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CUALIDADES QUE LAS DISTINGUEN :

l ) Los pisos construídos de planchas de parqu et m o rca ECO, con t rariamen t e lo que sucede a los pisos o rdina r ios , no se a rquean ni ceden

2 ) Es t os n uevos pisos son mucho más firmes que los de mode ro maciza de igual espesor

3 ) No puede haber expansiones ni contracciones de las piezas que componen el pa rquet, cont ra ri amen t e a lo que ocurre a los piezas s ue lt as del piso normal de parquet

4) El n u e vo piso brindo la mejor oislación contr a e l so nid o, así como con tra ca lor y frío, e ntr e la s p lanc h as de pa rquet y la plancha de h o rm ig ón exis t e un espacio vacío

5 l Ya que el nuevo piso se co mp o n e d e grand es planchas terminadas, la c o lo cación pued e efectuarse en forma m uch o más y simple que la de las p ie z as o rdinarios de parquet, siendo tombien mucho más fácil s u nive laci ó n

6 1 El nuevo parquet tiene una larga duraci ón, pues está const r uí do cu idad o samente d e maderas resis t ent es.

7) El nuevo piso de parq uet o torga a la s habitacio nes un ambie nt e de b el leza e intimidad, en virtud de la he rm os ur a de los diseñ os y de la s maderas preciosas que se e mpl ean

M ás de una docena de muestras de dis t intos tipos del nuev o pis o de pa r q u et están a disposición de los in t e r esados en los sa lones de venta de los Distribuidores UniCOS:

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SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

FUND AD A ft 22 Df DE 1914

AGRACIADA 14 6 4- PIS) 13 o

T E L E F 0 N ü 8 02 59

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E J E M e u 1 T E T 1 V O

President e

Arq Horacio Terra Aroc e na

V ice Pre si dent e 1 ''

Arq Ja vie r Al var e :z: Mouliá

Vice Presidente 2."

Arq Enriqu e Durán Guan i

Sec re tor io Gen ero 1

Arq Osear Brugnini

Tesorero

A rq Ricardo Carr e re

Secr e tario de Ac t os Arq Raúl Cah e

Secretor io Adm in is trat ivo

Arq Gypti s Maisonnav e

CONSEJO DELIBERATIVO

Arq

Alberto Aguerre

Arturo Bergamino Giur ia

Ovid'io Dupetit S. Girons

Rogelio Fusca Villa

Jaime L Marques

Mario Muccinell i

Luis O Nunes

Alberto Olaso Mar ín

Miguel N. Revello

Ramón Ricón

Eduardo Risso Villegas

Enrique Stewart Vargas

Luis A Teperino

Raúl Valeta

ARQUI

CRONICAS

HOMENAJE AL PROF Mr CARR É

EL DIA DEL ARQUITECTO

e ORIENTACION ESTILIST I CA D E LA ARQUITECTURA EN EL URUGUAY , por e l Arqto. F Capurro

e LA MARSE LLE SA . Homenaje a Francia .. ... .

e EL ARQUITEC T O EN LA POST GUERRA, por el Arqto C Herrera Mac Lean

e CAEN , por e l Arqto Giuria

e L ES BOUQU 1N ISTE S, foto del Arqto. C. A. Surraco

e CROQU 1S DE ARQ U 1T ECTURA Exposición d'el Arqto H Paysée Reyes

e CONCU RSO DE ANTEPROYECTO PARA SANATORIO 11 CASA DE GA LICIA /1 ....... .... ... .

e CASA DE REN TA Arqt os. Gori Salvo y Muracciole

e CASA DE RENTA Arqto. R Tiscornia

e CASA HABITACION EN CAR RASCO , por el Arqto . W . Pintos Risso .. ... . . .............

e NUE STRA L EY DE CONSTRUCCIONES D E 18 85

e FACULTAD DE ARQUIT ECTU RA

e MUESTRA PICTORICA DEL ARQT O A H A LT Y / por e l Arqto F Parpag·noli

•• A R Q U 1 T E C T U R A''

Di r.e ct o res ARQUITECTOS :

CARLOS HERRERA MAC LEAN , MIGUEL A. BELLINI , OSCAR BRUGNINI

Juan B Blanco 1107 - Teléf. 41 39 06

Adminis tra dor: ENRIQUE MIGUEZ Av. Agracia ci :J 1850

SUSCRIPC ION POR 6 NUMEROS, en t odo la República 11 u l E t e x enor

No (! S 1wc e:s ario encar ece r la- imvortmwia del ' 'Proyecto de Reglamentación dt · las profesio-n es libe1·al es d el· 1lbnist e1·io d.e PlÍblica".

Por prim e ra t:ez nos e-numt?·amos ¡al fin! lvs prof e:; ionale s del Uruguay a?&tc per:specliva:s :serias d e r (s olv e r un probl e ma capital: el de hacer las garantías técnicas y la re s pon sabilidad c u el eje1·cic.io- de las prof e.o,: i011c.-., e n am1Ja;ro d e todos , profesioual e:s y clie nt es.

Se pr es entado sin em.ba ,·yo lt1Ub di,fic1útad cie. rla importmwia e n el asunto, dific1tltad qu e sólo se1·á. sttbsa.nable, si tod'Os los 01·gan-ismos 111'ofes io mtl es e. t:ist ent es 1Jon e n sn m e.im· ' 'o lunta(.l ]}(ltl'a sa.1 vcu·la, en colaboracióu cou los poderes p1íblicos.

Se trata de la creación ptoy ec tada d e venltHhros "coleyios" oficiales, qu e agruparía11 a la totalickul d e los ti tuladvs; de. cada 1Hofes ió n 11 que no sólo r ealiz a.rían sus asambleas (irdüwrias y siuo qu e qtterit·ían la contr-ibució1.,. pecuniaria i mporlmde d(' lm; uwtriculadms • para co'ns titui1 se y a.ctua1' co mo verdaderas agntpaciou e.-. yremial es.

Esta concepción de los "colegios" ofrec e reparo .,:

En p rime1 1 lugar ella, impon e una afilia<'iÓJI· obligatm·ia a la aso c iación oficial única. lo qu e paí'ec« contmriar el derecho a la agrnpación libre propilt de nna nación d emocní.tica . 8e dirú qu e la exi-st e ncia l.le Col eyio oficial no impide la con -.titución d e agr·upac·io11es prof esional es libres con fines científicos, cult !J y aún con f'in es d e defe 'nsa !J p1'estigio d e la 1)1'ofes ión 7Jo1 · m edios 110 oficial es. Pero no hay d ·uda d e que dada lu i:mpot'ta-ncia d e es to:; colegios y la ., cara-de1'isticos con <JU e se proy ec tan, t'e ndt·án a 1JI'á.cticluu e nt e a /as tWÓedades e.r.Ís f c nfes J" n o [as :Wbsfiluy ese u, JwrfÍ'n fU. todo C((..IWJH'.WilÍa pura lo ... su afili<te ión a últinw 8., a, causa d e la dobl e crmf1·ibución pt•rtmiaria qu e ello.rt estanín Pnfonc es obligado s a pa(Jat'. Rn seyundo luyar. SIIJHminulo qu e la."! socicd<tdes o·i.-;feuffs. t 11 p f caso d e ser úuica.'i d e11fro de · una. mi:mla p;·ofe .,iÓ11, t>ud.ie ."'r n fuu(1ir -. e cmt el Col egio oficial o ."1(!1' realmente ubstituíclo por ll. <JilNlau los casos d e so('ierlarlt's multipl es ú lw 'iia d e ntro d t uu mi -.mu yr Pmio. cuya ., t' Pnta.ias n" df'iH'Il subestiman¡c, si la multiplicidad d e r esponde a woti1·o -. -. erios. ¿ Cuál dP esas distintas se cont•e¡·firía 1mra ('ada pro[esiú11 'u el Colég ,io oficial! ¿ O tocht s ¡·enunciai'Íanasusrli.-.ti11ciuuc !1 rlixcl'f'})(tllcÍas.¡wm, unificars e allí "quieras t¡u e uo ".» ldmiti c nd.o 1JOI' otra parte <flll' e:s u.-. wciedad es iytu:, ran t•.r i til'udo aut ó'IWJIWs. paralelanwnt e ('()11 PI nol pgio ofic ial. Jlfll¡.c/1(.<;(' rl t coordinación l'j'icaz entre t odas! Bo .-. ta q1u e ris ta el Col eyir1 co11 carríct e1 · oficial como 11110 ,,erdttd Pra cMociación d l' todo s lo .-. titulado .-; d l' tuw ¡>ro j'es ión pam tJII C las arJrupacÜJIIl?-.o; t/e titulados de la múmw t' f lt!Jfl11 a <¡U f dar ('OII/tJ en 'ltna sifuacióu margin al <ll' d esco nocimit•ufo. l'f)'ll ri e.s !Jo d e ¡,Qu{> solución darlf' a Ptt· l'f'rdadcro nudo d el problema!

La opinión qu e al' e nf¡u ·a nw .-. af.¡ui uo pr e t e ud P imp o n Prse ('011/0 única , p e ro puN it cmlslifuiru11o ha s(' JHII'U,( l' nteudim-if)11fo . Ello com¡H·fud e los .... 1' 11'11 f Os:

/IJitlo /'(1/ 'lll.'\ .1, {)dr>bé(()1/.'\fl"/'flft;f, J. " /,u<t{JFUpadún d e lo.-. 1ilulnrlo ..; , r11 f'it-dadP.'i pam cada ]Jrof r.-.ión. e nter(llnenll liln· e. 2." ('arl !t profcsimwl ·no fslu ní por tanto ohliyado a afi- ' t · · · '' ' e 1 · ,, ¡· · l /ial' '\ f (1 llllll l' f'l'(lcUffl'll ' . OCUil'WII U U f.{J/0 O U'la • 1· pu edt:' 1)PI'llltiHPNr ajfn o o toda.-. las sol·it•dade :s [JI'Opiamr•nle d icha.s 8.'' E'/ f'ol eyio pmyt•clado para cada pro fes ión <¡urdaría J'( d tu· ido (1 11 n simple ,, rom:ejo Pmf Psimwl'' f' l e{Jido por S /l.· fragio uni1· e t'fWl nblt:yaforio entr e lo tif uladus d e la J>rof e. ión ¡· e::; p ecf i¡·fl !1 p-or t'O ili 'Ocaf!_)ria r/('/ Jlini.-;f r)rio d P lusfrltCl'ÍÓn PIÍbl il·n. 4 .1) Los fine ... d e este " f!ou .,.l' jo'' 1imitados f1•1'c tam e nl e n la esfr.ra l e{lal y ét ica d el e.Jerr ir.io d e la pl'Ocrm tnrl.a s la s fac -ultad es

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:'í. " L us rputos del Uun.-¡ ejo se abv nai'Íun purelJiiwst m·io ,ll_ l nsl;·ucci(m P úb lica. undiunfe uu imp1wstu a los proff;siomtles) .11 el sobra uf e rl"rfczu·soscomo subv e uuficial a lo s rlisfiufa:5sul'ledrulfsj)I'Ofe:slmwle.-;, f 'll pro- · pol't'ÍrJIIo/ 1!/ÍIJI( l'tJde .-;1/.'i ('0111LJU11C'11fl'.'i ti. " J;;.-;{asl!hl't>/l('iÓII-tlllcu/fÍudOst•deiJÜ/aJJU'Jt/e el ÍmfJUes/o-pfJdríu l o m ar purmlldto:} r11ios laforma d el sen:icio d e llllflrlf'11daparo la I'Ntlizm·iórll d e lllt l'f lificio d e la J.grll.pa('nin'rsifarÍa(11 /r¡ ( 'opifa/ ljllf> cobijase faiHÚÍf'llf'Unna IIW(lidrtpro)JIJJ'CÍtJIIOIu1oda8 los i 11sf ífltt·iones J>roft'sÍuua/t•s sltb1'1.'1lr·itJIIftrl rt s.

Entl'(, las 'Jbserraciolle.-; r¡ue }JitrdcJJI('I'f<'l'l'Psla_r,)l'llllllaes/tÍ la d el b c nef i citJ iniilcn:cido r¡ur· rtcibirírtn los iut!ifeJ'ClllcslJIW ja1111Ís han salido el e un ai.'ilruuirnlo f'Uoísla po;·o JHtl'licip a r l11 una aurllpacióu profPsioual !J presfa.1' apoyo a fi ues.

Lo a fi /,iaciá11 o!Jlir¡o/())'Ífl a /111eolruirl/)fii'(NI'Íflfe/1(/(lr•({('I)J'/'e!fÚ'estaactif'll([ d e a isl a¡¡¡ iento. /)f'l'o110 huy rJtlfolt·idru·(jl/t la fórmula tJilCprúponemo:s im plica po1· su partr · 1111 impues t o a lodos los p¡·ofesioua les , ente ram e 11t e dedicad{)a lo::; fines d e la reulaweutación prof esional r·umplidos p or los Co nsejos y ele ln agr e miac ión social de l us titulados , t'OJ4 lo c11al a la::; .-;oc iedad es' a11fónomas l es .')erú más fácil truubir ;11 d nclufawieulo dP socio.• ; !J el incre111ento dl'sil labor progresísln, ·tne dianl e tJs/cCOII('I/I','iU ef Ptlivo. Or acias a fúnnula se l'esolr el'ia iuuulmenle con uran facilúlacl el1Jro1Jiellltt d e la toordinaÓÓ11 r•11ir e los ·• ofici al e s pr of es ional cs y las di stintas soeiedades a11l6nolllus. L os fines dey uh·a:s rJIIUla1·ían d esl inda d os. ElCon.·ejo .'i e, movuía en l)lplano d e l as rt•ylaJJLflllw·ioneslegale.'i y de l(.t -vigilancia ét-ica, e:rdusi l'am entc, con s1 t s 1·ecursos pro1Jios. N-o :sería una soci edad, .-;ino 11110 uuforirlad superior por flltlllla tl (' l os fines }Ht l'iicnlm·es d e cad fl. sociedad.

V por :su ¡Htrlr· l os tit11 l adus 110 pníd icWII(Jtde11dos i1t stit1tcio11Cssino a una so l a, si Pndo sus trlacione.-¡ c011: r'·o11 SP .io profe:-;íonal, algo ·i·nhen' nl e ol r'.i('n·itio l eu al Jll1.s/IIO d P la proft>sifm,r¡tte r).riye el wínimo d e tdem·ion es.

:)ea esta. o 110 fa¡ f órmula fat'orita, los profesionales todos d el l/J'It{JlW.IJest ttn en el d eber d P 110 traicionar pors11 indiferenria o sito i nacci-ón es ta h m·a e:rcepcio nal qu e at nw e.-;amos para resvl¡·p¡· Pl probl e ma rl e fon d o.

Son, factor eS¡ d e esta lw1'o , l a ex·istencia el e 1tna gra n cm n p1·ensión , d e nna f'iUIIJHC bu e ua ro l unlrul , y d P una int eUrr-nt e ini ciati ra favora bl e por p arte d e l os podfl'es p 1iblieos; y l a (•.ristPnl'ia frtmlú/Jn d e una yran a,rnwnía, entre las f ntirlf(({es l't'pn•U'IIiatimtsf[f' lns rli.c;tinfos p 1·o[e.rámW'i , parrt Pn t enrl rr se en fót·mu los ,.,, 111 u1UsycÜl bl Ps.

HORACJOTERRAAROf!ENA •

En las últimas elecciones realizadas en la Sociedad de Arquitectos, resultó electo presidente el arquitecto Horacio Tena Arocena. C ede así s u puesto el arquitecto Raúl Lerena Acevedo, para entregarlo, después de cumplir su periodo reglamentario, al arquit ecto Horado Terra Arocena.

Quiere la Dirección de ARQUITECTURA . saludar al nuevo presidente elect<?, al par que rendirle justo homenaje al presid e nte saliente. Nad a mejor, a tales propósitos, que buscar en la fili a · ción de ambos profesionales un laudable víncuio común, que asegura para el derrotero d e nuestr a Sociedad, la misma tesonera búsqueda de altos postulados. Ese vínculo común, es una noble acción social, que si deriva su rcriz desd e el mismo

A RQU I T EC TURA

SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

CAMBIO DE AUTORIDADES

d estino de nuestra carrera , se extiende a vastas zonas de la sociedad. Raúl Lerena Acev r do, desde las páginas de "El País", en el campo teórico de la arquUectura - vale decir, en es e campo eminentemente social- , ha dado siempre su palabra pura de hombre de cót edra Horacio Terrc Arocena, hasta hace poco Director de "El Bien Público", y hoy diputado, lleva en la en · t raña de su acción política, todas los anhelos que la arquit ectura sostiene para ese destino social , más justo y armónico

Hemos defendido siempre, desde estas págin a.s de ARQUITECTURA, una elevada militancia política para los arquitectos, que salvada de los b ajos y oscuros inter e ses, conduzca la función

social del arquitecto a la vanguardia de todas las nobles luchas sociales. Estos "dos arquitectos cumplen con el hecho y la palabra , el destine de poner la densidad de sus técnicas al s ervicio social. Ambos vinculados a la F ocultad de A rquitectura desde sus cátedras; ambos en la m ás pura acción periodística ; ambos en un nobl E' ejercicio técnico , dignifican la profesión qu f' defendemos .

Es as í que el arquitecto Terra Arocena podr á proseguir la obra realizada por el arquitecto Le· reno Y dando cumplimiento a ese 'mandato tácito de nuestra carre ra , sin llegar al aban · dono de los difíciles problemas gremiales , podr 6 hacer que la Sociedad de Arquitectos manten qa su pr e stigio , y lo levant e a ú n más ; frente a todo s los nuevos reclamos en un promisor período de la vida del país .

Arqto. JOSE A. MICHELETTI

lidodes que definieron al arquitecto Micheletti Y lejos estábamos quienes no manteníamos más que el contoctop del recuerdo por él d ej ado , de imaginar su prematuro muerte.

Fué arquitecto y profesor y como tal, oportunam e nte invitado por nuestro Facultad de arquitectura , para dictar un ciclo de conferencias en esa Casa de Estudios Nuestra Sociedad de Arquitectos tuvo la suerte d e contarlo en dos oportunidades en que con disertación llante , pudo d&mostrornos la seriedad de su preparación , pese a la sencillez de los palabras y al ademán simple , queriendo siempre dar a su tema , más el carácter de una conversación que de uno conferencia

El arquitecto argentino Prof Jos é A Micheletti , ha mu e rto. Quien es tuvimos oportunidad de tratarlo aunque en br eves momentos en su último visita a Montevideo, no podemos evitar un doloroso recuerdo al pensar en t i se fué

Su personalidad afable , su especial don de gentes su \'ersoción en los temas de su predilección , y sobre tod o la sensación de profesor enamorado de su arte , fueron cua-

Pero el Profesor Micheletti , supo a pesar de ello , demostrar la enjundia de sus conocimientos y el cloro rio en materia arquittctónica que lo llevaron o la preparación , e ntre otros, d a su libro "El Arquitecto ". " Arquitectura ", algo tarde por la especial circunstancia de su actual régimen da aparición, aprovecho el reciente ado recordatorio que le preparó lo Facultad de Ciencias Físico - Matemáticas del Litoral ( R A ) , paro rend ir homenaje , en recuerdo de quien demostrara ser maestro y caballero en su prof tsió n

CENTRAL DE BUENOS AIRES,

LA SOCIEDAD ARQUITECTOS DE INAUGURO SU C A S A PROPIA

Los que de s de h oce a ños, s igu e n pos o o poso lo s oc· tiv idode s de nuestro Sociedad , los que inte r viniend o siempre en s u s problemas sie n ten las s at isfacciones que tr aen los h ec h os que representan etapas en lo vida activa de una Ins t it ución , los que , cuan do ob t enida la Sede común poru esa magn í f ico o bra que e s lo Agrupac ió n Un iver si t aria c!el Uruguay, y o pen s ar o n y piensan en la Se de Pro p ia de enttdod , son lo s que más pueden aquilatar lo qu .:; r e pre se nto lo c o nqu is t o de nues t ros colega s argenti no s, qui en es acaban de inaugurar el 2 8 de setiembre pp do. , uno amp lio Casa Pr opia en la calle Paragu a y N ." 1 5 3 5 c of'l lo s necesarias com odidade s para desemp eñar en fo rm o ü mpli o lo acción gremial que c o rresponde o e s o imp o rta nte In s t ituci ó n herma n a

Inv i t ado e s pec ialme n t e p o r lo So c iedad C en t ral de 8 A tre s, una nu t r id a De legac tó n de Ar qui tectos urugu ay c :; p re sidi da p o r nuestro pres id ente Ar qto. H a rec io T erra Arocen o , hiz o ac t o de pre sencia en la capital argen t ino , adh ir ié ndo s e a uno act o que nece s ariamente , debía c o ntar con e l t es tim onio de solida r idad de los arqu it ecto s uruguay o:,

Domo s o co nt inuación e l t e xt o del con qu e el o tqui t ec t o Terro A roceno , llev ó lo p alabro de adhe s ión de lo So cieda d de Arqu itect os del U rug ua y en el act o que se r eo ltz ó a los 19 en lo nueva Se d e que se inauguraba , ca · r res p o ndiendo poro f in a li z a r ag regar (! ue nuestro Deleg..:Jción fu é d eb idamente h o menajeado , real i zánd ose uno v tstt u colec t ivo a l nuev o Ba nco de lo N oción, a lm uerz o e n .:1

Aut o m ó v i l Club , recepc ión en la nuevo Se de, recepc tón en co s o del arqui t ecto C on Manuel Aceve do y r eunión en P olerm o con motivo de correr se e l Grcn Premi o Noc 1o no l.

