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Contestando algunas preguntas que hacen los Ingenieros , Arquitectos, Constructores, Maestros de Obras Sanitarias, etc., relacionadas con el Cemento "I NCOR "
PREGUNTAS
¿Por qué causa, eJ. hormigón hecho co n Cemento Portland " INCOR " t i e ne sufici e nt e resi stencia a las 24 hora s para casi cualqu ie r USG
¿Qué gran ventaja ofrece el Cemento P ortland "INCO:r?
¿Qué otra ventaja ofrece el e mpl e o d el cem ento Portland "IN'COR"?
¿Se limita su empleo a ciertos y dltterminado s usos?
¿Ha s ido ya co mprobada la bue na ca lida d y l o qu e pu e d e hacer se a las hor as c on el cemento Portl an d " INCOR "?
¿En qu é forma se d e be tr a bajar e l ce m e nt o de endurec imi en to r á pido " INCOR"?
¿Dónde se pued e obtener a n álisis qu ími cos, ensayos de res·ist encia d el ce m e nt o po rtland "INCOR ", y una n ó mina d e qui enes l o h an utilizado con r esultados s atisfacto rio s?
CONTESTAC TON
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AÑO XVlll - NÚMERO 173 ABRIL - 1932
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AaQ. J. C S IBJ
El públi co y el Ar quitecto
1 público en general desconoce al Arqu itec to. Es te desconocimi e nto cr ea un estado de aislamiento en nuestra profesión, aislamien to incómodo que deseamos combatir.
Si examinamos los dos núcleos represent ativos de público y arquitect os vemos enseguida la n ecesidad de establecer entre ellos un c o ntacto seguro y amplio, en que amba s part es puedan dar todo sin restric ciones n i desconfianzas, llegando a un a completa
Ob servando primeram e nte e l núcleo público nos sorprende el des c onocimien to casi absolut o que tiene de nuestra profesión Una si m ple verificación en los permisos de construcción despachados por el Municipio confi rma el porcentaje ín fimo de arquitectos que entra en el total de técnicos so lic itantes pa ra co nstruir. Ello se debe a que el propietario decidido a edificar recurre primeram ente a a q uellas persona s ., sin pre tensiones · que enc u entran siempre el modo de hacer la vivi enda a precios i tan módico s !
Surgen lueg o los extraordinarios y dem ás molestias ocasionadas p o r i m previstos, pero todo est o llega cua ndo ya es demasiado tard e y la ún ica solución es seguir adelante admitiendo toda s las indi cac iones de a quell as personas .. s i n pretensiones •• .
Si a ese propi e tari o le dijeran entonces qu e un A rquit ec to , por el hecho de habe r estudia do especia lm ent e once añ os para aprender el difícil arte de construir, le hub iera evitado todos esos extraordinari os y que la p revi sió n de todas estas mo le stias, solo hubiera repre sen ta do e n h o norari os un a cantidad ín fima con relac ión a la me jor ren ta produ cid a por el in mueble; ent o n ces qui z á ese propi e t a ri o se po n ga a meditar un poco m ás pr ofu ndament e sobre el seri o pro b le ma de la edif ica c ión
Com o e s te h ec h o es m uy frec uente e n l a r ea lid a d , in s is tim os en que el púb lico i gn ora al Arquitecto D ebem os combat ir es a ignor ancia hasta ll e g ar a que e l público sienta la nece si d ad de n ues tr os conocim ientos como la sien te de la c iencia d e l mé dico; y es más aún : creemos que este público d ebe ampl iar s u conocimiento del Arq uitect o. con nociones d e Arquitec tu ra. Así compr endería nuestros anhelos, nu es tras inq uietudes y nuestro esfuerzo e n s uper a rnos siempre para o frece r al p ro pieta ri o un máximo rend im iento de nue s tra s facultades con e l persona l sello de nuestra sensibilidad.
Si el propi e ta ri o nos co mp re n die r a en e sto , no se reduciría su comen t ar io en expr esar su satisfa cció n por su casa rea li zada o su descon te nto por d e tall es que escapa n a su .comprensiOn
Obt end re mos nuestr o id eal cuando p or m ed io de con ferencias , artículos, etc , hayamos inculcado en el público la noción de nu es t ra p r o fe sión y hayamos h e c ho este públic o apto para comprender y criticar nu e stras
Pero todo ese trabaj o p ac jente debem os r ealiza rlo no sot ros , el núcl e o ,. Arquitectos ·• Y para ello debemos reaccionar pr eviament e con tra nuestra s lamentaciones d e amargura que agravan la situación d e aislam ient o e n que nos encontra mos
Lamentarnos sin accionar, no no s c ondu c i rá a nada , y Jo que es peor, correm os el peligro d e estacionarnos, lo qu e en n uestra carrera signifi ca un abandono de las posi ciones que por derecho nos corresponden.
( Cómo conquistar esas p osiciones?
Por la mútua colaboración. Trabajar fu e rte y firme, exponer las id eas y opin iones que reflej en el sentir de cada uno de no sotros sin res tr icci ones y sinceramen t e. De esta sinceridad surgirá la discusión sana y prod uctiva; expondremos nu es tr o senti r con altu r a de miras y podr emos ofrecer a la colectividad e l r es ultado de n uestr o trabajo, fruto de una eficaz y entusiasta colabo ra c ión
Y así, con nuestra preocupación constan t e de unirnos y di scu t ir, y nuestro afán de enseñar al público nuestra profesión y nu estro sentir, se esta b lec erá el contacto amplio y seguro, sin restricciones ni desconfianzas, id eal de la completa armonía . -73 -
C EME N T E RIO N O RTE
H A L L D E
C E R EMONIA S
Cr oq l4 i s
El Arquitecto
Discurse del Profesor Dr lag Juan Poel:r.ig , arquitecto de la BDA ( C ontinuación )
La arquitectura co,mo forma simbólica
( En qué consiste la arquitectura? No hay duda que en una fo r ma simbólica Las forma' técnicas que son simbólicas, epueden serlo realmente ? eLas formas artísticas son pasajeras ? e Es cierto que pueden ser destruidas? e Pero su efecto es pasajero?
El auto, la bi c icleta que han cumplido con su servicio, se dejan; nadie derrama una lágrima por su forma , la forma del auto de ha c e 1O años Un a forma pura del arte, un temp l o, el int e r ior de una catedral gót i c a un cuad r o d e Remb ra ndt pierden al g o de su efect o sobre l o s hombres? L a s formas té c ni c as aparecen, desaparecen, se t r ans fo rman , son destruidas, pierden su val o r y no pr o ducen efecto . E lla s p ro c e d en de la práctica de la vida y s irv e n par a e ll a. L a t éc ni c a sigue las leyes de la n atu r al eza, e s un a conti nuación de la natural e z a
P ar ec e c asi , co mo s i f u e rzas endemoniada s qu is i e r a n tom a r c u e r p o de nuevo y se c rista li z a aq u í co mo en l a aer o na v e , c o n las p rodu ce el avión, u n pa r eci d o fan tá stic o formas nat ura le s pr eh is tó ri c as Se así una se g u nd a n at ur a leza e n s u grandeza ende mo ni ad a, p ero nun ca arte
El lo gro d e l ar t e no es m a t e m á tic o , • SI· no contra t o do ar t e m at e mát ico en e l se ntido más alto de la p ala b ra . La l ó gic a del arte v a co nt r a la n a tu raleza, contra sus ley e s . El t e mp lo g ri e go n a d a ti e n e que ver, e n e l s e ntido m a t e mático, c on una constru c ción, nin g un a d e sus lín e as corresponde a una forma fija , sus cu r vas siguen un orden más elevado que la matemática y tampoco la catedral gótica es desde este punto de vista ninguna construcción prác tica; d e mu es tra, principalmente en las bóvedas una co nstrucc i ón, se puede decir violen t a , soste nida apenas por grampas.
Lo gótico es y sera s iempr e táculo grandioso, un teatro del El ingeniero sigue derecho • espacio. • su camino, "' pero sus creacJOnes seran sJempre natura·
leza, - no serán simbólicas, no serán un estilo. Su valor depende de la técnica y solamente de la técnica. Pueden y de· ben influir el estilo actual, como antes, las formas naturales influían en los estilos, com o la naturaleza de los pueblos del Norte produjo otra arquitectura distinta a la de G recia
Y co m o l a técnica , las formas técnicas, están hoy esparcidas por el mundo, pues ningún hombre puede hacer una construcción a c tual sin reconocimiento-s e s l ógi c o que el nuevo estilo de tecmcos, construcción muestre un aspecto internacional, de manera que por primera vez en lá histo· ria del mundo se asimilen las formas de la arqu i tectura de todo el mundo. Pero la arquitectura actual es hasta puede decirse atonal de vista musical.
naturalista, y desde el punto
T enemos que atravesar una atonalidad y no d ebe m os conformarnos tan rápida· m e nte c on un si stema de c o nstrucción m o d e rn o. c uya arm o nía se orienta de una ma n era demas ia do b arata sobre contrastes p ron u n c i ad os y ' ritmo s lla mat ivos. Esta m e l o d ía m o derna se in f iltra rápidamente, ofend e a un os, e ntusi as ma a otros, su e fe c t o es breve , y los entusiasmados pronto se transf o rmarán e n c ontrarios eC uántas c osas s e han ya declarado de mal g u s to ? A ntaño el esti lo del siglo 18 e ra e l mal gust o de l pequeño burgués, las emanacio ne s de l estilo f ines siglo 19 ( Ju ge n d st y l ) a rte supremo El cuadro ca mbió, el estilo fines si g lo 19 es de mal gust o y e l estilo fines siglo 18 arte popu· l a r muy querido - hoy la rueda ha dado otra vuelta de media generación, el arte p o pular vuelve en el sentido más amplio al mal gusto ? Qui e n puede garantizar, que una gran parte del modernismo de hoy s e a d e ntr o d e otros 15 años considerado de mal gusto ? Y habrá algunos que po s ib l e mente des e arán pronto poder dor· mi r una vez tranquilamente en una cama de estilo históri c o . No nos será tan pron· to destinada una nueva era clásica, sino
que nos amenaza en lo máximo un nuevo clasicismo que nos cierre los ojos ante los problemas difíciles, frente a los cuales nos encontramos todavía y que habrá que solucionar . Si aún no estamos satisfechos con una arquitectura 'naturalista atonal que todavía no es símbolo, tanto menos lo estaremos con formas gastadas de un simbolismo que procede de otras cu1turas, con una momia revivida que no puede enseñar formas vivas, sino en último grado formas estéticas
Para esto habría que volver hacia atrás con el desarrollo técnico. cerrar los ojos . delante de él, colocarse en las nuevas formas naturales
El clasicismo del principio
propio camino· para perderse por ejemplo en la radio, telégrafo sin hilos , en algo sin forma elevándose hacia una mágica . tecmca.
" nacer . estettco
OpOSICIOn a de la técnica. del siglo 19 .-, ya no era renacimiento, mngun de nuevo ·· , se creó en el suelo de la ciencia del arte.
El nuevo clasicismo no se atreve a ser franco en cada una de sus formas; sus pilares y columnas no tienen ni pié ni c abeza, falta el ornamento, se sirve de una especie de clasicismo de arrabal ( ? ) este renuncia por pobreza o desconocimiento a una perfección de cada una de sus formas. y busca escapar al conflicto por una sequedad sencilla.
