vidar , pero sí guiar co n maestría por r umbos ciertos y eternos •
FACHADA SUR
FACHADA NORTE
Equillhrio asimétrico. - Un 't'elo de mad e ra tallada formcmdo una celosía continua , cubre la sala de rec:epdoua. - Las c¡randea supel'flciea de madera y cmd•lta luec¡an, mode lando lo. distinto. •olúmene s que se proyectan sobre el cuerpo central. - Las estructuras aaUentes aobre. el plano de fondo. actúan a manera de parasol.
Equilibrio aimétrico. - La forma central construye una composiciÓn axial con la A•enlda Montal•o. Loa •olúmenea de las salas de comisiones forman contrafuertes d el cuerpo centtal
Con su reciente plan regu!ador , ha saltado por sobre mu c has etapas ae evo ución y muchas serán también las APAR ENTF.S
CONTR ADICCIONES que en sus formas han de presentarse, <;omo bien lo han señalado ustedes para caso particular del Pa!acio Legislativo; per o nada más que aparentes porque esa co ndició n es hija de la relatividad del tiempo evidenciada en un momento d e ze ñalados cambios sociales
FHIALDAD? - No es acaso la vida la que dá ca o r
FACHADAS ESTE Y OESTE
Formas cerradas de oposición a Jos •ano s frontales. - Un calado e.n las auperflcles de las salas , fi ltra la luz en ei Interior de estas , sin destruir la superficie
•
a :a piedra? - No son ustedes capaces de exa:tar vuestro recinto legis:ativo con la cr dentía ecuatorial de vu est ra inqui etud ciudadana? No será con traproducente para un devenir pr.Ó ximo, el tene r que s ujetar vuestros impulsos ante la s forma !idades de un civismo nó r dico co n que os habéis rega ' ado. - Quilo es ad'r
En voso tros está la respuesta.
Nací en esta tierra; nunca tuve la suerte de vivir entre v ccotros, pero guardo siempre el afecto al Símbolo Ecua toriano qu a v e:ó los primeros tiempos de mi existencia y el'o me es más que suficiente pare seguir deseándole a Quito, lo que he soñado para él.
C Gómez Gavazzo
Montevideo, marzo de 1947.
PERSPECTIV A DESDE LA AVENIDA PIEDRAHITA
Las formas del edilicio , se someten a las di rec tivas geográficas
El ritmo transversall a l eje del edilicio, conforma una composició n espaclaV qu1t a manera de pu ente &e tiende entre el Ichimb í a y e t Pi c hincha , recortando un perfil sobre. el valle. - El sí mbolo ecuatoriano enfrenta los picos nevados de la cordil!era
Disecq\ón: Dentro d') un mismo ritmo , sa e ncauzan Ua s distintas corrientes circulatorias en forma lndependit.nte
FRENTE PRINCIPAL , la Av Pi e drahlta
ACUSTICA E ILUMINACION DE LAS SALAS - El p : afón acústi c o de sección bi-elíptica decreciente, modela la aud ic ión de focos de múltiple emi s !Ón de vo z.
Composición axial. fondo de la Av. Mont a lvo
PERSPECTIVA DE LA GRAN SALA DE SESIONES DEL CONGRESO PLENO.En el fondo tribuna del Preside-nte de la Repúb'ica y M"mistres: a ambos lados • tribunas del Cuerpo Dir nomádc o
PATTO DEL PUEBLO. - Cullmina el camino ascendente de acceso a Jas barras. - Verdadero propileo de entrada a la acrópolis palacieqa
SECCION DE LA SALA DEL CONGRESO PLENO
ttt
PERSPECTIVA INT&RIOR DEL HALL DE PASOS PERDIDOS.A la izquie rda calera s de acceso desde el vestíbulo de entrada galería de la sala de recepciones y circ u lación general entre ambas Cámaras. - A na dere cha. acceso a la Sala del Congreso Pleno. El espacio interno del hall se prolonga hacia el exterior hasta el paramento de las salas de comisiones. - Sendas terrcuas se abren sobre en paisaje de la campiña quiteño
PLAZA DE HONOR - La figura símbolo del estado ecuatoriano enf rE' nta la cordillera poniendo punto fin<L a la composición de la Av. Piedrahita
\SUS Plt; Rlll lltt.S
PLANTA Y SECCION DEL HALL DE PASOS PERDIDOS,, - El espacio interior se abre hacia la c ordille.ra y hacia la calle de Guápulo modelando el volúmen de la sala del Congreso Feeno
• • Materializando una vieja asp:ración se inaugu::-ó el día 8 de octubre pasado :a Tribuna Oficial de la Sociedad de Arquitectos, por la onda de la Radio Nacional.
E3ta Tribuna de divulgación cultural. de ci'efensa profesiona: y sedal del Arquitecto y de prop aga nda e información gremial, se difunde desde esa feaha los ma:tes, jueves y sábados a la hora 13 y 35 por CX 30 y CXA 30, RADIO NACIONAL.
•
Est:.mcdos radie-oyentes:
La Sociedad de Arquitectos del Uruguay. cuya pr€sidencia me honro en ocupar, está abocada a la intensificación de un vastísimo plan, orie ntado hacia la divulgación del concepto profesional puro, ya se refiera. al aspecto técnico, o bien, se re:acione con, las proy€cciones social es. ci'e la carrera del arquitecto.
Esta preocupación de nuestra Sociedad¡ reconoce sus orígenes, en la fundación mism a de la Institución, en el año 1914, cuando un grupo se:ecto de colegas resolvió ac;¡ruparse, pera dar a la profesión lo mejor ci'e sus desvelos y de su :¿esinteresado esfuerzo.
Fruto" de su tesonera acción, fué la pub:icación de su Órgano of:cial, la REVISTA "ARQUITEcruRA", que, la inteligente, capacitada y generosa labor de sus ci'lrectores y redactores, impuso en • el ambiente n acio nal y en el e xtranjero , como un auténtico va:or periodístico, de enjundia y prestigio.
Hoy , a 34 años, .de iniciada la publicación referida, la Sociedad de Arquitectos del Uruguay inaugura -por esta onda de CX 30 RADIO NA CIONAL- una tribuna oral, que, a manera de comp"ement? de su revista, lleve al de toci'as condiciones sociales, el m"ensaje breve, el comentariq ágil, la noticia sintética, la • re seña concisa, todo e]o, referi do a la Arquitectura. Y ha resuelto que sea yo , en mi calidad de Presidente, quien inicie estas audiciones qué, la gentile'2a de la Dirección de C X 30 RADIO NACIONAL, hace posible.
