Arquitectura 205 - 1942

SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

1464 - 13. 0 PISO - TELEFONO: 8 02 59

SOCIOS FUNDADORES

A costa y Lora , Horacio

Arrartc vi ct oria, Luis Arteogo , Juan Jo sé de Bo ldo mir, A lf redo Boroffio, Eugefio P Ber ro, Román Boix, Elzeori o t Bana ba , América

Campos, Alfredo R.

COM I TE

Pre1idente

Vice Presidente 1,0

V ice Presidente 2. o

Secretario Gúeral Tesorero

Secretario de Actas

Copurro, Fernand o

Gómez Ferrer, Fi lisberto

t Herrero Arrogo , J os. P

De lg ado, Juan M. Foget, Raú l J

t Fern ánde z , Lu is G Geran io, Silvia Losolo, Francisco

t Lereno J oon icó, Cá nd ido

t Mothur in Leco q, Morcelo

Lereno Aceved o, Raúl Mendívi l, Rodo lfo Novoo Courrás, Dieg o Pe d emonte , Juan J t Prat, Pedro Ric ci y Torib io, Carlos t Sombucetti , Octo vio

Vá zquez Vorelo, J o c o bo

Vá zquez , Antonino

EJE CUT 1 V O

Arq.

Raúl Lerena Acevedo

Leolopdo C. Agor•

Julio C. Boud

Julio C. Abella Trías

Raúl Federici

Secretario Administrativa 11 11 Gyptis Maisonnave

Rogelia Fusco

CON S EJO DEL 1 BE R AT 1 V O

Arq. Alberto Aguerre

Juan M Barilari

Miguel A. Bellini

Osear Brugnini

José L Butti

Ricado Carrére

Raúl Clerc

Horacio Acosta y Lora

Leopoldo C. Ago r io

llde fons o Arostegui

Le opol d o C. Artu c io

Beltrán Arbe leche

Julio C. Bauzá

Miguel A. Bell in i

Osear Brugn in t

A l fredo R. Cam pos

Mauricio Crovotto

Carlos Herrera Mac Lean

Carlos Pérez Montero

Walter Pintos Risso

Miguel N. Revella

Enrique Stewart Vargas

Arq. Antonio Froschetti Rui 11 11 11 11 J 11

Luis A Teperino

C O L E G o D E J URADOS

Ricardo Carrér e

Enrique Durón Guan i

Ju lio Duhalde

Carlos Góme z Gava zz o

Carlos He rre ra Moc Lean

Raúl Le rena Acevedo

A lberto Muño z de l Campo

J aime L Márques

Gyptis ;'Maisonnov e

Mario Paysée Reyes

Anton io Pi e tropinto

Rafael Ruano

Miguel N. Revello

Daniel Rocco

Ju an A. Sco sso

José P Sier ro Morotó

Carlos Surraca

Rodol fo L. Vigouroux

Enr iq ue Stewort Va rg as

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OUHALOE , GARCIA SELGAS y PAYSSEE REYES

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ARQUITECTO JUAN C. SANT I NI PELUFFO 4taPREMID L EMA " Q"

ARQUITE CTOS

OUHAI DE , GARCIA SELGA S y PAYSSEE REYES

LA DI RECC ION DEL PLAN REGULADOR EN LA EXPOSICION DE LAS

Después de largo si lencio vuelve a aparece r " Arquitectura". No digamos de nuestros propósit os, porque ellos valdrán por los hechos y no por la s palabras. Digamos de nuestro espíritu en la nueva empresa , tratando de rodear a "A rquitectura " del clima espiritual que necesita para crecer hacia una gran revista de América . Su títul o que quizás abarque much o podrá alcanza rl o, . si "Arquitectura" crece de sus límites de ó rgano gremial para llegar a ser una voz en el concierto del arte americano Y una voz en e l arte a m ericano, implica profundizar en la vida de América : vivi rla en h ondu ra; vivirla en la estre-me cida y angustiosa palpitación del momento históric o, que guarda en su vientre el nuevo y altísimo destino de la humanidad . Al empezar el nuevo derrotero, c o n los oios alzados para la nueva aurora que llamamos, debemos también llevar el recuerdo hacia el pasado. No hay presente vivo, sino ansiedad de futuro y sin rec onocimien t o hacia el pasado. Y al retroceder emocionados hacia las horas que fueron, saludamos a los colegas que venciendo toda clase de obstáculos, hicieron posible la vida heroica de "Arquitectura".

Y al fijarnos en el presente, salu:lamos a los compañe ros de la hora, a las revistas hermanas de Amé rica y a toda la prensa el instrumento más poderoso que tiene el cont inente para levantar su nuevo destino Y en palpitación de futu ro, mirando hacia el Naciente con humildad nos enrolamos en la ca ravan a de los ilusionados, ca rgan do esa nueva esperanza; y ansiosos de poner nuestra s m anos de obreros para tallar , junto con o tros , la nueva estatua de América

DE POSEIDON •

PESTUM

Queremos darle su ubicación a ARQUITECTURA en el plano espiritual en que le toco vivir. Surgida del se no de lo Sociedad de Arquite c t os debe traducir la palpitación de las inquietudes colectivas Paro entregar esta palabra de ahora es n ecesJ rio p o ner o ARQUITECTURA en medio a las incertidumbres y angu s tias del instante Per o mej o r que dar pal ob r:as nuevas, digamos palabras de ayer, cuando la Sociedad de Arquitect os empezó a seflti rse entrar en la oscuridad de la hora Así, vamos a transcribir esas palabra s proferida s y que van a denunciar ei "c límax " por hoy de sombras, m a ñana de luzen que va a vivir nuestra revista Es el "cl ímax " provocado por e l conflicto que sacude todo el cuerpo social del mund o. Empez ó cuando la guerra Y en ese instante, la Sociedad de Arquitectos, sin dudas r. i tem o res, se plantó frent e a 1 agresor del lad o de la s democracias ofe ndida s.

Cuando se desencadenó la gran lucha, definida desde el princip io como la guerra a la l1bertad y dignidad del hombre, la SOC IEDAD DE ARQUITE C TOS DEL URUGUAY dejó oír su voz clara de vituperio al agresor , y de íntima adh ::Jsión y si mpatía a la causa alioda La adhesión fué h acia el Continente Europeo, unido al nuestro po r ,in f initos lazos. Hoy el atoque avieso, mucho más claro en su propósito, ha herido n o sólo nuestro conciencia, la misma carne de América El gran del Norte, que desde el princip io, can - clara comprensión de su alto destino , tom'ó a cargo la de f ensa de nuestros princip ios Ómericanos, ha sufrido, en '"la h ora de la infamia", la más monst ru osa agresió11. N o vier)e de'

Viene del Asia. P ero eAcie rra en su o-toq ue, conci tado en la oscu r-idad junto con to s otros · tiranos, u n mismo e!l'pe.ño de ag_rcsión total.

Ayer dimos la voz de solidaridad. Hoy tenemos que da r el grito más h ondo y ena lt ecido porque el golpfi? a Nort e América , hiere tamb ié n nuestras entrañas. Ya pasó _..... la hora de la protesta exal t ada Y pasó hace rato la h o ra cul pable d e..: la n eutra li d ad · N o puede hab er neutralidad en América , carne lacerada, sang ran do hoy qe · s us , Estamos en la lucha. Lucha que no qu iere deci r para nosotros, los. del' .Con- ' tinen t e del Sur, me tr alla ni cañones , -qui zás mañana lo - sea-, per!) qye J)OS e rguidos, en recia actitud beligerante. Beligeranc ia del espíri tu , p o rque la rózón' lo é mpÜjo a la defensa de los p r incipios seculares. Beligerancia del co razón, porque todo lo que quiere y ha querido en su cort a vida , se ve en peligro de muert e. Beligera ncia mismoi del cuerpo , porque la acción guerrera que puede avecinarse , exige que se prepare lo obra dé solvagua rdia. '

En la ho.ra má s grave - y má s grávida - en la vida de la humanjdad ,.. hora de lci\ .. som bra y de la sangre, le cabe a América el destino más alto y más puro · El' más alto, : l. po rque encier ra y p re pa r a en ti e rr as del Norte el poderoso " Arsenal de los democracias" para los días del tr iun f o. Y el más puro, porque como ayer !(? n h o ras ' que · se¡ viemn frustradas-, ese arsenal no se ajusta pa ra la conquis ta y la op resió n , sino paro sostener' el id eal. Y ese ideal anegado un día, resurge hoy vivo, como en labios 'de u r-i: profeta , €On ineludible mandato

No es únicamente la defensa lo que debe o rg ani z a r América Es una nueva armonía soc ial , en la cual, no sólo para las t ierras de s u labo r y los mares que la envuelven y los cielos que la cubren -sino para las t ie rra s, mares y cielos de todo el planeta-, se t orne imposible por siempre, la trágica presencia de la máquina de guerra. ·

Hace más de cien años Norte América ado ptó una ac titud luminosa y se rena cori su Carta' Magna , creando un nuevo concepto de la vida americana; y esa actitud no s sirvió de guía pa ra constituir nuestra vida ciudadana, levan t ando 'los h og ares de padre s · y nuest ros propios hogares Hoy vuelve én la contienda a indi carnos también un nuevo der rotero No aludimos al de r rotero sangriento de la y de la de s trucción que será -necesario andarlo para salvar los ideales que valen más que la vida. Aludimo s al alborol d 2rrotero del ma ñana. Palabras claras y pu ras nos ha en tregad o la radi o en los mensajes de l gran p reside n te Roosevelt que han caído en los campos de la esperanz a Palabras cloros y puras se han dicho ya en la histórica Conferencia del Atlán tíco. Ffllobros puras¡ y nuevas se dirán · mañan a, después de avasallados los enemigos y re s t añad o s las · heridos , · y que no serón de revancha y de odio , sino de ·po-z y· de fraternidad · social. · · Sólo América t iene sano su corazón y pu ro su ldbio poro proferir la voz de - con-· cordia, que no muera casi al nacer Y esta vez n o puede deja r que el ideal que aliento vuelva a ennegrecerse como ayer por o bra del odio y de la a mb ición_ qye enceguece a los pu-eblos. Esta vez el mandato, por nuestra propia América -no ya más aislado orbe, y por toda la humanidad , e stá en no deja r cae r en el barro la estrella· que lleva en sus manos.

