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Crónica General. A c ta s d e Sesiones de la Comisión Directiva de la Socie dad de Arquitectos.
I': J Direc t o r es el re s ponsable inmediato de lo pultlicado, ( Ar l ic ul o V del Hegla· men t o 11e la lt eviila ) tu s col aborad ours 1 ara la Jtev i l n se r e c ib e n uo s la d di¡¡ Hi del me s corre spo utlienl e.
AÑO X II I NÚME
E 19 2 8
VII Salón de Arquitectura
No t a s 7 comen t arios
LA realiz ación del V 11 S al ón d e Arqui tec tura mere ce destacarse como un elevado nen te de la lab or desarrollada en l os t allere s d e la Facultad. Lo s trabajos, c u yo núme r o se caba a la im por tan te can ti dad d e do s cien t11s, d i s tr i buid os en l os s alone s de la Casa del Ar te, produjeron l'X ce len te impresi ó n en el crecido blico que visitó la exposición duran te el ti em p o en qu¿ perm aneció abier t a.
La celebración periódica de salo nes ti ene p r ecisc m e 11 te lfl v ir tud de eP el púb l ico i n ter és por l a a r qu i tectura y de demos trar a to · dos la seriedad, la i m portan ci a y la ca lidad de l os estudio s qu e r ealizan l os alumnos de nu es t ro Facultad. Consti tuye tc1mbi én u11 medio eficaz de comprobar los pr o greso s de la p · epa raci ón pro · f esional impartida en su s tallere s.
Co rresponde un aplau so ju s ticiero a l os orga· n i za d o r es qu e no o m i tieron esf uerzos para ase g ura r el mejor éxi to de la ex po sición. Ha de llegar igua l me n te un vo t o de ap l auso a l as auto • rida des, a l per so na l enseñante, a lo s a l umn os de l a Fac ultad de A r qui tectura, por el grad o de adelan to r eve l ado bi en el ocuen temen te po r l os p r oyec t os y d ib u jo s expues tos * .
Opo rtu na y feliz f ué l a i dea de q ue el Pro f eso r CM r é pronunciara en el l ocal m ismo de la ex po sic i ó n , en un ambiente propicio y simpá tico , un a con f erencia que pu bli camos í n tegramente en el :mc!sente nú m ero E l arquit ec to Carr é en lazó s u ac tual di ser tac i ó n con la con f erencia dada en el salón an terior y resu lt a bien i n ter, sa n te el co • tej o de ambo s trabajos. L<1 confe r enc i a recién pron u nciada tiene la importancia de que en ella el que r i d o maestro ha el resultado de las observacione s recogida s e n el viaje que aca · ba de ef ec t uar a t ravé s de la s princ i pales nado · nes europea s Brillan en ese herm oso trabajo las cua l idades ca r ac terí sticas de l Pr ofesor Carré: Cll c r iterio po n · d er ad o y ecuánime: el análi sis pro f u n do y exac · to; l u c r Bka cert era; el espíritu ampliamente co m· p r ensivo. Co n stituye l a con fue ncia u n es tu d i o co mple to y conciso d e la evol ució n d e la arqu i · tec tu ra c o n tem po r ánea *
No pu ed e dejar de señalarse l a exce l en te p re · sen ta ci ó n d e l os di b uj os y p royec t os expuestos Bajo este aspec t o, el salón se nala un p r ogreso ev id ente qu e es preci so mantener y des ar r o ll a r e n lo sucesivo
E l a rq uit ec to n o es, sin d uda, un p i n tor. Sus p r oyec tos han de juzga r se no por su r eprese nta · ción grá fi ca, sino po r sus cualidades intrínseca s,e s d ecir, no por l o que apare ce en el pape l , que es un si m ple dibujo convencio nal, sino po r el edi f icio co n struido en l a r eali dad
Pe r o. d e t o d os m o dos, es necesa rio que el a r· q u i tec t 9 pu eda dar su co nce pció n u na idea l o m ás ap r oxi m ada posib le. ' Es p r ec i so G:Ue sus di· b uj os lleg uen a ca us ar en el públ i co, -q ue r a r a vez l os pu ede co m p r ender exac ta m ente , - la m isma i mpresión que el autor ha conceb i do para l a o bra ej ecútadá
Si n aband o n a r , p o r cons i g ui en te, el es tudio d e l a co mpo sici ó n q ue es l o ese nci a l en a rquit ec tu r.a, no es tá d e más r ev es ti rl a d e un a p resen tac i ón cuid a da , y agra d ab l e.
* • •
En el c urso de U rba n ismo (Trazado d e Ciuda · des y Arqu i tec tu ra Paisajis ta) se expusi er on tra bajos d e g r an i n ter és. Sue le r epe ti rse p or espíritus s uperfici al es y de sc o ntentad i z os que l a en s eñ an za
univ er sitaria vive al margen de la vid a real. sin inq u ietarse por l os probl ema s qu e és ra plantecl a cada instan te.
Pue s bien. l os tern a s es tudiad os en es te curso son em i nenteme nte p r ác ti cos y d e g r an ac tu al i· dad: l as di r ec t ri ces pa r a el de sco ngest i ona mi en to de la ¡ ,ar te cen t ral de Mon tev i deo, - un parq ue escolar para c in co mil alumn os, - un parq ue en la zona no r te de la C api tal.
Ba s ta echar u na o jeada a l os e' t udios c o ncien · zudamente r eal iz ado s para l a so luc i ón de los r e• f e rid os p r ograma s de urbanizaci ó n para compren· d er l a seriedad de l os m i sm os. Y es del ca so lla· mar la a tención so bre el pun to en nuestro me • dio , donde se abren paso fácilm ente las audace s improvis acione s en esta materia , sin que se d é l a debida inte r vención a los pro f esionales que. po r su preparación y co ndicio nes, está n en r ealidad ca p acita d os pa r a re so lve r problemas de ta nt a im · po rt ancia pa r a el porve nir d e l a Capital. * .
A l recorre r l a exposic i ó n u na ci r cuns ta ncia ll a · maba especia lm en te la a tención de l p úblico : la tendencia fr ancame n te " mod erni s ta " de l a to l a • l ida d de los tr aba j os ex pues t oc;;. Esa t end enc i a qu e en el sal ó n ant e ri o r hi zo s u aparici ó n en f orma t o da v ía in ci pie nte, ha ll ega d o a hora a do · m i na r en abso lut o. Ta n solo dos o tres p r oyec · to s que da taban d el año pa s ado oste nt aba n l as cara c ter íst i cas de la a r quite c tura " t radic i o · na l •·
No puede extra nar l a i n vasió n de l esp ír it u " r e· vo lu ciona rio " en l as a u las de n uest r a F ac ulta d La juventud, s i empre a rd ie n te y ent usias ta, se d eja encender por la s m ani f es t aciones n uevas Su d inamismo se traduce a m enu do en el place r de l a demo l ición. Se enc uentra , si n duda , m ás a gus t o en l a l u z cre,: ien te de l as a u ro · r as que en l a pen um bra m elancólica d e les er e· p úsc ulos
La s co n secuencias q ue, pa r a la f orm ació n d e l os a tu mnos y pa r a su fut ura ac t 4ació n pr o f esi o · n a l , pueda acar r ear el v i ento de fr onda que sopla cada vez con más fu erza en l a s a u las de la F a · cullad de A rq 11 itectura. es tem a q ue de m a11da ría m ayo r es pac i o y m ás p r o fundid ad d e l os que po dem os d :spo ner en es t as breves n o tas
Recoge r emos, - no o bs tan te, a c uenta de m a • yor cant id ad , - una o b servación escuc had a co n f recue ncia en los comen ta r ios del pú bli co al visi• tar el salón.
La i mp resión do m i na nte en el co n j un to d e t raba j os er a l a de l a un i ro r mi da d , qu e ll ega ba qui• zás a l os ale d an os de l a m o no ton ía. Los tern as po d ían varia r, los programas, di ferir, -pero l o s proyectos ten ía n todos análog o aspec to.
Naturalme n te que nadie pen sa r á en resuci tar la f órm ul a en v i go r h ac i a la mitad del sigl o pasa do qu e encer r aba dent r o de r ece l as r uti na rias las ca · r ac l erí s ti ca s d e ca d a tip o d e edifi cios. La s igl es i as er an góticas o r o m á ni cas, -l os ba ncos, d ebían te n er ó r denes -l as casas pa rt íc u la · re s, eran d e "es tilo Lu is X V 1 , et sic d e coe t eris fn las grandes épocas de arq uitectu ra t odas l as co n stru ccio nes pert enec ía n nat ural me n te a l mi sm o es til o E n el si gl o X 111 , p o r ej empl o, l o · d os l os edifici os er an gó tic os. Pe r o no eran Ira · l ad os de l a m i sm a m a nera un cas tillo qu e un a ca ted ra l , - una casa q ue un a l o n ja, - un m uni • ci p io que un hospita l. · ¿ Asisti m os q ui zás en l a ac tu ali da d a la des · apari ción de esa cua lid a d de l c arác ter que pa r e• cía cons tituir el signo di s ti n ti vo d e las gra ndes épocas d e l a arq u itec tur a?
196-
La Arquitect_ura. Moderna
Conferencia pronunciada por el prof. José P. Carré en el V 11 Salón de Arquitectura
ANTES de empezar esta conferencia, tengo que agradecer a todos vosotros, estudiantes de la Facultad, el gran honor que me habéis tri• butado, al dedica1 me vuestro séptimo Salón de
Esta fina - aténeión dejará siémpre en mi espíri...-tu la más agradable de las impresiones, y me siento hondament.: conmovido cuando recuerdo las pruebas de simpatía, y las palabras elocuen tes que en esta ocasión me habéis prodigado, co• mo también al J.:xcmo. Señor Ministro de lnstruc ción Pública y al Señor Decano de nuestra fa cultad.
Os agradezco también la hermosa obra drle que me habéis ofrecido.
Tengo igualmente que felicitaros por el gran esfuerzo que habéis hecho para organizar este Salón; para presentarlo en forma tan brillante y también, por los trabajos que habéis expuesto.
Todos vosotros, merecéis elogios por el espí· ritu de unión que ha.béis puesto en la presenta· ción de vuestros trabajos, y por el buen gusto que ha presid1do en la realización de esta mani festación artística.
En mi recorrida por el mundo, he podido apreciar una infinidad de cosas interesantes para nosotros, arquitectos, sobre todo desde el punto de vista de las tendencias modernas. No voy a detallar todo lo que he visto. Sería demasiado larga la descripción, y tendría que hacer crílicas que me desviarían del objeto de esta conferen· cia. Me limitaré a hacer consideraciones genera• les para darles una impresión de conjunto de la evolución moderna; determinar el punto donde estamos, y cual será el resultado que se podrá obtener.
*
Señoras y Señores :
En el último Salón de Arquitectura, he tenido el gusto de exponer algunas ideas sobre la ten· dencia arquitectónica moderna. He explicado có mo, por la renovación en cada rama de la cons trucción de los procedimientos correspondientes al estado del progreso de la ciencia y de la in..dustria, se podría llegar a la formación de un arte nuevo, independiente de los estilos conoci· dos, por la ünica fuerza de la adaptación. En esta conferencia, voy a seguir hablando so
bre el mtsmo tema, seguramente uno de los más interesantes para nosotros. •
Estamos asistiendo en los momentos actuales, a un cambio radical en el modo de construir. Trans• formación tan comp,leta que tendrá para el por• v.e-n1r consecuencios todavía ·imposibles de imagi• nar. Baste decir que tiene sus orígenes en una aplicación com¡;letamente nueva del equilibrio de los material¿s de construcción.
Mientras que hasta la época moderna, los ma feriales, piedra, lcdrillos, etc., eran considerados como unidades separadas, qHe ejercen una pre• sión sobre los elementos vecinos, ahora, éon la invención del cemento armado, una revolución se ha produciJo ya. No hay partes separadas, y debemos considerar el conjunto de la construc· ción en lo que se refiere a la estructura general, como un bloc, un monolito. Es evidente que la aplicación de esta nueva teoría, dará por resul· lado un aspecto diferente al de los antiguos edi· ficios. No hay que extrañar, pues, que los arqui· tectos modernos busquen. -el modo más apropiado de armonizar las formas interiores y exteriores de los edificios con los nuevos principios de construcción.
Desde que el hombre abandonó -el sistema de excavar Ja r0ca, para hacer su vivienda, y em· pezó realmente a lzvantar su casa, se presentó enseguida el problema del equilibrio de · Jos má• teriales. Tuvo que luchar primeramente contra la ley inexorable de la gravedad.
Si colocaba una pieza de madera entre dos apoyos demasic:do separados, constataba que se doblaba en su punto medio y, para evitar la fle· xión tenía que acercar los apoyos o valerse de otro sistema, producto de su imaginación. Y se inventó la viga; y se creó la proporción, es de· cir, la relación entre el largo y el ancho, y la allura de la viga en función de la luz entre los pilares. Proporción también e.nJr-e la se:cción y altura de los apoyos que habían de resistir e1 peso que tenían que soporiar.
Creó también la cercha, que resolvió al mismo tiempo el problema del techo, protección contra la lluvia, y la separación más grande de los apoyos, constituyendo un sistema complejo de diferentes piezas de madera, que luchaban más victoriosamente contrñ -la flexión.
lm'Jgino quz, frente a e3ta conquista, tal vez una dz las nüs primitiva3 de la humanidad, el hombre tuvo segurame-nte que enorgullecerse, y sentir que tenía en su cerebro una fu.!rza inmen· sa e inagotable; la fuerza que debía más tardz lle· varle a las realidades maravillosas que presen• ciamos en la hora presente
Cuando se empleó la piedra, se presenió el mismo problema: luchar contra la gravedad, q e• termin.u la sección de los apoyos, · y del dintel que lps unía. Y la combinación y proporción de esfos elementos, es toda la historia de las arqui· lecturas griega y egipcia. imponente, por la masa de piedra qu4l exigía la multiplicidad de los apoyos; cuya di5tancia estaba limitada por la longitud de Jos dinteles de piedra, que no se podían hacer demasiado largos, en una sola pieza, para evitar la flexión.
Pero el ideal para el hombre, era la conquista de los grandes espacios libres, por la dismin u· ción del número demtisiado groode ·los clpo• yos interiores que le molestaban, y se creó el arco.
