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Mr. Morrow ha presentad o el punto de vista "moderno· Inten ta ré pr¿ se ntar el " tra dicio nal ". Notarán Vds que evito decir el punto de vista "o puesto '·, porque cuanto más pienso sob r e este asunto y cuanto más co mp araciones hago en tre la arquitectura tradici onal y la llamada " mod erna", me convenzo ca da vez más de que no ex1ste oposición fundamental entre las dos, que en rea· lidad no se trata d e dos arquitecturas, sino de una- como siempre ha suced id o y siemp re suce· derá. Los principios fundam entale s so n tan im• en la arquitectura d ,¿ hoy co mo lo fu e• ron en cua\qu era de l as escuelas hi s tóricas. Si fuera a tomar esta discu sión del punto de vista de una controver sia, es d!lcir, si atacara a los " moderno s" y traj era a colación todas las crí· ti cas posibles en co nt ra y si Mr. Morrow hubiera tomado la mi sma actitud hacia los " tradi· cionales'', yo creo que acab<1ríarno s por encontrar que no estamos combatiendo en ca mpo s absolutamente opuestos. si no que estamos defendiendo idénticos principios: U s ted es dirán si estoy equi · vocado
Cierta vez escuchaba a un pintor "moderno" uno de los que rncurren en deformaciones de dibujo, discordancias voluntarias en el color y otros recursos que asombran a los no iniciados. El no aseguraba que su arte fuera mejor, sino que era más verdaduo que el arte tradi cional. Su raison d ' étre era para mí incoherente, pero una cosa me impresionó. " Estam os ahora empei'lados,- me di· jo, -en derrumbar la ca5a para aver iguar de qué está hecha. De sp ué s la recon s trufrem os como se pueda".
Esta afirmación me ha pa r ecido siemp re tan in· feligente como decir que vamos a come ter un asesinato a fin d e aprender anatomía en el cuerpo de la víctima. El hecho de que existan medio s fáciles y no dolorosos de adquirir el mismo conocimiento parece no importarles en absoluto.
Privada del elemento d e violencia la empresa no significaría nada. Pienso que esto compendia gran parte del esfuerzo hecho en arte moderno, en arquitectura, en política. En primer lugar, debe
hab er destrucción completa para poder recomenzar absolutamente de nu evo: es el énfasis de la destrucción. Después d e haber realizad o el derrum• be, aún l os m ás ardientes reformadores tienen que conve nir en que al reconstr uir se ven obliga• dos a c ubri r l a mayor parte del campo en la forma en que es taba en los lilmpos tradicio· nales.
Lo s ensayos drásticos para r efor mar Jos go· biernos demuestran que cier tos defectos subsisten, los cuales se parec en a los defectos de las ante• riores formas de gobierno. Son fallas que es im• po sible eliminar d: l as organizacio nes humanas. En arquitectura, el reformador que ve s olamente los defectos y destruye lodo para eliminar nqué· llos llega a resultados se mejantes.
U n proyecti s ta qu e p retenda ser completamente nue vo sin ningu na considerac ión del pasado, verá que se halla provisto co n !as mismas formas geo· métricas, que su campo de inspiración i nclu ye la misma flora , fauna y o l r as cosas materiales. Y nada más. Con el mis mo bagaje se propone efectos intelectuales y emotivos. Tiene que tocar exacta• mente la misma gama d e emociones humanas y ha de apelar al mismo grado de comprensión intelectual. Su nu eva arquitectura posee defectos propios, defectos que se parecen a los defectos de los viejos si ste m as de arquitectura. Encon'frará alguna nueva combinación o provocard· un · senti· miento verdadero o creará una fuerte impresión, pero no por medios diferentes, ni más puros, ni má s lógicos.
Lo que yo pretendo probar es esto; que la ar· quitectura "moderna" realmente buena, lo es - por la s mi smas razone s que la buena arquitectura de todas las edades. Que las consideraciones funda· mentales son las cualidades i maginativas, el ca• rácter o efecto emotivo alcanzado por medio de la composición, la proporción, el equilibrio, la es• cala, el uso apropiado de los materiales
No decir que exista ningún sistema pa• ra producir ( s ta s cualidades. t.::n me pa• rece que la buena arquiiectura puede ser fuigada por la facilidad y grado de éxito con que son
alcanzados esos principio s esenciales sin tener en cuenta la s épocas.
Todas los edades han tenido sus exiger.cias re specto a la edificación. Todas las regiones han tenido sus problemas de materiales y sus climas.
Sería difícil d probar que los arquitectos clá· sicos resolvieron sus problema s mejor que lo s artistas góti cos o los renacimiento o de cualquier otro período. Aceptar una arquitectura de una época cualquiera,- aunque haya sido un éxito para su tiempo,-... como un modelo para imitar, se ria también una imprudencia y no puede con• du cir a una buena arquitectura.
En verdad es ese u n m étodo de proceder em· pleado por algunos arquitectos de hoy. Lo::; re• sultados son un retn .c,·so más bien que un progreso. No tral dré defender esa clase de ed ifi· cios como si en t raran en L1 caleR"oría de la ar• quitecturd tr ad i cio nal. Lo s de carlo de la d i scusió n porque no absolutamente a la ar• quitectura. De ese modo se si mplifica considera · blemente mi tarea
Supongo que lo que se espera de mí es una defensa del uso de l0s motivos hi s tóri cos. Tome• mos edificio s moderno s y hagdmos unas p0cas co mparaci ones. Empecemos p or de' ir que nues· Iros problem as so n mucho más complejos .:¡ue los que se plantearon a nue s tro s del pasado. Cr o que podemos decir que re solvemos nu es tros problemas con tant o éxito como los ar· quitectos de otras generaciones resolviera!" Jos suyos.