DISCURSO DEL PRESIDENTE DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

Lo Soci e dad de Arquit e ctos del Uruguay no podría estor ausente en esta gran fiesta de los colegas de la Sociedad Central. Los dos instituciones hermanos de ambas orillas dei Plato , han marchado juntas en intercambio permanente d e ideas y d e utímulos ; y ninguna gran fecho p:uo una de las dos , ha podido celebrarse sin la presencio de uno gran d e legación h er mano. Las al e grías y las preocupaciones han

A R Q U 1 T E C T U R ,'\

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•

La reglamentación profesional , ajustada al nivel cultural de nuestra profesión , ha sido el sue ño común de muchas agrupaciones de arquitectos de América, apenas entrevisto a la distancia, velado , por las incertidumbres y los temores ante el ataque repetido una y mil veces de todas las incomprensiones, y la inercia de granito de todas las in.cfiferencias

Los arquitectos argentinos acaban de tocar los primeros con sus manos este sueño que es ya una realidad ¿Can nuevo entusiasmo no hemos de luchar ahora los arquitectos de América toda ante el ejemplo de un triunf:> -así, amasado con la constancia de muchos esfuerzos , al havés de los años, pero al fin nítido y tangible? Y no por coincidencia fortuita , este triunfo se viste con el escenario amable de la Cosa Propia, de esta hermosa -casa que hoy inaugura solemnemente, ante la Sociedad Argentina ; y que ha de quedar ya en en adelante como -el signo visible de esta grande y prestigiosa institución :

La Sociedad de Arquitectos.

No es de ningún modo por coincidencia o por asar: es porque ambas cosas - la reglamentación profesional y Casa propia - son expresiones normales , espontáneas , de la madures de una misma obra , que está enraizada en los albores de vuestras prim eras tentativas !Jremiales; que fué creciendo en la medida de los trabajas constantes, de orden cultural y de organización social , a lo largo del ti e mpo , y que hoy desborda con su sombra protectora

La colectividad de los arqt.titectos argentinos , ocupa ya .e n esta tiErra su puesto de honor entre las instituciones nes que int egran -jerarquí:z:andola por sus distantas fun-ciones es ta gran sociedad de la nación vuestra , rica y multiforme , laboriosa y fecundo. Podemos estar ci e rtos de que las comunidades nacionaJe s no entregan el instrumento del prestigio gremial , y no otorgan el amparo predilecto de las leyes, y no ofre-cen la sede de honor , a las instituciones intelectuale s prof e sionales o económicas , que no hayan probado con Jos obras, estar realmente a su servicio f.l triunfo de las élites , es el triunfo del servir Y cuando yo contemplo en esta ciudad grandiosa de Buenos Aires , y en vuestras ciudades pujantes de provincia , la obra 01 quitectónico inteligente , de avanzada técnica , gusto refinado , y amorosa y cuidada ejecución , no puedo menos que pens :n que eso obra inmensa de los arquitectos argentinos , lo que triunfo hoy en este prestigio y en ésta fortole:z:a gremial.

Y mi pensamiento s e dirige e ntonces o vuestros viejo s -asociados , - viejas por predecesores , jóvenes todavía en el -espíritu - para señalarnos a la gratitud de los jóv e n es : porqu e ellos abrieron el rumbo con sus nobles ideales d e cu l'turo y con su trabajar silencioso ; y en su obro e s taba -oculto el florecer de hoy

Arquit ecto HECTOR MONDINO

• .. -sido con frecuencia , comunes No oodríamos renunciar pues , o la alegría ésta; del hermoso triunfo colectivo de los Arargentinos

Pero mi pensamiento va toNbién a los jóvenes, paro se ñalarlos a lo e!;peron:z:o de los viejos, por que los ióvenes están demostrando que son dignos de la lección de su ejemplo

Y por que miran también hacia adelante. Porque no se disponen a descansar sobre las victorias. Porque sienten fa t e sponsabilidad más grande ahora que nunca ' bajo el amparo de este reconocimiento soci'll, sabemos bien que si el triunfo de las élites está en el servir, su ruina y su derrumbe es!á en el descansar.

Véis señores , que no me detengo en la conquista material de esta casa que es sólo un accidente, uno expresión, de otra conquista más profunda : la de vuestro prestigio de arquitectos, la del prestigio de vuestra misión nobilísima : misión de arte y de ciencia, de estudio y de occton

Más que el abrigo y el rEfugio transitorios de un pueblo, la arquit ectura es la expresión tangible de su impuls o vital , la estabili:z:ación y lo sumo de su constante crear, e l cuerpo material de su cultura en marcha, renovado también como la cultura misma , sin destruirse para volverse otro , sino sumándose siempre lo de ayer a lo de hoy en una integración incesante La arquitectura no es la obra d e una generación que pasa; es el cuerpo de un pueblo que dura , y así guarda en el resonar de las piedras la voz del pasado , como testimonio de la supervivencia de un es píritu La arquitectura es secular como los pueblos mismos , y se modula con las infltxiones de su vida cultural : ora con ellos y con ellos piensa , y con ellos trabaja. O se yergue con ellos para la defensa , y con ellos se levanta de la postración o de la ruina llevando la señol de las heridas gloriosas Y en cada línea y en cada volumen expresa una modalidad vital : ya la profundidad científico revelado en lo técnico , yo lo energía de lo voluntad 1 traducido en lo audacia , y lo dulzuro del sentimiento noble voce 'ldo e n el arte, y cuando los pueblos han caído , como los árboles secos los quedon , i m,:>oniendo el silencio del recuerdo

Por todo e llo - señores - los nociones cuidan de su arquitectura ponen su orgullo en las expresiones fdices d e sus obras y abren anchos cominos para las mul : itudes hacia el lugar de los monumentos del posado.

Col e gas : la Sociedad Argentina os ha entregado el d e stino de esta expresión de su vida social: su Arquit ectura , s obe qu e sois muy dignos del nivel altísimo de su espiritualidad ; reconoce qu e lo habéis demostrado así con vuest• as creaciones; confío q u e lo demostraréis con los futuro s Lo s arquitectos uruguayos contemplamos conmovidos es t e of ion:z:ors e de ro prestigio , con la emoción de se ntir lo justicia qu e lleva Y estamos aquí además en lo alegría d e es : a fiesta , como mi e mbros de uno f amilia , identificados con los se ntimientos de todos los arquit e ctos d e Am ér ica qu e hoy os aplauden y hoy os f e licitan

El día 1 2 d e agosto fall eció e l Arq Hé ctor Mondin o.

En lo pl e nitud d e lo vida cayó sorpresivomente , t e n ie n do aún lo mono cálido de lo lucho

Su figuro querida , tan estimado e n nuestra Focult:1d : c; u e no admitía el descanso sino como un premio conquistado , estaba r e vestido de tal t e mpl e, que , casi en su fin , h e rido fatalmente , concurrió o dictar sus clases Mondino e ro un hombre d e bien y t e ní'l tal e nto Su brillante carrero estudiantil confirmó en su recta y pond e rado actuación profesional.

.En los primeros año s de s u actuación , en colaboraci ó n con el Arq Bastos Kliche obtuvo el 3 e r Pr e mio en e l concurso público del Hospital d e Clínicas y Mención Especial en e l concurso de lo Cojo d e Jubilacion es A si mismo , por sus destocadas condiciones de extraordinario dibujante , obtu vo el 1 e r puesto e n el concurso de Dibujo de Enseñan:z:a Secundaria , y e n especial manero confirmó es os condiciones como Dibujante del taller de nuestro inolvidable Monsieur Corr é.

Más tarde dedicó sus afan es o la Construcción , dond e adquirió lo experiencia tan n ecesaria en esta Ciencia , que le llevó o obtener s u dasignoción como Profesor Instructor d e Instalaciones El é ctricos e Instructor d e Construcciones de la Facultad de Arquitectura y su designación como Integrante d e l Instituto d e Normas T é cnicos

Su función docent e fu é d e altos quilat es ; e nseñó con cariño y con bondad , uatondo de ofrec e r o sus amigos los e studiant e s , co n lo amplitud d e s u e! píritu , el fruto de su Cien• • c•a y su

Si con Mondino p ierde nuestro prof esió n un valor destacado , también lo pierde en máximo grado nu es tra Facultad , dond e se pudo valorar , e n es pecial la ético que d emostró en el dictado de sus clases d e Visito de Obra s, o l as qu e di ó extraordinaria eficiencia

••})t · Pse anónimo CJue luchu (•On el •• eon la idea, allá en Francia y 8fjUÍ, en tierrus c-u·ojt>duras del exilio; de ejército fl u ere m nn·a n( ;H PI n,;mhre dfl un soldn<lo ilustre c1u<' luH·e '• a ii H:o" <ay era len<•ido ¡¡a r In muerte, llenuulo f:'H sus h la i do t> l nomhr e de }' ran(•ia Lihre y roflendo tle In H nt'nu: iún tle htnumerah l e s dis<•ípulos. El uomhr e de un del \rte. E l n o mltre del Profesor ('nrrf••. l'. H. Jf. J••

• •

2 etapa s: El actual y el futuro e dif ic io d e lo Fa c u ltad d e Arquitectura de Montevideo .Al igual q u e p a::m ra con l us d t- .\r(Juite c to s , l· uand o fl o tando e n e l a mbien te la i d e a de una reuni ó n pe r iódi c a. de los c ol e gaR d e Ameri c a, r equit ió el e mpuje de una de c isión para instituirl o s, de i déntica man e ra su c edió con la reunión anual periódi c a d e l o.s arquite c to s uruguayos. En aquel en t o n ces , to c ó s e r el animad o r y pr o puls o¡· de la idea al Pr o fesor Arqt o D. Alfredo R C ampos; est a Ye z, fué nuest r o c o mpañer o el colega Julio Abella Tri as , qui e n co n s u entusiasm o por l a de f ensa grem ial, p r opusi e ra el ai\o ant e t·ior la i n s titu c ió n d e una fecha anual en l a que no so tr os pudi é ramos vern os reunido s c on un afán c omún , co n u n t·enoYado entusia s m o y d o nd e , co n la fuerza qu e s urge d E:' la a cc ión c ole c tiYa, pud iél am o s m os tt·a r a t o d o s, nuestra s p o sibilidndes , nuE:'sti"OR de b e · res y cler e d1os, nuestro porvenir. 'T' oc ó a la a ctual C D de la So :.- ie dad d E: -\.rc¡uitt- etos ins t i t ui r p o r prim e ra yez l u f ec h a e n qu e s d el " Dfa del Arquite c t o Eligióse para e ll o Ut\a que Rin duda tien e que resu l ta r grata a t o ct o s los e olega s : el 27 d e Nodembre , ani\·ersari o de l a n e a t ·ión l e g a l d e nuestra F a c ul ta d d e \crc¡uite c tura, la c¡ue n o p o día quE>cl a r e n t> l futur o me z c lad a eo n e l e úmulo d e fec has qu e s e pi e 1den e n el olYid o, pas a do e l fu gaz l' E' l" Ue J·do de un ac·to c u a lqui e ra. \'" así, el e h o y e n ad e lan te , e l 27 d e se rá para todos lo s arq ui t er t os del l" ruguay , s u fce h a ··, a lgo as í t·om o e l an i\' er !< ari o e n qu e rel'ibirán a fu er d e g e n e 1·os) es tím u l o, un Yar de r ec u e rd o s , un afianzam ie n t o d e a m is tad es y la c·ompr o b ac ión d E:' t octo l o qu e nue s tra pt·ofe s ión clió y dará l>Or sf misma. a p art ir - prin c ip a lnH•n t P-. ele a qu t-1 27 1\ l' l'\oY iemhr e <l e 1915 L a co u mt-mor a c i ó u d el "' l.>í a dd \n¡ uilcl"lo · - a ún d e n t n' el e la tiranía d e l tiemp o d is p n ni b l e se d e a c uerd o co n e l s iguient e IWOg ramu, r>ud if ndo se a segurar qu < ! un , ·erd a d e r o é xit o , may or tod a vfa d e l prPvisto t od os JoR ae t os.

NOVIEMBRE , LUNES 27 . - A las 10 horas, visita a la F acultad de Arquitectura , durante la cual se realizó un sencill o acto, cuyo esencial interés radicó en que fué aprobado el Reglamento de la Asamblea del Claustro, en sesión pública de l Consejo, y la cual, por primera vez será co nvocada a pr i n cipios de l próx imo año Hi ciero n uso de la palabr a el Arquitect o Leopold o Carlos Agorio , De cano, P or el Conse jo Dire c tivo , el Arq_uitecto Carlos Herre ra Ma c Le an por la Sociedad y el estud•ante J. Galup por sus compañeros. Evocóse la f igura siempre quer i da y " la que simboliza en nuestra Facultad el amor " simple y pur o por la el)señanza de la Arqu itectura: Mr Carré; " los muros y los p at 1os guardadores de tantos recuerdos; l os " profesores y decan os que entregaron sus v i das al fervor de la "enseñ anz a, a los que se han ido y a los que viven; evocóse con " t o d o el fervor de nuestra g rati tud el esfuerzo de todos aquell os " que hicieron posible hace 29 años la realidad de nuestra " Casa , lamentand o no poder reproducir aquí los discursos " p ron un c iados que serán especialmedte dados p or· " Anales " de " la F acu ltad ." Solamente transcribimos aqu í un pár ra fo del De le gado estudiantil , re lativ o a la Asamblea del Claustr o y que dice as í: " Es de todo punto de v i sta indiscutible, la importanc ia "que re viste el acercamiento de la masa pr ó fesiona\ pues los " que estamos dent ro, viviendo en el Claustro , haciendo l a " la" bor de gab i nete" , es posib le tengam os en ciertos enf o" ques , una visión un tanto unilateral Est a visión, se amplía " y se c omplement a, si a quell os a quienes cre yó el Profes or " forp)ar Arquitect os, vienen lealme nte y desp oja d os de t odo " preju ic i o, dispuestos a mostrar lo útil y lo superfluo , lo n o •· lo grado totalmente y l o l o g ra do co n exceso en nuestro P lan " de Estudios , facilit an d o entonces la rec tif icac ión progres iva "de los progr amas de Enseñanza, sobre la base más posit iva" mente sólida , la b ase de l a experien cia, co laborando con l a

ARQ U IT EC TU RA

·· labor del profesor y provocando beneficiosas su pe r a cio nes en "l as tareas del futuro colega •.

A l as 11 horas se hizo una visita colec tiva a la nueva Fac ultad de Arquitect ura en cons truc ci ón, c uyas obras fueron de ten idame nt e recorri das y elogiadas, viendo próxim o a plasmarse el sueño de t o dos nosotros: Edificio Propio A las 1 9 y 30. en la s ede de nuestra Salón " A ", s e rea l izó un ac t o académico, en el que hicieron- acto de presencia, el señor P resi dente de la República. Dr o Juan J Amé z aga, el señor M inis tro de Defen sa y Socio Honorario Arquitecto Alf redo Campos. El señor I ntendente de Montevideo, lng. Juan P Fabini, nuestro Pres iden te Hono ra rio Arquitecto o. Horacio A cos t a y Lara, Arqu i te cto ar gentino O. Raúl J. Alvare z el Decano de la Facu lt a d de Ingenie r ía de Río Janeiro, r epresentan te s de la Agru pació n Universi taria, Socios Hon or arios. invi tad os espe ci ales , col e g,as y numet·oso públi co. E s cucha d os los aco• des del himno nac io nal, nuestro Presiden te Arqui t ecto Terra Arocen a, pronunció la única p ieza toria de la tarde , de sólido co ntenido , p la nteando con valent í a y altura la verdadera pos ic ión del Arquitecto en el medio s ocial , co ncept os tan sobr i é\mente estructurados que fueron sal uda d os con una prolongada salva de ap lausos Algo más a de lan te damos el texto íntegro de esta notable p i eza ora t oria. F inalm ente , diremos que la co ncurrenc ia -superior a 250 per sonas-, pasó luego al Salón " C " , donde fué servi d o un coc kta il. que des arro l lá ndose en un desusado ambiente de g ran alegría e n la masa profesional , recordóse con alegría y can t os, la vida -para nosotros pasada- de Facultad y en u na amal gam a de todas las generaciones de arquitec t os que se p rolon gó h asta las 24 y 30 de ese " OlA DEL ARQUITECTO". que con un:t curiosa medición del tiempo , ' tomó e l valor de un a ve r dade ra semana

Lamentamos muy s i nceramente la ausencia de nuestros col egas argentinos, qu ie nes por estuvieron ausentes en una fiest a que la consi derábamos ta mbién c omú n, ya que, como acertadamente lo dijera el Arquitecto H oraci o Te rra Arocen a en la reci ente visita realizada po r una nutr i da delegación uruguaya a B uenos A ire s , -re fir iéndose a l as dos entid a des herm anas "ninguna gran fecha .para una de las dos , h a podidQ celebrarse s i n la p r esencia de una Gran Dele gación hermana. Las alegrías y las preocupaciones , han sido co n frecuen c ia comunes ". Y a sí debemos dest acar el gesto de nuestr o colega ar gent ino D. Raúl J. A lvare z , -gra n amigo de tantos uruguayos,qu i en con decisión fran ca y em o tiva ¡:;ara nosotros, -llegó en la mañana del l une s 27, para acQ.mpañarno!. en todos los ac t os de ese d í a. Lást ima que , deb iend o regresar por la noche a Buenos Aires , no pudiera acom pañ arnos hasta el doming o, como fue .::..=t nuestro gra n de seo para t a n buen embajador, aunque no in v1stiera representac ión o ficia l. ·

NOVIEMBRE 30, JUEVES , a la" l!l hOJ·as, tuvo lugar en t 1 ''B" de nut'stra "ede. un a t u de h omena j e a los t·clt>gas egresaflos antes del l!lOO, .\n¡ui t eetos D. Ja cobo \" úsquez Yar·ela, D. Américo .\laini, D. Juan <liuria y D. Alfredo J ones Brown, asf l'Omo reeepei6n oficial a los eg r·esados en 1944, A rquitec; to s Hnyaguf>s Lassn. F<:tras Baldomi1·, P oggi, De ('ore:;, Fassio. Uanlert's, 8alús, l>odera, <: azzano, S c·hiavo, Br igrnn i Y Perino.

Hideron uso de la palabra l• s l·nlegas Ri sso Yill egas y Elfas Haldomir en ¡wimer tt>rminn. luego en e l uso de la palabra los .-\rquitt>dns Yúsqucz Yarela y Giuria, <tu ienes agra d ec i eron la demostración, Terminó el ado. el q ue t•ont6 c·o11 gran <·oscu!Tenc·i¡¡, t·on una c·opa de champagne en la sede hasta pa::-:adas las 22 horas,

Dos a sp ecto s del acto del lunes 27 por lu moñona, en el edificio de lo Fac ul t ad de Arq uitectura

DICIEMBRE 2, SABADO , gr a n almuerzo de confratern!; dad serv i d o en e l Ya c ht C lub Uruguayo, y al qul} concurno el señor M i nist ro de Obras Públ icas D Tomás Serreta y n u merosos i nv i tados especiales. H icieron uso de la pa l abra , el br eves i mprovisaciones, el señor pres i dente de nuestra Soc ieda d , el señor Ministr o y el señor De cano de nuestra Facu lt ad. En esas palabras, destacóse en forma espec i al el gran triunfo que pa ra e l gremio de arquitectos, re presenta la af irmac ión por Ley, del p ri nc i p io del Concurso de Anteproyectos para obras de A rqui te c tura super io res a dete r m i nado val or, en el Pl a n de Obra s recientemente sancio nado por el Par l amen to, así como la obten-ción -en el m ismo Plan , - de l os f o ndos ne cesarios para la t otal ter mi nac ió n de nuestra Facul tad de Arqu i tectura Y fina l mente , sellamos nuestr a c onmem or ac ió n el dom ing o 3, con una e'f o urs ión a Punta del Este, pasando por Maldonado y regres-ando por Baln eario Solís , la que tuvo un éxito que superó tod a prev isión. Con c urrieron 110 excurs io nist as. encabezad os por el señor Presidente de la Sociedad y por el Pr o fes or Arqu itecto D Juan Giuria. En Maldonad o se reali zó una recepc ión en la casa de l señor Dr Ar í stides Mazzoni, qu i en se prestó gust oso a servir con acierto la curiosidad de los colegas en la zona h istór ica de esa localidad

Estrado y visto qe lo concu rren cia en el acto académico d el lunes 27 por lo tarde , en lo Agrupación Un iversi t ario del Urug..Joy

En Pu n ta del Est e, se s i rvió un almuerzo en e l Play a H o te l, al que co ncurrió t ambién i nvitado , el señor Intendente o RoQue Massetti, te cminándose el d í a con un paseo p or San Raf ael , Portezuelo y B alneario Solís, para regresar a Montevideo, pasadas la s 24 y 30 horas P odemos asegurar , para f i na l izar, que el ' 'día del Arqu ite c to " segu i rá todos años, porque su implan tac ión está afirmada en el espíritu de los colegas, s iendo el me Jor de los augurios para la futu ra obra que puede espera rse p ara la profes ión, de la co l a b oración de tod os los Arquitectos

Es tr ado y vis t o de lo concur rencia del a ct o en homenaje o los a rqu it ect os, el jueve s 30 p o r lo t a rde, en lo A g rupa ción Un iversi tor io de l Uruguay

Sr Presidente de lo República:

Srs. Ministros :

Sr Intendente Municipal :

S' ' 'i. Miembros d z l Cuerpo Oiplomá t ico : colegas extranjeros :

Srs Representantes de la Agrup Universitario y de los agrupaciones profesionales amigos :

Señoras y S'eñores :

Lo s fech as son vacíos , si no po nem os en ellos lo emoc ión , y en lo em oció n , lo vida.

