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• Arq to Angel Guido Su visita y sus conferencias. 4

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Jorge Fag et Figari. - - Edif i cio para Renta 17

• Emboj a da de in ter cambio Intelectu a l con la Universi d ad de Río Gr and e del Sur ( Porto Alegr e ) 20

• George Sebill e. --¿ Es el Arquitecto un urbanista? D 11 L1 A h't t D 1 d 1 h ·" t e r e 1 ec ure au ¡ou r u1 32

• Arqto Raúl Co h e Piriz. Casa Habitaci ón

• Cit. e Jmp. Vel Go m e r cio 25 de fnay o J 2l

• Arqto Federi co Delgado Edificio para Renta 33 36 • O 1 R E e e 1 Ó N Y A O M 1 N 1 S T R A e 1 Ó N : 1 8 O E J U L 1 O 1 O 1 8 - 2 0 P 1 S O

Dirección para el canje: Revi sta Arqu it e ct ura - Cas ill a de Correos 176 - Montevideo - Uruguay •

Arqto. ANGEL G U 1 DO

Su visita y sus conferencias

N o podía " ARQUITE C TURA " dejar de t-estimoniar en estas líneas su ho menaje al c eleb ra do colega Pr ofes or Arq. Angel Guido y por ello , se comp la ce en reseñar sus cuat r o co nferen cias y la prQ.mesa de 'Publicar en el próximo número una co nfe rencia co mpleta.

In iciamos pues , es te artículo co n las palabras del Arq D Juan Giuri a presentando la personalidad ya co nsag rada del Arquite cto Guido

Hace ya algun os añ os, cuando se empezó a hablar de arquitectura colonial americana y yo andaba a la caza de obras que tratarán e sa faz de la histor ia de la arquitectura, preso , titulado LON IAL " vi, en el " FUSION escaparate HISPANO de una librería, un volumen lujosamente i m- INDIGENA EN LA ARQUITECTURA CO-

Me ap resu ré a adquirirlo y apenas empecé a hojearlo, me interesó de tal manera, que casi lo leí de un tir ó n Recién entonces se me ocu rr ió fijarme en el nombre del autor, y me enteré que se trataba de un joven intelectual argentino, el arquitecto Angel Guido , Profesor titular de Arqu i tectura e interino de Historia de la Arquite c tura de la Universi dad del Litoral o sea del Rosa ri o de Santa Fe. Me dije para mi cole to : he aquí un pichón de arquitecto y de profesor que volará alto y, por cierto que no me equivoqué. Po co tiempo después tuve ocasión de cono cerlo personalmente y de escuchar de sus l abios una i nteresant ísi ma expoEición sobre las profundas diferencias que existen e ntre l os ornamentos apl ica dos en los monumentos hispano-mejicanos y los que ostentan las obras coloniales de Per(l y Bolivia.

Meses más tarde , todo lo que dijo, per o ya muy amp l iado , pude leerlo con fru ición en una nu eva y muy jugosa o bra que el arquitecto Guido, publicó allá por e l año 1927 con el título de "LA A 1RQUITECTURA HISPANO AMERICANA A TRAVES DE WOLFFLIN "

Desde entonces no le perdí más de vista y seguí paso a paso su increíble activ i dad intelec tu al : a las dos o bras ya citadas siguieron : " ORI ENT ACION ESPIRITUAL DE LA ARQUITECTURA EN AMERICA ", "EURINDIA EN EL ARTE HISPANO AMERICANO ", "ARTE DE NUESTRO TIEMPO", "ARQUEOLOGIA Y

•

ESTETICA DE LA ARQUITECTURA CRIOLLA" y otras muchas más que no enumero para no cansar a ias personas que me escuchan.

Además, en el lapso de tiempo que separaba la publicación de dos obras, no era rar o que los g r andes rotativos porteños estampasen eruditos artículos que trataban de diversos temas de arte y debidos siempre a l a infatigable pluma del arquitecto Guido

En 1930. se trasiada a R í o Janeiro para aststir al IV Congreso Panamericano de Arquitectos que sl: celebró en aquella ciudad.

No falto a ninguna de las sesiones, visitó asiduamente la Exposición de trabajos en la que figuraban nu merosas obras suyas que fueron muy elogiadas por Jos entendidos y que merecieron las más altas clasificaciones de parte de los jurados ; pero , cuando llegó el momento en que los actos del Congreso debían reducirse a banquetes y f i estas, Guido se eclipsó, como si se lo hubiera tragado la tierra y no se le veía por ninguna parte.

Después de una ausencia de varios días aparec i ó una mañana en la Escuela de Bellas Artes, rebosando de entus i asmo, con mot i vo de una excurs i ón que había hecho por e l Estado de Minas, durante la cual pud o contemplar admirables monumentos de arquitectura colonial luso-brasileña y saborear las bellísimas creaciones que el escultor minero Antonio Francisco de Lisboa prodigó en las iglesias que aún se conservan en Curo Preto , Mar i ana y Sao Joao D ' EI Rei

Fruto de e s e viaje fué su magnífica conferencia pronunciada en el Museo de Arte Co l onial de Buenos Aires , en la que hizo un profundo estudio de l a vida de Lisboa, el infeliz escultor leproso conocido también con el mote de " El ALEIJACINHO'' o sea ••EL INVALIDO".

Posteriormente y previos algunos retoques, esta conferencia fué publicada en un hermoso folleto, realzado con artísticas ilustraciones y ha merecido, los honores de la traducción en varios idiomas y de ser transcripta en revistas tan importantes como la del Departamento intelectual de la Unión Panamericana de WfJ.&hington.

Por otra parte, esta conferencia es una de las tantas que ha dictado el arquitecto Guido y no hay ciudad argentina que no haya escuchado alguna sin contar las numerosas que ha pronunciado fuera de su patria como ser en Río de Janeiro, Méjico, 1Par í s, Ro.ma, Bruselas , Berlín , etc.

Antes de terminar agregaré que para dar una idea de la enorme actividad y capacidad intelectual del arquitecto Guido , basta decir que, aparte de ser un erudito escritor de arte y un brillante conferencista, es también un profesional de gran reputación que ha proyectado y construido muy valiosas obras arquitectónicas y un competentísimo urbanista como lo demuestran los bellos planos reguladores que ha preparado para las ciudades de Tucumán, Salta y Rosario de Santa Fe: el de esta última, en colaboración con el lng. Delia Paolera.

Se podría extender mucho mis esta pfJ.Iida biografía del Arq. Guido, que he intentado esbozar, pero creo que sea más razonable que le ceda el uso de la palabra, para no aumentar la justa i mpaciencia del público, ávido de escuchar a tan autorizado maestro.

X t r a e t o d e S u S

conferen S cuatro •

conferencia.

e 1 a

El drama d e la actual pintu r a europea

El señor Arquitecto Angel Guido, comenzó su primera disertación, agradeciendo al Arqu ite cto Giuria, los conceptos vertidos en la misma.

Empezó su conferencia con estas palabras: "El pintor impresionista pinta lo que VE ". E l pint or post-impresionista pinta lo que PIENSA. El expresionista pinta lo que SUEÑA :·. Dijo que la vertebración de la pintura m o derna está en esa definición , dejando así planteada la organización de su disertación

Estudió , luego, el origen de la pintura moderna ubicándola en todo el siglo XIV, del Arte Francés. Analizó el arte pre-revolucionario y post-revolucionario, a través del arte de los Luises y luego de David. Dijo que la revolución, paradógicamente, no influenció la pintura, recordando la prosecución del neoclasicismo de David, hasta principios del siglo pasado.

Estudió luego, brevemente, a Delacroix, lngre s, Gericault, de quienes, dijo, que a pesar de su genio no aportaron novedades dentro de l arte clásico o neoclásico, ya que en el Renacimiento Italiano, prácticamente, había agotado las posibilidades dentro de lo que calificó de "voluntad de forma clasista"

Es a partir de Deumier, de quien habló con exaltación, que la pintura moderna fran cesa, adquiere una personalidad extraordinaria. Estudió el cuadro social, espiritual y filo só fico que rodeó e! arte llamado REALISTA Y NATURALISTA. Citó frases y conceptos de Baudelaire, de Proudhon , de Zola y entró en el estudio del JM PRE· SIONISMO.

Se detuvo en este arte que calificó de POSITIVISTA y que se ajusta a su definición de PINliURA DE LO QUE SE VE. Luego, analizó la frase de ZOLA: "el paisaje a través de un temperamento". Dijo que en esta frase corría implícito el propio suicidio del impresionismo visual, ya que abría las puertas del post· impresi o nismo y del expresionismo después. Certificó estas apreciaciones con estudios s obre los impresionistas Manet, Monet, Pizarro, y los divisionistas y puntillistas, Signac, Sisley, Segantini.

P;¡só inmediatamente al POST- IMPRESIONISMO encabeza1do Citó sus ataques recios al impresionismo y su afán por convertir en tica la pintura "deleterea" y "luminosa" del impresionismo.

por Cezanne. densa y plás-

,Con el post- impresionismo el pintor ya no pinta lo que VE, sino lo que PIENSA. Y se inicia, entonces, la gran carrera de alejamiento de la naturaleza". Cezanne, Van Gogh , Gapguin y Odilón Redon, son para el conferencista las figuras represende este movimiento que llegó a la frontera del expresionismo.

Comenzó luego , el estudio del EXPRESIONISMO, recordando su frase inicial: ·•en el Expresionismo el pintor pinta lo que "SUEÑA". Dijo que aquella carrera de ''alejamiento de la naturaleza" co.menzó a exacerbarse y con el títu l o de: "Radiografía del Expresionismo" hizo un profundo análisis del arte llamado "de vanguardia". Dijo que del desorden aparente del arte de vanguardia -el honesto, el sin estafas- es posible extraer un ORDEN y ese orden es: EVASION. Expresó que el arte expresionista es la resultante de dos componente 3 singulares: la exacerbación del Individualismo y la consagración del orden EVASION. Calificó de ARTE DE EVASION DEL YO, al arte expresionista y trajo a colación ejemplos de la literatura , para certificar que se trata de una expresión espiritual auténtica de los artistas sinceros y honestos, de los quince años anteriores al 34 aproximadamente.

En su obstinación de dar carácter analítico a su disertación , discriminó las dive1·sas corrientes del expresionismo, los que calificó de SENDEROS DE EVASION. Dividió en tres los senderos de evasión del arte expresionista en pintura La EVASION 1NTELECTUAL o RAZONADA que proviene de Cezanne. Desemboca este sendero en el CUBISMO. Calificó de dramático el cubismo de Picasso, elegante el de Braque y descorativo e l de Juan Gris

El segundo SENDERO DE EVASION es e l SENTIMENTAL. Sus precursores son Van Gogh y Gauguin y quizás más lejos Daumier y Goya. Trajo esta corriente a los FAUVES, a los PINTORES MALDITOS

El tercer sendero es el 1NSTI NTIVO. El sueño, el í nstinto, con justificativos treudianos, es la puerta franca de la evasión. Tal el SURREALISMO, el auténtico <:1 sin estafas, señaló e l conferencista.

