Arquitectura 170 - 1932

ORGANO

OF I CIAL -

O E LA SOC I EDAD DE ARQI,JJTECTOS

SUMARIO : N UESTRO DEBER e AGUA FUERTE DE PENA e 11 CONFERENCIA DEL DR · HS:G EM A NN e FILM DE URBANISMO e GARAGE '' RINCON'' , ARoTos. J. VAZQUEZ VARELA Y D. ROCC O e GARAGE " ZAB ALA ", ARo Tos A. MUÑOZ DEL CAMPO Y C GARC I A AROCENA e OLI MPIADAS DE LOS ANGELES : CONCURSO DE ARQUITECTURA e DI B UJOS DE BARRADAS e REVISTA DE REVI STAS e CEN TRO DE ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA e NIMIEDADE S e AÑO XVIII - NÚMERO 170 - BNERO 1 Q 3 2

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¿ Qu é otra v e ntaja ofrec e el e mpleo d el c em en to Portland " INCOR " ?

1

¿S e limi ta s u emp l e o a ciertos y d e t e rminados u sos?

¿Ha s ido y a comproba da la bu e n a c alidad y l o que pu e d e ha ce r se a l as 24 hor as con e l cem e nto P o rtland " IN COR"?

¿En qu é fo rm a se J ebe trab a jar e l c e m en to d e e nd u r ec i m ie nto r á pido " I NCOR"?

•

•

¿ Dóntl e se p u e d e obtene r a n álisis químico s, e n s ay os · d e r esis te nci a d el ce m e nto po rtl a nd y una nómina d e qui e n es l o han ntili7.ado c on r e s nlt a do s s ati s factorio s? •

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AÑ O XV III - NÚME RO 170 ENER O - 1932

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ABQ .J. c. Sl Rl

Nuestro deber

T oma ndo el momenlo oclual como división entre el pasado y el futu r o, pode m os comentar la obra de la Socieda d de Arquitectos en sus dos aspectos de obra realizada y de obra a rea lizarse.

Com o en todo proyecto en gestación en que la fiebre creadora alterna con el re poso de la autocrífica para Juego seguir su curso fecun dado r , podemos tomar la Sociedad de Arquitect os co mo un gran proyecto en el que colabor amos, o debemos col aborar todos los Arquitec tos.

La Socied ad ha te nido su período de fiebr e creadora. fué allá en aquellos lejanos tiempos en que nues· tra profesión poco o nada representaba como valor de consider ación. Verdaderos abnegados, n uestros pri· mero s arquitectos sintie ron l a necesidad de unirse y crearon la primer idea de nuestra So ciedad. Su labor fué ruda , pero su ent usiasmo y fé no deca yeron y asi, paulatinamente su pie ron co nquistar posiciones dando pre stigio y consideración a nuestra ca rrera

Lu charon con la indiferencia, propia de la época y sobre todo lucharon con esa atmós fera errónea que envolvía en un mismo concepto al Arquitecto y al maestro d e obras y hasta, podría decirse, en detrimento del Arquite cto.

Pero hoy, como conquista de ese es fue rzo tena z po dem os afirmar que hemos salido del ca mp o de las as · piraci o nes para entrar en el de la s realizacione s

Y estamo s en un momento de autocrílica. Ante s de pro seguir nuestra lab or fecunda exami nemos sere na· ment e al gunos puntos para que nuestra obra futura comp l ete dignamente la obra realizada.

Que remos que nuestras opiniones, apoyada s en nuestro conquistado, trasciend an y se incu lquen en el ambiente pa r a pesar con todo su valor.

Asi se plan teen problemas t an serios e importanl es como el de las viviend as mí nimas o se sa ncione un pro yecto sobre barriadas obreras, qu e sea nuestra Sociedad, es decir el Arquitecto , q uien dé la o pinión de· finitiva.

Es deplorable que el esludio de l os índices de morlalidad indique que la higiene de la habitación juega un r ol importan te y que en v ista del crecimienlo incesante de aq uellos se piense recién en recurrir al Arqui· tecto. La Sociedad debió ser cons ultada con anterioridad al planteamiento de problema s de esta ín dole.

Hemos asistido a de técnicos extranjeros que par ecen responsabilizarn os de nuestra f alta de un plan regulador. ¿Y cómo hacernos responsables de estudio s urbanísticos que escap an al control de nues· tra Soc iedad , por fuerza de la deficiente organización política y adminisJra liva?

Nuestra Sociedad debe ser oida ya se tr aJe del emplazamiento de un mon umento o de un edificio co mo el f uturo B anco Hip otecario.

Deb emos tambié n imponernos de que si el E stado sosti ene una Universidad en períodos imp roductivos de 11 años por alumno, tiene el derecho y hasta el deber de exigir de ella sus frutos y evilar que muchos egre• sados orienten sus esfuerzo s hacia otr as activi d ades por no enconlrar ca mpo propicio en nuestro medio, mien· tras o tr as pe r sonas faltas de C<!>nocimienl o y con gra ves perjui cios par a la Com unidad, desempeñan nuestro trabajo.

Nuestra Sociedad que es nuestra máxim a autori d ad, tiene mucho a co nquislar y para ello tiene fuerzas suf icientes y nosotros fé en ella.

Pero debemo s record ar que l a Sociedad so mos nosotr os mis mo s y que esta lucha necesita nuestra mútua colaboración para alcanzar el ideal anhelado; y con nuestro máximo esfuerzo y dedicación haremos que nues· tra Sociedad sea fuerte y eficiente : fuerte para dedicarse en bien y dignidad de nuestra car rer a; eficiente por la sev era apreciación de la actuación moral de sus miembros , y si alguno de estos f all ase a su comprb miso de Arquite cto aplicarl e severamen te sanciones que le s afecten en lo íntimo

Y asi nuestra Sociedad proseguirá su obra y el fut uro ser á digno de lo hecho , como consecuen ci a evo lu tiva hacia el progreso. - 1 -

11 . a Dr. Conferencia del Werner Hegemann

ReHero mi pedido de disculp as por m i defi · ciente conocimiento de vuestro bello idioma , y por mi osadía de hablar de problema s ticos 'de Montevideo, ciudad qu e conozco mente al través de do s cortas visitas.

Vario s periodistas de Montevideo me han pedi· do "interviews ' ' , pero se ha probado que la s ·• intervi ew s " sobre Urbani smo son a menud o fuente de m al entendid os qu e quizás pueden viarse cuando el entrevistado hace él mi smo su "intervi ew ··.

Permí taseme entonces h acer un auto ínter· v i ew reprodu c iendo en parte mis conversac i ones con Montevidean os. E s ta forma periodí stica po · sibl eme nte es un med io de hablar en una so la hora sobre Urbani sm o, materia tan co mpleja pa• ra las muchas horas que d em andaría.

Ad emás, es probablement e menos f atiga nte pa ra u n a udil orio d e segu ir a un confe r en cian te ex tranje ro, si él habla d e cosas bien conocidas por sus oyentes.

La primer pregunta de un r epo rtaje debe ser sie mpre : ¿ l e gusta n u estra ciudad? y m i r es puesta obliga t oria es siempre: Sí, m e g usta mu c ho

Est a respuesta dada por un E uro peo, general · mente hace sospechar al reporter Americano, el cual entrev é algo d e ironía Pero re specto a Monl evideo naturalmente n o cabe la ironí a. ¿No le parece así a Usted?

Pu edo probárselo: verá Usted en el f olle to de mi confe renc ia so bre Mar d el Plata, va ria s fo fo · grafías de Montevideo en senadas como bueno s ejemplo s para lo s Argentin os.

H e aquí a l gunos de los mu chos diapositiva s con l os cuales he dem ostrado en mi s co nferen · cias argentina s, la s uperioridad de la s playas libres d e Montevid eo sobre los barrios chinos edificad os en las playa s de Mar de l Plata

Mi r eporle r m e di ce qu e los montevideanos prefieren la s playas a l os parques Esto es un índice de l a in teligencia de lo s mon tevideanos, porque sus playas son admirablem ente be ll as, mientra s que en los parque s se hallan lo s signos del gu s to dudoso del período en que ellos han sido proyectad os.

En los parque s se encuentran muchos de ést o s cantero s d e forma de " pomme de terre " y mucha s de estas líneas indecisas, pse udo natu

r ales , y es to s ca minos entrelazados que matan el ter reno.

Yo prefi er o las grandes líneas y los amplios esp acios clarame nte definidos tale s como Jos que se enc uentran en el nuevo parque de Hamburgo, cu yo plano y f o togra fías verán Vds tnanana en la Expos i ci ón de Urbani smo in s t alada en el local de " E legan cias " en la calle 25 de Mayo.

El diapositiva representa es te nuevo parque de H a m b urgo. Claras lin eas seme j an tes se hallan t amb i én en la s nuevas secciones de los parques de M o ntevide o: he aquí una cancha de tenn is de la s más hermos as que cono zco.

Creo que Montevideo, co n s u reciente gran ac tividdd edil i cia en la creación de parques, cami· nos pavimen t ados y una gran costanera, está p o r encima d e ciu dade s como Mar del Plata , Rosario y aún Buenos Ai r es.

Pero se m e pr egunta si m e gusta la arquitectu ra de M onte v id eo. Debo con f esa r que cada vi• si ta a la Plaza Independen c ia, me ha ce nueva· mente una g ra n im p re sió n : es una de las Pla· zas más impresiona nte s que co nozco, digna de mucha r efl exión por parte de todo arquitecto sincero.

El re porter entrev é nuev a i ro nía y pregunt a : ¿gran impre sión, buena o mala ? , a lo que de· bo replicar: Buen a y mala.

Las dos c ol umnatas del lado Oeste, costado Sarandí, a pe sar de est ar en parte fuera de rela· ción co n los edifici os post eriores, son vigorosas en su unidad y armonizan con la simplicidad de la vigoros a base del monum en to de Artigas

Yo he sa bi do con pe sar que l a unidad de las co lum na t as, desa par ec erá a l ser sus tituid as por las hechuras de edi ficio s diferente s. La última o rdenanz a no m e parece garantir la futura belle za de la plaza an ti g uame nte tan hermosa.

