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DE LA C D DE L A S DE A e N I M I E D AD ES eAN O XV III NÚM . 176 - SETIEMBRE1932
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A Ñ O XVIII - NÚMERO 176
SETIEMBRE 1932
Una acti tud
recienh; mente ocu rridos a ra í z de un "ent re d icho •• suc e di d o e ntre la So _ ciedad d e Arquitect os y un part icu la r, han p u est o de man ifie s to l a dig na acti tu d de nuestra Comisión Di re ctiva.
F irme en s us resoluciones dic t adas por una línea de conducta impu e s t a po r un celos o e m pe ñ o e n defe n der nuestra profesión, la C omi sión ha hecho valer su p e r so n alidad y su di gn i d ad
Lle g u e a ella nues t ra sincera a pr obación , y nuestra satisfacción d e vernos r epresenta d os po r valo re s que han sabido colocarse a la altura de nuestras aspi r acion e s.
Y a h ora nos to ca a nosotros los Arquitectos que formamos la masa, el s ecu n dar la actitud as u mida por nues t ros Direc t ores. Y para secu n dar esa actitud es ab s ol utame nt e nec e sari o a bs t e n er n os de cualquier a c to que estuviera en pugna con la línea de co nduc ta tra z ada por nu es tr as au t or i dades.
Co n ello demos t raremos nues t ra adhesión a lo r esuelt o por la Co misión Di rectiva y colab o r aremos ef i cazme nt e e n lo qu e debe guiarnos a todos los Arqui t ec t o s h a ci a un futuro m ejo r: eete se rá el reconoci m ie n to justo y amplio de nuestra p rofe s i ón , y su imposi ción e n el me d i o ambie n te como ca r rera de prestigio y respeto, des t i nad a p or sus cono c imient os, a desempe ña r un rol prepo n derante en el concierto s oci a l.
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Un dibujo de Gu illermo Laborde
HISTORIA DEL ARTE HISPANICO
POR EL
MARQUES DE LOZOVA
agníficament e impr es a, editada por la ca sa Salvat de Barcelona, se ha publicado recientemente una interesante obra sobre el Arte en Espana. Su autor el Marqués de Lozoya , Catedrático de historia moderna de España Y profe sor en varias univers idade s española s, ha resumido en forma clara y sint ética, las cuestio• nes relativa s a los distinto s período s del Arte en Espana. Y lo ha hecho, fundándose en lo s má s recientes y califi c ados estudio s espanole s, para agruparlos en una or gánica disposición de línea s generale s, que permiten abarcar la amplia visión con pre c i sa y adecuad a coo r denación de lugares y hecho s.
La s cita s oportunas , las re f er en cia s a u n a se• leccionada biblio¡rafía, el criterio de moderna in• terpretación, aumentan el interé s de esta obra po· sitivamente valiosa.
Da idea de la amplitud que presenta el tem a tratado el índice del primer tom o.
El arte cuaternario en la península , en la s con• sideraciones sobre el arte prehistórico, el descu• brimiento del arte rupestre y una su c inta diluci· dación crítica con intentos de interpretatión, con s tituyen el p r im er ca pí tulo.
En el segundo, el autor es tudia la primitiv a Ar· quitectura hispáni c a, con l as te o rías sobr e c on s· trucción, dispersión y finalidad d e lo s m eg alito s, su origen y evolució n y una i lu s tr a ción de l a cerámica
El capítulo tercero lo dedica el Marqu és d e Lozoya, a las aporta cione s med i terránea s al arte hispánico , estudiand o la edad de bronce en E s· pana, la hipótesis egea, la s rela cione s de la Pe· nínsula con las culturas mediterránea s, la cullur a balear y el comercio púnico y gr iego.
La edad del hierro, ll ev a el a utor el es tudi o d e
las manife s taci o nes artísticas en la cultura de nordeste, tratando de la es c ultórica del levante y del sur de Espana, la celtibérica, lo s bron ces y los artes especialmente la cerámica. Las nota s en este punto revelan todo el caudal de documentos que han servido para fundamentar lo expuesto por el aut o r.
El Capítulo V de la obra, no s pone ya frente a l Arte hi span o • roman o. La Arquitectura reli· • gio sa , lo s edificios público s, lo s destinados a es· pect áculo s; la s obra s públicas como puent es • ac ueducto s, faro s; t oda l a Arquil eciura urban a c o n sus murallas, foros y monumentos conme· mor a tivo s, tienen una amplia ilustración que lo s d o cumentos gráficos hacen más interesante, mer• c ed a reproducciones de fotografías recientes • Hay en es te capítulo , mucho del material ya co· nacido en monografías , analectas y memorias académica s, pero que en bien pocas obras de con j unto aparecen. La riqueza, la variedad de exp res ione s en el arte de España según las re· gio nes, hac e de este período romano una época de l más alto intenzs para la historia de las maní· fe s t acione s artí s ticas, de influjo greco romano. E l aporte de lo s estudiosos españoles para ese p erí o d o, resulta evidenciado en la copiosa bibJio grafía qu e el Marqu és de Lozoya, se complace en indicar
De spu és d e señalar la espe c ial si tu ación de Es paña, presenciando una serie de ensayos di s· pe rs o s para construir edificios y llenar las nece• sid ades s untuarias , copiando en cada caso de un mod o distinto los model os de Oriente y de Gre• cia , resolviendo de una manera diferente cada pr o blema según el gusto o la inspiración del Ar• ti st a, el autor compara esas manife s taciones de
la antigua Hi spania con Italia. " En circunstdncia s pare ci d a s, dice, bajo una influencia he l énica más decisiva, Italia va creando un sistema co m· pleto, que comprende todas la s arte s plá s tica s y que es tá d otado de un extraordinari o poder de difu sión. E s ta diversidad de reacciones en a mba s península s ante influe n c ia s idéntica s se debe a causa s mu y comp l ejas , soc iale s y económic as, entre las qu e debe incl u irse quizás la diferencia de organización polí ti ca. En Roma se cre a pr o nto un poder fuert e, con tendencia unitaria e im perialista, y es te poder requiere el esfuerzo de Arquite c to s y decor adore s capaces de constr ui r y adornar magn ífi cos edificio s. Se constituye un imp erio que nece sita un arte imperial y que lo impone en t odo el mundo ento n ce s conocido .··
El arte paleocri s liano y visigótico , constituye lo tratado en el Capítulo VIl. Aquí seña l a el autor la necesidad de rehacer en la His toria el concepto , dema sia do simpli s ta , que atribuye a los grandes movimientos de pueblos germánicos so br e Occident e la casualidad del camb io social , político y aún estético que se verifica en el mun do latino; porque - di ce - a l o más, la invasión es uno de lo s tantos accidentes que c ontribuyen al establecimi ento de un orden nuevo. En la i n mensa descomposición del Imperio, que moti va una general deserción , lo s germano s n o hac en sino ocupar l o que se le s abandonaba ; no tra en ideas, ni forma s, sino sa ngre nueva, para vigori· zar la evolución que, aún sin ello s, se hubiera verificado Y, a ñade lueg o, " en los cambios est éticos influye mucho más la revolución espiritual cau sa da por la difu sió n del cristianismo , y la influencia del Oriente, motivada por el de spla za · miento d e la Capital del Imperio de Roma a Bi· zancio , que recoge y difunde el espíritu de la s viejas culturas asiática s. El arte imperial nece si taba el apoyo de un estado poderoso; cu ando este apoyo le falta, cede en su hegemonía para dejar paso a elementos apenas latentes durante tres siglo s : el arte popular y las culturas locales, casi borradas por el ra se ro de Roma ."
