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a la atquduiuea
Escr ibimos encerrados en lo n uevo ó rbita que circundo o un mundo que está por nacer. Así es, que el escepticismo no va o oscurecer nuestros razonamientos; y el pensamiento nuestro se va o dar por un ca mpo libre , qu e esperamos no seo el campo sin límites de lo quimera.
Si todo lo que concibe el in telecto , en este estado de gravidez de lo conciencio mundial, cayera en e l campo estéril de lo utopía , molhoyon nuestros técnicas, nuestros conoc mientos, nuestros experiencias; molhayon los esperanzas y los ilusio nes que se levantan s obre una tierra ennegrecido por el odio; molhoyan sangre y vidas entregados en holocausto poro hacer lo nuevo vida
Entonces , rompamos nuestros plumas, ahoguemos los gritos esperanzados; abandonemos los anhelantes búsquedas , y descendiendo por el su rco animal, entreguémonos a gozar lo vida , ciegamente, con avidez. Pero entonces, si ahogamos los frutos luminosos del espíritu, ahoguemos también los frutos de nuestra propia sangre No demos más ideas; pero tampoco demos más h :jos, arrancados a nuestra propia carne , para abandonarlos a un mañana oscuro , de turpitu d y de matanzas.
Hemos llegado, sin pensarlo , o un negro polo de desesperación para demostrar así, por el absurdo, que no, la paralización de los esfuerzos creadores; o lo oho la estagnación de una civilización carcomido por la injusticia , no puede ser Ante el dilema de permanecer vole decir, seg uir con todos los vicios que carcomen nuestra civilización- , o avon%or , dándole abierto entrada o todas las conquistas de un nuevo espíritu, la razón encuentra un so!o destino: avanzar Y avanzar implica , desbrozar un nuevo rumbo; darle entrada o las fuerzas juveniles; ahuyentar el egoísmo; limpiar de lo mentira nuestras palabras; y darle €ntr od o o los sentimientos frat e rnales. Rompe r, en una palabra, el molde ';"iejo de un mundo cor roído, como lo des truye Mefis'ófeles en el dr ama de Goethe; y conquistar un molde nuevo, paro que ese mundo g i re en s us círculos humanos con uno armonía parolelo o lo cósmica y divino armonía que mu-eve lo s ostros en el espacio sideral sin límites.
Hablamos ahora como arquitec t os; quiere decir que queremos rescatar la doble misión que encierra nuestro títu :o: aquella de ser constructores; y lo otra, más elevado, de ser creadores de belleza. En verdad , uno solo y sublime misión, lo del artista: crear, o semejanza de lo creación divino , crea r es belleza
En el instante grávido ¿que es lo qué debemos crear? ¿Es acoso la viviendo suntuoso del magnate, el palacio público , el cuartel , el hospital, el auditorio? ¿Es ese montón de paredes, incrustado en medio o una urbe desorganizado y anacrónica, catálogo de todos los egoísmos y los vanidades?
Cuando el arquitect o tiene que ubicar su sueño - coso o palacio- en medio o lo maso de disparates que lo rodean , yo arranco , junto con el luminoso dolor de la creocién ese otro dolor de ver lanzado el fruto puro de su espíritu, al re ino del desorden. Sabe, desde el princip io , que su criatura artística no puede vivir, porque lo coso de arte - así seo cuadro, estatuo o arquitectura - n o puede respirar en un ambiente de fealdad. Pide qu.e lo que lo rodeo , par e des , e s pacios li bre s, arquitecturas vec inos, vibren con ello y jueguen con ello en un mismo concierto estético.
Nad ie hoy puede negar que ninguno orqu :tecturo nueva , aún surgido de limpio e inspirado motriz , puede cumplir con su destino de belleza, cuando lo cerca y la aprieto el desorden. Mas hubo antes , otros épocas en que lo creación del hombre vivía, desde el instante de nacer , en un acuerdo armónico con todo lo que le rodeaba: no sólo cosos tangibles, con límites y superficies, s ino sentimientos, ideos, pasiones, que le creaban un dulce ai re espiritual.
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¿Por nuest ro a rqu i t ec t ura nu:?vo , que e:; uno verdad o utént•ca , no puede v1v1 r?
¿ Por qué los mur os n u e vos, que ca rg an su nob l.:? exp r esión co m o un palac io o un t empl o h is t ó r ico , mu e ren en el de nacer? ¿Por qu é t o da lo 1nmenso ma so a rqui t ectu ral, e levado sobre lo t ier ra viejo , cae co m o co so falsa y d eleznabl e, a u n cuando c:Jiien t o su carne la más puro s angre art ís t ico? Es porque h a nacid o poro un mundo que aún no e x1 s t e ; po ;que se ha adelantado o sus días ; y p o rqu e ll evan d o en s us la b io s piedra , los nueva s palabras , reclamo un ámbi t o favorable poro esos p:)labro s , como los parábolas del Mo etro, puedan h ac e rse 0 1r en uno re sona n cia armónico
¿Aco so debemos ded u c1r de es t e d esc onc :ert o plást•c o , que lo a rqu it ect u ra nuevo n o v iv i r , sino vo lviendo sus po sos hacia a trás poro des pert a r los apagados fo rm as académicos? ¿O ac o so c uad r o pen s ar que lo que debe cambiar , no es e l es t ío c r eador , smo el campo la ce ra do so b re .el cual va o descansa r e l e n cendido f ru t o del :?spi r t u?
He ahí un a rg ume nt o más que nos empujo a los h ollados cam mos de lo espe r on ::o Pecand o de .nsistentes, rep 1t omos por o t ro el c loro p lanteamiento del p robl e ma : o I:J nu:?vo, carg ado de v ir t udes , debe sucumbir, o el mundo al cucl va o entregor s!! debe cambiar N o cabe u no concurr e nc•o : o uno cosa o la o t r a Y lo o tr a , com o so ñamo s todos , es el cambio del es c e n ario es el od ven miento del mundo ansiad o de l m añan a. En ese cambi o que yo se e stá labrando , dolo roso m en t e , des gorrodo romen t e, como tod os los g randes c a mb ios qu e ha s ufn do lo h um an id ad Quizá s el más g ra n de , desde el a manec er de l cr is t ion1smo, y que vend rá o d arno s poro lo nu evo v ida un nor t e de o r mon :a y c on cordi a.
As í, :m llegando eso hora , los arqui t ec t ura s nuevos, 11mp1as ba jo un l1mp o c1elo, n a rompe rán lo eu r itm ia de lo s grandes conj unto s Y como en di o s p:Jsod os, metor , much o m e jo r que en días pasados - porque nadie, e sc la vo , gcleoto o prole tar io , quedará e x cluid o d e su ampa ro - los cortejo s huma nos pasarán bajo sus amplios di ntel:?s Y sus mu ros prot ectores c u idarán uno nue vo fel icidad humano , en el dulce tr aba jo y en lo paz invio lado Y no será necesario , paro cuid arlo , a f 'lor e l armo escondido o desper t ar e l odio ance s t ral los pLie bl os enceguecidos
E L N U E VO CICLO CULTURA L
E stando próxi ma la inici a ción del c i ?lo cultural corres pondiente al a ño en curso y volv 1.; ndo nuestros ojos al realiz ado el pas ado año , no podemo s menos que esperarlo con inquieto interé,s que 'esa visión no s permite s uponer que solo Imao
u...l1a contribución par a sa ldar la deuda social de que s e sienten re s pon sables todos lo s universitarios
Estos ci clos cul tur ales. con expo s :ciones , conferenci as, conciertos. contribuyen a l mejoramiento d{! todos, profesionales y público, ya que la cultura general y amplia humaniz a a lo s homb re3 ginarlo paralelo a este ult1mo , es caus a que J UStifica nuestr a ansiada esper a.
Queremo s ahora decir un as palabras ; la Soc ied a d de Arquitecto s fué l a primera entidad de la Agrupac ión Univer sitaria qu e organizó ordenadamente su c i clo cultur a l.
Nuestr a siembra tuvo s us frutos, y a que el Colegio de Abo gado s lo ha iniciado este a ño, con un prog-rama preparado y dir ig ido ha ci a l a mi sma finalidad d e cultura c on que lo h1zo nuestra
Socíedad
Fuimos los que mostramos l a nece s idad de enaltecer las profesiones liber a le s, provocando un mayor entendimiento y cordialidad entre los universitarios, haciendo ver que nuastra tarea profesional no era sólo dedicada a l fin del ejercicio de aquellas con la mayor dignidad, sino que iba más allá, agitándose en el sentido de brindar una cultura desinteresada , enfocando temas que son
Sintámonos orgullo sos de haber m a rc ado el c amino y agradézcamo 3 l a colaboración que el Colegio de A bog ado s no s brinda en esta tarea , esperando que sean má s lo s que recojan la idea p ara i rradi ar a s u turno , la s l uces del inte lecto y l as de la emoción
Dispongámono3 a la coopera ción que particularmente se nos pida , para facilitar y contribuir al éxito del cic!o que ya lleva preparado la Comisión es pecial de Conferencias y Cultura, del que podemos adelantar para el año en curso, el enfoque de un gran tema social, de uno de arte en la forma de la viva, -por medio del ballet- y de uno de historia a través de una visión directa
G M r
!v1 0NSIEUR JOS E P CARRE
Marzo 1 941 - Marzo 1 944
DOS FECHAS PARA ENMARCAR UN VACIO
Hace tres años que perd imos a Mr Carré, y para nosotros que tuvimos la dicha de estar a su lad'o , y recibir su enseñanza con tanta paternal compre nsión , es doloroso recordar el preciado bien perdido, cuando el tiempo vo colocando má:J y más en su iusto medida su gran valor
Quisiéramos tener la feliz sa biduría de poder e xpresar así, en poCO$ líneas, cómo vive en nosotros tan imperecedero recuerd'o.
Vaya , ·pues, lo que dejamos de d ecir con la emoción que nos detiene, la demostración más sincera de nuestro hondo se nt :r al reavivar este recuerdo
EL Arqto D. CARLOS M ONTERO EN LA DIRECCION DE f. PRIMARIA y NORMAL
P oeos rn t•s e;,; ha. luego de un h '('\ C' intl't'i ll i'Ü 1, t'uP tonf ir m ado· en la Dir ección d e la B P y N., nu est r o eole g a D C arlo s P {•rez Mo ntr ro. ha¡·c• nw s elogio alguno de l ll llt>\·o Di t' e do1· t' ll es ta s u tll teYa acti\'idau , p orq u e la :) h r a qtt P lo j ustll'ique aún u o pudo sf'r re<-tlj,zada ; p er11 f:'ll <·am bio , c·alw aqu.í au g ura r qul' al fi n d \' Kll ac·1uarióu , 1'1·11difiqnt> nna \'('l'< laclen-1 ' ' o hr a' '.