Es t a ordenanza d e 1929 r eglamenta la altura de los edificios co n frente a l a Plaza lndependen• cia con d esdén de las necesidades infe· riores de esos ed ifi cios y de sus patios demasía do chicos. Pues to que ta l soberano desdén de eco nomía práctica agrada en el democrático Uru guay, debo preguntar a mi reporter, porque la Municipalidad no reglamenta su Plaza lnde· pendencia como Napoleón 1 ha reglamentado la calle Rívoli, en París, decretando con igual sobe· ranía fachadas uniformes que en su sencillez

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hasta hoy son consi derad as como un modelo internacional.

Las fachadas de la Plaza Independen c ia, no deben necesariamente se r tan uniformes como las de la Rue de Riv oli. o de las majestuo sas Plazas de los Vosges o de Vendóme en París. que me parecen interpretaciones excelentes de la dignidad artís:ica del genio la tino.

Las fachada s de la Plaza Independencia pue· den tener más libertad en la ordenación, como la gran Plaza de Bruselas que Usted conoce, o este mercado med ioeval de Münster. o este mer· cado post ., guerra en la Prusia del Este, recon s· truído después de su destrucción p or los Rusos

Pero en las viejas ciudades como Bruselas o Münster, existía un espíritu cívico y una armonía espontánea de estilo arquitectónico que falta en nuestra época de transición. Y estas nuevas fa· chadas armón icas en Prusia, han sido proyecta• das o co rregida s todas, por un mismo arqui., tecto

Hay en los últimos d os ejemplos de MUnster y de Prusia del Este, y aún más, en la fachada de la Gran Plaza de Bruselas, una cierta irregu, laridad, un pintoresco desorden al par que ro· mántico, que tal vez está en contradicción con el genio latino, que puede ser encuentre una ex• presión más adecuada , en la uniformidad de las famosas plazas de París, o en las actuales co• lumnatas uniformes de órden clásico en el lado Oeste de la Pl aza Independencia de Montevideo

Pero el concepto del genio latino es interpre• fado de diversas maneras.

He aquí el lado Este de vuestra Plaza lnde• pendencia, con la obra gigantesca de un arqui..tecto italiano, con el Palacio Salvo. por el cual su propietario ha recibido recientemente un pre• mio municipal como reconocimiento a su esfuer· zo edilicio Debo creer pues que este edificio os agrada como expresión del genio latino. ¿Es que yo me equivoco ?

Vds dicen que sí. Mi reporter también me ha hecho comprender que aún el más amable ex• traniero, no tiene obligación de admirar el Pala• cío Salvo, y que el premio municipal era dado al propietario solo como reconocimiento a su notable capacidad de gastar dinero para un edi• ficio en gran parte imposible de alquilar

Pero mi entusiasmo sincero por Montevideo es tan grande, que debo elogiar aún el Palacio Sal· vo 1 Sí 1 Este palacio no es absolutamente im• posible, Nó 1 Ante todo es grande y lo grande es siempre admirable ¿Usted no ha aprendido en su escuela que los grandes hombres deben ser admirados?, aún si tienen faltas?

No digo que el Pala cio Salvo sea absoluta• mente perfecto

Co nfieso que gusto aún más modesto Cam..panile que en la Plaza San Marcos de Venecia. juega un rol de signo de exlamación estético, semejante al del Palacio Salvo en vuestra Plaza Independencia.

Sin embargo el Palacio Salvo es verdadera• mente grande al menos en relación al lado Oe s• te, cos tado Sarandí de la plaza. La grandeza de un edificio no está determinada por s u tamano absoluto, pero sí por su valor relativo. Algunos de los rascacie los de Nueva York son más altos que el Palacio Salvo o más altos que la catedral d e freiburg, pero p or l a relación de esta catedral con la s fachada s bajas circundantes, la torre de freiburg es mucho más alta que los rascacielos de Nueva York , que miden mucho s más metros, pero donde las alturas se matan unas a otras.

Yo creo que la fuerte impresión de la Plaza Independencia actual, sufrirá grandemente si to• das esas fachada s se levantan alcanzando una altura de más o menos cincuenta metros , es de· cir, la mitad de la altura del Palacio Salvo como decreta la última Ordenanza Municipal.

En este ejemplo de freiburg, la torre es más o menos cinco o seis veces más alta que las fa chadas circundantes. y no solamente dos veces como la relación decretada por la Ordenanza para la futura Plaza Independencia

Ya he expresado mis dudas sobre vuestra de· ficiente admiración por el Palacio Salvo.

Sin embargo es la obra de un arquitecto de condiciones excepcionales para interpretar el genio l a tino. Este dibujo " en fortissimo •· del mi smo arquitecto es el frontispicio de un libro" L 'etternale mole littoria Este libro contiene un proyecto que tuv iera la aprobación de mu• chas de las persona s más eminentes de la Italia actual, especialmente la del Duce Mu sso lini, quien pasa seguramente por se r un destacado intérpre• te del genio latino moderno y que ha aceptado la dedicatoria de dicho libro y proyecto.

Pue sto que el Palacio Salvo es el edificio más importante en la Pldza má s importante del Uru· guay, vale bien la pena reflexionar si esta nueva interpretación del genio latino tiene más autori· dad que la de las viejas columnatas del lado opuesto En todo caso el Palacio Salvo me parece soportable en algunas vistas lejanas

En esta vista, la gran vertical del Palacio Salvo aparece como un feliz contraste detrás de la ho· rizontal del Cementerio Central. Esta excelente línea de cipreses con su clásica tranquilidad pre, senta un aspecto de los hermosos que co

nozco y la licencios a silueta del Palacio Salvo atenuada a la dis tan cia me evoca una de la s torres del bárroquismo gótico de Praga E spero que en la sala no se encuentre ningún ciudt1dano de Praga que tirará sobre mí.

El contraste entre el barroqui smo licen cioso Y la tranquilidad clásica que presenta la línea m a • ;e stuo sa del Cementerio Central o las viejas co• lumnata s de l a Plaza Ind ependencia me parece verl o surgir por todas partes en Montevideo.

El co lmo de la licencia creo haberlo desc ubier• to en Pocitos. Es una verdadera sabá tica.

Ni aún Ma r del Plata podría superar esto. Se ve aJJí no sólo la Edad Med ia italiana y el Re• nacimiento francés, sino resabios moriscos en una construcción de un moderni smo ya anticua• do, si n que falte el clásico representado por una copia estatuaria y el moderni smo más avanzado de ayer.

Lo s favorecidos de Carrasco se complacen en una mezcla fantá stica de vasco, normando, estilo de ingeni eros, y modernismo de pa co tilla

Si se sien te un profundo desdén por este des• orden de la gente dejada en libertad, se debe mirar con hondo re speto el orden majestuoso de la casa de los presos.

Si esta v ista fuera tomada a una distancia algo mayor, podría verse en ella un alminar elegante. Pero esta visión no es la de una ciudad sagrada de moros, sino la Penitenciaría Nacional en la cual preferiría vivir antes que en l as casas ricas de las playas de moda.

Yo admiro no solamente el buen gusto monte· videano que ha creado las grandes líneas de esta Penitenciaría, sino también el espíritu huma nitari o que ha escogido el m ejo r sitio de la ciu .dad para los infortunados presos. Si una vez la ciudad se viera forzad a a relegar los presos en sitios me nos favorecidos, yo es per o que no se demolerá esa magnífi ca prisión que podría ser transformada en la Acrópolis Nacional o en una ciudad universitaria

Se podría lamentar que los de las de coraciones vistos de cerca son un poco me.zqui• nos: si n embargo, l a m asa gen4lral me parece mucho mejor que la del Palacio Legislativo de Montevideo o la del Congreso de Buenos Aires.

Estoy naturalmente lejos de pensar que los hombres políticos que han levantado es to s pala cios estarían mejor en la tan bella Peniten c iaría de Punta Carretas.

Entre Jos dos extremos arquitectónicos de si m plicidad majestuosa y de licencia romántica, hay una multitud de casas montevideilnas como la que aparece en primer plano y de las que no se

sabe nunca si son las construccipnes simples de la tradición· criolla o producciones de la arqui., tectura avanzada.

La arquitectura tradicional sudamericana que co m enzó a desarrollarse después de la indepen• dencia y que aún se practica hoy en día por mucho s constructores de buen sentido, tiene gran seme jan za con la arquitectura moderna, al me• nos si ella es practicada por arquitectos de buen sentido.

La vista posterior de la que apareee aquí en el primer plano y que probablemente es obra de un constructor, cet\ido por reglamentaciones vigentes, podría ser la vista posterior de casas como esta que evidentemente son obra de perso• nas que han estudiado en la facultad o en lasrevi stas modernas de arquitectura, o de una casa como ésta que revela un verdadero estudio ar• quitectónico de asociar el arte con la naturaleza

Yo he encontrado en Montevideo como en la Argentina, muchas casas simples, agradables, que no me parecen suficientemente apreciadas. Me permito mostrar algunos ejemplos.

Mis viajes de automóvil en vuestra ciudad de turismo fuer on muy rápidos y mis fotografías tomadas al azar. Espero que la facultad de Ar· quitectura no demorará en formar, antes de que sea demasiado tarde , una colecci ó n de los mejo• res ejemplos que se cuentan p o r centenares en este país

Sab éis que en los Estado s Unidos, Jos arqui• lecto s de una época sin arquitectura, han creado el nuevo estilo Ca liforniano muy copiado en to• do el mundo, incluso Sud • América, sobre las bases de pocas decenas de ejemplos salvados de una época de cultura arquitectónica superior• Por otra parte, cuando este es til o californiano copia l as d ecoracion es del Renacimiento Espanol, me parece tan arbitrario y tan dedicado a cosa& muertas, como los arquitectos que copian estilos medioevales, normando s o vascos. "'

Permitidme mostraros algunas de las vistas que he tomado .zn Montevideo Me parece por ejemplo, que una casita con una terraza protegí· da por una pérgola, no podría ser más sencilla ni más hermosa que este ejemplar tan típico pa· r a Montevideo.

La s antiguas quinfa s de Monttvideo, expresan una como didad de vida y sus formas me parfl• cen más dignas de ser transformadas y adapta· das a la construcción de casas modernas que los castillos medioevales normandos, tan populares entre lo s "nouveaux riches" sudamericanos de la post guerra.

He aquí un ejempllir de quinta, con el encan· tador motivo del mirador

He aquí otra quinta transformadll en escuela· c on marquesinas de flores sobre sus ventana s.