El arco es otr-a coRquista de la arquitectura, comparable a la de la cercha, porque, como esta última, es una combinación de eleme1itos separa• dos. No es tina pieza única, como la viga de madera o el dintel de piedra. Fué necesario de pétrte del hombre, reflexión, ingenio, para imagi· narla y realizarla, porque esta nueva invención le obligó a constatar el empuje producido sobre Jos apoyos, ef4Zcto de la gravedad, que tenía que contrarrestar, creando un organ ismo complejo, que llegó a su máximo esplendor en la época góti ca, con el empleo de la ojiva, de los botare• pináculos, y combinaciones de bóvedas. El empleo del órCO, o bóveda, resume toda la histo· ría de las artes bizantinP, romano, romamco y gótico.
De modo que vernos cómo los movimientos más importantes en la evolución de la Arquitec tura, han sido producidos por una transformación del arte de construir, nacida del descubrimienro de un principio de construcción, que ha tenido por resultado un total en las formas em• pleadas anteriormente.
Todas las otras etapas del arte arquitectónico. han sido manifestaciones secundarias, muy inte• resantes, seguramente, del punto de vista arqueo• lógico, pero que no tienen el mérito la per• fección que resulta de lél aplicación simple y co• rrecta de un principio de construcción.
Aquellas épocas que llamamos estilos, v que son, más bien la virtuosidad en el empleo y com• binación de elementos parásitos del arte decora• tivo, tuvieron una duración más o menos larga, en relación con la paciencia y el gusto de las generaciones; tuvieron su valor en la medida del
talento de los artistas, pero no pueden compa• rarse con las épocas griega, egipcia, bizantina y gótica, que fueron la apoteosis de un sistema de construcción, independientemente de las escultu• ras y pinturas que decoral>an la estriJctura de sus edificios.
En nuestra época, como lo hemos dicho, se ha producido en la construcción una revolución comparable a las que acabamos de senalar: la sustitución del sis.tema divisionario por el sistema monolítico.
La columna no se compone obligatoriamente de la base, el fuste y el capitel. Es la columna pro· píamente dicha. Es el pilar que soporta. El arco ya no es más una sucesión de dovelas: Es el ar• co nada más, o más bien dicho la pieza que liga los pilares. Y esta pieza no es necesaria• n1ente un arco, si los pilares están muy distan• tes; puede ser und viga. el momento que la hacemos de cemento armado, es decir por un de fabricación que no limita su largo, podemos darle una luz mayor que la per· mitida por el sistema divisionario. Tenemos, de este modo una nueva propo ción diferente de Id clásica, que había sido determinada por l a Iimi· Jación del largo del diutel de piedra. apoyos no precisan - porque son mássección tan grande; son más finos que los de piedra. Los apoyos más delgados y menos nu· merosos, y le luz que los separa mayor; el resultado del nuevo sistema de construcción.
Pero, es evidente que si conservamos la pro• porción establecida sólo desde el punto de vista de la resistencia y se reviste esta estructura con ornarúentos clásicos, es decir, tomados de edifi· cios anteriores de proporción di· ferente, se obtiene un efecto que bien puede ser una caricatura de Jo antiguo. Es por esta razón que los arquitectos de hoy evitan, al aplicñr el nuevo método d12 construcción, el revestir sus edificios con l lementos clásicos y que, además. muchos de ellos, no pudiendo inventar otra de· coración. concluyen por dejarlos absolutamente desnudos.
Si se emplea el cemento armado como estruc· tura de un edificio, hay dos soluciones admisi· bies para la composición de las parede s. Utilizar el cemento armado como osatura del edificio, fa· cilitando su construcción. Los pilares soportan los diferentes pisos, y las paredes verticales son tratadas independientemente de los apoyos, en correspondencia con el destino del edificio. O dejar visibles los pilares según lo exige la cons· trucción. Esta última solución, sería en principio la mejor, porque es la más y si se pu· diera realizar sin violentar la distribución interior seria la más indicada, la más pura. Es la que se emplea cuando se hacen edificios que precisan - 198-
• grandes espacios inferiores y mucha luz como por ejemplo l as ti endas, almacenes, tallere s, puen tes, hangar\!s, et c Pero, cuando el programa ge múlliples 'divi siones interi ores, como es el so para la vivienda, por ejcmpl.:>, es mas difícil de resolver el problema en 111 mi s ma forma, y no se puede decir a priori que el pc::rtido d e cons • trucción que únicamente la cuestión de resi s tencia , se amoldaría a la dis:ribución • no:.
En este último caso, se plantea este dilem a: Si se deja aparente solamen te la estructura exigi da por la resistencia, es decir apoyos fi nos y poco numerosos, se da al edificio un aspecto diferente de su destino , y si se tiene en cuenta la repartí• ción interna, en la proporción de los llenos y de los vanos, se corre el riesgo de ocultar en el ex· el partidO' de construcción.
El arquitecto d ebe apreciar hasta qué punto ha de aplicar un principio de constr ucc ión que po· dría perjudicar el carácter del edificio, es decir su aspecto exterior en conformidad con su orga• ni smo interno. C uestión impo r tant e que es preci· so t.mer muy en cuenta, si11o la única preocupa• ción de la construcción en su mayor simplici· dad, tal cual resulta del ccilculo de la r esisten · c ia, podría llevar también a una solución única que haría que todos los edificios por ten er la misma estructura, tuvieran también el mism o aspecto exterior sea cual fuera su destino. En princip io, se puede decir que un edificio se compone de planos verticales: las paredes, y pla· nos horizontales e inclinados: los entrepisos y los techos. Esos diferentes planos pueden se r completamente opacos, o translúcidos, o mixtos, es decir compuestos de partes opacas y, lrans· lúcidas. Si se considera las fachada!', por ejemplo, se verá que su carácter esta dado por la distribución racional de aquellas partes que lla· mamos comunmente los llenos y los vano s En esta definición no se tiene en cue nta el factor construcción, se trata solamente de dar a lo s in· teriores la lu z que necesitan, c ualquiera que sea el material empleado en la construcción. ti estudio de 1a proporci ón de la ventana de· be preocupar esencialmente al arquitecto. Es una cuestión muy importante en la arquitectura mo· derna. Es la distribución c!e los llenos y l os vanos la que dará carácter a las fachade.s de ¡os edificios.
Los arquitectos modernos tienen una tendencia cada vez más acentuada a la supresión de las columnas, pilastras, molduras, etc., que se em• pleaban en los siglos pa sa dos Por consiguiente, si no se cuenta más con estos motivos arquitec• tón icos para interesar un frente, y si no se usan otros elementos más que los llenos y los vanos, se comprende que hay que estudiar perfecta·
mznte la distribuci ón y proporción de estos últi, mo s, si se quiere obtener un efecto torio.
Co ntrariameflfe al método q.ue se empleaba an· teriormente, y que consistía en preocuparse má s l a ordenanza d e los llenos, compuestos gene• ralmente de columnas, pilastras, cornisas, etc., que tenían su proporción propia, recordando mas o menos la de los monumentos antiguo s, porque estaban formados de los mismos elemen· to s mientras que la ventana se amoldaba en an· cho y altura, según lo permitía el espacio que la rodeaba, los moderno s proceden a la inversa, o por decir mejor, no se inquietan más de los lle· nos. Es la ventana el objeto de toda su ción. ¿N o es permitido ver en este nuevo crite, rio una tende cia bien marcada hacia una vi sión má s r.eal y má s lógit'a de la composición tectónica?
Es evidente qu e esta concepción no puede de ningún modo quitar valor a edificios compuestos con el otro sistema, que ha creado monumentos realmente hermosos, en donde se realizó a la vez un<l buena proporción ventanas y una decoración interesante de la pared. No se puede de par ti pris sacar conclusión tan radical, pero, tenem os sin emb<Hgo, que constatar que hay en aquel modo de decorar la pared, una traba a la libre proporción de la ventana.
H oy, la vida se hace mucho más exterior que antes. No concebimos más cómo podían vivir nuestros antepasados, recluídos entre las espesas paredes de sus habitaciones, a veces con luz in· suficiente.
No tenemos la n ecesidad de protegernos Ira los vecinos ni co ntra el rigor del tiempo. Los m odernos sistemas de calefacción nos permiten prescindir de las paredes de gran espesor que se u saban antiguamente.
El hombre moderno comprende que su cuerpo ti ene necesidad de aire, de luz, de sol. Y las ha.bitaciones se constr u yen de manera que no fal· ten esos el.-mentos tan preciosos para su exis· tencia. Se explica perfectamente que si cambió la causa, debe tambi én variar el efecto; y que si la función crea el órga no, éste dejará de existir cuando termina su razón de ser. Estamos asis• tiendo a la desaparición paulatina de varios ór• ganos de construcción: la chimenea, la escalera, el techo, etc , que no tienen hoy la misma im• portancia de ayer, y la pared 5e va reduciendo también por la mi sma razón. La ventana, al con• trario , sigue ampliándose a medida que se com• prende la necesidad del air:'! y de la luz. En la habitación, la ventana es el principal órgano que influye sobre nuestra salud.
Pdra darse bien cuenta de la importancia de la rea cció n moderna hacia la lu z, tenemos que • - 199-
contemplar lo que ha p asado en l os países sep • tentrional es d e Europa, p a rticul a rment e en H o landa. A la invlrsa d e la solución empleada en los paí ses meridionales, donde ha y que lu cha r contra el ca lor del sol, y contra la inten sidad d e• m asiddo grande de la lu z, los arquitectos del no rt e han pe nsad o que era m ejor de jar entrar l a luz con pr of usi ó n al interior de las habit<l cio· nes, y crearon l a ventan a ancha Conserva11do l a altura proporciondda con la d e la habílación, au • mentaron s u dim ensión en el sentido hori· z o ntal.
En los ed ifici os de habitación colectiva, d o nde este principio ha sido rig urosam ente aplicado, se ha obtenido un efecto exterior mu y característi• co , y herm os o, n ada m ás que por la repetici ó n d e la anchii ventana, corres pondi en te a cada una d e las habitaciones interi o res. Un aspecto comple• tamente nuevo re sultó de es ta disposición. Ha sta ahora , la ve ntan a había sido tr ata da en altura, es decir, la dimen sión vertical superior a la ho• ri zo ntal. El ojo acostumbrado a esta proporció!l tradi c ional no exigía o tr a cosa, hasta que la ne· cesi dad rompiendo con l os viejos mold es, impu so en !os paí ses rrorte de Eur opa la forma mo• derna. m ás co nforme con su fin alidad. Si contemplamos lo.; edificios construidos co n es te prin cipi o , l os encontra mo s rea lm en te h42rmo• sos, p orque la impresió n que tenemos la produ• ce la arm o nía d el conjunto que resulta de la p er• fecta adaptación de la forma a l a necesidad. Podemos considerar que la adopci ón de la ven • ta na an cha ha sido una d e la s ca usas má s im portantes de la evoluci ón moderna en l os países d el norte de Europa. Sa ti sfec hos del aspecto es • téti co qu e r esu lt aba de esta nu eva aplicación, los arquitect os se entu siasma ro n, y repitieron di sp os ici ó n qu e daba a sus fachadas u:1a impre· sión pr edo minante de horizontalidad. Sin tiero n también que n o valía l a pena carg ar las paredes d e decoración si la bu ena y l ógica distribución d e las ve n lanas era - su f icien te para d ar un aspec· l o hermoso a las fachddas.
Otro fa cto r favoreció también la supresión de l os ad ornos El p r ob lem ' d e l as habitacio nes co · l ectivas era esencialmente económico. No se po· día ga star din ero en cosas accesorias qu e no aumentaban el bienestar, y er a me jo r , segura• m ente, multipli ca r aquellas que aseguraban el m áxi mum de confort a l os habita ntes co n el m e• nor gasto posible. Y sin embargo, a pesa r de la supresi ón de l os adornos, se realizaron obras mu y inter esa ntes desde el punt o de vis ta · m o nu• m enta l, pintoresco y d ecora tivo.
Se pu ede decir que l os arquitectos del n or te de Europa, han enco ntrado en la ventana ancha, la so luci ó n arquitectónica qu e co rre spon día m e· jor a su clima, y que tuvieiO n l a m ayo r r ecom •
pensa de s u si nceridad en el hermoso aspecto de sus ed ificios.
E s preciso, si n emba rg o, pon er se en guardia con tra la generalización d e un sis tema que, si es bueno en los países septentrionales de E uropa, no tiene la misma razón de se r en l os paíse s meridi o nales. Ha y que adoptar el principio mo· dern o del empleo de la ventana, n o co n u na for· ma úni ca, sino con una proporc i ón y dimensión en relac ión con la lu z que debe ser admitida en l os
Es in tere sa nte d estacar l os diferentes moví · mien tos que desarro llándose paralelamente, aca· barán por fijar definitivamente el es tilo moderno Primero, los constructores puros, que c uenta n únicamente co n los sistema s con structiv os para ren ovar la arquitectura. Segundo, el grupo de aquellos arquitectos que tienen un a vis i ón exte• rior d e la forma, independi ente m en te d el si stema de construcción, y que, ha cie nd o abstracción de los ele mentos clásico s, buscan los efectos en la combinación de los planos, los ll enos, Jos va· cios, las superficies, los vol úmen es, la s form as geométricas, etc. T e rcero, l os arti s tas decorado• r es, que bu sca n má s bien en el detalle y la cali · dad d e los materiale s los ef ectos deco rat iv os ca • paces de un aspec to nuevo al arte moder• no. Estos varios esfuerz os, m u y int eresa nt es y r es peta ble s sep aradament e, no son tal vez in compatibles, y de su fu sió n podrá res ult a r la fór· mula que triunfará en las tendencias m ode rn as Esas tres principales corrientes en apariencia contradictorias, se encuentran sin embar go sobre un terreno comú n: es el espíritu nu evo d e re no · va ció n ba sado en la supre sió n de los el emen to s trad ic ionale s de la arquite c tura y de aquellos to • mad os di recta m ente de la naturaleza. Parece qu e ahora el arquitecto se sien re cap az de cre a r con sus propios m edios Aband o na po r el momento la pintura y la escultura, qu e ant es eran sus co laborad o res obligado s, para buscar en las f o rm as geométricas puras, c reacio nes ab· solutas del hombre, los el ementos y moti vos que han de satisfacer su asp ira ción a rií sti ca Hasta ahora, artista se inspiraba en la naturaleza; la flora y la fauna er an l as fuent es de todas sus concepciones. Más o menos im i ta• das o estilizadas, invadían tod os los mi emb ros de la arquíteclura; nuestra vida es taba poblada de per sona jes quim éricos, r eprese ntacion es de l a natural eza, especialmente del c uerpo human o Pe· ro, ahora, pa rece qu e están cansados de repetir sie mpre l os mismo s modelos, o que l os encuen · tran indign os de s u ideal. Ya se han realizado obra s notables con est e nuevo criterio, y en pn?• sencia de l as me jo res de aquella s el espíritu se siente satisfecho como en la con• templ ació n de las buenas obras an tigu as
E s sobre todo en los interiores donde se han r ealizado esfuerzos muy interesan tes U tilizando l a l uz artificial el éctr i ca, se ocu ltan l as lámparas, y se distribuye la luz, por r eflexión, sea por la interposic:ón de vidrios má s o menos o p acos, empleando a esos efec t os todas l as co mbin acio • nes que la imuginación puede sugerir; apa • ratos en formas geométricas; el vidrio colgado vertica l mente o colocado de m odos variados: combinaciones d e planos y forma s curvas, co • lumnas, pilares y cie l orasos lu m i nosos, y los de· tall es más va r iados y original es, en l as paredes, sopo rtes, etc. La s vi drieras de Ci1 SdS de comer • cio, han sido objeto d e un estudio particu lar y carac terístico co mo tambi én el lecho de l os ne· gocios. Se han util izado l o d os l os materiales co · nocidos y algun os pr oduc tos nue vos d e la indus· tr ia.
