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( Por qué ha sido susti tuid o CA dos veloci dades por VVI ?
La explicación es la siguiente :
CA dos velocidades define la máquina para ascensor que f un cio na mente con co rriente alternad a con arranque p o r medio de resistencias. Su variación se limita , exactamente, a dos veloci dades , hallándose su aplicación restringida a ascensores de velocidades medianas; y los servicios que presta no alcanzan , ni remotamente , a los ob tenido s con equipos standard" que representan los últimos adelantos en la industria del ascensor.
VVI corresponde a la abreviación de Voltaje Variable Individual, es decir , la máquina para ascenso r con motor de corri ente co ntinua que recibe la gía de un motor generador propio , modificando este último la corriente de la línea , sea cuales fueren sus características, en aquella ideal para el motor del ascensor Este nuevo equipo, modern o y más f lexible, resulta ventajoso en virtud de ser su precio comparab le con el antiguo CA dos velocidades, de sumir menos c orriente y de efectuar los arranques y paradas en forma • sima y s umamente suave
Aún más: la máquina CA dos velocidades actu almente e n general , tran s form arse a VVI , a un costo muy razonable
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L a tendencia moderna a la construcción de grandes e d ificios de h a bitación colectiva, m ediante la superpo s i ció n de pisos. hacen de es t os ed ifi cios verdader as pe queña s poblaciones en cuyo interior deben circular di ariam en te infinidad de recipientes de basura, en per· ju i cio de la higiene, la comodidad y el decoro, y m o · Jivando volúmenes considerables de residuos, cuya reco le cción y eliminación es una nueva y pesada carga para la Autorida d. Ad emás, h a y edificios, como lo s hospi tal es y s anat orios, donde , por p r incipio, las basu· ras no deb en salir d e ellos, es decir, no deben ser transportadas por las calles, ni manipulada s en las usi · nas públicas.
De lo anterior emanan las ordenanzas de la Auto· ridad, co m o la que ri g e en Montevideo , obligando a la inc in er a ción en los propios dichos edificios de carácter co lectivo, privados y públicos, como casas por aparta· menro s, grandes oficinas, establecimientos industriales , cua rte les, escuela s, casa de salud, etc, o, en su defecto, al pago d e las erogacione s que a ell a le s ig nifican esa re colección y eliminación.
Nuestra Compañía resuelve la importante cuestión co nstruyendo sus horno s patentados, para edificios. Para cada caso formulamo s el proyecto respect i vo , inclusi v e el del movimiento y concentración a imponerse a la basura, cuando se trata de grandes establecimientos. El incinerador "S ulir" es el único que cuando funciona este riliza per f ectamente los residuos ad h eridos a la s paredes del cond U<;: to
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V d . que t ant o se esmera para compla c er á sus c lie nt es y q u e en la t e rminaci ó n d e s u s obra s n o des c uida detalle alguno, no pe r mita que su empre s a r io d e pi n turas en l ugar de coadyugar con Vd á d ar realce á su obr a , la eche á perder usando malos barn i ces y pin t uras
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La bo mba H o mel it e bombea agua lodosa e s pesa y tiene una fu erza de a spirac ió n garantizada de 8, 50 m. Se ceba de por síno exige v álvul a d e pie E s sencilla , fuerte y completamente a prueba de in te m p e ri e . Arranca f ác ilmente a un en el tiempo más frío. No tie n e flo t a do r es n i v álvulas que s e descompongan , y el moto r de gasolina que forma parte integtante n o puede congelars e ni recalentars e Hay en la actualidad ma y or número de Homelites en f unc ion a mient o que cualquier otra bomba· portátil.