Aquí se ven las niflas que salen de ella, en• frente de un parral, otro hermoso motivo de vuestra arquitectura de vivienda

Yo comprendo que a mediados del siglo pasa• do Jos albafliles italian os han contribuido ame· nudo con un buen aporte a la interpretación del genio latino en el medio rioplatense

Se encuentran con fre c uencia quintitas que me sorprenden como la obra de nuestro gran arqui• tecto neo , clasicista Schinkel.

Cuando yo he elogiado casas semejantes en la Argentina, algunos a rquitectos han dicho : horror 1 felizmente, nosotros en estos últimos c1nos nos hemos eman cipado de esas ingenuida· des de nuestro país y hemos aprendido a hacer estilos, y ahora viene el infeliz Hegemann y re• descubre estas estupideces anliculldas 1

Permftaseme repetir algunas palabras del doc• tor Lerdo de Tejada, que yo he citado algunas veces en la Argentina, suscitando largas discu· siones en los diarios

En el ano 1926 el entonces ministro de Méjico en Buenos Aires , Doctor Lerdo de Tejada , dijo en una conferencia para los Amigos de la Ciu· dad de Bueno s Aires : "Nuestros pueblos hispa• no americanos han sufrido y sufren un error de trascendencia que revela, aunque sea triste decir· lo, un estado notorio de inconciencia y de falta de cultura

Hemos destruido la obra estética del pasado , la que nos legara la época precolombiana y lonial que son el alma de nuestrd propia y la hemos substituido con una ensalada deles• table de arquitecturas y decoraciones de pésimo gusto, que exhiben y comprueban por un lado, nuestra falta de comprensión, de conciencia ca, de personalidad, de cultura; y por otro, nues• tra triste ignorancia de creer que con las impar taciones extranjeras hemos adquirido también las culturas de esos muestrarios " •

Creo en efecto que la nueva arquitectura americana no puede imitar simiescllmente los es• tilos antiguos de Europa o el modernismo, o el Corbusierismo, o el Mendelsohnismo, u otras corrientes o ejemplos que se encuentran en llls revistas; para que Arquitectura sea " Arte , es decir, una fuer¡a cultural, ella debe estar íntima• mente ligada con los valores artísticos que exis• ten en el país, y yo creo sinceramente que casi en ninguna parte del mundo los valores tradicio•

nales pueden ligarse tan facilmenle con las ideas más modernas, como en Sudamérica. Sud América está en una feliz situación. En Europa la imitación mezclada de estilos extran• ieros, ha arruinado la arquitectura de ha ce más de medio siglo En Sud • Am érica esta enferme• dad ha e mpuado solamente desde hace 1O ó 20 anos.

Los estragos son aquí mucho menos turibles. Exi sten aquí aún muchos edificios que nun ca se• rán toca dos por un Snobismo copiador y que representan una cultura nac io nal de valo r.

U na parti cu laridad del estilo criollo que Vds. pued en observar en muchas casas de Buenos Aires y de Montevideo, son l as columnas en hie• rro , muy delgadas, soportando el techo de una gal e ría Es una solución simple, económica , que nos aproxima mu cho a las soluciones má s mo• dernas y racional is tas de nues tro s tiempos, como por ejemplo, esta construcción del balneario de Berlín Wannsee, con sus columnas delgadas, iguales a las de millares de pequenas casas s ud· americanas.

Yo lamento no tener dispositivos para confir• mar eso, pero podréis comprobarlo en la publi· cación de mi conferencia en Mar del Plata.

Creo que un enemigo de la buena arquitectura es el arquitecto que no po see el sentido racional de lo necesario, y el amor apasionado por los valores tradicionales todavía vivientes de la ar• de su paí s, y que quisiera reemplazar· los por la aplicación arbitraria de cosas extran• ieras antiguas o modernas

Pdra explicarme mejor; se me dice que estas casas son por la Municipalidad y que eran demasiado costoslls. Vds. ven clara· mente que hay mucha variedad y lo que se llama irónicamente "arquitectura··.

Estas Cdsas construídas por las autoridades uruguayas me parecen sin embargo tenar menos cualidades artísticas que estas otras casas cons· truídas por un ferrocarril extranjero en Penarol. Cierto que en calle, hay una falta de verde en todo caso innecesaria.

Pero las casas presentan un tipo simple que puede desarrollarse para satisfacer las necesida· des mínimas de un modo económico. En cada una de estas casas hay un pequeno patio amable con mucho verde

S i hay un error aquf, me parece que él no es· tá en la arquitectura de las casas, sino en la pa• vimentdción de la calle. El lujo de pavimenta• ción parece ser uno de los peligros de la urbani• zación de Montevideo.

He t(mido el honor de conversar con vuestro

o

•

Mini stro de Ins trucción Pública, Doc tor Mussio fou rnier, qu ie n me hd referido casos d e '"' os propie t ari os de ter r enos que si do aniqui lado s económica me nte po r los impuesto s de p e · vim entación costo sa, y me con f irmaba la ex pe· rien cia de Alemania en l a pequ eña c as a ti e· ne necesidad de una ley mu y simple y econó mi ca.

E stas calle s pueden ser d e trá fico en un solo sentid o. En luga r de hacer u n p a viment o de ho rm igó n de 7 metro s de calza da , co mo Vd s. ven aq uí , he hecho yo mismo en un " Barrio Par que" bas tan te chic, de la Cap ital del de Wisc onsin, calzadas de hormigón de 3 con c ésp ed de a mbos lado s

La call e la vivienda no es p ar a correr rre ras Aqu í vei s una calle de viviend as f eJi z ment e estrec ha en Hampstead , el barrio"" parque de Lo nd r es. Las pla n taciones son más hermo· sas y no m ás Cdras que el pavimento

Es una id ea provinciana la d e creer q ue u n a s uperabundan ci a de pavimen t os es necesari a p a· r a dar un a imp resión m etropolitana.

En más de u n caso con sta, el Mun i cip io ha tenido un sent ido má s mode rno del pr o gre so , espe cialmen te en frente de su s pro p i edades dond e el ga sto para el pavimento sería a su propi a costa

Respect o a este lema d e call es y p av imentos , mi reporter me pr egunta qu e opi no del costos o

pro yec to de una art eria diagonal, p ro longació n hasta 18 de Ju li o de l a Aven ida Agraciada. E n una c onferencia dada en Bueno s Aire s he h abla· do largamente sobre l a historia d!l l as arte ria s diagon ales introducidas hace veinte anos por u n arq uitecto europeo Sud • América.

Como el tiempo es corto y mi con fe rencia de Buenos A ires será publicada , d ebo limitarme a ci t ar lo qu e ha dicho el Secretario de Obras Públi cas de la Intendencia Municipal bon aerens e, Ingen i er o Doctor Mujicñ después de la gran ex · p eri encia de l a co ns t r ucció n de dos dia go n<lles en la c apital argentina

El Doctor Mujica dijo en su con f erencia en el Insti tuto Popula r : ·· la con st rucción de nuev as avenida s y el ensanche de son prácticamente un medio de enriq uecer a unos pocos propietarios en detrimento de la cole cli · vi dad ."

Comprendo que en Montevideo , las expr o picl ciones se han hecho con mejo r co mprens ió n de l interés público; pe r o c re o que para el automó vil de hoy , un acor tamie nto p o r ví a diagon al c om p arado con un ensanche de las vías d e án · gul o recto del damero, es una ven taja que vale mucho menos que el ma l qu e re s ulta de los cru ces o blícu o s inherentes a] traz ado diagonal a tr av és del damero , porque produce Jotes triang u· la r es i nca pace s de edi f icación práctica y estéti ca, co mo se puede observar lamentab lemente en la diagon al Norte d e Buenos Aires

lW W H egtmt:mfl

Film de urbanismo

1 film que nos ha presentado el Dr. Werner

H ege ma nn en su es una buena y eficaz lección de urbanismo

Se divide en 2 partes: la primera mo s trand o el estado caótico a que las ciudades cuando no se preve urba nísticamente y la segunda lo que es una ciudad cuando se estudian todo s los faclo· res que d ebe n interve nir en su trazado

t • parle en una región de Alemania, podría ser cualquiera, se descubren uno s yaci· mientos de carbón que se explotan a cielo des• cubierto. El pr ogreso, y más que el progreso el afán de enriquecerse del hombre crea pronta· mente en torno de esos yacimientos una pequería ciudad industrial. Pero el hombre no prevé las necesidades de la ciudad Solo ve el provecho que puede sacar de ese tesoro que le ofrece la naturaleza y desdería ndo un estudio de t razado para aquella deja que se desarrolle desordenada y febrilm en te

Y surge el caos. Habilmenle intercalada s en el film urb anístico, unas fotografías tomadas de la realidad nos mu es tr a n lo qu e son esas ciuda· de s: gas ó metros en pleno barrio de habitación. Peligro s de inc endio consta nte s Tráfico desor• denado donde la vida del peatón y de los nif\os es despreciada con soberano de sdén. Casas ha· bita ció n si n aire, sin verde, verdad eras cárceles donde el espíritu humano tiene nece sariam en te que hacerse egoísta y malo, y donde l as bajas pasiones encuentran campo propi cio para des· arrollars e.

Y luego la 2.• parte: nos quita la a ngusti a de la primera. Vemos que el hombre cuando estu• dia y razona puede conquistar y reali za r cosas muy bellas.

E s ta parte del film es una provechosa lección de urbanismo. Nos muestra la misma ciudad anterior en su principio. Pero aquí, antes del surgimiento atropellado de aquella, el hombre es• tudió un trazado, prevé el futuro, orgániza la

ciudad como urbani s ta Y es entonces en el film urbanístico toda una ciudad que surge ordenada, tranquila, confiada en su desarrollo por que lo ha previsto Cuando ella llegue a un límite fi· jado de antemano por el urbanista, no seguirá congestionándose como en el ejemplo anterior Su crecimiento incesante creará las ciudades sa• télite s racionalmente ubicddas y comun i cadas con el gran centro.

