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Un cuento de E d gard Po e

NO se trota uno esos en l os cuales el p octe1 del l'vlisterio nos coloca en el mund o de sus para ha cernos sen ; tir, en la compañía de sus fan t e1smas, el cimiento del l'v lá s Allá. es el cuento que n o s ocupa hijo de l a misma musa qu e le inspiró Li· Monos y Un a o Berenice. Po r una rara , ir, tu d, aquel soñador s upo tamb i én pu bar la cuerda de la sátira y fu é n o table también en es te aspec"" to. ¡,Quién no r ec u e rda las graciosas hi sto ria s ta les como "El sis tema del Dr. Goudron". las " .l. ele ciertO Hans Pfaal" y o tr as no me nos di\'erridas y joco sas'! 4 este género p er tenece una que r ecordarán nuestros lectores Se titula: "l:l diabl o en el cam; pancuio" Pinta e n ella Poe una aldea sc1, Vondcrvo t lcimittb s. quizá tan fant ás tic a como tantas otras cosas de stts Hist o ria s Extrao rdina ría s pero que tiene un carác ter pc1rticular y. en cie rt o sentido, muy humano.

Aqu el puebl o tiene to da la fría rqnllaridad que la costumbre complace en otribuir a l os fla meneos En tln valk plano. perfectamente circu lm. se halla si1 u ada la aldea, constit u ida por se nla casa s ici Jn ticct s. con sus fachada s rodl?ando en perfecto c ír cu lo el ce ntro del valle. Cada casa tien e su jardinillo y ólos a su vez. con toda re g· ularid ad. veinticuatro repollos y un cuadrante solar. En cl cen tr o del cí r culo se le\ anta el cam panario con el reloj ck la l'vlunicipalidad.

El pacífico habitante. pesado y fkmático tien e una única preo cu p ació n: la hora. Así. c u a ndo n o está mi r ando c: 1l reloj ck lc1 a l dea. r epor te sus ocios entre s u pipa y la vigi l anc i a un rel oj pequ ci1o que s iempre lleva en la mano. La h ora es :'U úni ca pasión. el r eloj es s u t i rano. tiranía dulce que no lo connltlc\ ·e ni lo in quieta: por lo cor11rario, ella l o ara a s u s h"bitos sedentarios. h as to e l punto que el dichoso aldea no no ho tra spasado nunca las colinas que ro# clean su valle por c r eer que más al l á ele ellas no existe nada qu e vals.w la molestia de mover se

Así. se rig-en p or estas tres leye s que obse rvan con el may or t .o - E s un cri m en cambiar la qu erida marcha secular de las cosas. - i'\ada exis te que sea tolerable fuera de Vonde rvo 1tei mi 11 iss.

3.o - juramo s fidelidad e terna a nue s tro s re Jo jes y a nuestros repo l los.

Pero una vez, sob re el g·olpe del mediodía. lle· gó un fora ste r o que ante los ojos absortos de la g-en te se dirigió al cam panario de la aldea, con

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gTan escándalo del quien. con la plclcicle z d e un Bucla. fumaba al lad o ele l a querida ria. ,.\\ rat o en el silenci o religioso del , allc. e111· pez ó el reloj a desgranar s u s doce campanadas mientras los dev o tos aldeanos con la unci ó n ele un pueblo que ¡.warda la hora justa escuchaban atentamente el soni d o que Yibraba en la calma. r\ s i fué sonando l a ca mpana. una dos, tres n !ccs. aprobada gTa remen te por el auditorio , h asta llc ¡,.ra r a doce-¡ 1\,kcli odía ! dijeron toci os al t ie mp o de g·uarclar sus rel o je s de bolsillo. sa ris f e· ell os por el cu mplimi ento de la ley del reloj: pero ¡oh hech o insólito! Aún no había concl u ido ele \ ' ibrar la duodécima campanada. cuando el reloj, obedec i e nd o quizá a la influ encia del misterio so intru so. ckjó oi r una décim o tcrc e ra! - La ky de \ 'ondcr\'olleimi t tiss, la l ey de l a hora im pec a ble. había sido destruida por aquel y el eles· conch:rto y el asombro S\! mezclaron el l a cons· ternacié>n pública para hacer imposible la \ ' iclc1 en aquella aldea o tr ora feli z!

Quizá lodos un p oco del olckc1no d e l cuento ele Poe y llc\·e m os sin sos p echarlo. un pequci'to reloj. cuya ley inllllltahlc sufrimos si n que bas te para liberarn os ele esa sc n·idurnbrc Id , ·oz ck la razón. cuando. a \ eccs nos dice que esa máquina. arcaica y delicaclc1. puede haber de· jado ele m a rchar al unísono con las esferas sidc· rale s Tememos cambiar y nos aterro echc1r un ri s ta zo má s a l lá ele la s co lina s que rodean el tranquil o valle.

'y' cle s puJs ele tod o, ¡,para qu é buscar más si l o que tenemos nos prop orciona el goce ele l a , ida plácida y tranquila'? Epicuro. el hombre más sa• bio qu e engendró la antigua Grecia. e·, en cifrabc1 s u ventura'! Basrábale un pedazo d e tierra con una hi g uera que 11? proporcionara su sazonado frut o. y bajo la sombra fr esca y perfunwda deleitar se en e l ocio fecundo: p e ro queclaba l e Mm la actividad ele l a meditación que es también poten· cia crea dora. Paralizada esta so lo resta un Célmi· no: aboli r la inquietud de lo nuevo p orq ue e s de sconocido o de l o que se desconoce para no a l terar el ritmo secular ele las cosas Tal es la ley de Vondervotteimillis s Fuera ele é l nada cxb· te qu e se a toler a ble

Si observamos el campo d e la ac tivi d ad humd• na, hemos ele ver que el t r anscurso de l os Sig l os nada deja de lo que pudiera pa r ecer creado so • bre base definitiva. El tiempo es e l gran r e n ovad or que destruye , tra n sf orma \' crea como s i

,

sie mpre quisiera ser distinto de lo que ha sido. Resiste lo ma teria l según la le y con que la física o la química agrupa o forma su s moleculas; pero l o que a t añe a la estructura íntima y espiritu al del hombre, la fuerza aní m ica de sus creencias. de su s pasiones, de sus gust9S estéticos, sigue la l ey inexorable. Por eso no hay soc iedades estan cadas, ni r eligiones que no evolucionen, ni arte que pueda eternamen te expresar el mismo se n tí= miento humano, en la es tética ele las formas bellas.

Si n embargo, en el arte, hemo s o, por lo menos, creímos haber encontrado, el punto fijo , el canon defi nitivo en un arte especia l: el Clásico. El arte que realizó la vieja Ro ma y que el Renacimient o renovó con tanto vigor, tanta g in al idad y tanto buen g usto, colmó la s ansias de l a Hum anidad. Y desde entonces parece que fu e.ra de esas forma s, la Arquitectura nada podrá realizar de durade ro.

A l es trec harse el círculo de lo que la civiliza-=ción occidental nacida del Renaci mi en to cons id c ró el arte más selec to y puro, quedaron fuera ele él arquitectura s qu e, sin embargo, aún hoy he m os de reconocer corn o ele gran p o tencia y sig nificati va grandeza. Así se rel ega r on a o tro p Ja no arquitecturas como la Egipcia, impecable en su lógica y en su serenidad; la helenís tica de Asia

Menor que madur ó en lo Bizantino , extraordina• ria creación que enc ierra toda la gTandiosiclad del Im perio ele Oriente; las artes mu sulman es que ad· quirieron su refinami ento en el contacto de !:)¡ zancio; lo Románi co de la Europa bárbara y su sabia con tinu ación: la arqui tectura Gótica.

Henos, pu es, dentro del estrecho límite de una época breve. C o mo el aldeano flemático del c uen..lo de Poe, una gran parte ele la Humanidad s i-=g u e la le y ele que nada exist e el e tolerable f uera de esos lí m ites. Y el reloj que minuto a minutü ib a ordenando su vida, ha sido ::; ustituíclo p o r al...gún tratado , que bien pudi era ser el Vignola, y que también da, determinada al milímetro, la ley infl exib l e, inexorable, d el módulo.