Planteado el cuadro de la pintura moderna hasta hace cinco u ocho años, comenzó a estudiar la última corriente llamada: post- expresionista. Calificó de (REHUMANI2ACION DEL ARTE el último donde se consuma actualmente el EUROPA.

estudio actualísimo. Y sobre este arte, dijo, es DRAMA DE LA PINTURA MODERNA EN

Para fundar su valiente tesis, analizó el cuadro de esta REHUMANIZACION en Alemania , Italia y Francia Dijo que esa REHUMANIZACION es, actualmente, DIP.IGIDA en los primeros países, por lo que al mutilársele la ESPONTANEIDAD, ha entrado en una crisis alarmante. En Francia, donde siempre se ha defendido el "Art Vivant", y por lo tanto , la única corriente digna de admiración , es donde se acusa en altorrelieve el DRAMA citado. En efecto , dijo el conferencista , aquel arEX PRESIONISTA habituado a la artesanía del "sueño'• y del "subconciente", se ha encontrado un tanto perplejo ante esta nueva ARTESANIA de la vida real, la de calle , la cotidiana. Demasiado habituado a manejar fantasmas de su mundo interior, se siente sin pericia , para el oficio duro de lo humano. Y de ahí su drama.

Trajo ejemplos gráficos , para fundar su tésis y pasó revista a varias obras expuestas de cinco años a esta parte.

Dijo, final mente , que tenía fé que el agil y VIVO es píritu del artista francés salga airoso de esta batalla. Pero, manifestó , que en su carácter de americano creyó un deber delatarlo.

Terminó, su disertación, manifestando que en este momento, de la Rehumanización del Arte , América está mejor dotada que Euro pa. América, dijo, tiene Paisajes y Hombres indescubiertos aún. Europa, Hombres y Paisajes están demasiado conquistados. Hora es pues, que el Arte de América proclame su independencia. Pero, terminó, este Arte Nuevo deberá ser consumado, como lo ha er.señado siempre el artista francés: SIN ESTAFAR LA VIDA.

conferencia .

Arq ueo logía y estéti c a de la arquitectura

e r o 1 1 a ( S g 1 O S X V 1 1 y X V 1 1. 1)

Inici ó su di s ertación definiendo el ARTE CRIOLLO o mestizo. Dijo que no se de todo el arte desarrollado durante la Colonia, s ino de un arte especial, germinado al margen del estilo oficial proveniente de la metrópoli y que llegó a adquirir una jerarqu í a y una transcendencia tal, hasta invadir no sola.mente el arte popular y folklore del siglo pasado, sino que sus ramificaciones llegan hasta hoy,. en lugares determinados de América.

Dijo después, que dado a que debía exponer en un laboratorio de Arte, tan prestigiado como el de la Facultad de Arquitectura, presentaría sus tesis de Arq u eología y Estética de la Arquitectura criolla, en forma de ECUACION DE ARTE. E !:I t a ecuación la definió en esta forma: arte español + arte i n dio amer : cano = arte cr ;o llo mestizo. Pasó inmediatamente a resolver dicha ecu a ción bajo el punto de v i st a arqueológico.

Trató primeramente la arqueolog í a formal, estructural del barroco español contemporáneo al estilo mestizo y exhumó sus elementos componentes que, dijo, deriv a n en lo topográfico- decorativo del barroco tardío, ultrabarroco y rococó europeo. Sus elementos son en genera l : columnas salomónicas, ornamentaciones a base d e hojas de vid, de acanto, cartelas , angelotes, angelillos, palmas, paños cordones, pergaminos , rayos , nubes , etc

En lo estético calificó la arqu i tectura española de la primera mitad del siglo XVIII, de Ultrabarroca. Estudió su DENSIDAD BARROCA , de acuerdo a W olfflin, en ejempl a res típ i cos de Churriguera, Pedro Ribera , Narcisco y Diego Tomé Figuero a , Vázquez , Vergara, etc.

Pasó inmediatamente a estudiar el segundo término de la ecuación citada: el cn·t c i ndio americano, que en el caso que presentaba correspondía al arte incaico y P r eincaico.

Bajo el punto de vista arqueológico citó una serie de elementos decorativos familiares al arte del Tahuantinsuyú. Entre los motivos fitomorfos: flor de kantucta, cl1irimoyas, zapallos, piñas, etc. Zoomorfos como ser: pumas , monitos, colibríe :3, ch i r t chilla s , loros, cóndores, etc Antropomorfos: indios e indias estilizadas. Astrol á tricos: el Sol la l una, las estrellas

Re s pecto al flanco estético, delató e l PLAN IFOR MISMO y CUBISMO obstinados del arte del Tahuantinsuyu y, a tal efecto, pasó en la panta lla eje-mplos del Cuzc o, Chanchán , Chavín de Huantar, etc Luego , se refir ió a los ritmos decorativos t í p i c os del arte del antiguo Perú: serie , alternancia , contraposición. Explicó tamb i é n , la FALTA DE CAPACIDAD BARROCA de l art i sta indio peruano y su efesco n oc imiento del claroscuro.

Lueg o , pasó a analizar el ter c er términ o de la ecuación , suma admirable de aq uellos dos términos ya e x plicad o s , y que es el estilo llam a do CRIOLLO o MESTIZO. 9-A R O UITE C TU R A •

•

Dijo que este estilo se extiende desde Potosí hasta el Cuzco. Más al Norte y cerca de Quito, ya adquiere otra fisonomía.

Bajo el punto de vista arqueológico, exhumó, como elementos fitoformos: mazorcas de maíz, en Pomata, Arequi pa; chirimoyas, flores de kantucta en Juli, Pomata; flor de cardón, cacao, en Puno, etc. Co mo elementos zoomorfos: monitos en Juli y Pomata; pumas y juguares en Puno y Juli, Tucanes en Pomata , La Paz; colibríes en Puno, Arequipa, Potosí; chinchillas en Sepita, etc.

Entre los elementos zoomorfos, 1N DIATI DES en Potosí; ángeles indios en San Pedro de Juli; cristos indios, etc.

Como elementos místicos indígenas, el SOL, en Potosí, Pomata, Juli, etc. El sol y la luna combinados en forma que recuerda la posición de dichos en el Cori ·Cancha.

Bajo el punto de vista estético, se detuvo en el análisis estilístico del estilo .meEtizo o criollo. Aplicó métodos modernos de investigación estética y concluyó, explicando , que el estilo mestizo se desplazó en un clima de arte antagónico al Bar:·oco y más lejos aún del ultrabarroco español. Es cúbico, planifórmico, lineal. Su ornamentación jamás adquiere dinamismo estructural, ni invade las estructuras arquitectónicas. La Ornamentación fina y plana - dijo -a la manera técnica de Chanchan o Chavín de Huantar, se ciñe y se desliza como hiedra delicada sobre el muro. Es decir, que en el co mbate estético consumado en la intimidad del estilo cricllo, triunfa la CONTINENCIA incaica; contra la INCONTINENCIA del ultraespañol.

Referente a los ritmos or :1amentales, del arte antiguo de Perú, explicó cómo estos mismos ritmos de es pacio y de movimiento se repiten en el estilo criollo.

Concluyó manifestando que ARTE CRIOLLO del siglo XVIII, es, auténticamente, la suma real o mágica , de lo español con lo indio americano.

Por último, se refirió a las ramificaciones del estilo indoespañol en el siglo XIX. Dijo, que en América, a partir de las postrimerías del siglo XVIII surgen dos grandes corrientes estéticas: La primera, la oficial, la urbana, la impuesta por las autoridades de la Colonia a fines del siglo XVIII y por los gobiernos republicanos durante el XIX; la segunda, la popular, la cam-pesina, divorciada, resu é ltamente, de la primera y que hubo de refugiarse en la sierra, en el valle, hasta llegar a nuestras pampas.

La oficial siguió la evolución del arte europeo: el neoherreriano, el neovitruviano. La corriente ca m.pesina, continuó aquel admirable barroco indoes,pañol, estudiado en esta conferencia.

• La primera corriente, europeizada legó un clasicismo ortopédico, como el de Tolsá y Tresguerras en México, como el de la Catedral de Buenos Aires, etc. La segunda corriente criolla, se extendió por los campos, se instaló en el folklore y se modeló a la nueva vida popular del siglo XIX, provocando - dentro siempre de características locales - ese personal y bello arte menor que se extiende desde México hasta nosotros.

Por último, terminó su disertación con estas palabras: "Hoy que el Arte ameri" cano comi'enza a cansarse de su eterna imitación europea, y vuelve los ojos hacia lo '·que recónditamente nuestro, tiene en el Barroco lndoespañol u n ejemplo admirable, "de cómo un arte europeo .puede con espontánea dignidad hacerse hondamente "americano, mediante una imbricación espiritual profunda con el hombre de ra "tierra fuertemente unido al paisaje.

" ¡Ojalá este acendrado y visceral amor por la tierra, se convierta en perma" nente ideal del arte nuevo de nuestra América Redescubierta!''

conferencia.

La ac t ua l f losof í a d e 1 arte en Alemania

WOLFFIN 1 WORRINGER , DVORAK, PINDER

Comenzó el disertante manifestando que trataría de exponer el imbricado panorama de la filosofía de la Historia del Arte, en forma sencilla y subrayó su o pinión personal vertida en otra disertación, en el sentido de que es más eficaz padecer del "complejo de la claridad" que de l otro " complejo de la problematicidad". Dijo, que así presentaría el cuadro de la Moderna filosofía del Arte, adelantando que f •ecar í a en erudición, pero ganar í a en claridad.

Dijo, en seguida, que la posic i ón actual de la historiografía de arte es, en síntesis. una reacción franca contra la posición positivista que Taine encararía tan fervorosamente.

Estudió, en grandes rasgos la Filosofía áel Arte de Taine. Analizó su TEORIA DEL M E DIO, ins:pirada, por propia confesión, en los fa mosos "Cours de philosophie positive " de Comte. Luego, precis ó el a l cance de la teor í a de Taine. Dijo, que su error estuvo en la CLASIFICACI ON y MEDIDA de ese MEDIO. Trajo como ejemplo, su interpretación de la pintura del Renacimiento, inspirada en la Sociología Positivista y citó una crítica de Ventur i, certera y categórica a ese respecto •

Después, dijo que esa exageración positivista del CONTENIDO, traída por los disc í pulos de Taine, tuvo por c onsecuencia , una reacción violenta que eludía casualmente, el CONTEN 1DO , p a ra instalarse , la nueva c orriente, en la FORMA.

Si la teor í a del MEDIO que a naliza el CONTENIDO, no DESCU B:RI.Q EL ARTE, lo honesto era c o menzar p o r i nvertir los término s y atacar de frente la FORMA. El CGNTENI DO vendría después, y por AfiiADIDURA.

Tal es la posició11 de la teor í a llamada FORMAL, originada por Riegl, Schmarson y consagrada, brillantemente , por Wolfflin.