Y permítaseuo s la r<'dtwdan l'i<l d t..• IIIH's lra r epdil' ió n , (1u e tr·Htitndos e d (• 11 11 Arq11it ee to, es g t 'H II< h PI t• t:ml is nw í''" " palid>nt. in vo lutra n d o <'11 (d l a no ya la marl'ha as<·ell<lrntf:' d e
In l' ll se iiHnza ." sns mrtodos - qlll si tnal ll() dt •c·i JII lS se t' l l<.'lleU11'Cl SP I 'i<t JII PIII l' ('IH'HIIlilltH IH (' 11 IIIH:'S1I'O paÍs-. SlJIO tmtthi(•n 1<1 Vl'('l'(•ÍÚ tl tl (• I 'S -
I' Ii t:' l <ts sanas. dl' t'S(·t wlns q lH' si t·,·a11 a t' u lll·ió n , do nd (• la e nseitH nz¡¡ ptt<'d < l (•jct·<·Pt'st• ¡·O li tO 11 11
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' l'e n e n1o · fl' í' ll qtH' Pste planea mi e nto , ob r a d el arq 11 itr do P rt rz 1\f ontcro, pueda ll ega r a c on cretarse rn e"a qu P todo s esperamo s.
U RBA N IS M O?
Kac e mucho tiempo leímos un artículo que se titulaba " Urbanismo en lo y en la Realidad", que en más de uno oportunidod tuvimos ocasión de recordar Hoy, glosando en cieno grado aquel escrito que dijera verdadeft de o puño, salen O • pun: o de plumo estos líneas frente o hechos similares que con harta frecuencia se presentan un día y otro! día. El artículo que hoy asociamos o estas líneas decía, palabra más, palobra menos: " Urbanismo vive en lo cátedra, en el campo " de lo ilusión, en los planos reguladores, " en los gráf icos y en lo estadístico " p e ro cuando lo posibilidad. d e reolizacián de lo dictado e n ' lo cátedra se hace tangible , he aquí que se echa en Slaco b '' roto y o ur.. ·
Siempre hemos e ntendido y entendemos que la ciencici del Urbani s mo respond ía a ccnceptos daros y tuminontes; que los valores plásticos y espaciales, viarios, funcionales, etc é tera, que ibon formando e l cuerpo vive de lo ciudad, re spondían a reposado estud io y reposado alambicamiento pero entremos en la reolid'od Toda esto tónica un tantc omof'go, nace de la posible ampliación del Mercado Agr ícola paro determinar más el Centro de tre$ centros :
FACULTAD DE MEDICINA
PALACIO LEGISLATIVO
MERCADO AGRICOLA
sa porado s todos , apenas, por unos/ cientos de metros
Si la e nunciación d'e esos tres nombres trae congoja a l corazón ! Si el Mercado Agrícola está mol ubicadoyo qu e d ía o d ía e ntro más y más en el corazón de la urbe qu e cr e ce y lo re boso- loum e nto hoy el pecado con lo ampliación d e l mismo a tres manzanos, como se proyecta. es hacer obra y - Urbanizar es reglar en e l tiempo ordenac :on e s y - El proye: t o que com e ntamos , es entregar o las 3 e n ercx: ic n es ve n id e ro s, un ve rdadero C'3ballo de Troya
FE DE ERRATAS FACULTAD DE ARQUITECTURA
En e l número próximo posado se deslizaron dos pequeños errore s, uno d e compaginación y otro de olvida, que nos • apresuramos o correg11 :
Por el primero, ubicamos iustamente al revés los nombres de los autores respectivos de los proyectos relacionodos con e l Gran Premio de la Facultad de Arquitectura, cuyo programa correspondió prepararlo al pro,esor arquitecto Mouricio Crovctto.
Por el s egundo , deb e mos odorar que el Gran Premio fué dec:lorodo Ex-Aequo, correspondiendo por igual o los arquitectos h e rn y Altom !rano , idén ' ica distinción consistente en una balso de viaie d'e $ 3 000 00
Agregamos aqu í una salutación sincero o los estimados colegas y les pedimos que disimulen lo gaHe cometida
1 er Premio
Escultor Edmundo Prot i
D e tolle
D e tolle
Obl igado s p o r la t iran ía de esp acio , n o p odemos pub licar si no uno n o t ic io s uscinto sob r e los del llamado o c onc urso así com o lo a ctuad o en el m ismo p o r e l Jurado re spect ivo De los bases solame nte extractamos :
UBICACION Art 3 .''- El monumento s er á levantado en lo plazo formado por lo conflu enc ia de lo s Avdo s. A graciado y Urugu a yono y los calles Asencio , Ju j uy y Gral. Feri as , según el plan o de lo D ir ección del Plan Regulador.
COSTO. Ar t 4. '' - El cos t o t o ta l del m on umento inc luid os los ob r as de cimen taci ón n o e xc ederán de S 100 .000
GRADOS. ( Art 5." - El c o ncurso se rea lizará o dos grados
COMPENSACIONES Art 1 l. - Los au t ores de codo uno de los bocet os acep t ados por o e l se gundo g ra do de l concurso , recibirá n uno compensa ci ón de cien peso s Al presentar el boceto en e l s egundo grodo, rec ibirán ade má s lo su m o de quin ent os pesos.
PREMIOS Art 12 En el segu nd o grad o d el concurso se discerni rán los siguie nte s prem: os : 1 er premio : consis tent e en lo ejecuci ón d el m o numento
2 ." premi o: consistente en lo s umo de do s mil pesos.
3e r prem io: consis tente en lo s umo de u n mi l pesos.
El ju r ado podrá disce rn ir o t ros menc io ne s o r•eco mpensos en lo formo que juzgue más conven :ente. D ispond rá poro este fin hasta la s umo de mi l pesos
ADJUDICACION Art 1 5. - Po ro lo adjudi cación del Primer Prem io en el segund o g ra do del concurso , se requ iere un mínim o de si•ete votos confo rme s de l j urad o
Otra vista del 1 er Pr e mia
ACTA DEL FALLO DEL CONCURSO DE PRIMER GRADO a pre c iand o en co nj u n t o los c u a l ida des de lo s cuatr o pro yec t os reputados co rn u mejores , po r s u exp re s ió n a rt ís t ico o adec u a ció n al emp la z a miento fijado po r o el monumento ; resuelv e o t ener se o u n p r uden t e cri ter io de se lección q u e ju s t if ique el m ismo esfuerzo que demandorío o los art is t as el p oso a l segund o g rad o con posibilidades d e un sensib le mejoramiento y en co n se c u e n c ia limi t a a cua tro los qu e a s u ju icio son mer ece dores de que objeto de u na nu eva ju s t a Los p royec t o s q u e han si d o pos pu es t os so n a ju icio de l j ur ado, menos felice s y e n grad o d ife re n te a los elegid os, co n relación a s u s propo rcio ne s, a l ju eg o arm ó n ico de vo lúmenes a rqu it e c t ó n icos o e s cu lt ó r icos , o la expr esió n a rt íst ica a d e c u ada a si gn ificad o d el monumen t o , adem ás de lo s po s ib il id ades q u e e ll o s ra z onab leme nte pueden o frecer para un ap ropiad o per fe cci o na m ien t o d e lo ide o e s b o z a d o El ju ra do d e s toc o e n p r imer t é rm i n o, po r o p o sar a l se gun d o grado , íos proyectos d.e los esc u lt ores Edmundo Proti y Antonio Peno , por s u se rena ex pr esió n plástico , por la jus teza de s us p ro p o rc io n es y p o r s u a decuad o se nt ido es piritual ; y e n segundo término lo s proyectos d e los e sc ult o re s Severino Pose y Bernobé Michelena y Arq J H. por of rec er en s u comp osició n p a rtido s qu e co m po rt a n Ü :! rta o rigi n a lidad , s usceptible de obtener en su u lteri o r d e sarr o ll o , d !gna s y p o n de ra d a s e x p res iones artí s t icas - F irma el Jurad o ACTA DEL FALLO DEL CONCURSO DE SEGUNDO GRADO se ac o rdó pro ce d e r a u no p r im e ro vo t ac ió n qu e di ó el si gu iente resulta do : Los señ or es Co ro ne l Oro smón Vózquez Le d e s m a , Arq Raúl Lerena Acevedo , Eugenio P Baro ffi o , Octav io de los Campos, Ho raci o T er ra Aroc en o y Raúl Montero Bustamonte , votaron por lo moqueta d.e que e s auto r el se ño r E Prati. Lo s señores Arqto s. Ernesto de lo Cárcavo y Leopold o Agori o, emitieron dob l.e vo t o po r lo s moqueta s de los señores Prot i y Peno El s eñor Presid e nt e Arq Mortí n Noel se ab s tuv o de votar una nueva votación se hiz o en lo formo , con excepción del señor Pre siden t e Arq Mart í n N o el , quien esto vez a co rd ó s u v o t o o lo moque t a de que es autor el señor Proti Co mo de e s to vo t aci ó n, el jurado adjudicó el pr imer premia o la moqueta de que e s au t o r el se ño r Pr o t i. A l h ace rl o se expresó unánimemente que, n o obs tante la e lecc ió n q u e a ca b aba de ha :: ;rse d e la maq ueta del se ño r Proti , e l jurado reconoce no sólo la super io r jera rqu ía de lo m oqu e t a de l seño r Prot i, s in o también lo del señor Peno , porque ambas reúr:·:!n n o b le za de con c.ep ción y c o m pos :c ió n y mae s tr ía en b ejecución de los detalles que los ac redi t an c o mo ob ra s de a rt e muy bien log ra do s Sin embargo , el jurado se· ha pronuncia do e n fav o r de la moqu e t a de l seño r Proti poro e l pr imer pre m io, en rozón de que é sto interpreto , co n má s fid el idad , lo re a li d ad histórico y el carácter del héroe de lo emancipación am e r ic ano d entr o d el con C·:? pto pl ás tic o que más s e aviene con el propósito que se insp ir o lo erecc ión del mo num en t o
En cuanto al se gun do prem io , e l jurado , p o r unanimidad , lo adjudi có o lo moqu e t a d e qu e es a ut o r el s.e ñor Peno , decla ra n do al ho c.e rlo a s í, que se troto una ob ro de indi scutible m é rit o que d ebe ser de s to cado e n f o rm o s ingular, por lo que se resue lve suge rir o lo Co misi ó n d e l Mo numento d e l Gra l. Son M a rt ín , gestione del Poder Ejecuti vo que lo can t idad d e m il pe sos q ue b ba se N " 12 de s t ina ba o menciones , que no se rón aco rdado s, adjudi ca d o al s eño r Pe no , con lo q u e se darí a fo rm o prá c tico al ju icio que dejo formulado e! Jur ado
El J u rad o ac o rdó en segu id o aco r d ar el t e rcer premi o o lo maque t a de que es autor e l señ or Pose . - F ir mo e l J u rad o . - Juan Pedro Corract'i, Se c retorio
T e x t o y d • 1 b u J O S d e
¿Q t..é ocurre, con lo Arqu i t ec tu ra:> Al t omarlo como ob¡efo de o bservación podemos h acerlo dos maneras: o toma nd o un pr omedio general d e lo const rucción moderno o señ al ando los pináculos aislados , nomb re s que yo adqu iriero n ca t e goría ; p referiríamos no recur rir o úl t imo pulso; c omo e,; na tu ral , ce é l desprenderíamos u n indviduol ismo qu e nos pod r io lla m ar o engaño por lo o p o renteme n t ement e dispor zs de sus te nde n cias. Un in dividualismo que pür lo meno s nos hoce su poner que es tam os fr e nte o un renacimien t o cie uno gran época , todavía no popular izado, pero asomando por algún lodo en p icach os ais lados ; cumbres que más que formar escuelas, producen u no s er i.e de imi tad o res.