En el acto de l a inauguración a que hicimos referencia, y que contó con la presencia de una creci da cantidad de colegas, pro -· nunciaron senc:'os discursos el Presidente de !a Sociedad de Arquitectos, Arq. Mario Abadie Santos, el Profesor Arq Jacobo Vásquez Vare:a y el Decano de !a Facultad de Arquitectura , Arq. Leopold o Carlos Agorio, cu y os textos se transcriben a cont inuación
La Arqu:tectura, en su característica de "ciencia" y d e "arte", contemp"a la s necesidades del hombre, cons ici1ara¿o como célula del conglomerado social ; amplifica luego, su campo de investigación, en la integración de esa célula, que es la sociedad. Relaciona aquellas necesidades con el medio ambiente; analiza las co ndiciones de vida, y de trabajo, del elemento humano, y , en vista de ! realism o y de la economía soluciona: primero, la h c.b itación luego, la ciudad. Armoniza , caracterizándolos, los dif e::-entes elementos que componen la ciudad. Distribuye en zonas la masa edifica da , racicnalizándola con los espacios libres Crea las vinculaciones entre los distintos componentes de la ciudad, mediante el estudio de la red viaria , constituíC:a por los bulevares. las avenidas, las cal:es o las sendas. Modele: la plástica urbana, en base de un ajustado funcionalismo
Resuelve, en síntesis, el de la vivienda, procurando constante, permanentemente, el perfeccionamiento de las condiciones de la vi da, de donde resulta, que, la arquitectura, es lec más artística de las ciencias y la más humana de las artes.
" La arquitecturc" , surge de! hombre y va .hacia el hombre. Es ésta la razón por la cual la arquitectura debe ser dirigida al pÚblico pare que éste adquiera conciencia de su importancia social Mientras la sociedad toda no se compenetre del contenido superior que lleva en sí la arquitectura; hasta que al arquitecto , no se le comprenda en su verdadero sentido, y , entretanto su función social se vec interferida o desnaturalizada por el desconocimiento o la incomprensión, resultará efímero, todo el esfuerzo profesional que, intrínsecamente, posee el mquitecto para poner:o al servicio de la Sociedad y de l Estado
Radica, aquí precisam ente, la finalidad y el alcance del aludido plan de divulgación que , la Socie*d de Arquitectos del Uruguay, continuando la trayectoric: de sus mayores se ha propuesto desa!'rol:ar con el objeto de lle v ar al conocimiento en el medio ambiente é:e la verdadera función social del arqt!it€cto, que significa la sdvaguardia de los intereses colectivos.
Una de las preocupaciones primordiales de esta campaña radial está dirigido a la apreciación del sentido profesional y su exacta comprensión, desvirtuando el confusio nism o que favore ce el ejercicio ilegal de la profesión por parte de quienes carecen de • la capacitació n universitaria para ejercerla y de quienes con mezquino espíritu mercantilista la ejercen al márgen de la ética, lo que configura un atentaci'o con tra la Universidad y co ntra la Sociedad: me refiero a los " FIRMAPLANOS ".
En este sentido, la Sociedad de Arquitectos del Uruguay , desd-J sus comienzos, y sin un alto en su trayectoria, ha tratado de obtener. la reglamentación profesional, susceptible de brindar el cam-· po de acción que corresponda adecuadamente al arquitecto, ajustando sus obligaciones y sus derechos , en el plano de la "técnica " arquitectónica y corre:acionando la actividad interprofesioncl , en la materia "urbanística", que supone la colaboración profesional
, • • •
• de técn:cas au xiliares. Actualmente , la Aqrupución Universilarb l-al Uruguay, en que , como Presidente de la Sociedad de Arqu itectos, ocupo un sitial que me honra, se encuentra abocada , al estudio de un proyecto de colegiación profesional que , de lograr sanción legislativa, ha de brindar !a máxima garantía a la Soci:dad y a las Profesiones, ya que proscribe el ejercicio al margen de la ética de cualquiera de las profesiones univ e rsitarias. proyectando seno de las mismas, al profesional inescrupu "cso o que op3:::-a al margen de las normas profesion ales.
Estas palabras pre!iminares que, a manera de inauguración del plan radial de divulgación, que hoy inicia la Socie ¿'.:xd de Arquitectos del Uruguay, no pueden estar exentas, del reconocimientoque concita -en sus dirigentes- la gen ti" eza de la Dirección de: CX 30, RADIO NACIONAL, al poner sus se:-v!cios radiofónicos, a dir.po !::c:ón de una profesión, que, tengo la seguridad, dad G su ::;•
rcrquía u n i v e: s:t::r:u, s a brá con el suc3sivo das 'i:e de este micrófono.
Y para terminar:
• e, - prestigiando sus au¿':ciones, .., los distinguidos colegas que ocuparán ' . • S?ame pe:mitido , que, como homenaje a nuestros predecesores. en la obra de prestigio y_ _.da pfoÍef?JÓn, aproveche esta oportunidad, para a este acto. una figura consu!ar: e l arquitecto don JACOBO VASQUEZ VAREtA, que el 29 del corriente, celebr e sus bodas de oro · prdesionales. En este sentido, • • la Sociedad de Arquit e<;tos, ha ccnsiderado opcrtuno, recurrir a la pedagÓgica oratbria del querido Prcfesor, y ex-Decano de la Fecultctd, para hacer llegar a Vds., e'l mensaje, que co:no de le: Sociedad, ha de constituir una semb'anza de nuestra profesión
Ccn Uds. el arqu:.tec to Vare:a.
Señoras y señores:
La invitación que me hizo, hace unos dí c s , el Sr. Presidente é:-3 la Scciedad de Arquitectos de l Uruguay, tenía un significado ton e:pecial, que me ha puesto en el deber ineludib"e d e corresponder a e!la. Me unen al Arq. Abadie Santos la r. :n :stad y los afsctos invariables qúe -se forjan en la cátedra y que van ci'el Profesor al e ·umno y del alumno al Profesor. Era .pcrt c dor é:e un mensaje alt-:r mente sirr.pático y para mí ena·tecedor, que venía de mis colegas por su intermedio, a pedirme que fuera yo el primero en hablar ,:o mo Arquitecto, desde esta hora radial. Invocaba razones y juic-"os que, aunque no comparto, eran tan sentimentales, tenían t:Il expresiqn de cariño, que no cculto mi satisfacc:ón pcr haber acc'3dido a sa pedido. Ahora, ac::rba de renovar:as púb: icament3 y eso. colma mi emoción y mi cgradecimiento.