Estudia el autor el predominio de lo popular sobre el arte consciente y erudito , que constituye
el carácter del arte cr i st i ano en su s co mienzos. La ne cesldad de manifestarse ese cu lto sin tras ce nder el públi co, en forma que pudieran p asar ina dvertido s lo s adeptos, y la humildad de esto s, da a l a expresión artística un predominio sobre la f orma , ya que la religión que le inspira repre sen ta el triunfo del espíritu sobre l a materia
El arte mu sul mán en E spaña, se estudia en est a obra , espec i almente Los compo nente s y la organizaci ó n d e ese a rt e, en la época de l os Omeyas, l a Arquitectura religio s a con sus mez· quila s, so n tema s de delicada y minuciosa con sidera ción. D e la Arquitectura Civil y de la s Construcciones militares o de carácter público, se destacan lo s tipos principales
El aporte los musulmane s a la Arquitectura militar, fu é co n siderable y el Marqués de Lo zoya l os indica con documentadas afirmaciones.
La Arquitectura hi sp ano ,., africana, es lo que trata el Cap í tulo IX En él , los trabajo s realiza· dos en lo s rein os de Taifas los Almoroides y Al· mohades se estudian con una bien ordenada sin· tesis , su rgida de lo s último s re sultados de la Ar· queol ogía moderna española La monarquía omeya de Occidente había hecho un es fuerzo heróico , durante tre s siglo s, co ncertando los ele• mento s diverso s en un impulso común. Guerras y esfu erzos de potente d o min io, sofocaron la s re• be ldía s, de enormes diferencia s religiosa s y ét· meas
El autor de es ta ob ra , expresa aquí, que " ape· sar de la inquietud de lo s tiempos, c onti núa la evol ución artística iniciada bajo la dinastía de los omeyas, prosiguiendo un d esenv olvimien to per• fecto , en la cual no parece que hayan influido mucho las vicisitudes política s de la España mu· sul mana; pero co m o falta un Estado ri co, no se levantan ya edificios de grandes dimensiones ni se emplean como en el período Califal, materiales tan nobles , traídos a vece s a gran c osta Se busca un arte más ligero, en que el ladrillo, el yeso, la cerámica y la madera tienen cada vez mayor importancia y en el que la exuberancia ornamental oculta la pobreza de las soluciones constructivas.
Las Artes indu s triales en la Es paña mu s ulma• na , la s artes del metal y de la madera; la escul• tura decorati va en pi e dra , marfiles y te j id os; la cerámica , lo s vidrios y l os es m a ltes, es l o que en el Capítulo X, complementa con numerosas ilustraciones, el material tr atado en el anterior. Por razones de co m ercio, de int erca m bio frecuen• te, es en est e período separar en l as Artes deco • rativa s lo espai'l o l del conjun to de la civilización musulmana.
De sp ué s de haber reseñado l as manifestaciones artísticas de l a España mu su lmana , el au tor entra al estudio del art e c ri st iano durante el períod o de predominio mu s ulmán. Traza las línea s ge· nerales de un agrupamiento en las manifestacio· ne s artí sti ca s de esa épo ca y los define s eg ún el carácter que con ser va de mu s ulmán , en la penín· sula. La bibli og rafía que s irv e de apoyo al es· tudio es abundante y bien seleccionada.
El Arte pre • románico en la península, es la mat e r i a del X II Ca pít u l o y en el pequei'lo número de monumento s que quedan del pe ríodo anterior a lo románi co , trata el a utor de hallar a lguno s caracteres di st i n tiv os, a lgun os el eme n to s de evo · lu c ión , pre c ur so r es de ot ras a firmaciones po s te· riore s, propia s arte es pa i'lol románico.
El arte románico es lueg o el motivo de es tudio de capítulos XIII, XIV, XV, XVI y XVII , y en ellos el autor pa sa en resena lo s principales fe nómenos so ciale s y polí ticos q ue dieron origen a
esas manifestaciones de arte, desde la caída del imperio romano. Surgen en toda Europa una serie de centros artísticos de lo s cuales ninguno predomina sobre los demás y c uya independen• cía queda asegurada por la dificultad de comu• nicaci o nes. El arte románico - es para el autor - un com pleto si s tema en que l o constructivo y lo d eco rativo se armonizan maravillosamente y abarca todas la s artes plásticas, qu e llegan, den• tro d e un determinado concepto estético a perfección."
E l prólogo con que el autor, planea su • • • VlSJOn sobre el arte hispánico a travé s d e la his toria, es una síntesis eficaz, precisa y bi en justificativa de la ob r a. La conclu sión de ese prólogo define mo des tamente l a ín do le de la o bra diciendo : "es• tos so n somerame nte exp ue s to s l os antecedentes del a ctual florecim iento de la investigación de nue s tra Historia del Arte. De esta investigación no pretende otra cosa este libro que ser un bre• • ví si m o re su men , y la bibliografía que lleva cada capítulo está adu ci da, no solamente por su valor inf ormativo, si n o co mo un testimonio de gra• t itu d del autor hacia aqueiJos a quienes debe tan ce r teras o r i ent acio ne s y notici as tan exac· fas "
En bre ve, según se anunc1a, aparecerá el se• gund o tomo de esta importante obra, bien pre• se n ta d a, co mo esta en cuanto a impresión y a esmeradas i lu s tra ciones.