Lo fecho es sólo lo v en ta no b oscoso en lo sierro o que asce ndem os; ; lo ventano poro mi rar o lo vez -en u n de sca n so- el valle rezagado que deja m os y lo cu mbre que nos e nfr en t o

Po ngamo s en es t o fech o d e los arqui te c t os lo emoci ón de lo vida De lo vida que es acción y e s ideal. De lo vida que es im p ul so orien t ado , que exploro s endos , obre comin os, dej o o s u pos o hue llos ; y une en lo e s telo de s u dev e nir incesan t e , el p o rvenir al posad o. De lo vida que e s impulso que choc o y que real izo ; que s ufre en el ansia , y que go zo en e l logr o; que s e en t rego o codo in s tante po r o impr imir se en uno huell o , y o cod o ins tant e se rec o br o p o ro vo lver o impnm1r se en o t ro nue vo

Y e s e impulso es am or, y no se socio en lo rea li zaci ón de c odo dio, y hoce de codo dí a so lo un pelda ño ju n o má s! en lo o sce nción infatigable

Es t o fe cho de los a rqui t ectos ha de estor codo un o de noso t ros lleno de lo emoción de lo brego vital , individual y co' ectivo; de uno brego aur e olado de s ue ños y agigan ta do de es fuerz os; unificado c on t odos los es f ue rz os y con t odos los s ueñ os de lo vida

N o E'S verda d que lo acti v id ad pr o fe sional puede aislarse co m o e n un casillero, o porte de ese conj unt o de emocione s, d e vo luntade s, de pensamien t os , de fatigas y de entusiasm os que integran nuestr o v ivir

El hombre está t odo entero sob re el pie en que s e ap oyo

T odo el an sia de conocer de que e s capa z en codo v e rda d que s e le in sinúo : t odo su imperativ o de ju s tic ia, en codo cua dro fTIO rol que se le pre s ento ; t odo s u volun ta d de perdurar , e n cod o acción que re ali z o ; y t odos los id ea le s en cod o ideal , y todo s los alegría s en codo alegría , y t odos los dolores en codo do !o r

Y p or eso lo pr o fesión s e identifico con noso tros; y n oso t ros llevam os o ello t o d o lo que somos

Hay un concepto falso que haría de la profesión un inferior " gonapon": algo adherido a la vida , pero no integrado con ello; algo como un envoltorio que lleváramos debajo del brozo poro dejarlo en cualquier porte; o como un instrumento qu e tuviésemos a alguna hora del día en nuestrcts monos , para abandonarlo después en el es t ante de los objetos muertos.

La realidad que habría de corresponder o este concepto , ser ía un ejemplo de disgregación mórbida de la personalidad

Paro que lo profesión puedo así separarse del hombre , es necesario que el hombre esté roto en pedazos interiormente; que no constituyo uno unidad personal; como no lo constituyen J están rotos y disgregados en su olmo: aquellos que son insinceros consigo mismos: los que tienen opiniones y sentires diversos y contradictorios para cacfa apetito que llego, y uno fisonomía diferente en cada hora del día

Pero el hombre que es sano intelectual y moralmente, pone en su profesión la dignidad de su vida; y rechaza como un ogrovio que se hable de ella como de una muleta económico para sostener un cuerpo tambaleante : la profesión es su cerebro y es su brazo : su corazón y su sangre: la profesión es un Mundo de creaciones que tienen la jerarquía del pensamiento; y un mundo de deberes nobilísimos, donde vienen a fundirse armonizados, los deberes poro consigo mismo , los deberes paro co11 la familia , los deberes para con el cliente, los deberes poro con el colega, los deberes para con la sociedad entera, de cuya

ARQUITECTURA

más exquisita espiritualidad sugen las fuerzas culturales y morales que ponen en tensión las energías y el pensamiento de fas distintas profesiones

La profesión es ante todo uno esfera moral, donde el obrar humano se encuentro a codo instante solicitado : llamado estentóream e nte , por las exigencias de la verdad y de lo justicia; y dond e la pers-ona ha de erguirse también a cada instante en t oda su dignidad y su excelencia, paro poder responder o ese llamado

Lo profesión responde en fin , o una inclinación profundo y esencial del hombre : lo inclinación al trabajo: a crear y o realizar· en torno suyo : o a las cosas, tocándolas c.on lo luz de su pensamiento; a fundirse con ellos pr estándoles lo forma concebida; o asimilarse el mundo caótico de la naturaleza , al imponerles a esas cosas la ley de la inteligencia, y cobijorlas bajo el sello de la voluntad.

Despreciar la profesión es quebrantar el amor al trabajo; es d e nigrar la vida , es insultar o las generaciones que apilaron montañas en las grandezas de lo historia humano; porque si el hombre ganó su pon con su trabajo , ganó también lo gloria

Hab lem os pue s co n amor y con o rg ull o legí t imo de nue s tro p r o f e sió n de arqu ite ctos

N o f al ta mos al respet o profu ndo que nos merecen los demás pro f esion e s, c uand o ensalzam os lo nues t ro! A l con tr a r io querem os gloriarnos s iemp r e de p ose er un s e llo de u ni ve rs a lid ad , en el ej er cicio de lo a rqu it ectur a: uno esp ecial c ap ac idad poro comp render e in t e rpretar t oda s los f o rmas nob les del tr abajo y de lo vida , y poro colabo r ar con ella s con ad he sión fe r voroso desde n ue s tro e s fera prop ia.

Po r q ue el arquitec t o es qu ien encuad ro en el morc o materia l de los edificios, y en lo compo si ción d e los ag lomeraciones u rba nos , t od os la s f o rma s de lo v ida civili z ado: ya en lo vivien da fam i liar o colec t ivo; yo en lo e scuela, el liceo o lo un iversidad ; yo en el lab o ra t o r io, en el museo , en lo bib lioteca públi co; yo en el h o spital , en lo clínico , en el sa n a t o ri o e sp ecializado; yo en el t eatr o, en lo s o lo de co n cie rt os, en el cin ematóg r afo; yo en lo s edi fi cios banca r ios y comerc ia les ; yo en el edificio públ ico d e variad os de s tin os; yo en el taller , yo en lo fábrica, yo en el t e mp lo.

¿Qué ac t iv idad o qué func ión leg ítimo realiza r án los hombres, que n o re q uiero lo comp ren sión del a rq uitecto, y n o merezco s u colaboración esfo r z ado y s u dedic a c ión amo ros o , cuando hay o de creársele uno envol tura pr o picio?

Tenemos lo sa t is facci ón de mantenernos por ell o, los arquitec t os por encimo de todo estre che z de criterio: vivimos ap r endiendo en el v ivir d e los demá s lo inago t ab le comple j idad de lo vida; y p o rque lo nue s tro con sis te en compo n e r sob re supuesto s dados, exige e n p r imer t é rmino poro t odo s los coso s, lo asimilació n p r o fundo p o r n ue s tro porte , de t o do s los fact o re s q ue han de integ rar nuestro labor; y de un modo es pe cial, lo comp r ensión a cab ad o de todo s los funciones y de t odos lo s técnicos, que han de se r amparado s por e l edi f ici o que noso tros co nceb imos, poro que el morco ma t erial n o los de f o rm e

El arquitecto no es sólo un hábil apilador de piedras

Lo técnica constructiva y el cálculo estático y de resistencia de los elementos materiales, son para el arquitecto contrariamente o lo que el vulgo piensa- tan solo un instrumento el servicio de su concepción integral. No constituyen de ninguna manera su finalidad específica.

La técnico del arquitecto es -repito la del componer : la del reducir a unidad los elementos diversos: En primer término los elementos constituidos por la forma y el volumen de los espacios, y por sus relaciones recíprocas, en vista de su adaptación o uno finalidad humana.

No sólo al componer esas diversas piezas funcionales; también al distribuir las mismas piezas tangibles de una estructura condructiva y resistente que limita las formas finalis!as, el' arquitecto sigue siendo el técnico de la composición; pues la estructura ha de ser ello misma una unidad lograda. Y sigue siendo el técnico de la composición encimo de este plano de realidades tangibles : en el plano de los valores estéticos.

Porque el edificio o la ciudad en las monos creadoras, e s; ante todo lo OBRA HUMANA que se dirige ol hombre; la expresión coherente de un conjunto de signos, formando Uftl vinculo de unión entre los espíritus que conviven dentro de· una cultura.

El arquitecto sobe siempre , que todo creación del hombre posee este valor de vínculo social; 4ue el pensamiento se trasmite y se difunde desde lo materialización realizadora de uno creación humano; que vale eso creación o todo hora por uno voz en el lenguaje del arte: por uno voz que se articula en emociones al través de lo composición expresivo

Así pues , el arquitecto compone siempre: unifica y eJrpreso: lo hoce a la vez al servicio de uno función cualquiera de la vida multiforme de la sociedad , creándole un marco útil ; y al servicio de una función universal estética que trasciende los particularismos, y se dirige COMO LA FLECHA AL BLANCO , hacia lo esencia misma del hombre

Sobre cualquiera de estos planos de lo composición , ésta le exige, lo SIMPATIA COMPRENSIVA poro la labor y para el pensamiento de los demás Sin renunciar a lo libertad que necesito como técnico y como artista _. el arquitecto comienzo codo con lo humildad de un dis cí pulo que oye y qu e pregunto : trotando de interpretar coda des e o , de comprender hasta el fondo codo pensamiento , de asimilarse toda ciencia y todo técnico.

El fin de todo composición arquitectónico es siempr e un fin complejo Podrán ser simples los sistemas constructivos d e que echo mono; simple lo formo resulton ! e, con lo difícil simplicidad de los cosos logrod•JS Pero lo complejidad interior i mplico en todo momento uno multiplicidad de relaciones , s ometidos o lo ley de lo unidad final.

Cuando en uno realización material de o de edific i o aparecen elementos o coordinar en vista de un fin humano , la técnico del arquitecto es lo llamada a intervenir En composición podrán aparecer problemas complejos de cálculo o d e estructuro construc ' ivo; podrán no aparecer ; todo esto es secundario para lo técnico del arquitecto Lo esancial , es coordinarlo todo en visto de serv i r a un fin humano funcional o estético.

Es por esto rozón que la arquitectura jalona a lo largo de la historio lo evolución de lo culturo social traduce las id eos de codo é poca, su modo de sentir individual y colec : ivo _. l os id-eales que animan lo vida de coda pueblo; y en todos parte s mide en la grandeza de sus realizaciones , los fuerzas que s e agitan en el corazón y en la mente del hombre.

Sin identificarse con lo t écnico puram en t e constructivo y con el conoc imiento científico de codo pueblo , lo a rqu ite c t ura acompaño en sus realizac io nes el nivel de eso técnico ; e cho mono de todos sus recur sos, y o lo vez lo enriquece por virtud de o r iginales exi g encia s.

Hoy enc o nt ramos o eso t écnico desarr o llado al máxim o ba jo el dominio de lo ingeniería

En nuestro siglo, lo diferenc iac ió n d e estos d os profe sio n e'i hermanos - lo de arquitecto y lo de ingeni er o-, no he c h o si no real zar el va lor de codo uno, impulsándolos por com inos dive rsos, sin dislocarlos. Al mul tipl icarse los conocimient os f ísicos y matemáticos , lo técn ico de los cálculos y de los real i zacio n es con s truc t ivos, ha dado fundamento o lo especializaci ón necesa r io, indispensable , del ingeniero civil.

P ero lo arquitectura ha ten ido también paralelament e u n desa r roll o inmenso en los t •emp o s pre s ente s, d e ntro d e s u ord en propio: el de lo técn ico de lo c a m;:>os ici ó n

Libe r ado de aque ll o esclavitud , ceñido o los exigencia s d e lo t r adici onal "f rase hecho " constructivo ; aux iliado por e l mi smo progre so moderno; p o r los materiales y lo s método s nuevo s de lo construcción, lo arqu it ectura se ha hech::> más humano y menos físico ; ha podido penetrar más hondamente los necesi dades espirituales y materia les de lo vida , y ha eleva ¿o o lo visión audaz de los gran d es concepc iones funcionale s.

Sus ob ras n o son simples estructuras cons t ructivo s, sino expresiones dúctiles o los ex igenc ias del vivi r

Pa ralelamente también , lo evolución social de los pueb bs hacia lo democracia, al dirigir lo mirado o los e x igencias de los multi t udes, ha levantado o lo arquitectura desde los pequeños p r ogramas individualista s del ed ific io privcdo , poro enfrentarla con las profundos perspect ivos de los planeomie n t os urbanís t ico s y de los edif icios de fines sociales.

fl urbanismo -señores es uno ciencia y su ejercicio supone una técnico. Como ciencia , ello implica la sabiduría del médico y del higienista, los conocimientos físicos del ingeniero civil sanitar io y mecánico , lo prudencia docto del jurista que cuido los derechos: todos los ciencias de lo naturaleza y del espíritu, en cuanto tienen aplicación a la vida de los individuos y de los colectividades

Pero si como ciencia el urbanismo las requiere a todos , como técnico, lo urbanístico consiste esencialmente en lo técnico de lo composición que es propio del arquitecto. Lo ley clarísimo de uno evolución histórica , nos dice además que la

técnico del arquitecto tiene o su cargo hoy, en definitiva, prolongar o lo colectividad , en los múltiples manifestaciones de su vivir compÍejo, el tradicional programa arquitectónico de lo viviendo humano Lo ciudad es, en efecto, lo viviendo social.

Sólo el carácter y la vocación universolistos del arquitecto, es : án llamados a balancear los complejísimos factores funcionales que integran una concepción urbanista.

No será ciertamente el arquitecto quien haya de cerrarse incomprensivo al papel que le cabe al ingeniero , al agrimensor , al meteorólogo, al médico , al abogado, al sociólogo, al economista , al político como cooperadores indispensables en las soluciones del urbanismo. Pero en último término, éste no es un problema de especialización científico, limitado por fuerza a un aislado sector de lo visión humano; sino un problema de uno técnica tal de lo composición, que seo capaz · de balancear a la vez lodos los exigencias , con lo mirada puesto e n uno o1monío final.

Si e l arquitecto puede adquirir especializaciones científicos afines con su carrero , la adquisición de lo capacidad urbaníst ica no es ya uno especialización para él; sino el desenvolvimiento lógico de su capacidad específica , y de su vocación de arquitecto

Po r t o¿o e ll:> - s eñores- el arquitecto está h oy so licitad o como nunca po r un impe ra t ivo interi o r de su propio vocación , poro los reolizcciones de carácter so cial.

El arquitecto s uf r e como nadie cuando esto s realizaciOnes se Levan o términ o ba jo el imperio de v isio nes pa rciales , unilate rales, sin armon io con el ambiente ; o en mono s de inexpert os. Recio m:> en to n :: es su puesto al s erv ic io de la col ectividad , en lo form i¿ o ble de I:J s realizac io nes modernos. Lo reclamo de rr. odo espec :o lísim o, en lo c o::>rdinoc ió n funci onal y plás t ico de lo ciudad y del edificio púb lico, como lo ha reclamado siempre p Jro I:Js solucione s de lós programa s privados

En los reo : i zoc io ne s, que se nos o frecen gigantescos lo po s t-guerra , el orqu• t ecto reclamo un puesto de t rabajo poro se rv ir o los pueblos. Con sciente como nunca del sen t ido social de su voc::ción, c o m o nunca al clamor de las multitudes poro que de uno ve z , lo ciencia y la técnica se entreguen con va lentía al s ervic io de lo jus t icia y de lo paz, el arquitecto si ente que no podrá defraudar esto h o ra h is t ó r ico , si n en el fraca so de su prop io misión.

El arquitecto quiere para ello que uno sabia reglamentación legal de las profesiones ampare y encuadre esta misión suyo, no siempre entendida, desconocido demasiado a menudo, en perjuicio del interés social. Que el curanderismo y la incapacidad no sustituyan ni desplacen los soluciones racionales o que la sociedad entero tiene pleno derecho Aplaude y estimula por ello la orientación de este estudio , en el actual Gobierno del país

El arc;uitecto reclama , además, que a su ansia de servir se le permita rendir la máxima eficiencia en el procedimiento de los concursos públicos

Se piensa muchos ve ces que cuando el arquitecto pide que las obras públicos , de mediana o superior importancia, se proyecten por lo vía del concurso en : re los arquitectos nocionales, no hoce sino defender el pequeño y mezquino interés económico de un gremio

Nada es mós equivocado que semejante apreciación

El concurso está lejos , lejisimo , de remunerar debidamente el trabajo de los arquitectos Poro un técnico que resulte favorecido por un premia adecuado, treinta o cincuenta profesionales han exprimida su mente y han entregado su labor de muchos horas , sin remuneración alguna, al estudio de lo mejor solución.

De este esfuerzo colec t ivo , en verdad sacrificado y meritorio , surge la posibilidad de elegir el proyecto mejor. Y los arquitectos que en ningún coso, y ni aún considerado en su conjunto, la remuneración de un concurso de proyectos, viene o estor en proporción con la suma de los penosos trabajas de todos.

Pero el concurso es para el arquitecto -y sobre toda poro el arquitecto joven-, lo ocasión de devolver o lo Sociedad las beneficios que de ello ha recibido. Es lo oportunidad de demostrar ante el público que el fru : a de lo enseñanza es digno del esfuerzo social que lo mantiene Y es , además , el acicate de uno ambición dignísima de superarse codo vez más en la capacidad propia.

El concurso es, por ello , una institución al servicio del inter é s social.

Por medio de ello, lo obro público que uno generación levanto , no es tan sólo la limitado expresión de un número pequeño de técnicos escogidos al arbitrio o de funcionarios públicos recargados de labor y mol remunerados por ese noble esfuerzo profesional , sino por el contrario , lo obro pública se convierte, entonces, en lo expresión genuina y legítimo de lo capacidad máximo, que estaba ocul:a antes y como e n potencio en lo generación que realiza lo obro

El concurso es el método único - dentro d e todo s la s imperfecciones que se le atribuyen-, para llegar a e sta selección indispensable de lo capacidad técnico , cuando se troto de obras que comprometen e l honor de un pueblo

Los arquitectos lo sienten así ; y es en función de sus ideoles de servicio social , y de ninguno manera por virtud de intereses pequeños , que ellos reclaman con insistencia el procedimiento del concurso paro los obras públicos de cierto envergadura

Yo quiero p oner el acen t o de mis polabros en e s te d ía d el o1quitecto sobre ese anhelo de servicio social que an imo y que h o nra o la co le c t ividad de los arqui tect os uruguayos.

La Universidad d e la Repúbli ca nos ha proporcionado una preparación que puede parangonarse con la mejor. Sentimos lo re s pon s abilidad de lo que h emos adquirido al través del nivel de c ultura de nues tro puebl o; y que rem os dev ol verl o en real iz aciones que sean dignos de ese nivel de culturo.

A e s te anhelo resp onde nue stra p ré dica recbmo lo reglamentación pro fes ional; cuando soli c ita e l llamado a concurso; o cuando t iende , p o r t odos los medio s, a si tuar la lab o r del a rqu ite cto donde e ll a puede ser de mayo r u tilidad paro el pa ís.

Porq ue nodo es má s doloroso q ue ve r ma rchar la rutina de lo ignora ncia por el camino de la s realizaci ones efectivo s, mientr as la preparac ión técnico y lo capaci da d de estudio permanecen con los braz os caídos an te el espectácul o de los errores irrepa r obles.

Defen d er la funci ón socia l del arqui tect o, es pa ra nosot ros un d eber de patriot is m o y un deber de cul tur a; s e lo de b emos a la Sociedad que n os co b ijo, y se lo debemo s a la si n ceridad in teri o r que nos ob lig a. Se lo debe m os a nuest ros propios sent imient os de patr io t ismo y de humanidad , que n o e s tarán sati s f echos si no entregamo s a lo r eali zaci ón lo mejor de que so m os ca pace s.

Refiriéndose Boltosor Grocián o lo necesidad de sentir la simpatía con los cosos grandes, nos dice que alcanzar esto simpatía con el sol "bosta o hacer o uno planto , gigonteo , y o su flor, lo corono del jardín"

Y yo tengo confianza en el porvenir de lo profesión de Arquitecto en nuestro patrio , porque he visto siempre en los viejos, nuestros maestros , y veo ahora en los jóvenes, nuestros discípulos , la simpatía invariable y fervoroso por los cosas grandes.

No es lo nuestro una profesión mediocrizada; es una profesión transfigurado por ideales y aspiraciones altísimos: está lejos d e haber alcanzado , por cier : o , ese nivel de privilegios s ociales qu e hocen de uno profesión uno especie de clase enr iquecido y cómodo. Pero en el modesto taller del que se desenvuelve en lo penumbra de los angustias económicos , hoy sie mpre algo grande , noble y luminoso; hay selo simpatía con el sol , que "bosta o hacer a uno planto gigontea y o su flor lo corona del jardín"

N o quiero terminar estas palabras, sin ag radecer muy efus ivomente a los representante s de los Pod eres Públ icos y del Munictpio que nos acompañan y nos honran con su pre se ncia en es t e ac t o , lo defe renc ia que hon tenido para con nues tra fecha La misma gratitud a los seño re s M iembros del Cue rp o Diplo m ático que han querido part ici par de esta fie s t a de los a rqui tect os uruguayos; al colega a rge n t ino que nos acompaña, o la Agrupaci ó n Universitaria del Urug ua y, y a los pro fe sionales de las distintos profesione s amigas, que comporte n con n oso tros lo protección de esto cosa comú n, y la real zan con su pres t ancia. A todos , en fin , los amigos de las a rquitec t os: a los a rti s t as; escultores y pinto re s; a los estudiante s; a los emp r esa r ios y miemb ros de la liga de la C ons trucc ión; a los obrero s y ar t esa n os, que nos h on d emostrado su adhesión cordialísima en este día.

