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Pr e s idente

Arq Horocio Terra Arocena

Vice Pre siden t e 1. 0

Arq. Javier· Alvarex Mouliá

V ic e Pr esid ent e 2. o

Arq. Enrique Durán Guani

Secre t or io Genera l

Arq. Osear Brugnini

T esorero

Arq. Ricardo Carrere

Secretori o de Actas

Arq. Arturo Bergamino

Secretario Admin is trativ o Arq. Gyptis Maisonnave

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o H ORAS LIBRE S DE UN A FICI ONADO. Trabajo de la Arqta. Srta. G. Maisonave Pagani

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Agosto 194 5

ARQUITECTU R A

Art 33. El constructor de una obra deberá dar aviso a la Dirección General de Obras Públicas, a fin de que ésta ordene las inspecciones seccionarios cuando esté terminado la excavación poro los cimientos, y también cuando se coloquen los tirantes de codo uno de los pisos.

El empleado que haga dicha inspección pondrá constancia de ella en el permiso, expresando su cum'plimiento o los defectos que notase, dando cuento o la oficina paro las ulterioridodes del caso.

Art 38 El Ingeniero, Arquitecto o Maestro de Obras que por segunda vez infrinja algunos de las disposiciones de este Reglamento, será suspendido por un año en el ejercicio de su profesión, poro lo cual la Dirección de Obras Públicas no dará curso a ningún proyecto por él confeccionado, mientras dure el término de la suspensión. LEY DE CONSTRUCCIONES' DE 1885

Art 4 ." El Concejo de Administración suspenderá en el uso de la firmo al Director de uno obra, cuando se compruebe que, no obstante firmar los planos y el expediente de construcción en ese carácter, no interviene en la dirección de los trabajos correspondientes

Art 6. " El Ingeniero, Arquitecto o Maestro de Obra que firme el proyecto de edificación, está obligado a colocar al frente de la obra y a una altura conveniente, un tablero fácilmente legible desde la acera, qu e indique su nom'bre y la leyenda "Permiso Municipal N .'' " ( aquí el número del expediente )

ORDENANZA DEL 28 DE FEBI\:ERO DE 1931

En wz principio habíranos p e n s ado PSc ribir , ('n lugar este Editorial. nn artí c ulo titulado TOUT V A TRE S Rl EN, pero en otro tono que el qw• p e rmitiría el título mencionado, i g ual pod e nws dt•ci r c on intención y s iTnilar lo que sugieren los artíc ulos que c opiamo s más arriba.

Es un Pditoria l que podrímno s ha c t•r co n V d., l ec tor mnigo: hombr e d(' la ca lle, c ol ega o autoridad c omp e tent e, dadas las id e as que flu ye n d e la l ec tura d e los artí c ulo 33 y 35 de la l ey del 85, y los 4 y 6 d e la ordt",wnza d e l 2 5 de F e brero d e 1 931 d e l Ex-ConsPjo de Administ ra ción y so n fu e nte ina g otable d e riquísimo ve n e ro y dan nwt e rial para mil y un e ditorial y e n aten c ión a ese fluir natural d e id e as, v amo s a se r br eves para que d e estt' << DIALOGO ENTRE N OSOTRO S» sa l g a a luz lllt e ditorial co n riquísimo s fermentos

Y más aún ruando dicho s artí c ulo s trcm sc rilos no se c umpl e n, sino t odo lo c ontrario , S(' hace bnrla y esc arnio d e lo s mi s mo s, y qu e dan ahí en e l rin có n d e lo.4i trastos viejos, ni tan siquiera c.'m poder clP t abú de fu e rza d esc ono c ida

Ante se mP jan tes artículos d e u so d esco no ci do , alpuws con más d e medio s iglo y otros en pl e na pubertad , tal Vl'Z unos por muy viejos y otros por jó ve n es su e fectividad es inocua , s ólo qu e da al f i nal una sola y única verdad:

EL TEC N I CO RESPO NSA BLE , EFECT I V AiVTENTE, E l, GRA N PORCE N T A JE , N O EX I STE.

Qu e V d ., hombr e d e la c alle , i g n ora el probl e ma y no pu e d e a c tuar , vay a y pas e;

Qw• V d. , co l ega, conoce e l probl e ma y n o pu e d e aC'tuar , pa c iencia: p e ro qu e la autoridad c omp e t en t e , co no ce dora d e l problema en s u total dim e nsionado, no enfoque la s olu c ión e n s u s ve rdad e r os término s, e.<w s í, e ntraña para nosotros e l má s g rand e p ec ado por LA I SSER -F A 1RF:

U nos y otros d e lo s artí c ulo s qu e co piamo s c on I NS PE CC IO N ES Y RESPONSABILIDADE S, es tán íntimam e nt e li g ados para la obt e nción de un mismo fin: m e jorami e nto dP ww actividad aue nwn•cr• t oda clase du C'onsicleraciom•s por los div e r sos intt:. re sf's pu estos t ll jue g o:

La Ciudad:

Lus llrO(Jielarius:

Los nntuitectns:

c u e rpo vivo, Pnfermo de tod os es os pef_!u e ños nwl es fJIW N ) dejan hac e r por nw1W S in ex perias y a vecf's criminal es.

int e r eses a e n c au : ar y d e f e nd e r por fJIIÍt'll t .'e1w a ut oridad )' co nocimient a d e c au sa p a ra a c tuar.

def e ndido s e n ZIIW a c ti vidad e n qut> brindan todo s u es fu e rz o y conocimiento ; " quf' dire c tamen te l esio nad os p o r mi s mo lai sse r-fa .'r e •

•

El Estado:

recogiendo los frutos más sanos de la siembra hecha en Facultades y Universidades; encauzando todos los intereses de la colectividad e impulsando e l desarrollo la ciudad hacia lus m e jor es condiciones sanitarias, económicas y arquitec• • tonzcas.

Y ahora abandonamos este <<diálogo», dejando al l ector en un monologo de incomprensiones, con l eyes y ordenanzas en vigencia, co n inspecciones y responsabilidades; y con tanta cosa fácil al alcance de la mano para mejorar esta situación nuestra tan dejada de toda lógica ordenctción.

A r lf t o. A r n1a n do Ae os t a y Lar a

Nuestro entidad gremial, acabo de de suf rir lo se n sible pérdida de uno de sus más destocados asociados : el Arq.

Armando Acosto y Loro

Nuestro prensa ha sido unánime en el elogio de lo s brillantes condiciones , puestos de manifiesto por el colega desaparecido en la s diferentes actividades público s tocó intervenir , principalmente el · profesorado , el Decanato' de nuestro Facultad y lo Dire cción General de Enseñanza Secundario

Pero eso prenso , lo que no ha podido traducir han sido lo s facetas humano s extinto, que los que actuaron a su lodo, pudieron aquilatar en lo gestión diaria por la cosa público.

Fué Arm ando Acosto y Loro, un hombre de sen timiento s y pasiones , en el sano sen tid o de lo palabro Fué honesto defensor de s u s convicciones en todos los terrenos, y principa lmente en el terreno universitario tuvo oportunidades de demostrarlo. Ll evado ol Decanato dé lo Facultad de Arquitectura , llegó al mismo, con lo franca oposición del estudiantado, que no compartía su posición de prescindencia de lo Universi dad, en lo dilucidación de algunos problema s, que él consideraba políticos.

Empezó o actuar como Decan o, y allí se inicio uno gest1ón con fuste de estadista porque jerarquizo lo posición de un Decano frente o lo s Poderes Públicos , defiende brillantemente el mantenimiento del "Gran Premio" amenazado con su sup resión, al ser borrado del proyecto de Pre s upuesto General, obtiene lo concluyente declaración del Consejo Central Universitario, reconociendo el derecho exc lusivo de los arquitectos poro proyector edificio s, frente

ARQU1TECTURA

o los pretensiones de lo s demás profesiones universitario s, defiende con brillo lo Autonomía de lo Universidad amenazado, etc.

Lo Fa cultad tiene en ese momento rigiendo sus de s tin os, un hombre de excepción poro nuestro medio de artistas Es un universitario , diríamos que orientada su vida a otras especulacione s, pudo llegar o ser un hombre de Estado, pero su amor o lo docencia' lo llevó o su gran vocación.

Todo ello fué lo que h izo que terminado s u primer período com o Decano, fuese reelegidq por el períod o siguiente con el voto del representante estudiantil, que recogía lo opinión de sus representados Fué justicia, lo ju s t icia que nunca niegan los inquietos masas estudiantiles, que pueden esto r equivocados, pero que siemp re tienen un fondo irrefutable de sinceridad.

En esos momentos precisamente, fué cuando se reve ló lo sensibi li dad humano de Armando Ac osta y Loro , profundamente tocado por ese acto de justicia, que lo llev ó o emocionarse , como lo hacen los hombres que tienen un • corozon.

En ese segundo período de Decan o, con la colaboración de un Consejo realizador, culminó su obra constructivo , concretada en el Plan de Estudios , revisión de Programa s, adopción del régimen anual, creación de los In stit utos de urbanismo y Arqueología, etc.

Así fué como luego se retiró con la consideración y el ap re cio del estudiantado , poro iniciar un o nueva cruzada docente.

Este ciclo de seis años permitió edscubrir paro quien es no lo conocían, lo rikueza que tenía la personalidad de Armando Acosta y Loro.

Esto ev oc ación representa el mejor elogio o la figura del extinto, y completa t odo lo que de él pudo decirse en ocasió n de su muerte.

J. D.

La oportunidad de la Obra- Pública

En Octubre de 1942, no hoce tres oños. se realizaba lo Conferencio ele lo Crisis de lo Conmucción por feliz inici ativo del Arq Sr. J C. Abello y que sirviera poro agitar y fermentar piones e ideos coi ncidentes o aliviar la situación obrero, industrial y profesional, y de toda actividad re lac ion ado con ton importante industrio, desde que dependen de ello , en forma má s o menos directa , 80.000 fami lios

Por los diversos medios disponibles se solicitaba lo prórroga ; eri Juni o de 1943 , de la ley 9932, creada tiempo atrás con fin un tonto paralel o en la so lución del problema , y por lo cual se exoneraba del pago de la contribución inmobiliaria por el término de diez año s, o los propietarios de ICJs obras ejecutadas dentro de cierto período y que estoba próximo o terminar su aplicación benefic iosa.