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R EV I ST A "ARQU I TJ;.'C1 'U R.1"
Fundada 1'11 Setiemb t·e d e 1 [J 14
Arq. ABADJ E SAl\'I 'OS D irector
CUE RP O DE REDACTOB ES:
Arq •J. Duha ld e , .J. Giwria
C. ll errem Mo c - f ,ean 1'. JL err árt
A. Ja'U(J e ! ll. LabM ie C. P érez M ont ero
• Arq. J ulio B astos Klic he , J ulio Duhalde , Gyptis M aisonnave , Sara Morialdo , Rool L erena A oeve do " " Carlos Pérez M ontero Carlos S ohinca
Arq .J. C. P ieri CampcnrtM" " ., .' ,, "
C OLEGIO DE JUR ADOS
Arqt o. H A cos t a y L a r a Arqto E. Ciurich
., " IV. P in1-tos Ri.sso J 1.1A!n J. S ca.sso , H. 1' en·a Ll.rocena. " R. Vigom·oux " Feo. V á.zquez Et c h eveste
Arqto J. A. Riu s .. L C. Ag o rio ,, J. Duh a ld e .. ,, H. Azzarini " o . F erreira .. " E P B aroffio ,, c. G ó mez Gava zz o " ,, J M. B arilari " J Giuria ,, ,, J Bastos Kliche " R. Gar c ía B l ixen ,, " E Bo ix " c. H errera Ma c- Le an ,, , J c Bauz á " J H e rral,) ,, . , A . R Ca m pos ,, R L erena Acevedo " " M CravoUo ,, A. Muñoz del Ca mp o ,,
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CA BRESTA N TE "
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Gentileza de "Hogar y D ecor ació n "
ORGANO OfiCIAL DE. U\ SOCIEDAD PE ARQUiTECTOS
DIRECTOR AD MINISTRADOR
ARQ . M . ABAD IE SAN T OS A HERRERA RAMOS
e Jmp f)el Gome r cio de fltcr,o AÑO XX lll 19 38
SUMARIO:
ALGO MAS S OBR E C0 1 C UR SOS- A rqt.o A. Christoph ers en 4
AE RO PUER T O. - Arqt.< s C. Baldini Garay y Sra. 7
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ALGO MAS SOBRE CONCURSOS
pues pocas veces, el dinamismo, entusiasmo y solida,ridad de un colega, lo determina a inte · resarse por los problemas profesionales. Y es '!! caso de que el arquitecto Christophersen, cumplidas recientemente sus bodas de oro profesionales, espontánea y generosamente, honra nuestras páginas con una colaboración que, aparte del sabor de su selecto espíritu, nos dice de la experiencia consagrada del ilustrado colega , de su versación sobre los temas que él sabe tratar con verdadera maestría y de la enjundia de susensenanza3, que -por ser fruto del desinterés y la experienc i a- significa verdadera cátedra
LA DIRECCION.
En el nún1 e ro 5 de 19 3 7 de la R evis ta ARQUITECTVRA : ó r ga no oficial de la So c iedad d e Arquitectos del Uruguay, e l digno de es a So c i e dad , arquite ct o Julio César Bauzá , en un n1 edit ado artí c ulo se lamenta qu e a los c on c ursos de arquite ct ura cada vez se pr esen t e n 1nenos profesionales, atribuy e ndo entre otras causas esta deser c ión d e los arquitectos, a falta d e e ntusiasmo de los profesionales.
Séame permitido , abusando de la hospitalidad de ARQUITE CT URA, de exponer algunas ideas al respe cto.
Como par tic ipant e e n varios concursos y como miembro d e l jurado en otros, h e sacado· alguna ex perien c ia sobre este particular, sin contar que he formado part e d e l a Comisión de Concursos desd e el ti em po i e jano qu e preparamos la prim e ra r eg lamentación , la c ual co n e l andar d e los años hemo s i do p e rf ecc ionando y que, sin embargo, c ontiene aú n algunas lagunas fá c ilm e nt e salvables.
Ya en el año (no se asus te n mis colegas jóvenes), participé e n mi prim e r c on c urso para e l Palacio del Jockey Club en ésta y e n el c ual obtuve el segundo pr emio. Después he tenido la suerte de obte ner algunas obras impor ta nt es al alcanzar el primer puesto e n varios ce rtámenes.
Pero también h e tenido mis reveses y debo confesar co n l ea ltad e n estos caso s mi s proy ec to s e ran inferiores a aquéllos a lo s c ual es e l jurado dis.cernió el primer premio.
En mis c in c uenta años d e vida profesional he formado parte de los jurados en los prin c ipal es co n c ursos que han tenido lugar , tanto e n Buenos Aires c omo e n provin c ia s, y guardo el recu e rdo d e l honor que me fué dis ce rnido c uando mis c olegas del Uruguay me eligieron, hace años, c omo jurado por parte de los concursantes en el Concurso para los planos del Ban co d e la República.
En varias oc asiones he expuesto en la "Revista de la Arquitectura" de la So c iedad Central de Arquitectura de la República Argentina, mi opinión con respe c to a la forma cómo estos concursos se rea-
lizan y la mejor manera de s ubsanar algunas deficiencias que hemos podido constatar.
Rec u erdo siempre lo que en cierta ocasión manifestó el arquitecto André Ventre al ha cer la c rítica de un concurso que se realizó últiman1ente en Francia
En primer lugar, él se declara partidario de los conc ursos a dos g rados para certámenes de importancia y agrega:
"Es abusivo e inmoral obligar a los conc ursant es a realizar un esf uerzo que repr esenta var io s 1n eses de trabajo y gastos d e importancia que no ·compensan la s primas ofrecida s .
Por otra part e, e l núm e ro y dimensión d e Jos bastidores dificulta la comparació n y e l estudio de lo s diferentes partidos adoptados por los concursantes."
Ambas observa c iones son tan justas que to do s lo s qu e h e mos forInado parte de jurados hemos podido co nstat ar lo.