El arte en sí, adquiere, entonces , una jerarquía que antes no tenía: su AUTONOM lA. Y comienzan, entonces, un grupo de profesores admirables, a revelar una NUEVA HISTORIA DEL ARTE, enfocada desde la FORMA. ¿Qué aconteci.miento si11gular -dijo- hubo de consumarse en la doméstica de la historiografía de arte p<lr é: lograr un movimient o estéti c o revolucionario tan enérgico y brillante? Para el disertante es la revelación estética de la " Einf ü hlung'' o "proyec c ión sentimental " ,

•

dado el clima propicio antipositista. El Historiador del Arte se ha encontrado con un nuevo y notable instrumento de trabajo, en la "proyección sentimental". Comenzó por conocer el proceso del fenómeno estético. Luego, él a su vez , practicó una suerte de "proyección sentimental " , al incorporarse en la FORMA (Wolfflin) o bien en el Hombre Histórico (Worringer).

De aquí, que, para el disertante son varios los SENDEROS DE LA PROYECCION SENTIMENTAL. Se instalará en la topografía objetiva de la obra de arte. Tal los FORMALISTAS En la "voluntad de for ma" el itinerario es otro: a través de la grafía, se localizará en la "voluntad artística", del Hombre Histórico Arquetipo. En los "espiritualistas" - tipo Dvorak - la "proyección sentimental", siempre a través de la FORMA, tratará de actualizar - revivir - el espíritu religioso instaladr- en los subsuelos de la obra de arte.

En una palabra, dijo: FORMA y CONTENIDO REVIVIDOS pujantemente mediante el instrumento ESTETICO- EMOCIONAL de la "proyección sentimental". Wi'ilfflin, ha sido - continuó quien ha hecho REVIVIR la forma de manera brillante. Worringer, Dvorak y Pinder - cada cual dentro de su doctrina - quizás sean los maestros que con más éxito han logrado REVIVIR el CONTENIDO. Pasó luego, a un capítulo que tituló "Radiografía de la forma'' a través de Wolfflin. Analizó sus primeros trabajos realizados, casualmente, con la "Einfuhlung" y sus profundos anális i s "psicofisiológicos'' de las estructuras del Renacimiento y del Barroco.

Se refirió , después, a sus cinco pares polares de sus conceptos fundamentales. En forma certera describió cada uno de los pares: lineal, pintoresco; superficie, profundidad; forma cet rada, forma abierta; pluralidad y unidad. Dijo, inmediatamente, que estos pares polares no deben considerarse como capaces de esclarecer todo el cuadro estético de la obra de Arte. Y en este sentido citó frases y conceptos del mismo maestro. Deben considerarse nada más que como FUN DAMENTALES en la vertebración de la futura búsqueda del CONTENIDO que harán sus continuadores y discípulos, como así aconteció •

Inmediatamente, pasó a estudiar lo que llamó: "Radiografía del CONTENIDO". Dijo, que en la búsqueda del CONTEN 1DO, ya la posición del investigador era antagónica a la positivista del siglo pasado. La AUTO NOM lA de la obra de arte ya se ha consagrado y, toda investigación debe tener siempre presente la FORMA ya revelada por Wolfflin, especialmente.

En este afán por revelar el CONTENIDO son varios, tambrén, los senderos. El sendero de la VOLUNTAD DE FORMA de Worringer. El sendero de lo psicorreligioso de Dvorak. El sendero de las GENERACIONES de Pinder

Dijo, que estas teorías personales no son excluyentes, sino confluentes. Son doctrinas complementarias dirigidas al subsuelo del espíritu creador, jamás totalmente esclarecido

Hizo notar el nuevo vocabulario introducido en la Historia del Arte. "Psicosocial" en lugar de social. "Psico- etnológico", en lugar de etnografía. "Psico- histórico", en lugar de histórico, a secas. Cosmovisión (Weltanchauung) en lugar de vida, costumbre, cultura.

Pasó luego a estudiar cada una de aquellas doctrinas. Calificó de brillante, la radiografía de los Hombres Históricos Arquetipos, de Worringer. Referente a Dvorak, dijo, que las artes religiosas como el Gótico y el •Barroco, tenían en Dvorak su

• gran exégeta Por último Pinder, es el fino historiador que ha esclarecido matices admirables a través del proceso de "acción y reacción", en los conflictos de generaciones.

Terminó su disertación realizando una aplicación de aquellas doctrinas en la in· vestigación del Arte Americano. Usando la teoría formal de Wolfflin, discriminó clat•amente la "diversidad barroca" entre los estilos mexicano y peruano de los siglos XVII y XVIII. Tamb ié n aplicó la doctrina de la " voluntad de forma" , y, propuso, un nuevo Arquetipo de Hombre en el Arte: el Hombre Mestizo del siglo XVII 1, con su personal "voluntad de forma", contrapuesto al "Hombre Churrigueresco".

Dijo, finalmente, que estas doctrinas admir a bles, ofrecen a" l historiador moderno; un maravilloso instrumental de trabajo para su investigación. Su uso de parte de la nueva generación de historiadores del Arte, puede dar lugar a una TOTAL REVALORIZACION de todas las artes del mundo. Este es el brillante porvenir que es pera a esta noble artesanía de la cultura, que es la Historia del Arte •

conferencia.

U r b a n d e 1 n o r t e Argent ino zac ton

Reargent , edi licia por e l u rba nismo n t zact on

El disertante inici ó, su última conferencia con estas pa labras: " La s viejas y "nobles ciudades del Norte Argentino, tienen un duro destino. El destino de sufrir, "la i nvasión - sin control por desgracia - de la edilicia que viene de la Capita:. Y esa invasión tie ne un í ndice: cosmopolitismo y puerto".

Buenos Aires - dijo después - ciudad crisol, ha .podido absorver esa inva· sión portuar i a , esa edilicia de todas las banderas y salir airosa, quizás triunfante. Probablement e sea e s e el destino que le ha deparado la geografía , la histor i a , la etnografía.

Más, en l as antiguas ciudades del i nterior argentino el drama es más hondo. La avalancha que viene de Buenos Aires, la influencia porteña es enérgica, tenaz , avasallante. Y como toda influencia dictorial t iene - como en las medallas - anverso y revers o. El anverso óp t imo, magnífico, lóg ico El reverso desastroso y hasta fatal.

De aquí - dijo - que lo grave de las c i udades norteñas argentinas es que se hayan dejado calar de ese ultramarino CLIMA PORTUARIO , SIN SER PUERTOS La estética cos mopolita ha invadido ci udades como Salta, Jujuy , Catamarca, Tucumán, Santiag o, y en estas ciudades el cosmopolismo no es el índice etnográfico , claramente lo dicen las estadísticas. Las costumbres no se han internac i onalizado aún. Lo telúr i co , lo criollo y hasta lo indio , es e l clima es p i ritual que c ampea en la sierra, en el valle y se i nstala en la ciudad.

Pasó inmediata.mente, a historiar lo que ca lif icó de "invasió n portu a ria " D ijo que esa invasión comenzó con el riel en Tu c umán e l 76, en Salta en el 85, en Córdoba en el 70. En Catamarca , en Rioja algunos años después. Expli có que las ciuda· des norteñas argentinas habían lograd o, co n s u l arga tradición, un ORDEN. Un ORDEN edil icio imbricado en s u paisaje, en su Hist oria, y en su tradición. El RIEL , invocando la palabra mágica PROGRESO , escandalizó ese ORDEN , ya que n o era ese elemento de pr og reso auténtico el que se vinculaba a la vida urbana, sino, que por intermedio d el RIEL , llegó , avasallante , aque l la influencia PORTUARIA.

URBANISMO

Analizó más adelante los distintos aspectos d e esa quiebra estético- edilicia. El estilo regional - un p oco colonial - de una belleza " su i generis " , con recovas amplias, co n muros encalados , con techos de tejas, patios umbrosos, fué, desplazado sucesivame nt e , p or un cl ásico o rt opé dic o a final de siglo, por los Luises y el "artnouveau", hasta hace diez años y hoy por el m od erno. Citó ordenanzas que prohibían, en Salta por eje m pl o, e l color blanco en las fachadas, debido - dijo - a a quella invas ió n portuaria , que e n ese m o ment o es taba de moda el gris - portland de los frentes. Estud ió, después , el carácter F U NCIONAL de las recovas tradicionales que defienden al peat ó n del sol tropical de l norte El techo de tejas, también FUNCIONAL en aquella regi ón p or motivos térmicos, técnicos y económicos. El bl an co cal de los frent es e interiores - tradicionales también - FUNCIONALES para c lima sul:tropical, etc.

15-A ROU ITECTURA

El Urbani s mo del No r te Argentino - dijo - ha delatado con energía esta invasión avasallan t e, y ha planteado las bases t é cnicas de una suerte de r eorg anización edilicia por el Urba nism o Y a ese res pec to , pasó a exp li c ar l os planes Regulad ores de Sa l ta y Tucumán ejecutados por el confere ncista

D ijo, que el criterio director mantenido en l as grandes remodelaciones ha sido el de REAJUSTE FUNCIONAL en lo físico, en lo meteoro l ógico, en l o t éc ni co, en l o h is tórico, en lo estético, en lo espir i tual.

E xp li có el proceso de fo rm ación del Expedient e Urbano para log rar u na concepción exac t a de l a ciudad a estudiarse. Des crib ió los trab a jos de l=fe l iometría y H elioterm ia Jus tificó el á ng ulo d e l os Ej es Heliotérmicos d ispares en Sa lta y l u cumán. Se refirió al Z oning es p o n t án eo, y a Dem ogra fía Urbana S obr e esta ú l tima, pt·er.entó una ficha especial preparada p ara el censo dirigido p o r l éll Dirección del !Plan Regulador. Expuso, tambi é n , sus resultados. Sobre Plan Ferrov i ario, un ettudio de te nido, d emostrando, como a T ucu mán se l a tomó co mo un a verdadera factoría, sin respetar sus ca ra c t erí s ti cas tradicion al es y s i n prever su futuro.

Respecto al P l an de Remodelació111 de algunas ciudades del No rte, explicó e l criterio d i rect o r mantenido en todo momento. En lo estético, re a juste de la a rq uitectura , a su t ra dición. Rehabi l itación de la s r ecovas. Rehabilitación de los muros blancos, encalado s. Rehabilitación de l b l anco cal para i nteri ores. Remodelación de plazas c omo la Central de Salta en el estil o del Ca b i ldo IRemodelació n del centro de Tucumán, mediaMte su recién abierta Gran Avelrllida coo sendas recovas en sus flancos y en estilo tradiciona l

En lo Histó rico, di gnificación de monumentos de gran significaci6n naciona l , co.mo la Casa Histó rica de Tucummn

En lo Geográfico, rear ticu l ación de sus elementos naturales a l a ciudad, como por ejemplo, el rearbolado del cerro de S an B ernardo, en Sa l ta, y la v inculaci ón franca del Aco nquija, a Tucumán.

lEn lo f erro via rio , en Tucumán por ejemplo, unificaci6n de todas las lín ea s if'rreas e17'1 una sola estaci6 n e indl ependli zac i6n def i ni tiva con l as em presas extranjeras

C itó, finalmente, a l gunos éxitos, bien elocuentes obteni do s ya, debido al a dmirab l e y enérgico esp íri tu de reconstrucción qu e anima b1 las .municipal i dades norieñas. V te rmin6 c on p alabras : "¡ O jal á c ontinúe este no b l e afáin de re arg¡en•a tin i zación edilicia, en la s criollas y be ll as ciudades norteñas! La invasi6n p ortua" ria, de que ha bl áramo s, habría cumplido ya su misi ó n y el N orte Arge n tino habrá .w afi anzado y consagrado - por el Urbanismo - su personalida d .''