Es verdaci', revo ya vencidos los !:0 añcs de vida prohEicnd y les circunstancias qile me han rodeado ese !"'acuerdo y esta honrosa designación, son muy ha lagadc:-as para mi espírit.l, y co:n.pensan , con e=:ceso, todo lo que pueda hab z r en L-:en de nu9stra profesión, durc::nt e esa mi :arga ac tuación ckn tro y fuera de la Universidad
Abordar temas de Arquitectura , que es e l arta p :- imar:o dentro de las bellcrs artes, será siempre útil. S9 ilustrará a los oyentes, por este meci'jo eficaz, sobre su verdadero a lcance como manif'3stación de prog!"'eso y com o expresión de cultura superior; representará una contribución importante para difundir ideas de elevado respaldo intelectua 1 conducentes a borrar prejuicios e incomprensiones que, con frecuenCia, deforman las más sabias y las más hermosas concepciones del espíritu humano.
Serg ésta una obra de divulgación cultura l interesantísima; de o rient cfciÓ n y de gran contenido social, que hará honor a la Sociedad de Arquitectos, dueña de esta iniciativa encomiable. Servirá para desbrozar aún más el trayecto recorrido con éxito, amp:iando las sendas claras y precisas ya trazadas, que nos han permitido, con no pocas dificultades , destruir en términos categóricos, e ! concepto equivocado que antes se tenía de nuestra profesión. Hoy , por este recurso eficiente y moderno, esa influencia benéfica podrá no sólo con propósitos educadores, que l!even a todas las esferas socia"es nociones y enseñanzas ci'e este arte, que es el • más necesario y el más vinculado a la vida de los pueb:os, sino también encarando tem as relacionados con le! profesión que sean, al m!smo tiempo, de interés general y de conveniencia pública. Cumpliendo mi promesa, en esta oportunidad me referiré li• geramente, sin galanuras y con la palabrct sencil"a de una charla cua:quiera, a algo de la Arquitectura de estos tiempos • El arte aquitectónico, en. todas partes y casi en todas !as eda¿113S, ha recibido infiltraciones extrañas, unas veces más visibles que otras. Ahora, todo hace creer que, a ese re-specto , vamos peor y más prisa que nunca. pues las ideas y las formas se han universalizado extraordinaric:mente, y se corre el riesgo de que las naciones pierdan, al desprenderse de las arquitecturas propias , uno de los medios más expresivos de evidenciar, en ciud a des y edificios, particularidades y sentimientos locales que no pue d e n abandonar-
se. F altarán en las ciudades. así materia:izadas, muchos de los encantos que las antiguas ciudades tuvieron
Pueden alarmar. algunas equivocadas tendencias generalizad oras, pero, no teda desaparecerá y , tarde o temprano, volverá a percibirse en las composicio nes arquitectónicas de cada pueblo, algo inde .e ble que le pertenezca, por su origen o por una aci'aptación • perdu:::-ab le , nacionalizada podríamos decir.
Es cierto que actualme nte se amontona en e ! mundo mucha p:sdra , mucho hierro y mucho cemento en edifidos simi!ares, deaspecto frío y sin poesía , fiel expresión de la inclinación predominante que a :eja al arquitecto de las fuentes de inspiración que se utfizaron en otras épocas, cuando los pueblos hccían su vida dent !"'o de fronteras, entonces más dtíciles de franque m, pero eso no podrá cerrar e l paso en absoluto a las imagi• naciones sensibles, a las influencias locales, malas o buenas, que siempre existirán.
De todas maneras, co nvendría cponer resistencia a que se sigan repartiendo por e l mundo esos edificios de Arquitectur a sin patria, como puede hacerse con cualquier mercancía industrializada.
Y no se diga que esto es una mera frase, pues ya se habla con natura lidad de lo pre-fabricado, que es una aberración, y de los edificios de distribución indeterminada que es contrasentido arquitectónico aún mayor.
En los edifici os públicos y en las casas de renta importantes
es abnde más claramente se evidencia la propensión universal construir hacia arriba y en poco espacio, el modo rascacielo, aún en zonas despobladas, !o que es ilógico Todo se lleva hacia el cielo, como si no en la tierra o quisiéramos de ella , para vivir en el lo que, aún sin ironía, siempre fué signo de inquietud y de modidad.
Y s i nó, ahí está la última nota de Arquitectura mundial, se quiere la más ajustada al caso de !a universalización a que me refiero; la nueva sede para las Naciones Unidas, recién toda, con sus dos o tres grandes masas de edificios de muchísinlt<jl altura , casi aislc;tdos, que no serán otra cosa que dos o tres lleros monumentales , análogos a ' tantos otros.
¡Qué lejos estamos de aquel!a época en que los hombre s uuiJT tres de Francia , arquitectos , escultores. pintores y literatos hací manifestaciones púb·icas de protesta y de indignación porque preten::ia ' leyantar en París la Tour Eiffeli
COmo! exclamaban : Un monstruo de hierro aplastando • Dame? - Sin embargo, parece que también allí · hoy se paga bulo al furor de hacer rascccielos con fachadas cuadriculadas
Todo lo que acabo de decir. no obsta a que insista u la imposibi!idad de que desaparezcan de las ciudades y deedificios ciertas éxpresiones ca{acterísticas que los distinganLa copia del cuadro genia', la estatua enpor el escultor y esculpida en piedra .por otra mano , la de le obra arquitectural, aunque sean realizadas - por grandes , listas, nunca podran ser al Abundan en el • los ejemplos que - demuestran palmariamente esta aseveración. mismo pcdría decirse de dos edificios similares revantados en tUudea diferentes, en ambientes de caracteres opuestos: se C!iatinguirán, por algo tan impreciso y tan indeleble como el ser:t+ timiento que los artistas imprimen en sus obras Ni la ha 1podido -darnos la iqualdad abso!uta Pero, hay más que todo esto: las mismas defectuosas los traspiés de las decadencias han servido para slnc;¡ularizar las naciones o a !os pueb!os Demasiadas cOSCis gratas diariamente la implacable piqueta incontrolada traen los innovadoresRecuerdo que Mr Cané, nuestro querido y gran Profesor deEIC:+ parecido, en cierta oportunidad me decía: Es muy difícil eliminar un edificio o de una ciudad, sin protestas , un • aunque sea mclo, cuando la gente se ha a ver.:o -La supresión impresiona, muy a menudo desa4;JTCidczbl,ernten+ te.