E. P. B. '
MONTEVIDEO A VUELO DE PAJA RO
DEl. LIB,. O : " EMOCIONES 011: 1-A CIUDAD ' oa ORESTES BAROFfl"IO
La máquina vuela en e l e spa c i o. El ruido de sus motores ensordece. N o oímos n ada, no s e nt i m os nada , vemos solamente. Vemos allá a baj o la ciudad ilum ina da por el sol , muy c hiquit a, con sus calles rectas, su s jardines sus pa l acios , su s t o rres , sus iglesias . To d o chico, todo brillante , todo claro. Parece una ci udad de jugu ete. Desde l o alto n o s parece más bella, má s armoniosa su red de ca lles La c omprendemos más Su s co sta s se recortan claras en el fondo de u n mar que vemos a h ora q uieto, sereno, muy gris, sin o la s. U n ma r que parece de plom o , y lo s bar c os, par ecen barq uito s de lata, q u ietos en aq uella plancha oscura q ue ha ce des ta car má s el co lor de las c asas, el verdor de las quintas, el g r is brilla n te de las ca lles, el rojo de los tec hos de la ciu d ad.
La máquina v uel a po r el espacio, serena Se tien e la sens ació n de u na gran seguridad. E l ruido nos imp ide c o nver sa r , cambiar i mpresion es. Nos vam os ale jando c ada ve z m á s Aho ra giramos Pr im ero tenemos delante el P alac io Legisla t ivo, qu e vemo s metido en un l aberinto apre tad o por un a red complicada de calles que se juntan, que se separan , que s e det ienen co ntra otras Luego un minuto y aquel pan o r ama c amb ió El palacio ya es tá le jos , mu y lejos Ahora volamos sobre la c i u d ad en direcc ión a las playas, bajamos, subimos, damo s v uelt a Ahora e l ca mp o, y en él, los ca minos blancos juegan entre el ver d or de las qu inta s y l as chac ras Ahora de n u e v o l a c iu-
dad, y de nuevo vamos buscando la plancha gris del agua, de la que el piloto pare ce e star enamorado. La rambla , ee dibuja junto a la costa, luego calles, plazas, c asa s . T o do pasa velozmente por debajo nue1tro, mientras la máquina vuela, cada ve z más arriba , a pesa r del viento . .. .
Hay un balance o c omo de hama c a , y la máquina desciende un poco, para volver a subir Arriba , mu y arr iba , cielo azul , abajo mar quieto, oscuro y allá lejos la c iudad cada vez m ás pe q ueña. Y la máquina sigue volando en el espaci o mientras nuestr o e s píritu v uela también y recuerda y compara y siente mil sensaciones Allá qu eda la ciudad con sus inquietudes, con toda aquella gente que vemos mo ver s e c omo hormigas Nosotros de eso no sentimos nada. V olamos por el e spa c i o, con una extraña sensación
Arriba , más arriba todavía El piloto quiere alejarse, quiere subir, separarse de la c iudad , más arriba aún Ahora las casas las vemos deltamano de nuestras manos, las calles son rayas , los buques son como trocitos de papel recortado Y todo iluminad o po r e l sol. Los c olores se juntan, se juntan los techos, se juntan las quintas . iQué pequeño es todo 1 i Qué hermoso! Es un monton de juguetes, de mil co l o r e s , c olocados junto a un mar inmóvil.
Ahora de nuevo nuestro s o j o s v en más grandes las c osas La máquina gira, em pie za a d es c ender y p oc o a po c o vemos c ómo se agrandan las casas, cóm o se ace rc a e l mar , c óm o l os buq u e s c rec en ráp idamente y las olas se enarde c en. E l ma r h a perdido s u q u ie tu d , las o la s c ho c an co ntra la máquina y por fin ést a se d etiene
S e balancea. E stamo s d e nue vo en l a re alid a d , nuestr o espíritu vuelve a sentir la o presión de todos l os dí as E l c i e l o a zu l b rillante está cada vez más hermos o . El agua c ho c a co nt ra la máq u i na , jueg a c on ella , mientras nosotros la aband o namos, para vo lver a la c i u dad a e ntreve r arno s en las complicaciones de la vida
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Fachada '
Edif i c i o para Negoc i os de te Ji dos y Depar t am entos P rop F ru g oni y Cía • Ca lle U r uguay
Entrada de l os Departamento s
Ba j o - re l iev e " La Fa m il i a "
Escultor Se ve rin o P o s s e
RQT " M C RAVOT T O
Ed i f i c i o para Sa lón de Modas y Departamentos Costa - Ca ll e San José
• Planta - De partamento
'P la nta - Negocios
Dibujos de Guillermo La borde
Yuillerm o La bo rde, es un artis ta que tiene conquis tado ya , en nues tro país, un lugar de p re ferencia Es un pintor d e fina s en s ibilidad y de bello t empe ramento. Co mo maes tro s e destaca en l as c l ases que da , en d os In stituciones Nac i onales, como un buen o rient ado r de s utilisimo espíritu, que s abe ver y hacer v e r y ade m ás sa be hacer pensar. Es t os dibu jos que reproducimos s on una demostrac i ón de su val e r. Dos difí c iles esco r z os que Lab orde ha dibujado co n traz o firm e. Fo rm a y fondo, aná lisis del m odelo. Dos es tu dio s q ue b asta n ello s solo s, pa ra darno s el to n o de l a pe rsonal ida d de Labo rde
PAGINA
DE ARTE
El Arquitecto
Di scu r se del Profes or Dr. la g Juan arqa.i&edo de la BDA. {co tinuación )
Los l)os polos: arquitecto y constructor
Para seguir : la historia de la arquitectura de todos los tiempos es tanto la historia de loa constructores como la de lo s arquitectos De muchas épocas nos son transferidos solo los nombres de los constructores , n o el de los artistas Si al contrar i o otr a e épocas han he c ho c asi exagerar el valo r de los a r tista s, se debe s in embar g o dedu c i r esta valorización s obr e su medida just a. N in g ún a rt is t a pue de producir a l go re a lm e nt e v ia ble sin l a coop e ra c ión de part e d el co n s tru c t or ; re c i én por u n acuerdo e n com ún de los dos fac. tor e s pu ede formarse una co n str u cc i ón • pr ec isa.
A quí debe s al tar la chispa de l p olo d e l co n s tru c t or hac ia el arq u i t ecto . C r ear s in p re s u nc i ón , sin órdenes , no la soporta ning ún a rquit ecto po r m u cho tiempo ; se seca , y no hay peor en c arg u e par a un arq uit ecto, de ha ce r Jo que quier e. Seg uramente ya se han formado tales o bras, e l parvenu • no podrá generalmente d ar una orde n diferen t e, pués l e f a lt a todavía el sta n dard d e l a vida , qu e le facilitar í a proponer u n pr ograma preciso T od as e sta s constru cciones no te n drán va cíos = tant o da . .. . p orvemr, seran Siempre qu e es t e par v enu sea un a sola pers o n a o un co n jun t o.