Y en la ordenación se habrán previs to todas las ne ces idades; las zonas divididas ba rrios bien c la si f icados y distribu i dos; y son ento nces las vi st as intercaladas en el film que llenan de t r anqu ilidad nuestra ansiedad de espectadores conscientes: barrios de trabajo - zonas de re• creo, parques proporcionado s a los edificios, pul• mones necesarios de todo centro urbano Par• ques donde los ninos podrán dar libre expansión a sus juego s si n que ninguna actividad seria per• turbe s u tranquila inocencia. Y vemos l as habi• tacion es, verdaderos refugi os de flores y verde donde el fatigado obrero encuentra el reposo necesario p a ra recuperar su desgas te diario Surgen rincon es de alegría, de dicha y el espíritu huma no se h ace bueno y generoso; anida la idea de la familia , se acallan los malos instintos.

E l film es una lección de urbanismo y para nosotros más provechoso que para los centros urban os del viejo Mundo. Más provechosa por que nos dice a tiempo lo que será nuestro futuro s i dej a mos proseguir el c re c imien to de Montevi• deo sin un plan r egula dor Estamos a tiempo; nuestra <;iudad es j ove n y no se ha vi sto aún abocada a problemas tan serios como l os que presenta el film , pero estamos a un paso de ver• nos envueltos en un caos como los de algunas c iudade s europeas.

Un plan regulador se impone para Montevideo y S?bre todo la intervendón directa del Arqui• tecto en un problema tan serio como es el futu• ro de nuestra ciudad. Foto• tk 1 Arquit ec tvro " ele Matlriti

ciuda d de l _. m ana na.

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Jaco b o V a z q u ez V arela

Da n ie l R occo -A rquit ec to s

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Tanques de Cemento Armado .

Para nafta, p or BRIGNONI Hnos . Ejido 15 86

•

Garage "Rincón"

E ste edi ficio para garage l eva ntado en vMios pisos es el primero de su t ipo cons truí do en nuestro país. - Es t a circunstancia h a debid o ser tenida pre se nte por los a rquitecto s pue s tratán· dose de conducir lo s au t omóvile s ha sta el c uarto piso por un público no habituado, de la longitud y pendiente de la s rampas y d e la impresión seguridad que ellas produj ese n podría depender el éxito de la empresa.

Se debió pués encarar la disposi ció n de pas suaves y bastante anchas y por o tra parte de corta longitud a fin de causar a ugu s tia s a los conductores no muy hábil es.

Se encaró pu és, dividir la ma sa del ed ifi cio en do s parles una hacia el frente y o tra hacia atrás cuyos pisos presentan un nivel a lterno. - De ese m odo se acortan las rampa s extraordinariamente y s u pendiente se suilviza al máximo. -El conjunto esqu e máti co del sis tema de la s se i s rampas se asemeja al de una gran esca l era con amplio s paliers al término de cada tram o, co mo lo serían los planos de cada pi so.

Aun más, la s rampa s han sid o aco dadas; lo que sobre facilitar l a circulac ión en línea curva reduce las perpectivas acortando aparen temen ' e su longitud.

El edificio ha sido cons tr uído totalmente en cement o armado y d o lad o de toda s la s comodidades inherentes a ese gé n ero de ed ificio, y de las instalaciones más m odernas.

El techo es metálico pero forrado co n chapas de una sustancia mala conductora del calor que o aisla convenientemente

Cemento Armado

Albañilería

Terminaciones

6arcía Otero, Butler y Pagani

Jng, o Arqt,o - Contratistas

GARAGE "ZABALA"

• Albertc Muñoz del Campo

Carlos García Arocena Arquitectos

Garage "Zabala"

s e s te o t r o rip o el e Ua ra g·c co n \ orl u:' p i s os r ec i C' lli C·

m en rc COil=-' rr u ído e n n u es rr a ciu d ad. fu..! p r oyec rad o

p or l o s Arqui rc c ro - ..\ del C a m po y C. García A r o ·

ccr1c1 - en c sr c gc1ra g e el - ¡ re m a el e c irc u lación \ e rr ica l ele

l os coc h es se h c1 so lu ccio n ado p o r m edio de u n mo nr ac ar ga corJ vc nicnr e m c nl c u b i ca d o pe r mitiendo u n fá ci l acce s o

S e l 1<1 es tu d i a d o e l e difi ci o pr ev iendo q ue los p isos s u pe ·

rr orc:' puedan 111i l iza r sc \ a ea co m o g araRc o c o mo locale s p c1ra cscrrrorr o C on edi f icio de í n do l e di! p ro R"r ama m o · ci e rn o lu c iu da d d e Monr ev id eo irá adquiri l:! ncl o p aulati na · m c n rc e l u m ic l e r de ci ud ucl pr o gre si s ra y o r ga n i z a d a

Reglamento para los Concursos y la Exposición de Arquitectura

Publicamos el Reg lame n to para el con curs o de Ar q u itec tu ra a real izarse en Los Angeles Ea de desear que nuestros Arqui tectos l ean con es tas bases , e s perando que eA· v íen sus trabaj os pa r a representar di g namen te al Urug uay Ello r ef lejaría honor para la Nación y s ati s fa cció n para l oa que concurr an

Dis posiciones Generales

ART 1

Se organizará en L os Angele s un co n c urso de obras arquitectónicas entre a rquitect os act ualm en t e viv o s pertenecientes a la s Naciones invitad as a to mar pa r te en los juego s de la X.a Olimpiada

En su consec uenc ia , se ce l eb r a rá d el 30 de Julio al 14 de Agosto de 1932, una exposición de arte en el "Los Ang eles County Museum ."

ART. 2

Se podrán admitir en l os concu r sos y la expo•

SIClOn:

a. dibujos con una escala d e 1 : 200, c uand o meno s, para edificios y de 1 : 500, cuando meno s, para terrenos, pudiéndose agre gar di· bujo s detallados aclaratorio s, con una escala mayor b aguada s. c dibujo s en persp ectiva. d. m aquetes.

e. fot o grafías de obr as ejecutadas.

Los proyectos deberá n hab erse ejecutado du• rante el transc urso de la lX a Olimpiada, sea des• pués del 1 0 de enero 1928, y n o haber sido ex· pues tos con ocasión de los Ju egos Olímpicos de la lX .a Olimpiada en Am ste rdam

Se admitirán so lam ente proyectos arquitectóni• cos cuyo objeto tenga r elación co n el ejercicio de deportes, como por eje m p lo: esta di os, t err enos de deport e, terreno s de ju egos, campos edificio s d e clubs, re fu g io s de boles, l ocalida des de gimná stica, es tabl ecimientos de natación, · veló · dromos, campos de tiro, etc. y que satis f agan al • tos requisitos artí s tico s.

Los dibujos deberán ser empaquetad os sin do• blar o enrollar; el tamano d e las fotografías no podrá ser menor de 18 x 24 cm y las misma s deberán ser pegadas sobre cartón

In sc ripc ión, envío y de volu ció n de las obras de arte

ART 3

La s obras destinadas a tomar parte en los co ncursos y la exposici ón, los mismos artistas deberán envi arl as a l as com i siones de arte que se formen en l os país es por intermedio d e l os comité s Nociona l es Olímpicos

Cada una de la s referidas comisiones, dentro de los límites del presente Re g lamento, deberá c uidar de un a di gn a r eprese ntación de su país en el dominio d e la arq uitectu ra Cuidarán de que CI'íticos com petentes hagan una selección entre la s ob ras enviadas a fin de ase"' gurar una calidad artís ti ca elevada. Se admiti rán en Los Angeles para di chos conc urso s y expos i• c i ón, sin otras con dicione s, los envíos que se ha• yan form ado en la forma i ndicada.

Caso de pedí rs elo oportunamen te, el C omité Organizador partici pará a los re l ativos Comités Nacionales, cual esp ac i o se podrá po ner a la dispos i ción de ca d a uno de l os refe rido s envíos

ART. 4

Los envíos po r los Co mit és Olímpi co s Nacio• na les deberán d i rigirse al Com ité OrganizadorSección de Arte- 117 West Nin th Street, Los Angeles (Ca l. ) E. U de A y se recibirán desde el 1.0 de abril hasta el 1.0 d e junio 1932, a más tardar. Después de es ta f echa no se recibirá , nmgun en v10

ART 5

El env ío y el seguro de l as coleccio nes de lo s d iferen tes países <ida y vuelta) debe r án se r arre• glados po r lo s Comités Olímpi cos de los países de procedencia El Comité Organizador, en cuan•

to le fuere posi ble , derá su in term ed io y apoyo también en l o que respecte a la p re paración de las ob ra s para su d evolu ción y a la expedici0n, de l as mismas El Comité Organizador no acep• ta ninguna responsabilidad.

Las obras env iad as para los concurso s y la expo sició n no serán devu elt as e n n in gún caso antes de term inados los Juegos Olímpicos.

ART 6

El 15 de mayo de 1932, a má s tardar , el Co mité Organiz ado r deb erá h abe r re ci bido por co • rreo cer tificado, las car tas r eferent es a las obras que toma rán parte en los conc ursos y la exposi • ción. E l C o mit é Organizddor fa cilit ará a l os resp ectivos Comités O l ímpicos los mo d elos co · rrespo ndie ntes así como tamb ién las eti q uetas que deberán p eg arse sobr e las ob ras.

Composición y atribucio nes del jurado; P remios

ART. 7

U n ju rado internacional , cuya com posici ón se public ará, adjudicará los p re mios Al componer el Jurado, se h ará todo lo posible para alc anzar que las o bras de art e sean criticadas de una ma· nera eficaz y téc nic a, de conformidad con la na• turaleza de las mismas

ART. 8

El jurado dictará su fallo sobre l as obra s con• currentes, cuanto ante s después del principio de los Juegos Olímpicos y en todo caso antes de haber se terminado lo s mism os.

Las resoluciones del jurado serán comunicadas a los interesados por l a Secretaría del Co mité Organizador.

ART. 9

Lo s premio s consistirán en :

1 la Medalla de honor Olímpica dorada , con diploma

2. la Medalla de honor Olímpica de plata, con diploma.

3. la Medalla de honor Olimpica de bron ce, con diploma.

Estos premios podrán ser adjudicados :

a. a los tres proyectos mejores desde el punto de vista de arquit ec tura de ciudades.

b. a los tres mejores proyectos arquitectónico s

· Solamente se podrán premiar las obras que sa tisfagan requisitos artísticos muy alto s.