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AROUITECTURA-18:

Embajada de intercambio intelectual con la • Universidcld • de Río Grande (Porto o

Es un honor para "ARQUITECTURA '' ¡::oder publicar el relato del !: eñor Arq o Juan Giuria s obr e !a emb aj ada de intercamb io cultural que fué a P o rto A l egre en el curso del mes de Set iembre ppdo., organizada y prop ici a da por el Embajador d el Brasil señor Dr. Baptista Luzardo, a cuyo di n a m ;s m o y comprens ión s e debe , en gr a n parte el activo acercamien to estudiantil e i ntelectual que s e ha in i ciado entre estas dos repúblicas hermanas.

Componían la delegac i ón los señores Profesores designados por la Facultad de Arquitectura señores Arqtos F. Gómez Ferrer y J. Giuria y los Estudiantes : señores H Garderes, R R i vero, L. A. Teperino, L. Bulanti , E. Boix Larriera, R. S e cco Gar c í a, L. Dalmonte, H. Delp i ane , A. O l ass o, M Pasc a le Si s ti, P. Turc a tt i, J. P. Urroz , V Grucci Ramos , J. C Montes , A Pombo , S M i r a lles , J. C Hernández , M Tetti, etc , etc

El viaJe de Montevideo a Porto Alegre, por vía Rivera, podrá parecer de excesiva duración, pero ese inconveniente está ampliamente compensado con la belleza de les paisajes que sE: van desplegando ante los ojo ::> de : viajero. El admirable valle de verdadero rincón pire n aico surgido en p a í s y el hermoso conjunto Que forman las ciudades de Santa Ana y Rivera de 3de la cumbre del cerro " del Marco" forman el preludio.

C'espués de abandon:1r Livramento durante un largo ra to vamos pasando junto " unos elevados y curiosos cer ros en forma de cono ta un c acio y que representan una cadena desprendida desde la cuchilla de Santa Ana. Ectos cerros desaparecen al lleg ¡: r a Porteirinha y desde esta estación hasta Cacequy, se cruza una vasta llanura cubierta de arroza l et: y tal vez algo monótona; pero , la presencia de un herpuente de hierro de más de 1.800 metros de longitud que cruza el río Santa María, uno de les afluentes del lbicuy, es más que suficiente para amenizar esta parte del viaje y a borrar toda impresión de monotonía.

En Cace(!uy h a y "ba l deagao" (cambio de tren) y se almuerza pasablemente bien en el buffet de la estación; transcurridos unos pocos kilómetros después de aquella población el vue i ve a ser montuo 3 o y anim ;; do y, una vez. llegados a Santa María, el entusi n mo de nuestros jóvenes compañeros de viaje no tuvo límites: la bella ciudad acurrucada dentro de un valle !imitado por elevadas y verdes colinas, • sé\ l picadas con las m a nchas rosadas de los techos áe teja que cubren las casita:i establecidas en sus faldas, les arrancó gritos de admiración.

Santa Marí a es un c e otro ferrocarrilero de máxi ma importancia: por ella p3San diariamente no menos de 60 trenes y entre sus 25 mil habitantes se cuentan alrededor de cuatro mil obreros ferroviarios.

Sur Alegre) A RO U 1TE C T U RA - 20

A D E V 1 A M A O

1 - A RO U 1 TEC T U RA

•

Aquí tuvimos otro cambio de tren y como clebíamos esperar unas cuatro hora3 la salida del que debía conducirnos a Porto Alegre, decidimos aprovecharlas para recorrer la población que es muy alegre, posee calles bien pavimentadas y un respetabfe conjunto de buena edificación sobresaliendo algunos lujosos edificios públicos e importantes casas de comercio. Además, el trazado de las calles, algo caprichoso y sin estar sujeto a la tiranía del damero, proporciona deEde cualquier punto admirables golpes de vista sobre el anillo montañoso que la rodea.

• Esas cuatro horas nos parecieron cortas, tanto, que para no perder el tren tuvimos que recorrer rápidamente el amplísimo y hermoso " boulevard '' que conduce a la estación.

El trecho comprendido entre Santa María y Porto Alegre lo hicimos en confortables vagones dormitorios de acero, _cuya magnífica - suspensión nos permiti6 descansar con toda tranqu i lidad.

Cuando nos despertamos apareció ante nuestra vista una verde llanura algo par¡tanosa y no podía ser de otro modo, puesto que íbamos costeando el caudaloso ríl) Jacuhy, el más importante de Río Grande, y cuyo curso no baja de unos 600 ki16metros.

Nos dábamot: cuenta de que estaba próxima una gran ciudad: las estaciones se sucedían más frecuentemente; iban apareciendo numerosas granjas, grandes y pequeñas, las primeras con lujosas " villas", las otras con modestas pero y pin· torescas casitas y todas rodeadas por espléndidos naranjales. Serían las 8 del día 5 de setiembre cuando el convoy se detenía en la "estaci6n terminus" portoalegrense, donde nos esperaban los doctores Lélis Esparte! y Eugenio Osear Brittos y numerosos alumnos de la "Escuela da Engenharia ".

No me voy a extender sobre las innumerables y delicadas atenciones que para con nosotros tuvieron las nombradas personas, así como muchas otras, entre las cuales no podemos olvidar al señor Rector de la Universidad de Porto Alegre Doctor Ary de Abreu Lima y al señor Decano de la "EscoJa da Engenharia ' ' doctor lrio de Prado Li'boa ; no alcanzarían, para ello, numerosas y además saldría de- mi prop6slto de exponer algo de lo mucho que hemos visto y admirado Pasaré a dar algunos datos respecto a Porto Alegre, empezando por l os históricos. La actual capital riograndense fué, en sus comienzos, una aldea compuesta por algunas familias de pescadores azorianos (de las islas Azores), establecidas allí el año 1741. Durante algún tiempo, esa aJdea, fué conocida con el nombre de "Nuestra Señora · Puerto de las parejas" ("dos Casais") hasta que en 1773, el Gcbernador José Marcelino de Figueiredo transfirió la sede del gobierno, - instalada entonces en Viamao, - al Puerto "dos Casais" y cambi6 el nombre de éste por el de P o rto Alegre. En 181() se la elev6 a la categoría de " Villa" y el 14 de noviembre de 1822 fué declarada ciudad.

Actualmente Porto Alegre es una grande y hermosís i ma ciudad de de 300.000 habitantes , asentada sobre un gran estuario que recibe las aguas de cinco ríos de gran importancia, dos de los cuales, el Jacuhy y el Taquary son tan caudalosos como nuestro Río Negro. Este estuario llamado "El Guahyba " tiene una longitud de unos 40 kilómetros y desemboca en la Laguna "dos Patos' ' , inmensa napa liquida de 300 kilómetros de largo por 70 de ancho y cuya superficie es igual al conjunto de nuestros departamentos de Canelones y San José.

Porto Alegre recuerda mucho a Montevideo: el Guahyba vendría a ser un pequeño Río de la Plata, cuyos Paraná y Uruguay son el Jacuhy y el Taquary y la Laguna "dos Patos' ' hace las veces del Atlántico. Para mayor semejanza, la ciudad vieja ocupa una pequeña península muy parecida a la que contiene el casco antiguo de la capital uruguaya y, lo mismo que en esta última, la ciudad nueva tiende a expor la costa del estuario y hacia el este, dando origen a los bellos barrios de "Tristeza ", " Leblon", "lpanema'', "Belem-nóvo", etc

• Además, Porto Alegre está rodeada de una cadena de colinas cuya altura, en algunos casos , alcanza a 300 metros y en los risueños vallo_citos ubicados entre las colinas y en las faldas de estas últimas se han for mado importantes núcleos de poblzciones, las que , una vez que han absorbido el llano, van trepando por la s laderas formando un conjunto que no puede ser más hermoso.

En la ciudad están estab le cidos el alto comercio, los Bancos, la Prefectura y Oficina s públ icas er\ la calle más elegante es la "r úa dos Andr a das"', la qu e años atrás estaba af borde del estuario y de ahí que se la conociese con el nombr e de 11 rúa da Praia " Actualmente con los sucesivos terraplenamientos dista unos SOO metros de la costa

Porto Alegre carece de monumentos coloniales y sus dos iglesias más antiguas, la s de Nuestra Señora del Rosar io y de Nuestra Señora de los Dolores, fueron cof'r.: so;gradas e n 1824 y 1858 respectivamente; a pesar de su relativa juventud, ambas c c m :ervan las tradicionales planta y estructura de las viejas iglesi as d e origen lusitano que todav ía exi ste n en Rí o de Janeiro , Santos, Bahía , etc. Nuestra Señora de los Dolo res, adosada contra el barranc o que s ube desde la calle 11 dos Andradas" hacia el centro de la c;udad vieja, está precedido por una monumental escalinata que se despliega en to da la exten s i ó n de s u fachada y que tiene más de 50 e$calones de altura, lo que contribuye a dar una gran majestuosidad al monumento

El centro cívico de la ciudad está crista l izado en la hermosís i ma plaza "Mar echal Oeodoro " , a la cual dan frente numerosos edificios públicos de gran imp o rtan ci a como el Palacio de Gobierno, el Teatro San Pedro, el Palacio de la Bibli ?teca estado e: l , el de Instruc c ión Pública y la nueva Catedral en c o nstrucción.

Esta plaza es, en realidad, una amplia meseta asentada sobre el dorso de una colina que cruza la peninsula ocupada por la urbe antigua y a e l la dan ac c e :; o, desde la rua "dos Andradas' ' algunas calles empinadís : mas de p endiente mucho mayor que la que presentan nu e;; tras calles Paysandú, Cuareim, Vi , etc. También l a plaza es escé:lonada , debido al d e sn i vel del terreno y como en ella hay árboles frondosos, unl espléndida pérgola la que en plena primavera ha de ser un encanto con l os rosales flcridos , y un bel l o monumento dedicado al gran estadista Julho de tiene más carácter de parque que de plaza.

El Teatro de San Pedro , es de arquitectura enteramente neoclásica , como era d e l'igor en la época e n que fu é con s truido. a l l á por lo s añ o s 1850 a 185 5: tuv i.,...,-Js ocasión de visitar su interior, con motivo de una función a la q u e fuim o::; invitados y que e s t a b a e ntera m e nte d e di ca da a l o s b e ll bailes ej ecutados por un grupo de distinguidas aficion a das , - l a s eñor "' Lía Ba st i f\ n Mey e r y s us discípulas, - · c uyas artística s danzas dejaron en todos no 3o tros l a más agradable impresión.

La sala de este t e atro, bastante buena por otra parte, es enteramente italiana , como lo es la de nuestro " Solís " y tiene varios pisos de localidades s uperpuestas y colocadas al mismo plomo, llamándonos la atención, el hecho de que no haya columnitas que los balcones salientes. Esta disposición, que represent a • una innegable comod i dad para Jos espectadores es hoy de uso corriente y ca ;i podríamos decir obligado, en las salas de espectáculos, pero, a mediad o s del siglo XIX no era de tan fácil aplicación como en la actualidad: ignoro si ella será el resultado de alguna modificación ulterior.