La s ituac ión infeliz actu a l de la p i ntur a y plás t ica se d ebe e n primer térmi n on o so l o desd e el pun t o d e vista económ ico - a l a falta d e compradores . Obras d e ar t e no s e piden , n adi e las s o l ici ta , m á s bien es el arti s ta , qui e n so l ici t a a ns io same n te qu e sea pe d ido s u t raba jo. La s exp os ic i one s de ar t e, donde no hace t odavía m u c h o t iem p o fue r on a t aca d os c u a d ros po r c uchill ero s , s e e n c u e ntr a n co n excepción d e l día d e l a i n a u g u ra c ión e n p l ena paz. Qué po d r á c r ea r enton ces un a rti sta desgra ciado ? D e dónde sa ca r e l va l or, l a inspiración , si falt a n e s tí m ul os, as1- como también t o das las resisten c ias - justam e nte las r esi s t e n ci as ? E l ar t is ta puede ho y
# mas ataca-
Resistencia tanto como la indiferen -
pintar o hacer esculturas , tantas como quiere , sus obras ya n o serán das Y esto es lo peor La fanática produc e y fortalece e l c onsentimiento e ntusiast a, cia e s m o rtal.
S i exist e la p o s i bilidad de i ntrodu c i r d e n uevo la plá stica y l a pintu ra e n la arquite ct ur a ac t ual, n o podré de c i r lo ampliame nt e e n es t e l u g a r P er o t a mbién aquí será el factor d ecisivo. so l o l a exi g encia de la v id a misma; un a anima c ión de las superficies puramente or n ame nt al , d e sde un pun t o d e v i s t a se n timen t al o d ec or a tivo, no pued e prome t e r un é xit o d urad e r o
Sobre el becorabo
(Q u é s i g ni fica decora d o? En re la c ión a • una co nstru cc ión e l decorado no tien e nada que ver con l a r i queza U na solu c ión decorat iva es aq u e lla q ue no b u sca solucionar el problema art í stico por lí n ea re cta , s in o q u e da más va l or a c u a lqui e r detalle del prob lema o que busca s u e xpresión de o t ra pa r te Las de n om ina c iones - de " iglesias de c erveza •• para las cervecería s de an taño , ·iglesias d e verdura " para lo s me r cad o s de hoy, " s ilos de o ración " pa r a ig l esias en l as zo nas industriales, demues tr an l a reacc ión del pueblo a ta les so lucion es decora t iva s Hoy, que ya se ig u ala el n uevo r e alismo co n pobreza, son j us t ame n te l as s olu c iones decorativas las acen tu ad a s c on s encillez. No so n se n c ill os e n su se ntido f undamental, en la pr od u cc ión de s u e xpr e siónaqu í so n complica d os, se des vían, son c asi in com pre n sib l es • so n so l a m e nte lisos, e xt er iorme n te desiertos , sobr i os, para respond e r al g u s t o de la é p oca. Pa ra volver a la p l á s t ica y l a pintura, t e nía an t es el be rliné s p a ra las a dhesiones decora t ivas fig u ra d as co n qué s e animaba la arqui t ec tur a el n o mbr e cole c tivo : " muñ ecas •• Y c u a nd o un e xtranjero pregunt aba al berlinés, qué significaba cualquiera - 163 -
de estas muñecas plásticas, contestaba : '' ( No lo vé V d ., ? la pierna derecha" . Esto quiere decir que el berlinés no encontraba ninguna relación con el sentido de estas muñecas, las veía solam e nte c omo " adorno " , c omo una adheren c ia inútil.
En el estilo m oderno c onsecuente, ni siquiera pued e ser v irse de t a l es medio s d e animación en la arquitectura La construcción de a ce r o , d e cemento armado c o n • sus par e des finas - estilo en el qu e no pueden en el s entido arquitectónico , llev a r ni soportar taies figura s. Y sin embar g o aquello, todo lo que se r e lacion a con la c o nstrucción d e c ualquier ma n e r a y dentr o de su lug a r , con e l art e, no pued e s er fo rmado d e c ualqui e r m o do co n t a nta habilidad y estética , sin tener afini d ad, en e l sentid o y la fo rma, c on l a con s tru cc ión Sino sería ll e vad a a quella rpuñe ca, aunq u e sea la más beiJa , ' d e un lado a otro ; ell a misma parec e s entirs e infeliz y estar so lamente a c ostumbrada a tall e res y expo s iciones con paredes l i sas, y no s e lleg a a una solu c ión d e la armonía.
El arquitecto se ha asimilado al • mgeniero, e l escultor y e l pintor se deben asirnilar al arquitecto, si se quiere llegar de nuevo a la unión t a n signiHcativa Esta armonía no debe s e r decorativa - no la soportamos má s, hasta la s pinturas murales deslumbrantes de Rubens no n o s convencen . - Esta hay que buscarla e n una atmósfera espiritual más profunda .
No es necesario que la plástica y la pintura se sometan solamente con una negación ; no es solo cuestión de tacto, la pintura y plástica deben quedar libres, deben desarrollarse independientemente en su arte y espíritu, deben ser expresi ó n artística, no una asimilación decorati v a aunque sea la más hábil. Y aún el c ontraste del efecto e s mejor que esta asimilación hábilmente moderada de las artes herman a s a aquello que ellos se imaginan corno arquitectura moderna
C on esto se decidiría la cuestión ornamental, que hoy se contempla demasiado
como un dicho. El verdadero ornamento es simbólico, la columna antigua es música pura, ella es completamente antinaturalista, no t i ene ninguna relación con la naturaleza, mismo el acanto en la columna corintia no procede de ninguna estilización consciente de formas naturales, es una nueva creación sobre todo terreno Es claro que la arquitectura actual atónica no pe r mite que se produzcan tales ornamentos = ha s ta qué punto se aspirará a una repartición diferenciada plásticamente o colorida contraria al liso hoy generalmente en boga, resulta en sí de poca importancia
Vendrá y debe venir, cuando aumenta el d esa grado contra la monotonía plástica o colorida , corno tampoco ha renunciado el v e stido moderno femenino a una animación con cierto elemento puramente de adorno a pesar de todas las líneas moderna s Y (( ce qu e la f e mm e ve ut , = si ella lo exige ( mayor animación ), vendrá pronto , primero en la habitación, aunque todos los arquitectos y educacionistas de arte se defienden
Lo que hemos ganado en la nueva ex · presión clara del espacio no lo deberno s naturalmente perder y será necesario perfeccionar la mayor anirnacion de tal manera que quede conservada la unidad del espacio.