No todos !os intentos perduran y la universalización de las mes que es hoy casi una moda y que no es deseable, no prc)SJ:>et
, rará por injustificada y por estar en contradicción con el sentici'o racional de la Arquitectura La tendencia se irá aminor.ando con el tiempo, sobre todo cuando desaparezcan las causas transitorias que dictan normas en la actualidad y será dob:egada y vencida por las inclinaciones predominantes en cada lugér y por ese c úmu !o de razones étnicas que son incontrastab:es.
Y a lo aquí ep nuestro Montevideo. Estamos en el cipio de una reacción saludab'e y los raecacielos, les casas y casitas, por inspiración propia o imitadas, tienen ahora el sellq de muchas modalidades que hace tiempo so'n nuestras.
No está en mi áÍiimo ha c;.er con esto una crítica a arquitecde Montevideo, muY, por el contrario, y tan es así, finalizaré esta disertación refiriéndome , en poccCJ palabras, a su propia y extraordinaria· transformación.
Si los turistas extranje{os y todos los habitantes, hacen a cada momepto manifestaciones de asombro ante la nueva ec.'!ficación da Montevideo, cómo puedo yo negar sus progresos? He seguido de "cerca todo su desenvolvimiento, desde que empecé a sentir entusiasmo en mis p::imeros estudios de arquitectura, en mi larga e intensa actuación profesional, durante esos diez lustros que mis colegas han tenido la gentilez:::: de recordar, que fueran vividos en la observación constante C!a la asombrosa evolución que se operaba. La he v isto desde un profesorado de la materia, que duró más de 25 años, en el comentario frecuente frente a mis alumnos y delante de mis colegas y aún ho y. en un retiro voluntario que no me impide admirar y reconocer el progreso ni me priva el .placer de la contemplaciÓn · de las nuevas barriadas de la ciudad y sus , -alredadores, exponentes de acierto y de buen gusto E! triunfo de los arquitectos uruguayos ha sido terminante y así lo reconocen propios y extraños! Han levantado nueva ciudad, y lo que es más, han conseguido modificar el modo de sentir y de pensar de la gente, en meterla de edificación
La gloria de todo esto se reparte entre la que hizo pot:ible en el país los estudios ci'e arquitectura, la vieja Facultad de Matemáticas que hizo práctico tan laudable propÓsito y la Facu:tad de Arquitectura creada en 1915, ponderada con toda justificación por sus frutos innegables y cuna espiritual de la gran mayoría de los arquitectos, que la prestigian y que prestigian a !a Nación, con sus obras grandiosas o simplemente bellas Han pasad o 50 años desde que salieron de :a Universidad los p:imeros diplom ados y si, desde entonces, las exteriorizaciones de la riqueza públi• ca y privada, en lo que respecta a la edificación han hacerse en un ritmo tan notable, ha sido gracias a que los arquitectos naciona'es, competentes y cn:tistas, han :rea!izqdo una labor admirable
En este ciclo que inicia hoy la Sociedad de Arquitectos del Ufuquay con d fin de definir para conocim.ifnlo del qran público :qué es cel Arquitecto y que actividades le corresponden desempeíiCU1 • de acuerdo con su - preparación ha parecido lóqlcoo colocar como c!auaura del acto unas brevet palabras reCaU$ a la enae.iíansa de la Arqu itectura y a la habilitación del Arquitecto para el ejercicio profesionaL
S13 ha d :cho y I'Spetido que Arquitectura ea un comp!ejo de cie.ncla y arte , "!' eso exacto De ello surqe un problema fundamental en su enseñansa: encontrar entre esos dos amplios sectores de su estructura, la armonía que permita reall1ar la preparación inteqral del arqurtecto evitando e.i desmedro d& uno de los valores esenciales mencionados p'Or la preponderancia que una orientación equivocada puo3de proporcionar al otro. Ahí está la que a las escuelas de Arqulte.ctura: la con perfecto equilibrio entre valores , ciencia y arte. Este último , el más traaca ndenle, el consaqratorio de toa qrandea ejemplos que prezenta lci Historia, se exalta por la composición y ea en la composición donde radica el secl'eto de los valorea permGDe.ntes de la arquitectura.
Por ello, el fundamento básico de la enaeñansa de lla Arquitectura estriba en la enaeíiansa de la compomción. Ea éata el vehícuh de la educación artística del arquitecto, educación que depurará su .qu&to, acentuará su visión de la armonía espacial, afirmará su r.enúdo d e laa proporcionet. Por eso, sin interrupción, durante los • cinco años que. dura la carrera, el alumno debe reclllar conatanteá ejercicios sobre esa diacipBna, desde loa más elementalet comprendidos en !os primeros traba.os de Proyectos de Arc¡l(:t!dura y Composición Decorativa, hasta ros proyectos de Grandes Composiciones, compleja orqani1ación de vastos conjuntos arquftecturalea que de.ben rMOlvene deade el punto de vista artístico, por el de los volúmenes entre sí y e l de éstos con el espacio en que se hallan Implantados.
¿Qué normas riqen esa composición? Si nos referimos a normas qut de!M.n dogmáticamente para loqrar la calidad artística, diremos que ninquna. Ni Nlacionet de oro, ni simetrías, ni asimetrías. Afortunadamente, la c:om,poalción arquitectónica puede enseñarse sin recetas. Vale en ella llo que un sentido ettético educado puede realbar al mau¡en de fórmulas. Pero, se podrá pre 'JUntar, ¿ no exist e, en el proceto de elaboración de una composición, alqo quoa lo quíe? - Sí- Existe e 1 programa de la obtQ a re :zlllar Y en él están los términos que limitan la fantasía creadora dtU p r oyectistas.
Una obra de arquitectura responde a una realidad, a una necea tdad concreta. Su programa define. lo que debe ser y qu e funciones debe llenar. Y la composición , dentro de su acierto estéti1:0, debe resolver loa problemas creados por el programa que la obra , una ve1 realbada, responda a sus fines, funcione para esos fines En una palabra: esté compuetta y compuesta armoniosamente.
Todavía hay alqo más , y aquí ea donde Ua Arquitectura entra en el campo do& la ciencia , de esa ciencia que el arquiteCto debe conocer y, por ende, la enaeíiansa no debe descuidar.
