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Edi fi cio para la Facultad de Arquitectura. Correspondencia de la S. de A

Centro E. de Arquitectura. Facultad de Arquitectura. - Proyectos de clase.

El ( At·títu lu V del Re -

Un s il lar

L A lengua de tierra avanza hacia el m ar. En s u ex t remidad, el viejo faro r ecorta su si· l ueta so bre el azul del cielo.

Entre la s variadas con tru cc ione que pu eblan Punta Carreta, hay una casa se n ci lla y m odesta, d e lisos muros enjalbegados, co r onada de tejas , d e tipo francamente español.

La casa abre hacia un atrayente jardín sus arcadas hospitaldrias. Entre la fl ore , una f on · t ana de azulejos en tona la ca nción d e la "her· mana agua··. Junto a un balcón de ángulo, e destaca sobre la blancu· ra de la p are d un s1 1lar de pi edra que los siglos han decorado con su pátina.

¿Có m o h a venido a dar a este sitio el vie j o s illar ? Durant e largos años form ó p arte de l muro d e una casa mont an es a. Algún buen es · pañ ol, recio y co· mo los robles can tábri· cos. la colocó al frent e de su puerta U n retono del viejo tronco monta· ñ és atravesó el océano y formó su hogar en la América lejana Pa sa do el tiempo, l a casa sola· riega cayó en ruinas. E l s illar emig r ó entonces hacia el Rí o de la Plata y fu é a parar, como pre• cioso legado de familia a l a b la n ca casita de Punta Carreta.

Co m o cons tituye un t rozo de arqui tect ura fi· gura con pleno derecho en las páginas de esta re· vis ta Hay otra r azón t odavía para que le dedi quemos un recuerdo. u actual propietario, es uno de los nuestros. La Facultad de Arquitec· 1ura tiene el honor de contar en tre su - profeso · r es al poeta ilustre, a qui en la patria ha procla· m ado su hijo predilecto. Por eso es justo q ue nos asociemos a su legí1ima alegría a l p oder in cr u sta r en su humilde m ora da l a pi edra cente· n aria qu e f ué de su s mayore s U na cornisa clásica corona el blasón con sus

centenario

l íneas se r enas Dos cua rt eles f orman el escudo. D e un l ado, un castillo alm en ad o En el otro, d (Js "zo rrill as •· abrazan un r oble, de tronco, c u ajado de frut os Fortaleza. r ectitud' trabajo , parecen decir lo signos esculpidos en la dureza de la piedra. Alrededor del esc u do d os pájaros h eráldico despliegan el mote :

Ve la r se debe la vida de ta l s u erte que 1·i va quede en l a mue rt e.

Bien es tá el bloq u e centenario en la villa mon · tevideana. .4quí como allá, en los pedregales can tábricos como en la tierra nueva de A méri · ca, l as vi rtud es de la raza fl orece n y fructifican. El amo de l a pequ eñ a casa vel a su v ida fecur.da y auste r a, como l o man..- · da la h ermosa divi sa sec ular.

El antiguo IJiasón no debe se ntir nostalgia al· guna en u nuev-3 ub ica · ción. Contempla ahora el mi smo firm a mento azul y el mis m o océan o que e desarrollaban fr ente a su atalaya montañ e· sa Escucha a su al r ededor la fa milia r habla cas tellana. Viven a us pies de la misma es ti rpe. El p equ eño ed i· fi c i o alberga un hogar patridrcal, donde se man · tienen vivas las gallar• d as tr adiciones de l a raza, tal como pasaba antaño en la casa sol a· riega de San MMiín

E n trc las modernas cons trucciones de hierro y cemento armado de una ciuda d cosmopolita, esa piedra secular, venida de la madre pat ria , constituye un hermoso ímbolo de doble significado

Es un emblema de l os l azos indestructibles que ligan al mundo de Colón con la E sp aña de scu· bridora. Y es también un exponente del \'olor de lé1 r aza que, en r iquecida con nue,·os aportes, t emplada en 'el yu nqu e del tr abajo, va f orjando lentamente sus progresos en su ma r cha i11ce sar.te a l porvenir

-5 0•

La vent i laci ó n hori zo nt al dife re ncial

GE N ERALMENTE, la \ en lila c ió n pr o pia d e la s habitac ione s y lo c ale s es o está de scuidada, n o só lo práctica , si no teóricamente.

El oxígeno de la atmósfera renueva con s tan• l em ente el air e vicia d o po r la combustión v it al y p o r nece s id a de s fi s iológi c a s debe ser eli minat:!o de los local es en medida a s u producción para ser regenerado por la a cc i ó n clorófila d e las plantas y árbo l es y el con t ac to de aereación o v entilaci ó n entre el interior d e un local co n el ex te rior j am ás d eb e ser int errumpido Po r ell o, la v entila c i ó n naturaL de la s habita c ione s tuyc de por í, un problem a d eli c ado p o r la ac · c iór1 vital r¡u e entraña para la salud pública

La ventila c i ó n ho rizontéll diferencial es un a nu e• v a teoría qu e v a unp o nié nd o e rápidam ent e en Eur o pa. Su i n ven to r. u n ingeniero bel ga A. Knapen, el e la R A. d e el e Bél gica, h a hec h o es tudi os rn e cliladí.;,im os y c u y a s exp eriencia s reci ente s m e recen ser co n o cidas y divul· gada s M e diant e u n s impl e s ifó n a tm os fér ico entre el i nterior d e un l oca l c on el e xteri o r , d esap are ce lél hum e dad y l c1 r en ov a c ió n d.d aire vic i a d o se e fectúa rápid a mente, s iend o co ns tante en l o d os lo s ámbito s d e dich o l o c a l. Consider a da una par ed sa tur él d a de hum e d a d y el air e a mbi ent e de u n loc al a un grad o h ig r o m é t r i co m eno s el eva d o, ell o p u ede se r co m para d o a la ley f ís i ca d e l o s v a so co municant es ll en os ele agua en qu e el principi o d el equilibri o se ef ectúa cuand o ambo s llegu en a l a s upe rfi c i e d e ni ve l. Id énti c a· m en te, los ca m bi o s higr o m é t ric o s cesa n c u and o el e qui lib ri o entre el i n ter ior cJ¿\ m uro s a t u r ad o ele hum e d a d y el ai r e a m bi en te l leg u en a un ni ...ve l de equili b ri o d e satur ac i ó n

Actualm ent e, co n la ve ntil ac i ó n v erti c al ef ec tu a -

d a p o r co ndu c tos pra c ti cado en l os muro , ba n -

d er o l as, ve n tanas y pu ert a , el aire q ue pe netra es i n capaz d e renova r c o mple tame nt e el a1re

v i c iad o en to d os l os ámbit o s el e un l oca l. Es un h ech o dad o p o r sentad o el e que un a co rri en te d e a i r e ex tern a p en e tra p o r l a p arl e i n feri o r d e u n l oc a l , asc i end e y s i t ien e sali d a, de saparece po r la p art e s u pe r io r . A h or a bien, en la teor ía

d e l a " z on a neutra e inva ridble ,. d e l a ve n ti

!a c ión ve rti ca l d efinida p o r el p rofe so r al em á n s o s ti en e : En un lo c al en qu e la

t em peratura es diferente de la dd exterior, ex is t e entre el pis o y el cielo ra so un s olo plano horizo nta l en d on de la p resió n es igual a la presión atmosférica ex t ern a. Es una zona neutra Si e n segu ida , en e l muro y en ese plan o, practicamos un orific i o A - B ( fig. t ) , n o hab r á entrada ni Sdlida de aire. mientras que, mediante a be rturas practi cadas so bre ese plano en C o deb ajo del mis m o, en D, habrá una e ntrada o impulsión de aire o una sa lida o e xpu l sión de ai re

E mpero, Knap en , rebatiendo es a teoría, n os i n i m1a de qu e en una con s tru c ción orienta d a s o b r e un eje n o rt e - s ud, exi s te d e hecho · u n a di f er encia de temp er atura, por l o menos de dos g r a do s centíg r ad os. Dada esa diferenc i a de clen .ida d atmosfé ri c a, la llctmada zo na neutra ya no se 1á un a lín ea h o r izo nt.:1l, s ino una oblicua. Per o, teó ri c am en te, es impo s ibl e qu e la s molécula s c on s tituy en l a capa ele aire ele dicha zona n eutra puedan qu edar en equilibr i o en una línea o b lic u a, pue s t o la s capa s d e aire ele una

'- -' ( e S ' 1 ' 1 • 1 • ' 1 1 ' \ t A r> Zo MA N t T Q.A, 1 a••

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mi s nta d en s id a d só l o se equilibran horizontalm ente y a l n i.vel el e s u pr o pia d en s idad. Entonce , c on lruri amen fe a la d efini c i ón d e Recknag el , h abrá en tra das y a lidas d e ai r e por abertur as d e la lí ne a oblicua d e es a s ca p as de aire para la c on ig uient e ni ve l ación. Ant e una diferencia atmo f é ri c a e xt ern a habrá tambi én una desniv ela · - 51 -

ción interna debida a la diferencia de capas de aire, o sea, desnivelaciones mútuas entre sí. Las impulsione s y expulsiones se rán permanent es y por consiguiente, no podrá haber en ningún caso y en el local una zona neutra e in variable bien definida, por lo c u a l el l ng. Knapen sostiene l a inexistencia e inconsistenci<l de lo definido por Re ck nagel ( fig. 2 ) .