C u ando alguien venido ele fu era e ignorante de la l ey, d ej a ba en tre ver alguna nueva forma, una tendencia que no traía su ejecuto ria, ya conoce mo s la respuesta: "Eso no es Arquitectura". ¿ Por qué'? Porque só l o es arquitectura, lo qu e pode me s aceptar como tal de acuerdo con las ense • ñanzas de los viejos mae s tro s clasicistas, a quie nes también se ha jurado fidelidad ete rna. Así,

¡que tranqu il idad para el r es to de nue s tr os días!

Estar siempre en lo cier to, sa ber q ue nunca he· mo s el e tornar el cami n o desviado p orque l a l ey nos di ce con la misma claridad co n que el reloj nos da l a h ora, cual es l a solución única. ¡ Su• gestión d e las gra ndes de otros tiempos unida a la beatitud de l repo so! De este modo , en el va ll e feli z del clasicismo era todo tranquilidad. Se había suprim ido l a in• quietud supri mi endo el ansia de crear. El artista sa bía que el arte era, ante todo, c u es ti ón de mó· dulo, de proporciones fij ad as definitivamente mu• chos año s antes d e que él abriera sus ojos a la luz, por hombres que habían vivido en otras l a· titucle s, que cr eían otra s cosas, que constituían una sociedad distinta y que desconocían muchos ele los materiales que él podía emp l ear; pero esto no era may o r obs tá culo al cumpli m iento de la ley. Quizá hasta esas contradicciones fueran una ve ntaja. ' ' Creo porqu e es absurdo".

Fuera de ese círculo, otros hombres aba nd o • nanclo la ley secular, crea ban otro arte co n nu e• vos ritmo s, co n nuevas proporcione s, eq uilibrando con l o s recursos que le daban l os nuevo s mafe riales forma s y masa s. Y daban a la nueva esfé tica una base l óg!ca y científica. E s a arquitectura moderna no podía ser admitida po r lo s q u e sólo sos tenían , rígidam ente, la l ey clá sic a. " E so n o es arquilectura" se seguía repitiendo.

E se art e, el que hoy se llama moderno, nació c asi simultáneamen te con otro de infeliz memoria y que hace y a tiempo pas ó al olvido: el llamado Art No uveau La s primeras m ani f estacio n es de las nu e va s escue la s con H o ffman , Tony Garnier, Wright , son casi co nt emporá neas de los principios del Art Nouveau; pero al pa so q ue este último desapareció después ele un br e ve período de es.-. plendor, la fecundidad, el vigo r de la primera tenden c ia fu é tal qu e ho y su zo na de influ encia definitivamente adquirida abarca casi toda la Eu· ropa y la América del Nor te, enriqueciéndose ca da día con o bras de singul a r m érito.

Sin embargo, no es r aro oir decir q ue l a ar quilectu ra moderna es una m o da que durará lo que duró el Art Nouvea u. H abien d o nacido casi ju ntos, la arq uitec tur a m oderna le sobrevive au· mentando en potencia.

¿Có mo es p osib le no ver la diferencia'? A l re· vés el e lo qu e suc edi ó en la aldea del cuento de Poe, nadi e oyó so nar la décimotercera campa• nada. 11.

- 9H -

La futura sede de la Facultad de Arquitectura

L A aspiración de todos los a rqui tec tos. ob re ncr para la Facultad casa propia , útil y acle cuada a sus fines, ha recibido ya un principio ele realización. El ele Instrucción Pública Dr. Carlo s \l. Prando, que desde el primer mo ment o acog·ió con entusiasmo la in ic iativa en ese se ntid o d el Con se jo Directivo de la Fa cultad de Arquitectura. acaba ele obtener del Consejo :\. de Adminisrraciün la aprobación ele su pedido para que se destine una can tid ad ele dinero a la cons t rucción del edificio para la Facultad de Arquig l ectura.

Queremos poner a la consideración de los co..l egas y es tudiantes el e Arquitectura la actitud d ig: na ele d(:J Sr. Mini s tro quien ve land o p o r los interese s ele la en se ñanza se empeiió en dar una solución decorosa al p rob lema de la sede ele la Facultad: porque es una cuestión de decoro para nuestra la co nstrucción del edi# fici o que albergue el la Facultad de Arquitectura. Actualmente, en el inh ospi tal ario ca:erón que ocu · pa. no exis ten salones en número s ufi ciente para el funcionamiento normal ele lo s cursos. Hél sido necesmio para sal\'élr ese gra \·e incorweniente. al· quilar éllgunos locale s próximos con la s consi guientes mol estias para profesores y estudianks. Así , lo s cursos de Modelado. Dibujo da Ornat o, Dibujo del natural. M ode l o \' i\' O y Composición de Ornato han debido ir a alojarse en l oca l es de ocasión. impropio s para talleres de dibujo pero que ha sido necesario romélr así para evitar ma"' le s may ores. El M use o d e la Facuitad constituído por valio s as e intere santes copias de yeso ha ido también a ocupar un l ocal separado. Dentro del mismo edificio de la Facultad ha si = do necesario suhdi\'idir salones con mampar os de madera para conseguir un núm ero de locales que permitél el funci onamien to de todas la s clase s. L os tallere s d e Arqui tectura d e ca pa cidad insuficiente para el núm er o de alumnos , no ofrecen tamp oco las condiciones que debe ll ena r todo buen salón de dibujo en lo referente a iluminación y orienta· ción. S us con di ciones de sde el punto de vis t a de la higi ene. son, por l o tanto. detesta bl es

Nada más lógic o y razonable que el deseo ex pre sado en ocasiones de perfeccionar ese

instituto de enseñanza dorándolo de un edif icio cómodo y conf0r table que lo co loque. en ese sen• rielo. en la s condicione s de otra:::. esc uelas o fa· cultades que como 1\ledicina. Derecho, Enseñélnza Secundaria. \'ererinaría. .4grono rnía e tc ti en en instalaciones que llenan debidamente s u función. 1\o ti ene pues. nada de extrao rdinari o ese deseo. Sin embargo, aunque el Consejo Nácional ele Admini s traci ón ha \ ·orad o una cantidad globéll cid medio millón ele p esos para edifici os de lns titut o d e Higiene Experim ental y Fa cultad de Ar· quitecn:ra. debe aún el Parlamento ratificar esél dotación. y n o creemos que exis tan. en realidad, razone s tan p o derosas como par<l determinar en l os legbladores una rectificación de l o aprobado p o r el Consejo :'\acional. En lo refer ente a la ubicaci ó n cid futur o l.?di fi· cio. se pensó en el Parque de l os Aliados. ha· biéndose inici ad o en tal sen tido gestiones ante el Con se j o Departamental. La ubi cación del edificio en dicho parqu e es excelen te. en un pdrajc ele tranquilidad y repos o con mucha lu z, mucho aire y cambiantes p erspl.?cti\·as. \ ·i rtudc s ca p ace:> de pro\' ocar por sí sola s el afect o por las c os as he· llas. Por otra parte, el mismo edificio futur o podrá contribuir a la orna mentación del parque y a dar un c arác ter a unél gran ¡wrte del mismo. complementándose armoniosamen te la s dos ar· quirecturas.

La cesión del terreno para el edificio de la Fa · cultad, sería la c o ntribución del Muni c ipi o a la obra que el la rea l iza. obra qu e en el f on do es de mejoramiento edilici o, el cual, en gran parte de· pende de la preparación y cultura del Arquitec· ro. E s indudable que el esfuerzo de lo s arquire c · tos formados por nuestra Facultad se hace sentir cada vez más en Monte\·icleo en f or ma directa o indirec ta. p ero que aparece clara e inconfundible alli donde ha podid o actuar co n todo s s u s r e· curs os.