No hace eJectlvamente arquitectura mientras no se pase d 9 la composición planeada a una realldczd tanqible: la obra constru ída. Para ll&CJar a ésta. el arquitecto domlnr la ciencia de la construcción. las normas de la 'técnica Ua manera de disponer adecuadamente loa materiale-s, la forma dimensionados para lleqar al estableclmlento de lá ettructura r-.slatente Cuando compone su obra, el arquitecto debe tetpetar las leye.s físicas que le imponen un límfte de poalbilldades, Y esa obra de arquitectura será tanto más bien loqrada cuando mejor exprese, por su composición , Ca ve.rdad de su, orqanlamo material '!! su adaptación a l!as neoesidades {un<:lonales que la Teoría de la Arquitectura establece.
Teda esta debe ser impartida en las escuelas que
forman arquitectos. Por añadidura la influencia del arquitecto como elemento social no puede dejar de hacen• aentir en el Uledlo en que vive Dos problemas qraves aparecen, en el presente, en ese medio: E.ti de la vivienda y el del de las aqlomeracionea humanas. Si para reaolvet el primero pueden. bastar al arquitecto los conocimientos que se relacionan con la forma d e proyectar ese tema para intervenir en !a solución del aeqvndo debe adquirir una cultura urbanística que le permi'ta realizar su función. ya hoy indlacutlda , d<& coordinadora de todas lcm soluciones. parcialea que la ciencia y la técnica aportan a Qa solución. lnteql'al problema. Esos planes de ordnmniento o, como se lea llama ahora, la planifica ción , pueden salir del cuadro propio de la ciudad y abarcar ampUas reqionet y hasta un país entero. Están pensados como la creación de una ettrudtura que el&ve el ninll de la vida socia:, eliminando los obstáculos de mGa diverso orden, económicos hiqiéU:cos , educacionales, etc., que pueden trabar su armonioso desarrollo. Se requiere para ello la c:olaboraclón del lnc¡eni&ro, et nomo , el qeól:oqo , el economista, el socióloqo, etc. Y en ette trabaJo ' el arquitecto tien-e una amplia intervención, como lo prueban los innumerable• ejemp!os que ofrece la ac'tividad contemporánea, no sólo por su eapecialbación en el problema de la vivienda, sino po.r &er el técnico capacitado para armonilar y componer las pie1as que forman la estructura de un planeamiento y rescllver sobre. su implantación en e l orden c¡eoqráflco. •
Este tipo de enseñan1a quiere hacer doel arquitr.:::to un elemento de proqreao social al servicio de los qrandes internK colec'tivos. Y as í lo han entendido todas las escuelas de arquitectura que¡ hoy incluyen en sus planes, el estudio de la Urbanística. como un med io de preparar profeaionallea que influyen, por sus conoclm lentos • en la superación de la vida en común, Estas son, síntesis breve, toa lineamientos c¡eneralea de. la enseñanza de una escuela de Arqui'te.:::tuta. Y •sta enseñanaa será tanto más eficiente si ail formar un profesional, no olvida al hombre , de aaraollando en é l un sentido de responsabilidad que lo impulse a ser factor d• vida proqre.sista, como corresponde al arquitecto por su preparación ":! l a orien.ltación de su cultura.
" El Arq. Vásqun VCllltla es uno d e aaos hombr n han tenido , no ya alc¡una suerte, alno la suerte -plena habet cclmado ...U.UO.amente todos 1'01 actos d e su nrtu01a suert e, la ct. haber enseñado: la de haber eJe1r-l cido con sinc¡ular actividad y bd lante1 , la profealón: de habn sabido cultivar en uno y otro planos , el bllme sentimi e nto d e ami s tad, que as ahcto , ción y r ! r peto: la d e u r , eJemplo de padre , y d ulnt ::r2zado y ciudadano s in re¡:o t oche"
• amu¡o
( De l discurso del Arq Abad ía Santos en el homenaje al A rq. Vásquez Vare'a ).
Con n:ctivo ce cumpl ir sus bodas ce oro profesionales
A-:.q Jccobo Vásquez Vare lc, la Scc:edad de Arquit3ctura organ v 1 una esde de actos en homenaje a tan dist:nguido colega, los se llevaren a cebo el día 29 ce octubre pasad o, a los 50 juf;tos de hal:er optcdo su t í tu :o
El primer acto consisCÓ en una clase dictada por el Arq. Vásquez Vare :a a sus e x-a lumnos en el antiguo edificio de
Se realizó e: 18 de octubre pasado un ac to académ ico en la Agrupación Universitaria de l Uruguay , co n motivo la en trega de p r em ios otorgados e les trabajos expuestos en la Exposición • C:e Arquit ectura y Urbanismo an e xa al VI Co n g r eso Panamericano de en Lima , Perú, en octubre de 1947.
El acto fué presiódo por Embajador cel Perú, Sr. Hernán D J.• ,.J e - 1-0
Inició el acto e : Presidente de le Sociedad de Arquitectos del Ur ..1gua y , qui€n se refirió al s:gnif cado del mismo y a !a destae':lda participació n d e los Arquitectos e Institutos Uruguayos que iban a r ac:b! r los p remios corresponci'ientes.
Le siguió en uso de la pa!abrc Arquitecto Jaime L. Márqus z, Presidente d e la Delegación Uruguay cr al VI 'Congres::> quisn hizo u:1a !Ínt : s :s de la labcr c.lmp"ida p o r el referido Co n greso y la par t ') que le cup o a la De:egación de nuestro país, terminando el a cto con la €l nt reg a por parte del Embajador del Sr. Bel:id o, d3 los d : p lomas a los Arqu itectos y o rganism os premiados, :os que se h aEaba n representados por sus Directore s
Tormiña¿•o el acto se tomó una copa de Champagne
Facultad, hablando en n ombre de estos últimos y o fr ecié ndo :e un pergamino firmado por e:los, Arq Ago rio
Por la tarde del mismo día se realizó un acto académico en el Salón ele Actos de la Agrupación Universit aria del Uruguay
El homenaje lo o fr eció en emoti v as palabras el Presidente d e la Sociedad de Arquitectos, Arq Mario Abadie Santos quien entregó al homenajeado una medaea de oro alusiva a la fecha que se conmemoraba y terminó su pid iendo al Rector de la Universidad, Dr. José Pedro Varela, que integraba el est r.a do, que reeelitara la ceremon ia de 50 año s a ntes, entregándole de n ue v o el T ítulo, lo que hizo a continuación con breves palabras.