Hemos inv entado nu evos materiales y nuevos tipos de constr u cció n para resr:o r.der a las exi• gencias actua 1es E:.difkamo s con una simplic idad y economía oel espacio dedicado a la co ns tru c• ción, que han sido sie mpre objetivo de toda bue· na arquitectura.
Los "modernistas" afirman que al emplear mo· · tivo s tradicionales no expresamos con fr anqueza nuestras estructuras o nuestros materiales; que l os mejore s r esultados se ob tien en a menud o co n la estructura · sola. Si la belleza no fuera un fa c · lor prim< rdial en arquitectura, esta crítica se ría justa. Pero la verdad es que , por ejemplo, un es• quzleto de acero encajonado en hormigó n no es una cosa agradable.
Esa lógica prescribe que los rascacielos se compongan de un sistema de líneas verticale3 como es de moda actualmente. Sin embargo ese principio es difícil de demostrar. To memos el esqueleto de acero por la ma sa de hor· migón. ¿Deben predominar la s líneas verticales ?
¿Son acaso má s afirmativas que las horizon• tales?
Los miem!:>ro3 verticales, o sean las columnas,
están generalmente más apartada s y son de me• nor tamano que los miembro s de los pisos. C uando se apilan los pisos unos encima de los otros, las líneas ho rizontale s se hacen cada vez más predominantes. ¿,Qué o tra cosa, entonces sino la fantasía del proyectista es la que decide que la verticalidad debe primar en la expre sión del edificio ?
Es evidente que la arquit.? c tura de cualquier puíodo puede se r fácilmente .pulverizada, se analiza con severidad excesiva desde el punt o de vis ta de ta lógica Geofrry en su libro "La Arquitectura del Humanismo" nos que l os griegos al proyectar el Parter.ón lo hicieron más sóli do en algunos puntos por motiv 0,s pura· mente estéticos. Observa tambi én que en el arte gótico el gran efecto ascensional de los edificios es en teramente· contrario a la razón de estructura, pues no nir guna fu erza asce nsion al c¡ue actúe en esas constr ucciones.
Y así sucede en lodos los " estilos" o "perío · dos" de arquitectura. El exce so de lógica en el de un p,:oyecto lo d est ruye siempre. Des• de el momento en que el proyecto dd má s si m· pie c uarto vaya más állá de la s exigencias más perentorias, llega a ser un motivo de aplicación para el sentir. No se trata de una cuestión de cá lculo lógico, sino que es má s bien una cues• ti ón de sentimiento. Si h ·s f , ctores de la arqui· l ec tura pudieran ser reducidos a término s comu• ncs y escritos en una ecuación para aplicarlos luego a un problema, sería fa ctible demostrar la corrección del resultado.
E l arquitecto "sensitivo.. de cada época ha "sen t•do " la odecuación de las cosas. Cada uten• sitio, desde el cuchillo y el tenedo r en adelante, tiene su origen l ógico. Los ejemplares artísticr s de estos objt?los ejecutados con todo refinamien· t o llenan sus fines tan bien como sus primitivos antepasados En todas estas cosas artísticamente desarrolladas nunca se ha perdido el carácter del objeto, - la s mistlficacionos no han durado mucho.
Es la sensibilidad del arquitecto, su sentido de adecuación, en el uso de la s mil y una cosas que componen un edificio lo que distingue a la arquitectura de la si mple construcción Quiero hacer notar especialmente que no sotros so mos tan incapaces de disociarnos de estas co • sas tradicionales en arquitectura como sucede en las otras diversas ramas de la cu ltura. Los " mo· dernislas" no pueden proyectar edificios para se res humanos sin relacionarse con esas tradi· ciones como lo hicieron lodo s los de todas las edades.
Para citar un caso concreto: ¿Po r qué el uso
<lecorativo de los órdenes es una práctica peor el empleo de l os modernos recursos c eco ranvos, tales como l os del Thea tre des Champs Elvsées en París o la iglesia de Raincy? ¿Por qué en la actualidad no es tolerado el uso del moldurado probado ya por el tiempo para pro· <lucir efecto s de luz o sombra, y se admite la producción del mi smo efec to por medio de brus• <:as combinaciones de planos? Una co lumna es· friada con capitel y base delicadamente modela· dos ¿es acaso diferente en principio de las co · lumnas de muchas f aces co n capiteles y bases .en block, como se usa11 en las obras "moder• Y así sucesivamente Los "modernistas·· Uegan indirectamente a re sultados que podemos alcanzar franca y directamente por el uso de motivos existe1 tes. Lejos de ser una arquitectura más franca y más clara, pienso que mucho de lo moderno'' está perd iendo precisamente esas cua· • Jidades. Al dejar de lado la tradi ción, l os " mo• dernistas· · rehu sa n l a franqueza (:n muchos casos donde su in s tinto los conduciría a resultados -que parecerían a las cosas tradicionales. Un estudio cuidadoso mues tra como muchos proyectos ·•modernistas" están ejeculados en ma· · feriales enteramente inadecuados a sus fine s, co· mo sucedía en algtAnas obras tradicionale s. Hay .en realidad tantas fachadas falsas en el " moderno'' como en las otras construccionl's.
Diré más todav ía. Los "modern i stas" emp i ezan a producir efectos emotivos o intel ectu ales co n el mismo sistema que el arquitecto tr adicional. Sus· muy en la excitación a una IQgítima emoción. Esto es típi<:o de l a época, ciertamen te , y sus resultados arquitectónicos se rán t an importante s -como los otros acontecimienlos de esta era diná· mica ¿Por qué razón un arquitecto se prohibí· ría en el uso o en la expresión, sentimientos tan firmes y estables como el reposo, la nobleza o Ja grandiosidad ?