L a vinculación del Municipi o a es ta obra que todo s deseamos y en lél cu al p o n emos todos nue s tro s entu siasmo s. sería así un reconocimiento a una l abor de grandes m érit os realizada p o r e l gre mio quizá má s vinculado a los int ere ses co· munales. Por eso creemos que ella no deb e faltar

La Crítica en Arquitectura

EL Editor de la Revista The Architect · s nal, órgano del Real Instituto de Arquitectos Británicos se ha dirigido al Presidente de nuestra Sociedad, solicitando su opinión sobre los cuatro puntos que transcribimos a continuación, lamente con las respuestas enviadas.

Esta consulta que se ha hecho extensiva a fo dos o casi todos los países que tienen constituí das sociedades de Arquitectos ha sido sugerida por un discurso pronunciado por el Presidente de aquel Instituto, delante de estud iantes de Arqui lectura en el que haciendo referencia a los males que sufre la arquitectura de nuestros días lo atri buía a la falta de una crítica sana, bien razona ble y bien orien tada.

Como consideramos de gran interés el tema, y sobre todo de gran actualidad publicamos tam bién a continuación la traducción de un artículo sobre este tema aparecido en el número del 22 de Marzo de la citada Revista. 1

¡, Cree Vd. conveniente que los arquitectos en liquen las obras de sus colegas, sea bajo su pro# pia firma, sea anónimamente e?

(a) En la prensa técnica

( b ) En la prensa pública

y en caso ele que Vd. apruebe semejantes críti· cas, llegaría hasta proponer que la Sociedad Real de Arquitectos Británicos impusiera a sus colegas un compromiso solemne ele abstenerse absoluta mente ele hacer comentarios públicos sobre las obras construídas durante su época.

Respuesta. -Opin o que puede ser muy útil la crítica de las obras ele arquitectura hecha por los arquitectos, pues fuera de toda duela, éstos son los más capacitados para juzgar este género de obras de arte, que por su índole no deben solo juzgarse desde un punto de vista meramente filo...sófico, sino también técnico y profesional.

Al formar su opinión en cuanto a la convenien# cía o inconveniencia de que los arquitectos pubJi,... quen críticas de la labor ele sus colegas, ¿hace Vd. una diferencia entre las consecuenc ia s de aJa bar o censurar, y opina V el. que aunque las con• sideraciones de etiqueta profesional debieran im· pedir que iln arquitecto emita un juicio desfavo rabie sobre la obra ele un colega, pueda, sin em bargo, hacer un elogio ele ell a?

Respuesta. - Opino que haciendo la crítica eJe

v acla, sola manera de hacer crítica, no hay obs• táculo que pueda oponerse honestamente a la Ji· bre expresión del modo ele pensar ele quien cri• ti ca.

Y entiendo que la crítica eficaz, es la crítica constructiva , aquella que tiene como finalidad un juicio , casi una colaboración al autor de modo que la obra y la crítica se complementen y cons• tiluyan un conjunto que pueda servir de ensetia.n· za, para lo cual sus fundamentos deben ser los buenos y sanos principios y el buen gusto con• sagrado o dominante.

La crítica que no obtenga esa finalidad, no es crítica , es censura , y en lugar de contribuir al progreso del arte y a su racional evo lución lo cJe tiene, lo desorienta, obrando come factor demole· dor o cuando menos como elemento perturbador. 111

Frente al hecho de que, durante el sigl o pasa· do, famosos ''lilférateurs" pudieron iniciar refor• mas arquitecturales, m ientras que los arquitectos mismos dejaron apenas oír s u voz, ¿qué medidas propondría Vd. para incitar a los arquitectos a hacer públicos sus modos de encarar esos pro• blemas a fin de combatir tales movimientos si se los considerasen perjudiciales para el arte arqui· lectura! ?

Respuesta. - Considero que existen y se em• plean actualmente los medios para combatir ese estado d e y que lo utilizan por lo menos los que así piensan.

Por lo demás estos medios existen y han exis· ticlo siempre y ellos son las publicacio u es de todo género , las conferencias, los votos y las resolu· ciones ele los Congresos, y tantos otros. Solo no hay que olvidar que tratándose de un arte, no puede existir una sola opinión sobre cada cosa y la defensa y triunfo de las ideas, depende muchas veces no solo ele su bondad sino tambi én del ca· lor v la perseverancia con que se defienden.

• SI Vd. acepta el criterio de que, en el interés de la arquitectura, los mismos arquitectos, conjunta,. mente con otros miembros de la comunidad, de· bieran tener libertad absoluta para criticar en sen• fido favorable o desfavorable sobre la arquilecfu ra de edificios modernos, · ¿ Vd. posible esta blecer una forma de crítica impersonal y pura· mente objetiva de tal manera que el crítico, aún siendo un poco mordaz, quede libre de la sospe• eha ele ser movido por motivos indign os? - 1(11'

llespuc5ta. -Opino ant e todo la critica se e jerce. en casi todos los casos, puro y exclusivcl· mente en una f orma per so nal y la responsabi lid ad de los juicios que se emi ten no puede co mpr o · meter c1 nadie m ás que a quien los e mit e.

Siendo así. n o c reo qu e sea prudente ni con · veniente imponer norma s o formc1 s.

En ckrtos ca sos el anónimo puede ser conve ·

ni e nre. en otros solo puede servir para encubrir sent imientos inconfesables o fa cilitar d esa hogos incon ven ie n re s.

P or eso es muy dific il que puedr.n dictarse norma s inalterabl es a la s cua l es d e ban los arquitectos s ujetarse al hacer lo critica de la s obras mod ernas.

La Critica en Arquitectura

TC;"J L Pres id en te del Real Instituto ele .4rquitect os ID Británicos en un di sc urso dirigido a l os es..tucliantcs ele Mquitectura lla puesto sobre el rape· le un que debería preocupar a tod os los arquitectos. Comentando la s cosa ::; ex traiia s que est amo s presenciando hoy y que son causa de la ruina ele nuestra arquitectura nacional a l o que contribuyen lo s innumerc1bles vulg-ares ed ificio s que se le\'antan p o r to d as parte s y que contribu· yen poderosamente al afeamiento ele nu es tra s ciu· clades. Mr. Guy Dawber. hizo notar que un a d!l las razones por la cua l se producían esos atroci· dades era por la falta de una \·erdadera critica lo que hacia que en dominio ck la arquitectura triunfaban los charlatanes con so l o exponer su charlatanismo.

i, Cuál es el r emedio para este estado de cos as. se puede preguntar. Lo primero que a uno SI.? l e ocur rl? con te::'lclr es que debe hacerse critica clan re.

Pero aqu í emp i eza n l os inconvenientes. ¡,Qué se entiende por crí ti ca y c uál es el modo de cer esa critica? Este es el punt o que pro\'OCa las más dircr:-;as y encont rod a::; opinion es Uno s piensan que el arquitecto no debe hacer la crítica en pl·l; hlico. ele los trab ajo::' de otro arquitecto.

Reg·inald Blomfielcl, en un reciente articulo pu· blicaclo e n Ouélrtcrlev Re vi e w ha es tabl ec id o bienclaramente que en su o pinión tal cosa n o era ca; ballcrc sco.

L os qu e o pinon e n un a forma cont rari a, fun dándose en l o que ocurre con lo literatura re; cuerclan que es corriente e ntre la g-e nte de letras c riticm se acerbc1mente

Sin embargo es nece sario establecer qu e la ana logia no es completa y que en lit e ratura no se aprueba del todo el hecho de que un n o \ ·elisra comen te cksfarorab lem en te e n públi co los traba· jos de o tro novelista. pue s t o que son ri\·al e:::. y pueden actuar 1110\'ido s por esa rivalidad.

Se admite que la c ríti ca literaria abarca roda l a

literatura y está. en cierto modo, por encima el e arti s ta o creador de una parti c ular rama literaria. l o que en muchos casos puede hacer insos· pcchable la crítica.