Ese mandato podemos cumplirlo - y los c umplirem os unidos todos los · americanos, vueltos una sola conciencia y una sola acción. Es paro esa h o ra que n oso tros - los que militamos en las huestes de l intelecto y que podemos dar p oco en la debemos

ARQUITECTURA

f igurar, en los vanguardias de lo guerra -espi ritua l. Estamos unánimes plantad os en lo lucho, el olmo cargado de odversión o los agre so re s , en el horizonte lo luz de lo Vic t oria. Pero debemos tambié n estor pron t os y a lert os , poro no desca n sar , reg ocij ad os en el triunfo, si n o queremos que caigan de nuevo nuestro s Tenem os que p11apororn os desde yo poro lo " guerra de lo pa z ". Poro hacer vivo , inalte rable , permanente y luminoso lo hora de lo paz , no só lo sobre estos patrios de Am érica , loresl de lo hospi t alidad y lo co ncordia, sino sobre todos los valles de lo tierra Y así, organi z ando desde yo lo gu!f!rro sin mue rt e de moñona, conquistar lo lu z que aclare los cominos recién abier t os , donde uno humanidad venturoso marche en lo pa z con los monos enlo z ados y el corazón libre de los so mbras del odio.

Al condensar los propósi t os que aliento lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGU AY , hocemo s un lla mado o lo militancia o todo s los sociedades de profesionales del Uruguay y de A mérica.

Pr imer o: o lo militancia con el -espí r itu y el verbo en lo declaración de lo perfe c t o unidad con Norte Amér ica, lo adhesión o Ing la terra , Rusia , Chino y t odos los países que lo aco mpañan en lo lucho ; y de t otal repudio o t o do vecindad y contacto con lo que repre se n t e lo fuerzo y el espíri t u del Eje

Y segu nd o o lo militanc ia por lo acción , po ro ir con s truyendo desde yo , poro lo hora ce rc ano de lo V ic t oria , el moñona de fraternidad y de just icia social , como e l frut o perdurable que se gesto en los profundidades d e lo sang re vertido en lo contiendo

De s pué s lleg ó la cruda " hora de la infam ia", que dijera Ro os evelt Y en igual actitud, y apoyada unánimemente por una numerosa Asamb lea , la Sociedad de Arquitectos, di ó su palabra má s fue rt e y dolorida

Y para que sus declaraciones no quedaran d o rmidas, un ió a sus palabras un vivo ped ido, u n a ex h o rt ación ardiente a toda s las en t idades unive rsita r ias de l p a ís y del con t inen t e pa ra q u e se fue ra n pr e paran do como soldados sin armas y sin odios, en esa ot ra gue rra que, al decir de Wa ldo Frank, es lo " gu er ra profunda " que se debate debaj o de esto guer ra

C on e s t os ant e cedentes , se denuncio nuestra acci ó n de futuro . Limpios y claros en nue stros pro p ósi t os. Po r ah o ra con el co raz ó n ap retad o por el dol o r que e nvuelve al mund o. Pero sintiendo ya su rgi r de los tin ieblas un resplando r de alborada, si so bemos h o nrar nuestro t ítul o de arqui t ect os, poro hace r, en lo colaboración he r manado , algo much o más grande y mej o r que lo arqu itectura de l muro y del cemento : lo arquitectura de lo fel icido d humano

EL ARQUITECTO DON HORACIO ACOSTA Y LARA EN LA INTENDENCIA DE A l concluir su período lagol , ha dejado el cargo de Intendente de Montevideo , qui e n llevo con just icia el al t o t ítul o d e Pres ide nte Honorario de lo Soc iedad de Arqu it ec t os. No vamos o entrar al difí cil análisi s de su labo r al frent e de lo Comuna Queremos sólo que " A rqu itectur a " le ll eve el saludo o aquel arqu itect o que busc ó - el primero-- li mp ia r de bajos afanes elec t o rales, su noble gestión mun icipal. El t ie mpo le fué corto poro realizar t odo s u o bro ; pero dejó un comino abierto y un o enseñanza El comino ah í es t á, esbro z odo de ye rr os e irregu laridad es , con tod os los o rg anismos depurados y coo rdinados, baj o uno capacidad técn ico - no po lí tico-. Y lo enseñan z a quedo en esp í r itu , poro mo s trar que lo acción comunal debe ajustarse o un c riter io m oderno , de t écnicos avan zado s, y capacidades cien t ,-ficos , si debe reg i r lo vida de lo ciudad , no po ro el bien de un partido, sino poro el bien de lo co munidad en tero ., ARQUITECTURA " Y NUESTRA FACULTAD

Lo Sociedad de Arqu itectos s urge , como lo romo un á rb ol, de lo Facu lta d de Arqui t ectura Todo lo o bro do e l arquitecto , ha vivido ante s, en embrión , en el tro nco unive rsitario De ah í que ese víncul o esp i r itual que oto al arq u itecto o su Facul tad , n o se pierdo y se vig o r ic e con el tiemp o, cuando Arquitecto y Facul t ad , ej e rcen noblemente su misión P or lo tonto, " Ar q u ite ctura ", unid a o lo e; o rquite ci\:1:>, es tá unido tcmbién o lo Facul t ad A lo Facu ltad, en lo persono del Dec ano , de los profesores , y de los es tud iantes, o quienes le entrego s u s páginas que ansían lo cola b oración. Pues todo aquello que tien e que ver con nue s tro coso un iver s itario , nos at rae rá siem pre En su porvenir ponem os nuestro fe Y al su rgir o lo luch o , o ello , nue s tr o v ie jo coso , siempre ren ovado, le ent re gamos nuest ro saludo y nuestro e s peranzo

NUESTRA NUEVA CASA

Aunqu e el hec h o , que parece intrascenden te , de tener uno nuevo coso , nos reclame un comen t ario más detenido qu e ceja r e mos poro el próximo número, no que rem o..; po sa r lo por alto al inicia r nuestro vida , po rque en esto coso ha su rg ido el nuev o des tin o de " Arqu itectura ". A sí que de t eniénd o n os hoy sólo en el a lt ís imo si gn ificado del h oga r común de todos los univers itari os, queremos enviarles o t odos ellos , co b i jados bajo uno mi smo arquitectura , nuestro más cálido saludo En lo convivencia en e se hogar co mún , que se levan ten nues tros corazone s y se estrechen nuestros mon os f ra t ernales ( Cont i n ú a en l a pág 14)

•

CAMBIO SOCIEDAD DE DE AUTORIDADES ARQUITECTOS DEL

La Sociedad de Arquitectos tien e nuevo Presidente

EN LA

URUGUAY

Si "ARQU ITECTURA " destacó en otras oportunidades hechos co m o el presente, h oy reitera aquella norma por tratarse de una reafirmación del camino seguido por nues tra entidad, cumpliend o los fine s para que fué creada . Cuando en 1940, por decisión de la Asamblea General el Arquitecto Herr era Mac Lean continuó en la Presidencia de la Socie dad de Arquitectos, lo hizo para trocar en realidad aspiraciones que fuer on votadas y enaltecidas e n aquel V Congreso de Arquitectos de Montevideo, ideas que encontraron en nuestro colega y amigo un verdadero paladín y entusiasta espíritu propagandista

Y así, el que fuera electo por sus compañeros, cump li ó una sincera labor que p o r razones especiales , aunque más pródiga en siembra de elevados ejemplos que en realidades efectivas , fué muy fecunda al fin, porque así debe considerarse en esta época incie rta , una gestión que encara sin t itube os, con conciencia limpia y valiente tanto los principios básicos de la personalidad humana com o los que tratan de la defensa de la profunda función social del arqui tecto en nuestro medi o

Y así, como de la pequeña simiente en tierra fértil surge abundante fruto, del ejemplo de una acción elevada, en medio propio, pueden surgir resultados que justifiquen el elo gi o de t oda una actuación .

Y concretando, corresponde destacar en la que le cupo al Arquitecto Herrera Mac Lean , la creación de la Asociación de Plá s t icos y Arquitectos materialización de un viejo ideal de su vida y resultado di rect o de su continua actuación en la Comisión Naciona 1 de Bellas Artes ; la defensa hecha para mantener el porcentaje fijado para obras artísticas en edificios públicos; la iniciación del ciclo de exposicione s de arte en nuestra sede; su brillante actuación en los Congresos de Montevideo y Santiago; su preocupación por la si tuación del obrero de la construcción; su amplio apoyo en nombre de la Sociedad de Arqu itect os del Uruguay a la creación de la Agrupación Universitaria; su personal empeño por concretar viejas aspiraciones gremiales tales como la reglamentaci ón profesional, planteada, pero sin definir y en general, una gestión continua y eficaz tanto en la Comisión Directiva como en la Prensa, t endiente a dignificar nuestra profesión y mantenerla gracias a su fino sentido artístico , en su ve rd adero papel como personificación de un gran arte.

Por no haber querido oc upar cargo alguno, queda el Arquitecto H'errera como simple vocal de la nueva Comisión Directiva , para continuar allí su obro, dado que surgió con e l Arquitecto D . Raúl Lerena Acevedo un digno sucesor y gran amigo, capaz de comp render e intensificar la mi sma, por su capacidad personal y condiciones intelectuales, con la cooperación de los demás miembros de la Comisi ón Directiva y en primer término con la di recta y capacitada del nuevo Secre tario Genera 1, Arquitect o D Julio Abella

Miembro también de la Comisión Nacional de Bellas Artes, nuestro nuevo Presid ente tiene ya en su haber, como ex - titular en ese cargo, obras que por sí solas son un crédito para augurar su segura, sana y elevada gestión

Recordem os de aquel períod o del año 1934, la formulación de los nuevos esta tut os y reglamento general de la Sociedad, el proyecto de Códig o de Etica Profesional, el de propaganda educativa arquitectóni ca, y muchos ot ro s.