Lu ego el Arq. Euge nio P. B<?Toffio hizo uso de la pa:abr a , adhiriéndose al h omenaje en nombre de los ex-discípu:os.
Cerró lcr parte orctcria )\rq. Vásquez Vare la quien le y ó unas mu y emotiva s páginas, agradeciendo el homenaje, las qu e fueren largame nte aplaudidas.
" A rquitectura" espera poder transcribir próximamente los discursos pronunciados en este homenaje que fué ta n sincero en todos sus acles y que co nt ó con u na franca adhesión de una gra.'1 c:mtida d ele co:egas
"A!:quitectura" se complace e n consignar que, agotadas to::ios les etapas reg :c:mentarias :egales y co nstit ucionales que reglan la ele cdel Rector de la Universidad , está ya ejerciendo tan alto , ho::lr oso y delicado ca rg o, uno de sus ex-Directores. el Arquitecto LecCarlos Agorio.
Ya sn el número anterior "Arquitectura" expresó su homenaje a Agorio c andidato , y en n uest ro espíritu esteba latente la extens:ó::1 de ese homena je a Agorio Re ctor
Hoy , consumados los hec h ós previstos, no encontramos palabras para celebrarlos Quizás nuestro me jor homenaje esté en exp: esar nuestros sentimiento s de abso' uta seguridad en e ! ejemp!c r desemp eño del nuevo cometido a l que sus propias cua:idades profe s icna:es y de universitario lo han exaltado. •
Y por compartirla en todos sus términos, publicamos a ccnti!a no ta que en oportu nidad remitiera al Arq Agori o la Com!sión Directiva de la Sociedad de Arquitectos de! Urugnay.
" Montevideo , octubre 5 de 1948 S€·ñor Decano de la Facultad de Arquit ectura, Arq. 'Don Leopoldo Carlos Agorio.
De nuestro mayor cons ideración:
La Comisión Di:.ectiva de !a SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL ' URUGUAY, res olvió , por unanimidad, presentar a Ud las más entus:astas felicitaciones por la proclamación de su ca ndidatura al Rect or ado de la Universidad , y hacer a la v ez, la· s atisfac1 orgu [o ' de nuestra agrupación g r em ial, por la acertada quienes l evantaron su candidatura, y por !a feliz decisión colega, maestro y amigo al aceptar dicha proclamación.
De n tro del ccmpo gremial, no sería necesario in sistir en dar para la satisfacció n y el orgullo que nos produce e l sabe, a uno de nuestros más des tacado s colegas e n camino de a·canzar ol más alto y hooroso sitial e que puede aspirar un profesi ona: cabalmente Universitario.
Pero el espíritu de la s re s o:uciones de nues tra Dirediva. tras:::ien::'e el campo gremial. Más que por cole ga, por discípulos, por esas reso:uc:ones fueron dictadas por universita r ios, po: integr a ntes de !a ciudadan ía nacional bien compenetrado s de! vasto a'cance de la misión que tiene la Universidad en el conciert o de la s íuerzas que impulsan el progreso del pa í s, y bien con ocedores de las condiciones personales que hacen del Arq uitecto Ago rio un oxce:e nte candici'ato a! Rectorado. Y quienes seguimos más de cer ca su lí ne a de condu cta , quienes co nocemos más integra:mente las n ocu alidades que configuran la recia personalidad del señor Decano ¿e :a F acultad de Arquitectura, nos sentimos moralmente obligados a c0rrer e! riesgo de herir la innata y delicada mode stia de: maestro, para expresar .públicamente las razones que nos llevan a anhel ar que la elección se decida en fav or de tan exce:ente candidato. Ya veinte años atrás, con motivo dé su primera elección para ocupar e l cargo de Decano de la Facultad de Arquitectura, se pudo
C:ccir y se di jo con toda p r opiedad: " Agorio Decano , es una r otunda
c:Lrmcción de a : t: u f smo, de p rogreso y de idea'ismo que le s
A:-quitectos Nacio n cles" Ya entonces, a través de su límpici'a ej a• •
cutcria de estud:ante y be ca do, de Consejer o representante del est udiantado, de profésor en Preparatorios , y de catedrático en la Facultad, :uec;o de profesor en e[d_ hon orarlamente por, espado de seis años, fu& r on c:a: p :iam(:nte recon ocidas s u vocación, su desinterés y sus condiciones de eminente maestro. ·
Poste riorment e, el consta nte mantenimiento de aque!:as cualidad e s superiores , h a cen que en !o sucesivo , se recurre: al Arquitecto Ag orio toda vez que se quiera tener la seguridad absoluta de una acción ponderada, equilibrada, ecuqnune y justa, en prÓ de la cult ura popular. Es csí que en 1935 , terminado su segundE; decana to , preside las tareas de redacción del Est a tuto Universitario, en funciones • de la A samblea del Caustro de l a UniversidGd. Y en 1936, cuando la e :ección directa del primer Consejo a utónom o de la enseñanza s ecu ndaria y p reparatoria, es !(evado p o r la · Agrupación "Universidad" a integrar a quel Co nsej o, donde trabdja activamente en la elai:oración o"'el primer proyecto de Estatuto de! Profesor.
Reconociendo su !aboricsidad y su amplia comprftnsión en los prob!ema s de la e nseñanza, se !e lleva a la :Direcdón de un .Liceo, • y s!multáneament e se le encomienda la orqanización, en p :azo perentorio, de un nuevo Liceo creado entonces a instanc:iaa de una superinscripción de inqre sos. Y apenas vencidas a:Ií las dificu : tades , se le ' t:eva - contrarianéio sus intereses materia:.S'a y venciendo uná fuerte resistencia de muchos profesores de sec undaria - a c ump ir un períoé'o comp!ementario en el Decanc:to de la Facultad de Arquit8ctura
Su jerarquizada posició n Uni versitaria es nuevamente reccínocida al reelegí rse:e Decan o en fe b rero de 1946 por un nuevo mandato r e glame n tario, en cuy c o portunidad tanto lo s señorea Consejeros , com o ol Rector d e l a Univ-ersidad e xpresan, del Arquitecto Ag9 rio, los más elogiosos conceptos
Uno de lo s me jores reconocimie nt os. C.:a las be]as cualidades q ue ccnfigu ran su personalidad , es tá en el reapetuosd concepto que d e • -.u maestro. conse jero y Decano, se han forma do las sucesivas qeneracione s de e studiantes qu e han sentido et influjo d e su ejemp:ari;:a nt a re ctit ud moral.