N o quiere terminar t ampoco, sin un recuerdo de g r a t itud, de aplauso y de estí mul o, para nuestro Facultad de A rqui t ec tura Poro sus grandes profeso re s y dirigen te s, que h onran o la nación; pa r a lo s grandes desaparecidos que labo r aron en la pr imera hora en la antigua Facultad de Matemática s y para los que co ntinúan en la bre ga con la anto rcha en la mano Poro los lea ders de la emancipación del Arquitec t o, que trabajaron allí, por lo preparación profesional , y cuyos nombres h o nran , ta mb ién, a nuestra Sociedad de Arq ui te c t os, in tegr ando lo 1is t a de los fu ndado re s. Pero en mi expresión f inal , quiero exhor tar con t odo m i entu sias m o, esta vez, a los arquitectos mismos, los jóve n es y los menos jó venes ; a los arqui t ec t o s t odos de l pa ís, a que nos man t engamos unidos por el culto en tu siasta y sac rificado de nues tros ideales propios ; de eso s ideales grandes, que son so l idarios de t o dos nuestros o tro s idea le s personale s; solida ri os de la propia elevación cultu r a l; sol idarios de t odos nuestro s s ueños y de t odas nu e s tr as lucha s de homb r es en fav or de la verdad, de la justicia , de la libert ad y de _ la paz , para nues tr a pa tria y paro el mundo •

ASPECTOS DEL VI AJE A PUNTA DEL ESTE

El Arqt. o Juli o Abella , au t or d e la in icia ti va d e " El Día del Ar quitec t o"

ARQUITECTURA

V is t o de la iglesia de Maldonod o y de la P loyo de Po rtezue lo

Orientació11 Estilística de la •

1\ r f(t l i t e et.ttl' a e 11 el

e 1 Arcttn. Fernando Gapurt·()

Este problema lo vamos a encarar no como una conferencia de teoría del arte, donde se citan todos los autores y tratados de esté tic a, sino si mplemente reflexiones sobre la historia de la arquitectura en nuestro país en su caso particulm·, vale decir , u na observación realista al través de la historia y de la obra realizada después de alg un os a ños d e ausencia, ·por consiguiente sin ninguna inte n ción de crítica personal. por el contrario E.:ie mp re tocaré el tema en lo referente a lo ejec utado por todo lo alto ; b asá ndome en las obras para l a crítica y poder establecer m ás clara mente la orientación estética que habiendo comenzado ya, podrá desarrolJarse y florecer magn íficamen te e n el futuro ; los errores que se han co metido s o n dignos de elogio porque significa n un esf uerzo digno de encomio, y porqu e precis amente los errores nos señalan el camino d e la o rientaci ón estilística pa ra e l futuro.

Dicho esto , entremos en materia Yo considero , que las cuatro d e terminantes que fatalmente n o s llevar á n a un resultado diqno de nuestra civiliza-ción ser á n la s siguientes: Primer o, la vale d e cir el medio ambiente físico del país.

Segundo, l a Raza ;l cr res ult ante racial. Tercero, l a Historia ; el desarrollo de la civilización, l a historia de la Arq lt itectura en el Ur uguay. La Arqueología.

Cuarto , la Vida;- la vida moderna y el rena cimiento humanista.

E n cu a nto a la Geografía nos basta citar simplemen te lo que dice cualquiera gu ía turística s obre el Uruguay , respecto a su posición geoqráíica y astronómica , s u superficie , límites, su orograf ía , c on fra ses éómo ·.ésta: el territorio es ondulado y está: casi falt o de ex tensas llanuras . Su fía , donde dice , por ejem plo , las Cuchillas d e Haedo y Grande determin a n tres vertientes , la del Ur ug ua v . Jo del Plata v la del Atlántico ; v , donde se h ab l a de la r e d fluvial v de la reqión de las lagunas osí como de las islas, etc. Y. de la Geolog :a , q u e habla de las cap as del Arqueo -

zoico y del Paleozoico y de los rocas del Gneis y de equistos. Y del clima, que dice es de tipo templado, cálido, húmedo , con absoluta ausencia de nieve y de temperatura media y lo sereno cien días al año.

Cielo azul cel este como los colores de la bandera, que en EuropOJ confunden a menudo con la Griega q ue ostenta los mismos colores , por alqo se dice que Montevideo es la Atenas de América, yo creo sin ironía que no es solamente por la cultura sino por el cielo; - recuerdo una · anécdota pintoresca- : había en París una famiH ct u ruguaya muy patriota que no perdía oportunidad de fiesta para poner la bandera nacion al en el balc ó n ; los vecinos le llamaban la casa de los grieqos.. naturalmen te también por el tipo mediterran eo de los habitantes . . . ·

Y la Flora , con su vegetación espont á nea y la abundancia de prados naturales. Y de la Fauna, etc. , etc. En resúmen , es el país un gran prado pastoril y de cultive

Cu an do presenté mi Mapoteca e n la inaugur ación de la Exposición de la misma , realizada en el Mi n isterio de Relaciones Exterio"res , al explicar lo que nos sugieren los mapas dije entre otr as cosas:

Una carta Boreal, es siempre blanca sin contqrnos definidos , sus 1ímites se pierden o se derriten como los témpanos de hielo.

Un mapa tropical, es verde y ocre y jugo so como la selva virgen y cálido de tonos como l as pieles de las fieras.

Un mapa de la zona templada es azul y naranja, se s ueñan huertas, prados y pastores , rosas y manzanas; equilibrio virgiliano.

Geográficamente esto es el Uruguay , ese es el medio f ísico que influye directamente sobre la orientación estilística de las artes en general.

Veamos ahora la determinante Raza Se di ce que el Uruguay , cuando · fu é descubierto , estaba habitado por tribus salvajes , una de ellas, la 'm ás im portante. los charrúas. Bien, todos los cr o nistas

•

t:oinciden en que era una raza fuerte, y yo me. atrevo a insinuar una de las teorías más modfl,Inas para -creer que los charrúas no pertenecían a una raza salvaje, y no solamente los charrúa s sino todas las razas que nosotros consideramos salvajes en el Continente y en el mundo, son razas en estado de regresión; tal vez esas razas nómades del Atlántico de América del Sur son los vestigios de la gran Atlántida sepultada en el océano, donde sólo nos queda como recuerdo los archipiélagos del Cabo Verde , Azores , Canarias y Madeira, tal vez son los que se salvaron de ese .Cataclismo en una extraña Arca de Noé, y luego orrojadas :por la marea en las costas del Brasil y del Plata, volviendo así despojados de su civili·zación, desnudos y pobres , a un estado primitivo caul Robinson , olvidando su clase y su estirpe , sin memoria para fijar su civilización primitiva volviendo así a un estado de regresión .

Sobt=e este punto sP. han hecho ya estudios muy serios en. los m u seos etnogr::lficos d e Eu re p :::r, (especialmente en el Museo de l'Homme en París donde tuve la suerte de colaborar durante varios oños), por ejemplo, y realizadas sobre náufragos abandonados durante cientos de oños), por ejemplo , observaciones realizadas ellos de origen civilizado europeo se habiOn transformado en un a tribu salvaje, (por regresión).

Yo creo sobre todo que esto puede haber pasado con los charrúas por instinto de libertad y valor , instintos superiores qu e los hizo hasta tal punto indomables que fué lo que decretó s u terminio ; indudablemente existía en el fondo de esos seres algo que no es animal, sino de fuerza de supervivencia de una clase superior porque si observamos los mestizos descendientes que aun -encontramos en n ue stra ca'mpaña tienen una tristeza sentimental y un oudcr y hasta dir ' a una fineza de espíritu y hasta un o rgullo inconsciente Tacial así como un sentido de la higiene, todo lo c ual se me aparece co mo estertores de una civilización superior; la tristeza de una añoranza qúe no comprende, la suavidad en los modales, la higiene corporal, la sobriedad o el sacrificio y el desvarío , la generosidad y el todo con libre albedrío. De ahí que insista en que los charrúa::> no eran raza salvaje sino una · regresión de civilizadas; por consiguiente cuando los españoles descubrieron América encontraron dos gra nd?s imperios con razas en y ·tnbus con razas en regresion

Los primeros pobladores del Uruguay fueron , sin duda, segundones de casa grande ,hijos desheredados, de tan buena sangre como sus mayores, debieron ingeniarse para vivir. Los m::ís aud aces eligieron entonces la ruta de América. Ese hijo casa grande, despojado de su pa1nmoi?-Io, estudiante, soldado, o marino , que mira el oceano con una esperanza de vida mejor , es el v:rda?ero conquistador de América y de su propia vida , ese es el indiano, y ese nombre es tal vez no solo porque trabajó en indias occidentales, sino porque se mezcló indudablemente con los indios. De ahí el sequndo grado demográfh.:o de nuestra civilización Tabaré

De ahí el interesante problema demográfico sobre el origen del gaucho; a mi entender el gaucho no es puramente español , su compañera es· la china ¿por qué le llaman así? Sin duda por sus caracteres raciales de mestiza , pelo lacio y carac-

teres faciales mongcloides; pues bien si la compañera es la china, su madre y su abuela eran chinas y finalmente su propia hija una china; el gaucho el mismo es un mestizo (o por lo menos una gran parte de ellos lo son).

Los artistas deben de meditar seriamente sobre esto al representarlo en los cuadros o monumentos históricos o con'memorativos (p. ej. si hubiera que erigirse el monumento a la compañera del gaucho seguramente que la Comisión Asesora no un tipo puro racial de mujer española)

Pcr otra parte como decía anteriormente la mezcla no es un deshonor desde el momento que consideramos que esas tribus no eran salvajes sino . ' razas en regres10n

• • Pe r otra parte, esta colonia pobre de España nunca dió oro ni plata a la corona de Castilla , sino guerra , trabajos y gastos inútiles; contra una raza de indios nómades e indcmables prilnero, despué s contra los mestizos y los gauchos hijos de españoles y e Epaño les , más tarde ellos mismos atados a la tierra igualmente rebeldes e indomables.

La región del Plata no es minera , es simplemente un gran prado, un inmenso prado silvestre, que por milagro de los conquistadores se transformó en oro y plata ol aportar los animales domésticos v la rueda. Bi e n estuvieron los conquistadores aí llamarlo Río de la Plata, no por el metal sino oor la tierra au e alimentará m .ás tarde los mill one s de dom€sticos y desarrollará la ganadería y la agricultura, que son la verdadera plata porque es hija del suelo , no como la mina, que rólo deja une cueva infecunda en solor , en cambio el prado se mejora con el tiempo, Eignifica civilización, no es rapiña, como la min a, el prado con la hacienda y la granja significan amor a la nat ural€za y a la vida , es cultura, es amor a la tierra para arraigarse a ella y al través de los años desarrollar su estirpe y con ella la civ ilización del terruño Así nacen los pr imeros propietarios que son les promotores de ia gran inmigraci ó n oue vino después , esp año les primero hasta la emc ncipación de la patria , italianos que comenzaron a venir de la primera mitad del siglo 19, españoles e italianos después y cosmopolitismo general más tarde hasta nuestros días. En suma nu es tra base racial es latina y por consiguiente en la latinidad debemos orientar la estilística de la arquitectura.

La Historia. Veamos ahora , a vuelo de pája ro, la historia de la Arquitectura en el Uruguay , desde la llegada de los conquistadores hasta nue stros días.

Las primeras construcciones fueron indudablemente los fuertes que improvisaban los conq uistadores en la costa, a base de empalizadas como por eje mplo el fuerte de San Gabriel, que estaba ubi ca do en la punta de l a península de la Col,._, _ nia de Sacramento; en c uanto tomaron asiento traj e ron con las leyes de Indias. los alarifes que construían las primeras viviendas. A estas les podemos llamar ibéricas, por cuanto lo mismo hicieron los portugueses, ninguna construc c ión importante ni suntuosa pudo perdurar a trav é s del tiempo , las épocas de prosperidad y riqueza no fueron duraderas, la guerra se producía invariablemente y con ella la destrucción y la ruina. Esa observación la hago yo en mi trat:nntinún l.' n !a N. o 111 6

• u s4tmt6 , u clama a pu lm o nes fa [¡Le,..[ad aco ra2aJa d e br o n ce, r)nl i end o e l aire CVII S U S nla s de sp legacla s - su broz o iz9 uierd o, aiJ c en el espacio, para reu n i r ett Jor n o Je (' lla a loJ c.s los t•alie nl es, !J co n la c lr a mo1H' , li e tttJ e .s u e.;p ado lta ci a e l e n e mi 9t'.

Jfasla pa 1•ece 9u e se la oye ra , t1' 1P r- c alm c nle su Leca eJe pieJra rtO s la m pe Hte .s les fímpano s ....-4pena s lta. lmu.oJ c _:) u 9"ilo , preci pila,. se o lc• .s (lucrrero..s. pue.slo t•ocife,.a

JOSE ENRIQUE RODO

fAtconciencialatinoamericanatendríaqueseriiH•r;¡u;ecuelllero11sus/lliHlamentalestradi· deo?·igenyele<'Chtraciónytendríaqueperder el rlr·.<>usnui.(¡altfJsintereses7Jara nosentirm.agni,ficadaenesashorasinciertas.lasolidaridadquf'lavinculaala{JI'C(IInaciónde su1·azaydes1tespi1·itlt,.quetiene1Jaranosotroself1·iplcprestigiodesnlatiniclacldi1·igente,del m.agisteriointelect-nalq1¿ehaejercidosobrenuestrocultura .1J delatradició11elelibertadencarnadaens1tg1·anRevol-ución,1n.ael1·eele1(1,11uestra, 11 eneltriun/a11tcarraigode8USinstitnciones democNíticas.Hemosreconocidoentodotiempotal1JÍ'/.C"ulaciónespiritual.11demteltoaF'mn-da,ensim1)((tía1:ehementísinta,esainmensairracliafiónrlesilllllatia.que('onstiluJJI,la<'sencia,la tueTzayel(nr·antocleleS1Ji1·itufrancés.VemoseulatricoloreleValmy.11el('Jenuna1H?Selsím.bolo del?neispu,icwteensaJJOdeci.1;ili.zaciónhmnonitaria.liberal .1J generosa 'J ite se1wJJaas¡yirado1·ealiza1·enelm1mdod(sclelaRomadelosilntoninos!1rlelmás1)erj'ectoflrwf'dm;ientoelecultura <iesinte?·esacla.dedelicadezamental 11 deoustoquellaJ¡ailuminadoelespíritude1ma sociedacl1wmauacl<'sclelaAtenasrl<'Perides11lo1-'lorenciarlf'lusJ!Mitisromonohemosde esta1·conelpuebloqueesorqJ1·esenta.(IUtnclo 1111 golpe f///1' quierese¡·rlemuerteloa1nenaza; cttandounaan(JUStio.(/aex]Jectatil:ahacequesesuculan 11 nuestrrtmem')ria.df'llllladolosmila· grosgue1-re1·oselelaRevohtción :11 clelotrolaspinturassí11iestmsr·tJIIr1ur· 1/I)S tmsmitiólaimaginacióndeV-íctoTHugoel(lOlOT '.'/ ladr.(!esperarián(leluliot11Tible''.

ELlE FA URE

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JiiPOLITO TAINE

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Haydosrlel'stasco11dicionrs;esmeneslr'T (!ll f! el('(trtictcrsealonuisdt>stacadoylom<ís dominante1wsi1Jle.Estu.d'iemoselecen•aestasdosobligacirmesclelartista.Pamol¡reviareltmbajo noexamina?·,:sinolasartesClf'imitación.lacsl"ultura.lamúsica<lr<nnlitica.lapinturaylalite1·atura,estasclos'lílfimasprincipalmente.Bata<·011esto. JJ ues11acrmoc< : i s1oslazosqueunenlas a1·tesqueimitanalasq1wnoimitan.t:nasyotrasJ)rocurcwtran.c¡jonnare11do111inanteuncm·ácter notable.Unas.11ot1·asloconsiguenempleanlloun('Oujuuto <1 • p-lrtcsli{Jarlas.f'll.IJas1·eladonesco1nbi1w11y?nocli/iNL11.1-aúnica<lifercnciacousistee11quelasartesrie·imitarión.lapintura.laesc1tlt uraylapoe."'ía.1·eprocluccnenlacesorgániros.11moralr8.IJhacenobrasforrespondientesaobjetos el el1nunclo1·eal.1wient?:asqu.elasot1asaTtes.1a111 ú 8 ic·apro1Jia 111 r:11te<l i elta.11laa'rquitect1tra, combinan1·elacionesmatemáticas]Jm·acrearobras(JIU'nocorresw)//denalosolJjetosr<'ales.Pero wnasintonía.1111ten¡,ploasíconstruido.sonseresrivil'ntescomo1111po1urtcscrif')o1wajigu1·apin· tacla;puesso11tambi(111 seresu1·oanizaclos,¡)(triesto([(fsso11mutna111cnteclcpenelientesy?·e{liclaspo1·unprincipioclirecf?·iz;tienentambién¡wafisouolllía.wego11aruniutcnto,l!ablaTcon mwexpt·esión.a1Yuntana1t11rtecto .rl tít11lodelorualrTiaturasickalesclclmismoorden elelasott·as.sontetidasalasmismasleyesde(reacióncomoalas 111 isnwsreglasclr'crítica;noson 1m gntpocl'istú1to<lent1·o(lelaclasf'totalyconuua1·estri1f'iónco11orida ac antemano,las quesPe¡wue11tranM·Ncaeleellas.ae17asseaplica.

LE CORBUSIER

Se zwn c ( 11 obralapie(/ra.lamadera.Plremeuto .<; 1 htJJ•enC'asas.palados:estoeslaconstrucción.Lainoeniosidadtrabaja

Peroelere1Jentemellegáisalcorazón,melladissPJitil·el1Jie11.mesin1todir·hosoy<ligo: "Estorshermoso:'HeaquílaArquitectura.

AqiCtestá el arteMicasaesJ)níct-ica.Grar·ias y graciasi{Jllalment · alosingenieros·dete?-roraniles !J alaCo 111 pa ii íaclrTeléfonos ·

Vosotros110ltabh'isar·ucliclomicomzóu.Perolasparceles M ' elemnalcielr>l'n '1111 ordental q1¿e1ncenwcionan:Yosieutovuestrasintenciones.Soiss/lm:sbntfalesod'iguas. liuestras1)iedras1nelodicen.Jlesujetáisenestelugar.IJmisojo.\·miran. Jlis ojf)sm:iranalgoque rnu.ncia1mpensamie11tounJ)ensamientoquesemanificstasinJ)alabrasnisonidos.sino1íwicamente pormecUodeprismasqnetienenrela,ción:entre.<(í.b'.(!fosprismassontalf'Sf}'ltelal1tzlosdeta-lla clm·amenteSust·elacioncsnotracl1tcennadalJ1'1Í(titoodl'.íiCrintivo:sonúnact·eaciónmatemáticadepuestroespíritu:sonellenouajeelelaarquiteetura.mat1rialesrudosy sobreltn1WOYI"Ctllla1wísomf'nosutilitario.ltab(;iscsfablericlr)relr.u·ionesq¡u·mehanemocionado. Esto es la Arquitectura

El Ar(Jttitecto e11 la

H e mos esc rito otras veces sobr e los días de postguerrct. Fué ay e r c uando J.,_, v i() t<Witt es tc1bn al e jadct, aun c uando la presintiéramos. Pero hoy, cuando casi to c amos Pl triunfo d e finitivo , nuestra ansiedad por marcar e l futuro, se vuelve má s pr e 1niosa. De la fragua de la guerra surge un nuevo destino para la humcmidad N u evo y limpio , como una estrella. Ciegos son los que no la ven o no qu ie r e n ve rla. N u evo destino humano , para e l nuevo hombre que poblará lo s v alles d e Út ti e rra.

Acercados a lct victoria, ha ll egado la hora d e pensar e n los días d e spués dr la gu e rra. Pa se n los nnales de una historia n e gra crímenes y horrores todo e l ciclo funesto d e d es trucción y muert e. Y pase como c osa vencida para si t! 1npre, e n l os día s unct humanidad nu ev a, e nlazada e n e l abrazo d e la cordialidad. u ,a págimt, que se a la última en el ancho libro d e la vida d e los pue blos , y que ve nga d esd e mañana, la nueva historia de una dulc e conc iliaci ón humana.

A trás para sie1npre la e ra d e d es trucc ión. Y e nsalzada sea lct e ra de la cons trur c i/m. C onstruc c ión con e l pensamie nto jubilmw: con la mat e ria sutil d e l art e; c on los e l e m e ntos escondidos en el se no d e la tierra ; y con los nu evos e l e m e ntos qu e e l hombre arranca del miste rio d e los laboratorios. Cmutruir para !a /f'licidad humana .

Rs e n es ta e ra iluminada d e la creación, dond e e l arquit ec to pue d e alZflrse casi como un Dios , porque e n sus manos es tán los poder es cr e adores , v i v ifi r ad os por la llamct del arte. Todo lo que produce el hombre es tá d e stinado a e nv e j ece r o per ece r MctS si el ropaje del ctrt e c ubr e la obra humana ·- palabra s, cuadros, sonidos, muros- la c osa creada vence la usura de los dí.rt s y se manti e n e co mo nn signo fr e nt e ct las inte rro gaciones d e l futuro. El (lrqui t ecto pu e d e l cv rmtar sus t e mplos y palacios , pe r o puede y d e b e l ev antarlo !i e n Todo lo que e nvuelve al hombr e por sobre un c ampo d e e scombros y ru i nas, é l pu ed e e rigirlo nu e vo , puro y firm e, como ltnct flor d e pie dra qlte naci e rrl de tie rras la ce rada s. El puede orde nar s1u número s y sus fórmulas y e l evar la co sa nueva c on un sentido qu e jamás ha pos e ído Pn l os d es olados día s anteriores. El todo lo pu e d e : ya c on sus propios m e dios , o pt co n vocando la frat.ernal ay uda d e todos los que saben c onstrttir con otros m e dio s la s c o sas que r ec lama la f e licidad humana. Con los medios d e l ingenie ro , pode roso y fu e rt e, cambiado de un amargo r eve r so d e forzosa d es truc·ión , ha c ia e !. anv e r!lo d e la c r e ac ión gozosa; c on los medios del m é dic o, e n el cuidado d e la t.•ida humana, para v olve rla plena y lograda d e Sfle ln c ima al se pulc ro; con lo s m e dios d e agrónomos y veterina rio s e n una rival c r e a c ión pllr(l(lisía ca; co n lo s m edios d e l int e l ec to , e n los laboratorio s, lo s tall e r Ps y lns u s Íiw s d e l mundo.