Las formas técnicas son y serán al c ontrario matemáticas, asimbólicas y mismo si se doraran los soportes de hierro, no perderían la dureza de su procedencia matemática. Proceden de un proceso mecánico y no de una voluntad consciente de dar forma. Y significa una falta de conocimiento , un retraso hacia el naturalismo, cuando las formas técnicas sin transformación entren en la zona arquitectónica o sea simbólica
En el arte, el hombre se coloca fuera de la naturaleza, en la técnica la prosigue . Sin embargo el arquitecto como artista no puede negar la técnica como sostén material de sus obras, ni tampoco el trabajo manual. Antes, el arte era la cumbre más alta de una forma de trabajo manual; añadió al " util -presente •· lo " inutil - etf?rno •• El trabajo manual no tiene otra cumbre que el arte, si acaso se descuentan las obras técnicas de Roma - hoy la técnica sigue en sus obras su
Este camino no lo puede seguir el arte y con él la arquitectura . En él se trata de formación de espacio, de formas en sí Las le y es se encuentran sobre un terreno distinto al de la técnica. Estos pueden servir a la arquitectura y deben hasta influir fuertemente en sus formaciones. Pero en la técnica no se trata nunca de una forma en si, ellas coinciden, por decir así, en el proceso técnico. Nadie se atreve a negar la grandeza sobrenatural de la formación técnica - pero ella se encuentra lejos del arte de la arquitectura, que alcanzó en todo su pasado sobre campo religioso sus más altas cumbres y sus más grandes obras. La técnica se encuentra sobre el suelo de las ciencias naturales, la arquitectura procede del campo de las ciencias intelectuales, de la religión y de la filosofía eSe atreve alguien hoy a juzgar la construcción de una casa de campo solamente por su obra técnica ? ¿ Solo se han tomado en consideración en la formación y distribución de las piezas y de la forma completa de la casa, las partes ¿Y si hubiera sido así, resultaría una casa? En lo sumo posiblemente una máquina de habitaciones Aquellos que han creado esta expresión, habrán querido decir con esto , que se debiera reflexionar primeramente sobre el organismo con la exa c titud del ingeniero En resumidas cu e ntas la s materia s naturales - piedra, madera - son solo ampliadas por las técnicas - hierro, cemento armado, los métodos sencillos antiguos de la calefa cción , alumbramiento etc. son cambiadas por métodos más complicados, técnicamente más perfeccionados, y de todas estas posibilidades se sirve solamente el arquitecto, para hacer la casa más habitable. De la naturaleza exagerada de la técnica huye hoy el hombre y va de nuevo hacia la naturaleza original - quiere tomar de nuevo contacto con la tierra; las casas quintas son la oposición más fuerte a las máquinas de habitar del pasado, al - 76 -
cuartel edificado sobre baaes económicas sin miramiento hacia lo humano, al conventillo
El a rquite c to nunca bebe ser especialista
No se debe d e ja r a la té c ni c a y a la economía recorrer sol os su c amino ; nunca saldrá justa la cuenta purament e ec onómica, si deja de lad o lo humano El té c nico puede ser exclusiv a ment e especia lista - el arquitecto nunca, o n o entenderá su profesión. Hoy todo es especializado, el médico que pronosti c a garganta y pecho , se declara inapto para el bajo vientreposiblemente debe haber aquí también especialistas, porque el complejo de la ciencia de medicina ya no admite un dominio general sobre cada particularidad. Pero sobre el especialista debe estar sin embargo el verdadero arquitecto médico, que reune todos los detalles y dice la última palabra. C omparándole sobre su campo de acción, es imposible tomar al arquitecto como un especialista; además depende de la capacidad de cada uno, estar completamente especializado en todos los de-talle s de la • arquitectura.
Cuando queda paralizado el arte médico, se producen invasiones de gente de afuera. de los curanderos geniales, ios que encuentran un nuevo camino a seguir, y a los que se oponen, generalmente ain resultado, los profesionales El arte de curar tiene que ver con el hombre, y el médico más grande será el más humano, sin que esto se deba entender como sent imentalismo También a causa de una paralización en la arquitectura se realiza la invasión de lo s lái c os, de los curanderos. Los profesionales del gremio del gótico tardío posiblemente se han defendido enérgicamente contra las invasiones de los aficionados del renacimiento que levantaron un nuevo símbolo artísticoy la invasión de los aficionados al principio de este siglo ha producido el nacimiento, ( no del renacimiento ) de nues. tro método de construcción actual.
La ciencia natural del estilo : estilo fines siglo 19 ( jugendstyl ) fué más allá de su meta, pero el empuje ha podido ser refrenado . Protección del suelo natal y clasi -
c1smo opus1eron a este nuevo nac1m1ento un renacimiento ciertamente de poca vida - pero el río se cavó un lecho colateral e inundó de allí, primeramente, toda la región de la arquitectura alemana, para ser confirmado 1O años después en Holanda que había sido respetada por la guerra.
Al láico no se le puede justificar el estilo de construcción alguna con argumentos c ientíficos y profesionales; él ve, siente , admite o rechaza, por lo menos el láic o sensible, no el excesivamente civilizado o supercivilizado No le convence ningún argumento profesional práctico, por el contrario le convence la forma como símbolo La protección del suelo natal lucha con los símbolos del techo natal, con celosías verdea como símbolo, como forma, aunque ninguna persona que quiera edificar así, no sabe si cerrará un día esas celosías.
t Y finalmente con qué vence el método actual de construcción eCon argumentos prácticos t Son prácticos los grandes espacios de t Acaso, se prefiere el techo plano puramente por causas La forma vence, la forma. símbolo de la vida nueva, que sale al encuentro del hambre de luz y aire del hombre de hoy . El láico sensible se deja más fácil entusiasmar por una casa poco práctica hecha por un artista dotado, la que muestra su forma preferida, en lugar de entrar en una casa práctica aún cuando le parezca sin forma, buscando así un grado más alto en su vida espiritual.
Cuidado, si el arquitecto olvida, que desde aquí debe ser transformado el mundo de las construcciones ; que aquí debe ser puesto en movimiento la palanca,si él se deja llevar por ensayos técnicos y económicos hacia un tipo standard de cuartel, hacia el hormiguero, la colme· na El animal edifica natural y técnicamente pero más allá del panal no pasa. Para el hombre se trata de dar espíritu y vida a la materia, no de mecanizar lo viviente El lái c o, el hombre completo, lleno de sensibilidad y fineza musical, edifica mejor que cualquier arquitecto cerrado en su profesión Edificar es una cuestión humana, no admite no r mas estéticas y especialistas. (Con t inuará) - 77 -
Los Arquitectos esperan ....
Co mo fac tor importante en l a es ca se z de trabajo profe sional qu e se hace no t ar en es tos m om en to s de prueba por los que p asa n uestro paí s, cabe des t acar el d esconocimien to p or los profa n os de la labor del arq uitec to. El p rof ano en este c aso, se llama alguna in s titu ción d el E sta do , a lgún p r ofesional y gran pa r l e del públi co
Pro ducir m ás es para noso tros la divisa del moment o Mundi almente, cad a paí s trat a de b as· ta r se a sí mi smo , y es interesan te destaca r en cuantos aspec to s d i ferentes puede el a rq uitec..t o contribuir e fic azme nte al aum ento d e la pro · ducció n.
Sea en s u aspecto de urbanista encaran d o los múltip les pr o blemas de biene s ta r s ocial, contri· b u yendo de este modo a que ca da elemento de la sociedad pued a dar el máx i mun de re n dí miento.
Sea co mo aux i li ar de la indust rj a en l os mono • po li os del E s tad o o en el estudio de f ábricas y tallere s particulare s
Sea co mo auxili a r eficaz del Estado o insti tu· ciones pública s y privadas cre ándo le s el marco en qu e ha n de desa rrollar se sus adivid a des den ..tro de la mayor si mpli cidad, rapidez y co ntrol c on el consiguiente bene fi cio p ar a to d os
Qu ere m os, qu e al reconoce r nuest r a u lilidad dentro de la so ciedad, s e haga uso de nuestros conocimient os profesionales D emo s tr a rem os en• tonce s qu e el din ero que ha in ve rtid o el Estado en nuestra pr eparación, n o es un dinero tirado a la call e, que s omo s cap ace s de devolver con ere · c es ese dinerG en obr as de utilidad p ú bli ca, qu e somo s c apace s de inte n si ficar l a producc ió n apor · tando nues tr a experie n cia pr o fe si o n al y n u estro es tud io especializad o.
Exigimo s que no se nos desplace, qu e no se re ch ace en el Con ce jo Nac i onal de Adm inistra· ci ón, p or eje m plo , la idea de un plan r e· gulador de Montev ideo porque es c a ro. Prime · ro, porque las cosas necesarias nunca son c aras y luego porque den t ro d e cincuenta años, será diez veces, ve i nte veces má s caro.
E s inadmi si ble y cobarde no afro ntar los pr o · blemas del momen t o r eca rgand o de ese modo a las genera cio ne s ven idera s.
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Que no se di el t riste espectáculo de volver a alq uilar los c uchitriles d e l a p la za Indepen den cia donde había de le v anta r se el Banco Hipotecario, que todo s sabemos que est á es t rechamente y ma l in stalad o en su edificio ac tual por una razón econo ra ía que le ha c e perder a es a Ins ti tu ci ón el i n terés del millón y pico d e peso s que vale su terre n o.
Que se pid a el asesoramie n to de los t éc nicos en la solución in minente de los proble ma s de vi · vienda eco n ó mica ; que se construyan : la M uni· cipa l idad , l o hospitales, y la s escuel as que han pr oyec t ado por c oncur so y qu e son de ne ..cesidad inmedia ta Qu e se re a just en tanto co mo se quiera de n tro de la más e x igente eco nomía , que en arq uitectura "la débacle de loutes l es vieill es re celf es es t a rri· vée , so u s la ra f a le d u machinisme "; pero que s e hag an porqu e ll enan , contribuye nd o in d i re ct a o directamente a l a mejor producción , una i m par· !ante fin alidad social.
E so en l o correspondiente a l as esf er as públicll s, entre los p a rticulares, p r of esiona l es alguno s q ue hac en su s casa s por c on s tructores , exi g i mos q u e se re conozca que so mo s los ún i cos ca pacitados par a re solver, que se nos enlienda bien , s us pro • blem as de viv i enda, su s probl¡zma s de edi f icios in du s triale s o c om er ciales y q u e s omos p or l o tanto l o s únicos capace s d e defende r su s inle re· s es en ese sen t ido.
La esta dístic a del númer o de ca as h ec ha s por const ruct or(lS habl a claro del desco n oc imiento de nue s tra l ab or.
Si el arqu it ec t o no es u n téc ni co c apa z de c oadyuvar en momento s difíciles del p aís, si el ar quite ct o ha de malga s t ar e tern amen te s u s es • fu er zos en concursos p a r.a edi fici os qu e luego no se rea l izan, si el arqu itecto en f i n , co m o urbanis · la está relegado a lo s concejal es y co m o pro· yectisla está r ele g ado a los cons tru ctores : pe.dimos qu e s e clau su r e la Facu l ta d de Arquit ectu• ra que i l usiona a un nú cleo de jóvenes in te ligen · tes c on u n a pr ofesió n q u e no se u sa en nues tr o paí s.