También es de arquitectura clásica el Palacio de Justicia , grandioso inmueble de tres pisos en la fachada posterior y dos en la principal, cuya masa noble y severa hace recordar la de los edificios construidos en los buenos tiempos del Renacimiento italiano •

Se podría incluir entre los edificios cl§sicos al hermoso Palacio d e Gobierno, pero su arquitectura es de estilo netamente "Luis XVI'' y muy distinta a la de l.os dos anteriores que es más bien de carácter "viñolesco'' o i taliano. Em¡tezado en 1902 o 1903, aun no está del todo terminado, pues falta habilitar parte de los locales de planta alta. Sin embargo, por fuera aparece completo y su hermosa y correcta fachada, a "ordonnance" colosal de colu mnas jónicas, está realzada con una magnífica verja de hierro forjado, comparable a las que ostentan algunos grandes palacios parisienses

La Biblioteca es también de este siglo y su aspecto externo, sencillo y sobrio, no permite sospechar el lujoso y bien entendido decorado de que hace gala su inter i Cir Con verdadero aeombro hemos visto grandes columnas, macizas y de mármol, formando parte de la ornamentación de algunas salas. Además, cada una de últimas está decorada en forma distinta a las otras, habiéndose tratado de imitar los estilos egipcio, pompeyano, florentino de l siglo XVI, francés de l a época de Luis X IV, etc.

Esta biblioteca contiene 47 mil volúmenes colocados en tres pisos de hermosos anaqueles de hierro, pintados con un suave tono verdoso que forman un conjunto realmente arquitectónico.

Hemos dejado de exprofeso, para lo último, a la catedral, en esta descripción' de los edificios que rodean a la plaza "Marechal Deodoro", por estar todaví:. en con s trucc i ó-n ; se trata de un vasto templo de estilo "palladiano'' de tres naves, crucf!ro, cúpula y tres ábsides, estando dos de estas últimas en los brazos del crucero. Teda su obra gruesa, de mampostería de ladrillo y hormigón armado, irá revestida con planchas de granito esmeradamente labrado; ya está ejecutad!! una parte de este revesti.miento y también se han colocado numerosas columnas y entablamen-

tos de este mismo mater i al. De esta cated r al , que un a vez concluida, ser á un legít imo motivo de orgullo par a P o rto Alegre , por el momento sólo está dedicad a al culto, u n a soberbi a cripta que es otra iglesia de tres naves L a ciudad antigua cuenta con otras dos amplias p l azas que son la d el ' Sen ador Florencio" y la del " S arao de Río B ranco " Ambas están ro d ea da s por lujos os admin is trat i v os ( Aduana, Delegac i a F isca l , Correos, P refec tu ra, et c.) y están emplazadas r :obre terrenos ganados al Gu ahyba En la segunda de las plazas citadas, se lev anta u n hermoso mon umento ded ; ca d o al insi g ne es t adista brasileño de quien lleva el nombre y al pie de ese monu"'ent o se colocó el 7 de S etiembre una artística corona de flores naturales, ded icada por los urug u ayos que estaban de pas o en P orto A l egre. Asis ti e ron a esa sencifl;; pero emotiva cerem o n ia, var io s per i odistas montevideanos, u n os tre i nt a p ro2 S-ARQUITECTU RA

fesores y estudiantes de las Facultades d e Ingeniería y de Arquitectura de Montevideo y cuarenta alumnos, de ambos sexos, de las escuelas de Rivera que habían ido a Porto Alegre, acompañados por dos Inspectores y varias profesoras, para concur rir al desfile escolar organizado con motivo de la gran fecha histórica del Brasil. Fué indecible la emoción que nos embargó cuando las vocecillas infantiles de los escolares riverenses, entonaron nuestro himno nacional. Como no quiero extenderme demasiado no me es posible dar una detallada descripción de todos los interesantes edificios que contiene la capital riograndense, pero así mismo no quiero dejar de decir algo respecto a la 41 Escola da Engenharia''. Ocupa varios pabellones diseminados entre jardines fórmando un conjunto en extremo alegre y atrayente. a esto que frente a ellos está la frondosa arboleda de la bella p l aza " Argentina " y no será dif í c il imag i nar el encantador con -

jur.to que pre s enta ese rincón porto-alegrense Los distintos pabellones están dest inados a Lab oratorio de máquinas, Ensa yos de materiales, Análisis químico, Observatorio astronómico, Mus eo , Bi blioteca, etc., etc ; t o do está adm i rablemente montad o y entretenido

Porto A legre posee tam bién magníficos parques y espac i os l ibres como el "Campo de la Red e n ció n " cuya superficie no debe a nd a r muy lejos de las 40 hectáreas y q ue está enclavado en el mismo c entro de la ci udad nueva, como quien dice, a la al tura de nu es tr a plaza " de los Treinta y Tre s". A c tualmente se están llevando a cabo i mp o rt a ntes obras de r enovación y embellecimiento que lo transfor mar á n en el "Jardín del Luxemburg o" portoalegrense

El dinám ico Pref ec to de Port o Alegre , do c tor Loureiro da Silva, está trabajand o febrilmente en llevar a la realidad, un bien meditado plan de urbanización

L E S A D EV 1 A M A O ( De t alle)

proyectado por e l célebr e arquitecto francés Mr. Alfred Agache; las hermosas aver.idas "Borges de Medeiros ", " Joao Pessoa " y " Christovao Colombo " , recientemente abiertas al tránsito público, representan sólo una parte de este plan . Dentro de breve plazo se va a da r c o mienzo a la construcc i ón de una grandiosa avenida de más de 200 metros de ancho (!Ue irá contornea n do e l Guahyba durante varios ki16 metros y que de amplias fajas jardinadas, alternadas con calles de horm igón y pistas para jinetes y ciclistas; este " Park -way ", una vez terminado, será · ur.a estupenda ·' beira-r io" como habrá pocas en e l muhdo

Ya dije que los alr e dedores de Porto Alegre no pueden ser mas p i ntorescos. ocasi ó n de r e c o r rer toda la costa del estuario hasta má s allá del balnea · l'ic "Espíritu Santo'' lo que representa un trayect o de casi tre i nta kilómetros y que es una c o nt i nua suce sió n de pequeños " morros '' y minúsculas ensenadas; p o r mo·

AROUITECTURA- 2 8

mentos, nos acordá bamo s del Buceo , Malvín y Carrasco y otras veces nos parecía es taa · recorriendo la encantad ora costa atlántica in mediata a R ío de Janeiro.

En el pueblito de Belem Novo se ha construido un magnífico sanatorio para edermos pulmonares que es un verdadero modelo en su género y su construcción ha sido co steada, en gran parte, con contribuciones voluntarias de los vecinos de P o rt o Alegre que han dado pruebas de un altruismo digno de ser imitado. Este sanatorio, admirablemente ubicad o, sobre una eminenc i a desde l a cual se divisa un d i latado horizonte, tiene expue s tas al aire vivificante de la sierra y muy bien asolead as, sus salas de enfermos , tanto las comunes co mo las i ndividuales.

Viamáo , es otro de los bellos pueb li tos establec i dos en las proximidades de la capital de R ío Gra nde. De más vieja fundación qu e P orto Alegre co nse rva tod.avía casi i nta c ta su bell a iglesia parroqu ial c onstr uid a , probablemente, hacia 1760, y

VIADUCTO BORGES D E MEDEIROS

cuya blanca e i ngenua fachada es un interesante model o de arquitectura de otros tiempos. En ella, llaman la atenci ó n los dos graciosos campanarios de tres cuerpos s uperpuesto s que fl a nquean el motivo contra! coronado por un frontón recto: el tercer cuerpo es una espec ie de e s padaña con el aspe c to de un grueso muro celado por un amplio vano cerrado por un arco rebajado y e stá unida al cuerpo inmed i ato i nfer ior por m ed i o de grandes mensulones invertidos.

L os ú ltim os días de nuestra p e rmanencia en Porto Alegre fueron dedicados a var ias excursi ones de excepcional interés y que me limitaré a describirlas algo s o· meramente

Empezamos por hace r una vis i ta a las m i nas de carb ó n de San Jerón i m o, para lo cual tuvimos que hacer un agradable viaje fluvial por el Jacuhy. Todos tuvimos ocasión de ver a l g o que n o existe en nuestro país : los oscuros y m i steriosos pozos

A RO U 1TE C TRU A - 30

de mina; el "tapis-roulant" de más de siete mil metros de desarrollo que sube, desde una profundidad de 500 metros, los bloques de carbón; el tratamiento a que somete a estos últi.mos para separar los esquistos y transformar la hulla en grandes y negros cubos combustibles. Un día entero exigió un precioso paseo que hicimos hasta Caxias, importantísima ciudad industrial que dista unos 170 kilómetros de la capital de Río Grande y en la que existen numerosas fábricas de tejidos y de papel, varias usinas metalúrgicas, no pocas curtiembres, un gran frigorífico y otros establecimientos - manufactureros que da11 ocupación a un gran número de operarios. Nos pareció muy breve el viaje de cuatro horas necesario para recorrer el tray<;cto Porto Alebre-Caxias, pues se cruza una región muy accidentada y a cada paso ¿:¡pa recían ante nuestra v i sta, hermos ís i mos valles, azuladas y abruptas serranías, tupidos bosques de Hpinheiros", e inmensos viñedos. Caxias es también el principal centro vinícola de R í o Grande y posee enormes bodegas. Gentilmente acompañadoi por el Prefecto de esa ciudad, señor Dante Marcucc i, visitamos dos de esas bodega s y pudimos comprobar que los mostos que ellas producen son de toda primera celidad. También el mismo señor Marcucc i tuvo la amabilidad de ser nuestro CICERONE cuando recorri mos una de las grandes usinas metalúrgicas donde se fabrica desde los más simples objetos de uso corriente hasta art ís ticos medallones y magníficos ejemplares de orfebrería religiosa.

Gravatahy, con su frigorífico destinado exclusivamente, a la faena de porcinos, fué motivo de una bella excursión matinal, que, no sólo nos permitió conocer aquella pequeña y bonita ciudad, sino que tambi-n resultó sumamente interesante para los que, como yo, no conocían s ino de ombre esta clase de establecimientos; allí pudi mos darnos cuenta de lo que representa una admirable y bien entendida subdivisión del trabajo y experimentar temperaturas invesorímiles de 20 y más grados bajo cero, dentro de algunas cámaras frigoríficas.

El último día fué ocupado en recorrer la hermosa playa atJAntica de Tramanciahy; el Océano queda lejos · de Porto Alegre, - más de 100 kilómetros, - pero una magnífica "rodovía" de reciente construcción, lo ha acercado mucho y permite e,., poco tiempo a gozar de las frescas brisas salinas y del admirable espectáculo que ofrecen las olas rugientes sobre la blanquísi.ma arena. He tratado de exponer lo más claramente que me fué .posible todo lo que más me ha impresionado en este hermoso viaje de estudio; faltan muchas incidencias interesantes y se me han escapado no pocos detalles de suma importancia, vistos en algunas de las grandes usinas que hemos visitado y en las que iempre fuimos admirablemente atendidos por sus propietarios o directores. No será difícil que estas lagunas sean colmadas en alguna futura crónica, relatando otra excursión, pues todos abandonados Porto Alegre, con verdadero sentimiento y con la esperanza de visitar alguna otra vez esa befla, culta y hospitalaria ciudad •

¿ Es el arquitecto un urbanista ?