Este exordio d e iluminada s es p e ranzas que e l hombre nttevo d e b e rá ha- · c t?r sus r e alidadt?S- nace hoy para insistirle al ct rquit ec to e n cuál d e b e ser su funci ó n coo rdinadora y armónica, e n ese nu ev o ciclo de la vida humana , qlte t•s tá na ci e ndo por 'lobre las ruinas. Si h e mos dejado que nue stra f e siempre firm e, vi brara e n la palabra ilusionada , 11.0 es sólo para hac e rla c ner e n e l disl:u.r so, sintie ndo co mo la a cci ón se vuelve l e jana. Al contrario. Pe dimos, cla11Wino s porque Pl arquit ec to r ec upe r e su fun c ión r ec tora e n e l mundo nacie nt e. Conto la d e un Fidias , sobre un nu evo Acr ó polis, inve ncibl e y blanco; como la d e un co n s tructor f{Ótico junto a su inm e nsa y flor ecida cat e dral ; como la d.el A m phi o n , e xaltado por JI ale r y, a cordmulo las pi e dra 'l eno rmes e n una nu eva mú si ca ba io lo s c i e los •

lla ce ti e mpo A RQ U ITECTURA su g irió y al e ntó la organización d e un Congreso N ac ional d e todos los profe sionales, para analizar los proble mas de postg u e rrCl. Eso no pudo r e alizars e. P e ro pensamos que hace años que nuestro i! r e mio rro se une e n Pl abrazo frat e rnal y f ec undo d e los De l VI d e A rquit er t os, qu e debía ce l e brars e e n Lima , nada. se sab e . E s así que' c r ee mos qu.e para es tar alertas y prontos, c uando lf.egue la convocuto ria clf'l .futuro, algo d e bi e ra hac ers e para unir a los arquit ec tos d e América. Altos probl e m(I S, qu e r e basan e l t e mnrio d e los problemas gremiales, d e b e rán d e batir se n bi e rtam e n te El nu e vo hombre d e Amé rica r e clamará su nu eva A rquit eclura. N o rru evtl e n s11 ugpec to formal , sino e n la mane rct c ómo va ct adjudicars e, _ e n ese r eparto d e felicidad.

r-o In p4i g. 86

PLAZAS,CALLES,ETC-

1 PLACE SAINT HARTIN _ 1/ PROHENADE SA/NT JULIEN_ 11/ PLACE SAINT SA UVEURIV BOULfVARD SAINT PlfR R fV RUE SAINT JEAN _ VI PLACE REINE HA 71.//LDf_ VI/ PLACf Df LA RfPUB LI QUE_ VIII DAR SENA_ IX R/0 ORNf_ X CANAL HARITI HO Df CA E

s4equiitci d

u an

Presentamos aqu í, un plano aproximado de la porción más antigua de la hermo s a ciudad normanda que ha caído en poder de los h eroicos soldados onglo-canadieneses, dirigidos p or el veterano general Montgomery, a pe sar de la t enaz resistencia opuesto por las hordas na zi s, que la ocuparon durante más de cuatro años

El origen de Caen no parece ser anterior al siglo XV y se lo atribuye a lo siguiente circ un s tancia Guillermo, duque de Normandía, y Matilde de Flandes se casaron , a pesar de lo prohibición del papa Le ón IX y de lo excom uni ón que, co ntra ellos, lanzó el arzobispo Mauger, de Rouen ( 1) Después de muchas neg ociaciones, el soberano pontífice absolvió a dos esposos, pero con la condición de que cada uno de ellos crease una abadía. Guillermo fund ó, en 1060, lo de Son Esteban, des tinado o rel igiosos del sexo masculino (" Abbaye oux h ommes") y, por su porte, Motilde establecía, pocos años después , una abadía paro mujeres \ " Abbo ye oux femmes "), que es lo de " La Trinidad ".

Al mismo tiemp o Guille r mo hacía levantar, pa ro su residencio y en lo cúspide de una colina equidistante de los dos monas t erios , un sobe rb io castillo del cual t o davía quedan algunos res to s de cierto impo rt ancia.

Por otro pa rte , alrededor de ambos cenobio s se fueron agrupando numerosos viviendas que, con el transcurso de los años, formaron el primer núcleo de lo actual ciudad de Caen

Cuando Guillerm o conquistó Inglaterra ( 1066 ) y eligió o Londres c o mo capi t al de sus do m ini os, Caen pa só o ser capita l de provincia y toda N o rmondía formó porte del re ino inglés hasta principios del siglo XIII. En esa época, Fe lipe 11 A ugusto , rey de Francia ( 11801 :>23), desp u és de ve n ce r al monarca inglés Juan "sin tierra " ( 1199 - 1217), in corpo ra , a s u s estados, lo provincia normando y s u capi t al.

Dos veces volvieron los insulare s a entrar en posesión de esta ciudad: la primera fué en 1346 pero, por poco tiempo ; más la rg a fué la segunda dominación , que tuvo lugar durc•nte el úl t imo período de lo Guerra de los Cien Añ os, el cual dur ó desde 141 7 a 1450. ·

Caen era una verdade ra ciudad de arte que convenía ser visitada c o n detención , tanto por sus pintorescas calle s bo r deadas por ve tu s ta s y hermosas casos medioevales, como por venerables templos románicos y góticos y su magnífico "Museo de Bella s Artes"

Haremos uno rápido de s cripci ó n de sus más importantes m o numento s, e s decir , los que están indicados en el plano , con números arábigos

Igl e sia Son Este ban

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1 ) IGLESIA DE SAN ESTEBAN. Ero el templ o anexo al convento e stableci do po r Guillermo y fué cons tru ido entre 1060 y 1077. En un principio so lame nte estuvieron abovedados lo s nove s laterale s !con bóvedas de aris t a) y un modesto tech o de ce rcho s cubría o lo nove central. A mediados del siglo X 11 , este te c h o fué reemplazado por el de bóvedas de a r ista ( sexpo rt it os l, que ex is te oc -

Hac ia 1 2 00 su planto e r o relativamente simple y ca recía de g irola pero, en t odo e l correr del siglo XIII, su frió t o n grandes modific aciones , que llegó o adquir i r lo formo de lo f iguro 2 El coro , c r ucero y ábside , con sus copillas obs idoles, fueron reco n s tru idos durante lo pr imero mitad del siglo X III. Lo amplio ca p illo s ituad o no muy lejos de lo fachado principal y del lodo "de l Evangeli o' es también uno ob ro ejecutado du rante ese mismo si glo

2 ) LICEO MALHERBE ( 2 l. P o rte de los cons tru cc io n es de lo viej o abadía de Son Es t eban están ocupad os por es te establecim iento de en señan z a. Durante el sig lo XVIII fu é necesario reconstruir port e del claus t ro jun t o c on el hermoso refec t o r io y lo monumenta l e scalero , cuyo baran da de hierro forjado, es todo uno obro de arte

3) IGLESIA " LA TRIN IDAD ". Fo rm aba porte del convento debido a lo piadoso r eino Motilde t3l. Su plan to inicia l s ufri ó p oc o s al t eraciones pero, lo mismo que en Son se susti tu yó el t ech o de cerchos que cubría o lo nove cen tr al del siglo X 1, con el d e b óv edas de a r ista - t am bién sexportitos-, q u e t ie ne actualmente F ué muy perjudi cado por e l t iempo y los hombres y graci as ol eminente a rqu ite cto Víc t or Ruprich Robe rt ( 1820 - 1887) , que lo re s t auró muy hábilmente entre los oños 1854 y 1860, pudo recobrar su primitiv o a s pecto

4) HOTEL DI EU ( Hospit a l Generoll Lo s depeñdencios del convent o benedictino de lo reino Motilde han sido dest in ados o hosp ita l, el cual go z o de los magníf icos ja rdines que alegraban al antigu o cenobio de " Lo Tr inidad ".

5 ) IGLES IA DE SAN PEDRO Bell o monumen t o gót ico co nstrui do entre 1308 y 1530. Lo porte mós moderno es el magnífico áb side , cons tr uido por Hécto r So h ier el) es t ilo yo francamente re nacen ti s t a , por lo menos, en lo port e extern o. Su i nte r ior acuso uno exuberante ornamentación, especialmente en el coro , donde el ci t ad o arquitecto hizo galo de uno inven t ivo y un ta len t o art ís ti co poc o comunes. Llamo lo ate n ción lo esbelto torre de lo fachado p rinci pa l, term in a do en 1308 , y cuyo f lecho de p ied ra llego ho s t o lo altu ra de 75 me tr os.

6) IGLESIA DE SAN GIL t " Sa int Gilles " l. Vie jo iglesia románico de l sig lo XI, pero reconstru ido pos ter io r men t e. Conservo su nove úni co del si glo XII y u n hermoso p o rtal c u yo arquitec tura demuestro qu e hoy que incluirlo en tr e los o bra s d e lo primero mit ad del siglo XV 1

7 ) IGLESIA DE SAN JUAN ( " Sain t Jeon "). Interesante m onumen t o de los sjglos X IV y XV Tiene uno t o rr e en f achado pr inc ipal y o tro en lo inte rs ec ción del c ru cero con lo nove má s alto ( 4 l . Ambqs es t án todavía incompleto s ( carecen de flecha s) y lo primero presen t o acen tua do inclinaci ón.

3 J IGLESIA DE SAN SAL VAOO R f " Soin t Souveur" l . Curioso t emp lo co mpue s t o por d os nove s de idé nt ico ancho y pertenec iente s o dist intos épocas Lo del lodo " del Evangelio " e s del siglo XIV y lo o tro f ué cons tru ido un si glo más t a rd e. El ábside de lo primer o es uno herm oso ob ro de Hé cto r Sohier y fué term ina do en 1546 Tiene un bello ca mpanar io cuyo f lec h o es de l siglo XIV

9 ) ANTIGUA IGLESIA DE SAN ESTEBAN Ignoramos por qué lo ll aman " antiguo ", desde el momento que fué construido en plen o siglo XV, o seo, c uatro sig los más tarde que s u h o mó nim o erigido por Gu i llermo " el Conquistador". Hoce unos tre inta a ños estab a en muy precari o estado de conservación y se lo ut ili zaba com o depósi t o de materi a les , d e p ropiedad d el municipio de C aen

l Ol IGLESIA DE SAN N ICOLAS Otro notable edificio muy maltratado, hasta el punt o de que , o principios de este siglo·, se lo convirtió en depósito de forraje s. Tal vez, mós tarde , hoyo sido dedicado o capillo del cementerio contiguo.

ll) IGLES IA DE NUESTRA SEÑORA ( Notre Dome ). Interesante obra de lo Compañía de Jesús , cuya planto , fachada y estructuro son clósicamente jesuíticas. Fué inaugurado en el año 1684 y posee un altor con baldaquino, que es una magnífico obro de talla del siglo XV II I.

12) IGLES IA DE SAN SALVADOR ISoint Souveur l. Otra iglesia dedicado al mismo san to que lo yo citada anteriormente ( véase número 8 ) y que es de fundación mós antiguo que ésto. Construida durante lo época tran si ti va del románico al ojival, fué reparada y refo r mada duran t e los siglos XIV , XVII y XVIII, conservando huellos importan tes de t odas los etapas de s u construcción.

13 l IGLESIA DE SAN JULIAN Gracioso monumento del siglo XV

14) El AYUNTAMIENTO ( Hotel de Villel. Este hermoso edificio de clásico "esti lo LUIS XIV ", fué cons tru ido para seminario al promediar el siglo XVII y su capillo conHene los 120.000 volúmenes ( entre ellos , mós de 1 00 incunables ) de la Bibl io teca Nacional.

l5) EL MUSEO. Ocupo también porte del antiguo semi nar io que hemos mencionado anteriormente. Contiene admirables 1ienzos de los más celebrados artistas de los escuelas italianos ( Perugino , Tintoretto, Pablo Veronés, Aníbol Corrocci, etc.), francesa ( Mignard, Lebrun , Nottier , Boucher, Ary Scheffer, Courbet, etc.) , española ( Zurbarón, Rivera y Murilfo ) y flamenco (Van der Meulen, Breughel de Velours, Jordoen s y Van Dyck).

Llamo lo atención lo solo que contiene los objetos artísticos y 50.000 estampas legados al Museo por el coleccionista Sr. B Mancel. Allí pueden admirarse, aporte de hermosos cuadros de lo escuelo h o landesa (Van Ostode, Van Ruisdoel, Teniers, Wolscoppel , Van Uden, etc.), bellos ejemplares de p o rcelana de Sévres, may ólicas de Rouen y magnífi cos esma lte s de los siglos XV y XVI.

16) PALACIO DE JUSTICIA. Noble construcción del siglo XVIII.

17) MUSEO "DE LOS ANTICUARIOS ". Ocupa un viejo colegio de los jesuíto s y cont iene numerosos obje t os de gran antigüedad, entre ellos se destacan algunas joyos merovingios, encon t rados en uno tumbo y no muy lej9s de Caen, y uno copo que se pretende hoyo pertenecido a Guillerm o "el Conquistador"

18) LA UNIVERSIDAD. Grandioso edificio de antiguo fundación pero que , en gran parte , h a sido rec ons truid o durante el siglo posado Funcionan en él tres facultades : Letras, Ciencias y Derecho.

19) LA BOLSA Es el antiguo " Hote l d'Ecoville" u " Ho tel de Volois ", magnífico palacio, obro de un arquitecto desconocido, y terminad o en 1538. Su amplio y bello patio ostenta uno rico ornamentación esculpida del mós puro estilo "F rancisc o 1"

20l HOTEL DUVAL DE MONDRAINV I LLE Otro bello obro renacent is ta atribuído, por algunos autores, al mismo arquitecto que construyó el "Hotel d'Ecoville"

21) EL PALAC IO " DE LA MONEDA ". Valioso edificio de ejecución contemporáneo o los dos anteriores Inaugurado en 1 531.

22 ) HOTEL DE THAN Herm oso palac io construido o mediados del siglo XVI y que ha sido muy bien restaurado en tiempos de Napole ó n 111 ( 1852 - 1870 ).

23 ) EL CASTILLO. Es una obra de Guillerm o "el Conquistador" pero, de los primitivo s construcciones, sólo quedan uno qve otro torre y algunos paños de murallas Fué modificado varios veces y en distintos épocas poro adoptarlo o cuartel.

ARQUITECTURA

de lo Trinidad

Antiguo

Hotel de V•lois

En Caen abunda n los antiguos man si ones, tonto med ioevol e s como de los siglos XVt, XV II y XVIII. Un poseo por los angostos collejas de l Carmen ( Rue des Corme s), Son Juan !Rue Soint Jeon ), de lo Pri sión ( Rue de lo Ge ole), de los C>Jn ó nig os ( Rue des Chon oi nes) , de los Franciscanos (Rue des Co rdeliers ) y especia lmente po r lo de Son Pedro t Rue Soint P ierre) , nos permitir ía contemplar numeros os viviendas de o trora y de extraordinario mérito histórico y aún artístico En su mayoría estón co nstru idos o lo manero normando , es decir , a base de entramados de modero con rellenos de mampostería de ladr ill o Lo s pieza s de modero , que quedan aparentemente en fac hado , suelen estor delicadamente esculpidos No sería di fícil que el hurocón de hierro y fueg o, que se desencadenó sob re lo bello ciudad de Guillerm o y Motilde , hoy o causado eno rme s perjuicio s en los venerables y valiosos monu mentos que ello encerraba Co n todo, ab r iguemo s lo esperanzo de que , uno ve z terminodo lo atr o z con tie ndo que desde hoce cinco años afl ige o lo human idad , lo s restos de aquellos m ag n ífico s o bra s arquitect óni cos se rón conservados piadosamente y sin hacerles sufr i r res t a urac iones " o fond o" que , o veces , son ton perjudiciales como los rn is mo s cotóst ro fe s.

(1) Habfa un cierto parent es c o ent r e ellos, suficie n te, a jui cio de la Santa Sede para impedil· la celehracló n del matrimonio.

(!}) El poeta Francis c o (15á5 - 162 ) nació en Caen. - T odav fa puede verse su natal en la ca ll e de San P edro (Rue Saint Pierre) N.p 126.

(3) La c on<tu ista de Inglaterra ele,·ó a Guillermo y a :\Iatilde, a la ca teg o rfa d e reyes.

(4) Casi las iglesias n o rmanda s, tanto r ománica s como góticas , poseen una torrelinterna que JSe l evan ta en e l encuent r o d e la nave central co n e l c rucero. Esta. parti cu laridad f u é llevada por los nürmandos a In glaterra, d o nd e a bundan las igl e!Sias que tienen una torre co n idéntka ubl<'a<'ión. • E 1 arr1uitectn e n 1 a post-guerra

l'ieue de la 1\et. 112

De b e mos at e nd e r e l llamado a construir, a organizar, a planificar, a armonizar. A arm onizar, como sólo d ebié ramos decir en nuestro léxico d e arquit ec tos , pu es es! a p(llabra grande y sonora, e ntraña todo lo que debe dar el mundo nuevo e n utilidad, e n moralidad y e n belleza. Darlo en un nuevo concie rto humano , dond e las razas, l os pue blos, los paí.ses, la.s familias y los hombres pue dan «vivir » en plenitud por e l solo Tt. ec lto d e hab e r surgido sobre la ti e rra al div."no mist e rio de la vida.

Es és t e"e l panorama qu e sin es p e jismos, se abr e frente a nues tros ojos d e urtistas. Allá r n ww l e janía - que algunos más jóvenes v an lt alcanzar- se pr ese nta la ti e rnt prometida que llama a los nuevos arquit ec tos. ¿Cómo los llamct ? De j e mos par({ otro día es ta s m e ditaciones para aclar.ar qu é c ambios int e rnos l e p e dirá el arte nu evo a sus creadores; y qu é cambios habrán d e operarse en l a ntaMt anónima y b e n e ficiaria , para que ese sueño, ltt nueva t :e rdad artísti ca , una verdad que llev e en su e ntraña co mo lo fu é siempr r - la otra ve rdad q ue viene del alma pura d e los pu e blos (:¡¡rl•§ Hf'rrera \\ar 1ean •

e.s &"uquinislts

Extractamos de lo conferencio que dicto ro en " Amigos del Arte" el arquitecto Herrero Moc Lean , con motivo de lo exposición de croquis de arquitectura ejecutados por el arquitecto H Poyssé Reyes, ideos generales sobre el croquis como expresión exacta de un estado de ánima creador. El resto de lo conferencia , por demás interesante, verá lo lux en su oportunidad yo que hoy estamos imposibilitados de hacerlo por faltCl de espacio

f!dt ,t

Rtft& ' expueafc'l

41. Patul d,l

Esta la primera ,·ez, o •tniZ<l "' ele la muy ' ·eces que esto: muro · heroi c o f> d e Amigo · del Art e -y no nw pidai que aclare quf cla., e d e o loria han u tentado y t1 n é eon:tante han r ec l amado, que muro glorio ·o y d e d el repito, c u el gu en proy ec to s o croquis de n rqui t cc tura.

es te h ec ho raro en nu e 'tro a mbien te y en t o do .· lo. an1bientes actuale . , e l que explica mi humilde el e co nf ere nci ta empecinado, el qu e me , a a arran c ar una "' erie de medita<·ione : no une\-a. , s ino repetida s y qu e u1e voy a penni tir d e jar s urg ir en una ama hl e compañía, :-: in prestigio d e cátedra, e u, u e 1ta s ca i en el "enei llo r op aj e d e una c har la.

Pero ant e:-; d e entrar al t e ma, dejachue que habl e un poco d e la nneYa mat e ria que llena es -

1

ta . r qu e eloo·iand o el t em p e ram en t o artí s ti c o d el jo,·en e in qu ie t o ar q uit ec to Pa yssé m e dir i ja nn p oro a :-; u s pr i n 1e r a: pru ebas de s u es ph·i tu , q u e s on s u s c ro qu i · d e ar1Jnit cc tura.

La \ erdad, : i <l e arq uit cc tura d e b e trata r.- e.'" ya decimo s dellwlao ·o qu e e s ta r ec e pcióu h e rm os a d e Amig- os dP l Art e a la. ar q uit e<' tnr a pr oYoea en nu es tr o es píritu d e nada mejor, para lu e ir hH blar d e p ared es , •1u e l'l c roqui s , e n e l r ro tlui s ya viv e la arquit ect ura Vive aún qu e en lo s día .- s u ce:s iYos, 0uan d o debe reüir se a una c antidad de i mpr es ione s , de s i .· tenu l s y- d e nún1 e ro s qu e no pre le bene fician.

El c·roqui s es e l l' el' ién n ar id o d e l es píritu. D e ntro de la nebulo s a ro n que canta hi e n aden-

ARQUITECTURA

tro par a el art is t a un c a nto, una i d e a , una form a, aq ue llo q u e ha s ur gi d o imprecis o , Yagoroso, tré m u lo, e . l o qu e nHí s ._· e· are r ca a l a id e a pura.

Des pu és d el e11 el p eríodo de depura c ióH , n1u e r e e l pro yet to e n s u r e p r es entac ión g r ú fi C'a . S e v u e lve sec o, e. q u e rnát i co , rígi d o como una fórmul a , c u ando .' e tra s l ada a tela o a la.- co pia s Y por últ i mo \ u e l v e l e ntarne nte a la vi d a d e finitiva c uand o d e línea s se ' Ta tran sf ormand o e n unu·os (•oo rdinad os .