Demasiado fácil obstruye el pintorcuando se le ha dejado acercar en fin el espacio, pués está acostumbrado desde la exposición, de hacerse resaltar de cualquier manera, y porque él ve en el ambiente una disminución hostil. Seguir y enriquecer el sonido de un espacio, como ya he dicho, mismo por un efecto de contraste, no lo ha aprendido. Hasta entonces ha trabajado en un espacio vacío y tiene que ser conducido primeramente de nuevo a ra tocar en quitecto tal • un espacio • • • arqu1tectomco, pala orquesta del espacio del arvez el primer violín, en una orquesta que tiene hoy un conjunto realmente parcial y monótono y que carece de diferenciacionea.
Pero todavía soy .escephco, he visto - 164 -
muchos ensayos fracasados , entre los cuales los más horribles son los de un simbolismo ornamental forzado Además que nuestra arquitectura todavía no está madura, el artista ha vagabundeado demasiado, para que la mayoría pueda entrar de nuevo como hijo pródigo en la disciplina arquitectónica, sin ser reincidente
Y aquello que ingrese en la orquesta 1 del espacio del arquitecto, debe tener vida propia, no solo un adorno o una decoración ; un trabajo solo puede tener vida, cuando es creado directamente para la vida. Si no, faltan las premisas para un arte verdaderamente viviente, una arquitectura viviente, y resulta una obra artísticoestética sin vida
Y donde falta el comprador apasionado o el constructor propietario como polo opuesto creador y receptor, está perdido lo esencial.
Ningún arte y menos la arquitectura puede renunciar a este polo opuest o; el pasado enseña que este polo fué durante mucho tiempo solo el factor principal. El rey, el duce, el obispo , el abate edificaban; algunos hasta tenían la manía de edificar, para matarse edifi c ando Pero esta manía de edificar puede ser sin embargo tan moderada · que no sucedan catástrofes. Y esta manía de edificar eS naturalmente algo completamente personal, no concebible deade el punto de • vista burocrático , en resumidas cuentas imposible.
La soberanía i>e la burocracia
La burocracia de la república ha aumentado enormemente, antes ya no se podía morir y ser sepultado nadie sin permiso oficial, ahora casi no se puede vivir por la soberanía de la burocracia. En la construcción se han transformado los pedidos de permisos de edificación en la mayoría de los Órganos oficiales en procesiones constantes, de tal manera que
hace poco un constructor tuvo que hacer 77, en letras setent a y siete visitas a causa de la construcción de un tanque de nafta proyectado por mí, para ser re· chazado. El proceso sobresaliente religioso, alcanza finalmente su objeto, lo que no se puede afirmar siempre de un pedido de edificación No sólo el propietario está contra el arquitecto, sino que al lado se asoman también las caras amenazantes de las ofi c inas de permiso, contra los cuales , sin embargo, luchan arquitecto y con s tructor en común Es claro que los funcionarios mismos no están conformes con esto; el organismo está tan superorganizado, que en la lucha contra estos inconvenientes, el arquitecto puede y debe esperar ayuda de parte de los funcionarios. Además se libra a los mismos f un c ionarios de reglamentos cansadores y a menudo ridículos
Es efectivamente así, que nosotros los arquitectos particulares debemos luchar para nosotros y por los funcionarios, de los c uales no se puede exigir una ocupac ión que mata el espíritu y el tiempo con ped i dos, que se pasan de una oficina a otra c omo una pelota. Ninguna de las tantas ofi c inas puede decidir independientemente ; se pregunta aquí y allá, y las oficinas centrales , dirigidas por personas muy sensatas, tienen que hacer un trabajo de titanes para deshacer el nudo. Seríamos ingratos, si no reconociéramos la ayuda de esta gente, pués contamos con esa misma ayud a. Un funcionario bién un hombre y no debería ser tado más c on co sas inútiles • es tammoles-
N o s e seguirá para adelante, serva todo desde el punto de SI se ob• VISta propio , completamente parcial ; debe poder pensarse también en lugar del contrario Y si yo lo digo , es porque he intervenido varias veces aquí. Se debería por lo tanto exigir enérgicamente a favor de una supresión de las administraciones de edificación, como administraciones edificantes
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El principio l>e la a¡)ministraci6n ei>ilicia en sí es falso.
Posiblemente se cree que sería suficiente, si los arquitectos lucharan en favor de • una limitación de administraciones mumcipales y del estado en interés de su gremio. Este punto de vista puramente económico y utilitario no puede convencer de ninguna manera; no es suficiente. El principio de la administración edilicia en sí es falso. Ningún hombre se siente . , aquí con gusto; se queJan mas o menos todos de la rutina de la organización, cuando son hombres creadores y no mecánicos, se apartan o se resignan, para convencerse finalmente que todo está bien # as1
Y el arquitecto municip a l es enviado de una sesión a otra, sob r e todo, después de • ser una fi g ura política , s esiona y seswna, menos en su e s tu d io ( a penas lo at ra· viesa ) y consigue p o r s emana al g unas horas libres para su trabajo pr o fesional cV d conoc e algún arquitecto municipal que no s e q ueja de eso? cHabría una modificación, si el mismo une con su función oficial, generalment e en combinación con funciones política s , un trabajo co mpleto? Exi s te un arquitecto muni c ipal aunque se a e l más há b il que en el segundo período de sus servicios haya hecho, gastado por la rutina de la organización, tantos daños, como ventajas haya producido en el primer período. C on t odo tiene la ventaja , de ser el más a lt o funcionario de arquitectura de la zona limitada de una ciudad y puede por lo tanto imponerse como personalidad Fácild · d 1 · s ataca d o mente s e va emas1a o eJos, e por una en f e rmedad pr o f e siona l par e cida a la del catedrático. Dentro de su d om inio no tiene ningún contrario artí s tico, lo que él dice y hace, debe ser bueno; así com o no pueden rebelarse los es t udiantes contra el catedrático por miedo a los exámenes. ¿y como está este asunto dentro de la administración arquitectónica del estado? Yo sé todo lo que se acos-
tumbra argumentar allí: conservación de las experiencias, de las organizaciones técnicas etc. Hay quien todavía cree en eso, cuando hoy por intermedio de las revistas especializadas y literatura profesional muy extendida se hacen accesibles a cualquiera. Hasta el actual director de la administración arquitectónica no ha podido hacer otra cosa que abandonar todas estas experiencias conservadas con tanta dificultad dentro del seno de la administración , para renovar la atmósfera. Pero • no se pueden llenar pipas viejas con vmo nuevo; parece que las pipas no lo qui• s1eran.
