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Geranio, Si/vio. - Rivera , 2056 ff errera Arraga, Jos é P. - Dom i ngo Aramburú, 18 28 Lasa/a, Francisc o. - Juan C. Gómez, 14 20 L e rena Juanicó , Cándido. - Sa randí, 445 Mendivil, R odo lfo, - Carmelo Noboa Co urrás, Diego. - Mig. Barre iro , 3110 (Pocit os ) Pedemonte, Juan J. - Santiago Vázq uez, 7 (Pocitos) Ricci y Toribio , Ca rlos. - Suárez, 2925 Sam buc e tti, Octavio. - Gil , 31. Vá s quez Vare/a. Jacobo - Bueno s A ires, 519 bis Vázquez, Antonin o. - Aldea, 152.
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HACE ya muchos atios posibl emente má s de c uarenta. l evantó en M o nt e, ideo, fr en te al mar y do m inando la bahía, el edificio qu e, co rri endo el ti empo, había de llegar a ser la se de d e l as Faculwde s d e Arqu it ec tm a e In ge ni erí a Primerament e, hubo ele se r h otel. Poco confor· 1ahl c y mal ubicado nunca ll eg·ó. no sabe m os por que Ci:H tsas. a dcsempctiar esa funci ón t an s imp á ti ca en una ciudad co mo la n ues tra , de tti · r ismo E l d es t ino l e re se rvaba otro papel, para de se mpeñ ar el cual. quiz á fuera aú n m enos con , fo r table y pe o r ubicado. pero que al fin y al ca.v b o n o clejuría de agregar pr es tigi o y notoriedad a s u m asa tan galla rd a e im po n ente, sobre tod o de noch e, cuando el manto piadoso de las sombras. velaba los dcwllcs de su arquitectura. Y así fu é como pa só ele l a categ·oría de hotel a la de l\ni· vers id a cl May o r ele la Rept'tblica.
Como consecuencia ele esa prim era transformo· ción. fué decretado un cambio gencr<li en su di s tribución int erior: much os tabiqu es fu eron cl err i ba..cl os para obtener sa l ones ele clas e amp li os: se abrieron puertas y ot ra s quedaron muradas, pc1ra f acili tar unas comu n icaciones e i ntercep tar otras. Y esta fué la primera tran s f o rmaci ón en sus s u..ce s i vas adapt ac i ones.
E l progTe so sacó ele allí a la Univ ersidad: pero q ue ci ó toda vía la F a cuitad de tem á tic as, con má s es paci o, es cie rt o l o que p ermitió, p o r un ti em p o, considerar ese esta d o d e cosas como una conquista.
Un día hub o necesidcld de poner, en lo alto d el ed ificio, una veleta Para soste n er la ve le ta fu é n ecesario hacer una tor r e y p a r a levantar l a torre y que queda r a sola y dominando g all arda ment e sobre l a cima se decretó la muert e d e la rnan sar da o bohardilla que daba rema te y cierta pr o p orc i ón al v i ejo edificio.
Y as í fu é hecho i Adi ós polvorie nt o archivo de p ap elotes y tra s to s viejos. r efugi o de los m urci é· lagos, que veíamos al encenderse las prim e ra s lu ces r evo l otear con v u el o incierto l a nzand o s u chil lid o el e visagra m o h osa, amabl es compañeros d e l a noch e, codic iada presa ele las exc ursio n es cinegét i c a s d iurnas cuando rompiendo la m onoto• nía d e los c ursos, los es t ud iantes se lanzaban es · caleras arrib a internándo se en aqu el r eino el e l o d esconoc id o !
De s apareció la bohar d illa. Desd e en tonc es, d es · apareció tam bié n el p eligro de la s pizarra s vo l a· d o ra s, cort an tes como c u c hillo s, qu e los lemp o •
raJes arrancaban a la cubierta l a n zá nd o la s a la cabeza de los clespreveniclos, y fu é menos c1con gojante el ulular del pampero que ya no tenía. para modu l ar su siniestro s ilbid o, el festonad o ele la s c r es tas ; pero en cambio, la i mpre vi s i ó n chd h o m bre qu e dejó por un ti empo desp r o,·isto ele techumbre al , ieio edificio , fué apr ovec hada. qui· zá. pa r a veng·anza p or cligL·tn genio tutelar ele l as p eq ueñas b es tez u ela s a l adas qu e h abía n bu scc1 do al lá ar r iba su r efu g i o y q u e ahora se \ 'eía n pri· vadas el e él. Y así f ué como una noche, se eles · cargó una ele esas llu,·ias dilu\·ianas que ob l iga n a pensa r se ri ame nte en Jos b enefic i os d e l a n cWl• c i ón, al conv e rtir las ca l les en rum o ro sos te s: y el agua. pasando a t ra, ·és ele todos l os en · trcpisos, llegó h asta los mismos :-;ó t anos. dando n aci miento ese p ercan ce a un nu evo p eli gTo: el • de s pl o m e d e l os ci el o r asos d e ye so. c uy a Cél ída si len ciosa e imprevis ta por mucho ti empo l o obsesión ele los que tenían q ue circu l ar por corredores o r ecl uirse en los s alone s
Pero a l!n no habían parado ahí l as m alandanza s de la casa ele estudios ele l os arquitectos. Empez ó a le\·antarse la torre y simultáne am ente. como protestand o por l a nueva ca r g-a qu e se l e echaba enci ma, el e difi cio emp ezó ¿¡ r aja r se por todos lad os. Fué necesario, pues, reforzar dinteles y pilares evitándose así la ca t ástrofe que se ccr· ní a sob r e aqu el.
Mut i lado y maltrec h o, s in haber goz ado nunca de una juven tud brillant e, so metid o a sus d estinos camb ia ntes ca da uno d e los cuale s tra ía tras s i u n num ero so· cortejo de r eformas, alg u nas el e el la s d es p iadadas co mo l a cons trucci ón ele un sa ló n sob r e la terraza del cuerpo ele la esca lera ce n· tral y la de un galpón ele máquina s en uno ele l os patios qu e ha quedado, por ese hecho, red u· c icl o a l a mit ad, el vie j o edificio , a p es ar el e l os esf uerzo s ele adap tac ión, es ahora más in s uficiente q ue nunca. Y co m o mayor sa r casmo, es a la Facultad donde recib en p r eparación l os futur os arq uitectos, a quien l e han tocad o en s u ert e esos d es pojos. Será quizá para mayor j u s tificación del r efrán: En casa d e herrero, cuchillo ele p alo E n números anterior es, mostrábamos la necesid ad que tien e nuestra F a cultad d e Arquit ec tur a de un edificio di gno d e su función. E n ese se ntid o, a p oya m os l a iniciativa d el Co nse j o D i re c ti vo d e la fa c ultad , que r ecogió con en t usi a smo el Mi· nistro de In s trucción Pública, Dr. Carlos M. Prand o. La Sociedad de Arquitectos, por la unanimi·
dad de s u s miembr os apoyó también la iniciativa , porque t o dos nues tros colegas s ab en lo neces ari o que es para la regularidad de lo s es tudi os, la so• luci ón del probl ema de edific i o , d esprovisto hoy de s alon es, de talleres, ha s t a d e una bib li oteca medianam en te útiL Y au nque el problema ta rda much o en re so l verse, y la necesidad d e r esol ver •
Arte y
o es cada vez m ay or, esperaremo s confiados en la buena vo luntad d e l os q ue tienen en su mano el remedio a un a situac ión m o lesta para todo s y que, c on toda jus ticia, deseam os que termine pa ra que ent onces la organización d e nuestros es • lu dios de Arquitectura pu eda dar todos sus frutos. - 11.
Moda
" La moda en el traje es tá en s u Ju ga r, - en el muebl e es ya má s peligrosa porque el mueb l e dura tantos años como días dura a veces la moda. En arquitec tura las disposicio nes adop tadas tienen un carác t er forzosamente definitivo, y l o qu e ha s ido h echo a l a moda de ayer podrá no acomo darse a l a de hoy o a la de mañana.- Ahora bien, por moda, no entiendo el ca rácter, es e conjun to de expresiones arquit ecf6n i cas y ese gus t o ambiente que determinan el estilo de una época Reconocem os, por eje mplo, el es tilo del tie mpo de Enrique 11 o de Luís XIV: eso n o es la moda La idea de m oda es una idea moderna. No se sa be quién crea la moda, pero todo el mundo la acata y l o que la cara cte riza es el se r genera lmente irra c ional." - OUAD ET.
eON todo s l os r es peto s debid os a la autori dad de un ma es tr o como Guadet, r ec hazo de plano l a declaración a nterior. La dulce liraní ct de l a m o d a es, en arquit ec tura , como en todo , l a fu ente m ás f ecun da d e bell eza y de i nsp ira ción artís ti ca.
A cad a estación, l a más hermo 5a mitad del gé· nero human o adopta ¿n los paí ses de civilización europea con en c antad o r a uniformidad idénti cos m odelos de indum entaria que son con siderados co m o la ú ltim a palabra d e la bell ez a y del bu en gu s to. L o qu e no ob sta p ara qu e cuatro me ses desp ués se an co ndenados corno co ntrarios a la estética y reemplazad os por n uevos patrone s de el eg anci a. "El si c d e coeteri s ·· Tres cuartos de lo mismo suced e en l a arqu i lec tura moderna. Un día está d e moda el ''a rt• n ouve au ·· y las serpen tin as tiend en sob r e mue...bl es y p a rede s s us líneas caprichosas. D es pu és se es til a el Luís XV I y n o se vén m ás qu e coroni• las y g uirnalda s por todos los r incones. Está en b og a el ' 'jacob ean" y l os tirabuz o nes sa l o m ónicos pululan en to dos l os moblaj es Otro día el púbJi co se entu sia sma por la s decora cione s pre • co• l omb i ana s o p o r los a rab escos persas. Más tar.,. de, se cub r en las f achadas de elegant es "esgra• fi ados" multicol o re s. Ll ega el turn o al "c olonial " (un co l o nial " mad e in U. S. A " ) y surgen l o s al egres muros enjalbe ga do s, los az ulejo s y las te jas árabe s.
A cada nueva m oda, la s cas as se visten in terior
y ex te riorm en te c on ri g uro sa uniformidad La ni• velac i ón más abso l uta es la bell eza suprema, · dentr o del "est il o" de moda.
En es ta admirabl e labor artí s tica, fuera i nju s ti• cia flagrante de sco no ce r el lu ga r d e prim era fila qu e oc upa n los muebleros y decoradores a cuyo gremio l a arquitectura de i nterio r es debe sus m e jores éxito s. Son ellos l os qu e dan la pauta del buen gusto. C o n profundo s co noci mient os en l a mat eria, en troni za n s uces ivam en te el "Queen An· na" o el "Georgian",- el "Francisco 1" o el "En• riqu e IV" ¡ C o n qué habilidad sorprend ente tran s• f orman l a est uco lina en madera, el yeso en br on· ce, el pin o en roble, el pap el pin t ado en ma g nf fi co s bro ca dos de seda !
L os pr opie ta rios llegan a preferirlos con mu cha r azón a l os mi smo s arquitecto s, -po rque so n má s flexibl es, más complaci entes, tien en m ayor libertad p ara l a c ompo sició n y un a f ant asía in a• gol a ble para l o s detall es. Nad a los detiene, nin gún escrú pul o les arre d ra: ·'Aud aces f o rtuna ju va t. "
E n definitiva , para ju zg ar del m érito d e un Ira bajo artís ti co cualq uierd exi ste ahora un so lo cri• teri o: "se u s a o no se usa." Tal es la r egla d e la bell ez a en l a actualid ad Qu e es precisamente lo qu e co nd enaba G uad et. Y en v i sta de l o s ma gn í fic os re sultados del si s tema imperante, proclame m os la bancarrota d e las anticuadas id eas d el M aes tro y ce l ebremos co n júbilo el reinado des p ótico de la moda con toda s sus pintorescas fan· tasias. -B. -1 47 -
El VI Salón de Arquitectu ra
Invitado por el Cemro de E. de Arquitecrura. el profesor .4rqro Don l os é P. Carré le)'ó en el lo ca l del VI Sal ó n de Esflldianres· de Arquitectura, la interesanre conferencia qu e a cont inu ación pub licamos. La palabra del querido maesrro, tan pródiga siempre en enseñanzas, fué recibida con la simpatia que despiertan las manifes t aciones de s u privilegiado talento, siendo para nue.srra Revista un motivo de satisfacción !Jacer llegar a nuestro s colegas s u autorizada palabra
S EÑORES: Accediendo al p zdido del Centro ele Estudiantes, voy a tener e l gusto ele ex• pon e r unas id e a s sobre la arquitectura en gen e · ral, y es p ecia lm e nte sob r e l as tendencias rnoder na s.
El lug·ar y el momento no pueden ser m ejor escogidos para darme la opvrtu nidad d e man1 festar mi op ini ón, hacie nd o una revi sión rápida del es tad o actu a l d e nuestro art e.
Ant es, tengo q u e felicitaros por el éxito de vue s tr o salón. El conju nt o de lo s pr oy ecto s pre· sentados produce bue n a i mpresió n . E n g·ene r al. los trabajo s son sanos y bien compuestos.
Es tas d os cual ida des son pri m ord i ales, v la s que deben encon tra nse siempre en nues tro s pro · yect os Ent iendo por ar cpr:tectura sa na, la qu e es t á desprovi s ta ele l os acc eso ri os y inútil es y por bien compu es ta la que co rres pond e francam en te a s u de sti no
Al g ui e n m e dec í a que e ncontraba bastante h o · mogeneidacl en el conjunto ele l os pr oyec tos ex· pu estos. Es una observación i mportan te y que d e· jaría s uponer que un mism o espí ritu reina en l o · do s lo s c urso s de Arquitectura ele la Facultad. Est e espíritu d e orden, d e análi sis, d e gusto, de Escuela d e Bella s Artes, no l o dejarnos pe rde r por otras influ en cia s de so rganizadora s. T enem os mu c ho cuidado en conservar l a visión de belleza si n la cual el art e n o pued e exi s tir.