No podemos vivir en es tado de permanente -excit,ación. Tomemos el caso de la arquitectura doméstica. ¿No son esenciales aquí el reposo y Ja comodidad? ¿No han sido estas cualidades -alcanzadas ya por nuestra moderna , -quiero -decir la buena arquitectura moderna ?
Compárese con l as resid enc ias europeas " moderni s tas··. ¿Quién desearía vivir en ella s? es la pregunta que surge al espíri tu de todos. ¿ Qu é
estado el e perversión mental haría que un ser humano se sintiera en su hogar dentro de ellas?
Yo no creo que nosotros, americanos, a pe sa r de que pueda considerársenos como una raza inartística ll egue m os a soportar las sil uetas o las masas "modernistas" en nuestros edificios. Los toleramos por que son nuevos y diferentes, pero, a pesar de que a veces l os admiramos sentimos qu e les f alta algo. Las línea s son incompletas, las masas indeterminada::; No pretendo negar mérito a los proyectistas de esos edifk ios. Admiro como ninguno muchos de ellos por sus buenas cuali dades. Pero no so n dz un ar te com· pie lo.
Otro argumento de los "modernis ta s '' es decir que el arte m oderno es tá precisamente en sus co mienzo s y que algo grande y bueno saldrá del misn10. Considero por mi parte que es falso que se trate de un principio. No es tan nu evo como se pretende y su supe rfi cie no ha sido bien explorada.
Despué s de todo si consiguen establecer un arte nuevo ¿no es acaso un modo de reconocer el hecho de que tradición es p recisamente tan ' ne cesar ia a los. "modernistas' ' como a los de· m ás? ¿Por qué n os exigen que arrojemos nues· t ras t radiciones cuyo valor esta ya demostrado pMa empezar a trabajar en tradicion es nuevas todavía no probadas por el tiempo '? Desde el m o mento en que hayan establec ido esa nu eva tradición y en el caso dudoso de que lleguen a inventar una grande y nueva arquitectura, se ve· rán obligados, !-i son consecuentes , a arrojar es· las nueva s creaciones' al montón de la ba sura pdra partir de nuevo en procura de algo todavía más nuevo y má s sensacional.
Ya ha sucedid o esto en las artes hermanas de la pintura y la escultura ¿y qué es lo que su b· si slirá d e todo ello sino la vieja tradición básica d ..: los sig l ,s pa sad os, algo refrescada y fortifi· cada quizás por los últimos experi m en to s?
Los experimentos tienen su utilidad. Nos ense• ñan nuevos caminos y, lo que es más importan• te, muestran a m enudo por qué los viejos cami• no s son buenos bajo muchos aspec to s Los ex perimen t o s no pueden nunca suprim ir realmente la s buen as realizaciones.
Harris
C. Allen
Centro de E. de Arquitectura
..
Los problemas estudiantiles
El plan ()e estu()ios
De entre los problemas que agitan el ambiente de nu est ra Facultad, ninguno en esto s úl timos tiempos ha producido tanta expec tació n como el que se refiere al plan de estudios.
En este caso y por plausible coinc id enc ia, ro · das las opiniones se hallan acordes en f12stejar la d e ter m i nación elogiosa de uno d e nue s tros con • se j ero s, el arquitecto Mau ri cio Cravollo , quien inició el movimien t o en proc ura de una mejor s i s tematiz ación de las pedagó · g1cas.
E l proyect o presentado, estudiddo por l a Co · misi ón de En sei'lanza y r epartido h oy entre el profe sorado, sign ifica una primera conq ui sta ha· cia el loab l e pr opósito de introdu cir en nu es t ra Facultad, l a tendencia educativa ba sada en un racionalismo d e circuns t an cias qu e permitirá coor · dinar materias de características similares y pro • mover el de sp l ilzam i ento de ot r as de escaso inte· y que implicaban co n su perman en cia el des• ga s te inútil de y de tiempo.
Tal es cursos, asimilados po r o tr os, con t ribuirán con s u ··verdad er o • aporte , es dec i r, con lo n ecesario para aclarar conceptos y pr ovocar co · n oci m ie nr os que si r van so lam en te el pu nto de vista " utilit ario ··. L os c ursos quedarán a sí limpio s de escollos inoportun os.
Generalmente , l as materias d.: escaso int"rés cultura l , cons tituí an por distintos f actores l os o b s · táculos en l os exámenes. Alcanza y so b ra con que és tos es tén representados por alguno s de carác ter f atídico y lodos co n ocen. No e s necesario di s tr aer al estudia nt e en cosa s que n o
CRONllCA
El triunfo del e§tu d iante Jauregu,..
En el Concurso artístico rech:ntemente realizado por el Dir ectorio d el Frigorífi co Nac i o n al, uno d e nuestro s asociados, el Sr. Jaureguy ' o btuv o el seguncto d e los tres grandes p re m1 os d estacándose así so br e un total de 2 4 2 concursan tes.
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le interesan y qu e ademá s ca recen de vil l o r práctico.
Y esta simpli fi cato r ia fué recibida c o n beneplácito
Ya los proyec tos no s erán, como oc u r r e muchas veces, "i rrealizable s.. Habrá programas que perm itirán est udi ar organismos co n 5truc tiv os. organis m os que serán calc u lados luego en la clase de Cons tru cción y co n la ayuda del Profeso r de Resis tencia
En co n sec u encia, iremos a la realidad y la fa será un hoga r de ela boración de Arqu itect o s que no se an sola m ent e teóri.:-os •
Además l as clases d e Te o ría d e l a Arq uitec tura irán co loca das de m o do qu e m archen al unísono con los temas d e la cla se d e Proyecto s , y en adelan te las anomalía s no se p r esentarán co m o en el prese nte , en que se proyectan cosas c uyas l eyes directrices reci én se verá n en año s p os te • no res.