Esta acertada crít ica n1e trae a la memoria lo ocurrido últimamente e n un concurso en e l c ual act u é c omo jurado. Era un total d e 45 co ncu r sa nt es, cada un o de ellos presentaba unas doce láminas, que habían d en1andado por lo menos tres meses de trabajo, teniendo que recurrir a la ayuda de otros dibujantes. Calc ulando que cada proyecto había costado aprox imad a'rnente 3. 000 pesos n1oneda . tenem:gs · nada menos que Uil COS:tO: total d e unos Cie nto y c in CO mil peSOS arge ntinos.
¡Hay n1ás probabilidad es de ganar dinero · jugando a la rul eta o a la l-otería!
Nues tra reglamentación co nfier e al asesor amplias atribuciones para forn1ular la s bases del ce rtam e n . Si estas bases son demasiado ex ige nt es, es sobr e e l asesor que r ec ae la r es ponsabilidad üe que el c oncurso sea poco atrayente por ser abusivo e inmor·al, como dice el arquitecto Ventre.
La finalidad de un c on c ur so es la id ea, la c ual madurada y analizada "a posteriori", nos dará el proyecto definitivo.
Es, por c onsi g uiente , e l partido el que va a primar y hacer destacar el proye cto, ya que e l partido representa la distribución lógica y c onveniente d e la s plantas.
Si el Jla rtido es malo el proyectista ha errado el saque y por muc h o que es tudie y ·detalle su proyecto ; por· a dmirabl e mente que prese nt e sus costoso s dibujos , ha p erd ido toda probabilidad de se r clasifi c ado en t r e el grupo de lo s proyectos reservados para e l final.
Por mi parte repetiré lo que h e dicho en otras ocasiones:
Ha y que ser humano, ha y qu e r e ducir gastos y es fuerzos inútiles • al co n c ursante.
Ha y que brindar a lo s arquite ct os jóvenes la ocasión de tomar parte en lo s co n cursos, teniendo e n c u e nta qu e ellos más que ninguno disponen , por lo ge n e ral , de menos m e dios para afrontar fuertes desembolsos con proyectos abultados y dispendiosos.
¿Por qué se e mpecinan los asesores en exigir dibujos superfluos y escalas exces ivas?
S-ARQUITECTURA
El asesor creyendo dar n1ayor importancia al coneurso y en su afán de halagar a los promotores, se extralimita en exigencias de dibujos cuya finalidad es empapelar todos los muros del local de expo. . , SlCIOn.
Los c on1ponentes de un jurado que, por lo general, son arquitectos a vezados a estas lides, son capaces de juzgar la bondad de un proyecto en escala y saber si es un buen o n1al partido sin necesidad de tantas lán1inas y de tantas plantas auxiliares y de cortes superfluos, sin contar fachadas principales, laterales y posteriores y todo aquelJo, que ciertos asesores se empecinan en exigir como si lo hicieran adrede para mortificar al pobre concursante.
Hay, por consiguiente, que tratar por todos los medios que en estos certámenes se exija lo estrictamente necesario para juzgar la bondad de un proye ct o.
Somos capaces de analizar un proyecto en las páginas reducidas de una revista. ¿Por qué entonces exigir grandes dimensiones para los planos de un concurso? ¿Por qué solicitar varias fachadas, cuando con una perspectiva nos da la idea clara de la masa de un edificio?
Soy partidario de la perspectiva, pero exigiéndose a todos los concursantes que dicha perspectiva sea tomada del mismo punto y fijar la dimensión del dibujo, con lo cual se evita la fachada lateral.
En c uanto a la forma de presentación creo justo dejarla librada al criterio de cada autor y ya sea que las láminas sean dibujadas a lápiz, a pluma, a la aguada o a la acuarela, o al procedimiento que n1ejor responda al hábito y habilidad del concursante.
El tipo de presentCión no puede influenciar al jurado, que no se d ejará impresionar por la brillantez de la presentación si el proyecto no es bueno.
¡La fruta no se juzga por la cáscara, sino por el sabor del contenido!
Reduciendo, pues, el trabajo de los concursantes al mínimo de esfuerzo y al mínimo de gasto ·se conseguiría, sin duda alguna, hacer estos certámenes más atrayentes y con ellos se conseguiría también un mayor número de profesionales que participen en los concursos de Arq ui tect ura.
Si las bases de un concurso, sólo exigen lo estrictamente necesario para juzgar de la bondad del proyecto, es fácil que se tienten muchos profesionales.
Los jóvenes que, por lo general, tienen algún empleo, pueden en las horas libres, tirarse un la.nce y los otros, los que tienen trabajo en su estudio, pueden también, en ratos perdidos, buscar una solución y si resulta interesante; desarrollarla en esos intervalos de descanso que. más o menos, todos tienen en el curso del día.