E s cie rt o qu e en es te saló n, e n m edio d e tod os esto s trab ajos e xpue s to s, nos encon trarno s en un ambi e n te tranquilo. y que. aún e n la s composi· c i ones un poc o atrevidas y mod e rna s, no se ha p erdido la norma r ec ta y sólida, consecuencia ele l a aplicación ele l os bu e nos principios. Pe ro c uiden1 os ele n o aban don arl os nunca. ?\o p e rd amos la cabeza e n medio d el traqueteo mun dial y de la cri s i s qu e es tá sufrie ndo la Arquit ec · lura como l as o t ra s art es.
El mom ento \!S s ole mne. t\o oc ultemos la ver· d ad ni cerremo s l os ojo s frent e a l movimient o univ e rsal renovación, y tratemo s de analizar las cos a s. :;i n '' partí pris". con el tmico fin de bu sc ar la dire cc i ó n que d e bem os seguir
Supongamo s qu e un artista, arqu it ec to comp l e · to , ejerci tado en tod os l os matic es d e la f orma \ ' • d e la proporción, olvidara momentan eam e nte to· d os Jos detall es arquitectónico s que é l ha conocí· d o re cordand o solamen te lns principios directo· res: aqu e ll os aconsejados por la raz ó n y la l óg i · ca. co n sen ando su se nsibilidad ar t ística s u gu s to refin ado. s us facultade s s:1per i ores ele razonamiento adquirida s en la larga práctica de l a m edi ta ci ó n y aná l isis.
Este artista esta ría en la s condiciones más fñ vorables para producir una obra ma es tra de Ar· quit ect ura , en pres encia d e un pro gra ma nuev o , pro g ram as qu e no faltan en nu es t ra é po ccl , en la cual tod os los días se crean nue\·as nece sidad es; en la cual la s condic i ones ele vida so n cliferentl.! s de las el e é pocas anteriore s En pre se ncia ele un pr ograma nuev o, digo, él discutiría la s partícu l a · riclades d e este pr ograma , haría so bres alir las con · secuencia s naturale s del es tudi o de to da s l as cir · cun s tancias y co mp o ndría s u ob ra en acu e reJo com pi e ro con esas nu evas n ece sidad es. Libre d e prejuici os, porque hem os s upu e ro que habrá olvid ad o la s forma s ya conceb id a s, bu s· caria aqu ellas que se d educirían direc tamente ele la s nuera s ob l igaciones que se pr ese nt a n a s u examen, y las f o rma s qu e resultasen tendrían el m érito d e se r nueYa s, porque co rr es pond e rían a n ecesi dade s nue\'a s l ógicas, p o rque se rían el fruto del razonamiento, y al mi s mo ti e mp o artísticas s i com o lo hemo s supuesto, nue s tro arquitect o se ha formado e n un ambien te favorable, y es tá dotñclo de ap titud es n a tural es y de u n gus t o refinad o. E s te artista i maginario , que reali zaría el tipo perfecto , es muy difíci l d e encontrar. p o rqu e aquél qu e ha aprendido su ar te ayudándo se d e ejem · plo s conocido s, se apa rt a difícilment e de lo que ha visto, y es s1empre m ás o m enos influenciad o por la s cosas que habrán llamado s u atención. Sin e mbargo , si la f acultad creadora se d esa rr ollñ · ra en tal g r ado que ll ega r a a dominar la de la memoria, un o se encon traría casi e n igual con · di c i ó n qu e en e l ejemp l o q u e indiqu é pre ce dent e • m en te. y e n es te ca so, la m emoria ::- ola · - 1±8 -
mente parcl ay ud ar l a co nc epci ó n, par a p ermitir la c ompa r aci ó n.
Ya que, el co n ocer las o bra s ejec utadas i mpi· de la c omp le ta i nd epe n den ci a, ¿n o sería me j o r, quizá , no con o c er nada , par a p o der h acer m ej or las c os as con tod a li bertad <? E s l o qu e han pen s a· d o algu n os a r tis ta s m odernos, y h an d ejad o di· va g ar s u im agin aci ó n en l as má s r ara s fa n ta• sías , no qu eriendo aceptar nin g un a l ey que pu # diera se r o b stác u lo a l a lib re exp ansi ó n el e su s sin g ul a r es elu cubrac i o nes
Per o, h CI p as ad o una c o sa muy natural co mo c o nsec uencia del vo lunt a rio ab a ndo no y d es d én h ac ia l as o b ras q ue nos ha n pr ece di d o . E s q ue n o h abi endo acos tumbr ado el es p í ritu al sa n o análi sis de la s f o rm as, aqu ellos es tán ab soluta• m ente sin r ec ursos pa ra apr ec ia r su s pro p i as cr ea• d o n es, y no es tan d o suje tos po r ni n g ún fr eno, cometen l o s peores err ores sin d ar se c uent a, en., c o ntra nd o para ac ompailarl os so lamente aqu ellos qu e m ás ciegos qu e ell os, to da vía se exta si an por puro sn ob i sm o, y c on el ún ico af án de p ar ece r m ás co n oc ed o re s qa e el común d e l os m o rtal es. S i es tu d ia mos algunas de aqu ellas obra s ex cé n· tr ic as, que chocan n ues tr o se ntid o artís tico, n o tardarem os en d es cu brir el defec to de la coraza. • la ign o rancia En efec to , el arte ele la Arquite c tu• r a está so m et i do a l eyes inmutabl es , que na di e sin peli g r o pu ed e d esconocer: l eyes de es t ab i li -=d ad y de c ons tru c ci ó n, empl eo j ui ci oso de la ma 6 f eria , par a n o hablar m ás que el e l a p a rle ci enfí f ica.
P ar a l os r ef ormado r es, l os cub i stas, Jos fu turis · las el e la Arquitec tur a, l o s princi pi o s so n cos as m uy mol estas, p o rqu e l es impid en hace r lo que qu errí an, y l o q ue ellos pr eten den es l o n unca v i s to D es pu és d e hab er aba n d ona d o t odos l os el em entos c o noc idos, suprimirían ta mbi én las pa • r ed es y las ven tan as si pud ie r an Q ué gu s to ten drá n en hacer una cas a qu e no se p arecie ra ni a una cas a 111 a n ada cono cido'?
En lu ga r d e preguntarse porque se han u sa d o h ast a a h or a Jos el em ent os ele A rq u i tect ura, sie m,.,. pre r es pe tad os en t od as lá s ép ocas del a rt e, se emp ei"lan en rechaz a rlo s com o dem asi ado vul g a· r es, v iej os y de sus ados,
Sin em bar go, el sim ple senti do co m ún p udie ra r évelarle s qu e si si em p r e se h a empl ead o esos el ementos, es qu e hay una raz ó n, y qu e es pre· f erible b u sc ar esta r azón antes de ave nturar se a suprimirl os Aquí y o preveo una o bj ec ión : ¿ Por q ué no p o· d emos, n osot ro s, pr o du cir l os m ism o s ef ec to s c on otros p roced i mien tos, sin suj et a rn os f orz osa m ente a la mi sma o bli g aci ó n ?
Bi en. Y en es to es taré c onform e y en ese caso yo grit ar é: ¡bra vo!, p o rq ue vosot r os ha bréi s r ea li · z ado obra b uena y a r te nuevo, a condic i ó n qu e
se ma nifest a ra fr ancamente vue s tra int en ci ó n , de un m o do no equívoc o , sin a rtifi cios ni medios es,... c on didos.
Pero, no es u n a r azó n para desdenar solu cio· nes r ac i o nal es, uti l iz ada s si empr e, an tes de ha ber h allad o algo que pudiera reemplazarlas , por el sim pl e afá n de hace r o tr a c os a.
L o q ue yo con de no , no es pe r seguir una nuev a v i si ón d e art e: al con tr ario , si p a ra c on seguirla uno se bas a sobre la ló g ica L o que no admilo, es l a falt a d e si nceridad; es la pret ensi ó n d e aque· ll os i g n o r ant es qu e q ui si er an h ace rn os re cibir su s m o n s tru os as c on cep cion es, c on Jo s ojo s cerrados , sin q ue i n tervi nie ra el r azonami ento para ju s tifi ca rl as
C o mprend o p erfe ct am ent e, qu e h oy para el ar• tis la, es una gran sa tisf acci ó n la de cre ar algo n uevo ; yo co mpa rt o tambi én es te se ntimiento. Pe· ro, es toy convencido que el c am po del r aci o na• li s mo es ba s ta nte g r and e p a ra no b us car en o tra par te el alim ent o nec es a rio a nue s tra fecundidad artíst i c a
S i tene rn os q ue em pl ear un a co l um na, po r ej em• pl o , nada n os impid e cr ear una columna diferen• te de la s anti g u as , cu yo di ám etro y cuya altura es tarán en de l a ca r ga qu e tendrá que so p or ta r , y del m a terial em p lead o, sin n ec esidad d e p o ner la ba se en el siH o d el capitel , o recí p ro• ca m ente, por el afán de ha ce r o riginalidad. M uchos arqu i tectos mo d ernos o l vi dan dema sía• d o l o q ue es u na co mp osi ció n a rquitect ó ni c a Se pr eoc upa n ex clu sivamente d el as pe c to ext erior de los edificios, sacri fi ca nd o much as ve c es su dis lri· bución inte rn a, o l vida nd o q ue un edif ic i o es un o r gani sm o c o mpleto , qu e c ad a pa rt e es tá subor· dinad a al co nju n to, y es te último es tá f o rm ado por por tes rel aci onad as l as un as c on las ot ras , co mpl etán d ose m u tua m en te de mo d o que n o se p ued a separm n inguna de ell as sm des truir la ar m o nía ge nera l.
Pode m os co mp ar ar un edifi cio con el cu erp o hum ano, o p ara d ec ir m ej o r co n el cue rp o d e Jos a nim al es en gen eral : L a forma ext erior es la co n· secue ncia de todo el mec ani sm o interno, el c ual es tá en r el ació n con su f un ción.
Otr o ej emplo : ¿Qu e diríam os del i nv ent o r qu e para c r ea r u na máquin a empe za ra por pre o cupar· se de su aspecto exteri o r, y co l oca r a dentro de l a f o rm a m ás o m enos deco r ativa q ue h abría pre• co ncebid o, los ór ga nos para s u funci o n ami ento ?
Creo q ue d i ch a máqu in a c or r ería el ri es g o d e n o caminar , o p or Jo me n os a f uerza de mu chas co mplic ac ion es.
La be ll ez a ap a r ente no pued e se r el único fin ele la o b ra ar q u itec t ó n ica Se p recisa u na bellez a r ea l , r es ultad o d e la t ra d ucc i ón exterior de un o r ga ni sm o ; una bell eza propia, qu e hace qu e el ed i f i cio n o se pa r ezca a o tro , n o porqu e ex is tan - 149-
sobre su s par edes un os motivo s original es, sino por su forma mi sma , por el agrupamiento o re• parti ción el e lo s elem ent os q ue l o con s titu ye n, E s tos grand es principio s que la arquitectura an• ligua si empre ha r es petad o , dem as iad o ol v idad o s en nue s tra épo c a, so n sin embargo Jos únicos c a • pac es d e s al v arnos d e l a co nfu si ó n, ana c r o ni sm os qu e es tam o s s ufriend o en nuestra época; lo s úni· co s c apa ces el e re novar y depurar la s forma s ar· quitec tónicas , y producir el es til o moderno, in· útilment e bu sca d o en l os elem en to s hetér ogene o s y fantásti cos que hac en la s delicias de algun os inn o vad o r es m o dern os. fantasía s que no pueden ten er la duración de un so lo m o mento, porque no tienen c o n si s tenci a ser ia
Abordamos el es tudio de los clá sico s, es de· cir d e Jo s edifi ci os en lo s cual es podemo s hall ar un principio, no para r eproducirlo s sin o par a comprend e r el p o r qu é d e su f o r m a, anali z ar sus detalles, y deducir las ra zo nes que hacen que n os produzcan una im p r esi ón de belleza.
Acostumbrad o s a es te ejercicio de análi si s, edu· qu em os nu es tr o es píritu en la práctica del razon a · miento, y de spu és n os será m ás tácil apli car el mi sm o pr oce di m ient o al es tudio de nue s tr as obr as propias.
El cla si ci sm o, es co mo l o indic ó Guadet en su cur so de Arquit ectur a, tod o lo que quedó v icto· rio so en l as lu c has eterna s d el a rte, to do l o qu e qued ó en po ses i ó n de la admiraci ó n universal· ment e pr o clam a da. El cla sicism o no es el privil e· gio de ningún ti emp o, de ni ngún paí s, de ninguna escu ela. E s tan clási co D ante c o mo Virgilio, Sha· kesp ear e c om o Sóf ocles , es la Expiación, es Rolla o la Noch e de Octubre, c orno también el Cid , Poly euct o o Athalia , y para n oso tro s es el Parthe• nón , las terma s y l os anfiteatro s, Santa • Sofía o "Notre·Dam e" , " Sa i nt•Ou en' ' o San Pedro , el Pa, laci o farn esio o el Louvre
Razonando, se aprende r á a apreciar la s verda · deras obra s de arte; descubriendo sus calidade s, y sus def ec to s, se p o drá formar una o pinión más segura d e las diferentes épocas del arte.