Paralelamente se habían buscado otros medios paro poliar los males que se vislumbraban y lo desoc upaci ó n que yo imperaba

Todo es.to lo recordamos al solo fin de poner en primer plano , el panorama que se tenía o la vi s ta y que ;e presentaba con los tinto s más somb río s.

Sisue en pág 7 2

useds

Cqmo contribución a lo que dijimos y diremos, sobrli! la idea de comprar el Hospital Italiano para su transformación en Museo de Bellas Artes, un colega nos remite valiosas opiniones que copiamos en forma destacada Su sola lectura argumenta de manera valedera y convincente con respecto a la idea malhadada que onda por ahí. Valveremas sobre punto.

• «La s prim, e ras gal e rías d e ar te, instalada s e n pala cio s y , tod aví a a m e nudo c on sid e rada s c omo mod e l ns para nu e stros JllUSEOS JW.ODER N OS , fueron c on ce bidas , construída s y dispu e sta s e n procura d e una pres e ntación aparatosa d e las col ecc ion e s prin c ip e sca s . En la mayor part e d e los c asos , e l plan de estos edificio s se e n cu e ntra e n fla g rant e c on t radic c ión con su s funcion es mode rnas qu e so n la s d e sat i sfa ce r las n ece sidade s e st P.t i c as d e l gran público y co ntribuir a su e du c a c ión. Su s formas, sus proporc iones y la distribución de los van o,¡;¡ d e le¿:) salas so n tales que la aplic ación c i e ntífica d e la t é cnica nwd e rna se ha ce más que difí cil: imposible»

«Por o t ra part e , los m u se o s d e art e están c asi siempr e instn.lados e n e dificio s conc e bidos como pala c ios prin c ip e sco s o imitando el e stilo monumental d e los pala c ios , y lo s cons e r v ador e s de t e nd e ncias más a v an z ada s se han dado c u e nta qu e es, a m e nudo , inútil analizar las fun c ion e s d e un muse o mod e rno o e sp ec ular sobr e la co mo pudieran se r at e ndidos lo s fin e s d e una pres e ntac ión museo gráfi c a si se di s pon e d e lo c al es con c ebido s e iluminados . . con e splntu pa satzsta »

«Para ll egar lL una solu c ión ló gi ca y ra c ional d e l probl e ma d e la iluminación d e mus eo s , ne ces ario d esc artar la s r es tri cc ion<•s qu e i mpon e la forma tradi cional d e las c onstruc c ion es mu se ográ f i c as >>

Arq CLARENCE S STEIN :'lle w Yorlc ( En E dai rag- e e t F. c l ai mge A rtifi c i el de s

<< • •• de e llo se d es pr e n<J e rá que e l a co ndicionami e nto ra c ional d e la s dif e rent e.s p art es d e un mu s eo c ont e mp o rán e o d e p e nd e, e n gran m e dida , d e la arquitectura mi sma d e l e difi c io. S i arquit e ctura es v e rdad e rament e funcional , dinámi c a y bi e n conc e bida· en cuanto a la cir c ulación , e l probl e ma d e l acondi cionami e nto es r elativam e nt e s imple. Pero si, por el contrario , e l e difi c i o e s un monum e nto hi stórico o s i e l arquit ec to lo ha cre ado c omo c ompo si c ión r e plicando a lo s p alacio s r e na centi sta s , seg ún la tr a di ción ortodoja d e la s E sc u e la s d e Bell as Art es, el problema del ac ondicionamiento se rá po c o m e no s qu e in s olubl e. As í , e ] mu se o d e l día d e b e re spond e r a la s e xi ge n c ia s mod e rna s qu e ha ce n d e la col ecc ión mu se ográfica un in s trumento d e e duca c ión del gu st o tanto co mo de bú s queda s y científica s»

PH 1Ll P N YOUTZ , Di r ect or d e l B r o okly :1 ) l us e um d (' X e w Y o t k (E n d es )Tu sl>es ".)

«La s dispo si ci on es g En e ralm e nt e adoptada s ( para mus e os ) e n e l si g lo X I X vi e n e n si Pndo criti cada s d es d e ha ce cincu e nta año s E sas largas gal e rías , e so s salon es e n o r m es pro d u cía n impr es ión d e monotonía y hastío >>.

LOU IS · HAUTE C OEUR , Co n se rvad o r d e l os :r

P r o fe so r d e l a E c o l e Nn t i o n a l e d es B eaux Ar t :; (F'a t·f :-:). (E n "' Le P r o gr n mm e Arc hit e C" tural e d es Mu s é es "'. J

A R Q U ITECT U RA

• ,

Villa Biarritz ...

otJortunidad ¡Je rdid a

Hablábamos ayer del " milagro de Carra s co ", contemplando ese magnífico pa<:eo y barrio jardín re sidencial, sa lvado - hasta ahora- , del interés particular desmedido.

Nos toco hoy hablar de Villa Biorritz, actual Porque Z orrillo de Son Mart ín, barrio de o tro jerarquía, pero de gran importancia al considerar s u ubicación en una zona densamente habitada y en la que un barrio jardín que mereciera tal nombre, habría sido un verdadero oasis, permitiéndonos escapar un poco o lo abigarrado de todo lo construcción de Pocitos.

Desgraciadamente, este último con s u estrecho rambl a , no s dejó un insatisfecho deseo de ver so bre esa zona bolneono, otro agrupamiento residencial men os cer rad o.

Villa Biorr ih: nunca s e planteó como barrio - jardín. El primer error -a nuestro juicio- , fué admitir un fraccionamiento a 1 O metros de frente , agravado seriamente por lo falto de uno estudiado ordenación de alturas, medianeras y superficies libres. Lo con trari o imaginamos cuando contemplamos aquella "moquette" que nos mostraba, si no el definitivo Porque Zorrillo, la posibilidad de transformar aquello antiguo Colonia de lo Ex-Asi s tencia Público, en pintoresco zona, con su gran jardín central , que , con buen criterio fué for mando la l. Municipal aprovechando una topografía y arboledo natural, s ufic ientes para iniciar ese " verde " que tonto falto hace.

Lamentamo s constatar que de todo el conjunto, lo únic o que se salvo es ese jardín central, yo que de lo edificación, que día o día lo ahogo y estrecha má s y más , preferimos no hablar mucho

Se inició con er ror, cuando a un edificio levantado con varios p isos, sin miramiento s por las viviendas que o sus pies quedaban , siguió un segundo mayor , aunque salvara en porte su pecado ori ginal por uno mayor pr o porción entre frente y altura Pero luego ¿por qué no se permitía uno más alto aún, aunque prácticamente aplastara o sus vecinos? Y así, no no s amorguemos que día o día surgen nuevos construccione s de 3, 5 , 8 plantos y 1, 2 , 3 proyectos anuncian casi uno desenfrenado carrero para extraer el máximo provecho de los pocos lotes aún disponibles, sin tener mayormente en cuento si se planean en lo zona alta o en calle frente al parque, en calle secundario o si forman una fuerte pantalla para cortar t odo posibilidad de ver el mor desde ciertas zonas apropiadas para ello

Ya oímos el reclamo interesado, en nombre del ton citado " derecho de propiedad" , aún cuando éste vaya contrapue s to con otro tan respetable como lo es el de la colectividad. Ya sabemos que los terreno s que hoce 1 O años se pagaron o $ 20.00 el metro, hoy los sacan de los monos duplicand o su valor. Per o ¿justifica todo esto el perj u icio que se causa o un propietario que desde el primer no titubeó en exponer su capital y edificar valorizando lo zona, sin hacer el juego de esperar el e sfuerzo de ot r os, poro que, cuando se acentúe el interés público por el barrio, aparezco e l "ap rovechado " propietaria, y con excusas de equilibrar el valor actual -a unque o veces resulte ficticio-, arremete con todo la altura di sponible según nuestros o rdenanza s y aprovecho hcsto el último r incón de su terreno? ¿Hoy derecho así o condenar o los vecinos, al espectáculo de uno blanco medianero de 20 metro s de alto , o lo indiscreció:, de 20 ventanos que se obren sobre s u actividad privado, o o lo permanente sombro, amplia do con el no menos agradable remol in o de viento con que eso medianera lo obsequio?

• Median e ro s! blancos e interminables medianeros !!

No s e nos c re o de criterio estrecho , rechazando t o talmente uno política de edificación en altura sobre un parque , nó!; reclamamos, sí, uno "ordenado" político de al t ura s, do nde s e pueda tener en cuento el respetable interés de tedas y en lo que se pudiera salvar, en parte, el error inicial de un loteomiento inadecuado.

Repetimos: "Villa Biarr it z " pudo haber sido un oasis por o lo visto y el espíritu, un barrio con cierto señorío de e specio y ambiente, dentro de !o que lo zona de Pocitos y Punta Carreta podía permit ir. Sin embargo, creemos que sólo es hoy, uno bueno oportunidad perdido!

t . l catactee de un

La dirección de la revi::;ta ARQUI'l'EO'l'U RA me pid e que conm·ete lo que cono.zco y lo 1Jienso como arquit ec to d el tn-ograma y del carácter de un templo cató li co.

ha r é e n es tos apuntes, ele la manera más objetú,·a u rná s sintética qne me se a posible, s in pr et e nd e r (jiU' mi intertJretación no p u eda ser cont1·adicha; pero en la confia nza de qtt e ella servirá corno sugestión al tnen os, para l'Os col ey as a quienrs int eresa el l e ma. a) PROGRAMA.

El pro[lranw rtl'qnit ectónico de u:n t e mplo católico pu ede considera'l'se ba,io Jll uchos aszJecfos

El templo e n primer luycw, nn sitio C1 t,biet:·to de de los fieles f¡u e t> nrtici11an en el culto, ce lebrado principalmente en 'ltn aUar.

En lugar. el t e mplo es, a la vez siti'O donde se esrnc ha· la lectura de la s escri t1 l'l'as sayradas !J la p1· e dicación a cargo d e¿ clero.

En t e rc e1' lugar. es el sitio e n dond e se adrninistran ordinariamente, determinados tale.,: el bm tfis-mo (fu e ra del templo), la confirmación, la p e nitencia y la comunión.