Al meditar mis colegas, tanto los concursantes como los que forman parte del Colegio de Jurados, estoy convencido que encontrarán razón a la modesta opinión que expongo.
A. CHRISTOPHERSEN, Socio Honorario de la Sociedad de :Arquitectos del Uruguay.
AEROPUERTO
Publicamos a continuación, un estudio para un aeropuerto del que son autores los colegas argentinos s-eñores Carlos A. Bal· dini Garay y señora Estela Genovese de Ba ldini Garay.
"ARQUITECTUR A" cum ple con un debe.al publicar este trabajo de los jóvenes al'quitectos argentinos quien es obtuvieron un señalado triunfo en el 2.o Sa,l6n Nacional de Arquitectura realizado recientemente en Buenos Aires.
r o g r a m a
Un a er o p u ert o t e r min al para una Capita l.
Sobre un amplio terr e no en los alrededores de una capital, al c ual llegan diversas rutas de c omuni c ación terrestre, se proyectará la pista, hangares, taller-es, depósito de combustibles, etc.
El edificio prin c ipal c on salas de espera, aduana, ofi c inas de información y de turisn1o, d e administración, etc., restaurant. Playas de estacionamiento . Cabina para des ce nso de pasajeros.
Memoria descriptiva
PISTAS.
TORRE DE EMBARQUE Y CONTROL.
ZONAS DE TRABAJO.
ESPACIO PUBLICO.
PISTAS. - La disposi c ión adoptada, hace prácticamente utilizable la totalidad del ter-reno, c uando, ·como en este caso, se dispone de una superficie rectangular.
Se han proyectado c in c o pistas, existiendo la posibilidad de elevar su número a siete, que c orr e sponden a otros tantos rumbos, lo que
CARACTERISTICA S
BOVEDILLAS DE HORMIGON
PA RA LOS AS NERV ADA S DE CEMEN TO ARMAD O
CON 2 APOYO S
EVITAN: LAS DILATACIONES
AISLAN: RUIDOS Y TEMPERATURAS
ECONO MIZAN : MADERA - HIERRO - HORMIGÓ N - MANO DE OBRA
SIMPLIFICAN: EL REVOQUE DEL CIELORASO
CONSTITUYEN : LA SOLUCIÓN TtCNI CA PARA LAS PLA N CHAS DE ENTREPISOS Y AZOTEA S
a x onomttr{a d« la cu tación dz uCola 1 : 2oo
cario/ o. goray_. . •
.. i . e qui va l e a c a torce d ir ecci on es d e vientos, disposición a c onsejable c iudad es, que, c on1o Bu e n os Ai r es, el viento sop la d es de todo s lo s c uadrantes , escasean do los día s d e calma.
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'EL ALMA DE UN PUEBLO
.REFLEJADA EN su ARTE
En el estudio de las obras de arte perdurables d e los pueblos que se han sucedido e n el desenvolvimiento d e la human id ad, se des c ubre siempre los elementos suficientes para c onoc e r sus tend e ncias , sus cost umbres , su ca rá cte r , moral, etc ., est o es, el a lma d e s u raza y lo3 tra zos caract e rísticos de lo s valores má s formales d e su c iviliza c ión.
En el de s arrollo d e los problemas d e la na veg a c ión, en la existenc ia d e sus flotas , mer ced a las cuales invadieron otros pueblos sepa-r ado s de su te rritor io por el mar , se rev e la co n t oda c laridad el temperamento mer ca n t il y aven t urero del fenicio. En las esculturas del período má s br i llante ( Fidia s y Praxítel es ) y e n la c oncepción de la " Odi s ea", se el espíritu artí s tico del gri eg o , dotado de un elevado sentimiento c stétko. Ba sta rían , pu es, es t os documentos históricoti para fijar la totalidad del alma h e léni ca. El paso d e Aníbal por los Alpes y la ca mpaña con t ra Ron1a son sufi c ientes para captar el caráete r v e ngativo y guerrero del c artaginés El Código de Justiniano , por sí solo, just ifica para la post e ridad los altos conceptos de los romanos sobre la justicia y el dere c ho. Y las no igualadas pirámides, esos grandes monum e ntos funerario s que, co mo d esafiando e l pod er destructor del tiempo, se yerguen majes t uosan1 e nte a la orilla izquierda del Ni:o • s obr e mov e dizos le c ho s de arena, atestiguan por s í mismos y para siempre, que el Egipto, la l e jana y 1nist e riosa región del Africa que para Herodoto es un pr es ent e del Nilo , fué un pueblo de ca racteres y tendencias propias, prá c tico y faná t ico a un mismo tiempo, H.pegado a la vida y románti c o e namorado d e la posteridad y de la muerte.