Por GEORGE SEBILLE

D e l' A r e h i t e e t u r e d 1 a u i o u r d 1 h u i

N o 3 M a r z o d e 1 9 3 9

He oído a menudo esta afirmación rotunda: El urbanismo, es la mayor composición arquitectural - de donde, todo arquitecto es un urbanista.

Esto pare c ería verdadero en los tiempos idos en que el arreglo de las ciudades se confundía con un deseo de embellecimiento. Algunos bellos lugares, algunas calle e con fachadas bien ordenadas detrás de las cuales no i mportaba lo que hub i era. Pero el urbanismo ha llegado a ser otra cosa bien diferente. Ha llegado aún mismo a evolucionar desde época reciente en que se le ha dado un nombre que no corresponde más a su objeto.

Del urbanismo o arreglo a la vez racional y estético de las ciudades se ha pa sado al arreglo de los alrededores - después de la campaña, de las regiones. -Y rara resumir , el urbanismo ha llegado a ser el arte de instalar mejor a los hombres sobre la tierra, sea en aglomeraciones densas ('Ciudades), menos densas (Ciudades - jardines), (zonas de aldeas), en aglomeraciones industriales, en aglomeraciones temporarias (campamentos) y todavía bajo muchas otras formas.

Es necesario, además, pensar que cada individuo utiliza, en un mismo año y aen un mismo día, varios de estos estados o lugares. Más aún, no se trata solamente de pensar en el aspecto exterior de las cosas, es necesario pensar tamtién que son hombres los que viven detrás de las en las calles y en la ca.m paña. Y es necesar i o asegurarles todo aquello que necesitan para su mejora· m i ento t a nto moral como intelectual de un lado y todo aquello que deba asegurar .su aprovir.ionamiento en provisiones, agua, electricidad y todo aquello que mejore las condiciones higiénicas - todo lo que haga más fáciles las comunicaciones - todo lo que deba garantir, desgraciadamente, a los hombres contra los hombres.

El urbanista debe ser, además de preocuparse de las cuestiones de estética urbana y moral , un soci ólogo , un economista, un jurista y un ingeniero informado de todar. las técn ic as modernas, al menos en lo que ellas tienen de esencial. El debe también, en Francia particularmente, conocer la vida de la campaña y las condicio· nes especiales necesarias a la agricultura.

Resulta, pues, de todo esto que para que un arquitecto llegue a estar realmente capacitado para concevir planes y programas de arreglo, debe prepararse para tarea por medio de estudios especiales que completan su formación.

Les queda una gran ventaja sobre los i ngenieros, geómetras, y las gentes de orígenes diversos que desean practicar el urbanismo Y es que en dos o tres años, el arquitecto, puede adquirir los conocimientos técnicos que le faltan , porque ellos de orden pos i tivo. Per o la educación arqu i tectural o estética que sus compañeros deben a prender. demanda largos años y una práctica constante. Es que, en efecto, la educación artística no puede ser lograda más que por una larga serie de experiencias, de ensayos. a menud o malogrados (por otra parte, los más fructuosos ) ; tentativas dirigidas por los consejos y las críticas de colegas madurados por la vid;. y la investi9ación. Y esto requiere muchos años. Así pues los arquitectos no 60n, por su cultura, urbanistas completos, pero ellos están mejor que nadie preparé!dos para llegar a s erlo.

e A S A H A 8 1T A.

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CASA HA BIT ACION

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Renée Acuña de Amézaga

La casa habitación que ilustran la foto y dibujos posee las siguientes caraor í st i cas fundamentales:

ELEVACION DEL NIVEL DE LA PLANTA UNICA

Un gran living - comedor que desempeñará también funcior:es de atelier, elevado sohre el nivel de la calzada as í como las demás dependencias, haciendo excepción del garage.

Este partido elevado se justifica por la existencia de varios factores tenidos en cuenta:

a ) por la adaptac i ón a la topografía del lugar.

b) por la obtención de un garage en un predio de seis metros de frente sin sacrificio de la superficie de aereación e i lum i nación, habiendo ten i do que desarrollar al mismo tiempo, un programa que no alcanzaba para componer dos plantas

e ) por el dominio de mayores perspectivas de los puntos más interesantes de la costa

d) por la eliminación de un serio probdema anti - económico pr o vocado por las aguas subterráneas que corren en la capa superior del subsuelo a pesar de la cota elevada de la zona. Otra solución hubiera obligado a un drenaje artificial que no hubiera estado en cor:sonancia con el costo de l a construcción.

2. 0

EMPLEO DE LA TEJA SIN CONTARLA EN FACHADA

Se ha cubierto con te j a el ambiente principal de grandes dimensiones pero no se ha hecho contar a ésta en fachada, pues hubiera obligado a ur:a inclinación de techo exagerada, con desproporción del interior. Su aplicación ha s i do hecha , pue& resultó más económica que la solución de terraza y porque de esta manera, desdf'! el ambiente i nterior se tiene la sensación de su y esta sensación no es defraudada

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Propietario: A. Fracchia

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Colabo r ador: Ramón F. Díaz

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INDUSTRIA NUESTROS

Montevideo cuent.:l , desde hace c uatro años, con una nueva ir.dustria, que lo coloca a la cabeza de l os países de América, en esa línea. Nos referimos a la Luminotecnia.

El que hem os alcanzado en esa dirección y artísticamente considerado, es asombroso. Bastará decir que, algunas de las r.ovedades presentadas por la industria norteamericana en la Exposición Mundial de New York, ya fueron realizadas en Montevideo hace más de cuatro años.

A esta a l tura , no pociemos continuar adelante sin alterar el propósito que nos habíamos impuesto, de evitar nombres; pues, el tema al apasionannos, nos lleva a un plano donde el i mperat ivo de la justicia se adelanta y nos obliga a destacar el verdadero creador de la luminotecnia en el Uruguay, José Trinchin.

Quien tenga la oportunidad de pasar por la calle Mercedes 972, verá una casa de aspecto colo.nial, ruinosa; dos grandes faroles antiguos como único adorno en el frente. Muy zahorí ha de ser quien sospeche l o que all í dentro se realiza, la fiebre creadora que hierve e., su inte rior

Como los grandes artistas franceses, en su género, amparaban en una modestia ejemplar, su genio creador, Trinchin se agita, y c ubre su inquietud de grafl-> r.ea.lizador, en ese ambiente que no lo denuncia, y sustrae su obra al peligro de la indiscresión y el plagio, características éstas de nuestro medio mercantilista e inescrupuloso.

Ya que esta mos en el terreno de semblanza, forzoso será que mencionemos su desinterés para colaborar con arquitectos y artistas en la solución de problemas que a diario se le presentan , l o que hace, ajeno por completo a la parte utilitaria

Los que han tenido la suer te de ponerse en contacto con él , saben de su espí• ritu abierto a todas las iJnquietudes científicas y artísticas y de la capacidad para hallar siempre la solución cient ífica de los problemas de la luz dentro del primor artístico.

Su capac i dad creadora es asombrosa ; no existe problema constructivo en su arte que él no pueda solucionar instantáneamente. Sus realizaciones son siempre singulares.

Una creació n de Trinchin , que podría sostenerse como novedad por mucho tiempo en nuestro ambiente, e:; reemplazada , sin n in guna consideración, en seguida por otra más co nforme con su inquietud ha sido creada. No i mporta que esa sustitución sea co ntraria al gusto de l cliente y al interés comercial Todo eso es secundario.

Lo que le i mporta a este artista es superarse en la creación y educar al medio en que actúa No halaga a la y al ma l gusto de los clientes. No se subordina a la utilidad , l a coloca en segundo plano, en primero: la ciencia y el arte.

L as consideraciones que hem o s hecho, es una buena noticia de lo bueno que hay en nues tro medio y que debe estimularse. Debe ser un imperativo para todos el tratar de compre nde r este a rt is ta nuestro, creador de una industria r.ueva equilibrada c on el arte. •

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t Dr. Baltasar Brum, ex Pr esidente de la Repúbli c a Arq J o sé P Can·é.

Dr Joaé i' Ariu

Arq. Hora ci o A co sta y Lara

SOCIOS HONORARIOS

Dr. Marcelo T de A lvear , ex Presidente d e la Repúbli ca Arq Raúl E Fitte

" Alberto Coni M o lina

" Alejandr o Christophersen

BRASIL

Sr Wásbington L Pere,-ra de Souza., ex Presiden te de la Repúbli c a

Arq Nestor Egydio de Figueired o

" Adolfo Mora.lu de loa Rl o s

CHILE

Dr. Arturo Alessandri , Presidente de la Repúbli ca Arq Ri cardo González Cortés

ITALIA

t Arq Cayeta n o ll ore tti.

EE UU. DE N A.

Arq Franck R Wataon

" Wa.rren S Lalrd

" William L Pla.ck.

ARGENTINA

Arq. Sebaatián Ghiliaz:u.

" Carlos E. Be c ker

" Ratll G Pasman

" Raul Alvarez

" Fortunato Pass e ron

" Ancel C r oce Muji .:a

" Lula J. Moreno de Me s a

" Exequlel Real de As úa

" Francis c o Squirru

" Osear Gond.lez

" Alfredo E Cóppola

" Jorge V Rivarola

BOLIVIA

Arq. Emilio P Villanu e va BRASIL

Arq. Alejandro Alburquerque

" Oecar Macllado de Almeld&

" Ratll Leaaa Saldanba Ua Gama

" F. Nereo de Sampaio

" Crlatiano da1 Neves Stock les

" Francisco Prestes Mala

" Roberto Magno de Carvalho

" Ernesto E. Xavier do Prad o

" Aucuato de Vascon c ellos

" José Cortez

" Paolo Candlotta

" Rafael Galvao

" Ancelo Bruhms

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ALEMANIA

Pro!. Walter Gropuis

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RUNGRIA

Prof Kertess IC Rob ert

" André de Vlragh

SOCIOS CORRESPONDIENTES

CHII.E

Arq Onofre Montané Urrejo'la

" Bernardo Morales

" Manuel Cifuen tes

" Patricio Irarrasabal

" Hermógenes del Canto

" Alberto S c hade

" Ismael Edwarda Matte

" Ricardo Larraln Bravo

" Carlos Reyes Prieto

" Fernando de la Cruz

" Federi c o Biegerel

" Ricardo H Muller

" Alberto Risso Patrón

CAN ADA

Arq Al c idea Chausaé

COLOMBIA

Arq Alberto Manrlque Martln

FINLANDIA

Arq Ellel Saarinen

HOLANDA

Arq F Stolhower

BELGICA

Arq Alberto Roosenb oom

FRANCIA

Arq Emmanuel Pontremoli

" Tonny Garnier

" Augusto Perret

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CUBA

Arq Luis Ba7 1' SeYSIJa

" Angel A Herná.ndez Roger

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Arq. Lula Bellido

.. " " Modesto López Otero Pablo Gutlérrez Moreno César Cort.