Enf oquemos el panorama promedio de los manifestacio nes orqui t ectón :cas de nues tr os ciudades; salvo los " p icachos ", nos sen t imos como frente o un conjunto de as piracio nes coa rt ados , ideales ce r cenados po r lo hoz estup idi zant e de lo economía , que señoreo por los campos de t odos las cons t rucciones. Son tan f u ertes las impos ic :ones de este dic t ado t odopoderoso, qL.: :: absorben casi t o t almente e l esfuerz o · del c reador paro pr oduci r con d ign idad; res ultando de ello q u e el contenido de los obras arquitect ónicos de nues t ras u rl: es, no re presenta sino un vacío intrasce ndente , en el cual aso m a co m o escapado, al gu na s::ñol , ape na s e s b o za da , de una pe rso n alid a d q u e o vece s demuestro débi lm ent e p e rt e n ece r o ia t or m e nt o román t ico-ba r r o co del momen t o.
A s í como po d remos adjudicarle uno época o un s imple u• e nsillo , un cubiert o por e jemplo, gracias o un detalle q ue le enlozo con t odo un arte , qu : le es cont e mporán eo; pero n o p ode m os leer eso época sólo o través del objeto , en lo mismo for m o p od rem os adjudicarle perten e ncia o un pe r íodo h is t ó r ico del o uno coso económ !co o de re n t o, s i n que p o r ello podamos jam ás d educi r el períod o. o t ravé s de eso in fel iz produ cción ¿e nuestros t iempos Y h o y día , com o yo dijimos se nos a p a re ce casi t odo lo producción a rqui t ectó n ico n iv :: lodo po r ese co m ún ca rácter de o rd en más b ie n comercial que artíst ico. El edific io púb lico abate !>U s igni f icad o cívico an t e lo bandera de lo econ o m ía, o que lo re ducen los o bl igacio n es n:Jciono les que n o son 11 t t 11 s upe r :?s ru c uro
C u ando n o es así , sólo se vierte e n uno o s t ent ac ;ó n vacío de alma , un der r oche de luj os nuevorriquist as Se ha perd ido en lo may o r ía de los casos el señ o rí o de sab er gastar el di nero con la noble z a d e qu ien es t á acost um brad o a hacerl o
orq
t o FLOR lO PARPAGNOLI
po ro p o nerle al se rv 1c10 de lo p r od ucci ón de más re f inocio ca lidad Re sul t o muy crudo re conoce rl o, y en general tememos abordar el problema que resul t o mucho más hond o que el de lo solu c ió n cons tru c t ivo; prefer imos aba n donarn os, ce rrand o los ojos a l t ráfago de lo rápida en tr ega , del cálculo de l plano 11 expresado " se n sa c :onalmente, aunque el conjun t o de nue s tro ob ra no pose lo mediocre Rapidez , r it mo , veloci d ad. Es el c re do de nues t ra producción. Cre¿ o que r ig e desde el Instituto máx imo de En seña nza , nuestr o Fa cultad, que f ie l a lo e xpre sión de lo que lueg o se rá io p r ofesión yo dicto al es t udiant e s u s normas. El exagera do · y mal entendido cumplimien t o de lo f echo d e en tr ego , que p re ocup a má s que la po sibilidad de efec tu ar un trabo jo en un t iem p o dado , no pa so de ser un ref lejo de aquell o; y se ha convert ido en lo me t a máxima de los Si e l resultado es mediocre n o impor t o; lo e s qu e sea armoniosa m en t e mediocre , y es té mogníficoment :: expre sado.
En s us exposiciones s e sien t e el misrr.o brillo de es o s u t ensillo s de fab r icación en s:rie de lo indus tr :o moderno , que enc ubren su endeble z con un esmal t ado desproporc ionodamente lu joso. Y así se ob t ien e lo " noble" sensación de haberle dado perf ecta term in ac ió n en un período de t iempo pre de t erminado ; yo puede dec irse hoy del ins t itut o de estudios: sale n t antos proyectos al año, como de los fábr icas que e l notic ia r io cinematog ráfi co nos mue s tra , se dice sal en tantos tanque's, t antos aviones , tonto s barc os Hemo s b a t ido reco r ds. En 40 días, en 2 0 días , en 1O dí e s se term inar on y " esmalta ron" 4 proyect os, 1O proyect os , 20 p ro yect os, que juzgar on en 1O hora s, en 5 hora s, en 2 ho ras
Y nacen son risos de so t asfocc ión a l ver cuad r os de estad ís t icos en q ue agujas de lo producc ió n bélico, perd ón , d el a r te de ho cer arquit.e c t ura, s ube en el cuad r iculado de l diag rama, m os tr ando or gu llosa como aquí t am b ién se sigue r itm o ve lo z de l ov'ón, del cohe t e , y de la c re ciente superficialid ad
En medio del afano so ¿.es-empeño del a r t e a rqui t ec t ónic o se ría y h ast a prudente 11 roUen t ar " e l r itm o t on g u s ta d o po r lo s q ue n o pueden sen tirse como a un a época sino o t ravés de s us a pr es ur amientos , por o a le ja rse un m om en t o e n el t1e m po y t ro t a r d e o b se rv ar lo e t apa a rt ís t iCO - arquitect ó n ico de que so m os re s p on sa b le s, en la mism :l formo en que s up on em os lo harón los h is t oriador€s d el futur o
Hemos visto el nacimiento de un ballet Lo compoñío del Originol Ballet Russe nos ho dado la oportunidad de poder entrar un poco en el secreto de ccmo se gesta uno de e!PS eapectóculos que representa uno de les puntos más altas que el arte moclemo ho olconzaclo. Considd:ondo el interés que uno guío como esa puede ofrecer a nuestro orte arc¡uitectónico; y en vista que el torbellino de lo urge.ncia no nos permite buscar en el ambiente profes ional aprisionado ccn los grilletes de las necesidades materiales cotidio•os ni en otras portes, d paisaje de reposo aleccionador que nos pued'o deicu estudiar mós normalmente nuesho arte, entendimos que nos debe interesar sobremanera el acercarnos o ver como se construye ese exponente de la creación onoderna.
inchero
l íneos expre s iva s de 105" 1- RQU IT ECT U RA
P l dntd
lo primero qu e cor r es pond e tras mit ir como m e n s aje , es la frase qu e r e pit e n lo s dir e ctor es de lo obro recie nt e mente nacido : lo Isla de lo s Ceibos , de Fabin i; dicho ball e t " NO ESTA T ERM 1NADO " Ho s ub ido a escena e n má s de u na ocasión ; pero la eloborocián de uno o bra qu e Uevo la responsabilidad d e nombr es co mo lo s d el coreógrafo V Psot a , R e gisseur Grigorieff y escenógrafo Van Chutin , no pu e d e so m e t e rs-e o lo pr e mura de una presentación e n público ; se se gu irá el abo r ando a medida que s u s sucesivas pr e sentoci c¡. n e s lo vayan aconseja ndo Sus represe ntacion es s on c om o lo posibi lidad que tiene una coso de ser habi toclo , si bien si gu en en e lla el tra bajo d e terminación , los obre ros de los diversas ramo s de la co nstrucción
Pero poro poder e stablec er el parale lo e ntre ballet y arquitectura, d e bemos recordar t odo s los laxos qu e yo en a-:ra s oc as ion es insi nuamos qu e e xisten entre artes co-mpleja s c omo é stos , si bien no podemo s i nsistir má s qu e ! omeromente e n el punte. Con ello caeremo s en repeticiones d e prece pto s que por funda mentales , pu e d'e parecer pueril exponer ; pero que subrayamos po r haberno s s ido record ado s prec isamente en lo observación de ensayos y espectáculos qu e nos ofreciera lo c ompoñío del Cn el. de Bo sil. En primer lugar, al recordar el v ariad'í simo panorama d e los espectáculos of recNtos y los med ios coreográficos el elment•oJes d e que se valen los directores , nos s orprende la copocidod expresivo de dicho s e lementos , que toman distinto s va lore s d'ep e ndientt.'S de s u re lación y su eolococián dentro de un clima determinado ; elle responde a l motix de la ejecución, que acentúa un carácte.r particular y al fondo ( en e l tiempo ) creado por los posos anteriores o simultáneos, o al fon do ( e n eJ esplacio ) cre ad'o po r esc.c nografía , luces y actitude s del r e st o del conjunto Hay en lo actual fiebre de la s.uperoción de lo técnico , una sobrevaloración de lo mismo que ahogo la vudodera jerarquía de otros ele m e nto s. El aporte d e materiales nuevos en la ar quitectura ho hecho suponer que pue d e surgir uno nu ev a e tapa d'e su evolución que responde más a ellos qu e a un valor e spiritual. En realic!ad , el material u sólo uno de los fact ords que determinar un c ambio de estilo , sin ser p e>r cierto fo'Ctor importante
Hoy menos diferencia entre un di bujo a pluma de Leonardo y un óleo d e l mismo artist a qu e e ntre un óleo suyo y uno de Matisse Es qu e el vidrio , el acero , d hormigón s-i r ven menos p:Jro renova r la arquitectura que el espíritu d e la é poca en que' ellos aparecen En el boll e t ctósico , no se cambio el e stilo por la moderna luminotécn ico ; éste se c onserva igual , desd e el tiempo de la Tagl ion i hasta hoy ; p o rque no es el crdelonto t é cnico d'e la el qu e nos v a o cre a r un nue-v o es tilo Es e l conjunto de corriente s y se nt im ie ntos del movimiento qu e est abl e c en la d istancia que media entre e l " lago d e los Ci!nes" y " P-resagios "" De igual modo corresponde vi gilar lo sobrevolorixación d e la t é cnica del ejec uta nt e a lo que en arquitectura pu e d'e corr esponder lo de presentación del proyecto Hem os visto interpretar el Arl e qu ín d e l " Carnaval" de Schummon , por do s primeros fi gu r a s d e 1 Ball et Russ e Uno de e1 1os má s jov e n , má s ágil daba mayor amplitud a las " grand-jettés" , mayor velocidad a lo s "entrechat " y ol " paso piciado" de la vudta i nic ial con Colombino ; pero o p es ar de lo técnica que le pre st aba su mayor juventud', menos arlequ inesea que el ejecutante mayor en edad , o quien un simp¡le movimiemo de la mano o efe lo cobexa , poro dar to-do la gi"!Jcia qu e encierro lo fi gu ra tradicional de lo " Ccmed i!o dell' Arte"