La antigüedad del pueblo egipcio s e remonta a cuatro mil años antes de la Era Cristiana, pero hasta 656 años de la propia Era no se c ono ce su historia c on c e rt eza. Floreció primero el Antiguo después el I mperio M edio d estruído po r lo s h lcslos, má s tard e el Nuevo Imperio, qu e tuvo un largo y agónico p eríodo de de ca dencia , hasta e l año 525 (A. de C.) en qu e, bajo el dominio de los saitas, se inició una brillante época d e es plendor. Fué conquistado lu eg o por los persas, más ta rd e por Alejandro y, s u c es iva ment e, por los romanos, ára·bes, turcos, franceses e ingleses . D esde qu e cayó bajo el dominio de los Faraones originarios de Sais, no ha vuelto a conquistar· su independencia
Sus priln e ro s habitantes se supone qu e pert e necieron, como la may o ría de lo s pu e blos primitivos, a la raza blan ca. Los esfuerzos realiza dos por los his to riador es d e todas las e dades, no resuelven , sin embargo, tan e x tr emo, porqu e nada se ha encontrado de aquella remota é po ca qu e se pierd e en la no c h e d e los tiempos. Ha 23-AROUlTE ·CTURA
podido, sí, saberse, por ra cion al es dato s ob t e nidos a costa de pa c i e ntes estudios, que lo s gra ndes a ventureros de lo s di s tinto s pu e blos ce r c ano s al Egipto qu e poblaban el Asia, por d ese o s de c onquist a unos u obligados por ne c esid ades ma te ria les otro 3, pusi e ron la vista en ese valle qu e fertiliza el Nil o , porqu e no formando part e del territorio asiáti c o , se en co n t raba c e r c a d e él y l es brindaba amplios horizontes.
Así fué qu e la afluencia a aquel pueblo de gente d e razas variada s, formó al cabo una más, perf ect amente definida y cuyas costumbres y hábitos son lo sufi c ientement e c onocidos, para poder darnos una idea c lara y pr ec i s a , d e c ómo fu e ron y pensaron sus hombres y por qué c ausa no legaron a las generaciones que habían de sucederles obras de arte , en tanto que en otras actividades, especialmente en lo que se refiere a obras monutnentales de arquitectura e ingeniería, muc ho ad e lantaron y e nseñaron a sus cont e mporáneos y a la posteridad.
La esencial c ara c terística de aquel país, las periódicas crecidas del Nilo y la necesidad que sintie-ron de defender sus tierras de las inundaciones de éste al salir las aguas de sus márgenes, para desbordarse por aquel desierto, despertaron en los egip c ios la idea de realizar obras de utilidad material , que prot egie ron sus viviendas y sus plantac iones.
Así aseguraron los paraj es habitados por medio de diques y otras elevaciones artifi ci ales, construyeron fuertes murallas en las orillas del río y trazaron infinidad de canales que no sólo disminuían la fuerza destru ctora de la c orriente, sino que al c abo arrebataban al desierto nuevas extensiones de fértiles terrenos que brindaban al pueblo medios dü subsistencia.
Esas primeras c onstruc cio nes in1puestas por las necesidades econótni cas, fueron despertando el deseo de edificar, llevándolos a resolver los más difí c iles problemas de ingeniería. Ansioso de conocer la época de las del Nilo, penetraron en el infinito espacio de los astros y estudiaron el movimiento de los mismos. Así fué que los sa ce rdotes de aquella época lograron, tras profundos trabajos, inventar el año, dividiéndolo en do ce partes para c ompletar las estacione s, fijando con ce rteza la época del año en que el lecho del río comenzaba a llenarse y precisando las e voluciones del fenómeno del que dependía en gran parte la vida de aquel pueblo.
N e ko , hijo d e l rey Psaméti c o, en1pr e ndió la portentosa obra, que en época posterior realizaría el c onde de Lesseps, de unir las aguas del Mediterráneo c on las d e l mar Rojo. El rey Meris llevó a cabo la constru cc ión del inmenso lago de su nombre, considerado como una de las maravillas del Egipto , que servía de canal de desagüe al sobrante del Nilo, devolvi- e ndo al río el agua que le faltaba cuando la inundación era escasa. El famoso Lab e rinto, pala c io y templo a la vez , que pertenece a la más ren1ota época del Egipto, constaba de más d e tres mil cámaras, la mitad subterráneas, adornadas con figuras esculpidas, en las que fácilmente se extraviaba el curioso que se aventuraba a internarse. Los medios que emplearon para fijar exactamente por deslind es los límites de las par ce las de tierra que correspondían a cada
individuo, a c u s a conocimientos g(mérales de agrimensura; y las portentosas pirámides que por ser harto conocidas no me detendré a descubrir hablan mucho en favor de s u c ivilización , robusteciendo la cr ee n cia de que los €gipcios en la rama de las c iencias prácticas , sobre todo e n la ingeniería, t uvieron profundos conocimientos.