El jurado no estará obligado a adjudicar todo s los citados premio s. Será permitido exhibir obra s qu e no tomen parte en los concursos. Miembros del jurado que adjudique los premios, podrán en v iar sus obras pero quedarán fuera de concurso

Ca tálogo de la s obras expuesta s

ART 10

So la mente las perso na s que tengan un permi so escrito expedido por el Secretario General del Comilé Organizador, podrán fotografiar y repro• ducir obras de arte expue stas

Cas o de que un concurrente no desee que su obra sea foto grafiada o reproducida, d eb erá co· municarlo en la carta aludida en el art. 6. Si tal carta no contiene una indicación correspondien· te, se estimará que el interesado deja la decisi ó n al juic i o del Comit é Organizador.

ART. 11

Se publi cará un Catálo«o en los idiomas inglé s y franc és en el cual se designarán todas l as obras expuestas, con indicación de los nombru y d irecc iones de los artistas.

Disposiciones

ART 12

Las salas de la expo sición serán instaladas p o r la Sección de Arte. No se admitirán inscripci o · ne s que tengan objetos comerciales.

ART. 13

Los concurrentes deberán someterse, sin reser· va alguna, al presente Reglamento y a los arre glos que se adoptaren todavía en lo sucesivo , así como rambién a los reglamentos de orden y policía que establecieren las Autoridades de lo s E.U de A y el Comité Organizador.

ART. 14

La Secretaría General del Comité Organizado r quedará encargada de la ejecución del presente Reglamento y de facilitar informes más deta· liados

PAGINA DE ARTE

Dibujos de Barradas

p & o 1 o - 19 -

esta página que "Arquitectura· destinará a reflejar la labor de nuestros artistas, hemos querido recordar a uno de los m ás altos y nobles es-p iritu s , qu e ha tenido el arte nacional Hem os querido reproducir dos dibujos magníficos de Rafa el Pérez Barradas.

La pureza de la s líneas, la expresión, el sentimiento, de estos dos dib ujo s, nos dan , bien clara la idea, del valer de aquel pintor, arrancado a la vida en plena juv entud.

El n o mbre y los d i bujos de Rafael Pérez Barradas, tienen paro nosotros, no sabemos que misterio y cua nta sugestión y cuanta luz

El misterio de la s cosBs grandes, la luz de la s cosas bellas, que nos dejan siemp re en el espírífu una sens ación de bien es tar, de dulzura .

Sección Bibliográfica

REVISTA DE REVISTAS

ARTE Y DECORACION - Habana, Diciembre de 1931.

Iglesia de Santa Catalina de la Haba· na, Dibujo a lápi z de Julio Diaz Horta

Recuerdos de la Exposición Colonial de ' Parls. - Impresiones de E. Rodríguez Cas• tell ó, Arq Ilustran estas impresiones del Arq. Rodríguez varias hermosas fotogra• ffas de palacios y agrupaciones de l a ex· po si ción parisina.

Nue stros Monumentos por Joaquín E. Weiss.

'El Arte desde un pu nto de vista . social, por Ofelia Rodríguez Acosta.

El edificio más alto del mundo - Ho· racio Navarrete.

Acuareles por D · Alzina, dibujos para l a hab itación de Baby

La Catedral de la Habana , dibujo de Bob fink

Trinidad por Enrique Cayado, Arqui· tecto. Impresiones de la vieja ciudad.

Arte Colo nial, Portada del Seminario de San Ambrosio Obra del siglo XVIII.Habana. Dibujo a pluma de M. Alvarez Rodríguez.

El faro a la Memoria de Colón. - Por E. Harth "' Terré, Arqto.

Comenta el Arq. Harth " Terré - nues• tro so cio correspondiente de Perú - el fa llo del Concurso, que en nuestro número anterior se ilustró con la reproducción de los proyectos que obtuvieron el primero y el segundo premio Harth • Terré dice :

e verdaderamente hemos sufrido una cruel

• decepción. Imaginábamos - agrega -

• algo má s grandioso en l a idea arquitec ·

• lural. La expresión m ás clara del sím·

• bolo qu e fué América unida a Europa

• en el sigl o XV La mole imponente,

• contemplada desde los aires, es una e cruz. En per spectiva, vista desde sus e flancos , emergiendo del horizonte de pal·

• me r as, nada nos dice, ni a nue stros se n·

• tidos h abla de la grandiosa empresa y

• del f eliz resultado del hombre que dió

• nuevos mundos a la Civilización No

• pensam os que hubiera sido una torre o

e algo elevado que llevara nuestro pensa•

• miento a las nubes, apuntando al Cielo,

• de infinito azul, allí donde tantas noches

• brillaron quedamente la s estreJlas que

• o rie ntaban la frágil carabela; no pensa·

• rnos tampoco admi rar algún piramidal

• conjunto o el arquitectural hemiciclo d e

• cuyo cent ro emergiera la figura monu· mental del il ustre n avegan te, que como

• faro ensenara a lo lejos, a las naves del

• mar y del aire, la ruta que siguici lleno

e de esperanza y de fe.''

" La arquitectura moderna , auxiliada por

• la técnica, brinda verdaderas oportuni•

• dade s de originalidad grandiosa. Es por

e eso que esperábamos encontrarnos con

e algo que marc ara una etapa en la his•

e toria de la Arquitectura de los tiempos

• moderno s. No es así. Estamos decep•

• donados al ver que la obra que per•

e petuará la memoria de Cristóbal Colón '

e solo se rá una obra grandiosa en su

e coste y en s u calidad ; pero el símbolo

• quedará tan cerca del suelo, tan pegado

e a esta mísera costra que solo nos lle·

• vará a pensar que allí se levanta otra

• de l as ta nta s co nstrucciones que el ge•

• nio sajón pone en el mundo como hi·

e tos de su poderío.•.

"No está allí el genio del ilustre nave•

e gante ni el símbolo de tan tra scenden•

e tal aventura La memoria de Co lón ne·

e cesitaba algo en arquitectura, que mate· ' rialmente llevara al asombro y que, a

• noso tro s los Arquitectos , nos marcara este

• monumento un nuevo rumb o en l as leo·

• rías de la Arquitectura y del Arte mo·

e numental moderno, que esta brillante

• oportunidad brindaba a lo s Arquitectos e del mundo entero

Trae además este número de esta nueva revista un artículo sobre: }ardine:J del Vedado, escrito por J M Bens Arrarte y que pone de relieve las bellezas de los jardines de la región del Vedado y senala algunas deficien cias de orden urbanístico que impiden que los jardines privados ten· gan una magnitud apropiada. Caei siem• pre es un pequeno parterre el quedd marco a la fachada, con a lgún motivo y escali· natas que casi siemp re impiden utilizar más la franja verde

ARCHITETTURA E ARTI DECORATIVE - Ro· ma Milán. Noviembre de 1931. Todo el fa scíc ulo se dedica al es tudio de : Los recientes desarrollos d e la Arquitectura italiana con relación a sus orígenes . - Ilustran el comentario histórico filosófico más de ochenta grabados de obras y proyectos, con que se quiere pre· se ntar el cuadro de la Arquitectura italiana contemporánea Autor de ese largo artí· culo es Plinio Marconi, Redactor jefe de la revista, quien divide su estudio en los si· guienles puntos :

Afirmación preliminar acerca de la universalidad de la Arquitectura contemporánea y de su instintiva formación . Retardo de fase para la avaluación critica en la Arquitectura comtemporánea : justificación con su pertenencia al siglo XIX. - Caractere s generales del pensamiento crítico y de los síntesis creadores del ochocientos. - Paralelo entre esas actitudes generales del siglo nombrado y las particulares que se refieren a la Arquitectura. Justifi,cación de la preva.lencia de ideales mediante el examen de la derivación de la Arquitectura del siglo XIX de la precedente. Caracteres de la lencia idealística en la Arquitectura del ochocientos.

Caracteres universales de la Arquitec_ tura contemporánea y sus individualizaciones particulares Nuevos horizontes en el pensamiento y en los sínte si s creadores de 1900. Reflejo de tales val o· res generales en la Arquitectura, y punto crítico resolutivo de la esterilidad arquitec• tónica de 1800. Contenido fundamental de la Arquitectura contemporánea Aspectos intrínsecos de la Renovación Arquitectóni ca contemporánea. Definiciones y deno rninaciones en la Arquitectura nea. Breve análisis descriptivo de la Ar quitectura actual en sus tendencias lfrni tes. lndividualizaciones de la Arquitectura contemporánea

Recientes desarrollos de la Arquitectura Italiana.

Termina su estudio el autor diciendo que: " dada la complejidad de los elementos en " juego, la moderna arquitectura italiana " se va formulando en límites de variación " más bien extensos; asr es que algunas " de las obras reproducidas en este arf¡. " culo , no se resiente casi en absoluto de " valores tradicionales, otras más, pero en " los límites de la esencialidad que he• " mos hablado."

material ilustrativo se ha dispuesto " según los temas, partiendo de los de ca• " rácter más utilitario hacia los de carác " ter más suntuoso y monumental ' ' Y así reproduce el autor edificios industriales, ca• sas económicas, villas , casas de habita· ción, arreglos de comercios, pabellones de representación, iglesias y · tumbas.

Y agrega como final el Arq Marconi lo siguiente :

" No obstante la comprensible falta de " unidad debida a la fase de incipiente " desarrollo, en estas ideas existe ya un " sentido de jerarquía nítidamente formu• " lado; del sano y actual planteamiento de

" los ternas arquitectónicos no hay falta " en ellos de un robusto y cálido sentido, " de formación plástica, segura promesa " de próximo completo desarrollo

RASSEGNA DI ARCHITETTURA - Milán. Oc· tubre y Noviembre de 1931. Este número de la revista, que corres ponde a dos meses, está dedicado todo él a la Nueva Estación de viajeros de Milán, la mayor entre las construidas en estos úJ timos anos en Europa Se ha querido dar una documentación exacta y duradera tan to de la obra como d('l esfuerzo de traba• jo que por la mole y por la forma con que se ha realizado, tiene algo de gigan• tesco La Dirección de la revista a fin de que esa documentación tuviera un carácter más completo, más vivo y más inmediato, ha tenido especial cuidado en la elección de un abundante material ilustrativo y nunciando a la idea de las compilacione s de redacción, ha invitado para que coJa boren a las personas que han tenido en la obra una parte preeminente El mismo Arquitecto Ulises Stacchini, con serenidad ha evocado los anos de su pasión de ar• tista, de su labor de técnico, de sus inquie• tudes y desasosiegos, durante la realiza ción de la obra que obtuvo por concurso en 1912, ente 45 concurrentes El lnge• niero Alberto Reina ilustra el proceso de la construcción, la fecunda y laboriosa de• dicación de los artífices, que con discipJi na y voluntad dieron su esfuerzo para completar la obra de los dirigentes. El número, doble, bien ilustrado, es así una interesante exposición de todas las fa• ses de la magna obra con que se enorgu llece la gran capital lombarda, una de las urbes más activas de Italia y aún de Eu ropa. Luce en su tapa un dibujo de Ci· sari, que aftade a la revista, un interés ar tíslico de noble presentación exterior. Y también la parte de anuncios, abundante y explícita, contribúye a dar una idea más acabada del esfuerzo rel21izado y de la complejidad de los detalles que integran el vasto conjunto.