En el ballet se muestran claramente que , la t é cnico es lo base firme que debe suitentar con seguridad, la expresión d'e lo que busca de exteriorizarse, sin que deba pretenderse que seo ni más ni menos que eso. Esto se hace particularmente notorio en los e nsayos hechos en mallas Todos los movimientos que luego aparecerán velados por trajes , luces, colores, y que sugerirán apenas su secreta intención , 10parecen entonces en descubierto, mientras la plástica de esa maravillosa máquina que es el cuerpo humano funciona a ojos vista ; con el juego extraordinario de sus articulaciones , la e4asticid-' de sus músculos, la tensión de sus tendones y las diversas proporciones de sus portes yuxtaponiéndos e en forma siempre distinta una a otra. El espectáculo nos satisface eso s e d que tenemos cuand'o niño s de destripar un muñeco para investigar el secreto de su presencia exterior; cuando mayores, de ver la máquina del barco que nos lleva sobre el río; cuando mad'uros para investigar los secretos dd Universo. Es el mismo placer que nos sugieren las obras d e arquitectura cuando desnudas¡ de revoques y recubrimientos, ncs muestran su estructura en juego de vigas, pilares de cemento y de muros de ladrillos. Las líne as son más puras; y si pierden en sugestión, ganan en plástica; porque no traje que pueda hacer ganar nada e n esa clase de valores a lo que puede ofrecernos un torso , un brasa o una pierna desnuda Y es entonces cuando se muestra más necesario superar la técnica sin concesiones; s e v e claro la estructu ll a , sobre 1!1 cual d e bemo s agr e gar lo ve stid'ura final de la expresión d :! un contenido
Un paralelo entre ambas artes sugier e e l inter é s que pued e significar poro lo arquitutura lo crutocrítico previa o lo v e stidu r a final d e l edificio. Uno estructuro , que yo e ncerrara en sí mismo un valor plá s tico ( conquisto mucho más difícil que lo de lo plasticidad' de la obra terminado ) valorizaría en justos términos la función de revoques y revestimientos que, a porte de su pap e l defensivo, llenarían el de terminar d'e sugerir un sentido definido, crear un climq determinado den t ro d e l valor d'e la expres ión total
Realizaríamos así lo condición " carácter" , que ton difícil es d e llenar en arquitectura , dond'e parece que el artista no se sintiera cómodo , muchas vec e s, poro poder expresar librement e , manteniéndos e dentro d e los convenciones que son propias y parliculor e s d e este arte
En reali&od , los c Ci nvenciones no restringen ; al contrario, pr e stan un idioma que por ser distinto al usual se aviene mejor poro d'ecir de manero única la cargo emocional interior Asi, el andar de puntos de las bailarinas que las separa no solo del suelo , sino del "andar" de nuestra vid'o diaria Bastan los movimientos clásicos yuxtapuestos , contrastando e int e rcalados con ctros ( que no por m e nos clásicos dejan de e s' ar cnc&.1:adrodos en una tradición por lo menos pavloviona ) pa ra expresar todo un mund'o de dramáticos alternativas como di de "Francesco da Rimini"
Cuando bs partes mimada s del ball e t tienden o d'ejor su mundo convencional para representarnos la anécdota par signos más cloros, como e n algunos trozos del " Danubio Azul" ( reconciliación del húsar y lo niño con sus podres ) y en el "Lago d'e los Cisnes" ( el príncipe ct'irigiéndose o los arqueros ) en seguida el todo se resiente de gran ingenuidad que puede muy fácilmente en lo falta de calidad'. El camino de la real expresión se manifiesto superior en bcrllet cuando se llego al mundo de las imágenes sólo a través del movimiento y de los formas : el deslizarse en formo seguida, suave con brasas que se curvan o cuerpos que giran engendrando cilindros, con puntillados de "pos de bc:urré" los movimientos angulosos bruscos y cOt'tados, gestos demoníacos que nos pintan luchas agrias y duros; figuras rítmicas y rápidamente repetidos, aparentemente confusas en lo expresión de la desesperación y locura; temblor de manos y que hacen vibrar los volúmenes en una comunión con el ruego transido de temor Es un lenguaje :abstracto como el de la música, con e l agregado de tener aquí una fuente de recursos que por ser más amplia, rcsult'O más rica pe)to también más d'ifícil d e usar
En arquitectura no se suelen " decir " ni lejanamcnt e •as cosas que nos cuentan o expresan simplemente Músico o Ball d El por qué reside fund'amentalmente en dos puntos : primero, no se ha obtenido tod'avía ( en nuestros tiempos ) el poder expresar por medio de sus propias convenciones, un sentir interior tan variado cc:mo el tema; en la Cl:tsa habitación, puede tener toda la gama de los ct' istintos "modus vivendis" de las familias para quienes fué construida; en el palacio su significado histórico , civil, cultural , etc .; en la oficina , en el taller o en J.a fábrica, eso heráldiaa noble y potente que enraíza en sus orígenes generalmente de taller manufacturero , o en la pequeña empresa que ha echado alas por el tesón y la mancomunión de esfuerzos ; en la estación , en el hangar, en el puerto, el anuncia de bienvenida o de despedida de una ciudad que recibe o que despide y así siguiendo. Segundo : al vacío de contenido que le adjudica nuestro arquitecto a la obra que proyecta, es consecuencia en porte de lo "imposibilidad" atender un detalle que generalmente parece pueril frente a la importancia de lo salución de orden económica, práctico Y técnico de la construcción y al terror a la literotu10 o lo literario que atemoriso a todo proyedtista, guiad'a por un equivocodo concepto de purismo en eJ arte. Es oportuno recordar aquí o Rodín y nada más puede decirse frente a la que él escribe en su libro "El Arte" por cuanto a lo lituario se refiere Más bien que transcribir los conceptos de ese artista, nos puede interesQr transcribir , algunos conc e ptos vertidos por Mr GrigorieH en una conversación mantenido con nosotrns
En la "construcción " de un ballet puede ocurrir que se parta de la base de un argumento d de lo base de un troso En el primer caso se le adopto o creo una música; en el segundo se le adapto el tema de una leyenda , de una obra li'eraria a se le un especial. El argumento no significa ni algo despreciable, ni algo prepondera.nte; es una efe las partes, que componen el conjunto ballet, que. juega dentro de él sin colocarse en primer plano ni verse echado de lodo por temores de caer en una literatura
C o n tinú t e n p .i g 34
líneo5 exp r es•vos de " PRESA G IOS "
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" L A FAMILIA " Pi ntura al fr e sco e l Hall Principal por el pinto r nocional Joaquín Torre s Gorda
Asp t: cto de fachado sobre lo Avda Garibald'i Entrado poro autos c on alero d e protección Re! iro apreciable de fa construcción con e l fin d e di s minu ir rufeta s y evitar vibraciones
Detal le de lo en trado prin cipol con el alero que pe rmi t e bojar o cubiert o. Muros del acceso reves t 1 dos de mármol g r is nec ional. Lo s postes d e ilumi -
Ha ll pr inc ipal con un fresco de J o aquín T or re s Gorcío
Ha ll princip al de planto ba j o A l fondo el ha ll de entrado T odos lo s local e s del lodo de recho so n ños dependenci as de ser vicio, dond<! no se producen ru idos y que aislan o las pieza s d e enf :!rmos, de los lccoles de tr a b ajo, c o cino , etc. , don-
de s e p roduc en ruid os molest os
noción es t án hechos c on coños de 102 m / m y sirven p o ro la ven t ilac ión d e lo re d cloocol, evi tand o lo colocación de colu mna s óe venti loc ión en el frent e
Hall in ter ior d e e stor. Cielor r oso de A coustitex enduídos, pi sos mon olí tico s. lo s puert as de lo s h abi tac iones con señal luminoso de
llamada
Hab itaci ó n poro enfermos con ac o mpañante. P arede s endu ídos , piso de b a ldosas C. X Ke n ti le de asfalto y am ianto Ve ntano s do mo d ero con tejid o mo.;quitero y co rt inillas d e acero a m e ricano s. Cado hab it ación t iene teléfono , y lla mad o luminoso a tri ple seña l , uno so bre lo puerto , o tro en el cuarto de g uard ia y ot r o e n el local de la Nurse J efe. Esto s señales 'lum inosos sólo :.e ap agan ciesd e lo misma habitación por medio de uno clavija que t iene e n su poder lo persono de serv icio que debe acudir al llamado.
asp ecto d e la El oreo da acceso a un pasaje abierto , con e ntrad'o de servicio Lo columna de ventilación que aparece en primer término a la izquierda pertenece
a la propiedad vecina
Sola de operaciones Revestimiento s d e batd'osines azules opacos , pisos monolíticos, cieJoraso enduído. En la pared lómpara esterilizadora Aparato acondicionador General Electric Artefodos de lus principal por Trinchin
Vi s ta d e la fachada interior y jordín
Otro
De :alle de lo cocino Helod'eros General Electric A lo el affice con ventana guillotino
Sal ita co m e dor d e la Nurse ¡efe de comun icación
S UMINISTRO MATERIALES GENERALES DE CONSTRUCCION V I CTORIO MARIANO
Vis tas d e le s cocinas " Esse " d e fuego permanente mu y a is l a da s, a carbón. Campano d e vapores de v idr io tron scon osp i rod'or e l é ctrica
S U M 1 COCINAS WILSON N IST RO " ESSE " SON ' S & Cío
ARQ UI TECTURA
Planto bo ja
Planto alto
Vista d e lo fachada principal
DECOR ACIONE S Y MU EBLE S POR
" LA M A DRI L EÑ A ".
LA CONSTRUCCION DEL HOTEL NI RV ANA TUVO, PO R PRIM ORDIAL FINA L IDAD , LA DE DOTAR A CO L ONI A SUIZA, UNA DE LAS MAS ANTIGUAS Y P I NTORESCAS ZONAS DE ATR A CC I O N TUR ISTICA DEL PAIS, DE UN HOTEL MODERNO , CON FORTABL E Y ECONOMICO , PARA SATISFACER LA CRECIENTE DEMANDA DE HOSP EDA J E Y DE MEJORES COMODIDADES QUE LAS QUE OFREC IAN LOS HOTELES ESTABLECIDOS EN LA LOCALIDAD
EL EDIFICIO DEL HOTEL , CON SUS CONSTRUCCIONES A N EX AS , SE HALLA EMPLAZADO EN UN PREDIO RURAL DE VEINTE HEC TAREAS QUE REUNE , PARA ESE FIN , NOTABLES CONDICIONES, POR SU AGRADA BL E RELIEVE TOPOGRAFICO , EL PARQU E Y LOS MONTES QUE CON T IENE , L OS MAS BELL OS Y ANTIGUO S DE L L UGAR , Y PO R SU ADM I RA BLE SI TU A CION , PUES ESTA ENC LAVADO EN EL CENTRO D E COLONIA SU I ZA , CON FRENTE A SU CARRETERA DE ACC€SO
LA PREOCUPACION DE LOS AR QUITEC TOS FUE LA DE PRO -
YECT A R Y CONSTRU I R UN HOTEL , ACERTADAMENTE RESUELTO T ECNICA , FUNCIONAL Y ECON OM ICAMENTE , Y , ADEMA S, QU E ESTUVIER A DOTADO DE UN PODER DE AT RA CC IO N Y
Vista hac i a lo t e rrazo post e r ior
Pisto de bo11e
Visto de los cocinas
RETENC I ON SOBRE EL V IA JE RO , I NCI T ANDOLO A PROLONGA R
SU ESTADA Y DESPERTANDO EI'-J EL VIVOS DE SEOS DE VO L VER , RODEANDOLO , PARA ELLO DE TODA S LAS COMOD IDADES POSIB LES
El ACONDICIONAMIENTO IN T EGRAL DEL PREDIO EN EL CU Al SE EMPLAZO EL HOTEL FUE OBJETO D E UN ESP ECIAL ESTUD IO, POR ENTENDERSE QUE LA BELLEZA DE LA COMPOSIC ION , SU ADAPTACION Y VINCULACION A LA NATUR AL EZA , SU PODER ATRACTIVO Y SUGESTIVO SOBRE EL ESPIRITU DEL V IAJERO O TURISTA , SON FACTORES· CUYO VALOR COMERCIAL N O DEBE DESCONOCERS E.