Oc tavio de los Campos
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Cátedras libres
x_.a ley del 14 de octubre de 1919 es· table c e e n su art. o 4: que "Previa autorización d e l a mayoría del Consejo respectiv o , t o d a p e rs o n a de cDmpetencia notori a podrá di c t ar en c arácter de profesor libr e , c ualqui er as ig natur a o temas de las misma s de la s qu e se ense ñan e n i n stituciones". . . e t c . El e spíritu del a r t ículo que p r ecede de la men c ionada ley es el de dotar a l os d iversos c en tr o s d e e studi o dep e n d i e nt es d e l a U n iv ers id ad , de un fá c il a cc eso a a nti g u os p r of e sor es d e recon oc i da c ap ac id a d té c n ica y pedag ó gica que p or múltipl e s c ir c unstancias puedan encontrarse al e jados del aula , o el fácil ingreso de al g uno s , qu e a pesar de no haber ej e r c ido nunca l a d ocencia, han demostrado una gran vocac ió n hacia ella. Sin embargo esta ley c on toda la bondad que aparentemente la caracteriza ha dado en la práctica el más rotundo fracaso . El hecho es muy sencillo . Los profesores c o n sagrados, en general, están adscrito s a la Univ e rsidad y cuando deciden retirarse es para no volver .. . El caso d e V az F err ei r a e s .. um c o E n cuanto a lo s otros profesi o nal e s y es p ecialmente l os jóvenes, que sienten fervientes deseos d e incorporarse a la enseñan za, no han tenid o ocasión o tiem po s ufi c i e nte para d e mostr a r su vocación , y enton c es no encuadran dentro de la exigen c i a d e " competencia notoria del m e nc i o n ado artículo y les es completamente imposible obtener la mayoría de votos del Co n s ejo respectivo . Esta perjudica enormem e nt e a la Universidad porque se la priva de u n aporte int e lectual y pedagó g ico vali oso y desinteresado y también a lo s pro f e sio n ales jóvenes. que no en c uentran o c a s ió n de ponerse de manifiesto en la enseñanza en una época de la v i da en que el entusiasmo puede compensar ampliament e a una notoriedad caduca C reo qu e p o r lo expuesto, se impone la modificación del artículo mencionado a nteriorm e nte , con respecto a su exigencia de " competencia notoria Esta modificación para nada afectaría a las personas consagradas que sintieran deseos de reincorporarse a la en· señanza, y en cambi o , abriría enormemen· te el camino a los otros profesionales que
pueden poseer incalculables va lo res científico - pedagógicos Tratado así el problema , c on carácter de genera l, paso a enumerar la ventaja que la tal modificac ión aportaría a nuestra F acuitad de Arqu i tectura.
Las asignaturas que se cursan en la Fac uitad s e clasifican en libres y reglamentadas E n las primeras el alumno se ' 'def iende " de los malos profesores no concu rri e n do a cl a se, etc.; pero en las segundas ne c esita un mínimo de asistencias par a g a nar e l c urso y claro, aquí no hay es cap e; el alumno debe acepta r el profes o r que la F acuitad le impone sin hacer elección Este pro c edimiento perjudica a la F acuitad y al estudiantado.
Sería satisfactorio en el caso de que tod o s los profesores que tienen a su cargo materias de reglamentación obligatoria fue· sen bu e nos; per o est o es más difícil que la s " peras del olm o " Es c i erto que la F acuitad c uenta con varios profesores exc elentísimos que honran nuestra casa de e st u d io y que no reciben el estímulo, de pa r te d e las a utoridades, a que se han h ec h ó a creedo re s ; pero hay otros que justi fi can e n todo la afirmación que hice más a r r iba Pues bien , con la modificac ión p r opuesta a la que habría que agrega r que cada C onsejo de F acuitad reglament ar ía la admisión d e sus profesores libres , se daría entrada a muchos profesionales nuevos , de g randes condiciones y que se ven impo s ibilitados de ejercer la ens eñ anza p o r n o tener un precedente n o tori o C om o e l alumno puede elegir, lo qu e l e e stá p e r mitid o por el articulo JI d e la l e y, c on c urriría a las clases de los pr ofeso r es qu e l e i nteresaran realmente. E st o constituiría un poderoso estímulo par a el que siente la enseñanza de verdad, y un eficaz medio de evitar los malos pr o fesores sin violencias de ninguna clase p ar a las autoridades de la F acuitad. Adem ás , sabido es que por el momento, el país carece de institutos de preparación p ara e l profesorado; la cátedra libre pued e ser un excelente medio de preparación de grandes profesores y éstos actualmente s e pierden p o rque la ley en la mayoría d e los casos, p o ne una traba insalvable Luis O. N un es
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Principal fundamento del modernismo actual
TODO EL PASADO C ONSTITUYE UNA COOPERACION, QUE SE APRECIA UNICAMENTE CON LA EXPERIENCIA Y SIN TONIZACION CONSTANTES CON TO DAS LAS REALIDADES DE LA VIDA
Siempre se necesitará esta preciosa coopera c ión para: CONTROL DE LA EVOLUCION Y SU PERIORIZACION DEL ORDEN NATURAL DE LAS FUNCIONES RACIONALES.
La expresión actual de éste se caracteriza , por LA EXAL T ACJON DE LAS VIRILIDADES, que resulta de la progresiva compenetración espiritual de los pueblos y del forzoso encauce universal de las pasiones humanas , dentro del PRO G RESO capaz de sepultar para siempre " EL EGOISMO ".
Es por eso que, TODAS LAS CIEN CIA S Y TODAS LAS ARTES, TIENDEN A RESOLVER EN EL MODERNISMO ACTUAL , LA ARMONIA MAS GRANDE POSIBLE DE LAS RELACIONES VITALES. TANTO DEL INDIVIDUO COMO DEL MUNDO, CREANDO "EL MEDIO " YA QUE LA NATURALEZA POR SI SOLA, NO LO PROPORCIONA . Es necesar i o para ésto, cumplir irremisiblemente, con el principal fundaménto de esta gran armonía, porque tiene fuerza de SENTENCIA UNIVERSAL INELUDIBLE , c omo expresión de la más pura y poderosa reacción vital :
Jorge Caprario
A rq1Jitec t o
Arqto. Armando Acosta y Lara
sido designado delegado del Co nsejo de la F acuitad ante el Consejo de Enseñanza Secundaria y Preparatoria , el Arquitecto Armando Acosta y Lara quien ha desempeñado ese cargo durante 8 años, s iendo ésta la tercera design ació n Felicitamos al Co lega deseando que su obra prosiga con el entusiasm o que ha demostrado hasta ahora.
ANULAR LAS ABSURDAS MISERIAS QUE REBAJAN EL CONCEPTO DE LA VIDA. 1
Edificio del Centro de Almaceneros Minoristas
J U L 1O V1LA M!A J O
A rquitect o
S TE edifici o ha s ido realiza do por el Arqui t ec t o juli o V ilamajó, quien ob tuvo por conc u rso la ejec u c i ó n de l os planos y dirección de la o bra
Desta ca mos la intelig e nte dec isión del Centro de Alma c en ero s Min oris ta s de realizar un con · c urs o d e ante - proyectos e ntr e Arquitectos para e jecutar el e difi ci o , desea nd o que el ejemplo dado p or el Cen tro de Al ma ce ner os c unda entre los propieta r ios : qu e desean realizar obras de cier t a impor t ancia
Edificio para Renta
. '\..· •
El Cementerio Central
• Su posición en la Arquitectura de Montevideo, en la segunda mitad del siglo pasado
T' c1 rni1 a u del sig- l o XI.\, q tt 12 ::.e irti
....._. c k > e n co 11 l a el e
lc1 (] tr e rr ,, (] 1'<11 1ck 1rctc 1mn 11 e o m o c on scc ue n·
c id de cs lc h ec ho h is l ó r icn el a um Qnl o d e la
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e mp icül. por<l r l..' cO il :-' l rt Jir l os ll o g-M es d es lrlrid o:-
Y p r1r c1 el eH \' <1 lo r el i el s ft 1e el e ri q tJ eZcl d e 1
ln clCii\ ' a:-' o Í) !'ll U I' <!CiclS.
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o hrrr:- :-; e r ia;-; , , ·a li o s cls \ ycl se f o rm a h o el clrnh ie nl e
pclr d 1():-> ¡.!Tcl n ck ;-; p t'lhli c o s. L d A d urti lcl
llli C Vcl. el r l ospi l al l ld l ia n o. 1!1 T ca lro S o li s ::; ur gen
ck ck , ele pr o g-re so ,
rn Mccl tl c n l cl lli s l or i a dc lc1 4r q trileclu ra er t
k v ideo l e! c l clJHl d e ese p e rio do i nler c ·
sa ni e p<tr c1 lcl ccl i f i cdció rt. qu e ll eg a ha s1c1 f i ne:o
d el si g- lo p c1sc1 d n , e n q ue l ct pr e p o ncl e r cllt e i cl ele
1as fu r 111 ct :-, de o n ::..t n i 1cl l i <l n o d c1 11 n e ar <le l e r ele
unidad c s lci! Cél a la c iudad qtH? se cl gTclnclcl
p c rf ecc i o n c1 e n su organi s mo edili c i o
l o s cL-l O:S 1K5K • 6cS que e l
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c a. cl clquir k ncl o la imp o rt a n c i a d e u no cllrknti cd or quite ctó ni cct tk \ ' <Ji o r
p o s ili v o d e n1r o de l a m o d es 1ic1 de s tr
L S I:: clcl lcl d e 1 \' s u ubi cac i ó n l e · f u é daci a Ctl cl n clo a l lc1
d e m o l i ción ele lcl::' <J II L ' lirnil clhart l cl c iu ·
cl c! d se f o rmu le'> e l pl cl n de cn::;n n c h e pr i · i lllcr plan o r q nr lc1 cl or ck 1 qu..: o br a d el
C or<Jn e l d e Inge n i e r os D l ose cll in co rporar cl l , iejo nú c k o ur bc11 w colo n ia l. lcl zo n d ele
la ll a rnad u ci uc\ a cl n11 e r a JHT \ ' ei a y i:l lc1
c i ó n d e l p r im er c cm c nl c ri o ele c xlr cllnur o::; qu e ftll tcio rt cl b a d es d e e l a 1i o 1KOK. e n e l par a j e e n
qu e 11 () \ ' se c ru za n l c1 :S ca l le::. D ur d zno \
l)urdllk la cg· ¡¡nda pre :-;idc llCÍ<l cons tiltH.: ioncl l d e la Repúblk cl :-;e habili/l ) e l nue\ o (\? JIH?ll 1erio
público , a fine s ctl'i a ii o 1Ki15. depcmiicnclo ni ' traliVdllll'llh:. en ronces. d e lc1 l e f clt ma !Joliticcl \ de Poli cíd de lc1 Ca pital. Difí cil es IH.>rkr a firmar <1 que plc1n clr< plil cc roz nico rcsponclio e n comienzos el nuevo Ce· menlerio. Cc1bc :-;olo presumir, por ntros h ec llos y que una s upcrfick c uaclrñdcl li .., milc1<Jc1 por lllllr<>:--. c1 los cualc:-- se <lclosaba11 los nicho:-; s up er ptll..':- tos que se dl::-lillcl;>on éll clepo:-.i· l o ele ccH.Iá\Trc:- co nstituía entonces todo el n.' · c irtto funcrclrio c reado l .a :->IIJH! rl'ici e ptlrtida e 11 cuatro c u cH teles por dos Ccl ll es pcrpcncli· c ulares entre si. crc1 la que se de s tinaba a l cb f o.., sc1:-; d e en rc r rami CJ Jt o Po cos años de:->pués de u hahililacion el ..\r ·
qu1tccto D Cdrlos de l<1 Co inisi(llJ Topo · recihi<'> el encargo d e fornJLJicH un plcln pcl f d lct:-. nb rél s del Ce m enterio. IJIIL' cJ¡c JJO p ro f e· slonct: prc:->enrú en 1K,)K aco mp clñcld o de una 1111.' "' nwnc1 co 11 inlerescw rcs doro · e :--r dclis ricos y VdcJoncs de ca r <ic rc r c knrífi co. De este plan, en ejecución. poco :-.e llc1hio realizado.