La obra del Arquitecto Stacchini, resul ta, pues, debidamente ilustrada, como para apreciar sus méritos reales y los defectos que puedan senalársele corno producto de una elaboración espiritual y técnica que ha tenido que atravesar en el tiempo, las co rrientes renovadoras de la estética arqui tectónica de estos últimos anos, y la in fluencia de los nuevos imperativos creados por las nuevas posibilidades proporciona das por la técnica moderna

Centro E. de Arquitectura

L os companero s de COM ISION DIR EC TI VA

me ha n enco m enda do, la grata tarea de h acer co · noce r nuestra gestión al alumnado de la Facultad , rev el ándo l es cua l fu é nu es tra ol>ra, en l os seis me ses que venimos dirigiendo los destino s del C E NTRO E DE ARQU ITECT UR A

El ex poner u n r esumen de r eso l ucione s, o sea una si mple tran sc rip ción de acta s de ses ion es 1 creo yo, es l a manera más cómoda de redactar u n artí cu lo de esta índole, pe r o es al mismo tiem po la má s fría y m enos sincera, ademá s de n o llega r a in teresar al espírit u co muni c a tivo que d ebe ani m ar a l os estudiante s

Por ello es, que en nombre de m is cornpane ro s y el mío, voy a exponeros nuestro sen ti r, nues t r a s inqui etude s, y nuestros proyectos.

Hace seis m eses, cuando se in staló est a C D. p ud i m os contemplar serenamente un vast o campo de acci ón, virge n todavía; por él y a habían pasa • do espírit u s g enerosos y d esin tere sados, a quiene s a ni maba un gran idealis mo uni vers it a r io, in spir a• d or de ansia s de tra ba jo dignas de l a ca u sa. fu ero n poco s; se encontraron con que ese ca m · p o d ila tado en q u e habían cif ra do t an nobles es • p er anza s, no era el que habían so nado par a ej mentar en él s u obra.

El campo i>el Estubiantai>o be la f'acultab, era uno be l o s tantos en que las hierbas euicibas be la inbiferencia y el berrotismo, se habian convertibo en la hierba bominante.

Así es como muchos fracasa ron, y Jos p ocos que hiciero n obra no tuvie r on la sati s f acc ión de obt en er algo duradero. Este er a el ambiente c r eado por l a m ayoría del estud iant ado be nues· tra f'acultab , en el cua l tod o el id ealismo uni .-. versitario qu e lo s a n ima ba , se traduc í a profesionalismo precoz, ahogabo r conciencia be estubiante.

Esta es la verdad; la tri s te verdad p a ra sabe n cu al es la mi sión del est ud i ante. po r un la

• qmene s Aunque es má s c ómo d o escribir cosas amables, es má s n ob l e decir l u verdad. Son es tas , co sas q ue s e de · cí an a t o d os l os v i entos, pér o que s o l o perpetua• ron en los caráctere s de imprenta, aquellos que si n ti eron perde r su ob r a y sus anhe l os en el ma• rasmo d e la indiferenc i a

Era pués és te, el eterno esp ec tácul o que se ofre · cía a tod a C. D que se ¡nstalaba en nuestro Cenl ro ; ta n grande er a la obra a realizar , que m ucha s

de ellas se pe rdi er o n en su magnitud , o tras lucha • ron , alguna s triunfaron Estas merecen nues tro e terno re c onoci m iento, su r ecue rdo n os ani ma cua ndo el pesimi smo nos invade al ir por el ca mino que debemos de recorrer, para llevar la bandera d e nue s tr a causa a l terreno de las za c10 ne s.

A sí llega mo s nosotros al teatro de la lucha, conoci endo por quien es primero que no sotros pa• saron p o r el viejo claus tr o , la tri ste historia de las energías perdi da s. Nos unimos, ar m onizamos nu es· tr o s anhelos, pl antea mos nuestro pr o grama, co · menzamo s a t rabajar El principio de l a espe• cializoción de fu nciones, que anima todas la s ma• nifes taciones del tr abajo moderno , es nuestro r égi• rnen. Res0 l v imo s qu e la C D so lo se ocupara d e los pr oble ma s docentes, dejando l os de ca r ác • t er aso ciac ionista a cargo de l o s cinco es for z ados co mpañ eros que integran la COMISION AUXILIAR. Un Centro i>e Estublantes como el nu estro bebe vivir, y el vivir se traduce t ambién , en el de ber de e!' tud iar una seri e de problema s sociales y un ive rsit arios de carác ter general. E se est u dio, qu e con frecuencia requiere un pr on un ciam i en to , i n s umiría él solo, la de una C D .; y co mo en nue s tro espírit u está el afán de hacer algo, el tratar esos problemas nos hubieran absorb ido mu cha s energía s en perj ui cio de l o s pro blemas doc entes propios de nuestra Facult ad. Por t al causa , r esolv im os encomendar esa t a rea t an si m pálica a una verdadera COMlS IO N DE ASUN· T OS EXTERNOS constituida por l os tres compa • ñeros que nos representan an te la Federación de Est u diantes.

De esta manera, fué como solo nos quedamos con tod o lo relativo a l estudio y r ealiz aci ón d e nue stro proble m a: LA REFORMA DE LA f'A· CULTAD, SU PLAN V SU REOIMEN.

Prob l ema d ifí cil al mi smo ti emp o que deli cado.

Difícil, pués para ref o rm ar aquello qu e vive, que se afianza co n los ano s de existencia , c u esta mu· cha s ene rgías solo el hacer pensar en que es ne• cesar io modificarlo en algo; para ello se requiere un trabaj o se ri o y tesonero.

Delicai>o - ¡ya l o creo que l o es! - E l escena· rí o ca mbia, ya no se trata de idea s ni de id eolo• gía s Aparecen los hombrea. Aquello que

la 16gica y la construyen, el hombre lo El problema de los intereses el de las contemplaciones a unos pocos ante el clamor de varias generaciones uni• versitarias, y muchos otros, so n la s piedras angu lares que encuentra en su camino el andariego servidor de un ideal.

Pero felizmente l os estudiantes no estamos solos, hay muchos que nos acompanan entre las autoridades, profesores y profesionales; esperaban nuestro grito de ¡ para unirse a la s legione s reformistas que van hacia la conquista del ideal u nive r sitario.

La obra en sí es vasta, desde la confección de los pro gramas hasta el estudio del régimen ideal. Al comenza r nuestra obra vimos que nuestra fi nalidad, o sea la reforma, en sí no era óbice en la obte nción de conquistas parciales. fué así co mo estudiamos dos problemas desglosados, de los que pudieran obtener beneficios los act ual es esfu diantes: LA MODIFICACION DEL REOIMEN DE PREVIOS V LA EFECTIVIDAD DE LOS EXAMENES DE FEBRERO.

Al venir estas dos iniciativas de una que por su labor demuestra estar animada de un sincero afán de hacer obra, lo que ya revela cierta seriedad, el Consejo nos escuchó y ante las explicaciones de detalle de nuestro activo ex• delegado, aprobó nuestras peticiones.

Esta ha sido a mi criterio una conquista magna, no solo por Jos beneficios materiales que reporta al estudiante, si no porque ha sido la más severa lección que se ha podido dar a los "l)errotistas ocasión'' , que son quienes in• f ilt ran en el ambiente el virus disolvente de la critica mezquina, en perjuicio de las institucio• nes constituidas para servi r un ideal.

A esos "pesimistas l)e opereta", quienes creen que el costear un Centro no justifica

modesto desembol so individual de sus asociados • y aquellos que demue stran la chatura de su inte• l ec to al compa rarnos a una di st ribuidora reviste• ri l, creyendo que para l o único que sirve nuestro Centro es para repartir una revista, les presenta• mos estas conquistas l)e puro cufto, universl· tario.

Lo único que harán ser á aprovechar de todas las ventajas que le ofrecen. aquellos a quienes atacan.

Quien nada hace no merece re pr oches, pero aque l que algo hace tiene que escucha r el taf\ido de las campanas de l a críti ca " ba rata ". Lo la• mentable es que esta c r ítica llega a convencer los espíritus débile s o fácilmente impresionables; es a ellos a quiene s el Centro deb e hablar. Pero la realidad es que un Centro sin revista propia, es un organismo mul)o. Ante el deber de sa lir de ese mutismo nos hemos puesto de lleno a la tarea de dar a publicidad nue s tro órgano , que baj o la dirección del compai'\ero Barilari creo po• dremos ofrecer a nuestro asocia dos en Marzo próximo

Pero no se rá un ofreci mient o material de una publicación agradable en su formato , sino tenderá a se r el lógico " trait d ·un ion " que estrechará nuestras dispersas huestes, al ser el portavoz de un a colectividad que se ha propuesto pensar.

Debemos ser o ptimistas, I d reacción sa ludable o sea la evolución de l a concienc ia de estudiante está en marcha, nos l o demuestran Jos últimos acontecimientos; nadie la detendrá, y se nos pre· sentará bajo la forma de un CENTRO f'UER· TE V RESPETADO, verdadera institución gremial a la que deben estar afiliados todos los estudia ntes de una facultad. Quienes están por il)éntlcos anhelos para la obtención un fin, se buscan y hasta se complementan. Es l)e esperar no seamos la excepci6n.