Su religión, que se contenía en los libros sagrados de Hermes, fué en los tiempos primeros un sabeismo o adoración al Sol, bajo eJl nombr e de Osiris, dios de la fuerza y de la vida que simboliza el sol en e l estío, a quien le estaba consagrado e l buey Apis. El genio de mal era Tifón, simbolizado por un cocod rilo y representaba a la naturaleza moribunda y triste. Existieron por ese género infinidad de divinidades n1ás qu e eran símbolos también de fenómenos atmosféricos, pero poco a poco fué degenerando en sus ideas ha sta adorar las cosas n1ás viles, cayen do al cabo en la zoolatría y el fetichismo. Con este motivo, el poeta la ti no Juv ena l , tuvo la c onocida y afortunada frase : "O h santa gente a quiene s hasta en sus hu e rtos les na ce n dioses".
En nuestra época c ontemporán ea tenemos ejemplos que explican las causas por qué los egipcios a pesar de su cult ura y ciencia, no le ga ron a las generaciones que les s u ce dieron grandes obras de arte y sí monumentales construcciones d e ca rá cte r práctico, en tanto que sus discípulos los griegos llegaron en las artes a la más inspirada y perfecta posesión.
Estados Unidos, país culto que puede figurar en primera línea entre los pueblos civilizados de esta época, resuelve a diario atrevidos probl emas de ingeniería, acometiendo empresas tan gigantescas como la co nstrucción del Canal de Panamá, qu e ha dejado unidas las aguas del Pacífico y las del Atlánti-co . Sin embargo, no sobresale en el cultivo d e la plástica a pesar de que en sus universidades y demás .centros de educación se ens eña en grande esca la esa rama del , arte, porque la mayoría del pueblo ameri ca no , está formado, co mo lo estuvo el egipcio, por hombres de variadas razas que hace n de él un país eminentem e nt e ca l c ulador y práct ico.
En ca mbio, Francia, c ulta y adelantada co mo el pueblo no puede co mpetir con éste desde ese aspecto, pero sobresale por la exquisitez de su arte , pudiendo por ello, ostentar orgullosamente, el fan10so palacio del Louvre, que es sin duda alguna la obra maestra d e la arquitectura francesa del Renacimiento y acaso también de toda la moderna. El pueblo fran cés es armóni co en su raza y su alma se refleja en el desenvolvimiento de su arte.
Los hombres de los países fríos, so n por lo general de temperamento instintivamente observador y profundamente reflexivo, mientras los de los países cá lidos son vivos, imaginativos, artistas. El gris d e Londres influye poderosamente en e l es píritu del sajón, que se reco n cent ra e n sí mismo y pene tra hondo en el estudio de la ciencia. El cielo azul y la a t mósf era transparente y deslumbradora de Italia pare cen ca ntar un himno a la alegría y a la vida , y hacen de sus hom25-AROUITECTURA
bres, ete rnos e namor a d os de la b e lleza, sobr e salir e n las ar tes en admirables obras d e arquit ec tura, e sc ul t ura, mú s ic a y li te ratura
P or es o pudo V e rdi e n c on t rar e n l os i nm e n sos desi e r tos areno s o s del E g ipto fu e nt e de i n s pira c i ó n bas t an te para esc r i bir s u " Aída ", la mejor c 01npo s ic ión d e l 1núsi c o i t aliano , qu e reviv e los rito s religios os d e l Ori e n t e y o r ea e l a lma co n un háli t o d e aqu el pasado c u y os o rígen es se c onfunden c on la et ernidad.
P e ro e so qu e pudo ha c e r e l inmortal Ve rdi e n e l c an1po del art e mu s ica l , qu e n o c o no c i e r o n lo s eg ip c io s, p o rque s e desenvolvió c uando ya la humanidad a raí z d e l d esa rrollo d e l c ri st iani s mo e mp ez ó a dar s e cu e n t a de la s im pond e ra b l e s dulzuras d e la arm o nía, t omando c om o camp o d e in s p ira c ión e l E gipt o i ntere s an te y ren1 oto , no pudo lograrl o el i n ge ni o de a qu e ll os h o n1br es, e n ot ra s man i fe sta c ione s d e la humana int e li ge n c ia . L os e gip c i os cono c i e ron e l a r te d e la pin t ur a ; pero si n dar se c u e nta d e las dif e r e n c ia s d e plano s, s in al c anzar la p e rspe ct iv a, sin c o no c er la s gradua c io n e s y m e z c la s d e t ono s, s in el d o minio d e l por t e n tos o c lar o o b s c ur o , s u s ba jo s r e li e v es no ll eg aron s iquiera a un rela ti v o p e r fe cc io nami e n to. Por e llo e n el An t igu o Imp e ri o las figur as eran r ec hon c h as y t o m a das má s directam e nte d e l natural q ue en p erí o d os s u ces i vo·s ; a s í e n e l Imp e rio Me di o se alar g an , s in v i g or al g uno . E n e l Im pe r io N u e vo e l a rte egip c io se cara cte r i za p o r una p rodi g io sa habilidad t éc ni ca, pu est a , s in e mb a rgo , al se rvicio d e un e s t ilo con ve n ci onal y po co e xpresivo , aunqu e pu ede d e c irse qu e esta et a pa pr od u jo bu e n a s ob ra s c o mparabl es a lo s re t rato s d e lo s pin to re s fl am e n c os del s i g l o XV.