J>IIC S IO que vei 11t e <lllOS C llcllldO por rc:::-oluctón del ( lobicmo en 1Ki)K pcl:--( > el Ccmc11 rcrio c1 depender de lc1 t\lunicip cdid ctd. Id Comi• stoll en lc1 cudl su f tK llllud, di inicidf ...,¡¡ llliL'rvcncló •J C()JJs iderú nece:->Mio es tablecer de illlll t:cl i a ro un plc1n org-tlnico d e e je c uc10n, pdl' cl e l meiorc1r ni enfo ele lc1 s condiciones e n que aquel , paru lc1 previ s i ón de un conjttnlo llld:-- monunh:ntal de fururo. l.o:-. nichos no es · l llhtlll roduvícl rotdlmcnle Co llsl ruidos y la s u pcrf i· (;rup v de / ,o Pi erlotl tlel l'SC11IIo1· U v i. t•l ,,fiar rf,• lo R otoorl•• ( /8fi:l
UrA
l 'o¡·fuda do ·f sefl'in ,.¡ p1·u¡¡,•r l o de h lfl Cl'IICio Ne y1111 r
etc \.'cnl t tll :--l'g'Ui cl on tp acla p or ac u sadas p or moclcs i éls c rtt ccs S(J i o s ur gía como exprc: s i ó n Jtto nu nt c nlcll Cl l e l ce ntr o, lcl c r uz ele pi e d1 a de 1111u so l a pi eza. con l as e figi es el e · Cris l o y ele Id Virgen. que los h e rm a no s F e r ná nd ez ( José y Luís) il ahitlll n wndaelo tra e r para clonar l a al Ce m en ter io. F.: s C:'ld lc1 cruz que l ocla \'í a exish?, co111c m o cl es la mCin i · !'es tac i ó n mtisliCél de l a e p ocu , en e l ce ntro del cue rpo de l mi s m o Cementerio. en ele se le colocó e n IK(>O , mi en tras se l evan tabc1 la Rot on da en el p re c iso e n e l la hubiu estado 1lc1s ta que un tempor a l del '1 ele No\'ie nl·
tt'/lta/ d e sde / :'/ [11'11]1 0 (]1!1'10 C0 /'0110 S de/ t'St'¡tlf¡¡¡ • )! ((11/ .1/. •'('¡'t'(I J' Í
bre de 1868 la partió en dos pedazo s Habilit a· do el segund o c uer po para el ente rramiento en fosas y ya reparada por el escultor Livi, l a c ru z de pi ed ra , volvió a erguirse entre las tumba s, en pr opio Jugar que ho y tiene.
Volvien do al pr o pósit o de la Comisión del C e· menteri o, de obtener un plan genera l al cual de· berían subordinarse las ob ras a r ea liz a r se, ya en Setiembre de 1858, tom aba en considera c ión un proyecto del Arquite c to D Bernardo Poncini, cu · yo s dibu jos se reprodu ce n en los a djuntos grab a· dos. Puede a d vertí rse en ellos tanto el espíritu de l a compo sición arquitec tóni ca, como la f o r m a gráfi cd de expresión , pre ci sa y sob ria
La Comisión acordó pasar a in for me d el Ar · quitecto nacio n al D Clemente Cé sar proyecto del Sr Poncin i, pero, habi endo pre sen tado tamb ién otro plan el Arquitecto francé s D. Aim é Aulbourg, se resolvió entonces n o mbra r una comisión especial compuesta po r el mismo Sr. C l emente César y el Ingeniero D. Antonio Montero. Esta Com i sión tenia el cometido de est udiar los dos proyectos y el de aconsejar el precio que habría de f ijarse para l os nichos interno s y exte rn os de la Roton· da, ade más de pronunciarse so br e l as áreas que debían destina r se a sepulcros y sobre el precio a establecer se pa ra su ena genación
E sa Comisión de técnicos presentó su in f orme en Oct ubre de 1868, aconsejando la a dopció n del proyect o de Po ncini , con al gun as lige r as mo · dificacion es de d etall e. Y acep tada s p o r el Aut o r la s condi cio nes s ugerid as, la Com i si ó n de l Ce· menterio aprueba en ton ces el proyect o referid o iniciando inmediato su re alización con la Cons tr ucción de la Capilla. El t 4 de Ago s to de 1859 se co l ocó, co n l a mayor so l emnid ad , la pie· dra fund am en ta l d e la Rotonda.
Se daba principio así a la realización del pro,.. yecto planeado por el Arquitecto Poncini, qu e en s u conjunto orgán ico comprendía l a planta ge ne· ra l , los alzados exteriore s e interiores y l a Rot on · da central.
La Arquitectu ra a doptada por Pon cini, de ins· p i ración neoclási ca, respondía a l a orienta:ió n artística dominante en aquella épo ca en Italia, principalme n te en Milán , donde el período n a· p o leónico y el de dominación au striaca h abían d ej ado un amb i en te, en el cual la A ca dem i a d e Brer a m antení a la rígida pureza y fría sobried ad , en la armonía de las m asas y en la ordena ci ón de las formas derivadas del clási co r omano y re· nacentista, pa ladi ano o vino l esc o Poncini , qu e era del Ca ntón Suizo de habla itálica, h abría sufri d o l a inf luen ci a de aquella es· cuela, como tantos ar ti sta s de su ti erra ed u cados en Milán Las en senanzas de Zanoia, Albertoll i, Pe&tagalli, Amati y otros, que con s us obra s ll enan un período fecundo en la Arqu i tect ura de Milá n,
Co r t e y plantel d-e lA cripta k lCJ Rotonda según el proy ect o lile Po,.cin i
desde la época napeleónica hasta Ja mitad del pasado siglo, fueron el influjo estético de la orientación arquitectónica de Poncini, como de la que algunos más en Montevideo y en Buenos Aires, aplicaron en una gran parte de las mejo'res obras surgidas en las épocas que siguieron a las de emancipación política de estos países del Plata. Halló Poncini en ese tiempo un ambiente ya pro• picio en Montevideo para las tendencias de 1 su educación artística. Los edificios más significáti• vos tanto de la época Colonial como de la que inmediatamente le siguiera, eran construcciones en que la Arquitectura clásica, simple, modesta, pero noble en su armónica ordenación, constitUía la nota estética dominante de unidad generiil, en el conjunio urbano.
En los mismos anos en que el Arquitecto Pon• cini realizaba la Rotonda del Cementerio, planea• ba también el tipo de ordenación general para la Arquitectura de la Plaza Independencia, sustituyen• do en planta y en alzado el tipo formulado en 1837 por el Arquitecto Carlos Zucchi. El plan de Poncini de 1860, hecho obligatorio para todos los edificios que rodean la Plaza, camb iaba el pórtico de arcadas de Zucchi, por otro de intercolumnios dóricos con un· friso superpuesto, de tipo uniforme para toda la extensión de fachadas. Este plan ge• neral, aunque no excento de defectos de propor• ción, obtenía no obstante una composición de conjunto en que el principio de unidad ennoblecía el aspecto de la plaza; pero una ley inconsulta, de una plumada, en un último artículo, rompió ese vínculo que se fundaba en un positivo beneficio para la estética urbana derogando la reglamenta• ción vigente, nacida de un convenio entre el Esta• do y los propietarios. La ley del t O de Junio de 1907, marca la iniciación de la anarquía tónica edilicia e introduce en las reglamentaciones sobre edificación una confusión de conceptos que ha dado origen al babilónico aspecto actual de nuestras principdles plazas y de la A venida 18 de Julio, inconexo y fragmentario como composic;ión de conjunto. 1
El Arquitecto Poncini, durante la construcción de la Rotonda, dirigió todas las obras Ce• menterio, atendiendo a las reformas y ampliacio• nes que resultaba necesario hacer a su plan de disposición general. Por razones económicas se amplió el número de áreas destinadas a sepul• eros; por imposición de crecientes necesida,des originadas por el aumento de población se ana• dió al Cementerio el segundo cuerpo al fondo del primero; por dificuitades prácticas se supri• mieron los tres pórticos en los extremos de :los ejes principales; por las mismas razones se e5ta• 1 bleció solo una pequena entrada en arco, en la fachada principal.
A fines del ano t 8ñ9 se empezaron a vender
los solares del primer cuerpo, construyéndose re• cién en 1860 el primer sepulcro. En este mismo ano se ejecuta el revoque de la fachada, dándole la disposición general que muestra la fotografía adjunta y que mantuvo hasta el ano 1877 en que se inició la construcción de la portada que ac• tualmente existe, concebida abandonando la rfgi· da y correcta entonación neoclásica, para afectar una seudo arquitec-tura bizantina.
Cumpliéndose el proyecto de Poncini, para co• ronar la cúpula de la Rotonda encomendó al escultor José Livi la estátua del Redentor, que por economía hubo que hacerse con tierra romana ; pero ya en 1862, en vista de que esa escultura había sufrido varios accidentes, cayendo a peda· zos, se resolvió sustituirla como coronamiento por una cruz de hierro. El mismo escultor- tuvo el encargo de hacer el grupo del Descendimiento o La Piedad, y de proyectar el altar y los mar• cos y lápidas que debían llevar los nichos inter..nos y externos de la Rotonda. El grupo de La Piedad, está inspirado en la de Miguel Angel, existente en San Pedro de Roma, y de ella se diferencia en algunos detalles de la Virgen y en la posición del cuerpo de Jesús. Todo se dife• rencia esencialmente en la factura y en el espfri· tu del modelado, pues Livi educado en la época que aún persistía el academicismo de los frío s imitadores de Cánova, no podía seguir el fuerte y exhuberante movimiento de masas de Miguel Angel. No obstante esa escultura de Livi es de las más significativas, entre la numerosa produc• ción que de él se conserva en el Cementerio. El mármol disciplinado a la forma por hábil cincel refleja nobleza de movimiento, equilibrio de com• posición y serena expresividad, en armonía con la función a que estaba destinado, sobre el Altar de la Capilla. Y allí astuvo hasta que una dis• posición de carácter general dictada en 1921. quitando el destino exclusivamente religioso a la Rotonda, impuso su traslado. Ahora en adecuado lugar en el Museo Municipal de Bellas Artes
Para terminar la Rotonda se encomendó al pin· tor Baltasar Verazzi la pintura al fresco del inte· rior. Este pintor italiano, educado en la Academia de Brera en Milán, aunque piamontés de na cimiento, desarrolló en la bóveda una gran escena representando la " Ascensión del Senor " , según algunos de escaso mérito, aún cuando su capa• cidad de artista le habría permitido hacer obra correcta y de relativo valor.