El ingeniero Knapen, nos dice que las molécu• l as de t odas la s capas de aire, sin excepción, en

Fi y Y .o 2

un local cer rad o, con la consig ui en te diferencia de temperatura int erior y exterior, se de splazan natural y horizontalmente en dirección a la me• nor re sis tencia y por el ca mi no má s co rt o entre l os dos costados de orientación diferente de una construcción. Re cíprocam en te. podríamos decir que l as capas de aire se mezclan horizontalmen· te como acontece en los líquidos, en las superf i · cies de nlvel de sus respe c tiva s den sidades.

Mediante el desplazamiento horizont al d e las capas de aire superp uestas que cons titu yen el medio ambiente d e un local se pued e hallar l a forma de realizar el contacto permanente con l a atmósfera exteri or, sin exponer a los ocupantes a la merced de bru scas va r iacio ne s atmosféricas. De ahí la necesidad de bu scar tipo s de orifi cios o aberturas de tomas apropiadas para las fun• ciones de ventilación cons tante y reguladoras Considerado el ambiente de un local cer r ado en el cual la tempera tura interna es diferente de la externa, enco n tra m os capas d e aire ligeras o cálidas muy cerca del cielo ra so y más d ensas o fría s sobre el del piso. Entre las dife· rencia s ex trema s hallamos ca pas int ermedi as a niveles va riabl es, l a !: conocidas zonas neutra s de Recknag el , cuyas funciones son las del empuje a la s mínimas variaciones a tmosfé ri cas exteriores. Así, si el grado de calor aumenta exte riorm ente, l as capas de aire li geras o cá lida s aumen+arán, empujando la s capas interm edia s; en ca mbio , si

el frí o aumenia, las capas den sas aumentarán también, empujando, a su vez, la s capas inter• media s En l a corr!ente de ventilación horizon· tal, ésta no se f or ma sino que se l rd n smite de moléculas en moléculas, semejc1nte al choq ue de varias bolas de billar, el choque se transmite al infinito. En cambio, en la ven tila ció n vertica l la corrie nte se forma. violenta y bru sca, en f o1 m a de columna, o en espiral, sin arrastrar a su paso las moléculas c!e la s · copas co • finadc!s en l os ángulos muertos o capas que atraviesan dicha colulllna Ello exp lica el \'aho desagradable que se asp ira en ciertos loca l es, a pesar de sus ven · lanas

Det erm inand o el emplazamiento de dichas t o · m as en los muros exteriores, sus f o rma s, di m en• sio ne s y núm éro de ellos, tendremos una venta· josa ventilación horizontal difere ncial. Las tomas i nte rm ed ia s equidistantes se practicarán en u n tercio meno s a · las toma s altas o supe ri ores y lag tomas de aire bajas, un tercio menos que l as intermedias La s to ma s de aire altas será n hl' • chas cerca de 0.20 m d el cieloraso y a 0.20 · m. del ángulo del local. Las bajas, l o más cerca posible del piso o pavim ento y sob re l a mis ma ve rtical trazada desde la toma de ai re alta. Las lomas intermedias deberán prac ticarse fu era de aquella ve rti ca l y en el tercio o medio d el local y como allur a serán equidistantes · de l as o tras dos, salvo casos particulares de ambientes y cl i· mas que obligu en a .derogar esta regla gene r al. Tan só l o debe haber una so la toma de aire in· termedia. Las l omas altas e intermedias se rán hechas de modo que una horizontal, AB, del es· pe sor d el muro lirada, el o rificio A es tará d( bajo de esta horizontal y el o r ifi cio B so bre l a mi s• ma, formando uua zeta invertida, como la fig 3 Las tomas interm edias será n de la misma forma y m ismas dimen sio nes, sa l vo su corsiguienle re ·

Fi!J. N. o 3

ducción en un tercio m enos ( fig. 4); es decir, formad as· por dos t riángulos iguale s d e iguales bases, con un lado común. E s ta se requiere para permiti r l a entrada y sa lida de aire en determinadas circunstancias especiales, en caso

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de grandes diferencic1s at mosférica s entre el inte• rior y el exterior Como dimensiones, l a all ura d e e s tas toma s está dctermina\1a por el espesor del m u ro , empero, en ningún ca o deberán ser meno r es de 0.15 m., para asegurar los ca m bi( s s imultá n eos. Las t om as in f eriore s o bajas, re· T > p '" T T

Fi g Y.o 4

servadas normalmente para la evac uación de las capas de aire densas, deben ser practicada s ho• ri zon t almente ( f ig. 5). Para lo s tabiques y pa· r edes in feriores, sólo se practicarán l as tomas superiores e i nferiores y en dimen sio nes apropia· da s, pero horizontales ambas. En donde, por r azo n es plau s i b l es, vientos f ue r te s o lluvias con fín u a s, sea menes ter regu l a rl as, se pod r án colocar di s positivos especiales, o bien filtr os adecuad os L a a p licaci ó n de este sistema ele ventilación h orizontal se hace con éxito en l as iglesias, es • c u elas, sa l as hospi tales, ta ll ere s, cine m a tógra· f o s, en donde las tomas s uperiore deben qu e dm, perennemente ahiertas. También se utilizan en lcts clínica s. banc os, casas particu· l ares y obreras. Con este s i st(ma de ventilación h ori zontal, la renovaci ón del aire ambiente es con s tante e in tegral en todos l os ámbitos. L os camb i os son s in in termitencias, rni¡¿ntras que en el ve tu sto sis:e m a de ven ti lac i ón ver ti cal l os carn· b i os son bru scos e intermitentes y, además , muy i ncompleto s por la viscosidad del fluído qu e se f o r ma en los conductos de tiraje, y sino existe un ti r a j e conti n uo aún de l p r ovocado po r Jas ren · di j as o fisuras de p u erta s, ventana s y bandera• l a s, dichos conductos no pueden desempeñar con ve nt ajas su pa p el. El desplazamien t o vertical p o r co ndu c t os neces it a , co m o mínimo, de 16° á

2 4° centígrados de diferencia o una fue r za eq ui va l ente a esta dife r encia, mientra s q u e c o n m edio grado centígrado de d iferencia atmos f éri ca bas ta para el desp lazamiento horizonta l del a ire. La ventilación efectuada duran te el i nvierno, por una ventana o p u ert a, es su m ame nte d añ os a, brusca e incompleta y no posee, adem ás, n in g u na efic ien cia capaz de renovar el ai re viciado en todos _sus ámbitos y quedan los áugu lvs mue r tos en que el f l uído se es t an ca y se co nfin a La s puer t as y ven tan as han sido c r eadas y ca l c ul adas para la l ógica penetración de la luz y no p a ra la ventilación constante. Desde el pu nt o de vis ta es té tico, esa s t roneras o lomas p r eco ni za d as en la s usodicha ven !ilac i ón horizonta l d i f e1 en cí a! n o a f ec tan en nada los frentes, a n tes bien, desde el punto de vista higiénico, s on favorables. Sensible esta• ventiLación h o r izontal a la s m en o res variaciones térmica s, h i gromé tri cas, q u í mi cas y atmosférica s, se as emeja a una balan z a de p r e· cisión, cuyo fiel cede al menor impulso y des

1 V - tg. • .o ;:)

ahoga el aire viciado en lo más rllc ónd i fo d e una habitación. Se ha comprobado s u ve ntaj a y utilidad en cua lqu ie r caso d e as fixia, ya sea por ó xid o d e carbono o por gas de l efé r eo, p u es, como actúa en forma de s ifón atmosféri co la r e novación del aire vicfado es cons tan te e integral.

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A lfre do E. Cóppo l a S oci o Corre s pond i ente S. de A.