Podrem os admirar l a pot enc i a y la solemnidad del arte egipci o; la pureza del Griego; la fecundi• dad del Re n ac imient o, e tc. En el Gótico , aprende· remos como los arquitectos de esta época han s olu cionad o l os problema s de co nstrucción que se presentaban y co m o los han re suelto siempre de un modo eminentem ente artístico
Cada época nos r evelará algo de sus secretos. Comprenderemo s cómo y por qué la Arquitectu• ra ha tradu cido siempre el estado social, el modo de viv ir y el alma de los pueblos Será para nos• otros como un gran libro abierto, en el cual la humanidad habrá escrito su historia, y tendremos et deseo de escribir la nuestra
Ahora que hemo s criticado los extravagantes
del a rt e, q ue no qui er en s ab er n ad a de lo s pri n cipi o s directores de la arquitectura, debem o s tam• bién par a ha cer ju s tic ia d ecir n ues tr a opinió n s o • br e los que confían demasiado en lo ya es ta• bl eci do y qu e a la fu e rza qu i eren h ace rn os r ev i· vir las época s pasadas, en lugar de la nue s tra. Yo habl é de aq ue ll os qu e r es is ten al impul s o imperios o del progr es o, qu e n o qui e ren ver que nu es tra épo c a es dife rent e de aquella de l os si glos que nos han pr ecedido; que no tenemos l as mi sma s nece sidade s; que la s c asas en las c uales vivían nuestro s antepasad os , h o y, so n in sufici en· tes para r esponder a lo s nu e, ·os perfecc io namien • to s de la exi s tencia moderna
Quer em os ca sas bien iluminadas , bien Yenlila · da s La higien e no s ha impue s to su s ley es ci enlí• fic amente establ ecid as E s tamo s o bligado s a r es· pelarlas. La mecáni c a, la física, la quím i ca, ha n crea do nueva s in vencion es, apli c abl es a la s con s tru cc i o nes ¿,C ó mo podem os en es ra s condi ci o n es re si s tir a la le y del progres o ?
¿ C ó mo, hoy , cuando to das l as ramas del co noc imiento humano están ev o luci o nand o tran s formánd ose, c o mo la Arquitectura so la , qu edaría esta cionaria, r ebelde al m o vimi ento univers al?
No puede ser , p o rque, enton c es, l a arquite c tura falt a ría a una de su s fun cione s, qu e es la de tra• du cir, exactam ente el estad o soci al de Jos pu e• blo s. No solamente debe traducir en cada m o · m ento el estado ge nera l de la humanidad sino que debe ser el reflejo del estado d e civilización de c ada p aí s
E s verdad que en nues tra énoca, l a civilización tien e tendencia a uniformarse; l os diferent es pue• blo s están en contacto más inmediato los unos con l o s o tro s, merced a l os medios de comuni c a.-. cion es m ás numerosos y más rápido s, al telégra• fo , a la tel egrafía sin hilo s, etc ., etc. , y la .4rqui lectura también, va sufriendo la misma ley inexo· rabi e de la ni velaci ó n por el c o n tact o.
Lo s qu e pret enden detener el movimiento de la humanid ad pierden inútilm en te su ti empo, porque siempre la fuerza c o lectiva ser á má s potente que el esfuerzo individual; siempre la razón tiene que triunfar sobre el capricho y Ja rutina.
¿ Qué diremos, entonce s, de aquello s qu e para no darse el trabajo de la reflexión y del estudio, reproducen exactam ente y siempre l a Arquitectura de otras época s?
E s eviden te que cometen un real anacronismo, porque la Arquitectura, que tiene que armonizar la forma con su destinación no puede prestarse a la adaptación artificial de un es tilo antiguo puro a nues tras exigencias modernas. ¿Cómo por ejem• plo, podemos armoniza r un ascensor o una arana eléctrica Luis XVI - si en aquella época no se conocía el empleo de la elect ri cidad '?
Sin embargo se cometen errores análogos tod os
los días. Se toma un artefacto de luz estilo Luis XVI, p or e jemplo, se sustituyen las velas por las bombilla s, se hacen p asa r l os hilo s a lo largo o ad entro de l os soportes, sin preocuparse s i el ob· jeto así transformado resulfa o no antipático, y se pret ende haber hecho obra de esti l o por la raz ó n que no se ha cambiado nada en la form a y dis· po sició n de los detalles del modelo.
S in e mbar go, el hecho de l a sustitución por la ele ct ricidad de l os anti g uos medio s de iluminaci ón, d ebe forzosamente llevar a otras formas, diferen• te s ele las ya empleadas, porque la electricidad no dand o llamas, per mit a disponer los focos de luz donde es más conveniente para evi tar las som br as y aseg urar la m ejo r distribución de la luz.
Por con siguiente, l os artefactos e l éctricos, para ser lógico s no pueden ser otra co sa qu e mod er· n o s; una forma de estilo antiguo no puede adap tarse sin ca mbi o s fundamentales en la fun c ión ab· solutamente nueva que tiene que desempeñar.
Se puede decir lo mismo de los ascensores, de los aparatos de calefacción y en general de to das las c o sas emi n en te m e nte nuevas empleadas en la construcción. A una necesidad nueva un órgano nuevo, y una forma nueva.
¿Q u é impresión nos haría un aeroplano o un automóvil estilo Lui s XVI? Esta e vocación nos hace reir, y sin embargo, recuerdo que hace unos año s, cu ando e l automovilismo estaba en s u na cimiento, se había abi e rto u n con c urso entre l os artistas, p ara d esc ubrir la mejor forma ada pt ab le a un automóvil.
Las má s atrevidas sa li eron a luz. Habían algunas muy fant á s ticas, y también de esti l o. Inút il decir que nin guna podía realizarse, porque el concurso fa· liaba por la ba se. Lo s artistas se habían intere sa• do solamente d e la f o rma exterior, sin preocupar...se del mecanismo int e rno , del cua l debía sa lir má s tard e, la so lución raci o nal, y a la cual ya no s hemo s aco s tumbrado, sin que fuera nece sa ri o poner en el sitio que ocupa el motor, una quimera , u otro animal fa ntá s tico, para reempJa zar el caballo. Hoy no se buscaría una sol u ció n tan ingenua.
Esta m o s en presencia de es te dil e ma: o ele res petar ab s olutamente las formas del pa s ado, Si hacer forzo samente estilo s porque ellos no se pueden cam biar s in desnaturalizar el carác· ter de la época, o abandonar esas forma s que no pu ede n adaptarse a la s exigencias modernas Supongamos, un momento, que el estado del progreso sea tan considerable qu e se ha ya r en o· vado todo e n cada una de las r amas de la com;· tru cción; que la transformación qu e se ha proclu• ciclo en los artefactos ele luz, lo s ascensores, la calefacción, etc., haya sido aco mpañada o seguí., da por ot ros cambios radicales en todo s los de talles qu e intere s an la const ru cc i ón. Ent onces es ·
taríamos obligad os a abandonar esos progresos, que no arm onizarían con los es tilo s antiguos, que queremos ad apt ar, o dejar estos últimos co m o inutilizable s , i nad aptable s a l a s nuevas necesida• de s.
Entre las do s sol uciones, no se podría tener nin guna armónic<l. Est aría mo s obligados a acep tar la única que permitiera utilizar las conquistas ele la ciencia. Cada rama de la construcción ten dría su ren ovac i ón correspondiente al e s t ado de progreso que h e mos lograd o , y el arte nuev o. indepen diente d e los estilos conocidos, se habría formado so l o, por la única fuerza de la a dapta• ció n.
Ahora, es ev id ente que no podemos pretender tener instantáneamente un cambio tan completo. Pa sará n tal vez muchos años antes que esta tran s formación sea ba s ta n te g rand e para c rear un es• lado de co.:.as qu e eclipsará f ata lmente al a ntiguo.
Por con s iguie nt e n o nos extrañe m os demasiado de la crisis que pasa actualmente sob re nuestro arte. Es la consecuencia natural de la sociedad en la cual vivimo s Estado d e instabilidad, de exci• taci ones, c r ea do po r las influencias múltiples que no s s olicitan, y que repercuten sob re la arquitec tura de nu estr a é poca que es co mo ha sido sil'm• pre , el reflejo de la civilización.
Si no tenernos un es tilo bi en definido, es por • que nosotros estamos en un periodo de transi· ción, periodo n at ural que s iempre ha precedido a las grandes épocas d e la hi s toria ele la Arqui le c tura.
Lo s mo v imient os artí s tico s en arquitectura no· pueden producir se bru scamente. Sin emba rgo, lo qu e los detennina en general, es un descubrimien• lo es pontáneo, que cambia totalrnentc la forma con s tructiva , com o ha ocurrido a la aparición del arc o , de la bóveda, ele la ojiv a, d el vidrio, y má s cerc a de n os otro s, el empl eo del hierro y del ce· m ento armado.
El hierro ha pr o ducid o obra s esencialmen te mo• ciernas, qu e no tienen ninguna seme janza con aquellas cons truíd as en otro material. La Galería de la s Máq uina s, l o s "Ha lles centra l es", la Torre Eiffel, son alguu n o s de l os especimens más grandio s o s, y tal v ez l os má s puro s de es te arte, porque no han tenido nada que repetir de los elementos ele la s épocas preceden tes.
En otro s ed ifi cios, se ha e l hierro aparente con junt ame nte con l a piedra, el ladrillo, la cerámica, como e n el gran Palacio de B ell as Ar te s, l as Bibliotecas Nacionale s y "Sainte•Genevie• ve" de Parí s, "Saint•Augusti n.. lo s Palacios de Bella s Arte s y A rt es Liberale s d e la Exposición ele 1889, l as estaciones ele ferrocarriles, etc.
En esos edifi cio s el prob l ema más complejo ha llev ado a la complicación en la construcción. Se ha empleado el hierro para sa l va r los grandes - 151-
espacios los otro.s materiales para espacios r educido s. !!
•= •e• = e Fw"""' sq • osee:
Ha resultado de la asociación f de:los diferen tes m ateriales una arquitec tura tal vez demasiado he· terogénea. P ero, no tenemos que á culpa:a Jos arq u itec t os, ellos han re suelto si nceramente e l problem a que se pr12sentaba a su estudio, y si no lo han r esuelto mejor, es qu e en aquel mo = m e nto, e l estado d e la ciencia, y la e\·olución ar· quit ec t ó n ica c¡ue camina lentamente, no l o ha n perm i ticl o
S i para f 0 rm a r u n juici o so bre la arqu it ec tu ra de nuestra época, miramo s las cos a s de lo al..to; ::; i como debe se r , atribuimos más importan · cia al conj u nto que a l d eta ll e, a la forma cons = titutiva y co n s tructi va que a la deco r ación su p e r · fi cia l , y a l e lemen to in s ignifi c ante que com un men te se confunde co 1 el est i lo, vemos que la arqui# l ect ura modenw. apartan d o las ob ras i ncoheren te s desgraciadamente dema si ad o n u merosas. no ti e ne un puesto de l os pe o r es en la hi s to ria de la arquilectura.
En nu est ra época. se han construído hospita l es, bancos, esc ue l as, bol s as d e co merci o. grandes tien· d as, pal acios de exposición, h i pódromos, usinas, m e rcado s, es taciones ele ferr oc arril es , palacios pa• ra l os representantes de l os pue b los, ra sc aciel os, etc. , e tc.
L a sola enume raci ón d e esos ed ifici os nos s u· giere un a visión extrao rd inari a de actividad, de vida; r e pr ese nt a un es fu erzo g igantesco, ta l como en ninguna época, tal \ ez, se h a producido.
Te nem os m on um entos grand i osos q ue pu ed Qn comp arar se con aquellos d e los Egipcios, de los Roma n os, y d e l os Góticos.
Se puede discutir el mérito artístico de ellos, per o, si se admite que no hemos dich o nue st ra última palabra. q ue es tarno s siempre es tudia ndo e l modo de conci liar nuestras n ecesid ad es a ctua · l es, co n la con s truc ció n, de cara cte rizar nu est ra v i da hecha esencialmen te de mo vi mient o y estu· dio, no nos p odemos quejar, y considerarnos in· f eriares a nuestros antep a sados. Constatamos s im# plement e y f eliz m en te qu e la ruta es tá amplia • m ente abierta; q ue pode m os y d ebemo s p erfec ciona rn os libremente, ha st a qu e el arte moderno ha ya conquistado l a verda d era fórmu la que per • mita conciliar la ciencia d el constructor y el id eal del a rti s ta.
A hora, vamos a ver c omo podemo s nosotros p erfeccionarno s, y c u al es el c amino qu e te n emos que seguir par a ser los arquitectos verdaderos de nu es tra é poca.
Primerameni e, e l dtzb e peretr o3 rse !)!en • d e es ta !:!<:ct. Debe se r un h ombre de co nci en · cía y un hombre de su tiempo. Su deb e r marc ha d e co nfor mid ad con s u pr ogra ma
En nue s tra époc a, con tr aria m ente a aqu e lla s en
l as cuale s la vida era má s se ncill a, todos los días se co mplica e l problema ele la exis tencia Los prog reso s de l a c iencia, han pue s to a n ues tr o al • canee nu evos me dio s para aumentar nue s tro bi e n • est ar y lu c har co nt ra l os f ac tores ele d es truc ción de n u es t ro organ i s m o. L os programa s h oy son difere ntes de aquello s de aye r, como lo se r án de aq u éllos de mañana , p o rqu e el progre s·> d e la ciencia, y las necesidades de la \·ida, deben tener s u repercusión so bre l a arquit ecturu q u e es la ma te ri alización misma de esa s transformacio· ne s
En el momento prec iso en que el arquitecto c onc ibe su obra, debe pr eocu par se de amoldar su co mp osic ió n en conformidad con el es t ado ac • tual de la ciencia Y la s exige ncias nue\·as q u e le están impu es ta s.
0.2b.z es tar sie mpre pr o nt o a la adap t ació n inm ediata o a la tra nsfo rm ación d e la s f ormas y disposi ciones ya conocidas, s i lo exige la realiza· ción de un pr ogra ma nuevo.