En París se han he cho mara v illas con esas no• vedades artística s, algunas d e ella s muy intere · san i es. Se pueden c iiM l os nu evos negocios de las casas del "Boulevard H au ss man ", el inte rior y la s vidrieras de l as Ga l erí as Lafaye ll e, co n una m arqu-esina mu y original y herm osa, compuesta el e combinociones de forma s geo m ét ricas y efcc • los de luz qu e camb1a d,¿ co l o r; l os salones de té de las ti endas del " Print emp s , "Bon Mar• ché ··, "Gal erías Lafayettc , etc. Los interioies de music - hall ·• Moulin ro uge • " Folies bcrge• r es , Casino de París , etc.
En Berlín , Viena , H olanda , principalmen te en l a Haya, se han hecho ob r as i nteresantes en el mismo espíritu. L os "Arlis te s décora tcurs ·• fran ceses han r ealizado obras no tables para los inte • riores de las habitaciones
L os modelo s que han ensenado al público eran produ cciones de buen gu s to, y sencil lez, que de· notaban un sensible progre so sobre l os trabajos anteriores.
Paralelamente al es tu dio de l os in teriores, se han buscado también so lu cio nes n uevas para l os fren tes. E conomía , higi ene, rapidez en la ejecu · ción son los fa ctvres principales d e la nueva evolució n.
Cua ndo se vis itan los monumentos gra nd iosos de San Pedro de Ro ma, el Pala cio de Ju s ti cia de Bruxelas, las Terma s d e Caraca lla , po r ejemplo, uno se siente hondame nte i mpres i o n ado por la pr opo rci ón grandiosa y la dimensión enorme de los el ementos que entran en l a co mpo sición de aq uellos ed if icios; pero se da c uenta qu e no se harán nunca más, y que ya se ha concl uido la época en que se gastaba tanto d ine ro para cotls • truir esas enormes paredes. Ya que se hall ó un s istema de construcción qu e perm ite reducirlas considerablemente se compre nd e el interés que hay en utilizarlo.
Algunos arquitecto s modern os, exagera nd o este
principio , han ido has ta el ex tremo de construir casas con pared es que parecen no t ener espesor nin g u no. Tenemos que cons t atar que el aspecto de es tas casas ultra m ode rn as, no responde al material que se emplea en su construcción. Pa· recen má s bien cons truid as co n un material de poco espesor, comple t am en te homogéneo. en el cual se h an r ecortacto l os vac íos co rrespondiente s a la s puer tas y ventanas. Lo que más desagrada en el de tale s constr ucciones es que, a pe sar de s us tendencia s revol ucionarias, co nser· van todavía l a apariencia d e la pared de piedra o de material rev oc ado Es pc r eso que choca la ausencia espeso r. Per o, su pongamos que las mis ma s casas est uviera n hec ha s con un ma· ferial co mpl ete1men te nuevo que no tuvie ra na da qu e ver con el ce mento armado o el mo r tero; un materi-al armado, si se quie r e, pero, de u na con textura difer en te de la pared conoci da; imper· meable, li so, lavablr, muy r esiste nt e, de un as• pe c 1o agradable a l a ' is la. reflejando los ray os so l ares st bre l as casas leva ntadas enfrente, a dond e ll eva rí a l a lu z qu e es tas últimd s no pue• den tene r directdrn ente Entonces, las cosas cam• biarían y se po dn a n aprec i ar de o t ro modo la s con cepciones de aq uell os arquitectos. La aparien c ia qu e se o btendrfcl, podría resultar de la con · f o rmiti ad d e la form a co n un m ateri a l n uevo Debemo s, p ues, esperur antes de dar un ju i cio demas idd o seve r o so bre aq uella s obras que aho· ra nos p a rec en c riticab l es, -y considera rl as co· mo una tendencicl 1nter"·sante, tal vez un a elapa hacia una arquitectura má s ce f in itiva. Quizás los arquitectos que la s co mponen so n unos precur· sore s que tie nen l a visión de formas que serán más comp r ens ibles cua nd o se haya creado e l ma teria l qu e fa lta po r el momento.
La ürq ultec tur a m o derna se encam ina · hacia la supre si ó n de la piedra como material demasiado pesado y cos toso La pared no se rá ya el muro más o men os espe so, co m o se ha considerado hasta a hora , sino más bi en un si mple plar.o ver• lical, análogo n l os entrepisos, que so n plan os horizo n tales. Ya el ce m ento arm ado ha permilido reem plazarla, y c uan do se deja aparente, se su· prim e l a imita c i ó n d e la s juntas. Eso est á mu y bien, si n embargo, se co nse r va, a causa del fer ial, un aspecto exte ri or, qu e rec uerda la pa • red. E s por eso , que el r esu ltado act ua l · es anti· p ático, y no es tá por todos adm it id o.
La ind ustria ti ene l a palab ra para la completa renovación d e la a r qui tectura mod erna. No pode• mos ec har la c ul pa a l os arq uitectos, creadores de forma s, si no ti ene n todavía a su disposición el material m ejor para emplear en las construc· ciones.
El progreso en nuestra época marcha ráp i da* mente. En el o rd en de l a co nstrucción como en • -201-
todas la s ramas del ingenio de un día a otro pueden surgir modifjcaciones profundas, que dejarán muy lejos lo que ahora nos parece demasiado adelantado. Es que la imaginación camina más ligero que la realidad. No hdy que extranar, pues, que unos artistas, ávidos de lo mejor, busqu en eri su espíritu las soluciones más racionales, y más adecuadas a nuestra existencia moderna Pero debemos considerar que esas so• luciones, no son más qtJe transrtorias, hasta ta:1to se halle la verdadera fórmula que dará satisfac• ción y fijará por un tiempo más durable el estilo moderno, actualmente en formación.
Lo que se puede decir, es que la revolución artística que estamos presenciando, es realmente interesante y seria; mucho más importante que las inmediatamente anteriores. Lo que se llamaba arte nuevo, en el ano 1900, no era más que una manifestación pasajera , basada más bien sobre una renovación del arte decorat i vo, utilizando la imitación e interpretación de la naturaleza. La época moderna, al contrario, no da importancia a esos detalles, y se apoya sobre una compren• sión más sólida - del arte arquitectónico.
Tal vez, como en todas las reformas violentas, se ha ido hasta el extremo. El arte que resulía , es demasiado frío e igual. Se emplean las mis• mas formas los diferentes materiales. Se ha simplificado, es verdad, pero a veces, olvidando que cada materia , para tener más vida en la ar• monía del conjunto, debz r zvelars e con un ca• rácter propio. Si el arte de 1900 era muy d esor• denado, el de hoy es eminentemente rígido. En los muebles, sobretodo, ha exagerado este principio. Estamos muy lejos qe aquellos mobla· jes torturados de 1900. 1'\o ten.!mos tampoco los adornos de los estilos pasados, pero, para con· seguir un aspecto más sencillo , a veces se ha olvidado caracterizar la función de los órganos que entran en ' a composición del objeto. Sin embargo, en los últimos trabdjos de los artistas decoradores, se ha observa do mayor afición ha· cia las formas curvas y se han presentado con este criterio interiores y muebles que revelan más preocupación del aspecto agradable que deben tener las píezas y objetos destinados a la habi· tación.
Cuando el material es rico, es indudable que el objeto gana al poseer una forma sencilla, por· que la calidad misma : de la materia puesta · en • valor, sin artificio, basta para satisfacer la vista Pero cuando el material es ordinario, la misma forma , demclsiado simple, da una impresión de pobreza extrema.
De todo modo, hay que cot ;statar que un arte moderno del detalle existe. Que se abandonan ca• si completamenre en el mobiliario los estilos clá· sicos, y que, por razón de armoPía, las piezas
interiores, debe tener también el mismo ca rácter que los objetos que contienen.
La renovación del arte del detalle es más visi· ble que la de la arquitectura propiamente dicha. por la razón de que, naturalmente, se hacen me• nos casas que objetos, y que la transformación de lo que llamamos frentes, se produce mucho más despacio. Para los objetos y detalles de la habitación se han creado una cantid td de pro• duetos industriales que han sugerido formas nue• vas, muy interesántes, mientras que para los frentes, estamos utilizando siempre la piedra , o productos similares, que no permiten un cambio tan radical en el aspecto exterior.
Un estilo nuevo de las casas no se puede re· velar tampoco espontáneamente, a menos de construir barrios completos de conjunto. Se pre• cisará mucho tiempo para que en un a ciudad vieja las casas aisladas que se pu12dan levantar cuenten bastante como para dar una impresión nueva El fenómeno de renovación de la cons• trucción no es el mismo que se produce en las otras ramas de la actividad humana. En el ves· tido, por ejemplo, una moda destruye la otra; todo el mundo tiene que seguir!(), y nadie puede • pasear en la calle con traje Luís XV En arqui· lectura, se conservan las ca sas antiguas, y por mucho tiempo, aquéllas serán las más numero· sas, hasta que una causa fortuita ocasiona su destrucción En las ciudades grandes, como Pa· rís, por ejemplo, hay que buscar las casas ultra• modernas, y por mi parte, he pasado bastante tierrwo antes de dar con la calle Mallet • Ste· vens.
Todavía, en los exteriores, el arte moderno no se · ha impuesto, y muchas casas, principalmente en París, se han constru'ído con las fórmulas co• nocidas Hd pasado una cosa ex· trana ; que en muchas de ellas, el piso bajo, ocu• pado por negocios, y que se dejó revestir al gus• to del propietario de aquéllos, ha resultado de un estilo más moderno que el resto del edificio
La evolución en los negocios se h<1 hecho más rápidamente que en l=t habitación. La necesidad de llamar la atención, de día por un arreglo es• pecial de las vidrieras, y de noche por una ilu• rninación vistosa y decorativa, ha dado por re· sultado que se han estudiado estas partes inde· pendientemente del resto de los edificios, los cuales parecen hechos de dos partes de estilos diferentes. Entonces, hay que preguntarse si los arquitectos autores de aquellos edificios no co· metieron un error al componerlos sin tener en cuenta lo que fatalmente debía pasar en el pi so bajo donde había que poner negocios.
Es el caso de constatar que el arte moderno del detalle, basado sobré una aplicación nueva de ¡as conquistas industriales, va invadiendo paula·
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BSVEeUILIST.RS EN REPRIGERAeléN BLÉ<!TRJe.R 18 de Julio 1220
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finamente toda s la s parles de la edificación, y que es natural los f re:1tzs, quz por el mo· mento han sido refractarios al movimiento, no podrán resistir mucho tiempo, y se verán obli· gados a aceptar también el impulso dado por la industria que en nuestra época es la gran in sp i• radora del progreso.
Preparémonos, pues, para no quedar demasiado sorprendidos de lo que pasará. Y para el caso de que, mañana, a estar en pose sión de un material que corresponda mej or a las ne• cesidades de la construcción moderna, por su as• pe c io hermoso y más barato que la piedra o sus similares, pongámonos ya en condiciones de no rechazarlo por impropio a la realización de nuestro ideal artí stico. Se puede crear belleza con cualquier el" mento. Lo que con stit uye la belleza en arquHcctura es el empleo juicioso de · los ele...mentos de la construcción; la -proporción en fun· ción de l a resistencia; la armonía de todos las partes en relaci ón con el conjunto; la buena dis· tribución del organismo interno; del color; de los valores; el orden; el ritmo raci onal.
Todo es to se puede obtener sea cual fu •.-re el material empleado, o mejor dicho, teniéndolo en cuenta por el mejor efecto que puede resultar de su composición y de su aspecto exterior. La bP• lleza se puede obtener, tomando como punto de partida cualquier grado en la riqueza natural o arlifici.al de los detalles. Lo mismo que en mllsi· ca, se puede componer en tonos diferentes, en arquitectura podemos también realizar composi ciones sencillas o co1nplejas en mayor o menor grado. Y la armonía, la tenem os en nuestro arte, por el valor que damos a las las superficies, y los volúmenes.
Por consiguiente, si el arte moderno, a veces suprime lo que llamamos decoración, no vamos a negar por esta razón todo valor artístico a las obras concebidas co n este principio, porque una gran parte de lo que hemos indicado como fa c• tor de belleza, puede todavía existir en aquellas obras. Debemos rechazarlds co mo malas svJa m ente en el caso de no poseer esds co ndiciones.
De modo que el hecho de haber puesto o su primido decoración, no puede entrar demasiado en cuenta para formar nuestro juicio sobre el va• lor de un edificio Debemos analizar si tiene o no las cualidades indispensables para constituir una obra de arte.
Es interesante co nstatar que los artistas deco· radores, es decir aquéllos que - anteriormente a l a época moderna, prodigaban en los edificios deta· lles complicados y cargados de pinturas, esculturas y dorados son, ahora, los principales partí• darios de la supresión o por lo menos la mode· ración en la distribución del adorno en la deco· ración. Entienden que es la forma racional la que
debe constituir la belleza, y la buscan en la ma• yor si mplicidad de los medios, y su perfecta conformidad a su La s épocas pasadas nos habían acostumbrado a ver los edificios muy a tal punto que era la principal preocupación del arquitecto el cual, despu és de h (J ber compuesto su fachada como un cuadro, pens aba haber acabado con su papel. Era también la opinión del público que no le pedía otra cos a. Es tiempo de comprender que el arquikcto moderno tiene una misión mucho más que cumplir, y que su influencia extenderse sobre todos Jos elementos de lü construcción, tanto los interiores como los exte· no res
No debemos temer las rea cc iones violentas que atacan los antiguos moldes y prejuicios. Eso nos discutirles, Y' -separar lo - bueno que se conservó de lo malo que la rutina acumuló en la sucesión de las épocas pasadas. Si el momento actual exige la simplificación o la supresión, aprovechemos para depurar las formas arquitec• tónicas y emplear las que realmente se apoyan sobre la lógica y están en conformidad con Jos materiales empleados en la construcción.