Todas es a s varian tes que se observan e n la historia d e l desenv o lvimi e nto i n tele c t ual d e l hombr e, ob e d e c e n a una razón primordial d B IP. vida .
La s tr es prin c ip a l e s t end e n c ia s d e l es pirítu humano so n la b o adad , la b e ll e za y la ve rdad , e n e l mi s mo o rden d e d ese nvolvimiento e n qu e es tán e xpr es q.da s Bu sc a e n primer té rmino e l bien , p o rque és t e, se d e s ar rolla e n sus d os aspe c to s ma t eriales y psíquicos , dando expansión , e n pritn e ra lín e a , a lo s bi e nes ma t eriales , a guijon e ado por l as ne ce sidade s p e r e n t oria s d e la vida Sati s f ec ho del bien , ap etece el ali men t o del e spíritu , se l e vanta d e s u primi t ivo plano mat e rial y bu s c a la belleza, e n donde e n c uentran regalo y c ompla ce n c ia la s facultad es aními c as Y ampliado s u horiz o nte , por la propia c onse c uc ión d e lo s fine s an t erior es, tra s pa s a lo s umbrales d e l mundo que le rod e a y bus c a la v e rdad , d ece p c ionad o al fin ante e l misterio indescifrable de la muert e.
Por es to , e n la e volu c ión d e la humanidad, a medida que la vida material es n1ás d-ifí c il , con mayor reli e ve se observa el predominio de las artes y de la s cie ncias prácticas. Es lógi c o que el hombre se fa c ilite los medios d e s ubsistir antes que s entir la n ec esidad de expresar Jo bello. Y por e sta razón, d e un pueblo c omo el e gipcio , formado en su período de desenvolvimiento d e los múltiples rezagos d e las distinta s civiliza c iones , influído unas v eces por los elemen t os abandonados e n
el camino al paso destru c tor de tantas y tantas invasiones, otras por elementos salidos de países atrasadísimos, con la sola finalidad de la conquista y del oro, y ,caracterizado, por la resistencia imponderable de su desesperante aridez, era lógico, que el orden del progreso desarrollara su fecunda inteligencia, y sus admirables iniciativas en el orden práctico. Así nos ha qu edado de aquella civilización, portentosas obras de ingeniería, monumentos eternos, que atestiguan su importancia e n el concierto de los pueblos entonces c onocidos, sin que, por otra parte, tuvieran tiempo para desenvolver esas mismas fa cultades en el orden de la'S otras artes.
Se explica que, sin negar el adelanto ci entífico de la clase sacerdotal egipcia, a la que acudían c omo orá culo sagrado los prim e ros cerebros de la culta Grec ia, mientras el Egipto asombra aun a nuestros sabios n1odernos c on sus obras de ingenio utilitario, no pudiera dejarnos, con haber sido maestros, figuras de tanto relieve como las de sus discípulos Fidias y Homero.
BA Y Y SEVILLA.
De "Arquitectura". La Habana (Cuba).
27-AROUITECTURA
LUIS
EDIFICIO PARA RENTA
Propietario: J . Ameglio
Arquitectos: D. Rocco y V ázquez Vare la
Este e dificio, su mam ente sin1ple en s u distribución y, por c ons ee uen cia, en s u forn1a co n str uc t iva , se ci ñ e ade cua damente a la caracte rí stica parti c ular del terreno, enfrentado a tres c alles , y contiene un tipo de d e partam e n tos qu e pued e r es pond e r a la s ne ces idades de una familia po co num e rosa de las qu e c onstituyen la n1ayoría en el pronledi o de nu e st ra poblacién. Los departamentos est án di s puestos de tal mod o que todas las habi ta c iones, in c luída s las de servi c io, dan al exteri or, s obr e las call e s, de donde toman luz y air e dire ctos y d e las qu e re cibe n la al eg ría ruido sa del paraje.
Alrededor de un patin i llo se disponen a modo de c ollar todos lo :; lo cale s qu e requieren instalaciones especiales, de tal modo que la s tub e ría s div e rsas d e alimentacion e s y de desagües , de gas, et c., se han or ga ni zado dentro del tubo de aire permitiendo, a la vez, economía en su costo, d eb id o a s u simplificación y co n ce ntra ci ón, y suma fa c ilida d en la inspec c ión y c onservación d e las mismas .