La influ e ncia de la cie ncia sobre la arquit ec tura es muy grande, y el arquitecto no puede d eseo · noce rl a s in peligro. U na si mpl e invenci ón pu ede tener consec u encias enormes sob re nuestro ar te.
¿,Q uién negaría que las di s posiciones d e los ho s • p itales, p or ejemplo , están r egi das por l eyes que nos ha impuesto la ciencia moderna? Y quien pue· d e esta r seguro que mañana , un a tran sf orm aci ó n má s tod aría no se rá necesaria para p oder at e nder nuevas o bligflciones q u e n o pod e m os p re • \'er?.
El ascen so r, in venc i 0 !1 rel a ti\ arn en te reciente, ha permitido la construcción d e los gigantescos ra s cacielos americanos, que si11 él no podían reali · zarse, porque n o bastaba la e l!ifica ció n p os ible, se n eces itaba también hallar e l medio d e acceso rá • pid o a l o s diferentes pisos. Y -w solam e nt e sq precisab a la i n venció n d el sino también la del asce nsor eléctrico, p o rqu e con e l pri· mitivo hidráulic o, se habría necesitado un po zo de la altur a del edificio.
El invento d el aerop l ano t rae rá i nev ita ble m ente tr ansformacione s en l a construcci•>n de nue s tr as ca sas Se necesit arán ga ra ges es pecial es, plat a • f orma s p ara el a terrizaje, acaso una dispos i ción ad ecu ada arriba de l os edificic.s. Se rán tal \·ez las cas as invertidas. En todo caso, una alteración se n si b le en n uestro m odo vivi r Y q u izá, más profunda que a l a aparición del automóvil.
Os recordaré el inv e nto d e l cine matógrafo, que ha producido l a c rea ció n d e una industria tan im · portante y q u e dió na c imiento a las inn um erab les salas d e es pectáculos que en confor m idad con su pr og rama pu ed en tener un carácter es p ec ial, dife · rente del teatro
Este último, también, pued e trar. s formarse m u · cho Sup ong am os por ej emplo, qu e maña na se
de sc ubri era el medio de proyectar practicamente la decoración so bre un os telones conveniente men · te colocados sobre la esce n a, con un sis tema má s o menos idéntico a l o qu e se usa p a ra el cinem a• tógrafo. Esta disposición p ermitirí a s uprimir toda l a decoración pintada , para r ee m p lazarla p o r te• Iones blanco s so bre l o s cuales se pr oyec taría n las vistas repr esentando el pai saj e, l a s ca ll es, los ecl i· fi c i os en l os cua l es se m o verían los artistas, y quizá , reemplazar ta m bi én parte ele l a figuración p o r l a ilusión de personaje s mo v iéndose como en las ac tu al es ci nt as ci n emat o gráficas
E ntonce s asistiríam os a una gra n t ran sformación en la arquitectura del teatro. L a esce na se h arí u má s re d uc id a, por l o menos en las part es l at era· l es qu e LOntienen actualm ent e los ba s tidores , los contrapesos, etc. y s o bre t o do, n o se necesitarían espacios enormes y muy a lto s, s ituados arriba y abajo d el esc enario para la s u s pensión de todos los bastidores en r ese r va para la s di feren tes esce • nas de vario s éspec t ác ul o s
H e citado estos ej empl o s, p ara probar que l a arquitectura no puede ser un arte inmutable, y que aquellos que pretendan confinar lo abso lutam en te en las f órmu l as estab l ecida s es tán en el error po r ..qu e la fuerza misma ele la s cos a s n o s llevan a segui r las leye s del pr o greso
Si hz evocado la v i si ón d e l o qu e p o drá ser la Arq u ilec t ura del por v en i r cua n d o l a c i en c ia y l a industria hayan pr o gre s ado má s toda v ía , es pa ra indicaros q ue l a tran sf o rm ac i ó n co m p l e ta l o· davía no est á hecha, y qu e el art e qu e ten emos actualmente no pu ed er se r d e finiti vo.
S i es verdad q ue ten em os un elemento nuevo de constr u cción en el cemento armado, que pog eirá quizá revolucionar la arquitec t ura , aque l toda vía no ha dich o su ültima palabra. Por lo prong lo, falla para qu e s u emp l eo se gene ralice ele un modo satis factor io, qu e l a indu s tri a descubra el r eboq ue barato y ele buen a s pecto que permita emplearlo en los edificio s mode s to s, porque h ay qu e confesar que el portlancl dej a d o aparente en superficies lisas. dá una impres i ó n cl esagraclable, y que los re ve stimiento s d e m á rmol o ele m os aico no pu eden ser uti l izad os m ás qu e para los cios s untuo so s. t:s e v idente que to d o l o qu e se ha ce ahora son en s a y os más o men os ac e r tado s, y qui z á ba s rante lejos de lo que se hará d e finitivamente
D e modo que sería imprudente ac eptar s in exá men y tomar como le y es la s solu c i o nes ele la úl · tima hora. Quien sabe s i mariana todo no habrá cambiado
Nosotros no debemo s imitar a lo s otros, si no utilizar l os conocimiento s que podrán no s par a crear obra s prüpia s. Es por cons i g·uien• apoyán don os sobr e ba ses só lida s, r econoc id as como buenas por l a e xp eri en c ia el e la s genera·
ciones , que podremo s ca m inar con seguridad y ha cer obra de pr o g r eso.
Lo que debemos cuida r es no dejarnos influen• cia r d ema s iad o p o r l as ideas nu e vas, s in haberlas suficientemente an a li zado.
Sobre to d o, vosotros es tudiantes, tendréis buen cuidado de no perder vuestro tiempo en desorien• taciones inútile s Si v os ot r os queréis ser fuertes para la ob r a futura , tenéis que, momentáneamente, trabajar para adquirir conocimien to s científi cos y artísticos pu r os, es decir, aque l los que la razón h a aceptado c o m o tale s
No podem os b o rrar s i s tem át i ca m en te e impru• toda l a en señanza de los siglos pa sa • d o s. Valdría tanto dec i r q ue l a humanidad has• la ahora se ha equivocad o co mpl etamen te, y q ue nosotros so los, arquitecto s modernos, tene m os el monopoli o de la bel l eza.
Aquel qu e no se s iente em ociona do en la con• templcción del San Marcos de Venec ia , o d e "No• lre D a m e" de París, no será capaz de crear bue• nos ed ifici o s mod e rnos. Po drá tal vez hacer cons• tru cc i ones co rrecta s, de un aspec to nuevo, pero lo que le faltará, será el espír itu , el senti m iento, el alma, t oda s cu alidade s que cons tituyen el arte verdadero.
N o se pu ed e nega r que en este momento se est á prod u ci end o una revolu c ión importante en l a Arquit ec tura D e l a s refo rm a s que se han ensaya· do, se de s prende v i s ib l emen te una tende n ci a ge• neral h a c i a la sim p li c id a d E s ta nue va o ri entaci ó n del arte no está d espro vista d e ra zón. E n ef ecto , si como hemos di c h o, la arquit ec tur a de be ref l ejar el esta do de la civili· zación de l os pu eb l o s, no es extra ño que el pe"' ríodo de tran sf o rmaci ó n s ocia l que presencia m os ha ya tenido s u r ep er c u sión so bre nuestro arte.
Ahora que los principios democráticos se van exten di endo en to da s parl es, y qu e se abandonan los antig·uos r egím en es, es natural que tambi én se dej e el aparato luj oso que los acompañaba y que , s iguiendo un a l ey d e adaptación y d e armo· nía , l a Arquit ec tur a se si mplificara corno se h a s impl i ficad o nu es tr a ves tim en t a. O t ra raz ón p a r a a band o nar o po r l o m enos c ambiar l os ad ornos que l l ev an lo s esti l os p as a· d os, es qu e ya, n o ti en en n i el mérito, n i el valor r ea l d e an tes, p orqu e la co pia y l a reprod u cció n ilimitada p o r l os pr oce dimient os indus trial es l os han v ulgari z ado d ema siado y colocado a la altu• ra d e todo s l os b o l s illos y por consig uiente, no clan má s la impres i ó n ele riqueza que tenían cuan· do primitivam ente se em pl earo n Creo qu e es ta tendencia a la s implicidad, que s i es tá bien ent endida, p od r á dar nac imiento a un ve rd ad er o es t il o , es p o r e l momento la única co· s a qu e debe inl er es arn os y admit irse en la utíli· zación d el a rt e m o d ern o Porque. estab lec er como - 153-
princ1p1o, que la arquitectura de nuestra] época debe ser más simple que aquellos de ·las 'épocas pasadas, no es despreciar estás últimas, ni es tampoco aceptar como absolutamente bueno lo que se hace ahora, es reconocer solamente que, en este sentido, hay un camino abierto que puede concordar con nuestro modo de vivir.
¿Pero, cómo debemos comprender esta simpli ciclad?
El arquitecto, nunca debe dejar en su obra de crear belleza. Intentar hacer edificios artísticos con la única preocupación de suprimir totalmente los elementos hasta ahora empleados , es cosa peJi grosa y muy difícil de realizar. Si los edificios modernos están compuestos sin gusto, y sin con..,. cordancia con su destinación, serán peor que los antiguos, porque no tendrán para agradar ni los detalles amables que podrían llamar la atención.
Pero, si un edificio está bien compuesto, más fácil será dejarlo libre de los artificios decorati.,. vos, porque su belleza será su forma misma, la que podemos llamar belleza pura.
Por consiguiente, la principal preocupación del arquitecto debe ser la composición, porque una obra bien compuesta podrá ser más o menos rica, pero será siempre armoniosa.
Ahora, si se s uprimiera de "parti•pris" todos los elementos decorativos, el problema del carác ter y de la jerarquía de los edificios será más difícil. ¿Cómo se podrá diferenciar un palacio de primer orden de otro más ordinario?
Por eso tendremos la fiel traducción exterior del organismo interno, y el empleo de los ma teriales más o menos preciosos. Tendremos que hacer voluntaria abstracción de las formas extra· ñas a nuestro edificio, para preocuparnos ::ola mente de crearlo con aquellas que serán más adecuadas, sin pensar en utilizar forzosamente las de otro edificio conocido.
Componer es la primera obligación del arqui tecto. Y componer no es copiar.
Es por eso por lo que en la Facultad hacemos hacer siempre composiciones. Acostumbrado el estudiante a esos ejercicios, tomará el hábito de buscar solamente en la mente, las soluciones adaptables a un programa, sin necesidad de re· petir lo ya hecho, y es ejercitándolo intensamen· te en esa gimnástica intelectual que se desarrolla..rá la imaginacion y se aumentará el poder de creac10n.
Ya podemos apreciar en la Facultad, el resulta do del método progresivo en la práctica de la composición, que es el más racional de la ense• fianza de la arquitectura.
Es necesario hacer ejercicios de composición desde los elementos sencillos, hasta los grandes conjuntos, abarcando vastos programas. El arqui tecto moderno debe estar en condiciones de po•
der realizar los grandes problemas edilicios como las pequeñas casas particulares Además, el es• ludio de las grandes composiciones es un medio intensivo de dominar los conjunto s, de crear ar monías.
Una cosa difícil en arquitectura, es conseglllr la unidad, y cuando los elementos son nume ro sos, más aumenta esta dificultad. Es por eso , que yo digo que organizar grandes composicio nes es un excelente ejercicio para la formación del arquitecto, creador ele orden, belleza y ar• ' moma.
Para resumir, considero que nuestro programa general d e enseñanza de la arquitectura en la fa cultad es bastante bueno. Si s tema de educación artística basada esencialmente sobre la composi• ción , es decir la interpretación de un programa de edificación.
Este sistema empleado en la Escuela de Bellas Artes de París, que ha dado buen resultado es muy liberal e implica la libertad para el alumno de adoptar la disposición que le parec e mejor, para que después, sea apreciada, analizada y co 6 rregida por el profesor.
Pero cuidad esta libertad misma; si está mal entendida puede producir efectos desastrosos. Pue· de suceder que el alumno, so bre todo el princi piante, qu e no sabe y no puede saber di s cernir lo bueno de Jo malo, porque no tendrá todavía bas tante experiencia en materia de arquitectilra, tome un camino falso solicitado por influencias extra 6 ñas, haciendo entrar en su composición lo que ya ha visto, en otra parte, o creyendo tener bas tante genio para inventar espontáneamente formas extraordinarias y nuevas.
Sepa aquel alumno, que lo nuevo (entiendo lo nuevo bueno) no se crea tan fácilmente. Lo nue vo bueno se adquiere a fuerza de paciencia, de razonamiento y de tanteos. Es por consiguiente muy arriesgado, para un principiante emprender cosas inéditas, difícilmente realizable aún para los arquitectos experimentados.
Si un alumno de vez en cuando produjera un trabajo original y bueno, tendríamos que felici· tarJo, pero el peligro es que todos se creerán ca• paces de imitarlo y que bajo el pretexto de hacer arte nuevo, ejecutarán trabajos sin ponderación ni gusto.
Si se examinan las obras nuevas, hechas por los arquitectos modernos, no es difícil reconocer que las mejores, aquellas que demuestran conte• ner más calidades de lógica y de gusto, han sido creadas por arquitectos habiendo hecho estudios serios y completos, y es el caso de preguntarse si las habrían hecho si no se hubieran preparado en tales condiciones.
En todo caso, hay siempre tiempo, después de haber estudiado, y adquirido principios buenos,
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1 ;i
La m ejor enseña n za es aque lla bastante vasta y ge n e ral pa ra da r cabida a l o do s los temperam ento s No d ebe ser u nilateral , y ex pon er una u otra tenden cia ; n o debe co nfundir las f ór mula s con los prin cip i os direc tores, ba s ado s sob r e la l ógic 1 y el análisi s. Est os últimos deb en reg1r tan to p ara l as co mpo siciones an t igu ::t s co m o para la s ultra m o d ernas. Sin pri ncip i os, exis ti rá el des ord en, la confus !ón , la f ea ld ad.