E : así <JLle el v e rdad e ro r nnto del arquitecto, está pr im ero en el croquis y después en la obra pe rd u r a bl e . Pero para mos trarlo, pa r a so1neterl o a un ju ic i o Ya le e l (' roq u i s e xp r es i\·o, p o rque e n ¡; 1 , ad e má del c rit e r io plá s t i co e ntre v i sto, e.tá t o d a la primig eniH emoe ión que ac01npaña e l d if í c il na c irn i ento el e u n a ohra de a rt e

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Ciertos hechos en lo vida de la ciudad, aún referidos especialmente o determinada interés privado, tienen lo virtud de mover el ambiente , de interesar, rel»osondo al interés pública , para reavivar ciertos temores que a fuerza de sufrirlos,una se había acostumbrado a ellos, ol pun t o de casi posarlos inadvertidos.

Y es as í, que el reciente semi-conflicto suscitado por lo construcción de un gran edificio particular en nuestro Plaza Independencia, trajo a nuestro mente amargas reflexiones ¿ Qu é será de nuestra plaza principal , en el término de muy pocos años? Peor aún ¿Qu é es ya nuestra Plaza, donde se anuncia ahora la construcción de dos nuevos edif icios? Y hablamos de ordenaciones , de urbanismo , de inter é s colectivo, paro ver , -incapacitados de otra cosa que esa , - cómo se pierde un verdadero valor de unidad , para que, e n nombre del progreso , regresemos e n aquello que nunca d emos ,erder : " Equilibrio y armonía " d e e se -sino gron e spacio , - al menos , tradicional centro de nuestra urb e

Bueno !! y asociando id e as pasan por nuestra mente la Avenida Agraciada , Villa Biarrih: y la Rambla costanera Y qu é decir de la ubicación d e nuestros principales edificios públicos , "digno" ejemplo d e " zonizac ión " , d e la considerac ión que por la consulta a la opinión resp e tabl e de las ofic inas comp e tentes , deber ían t e n e r la s e ntidad e s públicas.

No recordemos más , porqu e e ntramos e n el tema " Plan Reg u lador" , y esto , que tan simpl e nos par e ció e n un ti e mpo , c reyendo que toda obra d e i nter és col e cti vo , deb ía v e r abierto s u camino hasta el positivo r e sultado final , v e mo s qu e tien e muchos b El moles, que no son por la part e t é cnica , p e ro sí, por la incompr e nsión , el d es inter és por la co s a !)ublica , y e l exage r ado por la privada Y m e nos mal ! qu e aún algo , al cabo d e año s,- v e mos hacer , aunqu e e llo se a sin mayor conexión con una id e a d e conjunto, - tanto e n ordenanzas como en r e alizac ione s urbanísticas parciales,quedando un mín i mo saldo f rnorabl e

El tema e s la rgo , profundo y no pod e mos insistir aqu í. ¿C ó mo podemos pretender un plan Re gulador , si ni tenemos una d e Construcciones más nueva qu e la de 1885? Y cre e mo s qu e d e e ntonces a la fecha , " algo " e volucionó el conc e pto d e ciudad y el volumen de la misma

Reco r d am os que en Octubre de 19 35 , nuestra Sociedad de Arqui t ect as re solvió entr evis tar al en t onces Sr. Min is tr o Obra s Públicas , para solic ita r la m od ificaci ón de aquélla , iniciand o u n a encuesta entre sus asociados, para soli c ita r o p ini ó n a l re s pect o. Pos teri o rment e, nuestra I ntendencia lleg ó a e s t r uc t urar un Código de la Construcción, c uyo paradero desconocemos. Y la modif icación de nue s tra má s rec ient e ord enan za so bre h igie ne de la Vivie nd a, -que data del 1 1 de a br il de 19 2 8-, también anunciada, espera aún, no sab e mos qué vientos para su mar cha

cons rucctones

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En t retant o, n o podemos pa sa r por al t o, e l " CO DI GO DE LA ED IFI CACION " que se acaba de sanciona r en Bu enos Aire s, luego de un serio es t ud io real iz ado por una nume r osa comi s ió n de técnic os. Sobemo s que n o llega con ello , toda una panacea ; sabemos que falta el cor r espondien t e comp lemen t o , el e s tu dia u rbanológ ico que concre t ado en un plan , pe r m ita un raci o nal desarro llo de una g r an ciudad , pero se reali z ó c o n aquel códig o - pese a la s críticas que pueda levanta r- un prime r pa so y hay que iniciar ese pa so!

No será perfecto lo c o n s eguido en Buenos Aires P ocas o bras pueden ll eva r e se sello , pero comie nza po r decreta r pa r a la M un icipalidad de Buenos A ires una au t ori z ación EST ABL ECER RESTR ICC ION ES A L DOM I N IO PR IVADO ", r elati -

vas a :

1.'' - Altura máxima y m í nima el númer o de pisos y volumen y dist ribuc ión de los edific ios;

2 ." - La w perf ic ie m í nima de los pat io s de ai r e y lu z y la ubicación de los mismos ;

3. 0 - La s uperfic ie libre de construcciones que POR TODO EL ANCHO DE LOS TERRENOS , DEBERA DEJA RSE EN EL FONDO DE LOS M ISMOS;

4 .'' - La pro p o rc ión ideal d el núme ro de moradores, r e specto a la s upe r f icie ed if icada ;

5."- Lo ubicación y el u so de los edific ios para comerc1 o, indust r ias, residencias y o tros f ines;

6." - Altu ra s de ter mi n adas y normas arqu ite c t ónicas de conjun t o para la edificación frente a plazas , avenidos o paseos públicos , etc., etc.

Y no se guimos , porque el e spacio disponibl e, más reglam e ntado que u e stra ciudad nos llama a la real idad; el t e ma es amplío y profundo por e llo , no pu e de demorarse más.

" ARQUITECTURA ' ' reclama qu e s ! pi e nse en lo ya irrepa&abl e y e n lo qu e a breve pino igualmente lo s e rá y que , s i como e n d re ciente e jtt mplo d e l edificio de la Plaza Independ e ncia , un mal e nt e ndido derecho de propiedad , casi malogra una compos ici ó n edil icia , este famoso derecho, alentado por uno incompl eta le gislación relativa a construcción , puede , a muy corto plazo , hac e r de nuestra querida ciudad , un mot ivo d e arre p e ntimiento futuro , tanto por' lo que hicimos como por lo que vamos dejando hacer Y ha llegado el momento d e pensar H r iamente en el peli,ro latente que todas conocemos y ql!e pa recen desconocer, simplemente con cerrar los cjos Creemos que debe requerirse la opinión de la Sociedad de Arquit:ctos , como colaboración desinteresado y que puede , en inmejorables condiciones, traer un aporte de ideas para la obra que corresponde a las oficinas especblizados

Por hoy , basta, pero s eguiremos oportunamente

ara e anatorio

4 MENCIONES IGUALES DE S 250 00 c / u

a ) Arqtos .: A. C Mart í, J Ledou x y D Mendívil Herr er a .

b ) Arq ! os. : R Rich e ro , M Mateo Fe rnánde:z y A . Pietropinto .

e ) Arqtos .: B. Arbeleche y M. A. Cana le .

d ) Arqtos. : J. C Abello Tr íos , R Cari evara y R. Rivera .

Asesor , Arqto D Daniel Ro cco

Jurado , f or mad o p o r arqu itectos Rodolfo Vigouruo x p o r lo So c ie dad d e Arqu itectos , Osear Brugn ini p o r los c onc ur sa nte s y Ram ó n Ricón por " Co s o d e Goli c io " con e l Dr Humbe rta Mo y y e l Sr A n t onio D íoz Yóñez por es t o en t id a d.

d e locales de tr aba jo , a s í com o soluciona d o lo llegado de p e rs onal s ecundario y apro v isionam ient o

En lo Planto Boja , constituye principal caracte r ístico uno neto se par ación de público o c o nsul t o rio s extern os, o s olo s de enfermo s y de per sonal t écnico y adm inistrat ivo a sus respectivos loca les, con uno ci rc ul ación independie nt e poro médicos , en tr e cons u 't:> ri o y su solo co mún Y t od o e s te conjunto , perfe!: t ome nte vi gi lado, por lo adminis tra ci ó n y o fre ciendo como lógico uno o r ien ta ción al Este de lo espero de co nsultorios extern os, cuyo mayor porte a t iende a l públ ic o por lo mo ñ ona

En el Primer Piso se ubican 44 coma s de enfermo s qu irú rg icos , con el block ope r ato r io en el ángulo Sures t e , presentand o a sí un o que , sin ser p e rfe cto , es fácilmente co rregibl e , o f in de obte ner uno direc t o ent rado de en ferm os a Sala Séptic o, que se rvirá como salo de curac io nes , s in en t rar o lo porte asép ti co del grupo qui r úrgico

Segundo piSO

En el Segundo Piso se ubican I:J s re s ta n te s comas de enfe rmos quirúrgi cos y a nf ite a tro poro sol os de o p e roc rones con b uen acceso.

Finalmente , e n e l Tercer Pis o incluye los servic ios : mo tern ida d , n iñ os e infecci o sos

So bre e l ángu lo de b lo ck quirú rgico se desa rrollan los se r v ic ios de porto , nursery, incu bad o ra , aloj amiento de médicos y par t ero s , etc ., qued and o bien d is puesto s lo s sa las de enfermos y c o n re lativ o aislami ent o los seis comas de infecciosos, bien dis pues t os e n lo conce rniente o ub icaci ó n del local de de si nfe cció n y guardia , pero manteniendo una circulación común cor. o tr os pisos, lo que sin duda conv endrá evitar

En cuant o a l c o njun t o plástico , es bien equilibrado, con u n ac en tu ado y acertado carácter español, sa t isfaciendo así al mi s mo t iem p o que un buen estudio de planta , un de seo de la in s t ituci ó n " Co s a de Go l icio ".

Tercer piso

Casa de

Re11ta

lle la señorita 1\\aría Salvo

La rnr¡ti n tel'lu d e es t e e difi c io fu é ejecutada por Aqu il es Faropp a

33 departamentos con seis garages por lo calle Félix

O 1 m e d o, y ent r ada de se rvi cio.

Pl an to boja con 3 negocios y azotea con terrazo de juegos. po r o niños In st alaciones comple to s gene.r oles y central telef ónico.

ARREGLO DEL LIVING EN 4 DEPARTAMENTOS DISTINTOS

2. '' premio del CONCURSO DE ARQUITECTURA REALIZADA , ca t egoría " A ", organi z ado por lo l. Municipal de Montevideo , en el año 1942 (ed if icios consid erad os individualmente.

A RQUITECTURA

ubicada en Ju ctn esq . .\\aldonado

Chalet en Señor Hé e t o r·

Calle Punta s de => 1 de llil' ie mlw e

Solodo del hvi ng a l porc he del cost ado y visto de lo fachado ca ll e 31 de Dic iemo re. Los 3 paños d el muro s a liente co rresp onden o lo con st rucc ión an t igua

V1s t o d e l c o medo r ol l1vtng. Eston t erio de mod e ro d uro encerado. Es t ufo con fre n•e y dueto de p1edro g ron it,co

COME DOR - Muebles de es t ilo Pro venzal de pitiribi encerado. Artefa c t os de modero ence rado con por t es de hierro fo rjado y pon t ollos de c retona

Vos t o del liv ong al comedo r Pi so de mon olí t ico blanco y neg ro. Gran ventanal en ángu lo h acia el jardí n ( in fer ior!

ESTUFAS

BAJ O DIRECC IO N TECNIC A

OSCAR y MIGUEL A. BElLINI

L A. PERFEC TA SOL UCION DE UN VIEJO PROBLEMA

SIN HUMO , SIN HOLLIN , SIN CORRIENTES FRIAS

Señora s, seño nto s, seño re s:

A n t e s de que lo leyendo de A nhón, tal c o mo yo lo compues to, y t al c o mo Artu ro Ho negge r lo ha pe ne t ra d o ani mán d ol a co n su magno a li en to, seo re presen t ado cnt<! voso tros po r los a rt ist as conduc id os p o r Robe rt o S!ohon, y po • Id o Rubi s te •n , en algunos palabra s voy o d e ci ros lo h •stor io, porq ue esto leye n do tiene su h •s to rio en mi p:?n so m•e n t o

Lo Arqu itec tu ra ha oc upado un g ra n lugar en los pro · me ro s amo res de mi espíntu M i a do lescenc ia imogmobo , co n po s•ón el ac t o de co ns tru ir; mi pasión se alimen tal',; con lec tura s bast an t e preciso s, entre croqu is y t eo rías qu .: yo m e fo r ja ba Enco ntraba en ello más gus'o y enseñonzc que e n mis est ud ios y lo ideo m ismo de lo construcc icin , que es el pa saj e del desorden al o rden y el uso d e lo orbi t ro n o po ro o b tener lo neces idad , se fij a ba en m• corT'u el t ipo de lo acc ión más bello y más completo que el homb re pod ría p ro po n e rse. Un edilocio t erminado n os vuelve ;.¡ mos trar en u no solo m irado uno sumo de intencion e s, ,,...v e nc ion es, co n venc imien t os y fue rzas que su exis t e n c•o 1m¡:.l•co; m a nif ies to o lo luz lo o bro combinado de lo vollc. ion o t: l sa be r y del pode r de l h o mbre. Un ico en tre todos los arres, en un ins t an t e ind 1v isi ble de visión, lo a rqui tec t u ra cor · go nues tr o olmo con el to t al sen t 1m ien t o de los faculta des hu mano s

Pe ro lo ad o lesc e n cia es •nco n s t on t e y lo mío b1en pront _, fué seducido por lo poesía, ello puso o esc r ib ir los ver · sos que se hocícn hoce cuar en t a a ños. Ero lo época del son bolismo: co do uno según su natura leza y su escuela , est5. oomos, u nos y o tr os, muy a tareado; en a umen t ar de lo me¡o r ma n ero lo can t idad de m ús ico que lo lengua fron c.eso pe rm ití a on tr o ducir en el d iscu rso. Este c u ida do mu s•col, alg u n os o t ros se le oñod •eron, me arrojaron en re flexione; Ili mi t ado s so bre los ar t es , y poco o poco sob re mil temo > que yo h ubie ra creíd o mu y ale¡odos de m í mism o Pero nado estó lejos d el espintu

Me acon teció ex t rav ia rme bastante entre m•s curo O:;•dod e s muy dive rso s c omo poro hacerme perder el qu st o de e scri b ir. De jé o m i fantasí a lo completo libert ad de h oce · y deshace r , de c rea r si n di f •cu ltod y cnticor sin med•do , i J que cons t i lu ye un jueg o peligroso, uno d e juego s o.: azor qu e llevan o lo ruino, - p o rqu e un pensom •e.,; -: p r iva d o de todo con t enc ió n externa, desprend ido d e todo.: sonc• ó n y no dirigiéndose a un acto o una o bro b ie n del 1m· oos, igno ro su verdadero na t ura le za, que n o es o tro p o ne rse de acuerdo con el homb re entero - un pensom •ento así se c re e fác il mente to d opode roso y un •v ersa l : en u n..: p alab ro , a dqu ie re el hábito de los d 1v idend os fic t •c•os y los o pe rac ione s imo ginona s Fel izm e nte , lo arq uitec t u ra , que había enca nteda m i ¡uve nt u d , m e habí a de ja do en el fon da un cier ta gu st o polo sólido, un c ie rt o mod e lo de la cons trucción y en· ro nce s uno c•erlo descon f•on zo de los cau sa s d e y d e rumo que lo realidad hoce octuer t odo c o;o , · en par t icular sob re lo s ob ra s eel espi ritu.

El ar t e de co n s tru ir nos recuerd o que n odo se mo'1!1e · ne por si mi s mo , y qu e es o tro coso am o r lo bell o que C0 1y mu y o ! ro coso hace rlo conc eb ir Como lo t e z tr abajo y j u zgo a su man e ro lo o bro del c rq u •t ec t o

e :l o some t e o uno c r it •co cons t an t e e implacabl e , así ocurre e n todo m a t e r ia T odo p rod u cció n apenas e ng e ndrad o vive ,:>e l igrosome n te , debe su fr ir pr ueba s d e resis t e n cia } tende r muy b ien con tra lo o b jeción , lo in di fe re n cia o e l olvido. Se pued en sa car de es to observac ión t on fundado g rand e s c o nsecue n cias m •smo en el a rde n li tera rio y h a s ta en le p u e sio. Aun en los pie z as mós lige ros, e s nece sa r io soña r con lo duración, - es decir con lo memoria , e s d ecir con lo i o rmo , como los c ons' ruc tores d e flechas y de t o r res s ueñan con lo est ruc t uro

Pue sto que yo pensaba con mucho l ib er tad en o t ro s coso s "· entre ellos, con mucho frecuenc•o en lo mús•co y e n es t u •rus mo arqui t ect u ra , ten ia fa talmente que o currir que a lgunos relaci o nes en t re uno y o t ro vendría n o aleg ra r m• e,pí rot u

Es tos re lcc• ones son mu y fáciles de p re sen t ir vagamente , del•codos de p recisa r y defoni r, y h asta no es •mpo:;•ble el ponerlos en d u do, - porque todo lo que es es téi •c a d udoso. P e ro , en cuan to o mi , ell es me pa recía n d e slumbran te s, lo que quie re deci r que yo deseaba muc h ís imo que e x is t ieron, y és to ba s t aba po ro s u exis t e n ci a Es taba m uy le jo s de ser el p r imero que los hubiera de;,eodo y des d e luego pe rcib•cio

Es cloro que mú s•co y on.¡UJtectura son artes que presc•nd en •guolmente de lo •m•toc• ó n de los cosos; so n ar tes en les c ua les lo mo t enc y lo fo rmo llenen re lacio nes bas ta nte más i n timas en t re ellos que en lo s o tros a rt e s; uno y o tr o o lo sensi b ilidad má s general. Los dos odmlle'1 lo repeticicin, medi o todopo d e roso; rec ur ren los d os o lo ;, efec to s fí sic os de l t a maño y de lo in tes idod , po r lo cuul pueden o los sen t idos y el Es p íritu ho st o el on •quil om• en ' o En fin, su na tu rale za respectivo pe rmi t e o s u;;¡•e re to do un lujo de comb mocione s y d e s arro ll os regu lorEs, p o r los c ual e s se relaci ona n o se c o mpa ran o lo geomet rí a y el a náli sis. O lv•dobo lo esencial: lo compos icicin , - es C: ec ir el en loc e de l c o n¡unt o con el de tall e , es mucho m:ls sensi b le y exig1ble en los o b ras de músico y arqUi tec tura que en los artes do nde lo rep rod uCCI Ón de lo , •e res v1s obles es el o bjeto, po r que éstos, to ma ndo su s elemen to s y modelos ü e l mundo exterio r, del mundo de lo s ca· ses c onc luido s y de los destinos yo f ijados, resu l to de eso elgu no 1mpure z o , alg u n o o lu s•ón o ese mundo extronje rv, c lgunJ 1m p res ió n equ ivoco y occ•den t ol.

T odo eso no hobio escapado, s•n dud o , o esos Gr iegos que :oca lo v1eron. Los antiguos de b•ero n med i tar so bre eso , conc o rdanci a s notables de l arte de los sonidos con el de lo s mases y pers::>::ctivos

Pero su costu mb re, púd•co y del•cioso, cons•stio en dorlt! f•gu ro o sus ideo s

Poro d •sf rozor su s t esis fí s ico s o me tafís ic o s , gus t aban t :ngi r pe rso na s y d romes en d o nde los a tr ib ut os y lo o c c ió :1 podien a l m 1smo tiem po to ma rse po r lo q u e po rec•on y a gra da r como un o uno his torio , o b ien s er d e scifrados y t raducidos en va lo re s de sa b idu r ía y cien cia , en pe nsami entos. Pe ro los mitos nuestros son abs trac tos oet to do f\!o son por ello menos m• tos. Nues tro s •deos no t •ec uerp os. Pensamos por med •o d e e sque le t os. H emo , pt! rd ic!o el gran arte de s gni f•cor o t ra v é s de lo bell e za

Observad Los que os digo es ejemplo de ello. Acob v de re sumir secamente lo argumentación de un ocercomient o posi ble entre lo arquitectura y lo músico.

Fueron demasiado fríos consideraciones. Pero intentad, en el presente, imaginar uno encarnación de todo esto, mir ad uno escena constituid un personaje, ton bello como que rréis, ton noblemente vestido y plan tado como querréis , en el cen t ro del luga r más poétic o. Prodigad o su al rededor los rocas y los aguas, plantad o los pies de los montes uno sel va denso y horr ible, instituid el horror sac ro, y no olvidé is, con uno reservo de sombras , de h acer relucir uno fuent e misterio so en donde se repite algo del semblante del cielo

T odo así d ispuesto, nues tros cimas y rocas, nuestros grandes á rb o le s y nuestro fuente , y nuestro héroe bien embozado y establecido; y hé lo aquí, entre tonto, que se incorporo , se animo y acciono. Entre su s monos brillo un lira Acomete al si lencio, y por los virtudes de su canto y de los cue rdo s d1vinos que sus dedos conmueven, los piedras Y los bloques dispersos vacilan, ruedan o son atraídos, tropezonoo y rebo t ando , ha cia un lugar donde su con junto se ensa mblo , al mismo tiempo que, poco o poco, adquiere formo y se o rden o, y se compone un edificio, un templo

He aquí el germen de Anf ión.

Durante muchos años, este germen quedó odormec1do e,, yo no sé que pliegue de mi espíri t u. Allí hubiera permanec ido poro siempre alojado en tre tont os otros vest igios de ideos de juventud, si el azor de uno conversación con Cloude Debussy no hubiera reanimad o, uno noche, llamando o existencia eso semilla de pos ibilida d.