La 1Jredicac1:ó n s e dirig e desde nna tribuna especial pró.tima a la masa de los conc'1.tr1·e?1ies (el p1ílpito); o d es d e el ntt'.s-mo sitio dond e es tá el altar, el cua l actualm e nte se Hbica en el p1· es bitet·io.

Dos ritos, cumplidos prinópalmente e n el altm·, se compl e mentan con p1·a<' esiones, etc. , en el inf e rior del t emplo. Algunas -veces son 'ltfilizadas para las J>1'0cesione.<;, 'ltltas gr.d e1'Ías bajas, o nuves la t e1·ales, d e circ ula ción, e n torno a la nav e e n que se sitúan los fi el es Tmnbi én su-ele pr eve t·se a lo lm·go de este desarrollo de la d istribución· de los 14 Clta(Lros ("estaciones") del Camino de la Cn tz (Vía C ru cis); cuadros qu e deb e rán t en e r 1m sitio apropiad'O, tn un 1·ecorrido qu e comienza y te ·rrn ·ina próxinw al altar pt·incipal.

La, dú;tribución d e lo s sacramentos exige alguna s di.sposicion es especialesdMttro d el ternplo: en particular, la rn.esa de l a Cont.ttrnión ( comnlgatm·io), entre el altar y el l ·ugar de los fi eles; 11 tambié n los C'O'nfesimw rios, q 'IW d e be n s et· de f ácil acceso y ·pú;i biUdad desde la na ve, sin, estorbar en la,s cú·culac·1:ones Si el ternplo t1'e ne nn ca 1·áct et· pan oqttial déb e se disponer, además, un BAUTIS'l.'ERIO , o local espec ial para los bautismos, al cual es lógico acceder dit·ectarn.ente desde el exterior o el atrio, y no desde la na ve; a1t nqu e 110 siempr e se cnntple Nd a exigencia.

En el interior del templo, un l1tgar especial ha d e desti1wrse al ó1·gan'O y al co ro d e cantores.

Como an ex os i ndispensables, es preciso 1tbical' próxi rno al al.tm·, el local de la SArJR TST I A, donde se 'r ev iste el clet·o , y dond e son guardados lo s ob}etos del rulto. Si el t e mplo es parroquial se req nie t·e ta m.bién un local de D'ESP.A.CHO, u ofic'inas dond.e se ll e van los libros parroqltia les, etc , lo c al qtte deb e ser de acceso dú·ect'O desd e el ex ter,im· del templo, y, a la vez, co rnum:cado co n la casa d el pá rro co Es.ta 'll.ltiTna es necesat·ia en todo templo que sin·a de se<l e a obligator·io que 1·esi da el sacet·dote

• Las\ var iantes dél · dentro d e estas líneas funda mentales, son m1tE ;t algunos t emplos es necesa1·io it· a la nwltiplicidad de altat7eS (altar mayor y altares pm·a la celebración de rnisas sitnttltán eas, l'O qtte indudabl emente quil @ra la 1midad del p-rog1·ama. M1tclws d e altm·es secnnrla rios pneden s ituarse en capillas, o en nichos, cO'm1tWicados con la nave, o con la- galería de c irculación ; p ero relativament e independient es. En otros t e mpl'Os, se pide expresamente una· capilla 11a1·a conservar el Smo Sacramento

Hay también t e mplm; l'igados a la vida de cornunidad e s 1· eligiosas qu e delJcn poda dis pon er de co ros especiales para el servicio d e es ta s contwnidades, .C) /n conumicación con la pm·te del público, etc.

I•lada es absolutamente rígido las solucion es que satisfacen a estos pro:eromas. t,a ri e dad d e so l uciones d e t e mplos católicos, en planta y al z ado, en "' s'.cdc 111a s d e acc es'Os.. y d e circ ula ción, es muy grande; no sól6 rtl tmvé s de la lti:> toria, s·ino en n ·ttestra misma épora. Pero pesa siempre en las s olur·irmes un cÜ>rfo '11Ínculo, mtnca i nfle:rible, co-n la f1:adición. razón que no cm·r es pomle di s tt·aer la at e nción el e lo s fieles co n formas clen1 as u

ARQUITECTURA

,

• • ARQUITECTURA -

ex traña s o nov edo sas ; máx im e si no son en sí m ismas de una disposición simple y clara. El edifi cio 1w ha d e se t·, en ef ecto, el p1'ota,gO?Íistá, sino el instrumento.

Cada ve z más se soli citan hO'y la,s s oluciones de gran visibilidad interior en el 'templo , s1:n rincon es oc ultos '() antihigiéni co s, de una iluminación natural m ediarUL , :IJ d e forma ... acú sticas fa1 Jm abl es.

El probl ema de la, ac 1ísti ca es, d e suyo, co-rnpl ejo, si se atiend e a, todas las 'restant es ex ig encia s prúct i cas rnen ó onadas , y si t enemos en cu enta, adentás, qu e la acúst i ca ha d e se1 · efici ent e, para, la v oz d.el coro, la del púlpito, o la del alta1' , ú tdist?.ntam ent e.

En c1wnto a lo del edifici o . ha d e t enet se presente que la-s ca'm;.. panas formapt parte d e los ob,ietos d el culto; pu es son destinadas a lla,mar a los fiel es pa'ra los acto s dive r sos. Han d e di s1Jo nm·se , pot· tanto, en espadalñas o en forr es C(J;rnpanm·i-o s apropiada s

Es tradicional y úNl ad emás , antepon er un pórtico o un "atrio' inm edia,. fam ent e a las 1nterfa s d e enf}'(tda y la s can celes del templo.

E st e progra ma d el t ernplo p-ned e t en er maym· o meno1· comple.iidad de el ementos; de sd e la si m1Jle capilla rnml o el e barrio , hasta la gt·a1V Iglesia urbana o la Ca ted.t·a.t , dond e las cer emonias del culto al can zwn s u mayor desa rrollo.

A 1ma simpl e cap illa l e basta arquitectónicarnente lo esencial: 1tn r ecinto r.u bi erto pm'.O los fi Pl es y en él, un sitio pm·a el altat·. La gran igl esia piw, .i nnto al ma ym· tammi o ?tna -mús defin ida caract e1'1:zación d e las distintas part es. b ) CARAC TER.

Ha sta aqu.i h e sefi alado lo qu e pod emos lla.mm· el programa material del t emplo cat ólico: l os d em en to::; d e q ne cmtSta el edificirt y sus 1· ela ciones func i.Qnalcs.

Hay 1t n seg undo asp ecto, den t1 o siern1Jr e d el y es el· p1!og·rO;nia qu e podriamo s lfamm · esp iritual d el f em plo ; es dec i r, su vincu.la ción expresiva con la t' ida r eligios a i n el i eidual y col ec ti v a, qu e tmnbién está expresada en la liturgia.

La liturgia 'l.' i1' e .11 se d es an·olla dentro del te·mplo; lo utiliza y éste debe estar d e tal d es tin'() El t emplo es , r epito, tm instrum ento del culto y de la p1·edi caóón ; él es 1m objeto consagrado por ritos espe cial es. Com o tal· sirv e al cult o ,11 a lo s sacram ento s, no sólo conw 1tn recipiente en el qu e ellos cab en , sin o com o v oz li hírgica qu e los traduce y los itnterpreta. Ba.io es t e as1Jecto el t emplo ent ero es como "la. nave la Igl esia" qn e cond1te e a lo s fi el es a tntVés Ü-e la ?Jida temporal, o como la envolt-ura del cu erpo v isible d e la soc i edad relig i.Qsa.

El centro del t ernpl'O católico es el sacrific'l () d e la Mi sa, en el cual s e r en u ev a el sacrif 1'cio d e Cristo en la Cru z, bajo la fm7na eltcarística, instit'ttída pm· J esíts m,i-snw en la 1íltima Cena.

Todo con ve rg e a est e m i sterio cent-.,.al en el culto cat-ólico. Y el t emplo puede decirs e qu e está hecho para la M'isa Deb emos a.tender, pues, a la est-ntc... tura d.e la Mi s ct para c&rnpr ender el t entplo.

La comi en z a con 1tna pt·im et·a pm·te preparatoria d.e 'Oraciones y lecturas sagradas, la C1tal tien e el sentido de 1tna purificación propiciatoria del hombre que se dirige a Dios y oye su voz. Esta primera part e tennina con el C1· edo, o prof esión de F e, p'ltet·ta d e eni 'rada al sacrificio propiamente dicho.

La segunda pm·t e comien z a por la incm·pm·ación de los fieles al sact·ificio m ediante el propio ofrecúniento , y t ermina con la consagración del pan y d el v ino, cuyas especi es son f i gut·as del Ctte r1JO y la Sangre de Cristo. En la Consagración se 'rentt ev a y ac tuali.za el sacrif icio r edentor de la, Cruz , con la poración de los fi eles. Esta es la parte esencial d e la Misa, y la síntesis nada d e l'Os Tnisf et ios qu e son objeto d e la, F e

La tercera parte es le" parti cipa ci ón d.e los fie l es con la 'I JÍctima del sacrificio por rnedio d e la Cmnttnión , o sea, la unión con la divinidad , f'lt ente d e 'uida sobr ena-tural , y se t ermina con la acción d e gracias

Tal d es a.n·oll o d e la Múct ti en e a su vez 1tna cm respon d en cia con las etapas des critas por los místicos católico s en la conquista p ersonal de la 'I Jida espiritual, a sab er: 'ttna primera etapa d e oración penit ente o purificación , 11 como de apr end1'z aj e el em ental ; una segu,nda el e p en etraci-ón c?' ecie n t e Pn lo s misterios de la al t ra,vé s del propiq sacrifióo; y 1tna t erc m·a, d e 1mi ón rníst?'ca y cont emplativ a con la divinidad. ·

S ería lógi co, a mi ,juicio, qu e la. di s posic ión d el t empl o e-n cie rto modo estos asp ec tos- d e la v ida religio-sa , comenzando con 1tna pm·t e destinada míí. s 1Jartié'ltlarm enf e a la v ida. d.e pu rificación y p enit encia j siguie nd.Q con

otra en armonía con la v-ida de iluminación doctt·inm·ia; y terminando ron la tercera, refe1·ida especialmente a la unión místicá. Caif..a parte podría t ener su espírit1t. propio en la composición, dentro de la unidad toüil en el t emplo.