Seguramente habrá mucho que sacrificar en las formas consagradas por la tradición, pero tam• bién, hdy en las épocas buenas de la historia de la arquiteCtura muchas cosas que responden pér· fectamente a las condiciones que acabamos de indicar. En el período góiico, para no citar más que un -ejemplo, tenemos una enseñanza preciosa en ese se ntido especialmente en la crea< ión de los b o tareles, pináculos, etc.
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Los drquitectos han acusado fran ca mente estos órganos importante s de la construcción que tal vez a su aparición debían parecer extranos, pero que a n oso tro s, acos tumbrddos a verlos, nos pa• recen naturales, tan e5 verdad que la vista se dcomoda con el tiempo a una nueva vi sión, y por consiguiente tambiéu, a una estética nueva. No se trata de romper con los principios bue nos de la arquitectura , por el contrario, se nece• sita conocerlos bien, y aplicarlos cuando se adap• · tan a las necesidades modernas. Pero ha de ad• milirse tc:Jmbi én que un nuevo modo de construc• ción puede tener lo s suyos propios, que hay que poner en valor, y tratarlos artísticamente. En una palabra, razonar t odo lo que se hace, y no re• petir ciegamente una forma por la única razón de que se ha empleado anteriormeme Esta observación válida para las obras antiguas, es tam• bién aplicable a las modernas, y existe igual de• fecto en rep etir las cosas nuevas si no responden perfectamente a su objeto.
Es importante hacer la dis tinción entre lo bue• no y lo malo en las tentativas modernas. Son muy numerosas las obras que no satisfacen, por•
Las tentativ as m ás de unu vez ina ce pt ables. por ser incompl etas, hab r án con tribu idP, :-in em · bargo, a dar un impulso adela ntl.?.
El arte de corativo de hoy tiene algo de parl!ntesco con el c ubi sm o, el c u al, si es poco com · prensible en pintura. ti ene má s significación en esc ultura y arquitectura, donde el arte pro cede por las tre s di mensi ones, pe rfec tam ente percep ti· bie s sin el artifi cio del col o r
El cubism o que procede sob re to do por l a sim· plificación y geo metriza ción de la s ha· brá preparado la nueva visión del arte decorativo moderno, que utiliza la co mbinación de l 0s pla· n os y superficie s c urva s, d isponiéndolos de modo que puedan rec ibir la luz natural y artificial para producir el máxi1num de efecto. El arte deco r d li· vo d e hoy es esenc ialm en te el arte de la lu z, y en este sentido , el m ov imi ent o ini c iado p or l os pintores empieza y a a dar su resulta do
• • que no están a p:..:n to, o son compuestas por arquitectos bi en intencionad os. pero qu e no tie· nen la fuerza para llevarla s a l grado necesario para realiz ar bell ez a. Per o, no vamos por eso a co ndenar toda una evo lu ción inter es ant e, y sui a pueril ap ro vec har de los er r o1 es de los princi · piantes o incapac es, para negar la calidad d el trabajo conci enz udo de l os arti stas que bu sc an en la verdad la renovación d el ar te. Ya en este sen · lid o s12 ha pr ogresado ba s l :ln t..: , y no h ay más que preguntar si por ese camino se pu ede llegar a la f ormación de un estilo.
Se co mprende que to da l a impresión qu e te• nemos de los obje to s depende de la l uz que és · tos reciben. Tenemos la se nsJción del relie ve úni · camente por la grada ció n en el juego de la s partes clara s y oscuras. Un obje to co mpl eta· m ente pri va d o de luz no tendría ni ngún interés. L os mejores cua dro s o esc ultura s expue sta s en mala s condi ciones pi er d en mu cho de su valor, mientras que una simple superfici e que reciba una luz sabiam ente estudiada , podría resultar en• ca ntadora.
Se prevee ya todo el partido que se pu ede saca r de la aplicación de es as observdcion cs y l a diversidad ilimitada de soluciones que se pue· de obtener n ada má s que por la co mb inadón de la s f o rm i!s, en re l ación con la luz que ellas pue· d en recibir. limito a hacer esas indicaciones genaales para hacerles co mpre nder el es f uerzo considera bl e se es tá ha ci endo para descubrir sende · r os nuev os, y cómo los re sultad os a vece s inco· heren tes no so n siempre i nút iles, y contribuyen indirectament e a la marcha del progreso
Senores: En es te es tudi o rápid o del arte mo· derno, he trazado sus principales características; su razón de ser. He dejado entrever el porvenir que le está reservado. Hemos reconocido que la tendencia es mu y intere sa nte, respetable y vi a..ble, cuando se apoya sobre base s constructivas, principio de toda bu ena arquitectura. Que si el si stema de con strucción ha cambiado, es natu· ral que cambie también la forma establecida so • bre otro principio Que si el r esu ltado al cual se
ha 11-:J<ldo has ta ah ora no es d el to do sa ti sf ac · torio, es qu e es tam os todav ía en el períod o d e nacimiento d e la ref o rma arquit ec tónica qu e se está op erand o Po r consigu i ente no podemos to · ma r co mo m o d elos absolu tos lo qu e se está ha· cien do ahora sin co rr er e 1 ri esgo d e no adcl cm • ta r y ru tin ari os al i g ua l d e lo s que rep iten la s f orm as antigua s sin comprenderla s. Debem os hmer en cuen ta el espíritu del m o ví· mi en to moderno bi en en tendid o, que se puede d efinir de es te m o do : La simplifi cació n y la d ep u r aci ó n de las f or ma s a-rquitectónica s. p a ra ll egar a u na belleza cada v ez más perkc ta, resul tante d e l a aplicaci ó n l ó · g ica de l os perfecci o nami entos co nstructivos, cie ntíficos e industrial.cs Es un p r ogr dma int eresant e y digno de n ues · tro es fu erzo. El arquite c to d ebe se r emin ente · ment e crea d or Nuest ra tarea no debe limitarse a repetir las forma s ya es tab l ec ida s por obligaci o nes anteriores. Debemo s abandonar prejuicio s quz podrían parali zar nu estra imaginación. A piOgra• ma s nu evos, res ultad os nuevos. La lógica debe ser siempre la ba se de nuestras concepciones, y la práctica del análisis de la di stribución y de las f o rma s, el método de nuestra educación ar· tí stica. Es el m ejo r mod o de dejar a nu es tro es · píritu le1 libert ad iudispensable para que adqu ie ra y conserva su poder de crea ción. Una enseñanza basada so b re lñ cop ia de la s forma s antigua s o moderna s es mal d. U na f orma nunca darse a conocer antes de disc u ti r l os f dctores que pu ed en determ ina r· la , y el r es ult e1do ob tenido será la reco mpen sa de la si nce ridad Si es tá justificada se revelará bajo un áspecto hermo so, porque sa tis fará el es p ír itu que comprend erá s u razón de se r En arquit ec tura, la f o rma n o debe so lamente agradar a la vis ta y m enos to da vía se r capri· cho sa E s este el error que ha sido y será siem· pre la causa principal de la s mala s obras arqui• tect ó ni cas. E s el o rgani smo int ern o corre sp o n· d ie nt e a la di stribu ci ón de l as diferentes parte s, y a l as exige nc i a s de l programa. el que h a de ser la base d e nu est ra s concepciones. El ejerc i c io de la compos ici ó n es el único m o · do de form ar el arquitecto E s el m étod o de nuestra fa cu lt ad de Arquitectura al ig ual del qu e se p r act i ca en l a Escuela d e Bellas Ar tes de Pa· r ís. En este i ns tit u to se nota claramente en l os últimos concursos una tendencia más moderna, y en l os fall os una aceptación por el jurado d e l os proy ec tos buen os con este criteri o. Es un a prueba de qu e el espíri tu nuevo hace s u ca · mino has ta en l os pr i ncipal es d e ense · ñanza, y que bien dirigido tamb ién en nuestra Facultad, sin abandonar naturalmente el estudio de la s buena s obras antiguas, contribuirá a f or • mar una generaci ón de arti sta s en pose si ó n de l os métodos d e trabajo indi spensab les y del cri· terio necesa ri o para re sol ver l os probl emas arqui· tect ó ni cos, qu e en nues tra ép oca so n tal vez ma s intere sa nte s que en c ualqui er o tra de la hi s to ria de la arquitectura • - 20! -
LA noc':c lkl en :·ís, en 1.:1
Víc tor R abú.
Slrquitecto
d e Ma yo de call e Dr ouot 1907, fall ec ió N 0 17 Juan
Al ir a hacer la d.::claración competente al o tro día , se 'nanifestó ante e l o fi cia l re s pectivo, que era na ci d o en Agen ( Lot y Garonne) en 182 .+ , con · Lmdo a l a fecha 71> año s , que e ra viudo , r cn ti s fa , "a nci e n archit ec tc •·
Antiguo arquitec to bien conocido y vi n culado a nuestro paí·s por largos a ñ os de residencia, vi · vía e n retiro , ocupados l os ocios e n pintar, per· c i biendo la buena renta que l e proporcionaba la fortu ra a d qu irida en Montevid eo.
Aludí yo, en o tra o casió n , a " l a peq ueña f ortun a " que l e permitió a Rabú desea n· SM tranquilo la última época de s u vi· d a; debo rectificarm e en cuanto a lo de era una h ucna f ortuna para l a época. des de que solo en in · mu ebles aquí en M ontevideo, y por el aforo d e la ci ón i nm ob ili clria , l os bie nes in • vcntariados e;. l os auto s ele la s u ces i ón alcanzab a n a 57.440 pe sos, que debían montar a uno s SO ó 90 mil efectiv os
Fu é Ví c tor Ra bú un profe· sional i nteli gent e y activo, a q uien to ca ron exce lentes mo m entos de v ida nacional, qu e sup o y pudo apr ove char mer· ced a sus in lrín· secas
Aquí se hizo a rquit ec to a l l ado de o tro téc nico francés e l ingeni er o Aimé Aulbo u rg cons tru c to r de la N ue va Adua na -· el e dificio que se incen · di ó h r1ce pocos años.
Rabú era agri m e nsor y fu é re conoc id o como tal por la s aut or i dad es correspondien tes, d esp ués de pre;,tar exáme n, e n
O ct ubre de 1862.
AllQ · VÍOTOR
Las po cas exigencias en tonces le p e r• miti ero n int eg rar la Comi s ión T o pográfica , antes d e tene r ti t ulo na cio nal.
En Febrero del a ñ o 60, se l e design ó vocal de aque ll a corpo raci ó n, a m é rito d e utilizar su gran capacidad de t r abajo, " fa c ilit ando el despacho d e mucho s asunt os p endie nt es", segú n dic e el r espec tivo decret o Desde en t o nces Rabú se liga a nu es tro país en fo rma ex presa, teniendo qu e s olici tar carta di! ci u dadanía, y estando as í, lo mismo al s ueldo q ue le asignaba e l presupuesto, como a la c arga - inh e r ente a la c iud adanía -d e pre s tar serv icio militar cuando lo llama sen.
Movilizada la gua rdi a nac i onal para combatir
205
Víctor Rabú
con l os revolu ci onarios acaudillado s por el G e· neral Flores, técnico, se enro ló co m o sol• dado e n e l 4 0 batalló n que com and a ba , con des.pachos de T en iente Co ron el el ci udadano Juan Sienra, p ero no cargó " la cana hueca", sino qu e se rcdi111ió pagando m ensua lm e nte 2 onzas d e oro , equ valentes a 1>2 patacones o sea n 1>0 pesos 72 centési m os de ahora
En 18 78 e l arquitecto Ra bú volvió a FranJ cía tras larga ausencia co n ánimo de da r un paseo, pero un a vez en su país varió s u s pro• p ósitos prim i tivos quedándose por allá.
Una sola vez t orn ó a Mon tev id eo - por asun tos parti c u l ares -e l 90 ó 91 - regre· s an do p ron ro a s u casa de A gen, de l a cual traslacl óse n París, donde, segú n es tá esc rit o an tes, vin o a m o rir
* ,. ,.
Gra nde e importa nte , en tod o se n ti do, la ob ra arquitech> nica de Rabü en nt;estra ca· pita l.
A l gunos de s us edi f icios h an c:esa par ec icl o o se han lransfi· gurad o a punto de se r irre· co nocibl es como, por eje mplo , <.'1 teatr o llan 1a do "A l cázar
Lírico , qu e proy e ctó en Junio de 1867, y se i nauguró do s a ñ os má s tard e en l<1 calle
Trl'inta y Tre s, entre S c rand í y Rinc ón.
Era una con s tru cc ión apro· pi a d a , li v iana y e egante q uz le v antaba dos pis os en el fren• te, con gra n p r edomin i o de vanos.
Otras d e su s casa s están amenazadas d e i nminente de· molición, y d esaparecerán pron• to , según debe oc urrir co n l a B o lsa de Comercio, inaugura d a en el mismo a ño q ue el Al
cázar, e l 67.
La B o l s a perm an ece tal c ual se co ns t ruyó saJ vo el detalle de un as estatuas, tre s a cada lad o de la to rre cilla del re loj, que tuvi e ron que se r qui t a da s.
La s había mode l ado un exce lente arti s t a espaJ ñol, e l escultor José Mora, a utor d e v ari os grupos orn am ental es y de l as est atuas "Vícti m a d e la gue rra civil " ( M u seo de B ell as Artes ) y " Gau cho borrac h o", en un edifi cio pa rt ic ular frente a la fa c ultad de Medicina , ( Avenida F lores y Yata y)
La s esta tua s de Mora , que ornaba n lr1 Bolsa , simbolizando el Co m ercio, l a l ndu s· fria , la Banca, la A gri c ultura , etc., h ec has en bar r o co cido , no re s istieron la in temperie y, co m o se caían a p e dazos hub o necesi dad de qu ita rlas •
Ti én esc y con r azón por una de las m ej o · re - cas a s co n s tru idas de Rabú el Hotel Ame ri ca · no. e difi cio de notables dimen s iones qu e se ele\'a en la esquina de la s c alle s li siones y C errito. m jndacl o ha cer p o r el acaudalad o pr ogresis ta ciu1adano Juan Migu el Me tocó h ñcer notar algun a vez , la ll er• m o a en tr ada de acce o al e xtinguid o estab l e · cimiento, con gran · d es columna · de már· mol y - u m on urmm• tal labrada pu erta _ ele calle.
En la! calle Cerrito. f ren te al palc:1ci o en con s tiuC.:i ór del Ban co d e la Repúbli ca hay tres granele s casas de departament os de nues · tr o arquitecto, las cua· les aún a es ta fecha , Y no obs tante hab e r se l evantado en 1R6H. h on ran la edifica ció n de la c apital.