Por fin a fines de t863 se termina la Capilla y el 1.0 de Noviembre se realiza la bendición con gran cerepJonia pública y solemne.
Entretanto los sepulcros aumentan y sobre al· gunos de , ellos aparecen los primeros monumen tos, obras los escultores Livi y Dunand. Po-
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P lanta gP.neral Cem e nt e,·io en la (desde 1921) co después, en los a n os sigu i en tes l e l eva n tan lo s monu m en t o s sob r e las tu mbas d e Bernabé Ri ve ra , de L eand ro Oó m ez y ya en 1868 se c on c l uye el d e Jos M ár tire s de Q ui nte r os. En es ta ép oca pa sab an de una docena l o s m onum entos d e má r m ol qu e re al zaban l a i m po rtan c i a del ce m enterio, d ándol e may or ca r ác ter, en me di o d e ese ambi ente de so l em n i da d q ue l e da b an los a lt os cip reses pl anta d os en t 863. Dura n te al gunos año s, se hicieron en el Ce menterio p o ca s obras de me j oramiento. So l o se l eva n ta ron los ni c hos del seg u ndo c uerp o cuya construcción se iniciara en 1864, y el muro de cerra m iento d el ter cer cuer p o, que en el añ o 1868 se habilitó por ser ya insuficien te el seg und o cuer po. Recién en 1877 se ini ci a la co ns t r u cción d e l a n ueva porta d a que se conserva hasta hoy , en sustituc i ón de l a pequef\a p uer ta q u e el Ce · mente r io tuv o vei nte anos. Esta porta d a más grandio sa i mpu so pa r a s u emplazamien t o la de· moli ció n de al g un os ni ch o s la tera l es. E l pr ov ee to fu é planea do po r el C on st ru cto r Se ñor ln oce n· cio Reyna , emple ad o técn ico muni ci p al , itali an o de nacimiento, quien apli có en su co mpo si ci ón c ie r to hibridismo estil ís ti co, par a m anten er pro por ci o ne s clásica s en lo s el emen tos , co n d etalles d e una decoraci ó n bi z an tifl a. Un ca mp anari o de hierro de formas románica s co r o naba l a b ó veda de esa po r ta da, h as ta q ue en 1906 se l e quitó
para col oca rle co m o re mate de fachada el grupo es c ultórico qu e ho y tiene , hecho con cemento por el malogrado escultor nacional · D. Juan M fer r ari en 1907
C abe re co rdar aquí, en la enumeración de las mejor as y ampli ac iones del Cementerio una obra d e es pecial m érito artístico : la decoración pie• l ó ri ca de la Rot o nda Estando ya en pésimas condicione s la pintura interior, en 1M4, se con• fi ó al ilu s tre pint o r Dn Juan M Blanes su reno• va c ión El a rti sta e n completa libertad para la ele cc ión de tem a re presentó en la bóveda hemis• féri ca el P adre E tern o apoyado en los símbolos res pe c ti vos de los c uatro evangeli stas. El Angel, el to r o, el a l ad () y el águila , en el espacio, y sob r e ell os el cue rpo del Creador, " dominan• do el g rup o si n gravitar y descansando·· , se de stac an en un f ond o azul, sereno y sin nubes E s esta ob ra la not a artística de valor, única en el i n terio r d e l a Rot onda, desde que ya no tiene en su cen tro el a lta r so bre el que descansaba el gru po m arm óreo d e La Piedad, de Livi.
Post eriormente. en 192 t. el tercer cuerpo y a li b r e d e fos as y demolidos los depósitos y sala d e a uto p si as, se des tin ó para el emplazamiento d e nuevo s sepul c r os con una distribución má s abiqrta y ade cu ada p ar a asegurar el mantenimi ento de los es p acios enjardinados, que en todo el C em enterio f o rman un ambiente de frondosa vege tació n, ca ra c teríst ica y de hermo so efecto Q ued ó co n esto i n teg r a d o el plan de conjunt o in i cia l , cer r an d o d ef i nit i vame n te l as p os ibilidade s de otras a mpli aciones , de nt ro del ma r co o rgáni• co en él pre est abl ecid o con si ngular aci erto Sol o espera ahora la vieja nec r óp o lis, en vís pera s de l p rimer ce n tena r io de su fund ación, c iertas obra s de co mpl emen to i ndispensa bles que el decoro y su s ign ifi c ación re cl a m an
E l c úm ul o d e m o n um en t o s y re cu erd os que él y a enc i er r a, notable s por su m érito artístico o por su re memoració" his t ó ri ca. aum entando el va l or q u e su Ar qu itec tur a tieRe en la evolución edilic i a, c o n sti tu ye un so l o co njunt o de expresión fune r ari a, so l emn e pe r o n o tétri co, en medio de una vege t ac i ón esplénd i d a, q u e a l eja toda ide a d e horro r p a r a pr o voca r un sen ti mi ent o d e re s pe tuosa serenidad a n te el aspecto qu e en últim o término n os dep ara el miste r io de l a m ue rte
La bosq uejada historia de nuest r o má s vie j o Cemen terio, por suscin ta y br eve, ha d ebid o apre cia r desde l o alto y en conjun t o, l as mú lt i p l es manife stac i o nes artíst i c as que el d o lo r y el re cue r do han in sp irado E ll as por sí sol as son dignas, no obstan te, de una de tenida con sidera· ci ón , ca p az de valo r a r l as singu l ar es notas a cu mu l adas en ese r ecinto en un a cen turia de v ida intensa y pr og r esi v a para l a Ci udad, que le re• conoce un sím bolo de sentimie n tos profundos y huma nos de l a más n o bl e ge r ar quía.
Eu g en io P. Ba roffi o
NOTA - En la de los d atos d e es ta r e seña 11e h an t o m11do co mo f u ent es l a s actas de la Com ill ión d e Ceme nt erios q u e de sde li iSS ha s ta t8'18 ten í a a sn cargo l a admi n is t r ac ión de los Cementerios; además ¡¡e h an c omp nl ndo l as Memori a s de las Juntaa l. \dministrat ív a
T as de todos l o s tie m pos h an encon tr ado en la se nd a lu m inosa y sin fin , que le s marca su en tu siasmo, y le s traza su afán d e p erfeccion ami en to, las eternas res isten· cias de los que tem en su sinceridad y la de l os qu e nie gan s u valía.
El estudian t ado de l a Facultad d e Arquit ec tu ra, n o solo por el hecho de ser juv en tud, sino p or el d e se r un a agrupa c ión de es tu dian tes , tiene ade má s del d erecho, la ob ligació n moral de pr eocup arse por la marcha de s u c asa d e es tud ios. Desde e l mo mento qu e la ley universitaria o torga al alum nado, el d erecho de nom bra r un representante en el Con se j o, recono ce que a él co rrespon de pa r te en la dirección de los des tino s de la fac ultad
Por c o nsiguiente, el esc uch ar nuestra v oz al de· batirse los problem as de l claustro , no es una atención de las autoridades, sino el uso d e un le· gítimo derech o
Todo esto, qu e ran fría mente c onsag ra la letra y el espíritu de una ley , pare ce n descono cerlo en el ambiente universitario, muchos dirigentes que no desea n oir nues tra voz Cua n tos f ren te a nuest ra palabra, si n argumento s, nos han con t es · lado : " no so n cosa s de Vd s. "
Pero felizmente , conscien tes en nuest r a misió n, nosotros que no vemos en l a facultad so lo un a i nstitu ción que n o s da un títul o , que no en la fabri c ación " fac ulter il •· de la c ultura, y que d onde exista b usca m os s u exclaustración , no podemos d eja r pasa r de largo estas p al abras , en un sile ncio suicida que revela rí a un a re m o ta aprobació n.
La s autor i dade s. profesor es, y en gene r al, lo· dos Jos que ti en en al g o que ver con los destino s de nue stra Fa cultad, frente a nuestra pa lab ra , a dop tan di v ersas posiciones; algun as lógica s, otras reveladora s de una ma l entendid a po sic ió n jerár• qu ica. Otros creen en n u es t ros val o r es; pero con un equív oc o espíri tu de in dependen cia, se encierra n dentro de sí mismo s sin escuc harn os, ere · yendo que si l o h ic ieran , perderían s u auto ridad frente al es tud ian tado. Pu r i tanismo de ideas
El grup o má s nume r oso y de ma yo re s v alo res , formad o por una f alan ge de un i vers i tarios que en su época, han sabido escribir brillapt emen t e su página en el b a lance de l as inquietudes juven ile s, cre e f irmemente q ue al a l umnado de la Facultad de Arquitectura, correspo n de par le en la direc · ción de los destin os de ésta.
Otr os no creen en noso tro s. V en u na juven· tud inqu ie t a po r sistem a, no s creen sin bandera y no s juz gan co m o u na ju ven tud a turdida. No se h an tomado el peque n o trab aj o de es tudiar n o s, o de l o con trario no nos pueden compr en de r Ten ie ndo pué s, q ue h ac er llegar a ellos la p alabra re vel ador a de su p osició n equivocada, c ree mo s q ue al ser la nu es tr a, dada su pos i ció n
para con noso tro s, no tuviera la sufi ci ent e fue r za de convicc ión En c on secuencia , n os hemo s lanzado a recorre r el universo del infelecfo , y c ua l d p rovec had os pe re g rinos , cosecha ndo la palabra , pode m os o fre ce r estas preci osas muestra s fr ut o del pen s amienlo de tan allo s valores m orales e in t elec tu ales, qu e no solo las hacen escu char sino meditar.
Para dqu ello s que no crea n en la juventud , le s hablan en dos siglos diferen tes, hom bre s cumb re s de a m bos continent es; de dos med ios y p o s i ci on es filo sóficas dist inta s ambos tienen fé en la ¡u ventud. Des de Eur opa, dice en una de sus páginas inmortales, aqu el que al f inal d el sigl o XIX fué Ernest o Renán: " La juven tud es el descubrimiento de un horizonte inmenso qu e es l a v i da Y desde nues tro medio ambi ent e, en pleno si g l o XX , os habla des de s us págin as d e A riel la v o z famil iar de José E Rodó : " prov o car esa renovación, inalterab l e co m o un ritmo de la Naturaleza , e s en todos los tiempo .s l a f un c ión y la ob ra de la juve ntud ··.
Y para aquellos que no nos quieren esc uchar. l es re c omendamos también , cap te n l a onda r o d oniana , y en c oloq uio in timo c on el maes t ro d e " A riel ", es cuch en éstas, sus palabra s: " S e r incapaz de v er en la Naturale za más q u e u n a faz , de las i deas e interese s h umanos m ás que uno s olo, equiv ale a vivir envuel to en u n a so mbra de s ueñ o, horada da por bn s olo rayo de l uz ".