Julio Duhalde

Nimiedades

Chumbito nunca babia. votado en la para. del CoMejo Pero este año le Tinieron a hablar de p811'te de tantos ea.n.didatos y le invitaron & 81Slstir a tantas reuniones prelimlna.r&e, que -se decixlió a estudiar el asunto y a cumplir con su deber de elector

De modo que el 5 de enero, luego de haberse decidido por los tree candidatos que le parecieron :mejores, de tos 15 inscri pt06, se dil'i·gió a su vieja y ' querida Facultad, reeorda.ndo aquellos felices tiempos en que aún era estudiante y Cl'eia que la carrera de Arquitecto era una pro fesión lucrati'Ta.

Subió al tercer pitto y, ¡oh asombro 1, patios, corredores y salone s estaban Uenos de arquitectos, que hablaban , gesti culaban y .discutían aninr&damente.

-6 Qué pa.sa 1 -pregun t6-. qué hay tanta gente!

-¡Pues. por las elf>ooiones 1

-¡Oh 1 Chumbito--. ¡Al fin par ece que lo s s e preocupan por las coa.a 'de n"IH·stra ca.s a de estudioa 1

Y aveÍ:igua.ndo, a titulo de curio s idad , los número s de votantes de eleeciones pa.nda,s , aupo con s orpres a que eran los siguientes: Noviembre 1924 • 38 TOtantes

En"lO 1926 4 ,, 1 Dtcien1bre 192 7 28 " Agosto 1928 · · · 16 ,, Enero 1930 · · · 4 ,

Mi entra.s que la última., Ohumbito pudo Uegar a contar la. elocuente cifra de 100 electores.

Y Cbumbito s-e puso content o pen.sa.ndo lo bueno que serfa que los profesionales continuaran, una vez egre s arlos, vinculados a la Fa.cultad, que s e interesa-ran por su ma.rcha, que la ayudaran en lo po s ible , y que tenni.nara de una vez por toda s la indiferenci a de los arquitectGS por los asuntos de la coleeti\•i:d&d.

Y Ohumbito hizo un voto para que lo oc urrido en estas la colaboración de todos, 7 la c onfraternid&d dem<>&trad s se repi t an en lo futuro , en beneficio de todos y en particular de nuestra querida cas a de es tudios.

Chumbi t o , lueg o de la c a.m i.na ta. forzo s a que diari-amtlnte ba.cia de su estudio a su casa (él no tenia auto) , gus t a.ba apoltronarse en un cóm odo s illón del hall y leer la prensa, para enterarse de 1()8 últimos acontecimiento-s Ese dfa su atención fué atraída por los incidentes ocurrido s en un gremio profesional , y s obre t<>.do po.r la enérgi-ca actitud asu¡nid a por los profesio-nales de di-cho gremio.

Y Ohumbito se puso a pensar. t Por qué la. Soci edad de ArquLtecto-s 1 ¡Ah 1 Pero reeordó que en la. misma Sooieda.d babia. un pro-yecto sobx e crea.ción del "Cons'6jo Nracional de Arquitectos", a presentarse a la s Cá-maras. ¡A la.s Cámara.s 1 i N o se baria viejo Chumbito mientras se sancionaba ese proyecto 1 Y entonces •&e le ocurri-ó que mien tras es to -sucedia, la Sociedad podria. su-s titui rlo Para ello sería n e ce s ario que tuviera. más fue rza. moral y material sobre los asociados y sobre loa arquitectos en general , constituyéndose en tri bunal de honor que rigiese y juzgase la conducta prof es ional de todo s lo-s arquitectos, vigila.ndo sus acc iones en Jo que a. ática se refiere. Y que, llegado el caso (e se dfa Chumbito esta.b-a de un hum()r más béJi co que e l de Japón), ee aplicas e n s anciones merec ida s a los arquitectos que faltasen a los principios de honor de todo a.rquitecto. Y s e propu s o tra b ajar · en ese 11entido, conveMido de encontrar el debido ap o yo e ntr e todo s s u s c ol ega11

C humbito es p e ra b a co n an sias la lle ga d a d el Dr Hegeman n

Y lle g ó el doctor

Y habló.

Pero Chumbito no pudo .as i stir e s e día a la conferencia, porq.ue , ¡cosa extraordi naria 1, t e nfa que ver a un cliente 11 1 De modo que , ansio s o de saber lo qu e babia d i.eho Hegemann , se dirigió esa noch e a un caf6 donde se reuntan varios colegas.

- ¡Oh 1 -le dirjeron-. El Dr. Hegemann nos ha defraudado. Eso no era una conf e rencia de • ' urbanist a.' '. No nos h abló de n:iugún gran problema, ni nos dió ninguna solución 1

Chumbito que dó u n t 81D t o desconcertado. ¡El Dr. Hegemann , de quien él e s per a ba tanto , haber de f r audado a s i 1 Al salir s e e n contró con otro eo• l e ga y, recordando lo que acababa de otr, li! dijo:

-¡Hola 1 t Es tuvo U d en la ¡ Vió Cl'Ué mala 1

-E$tá Ud lGco -le r esp Gndió el c ol eg&--. ¡ Fué admirable 1 No s ha dicho gran d e s v e rdade s y d€! b ié ra.mos -s ac a-r pr()vecbo de la.s su g e s tiones que D ()S dejó!

Chumbi •to se quedó viendo

· ¿ C ómo es posible, s e pregu ntó , que baya opiniones tan divers as 1

P oc o d espués se enc o n t ró con otro s cole g a s y entonce s Chum bi to o ptó p o r call a rs e y es p e r a r qu e e l otro h ab la>s e primero.

-E l Dr. H e gemann s ólo di jo c osas bala d í es. Para es o no va lia la pen a h a b e r ve ni d o T od o e s o y a l o sn bf runos

Chumb i to q u e dó con un ca os e n la cabeza.

¿ A quién c reer 1 t Habia e s tado bi e n o habta es tado m al, Hegemann ? ¡ Qué horribl e duda!

Y a Chumbito se le ocurri ó pensar, con ese e s píritu -sencHlo de sano analizador:

- t P o r qué todas esas con ve l'sa.eion es en e l aire no se convierten en otros tant o-s ar t ículos q u e, nl dec ir e l pen s a r d e t odo s lo s arquit ec t os, pr e p a rar a n controv ers ias de donde nacit'r a la verdad 1

A Chumbito le gu s ta op i nar s obre bel la s ar tes, y a veee s opi n a eloc u en tement e.

P o r e so l e d i jimos que vi & i tara el Salón de Primn e rn.

Y Chumbito

- 24} ' ,

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Arq C ay e tano Mo r e tti.

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• CID LE

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, P a t r icio irarr aza b a l. H e rmó genes del Canto

., Alberto Sc ha de.

., Ismae l Edw a r ds Matte R ic ardo Lar r ain Brav o C a r los R eyes Pr ieto

,. Fe r nando d e la C ru z. Federico Biegerel.

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., Alb e r to R i s s o Patr ó n

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Raúl L eas a Sal d a nha Da G am a F Ne r eo de ,. C ristiano das Neve s Sto c kl es. , Franc i sco Prestes M aia.

., Rob e rt o l\lag no d e Carvalho

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., August o de Va.sc oncellos , Jod Co rtez. Paolo Can.diotta , Rafael Galvao , Angel o Brnh ms ., Arqutmed es Mem ori a ALEM AN IA

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INGLATERRA

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PORTUGAL

Arq A R Adaes Be rmnd e s

7 Lara, Arra.rte Victoria, Luis ' Arteaga, Juan José de B a ldom i r, Alfredo.

Barof fio, Eugenio P Berro, Román Boix, Elzeario. Bonaba, Américo

ARQUITECTURA

SOCIOS F UNDADORES

Cam pos, Alfredo R.

Ca.purro , Fernando

Delgado, Juan M Faget, Raúl J

Ferná.ndez, Luis G

Geranio, Silvio

Lasala, Francisco

L :l rena Juanicó, Cá ndido • • ' Lerena Acevedo, Ral)l.

Mendivil, Rodolfo. : · ''· Pedemonte¡ .Juan J. · " • ! Ric ci "1 Toribio, C l!oflos

Sambucetti, Octavio · Vásquez Varela, · Jacob o Vázquez, Antonino

COMISIÓN REGULADORA DE HONORARIOS

Arquitectos : Alfredo R. Campos, Jacobo Vazquez Varela y Elzeario Boix, 1 Dr Luis L Da'fViere

SOCIOS TITULARES

Acoata 7 Horado.-B MUr ,, 1314

Arrañe Victoria, LU18. - 18 d e Julio, 2190. Al1eaga, Juan JoSé de.- J. C. G6mez , 1420. Acoata y Lara, Armando. - Franci s co ' V i· dal, 6 6 7 ( Pooito s }

Add1ego, Buenaventura. - Aveni d a 1 9 de Abril , 3 4 11

AgoJ:io, Leopoldo C. - Colonia, 2 1 20. Aguerre, Alberto. - Cer rito , 407. Azzarini, Horacio. - Constitu y e n te, 1943

Amargós, RodoUo L . - J. Requ e n a, 12 4 4. Armas- 0 Shanahan, Guillermo - U r u gu a , N 0 967

Apolo, Juan J - T éc ni c a , Du · razno

Afión, Ra.món - B oul. España , 2 444

Aubriot, Juan A . - Williman, 64 6. A.cquarone, Héctor. - Boul. A r t i g a s, 1439. Artucio, L Carlos - 1 8 de Julio, 1707. Abreu, Luis - Ca r abela-s, 309 1. Abadie Santos, Mario - Ca ne l ones, 1 58o3

Arbeleche, Beltrán. - B rito d e i Pi n o, 1480

Bald.omir, Alf redo. - Du r az no, 2 4 44 Baroffio, Eugenio P - Can e lo n e s, 1429.

Berro, Román. - Pe r e yr a, 2 951 (Poei t os ).

Boi x, Elzeario - E'll a u r i, 1 0 28 (Po cit os )

Bonaba, Américo - Ce rrito, 68 5.

Bauzá, Julio C. - R io Ne gr o, 1 2 85 Barbé, Luis Alberto - J. B enito Blanco , 6 1 8 bi-s.

Barbieri, Armando - Salto Bastos Kli e he, Julio. - Con Te n ci ó n, 1136 Beya Cayo , Maña - Come rcio , 2275 Bardoni , Jo s é M - Ibicuy, 1 393, 5. 0 piso ( Dept. J).