So n tambi én de él l a · es quina s Pi e dra s y Zabala ( frenJ e a l a Bol sa) y Rincón Y Treinta y Tre:S, lo cuerpos laterale del Te a tr o Soli s. y en la ciudad r.u ev a. l a es· quin ct !'\. O d e Co · l onia y Río Negro. e le ha atribuido y no d e ah ora. sino en vida y es tando aquí Rj bú, la p a ternidad d e la ca pilla de la Con • cepción ( I glesia de l os Vasco s ) pero. s i bien hizo un proyect o. n o e utiliz ó luego pa · ra la obra. según lo hiz o cons tat a r el ar • quilecto en un a Cl'lrla in erla en l a prensa d e la épo ca A simismo la igl esia d e Mel o, proyectó parroquial m o dificada
de la s vizjas quintas , ( maravill oso cin· turón de Montevide o) ta n ral eada · a es ta hora por el e trag o d e ba rrio · invasores
En es ta capilla Rabú ensayó el e til o que fu é el elegido también para una quinta d e la calle ...\graciadd , propiedad d¿ Fr ancisco G ó m ez.
Pertenece a la t:Jiti· rna época del tajad o profe ionalsiendo de 1t\72 - el palacete que ft: é del Dr. Joa quín Reque n a, situado en la a v eni da IK d e Julio e quina
Ejid o En una excepciona l ubicaci ó n y c u a11do Rabú debía creers e en pleno d o minio de s u s facultade s creadoras, este edificio, con re · mmJCencia s italiana no es digno d e er conside rad o como la co r onación d e una carrera artí tica. aunque h o nradamente ha· ya que rec o nocer tod os lo · buenos a -pectos de la fábri c a.
* Una enumeración com pl eta de las co n st ruccion es de Rabú. no es fa cil hacerla.
T engo alg un os o tro s edi fi cio más catalogado s como dud osos y ha)' uno o d os qu e se l e atribuyen gratui t amente.
L A. B OLS A
Para concluir con l as citas de arqui teciUra reli · gio sa , hay que menci o nar la capi lla de A tahual p a, pert enecient e a l a familia ja c k so n, que es toda una n o ta de cxorism o y cie belleza puesta entre l a
Se t ra t a d e un tra, baj o que e h acer antes qu e d es ·
Nue s tros técnicos podrán. mejor que n adie, con so l o u n p oco d e buena voluntad cu· riosa, apor tar nuevos dat os que complemen· ten la lisl<l y lue· g o, sobre el total conjunto, a alguno de ellos le corresponderá ensa yar un e ludi o c rí t ic o compéll'cJ!i , ·o sobre el gran aporte de \ ' ítc o r Rabt'r a nues tro reducido h aber arq ui tec tóni co vie· Jo. en t 869. y seg ún r e· su Ita de l o - dat os que ex i sten en e l ar chivo del Mini ste ri o d e Obras Públi c as d e Rabú so n también unos plano s d e l a igl esia an Franci - co.
aparez c an una s cuan ·
'a s per o qu e. por , u doble carác ter técn i• co y artístico, \'a más allá de la ó rbita d el Ira· bajo d e un historiador.
J M Fe r ná n dez Sa l daña - 206 -
Edificio para Renta
Propiedad del Dr. P a scual Vero
Julio Butler y Stewart Vargas, Arquitectos
EN la esquina que forman la Avenida 18 de Julio y l a ca ll e Para guay, se debía levant a r un edificio que reun i ese la s siguientes co ndi c1ones:
1. - En l a planta baja a nivel d e la calle, se un amplio salón , sin apoyos interm edios, que pudi ese en c ualquier mom ento dividirse en do s, cosa que recientement e aca· ba de hace rse, l o mo que e l só t ano con <Jccesos indepe ndient es y e ntrada del ex .terior. El espacio de · b ajo de l a escalera principal se ap r ove · chó pa ra Caja de los negocios y en el te· <:ho del ga r age (co n capacidad par a dos coches y depósito ) algo más elevado que -e l r es to d el Sd l ón, se .ubicó el escri to rio de l os mismos, permiuna fá ci l vigiy control por parte del perso nal superior De esla ma• nera dicha planta pre.sent a un a superficie útil en tod a s u ex-
la Avda. 18 de Jul io. 2. 0 Te!ler s us frentes prin· cipa l es so bre dicha av enida. Co ndiciones es tas que valor izarían prélcticamente s u ubicación, yend o e n la solu ci ó n simé t rica , so bre el eje de o la entrada, con visible ventaja para los apa r· !am entos, que a su vez ti ene n frente sobre la ca l1 e Para• •
Se han dispue s to lo s loca :es en ambos 1
apartamentos. como puede verse en el pla· no adju nto, de la manera : in• mediatame nte a la entrada, se halla el hall, que con el living- room, comedor y f orman la rec epción de la cas a, a l o largo del corred o r y en o tro ambiente se h an dis· tribuido los l oca l es íntimo s, do.rmitorios y bañ os. Com ple tamente aparte se han con• centrad o los servicio s en un gran patio in· terior , con entrada indepen diente y e11 1 L.t Vttt Gt rá cil co municación oo n primer punto -del problema.
PLANT.A: D F! I:.OS APA.RTA .liENTOS
• 2. - Lo s pi sos altos en número de se i s debían de s inarse para apartamento s, do s en cada planta. que por im· 'POSición del programa, debían r eunir las si guien· te s co ndic iones: 1.0 T ene r ambos, entrada po r
el re s to de la cas a. Se han ca r acte r izado así l os tres grupo s: r eceJ:Ción, habitad o • nes y serv icio.
3. - En la torre. coronaci 0n del edificio, se han co l ocado en el 1.er piso, la s habitacione s d el portero y en el segundo el gran tanque de agt tJ circundad o por una galería mirador que
jot2H' CrefZ" J"al2tt
Dli:TALLE DE LA
permite observa r en todas direcciones. En la fa cha da, de concepción moderna, se ha pretendido exp resar la vérdadera finalidad y des·
mientras que en el resto y en toda la eleva• ción, solamente la s línea s de estructura. provistas de toda ornamentación inútil. son las
ICI'c.QefOCho
SUBSUELO
lino d e este edificio. En l a planta baja, amplias aberturas sobriame nte recuadradas forman mar• gen adecuado a lo que en ellas pueda exhibirse,
PLANTA B.&JA
que dan carácter y acusan en toda su fran• queza la vida !nterior e índole de este edi· ficio.
Sobre las nuevas tendencias
Traducimos esle fragmento d!! un estudio de Mar cel Ma.yer en que propone como modelo d e arquitectura racional y moderna una obra de los PerreL Viene a ser ooa especie de cont i nuación del artículo r eproducido en nues tro núm ero anterior
La preo c upación de llevar al arte de construir un modo nuevo de expresión ha hecho nacer, como ya l o hemos dicho, a un numeroso grupo de teori zadores, cuyas o rig i nalidades aprovechan de la novel ería. Pe ro, más preocupados de fór• mulas inlran sigentes qu e de · buena lógica, más imbuidos de dogmatismo que penetrados de ciencia arquitectónica, estos " románticos" como los hemos llamado se dedican a producir obras en que el " didactismo vence al buen sentido
El gusto manifiesto por lo fantasi s ta l es hace demasiad o a menudo relegar el noble cuidado de la composición; su sequedad confina con la hostilidad; el rigorismo de sus pseudos principios utilitari os sirve de excusa a su carencia de poe sía.
Los planos, a pesar de su aspecto imprevisto, no revelan. al est udiarlos, ninguna ingenio sidad valedera; no aportan, a la nada nuevo, nada que aj;;rregue a la v id a moderna un elemen.to verdaderamente propio, una adapta ci ó n ver.dad era menl e particular.
Por otra parl e, la estructura mantenida invisible da a esas producciones una inconsistencia de as• pecio que irrita el espíritu; la máscara de los en lucidos, la ausencia de la co rnisa, - irracional innovación bajo nuestro cielo , - causan una im• presión de insuficiencia lamentable.
Así estos pseudo teórico s se sirven de la ar• quitectura, en Jugar de servirla; así estos "plas• ticien s '' intentan crear una estética, más aún, un estilo. Cándida presunción. No se crea a volun• tad un estilo; un estilo se crea por sí mismo; un estilo está rigurosamente determinado por el cli· ma, el estado de espíritu y lo s medios de realización de una época. El -papel del arti sta es ex pre sar, nada más; expresdr a la vez las ideas, los se ntimientos del presente y lo su bconscien le de la raza. De m a· nera que estos corifeos de la arquitectura reformada, se enganan sobre el alcance del estupor que causan. Llegan todo a lo más a una " mo• da ", fantasía sin "le nd emain ··, que no podría se r considerada como arte.
210 -
Adol f o M or al es de los
R p 10§
A CABA de fallecer en Río de Janeiro el Arq. 0
B._ A dolfo Morale s de los Ríos qu e fué uno de l o s p r i meros socios correspondientes de lcl So
-c i e d ad de Arquitectos y q ue demostró siempre un g ra n interés por nuestra institución. Vi n culado d nu es t ro país por su descendencia poseía un si n c e r o af ecto hacia el Uruguay.
El Ar q.o Morales de los n ació e:1 Sevilla en 18 58. Su padre fué Te ni ent e General y a sus ó rd e n es hizo como Al f é· r ez l a g u erra civil de l 7 4 -e n l a q ue f ué herido. H e -c llél l a p az, se trasladó a Parí s, donde por con· se jo d e Viol l et le • Duc se c o nsagró a la Jec f ura. T rabajó con M r. d e Me rindale, arq u itecto <lio ce s a n o y luego ing r e s ó d l a esc u ela de Be .l l a s Art es donde cursó es tu d i os en el taller de M r G ue n epin, ant i guo premi o de R oma.
F u é ar q uitecto de la :secci ó n españo l a en l a Expo s i ción U niversa l de 1878 y ganó u n concur .-so p ar a una créche e n S e dan
D e r egreso a su pa· :f r ia , se estab l eció en S S c b as ti án y desarro l ló .a c ti va l abor pro f ?sio n al. Adem ás de ejecuta r ntl· m ue sas obras privactas ga n ó en t re otros los
tiemp o, y trabaj ó lu ego e n Buenos Aires. En 18 90 se radicó úfinilivamente en Río de Ja nei ro en cuya sociedad ocupó un puesto desla· cado.
Difícil es rela tar la extensa labor desa rr o llada por el Arq.o tv:ora l es de los Ríos en e l Br as il. Fuí vencedo!" en numerosos concursos, ta les co • mo el sanea mient o y red ferroviaria de Bah ía , la ciudad bal n earia on .... dina en la m i s m a l o c a li· dad, l a Soc i edad E sp a · i'ío l a de Bene fi ce n c i a, e l a l far mayo r d e la l g·Jes ia San t a Ana, l a r e f or ma ere- la Igl es i a S. Joa.qufn en R ío d e ] a· ne 1ro.
Entre otros mu c h os e dif icios f lu m i n e n ses es a ut or d e la E scue l a d l B ellas Artes, l os edificio s d e E l País _y La E quit at iva, Ig l es ia del C o · r a zón ele M a ría , a lg unos edi ficios de l a E x · posic i ón de l C e ntena r io , e t c.
En conc u rso d e opo si c i ón ganó e n propi eda d l a cáte d ra d e E s te re o fo m í a en l a E sc ue l a Na cio· n a l d e B ella s Ar tes d e Río, l a c u a l dese mpe ñ ó bri llan te m e nte durante largos años. fu é tambi én pro f eso r en l a m i s m a inst itu ción d e Hi s to ria y par(1 el Casino de S. Sebastián y el Gran Teatro dz Cá8iz Construyó la Bolsa de M .:IdriJ , los Mercados Centrales de Valen· da y d ecoró l a Plaza de Cata l uña en --c elona y el Municipal ele Guipúz
<:o a.
Pa só cllspu¿s a Chile , donde purnaneció po co
Teo r ía de la Arquite c tura Dotado de hermosas co n dic i ones, a c t i v o y caballeres< o, ena.J,norado de su pr.o f e-sión a l a • que consagTó sus mejores entusias mo s, fu é el arquitecto Morales ele los R íos una fi g ura mu y qu2rida en la sociedad b rasi l e ñ a.
l::n n :>nóre de la Sociedad de Ar q ui t ec tos a l a cual estc1ba vinculado desde su fundac i ó n , " AR ·
Q U ITECTUR.\ ·· dedica breve nota necroló , g i ca en hom enaje a la m em oria del brillame ar· qu itecto cu .ya nobl e ex i s tencia pued e como L:n ejemplo de l abo riosidad y de corree • ci ó n en el eje r c icio pr o f e ion al.
··Fel i ces lo s arris1as que mueren como tú, dejando tra s de si el e- p len d o r de una o bra i m pereced era Tú vivirás en el recuerdo de tus d i sc ípu los, continuadores de 1u arte, y cuando la c i udad maravillo sa , libre de la i gnorancia de los
EX POS l O I ÓX DEL C EXrF.N'.t.. R JO DE .H io
Qu erem os termi nar co n e las palabras del dis· c urso pronunciado en su tu m ba por el A rq. 0 José Marianno, antiguo director d e la E sc uela de Be · ll as Artes:
Sobr e Art e
P A R QC P.: DR
inirusos, de arrolle su belleza, tu memoria esla r éi pres ent e, viejo luchador qu e tu\·iste sólo mise ri• cordia para l os envidi osos que envenenaron tu vida lab o rio sa
Con f e r enc i as d el JP> rol. 1Mfa 7 er
Bajo el patrocinio de la Facultad de ..\rquitec tura y de la Sección de Ensei'lanza Secundaria y Preparatoria ha realizado en el Salón de .\c· tos de la U niversidad un b re ve ciclo de conferen cías sobre arte es pañol, a cargo del Pr o fe so r Augus· lo L. Mayer, Director de la Pinacot ec a de Munich E l Profes or Maver, ampliamen te conocido por su versación especia l en el arle de l a Península , fué presenlado en concepíuosos términos por el Arq E l zeario Boix , profe so r de Hbtoria y de T eor ía de l a A r quitectura. El il us t rado confe r encista dió en idioma cas· tellano tres interesante · disertacione s so bre los t ernas: El R o manticis m o de Ooya , - El Greco y El Arte Español.
D entro de la limitació n de tiempo , el Pro f eso r Mayer supo exponer en f or m a si ntét ica. acompai'lada de he r m osas proyecciones lurninosas, l os. arrayentes rema s elegidos p ara este ciclo de lecciones que fu é recibido con general benep l ck i l o por el nume10so pLlblico que acudió al paran i nf o de la Unive r sidad.