Analizando el bal a nce de n u eslras ric as inquietudes, no creemos haber est ado f undamentalmen· te equivo c ados, p ero para con te s tar a quienes Jo c rean supongamos que lo haya mo s es tado en a lgu na circunstancia es pe c ial, y a q u e la per fección est á vedada a los h ombres. A los que pi ens an así, les rec omend amos tr a t en de escucha r d algun a manera, la p alabra de aquel qu e g r a n c iudada n o de A mérica: el pen sad or arge ntin o José I ngenieros Hombre de fr as es serenas, des · de sus páginas de " D e l as Fue rzas Mo rale s ", nos habla en estas " 1 Alabados s ean lo s jóvene3 que eq uivo cándose com o cient o auguran un beneficio igual a uno 1 P odrá ser m ás cómodo no equivocarse nun ca que errar mu c has vec es, pero sirven mejor a la humanida d los hombres que , en su inquietud de ren ovarse, por acertar una vez acep tan lo3 i nconveniente s de equivocarse mil". Despu és de oir, des de el est ra d o del pensa · mi ento , l a palabra de este binomio intelectua l que gu ía Jos dest i n o s culturales de A mérica, siga m os tocio s, dirigentes y dirigidos, nuest r a ruta !erre· n al en el consorc io de l as activ idade s h u mana s, pens an do siempre en el conten id o ético de esa s palabras
J. D .
Un boceto para el cuadr o
"Un episodio de la fiebre amarilla en Buenos Aires"
Interpretac ión Prim i t i va
<:primera idea d el artista, para el cuadro que conmo vió hondamente al pú* blico cuando fué expuesto por primera vez en Buenos Aires Después de esta primera idea, el pintor atenuó la violencia de las actitudes, serenó la escenB aumentó Jos perso najes, hizo entrar 11 torrente s la luz, y as/ nació el magnific o cua dro que hoy admiramo s en el Museo Nacional de Bellas Arte s.
Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arqui te ctos
e Viene da la P6gl n a 71 de l N ú mero 1 72 )
ACTA N o 188. Morrtevideo , a. 1 6 de Alano de 1 932. &e r eunió l a. Comisión Dire cti va d e la. So c iedad de Arqu i· teot os nel lil"'l g ua.y. bajo la. pn*>iKI.enci ,a. deJ Ar r¡. E tug e nio
P. B-a.roWo y co n a.sistenei a. de sus Miembro s Arquiie c toa
A eo t.a y ( Horacio ) , Cap r a-ri o, Del g a.do. Fede r i ci.
Peeoste, Ro cco , R evello y T o-s h - Decla.rado a bierto el a cto a la. hora L8 y 30, a.ctuando e n l a. el Pros>OO r eta.rio, Arq R evello, se p818a u. c onsidera;r lo s gi¡.,rui e nt es ORDENANZAS SOBRE FRACCIONAMIENTO DE T IERRAS E l Ar'Q. A cO'sta. y Lara, en breve e in t er 68ante exposi ción, hace n otar la nece"Sidad y con ve n ie n c ia de que la Comi s.i ón Directh·a se ab oqu e a l estu d.rio d e l problem a que relacion ado con el urbanismo pl anteílln la.s 6Jtima.s y a n t erior es ordenanzas sob r e fr a-ccio n ami en t o de bierra.s y edifica ción. Es.tudia.<l.a. detenúda.mente l a p r op os-i ción d e l Arq. A.coota. y La.ra , por moción d etl Arq. Federiloi se r esuelve : Celeb r a r una s esión para t r a t aT el r e foo-i'do 8IS'Itnto. - EDIF I CIO PARA LA CAJA DE JuBILACIONE S Y PENSIONES ClV II .ES E l A r q. R evello plantea l a con>eniencia. de s oli citar de l D irectorio de 181 Caja. de J'ubila c ion es y P e n s ione s Civi l es, est a bl e zca el concul'SO pul·a. l n. pr esen n de pro y ect os d e l c dHicio que esa. Instit uci ón pie n-s a. Cl)n st ruir. EIJ. ,s e ñor Pr esidente da. euenta d e que s egún se de spr end e d e l os ant ec edentes q ue de es t e obrm e n la carp et a resp ec-tiv a, ya. en dos oport u nid a d es se hizo ese m ismo p e did o, sin r e uJtllldo. L u ego de un d e tenido cambio d e i'<le-a s , ae adopta la. siguient e res oluci ón: Rei tera.r a.l Direc tW"i o .de l a Caja d e Jubilacion es y Pe!1JSiones Civile s, las no'tatS p 81Sad86 oportunamen te, so l ici tánd o l e el c on c urso de proy ec t os pa.ra. la c:onstru cción de s u edifieio.-EDIFICIO PARA LA BOLSA
DE COMERCIO F.l Arq. A c os ta. y Lara, en s u ca.rlicter de delegad o de esta Sociedad an te l a.s aut orida.des de la Bolsa de Come r cio, J)ar.a. &&esorn rl a·s en Jo rel ati vo a. l'a con.stlrucción de &u edificio , di6 ,c u e nta de q u e últ i.m a.me nte tuvo una. r eunión al r especto con ,dicho s d iri ge ntes, Y puede ad e la,nt&r que los mi smos es t á n animnd o s de los m e j o r es de s eos pa.ra la realiza ción del co n curs o, ha bien do al gunas cons ulta s que le hict eron en ese senti>do. Oido lo ex pu es t o, !-.6 resu el v e : En terado. - TESORERIA. Visto e l e s to.do demos trati vo d e l movimi e nto de Ca.joa por el mes de Jl'c b r ero ppdo ., pre sen t ado por -el señ or Tes or ero , Arq. F ede r i c i. se resu elve : Aprobado - La sesi ó n f ué lev a nt ada s ie ndo la. hora. 19 y 40
ACTA N .o 1 89. En Monte vitd e<>, a 23 de Ma r zo d e 1 93 2 , se reunió la Comi sión. Direct i v-a de l a. Soeieda.d de Arquitectos del U rugu'lly, bajo la del A r q BamffiiO y con &sisten cia. de sus Mi e mb.ros Arquitectos Ac O<s ta. Y Le.ra., Bauzá, Caprario, Afió n, D e miehelio, F r a.scheti, Peeoate y R evello , f altand o con avi s o el Arq R occo
Declarado abierto e l acto a la ho.ra 18 y 3 0 , actuando en la Secr etaria el Arq Demic heli , tSe pa sa. a con.s i<l eMr los s iguientes a.sunto s: ACTA L e ida e l Acta N. o 1 88, y puesta a consi deración , se resuelve : Apruébase. - SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTO S (BUENO S AIRES) S e
tru 11Ó e n co n si deraci ón una not.a. de la Sociedad Ue nt raJ de Arq ui tec.tos. de Buenos Air es , so He ita ndo d a tos y f oll e to s 6'0b r e urha.ni&mo. Lu e go de un b r eve ca mbio de idea6 , ¡¡ e adoptó la s igui ente r es.olu.eión: Contestar & la ocied-ad de Arquit ec tos d e Bu enos Ai r es, de 'a c u e r do c on laa ideas cambiada s - CONCURSO S PERIODICOS DE INTERES GENERAL Se pa.s a. lu ego a co nside rar e l proyecto del Arq. Ca p rario concUl'sos per iódi.eo s de interés g e neral. Es tudi'ado det e ni d amente este U.SIU.Ilto. 1 t ra.s un detenixlo de opi niones, se res olvió: a)
Apruébase la Regl amentac ión pa r a los refe.rid os con c urs os, la cual queda r edactada en la. si gui-ente forD'Ul : " 1.0 ) La 1 Soci edad de Arqwte.c t o.s d e l U ruguay p&rió -
1 di ca.m e nte con curso-s para obte n e r idea.s sobre la .s olu'' c ión de probl em as de in te r és general e n cuestionEltS vrn11 cula.da.cs a. la Arqui teetura.. 2 0 ) Patl'a el cump l imie nt o
1 de e ·te p r ograma de a.cc ión la Comisión Directiva pro-
1 p o n d r á tem a s qu e con si dere de in teré s , at end i e ndo J.as
• · i d eas q u e l e Slllg i e ran a l r espe c t o los a1loci&dos, los Po'' d'eres Públicos, lt8S In&titu oiones del Estado o .lae pa.T', ' t iJ(;ula res 3 o) Los t e mlliS qu e c&e e li jan co r re s ponderán
11 a.l cuadro de cue stiones qu e haya sido aprob ado p r evri:a·
1 1 m ente por la Comi s ión D irectiva. Lu e go , p o r la PTeJlJSa
1 1 y po r med io de foll etos es pe c iales se darán a conocer, 1 juntamente corn l as Ba ses y u n a exposi c.i ón d e
' que e xpliq ue l a. im portan cia d el terna. reda.c t ada-s por ' ' una. Com i>S ión ef;'J) ecia.l 11om b ra da. c on ese objeto. E -s t a
1 Co misión dar{L ntlemás a. l a Conüs.i ón de P ren:&a de la '' Socieda d t oda.s la.s informaciones que c r ea. conveniente
•' dar a publi c ioda d, c o n el propó sito de d espe rtar en eJ • 1 público un interés m ás vivo y p e r man.en te por esta •' cla.se de &et.iv idades. 4 0 La Comisión Direc tiva eetu'' diará en cada caso y ado p tará l a forma. que ooti m e máa
• opo r tuna, conveniente y ne ce8alria para. e l mejo r deos a·
1 rrofl o y p iUla el éx-i to mií,s E-fica z de eso s co ncursos. -
· · 5." ) Lo s t r a bajo s p od r<ín ser p resentados e n f or ma de
·' c roqu is, a.nt e pr oyectos , p e rsp e c ti vas o en ex po-
.' siciones esc ritas de conceptos q u e apor ten i deas cl aras
·' o resuel van el te m a En Cll.da llamado a con c lll1s o s e
·
• es p e ci fic a.rá .según la. ínüo l e d el t ema, la. f o rma de pre·
• · sentación. - t;. 0 ) La. con s t i t u c ión del .Tura.do p a.ra. lolt
·' co n c ursos se r disti nta pare cada. caE!o,
• ' a.jUrst a.r a l81S exigenoia.s '<iel t ema pro pu es to. 7 0 Los
• · premios q u e se otorguen l os c o nsti t UÍl' án dip l omas de
• • honor, que aer ed i ten c llliJ'a.m e nte lo s mér i tos conquista·
'• do-s, 1si.n perjuic i o de &ñadtir retl'ibu.ei<l'ne.s en dine r o,
1 &iem,pre que entidooe.s públi cas o pa r tieularEltS co oper en
• 1 & p osiibilida.d de ob-tener esa cl&se de estímulos. 8. 0 )
1 Todos loa orig.inal68 que h a.yw sido premia.dos podrán
· · ser publicados en revis t as, f olle toe, etc. p or la Socie·
•' dad, destinándose el benefi cio que por ello !Se obte ng4
1 a. l os fondos ' ' b) que el prime!
teana. a. trlllt811' tsea. U r b'8ni smo. e) D e si gna.se para. formt.?
la Oomisión de este Concurso a. l os Eugeni o I! - Baroffi.o, H-ora cio Acosta y Ln'l'a , Raúl Le.re.n a A cev edo,
•
Maurieio Cravotto y J ul\ n A Sc a ss o - No sie ndo pa.ra el ucto, se lev antó l a sesi ón a h\ h o r a 19 y 4 5.