Pero hay que agregar que paralelamente e lo largo de tan des tacada actuación universit aria, se J¡a mantenido el co:eg a y amigo en const a nte atención a los prob amas de orden políti co, s ocia: y económico; y h a actuado desinteresadamente en organismos públicos y privados , poniendo en todas sus actuaciones, el sello inconfundib:e de su ponderación, su idealismo y su fe democrática.
Es natura l, pues , que glosando lo dicho hace veinte años, pueda d ecir se ahora , va :orando los antecedentes del profesor , de! Consejero, Cdl Decano, de l maestro de juventudes, y del ciudadano, que Ag orio • Rector sería una r otu nda afirmación del altruísmo, de progr eso , d a ide alismo y de fé democrática que har ía n los del • Uruguay.
Creyendo dar acabado cui1lplim iento a la honrosa misión qu e nos encomendara la C. D. de !a S de A. del U. agregando nuestro ' augu:io de triuO.:o , n o s es muy ' grato sa lu ci'ar a Ud co n nuestro mcyor aprecio. - Arq. Mario Sautoia. Presidente. - Arq. Eutc:c:;;ulo Secretario General Interino."
Vacante el ' Decanato de la Facultad de Arquitectura, por • • exaltación del Arq. Agorio al Rectorado de la Universidad, tuvo que¡ abocarse el Consejo Directivo de aque]a casa de estudios, a elección del nue vo Decano.
Realizada la elección , está ya ejerciendo las funciones de ca no, el Arquitecto Don Américo M Ricaldoni, profesor de altíslm aj jerarquía intelectual; .profesional de destacada actuación pública pro de los intereses colectivos. Hombre cu1 to, poseedor de una a.AlnA I de condiciones y cualidades tan estimables, que sirven de b e se para augurarle delicadas funciones. un desempeño airoso en esas sus nuevas •
No como justificativo del augurio que en tal sentido dejan tor- 1 mu:ado la dirección y la redacció n de !a Revista "Arquitectura" sino¡ a manera de. homenaje de adhesión al distinguido colega y am1igc> ,l nos cemp·acemos en presentar a nuestros lectores, una escueta S&In- 1 blanza del Arquitecto Ricaldoni.
Estudiante de brillante escolaridad, al egresar. o"e la Facultad de Arquitectura. en 1929, es propuesto por el Consejo Directivo para la " Beca Diplomática". Había ganado en 1925 el primer premio f:n e l concurso rea".izado entre estudiantes de para la erección del "Monumento de los Centenarios". !:evada a cabo en la C:udad de Artigas , el año 1930 En este mismo año son premiados co n Medalla de Plata. en la exposición anexa al IV Congreso Paname ric ano de •Arquitectura celebrado en Río de Janeiro, trabajos de su épcca de estudiante.
En 1933 da comienzo a su carrera prcfssoral, ganando el concurso de oposición para Profesor Adjunto de "Teoría de la Arquitectura ", cátedrc: ésta de !a que es luego, designado Profesor Titular €n el año 1941.
En 1935 fué designado " Asistente Honorario" del curso de Trazado de Ciudades y Arquit ectura Paisajista, en cuyo ejercicio formula una excelente tesis sobre "Concepto Culturalista de la Enseñanza de la Urbanís tica". También en 1935 el Consejo !e encarga interinamente, dictar el curso práctico de Urbanismo. Sus funciones docentes a lo largo de su actu ación se comp:ementan con el ejercido del ccrgo de Ccnsejero de la Facultad, representando a !os profesiona es· y a los profesores en distintas oportunidades desde 1934 al de !a fecha ; y con el cargo de miembro del Consejo Directivo del Instituto de Urbanismo para el que se le nombra en 19-36 y en 1943, y en cuyas funciones dicta dos muy documentadas sobre "La p !anificación Urbanística en la Evolución de Montevio"eo".
Tanto la Facultad como su Instituto de Urbanismo, le confían en varias oportunidades su represenación, y así actúa el Arqto; Rica!doni en 1937 y en 1939 en las dos Comisiones que estudiaron y aconsejaron sobre la ubicación del Aeropuerto Nacional; integra en la delegación oficial de intercambio cultural "Uruguay-Brasil" que concurrió a Río de Janeiro , donde pronuncia una interesantísima • Conferencia sobre "Concepto de lQ Monumental en A:quitectura"; en 1940 integra la delegación oficial al V Congreso Panamericano de · Arquitectos de Montevideo y actúa como Jurado en la exposición
anexa; en 1947 integra la Comisión encargada de formular las bases del concurso para el futuro edificio de la Facultad de Medicina.
Su actuación profesional en beneficio de la Municipalidad de nuestra Capital, arranca de 1930 cuando colabora en el Anteproyecto de " P:an Reqaador de Montevideo ", formulado por un grupo de técnicos bajo la competente dirección del Urbanista profesor Arq. Mauricio Cravotto. En 1939 es designado por la Intendencia Mun icipal, Director del Plan Regulador doncht el Arq. Ricaldoni realiza una obra encomiable, con la colaboración entusiasta de varios funcionarios • de diversas profesiones técnicas.
El Municipio le confía también, varias veces , su representación, y con tal investidura integra en 1938 la Comisión de Ordenación del tránsito; en 1940, las comisiones de "Edificación en las zonas Balnearias del Departamento" , de "Entrada a Montevideo de la línea de Alta Tensión del Río Negro" y de "Creación de la Ciudad del .Oeporte"; en 1941 integra la delegación oficial al 11 Congreso Interamericano de Municipios", realizado en Santiago de y en 1942, la Comisión técnica asesora de la Defensa Pasiva de Montevideo.
También ha intervenido el Arq Ricaldoni en las actividades que desarrollan las Agrupaciones de Arquitectos del Uruguay , Argentina • y BrasiL
Inte gró en varias oportunidades nuestra Comisión Directiva , ha• hiendo eJercido la Secretaría honoraria desde 1934 a 1936, y repreS€ ntó a nuestra Sociedad de Arquitectos en !as Comisiones que estudiaron en 1933 y · 1934, la Ordenanza de Fraccionamiento de Tie rras, y !a ley de servidumbre "Non Edificandi "
La Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires y el Ins• tituto Central de Arquitectos del Brasil lo cuentan entre sus socios • correspondientes.