La pequ e ñ e z d e l terreno en pr ese n cia del programa presentado d e do s d epa r ta m e nto s por cada piso , ha impr eso una norma algo r e du c ida en e l orden ge neral de la s dimen s iones, s in hab e rse incurrido e n exagera c ione s p e rj udi c ia le s y habi é ndose, no obs ta nte, lo g rado la ne cey co nv enie n te autonomía e n los accesos y posición del servicio , en ca da departamen to, a base del pequeño vestibulito o caja d e distribu c ión en e l punto de cada acceso.
El edificio está dotado de todas las instalaciones modernas qu e c ompletan el c onfort requ e rido en nuestra vida habitual y r es pond e, estéticamente, a un punto de equilibrio racionalmente equidistante de los dogmas e xtremos . Se ha logrado permitir una fácil visualidad a lo s ocupantes ha c ia las estrechas calles que lo cir c undan y produce en el transeúnte una impresión de vida y alegría, originadas por el movimiento de sus fa c hadas y la diafanidad de los parapetos de balcones y terrazas.
FACHADA
CONFITERI A " AMERICANA"
Pr o p ietar io: A. Belbuss i
Arquitectos : Bouza , Ca r lomagno y Go nzález Frouniz
COLABORACION
A LA REVISTA
¿Esta Revista es poco interesante'?
¿Esta Revista no es leída con gusto?
¿Esta Revista no tiene popularidad entre sus lectores?
¿Esta Revista la recibe usted, le ron1pe el sobre a quince días, la hojea y la deja sobre una mesa?
Sí, y usted tiene la culpa; usted que la está leyendo, que la critica co1no cosa ajena siendo suya, que está siempre dispuesto a hallar, con escudriñador criterio indagativo, cuáles son los inconvenientes y los errores que tiene, y que jamás dá un ¡bravo!, aplaudiendo sus triunfos y vi1tudes. Usted que tiene un lápiz bueno o regular y que jamás ensaya hacer un garabato o escribir cuatro pavadas que su Revista le agradecerá desde el fondo de su alma.
Aquel diario que todos hemos visto aparecer en nuestros eolegios de niños, plagado de errores de ortografía, escrito con letra ilegible, con croquis disparatados y caricaturas infantiles, ¡cómo era saboreado por nosotros mismos, y qué bonito lo hallábamos! ¿Por qué? Porque era hecho por nosotros y era nuestro reflejo, interesante para todos y que vivía nuestras propias vidas.
En cambio, a casa de quién no ha llegado la clásica y pomposa "Revista Científica" de tal o cual centro intelectual? Todos la hemos visto dormir y apolillarse sobre una mesa, movida solamente por la siniestra de un fámulo analfabeto que repasó con un plumero en la diestra el polvo aburrido que juntó en una semana de inacción. Y así estuvo un día, y otro día, y vino luego el número siguiente y el otro número a formar pila de aquellas revistas, hasta que un día las manos profanas de la dueña de la casa, poco científica pero ordenada y alegre, dió con la pila de ciencia al canasto, y terminó en este movimiento de relámpago con todo un baluarte que ocultó en sus entrañas miles de datos interesantes que no pudieron interesar a nadie. ¡Raro contraste!
Bueno, señores, le toca hablar a la Revista:
Desea decirles a todos sus lectores , sencillamente, que no quiere ser aburrida, que llora amarga mente cuando la relegan al os t racismo de una mesa polvorienta . Que quiere hallar en cada uno de usted es una cara sonriente que se siente e n un buen sillón con la pierna c ruzada , y le dé una amigable bi e n venida, deteniéndose y saboreando su contenido a través del humo de su pipa, reconociendo el lápiz clásico d e Fulano que, una vez más se pone de n1anifiesto en un croquis, en una viñeta o en un proye cto; e n co ntrando la plun1a típica de Zutano l c uya picante y amena literatura ha ce pasar un rato sencillo y agradable, sin entrar al terreno de lo ultra cie ntífi co.
En una palabra , esta R evista dice: Señores: menos pompa y má s alegría ; quiero ser n1 e no s cie ntífica y más entretenida; quiero que el • espírit-1 juvenil de Estudiantes Arquitectos se refleje en mis páginas, en los croquis, artí culos y c olaboraciones de mis propios lectores, quiero ser de ustedes y para us tedes .
¡Señores! Cuando una Revista, que al fin y al cabo perten ece al sexo femenino, dice estas últimas palabras, es necesario que al galán, posible colaborador, se l e caiga la cara de vergüenza y que a · sus sentimientos de varón , si no se precipita al papel y al lápiz y aporta su prin1er grano de arena!
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