¿y se puede realmente reglamentarquiero decir por tiempo indeterminado , un experimento breve no convence y no se puede reemplazar por decretos y ordenanzas una creación viviente - - una interpretación artística ? Es posible que una personalidad muy fuerte y genial pueda llenar con sangre un organismo demasiado amplio, pero se puede ir también muy fá• cilmente en sangre. Schinkel, cuya m. fluencia representaba de todos modos solo un fragmento de la Prusia actual, trabajaba, para mantenerse fresco, de madrugada en los problemas artísticos, generalmente pictóricos, cuya solución lo o cupaba intensamente, y se agotaba mucho antes de su conclusión Se desayunaba exhausto Ya han pasado unos cuantos años, cuando me dijo el Director de la o ficina de construcciones de iglesias de entonces en el Ministerio de Hacienda, que gracias a Dios estaba muy ocupado, a causa de las destrucciones de la guerra, pues tema qu e construir sólo en la Prusia Oriental • 34 iglesias . No piensa en autos, smo en iglesias sobre la cinta sin fin. Es horrible, pretender de un hombre Y el más dotado, semejante tarea Se puede conf ormar hasta cierto punto con productos esquemáticos de muchas clases de construcciones, se pueden hacer tipos de graneros y establos, pero iglesias! ( C o nt inuará)
Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arqui te ctos
< V i ene d e la P6glna tfi de l Número 173)
A CTA N. o HJ 3 .Jl:n Mo11tevidoo, a 20 de zn.eyo de 1 932. se Teu nió l.'R ComiiSJióu Di rectilVI& 'd'E! la Soc.i'e<iad de A rqwi · teetos del Urugua y. bajo la ¡presi<Wncia Arq. Baroífio, y con a·s:i.stenci a. de Miembros Arquitectos Ba.u zá, Oa· prario, rle los Campru>, Demicheli, Delgado , Feld eriloi , Fl'a s· chetti y Rooco, fall t111nod.o con a.v>Í!so AI-q. Pl&oos't'e y poo.· enfermedad el Arq. AcoSital y Lal'a. - Decla.rardo 81bJI&rto el &eto a. 181 h or a 18 y 30• , actuando en l •a SeCil"etail"ia el .&rq. D emirche l i se TJoll$18. a. CO'Il iSi'de rar )QS .s i.gu.i!enteos asun · tos: Arq. JUAN A SCASSO. t-omó en lJa. noba del Arq Tuan A. Sca:s.s.o· po<r que oomuni<:a que, p M't ilen'do pcara. EW"opa. el 20 del oorr iente, soli .c'ilta 6'1J.6ll)eltda SIU clilld aid de 1S oci.o· d:e es.ta Socield a.d hssta su regreso , que seríl a fin de a.ño. Seo resolvió: E'StanJdlo eomtemplaJdJa, la sooi,citud de l111 r ef&renci a en el' Reg lam ento Interno, n'<!C éd'eiSe .a lo solicrta.do; tome nota. la T.esoreri.a. .a su.s ef ecto.s, y a.r-chive.ow. - Adop•truda la prc· cedente t·esoluaión. los Arqllli.tect-os Caprario y D em ieheli deja.n •CODJS t a.ncha. de su de<sa grad.o poll" e[ ;peld'ido qu-e ha formulado el Sr. c-msso. - COMI S ION ENCARGADA D E L CONCURSO SOBRE EL TEMA 'URBANISMO ''
Quedi8ill.d<> acéfnJo rl c argo de M iemb r o de la Comi>Sión encat·g¡a¡d.a del Couoo vso Sobre el tema '' U r barui:s.mo' ', que eJ A r q. Soa.s o, por moción del Arq Ca¡pMrio se r esuelv e: D esígna•s e aJ Ar q. De los Campos pm·a :reem· pla.z ar ml Alrq. Sca.sso ern la referi da ComiJSión. - R e fl · r iénd!Ose 181 c'Omet:ido de est.a ComiiSi ón. E' l S r P re,SiitdJ&nte <b. cuenta de que la m1sma. ya tiene pr.epa.r.a.d.o •SU informe , el que pres&nt81l'á d e un momeu•to a otro. - ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA Luego ele un b rev e cambi o de idieas sobre la fijación de }a confección de orden del dia< , ete. pama }a p róxima As ambl ea. r esu el v e : Aplo.z31r p81Ta olbra. sesi ón la oonfeeción <le la, ord en del dí!&, y f &c.rutar a 1a Me&a. para que fije la. fecha en que s e reaiLi'Z ará dich a A sambl ea - INFORME DE LA COMISION DE CONCURSOS. E l A rq. D.e los C81m¡po.s, e:n S1U c a r á.oter de Miembro d re la Comisión de Concu r sos , y a noa:nbre ele é<Sita , da c.uentla' d,e!l i nforme encome.nd:ado po r r esolución N.o 2088 , s ohre el asesor8iiiÚento pedido po.r un pa.ra la org¡a.n'iz a:ci•ón de un COlllvURSO PARA VIVIENDAS OBRERAS. Leírdas qu e fueron l a.s BIIISes y Prog;r.ama. que presenta 1'& :refeTiKlia Comisión , y luego de a.lgun81S modificacion es int.rod'llci4<&s a las m1'Sal181S , se resuelve: A.pruéba.DJse 1M B a.ses y Programa, de la Teferencña, y e.n com.iénd•a.se a la Me.s.a. de en a-1 propietwr io i'nteres·ado , a :su:s efec tos. En eoSite estado 611 Arq. DE LO S CAMPOS corusul>ta n la Comis i ón DirectiiVa , si él, en su 081Tácter de Mi1emb'l'O illÍ OTmrunte en e;st.e -aos1unto. pol(irfln , en caso •de l'eal1iz.aol\Se d iiC ho Concut'ISo, e-n E"l miismo. Ol.rlo lo expu.esto y t r as br eve cambio de o;piinio· Illi.lOnes, 1se Estando l•SJs Rases y Programa en 1ineanu"'enitos genil:l'al e•s. '(] eclá r ase que no hay incúl npa.tilbilidaKl en 18U CM'átteT de i:n.forllll!Lnte y de probable oon0Ull"S<8!11te. - Sr ESCRIBANO D CONSTANTINO PlACENZA El A r q. Demi<cheli f.or.mula moción p81l"a que e un& nota. de •agra.dtedimiento aJ Es'Cri•ba.no Co·n:;tallltino Plioacenz a, en V1i ort'llld de no ba.b er cobrado su.s h onora.rioo en &1 a s unto de 1a. P .eMOnería Juridica que t'l'arniiUL en &.&tíos momentos. Oído Io exp.u.esto, $6 r e sue lv e: Téngase por r eso'J!ucio6n 1'& moci'ó n de-l Arq. DenuiJc,heJi. - EC ONOMIAS EN LA CONSTRUCCION E.l All"q. R ooeco, en su c:arácter -de M.ilembrO< de 1& Comilsión li:nform8Jn te e:n e l