LAS FOTOGRAFIAS DE LAS PLANTAS ILUSTRAN SUFICI ENTE MENTE SOBRE LA DIS TRIBUC I ON Y COMODIDADES DEL HOTE L PROYECTADO LA PLA NT A BAJA CONTIENE LOS ESPAC lOS PU BLICO$ Y SOCIALES. EN L AS TRES PLANT A S AlTAS SE DESARR OLLAN LAS HABIT/-\CIONES CON SUS CORRESPONDIENTES
A.NTEC.AMARAS Y CUARTOS DE BAÑO LOS SERVICIOS GENt<ALES SE AGRUPA N EN UN CUERPO DE EDIFICIO ANEXO Y EST AN DOTADOS DE LA NECESARIA A UTONOMIA.
EL G ARA GE, EL LA VADERO Y LAS DEPENDENCIA S DE L ?ERSON AL DE SERVIC I O SE HAN DISPUESTO EN DOS EDIFI C IOS IN DEPEND IENT ES
EL HOTE L EST A EQUIPADO CON EXCELENT ES Y COMPLETAS l t-.;ST ALACIONES ELECTROMEC ANICAS : AGUA POTABLE Y AGU A C ALIENT E, ELECTRICI DAD, CALE FA CCION A VAPOR , OBR AS SANITAR I AS , TELEFONOS EXTERNOS E I NTERNOS , SERVI CIO CONTRA INCENDIOS, ASCENSORES Y MON T APLATOS , Etc
L A ARQUITECTURA EXTERIOR DEL HOT EL ES AGRADABLE , SUGESTI V A Y PINTORESCA. LOS MUROS SON DE LADRILLO PINT ADO DE COLOR BLANCO , Y EN ALGUNOS SITIO S D E PI EDR A A SI COMO LOS PILARES DE tOS POR TICO S. LA CARP I NTER lA DE MADERA DE LAS PUERTAS YVENTANAS ES DE COLOR ELANCO Y LO S POSTIGOS) SE HALLAN PINTADOS D E VERDE LA -:-ECHUMBRE ES DE RO JAS TEJAS DE T I PO COLONIA L.
EN EL PREDIO DEL HOTEL SE HA CONSTRU I DO UNA PIS:1 : A DE NAT ACION CON SUS DEPENDENCIAS; UNA P I STA DE 5A. I LE AL AIRE LI BRE; CANCHAS PARA LA PRACT I CA 0€ DI, ::RSOS DEPORTES Y UN RECIN TO CERCADO PARA JUEGOS I N=f TIL E3 A LA SOM BRA DE FRONDOSOS ARBOLES
Comedor principal ·
Uno de los comedores
Visto hacio el bar
Arqu itec t o Ho r a ci o TC tr <l A r o c en a
Debido a la gentileza 4el arquitecto don Horacio Terro Aroceno, hoy podemos brindor o nuestros lectores uno explicación sobre el proyecto: "Mejoramiento de los e jidos e n los ciudades del interior", cfel que é l es autor
De má s e stá d e cir la total d e pare c e res que mantenemos con el fondo del probl e ma que motivó este proyecto
Es h o ra qu e se limite la voracidad' del i nte ré s par1iculor, que se coordine el ensanchamiento los poblaciones con los i nterese s gener.oles , que todo resulte coinci dente con un plan armónico y no librado al incontrolado arbitrio particular. tf"t.amient" de l"' efid"s
plan de ue&anismcJ
Son tantos los peligros puestos en ju e.go , tontos los valores puestos en peligro d e perderse , tontos los moles o constituirse en he chos consumados, que es hora de lo in te rv e nción de quien tiene autoridad y responsabilidad' poro ello; en una acción d e orientar, regular , fiscalizar y en ese sent ido se e structuro , en el fondo, el interes ante proyecto del arquitecto Terro Aroce no
en las ciudades inteei"t.
Se me so licita p ar a ARQUI T ECTURA uno e xp li cac ió n del proyec t o presentado p or m í o la Cámara , so bre " Mejoram ie nto d e lo s eji do s y plan urbanístico de las ciudades det inter ior ", el que incluye lo cr e ac ió n poro codo c iu da d uno z ona de g ranja s, de un porque fo re s t al munic ipal y de uno zon a de en s anche urbano de· vi vi e nda s modes t os , t odo el lo ba jo lo g a rantía de los e s tud io s t écni c os n ec esa r ios.
No s iendo posible re pr od uc ir aqu í el text o d el proyecto que cons to de largo a rt icu lad o , n i s u detallado exposición de m o t ivo s, qu e, por o tro porte han sido y o pub l icados , me l imitar é o resum ir los d ispos ic io ne s d e l pro y ec t o y los f ines que por ello s se persiguen
Apr o vecho ré e s to oportun id a d p o ro s ubr a yar a lguno s caracterís ticos técnico s.
El pr o ye c t o tien d e c o n c re t am e n t e o c re ar p oro codo ci udad del in teri o r, en uno zona p r ó xima de t ierras ap t a s, a menos dz doce kilóme t ros del c entro poblado, un g r upo de granja s pequeña s, de cul t ivo int e n si vo y var iad o, granjas qu e no serían menores de cinco hectó reos codo uno , ni mayore s "'d e veint :, y que e s tarían en monos de granje r os pa rt ic u lare s. Su cult ivo quedo establec id o ba jo d irec ció n té c n ic o ag ronó mi co m u nicipal , y los productos agrícolas y de lo indus tr io granjera habr ían de negocio rse en el mercado de lo ci u dad vecino asegu r a nd o .e l o bo s t :c imiento el cen t ro poblado y o lo vez f avo r eciendo su co m erc io ex t erio r Al mismo tiempo y c o njuntamente con e s te grupo de granja s, el p royec t o c reo p oro codo ciudad un porque fore s ta l de reservo , de pro p iedad municipal, plantado bajo lo mismo dirección t écnico agronómico que los granjas. Lo plan taci ó n de e s te po rq ue se h oce p os ib le al dis poner se que los agr icultores puedan adquirir los granja s vec in os , abona n do sus c u o ta s po r medio de lo plantación , o s u ca rg o, de á r b o le s en e l porque munic ipal.
El conjunto de los t ierra s des t inados o granjas y po rque forestal t end rí a u n ó r eo t o t a l comp rend ido en t re t res y seis veces el área urbano de lo ciudad respec t ivo Lo r o z ón de hacer u n solo conjunto de los t ie rras poro ambos des t inos est á en que los g r a nje ros h an de s ituar se próximos al porque que con tribu yen o plantar, y ta m bién e n faci l itar lo sol uci ón de q u e est e porque pu ed o componarse o lo la rg o de lo s vías públicas qe u do n ac c eso o lo s granjas , o como env ol ven te de los mismos granja s y en formo de pro t ege r los co nt ra los v ientos y de propo rc iona rl e s co m b us t ib le y elemento s ú t il?s
Siguen en lo pógino 3 2
PARA LOS EMPLEADOS DE UNA COMPAÑIA
D
Arqt os RA UL H. CL ER C y HEC TO R A GUER RA
Vis ta general desd'e la rambla ol hotel Miromar
RQUITECTURA
Plonto alto
Tres VLstos de Jos dormitorios
DECORACIONES
MUEBLES POR
LA MADR lLENA "
Detalle de la fachada poster ior
• Detalle de la fachado ,rincipol
EL TEMA : UN HOGAR DE VACACIONES, EDI-
FICIO DEST I NADO A LLENAR UN ROL SOCIAL HUMANO Y NECESARIO , DONDE LOS
EMPLEADOS PUEDEN DISFRUTAR DE SUS LI-
CENCIAS ANUAL ES CON TODO CONFORT
HEMOS PROCURADO OUE LAS CARACTé-
R I ST IC AS DE ESTE ED I FICIO, LLENARAN EN ESP I RITU Y EN LA PRACTICA LA IDEA QU=
LO HABlA CREADO. UN LUGAR DONDE EL EMPL EADO RECIBA TODOS LOS BENEFICIOS
DE LA NA TUR AL EZA, LUZ, Al RE , SOL, ESPACIOS VERDES Etc. , PRODUCIENDO A SU
VEZ EN EL A NIMO DEL HABITAN TE LA SE I'.!-
SACION DE "H OME ",QUE QUEDASE GRABADO
EN SU ESP I RITU EL RECUERDO DE SU ESTAOlA. PARA ESTO HEMOS SACADO EL MAYOR
PA RTIDO POSIBLE DE LAS CARACTERISTICAS
PARTICUL A RES DE LOS ELEMENTOS QUE E"-.-
TRARON EN SU CONSTRUC CION PIEDRA , LADRILLO, MADERA , TEJA , Et::.
DE NA VEGACION
EN BASE A LO ANTERIO R SE HA COtv'-
PUESTO EL ED IFI CIO , FUNCIONAL Y ESTETI-
CAMENTE D E UNA MANERA SI MPLE Y GeNEROSA, ACUSAND O FR A NCAMENTE EN SU
EXTER I OR EL CA RACTER D E LOS DIFERENT ES
LOC A LES , PARA OBTENER CON EL LOS Y EL ESP A CIO CIRCUNDANT E, VOLUMEN ES QUe SE CONJUGAN ARMONIOSAM ENTE REALZADOS POR SU COLO R I DO CARACTERIST I CO Y LA NATUR A LE Z A.
EL PROGRAMA REALI ZA DO COMPRENDE : YEST I BU L O, HALL. LI VING , BAR COMEDOR, ADMINISTRACION , 31 DORMITORIOS CON SUS RESP ECTI VOS CU AR TOS DE BA ÑOS , BAÑOS ESPECIALE S, SERV ICIOS HIGIEN I COS DE PUBLICO, OFFIC E, COCINA, COMEDOR DEL PERSONAL , CAMARAS FRIGORI -
FIC A S, HABITAC I ONES DEL PERSONAL , LE NCER IA, GARAGES, TE RRAZAS , PATIO D E PATINA JE , JARDIN ES CANCHA DE TEN N I S, BASKET BALL , JUEGO DE NIÑOS , Etc
A RQU IT ECTURA
T e r ra%o hacia el mar
Dctdflq: del acceso dcsd¡ la play•
Det! .JII e d e lo e ntrado
Vista del comedor con
ron pilor
stufo al centro
Uno de los dormitorio
tas
u na
so a ama r a • r e a 1 a
UNA CHARLA RADIAL DE V IGIA EN RADIO ARIEL , UN RECORTE DE A V 1 S O POR DEMAS APARECIDO EN LA PRENSA Y UNA NOTA DE TRISTAN APARECIDA EN " EL DIA R IO " FORMAN ESTE RAMILLETE PINTORESCO SOBRE UN TEMA MUY SERIO QUE TITULAMO S :
" TRES NOT A S Y U NA SOLA Y AMA RG A RE A LIDAD "
QUEREMOS CON ELLAS, SUGERIR MAS QUE DECIR , Y MAS EN ESTA OPORTUNIDAD EN QUE LA PALABRA O LA NOTA PERTENECEN A PERSONAS AJENAS A NUESTRO GREMIO, PERO QUE AL FIN QUE N O S· PREOCUPA ACIERTAN POR DEMAS A PONER EN EVIDENCIA ESE MAL EN EL NACIMIENTO DE LOS BALNEARIOS Y, POR EXT-EN S ION EN EL CRECIMIENTO DE LAS CIUDADES :
EL I NTE RES IN D I V ID U A L PR IM A NDO SOB RE EL GENERAL.