Bonnecarrere, Antonio C - Tri ni da d, D ep a r t am e nto d e F lores Bianchi, Roberto. - Paysa n dú Benedettó, Telmo __;_ 8 de Octubre, 2747. Butler , Julio . - P ar a guay , 161 5

Bonomi, Humb e rto ---, Gr a l. Lu n a , 12 7 0

Bemporat, Carlos A - Gral. Fra ga , 2 1 70 Beraldo , Jorge A - B oulevard Esp a.ñ a , 2584 (Dept. 3).

Bevilacqua, Carlos Julio. -Eman c ipación , 12 Campos, AUredo R .-Oh uoarro , 1 018 , PocHo s.

Ca.purro, Fernando. - Rin c ón, 430. Caprario , Jorge. - Durazno, 174 8. Carlevaro , Alvaro R - Ci p ri¡m o P a y á n , 2967. "-Crocco, Luis R. - Rincón , .507. Ca.viglia Repetto, Luis - de M a y o , 575. Cravotto , Mauri cio - 18 de J u l i o, 1 698. Cattane o, Miguel A - Lava. ll ej a. 17 14. Ca.mp , Antonio - 21' de Setiemb r e, 2928.

Ca.samayou , Enrique. - San t iago d e Ch il e esq Soria no Caselli Copp e tti, Héctor - Ri ve r a , 22 4 8

Ciurich, Ellas - M ercedes , 17 05 Chtarino , Antonio - Convención , 1 511 (prime r piso ) Cre s pi , Lui s. - Santiago de Ch il e, 920. Delgado, M. - Co lol ó, 2 72 2. Dauber, Raúl. - Cane l o n es , 892. · Da Silva; :Horado. - Mall'tín G a.rcía, 1 393 ( Dept, 7 )

Daners, Petlro F - 18 de Julio, 1465. Demiehelli, José - 2 5 de Mayo , 279. Darán Guani, Enrique - M i si on e s , 14 89. Dur án Veig a, Luis - Itur.a.ingó , 1 297

Dighiero , !talo. - Santiago de Chile, 1 304

n. los Campos, Octavio. - 25 de Mayo , 555. Doma&o, Jollé H; - J. M Blanes , 1 0 11. D' Agosto, Arna.ldo - P a t r ia t 5!3 Elzaurdia., Roberto F. - •ra.euari , 1 98 7 Etehebarne Bidart, Juli o. - J. R e qu e na , 1 3 4 6. Elena, Carlos - U rugu a y , 17 0 1. Faget, Ra.úl J . - San José, Pernández, Luis G - Ca r v e, 33 ( Co l ón ). Frasehetti Rui, Antonio . -Y i , 1 3 26. Federici, Raúl - 18 de J ulio, 188 5. Ferreira, Osear. - MaJdon a do, 20 1 8. Preanedo Siri, Romb - R onde au , 1 6 4 6 (2 0 p is o).

Pernández, Eustaquio. - 18 de Juli o, 1 465. Pemández Elorza, S Raúl - L i bres , 1 4M Geranio, Silvio. - R ive ra , 2 056. Garcia. Pico, Héctor - Pa y s a n dú , 908 Garcia Arocena, Carlos - Ituz ain gó, 14 6 7 Gimeno, José - Ci u d a dela, 1446 Gaggio n i , Julio - 25 de Agost o, 602. Gonzá.lez P()se, Eduardo - 18 de Julio , 669 (D u razno)

Guarino Fis cbert, Juli a. - Cubo del Norte , 3596 ( M illá n ).

Giuria, Juan. - B urgu es, 3022. Goyret, Lui s A. - J oa<¡uín Req u en a , 1-5 80. Gori Salvo , Miguel A. - R<;m d eau, 1578, Garese, Roberto I Cons tituyente , 1475 Garcia Blixen, Roque- - Du r azno, 172 2 Góme z Gavazzo, Carlos A . - L a p ido , 2874. Herran, Jorge - Ituzaingó. 14 6 7 Herrán , Teófilo - 2-5 d e Mayo , 555. Herrera Mae -Lean , Carlos A - P ied r as , 361 (Buenos Aires).

Ilaria P. , Américo - Paysan.dú, 1 67 4 Jau g e, Amadeo. - Obligado , 1 20 4 ! s ola Piri a, Albért c o F - U r u g u a y , 967 Lasala, Francisco. - Ju a n C. 1 420. Lerena Juan icó , Cá ndido - M a rti, 31.05 ( Po c it os ).

Lerena Aeevedo , R aúl - Ituzaingó, 1 467. Labadie, J u an H - Canelones, 1 6 35. La.rrobla., Salv a dor - Simón Bo liv ar, 1270 La.vi g n ass e, Alfredo - Ituzning ó , 146 7 Lietti, Fernando - Ibi r ay 2 308. Leborgne , Ernesto - 25 de Mayo , 555. Mend1vil, RodoUo - Col o n i a. Mondino, H é etor - Canelones, 22 1 1. Mainero, E d m un do F r an cisc o AguiJar, 878 ( P oci t os).

Mariano, Juan M - 8 de Octub r e, 2984. Mazza.r a, José - Ra mb l a Wilso n, 675. Mazzucchelli Hércule s J .·-Sgo Vázq u e z, 1289 Malherb e, A de - Constituyente, 1 959. Meier, J uan C - Paysandú.

More a u , Mario - Cerr ito, 407. Molin s , Carlos A. - Luis de l a Torr e, 644. Muñoz del Campo, Alberto .-Ituz aingó , 146 7

Mura cciole , Ju a n A Rondeau, 157,8 Ma.isonave, Giptis - Sa.rmiento, 2 1 95

N ú ñe z, Duli o Jacin to - Ag ra c i a d a 2405. Noceto, Luis - - San Martín, 342 7 Noceti , Carlo s E - Tim bó, 1193. Nunes, C. - Cara.pé , 2182

O Neill Arocena, Eduard o .-1\lisiones 1390. Oses , Jos é M. - Minas , 1 4 87 ( 4 .o p iso A ).

Pedemonte , Juan J - J. Req u e n a. 107 1. Pa.ez Modesto - Avda. It a )ia., 259 0 P agan i , H é ctor A - Rin cun. 438. " Pérez M o ntero, C a rlos - C!i!rri to, 40 7.

Pérez - Po z o s del Rey, 1380 Pit:amtglio, Humberto. - Ejido , 1 392 Pou ·'Ca.rdozo, Penuwdo. - Soriano , 936. Polanco Iluso, L1lii. ---'-José B. Lama s , 2969. Péru Fuentes, Daniel B .-Maldonado , 1Q39. Pecoate, Eugenio - Juan Paullier, 1278

Puente, E. MJlton. - 25 de Ma.yo, 5 5 5 Pesa1na, Romualdo. - Canelon e s, 892 Pieri Ca.mpoJQ.a.r, Juan C.- V&zquez, 1439. Quartino Herrera, Rafael - Rin c ón, 4 3 8. Quinteiro , Ma.nuel I. - J. Requena , 127 4. Quinteiró, Rosendo . - Victoria , 1 0 18 Riccl y T4ribio, Carlos. - Suáre ,., :¿g 2 5 R a mpa., Héctor. - Magallanes , 1910. Reveno , Miguel N. - Juan Paullier, 1683. Rocco, Daniel. - Buenos ¡519 Rivero, Julio. - Roque Graeer as, • 718. B.odr1guez Larreta, Gualberto.- Sarandf, 528

Ricaldoni, Américo. - Luc a s · Obes , 98. Rlua, Juan Antonio. - 18 de J ulio , 1698. B.ivas, Enrique S - 8 de O c tubre, 2519

Ricon, Ramón. - 2 5 de May o, 3 71. Rodriguez , F - 25 de M ayo, 371 Bodriguez Estevan, Roberto .-Colo n i a, 9 0 9. Roure, Eva.ldo. - L anañaga, 4211 Ruano, RafaeL - Co nstituyente , 19 59

Sa.mbucetti, Oetavio. - GU 9 42

Sa.ldún, Pedro . - l 8 d-e Ju li o, 1 9 0 8

Sa.ntini, Hericlides. - Avda. Italia , 3165

Santini Peluffo, Juan C.-J Requena , 1.504

Sierra Morató, José P - Pa s a-j e Sal vo, 5. 0 pi so

Siri, Juan C - Pays andú , 1 32 1.

Scas•o , Juan A - Ce bolla t i , 2 0 14.

Schinca, Carlos E - 8 de Octubr e, 3 774.

Segundo, Luis E - Est a ción d e l F. C C., S ala de Dibujo.

Stewart Vargas, Enrique. - Ituz ain g ó, 1 3 09 (Dpto N.o 8).

Surra.eo, Carlos A Casill a Cor r e o, 685

Seba.sti ani, Marcos A - Vict ori a, 1071. Seiuto, Rómulo. - 18 de J uli o, 17 0 7

Tejera, Eloy G - L i be rtad , 2 4 82

Terra Aroeena, Hora.cio - M i si one s , 14 5 4

Terra Arocena, Rafael - Ituz a i n gó, 1 30 9 (2. 0 pi s o ). · ·

Terra Urioste , Carlos D. - Ri ve r a , 280 4

Tosi, Carlos D - V áz q ue z y Ve g a , 1139. TcSi, I eopoldo J. - Con s t i tuyente , 1965 : Trtay, Bartolomé R - Co nvenci ó n , 1511

Tournier, Hipólito. - 25 d e M a y o, 55 5. Uranga, Joaqu1n. - I nc a 2075.

Ub i lla, E Antonio -M elo

Vúquez Varela, Jacobo -Bs Aires , 51 9 b i s . Vá.zquez, Antonino. - AvdR It Ali a 152. Valabrega, Ricardo E . -S u á r ez, 3 075 Vázquez Eeheveste, Feo - V i c tor i a, 11 09. \'era Salvo , Héctor. -Dura.z no , 1,0 2 7 ( Apto. 4 1 ). · .:. , Vigouroux, Roc,tolfo L. - .t\ vd a ; i:t al ili: 182

Villavedra, Jos é B - Libe rta.d , 2592

Vilama j ó, Julio - Me r cede s , 1 2 60. V á zquez Barriere; Gonzalo - Co nstituyen· te, 1 959. ·

Va.nini, Carlos - M artín G arei a, 16 56. Williman, Jos é Claudio 26 d e Miuz o es · quin a Mn r tí · CPo c it os).

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Anexo s: Patria 1677 al 83