La comperencia del orador. - el mod o de encarar lo s asuntos, - sus c o men !arios acerca d elas proyecciones , hicieron de este cic l o, por desgracia demasiado breve, una no t a destacada que puede figura r con honor junto a las dada s por otros conferencistas que han ocupado con éx ito analogo la pre s tigi os a rribuna de nuest ra Univers i dad.
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La Arquitectura en Estados Unidos
de la rP vi!lt a ¡.·,·a'Yice- Htal:s· Unis, ú qrann del comité
Fran cc- A mb·ique e st e interesa nte articul o que f o rma pa r te de un estudio so br e Et A rt e Pn N. A me 1·ica escrir o por Firmin R oz al comt>ntar do11 ob t as reciP11t es conSaJ!rllda!l al referid o tt>ma - - -
PERO es la arquitectura la qu e debe má s, quiza s, a la influ encia francesa y es en es te .arte , d onde el genio pr opio de América pa r ece h asta ahora hab er de stacado y afirmado m ejor su propia originalidad.
En su magnificd y prec i os a obra , L · Arc!JitccJure aux Etats- Unis, M. ja cques Gréber, arqui• franc és qu e tiene talleres simultáneamente
Nueva York, en Filad elfia y París , tra za las grandes lín eas de esta evo lución
La arquite ctura d el período antiguo se pr esen ta baj o d o s forma s, de las cu ale s se encuentran igu almente l a influencia en el perí odo contempo· rán eo: la ele l os colonos i ngleses (Co l o nial StyJe) principalm ente a lo largo de la cos ta Atlán 1i ca "El ca rá c ter p rincipal de esta arquitectura -co l onial es el ladüllo aparente con elementos decorativos en madua, de un es tudio g.¿neral mu y fijo con profusión de columna s mu y eshel · ta s y f ro ntones abier to s por ventanas. Toda s l as maderas es tán pintada s d :. blan co. •· La o tr a tend enci a es l a d e las mi siones espoño la s (Mi s.sion Style) en la región del oeste y del sur.
Otra s influ enci as pasajeras \í excepcionalzs so n debid as, sea a l a arquitectura alem ana <::n el cen · tro, donde lo s colonos alemanes han llegado a establecerse en número su ficiente ( l'vloravios de Penn sylvania). - seo <1 colonos ho landese s,sea, en fin, a colonos fran ceses. Se ho apelad o a lo s francese s so bre tod o para lo s monument os de carácter of ic ial en qu e ha dominado la preo · -cupa ció n de l Mte. Pero la ma yor de los -edifi cio:: construidos bajo el régimen inglés para la admin) s traci ó n de la s co l oni as d e Amér i ca eran p equeñas cons tru cciones. La época de transición co rre spo nd e a la mitad -de l sigl o XIX, que "ha sido para E s tados Uni dos un período d e rápido crecimiento. Las obra s de ar te no existen más qu e co mo excepcionl s y en · Jre los num erosos arquitect os qu e han levantado
esos bl oques yustap uestos del no rte al sur y del este al oeste. casi todas l as gran des ciuda · des , que crecen co mo po r encan to , un nombre domina a tod os l os otros por la pode ro sa in · fluen cia que ha dejado en sus obras y en su escuela: es H H. Richard so n Im presion ado por 'el arte románico, aplic ó sus prin cipios a todos los pr oble ma s que tuv o que resolv er ; ya fu eran iglesias, municipalidades, v illa s o (!Sc uelas. Mu· chos ejemplos de s u tal ento son realmente muy her rn o.s :'ls adaptaciones modernizada s de los prin· c1pi os y de las formas del ar te r omán ico.... Su escuel a ha dejado de sg ra ciadamente huellas de una arquitectura pesada, monótona y dema siado en que el abuso del gres encarn ado y la repetición de las m is m as fachadd s ha dad o a • ciertas ciudades c: mericana s una repu taci ón de tendenc ia alemana que se ha hecho ex tensiva a veces a t oda la arquitectura de Es1ados Un idos, por haberla es tudiado insuficientemente. ··
El período co ntemporá neo se abre hacia 1890 " Los arquit ectos americanos consideran que su arte h a evolucionado considerablemenre cuando su gran maestro, D. H Burnham , co mpu so el conj unto de la Exposició n Univer sa l de Chic ago en 1893. Estad os Unido s estaba en estos mo• • cubierto de esa arquitectura neo • romá· nica pura de la escuel a de Ric h ardson.
En la Exp osic i ó n de Chicago grandes avenida s d e as pecto c l ásico y hermosas r e· cuerdat• l os conjun to s de la Roma antigua, a pe• sa r de alguna p zs adez en la escultura moderna. Como estJs composiciones daban una impresió n d e r eposo y de el a¡ idad, los arquil ec tos ameri• canos se entrega ron con a rdor al es tudio de ese ar te q ue conocían , pero qu e no hab í an per. sado ho sla adap tar c1 sus necesid ades Em · peza ro .1 c.r.tonces a via j a r para t raer de Eur opa t od o l o qu¿ podía contribuir al renacimiento de su ar te. Se puede d<-cir que la Expvsición de
Chicago fué indirectamente la causa del éxi to creciente de la Eco/e de s Beaux Arts entre los estudiantes americanos. Ita lia Jos ha atra ído más que nunca, pe r o no han encon trado allí más en se nanzas que la s del viaje. Aún en lr:glaterra, de la cual pro ce d e muy generalmente su arquitectura d omést ica, no han hecho m ás que brev es estadas. Su ed ucac i ón só lida p roviene de francia. •·
A pesar d e que esa arq uit ecturd dom ést i ca ha· ya, desde ese multiplicado los ejemplos ' de su variedad Y de su raro cuidado d e la per· fección, en el home ( casas de campo , jardines mode sto s o pa rqu es principe scos, casas particu· ¡ares y ca sas de apartamento s) en las ha bitacio• nes en serie (ciuda des • jardín, ciudades ob rera s) en los dominio s agrícola s y las granja s, - en l0s grande s hote l es de viajeros y los club s, - es preciso buscar en" otra parte la ver dad era expre· si ón arquitectónica del genio americano. No lo pediremos tampo co a las uni vers idades americanas. Las v iejas uni vers idades tien en gene· ralmente el ca rácter de la s universidades inglesa s Princeton es el prototip o Los edificio s nuevos, como es el caso d e Y ale, se adaptan de o rdina• rio al est il o de l os antiguos. Sin el grupo de las const ruccion es má s recientes de Harvard, - la Escuela de Medicina y la Bibliote• ca, - expresan la concepción que los arqlJltectos amer ica nos con temporáneos se hacen d el edifi cio de enseí'\anza El Rice ln s t i tute en Texas es una reminiscen cia d el arte hispano • ameri ca no.
N o vayamos ta mpoco a la s bi bliot ecas, mu* seos. edificios religioso s, administrativos, aún cuando en ello s también se haya con se guido reunir má s de una vez el luj o y el confort
En esta ci vili z aci ón dominada por el desarrollo económico es necesari o pedir a la vida de lo s negocios, a l os cambios, a los transp o rtes las formas má s características de sus monumenJos. Las recientes estac iones de ferro carril, la estaci ó n central de Was hington ( D. H Burnham ), la estación ce nt ra l de Chicago ( Grahan, Anderson • Probsl y White) , la estación de Penn sylva nia en Nueva York (Me. Kim , Mead y White) y sobre todo la estaci ó n del Gran Central ( Warren y Wetmore) en esta misma ci udad son co nst ruc• ciones en la s cuales " l as cualidades d e buena di stribu ción, la s proporcione s monumentales de las salas de pasos perdidos, de espera, de acceso a los and enes, los descen sos d e Jos coches es paciosos y dire ctos, las a nchas rampas qu e reem• plazan · la s escale ra s, los restaurants lu josos, bien que sob riamen te decorados, l os numerosos se rví• cios sanitario s, todas estas <' xigencias del pro• grama están tratada s con tanta lógica que es difícil concebir una expresión m ejor de l a es ta• ción moderna. •·
La pequena estac ión de aldea, conceb ida como
un elemento del pa i sa je es pedida a menudo a los má s grandes a rti st as y es así co mo la de Pel· ham Manor (N. York) es debida a Cass Gil· ber t, el arquitecto del Wool wo rt/7 Building.
Co n este ra scacie los ( sky - sc 1aper) de cincuer l a y seis pisos llegamo s a l o más original que ha prod uci d o la arqu itec.: tur a americana. es decir, lo má s espec íficament e a m er icano El ras• cacie los o inmu eble comercial r es pond e a los datos que determinan la arquil eclu ra de los esc rit o rios ( Olfice Buildings). Res uelve un pro• blema que depende de tre s fd c tores: carestía de terreno, economía de tiemp o, previsión de rendi· mie n to.
En Nueva York particularmente se agrega otro fd c t o r. El terren o ca ro es al mi smo tiempo inex· ten sible, porque e l centro de los negocios en Nueva York está naturalmente al extremo sud. de la ciuda d , en cerrado en tr es de sus lados por las o rillas de la i sl a de Manhallan.
Ha pue s, necesario para tener el número suficiente de escritorios exigidos por este gigan· te sco hormiguero, multiplicar en altura lo que no se po d :a extender en superfi cie. El suelo rocoso de N ue v a Yor k ha p ermitid o l a co ns tru cció n de ve rdadera s to rr es, impo sibl es en ot ro s lugarfs sin ope raciones subterráneas dema siado costosas.
A estas condiciones estrictamente utilitarias fi· jadas por el pr og rama, se ha anadido una idea mu y americana, pero enteramente en el mismo ca ráct er del tema y que es el orgullo comercial o la necesidad de publicidad L os arquitectos. al desarrollar su s es tudios según l as directrices pro· vistas p or la s drcunstancias y l a natural ez a de las cosas han encon trado a menudo la exp resión d e potencia y de majestad q ue da a la estructu• ra de sus cons tru ccio nes el él Specto realmente monumental.
¡Q ué lejo s es tamos hoy con el Woolworlh Building, esa "c atedral d el trab ajo edificada po r Cass Gilbet t, del bloc pr im itivo, agujereado por ve ntana s como una jaul a de moscas y cuyo entero vo lúmen era utilizado para la ubi ca ción de ce ldas ! Una ve rdadera impre sión de poder se de sp rende de estos enormes edifi ci os cuyo exte• r ior imponente co rr es ponde a la riqueza de la decoración interio r y a la organizació n sabia· me nte calculada de !ds comodidades prácticas. El Equitable Building, e n N ueva Yor k, puede contener lo mi smo que el Woolworth, alrededor de 10.000 persona s por jo rn ada. Mencionemos tQda ví a entre los más herm osos ed ificios de esta clase, el Singer Building, el Te l ephone and Telegraph Building ( William Willis Bo s worth) en New York, el Continental and Commercial Bank y el Pe ople · s Oas Building de Chicago ( D. H Burham y Graham ) el Widener Building en Filadelfia.
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Agregu e m os. en fin, para terminar con M. )a c · que s Gréber: ''El pr ob lema más grande r ealiza d o por l a a r quitectura americana en estos últimos
<lilos y qu e correspo ndía a un es fu e rzo n ec es a· rio, a un a n ecesi dad vit a i es el em bellec imiento <le la s ciud."'des.
La s grand es ci ud ades se habían d esar r o llad o lln r ápi dam ent e qu e mu c ha s de e lla s n o ha b ían pojid o ser comp u estqs. La s necesidades -de la in· dustria y la in exis tencia d e l esp ír itu públi co na• cion a l h.:1bía dado a est as c iudade s el aspecto d e aglomeraci ones creadas para lo s negoci os; n o eran mj s i n teres ant es que co lumnas de c i fras o pila s d e m e rcancía s.
P e r o, despu és d e haber hech o fortuna, h an comp re :1 di do la n ecesi dad d e ll egar a ser real· mente ciudades. De aquí ha r es ultado el arte cí vico y la t otd lidad pensa nte de la c iudad h a con· centrado todos su s esfuerzos en re sol ve r Jos probl e mas quirúrgi cos de la s aperturas. de lo s ensan ches y de los es pactos libres. Lo s econ o · mista s y Jo s concejo s responsables de l a vida de
cada co munidad h an multipli cado los esc ritos para probar a l os con tr ibuye ntes qu e el embellecimi ento no es so lamente un lujo , sin o que es también un bu e n negocio
Es así co mo Wáshinglon, Fil adelfi a, S an Fran • cisco , Chicago, Mi n neápolis, han sido se r tran sfigurada s por s us comisione s nismo. o van a de urba·
Los éxitos d e estos gr and es , trctbaj os de em be· ll ec imiento en Es tad os UniJ os han llev a do a los gobierno s vecin os de M éjico, de Cuba, del Ca· nadá mi s mo, a llam ar a los arquitectos arn e ri c a• nos p ara estud iar sus proyectos d e urbani s mo. Ottawa desarrolla un pro grama esplé ndid o de embe ll ec imie nt o a l bord e de su río y prevee l o do un plan de exte n sión q u e la Com i s i ó n fed e ral del P lan h a publicado y que r e presenta la más int e r esante lecci ó n de urbani s mo lleva da a la práct i ca. Re cordemos aqu í que es el m ism o M. ) acques Gré b er el arquitecto enc arg ad o d e los planos de emb 21l ecimiento d e Filadelfia. Fermín ROZ
Rectificación.