Días atrás esboc é ligeramente y en sus lineamientos principal e s, el probl e ma irre s oluble que se planteará en un futuro no lejano con esos negocios de tierras que , pretextando la formación de balnearios, se llevan o cabo sobre nuestras costo s
Encontrándom e después con el Ministro de Obras Públicos , don Tomás Berr e!. a , e l activo e inteligente hombre de Estado no sólo se manifiesta en un todo de acuerdo con lot argumentos qu e ad uj e e n esa charlo , s ino que m e gugirió la convenioncia de insistir en e l temo
Ev identemente tenemos que poner coto o esos fraccionami e ntos de pr-edios, que o vece s , no suelen s e r otra coso que desamparados y extensos médanos No podemos ni debe mos consentir en qu e , quien quiero que sea , poseyendo extensiones sobre lo costo, se s irva del prestigio alcanz-ado por algunas de nuestros regiones del Este poro , SIN NINGUN CONCEPTO ESTETICO N 1 URBAN ISTICO , parcelario e n solares y presentarlo como un gran c e ntro ve raniego y d e t urísmo El Uruguay yo logró , e n todo e l Sur det continente , justificada fama como medio d e atracción y e sparcimiento
Para no s otr os , la actividad baln e aria con s tituy e un bi e n inapreciabl e. H c y por hoy r e pr. se nta uno product iva y re ndidora industr io
Se hac e n e c es ar io, pu es, d ir ía qu e impr e scindibl e, tomar todas l a s m e did as conducent e s a que r e nombr e que alcanzó e l país no disminuya por ningún concepto D e ah í qu e , se haga men es t e r qu e impidamos qu e en la s zonas v e "' , aniegas foc os o poblado s si n ton n i s on qu e af e ctarán la b e lleza imponderable d e nuesti iiJs co stas
Ha s ta e l pr e s e nt e no se ha hecho nado por n e utralizar tal e s e speculaciones Yo abrigo la e sp e ranza y la con vi cción d'e qu e en ad e lant e se adoptarán di s po si ciones t e ndi e nt es o c o nte mplar , d e s d e cualqu ie r punto d e vi s ta qu e se lo apr e cie, probl e ma qu e tonto daño no s e stá haci e ndo Les municipio s d e l Est e s e hallan en la ogligación d e i mp e d ir es e mol y d e ve r qu e pu e d e hacers e por.:J paliar los d'oños cllu s ados por parc e lom ie nt a s ant er ior es to r p e ment e autorizados No es posibl e ni e s juicioso que sin es fu e rzo alguno d e porte de l prop ie tario d e ti e rras obtengo e l privil e gio de redond e ar uno magn íf ic a fortun 'l nad'a má s qu e por po s e e r uno porción d e t e rr e no sobre to costo qu e cuente c on algún ar e nal o alguna e n se nada Es o n o e s s uf ic ie nt e poro cr e ar un centro baln e ario
Y n o e s ¿ e l ca s o qu e s e adm i'J o e l c r it e ri o d e qu e bo s ta abrir call e s o a v e nido s r e c : a s sob r e un plon c poro d ar p o r s urgido e l ambi e nt e ve rani e g o Esto no d e b e s uc e\J e r Po see mo s d priv il e g io in voloro bl e d e p la ya s y co s ta s e s tup e nd a S' Por s í s olo s , si n qu e t oda ,iJ e l es fu e rz o , lo i maginac ió n y lo i n iciati v o d e l s o r humano lo s m e jore o lo s do t e d e co m odi dad es y ,o troct ivos, yo so n manif e s tac io n es d e e xqu is it o h e rmo s ura En e ll o s s e d e l ei t a n lo s y en cu e ntr a r e g o c ijo d e s p í r it u
P e ro uno cos o es q u e u n o d'is f r u e y se e x ta s ie con s u c o nt e mpla c ió n y le r e s ult e o g r od:Jbl e t e n tl r allí un r e fugi o pa s aj e r o y circun stancial poro s o laz y y otra c o s o m u( d is tinto e s d e t e1 m in o r qu e e n e s e m is mo l u gar pu e do c o n sti tuir se un c e ntro p o blad o d e a t r ac ció n d e for as t e r o s y Poro e s t o ya s e r e qu ie r e la int e rv e nc ió n d e lo s cc:ied ao' Entonc es ti e n e n qu e i nt e r v e n ir lo s t é cn ic os e n mo l e r ía e d ilicia Es a l os urbani s ta s a qui e n e s les corr espo nd e pr e ci s a r co m o ha d e cr e ar s e lo r e gi ó n bo ln e ar : 'l Y € n e st o t o r e o n o ca b e n l os impro v is a ci o n es.
Lo e d il ic ia y b urb a n ís t ico es una c ie ncia dif ícil q u e e x ig e P e r o , d esgrac iadam e nt e, n i una ni o tro han part icipado e n e l múlt ipl e y d e s c.t inad o flor e cimi e nt o d'e t o l n e ari os e n nu es tr os co s ta s d e l Es t e. C o m a hongo s han apar e cido é sto s por t o do s lado s Cualqu ie ra qu e ha t e n j;do o ti e n e una s cuanto s h e ctár e a s por aqu e ll c s s it io !! ya s e si e nt e du e ño d e un baln e ario Lo hace parc e lar , imprim e v arios millar e s d e foll e to ! , pon e e n ve nt a l o s so lar es y es tá e n marcha e l n e goci o No d e b e mo s tol e rar De spu és ocurr e l o qu e yo es tá pa sand o oho r o Ad ve rtim os qu e la plonim t tr ía e s harto Comprobamo s qu e (• n e l fracci o nam ie nt o para nado s e cont e mplar o n la s bellezas d e l lugar A ! i stimo s c o n dolor al e s p e ctáculo lam e ntabl e qu e n o s e s upo o no se quiso , por av id e z de luc ro , a p r o ve char la s c aract e rí s ticos p e culior ísimo s d'el panorama y d e la topograf ía d e la r e gi ó n Y al final , t oda v ía n os cí,.J mo s cu e nto qu e e l daño hecho es i ntol e rabl e pero tamb ié n incorr e gibl e. Y eso n o es t o do En cuanto s e han vendido doc e na d e so !ar es , su s propietari o s , qu e al principio s e e ncontraban muy s atisfechos unos , y que otros los adquiri er on s in conoc e r lo ub icación , p e ro oh•oid'o s por la propagando perciben qu e no hoy m e dios de comunicaci ó n , que lo s com i no s se hallan muy l e janos o qu e son intran sitables , qu e tales v ía s e stán cortados por cursos de aguo , etc , y que, 1odemás , carec e n d e s e r vici e :. d e transporte cloro e stá , enseguida pon e n el grito e n el cielo porque los autoridacies mun ic ipol e s y n ocionales concluyan con toles defici e nd:Js Y claman porque s e construyan comino s y pu e nt e s y porque s e hago ll e gar el po-raj e ómnibus o f e rrocarriles
Y ah í no se deti e n e lo co s.:J Porque en llegando o una veintena los compradores d a predios pequeños y e n cuanto realizan en éstos alguna casilla o chalet, ya sienten , como e s lógico , la n e cesidad del pavimento, yo exper i mentan la exigencia de lb luz eléctrica, yo quieren que se le instalen los servicios de aguo corriente y también reclama1t que se los dote de obras d e Y aún despu é s exigen policía , centros puestos de asistencia médico y todo cuanto requiere el progreso y lo c o modidad individual y colecti vo
Lo que piden esos vecinos no es nodo que no seo rosonobl e desde su punto d'e vista Y en cierto modo tienen razón Si imposible, ¿por qué entonces se autorixó el porcelamiento? Pero analizando los posibilidades del Estado se comprend'e d e que no existen medios técnicos ni económicos de contemplar toles necesidade s.. Y los pocos qu e se pueden llenar significan cargos en ex cesCI pesacta paro los rento s nac ionales
Insisto, pues, en que hoy que defender nuestros costos, defendi endo a lo vex el interés del país No se debe permitir e l parcelomiento de tierras costeros sino conforme a un me.ditod'o estudio o pl'octicorse en codo coso El Estado y los Municipios tienen que fijar su atención en esto índole de negocios Los centros balnearios que surjan han de ser proyectados por expertos en materia edilicia y urbanístico y conforme o un plan rociortol y ajustado a los conveniencias de presente y de futuro Así lo r e qui e r e nuestro calidad' d e grande y ponde'tado centro de atracción veraniego.
El terreno que
se llevaba el
No es de extrañar , pues, que habiendo c ontraído , por nuestr a parte, la veleidad temeraria de hacernos propietarios "por el importe del alquiler" o por m enos aún , si posibl e fuera , n os dirigiéramos al conceptuado experto en negocio s de tierra. Nue stro optimismo lleg ó a l a e xalt ación en c ua:nto hablamos con X
- Justo , - nos dij o- yo te ng o lo que Vds. precisan . " El p araíso terrenal" Una asociació n ad -
ARQ U I T EC TUR A
m .i rable de la paz de la presencia mar
viento
• c ampesma y s o lemn e del
Además nos llev ó en a utom óv il " The business is the - bu si ness ". X trabaja de acuerdo con la técnica moderna .
Con todo , no tardamos en da rnos cuenta d e que s e tardaba en llega r algo más de lo que cre íamo s ha.berle entendido a X Qu e, por lo demás, para acortar el viaje, nos iba hacie ndo a lg unos de e s os c uento s que hacen
pensar y sonreír. Corno una parábola detenida en el umbral d e l chiste. Además, nos explicaba lo que iba a pasar cuando se construyera la rambla, "corno ya estaba resuelto". El terreno i ba a quedar tan céntrico , que habría que pensar en venderlo , naturalmente por mucho más de s u valor , para evitar los riesgos del tránsito.
Pero, al fin llegamos. El luga r no parecía muy promisorio Cubierto de arena , entre la cual e mergía una especie de repollos , que nuestro guía nos explicó que eran pinos , había que verlo desde el mar Además , cuando c obraba su total encanto, era e n los días calmos y soleados. Sin viento. Y aquel día soplaba una de esas ventiscas arrachadas que son privilegio del Polo y de los alrededores del Palacio Salvo .
Ese inconve niente dificultó algo la búsqueda y hallazgo del terre no Pero , X tiene un gran instinto de orientación. "El domingo pasado estaba aquí", nos dijo "¿ No ven? cerca del alambrado". Un alambre , en efecto , se veía saliendo de la arena Pero , X nos explicó que, cuando e l viento soplaba de aquel lado , había que consultar el plano. Por s uerte , lo había traído Y gracias a ello, resultó fácil darse cu enta que el terreno tenía que estar allí , donde justamente estaba marcada la intersección de la rambla y de la avenida principal del balneario. Ahora, con e l viento, se había corrido un p oco X se dió cuenta por uno s arbolitos, que estaban algo más lejos y que seguían marchando a la deriva sobre la arena Y nos s eguía explicando: "La rambla viene por aquí. Esta es la avenida". Y el ademán, tenía que seg ui r el sesgo cambiante del viento. " La ventaja - agregaba después-- es que se trata de un terreno ochavado. Es el único del balneario que tiene ci nc o fre ntes No hay otro". Y seguíamos cami nando, detrás de la esquina ochavada que el viento se llevaba
Menos mal que no ha llovido , - nos e xplicó después X- porq ue , eso sí, con la lluvia hasta que no se hagan las obras de dr enaje , suelen abrirse unos zanjones. Pero, duran poco; el viento se encarga de taparlos. Como es lógico, quedamos en volver c uando lloviese . TRISTAN.