La Arquit ec tura , hemo s di c h o, es un art e e mi· n entem en te basado so br e l a l ógica y el razona miento. Y s in embargo, no crea i s qu e esta o bJi gación d e suje ta r sz a unas l eyes i r r ed u c t ibles re baj a o envi l ece la n oble mi s i ó n d el art e que co rr:esponde al arquitecto. Lam entaría que se -sac ara tal conclu si ón de lo qu e he dicho anteri o rm ente.
Al contrari o, q ueda r se en el mis m o s itio. co piar l o qu e otros han h ec ho esa sí , sería ha cer o b r a y sin alm a. El ve rdadero ar ti s· la d ebe bus ca r s u s inspiraci o nes en la v i da mis"' m a. Tiene que se r sincero.
La vida es tá hecha d e cont inuo s m ov imientos, de tra n sformaci ones Para no sotros, ar• quitec l o s, ella es l a e terna fuente d e b ell eza: la vida , ba jo to d os s us asp ec t os, d z bem os materiali zarla en l a f or ma má s noble, la má s a d apta da a s u verdad er a s ignifica c i ón.
¿ Qu é programa má s nobl e, qué tarea m ás idea l para u n arti sta que l a ha de hacer h ab l ar en la m ateri a el alma de los pu eblos'?
El gran tale nto del arquit ecto cons i s te en o l vi· darse d e sí mi s mo. Ex ce p c i o nal trabajo para él.
E n la ma yoría d e l os casos, cumpl e con un mand ato que le está asignado p or un particular, una sociedad, una adm i n i s tr ació n, el E stado, etc. ¿ Cómo, en estas condiciones, podría realiza r un a obra absolutamente independiente , co m o s i tuviera sol am ente que sa ti sfacer su propi o gus• l o?
Tiene l a ob l igación d e id en tifi c arse co n su pr ogr am a, de com pr ender y rea l iza r lo q ue de él espe ra la Sociedad.
Debe utili za r los fac tores que se pr ese ntan, s iempre diferentes, crear su ob ra con arreglo a las n ecesida des nuevas e inherente a la naturale z a del edificio que tien e qu e ej ec ut ar.
• para tomar u na direcci ó n m ás en armoní a con las tendencia s na turales e ind ivid ual es.
Si nosotros, arquitec t os, est amos obligado s a obedecer a l eyes y o bli gacio ne s materi al es que limitan nue s tr a propia libert a d, s i nosotros no fe n emos, co m o l os pintores y l os esc ult ores la natural ez a para i n s pirarno s direc ta m ente, l a bel l eza qu e h emos d e producir no es ni inferior ni menos inter¡¿ sanle.
¿Acaso, el p intor, el esc ult o r y el mú s i co, no tienen, ellos t ambién limitad os los medi os m a te• rial es d e exp r esa r sus se ntimientos? La s escalas de los co l o r es y d e los son idos, a s u vez les p a· recen in suficie nte para tr ad u cir sus imp resiones ¿ Donde hall ar la nota úni ca , br!llante , lumino sa,
c u a ndo se h aya usa do y abu sa do de los efec tos d e lu z y de todos los materi a le s de las vibraciones'?
El arte re s id e justa mente en la di s tribu ción de l os va lores, en l a reserva de l os efectos: la s no ta s agudas y gTaves, los color es vivos y oscuros, el ritmo. la m edid a, todo eso, l o tenemos también en el arte d e la a rquitectura. Par a nosotros, so n las p ar tes vacías y llena s, los co nt r a stes en tre las s u per fi cies lisas y decorada s, el juego de las si• l ueta s, de l os cuerpos sa lientes. la relación entre l as masas, la s alt uras, las di s tanc ias; toda s esa s d enominacione s diferentes son l a traducción de un a misma cosa: la proporci ón.
La proporci ón nos pe rmit e p o ner en va l or r el a t ivo todo s l os elem ento s que entran en la co mp os ición d e nuestros edificios, agruparl os o sepa rarlos, distribuirlos d e un modo rítmic o, o segú n una l ey que hemos d e d esc ubrir, una ley que se rá especia l para ca d a una d e n ues tra s obr as, y para cada detalle.
Alg uien ha com parado la Arquitectura co n la mú s ica. Ha y algo de verdad. Pero tambi én, se pu ede d ecir que todas las arte s, para revelarse a nuestros sentidos, ti ene n q ue proceder co n los m is m os m edios: oposicion es, valores, contraste s.
Ta l v ez la Arquitectura ti ene más semejanza con l a música a ca usa del ritm o y de la medida, qu e son comune s a las dos S in em barg<;> la Arqui lectura es un arte má s ingrato, po rque no in tere • sa so l am ente a un o solo d e n uestr os sen tid os Estamos obligados, para apr ec iarla, a buscar l a ra zó n de la ex i s tencia de l o que no se ve, para sa ber si se ba co n se guido la ve rdadera bell eza: l a de la conformidad d el o bj e to co n su de s ti na c i ón ; l a que correspo nd e a la d efi n ició n d e Pla· ton: el arte es el respla ntl or de la verd ad. Te n emos lib ertad, dentro de los límites y ob li g acione s impues tos por l as circunstan c i as, (como por ejemp l o: la dim ensi ó n y la f o rm a de l ter r en o, l a orie n ta ció n , el c l i m a, e tc ,) p a ra repart ir y prop orc i o n ar n u est r os recursos, p ara ob tener el máximum d e efecto, traducir el carác ter de nuestro e dificio a fuerz a d e verdad, inter e• sa r y animar nues tra obra para hacerle expresar con l a colocaci ón, con la apl icac i ón de los m ate· riale s, l a vi da interna qu e deb e e xteriorizarse
Así vemos cl a ramente, qu e el ca min o mej o r que debe seg·u ir el artiquecto, para desemp eñ ar s u papel en la soci e dad mod ern a, es el d e se r absolutam ente si ncero, s in busca r los a rtifici os i nd ign os; no sacri ficar nun ca a ver dad al dese o el e parecer; no te n er la pre tenc i ón de ade lan t a r se demasi ado a s u época. Pero, no perd er t am• p oco la oca s i ón d e agregar cada v ez que l e se rá p osi ble s in vi o l ent ar la razón , un a piedra má s en el Edificio del Genio human o. Y es así como el es fu erzo co m binado d e tod os, ha rá nacer y per· dura r el estilo que carac teriza nu es tra época en l a h isto ria d e l a Ar quitectura
El Congreso de Enseñanza de la Ar-quit e ctura
H EMOS creído co nveniente , terminando nues• Ira informaci ó n so bre el Co ngreso de Ense• nanza de la Arquit ec tu ra, celeb rad o en Londres en Julio de tradu cir íntegramente una i m..pres i ón general del mismo, escrita po r ei Profesor L. B. Budd en y qu e resum e co mpletam en te las enseñanzas y op ini ones qu e ha dejado es ta reu• nión, l a pri m era en su gé nero habida ha s t a ahora.
Dic e el Profesor Budden:
La s op ini o ne s y l as ideas tr aídas al Cong r eso , l os inform es so bre l os tem as oficiales, las discu• si ones habidas sob r e los mi sm os y los d emás tra • bajos p resenta d os y publicados en las Ac t as, so n mu y im por tantes y en su conju nto son la exp r e• sión má s co mpleta y más f ác il de comprender que pueden considerarse como te s timoni o actual sobre la en se ñanza de la Arquitectura.
Al h acer una r ev i sión de lo s estudios re co pila.dos en este vo lum en se nota su simpli cidad y su correlativ a i mpor t anc i a claramente co m prendidos.
Al mi smo tiempo es ta reunión ha dejad o defi · nilivamente es ta bl ec ido el abandono de algunas práctica s seguidas hasta ahora y puede d ecirse sin temor a equivocarse, qu e el éxito de esta reu· nión ha superado las esperanzas que sobre ella se habían co ncebido.
L os m ás i mp or tant es trab aj os han sido p r esen · l ados en una forma tan compendiada q ue para ha.cer un ex tracto de ell os habría qu e eliminar o torcer parte de sus partes esenciales; no pudiendo indica r el resto, acabadame nte, el ve rdad ero se n• tido del conjunto.
Pero es posible, y puede ser de gran util i dad ' el poner de relieve l os hec h os más importantes del camino r eco rrido p o r el Con g r eso.
De sde l a época del Renacimiento la enseñanza de la Arquitectura en los pai ses occiden t al es ha sido dada siguiendo tres p rocedimientos distinros •
H a si do da da en fo rma d e pup ilaje o apren dí• zaje, en el cual los conoci mi en tos en l as diferen• te s ramas de la Arquitec tur a han sid o adquiridos directamente por la p r áctica de los mism0 s
Ha sido dada, también , p or insti tuc ion es, en par• te o totalm ent e encargadas d e enseñ ar la téc nica de este ar te
Y por fi n ha sido suministrada en f orma com• binada de períodos esco lares y períodos de t r a ba• jo, donde se ha cía l a práct ic a, aplic ando lo s cono• ci miento s adqu iridos
De todo s es tos méto d os, el Congreso ha puesto
en una evidencia indiscu tible que los d os úl timos han anulado o es tán anulando el prim er si s tema , es decir, el pupil aje y aprendi za je hecho di r ecta · mente de la prácti ca , suce diendo ésto en Europa,. Imperio Británic o y América.
La s institucione s de enseñanza ele la arq uitec tu· ra en l os distintos países qu e han concurr ido a es te Co n g r eso son, como ti enen que se r inevita· blemente, distinta s en su reglamentación y en sus estructura s, pero en l o má s impo rtant e, solo aque• llas instituciones llamada s de un rango aca démi· co , son las ú n icas ofi cia l men te reconocidas como aptas para otorgar títu l os. En este -sen tido l a pa• labra "ac adém ico" c ubre todas la s escue las en l as cuale s la arquit ec tura se en se ña en una f o rma metó d ica m edian te p l anes de es tudio co mpletos, ori en t ados en forma de dar un tirulo p rofesio na l y n o como pr eparació n para un comercio de las artes del dibuj o. Las escue la s de es te género, funcion an en ge • nera l no so l a mente fo rm ando parte de univ er sida· des, sino t am bién a veces de otros insli lu Jos, en academia s de bella s ar tes o en instituto s ele lec· nologí a, al gunos de ellos depend iente del Es t ado y ot r os de ín d ole p rivada o particular. E s una cosa qu e ya no se discute qu e la es· cuela que más direc tament e ha influid o en el d es • arrollo académico de las escuelas de Arqui tectura ha sido la Eco/e des Beaux Arts de París, la escuel a que vi rtu almente desciende directamente de la Academia el e Arquitectura de Colb er t.
D esde el siglo XV II - preci san do m ás, desde el año 1671 - has t a la Revo l ución, su au tori da d fu é reconocida en t oda Europa, y ral como fu é reconstituida, dur ante y d espués de la Revo lu c i ón, sus m étodos y pl anes de es tudio han sido, baj o d iversos aspecto s el modelo de l as escuelas más important es de Europa, Am érica e I mpe rio Bri• tánico.
Indud able m ente, que algo del prestigio ele l a Eco/e, en su pa r re arquitectónica, es tá ba s ado en su n o in l erru mp ida tradición y en el hecho ele que, ape sa r de l as intervenci o nes p olí ti cas y sus c ambi os co n secuen tes de títu lo y constitución, ha seguido sie nd o durante dos siglos y medio sóli· da y con tinuadam en te, l a suprema instirución qu e ha centralizado la ense ñan za de la arquitectura en Francia.
Hay ade má s de es os anteceden te hi s tóricos, o tras causas q ue ha n dado la impo r tancia ín ter ·
•
nacional de qu e di sfruta la esc ue la france sa. En pri m e r término, el m é todo segu id o, es y ha si d o principal y fundam enta lmente razonado.
S i empr e e n el a lto c ult o vitruviano, ha en se ñado especialmente el asp ec to práctico ele la a rquit ec· tura.
La forma adoptada, desde el p r inci pi o, para el estud io de la s ciencias mate máti cas en los cursos de la Academia y e n los el e l a Eco / e es s tgnifi cativa, as i como perfectamente lógico e l funda "' m en to ele s u teoría y de s u pr ác ica.
La teoría es tr at ada como un punto ca r dina, en s í mi s m a, n o co m o una cosa agena a la tra dición y a la en con sec uen cia la posición filosófica ele l a escuela n o h a si do ja m ás incierta , y du r ante la mayor parte d e s u existen · cia ha p o dido ad o ptar u na actit ud defini da en Arquil ec tura y desa rrollar s u método el e e n se ñan· za dentro el e clara s y razonada s premi s as.
Ba sa ndo su p ositiva ins t rucc i ón solo en lo s ejem pl os de arquitectura ca p aces ele ser demos· trado s y dejand o a mpli a li be rtad en todas la s cue s ti ones estét i ca s, l a escuela ila si mp l ifi cado t rabajo en la seg·u n da mitad de l último s iglo eli· mina ndo la cue s tión de los es t ilos que fué r e• suelta ele es a manera. D esde en tonc es, ningun a influ enc i a ha si d o ejercida s obre la s preferencia s individuale s del es tudiante y la crítica ha sido hecha sol ament e s obre aquello que pue da ser analizado y justifica do l óg'ica m en te. As í una ex trem a universalidad d e l g us to es cultivada si rnul · táneam e nte con el tipo má s exacto al modelo d ic a do por l a razón . E s una vie ja e i ndi scuti d a afirm ac i ó n qu e esta confian za en l a razón, da a la esc u ela su prin c ipal fu erza y l a ila hecho siempre ca p az d e encon trar eficien temente los m e
dios pr o pios a cada é p oca y anticipar l ós nec e• s ario s p clra el futuro. E n u na forma ca r ac terística está hoy, p ara proporcionar ella mi sma, la posibilidad de un a nueva o r ie ntaci ón ele la mqu itect ura h aci a un con cepto simple y constr u c tivo del a rt e que exigiría un a nuevd ense•.. nanza.