H e m os recibido l a ate nta nota qu e a con tinua• ción publicamo s, de acuerdo con lo qu e en ella se nos pide :
Se ií •>r Oi r ector llu la Re v i s t a de At·qu ite c lut·a tle Monte, idco. tle mi cu ns i clc r ació o :
Ha ll egad o a mi s mano s el mím o t·o de la r e vista " ARQ Ul · cor respo nd ie nt e at mes de Ag os to pp d o. en donde .,. e comenta e l l,l'iuufo de uru g ua yo s e n et Cuncut·so del .!\lmumen lo ni Gr al. Ló pez. TexL ualme nle d ice: •· \a •pt e los p rimeros p uestos f ue ron tod os ocupad os por urug u a.Y tS " • Ha bie ndo obl o nillo y o e l prim eL' pt·emio on el meneinna•J o eo rb'Lm c n , d eseo oclarat· al Sr. Hi recto r 11ue mi naciona. 4i lad es a r gentina y no ur ugua ya corno se de cla ra, s in mayo r es d .tos, en la. rwt11 el e la t•e,•i sl a " AR QU lT ECTUltA "
No ,;é d e donde habt•IL :mlid o esa ve t·sió n. per o como e u pe ,.udie os de es a CBJ>ital h a s ido y a publicada la no tici; l con e l mismo ert·or, ru c Y Í obligado a e nviat· una Ctll'l a a t Oi recLo r tle 'UilO de esos di al'ios: " El lmparcit11 ,. , qu e fu é ¡lUblica lla e l di3 5 de sepUcmhre (tllimo: puede Vll ver en eso núm ero mi a c la· ..-:leión doud ll cloy lo!! tla l us de mi Libret a de Enrolami e nto del t: jércil• Hivi s ión ir a. lli sl il o Mili hu· ,.. • S "O ,, , 0 ., ecc ton - .a Ag radece r é; pue s , qni c ra leoet• Vtl a hien d e ha ce•· In s alv ldad cor re sp ondi ent e on l a pdx:i rn a. publica c ión de la revi s ta de s11 digna dit·ecc ión. Es pe rando d e s u cab a ll c l'os idad Yc r mi s e um pliJos, lo s alu da co n tolla co n sideració n. J. C ()Jha N ava rro
Cuando di ji mos que el señor J. C. Oli va Na · varro era uru guayo, l o hicimos p orque n os cons •
ta en forma po sit iva e indubitable que lo es por su nacimiento R.zsulta ahora que e l señor j. C. O liva Nava,rro ha adoptado la naci ona lidad ar• gen tina. No tenemos i nconvenie n te e n re co n oce r· l o , ya que así desea qu e se pu blique, p ero h e · m os de co nvenir en qu e nadie es tá en cond ic io• nes de ca mbiar e l lu gar d : su na ci mient o, de manera q u e la patria d el señor Oliva es el Uru• guay, d o nde viv i ó muchos año s y d ond e se p re· sentó al concurso para l a beca de escu ltu ra que per i ó di ca mente · se ot orga a l os a rti s ta s uru• guayos.
Por o tra parle, el a s unto no tien e para nos otros mayor im po rtan c i a. No fué un prop ós ito de vulgar "c hau v i n i s mo " e l que h i zo seña l a r la "per• f o rman ce " de l os art i stas urugu ayos en Bu eno s Aires. L o hicim os s im p l e mente con aq uella sa • lisfacción n atural de los que ven tr i unfa r a los suyos. Y na d a m ás. todo , qu e en esta o ri• ll a del Pl ata, nunca h e mo .3 po,dido con s iderar ex· t:-anjero s a los hermanos de l a otra m árgen Así es qu e ce l ebramos los éxitos d e los a rtista s ar• gent inos a la p ar d2 lo s nue s tros. Con may o r ra• zón. p o r lo tanto, n os congratu l a m os de la h er • m osa v i cto ria d el e5cultor Oliv a qu e resulta do· bl e mente c ompatriota, por ser uruguay o d e n aci • mi ento y arge ntin o de adopción.
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Crónica General
Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos
ACTA N.o 95. - l\Iayo 30 de 1928 - Preside: Acost.a y Lara. Asisten: B nuzá, Chiarino, Garese , Jauge , Labadie, Pérez Montero, Scasso, Sierra Morató Además asisten lo s Arq s. Elz aurdia y Rin s - Por moción del seño r Presidente se resuelve nota de agradecimiento a) Arq. !talo Dighiero , por l os important es y valiosos serví· c:ios prestados honorariamente como Administrador de "A r quitectura " - INSTITUTO AMERICANO DE ARQUITECTOS (Wa.ahington, D C ). Vista la nota del Ins· tituto Americano de Arquitectos por la cual se i nvita a concurrir a la 61." Conve n c ión de Arquitectos , a reali · zarse los días 1 ü, 17 y 18 de Mayo;.. co rriente , se resuelve , • por hab er pasado la oportunidad d e concurrir, 1lcusax r eci bo. - EJERCICIO ILEGAL DE 1.iA. PBOFESION. Vista la nota comprobatoria de ejerci cio ilegal de la profe s ión de arquite ct o por parte del señor José Torrie r.i, quit-n , según se desprende del mencionado comprobante, ejerce la profesión bajo el titulo de "Arquitecto Argentino " s in haber ll en ado lo s requisitos legales , se r esuelve dn cutmta al Ase so r Letrado , doctor Lui s a lo s efectos co rrespondientes. - TARIFA DE LUZ DE LAS USINAS ELECTRICAS DEL ESTADO El Arq Scasso bac e una breve exp osición sob re las a c tuales instalacion es eléctri cas de luz y fuena motriz , y hace notar lo s incon· Vl'nientes que para la con s tru cción representa tener que realizar dos instala c iones distintas , de acuerdo con la r eglamentación de las U sinas Eléctricas Qhe a su juicio • sería conveniente hacer gestiones ante quien corresponda, ¡,ara que se analizaran las tarifas de luz y fuerza motriz y ver s i es posibl e in cluir esas dos co rrientes en una, y p or lo tanto ha ce r una sola instala ci ón Que ant es de adoptar una resolución definitiva sobre este asunto, c r ée qut' seria convenie nte solicitar la opinión de algunos in· genieros e le ct ricista s, para cuyo ef ecto se les rem iti rla uu formulario con las consulta s que se creye re conve· nit>nte Se resuelve encomendar al Arq Scasso ge s tione de los ingenieros electric ista s que él considere co nv enient e, au opinión sobre este a sunto. - VENTILACION DE LAS
• REDES CLOACALES. - El ar quitecto Scasso manifiesta qu por una dispo s i ción reciente , es ne ce sario co l ocar uns columna de ve ntilación de la red cloaca! pública e n cada edificio , por disposición de la s Oficinas Técnicas que es· tudiaron la s distintas c uen cas de s aneamiento de la ciu· dad. A g rega que en circunstancias de ocupar interina· mente la Dirección de Higiene Domi c iliaria e Industrial, e n teró de que el Ing. :Millot Granet tenía ini ci ado el e11tudio del a s unto , por lo que cree que siendo ese requisito perjudicial para la construc ción , sería del caso hacer ges tiones ante esa Ofi cina para ver\ si se puede arribar a una solución co nveniente Ofdas la s manifestacione s del Arq. Scasso, se resuelve que se entreviste al respecto con el lng Millot Granet - Are¡. .JORGE CAPRABIO Visto s los antecedentes y r eso lu ción d e la Co · misión Reguladora de Hon ora rio s de esta Sociedad s obre la fija c ión de. lo s h on orarios cor r espondientes al Arq. Jo rg e Caprario por trabajos de arquitectura ejecutados para el señor R Prichard , s e re s u elve aprobar lo actuado por la Comisión Reguladora de Honorarios en los citados an te· cedentes. - EDIFICIO SOCIAL. Pasa a informe de lo s arqllite c tos Labadi e y Chiarino Rav enna el proyect o pre·
por el Arq. Robe1 to Elzaurdia , rela cionado con la adquisición de un edificio para sede de esta S ociedadBALANCE DE LA REVISTA ''ARQUITECTURA ' '. Paaa a iuforme de la Tesorería el balan ce de la Revi s ta • •Ar!!Uitec tura '' corre s pondiente al ter cer trimestre del ailo 1927. - BECAU DACION DEL IMPUESTO DEL DOS
POR Mil·. Pa s a • informe de la Te soreria e l balance .rrt>sentado por el Arq. S i e rra so bre l o r ecaudado p(lr el impue s to del dos por mil durante el mes de Abril último. - CONCÉ.JO DE ADMINISTRACION DE COLO. NIA E nterado , arcbívese el oficio N. 0 400 del Concejo dt: Administración Departamental de Col onia te s timoniando s•L agradm!imiento a esta S ociedad por los servicios prea· tacos durante la realización del Co n curso para el edificio del mencionado Concejo. - CO.NCE.JO DE ADMINIS'l'BACION DB MONTEVmEO Se da l ec tura a una nota del Con cejo de Administración de :Mont e video co municando que , de acuerdo con lo solicitado por es ta D ir e ctiva, resolvió adquirir 1 00 ejemplares de la publi c ación editada p o r esta Sociedad conteniendo las di s tintas cü s posieioaell •. que reglamentan la profesión de Arquitecto . - ARQUITECTO E BABT TERU Se rt> s uelve agrade ce rle la re· ' mi s ión de unos folletos sobre ' ' El Futuro U rbano de Li · ma' ' - REFORMA DEL Art 7. o DE LOS ESTATUTOS DE LA SOCIEDAD. Se da l ectura a la siguiente modificación del arti c ulo 7. 0 de lo s Estatutos , propue s ta por el señor Vicepresidente, Arq Pérez :\Ion tero: Articulo 7 • '' La Socied ad será reg ida por una Comisión Directiva ' ' constituida por quince miembros titulares. Los cargos ' ' serán los s iguil'ntes: U n Pre si d e nte con voz , y voto •' s olamente t>n caso de emp ate un Yi ce pre sidente, un '• Secretario, un Prosecretario , un un Bibliote· •' cario , un Encargado de la Revi s ta '' Arquite ctura, un " En cargado del 2 °/oo, un Encargado de la s C asas Da,' ratas , un En cargado d e los Concursos Públi cos y Pri" vados , y c in co Yocales. Habr á igual núm ero de so•' pi entes. Esto s sustituirán por orden de lista a los '' miembros titulares en ca s o dt> r t'nunci a , p ed ido de li'' cencia o cese obligado dt> un titular. Lo s referidos
'• c argos serán distribuido s entl'e los miembros de la
• • Comi s ión Direc tivo , en la primera reunión que cl'lebr& '' después de cada elección anual. La Comisión Directiva
" ve l ará por lo s intereses de la S oc i e dad, cumplirá y hañ '· cumplir lo s presentes Estatu to s y t e ndrá los derechos, •' atribucione s y obligacione s que dt>termin e e l Regla-
• • m e nto. Los miembros titulares y su plent es de la Co-
•
• mis ión Directiva serán e l t>gid o s por la A s amblea General
•
•
• por dos año s y por mayorfa de votos. La renovación
•
• se hará anualment e, debiendo un año renovarse oebo
• • mi e mbros y s iete al año s iguil'n te. La Comi si ón Diree·
• • t i va ces ará en sus fun ci ones p or voluntad de las dos
• ' tuceras partes de los socios titulares. reunidos expre'' samente en Asamblea Gener al. El quorum minimo que '' se fija para que la Comi si ón Directiva pueda celebrar
·' r eu nión , e s de cinco miembros ' Puesta a oonsid eración la mencionada reforma , por unanimidad se resuelve aprobarla y someterla a co nsid e ra ción de la próxima
As amblea e s pecial que se convocará con ese ollj e to - Sr. E. GESTIDO PEBA. Vistos lo s anteceden · te s r elacionado s con la consulta formulada J)Or el sefior
E. Gestido Peña en el sentido de que se le informe si el señor Juan G onzález es arquitecto y está autorizado pare. firmar planos, se re8uclve: menifestar al interesado que señor Juan González no es arquitecto ni está facultado para firmar planos ante el M unicipio. - COLEGIO DE JURADOS. El señor Presiden t e hace una breve exposición scbre la ne cesi dad que exi ste de in st ituir un Cole g io de Jurados , pu es considera qu e debe modifica rs e la forma .actual en que son representado s los concurrent es a los concursos públicos y privado s al constituirse lo s Jurad os respectivo s Hace algunas consideraciones sobre e l nú· n :E-I o de miembros que forma rá el Colegio de Jurados , así también las condiciones que deben reunir los mis· mos. Termina su ex posición el señor Presidente formu· lando moción en el se ntido indicado , y se resu e lve sorne· terla a la próxima As amblea.
ACTA N. o 96. - Junio 6 de 1928. - Preside: A costa y Lara. A s isten : Chiarino. La-badie, Pérez Mont ero, Scasso y S ierra M:orató. Fa lta con aviso : (}are s e.'()I.ICINA TECNICA DE CASAS BARATAS. Pasa a in· forme de la Tesorería el balance semestral de la Oficina de Casas Baratas , comprendido de s de el mes de Setiembre 1.0 de 1927 a Febrero 28 de 1928, presentado por el seño:t. Dire ct o.r de ,la mencionada Oficina. - RE-VISTA "ARQUITEC1'URA". Apruébase el ba lan ce co· rrespondiente a lo s me ses de Julio , Agosto y Seti€mbre dP. 1927 , de la Revista ''Arquitectura'', y autorizase el pugo de $ 99.24, suma que arroja el déficit en los meses - EJERCICIO ILEGAL DE LA P.ROFESION. fl informe del Asesor Letrado, doctor Luis L. Day· r e caido en los antecedentes sob re ejercicio ilegal dt• la profesión de parte del señor Jose Torriere , quien titula Arquitecto Argentino sin' hab e r llenado l os re· 1Jillsitos legales, se encomendar al señor Presi· dente dar conocimiento del mencionado informe al ar · quitecto E. G Tejera, autor de la mencionada d e nuncia.FEDERACION DE PROFESIONALES UNIVERSITARIOS.