Con refer-encia al prog1·ama, a mí p e1·sonalmente me pat·ece q1w esta cal'act eri zqc10Ón se con·espond e1'Ía ron el edificio así: las d.e acceso y el l olt{Jar d e lo s con.fesionm·ios con la 1n·ime1·a pat·te, o sea la de p enitencia y pt· eparación; el púlpito y el Vía C1'1wis con la segunda; y el Altar y el comulgatrJrio con la última. La, arquitectüra en la disposición de los el ementos de la forma , d e las luc es y d e la d erorac ión , acompwñat·ía entonces pm· sus prdpias, el es píritu de estas t1· es etapas desct· itas .

En caso de existir una cl ep oración 1Jictó1·icá, los motivos y el desarrollo de la misrna serían paralelos con la m·qnitectm·a; d cnt1·o de una unidad de concepción en desarrollo. Pueden sus motivos anecdóticos o simbólicos seleccionm·se con el eS1Jít·itu d e aquella cat·actet·ización, en los te x tos de la Biblia, d e manera de oforma1· 1t'1W t eoría coherente d.esde el punto d e 1Jisfa d e las ex pr esiones que ·se bltscan o

Pero como el templo p ·ued e es tar dedicado, sin 1J erjuicio d e sus fin es esen. ciales, a la venet'llCÍÓn especial de un santo, los episodios que sú·van de motiv o a la decoración pictórica, p1Md en tomm·se también con ¡ifiéntico esp íritu , en la vida misma del snnto, donde, cierta ,m ent e, enc ontt·at·án las etapas de la vida religiosa apr·opiadas al espíritu del desm·rollo litlt rg ico.

En cuanto al ex t erior del t e f!t.plo , debe , a tni juicio, concebirse como una invitación y un lla mado a la actitud 1·eligiosa. Esta Ítnt ,itación p1tede simbolizarse o centrarse en la voz de las campanas Tal llanta-do es, sin embargo, suscep tible d e mil formas divet·sas, porq1te si n d1tda luwt·ía de ser ad ecuado a cada Twmb t·e, y aún a cada edad, o cada estado espit·it1tal Algunos se-ntit·ían este llamado como viniendo d e la J.llajestad hiet·ática ; ott·os conw de una benevolPncia q'lt e oculta s11: propia gra ·ndeza; qui enes en 'Inedia ele la alegría; quienes en lo patético del S'ltfrimie'ltto. Imposible det erminarlo ele 1m modo unifm·me. Y e.da indefinición mtm enta el intet és del 1Jroblenw.

De todos modos el conjunto d el templo deb ería si empre incorpm·m·se al sentido r eUgioso d e su d es tino, pm· la ex pt· esi¡(} n y sugestión de sus líneas exteriores y su s amb-ientes int eriores Con tanta razó-n Ita de ser as í, po r lo menos, como con aquella q ue exige la adaptación mate1· ial del tentplo, a las circula(: ion es a la v isibilidad d el aUm·, o a la audición clat·a de los son'idos.

Debo confu;ar q1te me par ece qu e este 1'Jrogt·ama así entendido no ha sido mm ca int egt·alm en te sa.tis fecho; y que el templo católico s-igue siend{) uno de loos prog ramas arquitectónicos de mayor int er és por su. complejidad y S1ts difirultadcs, dentro d e su aparente simplicidad.

Pienso tambi én que ninguno de los arquitectos q-ue hemos hec ho t emplos: ha quedado sa.t-isfecho d el resultado.

N o cuesta re conoc er que en mat eria d e ex pr es ión Ita t•einado una di t,ersidad enQrme (le conc epciones en el te mplo católico; d esde los templ'Os fortal ez as, románic os, h.asta los góticos, casi espiritualizados; desd e la b1·illant ez magnífica de los bizantinos, hasta la modestia gris de los cisterciemres; desde lns y nítidos d el mediodía clásico, hasta los nebulosos y sombríos de l.as r egiones nort-eñas. fJ'"ftos · han puesto el ac ento arquitectón ico en · la es tructuración intelectu(ll del cristia-no; ott·os en la pt·ofwndi dad d el sentim·ienfo 'J?lÍSt-ico. Pei·o de toda esta variedad debemos siempre sepm·ar aqu ellas ot,.as por superficiales divorciaron al t emplo de sus fin es prop1'os . y lo convirtie1·on en un museo de cuadros h et erog éneos, sin d egarrollo coherente de sentido r eUgioso, o en un salón de pasos pet·didos, vacío d e es p1:ri tualidad.

piu·a el qtt-e el templo exp,.ese seg ·1í·n su f'inalidad r¡ ene1·al, y conforme a las particularidades de cada programa , una nota al menos de las qtt e pertenecen legí-timam ente al sentido d el culto t•eligioso qu e en él se d esart·olla, au.n que descuide otras. Se lib rat·a así (W la acttsación d e responder a m1a concepcÍÓ'Il. o a una .faUa rl e C-01tr.e1'Jción. P ero a mi oitticio la roncordancia deb et'Ía r eali zars e con el espí1·itu total de ese mismo culto, o a lo menos con lo q1te constitwl)e su parte que consiste en el sacri.ficio eucaorístico.

F·uera rle se pueden l et1 a1ttar local es qu e sin·cn de iglesias o se adaptan al culto; 7Je 1'o no Re l e 1·antan t •erda-d eros templos católicos.

44t·quitecto HORACIO TERR 4 A.ROCENA.

ARQUI'TECTURA

es1a IV a

( (; A 1\ R A S e o )

ESTA iglesia -ya e n const ru cción- es t á s ituada en e l Camino Carrasco, fr en te al arranque de la Avda Bo livi a La o r ientación al Sud- Este del terreno , aconsejó la dispos ición genera l de l'l planta, dándose la entrada de la igle s ia al Es te , sobre una p laz o o espac io libre

El Templo debía componerse con su cor respondiente Cosa Por oquial ( al Nort e ) , y una futur a escuela de programa todavía no de finid o, que debe cerrar la plaza a la derecha del templo Esta e scuela está apenas in dicada en situación

Conforme aconsejaba la monumentalidad del con junto, se creó e s a plaza o ambiente libre en la esquina , que co mpone con los e spacios de los vías públicas que allí co n curren , y permite la per spectiva en esviaje desde Bolivia , de todo lo masa del templo y su e s pacio anterior, maso limitado o la i zqui erda por la ver t ical del campanario, y a lo derecho por el mástil de lo plazo

La p lanto de la igle si a re s ponde al propósito de obte n er un e s pac io in ter io r unido rara los fieles con visibilidad comple t a de los alteres que están de fren t e La estructuro gene r al es de in spirac ión bizantina en armonía con la imagen bizantino de la Virgen a que está vinculada; pero esto se h a hecho sin preocupación alguna de arqueología; y trotando libremente lo composición , en conformidad fran ca con los recursos de h oy. Se buscó también una c o nstru cción domin antemente en ladrillo , de acuerdo a la zona ladrillera en que se sitúa la obro

La planta y lo s di stintas f o t ografías de lo moquette , dan ideo de lo composición a rq uitectónica En la maquette se ha sup r imid o parte del t erreno y de la escuela , y la cosa pa rroq u ial.

N la lo calidad < l C' San .Jacinto, Dpto. C an elon es , qu e apenas al c an za a una población d e l. 500 ha bitant e:; y c on s tituy e nn r s fuerzo d e preo cnpatión erli li ci.q la Igl es i;1 Parr oquial , leYantacla e n nna esq uin a fr e nte a l a Plaza d e l Pu eb l o

I g l esia mod es ta por s n capa c idad y natural ez a d e lo s materiales emple ados, p ero n o por es o deja d e se r e l egante y

C oncebida con g-1·an s encillez estrn ctural.

Ar cos ojival es qu e d e-SNl nsa n en s n bas e d e c im enta c ión se lm antan i1gil es pará sos t e ner el conjunt o d e s n t e ch o

P equeño s n i tbo s lateral es para alojamiento s de futuros altares se abr e n a s us la d os

rua el egant e y atrC'Yida aguja aloja do s Ca mpana S nn reloj y s e a s ienta la teralm ente eomp on ie nd o a s imétri eament e el conjunto

1 Su exter ior traduce .fielm ente s n est ru ctur a v s u iní erior

Su int erior posee un mís tico r ec ogi mi ent o v • es tá co n cebido con un es trict o (·rit e ri o litúr gi c o.

Completan su t e rminac i ón, artí s ticas r ejas en 1a portada principal e ntrada al bantisterio, a s í como tambi én l a baranda del comulgato rio.

U n se n ci llo y litúrg ico Rltar· de mármol co ronado co n la imagen de-l 'Cr isto , eo n st ituy e el d eta ll e má s ri co d el templo.

,Los demás e l eme nt os de de co ra ció n int erior se .han cons t ru ído en mampostería y terminados en . . ." . Im1tac10n are m ca s

El t ech o abovedado cu bi ert o d e tejas co loniales , d.a un .detalle de co l.or en su exterior que contribuye a la agradable impresión del conjunto.

ARQUITECTURA

Autores: Arqtos. Alfredo Rafael Sorari y Carlos Vacotti Starico

EN una zona apartada de la ciudad, en el b ar ri o de Nuevo París , se ha levantado un m on asterio de Hermanos Clarisas cuyo capillo pub l icem os en estos páginas.

Fo rmando porte del conjunto que constituye u no pequeño composición sobre uno de los ejes de lo planto cuadrado desarr o llado alreded o r del claustro, se destaca el volumen de línea s rectas y simples que forman lo capillo mencion ado y que constituye si n lugar o dudas una f eliz realización plástico

La arquitectura de aspecto sobrio o lo vez que ameno, inspi roda en la austeridad y en la sen cilla alegría de la vida monacal, responde en su expresión al carácter apropiado del edifici o religioso de esto índole

Su forma rectangular de dimensi o nes reducidas ( 16 mts. x 6 mts. 40) está dividido en d os portes, uno poro el público ; la copilla ; y lo otro po ro los oficios religiosos, presbiteri o.