LA CR I T RCA EN LA ARQ URT EC TU RA

¿ Por q ué se m i r a con grado tan diferente de a tención, en l os medios cultivados , a l a pintura y a la arquifecfur a? ¿Po r qu é s uele hablarse t an poco de esta, mi en tra s q ue aquélla ocupa y h a s ta p reocu p a t ant o a esretas, aficionados y s n obs? ¿Por q u é conocemos tal muc h edumbre en nombres de pintore s e xtranjero s contemporá· neos; de l os de escullares, algunos; ningun o, acaso, de lo s de arquitectos - corno si la ar· q u itec tur a fuese aú n un arte a nónimo; - a sí, en l o s remoto s días de l os constructores de las Catedrale s?

¿Por qué el recuerdo del Bramante o del Pa· l a di o n o goza d e l a m i s ma popu l a r ida d q u e el d e Fra Angélico o del Veronés ?

Relaci onémos l o con un hecho d el mismo or· d en que no deja de sorp render cuando sobre él n os pa r am os a re f lexionar un punte E l hecho es este : la arquitectura no tiene crí t!cos. Quie·

r o no la arq u i t ectura d el pasado, n o la d el os grandes es ti l os y escue la s, c u yo com en t a ri s ta ya puede llamarse hi s toriador, s ino l a p r o du c • ció n c!cl día, la que debiera come nt arse a me di d a que va saliendo a l a luz.

Al lado d e los histo r iado r es de l a pintura, h ay l os críticos de l a pintura; al lado de l os hi s t o ri a · dores de la s le t ras o d e la música, los crí ticos literarios o musicale s. ¿ Cómo al l a d o d e Jos hi s toriadore s de la arq u itec tur a no a par ece n c rí ti cos, croni s t as de la arquitectura ta m b i én ?

Hace algún tiempo, en ocasión del ce nt enario de Donato Bramante, u n a rev18fa italiana diri· gíase ya esta ú l tima pregunta in si• nuando que probablemente conve11ía bu scar l a razón en la dificultad técn ica del arte arqu ilec· fónico. Re sp u es ta poco satisfactoria. ¿ Por ve n t ura el tecnici s mo d e la m ús i c a es men o s co m plicado? - XENIUS

Edificio para Cine Astral el

EL desarrollo alcanzado por la cinema logra · fía ha provi s to a la ar qu itectura de u n nuevo tipo de edificios, con un programa tien e puntos de contac t o con el de los teatro p e r o qu e posee exigencias pr opias y defi· ni da s.

En todas las ciudade s m o d e rnas se han levan tado en l os último s t iempos numerosos edificio s

ENTR.A.D.A. DEL

destinados a las e xhibici o ne s bi o gráficas. Puede decirse que e ha llegado ya a o btener una solu · ción adecuada a es te nuevo problema de composición, tant o en lo que ta a la comodidad del público como en la f achada y el aspecto interio r

E n nuestra Capital, l o s primeros cinemas se instalaron, mal qu e hien , en cudlquier salón de

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BIOORAFO

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negocio. El p r ogreso fué naturalmente despla· zanclo esa ubicación pr ovi oria y se empezaron a levantar ed ificios consfrutdos especia lm ente pa ra los biógrafo

Actualmente cas i no existe barrio que no cue n• le co n un l oca l de cinema t ógrafo, entre l os cua· !es se hallan mucho s proyectados por nue stros arquitectos de ac uerdo con todas las condiciones requeridas para esas sa la s de espectác ulo.

El qu e o frecemos hoy a lo s lectores es de re· ciente construcció n.

El terreno irreg ular, con mu cho fondo y escaso frenrr, < n fa! a e ·cuadra, ofrecí a serias dificulta ·

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des que han id o hábilmente salv adas.

Se ha obtenido una máxima capac idad , - 600 es pectadore s, - dt•ntro del terreno disponible y de ac uerdo con l as exigencias mun i ci pale s p a ra esta clase de edificios.

El programa pedía la ada ptación del s al ón a pequeños espectáculos teatrales. Con tal fin se le ha dotado de un pequ eño escena rio y de ca· marines cott sus correspondien tes com odidade s, - para lo cual se ha aprovec hado la f orma irregu lar del terreno.

A la entrada se ha di sp uesto una amplia sala de espera, - ademá s de la boletería.

A fin d.¿ resolver la construc ción del edificio se ubicaron sobre el ha ll del cine ma dos plantas a lt as con dos departamentos en cadu una, los cuales r eúnen t odas las como·

• ' formar un ambiente alrdctivo. En la fachada se acusado la amplia entrada del salón, sobre l a cual se ha dispu es to en cemento armado el es· pacio destinado a la co l ocación de los carte l es

didad es exigibles.

El aspecto general d el ed ificio es de gusto rno· d erno La decoración interi o r de la sala combi· na los colores y los elemento geométricos para

anunciador es de las funciones.

• De este m o do. los affiches ocupan un sitio d e preferencia sin mole s tar el acce-..o del público y sin ocultar la s. líneas arquitectónicas. - 56 -

pro del modernismo

interesante ddensa del m od ernis mo formulada oposifión a un alt>'!ato a fav n

del f ¡·adic i

na l i smo. en una a s amblea de arquitectos celebrada en Sao Franci s co '

ÁPESAR de que la OCJ.lpac i ón del artista se refi ere más a': lds obra$ que a la s palabras, cuando encuentra una división de opiniones acer• ca de cómo ha de ejecutar sus obras, como sucede precisamente en la controversia entre modernistas y tradicionalisfé!S , es tá obligado a dar una justificilción de sus propias idea s

En tod o lo que sigue no voy a defender a ni n• • guna manifestaci ón particular de arquitectura moderna ni a denigrar ningún estilo histórico en particular Voy a exponer las razones de la con· vicción que tengo de que las condiciones actua• les, la técnica, los problemas del pres"nte exigen soluciones que no pueden se r provistas salisfac· toriamente con la adhesión ·· a los · precédentes his tórico s.

Puede se nalarse que c uando los estilos históri· cos se desa rrollaban, toda la arquitectura con• temporánea era m ode rna. Si en algún momento de esta eyolución se hubiera adoptado el punto de vista tradicional , los e tilos subsigui en tes no hubieran tenido nacimient o . t Evidentemente que se puede argumentar a fa vor del tradi cional i smo si se comparan las obra s mae stras del pasado con los errores m ás notorios de los modernistas. Pero no deben olvidarse do s cosas. En primer lugar que la pobreza en pro· yectar, no es monopolio del presente como lo pretende una superstición én boga. En todos l os períodos de la hi storia se han- visto numerosos casos. Por otra parte, una humana muy natural idealiza siempre ''los buenos días del pa sa do''. Tomamos en cuenti'l los factore s fav o · rabies de la s épocds anteriores y rio atendemos los factores desagradabl es que nos rodean. En la actualidad, la crítica es audaz, rápida y exigente. En tales condiciones es inevitable que la proporción de ob ras fraca sa da s o parcialmente defectuo sas parezca muy grande. Sería desnatu· ralizar los movimientos modernos actualmente en evolución si se alegara que no alcanzan a l a perfección, como sería desco nocer los estilos hi s· tóricos si se negaran sus resultados.

Se rec onoce universalment e que estos estilos his tórico s so n jalon es del progreso humano. Pero

esta no es un a razón par a justificar su empleo en el día d e hoy.

La s formas arquitectónicas se desarrolldn bajo tres clases de influen c ias: soc iale s, constructivas y estéticas. Por influen< ias SO,.f.Wles en tie ndo l o que llamarnos el programa y 1odas sus ramifi ca • ciones, los problemas sociales que el arquitecto debe resolver. En la s inHuencias constructivas in· cluyo l os efectos de l os principios de estructura, los materiales y la técnica de la mano de obra. Las influencias estéticas comprenden todos l os aspectos del gusto, ya sea un efecto deliberado o una reacción inconsciente contra un esta do men· tal predominante. Estamos en condiciones de es• · · perár q ue en cáda una de estas categorías la arquitectura de hoy re so l verá la sit uaci ó n ac tual tan bien como los estilos históricos resolvieron la s suyas.

Antes de exami nar se paradamente cada una de estas influencias llamaré la aten ción so bre un error común referente a ellas. Se considera a menudo que la belleza formal es una cueslión puramente estética a la cual no le convienen las con si dera• ciones de orden prá clico y de construcción. Esto es perfectamente cierto, pero sólo es una parte de la verdad. Par a el sociólogo que mira un edi· fi cio únicamente como un in s trument o para se rvir a un fin particular la adaptabilidad a ese propó· sito es la sola cosa que le importa y tanto las con diciones d e estructura co.mo las estéticas le so n indiferente s.