Y por sobre todo, una visión s uscinta de l os procedimhm tos construc t ivos gesta rá su id ea c c n an tecede nte s que evi tarán que el la tenga l as ca racterísticas de una quim érit a ilu sión, práctica· inaccesible.
Y agr egu emos el establecimie nt o de una cá te dra de Filosofi<l de l Ar te, .:!es linad a a los cursos de l os últimos años y quedaremos en que una legítima asp iración es tudi antil está en vía s de cristalizdf.
Sólo resta que los probl emas se encaren con espíritu d e actualidad para que nuestra Facu lt ad es té a t.i m a da con el mi s mo afá n ren ovador de sus estudia ntes y n o opo n ga a s u s d eseos pl cmes que por s u ve tu stez n o co nd ice n co n la época qu e VIVl lllO S.
R. B. C.
GENERAL
S i n o fu era ya tan co n ocida su indi scut ible personalidad artística, su in agotable f ecundidau y su ininterrumpida s : rie de tri u nfo s, en cull nt o t o rn eo de "affic h es ·• se h a presentado, tej..: ría• m os de nuestro co mpai'\e ro el más briilan te elogio.
J.> o r eso sólo n os limit amos en esta br eve no ta a f elici tar al compai'\ero ) au regu y honr a de nue stra F ac uitad y a ex hortarl o a per severar en esa s u s incera vocación
El 'Wiaje de de ! curso
a F tdl e S a lit\ t a Tere§!ih y San
Acompañado s por el Catedrático, Arq. o Jo sé Mazzara y el Pr ofesor A djunt o Arq. o Vera Salvo se realizó en los último s día s del me s de m ayo una ex curs ión de estu dio a l as f orta l ezas de .Santa T eresa y San Mi guel.
Lo s c ompon entes de la dele gación, estudian· f i l, Sr s. Lui s Crespi, Miguel Ang el Bellini, Eduar· do y José González Fru niz, Nicolás Lorente E s· <udero , Julio A Rocco, O sear Brugnini, Juan C. Siri, Beltrán Arbeleche, Migu el Canale, Ro gelio fu sco, Juan Cajarville, Alberto Scasso, y Eugllnio Carlomagno fueron debidamente agasa jad os por el conocido historiador S r. Arredondo, quien con t o d a amabilidad les sirvió de in t "c ice· ron e... El Sr. Arredondo es un pr o fundo cono <e d o r de nu estro pasado hi s tóri co y a su es tudio lla co n sagra do la mayor parle de su vida.
E ntre profesores y estudiante s r ein ó duran te la la más cordial armonía y el má s fr an· co compañeris m o, por l o cual l a C Directiva del Centro, por moción de su Pre sident e, .S r Bellini , re so lvi ó pasar a los mismo s un a nota de felici · <taci ó n y agradecimie nt o
El f actor tie mp o contribuyó quizá s a que la --excursión fue se má s pin to re sca p ues las incl em enci as del mismo obligaron a todos a soportar frí o y la lluvia co n el es to i c is mo propio de .buen os expedicionorio s.
De
El Centro vé con la impo rtancia que van tomanjo día a día los llamados, ya sea de casas comerc ial es o d e in s titu ci ones públicas, pa.,. ra la confecció n de affich es, carát ulas, etc.
En la actua lid ad el Palaci o de la Música y l a Liga de la Construcción se han dirigido a l os artistas nacionale s so licitando p o r medi o del concurso la confección d e esos trabajo s M ás que probable e , que po r su par l e la A so · ciación Uruguaya de f oo tball r equi era rambién la confección de lo s aff i che s q ue an unciarán por todo el mundo la realización en nuestra del campeonato mundial.
Y si asregam os que en la integración de los j u rados figura n nombre s tan prestigiosos como el de r uestro D ec an o, Arq. 0 L. C. Agorio y tan· tos otros de r eco n oc ida co mp etencia , nada má s l óg i co qne exhor t ar a nuestros co mpañeros a co · laborar en di c hos ce rt á mene s, que , aparte de su f az artística, enci e rran también , p o r qué no deci rl o, su faz al otorgar co n t oda justicia, a•n· plia s re co mpen sc.s.
Un nuevo triunfo.
A los ya co nqui s t ad os d ebernos agregar h oy uno más: exi s te ambiente f avorab l e en el se no del Conse j o de la faculta d para el oto rgami en to de un período de exámenes en el mes d e Fe · brero , por el que t anto ha bregado la C. Direc· tiva d esde su i n s tala ció n y en especial modo nue s tro delegado el Arq .o L. C h iappa r a.
de 1-HI
Tema: UNA TERRAZA
PROGRAMA
Sobre la orilla de un gran lag o, exisre una propiedad c u yos jardines se extienden hasta el agua mi s ma.
Están situados a 5 metros sobre el nivel del lago y f ormar án en este lugar, ituado en el eje de un cami· no principal qu e conduce d la ca sa, una terraza o plataforma de la cual se podrá fácilmente contemplar la vista del lago.
La terraza será cubierta y com ple· lada por un l ocal para tomar el té. una pequeña biblioteca y ervici os higiénicos.
Al nivel del lago, bajo la terraza se reservará un espacio para garage de pequeñas embarcaciones que ser· virán para pa se ar sobre el lago.
Se accederá a es te nivel por una o dos es calera s exteriores.
El muro de contención se rá de piedr a como tambi én la part e arqui· tectónica de la terraza cubierta. Se indicará el despiezo.
La mayor dimensi ón en el sentido paral elo a la ori lla del lago no ex cederá de 50 metro s compre nd idas las escaleras.
Se hará para el primer grado :
plan ta, fachada y cort e a la esc ala d e O m. 005 p. m.