BISUlllto oon e•l imp111esbo a 1a propiedad y e l tob&T&ta.mienoo kie la -conrstruooión., m811ri:fiesta. que dfilch a OoDI!IISi ó n oo tJ,ende que como e l referid •o pr oye.cto de impuesto no llegó a por lo que oonsdrl e ra c¡ue
e stá fuer-a de lug-ar , y que en cua n1o 18l a.ba.r.ata.n1ienlto de la. e:n. vi•r tl\ld d'e que el Alrq. Oa'Pralrio e:s el a utor de 6181111 ini ciativa , se h.a convenildo en Q'U& él hará el i'n!OTm.e. cor.veS¡pondi.ente. Oid'O lo expuest o, se reSIUelve: E Dtter ado. - HOMENAJE A LOS ARQUITECTOS ARBELECHE Y SIR! Luego de olr la. breve. exposdción del A.Tq. F\zla;schetti, referente !&1 homenaje qu e se t ribubará a los .A.rqu.i;te otos· Ar)}e.le.che y Sirr.i en vi'l"tu>d d e loa. .ilnteJigente labO'l' que xeailiq;am en la Revista ARQUITECTURA se re•suelve: Concur ri'r >8J r e f erido homenaje. - No p&l'a más e l se l e.vantó la. :SeSión a la hora. 20 ACTA N .o 19 4. En M'Ontevideo , a. 10 de jun•io de 1932 , se .reuni-ó ls Comi!sió n Ddrectiv11o de la Sooied.aü de Arquitectos deJ. U r.ugruay , b 81jo la prasiid.eMi•a de l AT>Q. B&'l'offiio, y con a•sisten.oit& de sus Mi'Cmbros Arquitect o s Acosta y La.1·a Oapl1MÚ'O , y Tosi - Doole.nad o el acto a, la h ora. 18 y 3 0, actuando en la. Secr.et&ría el Ar · quite.cto Revello, se p &sa a consider.&IT los sruguientes 8tmn · t o s : AC TA S. L e ida-s l81s .A.et81S números 191. 192 y 19 3, se re f' uelve: Apruébla.n.se. - ASAMBLEA GENERAL pónese la s igu.i ent e orden del dia pM"a. 1a próxJrn:a Alsam· bl'ea.: Memoria. y &!Jaonee ADI1la1, •del Colegio de Ju.v&oos , del C.olllsejo Juridd-eo, Presupuesto pwr a eJ EjeTcicio 1932·1900, y Eleoción d e s.ioete TiJtnla.res y .si>ete Suplen.te.s para illltegr a.r la Comio&ión D i· rP.c tiva dura<nt.e e l perfooo 1932-193 3. - CONSEJO JU RIDICO. D e· a:cu e.11do c10n l•o e:s flaib leei!do en 611 M'tiüulo 29 del R e.g lwmento ln.terno .de la. Soci:edrad, :propóng&$6 a ]il\ Alsaanblea para fol"JllJII.r eJ. Oons•e.jo JuTfld.ico, a 1as sigu¡l&ntes pe.rS()lla,s: Arquitectos Armando Aceosta y y Amad eo Jau ge. y Dr. L'llÍIS M. U.a yvi-6re. - Arq. ALBE R TO CON! MOLINA (Bu eno s Aires) que fué U1llllt n<>ta d el Ar · qui¡te.cto AThel"to C on.i Mol•itDJ8., agna.d-ecilenldo e l telegll&llla fl e adh-esión 'l"emitido oporttma.mente por esta Comi&Si&n Di r ecti va: con, mo•bivo d-e l hoonen•a je se •];e tJrib u tó por su de COOlceja.l , ae 1·asuelve : Entenado, &r· chivese. Se pa.só c o nS'ideva.r la nota. de la.s U.&'i mll.s F;lédri oa.s y T e.l éf,onos del EiSit.a.do, por l;a que. a,l -rem1ttr lu Ra>ses· pa.ra e l CONCURSO DE LETRE ROS LUMINOSOS, comuni-ea, que .desi¡gnó 811 S r de eS'ta Di · rertive, pa,rn. in.tegra.r el JUMrlo qu e entendeTá e:n. el refe· r i do Co.ncut"1so Luego doe u n <letenild o oambio de idea&, se resolv ió: AceptM· }a. design.ación de 1a r e f erenci1a., y pasa r oiTcula.t· a la<S oa•SIS¡S li111stala.<lor a &, que lo s aTqll'Ítectos y eM.ud.i·antes de ArquitectUI'& están en COll· cHciones pa.r.a. proyecta.T let.reTos JumilflOISOcS. - CONCURSO PARA UN BARRIO OBRERO. T omad.a:s en cuenta li&s ob· serv ooio.nes hech.a.s po<r e¡ a ila.s BlliS6iS' del Con· c urso para la con.stTUeoión de un baa·rio obTero, se P lrusa.r r11ne va.men.te d.i,chi&IS &SieS a. eiStud.il() die \a CooniiSiólfl de C oneunsoo. - ADMINISTRACION NACIONAL DEL PUER TO V1sto e l <>flci o N..o 1:6.917, •de 1a. A.dmini\st:Mcrón Naciona.l del Ptn e r t o , la d'6S.ign.aci ón de u n. De.legrud'O de esta Sooiiedad pa.r .a. i1nte,g¡ra.r la. OomiiSión que info r m&rá s o b r e el mérito de la obra. escultórica "Eil Obrero Portu•a1-i'o ' ', Se T&SJU&lve: Designa,se .con ese .oome· tido al A.rq. de 1018 Ca.m po s. H ág81Se saber T arch h'&s e. - Vi:&to.s l.a.s not111s de la LIGA MARITIMA DEL URUGUAY y A S OCIACION PATRIOTICA DEL URUGUAY c omunicando l!a conSJtitu c i ón d e sus MLtor.idaldiee, se A cúsese reci bo y ll.l'ohivese. - AJtchlvense las n otas de lo s SOCIOS CORRESPONDIENTES Sres E. Pon· tremoli, D. F. Slot>hou wer, CéSM' rCor t, Billo!Wrttn" A. WaJ.ter Gropiu-& y M. A. He.rnáDJdW"t Roger , ag ta.deciendo su des.i gnación. - No pM'a máe el acto , se le vant.ó la sesión a la hO<:ra. 19 y 4ó.
Nimiedades
Sin !Sabe r cómo, Chum,bitto supo de una co nf e r eneila que se daba a l a.s 10 de la noche. - ''¡Qué b o ra papal ", pensó 'E l 6&lón se va a llen ar de 81l'quilteotos casad os , ,po rq ue eon ese pretnto, l quién no Y iué. E n e fe c•to, &1 sa.loo estab a lleno. '<.le aire y de e4>pootado r es, que a lo m9jor también estaba.n llenos. No sólo era un ll e no completo, sino qu e erlliD 11lenos completos, y como la c Oinfe r e n cia. esta.ba especi.Almen t.e dedicada a A.rquiteotu.ra, de esos 56 espe-ctador es, 6 e ran a-quitectos
Ch umbito , después de esa. eonier&ru:ia quedó en duda.: - ¡ Ser á que todas las señonr.s de BII'Q:uiteetos son <terribles Sisebutas t -0 se'rá que los arquitectos toma r on la confe r encia como pretexto y. (JhumbHo se des.pert6 con la ca;bella vtmdada.