La \·crclad es que la s condiciones nc cesarías para ser un buen critico so n mucho má::; rara s que la s que se necesitan pc1ra crear y mientras una gcneraciún puede producir mile s de creadores. pu e de considerarse muy fe li z si da naci m iento a una media docena ck buenos crítico s. Un crítico debe poseer no so lamente graneles conocimiento s. fil osófica. una rara magnanimidad y una indcpcndencicl mucho má s rara aún, si no también aq u d l a inralorable apreciación ck pensamiento que le per m ita p enetrarse exactamente del momento históri co en qu e actúa.

Pu\?cle admitirse que a un a rquitect o qu e po see la s raras cualidades de critico se le puede prohibir su prof esión para que ejerza la critica y no p: i\' ar a la soc iedad del beneficio :'u jui cio qu e puede se r ele una g-r an enseñanza para el p1·1· blico y ha sta para sus mismos .4 prim era \'i s ta puede ser este un asunto de di· f i cil so lución pero a poco que meditemo s vemo s que tal difi c ultad es más ficticia qu e real.

La crítica puede ha ce r se eh? diferente:-> Pu ede un arquitecto sent irse oblig·acto por considera c ione s cspec1alcs a no in si s tir en faltas de deralle ele determinadas obras ele sus co l eg- as pero pued e opinar públicamente en una forma g·e nerol ba sá ndose en principi os cuyo in obserw111cia pu e· da implicar la condenación de alg·uncls de lé! s obras en cue s tión.

L a necesidad de la crít ica es y ::; i enclo exacta y justa debem os aceptarla veng-a dr donde

Tampoco puede admitirse que la g·enre con co· nacimientos o si n título s debe se r priva· da del derecho ele expresar s us franca s y sinceras opi ni ones sobre a rquit ec tura, pu es ex i ste n

102-

errores en l as ob r as ele arqu i tec tur a, ele toda C<l& tegoría y mientra - algunos deta ll es ele composi& ción pueden no er apreciados exactamente p o r un profano, lo s errores comunes pueden ser apre& ciados con el sólo buen gusto o el sentido común Lo más imp o rt ant e qu e ha y que establecer en el juicio del profano es que se habitúe a criticar l os edificios m o derno s con la mayor libertad. , i sus críticas son mal fundada s los proksionalcs d eben ele ilustrarl o y sacarlo de su em: r. Escl tu· rea constituye un ve rdad er o debe r para los clr quit ec tos, que se cons id eren con las condiciones literarias v de c r í ti co sufic ientcs.

La crítica se oc upa comunmente ele p on er en evidencia las falta s de la obra criticada v aún • c u and o es verdad que el alabar es igua l mente c rítica, lo prim er o es lo má s importante. Pu ede se r y es lo má s desagradable pero es ele un g-ran valor cultural. Cuanto más exigentes son las cor..p o raciones y más altos están co l oca dos sus bros, influye má s en su organización. el ele la reprobaci ó n que el estí mul o ele la al abanza.

T en emo s el ej empl o en el Ejército y la Marina donde el no ser ce n s urado es una alta

elación. En esos casos la falta de ce n s ura equi• vale tácitamente a la alaba n za v urte el mi s mo ere c to que si este hubiera sido hech o en una for• ma más evidente.

Pero o l os arquitectos generalmente no se l es reprueba, aunque come tan error es a rquitecturale s; por eso cuando son elog·iaclo s, el elog·io no les prop o rciona gran sat isfacción porque frecuent emente es el resultado ele la crítica tímida mente ejercida. Lo que el arq uit ecto deb e ex igir al crítico es no tanto s u elog io si no su apo yo para p o · clcr sa lvar sus obras de una fal sa aprobación o ele una falsa intención estética que pueden pro· porcionarle otros edific ios, privánd o lo del honor que importe contribuir al embellecimiento de la ciudad en que actúa.

La ge neralidad en la crílica es naturalmente una gran cosa, pero en la opinión ele mucho s que conocemos más necesarias son la - inceridad y la Sería muy conveniente que la pr o f esión colaborara con el público haciendo p os ible una crí ti ca ck la arqu it ectura, que fuera vigoro sa y alen tado ra.

• Residencia Privada

JO¡/ef--t /-blíó

Lmodcrncl la_ q ue hoy ngc cll :-.1unclo: la cconon11a: esta 1mp o · nc uncl ncutralidclcl frente a l os estilos pa sa d os y gu::;tc1 de la ::;nbricclacl tran q uila y repos ad a Ap a#" recen clsi los grandes paiios lisos con l os úni cos acento:-> que impone lc1 forma co nstruc ti va y el clclro ck los \'anos.

Lcl vi\'ienclcl httlllClllé'l, M tn sin en tr a r e n l os

c/tri-"! Ci o r.' J»rmtt0r1o

de lo lUde? oyltr

grandes grupos con que la arquitec tura actual ha caracte rizad o diversas fa ses de l a aelividad industrial humana p ar ticipa también de esa nob l e preo cu paci ón que ha dado ya una fisonomía tan propia e inc o nfundib le a l os tie mp os m o dernos. La composición de la planta crea el am bien te có modo y agradable. y en l o ex teri or los volúme..nes y l os pl anos. sin el de smenuzamiento del or na to. resucl n:n el problema clara men te. con la si n ceridad ele una const ru cción g·eométr ica. E n l a casa que hoy publicamos nótase la in ..fluencia esos principios; el arquitecto. sin timbeo s se ha deci did o por la ex pres i ó n simple y sobria. elimina nd o lo s elementos i ncesan temen te rep etidos en la co m posición de f achada y que en lu gar de agregar bell ez a, m uc ha s veces só l o con..siguen perturbar la visión unida del conjunto En c uant o a l as pla nta s, crean un int eri o r tal como la vida de hoy l o exige: sin complicacio ..nes i nnecesarias y de fácil utili7.ación. pro blema , a \'eces. de d if ici l so lu ción en predio s reducido s co..mo el presente.

ft.1/11Jr: a

Publ icamos aqu í un fac ·símil del Me n saje fra· terna! que los arquitect o s uruguay os, por ínter· medio de nue s tr o colega Dn Elz eario Boix , oCél• bon de remitir o los orquitectos españo l es.

L os arq uite c tos uru guayos, creando estos ví n· c ul o s, compleme nt an así l a obra de ace rcami en to espiritual entre l os arquit ec tos, era brillantemente ini c i a da con lél o br a de l o s Con gre sos. -1 0 7-

Los interiores ;y rumueblajes vascos de Beniailffiin GóiiDleZ

LA Exposición inrernacioné'll de Arres decora#

ri, ·as e i n clus lri <lles moderna s hé'! revelad o a los ,.ISl l clnlc - las obras y el nombre d e Benjamín Gómez. artista bie n conoc ido en lé'! r eg ión sud · oe::;re ele r= roncia.

Bcnié'lmín Gómcz es uno de los arqui tectos que se es m eran en comp l e ta r la ha bit oc i ón por intc• riorcs y moblajes en consoné'ln cia con la arqu i · tect uré'l ; es t ab l ecido en Bé'lyonne, se consagro él ro · das la s ramas de lé'! decoraci ó n, a lo s mu e bl es y aún a l os jardines. Su hermano Luís Góm ez ele Biarritz es tamb ié n un arquitecto distinguido. Tr a · béljand o en co njunt o, co l abora ndo d e una manera estrecha. hfln cons truid o admirables casas ele campo.

Nos ocuparemos ahora las obras de Benjél ·

mín Gómez en la Exposición y rrararcmo s algo de l a rte vasco.

H ace m ás o menos , ·e inlicinco años, un arqu1• recto hoy desaparecido, Denis Y1 íller. ru, o p o r primera vez l a id ea de cons tru ir una "vil l a " se gún la fórmula de la antigua h ab i ta ción , ·asea Lo s cn lramados de madera. los balcone s violcntamen• te coloreados, e l g ran sa li e nte de l os le chos y l a blanc ura inmaculada de la mamp<:> s tería se d u j eron ráp rdamente él l público y desde e ntonce s l a " casa vasca·· lu\·o un éxi t o considerable.