ACTA N o 190 E:n Montevideo , a 13 de Ab ril de 1 932, se r e u.nió l a Comi.g,ión Directiva de la Soeieda.d de Arqu i· t ec t()S del Urugu ay, b.ajo la pre siden c ia del Arq. Eug eni<l P. Baroffi o y co n 81Si &tenoia. de ;sus Miembros Arqui<te c t0o11 Acosta y Lara, Añón, Ba.uzá, Ca.pra.rio , D elgado, F ede!l'ici, ReveUC> y Roc<:o, y a la aJ.turn que se in<liea.rá., Jos A r· qui t ectos y P ecoste. F altan co n avi so los Ar · qui.tee t C>s To&i y Fr818 c h e tti. - Deelara.do abiert o el a cto l a hora 18 y 30, a.ot ua.mio en la. Se c re ta ria el Ar q. Re · vello , se pa.s a -a eon&ideTa.r lo,& si;guien tes 81sunto;s: EXPO · SICION DE LOS PROYECTOS DEL CONCURSO DEL FARO A COLON Luego de olr la s deJ Arq AcC>sta y respecto a }a exp GS ieión de l os p.ro · y eeto.s del Ooneurso del F aro a Co l ón. s e resolvió: De· esign&&e una Comi1si 'ón form a.da p'Or l os Arquitectos Barof · fi o, Aco.st 111 y La.ra y Fede.ri ci, enca rg ada de todo lo rela· ei()nwdo con la exposición de los r eferi dos proyectos - • Arq. RAUL LEBENA ACEVEDO Vista la nota od el A'r· q-u,i.teeto Raúl Lerena A cev edo comun i cand o q ue acepta s u d es i gn&eión par a formar la Comi:s-i ón enc argad'& d e de l concurso os o b r e un tema de Urbani6m o, se r esuelve : Ellite rado , agr éguese a iflUs a.nteced-ente,s.A e sta 1lllltura de lo. entr.a a •s ala el Arq. P-eeo&te. - E l Arq Rev eHo , re firié nd ose &1 pll"oyecto d el Dr. BaJt&sa.r Brrun s obre FOMENTO DE LA CONSTRUCOION, hace not a r que él o p ortu n amente presentó un proyecto an á l ogC> a esta Sociedad, el qu"G p&só a. inf mme de ComLsión 1a cu al aún no se h a e:x.pedido. Se conv61'1s& deten idarntm te sob r e este lllsunto , y 'J)or úl Mmo el Arq. FederLoi fommnla moción p a ra. que se ci te .a. la Comi•&ión a que se l1a. referido el Arq. R e vello , .para que dé cumplim ientQ a su cometido. E sta m oci ón es ap r obaW. por una.nimid.ad. En consecu encia, se resuelve: Cft e-se a l a OomitSión E s peci81l f orm ada p or l os Arquitectos P eco.s te , Ca.p ra.ri o y Pa.g a.ni, a. fin de que expida e l i nlorme sC>)ioei· t&do. - TESOB.ERIA Apruéba.se e l es tad o demostrativo del mC>vimíento d e Cwja por Marzo ppdo. , presentad o po:r el T es or e r o, Arq Fede ri ci. - Se levwn<tó la ses ió n a. la h ora. 19 y 50
ACTA N o 19 1 Elll Montevid eo, a 20 '<le A b ril d e 1932 , se re.unió la Conüsión Direct i.va de la Soci ec1ad de Arqui· teoctos del Uruguay, bar,jo la presidenci•a de J Arq. Ba.roff.í,o y con asisten cia de su < s Miembros A rquit ectos Acosta. y La.ra., Añón , Ca.p r81l" io, P ecoste y Roceo , y a la altura que se indicar á los Arqu itect os D emicheli, Fr.aschetti y Bau zá. D e cla.rado ab ierto el a.eto a l a hor.a 18 y SO, actua.ndo en la. Secretaria ad·<hoc el Axq. Roc co, se p&'Sa a coJbsider.ar l 0<s sigu i e nt es awntos: ACTAS L eídas aa.s Aeta,s n ú m e r os 189 Y 19 0, -se resuelv e: Apruéba.nse. - Vi•sta. l a nota de] Arq Hol"&CÍ'<> y La.ra. c omun icando que acept a 6U des ignaci ón p a.ra integ rar la Comisión en.ca.rgada. de la pre para.eión d el CONCURSO SOBRE TEMA 'UBBANIS· 1110", se r esuelve: Ente ra.do , a.gréguese a. ISWI a.nt eeed en·
t-ea- - A est a altura. de la s esión ent.ra.n a •&ala. 1os Ar· quitect.os Demi cheli , Fra.sehet.ti y Ba.uzA, b a.eiéndo.s-e .cargo el p rimero de los n omb rados de l a Secretal'la - P&O· YECTO DEL CONSE.JO DE SALUD PUBLICA SOBRE VIVIENDAS BCONOMICAS. Se d.a le c tura a. u na moción del Arq de l os Campos s obre el proyecto del OoDJSejo de SaJro.d PúblLea pail"a la .c o n &trueción <d e viviendas económi· c a s, e n el sen tido de que esta Comisión Dir eet'i-v.a. a.sesore e-n este ooun.to al ref e r ido Consej o y p edirl e h aga un lla· m a'<io .a coneurso entre los Arqui tectos n ac ionales. Con<Si · d erada t>slia m oción , l uego <de brev e ca mb i o de ide a.s, &e resuel'V e : Tener en cue nta l a .sugestión de l A rq. de l oo Ca.mpos, para ei mome nto oportuno. - COMISION ES· PECIAL ENCARGADA DE ESTUDiAR EL PROYECTO DE IMPUESTO A LA RENTA. DE LOS EDIFICIOS
Atento a que el .Arq Peco st e so licita s e le d e j.gn e r eem· p l aaa.nte en 1& Oomi<Sión en cal'ga.d a. de e81t udi ar el proyooto d e impuesto a la. renta de l os edificio s, se r esue lve: Desi g· n!W> e reem pJia.zante del Arq P eco ste en l a referida Oomi· sión , al Arq Rocco, e intégra.se la. con l'<>s Arquit ectGS Jt'e deriei y Afión - EXPOSICION DE LOS PBO
YECTOS DEL FARO DE COLON Olda.s la.& manifest&· clones del Arq Aeost& y L&ra s obre la exposi-ción de loa pro¡yectos diYl Concurso del Fa.ro & Colón, •e r66Uelve : En calidad de rei111tegro, Autorizase gira.r al ' ' EX'J)r660 Fede· r8!l' ', Rfo de Ja.neiro, la ,de $ 120.00, importe de flete .a e.at& ciud111d de los re.fer.idos p r oyec tos - IMPUESTO DEL 2 °/00 Luego de oir una breve expotrloión del Arq. Demi oheli r ef eren te 8!1 Impuesto de 2 °/oo, y at-&nto a que el Arq. A costa y L a r a mociona par a que s e nombre une. Comisión encargada d-e reorgani za r el refe.rido impu esto, se retmelve: Des i g na se co n ese cometido una Comi-sión E¡ypeei-al for m81da con los Arquilt ect os Demichel!i, Fl'&scheti y Ca.prar.io, e int egl'ada '' axl .ref erendu.m'' :co11 el Arq. S iri. - Se levantó la s esión a. • l a. hora 1 9 y 30.
AC TA N .o 192. En Montevi d e o, & 4 d e Ma.yo de 1932, se reun ió la. Comisión Dir&etiVI& de la. S ocieda.d de An¡.ui · tectos del U rugu a y , bajo la p l'esideno1a. -del Arq. Ba.ro.ffilo y con as i1&te nci a .de 's u s Miembros Arquiteot06 Aco.sta y Lara, Añón , Caprario , Del gad o, Demi-ch-eli , F r a.schetti , P '&coste , Rev<&llo y Tosí , fal t a ndo con aviso l os Arquiteetoa Fooe l' ici y Rocco. - Declarado ab ierto el a.cto a la bC>ra 18 y 30. actuando en !la. Secretwrí81 el Arq. Demieheli, se p&sa a deli berar. - El señor Br e.sideThte da -cuent a que r eci bió Vlisi ta de u n se ñ or ( cuyo nom b re le pMió reserVIal'a.) , el cu a.l l e manifes t ó s u deseo de que esta Sociedad le prestigiara 1lll CONClYRSO PARA LA CONSTRUCCION DE UN BARRIO OBRERO, de aoo.end.o con l &a Bases de la-s que el señor Pr es idente dispone 'Se dé lectura. Lefd&s que fu e r on, el Flresi>dente hace no tar que si bi'8Jl e.e cierto que l as .referid¡w B roses <deben ser modi fieada s, es muy digna de tene r eiJ'l cuent a 1a. 181C t it ud de .señor propie tar-i o a l · par a Hevar a eabo una obra de ba<Sta n te importancia Esña op i nión d e l <Señ or Presidente es compartida por l oo se f'I OTeS Miembros, adoptándose, lue· go de breve cambio de id ea.s, la. 6Í!guiente resolución: P.aoe a la Comisi ón de Ooneu r aO<S.