En la cena que recientemente reuni ó a los arquitec to s en Casso ni's, aquila taron los presidente saliente y entrante, el apoyo general por la gestión cumplida y la esperanza por la próxima

Nuestro apoyo moral y material acompañará en todo momento la actuación bri !Ionque esperamos del distinguido colega D. Raúl Lerena Acevedo

Arquitect o Arquitecto

Carlos Herrera Mac Lean Raúl Lerena Acevedo

(Vi ene de la pág. 12)

"ARQUITECTURA" Y EL OBRERO DE LA

CONSTRUCCION

Estas página s, que surgen bajo a égida de lo arquitect Jra , se abren para todos aquellos que la conciben, la alientan, o la levantan. Y entre estos , - los último s en el pr oceso mi len Jri o, y casi siempre olvidados - están los obreros. Ellos , con monos si n cansancio, han elevado t odas los arquitecturas: aque llas, yo muuta s, de ladrill os y ladrillos en la Asiria sepultada; aq uellas, que no des tru ye el t iempo, de granito vencedor, en los valle s de Egipto; aquellas , blanca s y sonoras del dulce mármol de la Helade; aquellas, de mampost2ría dominadora, de la Roma imperial; aquellas, de encaje de piedra inverosímil , de las catedrales góticas; aquellos, de y orgullo, de los palacios del Renacimiento , y así hasta llegar a los días nue stros , con fuso s y mezclad os, con toéos los sis temas y todas las técnica s. Ladrillo , granito, piedra, t odo fué levantado ¡:;or monos de ob reros ; y además el hierro, el bronce, la madera , el vidrio t odo lo que cuida y exorna la vida humana. A ese obrero anónimo, d:! todos los sig los y de t odos los pu eblos, alcan z o nue s tro admiración. Y al ob rero nuestro , de nuestras casas, y de nuest ra s ob ras, alcanza nuestro saludo Con ello creemos dar cauce al espí r itu que anima a la Sociedad de Arqu itectos , pues en una re solución de su Di rectiva, resolvió unir en lo fiesta anual a aquellos obreros de las distintas ramas, y que hubieran cumplido sus t rein t a años de paciente labor Nuestra r 2vista, cumple hoy es te designio, saludando y l:'niendo en la g ran familia de los trabajado res - por el intelect o lúcido o por la mano paciente- al ob rero que levanto las arquitecturas

DIRECCION DEL PLAN REGULADOR l . -M. M.

Hoy enriqu¿cemos con el v:1lioso aport e de lo Expo sición de Urbanismo que realizara la f la mante Dirección del P lan Regulador ' del Municipio. Huelgan los comentarios al margen de los estudios presentados P =o no hemos querido que tod o ese material,: que sólo h acemos conocer en parte ;.sur jJ en nue stra revisto, sin nuestro cálido aplauso. T oda eso obra impo rta n te , m oñona se rá realidad en el suelo de Montevideo -a nsio so ya de las conquistas urbanísticas merece el cólido elogio. Y se lo entregamos, porque entendemos que obra de t a l eniundia , hoce honor a la orquit :!c tura nocional.

ZONA BAITLER

Est e artista enjundioso , que ha h ech') de su arte d e pintar un juego divino , sin fat igo ni ar repent imie nto, nos da, año tra s año -y o veces estación tras estac ió n s u c osec ha de lu z Así com o un cerezo en fl o r, florece bajo la acción de fuerzas extrañas, el arte de Z oma Bo itler Y canta en sus t elas su jocunda alegría pictórico. Lejos de escuelas, de teorías , y de indec is io nes, su p incel siem pre do lo vetdad dei paisaje. Ve rdad fuera ante s en su espí r itu sensi ble y que po r s urgir de é l, • es po ntánea m e nt e, pierd= toda sequedad obje t iva. Verdad de lo naturaleza, o tr avés de la verdad del artista. He ahí un e jemplo noble de pintor ha entendido su altí si mo mi sión te rrena .

CARLOS A. CASTELLANOS

"A mi gos del Arte " sabe mantenerse dentro de un sentido de "é i ite" en nue s tro medio reducido. Inauguró días pasados una interesante mu 2s tra de estampas de la valiosa colección del pintor Carlos A. Castellanos Fué un sal t o hacia atrás, es el pasado. Un baña rse, en días de secas concepcione$ modernos, en aguas de romanticismo. N o busquemo s, n i lo e n señan za , ni e l alto aporte estética1 en ese caudal envejecido. Busquemos, como quien oye una melodía olvidada desde la infancia , una emoción dormida. Qui z ás e s ta emoción no para muchos. Y sob re tod o para a q u ellos que aún no tiene n, o no a:fl'\aceno , recuerdos. Es t a rara e inesperada aparición , en íos días modernos, obedece a una especie de esguince artístico: algo que r.o mpe , que sac ude la continuidad de uno teoría moderna que , por s u in sis te n.eia, cce : n el pecado del aburrim ie nto Así esas vuel tas ex trañas, en arquitectura , a los estilos de los Luises , fieles y absurdo s, con modillones , ménsulas y balau stre s. A sí ese renacer de los muebles, los cortinado s, las consolas drapeadas, y los sillones Roras antojo s d 2 lo moda soberana, que pueden admiti rse en aquéllo , que enc'ierro ese fugaz destino; y que son siempre vituperables en lo que debe mantener un des t ino de persiste ncia : la a rquitectura Raros y pasajeros, lo pensam os, si t omamos la razón y lo lógica de consejeros Pero más vale que eso no hagamos , y que por ho y, en el comentario intrascendente, nos limitemos a evocar un pasado romántico, y o entregarleen a ban dono-- nuestro pequeña paga de emoción.

RAMON PEREYRA

He ahí uno nuevo voz qu = h a surgido en el coro , un po:o opaco, d2 las voces de nuestros artista s plás tic os. Una voz pura, fresca, lleno de candor y de ternura expresiva, pe ro e n an uncio ya de posi t ivas conquistas, si no se ciesvía del camino seg uro. Pero, ¿cuál es el comino segu ro en el instante actual? Terr ible que nos alejaría, por la rgo ra t o de nuest ra cor ta misi ón; y quizás dejándola sin respuesta Lo que hoy nos interesa es darle lo bienvenido o quien llega , así, ton cargado de dones, al nuevo camino del arte Reun e Ramón Pereyra, entre o tras cosas, una verbo expresiva y clo ; a , lleno de encanto poético Se ha dedicado a pintor la pintore sco vida d e los negros; y atendiendo a uno leve influencio de Figar i, ha da do una nota intensa y personalísima e n mucho s de sus apun t es. A sí destacamos una escena de comparsas de negro s - un t emo extrao rdina r io de coior y vida que ningún pintor nacional, salvo e l gran Figari - ha tocad o-- que reuniendo grandes v irtudes como obra pictórica , ella sola puede c onsagrar un camino Además , un paisaje limpio donde figura el Pa lacio denuncia los calidades finas de colorista , con que ing resa o lo vida artístico , este ilusionado n ovicio.

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REALIZAnA EN EL rrEAT RO SOLIS DE JIOXTEVIU.EO POR LA ('0J[JSIOX J)Jj BELLAS AR 'fES.

Los textos y clichés de esta composición fueron extractados de los catálo go s 1 y 2 ed itad o s por la Comisión Na cional de Bellas Artes c on mot ivo de la expos i ción B lanes en el Te a t ro Solís durante los meses Junio y Julio 1941. - Colaboró en esta Sección , el Arquit ecto

Héctor Barére

I I

Pa ra muchos, encendidos los ojos en la luminosidad impresio n is ta , la pin t ura de Bla n e s t e nía un valo r de cosa añe ja , reseca , acadé m ica. Y con esa p intu ra que veíamos ocasio nal menq u isié ra m os o no quisiéra m os, y que se ad hería a las ta pas de los prim e ros cuade rn os y a los cuadros escolares - nos sucedía como con las cosos vie jos del hogar ; un armario tallado de c a o b a, o u na cómoda, o el sofá de graciosa s curvos, o el cuadro ant iguo col g ado de la pa red de la sala. Era cosa vieja Hasta qu e un día, po rque sup ié ramos más, o sintiéramos mejor, ya m a duros e n e l viv ir y en el su f rir, nues tros ojos mira b an esas cosas de o tr o m o d o. En el h ilo de lu z , que va de la p up ila al o bie t o, se t re pa ba, po r ve z p r ime ra, un latido emocionado. Nos defen íam os é n la con t E!'mplación: y en t onces, t oda un o ve rd ad, ha st a es t e ins tan t e, inv is ible, empezaba a pal p itar. Y toda u na nu e va v ida surgía a u n nu9vo reclamo Sur gía, m ás vigo rosa y m ás do m inado ra, como po ro desagrav ia r la hogareña belle z ah as t a e nt o nces do rmida, - · de nuestra indife rencia cotidiana.

Largo y detenido medito r, este nuevo vivir de cosa qu e c reíamos muer t o. Ence rrada en viejos casas; honrada con fr ío d e glo ri o en galerías y museos; mano seada en páginas escolare s elevada a la f rialdad o rnamen t al en los grandes testeros de los: pa rl ame ntos; y perdida , acaso, en la oscur idad de los desvan es, apa rece hoy, en nueva palp.itaci ó n toda una ob ro dormida.

Es es t e el so rt ilegio del a rt e , s uperado en este caso por las recu rsos dis t intivos de la pintura Que la palabro , y la música , y la forma, t ienen un ancho poder evocador , al hacer perman en t e , y en viva latencia, la sustancia transitiva Más la pint u ra le añade a eso , que posa ín exorablemente , el vela del colo r Y de ahí que nos t rae el supremo engaño para da rnos la m e ntir a luminosa del arte.

Es la forma que podemos " tocar ", es la distancia que pod t: m os "medi r", y es s_l color vivo en que na s podemos "inundar ". Nad a nos fal t a, pa ra que el f en ó meno muerte, se enciend a Na da, pa ra que Lázaro se levante, y con paso nuevo se mezcl e, co n mi ra r al ucinado, a nuestra vida en turbulencia.

Pues t os en esa tónica, pene t ramos en este nuevo conocimie nt o de Bienes. Ante todo pongamo s nuestras almas en h id alga actitud de respeto y de humildad Que el conocimiento a d q u irido no coarte el libre surgir de la emoción. Y que los irreve rentes, por su juventud ellos y s us escuelas también un día será n el pasado- si no saben reclinarse en el viaje hacia otros días, que no nos acompañen

Vayamos con paso quedo , a ponernos a tono con una época. A sentir y comprender una época, bien nuestra por estar en e l sust rac t o de nuestra nacionalidad. Vayamos a desentrañar, si de ese viaje traemos acopio de belleza

Po r lo pronto es una larga vida la que despierta. Seres, y almas y trajes y aposentos y muebles, que vuelven a vivir. Los veis, y casi los podeis palpar; y con los seres, casi podeis hab la r, t an pene t ran t e es el vínculo con que os atan.