Benja m ín Gómez, co m enzando como arquitecto en esa región donde naci ó, se sorprendió al co n s• tarar qu e esas casas tan , asca s en lo ex te ri or seg uían conserva nd o en !o interior tma g ran vul · guridad. Arri sra d e un talento poco común, tu vo

ento nCLS lc1 ick,l ele t' u:s.:ar s i existía un m oh l ,l j(: , asco. Pr o n1o sl: cli ó ca s i no exislía el coniunlo propiamenre dich o d esde e l punt o ck ,·is l a del inrcrior y que so lo exisrían algunos clcmcn ros CJII I2 podían p errnitir , de sp ués de mu c h o b u scc1r y co n un p oco de i maginaci ón. la c r c ,:cili n ck un csrilo qu2 respond i era al c ará cter del cxrcri o r ele la casa.

Desde hace una d oce na de añ os, Benjamín Gó mc z se hcl dedicado con una l o abl e perseve r an cia y una gran habilidad a la realización de s u id ea y hoy puede reg oci jarse el e ver qu e el estilo vasco de int eri o r ha roma clo c ue rpo y co nqui s ta• do el favor del públic o, de l os afici o nado s y ele los arti s l as.

Esti mulad o p or roclos y por un éx it o tan nora· ble Benjamín Gómcz prosigue la ob ra intere sant e

que lw emprend id o, cncucn1ra y forma colabora· d o res y publica numerosos Mtícul os en l o s gran · eles diario s de la .4mérica del Sur, habiendo el gobierno r econ ocido s u s esfuerzos de s i g nánd o lo Inspector de la Enseñanza técnica. i\inguna eluda ca b e que podrá así ha ce r más por el arte va sco for mando arre s anos que co ntribuiré1n a conservar y afirmar este estilo tan agTadable y original.

En la Exposici ó n de .4rres deco rati\ a s Benja· mín Gól)lez ha presentado do s ob r as: un hall y 'Jn est ud io que puede n mostrar ya la origina lidad de s u manua , aunqu e los em pi aza mi en tos pu es • tos a su disposición no es tán en relación con lo que este arquitecto ha podido realizar en s u región. El ffall de un Sin dicat o de Ini cia tiva en e l país vasco.- El autor no s decía, hace alguno s meses, en el tran sc urso de una v isita a la Expo· - 11:2 -

s ici6n: "El marco. c uya el ecció n n o m e fu é dad o ha ce r en la Exposición de ..\rtc s Decorath·as. ere'! p ode mo s decirl o. indecorablc. c:' tando solc11nente de vano::-; pe ro c uand o el d ep artam cn· lo a decorar se pres ta, l o::; d e nuestro ur· te r eg·ional son infinitos" En ef ec to, se habí a da· do co mo emplazamiento a B e njamín Gómez u n a sa l a destinada a unir d os g·alerías qu e se exten· dían p e rpendi c ul a rm ente y alrededor d e la c u al 5c ab r ían a nchas ab er lttra s de los stands de tos dq muebl es: till O de estos s lands habí a sido r ese rvado a Gómez. t-l ay que conf esa r qu e nue s tr os l ec to re s así co·

fll(l los , isitantcs de la Exposición te ndrán una pálida idút de lo que los G ó m ez h ace n en el país \'Cisco donde han r\?olizaclo ob r as muy importantes. t\?nicndo siempre mucho carácter y originali· dad ...\ pesar d el mñl e mplazami e nt o e l arquitec• lo· decorador l w s Ci hiclo ob te n er un co njunto in• tcrcsontc. a ún con l os v an os qu e d ejan ver los stand::; ele de distinto género. Para r ealizarlo había c scog·ido como tema: ''E l hall d e un Sindicato de iniciali\'a en el p aís \ ' asco

La clr quit cc tura era muy mod e rn a y por con• secucncia muy sob ri a. La s viga s y tirante s eran de co l or al m endra patinad o y l as s uperfi

- 11:i -

<.:ics murales ck' un ton o cloro. ú l t i : m a tin t o hahia elegido p o r B Gómcz para dar la de los mmos blanéos de las ca -= sas \'aSco s a la hora en que so n coloreados por el Poniente. L c)s dintek s estaba n o rna clos ele una manera or ig incll muy dccorclti\'a por in scripciones cuyos caracteres. ñ rñ:' d e l as caras de lo s le s sobre un ckbil entalle. eran co m pue s tos por el c1u tor y ele un gJncro particulor. Esw s ciones en l eng u a fran cesa colocadas bajo l os d os graneles paneles pin tados de l os ex trem os, ban el y las coloca das debajo ele los paneles por Lucien Danglade en dJbil r elieve o má s bkn grabado s represen tando sonajes y tema s locales, es taban, natural m ente, re· d ac tados en lcmwa ,·asca. ' Dos excelentes pintores. Ramiro .l.rrúe y los¿ Arnk. , ascos españoles. habían comp u es to y cje ..cutado do s paneles decorativos. de uncl fac t ura tranquilcl y bien en relaci ó n con el conjunto de l Hall. en 1111<1 interesante n o ta moderna. Amplios mo tiY os en hierro f orjado sopo rtando vasos lumin oso ::. y marc os igual mente de hierro con teniendo pinturas que r epre sen taban tip os del p aís ( nwti\·os adorna d os tc1mbién de in sc ripciones ck hierro ele igual ca r ác ter) oc upab an l os paneles de ia extremida d d el hall; h ab ían sid o ejec ut ados por el mac 5 tr o forjador Schwa rtz cuyo talento y hdbilid a d :;on :-..laggie Lazed o y Raú l habícln compuesto paneles repre sen · l rmd o lo s tip os Los muebl es COl ílpu es t os por Benja m ín Gó mez habían s ido esculpidos por Oc hoa de Oca ri z;

L ui s \lalag-aria. cbonis ta, había a portado su prc· cios a colaho r oción.

El Arquitecto· decorador, Sl.!c unclado p or es te g-ru p o d e élrti s ta s escog id os entre l os m ejo res. ha· bía rea lizad o un con junto agrctdable cll c u al no fal taba ni riqueza ni grandio sidad.

Un Estudio. - En un s t a n d c on f inando con es · te hall, Benjamín Gó m ez hab í a i ns talad o un es tu· dio o más bien. el rincón ele u n est udi o l l eno ele ca rácter y originalidad.

La f o tografía qu e de él perm ite dar"' se cuen t a el e la concepción parti c ular d e este ex · celcn te arquitecto decorador. Pard sus mu ebles \'a sc os, Benja m ín Gómez em p lec1 la encina. el cas ta ti o, el n oga l. el cereso; todas es ta s mackrcls so n tc 1iidas con un cl so lu ción d e tan in o d e nu ez. he· tún y c r omato c uyas propo r ciones va ri a scg·ún la tinta q ue q u iere da r y que p or lo ge n eral es c uro. La ornamentación está co n s t ituícld por ele· mentos gTabad os en débil enta ll e y tambi én por in sc rip ciones en l e tra s Ion hkn i mclginad as por este artistél. Debemos agTegcll' que Benjamín Gó· mez tiene la mi s ma habilidad. la m isma o riginali· dad para com p oner no i mporta qu e decor<1ción ' tej idos, etc.. siendo al mism o tiempo un pint or disting uid o Sin exagera c i ón. es un s u tc1l cnto l o hora disting uirsc en tre sus con temp o ra neos. Pró· xi m amente dare m os un eje m plo d e lo q ue h c l r ea· !izado con s u he rmano Lui s Gó rn ez , ele BiMritz.