Se da lectura a una nota de fecha 29 de Mayo ppdo., de b Federación de Profesionales Universitarios, por la que manifiesta que , a fin de dar mayor impubo a la qu(' esa entidad vieJte desarrollando ante los Pode res Públicos para la aprobación del proyecto de modificación del articulo 184 del Código Penal, ya sancionado por el H Senado, solicita de esta Sociedad su valiosa coopera· ción en el sentido de ' ha cer llegar hasta la Comisión de 'Códigos de la H. Cámara de Representantes, el deseo unánime de todos sus afiliados para que cuanto antes .apruebe la modificación del citado artículo, ta l cual fu é sancionado por el H. Senado. - CONSEJO JURIDICO. D e acuerdo con lo establecido en el artículo 29 del Re· glum e nto Interno de la Sociedad, a la próxima Asamblea 'SI' propondrá la de las siguientes personas para formar el Consejo Jurídico: Dres. Luis L. Dayviere y Luis Varela, y Arq. Armando· Acosta y Lara. ACTA N. u 97 ....:.... Junio 27 de i928. - Preside: Acosta y Lara. Asisten: Bauzá, Chiarino, Dighiero , Garese, La · t.adie, Pérez Montero , Scasso, Sierra Morató, Surraco y 'Terra Aroeena. Asisten también los arquitectos Camp y Ehaurdia. - El Arq. Bauz á manifiesta que se encuentran E>n ante s alas los Sres. Ing Arturo Y RQdrígue?. y M. Sá:n· i:hez, quiene s desean se r oídos por esta Dir6ctiva con· res · pecto a la e rección del Ma usoleo para las cenizas de Ar· Invitados a pasar a sala y concedido que le uso de la palabra, el Ing. Rodríguez explica el estado t-11 que Sf' E>ncuentra el proyecto de erec ción de un mau· para las cenizas de Artigas, a erigirse en el campo -.t e la batalla de Las P i<:!d ras. Dice que su proye cto ha
merec ido entusiasta acogida de parte d e l s eñor Ministro di" Instrucción PlÍb lica , esperando que de un momento a o tro elevará al Parlamento el men s aje relativo a la Iación de los re st os del Prócer , y que al mismo tiempo St> designará la g ran Co misión encargada de llevar ade· It nte esta inidativa El Ing. Rodríguez abunda en argu· mentos que hac en' n ota.t la necesidad imperiosa de que estn inicia t i va se lleve a la práctica a la mayor brevedad, cosa de poder co nm em orar el Centenario de la Jura de la. Con sti tu ción con el tradado de las cenizas de Artigas a su nuevo mau sobo, ceremonia que congregará en nuest!'!) suelo a delegaciones de todos los ejércitos de Amé,rica y de España Qu e una de las primeras cosas que habria qu l entrar a redizar, formular la s bases para el C('l'• curso de proy ect os, a r ealizarse entre arquitectos nacknales , a fin de que pueden iniciarse las obra s el año nróximo. E l señor Acosta y Lara apoya las manifestaciones dE>l Ing. Rodríguez y manifiesta que convendrfa par a el mejor éxito del crrtamen, asegurando una mayor cc-ncurrencia, la celE>bración de un concurso en dos grados, e invitar al IJi.g. Rodríguez para que, conjuntamente C(lll los seiíore s M. Sánchez y Bauzá, concurran a la pró xima ses ión que se celebre con todos- los elementos necesar-ios para ·: dar comienzo al estu<}io conrespondiente ' A:-) se resuelve . - DE CA'-GOS PARA EL i'EBIODO 1928·192Q Hecha la votación correspon" :. di(mte, arroja el siguiente resultado: Preside nt e: Arq Horncio A costa y Lara; VicE>presidente: Ar q Carlos Pérez Secretario: Arq. Juan A. S ca Eso; Prosecretario: Rafael 'rura Arocena ; Tesorero: Arq. Antonio Chiarino Ravenna ; Prot esorero: Ar q Juan H. Labadie; BiblioteArq. Roberto Garese; Enca rgado de l a. Revista ' 'Arquitectura' : Arq Itnlo Dighie ro; Encargado de) Impuesto del 2 o /o o: Arq. .j. P. Sierra Morató; Encargado de la Oficina Técnica de Casas Baratas: Arq. Cnrlos A Surraco; Encargados de los Concursos Públicos y Pri· vados: Arqs. Julio C Bauzá, Rafael Ruano y RodoHo L. Amargós; Vocales: Arqs. Amadeo .Tauge y Eugenio P. Baroffio. - EDIFICIO PARA SEDE DE LA SOCIE· D,AD. Se - le ctura al jnforme d en lo s señores
Ra ): enna y en ill proyecto del Arq. Elzaurdia sobre la adquisición d e un edificio para sede de la So· ciedad. El sefior Presidente hace n otar que el informu leído han colaborado eficientemente, además de los miem· b r os informantes, el Vicepresidente, señor Carlos Pérez Montero, y el autor del proyecto, Arq. Elzaurdia, todos lo:; c uale s se ha cen a c reedores- a un voto de aplauso por la labor realizada. Aprobado el informe, designase una C vmisión especial, formada por lo s arquitectos Chiarino Ravenna , Elzaurdia, Labadie y Pérez Montero -a quienes s .s les tributa un voto de aplauso por la labor ya realiu.da- con e l cometido de continuar. el estudio de ]os mencionados nntecedente s. - NOMBRAMIENTO DE TASADORES. Encomiéndese al sefior Pérez Montero la misión d e entrevistarse con el }'iscal, por el nombramiento - CLUB NEPTuNO. Designase al arq_ui · tecto Labadie, en reemplazo del arquitecto Scasso, que ptesentó r e nuncia, pa ra integrar el Jurado que lo s proyectos para el edificio del Club Neptuno
ACTA N.o 98. - J ulio 11 de 1928. - Acosta y La.ra. Asisten : Dighiero, Labadie , Scasso, Surraco, Te· na Arocena, Pérez Montero, Sierra Morató, Amargós, Garese y Bauzá. A sisten también los Arqs. Camp y El· znurdia. - Se invita a pasar a sala al Ing. Sr. M. Ro· drí g uez, a lo s fines dispuestos en la última sesión. El Jn g Rodríguez da cuenta de la mar c ha de los trabajos.
• s e Pstán realizand o para la er ec ción del MAUSOLEO DE ARTIGAS y de la s o bra s a reallznr s e en el Par q ue de Las Pi ed ra s. A tal efe c to ha ce e ntrega de una copia dd proye c to formulado por la Subcom i s ión de que forma p81·te. Leído que fu é e l mencionado proyecto, el Ing. Rodr íguez exp li ca n g rand es rasgos la r('atización de la ohra, que constituirá el gran homenaje del Pueblo oriental e héroes en el mom e nto de cumplirse el Centenario d e la Independencia. Que e s a magna obra se lle\'aría a cabo c on la cont r ibu c ión p ec uniaria del Pueblo , c rt:IÍndose a tal efe c to en toda la R e públi c a , Comisione s encarg adas d la re c ole cción d e esos fondos. Se. refiere a la financiaeióu d e la obra , mat e rial e s qu e se emplt>arían t> n la rr. i sma , del mu s eo a insta l ar s e en di c ha construcción , y de! s ar c ófa g o q ue g ua r dará la u r na c o n teniendo las eeni· zu • de l Pró ce r , a sí co r.10 tambi é n del g ran parque en que s\l emplazaríi e l monwu e nto A g r ega e l se ño r R odríguez , terminando su expo s i c i ón , c1ue to c a ahora a la S ocied ad d e Arquitectos formular la s ba s es para el con cur s o que s e piensa realizar co n es e moti vo. El Presidente expresa que , a su juicio, l o que s e podría hacer f:n primer término es un c oncur so de id eas , que vendría a se r el primer grado de l mi s mo S o conversa d etenidamente sob r e este a s unto, manifestando el arquite c to seño r Scasso que, existiendo la ('omisión de Concur s os , se podría pasar a t>lla e l asunto a los e f e c to s correspondientes, y a s i se resuelve. - ENSANCHE DE LA A VENIDA AGRACIADA.
El Arq. s t>ñor Labadie manifie s ta que e l H. Cons ejo Na· cional de Administración s e ex p e dirií en el día de mañana e11 el asunto de la av e nida A g raciada , y c ree que la So· ciedad de Arquite ct os d e b iera enviar una nota a dicho Consejo ha ciéndole ver la i ntervt>n c ión que la misma tuYO en e l mencionado proye c to Ag rega el señor Presidente que s e podría tambi é n envia r nota ofreciéndo l e el a s eso· rami ento de esta S ociedad S e produce c on es te moti\'O un animado cambio de ideas, adoptándose a l final la si · guiente r eso l u c ión: Pá s ese nota al H. Con s ejo Naciona l d e Administración ofre c i é ndo l e lo s servicio s de asesora· mi ento de esta Soci e dad y adjw1tándole copia de la nota pnsada al Conc e jo de A de Monte v id eo con re s pecto al pr oyecto de prolongación y ens an che de la avenida Agra· ciada. - NOMBRAMIENTO DE DIRECTOR DE LA OFICINA TECNICA DE CASAS BARATAS. ReeHgese por el término de tie mp o est abl ecido en e l Reglamento respectivo , en el cargo de Dire c tor de la Oficina Técnica de Ca sas Bara t a s , nl A r q. seño r F Elzaurdia , a quien se l e otorga un voto de aplau s o por la brillante labor realizada al frent e de la mencionada Oficina.COMISION DIRECTIVA De acundo con lo resuelto en la última Asamblea , s e pro ced e al s o r teo de los dos miem· bros y s uplentes respect i vo s que deberán cesa r en sus funcion e s a l a termina c ión de l pre s ente periodo Efectuado él mencionad o s orteo , (J u edaron en e s a s cond i c i o n es los miembros titula r es arquite c to s Carlos Pérez :Montero y Antonio Ch iarino Uavenna , y lo s arquitecto:> H errin y Camp. - CONCE.JO DE AD:MINISTRACION DE MONTEVIDEO Yi s to el oficio del Con cejo de A. de )fontt>video p'>r t> l que manifiesta que , habiendo ven c ido el plazo para la presenta c ión de trabajos pa ra la const ruc· ción del estadio del Club A. Peñ a rol, S() licita , de - a cue rdo con lo que determinan la s ba s e s respe c ti vas, s e s irva esta ItirE>ctiva designar lo s do s miemb r os que en su r eprese n· tl\ción integrarán el ,Jurado respectivo se re s uelv e : ma· nii estar que esta S o c iedad no puede acceder a lo solici· tado. e n virtud de la a c titud adoptada por el Club Atlé· thH Peñarol. - COMPAlliA INTERNACIONAL DE VIA·
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J:r:: s Y TURISMO Yi s ta la nota de la Compañí a l. de Y i a j e s y Turism o s om e tiendo a co n s ideración de est a Dire< tiva nu pro g rama para la de exc urs ionea nl Brasil. que s e ll e va r ía a cabo en tre los arquitecto& 1\llcional es, s e re s ueh·e pasarlo a informe de la Secreta· ría - OFICINA DE INFORMES. Pas a a informe del A rq. Sierra }lorató el proye c to que s obre c r eació n de una Oí:cina de Info r mes presenta el Encargado de la Recau · dl'ción de l Impue s to del 2 °/ oo , s eñor O restes Mayone.CONCE.JO DE ADMINISTRACION DE MONTEVIDEO. Se d u le c tura a una n o ta del Con cejo de A. de a g rad ec iendo t é rminos de !a nota de esta Soci edad relativa a l os co n c epto s q u e a la misma l e me r eció la Ordenanza s obre Hi gien e de la s Habitaciones. - FEDERACION DE P.BOPESIONAI.ES UNIVERSITARIOS Se
da l e ctu r a a una n o ta de la Federa c ión de Profesiona1ea
L" tti ver <;it ario s po-r la que h ace s aber a e'ita Directiva que el s tHi o r P r e s identP. de e s a 1- ederación Ar q D. Horacio A (·os ta y Lara , se ha. entre v istado c on la Comisió n d& Cúdigo s de la H. Cámara d e Representantes co n el propósito de obt<>n e r la pronta s anción del pro y e-c to que r: ,odifi c a e l actual artí c ulo 1 8 4 del Código Penal y qu e Stl en c u e ntra a e s tudio de di c ha Comi s ión - ARQUITECTO Sr, RAFAEL RUANO - Yista la nota del arquitecto s eñor Rafael Ruano por la q u e, al acusar recibo d e la nota de P.Sta Di r e c tiva c o mnnicándo l e su des ignación d e miembro titular d e l a misma , manifie s ta que lamenta no poder a c eptnr e l mencíonado ca r go , en virtud de qu& su :- tarea s no l e permit e n pre s tarl e la debid a atención merece, se resu e l\'e: manifPstar al dimitente que esta Directiva no a c epta s u renun c ia del c nrgo de mi e mbro d e la mi s ma , y que s e le con c ede una licencia por tres me s es , convo c and o al suplen t e re s pectivo. - ORDBNAlllZA SOBRE mG.IBNE DE LAS HABITACIONES. Por moción d e l Ar'} .-\margós s e r e sul' l ve: designar u na Comisi6u formada po r lo s Arqs Jauge, Am argótt y Terra Arocena, eon e l cometido de r ecopilar la s observaciones que formulen b s cole g a s a la Ord enanza sobre Higiene de las Habitaci o ne s , a fin <le .•g-e st ionar en la debid.a oportunidad la• modifi c acione s ne cesa ria s . - CONCURSO PAR& SEDE DEL CLUB NEPTUNO Vist a la nota del Arq. Juan Mariano ma n i f e s tando que en la imposibilidad de poder concur rir a la s reuniones del Jurado de Proyectos para e l ed ilicio d e l Club Neptuno , ru ega se acepte au rcr.uncia de miembro del mismo como d elega do de eata S<iciedad, se resuelve a cepta rla y agradecerle l os importar.tes servi c i o s prestados , y de s ignar e n su r ee mplazo al Arq. Sr. J. O Bauzá - CONCURSO PARA EL EDIFICIO DEL CONCEJO DE A. DE COLONIA Encomiéndue a la Co misión de Con c nr s os Públicos , so li c it ar de qnien e orreapr nda , a c l a ra c ion es llCt> r ca de publicaciones a parec idas eu dj1u·io de la mañana que se rela.eionan con e l Co ncurso del edificio para e l Con c t> j o de A. de Coloni a - PALI.EClMTENTO DEL Dr AMEBICO BICALDONI En eat& t-!l tado el señor Vi cepresidente formula moción para que la Com i s ión Dire c tiva se ponga de pie en h o m e naje al Dr. Ricaldoni · y se pa s e nota de pé s ame al seño r hijo d.-1 extinto, sil'ndo e s ta moción ap robada por unanimi· dad. - Are¡. Sr H. MAZZUCHELLI. Vista la nota del Arq. Sr. H. J 1\Iazzuch elli por la que manifiesta qne tehif'ndo conoc imiento de que ha sido designado para inte · grar e l Jur ad o del Concurso para e l est adio del ClubA Peñarol , ha ce s ab er que espera la co muni cación oficial para no a cept ar el mencionado cargo , se resuelve comunicarle el verdadero agrado con que esta Dire c tiva ha. vi !< to s u s impática actitud en este asunto.
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P Guido Selva. - I nca , 199 0. Serra & Alberti. - Gaboto 151 5
R. A les sandrini. - Lavalleja, 2209. !tal o Car les i y Cía - Sierre , JA t( l, Sfaricco y Fignoni .- B o ule...,ard España , 2295.
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La L lave - R incón y Barto l omé M it re
a IIIROFUGOS ·
Eduardo De l acroix. - Ciudade la, 1391 11 Cha.fe r 11 • - A. Floro Co sta, 1583
INSTALACIONES SANITARIAS
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B o lón - 18 de J ulio, 1251· Eu genio B nrth y Cía. - U r u gu&y, 757
LADRU.I,OS Y LA U R UGU AY A. - Bartolooné Mitre , 1314. Firpo M etko w s ki & Cía. - Camino a La Croz, Ca· rra.s co..
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Ubold i & Manzo. - San J osé, 1323. Lavie re Vit a cca e H ijos. - Dante , 2276.
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Abraham Ub old i. - M i gue le te, 1 5 31. La Norteamerie.an a - 18 de Ju lio, 2!51
Be ll o y B igatti. - Arenal Grande, J883. Oi onisio Pirr i. - Yaro, 1720
J Gaggioni .-25 de Agosto , 602. Tomás Cli...,io. - Juan M Blanca , 1284. Speroni y Schi...,o - lnca 1881.
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