Florece allí una vida no muy alejada de la nuestra, pero b ie n distinta. Si no podemos penetrar esa vida, quizás tampoco si n ta mos la belleza que gua rda: no la belleza efimera de su ho ra, sino lá alta y perdu rable belleza que le diera a esa vida s u t ránsito a la cosa de arte. Es una hora de ayer.

Pero es uno hora digno de la exa ltaci ón - si el arte lo aco mp añó en ese instante - como fuero t oda época posada Las g ra n des épocas, agrandan sus escenarios, por ob ra de los art is t as que inmortalizan las horas.

Pero si cada época no es vista, no es juzgada, con ese perfec t o amoldamiento al viejo vivir, si nos empeñamos en se r rígidos e impasibles jueces sin sen tir el encanto pasado, entonces la emoción qui z ás no surja. Y nos limitaremos - exiguos- a b uscar una cierta verdad generalmente verdad de escuela. Y

perderem os el grande, el hondo, el sentido co nta cto con o tra s verdades.

Así sí vamos buscando, el color, ó la fo rma , o el e spa c io o la perspect iva, o la const rucción den t ro del e squema plá stic o; o si buscamos la idea , e l concep t o, Id t e nd enci a, de ntro de l esquema temático , red ucimos o empequeñece mos n ues tro g oce. Y no vivimos la obra de ar t e, cuando no t enem os la du c t ilidad em otiva para no reclamarle a u na época má s d e la que aque ll a ép oca puede darnos , o cosa dist inta de la que pu ed e darn os. éon ese espíritu sumiso, e nt remos a los d ías de Blanes Puestos en ese el ima dulce , se reno, si mp le , románt ic o , s eñ o r ia l y severo del ayer, can paso de mis t e rio, va ya m os al c on o cim iento dé Blones. ·

En esto ob ro inmen sa, que de n uncia u na v ida larg a y en afanosa entrega de emociónes, se pu e de de s lindar ya lo q u e pe rtenece al artista: su al m o; lo q ue pertenece a hu ho ra: su estilo; y lo que le imp rime la for m a d e l vivir : s u ép o ca.

Ya hemo s dicho anterio rme nte có m o fué Blanes a la pintura h is t órica. Fué acuciado po r ese afán perpetu o de ve racid a d, a desperta r del sueño de glorio, el é p ico aconte ci m ie n t o. Pe ro un instan t e en la alta fe de s u pro pósi t o. N o fu é la vanidad del artista, ni un encegu e c edor sue ñ o de inm o rtalidad, ni un deseo de la más pro f icu a remuneración , lo que m ovió sus pinceles. Fué un vivo se nti mie nto patriót ic o, en los d ía s en que la patria naciente a n siaba el verbo enaltec ed o r; f ué u na consigna, que entró al fondo de su esp í r it u, y qu e lo o bl ig ó e n aquella hora de sacrificios, o dar pa ro e l culta d e la histo r ia e l más hondo latido del se r

Aunque Bienes hubier a escollado en s u a lt ísi m o pro p ósi t o - débil su poder creador- su volun t a d heroica de engrandecer las ho ras de la epopeya, le hu bie ra n dado un pue sto de vanguardia den t ro de los servido res - po r e l hech o o po r el verb o - de lo pa t ria nacien t e. Mas veremos, que Blane s n o si nt ió fru stado su intento. Y que al co ntr a rio, e nard e ci d o e n s u ca m ino de glorificación heroica, pudo bañarse é l t a mb ién y co n hono r, dentro de lo misma glor ia en que vivi ficara a sus héroe s.

Pongamos así, frente a 1 acon t eci m ient o históri co e n que s e si tuaba Blane s, su seve ro y repos a do temperamento. No le interesaba el vuelo lírico d e lá onda e man ci pa d ora, sino los personajes que alen t aban el hech o. No h a b ie n do sido testigo de la acción, no aho rr aba n u nc a , en s u e mp eño ve r ista , de acumular toda la documentación, t odos los e s tudi os y da t os, hasta los nimios y pueriles - recordad la are n a ll evada a su t aller, de las playas de la Agraciada- pa ra h acer fi delísima la evocación histórica Hizo retratos histó r icos y n o res urrección h istórica Todas las figuras, no sólo por s u ros tro vivo y ex presivo bajo la luz meridiano, sino por sus a t a víos, unifo rm es y galas , son perf ec tos y cabales ret ratos. Y fué así que su ob ro, si perdió en vuelo y exal t ació n dejando a su fa nta sía a q u ietada o ausente- se volv ió penetrada y ve ra z Y di ó par a su época , lo que reclamaba la época: el vivo doc u me nto h ist ó ri co. Por lo tant o, no cabe hoy c ritica rle a Bie nes la de ciertas virtudes plásticas en sus cuad ros h ist ó ricos, p o rque no s dió en cambio altas virtudes docume ntal e s.

Y esa función evocadora de la pin tura, si se a m eng ua con el tiempo al consiqerarla como pintur a p ura, se a c rece y se dignifica al considerarla como palpitante e voc ac ió n hi st ó r ica. Su acción fué firme y seg ura, lanzándose al camp o de la hist o r ia , con todo el ardor de su espíritu. Se tran s for mó así en el maestro de la pintura de historia en Amé r ica. Y a bri ó un a senda, que nadie después, ni aquí, ni en el co nt in ent e, h a trans it ado con más firmeza Carlos María Her re ra, mue rt o mu y joven, t entó de envolver en vuelos exaltados a sus h é roes, y Blanes Viole quiso bañar en luz impresionista sus te ma s hist óricos. Pero ninguno alcanzó, como Blanes, a dar lo pa labra de f in it iva en e l re surgi r plástico de la h istoria.

B 5. 6 -l .\lu!-:eo :-\ U .\rte:E xpuesto por primera vez en la misma ciudad e l 2 de Enero de 1878. E l cuadro constituye la objet i vo · ción plástica de lo que era hasta entonces una imagen vaga en la fa,,tasía popular. En el Arenal de la Agraciada, junt:> a la orilla del río Uruguay , sobre el fondo del bosque na t ivo, en la luminosa mañana del 19 de Abril de 1825 , J uan Antonio Lavalleja , levan t ando con la ma n o izquierda la bandera tricolor , señalando con la diestra el suelo y rodeado de sus treinta y dos compañeros de gloria , pronuncia el sagrado jurame"lto repetido por todos , de liber t ar !a patria por el usurpador brasileño o morir.

" P rocuré sorprender allí, cincuenta ) dos años después. el g rupo de pa· trio t as que, dando expansión a sus sentimientos de libertad , juran lealtad sin público y sin más testigo que su conciencia , a una enseña sa· grada, s í mbolo de un gran propósito. Pintor uruguayo, he pi n tado un cuadro para mi país, llamando en mi auxilio los recursos de la inspiració"l nacional, haciendo servir a mi inte:1· to las conveniencias y lo bueno que pudiera acercar la belleza al carácter de la i magen , esencialmente simple , uruguaya en 1825". - Juan Manuel Blanes J. M. BLANES

Oleo en tela

A 4. 00

B 6 .00 ll use o )Juni ci pal

Pintado en Montevide o, de 1885 a 1886

"Santos, de gran uniforme , cruzacío el pecho por la banda presidencial, figura a la cabeza del grupo de sus ge n erales, co.roneles y comandantes, montando su famoso caball o "Pretendiente".

El grupo, brillante de entorchados de oro y de notas de color hábilmente contrapuestas según los distintos uniformes, aparenta atravesar la pla · za Independen cia de Sur a Norte, como si fuese a tomar por la calle Ciudadela hacia la de Colonia En medio de la Plaza se alza un\l estatua de Artigas a caballo, que no es el actual bronce soberbio de Z anelli ni otra alguna que haya exis · tido, sino una cre;¡ción simbólica del artista Al fondo , una línea de soidados, con la bombacha color lac1 ·e del uniforme de los cazadores de l u época y los edificios porticados del costado Sur de la Plaza 1ndepende.,cia". - J. M FERNANDEZ SAL -

"Es ésta una obra en que el autor ha hecho lujo del colorido brillante y atrayente, ciñié nd ose a la pompa y ostentación de los trajes militares ae la época que le sirvieron de modelo '' - RAMON DE SANTIAGO

"El carácter del asunto es triste y de sorpresa dolorosa.

Dentr o de un pequeño cuarto está la peste, la muerte, la orfandad, ro reada de todos los atributos de la oo · • breza, del aislamiento, del abando· no. Ese cuarto se nos figura una gruta desierta y oscura en el centro de una g r ande ciudad alumbrada por el espléndido sol de la can ícula; porque en ese cuarto , lo ve mo s , lo sent i mos, se ha agon izado y se ha muerto sin auxilio, s i n amparo y s i n luz

La puerta se ha ab i erto, al fin y el cuarto aparece iluminado por la luz que baña al mundo físico y por la grande antorcha del mundo moral que llamamos caridad.

Pero la luz y la caridad han llegado tarde; apenas podrán salvar u n niño lleno de vida y de inocencia que horas después habría sido también un cadáver Ese cuarto dá la idea de la ciudad entera en aquellos días :le desolación. Ten íamos la caridad en sus más elevadas , eficaces y fecundas manifestaciones; pero la caridad no podría llegar a todas partes y llegar siempre a tiempo , porque ella no podía, como el aire letal de la peste , penetrar por las puertas cerradas

El doctor don José Roque Pér ez, familiarizado por sus años con las miserias y los dolores de sus semejantes, se detiene dolorido y se con · centra. sin visible excitación an te el cadáver de aquella madre y la dichosa ignorancia de aquel niño. En ese retrato hay tranquilidad pero tam · bién , sufrimiento moral y meditación

El doctor Argerich, joven ardiente , menos habituado porque había viví · do menos, a estas escenas desoladoras , manifiesta en la forma que le es propia los r;nismos se nt imientos que dominan a su ilustre compañero : la mano derecha llevada violentamen te al pecho. denota la expresión vi · vaz del dolor de haber llegado tarde, mientras que la izquierda levanta el sombrero para descubrir respetuosa · mente ante el espectáculo de la muerte. de la pobreza y de la orfandad , la bella e inteligente cabeza del jo ven generoso y abnegado.