Para el ingeniero a quien preo cupa el edificio sola mente como un problema de esta bilidad , la resistencia y la economía es lo único que intere• so. De modo semeja nte el estela, en su carácter de tal, no considera más que la belleza abstracta. Pero es evidente para producir buena ar· quitectura, ninguna de estas cosas basta por sí misma. Se requiere la convergencia de la s tres a un mismo punto. Podemos discUiir sobre ellas se paradament e, por comodidad d e análisis, per o es preciso no o lvidar que en un examen de con · junto no pueden ser disociadas.

Volvamos, pues, a esas tres clases de influen· cia, empezando por la social. Lo s estilo s qu e -5 8 -

a ce ptam os como fi nal id ades a rquitect ón ic a s se d esa rroll aban todos al responder adecuadamente a la s necesidades práct i cas de s us respectivos t ie mp os y lu gares: Uno de l os he c hos má s nota • bie s de histori a de l a arquitectura (especialmente si se ent i ende que és ta no termina con e l s iglo X V 111 ) es l a compléiidad · consta ntemen te en aumento de l os programa s

La socie dad no sólo ha p r esen tado progre siva · mente a l arquitecto nuevos probl e mas para r esol • ver, sino que al mi sm o t ie mpo h a s id o cada vez má s exigente en su s pedidos. L a distrib uci ó n d e un pal ac io d el renacimiento , en s u asp ec to prác· ti co, no se ri a tolerada hoy en un bungalow co· rriente , ni en un de pa rtam en to d e una g ran ciu· dad m ode rna

E n un a palabra, l a sociedad pr o pone al arqui· rec to pr o blema s s i n precedente s anteriores y l e pide so lucion es nuev as para los viejos problemas. Por c onsig ui e nte, el h echo de que un esti lo d ado sir viera a l as exi g encias soc iale s de su tiemp o ylugar no prueba que pueda servir par a la s ex i• ge n cias dife rentes d e hoy.

Los estilos históricos se armonizaron general· m en te b i en con sus s i s te m as de est ructura. Algu• n os estilos mo s traron diferentes grados de preo· cupaci ó n re s p ec to a la estructura y o tr os merecen fr ec uent es crít i c as por falt a de f ranq uez a en sus lín eas. La s per so na s que no gu s tan de un es tilo, d ado cons igu en s iempre descubrir alguna in since · ridad para dar color de v irtud a su antipatía in s tinti va. Pe r o, en r ea li dad, l os ma yores defectos de l o s estilos hist ó ricos so n fallas o d es · cuidos. N ingún est il o ha p roc ura do apar entar que s u s 'edifi c ios deb ieran s u est abilic;i ad a o t r o s me · di os que no fu er an l os pro"p ios Estaba reser vad o a l os ti empos recient{> S e l elevar al fre n ti s ta o al escultor a la ca tegorí a de un m aes tro al bañil.

Así co n stru irnos una estructura de a c uerdo con un s istema de principios y luego forramo s ex · ter iormente con una "arqu itectura·· sin rel ación co n ayué ll a, basada en princ i pios e nteramenJe op ues tos

A tr avés del largo p asa do arq uil ectómco l os edi ficio s ya fu e ran const : uíd os por e l sistema adin· t eJado o por el d e bóvedd s, se l ev antar on apilan· do unos so br e o tro s elementos p eque • n os de piedra o d e ti e rra coc ida , pa ra que f orm a · r an ma sas que se sos tu v i er an p or sí m i s ma s.

Lo s esti los h is tó ric os d esarro llaro n est a expresió n o, po r l o m enos, no v iolentaron ni ngu no d e l os dos s i ste mq s de ens amblar Jos fragm en to s d e m ampostería.

El s igl o X I X intr odujo materi ales y princ i p i os sin pre ce dent es. Noso tr os cons truim os h oy muchas peque ñ as y todas la s grandes o bras , d e acer o u h ormigón a r m a do, f or mand o un a es tru c tura rí gi • da , homogénea. P or consig u ien te, la circuns t anc ia

de que un e s til o dado armonic e razonablemente con sus métodos pr o p ios de est r uctura no prueba que s uceda l o mi s mo co n las características a c tuales.

fl caso d e l a es tética parecería a prim e ra vista más favorable pa ra los tradicionalistas. Exi s ten m o das, aún p ara la belleza, y las i nclina ciones de un i ndividuo o de una época entera pueden cris• ralizar en form as qu e parecieron bellas un tiempo y que pu eden se r ac ep tada s de nuevo e n lo s u• ces i vo Un ejemplo e s la aversión del renacimien• to por to d o el a rte de la edad m ed ia.

En lo ese nci a l , sin embargo, es ve rdad qu z la b elle za f S nnt1 cu alid ad qu e per s i s te fu era de s u tie mp o y lugar particulares. Esto parecería ju s ti• fi car la adopción d e forma s que hab ien do sido adecuadas una vez, podrían perm anece r siempre inva riable s.

Pe ro e l arte no es una estética en el vacío. Un a rte vivo form a parte de l a vida que l o crea y lo emplea El sentid o de a dapt ación a nuestros p r op ios se ntimi en tos y problemas es una podero• sa sanción emoci< nal que a menudo no s propor· ci o na m ayo r placer en una o bra contemporánea de escaso va l or que en una ob ra maestra clá s ica, la cu al es en si m ism a s u per ior, pero que pro· viene de ide a s y pr opós itos extranos a nues tra s i m patíé'.

1'\ uestras pr efe renci as estéticas en arquitectura n o so n afectadas por co n sideraciones de orden práctico o con s tructiv o Dependen esen c ialmente de nuestra psicología. E s en este sentid o que el art e expresa e l espíritu de s u edad . A despecho de la máxima que dice que la hi s toria se repite, ningu na ed ad ha _repe t ido n unca el gu s to de la an terior.

El carác te r revo lu cionario d e la 5. ideas moder• na s en todas sus fa ses ha llegado a ser un lugar comú n hasta en los s uplem e ntos de los diarios

L os estilos hi s t ór i cos son records de tiempos espiritua lm ent e incompatible s con les nuest_ros.

P o r lo tanto, el hecho de que un estilo haya s ido bello una vez no prueba q ue re s ulte apropiado pa r a exp r es cH l a v id a de h ov

E n uno de l os tr es fa c tores, - sociales, es tru c tu rales y estét i cos,- aparece, pue s, que los títulos de validez de un estilo para un y lu gar d ados, no justifican s u conveniencia \ para el prese nt e Segui m o s, s in e mba rgo, con s truyendo edificios que so n copias o recopilacion es de l os " m ej ores e jem p l os", ¿C uál es el re s ulta do?.

Recon oce mo s que no podernos desvi arnos de )a s act u a l es ex igenc i as soc i a l es L es n ecesidades y l as ven t ajas de la técnica mod ern a son dema• siado evide nt es par a se r La estética so la apar ece c<. rno un lu jo q u e admite to da clase d e juego s. El intento de co mb!r a r una c onc ep · ción razonablemente mod erna · d e l as exige ncias

sociales y constructivas con una estética sin re• lación olguna ha llevado nuestra arqmtectura a un lamentable dualisrr.o. donde fracasan todo s los esfuerzo s rcque1 para la producción de tma arquitectura viviente.

En un extremo de la escála, tenernos edificios monumentales, donde ese dualismo se manifiesta en la forma de erudición. Aquí el proyectista está afligido en verificar la exactitud de los pre· cedentes. De la concepción de un proyecto como si fuera el duplicado de composiciones anteriore s o una recopilación de elementos copiados, pasa· mos por grados sucesivos a admitir que toda arquitectura pasada es buen material de copia y es bella por lo tanto. En consecuencia la cita de un precedente auténtico es la condición necesaria y suficiente de la belleza.

No solamente no puede se r admitida ninguna forma que no haya sido ejecutada antes sino que la justificación de cualquier ineptitud es la simple demostración de que alguien tuvo la mala ocu· rrencia de ejecutarla anteriormente. Soy la última persona que niegue la tradición en el sentido de que el pasado encierra lecciones, sugestiones ; so· bre todo, un método para nuestros esfuerzo s <:reactores Sostengo que la erudición, aunque in· tcresante y valiosa bajo muchos aspectos no tiene nada que ver con el arte de · crear. Su intromisión entraña compromisos que, a causa su misma autoridad augusta, resultan generalmente en de· trimento de la eficacia práctica y de la franqueza de estructura.