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Arq Lula Newbery Thomu " Raymond H Hood

PARAGUAY

Arq. Mateo Talla

" Micuel Mujica Gómez

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Arq EmUlo Hart Terré

" Santiago Buuco

MEJICO

Arq Alfonso Paliares " Rob erto Alvarez Espinosa

INGLATERRA

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PORTUGAL

Arq. A R Adaes Benntldes

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• Abadie Santos, Mario. - Canelones ] 327.

* Abella, Jul io César. - Ri ve r a 3536.

• Abreu. Luis. - Burgu es 2903.

• Acosta y Lara , Armando . - F. Vídal 677 (Po c it os ).

• Acosta y Lara , Horacio. - B. :.\1 itre 1314

• Acquarone, Hé c tor. -B ou l. 1439.

- Addiego, Buenaventura. - Av. 19 d e Abril 3 411.

• Agorio , Leop o ldo Carlos - Co lon i:\ 2 l 20.

• Aguerre , Albert o. - Lavalle ja 1670.

• Alegria, Máximo - F ra n cisc o T aje s 1234.

- Alonso , Alberto . - Coro n el A legre 1164

• Alv a rez Mouliá, Javier. - U rugu ay 1111.

- Amargós, R o dolfo. - San tos ( Bras il>

* Ambroson i, J osé M. - P e r e yra 316 8.

* A.morín , Ismael. - Pedr o F. B erro N.o 966

• Anselmi, Juan F . -P aysan dú 1271. 966.

• Añ6n Ram ó n . - Boul. España. 2444

- Apolo, Juan José. - Dpto d e D urazno

• Arbeleche, Beltrán. - Lib ertad 279 6

• Arbe le c he, Roberto. - Ca nelon es 2752

• Armas, Guillermo. - M e r ce d es 94 1

- Armstrong , Dan iel. Salto ( R. O. d el U.)

• Arocena, Juan Alberto. - Juan C. Gómez 1550

- Arrarte Victoria, Luis. - Gua.yaqu f 3338.

* Arr oyo Mendoza , José P - C harrúa 2154.

• Arteaga, Juan José de - J C. Gómez 1420

- Artucio , Leopoldo Carlos. - Brasil.

- Aubr io t Ju a n A -W illiman 61 6.

• Azzar i ni, Horac lo. -R oq ue Gra c eras 873

• Baldomir, Alfredo. - Avenida Suár e z 2944.

• Barbé , Luis Alberto. - And es 15 47

- Barbter i, Armando. - Salto ( R. O del U.).

• Barilari, Juan M. - Cololó 2260

• Barrere, Héctor -Co n stituy e nte 152 5

• Baroffio, Eugenio P. - Soriano 1436

• Bastos K lic he , Julio . - Durazno 1027 ap 5

• Bauzá, Julio C. - Rf o Negro 1285

• Bellini, M iguel Angel. - Magallan es N. o 1264.

•. Bello, Roberto - R Ar tlgas 1449. Bemporat, Carlos. - Gral. Frag a 2170

- Benedetto, Telmo - Flore n cio Sánc hez 2738.

- Beraldo, Jorge. - PaysandQ. R. o. u.

• Berro, Román. - Pereira 3181

• Bev ilacqua, Carlos Juli o. - éastr o ,79.

- Bevilacqua. Carlos Maria - E spafia.

* Beya C ayo, Maria. - Com e r cio 227 5

• Roberto. - 25 de M ayo 555

• Bo1x, Elzeario - Ellaurl 1023

• Bonaba, Américo. - Ce rr ito 685

• Bonnecarrére, Ant o n io. -B e yrout h 1414 (Carras c o).

• Bonomi, Humberto. - Rin c ón 436

• Bouza, Alfredo R. - I sla de Fl o-

- Bordoni , José María. Mer ce d es ( Dpto. S o ri a n o). res 1418

- Brea , Héetor Julio. - Ande s 13 38.

NOMINA OFICIAL DE ARQUITECTOS

* Brugnin i, O sear J. )f. Blanes 1008. Apto. 18

- Brun , Alf re d o - Co rnelio Can t era 2786.

* Butt i, José Lu is. - Reyes 1282.

•) Butler Julio. - C olonia 877

• Cajarville, Juan E. - Andrés Cheveste 1413.

* Caja Sarasola, Dictin o - P F Berro 691.

- Camp, Antonio. - Pa lmasol a 2441.

.¡e Campos, Alfr-edo R. - Chu c arro 1018.

* Campos Thevenin , Guillermo.Ch Ut arro 1018.

• Ca naba l, Alberto - La Plata. R. A

• CanaleJ Miguel Angel. - J R e quen n. 1760.

* Cánepa, José Luis - Co nstituy e nte 20 43.

• Canesse, F ra n cisco - I sla de F lores 141 8.

* C apdep o n , Lu is Genera l AguiJar 1:3 59.

- Caprar io , Jorge Blan c a de Tabaré 2954.

- Capurro , Fernando. - Parfs.

* Carlevaro, A lvaro - C. Pay á n 2967.

• Car lo magno , Eugen io. - I s la de F lores 1U8.

- Carzoglio, José Pedr o Gaboto 1524

* Casamayou, Enrique. - P. Vázqu e z y V e ga 903.

- Caselli, H'ctor. - Riv era 2248

* Castro, Juan P - Carlos Ra m fr e z 127.

* Cattáneo , Miguel Angel. - Lav allej a 1714

* Caviglia Repetto, Lu is. - 25 de Mayo 591 , 1er. vis o.

* Cervini , Félix. - R iYa.davia 2180.

• Chiarino, Antoni o - Tre i nta y Tr es 1356.

• Ciurich Elías. - M e r ce d es 170ii

* Clerc, Raúl. - J J Rou ss e aux 3662.

* Cohe, Raúl - Lar rañaga 3988.

- Conforte Emilio. - Lib e r tad 2 400.

* Corti, Enrique. - T.lma

* Costa J. Carlos. - Guaca r er f 1271 bi s.

* Cravotto , Maurici o. - Sarmiento 2360.

* Crespi Santoro, Luis - Jul io Marta Sos a 2237

* Crocco , Lu is R - Juan B. B lan c o 620.

• Crosig na ni. H ebert. Regid o r e s 131 5.

- Cubi l6 , Anton io. - S Vázqu e z 1116

• Caub ios Bidegaray, Juan. - 25 d e Ma yo 47 0.

• 0' Agosto, Arnoldo - Lib ertad 2373.

• Danera, Pedro Federico - 18 de J ulio 14 89.

• Da Silva , Horacio. - Ma r Un Garc fa 13 93.

• Da Silva , Juan o - L u is B C avia 3032.

- Da Silveira, Lucas.

• Dauber, Raúl. - Conve n ció n 1 209.

* Eduardo. - 21 de Setiembr e 25 16

• Delgado Federico. - Ja ck son 1439

• Delgado, Juan M. - Co lo ló 272 2.

• De loa Campos, Octavlo. - Z5 de Mayo 555

- De Loy , Anibal H. - 25 d e l\I ay o 539

* Demichell i, J osé - 25 de Ago s t o 44 3.

• Dighiero, ltalo. - Tomá.s Dlago 711

- Di Stasjo, Mario. - Gral. Carabano 1128.

* Dobat F Hugo. - Pabl o d e Marra 137 8

* Do mato, José H ip61ito. - Bl a n es · 1011

• Duhalde, Julio - O. Ramfrez 207 1.

* Dupet it , Ov id io - L. L e nguas 1 528.

* Durán Guani, Enrique. - Yaguarón 12 04.

- Durán Ve iga, Lula. - P. Salvo 6 •.

* Elena, Carlos. - U ruguay 1701.

• Elzaurdia , Roberto. - Peabody 1940 (Colón ).

- Erro , Mauricio - PaysandQ 1174.

• Etchebarne, Bidart, Julio. - Garihald i 2 366.

* Faget Figari. 1074.

* Faget , Raúl. - Colo nia 1074

* Federici, Raúl -18 de Julio 1 R85

* Fernández , Eustaqu io. - J u n cal 1414

- Fernández Carie, Héctor. - Garibald i 263 8.

- Fernández Elorza, Raúl. - Burgues 3070

- Fernández, Luis Galo - Col ón.

• Ferreira, Osear - M ::tldo n ado 2020.

• Ferrelra Rodolfo. - Hocquart H79

- Ferrer Seuanez, Jaime - U ruguay 1775 bis.

* Ferreria, Fernando . - Lu c as Obes 1093.

- Folco, Juan P - 25 de Agosto 312

- Fonseca, Martin. - Mercedes, Dpto. Sor iano.

- Fournier, Luis A. - Ellaurl 804.

• Fraga Cancela, Joa6. - Andes 1138.

* Fraschetti Ru í, Antonio. - J Requ En a 1208.

- Freanedo Sirl, Román. - Lugano 3487.

• Fusco, Rogelio - :\Iagall an es 1264

- Garavagno, He lio s. Vas co de Gam a s/n.

* Garc ía Ciriano , Raúl. - Luis Sambu ce ttl 26 86.

• Garcia Aro ce na, Car :os. - Ituzaingó 1467.

* Garc ía Blixen, Roque. - Mac Eac h e n 1513

• Garcia Pico, H6ctor. Paysa nd11 908.

- Garcia Selgas, Gllberto. - Durazno 1540

- Gares e, Roberto - La.rrañaga 4347

- Garras i no, Osear. - PaysandQ, (R. O. d el U.)

* Garram6n Carlos. - Ca rl os Roxlo 1320.

- Genta, Mar io , - Batovf 2261.

• Geranio, Silvlo - Rivera 2067

* Ghiringhelli , Arnaldo. - Misione s 14 89.

* Giorello Angel - 18 de Julio 87 0.

* Giur í a , Juan. - Burgues 3022.

• G6mez Ferrer, Filiaberto . - R. Graseras 739.

• G6mez Gavazzo, Carlos A. - Piedras 340.

* G6mez y Artigaa, Alberto. - Millán 2688.

• González , Chas, Alfredo. - Jackson 11 26

- González Frounlz, Eduardo. - Isla de Flores 1418.

* González Frouniz, José - YaguarOn 1662

* González Pose , Eduardo. - Sara ndf 731 (Duraz n o )

* González Vanrell, Carlos. - Av Dr Fr ancisco Soca 1176

• Gori Salvo, Miguel A. - Agra ci ada 1842.

• Goyret, Luis A. -8 de Octubre 2874.

* Guarch V i ña, Fructuoso. - Merced es 1405.

• Guarino Fischert, Julia. - Cubo del Nort e 3596.

• Guarn leri, Esteban T. -L a s Piedras (Canelones).

-o Guerra, Hugo. - Co nstituy e nt e 1720.

• Guerra, Héctor. - Br. ArUgas 1018.

• Gutl6rrez, Ezequiel. - 18 de Julio 1628

- Hardoy, Joa6 B - Bue n os Aires.

• Herrán, Jorge - Tomás D iag o 833.

• Herrán, Teófilo - 25 d e Mayo f>:> a

• Herrera Mac Lean, Carlos - M is iones 1489.

• lgleelae, Joa6. -J Paulli e r 193 8.

- liarla, Paecual A. - PaysandO. 1674.

- lnvernizzi , Pedro, - Salto.

• !sola P i ria, Albérico F. - Mercedes 9 41

• Jauge, Amadeo - Pedr o F B e rr o 764.