Allí , mal recostado en la puerta casi, en contacto con el catre del muerto , vistie nd o pobres ropas y con los pies desnudos, se encuentra un muchacho , que se nos antoja la per· soni f icació n de las clas es desheredadas de la fortuna, que observa lo que ocurre, que inquiere lo que se hace

Las figuras se destacan y cada una vive su vida propia.

Están allí: ellos son. E ste resultado es el triunfo del arte ".- ANDRES LAMAS.

¿Qué le in t e resa al principio, al jove n pintor? ¿ Es la belleza de la flor o del crepúsculo, o la del río vigilado por los sauce s o la de una novia pre sentida ? No, es la figura human a, es el vivo document o human o e l que lo atrae . Es el alma que se esconde bajo la luz de las pupilas ; es el temperamento más o men os recio que denuncia un rostro cansado y de arrugas.

Esta atra cció n de Blanes por el ca rácter vivo del hombre se marca rá sie mpre en t o da su pintura. N o caerá casi nun ca, sino en la dec linac ió n de s u vida , en un a pintura halagadora y fácil. Al con trar io, su s primeros ensayos van hacia la ve jez , en las adm i robles cabezas, plenas d e fuerza , de la seño ra del Gen e ral Lu cas P í r iz y a qu élla, seve ra y e mpacad a, todo un retrat o, de doña Mariana Fernández de Artigas

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Pinta también en tempranos días, el retrat o de José Mar ía Delgado, donde en pequeño y con ati sbos geniales, fija so bre el paisaje vernáculo, una f igura de la época

Después, porfiado au t o did acta , s igue sól o sus pasos por esta misma senda de pintura Y no c reem os q ue la frecuen tara , como una imposic ión del amb iente para ganarse el sustento, sino atraí d o p o r el mi st e ri o human o.

Y de esta época, a nte ri or a su viaje , so n los grandes retrat os del a rt is ta . Aquéllos en que diera toda la fuerza y la ve rdad que siempre pu so viva en la tela, pero con u n a técnica menos háb i1 y sa piente , aunque, a nue s tr o jui cio , con s us o Ita s y 1ib e radas facultades de pi nt o r ·

4 ' Es una pintura que se podr í a decir , mordie nte. en cuanto el l a queda grabada en la memoria desde el primer momento que se vé"-M.

FERNANDEZ •

OIPO Pll tela A. 1 . 20 H. 1 00

N. " 6 RETRATO DE LA SEÑORA CARLOTA

V ayam os a una te la del artista, aque l la titulada " La famil ia de l pin t or" Pensad que en esa época e l arti s ta n o h abía reci b ido ni una sola lección de pintura , ni ha bía vis t o ning u na ob ra maestra ni g ran mus eo. Allí es t á, pura, toda su alta calidad de pin t or n o s uperad a después. La misma fuerza que t endrá si empre e n t o d os sus o t ros re t ratos : pero además un se nt ido l u joso, movido, esencia !mente pictórico, de t o da la co m posición, bien balanceada, y con u na colo raci ón r ica, suntuosa. Y donde el aire no se vuelve de pi e d ra como en al g unos cuadros de su época p os t e r io r . Los telas y los rostros y las manos, se mant ienen , sin i rrumpir, dent r o de la a r monía g énero! do nd e lucen, llenas de gracia, esas dos cabeci t as de

ARQUIT E CTURA

niños, pintadas con una frescu ra y un colo r id o, que Blanes no recupe rará más e n s u larga vida

Por este cuadro corre u n aire de v ieja hi s pa nidad, con reminiscencias de Goya y de Velázquez qu e estarían, quizás, en la raíz nat iva del art is ta , avivadas por su contac t o, a través de reproduc c io n es, d e esas obras inmor t a les.

De ahí pasemos al re tr a t o del Ten iente Coronel don Morcos Rincón, pleno de v erdad gu e rrera y vivo y encendido de ar reba t o, p lás t ico d e ntr o del juego fuerte de sus luces y sus somb ras. Y de ah í, a l r e trat o de Manuela Gonzólez de Pe rea, y e l d e l Cap itó n José Benito Perea, donde con fina di s t inc ión n os da dos obras de gran intensidad exp resiva y de u n colo -

rido cálido y jugoso; todo aquélla, lo figura de lo ar:tciana o nuestro juicio es una de 1os «;\Jmbres de su pintura ,

Aquí, a• Blones pr$académic CP, queremos dec' 1 Bienes puro, sin . enseñanza externa, por el mismo en lo vida que lo cir.; cundaba. Y ocompañadme a poner una JQterrogantE' en esta gran vida de! artista; a penscil', en lo que hubiera dado el pintor ya dueño, casi, de una magnífica técnica, luminesa y viva, sino le hubiera atraído la academia florentino poro darle sí, más ciencia, más sabidurla pero paro matarle no lo dudamos prec;iosos calidades de pintor, que después no aparecieron más o apenas apuntaron en al..... gunas obras . _

Blanes se definió desde entonces como el retratista Ved lo que él dice un día : "Todo el mundo sobe el poder mágico de lo pintura en lo reprepresentación de uno cabezo"

A eso magia poderoso entregó después todo su vida Y decir se puede que su alquimia penetró todos los secretos del olmo humano

Centró en esa actividad toda su magia, pero lo i rradi6 también o lo que complemento un retrato; o los mónos y a las telas En estos tres géneros, 'rostro, monos, ttelos, la técnica de Blones llegó o lo ins•.Jperoble Si sus rostros hablan, también hablan sus monos, yo abiertas como flores ved lo palmo corminosa, como uno rosa de estío, del Son Juan Bautista; o ya leves y caídas con pañuelos y abanicos ; o firmes y sarmentosos los monos de los hombres ; o leves y marfileños las de los matronas ; o de cero crispadas; los manos frías de la madre que ya no puede apretar su hijo contra el seno .

A las . telas las trató Bienes con igual concepto verista, pero dáncf91es una función de retratos Wolfflin en su "Historio del arte" hablo sobre los te las y d ice : " Lo esti lizoción de los pliegues constituye en esto época, el Renacimiento, uno verdadero mino para· los psicóloges de lo formo . C o n pocos element os , relativamente, se obtiene ent o nces uno variedad increíble de expresiones individuales bien morcados ".

Y comparo después Wolffin lo técnico , en los pliegues de lo sedo, desarrollado por Terborch y por Metsu.

Allí, los telas bri llontes juegan un rol pictórico , u n iéndose o la significación del cuadro En Blones son es tudios " psicológicos " de codo expresión y así ve• mas, lo fulgurante y orgulloso del ros o , lo solemne de l brocoto, lo severo del terciopelo lo inconsútil del tul, o lo frívolo y caprichoso de lo blondo Pero es tonto el afán de los telas en dar hasta lo más fiel expresión de sus olmos, de ser retratos, que a veces - bastantes veces se ponen en rivalidad con el perso naje retratado, y hablan má s fuerte , con su voz de hilo , que lo voz humano

obras de Blanes Lo virtud de lo gracia Pareciera, que cuanto más ahondaba en lo búsqueda del carácter penetrado, de hombre o mujer, más perdía en ese don sutil de lo gracia Y así, nodo de lo -que es fino, · alado, le Pocas o casi ninguna en sus retratos, ni tampoco en naturalezas muertos.: Los mismos ornamentos del hogar, aquellas porcelanas lsobel inos, o los relojes con motivos mitológicos, no figuran en sus cuadros Sus fondos son recios, fríos, inexpresivos ; o o veces de un verismo impertinente, denunciando hasta las más mínimos orru90S del brocoto .

Cuando Blones se vió aportado del retrato, y tuvo que concebir por vías imaginarios, seres irreales, que no podía copiar cayó verticalmente en lo trivialidad.

·-. Así su Padre Eterno, que tantos esfuerzos le provocara envuelto en mantos, en un cielo de piedra; así ese "Altor de la patrio", así su Alegoría, su Símbolo de paz, su Paraguayo

Porque además uno virtud estaba ausente de los

Pero cuando el maestro va o lo expresión psicológica, do de sí todo su poderío . Y aquí no conoce val los, entrando hasta lo más hondo del almo humana Y así pinta admirables retratos de hombres, como ese de Besnes 1rigoyen, o el aristocrático y severo de José María Castellanos, o el de Estanisloo Comino . Y en su teoría de mujeres de antaño, podremos buscar las diversas expresiones del olmo femenina : y encontraremos la esposa en la admirable cabezo rodeada de oro, de la señora Berg de Moller, belleza nórdico, plácido y sereno, con unos ojos que esconden el misterio de los fjords cargados de leyendas; después el retrato de Sor Moría Domingos, lo siervo de Cristo, con unos ojos que encienden la llamo mística, y uno boca apretado, para encerrar el pecado que qu iere vencer al - voto ; el retrato de lo madre, en oro de ancianidad," dando uno mirado dulce y crepuscular y que cporece en temblor en el rostro morcado por lo vida Y por último, el retrato de lo mujer amonte Y sobre él debemos detenernos por ser obro capital un rot o más en su análisis Retrato de uno extraño y perturbadora beldad de aquellos días, de fuego el negro mi ror ; erizado de rulos, llenando la frente la copitoso cabellera ; dilatados los alas de la nariz, entreabierto el labio en su llamado amoroso· todo en uno expresión v ivo, exaltado, molgrado lo severidad y el quietismo de lo pose . Blones no pintó ninguno tela en eso gamo dulce, blanco, azulado El amaba los rojos vivos y los violetos suntuosos. Aquí es todo palidez en uno deliciosa y olquitarada gama que pretende ocultar la brasa que quema al numen del artista Las rosas se deslíen sobre el· corsoge. Y el rostro, que los años empiezan o atacar, cargados de cremas y polvos, denuncia su morbidez en derrota, dentro de un perfecto modelado en tonos cloros Todo palpito en la tela, debajo del blanco de ceniza . El pecho anhelante, y los brazos poderosos, y las manos encerradas por la cabritilla. Y en toda lo tela vive, disfrazada la llama de la pasión, que le arrancara al artista huraño una tela, que ello

Pintad o en Florencia en 1862

Es su segundo envío de pensionado.