Yo os he dic h o, o su tie mpo, que en eso época lejano , me dispersaba voluntariamente en imaginaciones teó r ic os. En particular, me preguntaba algunos veces, con lo maravilloso libe rt ad de un hombre que no tendrá que habérselo :; con lo re a l y no posará jamá s o lo ejecuc ió n y al acto, me preguntaba y me respondía con respect o o lo organización y composición de o br as de gran estilo, y de aquellos que cmsimultáneamente medios de varios especies , como lo ópera , por ejempl o. Lo ó pera me parecía un caos, un uso oesordenodo de portes lírico s, o rquestales, dramá t icos , mim1cos, plá sti cos, coreog ráficos, un espectócllio en sumo , grosero, porque nodo ordenaba lo entrado en ejecución y el cont raste de diversos potencies, nodo a llí ilmitobo lo acción, y el todo de lo o bro estaba librado o los mspirociones divergentes del lib ret is ta, del músico, del coreográfico, del pintor de decoraciones, del d irector de esce na e intérpretes

Dije o Debussy que yo v1slumbrobo un sis tema extrovo90nte fundad o sobre un análisi s de los medi os y sobre uno co nv e nció n riguroso lol!nq ue orbitrorio l, por lo cual yo daba o coC:o uno de esos medios linO funci ón muy cloro y estricto de llenar

A sí, lo o rques to y el canto recibían usos profundomen•e dis tintos, lo ccción dramático , lo mímico y lo danzo e ran rigur osamente y producidos codo uno en su tiempo, durante duracio nes bien determinados. Creo que iba ha sta o dividir el espacio de lo escena en lugares, en planos y pisos, y esto s dive rs os regi ones debían , en codo ob ro , ser asignados o tal o cual grupo de contan te s o danzantes, o m ím icos, o mi s mo o tal personaje , con exclusión de todos lo s o tros. Eso ero asignar un papel o codo uno de esos portes de l espacio como se ho ce con los actores. Ero lo mismo con lo duración, div idido y aun mismo cronometrizodo. P or lo demás, lo luz, lo decoración debían ser somet idos o condiciones no menos raz o nad os, y el conrunto representono el má s imperioso sis tem a de limitaciones y de división del trabaj o que se podría 1mogi no r Eso es un esbozo de diSciplino y de construcción forma l. Confieso aquí que lo creocoón de ob ra s, o pcrtir de los condic1ones de formo, y co:.1 por lo ún1co concurrencia de tol es obl igaciones de hacer y .eJe no hacer, ha s ido uno de mi s sueños más quendos Ruego que o bservéis que eso es tra s ladar lo mayor porte de lo que se llamo insp irac ión al periodo de preparación de lo ob ro Tenia por co s tum bre decir en ese t iempo (e ro un t iempo en el cual se apreciaba todavía el sone tol, que yo colocaba al outor del sone to po r encimo del autor del má s hermoso de esos pequeños poe ma s de formo fijo

Y no agreg o má s que uno pa labro sobre esto c u rioso concepción del espíri tu teórico de l cual no recuerdo, por le de más, todos los deducciones.

Me pareció - y és t e es el punto, puede se r, interesonL! de todo ésto - que m1 sistema forzado al lim1 te , s 1s tem..J -que, por lo acumulación de condiciones, excluí o metód1comen t e lo e mito ción direc to de lo vida sobre lo escena lo ml>m o que esto imitación hubiera podido hacer ol vidar el sen -

t1do profund o ¿e lo obro - me po rec 1ó que ese sistema se acercaba mucho o uno c o ncepc1ón litúrgico de los espectáculos.

Yo no se puede ; er más moderno.

Debussy , naturalmente, no otorgó más que uno importonc•o infini tamente pequeño o e sto concepción de apa riencia ton complicado, aunque demasiado s1mple en su princip io v, yo mismo no viendo allí más que uno fantasía, e l no tuvo con t inuaci ón. Fué necesario un gran concurso de circunstanc ias poro resucitar o mi héroe y, con él algunos de los ideo s temerarios que le habían dad o uno existencia lír ico y escén ico en mi espíritu. Fué necesario que nacie ra Ho negger y llegase o ser Honegger Fué preci so que Ido Ru bis t ein, que co loco i servicio de lo poesía un celo único y todos los recursos de uno energía apasionado, que , po r lo d anzo , lo plást ico, lo acción dramático, persigue el dese o de enseñar al mundo lo que puede hacerse de más hermoso, fué preciso que ello se tenta se por ese mito ton poét aco y asimismo por todo s los dificul ta des que mis ideos par t ic ulares oponían o lo representación de lo obro.

Escnbi en tonces Anfió n, y llamé o eso: Melodrama. N o he hollado o tro término poro calificar lo obro, que no es cie rtam ente ni uno ópera , ni un ballet, ni u n o ratori o. En mi pensamiento, puede y debe ocercórsele o uno ceremonia de carácter rel.gi oso. Lo acción, ton restringido como e3, debe as í subordina rse o lo substancio significa t ivo y poé taco de codo uno de e sos momentos.

Señores y señores, quiero, terminando, deciros algunos polabros de mi mú:;ico. Yo lo he planteado e l bien prim itivo y bá rbaro prob lema, el más di fíc il, puede s er, que un composi tor ho yo romás teni C:o resolver. el temo se red uce o esto: Anf,án, homb re, recibe lo lira de porte de Ape lo. Lo músico ncc e bajo sus de¿os. A los sonidos de lo mú sico nacien te , los pied ras se mueven, se unen: lo arquitectura est.J creado.

Pero lo músico ro debe en to nces aparecer en to do ;u fuerzo y su roquezo sano Gesp ués que el don de l dios seo rec ib ado y osamilodo por el héroe El composi tor est á de consi guiente some t ado o esto temable exigencao: debe trota r todo lo p r imero por t e con un mínimum de medios, casi po r los voces so lo s, y algunos percusaones, algunos rasgos y dib uj os casi impe rcep ti b les que sostienliln lo m ímico y lo danzo

En sumo, casi nodo de músico en uno prime ro frase y todo lo músico en lo segundo.

El mín•mo de músico , al prancipio. El máximo , o cont anuoción.

Y es que yo he pedi¿o o esto o tr o hazaña O<! hacer en algunos instantes, o partir del momento en qu e descubre o inv en to el arte de los son idos, un desarrollo fulmancnte de todos los recursos de este arte, desde lo gema· hasta lo gran fugo que escucharéis de mmedio to

P VALERY

ARQUITECTURA

-WALT Y ha vuelto o su paí s, im pul sado po r lo mismo zo que llevó o Cezonne o volver o Aox, poro segu or los invenc iones de su arte, e n que yo no importo lo aprendido, porque está yo en lo etapa d e I:J resolución de problemas interno s, fu ego y fuen'e de lo inspirocién.

Pero en eso resoluci ó n no se ve un proc eso de búsqueda afanoso ; mós bien se lee en su s ob ras, el proc e so que Picosso señalo co m o pro pio de lo s su yos: " no bu sco , encuen tro ".

Uso de su pintura poro tra sm itir lo que no se puede hab lar ; y lo que t iene que decir es de tal índol e , que s e nos hoce presente lo de Louren s: "opero c on los nervios de punto , obedeciendo o sen sacione s c:J si oncompren s ibles".

Ademá s logro man tener c lo ro lo expresión de e se sent ir : no o lv ido que el arte es un medio que ha -, onventodo los ho mbre s poro comunicarse entre si, co nte n ;endo poro ello los e lement os de experienc ias c omunes. Y o fav or de e s:J exp re sión hoce q ue su facturo se acomode o lo que busc :J expresa rse, dándole lo importancia que correspond e o lo t é c n oco , lo que inte reso má s por el espíri t u con que se lo pract ico que por ello mismo

Todos los aportes de lo s nuevos t endencias fue ron revisad os por Ho l ty.

Los es t ados de olmo que se pi nta n desde el simu ltone ismo , fo rman porte de su temático; pero el iminando lo si multane idad

De lo oerop in t uro t omo lo lo berto d del punto de enfoque , aunque sólo lo empleo cuando le es necesa rio (P legaria l

Del Surrealismo h:J eliminad o e l e xceso de lastre literar io, e l ve r ism o detallista , adoptando en comboo lo unida d poéti co de su mundo de mayores dimensiones de con ten ido que el que nos rodeo.

De los On ír icos, ha el ominodo lo om;:¡údoco y ha recogido lo poesía

De los iz quierdistas, h :J elim on:Jdo lo pro pagando pero ha recogido lo pote ncio del pers on:Jj e po pula r 1Los Pescadores ).

De los construct ivi sto s , e l secre to d e c ienc ia que dom ino sus composici o nes

EXPOSICION

1' él arqu ll l' e l' t c'l r -\ u 1' il ' H él d l' t y

De los expres ionistos, e l fondo de pro testo de a lguno de su s te las 1Nuevo York y yol y lo libertad de doctrino e lom inando el ofricon ismo exó t ico y lo torturo

De l pur ismo sólo recuerdo e l a nsi a de univer salida d pero elim inando lo motemoticidod y lo convención expresi vo

Del Post-expresi onismo, lo lat inid ad clásico del espír itu de sus o bras y el individualis mo

Del Impresi onismo, t odo lo roquezo de medoos pictóro c os poro o btener los efect os buscados.

Del Post-impresionismo, lo justo importanc ia del conten ido de lo ob ro , lo compenetración entre suj eto y o bje to y lo captación de lo belle z a más intr ínseco del mundo ex terior

De los Fo uves, el i nstintivismo de Vlomink , lo ex te ri o r izac ión de los propios visiones y deseos de Von Dogen y lo fre scura del o ficio.

Del Cub ismo, e l culto de lo fo rmo, el ritmo , lo geometría , e li m inando el excesivo cult o de lo rozón que apa rec ió en los co mien z os de eso escuela

Ha recog ido el mensaje de todos los líricos.

De los dos corrientes que s e pretende que ex istan ahora, lo Europeo y lo Americano , se alisto por algo má s que por su nacional id a d en lo ú lt imo ; si los dos tende nc ias, como o bservan o tros, son lo corriente abstracto y lo subje t ivo , podemos afirma r q ue esto último es lo que puede abande rarl o.

Lo ola de l actual Neo-human ism o, lo salpico si n envolverl o Y lo que es de enorme valor , ha sabido elimina r lo p reocupac ión de adquirir uno base estético que i nh ibe e l libre albedrío del pintor. T iene uno ba se que se deduce de su obro ; nunca s u obro so gue o aqué llo

Hoy dos términos d e los cua les inte res'? ?rimo rdio ln:en t 7 e stablece r los d iferentes ace pci o ne s: eclectocosmo y equolobro o.

Quien carece del valo r (léase esp írit u l po ro abanderarse en uno escuela o poro co mbat i rla a sangre y fueg o, la diluye en un agua de convenienc ias y lo ado pta dulcificado y e n el fondo pervert ida. La mezc la con ten dencias opuestas y onda bien con Di os y con el diablo (léase con e l arte y con el gran públ oc ol; ése es un ecléctico en el sen t ido de equilib r ista Quien se nutre de los enseñan za s de t oda s las escuelas en t odo aquello que cada una de ellas t engan para él de conveno ente, tomándo las a sí de trampol ín poro saltar má s alto , e s u n h ombre equilibrado a l que un amplio espí ritu de comprens oón le perm ite valorar los experienc ias anter iores, po ro usufructuar pr inc ipalmente de e llas en beneficio de su técnica. Es te último e s el coso que puede tener refere nc ias con Holty

Las escuelas modernos de pintura , han po sado vertiginosamen te por los períodos imaginativo- metaf ísico- sensual, al on telectuol - reflex ivo - c lásico, y al odeolisto -científic o - fi losó foco. Actualmente nos atrevemos o dec i r que ho y valores que comp letan el c iclo, uniendo lo metafí sic o y sensual o lo cient ífico - ideal ista Sin definirlo to talmente estamos intentando de re tra sar al Neo-huma n ismo.

Pero por lo ce rcano del momen to es tétic o debemos renuncoor o su exac to justipreciac ión Entendemos, en cambio , que caben valorar en todo los va lores eternos del arte , que hocen s u best imar clasi f icaciones de teorías y escuelas. N o importo fren te o ellos que el arte seo subjetivo u objetivo. Ellos son lo s que nos permiten apreciar por igual, lo egipcio y lo gótico, Góngoro y Picosso; Le Corb usier y Mozort C re emos que con eso v aro correspo nde medir a h ora.

Sólo res to coloca rse en la posici ó n que nos implico lo nuevo pintura : rec o rdar no sólo el comino andad o desde los racimos de Z euxio s, sino el que se trozó desde que se desc ubr ió cuál e s lo real idad más real del mundo o b jetivo ; y aún toda eso gamo de puntos de pa rt ida que fueron los lemas de los varios escuelas : Retener $Óio alusiones o lo realidad objetivo

Usar de la figuro plástico como en lo literatura se u so lo li ter ario.

P in tor cuando se s iente la oredestinocoó n de hacerl o c o mo Gouguin

Sumar odeolismo, simbolismo, sintetismo, s ubje t ivi s mo, etc , paro mos trar lo ideo lo más profundamente posib le

Simplificar a rtí s ti camente

Kec reor lo c reado

Es tablecer c o ncordoncoo entre e l mundo e xter ior y el e spí rotu del art is ta

Haber re cibid o el baño d e geometría de lo urbe y refre scar lo p lástico en contac t o co n la naturaleza ideali zándolo po r el fuer t e cont en ida subje ti vo.

Uno vez colocados den tro de ese campo visual , y vis t os la s pun tos comunes que pueden at r ibuirse o Ho lt y y o las escuelas modernas, c o mprobamos que todo esfue rzo po r meterlo en un pos t -ismo, resulta e s t éril y pueril.

Es por ahora uno de los valores aislado s dentro de ur> m oment o en que se sostienen escuelas , o los que no perten ece, y contemporóneamente vegetan eclecticismos como los del fin de s iglo ( Nob ies, bando negra , e impresioni s t a s de salón 1; en aque l m ome nto surgie ron pinto re s como Corr iere, al que no podemos, <Omo en es te caso, en<ajar en ningún ca s illero.

Puntos brillantes dentro de uno c o nstelaci ó n y nebul osas N o podemos conside rar lo tampoco como un " fauve " d el momen to En aq u éllos hay rebeli ón rabiosa que no s e repi te aquí Un "fauve " destruye. Halty construye lo suyo.

Su pintura no es esencialmente sentomen tal , ni rea li s t a , no espi ri tual : vive en esa s tres dimen sio ne s a la vez

Suf re una civili za ció n que trata de c o rregir con s u vo s oón pa rt icu lar de una man era serena y s u bjet iva. Pera s u sub jet ivis m o está condicio nado por un espíritu sa no que do o su t emát ica un carácter no trasnochado. Imagi nat ivo no a tormentado , si pinto uno brujo , es la brujo que conocemos cuando niños y si es uno virgen e s lo que vimos en el tes tero de n uestro s co ma s. Ton sól o s e diferencian por el tamiz de su personalidad que filtró lo s visiones corrientes

Defo rmo lo real idad por u no necesidon espiritual, par acomod ar lo plásti co a lo ex pr esión de su s ideas. La protesto de su plástica está imp regnado frecuentemen t e de una iro nía o de lo calidad de un fuert e dis cu rso ; nunca de un grit o extemporáneo.

El arma de su técnoco - o fi c io, para con segu i r su pintura e s tá su perado de tal manero que no representa la preocupación mecán ica que cer rará horizontes a lo espi ritualidad de mu chos impres ion istas. Su técni co, más bien t iende o lo llamad o " e s< r itur o pictó r ico" de alg un os post-impresionistas. Pero lo fundamenta l es lo libertad que t iene pa ra usar de ella : siempre acomodá ndolo o la finalidad exp re sivo del cuadro De allí que o bte nga efectos ton eviden t es : a veces, su pintura , o fuerza de <:o nt ener n u estro campo, llego a adquirir el gusto o tierra que se a dju dica o los tela s de Courbet. Sólo que aq u e llo mismo pi nc el ado largo, se traduce allá en realismo c rud o y aquí en una nota de poesía q ue es tónico de todo su producción T ó nico que abarca todos los cominos por los que ando su e spíri tu inquie to: aún cua ndo roza e l cubismo exp resi o nista y el deco rativismo s intét ico y emi nen tem en t e plást ico colo ris ta de Gouguin (Conversación ). Bien se sobe que Holty sólo adjudica o est os in c ursiones, un va lor de es tudio Lo inte resa nte e s que e n cua lqui ero de esas muestras se sient e e l se ll o de distinción que c aracterizo su pe rsonalidad. Siempre asentado en ese dibujo firme y escueto, e n el color fino y rico y de efectos dramá ti cos, y en su s composiciones eq uil ib rados de r itmos dinámicos y de absolu to unidad

Fuero de todo ello hoy un val o r que destocar dentro d e la 'Persona lidad de Holt y ; un va lor que tomo mayor impo rtancia

po r c uanto s ignific o uno de lo s c am ino ; más di rec tos po ro llega r a lo unive rsal: lo esenc ialme nte naciona l. Es to adquiere contornos de esencial in te rés en él , dado que deb e busca rlo e n un país como el nues tro , ¿ende e so búsq ueda, se estab lece en un c ampo (el de lo plástica nocioroll casi to talmente virgen

Puede hablarse ya definidomen t e de una co rriente plásti co ondaamericanista. Su ca ra :te ríst ;ca, es e sa fue rza joven que le da uno cier ta ru deza pe ro que la hace escapar ind udablemente de t odo decaden t ismo con tempo ráneo Pe ra en el indoome r iconi sm o no está tota lmente plás t ica naci o nal. Po rque en lo génesis de nuestra ncc ionolidad , el elemen t o a borigen no tiene lo ingerencia que se manifiesto en o tros paíse s. Lo nue stro só lo puede ligarse o eso tendencia, na por lo Moyo o Azteca , sino por lo que el cielo y lo t ie rra y lo s ag u as amer icanas influyeron en lo formación de eso s pe ríodos a rtí st ico s. El parentesco se establece no por comunidad de carac t e res, sino po r identidad de raíces profundos.

Y en Holty lo fundamental que le ha permitido llegar a ese c omino es el evotor el viejo erro r de casi todos nuest ros creodore s en pretender e uro pe izarse

Ha tomado lo de a llende el At lántico como enseñanza; y de Am é rica ha arr a n ca do el e spíritu

Vi s to d e lo conc urrenci a al acto de inaugu raci ó n

Durante s u e s tado e n Es tados Un id os surge coso oncon sciente mente ese deseo de fijar uno nacional idad aún no cl a ramente for m ulado ni reco nocido en su in t e ri o r ; de se o im pul sado por lo s añ o ranzas de su ciudad y su ca mpo, mientras se movía en c iudade s y campos distin'os de lo s suyos. Se ligo a lo pa tr io po rque se enam o ró de e llo o lo d is t a ncio. De ahí que por e se a mo r se mantengo en ese ho rizo n t e donde lo ob je tiv o y lo sub¡etovo poerden su s lími t es . Po rque lo o bje t ivo sa le po r e l amor que le merece e sto porte de l mundo; mient ras que lo s ub je ti vo s e ompo ne por tendencia esp irit ual innato. Y e nto nces s us t e m as aho n dan eso quieto y sereno me lanc o lía de n u estros pai sa jes, co n lo poesía severo y dulce o lo vez q ue ex halan s us personajes Su paleta se tiñe de tonal idade s te rrosos grises de uno o pacidad quebrado por trozos de dramá ticos fu lgores; o en tintes que , o pesar de s u s abor agri o, cond icen en ex t raño mezc lo de do so nancio s arm ó nicos Y su dibujo, se vuelve ceñido , estricto y fr esc o, sin grandilocuencia s de de ta ll ismos, con uno exp resión má s deb ido al juego de los líneas y de su va lo r emoc iona l puro, que lo q u e surge de u n obje t ivi s mo minu c ioso.

Po r todo ello , reconocemos en un mé rito excepcional; alg o q ue no s impo rto má s que t odos s us tr iun fos en ti e rra s extranjeras es un fo rjador de nue st ro espíri t u plás ti co nociona l; y ent e ndemos que e l mej o r el o gio que ca be para él , es és t e :

Hal t y e s uruguayo

Aqto . F. PARP A GNOLI .

L a época exi ge que tod os las elemen ·to s se encuentren en c on sonancia c on los refinami en tos de la const ru cc ión moderna

1nterpretanda eso necesidad , fabricamos para l as instalaciones eléctr ic as , plaqueta s lisas y bombé en sobrios y e legantes dtseños m odernos

Soli dtel os en la s casas del ra mo '

( Viene de Póg. 79 J

bajo sobre la Colonia Sacramento en la siguiente forma: Esta colonia pobre del Río de la Plata no dió lugar a que se erigieran mansiones señoriales ni mucho menos; los grandes muros de mampostería, de adobe, revoques de barro o a la cal. techos rojos de teja acanalada, muros blancos, aberturas pintadas de verde cadenilla y hierro forjado componían con los claveles y geranios en macetones de barro cocido el aspecto polícromo de la arquitectura de la casa; pilares y :eilastras de orden dórico, columnas, guarda polvos cornisas clásicas desfiguradas, arcos carpaneles y de medio punto y áticos simples, exteriorizabun su car.:lcter arquitectónico en el que s iempre dominaban los llenos; pero, toda esa rústica simplicidad tenía indudablemente un sentimiento 'f una poesía infinita, que consistía principalmente en su adaptación lógica al ambiente y a su formación natural; esa expresión es lo que podríamos llamar el aire de la casa colonial que }>-.demos observar en algunos vestigios de hogare s patricios; todo simplificado, todo recuerdo y av ocación , el muro fuerte y liso, la cornisa clásica el quarda polvo protector, los postigos esculpid?s a cuchillo y la reja de hierro forjado caractenstica, con el rizo al centro lleno de gracia y negro como los rizos de las cabelleras criollas; manos nervudos y trémulas de odio golpearon en sus hierro al son de los clarines manos finas, llenas de emoción candorosa abrieron los postigos al llo'tnado del galán; el ojo inquietante del arcab':_lz ha asomado por sus rejas, la dulce mirada cas.tellqno ha iluminado s us contornos , la esbelta gracia lusitana ha compuesto su silueta. Bien De esa primera arq,uitectura colonial, de influencia portuquesa v esoañola realizada antes de finc:l del siglo XVIII nace la arquitectura que yo he denominado con el nombre de "pat ricia" por haber florecido en la éPOca de la emancir:1ción de la patria, realizada por los descendientes de los alarifes extranjeros, arquitectura modesta, sobria , hija directa de la arquitectura colonial y del rancho, de planta simple como éste, fachadas lisas. techos de teja rancheros a dos aguas o azoteas con pretiles. de cuando en cuando alqún detalle ornamental resto d e alguna demolición colonial.