" ARQUITECTU RA ", con franco satisf ac ción da cabid:. hay e n sus páginas, a la pr ese ntació n del proye cto pondiente al futuro e dificio para la Facultad d e Arquitectura d'e Montevid e o , parqu e aún cua ndo posa el tiemp o, n o puede disimular se e se la:zo d e unión que s ie mpre sen t imos con nuestro ca sa ¿ e estudios, que cobijó nu e stra s pr i m e ro s ilusion es de estud iant es, - yo e ncam i nado s e n d e terminad a d'isciplino profe sion al.
Des d e su d e lo vie jo Fac ul tad d e ticos, lo Facultad d e Arquitec t ura func ionó y funciono e n u n edificio cuyo inicial d es tino no con cu e rdo con e l qu e actualmente se le do Por e llo , y sie mpr e e n base ol p e rfecci onamiento d'e lo e n se ñon:zo , d esde e l año 1929 s urgi ó e ntre sus profeso res y d iri gen t es lo ideo le vantar u 11 e dificio moderno , qu e al grado d e adelanto que s e encontraba lo e n e l Uruguay
Y fué así que surgió lo Le y de 22 d e Moyo de 1929, dectinondo la sumo de S 600 000 0 0 paro lo proyectado construcc :ón y el Mu seo Nocional d e 6 e llo s Art es Factores adversos poro el pa ís, h icie ron que e n e l año 1934 q uedaron onulo¿os todos aquellos esperon:zos , hasta que pos teriormente o 1937 , pud'o llegar se a concretar lo o yudo oficial , procedi é ndose en el a ño 1938 al llamado a concurso entre Arqui t ectos nocional es p or o e l futuro e dificio d e la Facultad de Arqu it e ctura , co mp :: tencio e n lo qu e fueron vencedore s los Arqu it ec t o s Ra món Fresneda Siri y Mario Muccin c lli
Posteriormente fué cam biada lo u b i cación proy ectado , s ie ndo así qu e hoy d i o se levanto el e dificio ci tado e n lo e squino formado por los Bulevares Artigo s y lim itado p or lo call e T e rra , con un promedio d e e levación sobre lo calle , d e S m e t ro :.
Se desarrollo todo lo con s ' rucción so br e un g ran pat io poaticodo , qu e converj e hacia u n a r.fi te ot ro ol aire libr 2 , con escenario ejecutado e n varios p lan o s qu e e m erg e n lo s estanqu es qu e e nvuelven ol t eatro Est e pati o est ará decorado con e sculturas de art ista s nocional es y re producciones de obras famosos , esta nd o c o ncebido con el cri : erio d'e un mu se o al aire libre, e l que , complementado con lo profus ió n d e obras pictór ico s y e scultóricos qu e podrán desarrolla rs e e n e l gran ha ll inter io r, perm itirá una antima conexión de lo s arte s co n lo arquite ct ura y d e l e stud i ante con le s a rt es
Ot ro patio más inti mo - qu e se domino desde lo e nn odo-, fu é crc acío en h o nor del gran profesor Mr José P Cerré, a quien tonto d eb e lo Focul ' ad d e Arquit ectura Y los pórtic os que ambo s patios mu e stran , abren hacia un a futura posibl e ampliac ión del actual pre d io del edificio, p e rm it ie n co una futuro conexión con amplio zon a d e jar dines
Sobre lo e ntrado principal , uno gran columna hi storia do podrá al igual qu e las frescos y esculturas d el interior-, motivo d e inter esantes concursos e n : r e t odos la s artista s nac io nal es
Los característ icos principal e s del e d i f ic io qu e se l e vanta so n la s sigui e ntes :
CAPACIDAD
- 8 salon e s d e 2S mesa s de 2 m etr o s cado uno , poro los 3 prim e ros años.
-2 salon es de 3 S d e 3 m etros coda uno pa ro los dos últ imos años
- 1 salón ded'icado o composición decorativo.
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PLANTA BAJA
PLA N TA ALTA
De tall
Co r ti n uo ción " EL MEJO RAM IENTO o: LO S EJIDOS
V ie n e d e la pág i na 21
En este con¡unto de t1 er r:s se hJ opo rtcdo hasta un 3 •. de lo superf iCie del porque poro crea r un cen tro c al1 c el, soc,ol y pedogóg c o
Lo d e gron¡os y parque s quedo comprendido en el estud1o urbonist,co d e lo c1udod y de sus al red edo re s. el proy ecto do? ley d1spone, y p o r t::mt o quedo su¡eto o los reglamentaciones mumc1poles que su r¡on de est" t:!slu d1o, hec h o oblig otono
Al m1smo femp o, el proyec to pr evé y establece un ensanche d e codo c1udod en condiCiones técn 1cos y econ óm icos, " n benehc1 o de los pobladores mod e stos. En lo s menos de es t :s fomil10 S, e l M un 1c1pi o de c odo c1udod pondno los pred 1os poro edd,co r los v,v,endos, los cuales podrían cons tru i rse en los cond ClOnes que los leyes vigentes es t ablec en , con lo ovu-io d el Est ado, m"d'on•.:- lo 1ntervenc1ón del lrst 1tu t o de v,v,endos Económ iCOs. El ensanche urbano abarcaría , segun el pro yecto, uno z ona in med1oto o I:J Cludod , de un área to tal en t re un oc tavo y un quin to de lo su perfic,e urbano de lo m 1s mo c1udod El Mun1C1p1 0 es ta rí a o bligado o realizar an t es de lo mcorporoc:ón de es to =a no o de su enurbomlento lo ob ro del pov1ment o y del saneom1en to, cons1derados c omo o bra s mm1mos de y entregaría o los fomil1o s los pred1os en uno vento o pl::l zos, por el cost o c "<clu s,vo do los menCio nados obras c on presc1ndenc.o del valor ong1nor o d e lo tierra
El proye cto se en t odo su con¡unto con uro ¿eu¿o serv1do o ve1nte años por un 1mp uest o o lo prop1edod urbon:J que no podrá sob repasar el cuatro y me c' 10 por mil y ue e., lo moyana de los cosos no poscno del tres y rr:d1o por mil
En lo m1smo fmonc :oc 1ón pr oy"c to do se comp rende los gasto:; los e; t ud,os y urb:mist iCOS y uno fuerte con t r.buc:on o lo obro de comumCOCI0'1CS '1oles entre lo Ciudad y los gron¡as Por o t ro porte , el s1en to el pnnc'p 'o s egún el cual en los exp rop,oCiones de los t1erros t odo " m ayor val :.r " proven,:n:e de I:J ex1s tenc o y progres::> de lo CIUrlod le pertenecen o és t :J, y tomb1én el de todo ensanche urboro só lo puede ser resuel•o por el MuniCIPIO r?spect1vo, y p rev1o estud .o técn iCO
La rozón de v1ncul::¡r todos estos f nolidodes, al perecer d1ve rsas en uno solo operoc'ó" ce con¡unto. es lo e" que, en realidad , unas se cpoyon vento¡osomente en les y Olslodomente n o serían fociles de ol:; te n.r
El estud10 urb:nos",co, po r c,emplo es un requiSi tO prcv1::> poro cualqu1ero de les fnolidodes restontcs poro s1 t uor los g rcn¡cs o el porqu " de reservo en s 110 adecuado, e poro e!lob :'cer con cc1er to el emplo zom1ento d e l ensanche urbano v pre ven" les futuros cn>onches de 10 Ciudad en condiCIOn?s Clentíf,cos. Ha sta poro es:oge r un pl:n de m:-·cromlento de 1 •s de los epdos es necesono el es ' uc'1 .:> u rbe., st 1co e':' C:J'1¡un to
El porque o su ve z se apoyo poro su reeli zoc,ón e n lo 'ente de los gran¡es, y es t :: en lo plontoc,on del porque Por o t ro porte en el osp:?cto soc,ol y económ1co es prec,so reol, zor froC CI0'1odo mente les d1st ntos cosos prev1s t cs r con Slmu: ton" odod. El ebo:tec1 m 1en t o de lo poblocoon y lo creOCIOn de bor nes urbanos nuevos son en efe:t::>, cue.t¡ones conexos l.'J '1tolozoco ón co-r:'rc el de lo coudod ogual mc o1 : en rel:c1ón con El 'leso rrollo de produccoon en : o .,:J ¿e .-! uenc1o t:.n"' .e"l con 1::5 co·1d ClOnes y n vel de vodo de hob1 t ontes.
Ten es consodercr t .:>do, los os;:¡ectos coord1nados, que yo p1en<o que ¿et;_ cvmplc t orse es·e proyecto ce f'lmediC t ccn erro:; dos o m ena s u n o d e f ranqu ic ia s a las i n d u stria s q t:: se i r sta lc n e n la : or J d e i n f lu e n cia d e nu e st ra s c i udad es d e l int e r ior ., con la co n d ici ó n d e c; u:! e m p lee n m a n o d e d :: la c i udad , y u tilic e n materias p rím:lS d e lo %On o ; y otr o d e re cu pe rac ió n ¿e b a rri os i n salu b res o í n c d e cL •: d os y d e me jo , a s u ri n m e d ía t es e n ks m is m a s c iu d a des , e l qu e y a a e s u d io d e lo Cóma 1=
Figu ra 1 Figuro 2
_, - ..:;Ju ;....,.: _.. / ,< A;,.,
Lo s ligeros croquis qu e occmpañan , e xpre sa n gráficament e un a de bs soluci o n e s posibles 1 1 l y ta mbi é n algwnos variantes fundamen t al es e n la co mposición e' e bs gran j:n y e l po rqu e 12 l
Serta un errar que a dolo rosos desgaste mutiles, el cantodas estos ftnaltd:Jdes como tndependientes 'as unas de las o tras, y empenor, por e¡amplo en resolver un1comen t 2 el as p ec t o agncola
No se tro t a aqui, en e fe c t o, de fomentar lo gran¡o en Otsi::Jdamente s no _e con •c t ar estrechamen t ? a cado ctudad e >n uno zona de producctón p ropto, en relactón con la vtda v el comerciO de la ctudad m.sma v de \ltal zar a la ctudad entero ele van, nl\el de vtda y comba tte ndo lo tnercto d? un pauper.smo stn csttmulos y Stn tntcto tvas que v.ege t o stn vtv• r
Se tro t o de co mb ottr lo pobreza comercto l de nuest ro> Ctudades, lo desoc upoctón e nce mtco de sus hobtlont ·s, al e> t ancomtento edtltc v lo tnsalubr dad y lo ousencto de ur:>ontzocton d? los bornodos penfénco s, lo carencto de los produc t os mas tndtspensobles ;::oro el de los pobladores. lo de ma t enos pr·mos p:Jro los tnd u s•nas mas e le me n tolzs, y sobre todo, el obo t tmtento '1'\0rol produc•do por e óxodo const ante de los fomtltas locales ante la falto de honzcntes poro e l trobo¡o y lo culturo de s u s hqos
Y t odo est o podre combottrse por lo resultonft de un con¡unto de factores armóntca< puestos en ¡ueg no se podre combottr parque los cosos que hacen fra gmentano m en te no stempre re s ultan como un bten fr agmenta n o pr opo rctonol, s tno quz va len cero y se malogran por falto de ambtente proptcto y de co r relactón con el conJu n t o de las ctrc un s t anctas que los enc u adran Pe ro t ener uno tdeo de 10 verdadero magnt l ud d, las operoctones p revtstos en el pro·•e: ro y de su a¡uste a los co ndt cton.cs y po<tbtltdode s del pats , bosta e xpone r lo reo l t za=oc on pa ra un coso de uno ctudad teórtca que s op roxtmo al ttpo de medtdo de n uest ros :.udodes del tntenor
t AREA DE LA C IUDAD : 250 h ec tár e a s 12:ana urbano 1.