H ay muchos aspectos d e la e nseñ anz a fra n cesa el e l a arquitectura que so n dignos ele un a m en · ción espec ial: el g ra do el e c ultura ge n e ral que debe precede rle , su r e l ac ión con la pi nt u ra y l a escultura, los premios que ella o torga l a i nstitu ción de la Acad em ia de Roma, la notai.J e cen tra liz ac i ón de todo el s istema y los es fu erzos hecho s para co l ocar a l a e nseñanza dada en las provin• cias. a la altura de la que se d a en París; por la ín dol e el e nuest r o trabajo no nos perm ite má s que s u m ención, ins i st iendo so la mente en una coso para te rmin a r , que es la com p leta co rr ela · ci ó n es tablecida e ntre la enseñan za d e la teoría y la d e l a práctica.
Lo s más d is tin g·u ido s p r o fe so r es, ej e rcen al mi smo s u prof esió n de arq uitecto; su s ateliers son a la vez in s trum entos ele práct i ca y d e e n • sefianza teórica d e la Eco/e des Beaux Arts. No ex i sten dos es f eras di sti nta s d e e nseña n za, la teó• ri ca y l a p r ác ti ca. la de l a esc uela, y la del bu• r eau d e l arquitecto, sino u na so l a p a l ab r a en la cual es tán fundid as las do s cos a s. Así es que las personas que r e presentaban a la Francia en e) Congreso, tenían algo más que un conve ncimien• lo meramente adm ini strativo de l a en seña nza de la arquitectura y po d ían hablar con l a doble au· to ri clad del exp e rto profe s i onal y del e xperto ma es i r o.
(Con tinuará)
El Efebo de Pompeya
• i e ADA vez q u e, por r eve lación ele la ca• s u ali d ad. co mo cua n do se i l u m inó d e her· mo s ura el camp o venturoso de Milo; o de la investiga ción sagaz, que im pone a la avancm d e las ruina s sus co n j uros, l a c ivilización recup era una o bra de arte perdida o ignorada ; una esta· tua , un bajorr eli eve, un vaso precioso, un frontón , una columna, el mism o pensamiento me ob· sede. De l a idea de ese obj e to ganado, para la glori a y la aclmirc:ción humanas, al reino de l as so mbras, pa s a m i mente a aq u ellos otros que aún permanecen ocull os, entre el po lv o de g randeza s concluidas, en so ledad agre s te o profunda pri· • sión: a ll á en e l Ati c a, en s u s llano s g loriosos y sus colinas purpúrea s; en Olimpia y Co rinto , ri • cas de tes oro s arcanos; baj o las ond as del mar - 159
el e Jon ia y d el E geo, o b i en bajo el gran mant o de R o m a y las lava s secu l ares de Nápo l es. " P r ecisa mente de las la vas sec ulare s de Nápo• l es, como dice Rodó, en Pompeya la muerta, ha su r gido una de esas obras que creó " l a raza por quien empe zó a ser o bra d e hom b r es l a belleza" Al excava r el atri o d e una cas a patri c ia en la ca · ll e d e la Abundancia ( ¡feliz co incidencia del nom• br e!) apa r ec ió ente rrada un a figura d e bronce q ue, co mo en el cuento d e Perrault , r es ucitó a la v ida del arte después de un s ueño dos veces mi· len ario.
El h a ll azg·o es de gran val o r como puede com· probar se por la adjun ta f o tog rafía. Repre senta la es tatu a a un ef e bo en el fl o r eci mient o de s u pri• mera ju vent ud. Con gracio sa ondulación apoya
s u cuerpo so bre una pierna, inclina suavem ent e l a cabeza ce ñid a por la •• tenia " característica de l os atletas y tiende el br azo derecho en un gesto digno y r eposado. Seguramente es un vencedor en l o s jue gos de la palestra que ofrenda el ramo de laurel, símbolo d e su victoria, a alguna divini· dad tutelar.
A primera vi s ta, la estatua recuerda por su as pecto general la s obras de Poli clet o, el escultor predilecto ele los atletas. Pero una observación má s detenida deja adivina r , en la cabeza sobre todo, una delicadeza que no es propia del gran mae s tro de Argos y qu e denuncia un cincel per teneciente a la escuela ática. Al pensar en l a ca· b eza de la Atenea Lemnia y en otras c abe zas de Fidias, el nombre d e este artista ha surgido natu• ralm en te al espíritu de l os críticos.
Lo s arqueólogos cree n pod e r afirmar que no se trata de una copia de la épo ca romana c om o s u cede en la ma yo rí a de los ca sos análogos. "Sa· co como co nclu s ión , -di ce Sa lom ó n Reinach,que si la base es indiscutiblemente romana, l a tatua es v e rosimílm ente un original gri eg·o. Si hay raz ones qu e n o co n ozco para ver en ella un a co· pia, es una de aquellas que podían engañar a lo s mismo s aficionados an ti g uos y, por lo tant o, p o • dem os sin avergonzarnos, ser engañados a nues· tra vez." En d efinitiva , est am os en pre se nc ia de una o bra que, si no es de fidias, pertenec e a su es cu ela y data del siglo de Per icle s. Esa s c o nclu· sion es d e la arqueología ba s tan para r e vel a r l a importanci a del desc ubrimiento reci én efectuado en l a ciudad del Vesubio.
Un día, bajo el ci elo a z ul ele Grecia, un efebo apenas sa lido de l a adol esc en c ia , triunf ó en l os concursos de l a pale s tra o en los juegos del esta dio. La multitud aclamó al atl eta y lo lle vó en triunfo ante el a ra consagrada quizás a Apolo , e l dios que une el ejerc icio de la actividad fís i ca a 1 cultivo d e l as artes , o dedicad a tal vez a Arte misa, la virgen cazadom, que, como dic e Paul de Saint ·Víc to r , "d a el ejemplo d e l a ab s tin encia y de la energía, hace escuela de heroísmo, excita a l os j óvene s a los v iril es ejercicios del gimnasio, l os impul sa a la ca za , lejos de la casa d e la s cortesanas y del pórtico de l os retores. "
El ef ebo ofrec ió a la divinidad el laurel co n quistado co n s u esfuerzo, mientra s el pueblo aplau• día entusia s mado. Todo s pen saban que mi entras existi eran jóvenes como aq uél, fuertes y hermo• so s, sa nos de cuerpo y alma, viriles y enérgicos, la libertad de Grecia estaba a se gurada co m o en los días gloriosos de Maratón y de Platea, de Sa lamina y de Micala.
Alguien qui so recorda r en la perpetuidad del bronce la hazaña del mancebo. La ciudad natal, que s e honraba de ser s u cuna , - s us padre s que se consideraban los sere s má s f elices de toda
Greci a p o r haber visto c oronar a su hijo, - al· gún amigo generoso, encarga ron la ejecución de la es tatua. La s manos de Fidia s, el creado r de los d ioses, o de alguno de s u s mejore s di sc ípulos modelaro n el cue rpo d el efebo en la acti tud mi s· ma en que, el día de su victoria , llegó ante el al· tar , trémulo d e emoción y el e alegría , vibrante de entusiasmo, h erm oso como un di os Siguiendo l a tend enci a de la escue la el arti s ta atenuó l os de talle s i n di v idual es. En vez d e ejecu• tar un retrato, creó un tipo ele atl ¡¿ !d, idealizando los rasgo s del mod el o. Ex c lu yó la ex pre sión de tod o senti miento que pudiera perjudicar a la ar• rnonía de su o bra y le infundió l a mi s ma se reni· dad que alienta en los mármoles s agrad os d e la Acr ó poli s.
Caut i vo d e la s l egiones r o man as, el efebo de bronce fué d es tinado a decorar l a casa de uno ele l o s con qui s tadores de su pnlria. Envuelto en la c at ástrofe del 79, perman eció en la oscuridad de s u cárcel de ti erra y ceniza ha s ta que el pico de l o s exc av adore s dev o lvi ó a la luz su figura admirabl e.
Llega en bu ena h ora el atl e ta de Po mpeya. En tod o el mund o , el atl e ti smo se desarrolla cada vez con ma yor en t usiasmo. La s justas de l mús· cul o des piertan hoy el mismo ap as ionamiento que ha c e do s mil añ os. L a en ergía del hombre se ha empleado en la s empresas má s audaces y ha vencido ñ la naturaleza en todos l os sec tor es. L as tierras in violadas, l os mare s desco nocidos y ha s • ta el mi s mo dominio d e !caro han sido co nqui s· lado s por la raza a quien Prom e teo entregó el fue go sagrado.
Llega en bu en a hora el efebo d e Pompeya pa· ra r ec ordarn os la justa prop o rción que debe rei• nar en el desarro ll o de la cu ltura humana. Por• qu e s i Espar ta estaba en Grecia, también es taba Atenas. En el Alti s de Olimpia, junto al estadio fam os o se levantaba el templo de Zeu s La mi s· ma que aclamaba a los atleta s, aplaudía las tragedias d e E squilo y l as comedias de A rist ó fan es La ju ven tud qu e frecu entaba los gimnasios es c uchaba la s lecc ion es de Platón los mirtos de Academo s. Había en Grec i a hom· bres fuert es y efeb os valero sos y ágiles gimna s • tas. Per o había ad emá s hombre s que sabían su• fri r como Arí s lides el desti erro p o r a mor de la ju s ti c ia y ma estros que morían como Sócrates en defensa de la ve rdad.
El ge s to del atleta al ofrecer s u corona al dios desconocido es el homenaje gallardo tributado al ide al por la fuerza vencedora. Resplandece así en el efe bo de Pompeya la armon ía s uprema, el equilibrio inefab le que la Grecia inmortal legó a la humanidad como su mejor título de gloria.
R. B.
Apuntes sob r e ventillaci ón y calefacci ó n
La figura 0 repr esenta un si s te ma d e ventilación n atural.
La ca1iería d e aire cal i en te B y la caJi er ía de aire viciado A tien en además ele los ramal es a l l ocal indicado o tr os cuatro r am al es q ue alim entan o tr o locale s más.
En l a cá mara d e ca l efacció n C se pr o duc e el ca• lo r n ec es ario para ca l entar el ai r e a la tempera tur a de eada. El aire entra d el ex teri o r por el c a· nal 1O pa sa p o r la cámara de filtro 9, despu és p or l a cá m a ra de ca l efa c ci ó n y los co nduct os 7. 6 y 5 a la pi ez a -t y sale por lo s canale s 0 , 2 y 1 al exterior. h á h si g nifi can l as alturas de pr es i ó n. 1 9 - - - - -e-
La in s talación qu eda di\ id ida po r l a zona n eu · ¡ra 'N en la ins talaci ó n del aire , iciado y en la instalaci ó n del ai r e caliente, nue,·o Por cons igui ente: a) In stalaci ó n del a ire vicia d o h X 1 ( 1 1 ) ( 1 1 + ct t - 1 + + hl.) X 1 + ex. t a 1 - a 1 +1'- t ) + h- X 9 u - a a ---=-1 - ) h" X t +:r.tu - 162 -
-
2 V 1
2g X ( 1 + t 1 )
2 X c+R 1 + Z1 ) 2 V V X
2 R + Z + 3
2g X ( 1 + t 2 ) X ( 2 2 ) 2g X ( 1 + a. t 3 )
X ( R3 + Z3 ) (22)
b) In s talación del aire calient e nuev o.
-h. + ( 1 t - T + 1a. t ) + h5 X a 4
( t - - 1 - )+ h X t+ a.t t+ :xt_ 8 a D
( 1 1 )1+a t t+a:t a 8 V 2 V 6
X e+ RS + Z5 )+ 2g X e+ oe t6 )
X (R6 +Z 6 ) + 2 V
..,.------. 7 :-- X ( R7 + Z7 ) + 2gX t 7 )
2 2 V
Re sis tencia __ d eI f il tro + 1O 1 + «: t 9 2g X e+ «: t 10 ) X
( 1+R + Z ) 10 10 (2 3)
E n el caso con s iderado, la s dos presiones se han equilib r ado en l a zo n a n e utra N N.
En el caso qu e por razone s de co n s t rucción o de hi gie ne se nece site obtener una presión mayor ( sobrepre sión ) o p r esión m enor, (depre sión) la que quiere decir si se trata de u n a ventilación o presión o a asp i ració n, conviene f i jar l a zona n eu tra a la altura de l as boca s de salida del aire, má s o m enos a n ivel del pi s o
Pa ra es ta s p re s io n es tenemo s la relaci ó n: 0 metros de columna de aire á Qo 1 (2 4) 1, 2 93 X D O t+:x..t mm. de c o lumn a d e agua
Para el cas o de una ventilación a pres i ón ( pro pulsión) l as fórmula s Nos 22 y 23 se m o difi ca n e n l a s i g uiente form a D
a ) h t ( ) h2 ( ) h3 ( .., .., ) 1 + <x: t4 2 2 2 V • • + V . + V 1 2 3 a + h (•: # )- h ( -=-·· )8 9
2 2 v + v + v . 5 6 7 h D 1 +:t:t 4 ( 2 5) (2 6) E D 1 4 1 d n es te caso es 1g ua a -9 o qu e qu1 e re e c 1rqu e l a zo na n e utra desci e nde hasta e l nivel del pi S O.
L a s a lturas d e pres ión h , so n po s itiv as s i el ai• r e ca l i e nte e n u n a ca nalizaci ó n s ube, y negali· v a s, s i baja. En ve rano s uced e l o contrario.