En el otro extremo edificios íntimos en los cuales el dualismo aparece como un ro· manlicismo sentimental. Vendemos nuestro dere• <:ho de primogenitura en tecnología eficiente por un plato de retro spección pintoresca. No del todo. tal vez. En las cosas que usamos realmente, co• mo el baño, la cocina y la cerradura de la puer• ta de calle , el juego con el se ntido común está atenuado. En cuanto al resto no solamente des• !erramos el sentido común, sino también el senti• do de agradar, y construimos edificios qua tienen la depreciación de ser hechos de cincuenta a va· rios ciento s de anos atrás.

Entre esos límites está la masa enorme de edi• ficios ordinarios Jos c uales se inclinan más o menos hacia uno u otro extremo, o están cons• truídos sin preocuparse para nada de la arquitec• tura, Jo que no sie mpre es una desventaja. Edifi· dos de esta últ1ma clase serán incompetentes, pero son por lo menos si nceros y libres de malas figuras de retórica. En la primera categoría la plaga de lo s compromisos establece un macizo manto de pisos altos a la romana los pi· lares del primer piso que han sido aumentados de doce a quince pulgacta s co mo un sacrificio d el Arte; lujoso s frente s churriguerescos que se agrie•

tan y se separen del fondo sobre el cual están adheridos.

El esfuerzo para re so l ver nuevos problemas por medios incondu cen tes está viciando arquitectura hasta el corazón. !\uestros afanes y energías en vez de aplicarse simultáneamente so bre todos los aspec tos de nuestra obra se dis· persan entre ideales irreconciliables. Como lo dije antes, las circ un s tancia s obligan a aceptar las modernas exigencias socia les y constructivas, mientras que la es tética se reduce a tener con la actualidad una relación s uperficial y decorativa. La situación pide, en mi se ntir, una nueva estéti· ca. Esta afi r mación probablemente ridi· cula o escandalosa, según el temperamento de cada uno y requiere por consiguiente se r expli· cada.

Se entiende generalmente que lo que se admite como principios estéticos son inherentes a la na• turaleza de la y son tan inmutables como la gravitación. El mejor término Ge comparación se ría probablemente el de una revelación religiosa Considero que est ¿ ' concepción es errónea. Exis· ten, es verdad, ciertas leyes de acuerdo con ver· dades fundamentales de psicología. Estas leyes cuando so n realmente leyes de validez universal y no simplemente reglas convencionales de pro· cedimienio deducidas a posteriori de ejemplos particulares, son en menor número y menos es• pecíficas de lo que se cnze generalmente. Su na· turaleza es la má s amplia y general po si ble, y permite una variedad innumerable de realizacio· nes dentro de su jurisdicción. No existe razón alguna para suponer que todas las formas de belleza posible han sido ya agotadas. Fuera de esta limitadísima restricción, piens 0 que preconceptos estéticos restantes,que constituyen la inmen sa mayoría,- son debi· dos al hábito. Todas las artes prueban este aser• to, La músic a lo demuestra acabadam..:nte. Su historia, en su aspecto armónico, se reduce a un esfuerzo pr ogresivo por aceptar como satisfacto· rias co mbinaciones anteriormente declaradas into· lerables al oído, otras palabras, es una conti• nua sucesió n de nuevos hábitos

Desde el principio de la hi s toria arquitectónica hasta el siglo XIX se ha construido según princi• pios que requerían un espesor relativamente gran• de y masas considerables de materiales en pare· des, pilares, etc, A trav\:!s de miles de años nos hemos acostumbrado a una estética pesada. Re· pentinamente nos encontramos frente a materiale s y principios que, en virtud de su superior efkacia, permiten una ligereza sir. precedentes, so por• tes reducidos y estrechas planchas, en ambos se ntidos, y horizontal. La lógica de la situación actual tiende hacia una nueva estética basada sobre la ligereza y la elasticidad.

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No pretendo qu e la con ce pc i ó n arquite c tónica -sea cuestión simplemente de asentir a los cálcu.los del ingeniero. Sería absurdo afirmar que, si la fórmula indica como su fici en te una col umna de catorce el pone en peligro su sa lvación eterna, si la hace de diez y ocho o de veinticuatro o de cualquier otro tamal'\o dado. No se trata de figuras específicas o de márgenes justificables a priori, si no de espíritu. Estamos , por consiguiente, frente a la ne cesidad de des..arrollar una estética de l a ligere za. Semejante -concepción no presen t a ninguna dificultad teórica. Por cierto que su realización prá c tica ha adelan· 1ado rápidamente en esporádi cos episodios Cuan· haya recibido una frc1c ció n del esfuerzo crea· consagrado a la estética de la pe s adez y cuandu lleguemos a habituarn os a sus con secuencias, no parecerá m enos natural y s ati sfa cto-ria. Todo esto, notemos al pa sa r , está también de .acuerdo con la creciente importan cia práctica adquirida por el espacio bajo las modernas con· <1 iciones sociales y cconóm icas

La consideración de lo s efecto s esté ti cos de la moderna tecnología conduce inevitablemente a· la <liscusión las máquina s. La arquitectura del pasado ha sido ejecutada por l a téc nica manual· Ha s ta cierto punto la man o d e o bra siemp re, pero en lo esencial l a arquitectura m o .d erna está caracterizdda por l a imp os i ción de la té cnica de las máqu i na s Gran do si s de indigna· dones elocuente s y de lament ac ione s se han de· dicado a esa sit uación E s qu e la máqui na ha ejecutado en el pasad o mu c has atroc idades

La re spons abil ida d no es d e la máquina, sino nuestra. Hemos querido imitar l a mano de obra -anteri0r, si n comprender qu e es co n s titu cional· mente incapaz de hacerlo, porque requiere un ti· po concebido de acuerdo con s u naturaleza y s us métodos propio s Hacem os una capa de linoleum que se a una multitud de pequeñas baldosas, incluso la depre sión de la s juntas; mascarones de ye so y de te rra colla que parecen de piedra taHada , - una se rie de innum e.rables perversiones de ingenuidad t éc ni ca , dignas -de mejor causa.

El automóvil es un ejempl o cit ado frecuente· mente de la aceptaci ó n fr anca de la s co ndi ciones técnicas. Fué llamad o en su origen el "coc he sin y en sus lín eas era así exac tamente. Se comprendió pronto que por sus cond i c i ones de operación como por s u uso no era simpJe.mente un sustituto de nue va inv enci ó n para un vehículo de tracción animal, sin o un nu ev o im:• trumento con todos sus d e re c hos. El dibujo hizo razonablemente la paz c o n el progre so técnico , hasta llegar a tener hoy un objeto que expresa --elocuentemente su velocidad , su comodidad y su

perfecci ó n mecáni ca y al c ual se le puede negar belleza solamente por un juego de pdlabras.

Cuando Vd. compra un automóvil no permite que ningún vendedor le dé un modelo romano, morisco o un "Luis'' c ualquiera.

Hay un solo modelo que usted · acepta y es el que se aproxima tanto a 1998 como su bolsillo lo permite No tengo la menor duda , sin embar• go, de que si lo s arquitectos hubieran proyectado los automóviles, marcharíam os hoy por las ca• rreteras a doce o quince milla s por hora en co· ches reverentement e copiados de Jos má s autén• ticos ejemplos de imit ados con orna• mentos de es tu co lina dorada. Re sulta un contras• te chocqnte entre el claro moderni smo si n com• promisos de los auto s d el pre sente con las híbri• das incongruencia s de los s alone s de exposición en los cuales es tán generalmente instalados

La imprenta es un c ampo en el cual la acep• tación de una modern a técnica industrial ha sido completa. Los libros que admiramos y nos agra• dan no resucit-an l os decorativos pero ilegibles tipos de antal'\o, ni imitan las pintorescas abre• viaturas da una técn ic a inexperta, ni reproducen modelos clásicos conocidos Son dibujados por personas que , conocedoras del proceso mecáni• co, procuran las mejore s ventajas de precisión y eficiencia co nqui s tad as por la técnica moderna

La hi sto ria de la arquitecturél es cons iderada comv un r epe rt o rio de preceden tes que illivia n al arquit ec to en su labor creadora.