I A FORO TOTAL DE LA CIUDAD ! BI ENE S RAICES I: 5 millones d e p esos DE LA OPERAC ION EN S 250 mil pesos 15 °\> d e l valor d el o foro d e lo c i udad 1 ,
! ANUALIDAD PARA SER V I R LA C EUDA EN 20 AÑ O S : S 21 796 25 ! co m o impu esto , est e monto re pr z se nt o e l 4 36 pcr mil , so bre el aforo de b pro p !edod roi2: d e b c iudad ).
RESULTADOS PRACT ICO $ OBTEN D IOS POR LA OPERACION :
o 1 625 h e ctóreo s d e gra n jas d e cultivo int ensivo, e ntr e 5 y 20 h ec' áre o s d e s uperficie co do uno , cuyo produ cción qu e do v incula d o al co m e rci o de lo ci udad
b ) 625 h e ctár e a s de for es tal y d e vios pú bli cos plantados e 1 De n tro del á rea a nt e ri or , u n o s 18 h e ctóre os ' 3 °o ) d e stina do s o ce ntr o p o licial y od m i ni s t ro : ivo y a esc u e la s y e nt idad es cult u ra les y d e portivo s d ) Un e n sanc h e urban o de 50 h e ctár eas, cuyo s predios se vertd e rán a p lo2:o s o lo s f a milia s mc:d est o s al pr ec io e xc lu sivo ¿el costo d e los pavi m e ntos y d el s aneami e nto
St de este t o t al r .s tamos un 40 °o de vtos plozos y espoctos ltbres. quedanon unos 3:) hec táreas de predtos hab t to b les Este ensanche de lo ctudod puede tener ca rác t er s u stut" a de otros bornes urbanos 'nodecuodos o nsalubras o su vez podrion des tmaro parqu.?s o bornes tndus tno les N o se t roto de un e nsanche obltgo t ona nt mmedta t o; 'no de de¡ar en monos de l Muntctp to lo postbtltdod de hacerlo ctentdtco me n t e La aperactón do n a uno d tspan tbtltdod de 30 000 00 poro con t nbUtr o la vtaltdad e ¡¡dcl y de :;; 20 000 000 para es lu dtos t écntcas y cltrecc tón.
Continuación d e " U BALLET RUSSE Y
ex agerada Se pre fiere libretas simples, cuan do la musrca qu e si rv e- al texto, es carta y manotomático ; lo contraria en ese coso import aría la falto d e libertad t é cn ica impuest-o pa r lo dificultad d'e ex presar demas iados cosa s en paca ti e mpo , qu e obligaría o descubrir lo p e rfecto expresión de cada caso. Ejemplos san , el Ballet cr ea do en lo Argentino , can tema de evocación d e Bu e nos Aires d'e 1860 En caso qu e existo un libreta compleja, se la si mplificlo y acorta como ocurr e en la Si nfonía Fantástico d e Berlio:r a e n la Isla d e lo s Ceibo s. Esto posición es t í pica de los creadores fuertes , libres de las suspidacias d e las timoratos o las " i nragés" Si se recurr e a un t e ma de folk lore d e cualquier nación , se exal ta sin temar de caer e n nacionalismos; si se recurre a un argumento que reprod'uc e las inquietudes y dramas d e la política inte rnac io nal mod e rna co mo en " La Toble Vert " , o e n " Presages " no se teme se r pacif ista o comunista
Lo expresión de un sentimiento qu e cobija n toda s e n e l mom e nto ac t ual es la qu e i nteresa en pr im er plana Na se t e m e es ta r " pasado d e moda " par e l romanticismo de un " Carna.,al " de Schuman o por la l iteratura d e " France sca da Rim ini ". A si , libradas d e atadura s qu e si e mpre impartan las t e nden ci as absoluto s pu e de contarse can un repertor io dand'e se puede ir desde lo pi e :ra si n an é cd ot a a la manera d e " Silfrides " o o la d e " Chareartium ", posono por la d e an écoto sintética como la " Sinfo nía Fantástica" has-ta el temo el e " divertissement " d e " Bail e d e Graduados" o lo denso tramo d•amática d e " Fronc esc o do Rimini ". De ntro d e esa l iberta d , lo técnicc: de la coreogrofla se d ese nvu e lve con todo lo Ílld e pendencio n e c es ario para busc ar d e pod' er apoyars e e n cualqui er de ex pre sió n y o si se le ha dado uno te nd e ncia hacia lo escult ó rico <!In " Choreartium " , o hac ia lo arquite ctónico e n " Presages " o hacia e l vaso pintado y el bajo relieve gri eg o en " Proteo ". Se re curre a lo s art es con e l mismo espí r itu de c ol aboració n que comando t o do la e jecutoria d e lo cre a ció n
Ant e e l c oncepto " co lab o ración " s e abaten las jerarquía s y se trab a ja en la h e rma nda! d e l común ed u e r:r o nivelador Sólo se e r ig e par e ncima de la s tendencias d e cada part z la su p ervisió n del Di recto r Gen e ral; q ue da la unidad n e ces aria , cuando las t e ndencia s per sonale s, o p es ar d e lo bu e no vol unta d d e cada individu o, pueden hac e r p el igrar aqu ella unidad ; e l director gener•al otorga ese st.llo con que sólo una única supervisión pued e marcar un a producci ó n artíst ica , al dar la tónica y d o minant e d'e la composición Fuera d e é l exis t e la s ufici e n te c o mp e n e trac ió n en e l traba jo como para sab e r qu e cada colaborad o r d e b e dar lo m e jor de si
¿ Có m o p o d e r re unir se re s ton e xc e pc ional e s? En nu e s!ra chorlo co n Mr Gr igorieff , nos cuenta d e lo fino labo r de se le cció n qu e re qu iere formación d el conjunto : se por eje mpl o, d o buscar un esce nógrafo p o ro el ball e t " El Gallo de Oro ". Se busco u n a rtista d e c ali dad , p e ro aún e ntr e lo lista d e lo s qu e son considerados como tale s, e s n ecesar ía d es cartar las qu e no pu e d'on se ntir el clima d e lo ob ro e m in e nt e m e nt e rusa Se hoc e pue s má s sever o se lección y se buscan aqu ellos qu e pued e n int e rpr e' ar can s uf icie n t e aut e nt icidad lo ruso Pero aún d e ntro d e é s to s hay q ui e n sient e una Rusia d e arista s, duro y pur o, c o mo Andr e iev , o fu er t e y ásp e ra como e l Stra winsky d"e la " Consagraci ó n d e la Pr i ma ve ra "; se d escartan también; se requi e re la persona que pued-a sent ir lo Ru s :a in g e nua d e sus leye nda s c a rgada s d e Or ie nte , y barroco d"e ico no s , la de la s cachet es re d'o nd os y fr e sco s de s u s c am p es ina s con s u s bra:ro s e n jarras , s u s pañuelos atado s ba jo e l m e ntón y s u s po llera s ampl ias , haci e ndo ju ego con los cupulin es bi:rontin cs y los d e corad os abigarrados d e s u s v ie jos p al aci o s e igl esi:>s La Rusia a le gr e y burl e sco , rico y fu er te qu e sól o Gonchor eva pod ro dar Y a si qu ed a se ñalada la a ut o ra d e es a e sc e nografía qu e tan p e rfe ctam e n 'e e ncajo e n e l cl ima cr e ado por la co re ografía y argum e nt o n os oc urri ó pr egunta r e n ese m ome nt o e Grig or icff , s i poro e ncontrar colaborad oros , no s? r e curr ía a lo qu e e n o rquit e c tur c es la unica co ndición d e e lección : a la licitoción ; pero lu e go pe n s amo s e n 1::. di sta ncio qu e tod a v í a me c!i o e ntre la s do s arte s y calla mo s la pregunto El misn1c• Mr Grigori e ff , se e n c c:rg ó ex pr es arnos q u e la fa:r e conóm ica n o e ntrabo C•n ab so luto d e ntro d e los c ondi c io r.e s o t e n er en c ue nta para lo reoli:r aci ón d e una obra Es t o, -nas dic e- est á h echa para servi r al público , y sólo s u s po s ibilida de s d e captaci ó n e in t e rés, es lo qu e i nter es ar en n ues tro s r eali:roci c n es
No s par ec e , al re pEtirla, esi a r t rat ando sob re una acti vi dad d es arrollada e n otro mun do
Y yo en tre n de in qu c rir sobre esos e le m e nto s q u e preocup an p ri mord ia lm ente a las arquit ecto s, qu is imos p re gunt ar algo sobr e e l v al o r qu e lo s d ire ctor es del Ball et conc e d ía n o lo tradición , o lo qu e se do en llam ar mod e rn a y a la m o d a
El orige n d"e l Ballet Russe, bi e n eu rope a , r em ontando la s raíc e s de lo actual es cu ela e n lo s é xi ! as que bailarinas ita lian a s obt e nían e n t od a Europa occid e ntal , siguió s u evolución e n Rusia Imp e rial y t ermi n o con s u e scu e la e n e l Londr es d e pr e -guerra , donde d esd e 1909 se dió al públic o e n " Co vc nt Ga rd"e n ", dejando all í la se milla que ya produjo das importantes conjuntos i ngl ese s Post e riorm e nte a esa f ec ha y aún d un nt e ese tiempo , e l Ballet Russe, ha vi ajad o par tod o e l mu n do ; pero na int e res an la s tra sp lantes de clima El l e ngua je ab stra cta del ball et se adap t.:r a todos lo s ti e mp os y a tod"os lo s amb ientes , aú n o los d e nacional idad es más d i f ere nte s C om a or t e u nive rsa l, es capa:r de interpretar y hoc et s entir s u s e xpresiones en tre los civili2: a c io n e s má s e xtraña s y m á s antigua s Como e jemplo rccotdom o s e l b a ll e t " Pre:teo ".
!S EG U I RA E". eL 1'-iUv\ERO
Pr ese nta ción de la c isterna d e colocaciÓn
Ce ment o o m 1o n to, bronce y goma lote x ú n1 cos m a t er ia les que en t ran en su tobriCOCIÓn , t od os absolutamente 1notacables p or las a g uas
Aspec to comple t amente diferente o todo lo co n oc ido h as t a hoy día, lmea s a ewd1nomicas Pu eden colocarse a 1 -l O Jel s uel o o más alto paro el coso df' S li Stl tllll a un t an<.J u e a c ad ena
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