Tra tándose d e una ventilación por as piraci ó n , lo s si g nos se invi e rten.
T odo c álcul o d e una ve ntila c i ón qu e funciona • por dife r e ncia de te mpe ratura r esulta eficaz ú n ica mente en el ca so de que la s pared e s exteriores no es té n expue s tas a fuerte s presione s de viento
Po r eso es c o nve niente co n s t r ui r la s pa r edes, pi so s, tec h o s e l e , en una forma lo má s im p er meabl es posible, si se trata de una venfilación artifi c i a l.
La b as e para el c álculo d e cua lq uiera in sta l a· ci ó n d e ve ntila c i ó n debe s ati sfacer a la ex igen cia de qu e l a suma d e todas las a lturas de presión sea i g ua l por l o menos a l a s uma de todas las pre si o n es de vel o cida d y de resistencia.
2 V
Ventilac ión p o r m edio de as pira dore s ( veletas, sombreretes etc.)
La energía de l viento se puede emplea r en la
nntilación colocando somb rero s cons t ruidos al ef ecto en l os extremos ele lo s cond u ctos del aire viciado. (Ven tilación por aspiració n ).
T a m b i én se e m plean es tos apara t os para d ar e ntra da a l ai r e e n IC!s s a l as q u e se qui e r e n ven ti l a r (Ve n t il ac i ón a pres i ón emp l eada es p ecialme n 6 l e en l os buques).
Significando e la \'elocidad del viento en m. p. segundo ce el ángulo qu e forma la dirección del viento. , la , ·elocidad del aire en la canalización. L la cantidad ele aire en m:J por hora.
C ró ni ca
§ocie<d!adl <die @ell
Crónica de la Asamblea General Ordinaria
Pr esidiendo el ...\rq.0 t-:oracio ...\co s ta y Lara y asistiendo los Srs. Socios Titulares: Guillermo -\r.m as, Crm·o11o, Carlos l\oceti, Amadeo Jauge, R. Fcd e ri ci. Juli o C. Bauzá, Alberico Ysola, Juan J Apolo , Carlos Per ez tvlontero, Roberto rese, Leopoldo C. Ag·o ri o, José P. Sierra ' Ricardo Va l abreg·a. Eclmunclo tvl ainero, Juan H • L abadie, A l fredo R. Campos y Berro etc. ses i onó el 08 de junio ppclo IC! Asamblea r a l de A sociados ele es ta en t idad, co m ·oca d a a objeto de p r oceder a lC! r enovación pa r cia l el e l a Comisió n Directiv¿1 y considerar una serie el<! asun tos de gran in terés para l a corporación. Iniciado el acto, fu é de ignado el Arq o
La p r esión d e l vient o:
9 -
0,9c 2g X 't? a X se n J... e n kg. por me t ro c u a•
clrC!clo, ó sea
<)0.9c X se n X (1 + x. 1a)
Según la fórmula ;-.;,o 27 tenem os la relaci ó n:
<)l) -
0,9c X sen , X 'a) + - 11 + D = 2g
X ( t + R + Z) (28)
Para l os valore s ele x:, ele Qo a - n tene.mos asp i rac i ón; para x: = + x:.- o p r esión. Pero e n la prác ti ca se ha proba d o q u e, sie nd o x: == + 22o , h ay todavía aspiración. E l lím ite e ntre la p r es i ón y la as piración n o es Qu sin o + 22•'
La veloc i dad d e l aire V y l a ca nti dad d el a ir e aspi r ada es para cada ángu lo una f unc i ón li· neal de l a \'e l ocidad del viento c.
Según ensayos prácticos para un ca ñ o ele 70 m 1m. de diám e tr o y para e > 9,5 L es:
L = .)e - 1,45 en m3 por ho r a (29)
La Con - rrucci ón ele los diferentes aparatos de aspiració11 se encuentra en el Tratado de R ictschel 1\lfredo Flentje 1n;ten il'ru t a (Continuará)
Ge ne r al
cio Cravotto en carácter de Secretario Acl R hoc. Sin mediar obse n ·ación fueron aprobadas las actas antcriore
...\ continuación la designa a los Srs. Julio C. Bauzá y Amad eo )auge para constituir la co misión Escru t adora d e Yo tos, procediéndose ele inmediato a la recepción de los sufragios el e acuerdo con las di posiciones e n \"igencia. \'en· ciclo el habilitad o al efecto se procedió a la realización d el esc rutini o que arrojó el resulla· do sigu ien
Carlos Edu a rd o Schinca, ..\ ntonio Chiarino Ra· \ ·e nna, Carlo s Pena Mon tero y Rober to l. Garese e n carac ter ele Mie m b r os Ti tu l are5. ) osé P Sierra Morato, Ri cardo Va l ab r eg a, Ca r · l os Noceti y Armando y L ara en ca r ácter ele Suplentes.
--ObtuYi e ron \' Otos para los mencionados - 1G4 -
l os Srs. Agorio, Riu s, Arm as, Perez =L arrañaga, Ubill a, Tria y, Ruan o, C hi app ara , Muracciole, Bianc h i, Apolo , Cravotto, Ca mp, Williman, Di ghiero y Maine ro.
De acuerdo con lo di s pue s to en el Art .o 2K. 0 el e l os E s tatutos se d esi g na a l os Srs. Dr. Luí s Va· r el a, Luís Day v iere y Arq. 0 Armando Aco s ta y Lara para constituir e l Consejo Jurídic o P o r un ani mida d d e voto s se tributó un vo to d e aplauso a la C o mi s ión s aliente , l o mi s m o qu e a l a dirección d e la Re vi s ta " ARQUITECTURA " en mérito a la brillant e ge s ti ón realizada en el últi · m o período.
Acto seguido l a A sa mbl ea g·eneral se a b oca a l a co n s ideración del Aranc e l de Honor a r ios, sie n-=d o ap roba do m e di ante algu n as modificaciones in· tr o du c ida s a l os sig u ie nt es a rtí culos: en l a 3.a ca tego ría se equiparan en f o rm a debida los rengl on es correspondient es a d e talles y liquid ac i o nes En la 3.a categoría se s uprime la s Casas d e Ren• ta s, qu e pasará en adel a nte a ocupar la 2. 3 cate• goría. Igualm e nte se ace pt ó una modifica c i ón en el e ncabezami ento el e l as colu mna s. En el art. 0 7. 0 se d ecid i ó agr egar todo l o relati· vo al estu di o de p r opuestas. E n el a rl. 0 17. 0 se s uprime lo r efe rente a co p ias de plano s sus titu · yé ndole por ejemplare s E l ejemplo prácti co ele la apl icaci ón d el Aran • cel de H onorario s incluíd o en el Arl. 0 16. 0 p asará e n ade lant e a ocupar e l Arl. 0 1. 0
Por aclamación fu é ace p ta da la pr o p u esta mulada por la Comi s i ón Dir ec tiva salien te en el se ntido d e conferir e l títul o de Socios Corres p o nd ie ntes a los Srs Emilio H a rt Terré (Perú). Al· Cicl es Chaussé (Can adá), Luís Vellido, Mod es to Lo pez Otero y Pabl o G uti e rrez Moreno ( E sp a i"la)
Después d e un ca mbi o de idea s, se r eso l v i ó p o r un an imidad d e vo t os ex h ortar a la nueva Corni s i ó n Direc ti va, a fin d e que trate de iniciar u n a campa ña te nd ie n te a co rr egir al g unas defi cienc i as anotad a s e n la organizació n de algun os Concur sos privados de Arquit ectu ra.
Memoria de lla Co1rnisi<Ó>lTh JD)ic rectiva
Sres. Soci os : El re la to ele la gestión ele la Com i sió n Dire ctiva qu e ha regido l os d es tin os de la Sociedad d e Ar; quitectos del Uru guay durante e l p erío d o 1995 • 1926, comprende m ás pr o m esas que realidade s, l o que quiere decir, qu e que dó mucho aün por hace r para que nuestra Soc iedad llene el f i n propu es to al fundarla v re s pond a a l mi s mo tiempo, en un a f o rma eficaz al mej o r a mi e nto del arte y de l a
profe sió n , inte r vin iendo acti vamen te en todo lo ¡¡ ue estas e xigencias le impongan. No hay duda , de que los pr o bl e ma s a resolver exigen un g r a n es fuerzo; ant e todo el esfuerzo de todo s, p orq ue es la única man e r a de que en esa forma e l trabajo de cada uno sea el m e nor y que el r esu lt ado sea el m ayor.
La Co mi sión Dir ectiv a cree c umplir con su d eb er llam ando la a t en ción de todos los as ociado s ' so bre el h echo, e locuente por demás, d el incierto porvenir de nue s tra p r ofesión y pone ante la vis· ta de lodos e l h ec ho materi a l tang i ble, 9e que pa,.. sancto act u a lm e nte por una é p oca d e gran activi· dad con s tructiva y no estando aún el número de Arquitecto s e n r e lac ión con l a población del paí s, l o r eal y p os iti vo es que aquél n o recog·e una re· num erac i ó n digna , l o qu e va s iendo un factor de d esmora li zac i ó n q ue ade m ás de se r un p osi bl e ma l coloc a a much os en una si tuación que es tá mu y lejos d e la que se ría s i to dos nos preo.cupáram os se ri a m ente en ata car d e frente las causas o ri ginaria s el e es os problema s para buscarles la so lu c i ó n r:n ese sent id o hc1 orientc1do s us p rincipales ac• tiviclacl es es ta Comis i ó n Dir ectiva y aún no pue• d en a pr ec i arse los r es ultado s d e su ca mpaña p e ro ti en e la es p e ra nza ele qu e a lgú n bien prod u zca n. En l a denuncia que hizo la Socieda d al Juzgado ele In s tru cció n. del uso ind ebid o del título de arquit ec to por aJg·una s persona s y de l ej ercicio in• debido el e esa profesión qu e h acían otros, aún no ha ll egado a producirse la se nten c ia
En estos día s precisamente , se aca ba de pre• sentar a l Sr fisca l un in form e qu e es te so licitó a 1a Socied ad , en el que se pone en evi d e ncia la imp o r tancia soci al del a rquit ecto y el ataque a sagTado s derechos profesionale s d e és te, consagrados por nu es tr as leyes Falta ahora l a acusación fiscal par a que el expe diente pa se a l Juzgado del Crimen, qu e es el encarg·ado de pronunciar la sente n c i a, que no dudamos será conde natoria.
Relac i o nada con esta cuestión y en est recha u nión con ella es tán los h echos qu e pa s an en la Mu ni ci p al id ad, y q ue ligeramente se han menci o • nad o e n la v i s ta f iscal d e qu e he mo s hablado.
Existen profes ionales que firman ce ntenares de proy ec to s m ensu almente, pr oyec tos que realizan otra s p e r so na s.
Es ran f ab ulos a esa cantid a d , qu e no es aven· turacl o afirmar qu e l a int ervención d e esos profesionales e n la ejecución de esas ob r as, se redu c e solo a l r ol d e firmant es y dada la ca lidad d e las per sonas qu e cons truy e n d espués esos edi fici os y la prepar ació n d e la ma y or parte de ellos, sim· pies albañi l es a l g unas veces y h asta personas cu· y a pr o fesió n o m edio de vida nad a tiene que ver con l a const ru cción. Tampoc o es aven turado su • poner. qu e esas construcc i ones no se con tr olan
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debidament e por l as auto rid ades, produciendo ma· les de orden público y m al es particulares que nuestra Sociedad está en el deber de evitar. de· nunciándolo s.
Este conjunto d e cosas d eb idamente aprecia· do, sugirió a es ta Comisión una iniciativa que ha· biendo tenido un a franca y entusiasta acogida de parte de todo s l os profesionales universitarios, es· tá en vías de r ealizarse.
Sabedora esta Comi s ión, de q ue todas o casi toda s las profesiones se verán per jud icadas moral y material mente en su eje r cicio y que constituía una se ria preocupación en muchas de ellas el p o • ner remedio a estos male s, se le oc urrió i n v itar a todas l as Sociedade s de profesionales, cons ti tuídas en el paí s, a fundar una federación de profesiona les Universi tario s que l os reuniera a todo s, para constituir así una agrupación poderosa, a la que le sería má s fá c il lu char por l as co nqui s ta s inte lectuales, mordl es y m ater i ales a que tiene justo derecho los titulado s por nuestra Universidad. Hecha la convocatoria, r es p o ndi eron todo s en tusiastam ent e, ce l ebr ando unas cua nta s ses iones preparatorias, en nuestro l ocal socia l , delegados de la s Socie.:!ades de Médicos, Ingenieros, to s, Veterinarios, Agrónomos, Farm acéu ti cos, Odon· tólogos, Parter as, E sc ribano s, Contado r es y Peri • to s Me rcan til es, l os qu e cons tituyero n un Co m ité Provisorio d e cinco p er sonas, encargadas de pro yectar los E s t atu tos de t an imp or tant e A socia ción , E sta tut os que ya formu l ados van a ser di scutidos es te me s por la Asamblea de Delegados de toda s las Asociacione s mencionadas. Es indudable que s i se ll eg·a r a a reunir en una sola entidad a todas estas cor p oracio n es esa en..tidad podría influir p ode r osa m ente en el mejora• miento de toda s la s pr o f es i ones universitarias.
Otra cuestión inte r esan te par a el ejercicio de nuestra profes ión es l a reglamentación de los con• cursos de los ed ifi c i os públicos importantes. Esta cuestión cou10 bien lo sab ei s fu é proyecta da por la Dirección de Arq uitectura del M ini s terio de Obra s Pública s hace más d e un año y medio. E s· te proyecto fu é objeto de algunas observaciones de pa r le de nu es tra Sociedad, p er o co m o dec i mos ant es, todo ha quedado ahí. Entre t ant o l a Direc...ción de r\rquilectura ha pr oyec tado y es tá pro..yec tando importantes edificios que debían ser ob jeto de conc ursos púb licos nacionales de acuerdo con las ideas predominan tes en nuestra Sociedad y con l os bien entendidos intereses públicos y profesionales.