El primero , constit uido por ciibujos de gran tamaño , se perdió en el naufragi o del buque qu e l o conducía a Monte v ideo y, se gún el propio autor, e s un cuadro o riglnal , el primer o ejecutado por él. en Italia

La clásica escena repetida por Blanes, con sentido muy personal de la composición, del dibujo y del color, anuncia ya la tran sform ación del autodidacta en el maestro académico.

N. B. Artes

Oleo en tela

A l. 3 4 B O. 98

sola, iba a pagarle en desquite de toda la tragedia de s u vida llevando su nombre de maestro a lq inmortalidad

Así en este y en t odos sus re trat os en tregó Bienes, su aguda penetración psicoló gi ca. A ello solo fué concretándose ca da d ía más, apdr tand o toda ot ra expresión en sus re trat os y ciñéndose solo a l alma humana en austera , r iguro sa y fiel representación. Y

ARQUITECT URA •

nos dió siempre con poderosos medios técnic os, esa ve rdad anímica de un ser arranca do al instante que pasa/ para hacerlo cosa fija, invencible , en perpetua renovación de emociones. Y así colocó para siempre, e ntre las cuatro líneas rígidas del marco dorado, una vida y muchas vidas, para q ue a través de tant os años, guardaran palabra t ib ia , para almas desvanecidas a a lm as in terroga n te s e n el tenbloroso coloquio del arte.

J • M. BLANES

N. o 195- Esta pequeña tela ofrece una rica gama de coloración en l a que dom ina el rojo de l chiripá y los blancos t í picos del maestro

N " 155-Cuadrito de i ntenso ambiente en el que a soma e l sentimiento anecdótico y humorístico de l p in tor La pintoresca figura apoyada en el cañón de esqu i na , la arquitectura colon ial, el vecino que i nfr i nge e l edicto policial to, o, da carácter de ép oca a este precioso do cumento p i ctórico.

N " 159 Un gaucho jóven aparece recostado co n tr a el rancho de terrón y totora. La figura está a pleno so l y predomina en toda la tela , una entonac ión ca rminosa que con trasta co n los blancos de la i ndument a r ia.

N o 159 CH I R I PÁ ROJO

N. 0 223-Escena de la vida del gauch o, en la que ést e y su compañera aparecen recostados al pale nque, luciendo la indumental'ia característica. Esta tela pertenece al grupo folklórico de la última época de Blanes y se advierte en ella el predominio. de la entonación carminosa, que fué rasgo preponderante en esta etap a del artista

N. <> 190-Boceto de una característica escena campestre en que aparece el atrezzo folklórico de la campaña gaucha: luz, color, movimiento y expresión en las figuras y cierto sentimient o dramático difícil de definir.

N " 179-Apunte lleno de vivacidad, de color y d e seguridad de pincel, en que aparece un v•ejo gaucho recostado al palenque. El mov imiento y el ritmo de la pintura son extrao rdinarios.

R ES I DENCIA

R es pondi e ndo a la s dir ec tiva s de espacios, veredas y retiro s qu e co nforman l a plástica d e l gran balneario montevideano e n una es quina es trat égicamente ubicada a lOO mts. del mar , se ha co n struído el chale t d e dos p l a n ta s, con e l es píritu d e l as casas de Ca. l ifornia , que informan la s fotografía s a djunta s

La tran s pare n cia qu e c ara c t e riza al living comedor hacia uno y otro lado d e l amplio t e rr e no , es la r es ultant e de la s g rand es aber tur a qu e se e nfre ntan una s a otra s e n lo s do s extre m os d e l ambi e nt e de r e · ce p c wn

El es quema d e di s tribu ción d e mu estra c omo se ha co n seguido la formación d e un patio int e rior , par a es tar , s in c on exió n co n lo s di s tinto se rvicio s d e la c asa.

En la planta alta , la se n cilla di stribu ció n de Jo s dormitorio s c r ea un ambi e nt e cá lido y a gradable, ampliam e nte unido s por e l ha1l d e esca l e ra .

La estructura de lo s t ec h o se ha realizado c on planchada d e hormi gó n armado y cá ma1·a d e air e con t echo de c ubi e rta d e t e jas española s, qu e dando a la vi sta interiorm e nt e e n lo s ambient e , l as p e ndi e ntes

qu e se ac usan e n la s fachada s r es p ectiva s.

Completan e l prin c ipio orientador qu e det e rminó la ubicación d e la c a s a e n e l sol ar, lo s jardines y t e rraza s que hacen marco al volumen e dificado.

ARQUITECTURA

CASA HABITACION EN EL BULEVAR ARTIGAS

ENTRE CARAGUATA E ITAPEBI

PROP I E T AR I O

REMY CANTON

ARQ UI TE CT O S

RAUL COHE - RICARDO CARRERE

ESTUDIO GENERAL LA ZONA

Rf'cie-ntenwnt e ed ifieacla - Desord en plá-;tieo. - Diferenciación indiYiclual impuesta. - Ca11en cia de u n estu;dio de t·onjunto. - L a habi tac i ón humana no es Ull problema CC'lular •mit·o; es u n e l emento ele un conjun t o ( ci udad )

CO N CLUSION : Es n e c es ar io o r d e nar

ESTUDIO PARTICULAR. LA VIVIENDA

' [' re..; p r opietarios. - Di:tültas neN•sidade fuu•ionale , dist i nto:-; temperamentos artístieos. disti nta co n ce p ción de la vida, imponen rli . tintas solucion es arqu i tectónica -;.

IDEAL PERSEGUIDO : Re so l ve r o rdenando

CONJUNTO

NUESTRA FACULTAD

Desde el día en que el joven estudiante, vuelto de espaldas o los estudios preparatorios, poso su pie por primero vez en las aulas le nuestro Facultad, plen o de energías y de ilusiones alcanzando un idea l que viene acicat eá ndole, hasta el día en que , hombre , ya, transformado e iniciado, desanda el camino lle·vo ndo en sus manos el d iploma de Arquitecto, ha transcurrido , s in duda , en la órbita de su existencia, la etapa más maravillosa y transcendental de su formación espiritual.

A cambi o de lo o frendo de los a ños más herm osos de su vida, ha recibido, develado, el bello secreto de los grandes e inmutables principios del arte arquitectónico y la disciplino mental que le brinda la clave mágico de su gobiern o .

Durante ese incomparable período llen o de inquietudes , fecundo porque llegan al espíritu, dá ndole formo, las influencias m o deladoras de todos los enseñanzas ; lúcido y brillante porque el espíritu, absorto, toma el primer y deslumbrador contacto con el a rte y la belleza ; y lleno de emociones porque se ha sentido yo el palpitar de los primer os ensa yos de creación y los primeros alardes del realizador; durante este paso por los aulas, nuevo, agitado, d inámico , sentido, se grabo en el olmo del jove n arquitecto uno impronta indeleble que lo ligará para siempre a la vieja Caso de Es tudios , cuyo suave encanto crecerá en e l recuerdo en lo misma medida en que crezco lo perspect ivo del t ie mp o

Ex is te pue s, un só lido vínculo espiritual asentado en una modalidad común adquirida con placer y con esfuerzo al impulso de una misma vocación , vínculo que une o los arquitectos entre sí, alrededor del núcleo creador que constituye el nervio vital de nuestra Facultad .

Pero ésta no es simple'mente uno escuela, n o es sól o la cátedra de toda técnica, ni es sólo el taller rumoroso y activo Es algo más Es el s igno de un espíritu alerta y de una voluntad orientadora; es la expresión de un sentido mentol y moral de lo importante mis ión social del arquitecto y de la responsabilidad que esa misión comporto.

Y ese espíritu y ese sentido la col o can en el imperativo de ensanchar su func ió n univers itario constituyéndose en el núcleo cultural alrededor del cual debo desarrollarse toda actividad que tienda al perfeccionamiento e n la preparación intelectual, técnica y artística del arquitecto aún después de graduado; toda actividad oue tienda o crear un clima de supercción que permito dar acogida a todas las inquietudes nobles, a todos los estudios de sinteresados y a todas la s experiencias felices, a fin de que no resulten estériles y puedo_!1, por el contrario, enriquecer con utilidad y p . ovecho la preparación de todos .

El aporte del estudioso, del intelig e nte o del realizador, en conferencias, en cursos de extensión cultural o en cursos de e speciolización, puede acrecentar la función de nuestra Facultad, brindándole la posibilidad de transformarlo en lo inspiradora del sentido evolutivo del arte arquitectónico en nuestro medio al llevar la vida mismo o sus aulas, cuyos enseñanzas , por o tro parte, ya son conducidos en formo viva y actual al efecto de dar a la sociedad el arquitecto que en su momento necesita y reclama.

Existe y ha existido siempre en lo Facultad un fermento permanente de inquietudes y todos sus actividades se regulan bajo lo égida y según los cloros y sabios dictados de la gran figura que le dió esplendor, categoría y prestigio : el Profesor Cerré

Su evolución se afirma y va entrando en su edad madura . Nuevos prof6Sores recogen la responsabilidad de la enseñanza y la institución de los Asistentes Honorarios, verdadera escuela del profesorado, ha permitido y permitirá aún más, el acceso o los aulas de nume·rosos profesionales jóvenes cuyo adiestramiento y cuya vocación por la enset\onza tendrán oportunidad poro evidenciarse

Ell os constituirán un vivero convenientemente preparado del cual han de surgir, lógicamente, los futuros profesores de lo Facultad Los 1nstitutos de Arqueolog ía Americana y de Urbanismo acaban de o btener su vida legal y con ello un nuevo ritmo de labor, y el nuevo presupuesto permite el dictado de· cursos de extensión cultural o cargo de profesionales ajenos o lo Facultad Ciclos de conferencias se e stón conviniendo con especialistas en diversos aspectos de los estudios de lo profesión .