Contigl:Ja o esto última se encuentra el cor o poro los religiosas , separado por amplio rejo Sob re lo cual se encuentro uno imagen de Cristo ; y locales secundarios completan y enlazan e l con junto

Se ha hecho intervenir como complemento necesa rio de esto arqu itectura de l ínea s sencillo s, y lo hocemos notar expresamente p o r lo último 1igozón obtenido, lo escultura y lo pintur o realizadas, en el frente en una hermoso ínter · p retoción del Cántico al Herman o So l de So n F rancisco de Asís, ejecutada por Severino Pos e, c ántico que o su vez está escrito en grandes carac teres en lo mismo pared d el lad o interior y so bre el altor de roble y , terminado co n la n ob le técnica d e l fresco lo figuro es ti 1izada de lo V irgen en lo adv oc ación de Nue st ro Sra de los Angel e s, ejecutado p o r Benz o.

Comp lementan su interi or rev o cado en sim iÍ p iedra blanca, seis estatuas co locadas sobre ménsulas y seis vitroux de colo re s sepias y ocre s y diseños ge o métricos .

Visto aére a

Tra uo..;t: rip c i ón de parí e ele un est udi o r ea l i zad o p or l os a r r1u it cdos se ñ oritas Gypt i s :.\ L J la i so n na v e P ag ani , S ara y S r Alfre d o .T. •'o lar i

·' En e l a ñ o 186 1 e l S"r C ura Párr o co d e la I gle;s ia d e San :b-, ran cisco, P r esbíte r o no n :\ [ a rtín P é r ez , de nun cia p or n ot a d e fec ha 7 ele D ic i e m b r e, di r ig i d a a l S np {\ ri or Go b ie r no: el r uin o o es ta d o d el q u e fu e r a a nti gu o t e mpl o d e S an :b..., ra n tisco, h n ci e nclo con s tar qu e d es d e h a ce t i e mp o se ve obligad o a re a l i.z Hr l.as <.:e r emo n ia!:) cl r> l c ult o e n l a Cap i lla d e lo s Ej er ci c ios p or l a raz ón e xpu est a ; n ota eu la <t ll 'l' .:1 s u vez pid e se i n ic i e n l a s obr a s d e r eco n s t rn cc i ó n d el tem pl o se aba nu on a l a idea d e l a reco n s tru c:ci ó n d el t e m pl o e n e l na<·irnd o l a dP l a co n s t r u cc i ó n de un nu evo te m plo y es así qu e t r es a ñ os elrnt l a n ota q u e s i g u e :

P la nt o s ub - s ue lo

Monte v id eo , Fe brero 24 d e 1864.

S r. Mini s tr o de G o bierno :

El infrascripto ha sido aut orizado por la Comisi ó n que tie·ne el honor de· pr e,s idir , para dirigirse a Vd. a tin de manife,starle, que· habiendo adquirido ya la Comisi ón , los terre nos e n que d e be c o nstruirs e el proyectado te mplo de San Francisco , convendría proceder sin p érdida de tiemp o al llamado al c o ncurso de planos. En este concepto la Comisión desea que para que é sto se e fe c tú e del mejor mo d'o posible, se sirva ordenar a la Dirección de Obras Públicas , establecie·ndo la for ma en que debe llamar se a propuestas con e s e objeto.

Dic s g uard e a V. C. mu c hos a ñ os.

Mart í n Pérez

Carlos Casaravilla (V ocal S ec retario )

Di c ho concurso se realiz a con toda formalidad; la redacci ó n del programa fué hecha por la Direcció n General d e · Obras Públicas , s e gún orden del Ministerio de Gobierno, cuyo texto compl e to· copiamos a continuación del oficio correspondien te MINISTERIO DE GOBIERNO

Mont e v ideo , Feb rero 24 d e 1864.

A la DIRECCION GENERAL DE OBRAS PUBLICAS : a los e f e= tos que se e xpo n e e n la nota que prec ede Nin Reye s

AR QU ITE C T URA

DIRECCION GENERAL DE OBRAS PUBLICAS

Eccelentísimo Se ñor:

Según lo ordenado en el Superior decreto, que precede, se somete a V. C., e.J programa del Concurso Público para la formación de los planos destinados a lo construcción áe la Parroquia de San Francisco.

PROGRAMA:

El terreno que ha de ocupar el nuevo templo, se compone de dos cuadriláteros irregulares y el plano que· representa el total de · éste , estará de manifiesto en la D G. de· O. P. para las personas que deseen examinarlo o tomar una copia, a fin de· proponer los planos con toda exactitud

La Fachada Principal deber.á estar en la calle Cerrito En la Fachada Lateral a la Calle Solís, habrá una puerta para la iglesia y otra más chica para el servicio de la S-acristía y demás

Convendría dejar el mayor espacio posible a la Iglesia , dedicando en caso necesario para esas depende ncias un piso debajo del Presbiterio

Este contendrá el Alta Mayor , l os sillones del cmo y un espacio suficiente las ceremonias del culto

Cerca del cero, se destinará para Sacristía una pieza que pueda contener armarios para las capas casullas, vasos sagrados y para el vestuario, una piscina, una gran mesa, un reclinatorio y el espacio necesario para el clero

Otra m·ás pequeña se reservará para los monaguillos y ayudantes.

El púlpito, deberá situarse en el lugar m ós a propósito para que pueda oírse al predicador, desde todos los puntos de la iglesia

El autor del proyecto podrá indica r el objeto a que juzgue mejor destino , el terreno que quedase sin des tino, entendiendo que deberá ser siempre para los usos de la iglesia .

El templo tendrá constantes ventanas paro que no quede ningún pasaje obscuro, procurando al mismo 1iempo que haya ig ualdad de luz en toda la nave princ ipal.

El órgano y las tribunas se colocarán convenientemente.

CONSTRUCCION

Esta se hará en lo posible co n los materiales que p resenta el país, principalmente de ladrillos en la parte superior y piedra en la inferior

AS PE C TO GENERAL

El estilo del monum ento se deja a gusto del concurs ante . Sin embargo , deberá presentar un aspecto religioso y elegante pero , sencillo

COSTO

No deberá exceder de los $ lOO 000.00 nacionales

En igualdad de corresponde la preferenc ia al proyecto que presente mós ventajas en precio .

EL PROYECTO OONSTARA

l. " ) De un plano general arreglado a la esca la de 1 cm . por metro.

2. ") Da un plano (croquis) detallado bajo la misma· escala indicando las dos fachadas y dos cortes , uno longitudinal y otro transversal.

3 0 Una memoria lo más detallada psoible en la que se exprese con claridad el motivo que haya inclinado al concurs:mte a adoptar el esti-

A R-Q U 1 T E C T U R A

lo, los materiales que piensa emplear, el cálculo detallado y completo de la bóveda cieloraso , o techo que proponga y por fin , un cálculo aproximado sobr e el precio que pueda costar el edificio

CONDICIONE,S

El poco tiempo que se puede dar para la formación de los planos , obliga a pedir solamente , en cuanto a las fachadas y corts s , un dibujo - croquis bastante claro para que pu e da dar una idea exacta de mérito del proyecto .

Los planos se elevarán al Superior Gobierno a fin d e que puedan ser apreciados y elegir el mejor o me• JO res .

Al autor del plano que salga premiado se le doró S 800 00 naci onales , por los planos completos con arreglo a la es c ala de 2 cms por metro los conjuntos y, de 10 cms por metro los detalles

A juicio de la Corporaci ó n o Tribunal que designe el Superior Gobierno , se concederán hasta 2 accésits , uno de $ 20 0. 00 y otro de S lOO OO

Los dibujos de los concursantes no deberán estar firmados . Llevar.án un epígrafe y un número que estará reproducido en el sobre de una carta cerrada en la que se deberó indicar el nombre, apellido , y habitación del interesado ·autor del proyecto

Los proyectos no admitidos deberán retirarse al mes de saberse el resultado del concurso

Pertenecer.:X a la Comisión la propiedad de los planos que merezcan el premio y de los que obtengan accésits pudiendo en uno solo si se creyere conveniente

Se reserva a la Comisión el derecho de encargar la Dirección de la obra

Después de darse el dictamen sobre los planos, se &xpcndrán al público los que se hayan presentado

Los proyectos deber-án entregarse antes del l. " de Mayo en la Secretaría de la Comisión encargada de la construcción del . nuevo templo, Calle

Dios guarde a V . E .

Montevideo febrero 25 / 1864

Antes de continuar con la parte histórica de nuestro estudio necesitamos comentar brevemente las bases de este concurs o y el concurso en sí, por lo que esto representa para nuestro ambiente en aquella 1 epoca .

Refiriéndonos en primer término al concurso en sí, destacamos el acertado y justo criterio de realizar un concurso de ante proyectos para la ¡Iglesia de San Francisco , era el año 1864! Y cabe destacarlo en este mome.nto , no sólo por su valor histórico, ya que probablemente sea este el primer concurso de Arquitectura r e alizado en nuestro país, sino porque a pesar del total reconocimiento en la .época actual de les bondades del concurso público como procedimiento de ma· yor eficacia para obtener la mejor solución, no se ha implantado aún este método , que significa una qspiración y un derecho de todos los arquitectos del po ís para las obras cuya categoría lo reclaman

En cuanto a los condiciones o bases de este llamado a concurso, debemos recalcar la amplitud de espíri1u con que fueron propuestas desde el punto de vista de composición y estil o la r e spetuosidad hacia los materiales del lugar, la honestidad asegurad a para el

ARQUITECTURA

,

ARQUITECTURA

juicio en el anonimato del concursante y podemos decir tambié n la liberalidad del premio, si tenemos en c uenta la época en que se realiza

Por lo que· respecta a la rese rva de las bases, frent& a la Dirección de la Obra, nada puede sorprendern os , est a mo s hoy a 80 años de entonces; tene mos una Fa c ultad d e Arquite ctura que honra a América , arquitectos h e chos en esta conscientes capaces y responsables, y sin embargo, en los concursos de hoy se sigue manteniendo esa cláusula a despecho de la aspiración de estos pro fesionales para realizar la materializació n de su co ncepción

Volvi e ndo a nue stra historia, diremo s que lo 3 planos del ganador de· este concurso, que se adjuntan, e xist en e n el crrc hivo gr érfico del Miinsterio de Obras Púb licas, luciendc l a firma del distinguido arquit e cto francés Don Víctor :Rabú ·

En estos originales están hechas en tinta colora d a, las modificaciones correspondientes que s e exigieron posteriormente de parte de la Comisión del templo para la aceptación definitiva de los planos, seqún consta por documento posterior del 18 de Diciembre de 1878 que firma Don Melitón González por la Dirección General de Obras Públicas

Junto a estos planos se hallan distintos planos · complementarios que aunque sin firma se reconocen del propio Arqto Rabú por una serie de elementos de juicio apreciables en los propios planos .