E s ta Comi si ó n se lla entrev i s tad o con el Sr. Mi· nistro de Obras Públic as que ha prometido resol• verlo a l a brevedad p osib l e.
En este se ntido es ta Comisió n n o pu ede dejar de mencionar el proyecto de ley presen tado a la Cámara de Diputad os por los representantes
Srs. García Selgas y A lb o, que desgraciadam ente no ha sido aún to m ado en c u enta por aquella ra• ma del Poder Le g i s lativo.
La Comisión Directiva se ha interesado tambi én porque al gunos Directorios en cuyos cometidos puede ser de gran utilidad los conocirnient os del Arquit ecJo, puedan integrarlos con estos pr o · fesionales, y con ese objeto rei teró ultimamente un pedido hecho anteriorm ente al Con sejo Nac i onal d e Admini stración relacionado con el nombra· mien to de miem bros de l Direc torio d el Banco Hi· potecario, ins tituc i ón que tiene el sese nta por cien o de su cap it al colocado en préstamos hipo tec a· rio s sobre cons t rucc i ones.
Ta mbi én h a in tervenido la Sociedad, ante la Al· la Corte de Ju s ti cia, para evi tar que los Srs. Ju e· ces, olvidando Jo présc;ri plo por nue s tra legi sla ción, de s ignaran como peritos en asuntos oficiales, a personas qu e n o ti enen título universitario, cosa que venía s u cedie ndo con demasiada fre cuencia y en perjuici o de l os A rqui lec to s
En materia de conc ursos públicos la Sociedad ha visto so li citada su cooperac i ón por al g una s i n st itu ciones privJd as, pre stá ndola desinleresada· mente, en todos los casos en que las bases se en c u ad ra ban dentro de las n orma s aprobada s por es ta Sociedad.
As í se integró con un representan te de ell a, el Jurado en un concurso de un edi fi c io para E s· cue la , prom ovi do po r l os Hermanos de la SagTa· d a Familia; t a m bién se envió un delegado al Ju rado del Sa l ón d e Primavera. Para el Concurso del Pabellón del Uruguay en la Exposición Ib ero· Americana, a celebrar se en Sevilla, se solici tó de la Sociedad que formulara las ba ses, l o que se hizo con la colaboraci ó n del Dr. Ernesto Ba u zá, delegado d e la Comi s ión pr o · motora del Concurso.
El fallo d el Conc urso del In sti tuto Profiláctico de la S ífili s fué considerado p o r esta Comisión Direc ti va, lo que dió como resul tad o un inform e prod u cido por un a Comisión Especial qu e sien ta prin cipio s mu y d i gnos de tenerse en c u en ta en esos casos. Ese inform e, bi en interesante por c i er· ro, f u é publicado a su deb id o tiem po en n uestra Revista.
La Comi sión Directiva se ocu p ó también de un hecho qu e se produce frecuen temen te y que con• ven drí a ev it ar.
Sucede a menudo, que con motivo ele elevar monum en tos, confeccio nar placas u otras cosas para conmemorar a a lguna persona, fecha u otra cosa, se constituyen co mités con el objeto de re colectar l os fond os n ecesario s. Pero estos comí tés , d es pu és de llenado ese o bje to, prosiguen sus
• ,
tareas, encargándo se ello s de hace r ejecutar es as obras, constituyéndose ello s mi s mo s en jurados para llevarlas a cabo.
El resultado de esto, ca s i s iempre , es que se van distribuyendo por la ciudad obras de arte, que no siempre resultan tales y es a circunstancia hizo que esta Comisión se ocupara de este asun to, que no habiendo llegado a su término reco• m endamos a la nueva comisión.
La Comisión Directiva ha intervenido en algu• nos casos de tasación de honorarios que le han some ti do algunos socios.
Lo s almuerzos de c o nfrat ernidad profe siona han seguido celebrándo se c on r egul a r concurre n • cia, habiéndose dedicado do s de ello s a recib i r a l o s nuevos egresado s y uno a l a di s tribución de las medallas y diplomas obt enid os por algunos colegas en la Exposición de Arquite c tura celebra,. da en Santiago de Chile durant e el 11 Congr eso Pan • Americano de Arquitecto s
Las relaciones co1T las Sociedade s de Arquitec-tos extrangeras se han seguido cultivando con igual espíritu de confraternidad, y en es pecial con l as de la Argentina, Brasil, Chil e, E s pai"la y Méji• co , y a provechando el viaje que el Arq.o Elzeario Bo i x hace por Europa, es ta C o mi s i ó n envió un fraternal mensaje a l a So ci edad C en t ra l de Arqui• tec tos de Madrid qu e debe d e h ab er sido entre gado ya, y que se publi c ó en el núme r o del me s Mayo de nuestra Revi s ta.
Ve l ando po r los intereses de la pr o f esión y por l a juventud estudiosa de la Fa c ult ad de Arq uitec tura, por ini ciativa del Secretari o de es ta Comi• s i ó n Arquitecto Don Leonida s Chi app ara se soJi citó del Concejo Departamental de Admini s tración ta creación de puestos de inspectore s de obras que serían desempeñad os temporariamente por estudiantes de IV y V año de estudio s Este asunto está aún a estudio de aquell a Cor poración que esperamos l o re so l verá pro nt o.
La Revista "ARQUITECTURA" órgano o fi cial de n u estra Sociedad ha ido mejorand o visible· mente bajo la d irección inteligente y asídua de nuestro consocio el Arquitecto Leopoldo Carlos Agorio, a quien le ha pre s tad o en la administra• ción una cooperación ef icaz el Arquitec to Ha lo Dighiero. De su marcha y es t ado da una idea la parte de esta Memoria preparada por su Director que se ocupa de ella, en partic ul ar.
Esta Comisión cree que esto s compaí'\eros se han hecho acreedore s al agradecimiento de l a So· ciedad y no titubeamo s un momento en lributár• selo en esta Memoria.
Para el prestigio de nue stra profesión y de nuestra Sociedad, la Revista es un medio utilísimo
y únic o y c r ee m os que cualquier sacrificio que fuera nece sario h ace r para su m anteni miento sería poco.
El Centro de E s tudiante s de Arquitectura solici• tó un espacio en nue s tra Revista, lo que fué con• cedido, aceptándose l a proposic i ón que hizo de entregarle al precio de costo la cantidad de nú• m eros que necesitaran pa ra repartir entre sus aso• ciados.
La Sociedad no ha p erman ecido indiferente cuando se ha produ c ido cualquier hecho que di• recta o indirectamente ha interes ado a n ues t ra profe s i ó n o a l a Arquit:Zctura. Respondiendo a es a act i vidad , l e fué pasada a l os Sr s Conc ejero s del Concej o de Adm in istra • ci ó n Departamental d e Monte v ideo , Srs. D. César Balll e Pacheco e lng. 0 Enrique Ambrosoli Bono· mi, una n o ta de f elicitaci ó n por su proyecto de obras de embellecimiento de Montevideo, como conmemoración del Cen tenario de nuestra inde..r pendencia que s e ce lebrará en 1928 ofreciéndole desinte r esadamente al mi smo tiempo al Concejo de que formaban parte l a co l aboración de la S • de A. del Uru guay en lodo l o que aquel creyera conveniente.
Animado de lo s mi s m os propó s itos, es ta Comi· sión a solicitud del C o n sejo Superior de Enseñan• za Indu s trial, envió delegados a las Exa· minadora s de la E sc uela de Ind us tri as Edilicias • dond e pudieron darse cuenta de l grado de ade• lanl o y de la buena preparaci ó n que allí reciben infinidad de pers ona s, obrero s en s u m ayor parte de la con s tru cci ó n y o tros el em entos útiles al ar quitecto , como los dibujantes ayudantes, que se preparan también para la construcción de ma• queltes de edificio s
Habi endo el Sr. Minis tr o de In strucción Pública Dr. D. Carlos M. Prando, ob tenido que el Conse· jo Nacional de Administración d es tinase ctel úlfi mo empréstito l a cantidad de $ 300.000, a la construcción del futuro edificio de l a Facultad de Arquitectura, se le envió una expresiva nota, in• teresándose ante los Poderes Públicos para que no se malograra tan útil e i mportante iniciativa.
El Arancel de H o norarios, f ué o bj e to de un a prolija revi sión , duran te la actuación de esta Co· misión Directiva.
El que regía había sido aprobado en el aí'\o 1915 y desde en tonce s, no se había modificado, a pesar de haber cambiado todo com pletamente. Fué así, que al igual de otras o mejor dicho, de todas la s Sociedades de Arquitectos se trató de poner el Arancel en armonfa con las nuevas exi..gencias del trabajo profesional del Arquitecto, ca..da vez más complicado, más delicado y más de
acuer d o con las nuevas exigencias de la ,·ida ac tual.
E l n uevo Ar an ce l es t ab lece l a rem u neración i u s.,. ta y eqüitativa que debe recibir el Arqu itecto p or su trabajo y es un deber de todos los socios d e es ta Socie d a d brega r p o r su a p li cación estri c ta pues no hay que olvi d ar que v a e n ell o l a d i g n i · dad y ha s t a l a import a ncia que va adqu i r i end o cada d ía, l a m is i ó n d el A r q u itecto
La B i blioteca se ha enri q uecido •:on algu n o s vo l llmene:;, espec i a l me n te d e Rev i stas Ex t range r as, ob te n idas al gunas po r ca n j e y otras por co m p r as.
E l ca n je no ha sido mu y grande, debido a las p é rdidas que hacen los cor r eos, y que es necesa · ri o en e l fu tu r o. Subsan a ndo es te in conve · ni ente y so l ic iT ando {' 1 de algunas r evistas que es "" .peran esa so licitud, será posi ble contar con u n a bue n a cantid ad d e ellas
Est a Co m isió n se h a preocup a do del acerca ...miento con e l Centro E st u diantes de A r q u itectu ra, y además del a r regl o q ue co n él se h i zo r es · pec to a nuestra Revis t a, se trató de que se in s ta "'
Jara e n una parte del l oca l que ocupa nues tra Socieda d y a ta l ef ec to se le a r rendó u n a p a rte de éste
El Sa l ó n de Arq u i tec t u ra, q u e n o se ce l e bra ya, desde hace muchos años, fué proyectado po r esta Comi s ió n, q u e pensó que podía celebrarse co n jun t a m ente con el S a lón q u e hace to d os l os anos e l Círcu l o Fome nto de Bellas Ar tes. Con ese obje to se no m bró una co m isió n , q u e no tuvo ma # yor éxito en s u s ges t iones, y en v i s ta d e eso se re s o l vió h ace rl o previ am ente a l 111 Co n g r eso P an Americano ele Arqu it ectos, que debe reunirse en Bue n os Aires en el mes de j u lio d e l año próxi "' mo, co n l o c ual se obte nd rá l a venta j a ele te n e r prontos, a su deb i do t i empo, l os tra b ajos q u e nu es t ros colegas deben enviar a aquel Co n greso.
Sie nd o de t oda ev i de n cia la nec es ida d d e orde ...nar la L egisl ación r-.lunicipal, en l o que se refiere a la Construcció n circ u nscrip t a entre n osotros a un a Ley de l a Nación d e l a ñ o 1 y a i nn u# m er a bles reg·lame n tos, resoluciones y decretos
mu nicipales, esta Comi sió n se i n teresó por Uila r ev i si ón y o rdenaci ó:1 to d o eso, que po dría concre tarse en un Reglame n to de Co n struc:io nes, tal como lo ti ene n desde hace m uchos :-.;t os todas l as ciu dades importa ntes de l mundo. P ara con tribu ir en la m ed id a de su ca p ac i dad a ese fin, esta Com i s i ón ofrec i ó de si n teresadamente sus serv i cios a l Gob ierno Municipa l y se rá de desea r q u e se i nsis t iera e n ta n i mpo r tan te y út il i nic i ativ a
La Co mi sión Di r ec t iva cree conve n ie n te co m o m ed io propici o para desa r ro ll ar nuestra am i stad con los co l egas del ex t rangero la designación de Socios Corr espondien tes en t odos l os países do n· d e sea po s i b l e y a ella se le ha p r esen tado l a oportunidad de proponer a l a Asamblea, el no m · brami en to del Arq.o Alcid es Chau ssé en el Can a dá y Em i l io Ha r t Te r ré en el Pe rú , que espe r an será ace p tados por esta.
Termi n a m os esta Memor i a i n s istiendo en l o q u e diji mos al e m peza rl a : q u e e lla encierr a m ás p r o· mesas que r ealizacio n es.
A la nueva Com i sió n Direc t ira. le toca u n a t a· re a q ue es muy á rdua , pe r o pr o mi so r a des conqu i stas para la Arqu i tectura y prof esion al es d e es te paí s. i'vlo n tev ideo, ma y o 31 ¡ de g-ra n · para los w Pie no
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E n nuestro nú m e r o a n Terior, im o lu n Tar ia me n te om iti mos m an i festar qu e e l trab a j o d e r el eva m íe n · ro d el Cab il do ha b ía sido realizado de acuer d o co n e l progr a m a y distribución de trabajo pla· n ead o s por el pro f es or d e To pog- r afía A r q l. 0 Luís Ar r arte V i ctoria, y ejecuta d o bajo la d i recc i ó n in m e d ia t a del profeso r a d ju nto A gr F ed e r ico Del· g a clo
Hacemos a h ora esta ac l a r ación pa r a ev i ta r a l· guna interp re tación eq ui vacada. ...,.. 16 8
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