Nimiedades
E ncontram os a. Oh.wnbito e n e l B 111r :Munieh. Mu 1 a c dora.do (" h ab i'& com prado un s o broto do ) , e s taba senta.do del ante d e u.n g r an bock d e auténtica e&J<VeAW <llílem ana No l e oc::ultrun1os •nue&tro &18l0mbro: - 1 U d. JX) r a qui , amigo Ohumbi;to1 - ¡ Y a.J Yo le e r t&nto aJ. em án 611 r efls-ta • · con. Gr op i u s , H ege m ann , Po elzi g e tc., etc., que y o senti r ue ce t.ild ad d t> s a.forea.T gran d es ofra:s &lem a.na.s 1Auf W ied &Neh n 1
C.'humbi to e s ta b a que ooha.ba Haebl. se p e nn it ía e l lujo M pa.g a.r 5 centésimos po:r el b ol eto de 4 , d i.cién'dole con ;u.p e riori dad a.l gu arda : " 1Gua-rde 1 ". No e N. p&rta. m e nos: hab fa conseguido u.n cli ente. Una. obrita chi c &, muchM co ntempl&cio nes en los <O&pric hos del propiet.&rio , grand es r e g n.teo s en los ho no r a r i os, p e ro o britla al fin. Y ese d ia Ch umbito presen taba AU primer plano rul Muni ei piío De noche , l'a consj gu ient.e " g a.ruin ' · : un caf e;cito con o r quest a en el a bi.g.a.rr ado Tu p i. Un mes deR p ués, ChwnlJito re cibi a. l a du cha :
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Ohumbito •su p o que un colega. su y o ib a. a EiU.l'Opa. & dil8fruta.r un• bien g a.na.da b&eao. " ¡Qué s uerte 1 '' - p e n &ó-. '' ¡ I J1Sie a. Europa.! ¡ HMta. se p ued e economiza.r .la cuot a. m ensua.l de soci o d.e la So ci edad 1 ''. - Y d:ils_pu est o a s aludar &l h é ro e fu é al puerto , a.deeuadam e nte muni do. pero !regó tarde. E l ba r co ya. s e habia id o S ólo tuvo de sa.car un a. c u ando e l p8q u e te ae p erd ia ya en el horiz o nte
Chumb i to n o s abe dónde es cond erse. El probl oona l e preo cupa ta.n s e r iam ente, qu e en l a a.et u.a· lidl&d se a b ocó a es bud11lr <le !Si podri-a di s imular 8'll cara c ter Ls t ilca •si'lut&ta. en uno de l oo fa.re>l es de h. P l a za I ndep e nd encia pa.ra. ooca.plllr a 1rus i ras de u n viejo corb a tero que que r ía edifi car au caiBi ta y a q u ien aconsejó ra. mediados del año J)6&ñ o, q.u8 &'0 pr&senta ra a. la OFI CINA T ECNICA DE CASAS BARAT AS, digo, d e V I V IENDA 1\IIN I MA, que una comi si ón de socios "traba-jad or es " e s t&b& orga · niz aud'O y que • 'fun.ei'OnaJ"Ufa ' en la t&Gde 60eial
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Uno s ca.rteles de rem.at"a.tlor, ñ ja.doo en la. ea ll'e , ll a maron la atención de Chumb it o: '' ¡, Qué es el Arquitec to Y Co11 f eren l}i a '' , etc , et c -¡Hola 1 - p e n s ó-. ¡, No s a ben l o que es u n a11quHeeto ! E l y.a lo h abía defini do la. vez p asa.dta., p e ro se di jo: • • Vea.m011 cu án ta gente hay que q ui ero <;a.bcr lo que e s e l arquit e cto ! '' A lo me j o r , enbre esoo estaba. 8'll p robabl e cli6llte. Y f ué a la confe r e n cia Los único!! que no s.a.b íllJl y tenian i nte- r é s e n co noc e r l o que e l Arqu i t ecto. ¡ e r a.n l os m i-s· mos " ARQUITECTOS " 11 !
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Luis Newbery Thom a s John G. Ho wa r d. Kennetb M Mur c h i .son Ra.ymond H Hood. PARA GU AY
Mateo Talia. Miguel Mujica Góme z. PEtRU
Arq. Emilio Ha rt Te r r 6 , Santi ago Bazuco
Paliares Al varez Espill. os a ITALIA
FRAN CIA
Walter Gropiu s. H ans Prel zi.g. Peter Behrens. H U NGR L\.
Kertesz K Robert And ré de Vi r agh
Pr o f " , , .. ALEMANIA
Arq Arq
Emman uel P ontremoli. T omy Garnier
SUIZA
P ro! Gus-ta.ve Gull
A rl) " Arq. " .. Arq " Alfonso Robert o ?I'LEJICO
Alberto Ca.l:r;a Bjn i. Ambrogi'O Ann()ni. Piero Po r taluppi
INGLATERRA
F. Bani.Bter Fletcller Ca.rt de L&ifontaine.
PORTUGAL
A rq. A. R. Ad.a.es Bermudea
Acosta y Lara , Horacio
Arrarte Victoria, Lu i s
Arteaga, J uan Jos é de. :Galdomír, Alfredo
Ba.roffio, Eugenio P Berro, Romá.n
Boix, Elzea.rio
Bonaba, Américo
ARQUITEClURA
SOCIOS FUNDADORES
Campos, AUredo R
Ca.purro, Fernando. Delgado, Juan M
Fa.get , Raúl J
Fcrn án dez Luis G
Ge rani o, Silvia
Lasala., Franciseo
Lerena. Juanicó, Cándido
Lerena Acevedo, Raúl. Mendivü, Rodolfo Pedemonte, Juan J Rtcci y Toribio, Carlos. Sambucetti, Octa.vio. Vásquez Varela, Jacobo. Vá.zquez, Antonino
COMISIÓN REGULADORA DE HONORARIOS
Arquitectos: Alfredo R Campos, Ja.cobo Va.zquez Va.rela. y Elzea.rio Boix, y Dr. Luis L. Da.yviere.
Ferná.ndez Elorza, S Raúl - Libres , 14M.. Geranio, SUvio. - R ive ra , 2Q.5 6 Garcia. Pico, Héctor. - Paysandú, 9 08 Garcia Aroeena, Carlos. - Itu zaingó, 14167 Gimeno , José. - Ciudadela , 1446
Gaggioni, Julio - 2 5 de Ago s to, 6 02
González Pose , Eduardo - 18 d e J ulio , 6 6 9 (Du r azn o )
Guarino Fischert, Julia - Cu bo de l Norte , 35 96 (M:illán).
Giuria, Juan. - Burgu es , 3 022
Goyret, Luis A. - Joaquín Requena , 1680. Gori Salvo, Miguel A - Rondeau , 1578. Ga.rese , Roberto I - Constituyent e, 1475. Ga rcia Blixen, Roque - Dura zno , 1722
Gómez Gavazzo, Carlos A. - Lapido , 28•74
Herrán , Jorge. - ltuz a ingó, 1467
Herrán, Teótllo. - 2 5 de Mayo, 555. Herrera Ma.c-Lean, Carlos A. - Pied ras , 3 61 (Buenos Aires )
Ilaria P., Américo - Pay sandú , 1674
J;¡.uge, Amadeo. - Obligado , 12 04. Isola P1r1a, Albérico F. - Uruguay , 967. Iiasa.la, Francisco. - Juan O. Gómez , 1420
Lerena Juanicó , Cándido - Ma r t i , 3105 ( Poeitos)
Lerena Acevedo , Raúl - Ituzaingó , 1467
Labadie, Juan H. - Canelones , L635. Larrobla, Salvador - Sim ón Bolivar, 1270
La.Vignasse, Alfredo . - Ituzain gó , 1 467. Lietti, Fernando. - Ibi ray 2308
Leborgne, Ernesto. - 25 de- Mayo , 555 Mendivil. RodoUo - Colo n ia
Ma.ria.no, Juan M. - Colol ó 246i Mazza.ra, José. - Ramb la Wilson., 675. Ma.zzucchelli Hércules J.-- Sgo Vázquez , 1289 Ma.lherbe, A. de. - Oo,nstitu,-ente , 1959 Meier, Juan C. - Paysandú Moreau, · Mario - Oe rri to, 4 0 7 Molins, Carlos A. - Lnis de la Torre , 644. Mufioll del Campo, Alberto.-Ituzaingó , 1467 , Mnra.cciole, Juan A. Rondeau, 1578 Maisona.ve, Giptis. - S81l'Jll.iento, 249 5. Núfiez , DUlio Jac1nto. - A g ra ci ada , 2405 Noceto, Luil. San Martfn, 342 7 Noeeti, Carlos E. - Timbó, 119 3 Nunea, Luis O. - Oar.apé , 2 182 O'NeW Aroeena, Eduardo. - Mis i ones , 139 0 Osea, José M. - Mi nas, 1487 ( 4. 0 pi11o A). Pedemonte, Juan .J. - J Requena, 1071. Pa.z Seré, Modeño. - Avda Italia, 2590 Pagani, Béctor A. - Rineon , 438 Péres Montero, Ca.tloa. - Cerrito, 407
Pérez La.rra.fía.ga, Francisco. Pozos del Rey, 1380. Pita.miglio, Humberto. - Ejido , 1392. Pon Ca.rdozo, Fernando. - Soriano, 936. Pola.nco JIIusso, Luis.- José B. Lamas, 296g Pérez Fuentes, Daniel R. - Maldonado, 1039.-·
Pecoste, Eugenio. - Juan Paullier, 1278 Puente, E Milton - 25 de Mayo, 5.55. Pesaina, Romua.ldo - Canelones, 892. Pieri Ca.mpomar, Juan C.-Vázqu.ez, 1439. Quartino HerrM'a, Rafael. - Rincón,. Quinteiro, l\ianuel I - J. Requena, 1274 Qtúnteiro, Rosendo. - Vi ctoria, 1018. Bicci y Toribio , Carlos - S uárez, 2925. Rampa, Héctor. - Magallanes , 1910. Revello, Miguel N . - Juan Paullier, 1683. .Boceo, Daniel - Buenos Aires , 519 bis. Rivero, Julio. - Roque Graeeras, 718. B.odrlguez Larreta, Gualbeño.-Sarandf, 528 Ricaldoni, Am6rico. - Lueaa Obea, 98. B.ius, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698. Rivas, Enrique S. - 8 de úetubre. 2519. Bicon, Ramón. - 25 de· •llrfa.yo ,· 371. Rodriguez, F . - 25 de Mayo, 371. Bodriguez Estevan, Boberto•....--Oolonia, 909 &oure, ETa.ldo. - Larrañaga, 4211. Ru&no, Rafael - Constituyente, 1959. Sambucetti, Octavio. - GU 942. · Sa.ldún, Pedro. - 18 Julio, 1908. SILDtini, Heráclidee. - Avda Italia, 8165. Santint Peluffo, .Juan Q. - J. Reqoena, 1.504.
Sierra Morató, José P. - Plasaje Salvo, 5 o • plSO.
Siri, Juan C - Pa.y.sandú, 1 3 21 Scasso, Juan A - Cebollatf, 2014. Schinca, Carlos E - 8 de Octubre , 3774. Segundo, Luis E. - Estación · del F. C C., Sa.la de Dibujo.
Stewa.rt Vargas, Enrique. - RiMó n , , s8 ( 3 e r pirSo, Escrit. 61).
Surra.co, Carlos A. - Casilla Correo, 685 Sebaatiani, Marcos A. - Victoria, 1071. Sciuto, Rómulo . - 18 Juli'<>, 1707. Tejera, Eloy G. - Libertad, 2482
Terra Arocena, Hora.cto. - Misiones, 1454..
Terra Arocena, &a.faeL - Ituzaingó, 1309 (2. 0 piso).
Terra Urioste, Carlos D. - Rivera, 2804. TCNd, Carlos D. - Vázquez y Vega, 1139. Tcsi, I-eopoldo J. - Constituyente, 1965
Triay, Ba.rtolomé R. - Treim•t:a y Tr&s, 1 856
Tournier, Hipólito. - 25 de Ma.yo, 555. Uranga., Joaqu1n. - Inca, 2075. Ubilla, E. Antonio. - Melo Váaquez Varela, JacobO.-Bs. Airea, 519 bis. Vúc¡uez, Antonino. - Avda Italia , 1-52. Valabrega, Ricardo E. - Suárez, 3075. Vázquez Echenate, Feo. - Victoria, 1109 · Vera Salvo, Héctor. - Durazno. 1027 (Ap t o. 41).
Vigouroux, Rodolfo L . - Avda. Italia , 182. Villavedra, José B. - Liber.tad, 2592 VUamajó , Julio. - Mel'Cedes, 1260. Vá.zquez Barriere, Gonaalo. - Constituyen· te, 1959.
Vanini, Carlos. - Martin Garefa, 1656. WU1iman, José Claudia. - 26 de Mano et· quina }fa rtf (Poeitos).
Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939. Zunin Pad.1l1a. Cfi.ndido. Inspeee16n T6e· nie a , Arti.gas
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