Antony 3oissaud

"La .\tocl e rll4'"

El

Mercado

de Flores

DIAS pasado s · leíamos que en una ciudad cu yo no m bre lam en tamos no recordar, la Municipalidad había ordenado que las ve reda s de al· guf)as calles fueran plantadas de rosa· les. E inmediata• men te pensamos en el grado de cult u· ra que habrían al· canzado los habi · tante s de esa cit1· dad c uand o era po sible ornamentar una calle con un elemento tan noble y delicado como la

flor, dejando el cuidado de ésta al propio tran· seunte. Y es te pen sa miento uo es taba exe nto de cierta amargura al recordar qu e cierta vez, en Montevideo, se estuvo a punto de ta Jar un monte de naranjos en el Prado , para evitar qu e l os pa· seantes se llevaran l a fruta, solución parad o ja! como la del que se suicida por temor a la mu erte! Al que haya viajado l e habrá sido fácil co111· probar do s afecto s bien acentuado s en los hahi· !antes de muchas ciudade s: el de las fl o res y el de los pájaros. Y se ría pr o blema difícil de dilu ci· dar el que se plant ea par a es tabl ec er si la cultura de esos pu eb los l os lleva por su imperativo a timar la b elleza d e eso s se r es o si es el tra to de los mi smos el que va infiltrando en el espíritu lo s s u..liles ma ti ces que lue go re suel ven una m en· talidad de c i vilizado. Grande, pues, por sus consec u enc ia s, nos parece la iniciativa de nues tr a Mu nici palidad de es tabl ece r en un punto bien céntric o de la ci ud ad un Mercado de flores. Poner al alcance d e todo s l o que hasta ahora era un objeto de lujo , dand o a los produc•

tore s la comodidad y la facilidad de una bu en a instalación , era el pri mer paso necesario. Poc o a J>OC O, ayudado por la facilidad d e adqui sición , el

11 &

gusto d el pu eblo por l as flores irá acentuándose, g·usto que en el fond o es tamb.ié.J1 el de Jos co Jo res \' matice s tan fino s y delicad os en la flor, con tribu yén dose así a crear , aun en las almas más rudimentarias, la fu ent e de un placer estético. Las instalaciones del mercado. ob r a del arqui• lccto ele la Dirección de Paseos se ñor lu an A. Scasso, revelan una preocupación plausible por crear al go qu e s aliera de lo vulgar el que esta mos acos tumbrad o s en materia de instalaciones co n c arácter d e prov isorio. El quiosco del mercado da una nota origina l y novedosa. Se h a r ealiza do con él un m o tiv o moderno y es indudable que ha contribuido en no pe· quei'ía esca la a ll amar la atención con s u vis· lo sa apariencia, so bre el Mercado flore s. En ca mbi o. el material empleado, le ha ce per• der estéticamente algo d e su va lor.

En c u anto a l os hierr os de los s tand s merecen también ser mencionados por su va l or artís tico, y cons• litu ye n. indu d ablemen• t e, el mejor detalle d el conjunto.

Creemo s pue s ne• ce sario destacar en nuestra Revi sta no só lo la idea d el mercado de flores. sino también l a man era Interesan te con qu e se había ll eva do a la prá ctic a.

LECo mir é Pcrmancnre ele l o:' ck

...\rqu ircclura Pan; ..\mericanos ha clp r ob aclo ya l os o fi c i clks qu e h a n de en el próxim o Congr eso o cn el me s ele Ju li o del mio pr ó ximn. en l a c iticlad ck Buen os A ire:'.

rocaréi o lo s cokga s de la Repúbli ca ller· mancl organizar e:'Ja re uni ó n que an l e ri or c5. así como la ce lebrada cn Sa nria go de C hik. :-; up e r ü l a cck bracl cl en el mio en cs ra ci u ci cle!.

Co ncmren a ese lriunfo el m ayo r acc r ca mi c nr o que csros ha n producid o l os 'JUirc c ros d e A mérica. , , por lo :alll o su mejor conocimienro: el inrcré s s ie mpre c recicnr c p o r e l pr og re so ele CSIC cHIC. y por el aelelanro ele la p ro k :"iún. kli z m cnrc cad a , ·ez méis co mprendida en c slos nu e , ·os en qu e 1o do ha cnncurrid u a s u l c nro progreso: la nwgnificcncia ele la ciudad que albergará p or él lgun ns d ios él co lcga :-. ele l a mayor pmt c el e poi s es ck ..\mliri cél y p or f in l a pro\'crbial gcn rilczcl y la o b se q uiosa l10spi· lalid acl ele los argcn rin os.- jaméi s clcsmenlida. e:;· pc c icll rn cni c rr a trincl ose el e l os p a ises h erman os el e c s1c Conrincnre. ele c s pcrc1r se cl clem éi:-.. qu e roelos l o s co kg·a s se intere se n p o r el é:dl o ele esra reu ni ón co acly u· nmclo en los rrcl b oios porque es en elcfiniti\'a el é,\ i to ele roclos n1 éi ximc rr cl tand DSC del cs ruclio ck punJ o:' ele cc1pi t a l i mp or ranci a y el e pr oble ma:' cu; yo I..' Siucli o y so lu c i ó n, afcc ran de un a mon cra funcldmcnwl el pr o¡.tr cs o y ele l os blo:' ele Am é ri ca.

Toca pue s a h oro el l o consrirución de. l os Cn mil 0s Eje c uli\'C)S na c i n rwl es. los que rcnclr an c1 su cargo la organizoción ele esrc congre so clen tro de ca d a pñi s y que co mpar1icnclo l as rar eas

co n el E jccuri\·o Cen1rc1 l llc\'aréin c1 feliz rodo:5 l o:' rr <1haios ele es te - er. Co ngre so que marca r eí una nu e \ a cJc1pa ele o delan to por a nucs1r o ar te y para nue s rr a pr o· fcs i ón.

He ac¡uí l os re in as de c uy o es ruclio en co njunto no s oc upan: m os pr ó ximamen te:

P r imero: Cnmo de be el ..\rqu i rcc ro en ..\m ér i c a y c uak s deben ser s u s dades en el ej ercici o pro f esio nul.

Segundo: Pian ele cs ru clio:s mínimo ele ! Arquitect o en la s Llni\·e r s idad cs ele Am é ri ccl a fin ele que l os ri rul os que es t as expidan pue · dun lw bil irar para el ejerci c io el e l a p ro· fc si <'>n en I Od os los poí scs dl'l Co nti · ncnte.

Tercer o : C o m o deb e n agTupar se l os arqui tec to s par a la defen sa el e su pr o fe s i ó n. y me· di os m ás co n, c nienl cs a cmpl c or sc

C uort o: Ori c n1aci ó n esp i ritu a l ele l o Mquitectur cl en

Q u i nt o: Renm aci ó n ele la s lc>y cs y rq.d a 1n e nt os en co n sononcia co n los c l clelanto s t¡¿ cni· cos y las cxigenciñs ele lc1 arq uncc rura ac luul.

Sc x1 o: F o rm as y o ricnla cio nes p cl r cl l a cnse ¡ia n· za de lo cie n cio de la CO il SJruc ció n cn la s fac ult ack s ele .l. rquir ec rma e 11 AllH.i·

I'ICil.

Sép tim o: El Urbani s m o en s u s rela c iones l ' On lcl ..\ rq ui ICCIU ra

Ocra , o: L os co n c ursos pú blicos y priYclclos l os p a íses el e ...\ m ér i r.a Tem as libres. - ( En es ra s cc c 1on len· drán cab id a roclos los rr ahajos rcr réc nic o ar ri s li cn. l egal y socia l ).

ele ¡..>c n o:'cl enfermedad acc1ba de falle& cer en t\l o nt C\'icl co e l arqui 1ec l o Dn. Lu ís 5. Zcr · h i n o. lllkmhr o de n ue ::-rra Soc iedad a l a c ual prc s l ó s iempre co n cn rusicl :' lll O el concmso ele capaciclclclc s T clbringuiclo p o r p r cpMación e inrelige nciu y CO illp dñc r o clf CC IIIO SO , logró cap tarse· l as s i111poli as ele un á mplio circu l o ck r cloc i oncs ent re los :' l! ca ra c rcris rica bo nela cl f ué sic m;

- 111) -

p r c un incen 1h·o al aprecio que l e clispen· s aban. S u mu l?r le , que l o so rprend e en pk!nu ju \'C ntucl , ll e\'arci una clolorO:'é'l e m oc ión a los qu e fueron s u s co mpmicr os , qu e con él , i\' i er o n lo s hora s f elice s el e l os días pa sa dos

La RcYi s ra ...\RQUITE C TUR...\ órgono ele l a So· c iedad ele ...\rquitect os s e é'lsoc ia al d uel o de sus deudos y ele l os que en , ida fuer o n ami· gos.