Si su estudio tien e va l o r no es para aprender las formas que han revestido l os estilos anteriores, sino para penetrar los p rincip i os que presidieron su s expresiones y m ov imientos. El arquitecto que así piense apreciará que cada estilo ha sido una función d e la particular si tu ación en que ha na· cido, condicionada por l as tres fases del proble• ma, social, de es tructura y es tética. Comprenderá entonces que bajo esos tres aspectos el momento presente no repit e ningún período del pa,sado. Hay otro aspecto que entraña nuestro interés más inmediato. Et públi co encarga repetidamente a los arquit ectos que no sea n prácticos Así lo somos. Procuramo s que la mitad nuestra obra satisfaga l as pr esentes exigencias, mientras que la o t ra mitad s ati sfaga ideales cad ucos Deploramos la apatía del públi co por la arquitectura Pero no se puede esperar qu e la s personas se i nterese n por un art e qu e no ti ene re l ación alguna con sus sentimientos Demu es tra es te hecho l a indiferencia popular h acia los clá sicos La arquitectura no interesará a los se ntimi entos del público hasta que nosotros re spet emo s al presente tanto por lo menos como respetamo s el pasado.

lrving f'. Morrow

'

En el Banco Hipotecario

u NA extrana disposición del reglamento del Ban co Hipotecario excluía a los arquitectos de la jefatura de la Oficina lecnica de aqúella institución. Esa disposición era tanto más absur• da cuanto que los arquitectos son precisamente los profesionales que se en cuentran por su pre· . pa,ración en para atender los asuntos de esa oficina.

El Directorio del Banco Hipotecario acaba de reparar esa inju sticia que conspiraba contra los mismos intereses de la institución. Con esa acli· tud se ha conquistado la congratulación general de todos los que conocen la índole de nuestra profesión y la naturaleza de las funcione s la Oficina Técnica.

Con tal motivo, la s autoridades d e la Facultad de Arquitectura han dirigido la conceptuosa nota que reproducimos a continuación :

Sr. Presidente del Banco Hipotecario del Urugua y Agrimensor D. Gilberto García Selgas.

El Consejo Directivo de la Fecultad de Arqui· tectura debidamente impuesto, de la nueva orga· nización adoptada para la Oficina Técnica de· pendiente del Banco de su digna presidencia, aprobada ullimamente por el Directorio del mis· mo, acordó por unanimidad de votos expresar a Ud. y por su intermedio a todos los directores,

su amplio reconocimiento, por la acertada reso• lución de la referencia, que ha de permitir en el futuro a }os egresados de este Instituto ejercer las funciones de jefes de aquella dependencia del Banco , de las cuales estaban excluidos por la antigua reglamentación hoy m o dificada

El Cons ejo- al scmc--ionar esta re-solución compenetróse en tó'da s u magnitud, de la alta significación moral que encierra aquella Ió· gico medida , ya que ella no solo reinvindica para los arquitectos un rol que se ajusta estrictamente a los conocimientos que ellos acreditan, sinó que además pone de manifies to la clara comprensión y elevado discernimiento de los tvliembros de ese Directorio, al vincular a los profesionales en la s actividades de tan importante organismo, de acuerdo con la función que traduce su respec• tiva credencial universitaria, apl1cadas a las múl· tiple s y comp lejas actividades a cargo del Banco. Al hacerme intérprete de esos votos del Con· sejo Oire c fivo, aprovecho la oportunidad para reiterar a Ud. y demás _campaneros de Jabor las expresiones de mi consideración más distin· gu ida

LEOPOLDO C. AOOR/0 n ecano

ARTURO CARCAVALLO Sec1etat· i o

EDIFICIO PARA LA FACULTAD DE ARQUITECTURA

La aspiración de dotar de un edificio apro• piado a la Facultad de Arquitectura llega y a a su etapa final.

ti acaba d e aprobar la ley sa nc iona da anteriqrm ente por la Cámara de r. Diputad9s Una vez que el Consejo N. de Administración le ponga el cúmplase, se in s talará la Comisión Es· pecial a que se refiere la ley y se dará comienzo de ejecución a la progre sista iniciativa.

He aquí una nueva y valiosa conquista para nuestra cárrera. Las autoridades que han facili· fado su realización merecen un caluroso aplauso por haber comprendido la necesidad de propor· cionar a la Facultad de Arquitectura un local adecu ad o y digno de su desarrollo y del alto nivel alcanzado por esa in s titución de ensenanza que hace honor a la cultura del país

Artículo 1.° Fa c últase al Consejo Nacional de Admini s traci ó n para invertir hasta la suma de seiscientos mil pesos ( $ 600.000), en la cons· frucci ó n de un edifi cio para sede de la Fa cu ltad de Arquitectura y dotar de un lo ca l al Museo Nacional de. fiellas Arte s. , -·

Art. 2. 0 Esta obra se r ealizará por licitación pública. Art. ;5. 0 Se designa una Comisión Especial ho· noraria compuesta d el Decan o y un delegado de los pr-ofesores de la Facultad de d el Preside nte de la Sociedad de Arquitectos, d el Director del Museo de Bellas Artes y del Direc· tor o un delegado d e la Dir ecció n d e Arquitec· tura, que tendrá a su cargo todo cuanto se re· fi er e a la constr ucción de este edificio, determi·

nac1on y adquisición de los terreno s neces ario s, programa de obras, pliego de condiciones, lla· mado a concurso dz proyectos, constitución del jurado que ha de juzgar sobre el valor de estos, vigila ncia (m lá eiec ucio n de la fa cultades • para resolver las incidencias que · puedan produ· cirse durante su realiza ció n y recepción deFinitiva de la mi sma

Art. 4 0 El concurso se realizará entre arqui· te c tos con títulos expedidos por la Universidad nacional o re va lidados en ella.

Art. 5. 0 Realizado el concurso, corresponderá a la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, la intervención superior precep• tuada en las leyes y reglamentos para todo lo relacionado con la aprobación del pro yec to y licitación de las obras.

Art. 6.° Créase en carácter precario, hasta pagar con su impo rte el costo del referido edifi· cio, un impuesto de dos centésimos ( $ 0.02) por ca da bol sa de 50 kilogramos o equival'?nte de portland ve ndido por los fabricantes o lo s importadores. El pago de este· l o ha· rán los fabricantes e importadores en la forma que se a reglamentada.

Art. 7. 0 Autorizase al Consejo Nacio nal de A.dmin istración para contratar, sobr e la base <te impuesto, un crédito en el Ban co de la Re· pública o en otra in stit ución del Estad o, a fin de poder empezar de inmediato la s ob ra s de la re· ferencia.

Art. 8.° Comuníquese, etc. -62-

Correspondencia de la S. de A.

DEL Dr. BALTASAR BRUM

NACIONAL - Dlt A

T engo el agrado de acu sa r recib o d e su atent a nota, f echa 4 del co rriente, por la que en nom· de la Comisión Directiva de esa Sociedad , se sirve presentarme s us congrat ul aciones por mi in corporación, en carácte r de Pre s id ente al Con· sejo Nacional d z Administración.

Al agradece r , por s u int ermedio, a esa presti·

Montevideo Abril 1 1 de 1929.

Señor P residente de la Sociedad de Arr¡uil ec l os del Uru guay

Arq. 0 Julio C. Bauzá

giosa Sociedad l os conceptos personales con que me di s tingue y la s apreciacion es que formula por mi estrec ha vinc ulación i deológica a los fine s que ella per s igue, m e complazco en sa lud ar al se ñor Presidente con mi consideración más distinguida.·

Balta sar Brum

DEL Dr. JOSE F. Al\.llAS

Sr. Arq.o j ulio C. Bauzá,

Pre s idente de la Sociedad de Arquitecto s del Urugua y

Mi mu y estimado se ñor:

Su nota del 25 de enero de 1929, excede por m o ti vo que la informa y los fundamento s en contenidos al designarme socio honorario de su pre s tigio sa In stituc i ón a t o dos l os méritos que yo pueda po see r.

Al agradecer Id nota, y al acepL1r y reconocer título con que se me invi ste, s i ento en tod o

ello un gran estímulo a t odo l o que se r ea liza p ens ando con s inceridad y en el bi en, premisas éstas, que sirv i eron de ba se a l a for maci ó n de una de las Fa cultades Nacionales más destacadas dentro y fuera de fron teras: la Facultad de Arquitectura

Es con mi gran r ec uerd o afectivo para los técn icos co laboradores de la cruzada inicial, que sa ludo y aprecio al Sr Presidente y los dignos miembro s de la Soci edad de Arquitectos del Urugua y.