L ea planos del Arqto Rabú son acreedores del m6s amplio elogio por su concepción plena de unidad . y belleza.

El e stilo adoptado no es un estilo totalmente definido, es de una arquitectura propia de· la época, con ra miniscencias góticos y románicos llevando además e ste: monumento la característica de· algunas Iglesias del s:iglo pasado en Francia como' la Santísima Trini· dad de París que tienen como rasgo propio la torre central sobre· el atrio.

Obtenidos estos planos por concurso se llama por lo prensa de la :época a licitación en forma original p ara nosotros por cuanto refiere exclusivamente a pre cios unitarios y porcentajes de ganancias y con fe cha 2 de· Di'cie•mbre· d'e 1865 según documento original se suscribe en la escribanía de Gobierno y Hacienda a cargo de J José Aguiar , el contrato de construcción correspondiente con el Sr Díaz Alonso y Alonso, c omo proponente de la propuesta m<ls ventajosa Jun· to a éste contrato de construcción figura el pliego de condiciones facultativo -que conjuntarnente con los planos fueron base del llamado a licitación 1 Los trabajos se inician en seguida bajo el contralar de la D General de Obras Públicas, pues con fec ha 4 d e Diciembre del mismo año 65, el contratista Díaz Alonso y Alonso solicita venia para iniciar las obras , en cuyo documento figura además una nota margin a l manuscrita del que era en esa época Director General de Obra Pública Arqto Ing Don Ignacio Pedralves .

Le s añ os que han de pasar hasta la terminación de las o bras y los distintos hechos que se han de suc eder, no nos impedirán que al llegar al final de nuestro estudio podamos afirmar que es del Arqto Rabú, a pesar de la importante intervención del Ing Pedralves , €l ;mérito: La unidad de concepción que muestra su anteproyecto; que es la base de la obra que permitió la proporción exacta y el justo equilibrio que ostentan las líneas generales de la Iglesia de San Fran• CJSCO

•

• ... HELA ALLI, INMOVIL, UDA; NO PUEDO VE RL A: NEGRA NOCHE. MIS OJOS E ACOSTUJ'viBRAN, DISTINGO UN POCO, Y ES EL G_._ !.L N ESQUELETO DE TODA FRANCIA MEDIOEVAL LO UE SE JVIE APARECE.

REIJ\t!S ES UN HECHO E CONCIENCIA. NO PODEl\10S ESC i\PARLE. SE TRA DE LA VOZ DEL PASADO.

LOS ARTISTAS QUE N HECHO ESE rviONUMENTO, HAN PROYECTADO SO RE EL lVIlTNDO UN REFLETO DE L i\ DIVINIDAD; H N AGREGADO SU ALMA A • LAS NUESTRAS, PARA EN RANDECERNOS, Y SU ALlVIA ESTA CON NOSOTRO EN NUESTRA ALl\1A, EN TODO LO Ql.T E TIENE DE EJOR.

Y NOSOTROS NOS EM EQUEÑECEMOS DEJANDO PERECER LA OBRA DE LO 1 ANTIGUOS MAESTROS. EL ARTISTA, TESTIGO DE E E CRIMEN, SE SIENTE ROZADO POR UN REl\10RDI lENTO.

PERO LO QUE SUBSIS E AUN INTACTO, GUARDA TODA LA VIDA DE LA BRA ENTERA Y PROTEGE NUESTRA ALMA. ES EN S RUINAS DONDE V AMOS - A BUSCAR EL ULTIMO A LO. ASI EL PARTENON HA DEFENDIDO A GRECIA JOR QUE LO QUE H U BIERAN HECHO LOS POLIT OS MAS SABIOS. QUEDA AUN EL ALMA VIVIENT DE l JN PUEBLO DESVANECIDO, Y EL J\1AS PEQUEÑ DE SUS TROZOS ES TODO EL PARTENON.

AUGUSTO RODIN DE "LAS CATEDRALES DE FRANCIA'' • -

A Catedra l d e :vront edde o, nu est ro gran t e n1p1o, Madre de todo:; lo s templos de la R ep úbli c a, so ort ó durante cerca de 70 años, d es d e e l día d e· la i ni ci ación d e 1 obra , allá por el año 1790, una se ri e de r e formas y n1odifica c i1nes la e structura arquitectónica d e s u fa c hada , c ambiándosele de partido en la composición de s u frente, varias y d ete nninada s veces

D e l in' c ial de la fa c hada Saá y Faría, po c o qu e da , y nos atr e v er í videano ll egó a ver el n1ajestuoso frent motivo d,e qu e ante s de llegar a la e r ec !: iglo XVIII, ya se había mod ificado en d e la ta c ha, es d eci r, que ya c uando se a 1 804 , - qu e s on la s a ct ual es, salvo s

e 1790, de la gran Catedral de mos a de ci r que ningúTh monteproye ct ado , por el bien simple ión de las torres, por el fin del u estructura el partido general onstruyeron las torres en 1800 coronan1iento-, quedaban tan sólo d el pr o yecto i ni ci al d e S aá y Faría las c uatro c olumnas 1a le :; co n s u fr e ntón , c omo reliquia de c ons t ruc c ión sórda .v perfecta, que co n s u s 155 añ os d e aú podrían desafiar otros tantos, ano s m a s •

Croqui s original del conjunto de lo ciudad 1791 BRANVI L A

Extractado de un amplio y minu cioso est udi o de todas la3 épocas y expresiones del frente de nu est ra Matriz, publi c amos algunos de sus aspectos qu e han servido de ba se a l os estudi os r e alizado ::

En prim e r término , e l croquis or jg'nal del co njun to d e la ciudad , que Branvila · re.alizó en 1794, époc a e n qu e las torres aún no habían sido l evantadas. Por este he cho y o t ros aspectos d e est e croquis, füé tildado de fantástico e in ex a cto .

Tomando del c roquis de Bran vila só l o la Catedral y agrandando sus trazos por medios fotográfi cos, a fin de no alterar 5us proporci ones negamos al croquis N. " 2, que reto cado para dar le ex pr esión, nos muestra la grande y opul en ta Catedral qu e debíamos haber poseído, de no 'haber sido n1odificado s los planos de Saá y Faría.

Frente a este croquis que nos da n1ucho que pensar , \·en1os con s incera pena el tetnplo ·qu e ha p erdido d e ostentar nuestra urbe. ¿Qué motivos rigieron para el can1bio? ¿Motivos construct:vos, por lo s empujes d e la gran bóveda, por lo que se le acop la ron las galerías a las naves lateral es? Prefer:mos no abrir opinión en es te deli cado problema , pero sí reconocer que al pasar del primer proy ect o de Saá y Faría al que presentaba la Catedral, en 1804, c on los dos órdenes superpuestos lateral es, -croquis N. 0 4, - o a la r eforma del Arquitecto en el 59, restaurada en 1905 por e l Arqu i tecto de Olivar, - f6to N. o 5, - cuyo part : do y espíritu se r es petan bási camente en la actual restauración, se ha perdido y se pierde , aunque tengamos que decirlo con pena. Verdaderamente, aunqu e d e járamos de lado lo s n1il

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que han impuesto la solución s ión de aquel proyecto, nos actuales , -p ues su arranque, niv-e l n1ás bajo que el que ti

mada, para llegar a la verdadera· expreuór;-:.. mos obligados a demoler las torres el proyecto de Saá y Faría , era a un ...,. , -y parte del frente del templo en sí.

En el c roquis N u 3 se nta el relevamiento realizado en lo s vetustos muros de nu es tro gran mplo, siendo ellos los que han tomado la palabra eo n los d et aHes, pe l es y cotas A., B., C. y D. que di c ho croquis mu est ra , permitiendo izar parcialmente e l frente del te mplo Saá y Farfa ini c ió en 1 90. Detrás d e la pilastra d•e l o rden mo · nume ntal qu e Ponc'ni agregó en el 58 - 59, e n c ontramos la base y pilastra ·que n1u est ra e l d et all e El d eta ll e B. e n se ña el frontón in c linado , que lo s ladrillos no s l o ndi car on c on su c lara co nstru cc ión y cotas r e l evadas. El d et all e C. n d e n1o s tró que Bran , ila tenía razón al exp r esar un tn edio punto e n e l eje de l a fachada, en lu ga r del : ojo d e bu ey circular existente. E st o se laró netamente , pues la éo n st ru cc ión d e l m ed io punto f ué realizada d fuerza, toda en ladrillo bien ejecutado, y por e l co n t r a: io , la qu e o ta e l o jo d e bu ey es si mpl e m e nt e un añadido burdo a la vetusta est ra del pasado. Por último, e l det all e D ., el capitel jónico de piedra y ladrillo , e j ec utado en la prim e r época con todo el perfilado de s u co r · a real izada ha st a el má s mínimo det all e en ladri ll o moldurado. Al n os de e ll os de dim e nsiones giga nt es, cas, qu e ll ega b an a O m. 70 de argo.

El c itado cro qu ·s de Branvi , • Jn e nte lo qu e s e c onstruyó del

si bi e n ·en pr o por c ión no es exactade Saá y Faría, l o era de lleno

e n es píÍ·itu. ¡Qué templo hub iéra mo s te nido! E s ta realización nos llena espí r it u d e una ve rdad era e xpr esió n genu ina1nen te español a : repr esentad a po-r la c ara cte rísti ca ar qu itect ura ac h aparraqa en l a trama de fondo , p 3rfectame n te co n ce bida c on su fro n tón in cli nado , acu s ando s in menti r , e l an c ho d e l temp l o , c on su s to rr es fuera del perímetro d e la i g le si a }J!"Opiainente dicha, -c on1o la planta d e ésta lo indi ca, - y s up er pu esto e l n1 otivo ce n t ral, de gra n n1onun1entalidad, con sus c uatro columna s jóni cas d e 12 metros de altura, coronada s por el imponente frontón curvo perfilad o , que ind i ca c on toda nobleza la gran bóveda d e la nav e centra l del templo. (EJ n1uro d e l frontón ·desde el bord e de la co rni sa al plomo int erior, 1nide 3 m. 5 0 d e muro maciso)

N. 0 5

ARQUITE C TURA

En po cas palabra s, una fa c hada que no JH{llltía y expresaba por s us líneas externa s t oclo lo qu 3 su in terior ence rraba , ¿ qué más s e l e pu e de p e dir a la ar qu itect ura?