• Jauregui , Mari o. - Ba rt olomé Mitr e 1 30

-J o nes Br o wn , Alfred o . - Sta C atalin a . ( D ep t o. de Soriano).

• Jonea Odrioz o la, Guillermo - Juncal 1 414

* Labacá , Manuel Francisco. - P. VAzquez y V e ga 1062

• Labadie, Juan Horacio.-S a lto 11 7 3

• Lacon ich, Newton. - Ram ó n A n ad or 3 199.

•. Lago Varela, José . - Av. Br a sil 1 0 7 2 ( R ivera). - Lamolle , Juan Carlos. - Patria 679 - Lasa, Juan A . - 2 5 d e l\Iay o 555

• Larrobla, Sa lvador. - Cno. Mal d onado 5655

• Laaala, Francisco. -J C. Góm e z 14 20.

• Leborgne, Ernesto . - Baltasar Vargas 1194.

• Lebratto, Eladio. - Co loló 260 5.

• Leduc, Julio - M i siones 1 270.

• Lerena Acevedo, Raúl . - Ituzalngó 1467

- Lezama,- Liettl, Fernando. - Iblray 23 08.

• Lombardi, Jorge. - R. G r aseras 660.

• Lorente Ea c uMro , Rafael - Can elo n es 1 327

• Lorenzo y L o sada, Antonio.1 8 de J UJlio 14 89

- Lucas Gafré , Franc isc o. - Salt o R. O. U.

- Luchin i, Aurel io. - Dr. J A R odrfgu e z 14 56

- Machiavello, Raúl. -B rasil.

* Mackinnon , Ri c ard o. - F é lix O lmedo 36 11

• Mainero. Edmundo C aramuró 5 66 8 , P u nta Go rd a

- Maini , Am6rico - Ur ugu ay 15 30

• Maiaonnave Pagani, Giptys M.Sa rmien to 24 9 5

• Malherbe, Alejandro. - U ruguay 910

• Mariano , Juan M. - Colo16 2461.

• Márquea, Jaime. - Gil 1175.

• Martr, Arturo c - 18 de J ulio 1628.

- Martfnez , Alejo - R e p óblica Argentina

* Masanés Blan c o , Ramir o. -E llauri 1267

• Mbcolo, Nicolás. - Queguay 895

( D e pto PaysandQ)

- Matos, Armando. - Rivera 2209.

• Matto , Rodolf o. - 1 8 d e J ulio 1908.

• Mazzara, Joa6 -Rambl a W ilson 6 75

- Meler, Juan Carlos. - Dpto PaysandQ

• Mencha c a , Ramón J - Mi s io n es 157 4 - Méndez Schiaffino, Gustavo. - P iedras 4 21.

- Mend fvil, Dom i ngo .- Agra c iada 3640.

• Mendfvil, Rodolfo. - D p to. C:o l o n la

• Mier Nada! , Carlos - J R e q ue n a 990

• Miaaerocchi, Anton io - Hu id obro 13 57

- Mollns, Carlos A. - L uis d e la T orr e 644

• Mondino, H6ctor - Ca n e l ones 22 11.

• Moreau, Mar io. - Mi s io n es 1408

• Mor ialdo, Sara. - Bu e n os Ai r es 217

• Muccinelli, Mario C.Larrañaga 389 1.

- Mullfn, Ernesto. - S a lto.

• Mufloz del Campo, Alberto. - Ituzalngó 1467.

• Muracciole, Juan M. -Ag r a c ia da 1 842

- Nadal, Pedro. - Parf s.

- N i n, Alfredo. - Macallanes 1257

- Novoa Courrás, Diego. - M. Berreiro 3110.

• Noceto, Luis. - San Mar trn 3427.

• Nocetti, Carlos E. -T Narv a jas 1193

• Noli , Ju a n José. - H ocq u ar t 1737.

• Nunes, Luis O. - Car a p é 2182

* Núñez , José Mar ía. - Br. Es p aña 2166 Ap. l.

- Núñez Ouli o , J aci nt o. - Agrac iada 2399.

* Obertillo, Art igas. - Av. J. Suár e z 3204.

* O' Ne i l Arocena , Edu a rdo. - C an elo n e s 1 327

• Osea, Joa6 Maria. - Parra del R iego 1032.

• Páez Ser6, Modesto. - Av. Brasil 1332. R ive ra

• Pagan i, Héct o r A - W ás hi n g to n 278.

* P a scual , Ma r io -Ge n e r a l Aguilar 1359.

- Pastore , Mate o. - C harróa 203 8

* Payssé Re yes , Mar io. - 3 1 4 8

- Pecoste, Eugen io. - Simón B o lfvar 1385.

• Pedemonte, Juan J. - 2 1 de Setie mbr e 2 2 68.

• Peluffo Arqufmedea. - Su4.rez 3243

- Pepe , Walter. - Agus tín Ab r e u 2389.

• Pérez del Castillo, Manuel. - S de Chile 1284

• P6rez Fuentes, Daniel Rna d o 10 3 9.

• Pérez Larrañaga, Fran ci 8Co - Gar iba ld i 2 7 8 9.

• Pérez Montero , C a rlos. - C u areim N.o 1471. Pereyra, Manuel. - Defe n s a 175 8

• Pessina , Romualdo. - Co n ve n ció n 1209

* Pieri Campomar, Juan C. - 21 d e Setie m bre 3 1 2 8.

* Pietropinto, Julio -M e r ce de s 1793

* P i nt o s Risso Walter - Bv. España 251 0, 3e r p iso

- Pittam ig l io , Humberto - 25 de l\layo 59 1.

• Polanco Musso, Luis -J Be n ito Lama s 295 9.

• Pombo , Andrés . - Vi e j o Panc h o 25 8 6.

* P o u Cardo so, Fernando. - Merc ed e s 1 208.

• Puente, Eduardo Mllton. - 25 de May o 555.

• Puignau , Juan P - E j id o 908

• Puppo, Osear J. -M e rc e d es 1 !\ -

• Queirolo Vareta, Enrique - M ision es 14 89.

- Quinteiro, Manuel 1. - J oaq ufn de S alt e ra i n 1304.

- Quinte,iro , Roeendo, - l\lac E achen 1323

• Rampa, Héctor. - S ie rr a 22!l 4

* Revello , Miguel N. - J PMJ lli e r 1 6 83

* Ricaldoni , Américo - Bu sc bental 3 44 9.

• Rlcci y Torib io, Carlos. - Av S uárez 2925.

• Ri c 6n, Ramón. - 1 5 4 2.

* R ichero , Raúl. - Pereyra 2989.

• R i us , Juan Antonio. -Soria n o 1442

- Risso V i llegas, Eduardo. - Buenos Aires 232.

• Rivas, Enrique S. -R ive r a 21 3 4

• Rocco, Daniel. - Sarandí 65 9.

• Rocco, Julio - Con8tltuyente 1538

- Rod ié. Emilio , -A Lapi d o 2892.

- Rodrfguez Estevan, RobertoA se n clo 1448

* R o drigu e z Faura , Ma r io. - Carapé 2336.

• Rodrfguez, Fernando. - Miguelete 15 42.

- Rodriguez Larreta, C. -A v. Ar oc e -

na 1 0 0 0.

• Rodrfguez Larreta, Gualberto. - 18 de Julio 2095.

- Rodriguez , Héctor L - Cann e l o ( R. o. d e l U. )

* Rodr íguez Suárez , Osvald o. - J Bla n es 967.

• Roig, Juan P. - Sie r ra 1675 -Ro ssi , Fran c o. - Avda Brasil 3 105 , Ap 2 2

• Roure, Evaldo . - Larai\aga 4211.

• Ruano , Rafael . -D u vim ios o T erra 1 720.

* Ruiz , Alejandro -F lorid a 128 0, A p 12.

- Rubio, Antonio . - B rasil.

* Sa ld ú n, Pedr o A .-1 d e Juli o 1 9 0

• Sambucetti , Octavio . - Colol ó 2909.

• Sandoval, Federico. -J oa qufn de Sa l terai n 1 378.

- Sanguinetti , Domingo. - C :\ n elon e s 2376.

* Santini , Heráclides - Mai p ó 2085.

- Santini Peluffo, Juan P. - Oblig a d o 1197.

- Sastre, Gregorlo - Bella VIsta 1438.

c. S c a s so, Juan A -C an e l o n es 13 27

* Schinca , Carlos Eduardo. - 8 d e O c tubre 317 4

• Rómulo - Eiido 120 6

• Sebast iani , Marcos Antonio - Presi d e n te B e rr o 2 750.

• Serrato Alberto . - B Ai r e s 4 79

• S ierra Morat6 , José Pedro - Colo n ia 1759

- Silva Dfaz, Bernard i no . - Ba rr eiro 3299

• Sindín , José. - Gar iba l di 2529.

• S i ri, Je• n Carlos - P ay sa ndO 1 :t21.

• Stewart Vargas , Enrique. - Rinc ón 438.

* Storm, Rodolfo. - l.u cas O b es 89 7

• Surraco, Carloa A. - S o riano 781.

- Suárez , Julio. -

• Tejera, Eloy G -A v. Bra s U 2 5 0 2

• Ter r a Ar o cena , Horacio - Misiones 14 5 4

• Terra Aroc ena , Rafael. - T rei n ta. y Tres 13 59.

- Terra Ur ioste, Carlo1 O - R ive r a 2408

• Theodul o z , A be l - L a P a z ( C an elo n es).

• T iscornia , Roberto -B r lto de l P i n o 1 22 4

* Traverso , Bartolomé. -E lla u ri 14 9.

• Tos i. Carlos O -V ázqu e z y V e ga 11 39

- Tosi. Esteban . - Vázqu e z Vega 1139

• Tosi. Leopoldo J - Co nstituye n te 18 30

• Tournier , Hipólito 25 de May o 555.

- Ubllla, Antonio. - Melo - Cerro L argo

• U ranga, J o aqufn - I n c a 207 5.

• Valabrega, Ricardo E - Suáre z 3075

• Vanini , Carlos A. -M igu e l e t e 14 58

• Vásquez Varela, Jacobo. - Bu E: n o s

Aires 39 0.

• Vázquez , Anton i no. - Av I ta lia

2 9 3 1.

• Vázquez Barr iere , Gonzalo - Ech evarria r za 3225.

• Vázquez Echeveate. Francisco.Bu le ,·ar Esp a ñ a 2175.

: Vedan i, Aldo - Paysandú 1939

• Vera Salvo, Héctor. - D ur a z no 1 02 7, Ap 41.

• Viana, Enrique - Santís i m a Trin ida d 1 542 (Dpto F lo r es)

• Vigouroux, Rodolfo L . - Av Italia N .Q 3013.

• V ilamaj6 , Julio. - La t e ral Oes t e 895

- Villavedra, Joa6. - Lib e rtad 2592

• V illaverde_, Eduardo - l\Iac le l 14 89

• Viña Pedro S - Ni ca ragu a 18 50

• Willlman , José Claudio - Julio H errera y Obes 1479.

• Vanuzzi, Adela. -G ral. U rqu i z a N.o 252 6

- Zunin Padilla, CAndido. - Dpt o Ar Uga s.