P ara el de f initivo : planta y corte a O m. 0 1 Elevación O m. 02 p m Se pre sentará
el proyecto sobre chassis de 1.20 x O. 70 definido y acuarelado. Una perspectiva cartón o chass i s de 0.50 x O. 70.
trazo so bre
Pro y e ctos
Tema: UNA EST AC lON DE TURIS ,\\0 EN LA MO N TAÑA
PRO G RAMA
E n un s i1i o m u y co ncurrido de la tl lta m on l a f'ía en un lugar relativa· m ent e pl an o do nde se goza de una vi l a h erm os a so br e el conjunto del pai s aj e, e e tablecerá una estación para de se an o de los turistas que v endrán a e te lugar a contemplar mara v illa s de la naturalezu.
Se compondrá de:
- Un espac i o apropiado para el estacio nami ento de los automó· vi l es, con un a par t e techad a para el mal ti empo Un edi fi c i o compues t o de : Un vestíbu lo , un vestuario.
• Un a sala principal que servirá 9 para restaurant. reunión , etc. con su dependencias: cocí · na, despensa, oficio, etc
- Servicios higiénicos, toil ettes pa • ra señoras y ca balleros.
Se dispon drá en un primer p i so 4 ó 5 dormilo1 ios para el caso d e q u e algu nos turistas desearan pa s ar la n oche.
E l edificio es t ará acompañado de una terraza de la c ual se ten d rá l a m ej or vi s ta sobr e la mo n ta ñ a.
La mayor dimensión del ter r en o n o exce de r á de 60 metro s. Se h a rá par a el prim er grad o: Pl an ta, f a· c hada y co rt e a O m. 005 p. m. Par a el definitivo: Planta, y cor te a O m 0 1 Elevación a O m 02
P royecto sobre chassis de 0.80 x 1 30. Trazo definido y acuare • la d o.
Perspec tiva sobre ca rt ó n o chassis de 0.50 x 0.70.
Á L OMS'O: )1 M OO INBLLI
d e A r quit ect u ra V-VI
Tema: UNA VILLA
Este e di f icio se l cvn nttmi on un pn,ís do c liuta c:í.lido, sob t·e
11n a m ontaií.a I[U :l posee una rie;t vogotaciótl y so t·vit·;í. li e lu gat· d e re;¡o ;;o a un a f amilia qu e vondní 11 huH:tu· u n e lla, en la ·é¡loca m ;is ca lut•osa d e l aiio la fa·oscu t'tl. y el aislamienlo que no puc1lc eneo ulr iU' en la c·itadad.
Situ <Lr.la en medio do una ¡Hopiedad y t•oliealla eJe planta.c;:o n es, la villa se compouclriÍ 110 Piso H ujo: Un vcslíbulo. - t;na 1!'1'1111 lo¡;-;da, o ¡wincipal de l'sia•· de v('ran o, de la cual e tenllr;í u na hc nuo sa vista pnuoa·;í mi¡·a
P ROF. : Á RQ R· RU.YN O
- Una galci'Ía ¡¡nm ob•·as d e arlo
Un salón.
Un1Lllihli o l eca. Un comedo•· con s us d lpcndenl'i as : ante co med o r y ofido.
Una sala d e Yt! st uar·ios · scr\'ic ios
PJ'i.,tel' Pis o: J·:n ol primea· pis o se di•p•ndní.n los dot·milorios pat·a la:; miemiH·os de la familia.
1-:1 t cr·reno sení en p twdit•nle, .'· se aprovecha r;í esta pa rtí-
:r. Pu:TRO PI NTO culnridn d para c a·ea a· dehnt.c de l a IJabitacióu, si luada s ob•·e una
Len·a7.8, un palio a un nivel mlis ba jo e n tlon ñe esLa • <i n dispuestas la s d!\pende nc i as: Cocina, despensa, heladct·n, bodegas. gal'age para automóvile ·, al oj amien t o d el p o rt e r o y d el pe so nal.
En el jardin sit uado al n iY!'! d e la terrua se di s pon dnin cx e d ro s obras d e arte, fu entes u oti·os m otivos dccol'ILli "0 • La m ayo r d imen sió n del tel'l'eno comprcndicl o los jard i n es n o excellertí. de I U\J metros.
Se hat·ií JJR a·a el - pt'ime r gl'ado : planta, f achada -Y co rte a 2 mm. por m e t r o.
PtU'a e l definitivo: plant a a 0 0 1 - facltada a 0.112 p. m.
Se en lt ·egar i el p r oy ec to sob r e c h usl'iS de J. ·w x t 5.1 - T razo d e fini do y a<· u ar ela d o, y l a pc •·specli va sotwe c ha ssis o ca r Ión tle O. ISO x O. 70 m.