El Curs o de Grandes Composiciones para pos t-graduados se e stá dictando con un número de inscriptos que antes no había sido alcanzado y los Cursos de Seminario, también poro post-graduados, a realizarse en el Instituto de Urbanism o están a punto de iniciarse

Pero e s innegable que· un mundo de conocimientos derivados del estudio y de las experiencias efectuadas po r gran número de arquitectos , ya sea en el ejercicio mismo de la profesiÓf\ ya sea a su marse esteriliza y se malogra permone'Ciendo en el reducido límite de lo privado y sin rendir los frutos mag -· níficos que podrían esperarse de su divulgación ordenada y pedagógica metodizada .

¿No podría la Facultad recibir la rica ofre nda de ese tributo de quienes llevan para ella, en su recuerdo y en s u corazón , btfT viej<> y dulce ofec to , y distribuirl o generosamente para mejor de todos y para mayor brillo y prestigio de lo profesión?

Arq. Daniel Rocco, D ec a n o d e l a F a c ulta d <le Arquitec tura d e Monti!video.

ARQUITECTURA

EN LA EXPOSICION DE LAS ''ACTIVIDADES MUNICIPALES''

La Exposici ó n de las Actividades Municipales correspondiente al período 1938 . - 42· comprendió una muestra de la labor realizado por los diferentes oficinas _ c o m\Jnales y entre ellas tocó o la Dirección del Plan Regulador ejecutar su quinto trabajo de ese orden, permitiéndole demostrar la orientación defin ida de su complejo labor, así como el volumen de los estud ios . aborca dos, que comprenden no sólo los ori ginados por el constante fluir de los expedientes, sino también los problemas más urgentes de urbanización parcial y lo determinación de los alcances del problema general de nuestro ciudad

A los seis meses de creado, esto oficina hubo de resumir todo su trabaj o en un informe que so licit ó la Junta Departamental en Noviembre de 1939, con el fin de conocer la " eficacia y organización" de la Dirección del Plan Regu lador , dand o motivo el mismo para demostrar la evolución impuesta po r la nu e va repartic ión en las tareas de urbanización, al compa # rarlos con las desarrolladas por la ex -Oficina de Amanzanamiento . En efecto; sólo algun os a s pectos nuevos, algunos conceptos modernos ampliaron en los comienz os la t é cnica de la ex-oficina para la reso.lución de los diferentes problema s y esto se ju s tificaba desde que era necesario y prudente respetar las norma s generale s ya establecidas, concordantes con las disposiciones y reglamentac iones de l mo mento y que no se prestaban , po r otro parte, a la brusco s'uplantaci ó n p o r conceptos radicalmente distintos .

Cas i de inmediat o la rea lizaci ó n del Congreso Panamericano de Arquitectos en Montev ideo, reclamó de lo Dirección del Plan Regulador una • atención especial y hubo de esforzarse para poder expresar en tan importante certamen las conclusi o nes a que dieron lugar su labor, la nueva experiencia y los diferentes problemas parciales abordados La obtención de un Primer Premi o en lo Exposición Anexo, es la expresión más elocuente del resultad o obtenido hasta entonces

Los soluciones urbanísticos que se presentaron en esa Exposición, aún cuando se referían sólo a aspectos parciales de la ciudad, se armonizaban ya con los problemas generales más importantes y en ellas pudieron apreciarse muchos factores nuevos que interve'nían desde entonces en la orientación de lo obra municipal. La planimetría relacionada con la altimetría, el espacio con la masa edificada, la higiene y la estética, el verde, etc , regularon los soluci o nes propuestos poro la Ordenación de la Avenida Agraciada, el estudio del Fraccionamiento y Ordenación de lo Rambla Sur, el • proyecto de Id Avenida Lo Paz, el proyecto de lo Eliminación de los Pasos a Nivel del Ferrocarril, lo Reglamentación de Construcciones en la Zona Balnearia Este y otros más. La D irección abarcaba ya problemas importantes, considerándolos integralmente y desde entonces, es oportuno decirlo, se planeaban los soluciones del problema general de la ciudad, como traducc ión de la experiencia de sus técnicos en los diferentes asuntos estudiados y sobre todo de las dificultades que se encontraban al considerar las posibilidades de realización de las distintas obras proyectadas, desde que, tonto en el orden económico como en el orden legal, siempre se chocaba con inconvenientes ineludibles

El Temario del Con greso Interamericano de Municipios de Chile, al que la 1ntendencia Municipal de Montevideo resolvió acudir, interrumpió lo tarea normal de esta D irección y hubo de dedicarse en forma especial

ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

a la preparación de los planos que, llenando los términos de ese programa, concretaron desde entonces una visión bastante amplia del estado actual de Montevideo en lo que se refiere a su extensión, demografía, clrmatología, valor de la tierra, servicios públicos y demás aspectos semejantes. La presentación gráfica de esos aspectos, que constituyeron el material principal de la colaboración de la 1ntendel)cia Municipal de Montevideo en aquel Congreso, mereció en la correspondiente Exposición Anexa el mejor concepto como trabajo urbanístico y las manifestaciones elogiosas de los delegados de las otras naciones fueron el mejor estímulo con que, desde la c reación de la Dirección, se pudo contar para afirmar la orientación que se había dado a las tareas Preocupados en exponer al públ ico de Montevideo el resultado de la labor realizada hasta el momento, la Dirección del Plan Regulador preparaba una presentación de sus trabajos, cuando la resolución de la Intendencia Municipal· relativa a "Exposición de la ActiVIdad Municipal desarrollada en el. período 1938 - 42" determinó su pres entac ión en conjunto con las demás reparticiones comunales.

Fué, pues, una o portunidad inmejorable para demostrar la índole de la tarea ; el proceso de su organización; la orientación y las concl usiones a que se había arribado en las diferentes etapas cubiertas y qué contribuían a la cristalización de los propósitos que animaron a la creación de la Dirección del Plan Regulador . Ninguna oportunidad era que la presente para e sa demostración, desde que fué precisamente durante este período de gobierno que s e creyó necesaria la organización de esta oficina con miras a la consideración completa del complejo mecanismo urbano y a aportar en s u con secuencia las soluciones convenientes de las diferentes y vastas cuestiones de la ciudad Pero po r sobre todos los puntos de vista, esta oportunidad era la más propicia para dem ostrar también el esfuerzo que esta o ficina realizaba en la investigación de los factores que intervenían en la o bra municipal y que favorecen o entorpecen el deseo de todas las autoridades y el afán de todas las oficinas para alcanzar la realización de o bras y para adoptar las providencias tendientes al· perfeccionamiento de la misión que les corresp o nde en las actividades edilicias · Los trabaj os expuest os fuer o n agrupados en cinco · secciones, que constituyen partes del permanente tema urbanístico de la ciudad.

l ) Evolución de Montevideo .

2 ) Estado actual de lo ciudad

3) Urbanística retrospectiva . ,

4 ) Plan de Urb a nismo vigente

5) Nuevo régimen de Urbanización

6 ) Co mplementánd os e e st o con una exposición de los trabajos de urbanización parcial que la Dirección debió desarrollar, atendiendo a problemas locales urgentes

En e st e capítul o y en forma muy sintética s e ha pretendido expresar e l de sarrollo de lo C iudad de Zabala , a través de sus 216 años de vida, tratando d e mostrar la s ca usas fundamentales de su transformación y deáucir en c o nsecuenc ia lo s factore s má s importantes que deben tenerse presentes en los e s tudio s generale s y en la previsión de futuro para nuestra capital.

Una rápida vista sobre la evolución de la ciudad, íntimamente ligada al análisis de las condiciones económicas, políticas y sociales de cada época, permite determinar la influencia enorme y decisiva que han tenido esos fac-

tores en el desenvo lvi miento urbano y como consecuencia la innegable importancia que tiene actualmente su consideración en el problema del presente y del futuro in mediato.

Apoyarse en el posado no es retroceder; es marchar lógicamente.

El conocimiento del desarrollo histórico en los cuestiones que interesa n o las ciudades, permite conocer el valor y lo importancia de coda uno de los elementos del con junto y permite apreciar como un factor internacional, u n invento, uno gu er ra civil, uno próspero economía particular, regulan lo marcha de un cong lo merado en formo tal, que reflejo su cloromente en c.odo momento de lo vida de lo ciudad.

En lo sección del trabajo expuesto correspondiente o lo ·evolución de Montevideo se ha dividido el material en dos portes, que corresponden: una o la etapa prefundacional y la otro a la época que corre desde su fundación hasta el presente.

Lo primero porte, extractada de la obro "Orígenes de Montevideo", del señor L. E. Azarol o Gil, muestro en su relación, como principal característica, que las condiciones naturales del sitio que habría de ocupar Montevideo reclamaban ya cien años antes de la fundación y ·según lo testimonian los documentos de los Archivos Españoles y Portugueses, el asentamiento de pobladores. Ya seo por lo situación estratégica, considerándose desde el punto de vista militar de la controversia españolo - portuguesa, o por lo ri, queza de los tierras que, a sus espaldas, justificaban plenamente la existencia de uno población, los gobernantes o conquistadores portugueses y españoles que llegaron hasta este paraje lo reconocían así, y lo comunicaban a sus respectivos coronas en cartas que muchas veces fueron, sobre todo, para solicitar o reclamar se adoptara el temperamento correspondiente

Desde 1607 y po r Hernondarias, quien exploró personalmente los tierras del Uruguay, la corona españolo comenzo a oir reclamaciones de sus representantes para que se decidiese la fundación de una población sobre el sitio de "Monte-vidi". Desde 1687 y por correspondencias de Almeiro Y OJiveiro también la corono portuguesa fué aconsejado o poblar el paraje Pero ni ellos ni Fran c isco de Céspedes, ni Náper de Loncáster pudieron forzar las condiciones que en cien años retrasaron decididamente el establecimiento de los primeros pobladores .

ReCién en 1726 y ante una amenazo abierto de Portugal de asentarse en Montevideo, como lo había hecho en la Colonia del Sacramento en 1680, se vió obligado Zabala o adoptar los necesarios providencias para establecer el domi nio hisP!JnO en la Bando Oriental y la Ciudad de Montevideo tuvo así su origen fundacional.