Facultad de Arquitectura

V iY vn

U irUa Tir>i lb>una f ren t te a uml a JP)i'Ul"<& <Ca rre ít" a S) <di e

A l .tr.\ XO Á RT \J RO :\ [ ARTÍ

Un a sociedad de aulomo, ilista::- post.'c fu(r o d e l o s lím ites ele l a ci ucla cl una va s to cx1cn; s i ó n de terreno donde ti ene trazaclus l as pistas para ca rrcre1s ck uut os cn Jrc C.\t e nsa:::; su p e rf icies enj ardina ciCls. itllcriores l ag·os artifici a l es, pa sa r clus pla nicies p a r a cs rab l eci mi ento ele g ran ca ntid a d de a utos. e le. e tc.

D entro ele esé'l zona y convc ni en temcn l c dis pue s tos existen alg·u nos edifici os y pab e ll o n es eles tinad os a reposo y coJwcrsa c i ón a y bars públi cos o salas el e té p ara familia s, etc.

En e l siti o se ñalado e n el cro qui s adju nt o e ntre l a gTan m ·c nicla que pa sa po r delante del terreno y l a pi s ta tra zada p a ral el a m en te a aquella , se va ntará un a tribuna para los socios ele la instiru c ión l a qu e se r a obj e to d e es te pr o yecto

Al edifi cio se accederá por una o , arias en· tracia s

Con s tará de plant a baja. plant o alta y de ría s.

Planta b aja : 1 - E ntrad as. hall e n co mu nicación con esca l e r as y ascensores.

En es te h a ll donde se es tabl ece r á n pi zar ra s y c uadros anunciadores de inscripciones. ci lindradas y re co rds - se d es arro ll ará toda l a actividad que pr ece d e a l a iniciaci ó n d e las

Un a pequefía isla exi s te nte e n un o d e

l agos públic os es tará unida a tierra po r medi o d e un pu e nt e. La dis tancia a sal var se rá d e l u me

I ros. es tand o el s u c i o del is l ote a 1 m.50 sobre lo

PRCH ES O R J ost: Ül.\li':X O y scrrirá ele y co lw c r s aci ó n para la s personas direcra m cnte i ntc resadc1s en las prueb as y s u s o m i¡z os.

0 - Oficina de informes.

-i - Co n :;e rje y p or te r os (u n loc a l )

<:::.,- 4mplios y cndortah l cs toilers para d a ma s y cab allero s.

Pla11ta alta:

1 - Llega da s ele las esca l er0s y asce n sore s. 9- Gran sa l ón destinado ca fé y conve r sac10n. t ) - Officc anexo.

-i - Toilets para cl am as y caball e ros. Estos t o ilets no se r án d e la imp o rtancia ni to mañ o el e l os de la plant a baj a.

Omdas:

1 -G raderío s por a ubi cac i ó n el e 300 p e rs o na s sentadas. hiler a el e palc os al pi é de la s gTade r ía

,) - Un a esca linat a de tod o e l l arg o el e las gra d as des rinada Cl ocu parse p o r es p ec tad ores pa--r a do Debe es tudi arse un acceso fácil y una rá· pida e vacuaci ó n el e la tribun a n o só lo co n r e !ación al ex terio r s in ó tambi én al int e ri or d e l ed ifi c io.

D e be r án es tudiar e l as pr ox imida d es d e la tribuna en un a e xt e n sión to!a l d e 100 m e tros ele la r go y d es de l a pi s ta a l a av e nid a.

orillcl del la go. proyectará dicho puente i e ni end o en cue nt a que deberá se r tec hado y abie r to también en s u s lados long-itudinales.

11 '7 -

Crónica General

El edifici o de la JFaculltad

ACERTADA GESTIO ' DEL DR. CA RLO S M. PRANDO

Publi c<.I m os c. cnn inuación l a no ta pasada por l a Co mi sión Directiva de lo S. de A. al Ministro de Instrucci ó n Pública Dr. Carl os M. Prando. a raíz de su decidida int ervención rn fa vor el e l os i ntere:-e s d e nullstra Facultad.

"Montev id eo, Mayo 11 de 1926.

Señor Ministr v de In s tru cción Públlcll, Do c tor Don Carlo s Mana Pr ando.

De mi mayor consideración:

La Comi sión Dir ectiva de l a Soc i edad de Ar..quitecto s d el Uruguay impu2 s ta debidamente de las inteligentes gestio nes realizadas por U. S. a fin de que !-e destine unr1 parte d el empréstito tim a mente contra tado. pard la construcción de la futura se d e de la Facultad de Arquitectura, ac or.dó p or unanimidad de votos f elicitar al Sr. 1\lli nistro, ya que su eficaz int er vención en el seno del Consejo Nacional ele Administración, det ermi nó la aceptación p or part e el e ese organism o d el GotJierno, de la justici era proposición tan brillan temente d efe ndida por Ll S.

No escapa a nu es tro criteri o, la labor que c1t'Jn debe desarrollar el Señor Ministro e:1 el se ntid o de que el g ran pa so que sig nifica l a r eso lu ción mencionad a en el párr afo pr ece d ente sea consa• grada en f o rm a de L ey. pero el so l o hec h o qu e el Sr. Mini s tro ha ya compartido desd e el p:-im e r momento, las razones aducidas por la s autoricla· des sup erior es de la Facu l tad ele Arquitectura, p a 6 ra co n seg·uir un lo( a 1 adecuado pma s ati s fa cer decorosam ente lo s altos fine s det erminados en l a Ley d e su cr eac ión. ev id encian eloc uentemente su c lara compren sión de los incon venie ntes que se oponen actualment e a la marcha regular de ese organismo en señante, lo s cuale s d esapare ce rían totalm ente si se log ra con sagrar como es l óg·i co esperar. el nobilísimo pr opósito que anima a U S. co n respecto a los JUStos clamores ele tod os l os arquitectos.

Al tr ans mitirl e l os v o to s de la Comisión Direc= tiva, aprovecho la oportunidad para reit erarl e l as expresione s de mi consideración má s di s tinguida.'. H. 1\c:osta y Lara P r e,:; irlcnte

R. Garese

Distribución de prem io$ de ll.a Exposición anexa al RJI Congreso Pan = de Arquitectos

A una lu ci da demostración. di ó lugar, la distri# hución de las medalla s y dipl o ma s ob tenid o s p o r

l os exposito res uruguayos, en la exposición cele· bracla co n mot ivo del 11 Congreso Pan America n o, realizado en Sa ntiago ele Chil e en Setiembre del ario

Alrededor d e un a bi en se rvida m es a, particip a ron de la justi c iera demostra ció n organizada p o r la Socie dad d e Arquitecto s del Uruguay. l os Srs. Juan Giuria. Alfredo R Campos. Carl os Pe rcz Montero, L eo p o ld o C. A1-rorio. Alfredo Baldo mir , Leonidas Chiappara, Raúl Fl?derici. Rod o lfo Vig·o uro ux. ltalo Digllie-ro-, Mauricio Crélrotto, Juan ..\ Sc asso. Ju an A. Muracci o le, Roberto Bian chi, Francisco Perez Larraña g a, Miguel Gori SaJ \ ' O, r\madeo Jauge, Salvador L arrobla. Juan P. Sierra lorató y Srs. Rómulo C os ta Pod es tá , Ar.., turo Corcava ll o, T eófilo Herrán, Juan A. Aubriot etc r ei nando en el transcurs o d e la mi sm a. una animación digna d e una fi es ta d e solidari da d pro• fesi o nal.

Dam os a continuación l a nómina de lo s Srs. qu i! se hici eron acreedores a la s distinciones a que hacemos referencia en el en c abezamiento:

Se cc ión E s tudiantes

Ca te goría tr ab ajos d e escuela.

Sr. Teófilo Herrán- Pr oyec to ele g alería - Me• dall a el e oro con diploma.

Sr. Teófilo Herrá n- Pr oyecto de Piscina- Me dalla de plattl con diploma.