Actas de Sesiones de la Sociedad de Comisión Directiva de la Arquitectos
ACTA N. " 10q. ·- 12 de Dicit>ml>re de H)28. - Preside
-don H. Acosta y Lara. As i sten los mi em br os Amargós , Bauzíl, Garese , Terra Arocena y Pérez Montero. Asiste • también e l Arq. Moreau. ESTACIONES PARA LOS FERROCARRILES DEL ESTADO Por moción del Arqui· tecto Arnargós se resuelve: 14 !15. Activar ante el Direc· tc r io de Ferrocarriles dd E s tado la s gestiones pertinente s a fin de <tue se est abl e zca el co ncurso para IJ c onstrucción de las estaciones, tr \ cua l se decidió p:>r resolución 1402.ltEGLAM.ENTACION DE CONCURSOS. 14 :; 6. Inclúyas e e.1 la orJen del de la próxima Asamblea el asunto: '' Reglamentación de Concursos''. - PALACIO MUNICI.PAL Luego de un detenido cambio de ideas rela ciona da s con la ccnstrucción del Pala cio Mun:cipal, se adopta la síguiente resolución: 1437. a los Arquitf:c· Bauzá, Amargós y Jauge la misión de ent n. vis tarse -con lo s señores mi embros de la Comisión de Obras del Concej o de Administra c ión ,de MonteviJco, con <l señor Presidente dd mi s mo, lng .Juan P. ];,abini, y con d Al'· .quite<Cto Eugenio Baroffio a fin de camb.iar ideas sobre la mejor manera de lleva r a cabo El P dacio Municipal. -
CENTRO DE AI.MACENEROS MINORISTA ::>. La Comí· .s'lón pro Edifi cio del Centro de Almaceneros r e mit e 200 ejt>mplares con las bases del concurso para t 1 edificio del I"E:ferido Centro, lo s c uale s se repartieron en lo $ seño r es asociados. - In g. FLORENCIO G. PQNCE. ::>e da l ectura a la nota del lng. Floren do G. P o n c e , agr :.df.ciendo las manifestaCiones de condolencia formulada s por esta. Socieda d con motivo del fallec imi ent o de su h er· mano e l Ing. Luis P. Ponce. - ESTADIO PARA EL CLTJ.B ÁTLTITICO 'PEÑARoL. El H. Co ncejo de Administración de Montevideo JO"munlca que en virtud de la s gestione s real izadas -por esta Sociedad, r eso lvió: 1. ") Encomenda-r a 1& D i vi :, iÓn d e Arquitectura que designe a uno de los té c· .nicos de 11u dependencia a fin de propor c ionar a lo s inte· 1·esados e n l a de proye ct o s para el estadi o -del Club A. Peñaro( infor mes que soliciten; 2. 0 ) En·
-<:omendar a la misma depend encia la confección de un del predio en que se l ev antarán la s insta la clones. con in dicación do cu rvas de nivel ; y 3. 0 ) Prorroga r ha e: t r. el 15 de Enero de 1929 el plazo para la pre e: entación de lo s trabajos co rr es pondie ntes al concurso !!ludido.ARANCELES DE HONORARIOS: 1443. Dispónese qu o l:>s Arancele3 de honorRrios sean vendidos a lo s asociados a l precio de $ 0.10 c ada uno, y al público a $CONVOCATORIA A ASAMBLEA : 1444 Co nvóquese R General para el próximo sábado 1 5 de l corriente a Ja hora 18. - HOSPITAL NORTE. El Arq. Amargós manifi esta qu e h nbie ndo sido interpelado e lt tio ' de mifmbro • (fe es'ta · Dire ctiva, por vario s 1 '" -i:ol egas amigos, relativamen1e' a la actitud que asumirá I n Sociedad de Arquit ect os ante e l procedimiento empleado por 11\ Asistencia Púb li ca Na c ional para la co nfección ele lo 11 planos del Ho spi tal Norte, había en principio juzgado que tratándose d., un nsunto d e indole pri vad a , e ra dificil decidir personalm ente si la· ' Sociedad de Arquitecto3 cebía no inmiscuirse en é l, pero que posteriormente habt ascl e denunciado que el hecho de confia r la Asist e ncia Públi cA Nacional la confección de planos de t&l importancia <'Omo
los del Hospital Norte, diri'Ctam e nte a ar1¡uitectos priva· dos , una violación s:l Co nvenio de Febre ro de 1 !127 ent re la A sistenci a Púl>lí c a Nacional y l a Sociedad d•! Arquitectos , madiante d cual los arquitectos habían , en Asamblea General cel e. l>rada c on ese objeto, reducir sus honornrios en un 50 % cu::ndo se tratase de trabajos para la Asistencia Pú l. l. ca li::cional, obllgí1ndos-> é;;ta. en c ambio , a ut i lizar d pr oce-iuicnto del Co ncurs o Públi co , cuando se tr ntr.se de pr oyec tr.r edific: os de cierta irr.port ancia. AgrE>ga f.! ::ir. Anuirgós q;¡e ,' · iu: llánclose au · sente del pais en la fecha en que tuvieron lugar ta l es tr1unitac i ones, y uo habiéndcb st'do p os i Lb t ún a fondo dtl las mismas , pr opon ta que se induy;;ra esto a : unto e n la orden del día de la próxima sesión, para que su consideración pudiese ha cerse con la asistencia de otros 1;1ir mbros de la Co misión Dir ec tiva de la Sociedad, que habrían s in d u da interven i do en la gestión de ta l con.-onio, ,ir que sería n así lo s más ca pacitado s para in terprett:r exactamente su espfritu y su alcance, pudiendo él tamb én, durant e este interva l o de tiempo es tudia rlo p ers onalmente Añadió q u e celebraba la asistencia de lo s Sres Pére?l Montero y Morean a esta ses ión , pues estando ambos persondrne nte a f ectados por la investigación que p !de, pref erí a p!.mtet:rla en r, u presencia, en la intención bien entendid1 , de no ha ce r de ella una cuestión de pEr son as, sino s impl emP nte de defen Sii de principios gener:..l aJ que sostiene lu S o c i e dad y de cuyo cumpl'miento son bs miembros de Ja Comisión Dire c tiva los fncnrgados de velar. Al mismo tiempo considera que, habiéndole alguno de los arquitectos c1ut• le interpelar on, manifestado que s i la Sociedad de Arqu it ectos no intervenía en este asunto, c rearía con ello u n pre c edente capaz por sí mismo de autorizar mañana t. cualquier otro co l t>g a a 1¡ue por gestiones privadas dirfCtas obtuvi e ra ya la facultad de intervenir, puesto que no Jo hiJ brí" he c ho en este caso , ju zgaba que por lo menos Ja Scciedad debía decidir si creia conven iente y debia o no intervenir en esta cuest ión El Arq. Garese manifiesta qull , s in perjuicio de lo mani.f esta do por el Arq. Amargós, hubiera de cualq uier manera tratdo este asunto a co n si· clf•rac ión de !a Comisión Dire cti va , pues en s u carácteJ.