Chu mb.ito está a.d:mi r a.do de los modernos métodos de edÍ'fieación. No sólo 6e edifica a precio más bajo que e l p r eci-o de costo, stno qu e "Se l ognt. meter en terrenos reducidos., m ás grandes qu e los qu e dich os terrenos pueden aJber ga r
T.a.l eJ ej emplo d e 18 d e Ju:lio entr e Convenci ón y And e s , donde un .signo s e pu.so r o jo a.] verse a¡pretado en s-us flancos como oualqui e r pebeta de autobúe
Y Chu mbito se p r e gunta cóm o ha.hrán hecho para mete r esa casa en ese terreno. ¡. Será 8/l'l'Ugand o I&S vidrier as!
o s e r á porúend o " 2 en 1 ", como en la poma.da , y como en la re vi s ta " AJtQUITECTUR.A" !
C h umbito Te n iT la. Se puso retozón , diablillo, gran a.dmirador de med i a.s teme · ninas pues!f.1l<S., y .d e flores desc an sando y piea.ra s en una. blu.sa oon pollera. Eao Je h&cfa saborear de a ntemaJJ o e l v e ran o exquis i,to q ue iba. a pa.sM" en l as pla.ya.s mi rando e&ao8 mi&m&s flores , pero eu.a.ndo la. b l usa quedara. en la g arita.. 1Láshlma que junto .con é l estarían todos esos tur i!stas qu e viene n a e mbromar la. pav.a.l Y ha.y que v e r ¡.cómo vi-enen l. Cada ve ll má6 Y eso es debid o a gram. pr()p agand 'a. que se hac e por tada.s partes en pro >del •turi smo en nuestT&S pla yas. E n lugar de d e-jarnos tranquilos, i qué tienen que ir a Grganhar to tlo e1o t an bi en qu.e n o se v e en parte qu e hace que t odos los añ018 aume1l t e
mayor de tu r i sta.s e n nuestra.s i mp or ta nei a e n el U rugua.y
l - ¡,Cuándo
aal , co1upren der&n para abajo, el pru-oen»Je ca.da. que el Turismo no tienl ninguna
}'; ) pr ogres o edilici'o d e Montevideo tiene emocionado a. Cbu.mbi<to. --Que el pa]a.cio S aJvo 58ílvo qne se derrumbe --Que> e l Banc o< H ipotecario. plaz.a. Independ:enroia .• - Q u e el de eni r ente, que parece UD&I .caea con, .camiseta ama.rillla le, a.nta.da má.s ,arriba del ombligo --Que e l paJa.cio MuniciaJa.l, qn e tiene eimientoo ya. abuelitos. Y, fin.aJmente, el pa.la.eio de que no s ólo se está levantan<lo en la p l a z a. A rtrua &ino qu e se e stA acostando, <leda la horiz<Xnt.adidad que va adquiriendo la. oonstruceión, en la mi6.ma plaza Artola. , hartóla al fin a. la. pla11a., e! e sp e>rM' cuan do e l palacio iba a. comenzar
Chum.bito rec o rdaba. s í. haber leído en IS'lt8 t!iempos de Seeunda.ria eso del vien<to. es aire en movimi.ento a veces akan z a. velocidad&$ eapa.ces de arrancado a uno con sombrero y todo per o nunc,a¡ creyó qu.e eJ vilemto fuer& todro un personaje a quien se respetara ha&t& punto. hasta e l t r iple punto -rojo, ama.rillo y verde que se en Juan C. Gómez y Ri DC6n. Pues, >Señ o.r, b .señal es a.utomMica, just.árnente justa, y equitativa ¡, Qu"6 viene Ud. apurado por Juan C. G6m&Z t. ¡STOP 1 v i ento ha de p&!SlWr por Rineón Son 3 minutos de viento que Ud.. debe aguardar, y al auto .apura.do que vien;e por Rinc6n y q uiere col&rse •CO!Il la ú-ltima. b0C81Dt&d.ta. de ai<re, deb'e frenar lde pies y manoe , 'J)QJ'(IUe el juehmeot. ju s t o y equit ativo tri'ple punto luminoso .en verde ¡GOl para. los de J. C. G6m&Z, y ¡STOP! en rojo para. l <>'s de Ri.n.có n - 7 si diciendo sólo pa66 aire ¡por J O. Gómez, que a los Rine6n loe .DIWI't& un rayo 1
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Berro, Romin - Pe r e y ra , 3 1 81. Boix, Elleario - Elllaur i, 1 0 2 3 ( Po cit oa ) Sonaba, Amértco - Ce rr ito , 68 5
Bau•i, Julio C - Ri o Ne g ro 12 8 5 Barbé, Luis Alberto. - Juan B. Blanc o, 7 5 7 .butoa Klicbe , Julio - Connnción, 11 3 6 Beya Cayo , Marta. - Com(> rci o. 2275. Bordoni, José M. - lbi c uy, 1 R9 3 (5 .o p !1t0 , Dpto. J).
Bonnecarrére, Antonio C - Trinidad , De · partamento de Flores. Butler, Julio. - Para&'U&Y 161 5.
Bonomi, HumlHtrtD - Gral. L un a , 1 270. Bemporat, Carlos A. - Gral. 21 7 0. Beraldo, Jorge A. - Boulevard .España , 2584 (Dept. 3). Bevilacqua, Carlos Julio - Em an ci p nci ón , 1 2. Barilari, Juan M . - Ande-s. l:l:l8 , (i." pi so.
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Crocco, Luis B - R inc ó n. 50 7
Ca.viglia Repetto, Luis - 18 de .Julio, 1 7 45. Cravotto , Ma.uri cio. - 1 8 de Ju l 1o. H i 9 8. Cattaneo, Miguel A . - L avall e ja, 1 71 4 CuamaJou, Enrique - Sant i a go d e Chil e e sq o .:: r iano
Ca.selli Coppetti , Hé ctor - R iv e r a , 22 4 8
Ciurich, Eliaa. - M e r ced es, 17 05. Cbia.rino, Antonio . - Treint a y 'l'r es 1 356. Creapi, Luis. - de Chile 9 2 0. Delgado, Juan M . - Co l oló , 272 2. Dauber, Baúl. - Canelones , 89 2.
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