Sr. Juan A. r\uhriot - Proy ec to d e AuditorioM edalla el e p!Clta co n diploma.

Sr M. Gori S al vo - Pr oy ecto ele Casa ele Re n la - Medalla de plata con diploma.

Sr. L c onicla s Chiappara- Museo- Medalla de platel con clipi o ma.

S r. Roclolfo Vigouroux- Palacio d e la PrensaMedalla de oro.

Sr. Raúl Feclerici - Jardín d e Aclimataciónl'vleda ll a d e or o C o mpos i c ión Decora tiva

Sr. Francisc o Pérez L arrañag·a - Un Ninfeol'vledalla de plata c on diploma.

S r R Cos ta Podestá -Confitería- M edall a de oro con diploma.

Sr. Rod o lfo Vigouroux - Palac io - M edalla de plata con dipl o ma.

Proyec tos de Oran Premio Amargós - Palacio del Progr eso Mención E speci al con Dipl oma.

Sección Arquitectos

Arq.u Juan Giuria- Conjunto: Fundación Saint Boi s Colonia de Convalecientes y SanatorioMedalla d e or o

Sección Obras Pública s

Arq .o A. R. Campos- Planos ele Construccio nes Militares- Medalla de oro co n mención.

119-

Los en nos E.na

Tran sc ribimo s el continuación la nota p or la Co mi si ón Dire c ti\·a de l a Soc ied ad al Con· sejo -:\acional de Admini s tra c ión, la cual expresa co n marcad o acier to l a inten·ención que d ebe el arquitecto, en l os organismos cuya g es ti ón comprenda la cons ideración de probl ema s r elac ionad o s con la construcción.

''Monlc \·i d eo, Abril ele 1926.

Serior del Consejo l\acional ele Admini s traci ón. Dr. D. Luis .41bert o de Herrera. Scii o r Presiden te:

En el año 1, con m otivo de es tar proxun o el túmino d el ma ndat o de C'lg unos Miembros del D irec t orio del B anco Hip otec ario , la Sociedad de Arquit ec to s presentó al Consejo Nac i o n al ele .-\el · min istración la no t a que a conti nuación tr anscribo b aciendü no t clf la con\·eniencia qu e existiría para lcl buena administración de esa institución que su Directorio se integrara con al gún Arquitecto.

Si en c1 qu el l a época cuando l os prés tam os anuale s ele con:.trucc i ó n asce ndían a la ca ntidad d e c u a tro cien tos mil pesos, se h acía nece s aria la presencia de un profe sional c u yas actividade s esencaminclclas pura y a l a con s tru cción hoy día en que c1 qu el monto se h a q uintuplicado. pue s la s o p eracion es que h a h ech o el Bclnco Hipotecario el ultimo año sobre préstam os para construir sobre pa sa los do s millones de p esos. es lógico pre sum ir que l a colaboración de es te profe si ona l dentro de aquella institución se har él ya indispen sab le.

Por esas ci r c un s tancias l a Com i sión Dire cti\· a el e l a Sociedad de Ar quitectos del U ruguay r eso l= vió reiterar aquel pedido, cuya oportunidad la pr oporciona el hecho de terminar su mandato d os Mi embro s de su Directorio.

"Con rno ti,·o hallarse pr ó xima la fecha en " qu e se renO\·ará parcialm en te el Direc t orio del tlan co r lip o tecario la C o mi sión Direc ti\ a de la " Sociedad de Arquite ctos del Urugua y se consi· c!era obligada p or l os término s en que su gcs= ti ó n le ha encomendada a formular ante e ese Honorc1blc el ped id o que suscribo. ''Es ta Co mi sió n Directiva entiende que la necc ·

" sidad de que un Arquitecto renga un sit io en e l • seno del Directorio del B anco Hipotecario es d e " la ma\'or e\·idencia • • "L os fin es del Banc o H ipotecario v in c ul ados a la edificación en general. la natu" raleza de su s o peracione s que se apoyan en la " garant ía cualitativa y cuan rit at i\·a que o frecen la s construcciones eje c ut adas o a ejecu t a r se. " exigen se ñor P r esi d ente, en forma que no da " l ugar a dudas. d e ninguna espec i e, la co mp eten · ci a del Arquitecto, profesio nal que es p e· cia l mc n tc capacitado para o fr ece r su pericia en e esta clase de asun t os. ,puede apreciar en " toda s sus fac es, con mayor e xactitud y conoc ímiento , que el arquitecto la ca lidad las o pe· ra ci ones que el Banco ef ec tú a en el sen tido ex -

• ya que rodas sus actividades, en el ejercicio d e su profe sión , se desarro llan precisa men te dentro de la con s tru cció n de edificios basta argumentarsc frente a estas raz o n es

• qu e el Banco tiene sus p eritos que lo asesoran debidamente p o rqu e es función del Directorio en tre otras de índole la del con tral o r su perior de la q ue no pu ede d es pojarse. "En consecuencia y en l a cr ee ncia de qu e lo 4 hallará su ficientemente ju s tifi cado, la Socieda d " ele Arquitect os del Uruguay se permite solic i t ar del H ono r able C o n se jo Naci on al de .4dmini s tración se sirva consi derar l a incorpora ción ele un

• arq uitecto en el se n o del Directori o dei Banco Hipot ecario d el Uru g ua y al dectuar las clcsig• naciones de sus mi em b r os. es grato presen tar al se ñ o r Presidente y « por su intermedio a los demás señores Conseicros la - protestas de mi mayor consideración

Firmado

Daniel Rocco

Firmado

Román Berro

Secrctar'io

es grato pre se ntar al Señor !Jresi dente y p o r su i nt erm edi o a lo s demá s Se ti ores Consejeros las protestas ele m i may o r consideración

• ·Horado Acosta y Lara

Pre;. ide nt e

Roberto Garese

Seer<•l ario

CEMENTO PORTLAND NACIONAL

Sobre obr as de esta clase descansá nuestra reput ac ión

Palacio Salv o. Jockey Clu b, Teatro Zabala , Fábrica de Alpargatas, Palacio Luis Arrarte tJictoria, Palacio Guerra, p mzntación en Montevideo, Canelones y Salto

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635-25 DE MAYO- 635

PRÉSTAMOS PARA EDIFICACIÓN

El Banco créditos e s peciale s para ed i ficar con ga r ant ía del terren o y d e las cons tr uccione s a efectua rsd E,;lu" préstamo s s e bn c cn en títul os hipo te carios que a c tualmente se cotiza n alrededor ilc la par. El i mporl e en e n ( U olas e s l'a!ona1la s a m edida qu e se realizan la s co n¡;t ruccioue $. !'nhll' li'ITI'uu::; de In planta urbana d e Monlcv iueo, el pr ésl aru o ali-anza ha s t a e l 1!0 o o del , ·nlur d d terren o ,. d t' l de In t·ons trn cció n a e fectuarse. Cuando la ubicari ú n fue ra sobre avenidas o ra lle s a s fal · • t a d " ;;e tratara d e para obreros .- cu yo s pro pietar io s acep ten la con d iciones que el llan eo imp o n )! a para o de que no ex ced an de $ 10 000- el préstamo se eleva en tonc e s basta e l 50 o o d el v a lor del terreno y d li:i o o d e l d e la cons tru c ción

So br e t e rreno s ubi!'ndni: fuera dlll n1 d io tuhnno de :Monte v id eo, p e ro qu e se hallen en s us p r ori m ida d ea, pnedl' n ha ec t· préstamo s basl(l el 40 o j o del valor del te r reno y de la cons trn cri ó n . Los preslala l'ios tl eben ab on ar una c u ot a anual d e 8 o¡o s ob re el préstam o, co r respondien d o 7 o lo al i nterés y t o¡o a la am o rtizac tó o - dicha cuota trimestralmente a raztín d u $ L99!) por cat h $ 1000. La t r amita ción de e atos préstamos se hace r á pid amente y sin que lo s interes ad os tengan que pagar co mi sión a lguna oi a l Ban co n i a los inte r medi arios

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