Y en las aberturas el arco escarzano protegido por un guarda polvo de líneas simples, casi una franja , haciendo 'marco a una puerta pequeña como la del rancho pero fuerte , compuesta de múltiples tableros salientes y haciendo juego la ventanita de cuatro vidtios y tablero alto, pintada de verde gramilla. Estos tipos de arquitectura patricia los encontramos invariablemente en todos Jos centros de POblación de la época . no solo de la indep endencia <;ino de la formación de la oatria qué POdríamos fijar hasta el año 1850. Las construcciones de techo de tei a son generalmente sin cornisa llevando solo el alerito de la teja Las construcciones de azotea llevan una cornisa sencilla, va no son las líneas vignolescas que empleaba el alarife español. el descendiente e fuerza de usar los perfiles los ha desfigurado: POr otra parte l a economía que reclamaba el ambiente modesto de la época le obliga a simplificar

A RQ UITECTURA

l as mold uras y hasta suprimirlas. Igualmente suc ede con la estructura de las Los muros ya no tienen tanto espesor como los de orig en colonial ; c uando son de mampostería y d ra son menores las dimensiones de las piedras empleadas. Es un opus incertum imperfecto, empleando como mortero g eneralmente el barro; las paredes de ladrillo son tamb1én de menores espesores que las coloniales el ladrillo tiene también menores dimensiones por consiguiente. El interior no hay detalles de lujo, todo, es sencillo y modesto; ef ciudadano no tiene tiempo ni perspecti vas de engalanar su casa, sabe q ue en cualquier momento el cl arín de la patria lo llama para defender su suelo, y por consiguiente tiene que abandonar s u hogar y su hacienda con la posibilidad de perderlo todo para empezar de Este es el ambiente• en que se ha desarrollado ia arquitect ura que llamamos "patricia". Por s u gracia natural s imboliza la formación de nuestras familias , por su fuerte austeridad la fortnación de nuestra patria, en suma , es el símbolo de la g\priosa sencillez de nuestro orígen.

He insistido en esto que yo llamo arquitectura " Patricia". porque respecto a la arquitectura colonial yo creo que el auditorio est6 perfectamente e nterado , por lo cual me eximo de hablar detalladamente sobre los ejemplares que nos han legado lo s e spañoles que son motivo ahora alguno de ellos , de re stauraciones y de clasificación, aunque aun no se haya llegado todavía a un definitivo , quedando aun mucho que hacer en ese sentido no sólo en Montevideo, Maldonado y Colonia, sino en muchas poblaciones de menor importancia de la República , trabajo que corresponderá al Instituto de Arqueología Pasando , pues. e n 'm i vuelo, sobre todos estos ejemplares de arquitectura colonial que todos conocen, pasem9s a ver la influencia italiana que se produjo a mediados del siglo XIX. Efectivamente esa influencia corresponde a la inmigración italiana que se produjo en esa época y as í vemos la llegada al Uruguay de constructores, maestros de obra primero y después arquitectos o ingenieros civiles italianos que fueron principalmente los que tuvieron la gran influencia en esa floración estilística del more nostrum que la vemos sobre todo surgir en ejemplares de primer orden en las quintas del Paso del Molino ,del Camino Millón, en suina en la región del Miguelete. También llegó la influencia italiana a la arquitectura civil y monumental e n la ciudad, de los que nos han quedado ejemplares preciosos que todo el mundo conoce.

A esa influencia italiana sigue una época de transición hasta que viene la inflüencia francesa ; es la época de transición que se produjo antes de q ue salieran egresados arquitectos de la antigua Fac ultad de Matemáticas, es una época anodina. donde se- repiten los ·mismos tiPOs indefinidamente y que hizo de la ciudad de Montevideo, lo que se llamó por un observador extranjero, la ciudad q ue se había cortado al primer piso. Al mismo lietnpo el desarrollo extraordinario y el enriquecí· m iento de sus frutos con algunos exotismos; los

VlaJes a Europa son cada vez :m:ls h:ecuente¡-; y · · · · el propietario llega con su idea para edificar su casa. Ha pasado la guerra del 70. París ya tiene una influencia extraordinaria Las exposicionE:s del 18 7 8 primero. 1889 y 900 después imponen sus gustos al mundo entero; se abandona la estilística de influencia española y "pa tricia" e italiana y se empieza a edificar a del propietario, de u cuerdo con lo que se ha inspirado en su viaje o Europa; pero s obre todo con lo qu9 ha visto e:1 París, y de ahí la cantidad d e Luises que se eiJl· piezan a levant ar por tod ac; p artes de la ci udad Resulta también que la cu lt ura. vale decir, la Uryiversidad, n o marcha para lela a lo riqueza de l p aís y no hay e l eme nt os s uficientemente prepdradc!': para d e s a rrollo de la Arquitectura. Pv r o tra parte , el pr opi e tario impon e su gusto. Es c uando empezamos a ver techos normandos , que están esperando una nieve que jam6s ha de caer y así una incongruenc ia de estilo y exotismo hasta el que des ea vivir déntrc de una pagoda hasta el que quiere un petit-h o tel , como en la Avenida de los Campos de Par ís. Tenemos también enton c es un a influencia catalana que felizmente a bort ó gracias a la creación de nuestra Facultod de Arquitectura. embargo nos quedan alq unos e specimens todaví a d e la misma. Vuelve la influeO:cia francesa , pero esta vez e"n una fo rma cie nt ífic a, po rqu e es dentro d e la Facultad d e Arquitectura. La contratación de un Arquitecto de la Escuela de Bellas Artes para diriqir n u estra Escuela tuvo una imoortancia capital. Con esa personalidad rod eada por profesores ur_uguayos d e primer orden. e l bven sentido, la razón , el ritmo. el eq uilibrio y la composición emp iezan a rein ar dentro de Jos estudios que dará n su fruto más tarde. El Art Nouvea u también había hecho su apa· rición dejando también algunos ejemplares, por cierto muy interesantes , alqunos de ellos que yo creo deberían conservarse. La ciudad se sigue enriqueciendo, el país adelantando a pasos agigantados, y. siempre aauí re ceptores de todas las modalidades estilísticas que se producen en Europa . Ya estamos en el siglo XX. A pa rece entonces un u influencia que llamaremos vie nesa -alemana. i Cuál fué la razón porque esa influencia tuvo tanto ambiente en Montevideo? En la Facultad con procedimientos franceses, se empiezan a realizur formas vienesas - alemanas, que a su vez en Europa se extendían en Francia y Holanda para smgir con el nombre de Arquitecturu moderna. Las masas comienzan v las formes se desnudan, base de la llamada arquitectura moderna; la que se infiltra de inmediato, por varias razones, la m á s i'mportante es la del propietario que está encantado en ver que su edificio le cuesta más barato y que ha eliminado el rubro de escultura e n los presupuestos; pcr otra parte los estudiantes también é"st:ln encantados; la composición se simplifica y a veces se excluye en los provectos y los alzados se hacen diez veces mós rápidamente , la teoría de oue lo único interesante de un proyecto es estudiar bien las plantas y la disposición surqe como por encanto; de la estilística nad ie habla, no se le da importancia. Naturalmente se producen contra-corrientes a esa tendencia ey,, gerada, y yo creo que en la Facultad las cosas han vuelto ya o volverán muy pronto a Sil equilibrio. Por otra parte , interviene también el snobismo v en realidad el snobismo siempre ha intervenido en la evoluci ón de la estilística; y bienvenido

sea, porque el snobismo es el vehículo de' todas las corrientes importantes del arte malo o bueno; la furia snob es -una fuerza para la marcha y el desarrollo del gusto, porque el snob es el mej9r propagandista de una idea nueva y como todo es fruto de vida y de esfuerzo, por consiguiente es bueno aunque sea malo, el tiempo se encarq.'1r á de poner todas s us cosas en su sitio. ll lempo e un gentilhuomo . -

La cuarta det erm inante para la orientación estilística de la Arquitec tura es la Vida , en todo el sentido de la p alabra. La Vida en su evolución de costumbres, y sus nuevas formas de higiene y c cnfort v todas las a c tividades, las reaccione s q ue día p or día vemos en ese sentido; los problemas del hogar, dond e en la cocina tal vez un día p uedan producirse cambios incalculables. por ejemplo, q ue l a alimentación se haga por p:¡dc ros o perfumes ; por ahora nos encanta la cocina f rancesa qu e es complicada y necesita mucho espacio e instalaciones. Tal vez se llegue a suprimir la vida de hogar para vivir en comunidad e n gra nd es hoteles, ya por lo pronto m u chos festejos familiares se hacen en los hoteles por co'modidad por sErvicio; tal vez s iga esa evolución a un grpdo que no lo podemos preveer; por ahora nos e ncanta el hcgar, familiar, íntimo, la chimenea de leña en suma, el individualismo; también podría producirse desd e temprano la disgregación de lo familia y de la casa . l a casona no tener rezó n de existir n i las grandes propiedades c)e placer y producción, quintas , chacras _y estancias; p ero por a hcra todo <?l q:ue puede le encanta la q uinta, la chacra o la estancia con sus plantas. s u caballo , su huerta , s u hacienda porque , por ahora, la familia es la base de la civilización. Tal v ez el hombre de ciencia o al artista s e le destinen casas e soeciales co n sus laboratorios, ateliers y así a un régi'men nuevo de discip lin a cie ntífica , pero oor ahora el sabio y el a rtista prefieren su célula íntima y el contacto co n sus- libros amigos y la ociosidad que medita y trabaja. Qui ero decir que no tenemos que dejar e sos puntos de vista, que est6n precisamente con la evol u ciÓn de la vida , V por eso creo .QUe la orientación estilü:tica obedecerá también implac ablemente a la evolución de la vida, donde el Arquitecto tiene un wl fundamental, no puede quedarse atr::ís; por el contrario, debe avanzar a l a solw::ión de todos los problemas, pero guardando una línea de comprensión dentro de s u a mbiente v de su raza , con las raíces sieh1pre en l a como una cimentación segura, la ú nic a seg u ra, es como llega r a la piedra en las fundaciones con la cual podrá dormir tranquilo sin soñar en que su edificio se d err umbe; como les materiales nobles, los ún icos que perduran y aue aseguran m-ls tarde la permanencia del estilo. vale decir. la bas e para la lectura estilística a l través de la historia. De ahí que cuando se habla de nueva savia, debe decirse que es sinónimo de vida, pero l a vida no es nueva ni vieja; todo gérmen de vida se muere si no encuentra donde arraigarse; el injerto de por sí se pierde si no encuentra el árbol con sus raíces en la tierra fuerte y sana donde arraigarse. Felizmente para nosotros la Facultad de Arauitectura es un árbol sano. con raíces fuertes de hombres de voluntad v conscientes que la han fundado , así como de los qu e han continuado la obra hC' s ta el d ía de

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hoy. Eso pude a preciar al prese n ciar días pas:::tdos la trmomisi ón de mando de los d eca no s, quedando hondament a impresionado por el calor de vida q u e anima la Facultad y aprovecho esta para hace r un voto porqu e continúe ese mismo espíritu de inquietud .

Y es p re cisament e esa inquietud q u e nos hace pensar que, dominando e l hombre puede dec ir se pcr comple to e l cuarto elG'mento, e l aire, tenem0 s desde ya el d eber de meditar sobre lo s cambi:;s q u e va a producir esa con quista definitiva aún mi smo no so lam ente en los edificios especia liz ados o púb licos, sino tambié n en la v ida privada del hombre.

Bi en. teniendo en c u e nt a que las cua tro determinan te s, l a G eografía, la Raza, la Histeria y la Vida n os llevar :l n fa talmente a la futura orientac.ión es til istica de l a Ar q uitect ura, veamos en iorma se puede ames ur ar ese movimiento y evita r que se cometan más errores. Naturalmente q u e debemos empezar por la enseñanza. y, po r la del dibujo que debe arrancar desde la esc u e la orimaria hasta prepara torios, y u na de lm: finalidade s a perseg uirse para ay udarnos a encon trar l a estilística será, s in duda, la comp ren sión de la forma de nuestra Naturaleza , de nuss tra Fauna y de nuestra Flora.

H ace muchos a ñ os expresaba estas ideas , ep un trabajo sobre "El Dibujo en la Ense ña nza S ecundaria" v de cía resp ec to de los modelo s , Ira· bajo e ntonces revolucionario ,q ue cc n el tiem po ha dejado d e serl o .Es to y en la creen cia de que el me ior modelo es l a n a tural eza misma, con todas s u s manifestaciones , por consiguiente e liminaría con gus to los viejos yesos, reprod u ccion es de hojas flor es v orna to s en general defec tuosos, dux:os . inexPresivos que amaneran al estudian te en s u fo rma de di b ujo , es nat u ral desde que el model o es de yeso , su dibujo es de ye s o ta mbi én; e n cambio s i s u stitu :m os esos mode los gastados, y esas viejas p l anas, por flores, hojas y plant as nat u ra l es. proporcio n amos así al est udiant e el medio de c rear, estilizándolas cada c u al a su m ane ra, co ntribuyendo a sí a l desarrollo de s u p erso n alidad. Por otra parte esto haría que el a lu mconozca bien la flora y fauna de su país ; l o que n o pasa ar.t u a lme nt e donde e l discípulo dibuja incesan temente la tradicional hoja de acanto, m::ís nunca ha insinuado su lápiz ni sentido su s r etinas la forma y el color de la maravillosa flo r del ceibo de n u estros bosques

. El estud io de n ues tra flo ra y faun a , a sí c omo de la figura human a, en fin de la n a turale za, 110 so lo a mplif ica la c ultura general y positlva , sino q u e aún m ás, para aq uello s que tienen ve rd adera s dio;posiciones para las artes pl:lsticas, les prpp orcio na la d ivina y magnífica fuente de inspir?ción de belleza ; vendr á n luego las pequeñ as creac ione s. composiciones origina le s donde estará exteriorizado nues tro espírit u, nuestro ambiente y v ida y como es natural c ontribuiría a la fdrmación fu tura de un arte a ut óctono con car:J c te r _orooio d c ndP. se reflejaría nues tra naturaleza y nuestra civili zación

También ser á un fac tor impo rtante e l c ono cimie nto d e nuest ra Arq ueología ; en tiéndase por

ARQUITECTURA

Arqu eología la historia y la cienc ia del arte m alerial sea la c onstatac ión y la e xplicac1 ó n por todos lo1'> medios posibles de las for mas mat;niale s aue ha creado la humanidad , sin res tr icción de tiempo y de espacio, en lo que ellas ti-= n e n d e pr<rtic ular y de general: se entie n de que esto que perte nece a la Arqueología la p unta ¡ e fl e cha de los charrúas ig ualme nte que lo mace ta C.e barro q u e ha terminado el d ía de ay er e l alfarero.

Por consig u iente yo que el Instituto d e la Facultad de Arquitectura tuviera una gr-;rn amplitud y desarroll o por la mis-ma imp ortancia que le doy a esta ciencia para l a orie ntación estilí stica de nuestra Arquite ctura: co n e l estudio del latín, punto de partida para la v uelta al h u manismo: yo estov conve n cido de un renacimie nto human i sta pa/a la (c uando se estudia el lat ín no es para hablar latín, estudiar arqueología, no es realizar arqueo lo gía) .

Otro factor importantísimo para apresura r la o rientación de la estilística s:;:ría la intervenci ón de los Municipios. Lamento expresar que e n ese sen tido, para el observador im parcia l. se diría que aún los Municipios comp rendido el d e Montevideo, pareciera que poco o nada han hecho en ese sentido o qu e si lo han hecho por circ unstancias especiales no ha tz nido aplicación, d e donde la disparidad y he te rogeneidad en la edilicación; y al parecer examinando la misma, la falta de reglamen tac iones casi ele'mentales, me refiero a la ciudad ; porque para alg un os ba lnearios m u cho se ha hecho en ese se ntido y ha dado sus frutos , pues es donde p u ede de cirse que ya se ve claramente una orientació n estilística bien d efinid a en todo sentido de la p alabra, c omo por e jemplo, el M é dano en P u nta de l Est e.

Yo desearía que esto que digo ahora llegase al Con greso de I ntendentes que se reune actualmente en Montevideo, porque es absolutamente necesario y urgente , no sélo en M ontevideo sino en las ciudades de l in terio r, que tengan una reglamen tación para su edificación paralela c on los planos de urbanismo. C ua nto hubiérnmos salvado si se h u biera h echo oportunam ente . Por ejemplo : la Colonia del S acramen to , c uando y o la propus e en 1928, to da v ía se h ubiera salvado la parte a nt ig ua de la c iudad p ero aun se está a tiempo, po rque no se trata so lamente de los barrios antiguos; lo má.s importante son los modernos; p rec isamen te el desarrollo moderno de la ciudad; y es c urioso obse rva r que en lo urbanístico se han hecho grandes c onquistas y obms extrao rdinarias como la Rambla Sur, por ejemplo , y reglamentac iones de prim e r orden, expropiacie nes. alineami entos , nuevas avenidas , cirug ía ge neral de la ci udad , etc. , e tc., mientras se ha a ba ndonado la estilísti ca a la v oluntad de los pro pietarios con plena libertad d e acció n ; cada c ual hace al pa recer lo que le da la gana y as í estamos viendo un con glomerado y un muestra- · rio he terogeneo de construccio nes inarmónicas a menos que se pie nse aue a fuerza d e incopq rue n cia se consiqa una unidad , como e l personaje del célebre literato francés c uya barba a fu erza d e ser negra , e r a azul.

Como decía , aú n e stamos a tie mpo y una oportun idad c om o la reunión de los Intenden tes, podría dar s u s fru tos.

También es necesario tener "Yalentía en la crítica, comprender los errores que todos hemos realizado con la convicción de que esos errores han dejado trás de sí siempre algo bueno que petdura, que se agrega a las conquistas del arte y de la ciencia al través de la civilización, señalándonos el camino verdadero a continuar. Indudablemente habría que hacer lo posible por no continuar en los mismos, no empecinamos en soluciones que ya han paeado , por ejemplo , no querer en la obra nueva hacer Arqueología, l?ino todo lo con trar io, evolución y transformaci c;m pero orientarla, comprender por ejemplo, que la Arquitectura moderna así llamada, que se deriva del arte vienés - alemán y que ha tenido un é xito y un desarrollo exage rado habiendo proporcionado conquistas de primer orden, tuvo ya su época y que ahora vamos a o tra cosa Comprender, p or E>iemplo, que un d ía de otoño de Punta del Este , claro , de sol, surge de la pen í'nsula , equilibriCI , prcpord ón y belleza y que , p o r v e · mos s urgir de sus raíces, en el sentido estil' sti co , una obra como el Faro de Punta del Este , y no sentimos esa misma sensación co n los grande '> eé:iificios cuadrangulares de enormes masas gn· ses

Estas ideas en realidad, las tengo latente des· de hace años. por eso en mi trabajo sobre "Parques Escolares', presentado al 111 Congreso Pa n Americano de Arquitectura, en lo referente a 1a Arquitectura me expresaba en la siguiente fo rm a : "La arquitectura de los edificios debe ser lógica, económica, moderna en procedimientos de construcción, acusando el destino del edificio qu a encierra, en armonía con nuestro clima y nuestro ambiente luminoso, ostentando la nobleza de io s materiales que nos ofrece nuestro suelo. y. al propio tiempo que se advierta en su fisonomía detclles que denuncian la tradición y la raza.

Zócalos de piedra gran ítica, muros blancos, cadenas de ladrillo, techos de teja, pórticos, claus · Iros, balaustradas, cornisas protectoras , juegos de luz y sombra, elementos decorativos <.le lí neas clá sicas decorados sobriamente con !a fauna y flora del país, en suma, un conjunto a rmonioso que den al Parque u n aspecto aleqre y a ustero al propio tiempo, sano de color con la serenida d de la verdad, exteriorizando así la fuerza de la idea y el destino de la misma.

Y en mi trabajo sobre la Vivienda M ínima p n:sentado al IV Congreso Pan Americano d e Arquitectos:

" En cuanto al estilo arquitectónico de la "Vivien da Mínima" para las ciudades , villas, pu eblos y caseríos del interior, como ya lo he expresado, bajo el punto de vista puramente técnic o q ue , debe ser hijo directo del perfeccionado e higienizado , se desprende lógicamente que el estilo arquitec tónico de la Vivienda Mínima deber ía ser el rancho estilizado; surge así su e stilo de sus propios elementos constructivos del am biente natÜral de la raza y de las costumbres s ociales y tradicionales del pueblo"

En suma , obedeciendo la estilística fatalmente a esas determinantes, la evolución de las rnisma.s es lo que hace la resultante final. la historia seg uirá s u camino indefectiblemente , la raza se desenvolverá de acuerdo con el problema demográfico en general y con la vida, con la evolución de la vida, con las conquistas de la vida ; y natural mente que llegará el día en que la ( ;eag rafía también se transforme, que se enfríe tierra, y se transforme el clima del Uruguay, de zona templada a zona de nieves perpétuas; pero por ahora las praderas son verdes, los ríos corren suaves , los vientos son amables, y en las arenas de las playas los niños uruguayos como escapados de un bajo relieve español o italiano juQgan ccn el mar y el sol.

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