José F. Arias

DEL CENTRO IOE ALMACENEROS MINORISTAS

Señor Presidente d e la Sociedad de Arquitectos del Urugua y

De nues tra má s distinguida consideración:

Cumpliend o una de la s lláu su la s a que se ajustó el concurso de ant e · proy ec t os para el del Centro de Alma ce n eros Min oris ta s a -co n s truir se en l as ca lle s 18 de Juli o y Magalla· nes, tenemo s el agrado de remitir adjunto l os ante • proyecto s que deben se r reintegrados a los -co n c ursantes excluídos

E s este envío detalle que finaliza una interven• ción de es a prestigi osa entidad y a la cua l el Centro de Almac eneros Minoristas con se rvará obligada gratitud, por lo que esta Comisión Di· 1'ectiv a de sea expresar al señor Pr esidente de la

Soc iedad de Arquitecto s, para que se digne ha• cerla n siva a los demás se ñores Miembros de esa In s titución, su palabra de reconocimiento por la eficaz y valiosa cooperac i ón que al exito· so resultado del Concurso referido prestó en todo in s tante la comp e tencia, la autoridad y la dedica· ció n de la referida Sociedad, cuya labor, pode• mo s afirmarlo así, es d e inval ora ble orienta c ión p a ra los progresos arquitectóni cos del Urugua y. Rogando al Sr. Presidente aceptar l as cordia les ex pr esi on es d e nuestro reconocimiento le sal uda muy atte. S. S.

j. Oómez te

Valerian a Oarcía Secrr llt 1'io

Centro E. de Arquitectura

Agradecidos

Lo es tamo s profu nd amente. La gentileza del Director de "ARQ UIT ECTUR A" no s ha per• mitido in s i s tir desde su s colu m nas en una nu ev a etapa que cre emo s debe pro l ongarse indefinida· m ente E s te conglo m er a d o es p iritual que ll ega m ensualmente a nuest r a s casa s, es recibi d o c on ju s tifi cada avidez. Significa algo d e nobilís ima participa c ión í n t ima con todo s aque ll os que , lle · gado s a la cima o luchando aún por alcanzarla, han contraído en la socieda d , la d eu da de edu · carla p o r la plá s tica arquitectural.

Siempre es que el hogar sea c o· m ún y guiados por aquellos que nos han prece · dido y p o r Jo t ant o han es t abl eci d o y a normas d efi nida s de realizaci 0 n , iniciamos hoy y co n vi s tas a un progre s ivo incre m en to de interé s c o· lecti v o nue s tro ap o rt e inte l ect i v o a la masa es · lud ian ti!.

Creem os ll ena r a sí un a n ece sidad que nuest r o s c o mp añ er o s en f orma profunda. ln s i s· tim os en que es la mejor man era d e co muni carno s y que la corrie n te de a f ectos s e ha rá así más i n ten sa.

Trataremos de no defraudar nuestros propós i· l os para c ol m ar a sí a n h el os l egí ri mo s de m ej o ra• mi ento y progr eso

Reorganización del Centro

Desde la iniciación d e los cur sos un g rup o de e s tudiant es comp enetrad os de la n eces id ad de r eo r ganizar el Ce ntro d e E s tudian tes d e Arqui · le c tura, entonce s inexi s tente por la total cle s int e· gración d e s u úlri m a C o m isión Dire c ti v a, c el ebrar o n v ari a s r euniones preliminares qu e ru v ieron p o r re s ultado un llam ado a Asambl e a G en eral p a r a in tere s ar así a t o d os Jos co mpañ e ro s

E so s mi s m os es tudiant es fu er o n co11firmado s en su s car gos por la unanimidad el e lo s a s ambl eís· tas, qu e d a nd o así co n s ti t u ida la C o m is i ó n p r ov iso ria qu e hoy ri ge lo s d es tin os del nu e vo C en t ro.

L os c a r gos se di st ri b u y er o n en la s igu ie nte f orma :

Vice

Sec nda r ios :

T eso r ero

Voc al es

Com

Br Migu el Ang el B el lini.

, Raú l Bove Ce ri an i.

l'vlanu el Pérez d el C a-t illo y fu sc o.

L u is Co: telar i.

C. Gon zal ez V an re ll y

G i o r ello.

M. M ucc in ell i , Ju an J

Pi e tr o pinto. V • - 64

Valioso aporte

Publicam os sin comenta r io, des de que s u e l ocuencia e s de por sí de inten s a s uge s tión, l a s no t a s con que, re s pond i endo a nuestra co muni· c aci ó n de au to ridad es nos h a n en viado el De ca • no de nue s tra fa c ultad Arq. Leopoldo C. Agorio y nues tr o d elegado ante el Con sejo d e di c h o organi s mo Arq. Leonidas Chiappara.

Mont e video, Abril 1O de 1929.

S r. Pre s ide n te d el Centr o de Es tudiante s de Arq ui te c t u ra

Br. Miguel Angel Bellini

Pre se n te

Me es grato acu s a e r e c ibo ele s u ate n t a n o ta fechada el 23 de Ma rzo pasado p o r intermedio de la c ual nos comunicaba l a re o rg anización de la pres tigio 5a entidad que V d. d i gnam ente pres id e.

A l agradece r ese ra sgo de f ina ge nti leza , pláf elic it ar a V d. y demá s compañero s de Co· mi s ión, por Jos el eva dos propósitos de que están ani m ados, l o s c ua le s deseo s incera m en te se vean con s agrado s en f orma amplia para pre s tigio d e nue s tra f a c ultad

Sin o tr o particular aprov ec ho es ta op o rtunida d para reitera rl e la s ex presione s de mi c on s id er aci ó n má s di s ti n gui d a

¿eopo/do Carlos Agorio Deca n o

Arturo Carcavallo

Sr. Pr esi d ente d el C. de E. d e Arquit ec t ura, Br. M i gu el A. Bellini

E s111 n a do a migo:

H e r ec ib ido la co rdi a lísi m a y afect uos a n o ta que V d s u sc rib e, con junlamenl e, c on alguno s d e s u s muy dignos compañero s de Co mi si ó n y de· bo m ani fes tarles qu e c omp a r to en ab sol uto l a s id loS de Vd s. en lo referent e a la v in c ulaci ó n efec tiva qu e de bem os mant ener.

E n oportunidad d e ha ce rme c ar go d e l a del eg a c i ó n de l os estudiante s ante el H. C o n se jo de

la fa cultad, ex pr es é mi deseo d e que se me ci · tara a las r eunio nes d e la C omisi ó n Dir ec ti va d el Ce ntro de E s tudiante s de Arquit ec tura , cuando se dilu c id a ran a s untos i mp ortantes, que yo tuvi era que pl an tear lu ego en el Consejo. No t uve éxito €n mi gestión, que tuv e o port u nidad d e reiter a r repelida s vece"' , pues , seg ún creo, el Cen t ro no €sfaba organiz ado.

Cel ebro, pu es, que Vds. me brinden l a ocasión de realizar una y a vieja aspiración que r edundara en de mi labo r , y, por ende, de la me· jor cu s todia de los i n tereses d e u s tede s con l os que m e siento si!xera y estrechamente so lidari· zado, por ra zones de índole espiritual.

Créanme muy cordia l a migo de Vds.

L eo nidc1 s Cbiappara

Lo realizado

Los primeros pasos

Todo s con oeen, porqu e l a han vivido en l os días de incertidumbre , l a s•tuaci ón caó ti c a qu e había pro du cido la desorganización de nuestro Centro.

La indol encia, en part e justifi cada si se quiefe, por obra común a la ma s a, q ue primaba en l as accione s de qui enes fu ero n ele c tos para dirigirlo su último período provocó un dese quilibri o que abundó en s u s dos aspectos ese n cia l es, m o· ral y material , l a erern a inconse c uencia estud ian· til para los pr ob lema s toc ante s a su s propios .<festinos. La cor ri ente emocio n a l de l as en cues · tas quedó trunc a y pe rdid a en l a vo rá gine de l as <leudas. Y nu es tro Centro vivi ó ané mic o , raquí· tico por la vo lunt ad dadivosa d e qu i enes l e evita· ron el decre to n ec rol ógico en un ra s g o digno d e .<fesfacarse

Y de la ma sa de l os sos ten edores su rgió la idea d e reini cia r la obra.

Y el primer problema, el urgente, el imperativo, era el · Hnan c iero

Y había que sol ucion arl o. Felizmente, la con · secuen c ia de l os est udi an te s se puso d e maní· fiesfo. Aument a ron los s ocios y con ell os lo s ingresos El déficit h a si do enjugado

Y los propi os estudiantes han aquilat a do ya primero s' beneficio s de un r égimen ad mini s· Jra-rivo tendient e a facilitarles su gestión en la s • '

aula s, en forma de útil es que se l es han s umí• nistrado con l os ben efi c i::>s ob teni dos de los co • m er ci antes.

Y muy pronto, con ta remo s co n h ibl iofr¿ca y con c uenta abierta a grande s desc u en t os en Ji .. br erias europ eas, nue s tro intermedio la ad· qui si ció n d,¿ obra;; de consulta sera m as practi ca y mu cho m e11os on er os a.