· ¿,Por qué se mo d ific ó e l p lano de d on José Cu sto dio de Saá y Faría?

La aparició n de l n eo -c lá s i co, co n toda su oposició n tra nquila y fría, qu e haya cautiva d o e l ambient e y s in más ni más deb e h abe r des plazado todo ese sabor ca ra c terístico, a rrai ga do otrora, para darnos el ensayo frío y s·n s abor de 1800, -croquis N. o 4 N o conte n tos los gobe rnant es d•e mediados del siglo XJX c on la ex pr esión que nue st ro temp l o o ste n taba e n su fa c hada, l es hizo pedir algo n1á s monume ntal , ll egán d ose desp ué s de r ec hazar var i os proye ct os , al que en 1858 pre-

Croquis N. 0 7

Estudio de lo urbanización de lo P lazo

se n ta ra el Arqui tect o d on Bernardo Pon c in i, que l e f u é aceptado. Esta es n uestra Catedral : - croq ni s N. " 5,- la qu e todos han visto durante casi un sig l o, ya c on e l sa bor blanco d e la épo c a de Pon c ini o e l d e la tierra roman a de la r esta ura ci ón de 19 05, que hasta nuestro s día s Ue gó.

No e ntramo s en este bosquejo de los estud :os d e l a ob ra , al detalle de la fa c hada en s í, per o s í en el par ti do y es píritu de la con1pos ic ión d·e l fr e nt e, que es un legado históri co qu e te n e mos y d e b e n1o s r espet ar .

La s c uatro co lumna s y su frontón; la s do ::; pila st ra s del mi s n1o ord e n, -a co pladas por Poncini,- la s lín eas h o rizontale s netament E: acusadas: s up e rior y a n1edia altura , del ord e n monun1e n t al, se r án r es p etadas en toda su extensión, lo mi s mo q u e la s torres en to do s sus linean1i e nto s .

Ahora s í, en la est r uctu ra ci ón d e la afirmac ión d e l partido y esp íri t u d e nu est ro templo, lo qu e· l1an1an1o s e l l egado histór ico a resp etar, lo es tan1o s r e alizando e n l a forma y e j ecución ló g ica , no co mo tnodificación s u eBsi va , tal co n1o otrora se r ea li zara, s in o como si de s de un prin cip :o fuera éste el úni c o fr ente

qu e se hubiera e j ec utado Y decimos esto, pu e" h en1o s partido tomando co mo punto de arranque l a s torres, co rno en el proyec to de Saá Y Faría , para est ru ct urar todo el motivo monumental apoyado s obr e e l punto de arranque , es d ec ir, e l pun to cero d e salientes y entrantes. E sto es volver, si se quiere, al proye cto de Saá y Faría e n la franqueza de expresión por sus s alient es respec ti vos, d e lo qu e de t rá :; ct e lo s n1 uro s se e l ev a.

D e este modo, la s pila st ras del orden colosal e n tra n de ll eno a formar parte c on las cuatro c olumnas y el f r ontó n monum e n ta l, acusand o claran1 e nt·e la s· torres fuera de la línea del perímetro de la i g lesia misma, permitiendo un perf ect o e nla ce e ntre pilastras y columnas d el orden c olosal. Las c ontrapilast ra s que ya existían a los co sta dos d e las c olumnas ce ntral es, r e petida s .al c nstado d e l as pilastras lat erale s que introdujo Pon c ini , no s ha permitido ad emás d e est a un ida d, ll e var las pu e rtas l atera· l es a s u e je ló g i c o qu e es el de las naves la terales, que se había p erdido en la s sucesivas r e formas r eal :za da s

E stos s on a g rand es ra sg o s lo s lineami e ntos generales d e la obra qu e se est á realizando e n e l frent e d e nu est ro templo máximo.

En e l estudio del con junto del fren te, sería de d ese ar se e liminara la actual Casa Parr oqu ia l que oculta la vista d e la c úpula d e la Capilla del Santísimo, una reliquia que d e b e verse desde la Plaza, com o s e ve en la p e r sp ectiva, croquis N. " 7,- realizando una Casa Parroquial que acompañ e a la arquite c tura d e l con junto.

Con1o complemento a est a p e qu e ña res e ña del estudio general d e la Cat e dral , se ha esbozado una urbanización d e la Plaza en sí, par a unir l os dos único s monumentos histórico s nu est ro pasado, e l Ca bildo y la Cat e dral, con un g ran pard s cuyo ce ntro lu c iría la ya también históri ca fuen te qu e existe en di c ha p la za.

RAFAEL 1\liA NO A 1\t_IT 11 •

8 DE OCTlll\RE 2355

Prop. Sr. Carlos Abal Arqto. Vazquez Echeveste

Constr. C. Mouncaut

Los problemas más important es que resolverse en el pr oyec t o fueron dotar al cine de un e cantidad de espectad o res, estipulada de antemano, y dentr o de Ul., presupuesto fijo, en un terreno d e muy buen ancho pero de poco fondo.

Por eso se adoptó el partido dotarlo de una tertulio de gran capacidad (con relación o lo de la sa la ), dividida en dos portes, con · siguiendo de esto manero local idodes que por su ubicación especial fueron ton imp ortantes como lo s de plateo, supliendo la fa lt o de aquéllas .

Se adoptó además el partido d 3 lo escalera, para la tertulia, por rozones estáticas y constructivos del hall y conseguí r además el máximo de localidades -centrales

En general se estudiaron pref erentemente que las formas constructivas fueran a la vez dec o rat ;vas para evitar los gastos de d ecoración aplicada , lo que permitió sin mayores erogaciones, darle al edificio la categoría de la sala que se estudiaba; contratecho plano en la ocultando techo y dueto s de ventilación y calefacción, en el hall el cieloraso inclinad o siguiendo la pendiente de la tertulia , ocul tand o las vigas que la soportan, y terminando encima de la entrada en una gargatnta de luz indirecta que ilumino a la vez I :J marquesina , y en fachada acusand o la cabina ( que sobresale de I:J misma como consecuencia de lo corto del t erreno ) que encierra ! ::; composición general de lo misma

En cuanto a los e lement os técn:cos inherentes a todo cine moderno, como circulación d e aire, ventiladores, duetos, tomas al exterior , et'C., luz y demá s, fuero n estudiados con el criterio de un buen funcionam iento dentro de w• c os to acomodad o.

ARQUITECTURA

POI EL IIQTO. LUIS fill[ll PUII

ca r ác ter de una construcción fabril no está reñida con la ,...,...¡ , terminación y la prestancia de sus líneas. Este ed if o para la F U. A. M. (S. A .) constituye un hermoso "'"'-' de· ello

Directorio de la Fábrica Uruguaya de Apósitos Mediciu ¡..t les , teniendo en cuenta la naturaleza de su industria b emplazar su edificio fabril en una de las principales de nuestra ciudad y en los alrededores de la

característica de la industrialización así como el de del edificio, exigieron una correcta terminación del y un cuidado especial en su plástica para obtener propio tiempo el carácter de edificio fabril. características éonstructivas principales son: Ci"._"" sobre pilares de hormigón ciclópeo, rematado con de vigas de hormigón armado

uros dobles perimetrales terminados en forma apaen el volumen de los servicios higiénicos y tanque. evestidos con plaquetas cerámicas por el frente a BouArtigas uros de ladrillos de vidrio en el primer piso con frent e a oulevard Artigas

... ,., "" s de baldosas graníticas en oficinas Dirección y Geisos de mosaicos en . los locales fabriles. vestiqlientos de "Brilloplastic" en algunos locales de l o

biertas de Dolmenit de 8 m / m . sobre correas y cerchas de Pino Tea . su distribución en planta se han tenido en cuenta las u.u::;.utes condiciones: principal a oficin:xs, Gerencia y Directorio con fren a Boulevard Artigas, dest-:::rc-ándola de las otras entradas or una composición sobria y elegante

Oficinas

Directorio, Gerencia y oficinas en planta alta , (.ést a últ i ma profusamente iluminada por una pared de vidrio , orie ntada al sur.

Al frente y en planta baja con entrada vehicular a l coatado Este, el depósito de mercaderías

Al costado Este también, entrada independiente paru el personal obrero co n control y portería anexos

A continuación y en el sentido ,Sur-Norte los locales fabriles se suceden de acuerdo al l ógico proceso de la indu strialización , a uno y otro lado de un corredor central.

Estos locales están profusamente iluminados por vent anal es co n tinuados al Est e y al Oeste, evitando así la ilum inación del sector Norte

Al fondo una entra d a secundaria, el local de calde r a s, c on entrada vehicular para el suministro de combustible

Otrc detalle de interés lo co nst ituye la forma de te c h ar ios lo cales fabriles como se p uede apreciar en el corte adju nto , los te ch os vuelcan sus aguas sobre la azotea del p aSaje central que hace las veces de gran canalón para evac uar rápidamente l as mismas

En conj unto , cc:.nstituye un edificio fabril modelo e n su g é ner o y que debe servir de ejemplo para esta clase de co nstrucciones tan generalmen te qescuidadas en su termin a, ClOn.

El proyecto se car'acteriza por la presencia de un elemento dinámico, "el circuito de los cortejos" en función del cual se desarrolla toda la composición. El concursante trató de dar al circuito la valorización adecuada, para lo cual se preocupó por conseguir la mayor variedad de recorridos , procurando que las procesiones simbólicas que por él deben desfilar sientan la gama emociones que va de lo modesto e íntimo a. lo eon descansos , plazas , fuentes, etc. , que amenizan su recorrido Para ello, y para conseguir la du1ación que este debe tener , como asimismo para permitir la realización de cortejos simultáneos, se han proyectado sendas apareadas de mayor o menor importancia, entre ordenaciones paisajistas, que se aproximan y se alejan de los grandes centros pedidos "Música y Danza y que penetran y realizan sus evoluciones en los grandes edificios , atraviesan trozos de gran monumentalidad con graderías fijas y provisorios , se aproximan y alejan al agua cercana, para terminar finalmente en la gran explanada enriqu e cida con jardin e s y esculturas desde donde se pueden apreciar al mismo tiempo los espectáculos de féeries que se realizan en la isla vecina.