> de miembro de l a misma en ese entonces , estaba al co· niente de los convenios o acuerdos realizados por l a Sociedad y la Pública , c reyendo ver en este caso, no: só l o un incumplimiento por parte de la Asistencia Públira a l as ordenanzas aprobadas por la Dire cción de la 111i sma, sino también ('1 p r ofundo desagrado causado ent re t;mchos arquitectos con quienes tuvo oportunidad de hablar t>l asunto. y, por sobre todo, la evidente injusticia cometida para con l os cuatro arquitectos habilitados por la del Ho spit al de tomar Jltlrte en el segundo grado del C oncurso del Hospital. Co ntit :úa diciendo el Are¡. Garese, q ue si bien la Asistencia f'ública podría o no tener dere c ho al llamado a concurso, r('(·uerda que t-xiste un artículo de ese convenio por el cual !.1 Comisión de Arquitectura d e la Asistencia Pública pro}J o ndríl cuat ro candid atos aptos o especialistas, entre los <'!la l es el Consejo Directivo s orteará el que será utilizado; bien, agrega e l Arq. Garese , yl\ que el co ncurso no se ll í:' \ Ó a cal>o (por caus11s que ni la misma Sociedad de
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Ar qui t ecto.> co no c e, y que por pri nci pio s la pr o pia A si s· tt•n c ia Púb l ica debía hab e rl e comu n i c ado) , con ar. á s m é r i t os y aptitud es pa ra hab er sido p r opu es to s. que
Jo s c ua t r o arqui tectos q u e p o r la s a c tual es ci rcunstan c ias fu e r on reconoc ido s co m o l os más apto s para r ea li za r c ual· qu ie r cl)ns trucción Nada de eso ha s u cedid o: e l c on c ur s o no se ll e vó a c abo , a la Soc iedad de Arqui· t ec to s no le fu é pa sa da co muni c a ci ón algu na al re s pe c to , y a lo s c uatr o arquite ctos r econoc ido s por l os pr Ópios mi e mbr os de l a Públ ic a como l os más apto s, se l es impidió ju sta m e nte po r ignoran ci a d e lo qu e se e «taba ll e va ndo a cabo , ha c er vale r to d o s s u s dere c h os que con ju st i ci a les cor re s p o ndían. Termina s u e xp osici ó n e\ Arq G are se e xp r es and o que , por tanto , y apoyando la m oc ión d el Arq. Amargós , pi d e que )lara la p róxim a ses ión figure e s t e a sun t o en la ord e n del día , a fin de c onsid e rar a ct i t ud adoptar ú la S ocied ad de A rqu itecto s an te l a A s i s ten c ia Pú b l ic a. en d e f en s a de lo s prin c ipios s uste ntados y en defensa de l os inte r ese s d e s u s prop ios a soc iado s. El Arq. P é r ez Mo nt ero manifie s ta q u e para é l se trata de un a11unto d e índ o l e c o m pleta m en te privada , p e ro que no tiene in co nv e ni en t P en expli c ar s u act ua c i ó n en est e .asunt o, y:-, •au c ha s ido traído al s eno d e la Co mi s ió n. Se trata de un c n ,• argo de r e alización d e p r oyecto defi n i t iv o en s u fa z co nstnt c tiva , sob r e la ba se de un an tep roy ecto c ompleto e j e c utado p or e l Dr :\1a r tirené y el Ar q. d es pu é s d é c inco m eses de l abo r dia r i a de di c h os s eñor es, y a raíz d <•l r eg r es o al país d f' l Arq Mor e au , después de vi sit ar y e .s t udi ar p o r cu enta d e l E s ta d o las c on s tru cc i ones ho spi ta· larias de Es ta dos U nido s, '!<, ran c ia , Ale mania , B élgica e Italia Que ese ant e proy ec t o ejecu tad o , según dato s qu f' le h a n s uministrado , c o mpl et ament e g rat i s. Qu e ha r .:,du c ido s us la onorarios en u n 50 %, de a cu erdo c on el convenio c elebrado entre la Asistenci a P\1blica Nacional y la Sociedad d e Arquite ctos , siendo es a rebaja el único compromiso l eg al ex i s tente , s egún resu l ta d e l os ant ec e· dentes Que n o ha pedido ni so li c itado , privada o públi· c ament e , a ningún miembro de la Asistenci a Pública , ni a ninguna per soiaa, e se t rab a j o del Ho sp i t al ::\lu sto, ni n i n· ¡ctín Que se'gún d at os (¡ue le· han sti mlñ i s trado, propue s to di re ct a m ente por e l Dr Nieto. y r. p o ya da. esn propuesta por e l Dr Blan co Acevedo , seg ún c o nst a eu Act a s, y e l Co n sejo, por unanimidad de lo s pr esentes, aprobó e sa pro pue stl\. Agrega e l S r P é rez Montero 1¡ue cree t e n e r capacidad s ufi ci ente para r e alizar e l pr oyecto ene argado , c uyo an te proy ect o fu é e jec uta d o p o r p e r s onas o e reconocida c ompetencia on con s tru cc iones ho s pitalaria s , co n mu c ho s a iio s d e prá ct i c a , n o s ólo de an tep roy ec to s y proyecto s, s ino también d e la co nstruc ci ón de Jos m is mos, e s decir, d e s u completa termina c ión El Arq Mo reau