Nuest r os prime ro s pasos, pues, han s ido exito• sos. N u es tr a permanencia en l o s pu es tos diri· exige que se reed iten.

La Huelga de

•Hl u

Lo que ant ece d e en lo qu e r es pecta al aspecto m a t,¿ rial. finalmente h emos h ec ho también nues• t ras con qui s tas. A ll a mado los compa · ñ eros acudieron pr esurosos, pr o porcionan do co n el res to de l a ma sa es tudianril de la capital el m agn ífico espectaculo de f ervorosa ca maradería q ue p rovocó el l eg í timo triunf o de la tesis que - sos teniamos

Dimos h ermoso ejemplo de solidaridad y d e· mos tram os acabadarnente que poseernos enorme cauda l de energías.

Po r nu es tr a parte, acompai'\amos unciosamente la s palabra s del Mini s tr o de l. Públi ca Dr. Santín C. Ross i , quien expresó que esa manifestación d e idea les representaba un compromiso de ho• n o r , que d ebía perdur a r para si emp re y sin alter• nati vas.

La federa c ión U d e Estudiantes re cog ió en s u se n o a nue s t ros dele gados y co A ellos nue s tra voz y nu estro alien l o 1.:: ra el d ebe r del m o mento y tenemo s l a satis· fa cc i ón de h aber cumplido.

Los exámenes de Febrero

E n la ép0ca p r esente, el Cent r o br ega por o b· tener de l as autoridades, el establecimi ento de un período " n or malizador " d e e xámene s en fe• brer o

T odos co n ocen p erfec tam ente l as cau s as por l as cual és han expe rim entad o la necesidad imperiosa d e s u i m p l antación.

Los a r gumentos p e d agógi cos quedan s in "c han• ce ante la v ivida realidad.

A n h elam os poder informar en el próximo m ero el tr iun f o de nuest ra s aspirac i ones • nu·

-6 5 -

Comm)J)osición Decorativa

J.? r oífe§ore® : Tema:

A. N in JJ. JP. §iertra UN RINCON-BIBLIOTECA

PROGRAMA

SE tra t a til' un rin r ·n tnlimo f ,•r mancln parle del t·oom di:' una r esi dencia partit·ular. Debe c,.tudiar:<e la uh:ratiün tle un ;::: r an didn a la pared, variull sillo ne :<, una me:;'! a pata colocaF libro,., elt' , una o ,·arias es lunl c· rías par·a hibclo l $, poticbcs, n n peq u ei10 n•·marilú parn al¡:uuas dgarr o:<, ek pu(t'l;ntl u >C c tudiar mu e bies especialr ' que podr1in :,ilua r se 1'11 cl lu¡:ar· que la composiriún indique ¡·omo ntüs convenie nt e. t'na o val'ias Yealanas iltuninat·iin e te rinrún, e,. tud ia r los cor· tinado" que bao de :-:cn ir ¡¡ara tamiznt · la luz, así t•omo la ilumin nriün art ifi cial que habr:i de d ur a nt e In uoc!Je. objl'lo di' es.ludiv de plauln, una o ntria!> alfombra, que pertenecen al dicho l'inrún o de • 11111!1 0 con el re s to del lidng

S i lo la composición potld rsludi&r$e tod o el co ujunl o pedido a un clistinto nh·el a - i como p ud rü componer··e t·on el a rr·atHJllC di! la c:>calc ra a los pi sos al lo s.

S e pide: Para el prime¡· g rado planta. pe rfil y alz ulo a la escal a d e 5 cm. pot· meh·•· P ara el dcriniti,·o: Planta. p erril y alz a do a In esc ala de 10 cm. por mc lt·o y una perspectiva en un cuadro ele 40 X 50 cm.

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u o a vi sió n tu tal de l os co nl m·o os d e ll!(u e l paruj o Se p r·c,·cr ;i 11 ¡>ó rli cu ll, e mbar ca der v, esca li n ata s , etc • e decir, t od o motiv o que

pueda co mp le t a r es te edifi cio dt- H IC el J•UD · l o d e drco r ntiv o. El ui\'el tl e l os l oca les eslar;i nHí" allo que el ni-ve! ol drl : H .: r !o. l. a m ana r di• m e n s i un del lerreno de cuaren ta melrr s Se pr·oyN·laní : La pl nu ln, rt. rhada v cor·t e n In • de O HI p. nr. Dibujado e n una l;ínoina de 'iO x 100 c m y 1wbre

ChAS,:i,.. ddiu i d •l y a (· uar el at l a. Un a perspcclivn e n una l ;i ruina ele :; x 'io p re sen tada obre cbaHi • o rarlón. •

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Tema : UNA TERRAZA

PROGHAMA

S OB RE l a o l'illa de u n g r a n l ag 0 • existe una propiedad c u yos

j ;udine s s e e xtienden ha s t a el agua mi s ma.

Es tán sit uado s a !i m el ro s so br e el ni vet d e l lago y f orma-

..,.,¡,. en este luga,·, e n el ej e de un c amino p r iucipal

q u' cu oduce a la una t e r raza o pt olafo r ma d e l a cual s e

{l JIIr;i ra c ilmo n le c o nt e mp la r l a vi s ta d e l l ago.

I. ;L t e n aza se r iÍ cubier t a y rompletada por un loc al para·

I om • r· el t é , un a pequeña bib liot eca y e •·vici os higiénico s

A l nive l del lago, b a j o la Lerr' tl :r.a se res c r·vaní u n espacio

f H I'a " garage " d e p equ eñas embar·cacioncs quo Ec r virún par·a

so b re e l la go.

Se acced erá a es t e ni ve l por u na o d os cscato m s oxle ri o r es

El m u ro de c onl e nci ú n ser:i uc parte ar·quiLcc l única de In torn\Za de spie zo.

pic u ra como 1a mbi é n l a c ub :erla Se i n tlica r·;í el

La mnyor dim e n s ión e n el en t iuo lago no exceder;i de :;o meh·os le r as.

paralelo a la orilla del c ompr·end i d a s la s csl·a-

Se ha ni para el pri me r gr a do : Pl anta, fachad a y co rte a l a e:;cala d o o m t Of> p m

P ara el definitivo : y corte a O m. 0 1. Elevaciún

O m. 02 p m. Se pr·ese ntar1t e l pr·oyecto sobre ch as sis d e 1.2•)

x. 0.7 0 tra zo d e f inido y acuarolado. Una perspectiva sob t·e ca • tón o chassi s do 0.5U x O. 70

PR OF. : ARQ J GUIENO

LUMNo: J. U L F.OOO

Proyectos de Ar CQluñ tectura IX. y X

Tema: "U N A COLONIA OBRERA "

E

!'T E es lab let'i mi en t o se le Ya nl a r ü a pro ximi tlad d e un a " ra n ,.;e n i l'ii pa ra l a ,·i v ie od a d e l os obre r us IJ HC

trabaj a n en ell a En cou trar .í n r e umd a- toda ,. la - f acilida de s para a d r¡u i l'i•· a p r ec i os módicos las cos a - n ec e sari"" p ar a nnr.

como bu sc oda s a.fu cn1, e n l a ho J'll!i de dcsc•l n o

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pn l c t·íu, e l e l n )!t' np o esco l a r co mpu es to de 2 cl a> e" Jlli" a ni i•as y :! pllrit nirios •·on s u s de pe nd e n cia s:

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l'nn A"ran sa la tle renni ü n pudiendo erYJ r para ba ile,. cin t• mat óg!·afo.

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3.o - De pe ndenrias ¡.re ner a! es. Pa r· m¡wia. ::;cr·, ·it·io rtrédico co mp u es t o tle: no co n :<u lt o r io co n

Ocparl •men t o de l méd ic o. Un a c n fa m el'i , d el Dir ec t o r ,\ luja rn ie ut o del p o r ler o (; urtt¡!e pa r a a ul o mll vil e

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Bon aba, Américo. - Cerrito, 68S. C ampos, Alfredo R. - Chucarro, 3 (Pocilos). Capurr o, Fernando. - Agraciada , 3365. Faget, Raúl f. - Berro, 1 105 (Pocitos).

Fernánde z Luis O. - Ca rve , 33 • Vil la Colón. Geranio. Si/vio. - Rivera. 2056. Lasa/a , Franci sco. - Juan C. Gómez, 1420.

Lerena Juanic ó. Cán dido. _:_ Marlí, 3 1O:l (Pocilos).

Mendivil Rodolfo, - Colonia. Pedern onte. Juan f. - Guayaqui, 3036 (Pocilos).

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Caprario , jorge. - Misiones. 1520.

C arlevaro, Alvaro R. - C i priano Payán, '2.967.

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