· Esto primera época de Zobo la, M i llón y Petrorco permite deducciones interesonfísimos y dignos de tenerse presentes en todo momento poro los estudios genera les de lo ciudad. Los fundamentos para determinar en cierto modo el primer amanzanamiento, los primeros chacras de los trescientos metros de frente sobre el Miguelete y los primeras estancias sobre el Pondo, los límites 'de la jurisdicción de la ciudad y lo ubicación de los primeros reductos fortificados permiten deducir de su análisis algunos principios de gran importanc ia

La segunda parte de la evolución . de Montevideo la constituyen, en la Exposición, una serie de 42 planos de la ciudad que aborcqn toda la época que corre desde 17 19 hasta 1942.

los archivos histórk<:>s cuentan con eso colección interesantísimo de

PARTE DEL MATERIAL PRESENTAD O POR LA DIRECCION DEL PLAN REGULADOR EN LA RECI ENTE EXPOSICION DE LAS ACTIVID ADES MUNICIPALES.

ORDENACION DEL ESPACIO

CIONAL DE LA CONFLUENCIA DE LA AVENIDA AGRACIADA Y LA AVENIDA 18 DE JULIO

VIARIO y DE ZONAS CARACTE RIZADAS

ALREDEDORES DEL PALA CIO LEGISLATIVO

ARMONIZACION DEL PLAN MORETTI REC IENT eMENTE APROBADO CON LAS DISPOSICIONES

MUNICIPALES SOBRE LAS ALINEACIONES DE CALLES Y AVENIDAS ACTUALMENTE EN VIGENCIA.

ARQUITECTURA

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I TECTURA

• AVENIDA 18 DE JULIO Y LA CALLE SIERRA

PERSPECTIVA AXONOMETRICA

P ER S PE C T IVA

COLUMBAR

P R OYE C TADO EN LA CANTERA EXISTENTE

CONJUNTO URBANISTICO DE R E G U L A R 1 Z A C 1 O N Y E M B ELLECIMIENTO DE LA ZONA DEL CERRITO DE LA VICTORIA COMO BELVEDER DE LA CIUDAD Y UN I DA CON UNA AMPLIA AVENIDA A LAS IMPORTANTES VIAS , BULEVARES ARTIGAS Y PROPIOS Y AVENIDAS

LA R RAÑAGA Y GENERAL FLO R ES

COMPRENDIENDO • •

A- A cceso a la Carret e ra a Colo nia.

B- Pt'Olonga c ión de Garzón. e liminando asf el tráfic-o pesado de Agra cia da - C la s ifi cacól n de arterias de trá n sito rápido, pesado y d e p aseo.

· C- Barrera a las instalac iones de edifici os industrial es dentro z ona residencial. •

D- Amplia ci ó n d el Parque J osé Pedro B e llán.

E:- Co n ex i ó n desde la ANCAP hast.a el Camino 1\laldonado.

L- Animació n del Prado. frente a la Av e nida Agraciada.

G - Pequeñas operaciones urbanas d e c·arácter lo c-a l : ul>i<·ación de ed ifi c ios espacios libres. t.t•!.

COMPOSICION DEL GRAN CENTRO DE GOBIERNO

A ,JI JAN ZOHHILLA llE SAN MAHTIN SO LU C J:

SE PROYECTA CREAR UN PARQUE INDIGENA EN PUNTA CARRETA

SOBRE LA BASE DE LA FLORA AUTOCTONA DE NUESTRO PAI S PARA-

SE BUSCARIAN ESPECIES APTAS PARA RESISTIR EN ESE JE DE LA COSTA. EN EL, SE HA UB I CADO EL MONUMENTO AL PO ETA URUGUAYO JUAN ZORRILLA DE SAN MARTIN

ESTADO ACTUAL DE PUNTA CARRETA VISTA DESDE LA RAMBLA HACIA EL FARO

FOTOMONTAJE DE LO PROYECTADO SOBRE LA F O·.-oGRA FIA ANTERIOR

(Viene de pq 34)

•

ESTADO

D E LA ACTUAL CIUDAD

planos de la ciudad que a nosotros nos muestra la forma en que a través de los tiempos se ha ido paulatinamente desarrollando y que permiten, al compararlos aisladamente con los cuadros que de los hechos y condiciones contemporáneas se han preparado especialmente, revivir cada época y como consecuencia obtener en la comparación de todos, fundamentales deduc• c•ones.

URBANIZACION RETROSPECTIVA

Eso colecc ión de planos históricos se term ina con un plano del año 1942 : la ciudad actual. Tiene relación, dentro del estuqio de la evolución, con un cuadro de las condiciones sociales, políticas y económicas Pero con una diferen c ia fundamental desde luego: es necesario abarcar en su desarrollo no sólo un ligero resumen total, sino la muestra más detallada de los múltiples aspectos que comprenden esas tres condiciones ; y de este material, que es el que se ha dado en llamar el Expediente Urbano, sólo una parte ha podido abordar por el momento la Dirección del Plan Regulador Podríamos decir se ha podido graficar únicamente las condiciones físicos de su actual desarrollado, desde que, por la falta material tiempo necesario y la falta de elementos personales dedicados o esa tarea, sólo la extensión de los servicios públicos, las condiciones dimatológicas, el valor de la tierra y los al uso de la propiedad, han podido ser tratadas De cualquier manera, aún incompleto, este trabajo, que constituyó gran parte del materia l con que contribuyó el Municipio de Montevideo al estudio de los temas Congreso Interamericano de Municipios, en Santiago de Chile, es de una importancia destacada en el momento actual porque permite, como sucede con lo relativo a la evolución de la ciudad, deducciones que pueden traducirse en principios aplicables a los estudios inmediatos, parciales o generales, de urbanización.

•

Si en la historia de la ciudad, encarado desde nuestro punto de vista, es imprescindible la consideración de todos los factores sociales, económicos o políticos para estimar correctamente el procesd evolutivo llamado "espontáneo", no dejo de ser menos importante determinar aquellos otros factores que , como la intervención de las autoridades en todos los tiempos, provocan lo que constituye el desarrollo o transformación "dirigida". En efecto, la historia expl ica como se reflejan en la primera época de la ciudad las inseguridades de los pobladores en su permanencia en el lugar y las dificultades para explotar los tierras de la jurisdicción, que son la fuente de su subsistencia, en rozón de la enconada resistencia de los aborígenes, y determinando un desarrollo tan lento y costoso poblado que durante sus primeros veinticinco años (la novena parte, en tiempo, de su vida), sobran predi06 en las treinta y dos manzanas de Millón. Pero también nos dice la historia como en 1750, al finalizar esos primeros veinticinco años, el Decreto de las Cortes Españolas, que reconocen a Montevideo como Plaza de Armas, así como la declarato ria del Comercio Libre en el Río de la Plata en. 1778, impulsan su progreso en forrna decidida. Son ciertamente factores importante s y decisivos los políticos y los económicos, que se traducen en el proceso evolutivo de la ciudad, pero no lo son menos, en esta época, la ubiCación y construcc ió n de los puntos fortificados o la determinación de la jurisdicción y la fijación del "Ejido". Lo que podemos incluir en el orden constructivo oficial es decisivo en todas las épocas, pero es necesario aclarar que esa obro oficial debe ser analizada ampliamente, no sólo es lo realizado, sino también en lo proyectado y aun en lo que hubiera correspondido realizar .

• • PLAN DE U R B A-

N 1 S M O VIGENTE

NUEVO REGIMEN DE URBANIZACION

Las conclus i ones que se deducen de este estudio que hemos llamad o '' Urbanística Retrospectiva " ; son sumamente impo rtantes para la determinación de un cr i ter io que permita apreciar correctamente la urbanización a real i zar en el futuro

ARQUITECTURA

La últim a p ar te de la urbanística retrospectiva ro c o nstituye un capítulo separado y se refiere a la compi loción de· los disposiciones actuales, que traducen l 0 qu e p odríamos llamar el plan de urbanismo vigente Esas disposiciones podrían sepa rar se en d os grupo s, de acuerdo con una clasificación det e rminada Ellos son: las disposi ci o nes que deben cumplir los partic ulares en tod o l o que se relaciona con la i niciativa privada y las que están o bligada $ o cumplir las autoridades y que constituye la obra pública , Ahora b1en, en los dos grupos está contenid o t odo l o que se traduce en la organización ac tu a l de l os distint o s elementos de la ciudad

En el primer o se incluyen la s disposiciones sob re fraccionamiento de tierra s y construcción d e edi f ic i os y el con tral o r d e las empresas particulares dedic ada s a l os servicios públic os.

En e l segu ndo , l as resoluc io nes sobre ap er tura s y ensanches de calle s y la organización de mej o ras y servicios públicos municipale s

D e ntro d el pr ob l ema general de la ci udad son esos dos grupos l os que co nstitu yen los térmi nos pr incipales a co n sid erar y que forman, recordando las denomin acione s del capí tul o anterior, l o que dirige el desarrollo de l a ciudad.

• La Direcci ón de l Plan Regulador ha comp r endido la gran importancia que t i ene el p od er pre cisa r la a pli cac i ón de esto que puede llamarse Cód i g o de Urbanismo, considerado en todos los aspectos relacionados con la vida de la ciudad y si bien deberá todavía continuarse esa tarea de documentació n previa , l o realizado s i rve y a paro dete rminar al gunas co nclusi q nes im• portantes.

Paralelamente con el análisis de la evolución de la ciudad y con e l es tudi o d e l os condiciones actuales de la mi sma , la Dirección ha iniciad o lo formulación de un plan' d e urbanización que fijará las n o rmas que deberán aplicarse para mej o rar lo s condiciones de vida de esta ciudad, así como de su zona d e influen c ia L os aspectos más im p o rtante s han sido ya esbozado s y la defini c ión de las so lucio nes respe c ti vas se i rá pro duciend o en los plazos necesario s El anteproyecto que constituye e se llamado " Nuevo Régimen de Urban izac ió n " es base ut i lís i ma para recordar p e rmanent e y sintéticamente el con junto de los aspec t os de " la C i udad " y de b e rá tenerse presente en t o dos los problemas, pequeños o grande s, que se aborden relativos a Montevideo. Los punt os principales que han sido de sa rr o llados , son los siguientes : 1 ) Di stribuci ón Dem ográfica 2) Fra cci o namiento de la T ie r ra y Reglamentación de lo C ons truc3 ) 4 ) 5) 6) 7 ) 8) 9 ) 1o) 11 ) . , CIOn.

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