aoli c ita la palabra para expo ner la a ctu a ció n que ha ten ido en este asunto y manifies t a que e l Dire c tor de la Asistenc i a Públi c a Na ci onal y el Consejo Directivo estaban otligado s dentro de s u mandato legal - que para el pri · m er o terminaba el 2 8 d e Noviembre y para el s egundo el 17 de Octubr e de 1 928 - a dar aplica c ión al diner o del l o:; ado Musto e n me j or a s y amplia c iones necesarias para In institu c ión , ent r e la s c uale s s urgía la d e l Hosp ita l del N o rte, de urg en t e ne c es idad en es a zona y qu e por su iml)(i rtan c ia se pre s taba para r e ndir u n h o mena je púb lico a la memoria d e l donant e, S r Musto , dúndole s u n omb r e Para realizar est a id e a el Dire ct or Gene ral l e invitó , en el m es d e Mayo de 19 2 8, a co laborar c on é l en .,, estudio d e l pro gram a y anteproyec t o. Hubi ese sido ra:zonable y ha s t a lóg i co ll amar a co n c ur s o en tr f' lo s arqui ·
tec tos nacionales para realizar di c h o trabajo , p e r o e l ti e mpc nece s 11 ri o para e llo , p o r lo m enos un añ o , hacía co mpletamente i m posibl e la a plicación del s i s tema de df'ntro d e l pla zo d e l mand a to l eg al d e l D ir ec tor Ge neral y del Co n sejo D i re c tivo. ::\t ú s a ún, ya que n o só lo se d es e aba tener e l programa y anteproy ec to , sino también l o'i pl ano s defin i tivos de co n s t ru cc ión , dentro d e l mismo período. T an to el D i re cto r General como el que habla , te · n í amo s El derecho de ha c er lo , pues e l R eglame nto del Consej o Dir ec ti vo n os aut o rizaba c on el derec ho de ini · ci ativa a formular proyecto s y a tend e r al mejoramiento dtl to da s la s rama s e in s ti t u c i o n es d e pendi e nt es de la A s istencia Pública Nacional , sin limitaciones de ningun& c la s e. Y yo , part icul arm e nte , la obligación m o ral di'! dar a la institu c ión, honorariamente, el fru to de mi via je d e est u dio , colaborando en un en el c u a l est uvi e ran l os prin ci p ios · más mod e rn os d e • hi g iene , distribución y organi za c ión ho spi talaria s, no pues · t u.> e n p ráctica ha s ta el pre se nte en el Paí s, y ofr ece r al Es tado , desinteresadamente , u n tnbajo e n r e tribución a Jo:; ga s to s o c a si onado s con mi viaje de estudios Con tinúa diciendo el ) Jor e au , q u e e l conven i o existe n te entre la
A s ist e n c ia Púb li c a Nacional y la ' Arquitectos se s olamente a la reba.ja de l 50 <¡O de lo s bono· urios, y c omo en este c a s o el Cor. c ur s o Públi c o no podía. r t>a lizar se p o r fal ta de ti em po - pue s, c omo lo he dicho , e l Co nse jo Directivo y PI Dire cto r General d es eaban pre · se ntar est a obra ante s de la termin a ción de su mandato
l cll, a l , a 11 pira c ión muy legí ti ma y p lau s i b l e, que po n(a d&
m a n i fi es to anh e los por el progre s o y de s arroll o de la institu ci ón - no fu é po s ibl e c o n c iliar con e l procedimiento
d el co n cur s o , d e que yo babia hablado e n la sede de esta
Scc iedad d e Arq uite c to s , co rno hubiera si do mi deaeo, sil'n do , por otra parte, la elec c ión del pro c edimiento a se gui r se, pura y e x c lusivament e del r e sorte de l Co nsejo
D ir e c tiv o, com o una de la s atribucione s de ente autónomo d t: admini st rar el in s tituto como lo juzgue más convenient& para su s intereses. E l pro g rama y anteproye c to s e realizó, put-s , co n la co labor ac ión de un médi c o y un arquitecto: c1 · un o c on. d conoci miento profu n do de las necesidades de l i n sti tuto po r las fun c i o n es que desempetíaba de Di· r ¿ e tor G enerd , y el o tro c on el co nocim ien to del problema ho s p !talar io p o r s u r ecie n te viaje óe es p e c i aliza ción y por dedicac ión anterior, l o que daba al Con sejo Direc tivo le. '- ga r a ntía s de co mpeten c ia noto r i a y de c apa cid ad para el prob l e ma planteado E l Conse jo Directivo podi& a ce ptar o re ch azar e l ant ep roye c to Y bien , co naide · r á ndo lo co mn la m e j o r so l ución , Jo a ce ptó por unanimidad, l'f' s olv itm do la ejecu c ión del proyecto definitivo Para tal ta rea , e l que habla manif estó que podia de s ignars e a c ualquier arquite c to del Pais. No c re(a oportuno so li ci tar loa se vi c ios de la Direcci ón de Arquitectura , porque múltiples oc up a c io nes no le permitían realizar es te trabajo c on la c eleridad des e ada p o r el Consejo Dire ct ivo Por moción de! Dr Nieto , apoyada por el Dr. Blan c o , fu é de s ignado por unanimidad el Arq Pérez Mont e ro, que realizó el pr oyecto dentro del plaz o de s eado por e l Co nsejo Dire c · tivo. Co n c luidas estas manif es ta c iones, e l Arq Amargós e xpresa qu e la imp o rtan ci a de la s mi sm as ju stific a s u moc ión P!lra qu e ' Ja cons rdera"e ión de elite asunto figur e la or den del día de la sesió n próxima , y la c ompleta propo · nie ndo que sea invitado a a s i sti r a la misma e l Arq Mor e au , para que pueda. en e lla r e petir s u s manifesta cio nes Luego d e un b r e\'e c ambi o de id e a s. se re s u eh·e proceder f'll es a f o rma 1
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