Ha actuado, además, como Jurado en varios concurso s importantes , ya de orden docente. como los de Proyectos del "Grcn Premio" y de las "Grandes Composiciones" de la Facultad, ya de orden profesional como el de proyeetos para la ordenación Urbanística de :a Confluencia de las Avenidas 18 de Julio y Agradada y el de "Arquitectura realizada" de 194.2, ya de orden artístico como los de los Monumentos a Rodó , al General San Martín y al General O'HigQins.
En toda su actuación. el Arquitecto Rica:doni ha puesto de manffiesto, sus excelentes condiciones de hombre estudioso, comprensivo, de juicio equilibrado y JS9reno, altruísta, verdaderamente culto. No es - por tanto- aventurado esperar de su actuación en el Decanato , como ya dijimos , un lucido y brillante desempeño; porque hay aun algo más que pesa fuertemente en los espíritus de fina sensibilidad como el del Arq. Rica:doni : es la presencia tutelar de un antepasado ilustre, que honró a nuestra patria por su alta jerarquía de científico y humanista , que hizo también un excelente Decanato en la Facultad de Medicina y que dejÓ grabado para siempre su nombre preclaro en el "Instituto Dr. Américo Ricqldoni" que integra nuestra Universidad.
Por rCDODH ele pado Hta nota no pudo ser publlcada e el rlor. - La Dlrec:clón. , namero ante-
En América, la obra del Arquitect o ha sido la de un sembrador. Países éstos carentes de una herencia de civilización y de cultura que los habfitara para asimilar rápidamente los de que gozaban otros países, y en especial la Europa, no era posible que acudieran a ellos los e :ementos capa ces de acempañar a aq·.1e los porgreses con el mismo ritmo. Bastaban para llenar las primeras. necesidades los que sabían un poco más que la generalidad de le gente: De ahí. que los arquite<;:tos con la preparación que exige ejercido de esa profesión tuvieran que preparar e l terreno como todo sembrador, pera que la semi]a que se depositara en el surco , germinara y pudiera dar su fruto.
En esa tarea se destacó , desde su juventud, el Arquitecto Luis Ba y y Sevilla , graduado Ar.quitecto en la Universidad de La Hab ana, el año 1915 y fal'ecido en e l -mes de Marzo último en aquella ciudad.
EspÍr]u inquieto y e sencialmente dinámico , todas sus energías en pró del mejoramiento y progreso de su profesión y de su arte. que él mismo pMstigiaba con sus obras, su conducta, su talento y su abnegación.
Periodista avezado , defend í a y divulgaba desde el periód ico y la e l ro! social, científico y artístico de nuestr:a profesión. Fué así, con esas normas y con su dinamismo, que· llevó a cabo leí restauración de !a Pla.za de la Catedral en La Habana y edifici os que la circundaban , habiendo sid o designado más tarde, ArConservador de la misma y luego Miembro de la Comisión de · Monumentos, Edificios y Lugares Históricos y Artísticos de : Municipio de Lci Habana
Fué Ponente - en var io s Concr-eso s Panamericanos de Hist oria , Presidente de :a Delegació n Cubana en el Comité Perman e nt e de los Congresos Panamericanos de Arquitectos, Presidente del Comité Organizador del IV Congreso Panameric ano de Arquitectos, qu e debi ó celebrarse en La Habana e l añ o 1933 y que por causas s o breviniemtes no rea lizarse , honrad o po r e l de -..> de Cuba con la "Orden Nacional de Mérito de Carlos Manue 1 de Céspedes" y por el Presidente de la Repúb:ica con la "Orden Nacional de Méritos Carlos J. Fin:ar " y por la Cruz Ro ja Cubana con la " Médal'a de Reconocimiento a l Mérit o" ; autor · de varios
jos, entre otros de un libro titulado "ta Vivienda del Pobre", en que estudiaba con espíritu analítico y profundo el problema de la ma!c: vivienda y -autor de llln -proyecto de Ley de Casas Baratas,recome,ndado al Colegislador Cubano, por el Primer Congreao Panamericano de Municipios. Autor también de varias Conferencias prcr• nunciadas en la Universidad de La Habana, en el Colegio de Arquitectos y en otras Instituciones pÚblicas y privadas, sobre Arte,Arquitectura y cuestiones profesionales. En el Concur8o convocado por el Colegio de Arquitectos de Cuba para obtener el distintivo que adoptaría dicha Institutción obtuvo el Primer Premio.
Era Miembro Honorario de la Asociación de Arqüitectos de Chile, del Instituto Central de Arquitectos de Río de Janeiro, de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, del lnatituto de Ingenieros , Arquitectos y Agrimensores de la Ciudad de Buenos Aires, Socio ' Corresponsal de la Sociedad Central de Arquitectoa de Madrid, Miem. bro Corresponsal de la Societéo Centrale d' Architecture de Be:gique, Miembro Corresponsal de la Sociedad de Arquitectos Mezicanos , Ser do Correapondiente de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires. Miembro de la Acafiemia Nacional de Artes 1 y Letras de '· Cuba y Secretario de la mis'ma, Miembro Fundadbr de la Junta Nacionctl de Arqueología y Etno:ogía. Miambro de lci Comisión de Monum entos Históricos y Artísticooa del Municipio dé" La Habana. • Tuvo una destacada intervención en el acerc:amiento y unión entre los Arquifectos de América, habiendo obtenidO, durante los trabajos que había iniciado para la organización del IV Congreso Panamericano de Arquitectos que a integrar el Comité Permanente, muchos países de América que hasta entonces no habían fo!'mado parte de él.
Y además de todos estos cargos, títu:os honoríficos y -actividad profesional desplegada durante tockj su vida, ha dejado, como testimonio de sus excepciona ' es condiciones de talento y laboriosidad, su obra como Director en la Revista "Arquitectura" del Colegio Nacional de Arquitectos de Cuba , que ha proporcionado a los Arquitectos de Cuba y del Continente americano, en una forma amena ' e instructiva, una documentación y una inlor:mación de gran 1.1tilidad sobre tópicos profesíonales, artísticos y científicos.
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' Como homenaje pÓstumo a la memoria del Arquitecto Luis Bay y Sevi la , ARQUITECTURA le dedica estas líneas, que harán perdurable su memoria para los Arquitectos uruguayos, entre los que contaba muchos amigos que conocían y valoraban las a:tas condiciones y vil:tudes de este Arquitecto.
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