El gran edif icio de las Exposiciones de una hectárea libre en planta bajn ha sido proyectado de tal suerte , que desde sus balcones interiores se pueden observar las evoluciones que efectúan los cortejos al atravesarlos También se han proyectado en los edificios, terrazas, galerías , etc ., para dar ubicación a la m'asa de espectadores que contemplará los d e splazamientos de las procesiones.

Ha sido intención del proyectista en lo que se refiere a la entrada, no dar preferencia a ninguno de los c z ntros pedidos , sino la de introducir al público a los jardines de la composición , pero aprox i mando a ella la zona de iniciación y preparación de los cortejos Junto con los pi e zas que se publican, el Arquitecto Oasal Rocco, entregó el estudio compl e to de cada uno de los· edificios pedidos, con alzados en color y una intención de aplicación d e mat e tial e s cerámicos y naturales , " piedra , mármoles, etc ."

í or1a en

1 • mer1ca

Este curso poro egresodos , en I•JS condiciones q ue fija el regla me n t o, p ermite al profesional que realice la mejor co nposición que poseo al t os valo res intrínsecos, conquistar el p remio, p r od u c t o de l legado que el P rofesor J osé P Cor ré dejó a lo Facultad de Ar qu it ec tur a. Por t an t o el proyecto que realics n los alumnos, se r á siemp re un h omen aj e a su memoria y deberá ser desa rrolla d o con lo mayor dedicación desde el punto de vist o de lo comp osi ción, estudio y ex p resión

REGIMEN DEL CURSO

Del 26 de Abril al 24 de Junio

PRIMERA ETAPA.

2 4 de Ag cs to al 8 de Ma rz o de 1945.- SEGUNDA ETAPA

El profesor do ró una explicación gener al so bre el alcance del pr o gr a ma.

Al día siguien t e los alumnos ejecu t arán el esqu ic io inic ial de 8 horas que presenta rán en duplicado; un ejemplar serú entregado en Secretaría El profeso r ha rá una critica general de tod os los proyecen presencia de t0do s lo s alumno s, en el pr imer dio de clase subsiguie nte

A continuac ió n los al umnos rec ibirán uno uno critico verbal sobre el esqu: c :o que re sul t e después de lo crítico g en e r al. A par t ir de este momento , seguirán correcciones ''erboles y gráfico s

Vi s ta aéreo

e n clases bisemanales de do s h o ras coda , una.

Lo s estudiantes deberán presentar el 24 de Ag os t o un esquici o definitivo , esca lo mitad de lo e s calo final. Este esquicio comprende, planto, alzado, corte y algún estudio pe r spectivo. Ademá s, uno repr o ducción de este est udi o o e s ca lapequeno.

o l Músi co y d anzo e ) LAS EXPOSICIONES.

b ) Cortej os y esp ec tá culos feéric o s.

e) Exposicione s.

d) Entrado cara c terizado , odmini s• traCIOn

En un terren o vecino o uno bohío se deben co mponer arquitectu r as, espacios y paisaje poro re sponder o los términos o , b, e, d

El proyecto definitiv o se entregará d DETALLE 28 de Febrero de 1945 o los 16 hora s, s iendo condición de aceptación o los i i · a l nes del derecho o premio, que el proyecto esté en todos sus pieza s ocobodome;1te definido , técnicamente exp r es ado Y que conserve la intención de lo s lí neo s primarios del esquicio inicial.

TEMA :

Lo cultu ro humano s e afi n o n o so lomente pOr superaciones proveniente s pensar , vinculado al estudio viv o de lo s hechos posados, pre sen te s y futuros , sino también por superacione s proveniente s de b ) asoci acione s espirituales vinculado s al esparcimiento y al ocio fecundo , es decir o un proce so de r egocijo el c ual puede provocarse por el estado festivo de lo so ciedad

El término adecuado poro co le c tivo s del espi r itu puede "festivo le s". lo s fie s t as ser el rie

Es preciso crear en Sudomérico en m a mbiente culto, los elementos, edi ficios , organi zac io ne s , espacios, pai sa je s conve · nientes poro dar r esp ue s ta o esto idea de los " festivales ".

Se c reo un ce ntr o de los festiva les del a rte y de lo h istoria , comp rendiend o lo s s iguientes portes:

ARQUITECTURA

MUSICA Y DANZA.

1 Uno gran s olo de oudiciope s poro músico , ó pera , y danzo e spectoculor.

2 Un gran teatro al aire libr e.

3 Uno solo poro mú s ico de cáma ra

4 Cuatro pequeños zona s, espa r cídas, poro ejecutor 4 trozo s music ale s cé lebr es. ( Zona s n o t e chodas ).

CORTEJOS· Y ESPE'CTACULOS FE ERICOS

Un '\:ircuito " peatonal , el cual p oso n do por todo s o casi toco s lo s de lo compos ic ión se inicie en un a d ) de lo composición s e inicie en una zo - 1 no c ara cterístico, y termine en uno zona amplio , o uno explanado, o vario s 2. drán co nte mplar ' rfé e r ies" nocturnos q u e se realizan en uno isla próximo 3. de lo bohío

Por ese circuit o marginado en porte por edific io s, pó rti cos o orquite c4. 5. ro s y por graderíos provi sio nales y defini tivo s, posarán, co rtej os s imbó - 6 · licos representat ivos de lo s artes y lo historio.

Ur : inmen so edificio y además so lo s y galerías poro exposiciones temporaporo todo s los manifestacione s de lo c ulturo : E::. condición de programo que lo s uperficie ocupa do por el immenso edificio en proyecci ó n horizontal no su pere los dos hectóreos. Tendrá en planto bajo , por lo menos , uno hectárea de s uperficie libre , paro espectácu los de masas.

LA ENTRADA CARACTERIZADA, ADMINIS·TRACION

Lo entrado o este centro de tos festivales será monumenta l y ce r rable, estará situado frente o un o rambla urbano. Lo administración se compo ndrá de 30 loca les y un hall. La s zo n as de estacionamiento ve h iculor n o · se incluirán en e l terreno en el que debe realizarse lo composi• • CIOn.

La dimen sió n del ter r eno que se1ó en pendiente moderado, será de 20 hectóreos limitado por un cuadrado o rectángul o.

• Lo isla no se proyectara

SE PRESENTARA:

Es quic io inicial de 8 h .; planto, corte y esb o z o de o lz o 0.001 p m

Esquicio del 24 de Agosto como se expr esa al principio

Proyec t o defini t ivo; P.lonto, co rte y alzado o 0 004 por metro.

Uno pe r s pectivo o una moqueta.

Un o síntesis escrito que comp lem ent e el pensamien t o del auto r

Cinco croquis de estudio.

Prof. Mouricio Cravatto. Directo r del curso.

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Arqto. J. Osear

Vista general Da Si 1 va

SE buscó sacar partido ed la ub icación de est·e edificio, a un niv e l más alto que el de la vereda y frente a un espacio libre .

Se repitió pues el de s nivel de stacánd ose le co n talud es de césped y arbust os decorativos

M o viendo los volúmenes d e fachada , se buscó un mayor desarrollo de las mismas, que odemés se vió favorecido po r tratarse de un t e rreno en . esquino, evitándose.!e el aspect o estecho desproporciona -

ARQUITE CTURA

EMPLfE EN 5U5 OBI1A5 CEMENTO BLANCO N IEVE

ARQUITECTURA

(Es t Fo t o T écn ico)

do en altura, que hubiese tenid o , dad o lo reducido del terren o y la poco superficie edificada

1nteriormente s e buscó de fusi o·· nar ambientes , el l iving , el c o medor y lo caja de escalera, obt eniéndose perspectivos largos que hacen olvidar los reducidas proporciones de la obro .

Se ha previsto una ampliación en el futuro en lo zona del . pat1o y el jardín, pudiéndose desarrollar, dos habitaciones más y garage a l nivel de la vereda '

Viene de póg. 39

Y llega 1945 y se produce un salto, un vuelco tatci en la si tuaci ón, se ha ido al po lo opuesto co m o se dic e : comú nmente

La indus tr ia de la cons tru cció n vive a ctu a lm en te e n nuestro país , sola con cifra s millonaria s.

De la falt a de trabaj o se ha posad o, como con un o ccrrida de t e lón, a o bra s millonarias y so lo con ese canon como medido se sa be hablar :

OBRAS PUBLICAS· ESCUELA$

EMISION DEUDA PUBLICA

OBRAS PARTIClJLARES HASTA LA FECHA

S 70.ooo.ooc , 1 0.000.000 " 1 0.000.000 " 16.000.000 ( volor declorodo )

Cloro que en los ob ras públicas hon s ido programado s o rea liz ar en va r ios años y según pione s quinquenales, dece no tes, etc.

Con eso sum o de millone s en tr abaja lanz adas a la pla za n ue stro , se ha n co lmad o con exceso toda pqs ibilidod de normal de sarrollo de aquel , o tal punto que produc € ahogo y desasoSiega en todos aquellos per so nas que tienen relación c o n lo mi s m a : profe siona les, e mpresas , o brero s indust riale s, etc., etc.

Exceso d-e bien que exceso de m'ol

Y yo se compruebo como experimento en labora to ri o '! es el ú nico punto que nos intereso, lo constatación, y n 0 los di squisicione s de te o ría financiero , uno sec uela de inconvenientes y trastornos por lo andanada de golpe s millona ri os recibidos:

Falta de per so nal, falto de material , o bra s parado s por la s ca u sas ind ic ados y s ubo desmedido de precios so bre m a teriale s ese ncial es y frente al h ec ho co n statad o n a habrá llegad o lo ho ra de reve r lo oportunidacl d 'e lo ejecución de lo obra público, que es por demá s lo que se ouede reg u lar

Creemos que sí

Realizar los obras más esenciale s y pe rentorias por su necesidad social, higiénica, etc.; y olo rgor el plazo d e realizaci ó n de aquellas que g ravitan más en el mercado nues · tro en crear los mol es apuntados. Proceder co n visto a i futur o, cuando esta cuerdo tenso se aflo je y vue lvan dt nuevo los ma los momentos

Lo o'bro público debe llegor o crear trobojo, o evitar lo caído de brazos, regular- lo actividad y no estor como competidor ert lo obtención del brozo y de lo piedra.

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