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Las as pi raciones votadas son las s iguie nte s :
1 .O: de:l plano t<;:>) fotográfico de la ciud ad.
2.o PLano regulador de' Montevideo
J.o Establecer un premio d e una placa de bronce para el arquitecto que durante · el año ptóxim o t:onstruya la mejor fach4da.
4.0 ProliH)ver un <,;oncurso entre las p ersonas más capadtadas para la obtención de un plan armónico y ctentífico de organización de las ofieinas mun'icipa les.
s.o· Premiq pata el mejor trabajo qQe fotmule sobre historia edilicia en 1os do s siglos de existe ncia.
6.o Inici'a tjón de la s Obras del g-ran estadio municipal.
¡.o Iniciación d e la s obras para 1a construcción de un faro monuínen ta) en Punta Carreta • con materialeS: nobles de preferencia mármol.
8..o Plan d e embellecimiento de la Rarn bla Sud.
En esté;i fcYtma concreta y útil, el 1Vlunicipio conmctmoraría el centenario de Ja fundación de M ontevideo. Y eh la variedad inteUgenternente concertada d e la s ochp votadas existe obra para hacer de Montevideo. una ciudad interesante en vatios aspectos y cuyo desenvolvimiento· futuro estaría
armonizado dentro de un plan de sa l>i a . . " pr e vtslon.
Innecesario, nos parecé hacer notár la enorme i:nportaneia de l as dos primeras ifspii aciones· votadas. L a tlel plano de Montt;!videq, pa so previo para el plano· regulador, podría encontrar uná solneión tádl en la forma como Jo pro p o nen los Sr.s. Batlle Pacheco y Ambrosoli Bonomi. El procetlimi en to fotog:ráfi:co ofr ece ventajas econ,ómi<;ás y e l error cometido no es s uperior al método to pog ráfico. R e alizado este pdm e r p aso y c1:1ntándose con esta base para iniciar el estudi9 de la regulación y ensanche de Montevideo , no puede ha be.r. ninguna considera-ción de;.. morar por más tiempo la solución de ese problem a . El porvenir de la ciudad s .e encue.ntra comprometido p()r l.a falta de pcevisión dé sus ne cesidades futuras, por la carencia de unidad en la ob ra :de su progreso. Montevideo. se ha fonnado y h a crecido un poco a la diable, sin mayores preocupaciones, sin gran fe en lo futuro como una a1d e.a q tJe s.ólo aspjra a seguir siendo alciea Una cc n s.ti tu ció n to:pográfiea es pecial y la cos tumbre de los primitivo s carretero:s que eligier.cn y· est.ablecieron para a ce rcarse a la dudad algunos caminos de cuchilla; sa lvó a Montevideo de un total cuadricuiado !S U plant a, cuadriculado q ue más tarde se dplicó como fruto de una preocupac-ión municipal, en lo s :espacios limitados ppr las primitivas sendas, culminándo el método a1 aplicarse el mismo cuadrirülado 1 cornq un .supremo home ,na.ge a la Beoda oficinesca, sobre el Cerro de Montevideo l! Pocos son los· barrios montevideanos que se han salvado de la imprevisión municipal. Quizá Pocito $ y la regiÓn de las quintas por Atahualpa, el Prado o el Miguelete. Lo demás poco cuenta en los - 24H-
valores es téti cos de la c iud a d. Bi e n • ventda s, pues, esas d os iniciativas si han de evitar qu e nue s tro mal se agrave.
La ter c era pr o po s ici ón establece un pr e mi o para l a m e j o r facha da de un edificio c reando un es tímul o para bueno s arquitectos. En tal se ntid o la id ea es m e re ce d o ra de aplauso. Podría discutirse si, al esta bl €'cerse un premio para una obra de arquit ec tura, sólo la fachada debe entrar en línea de c uenta, dejándose de lad o l o q u e se refiere a d ist r ibución, punto también de s uma imp orta n c ia in se p arable de t oda buena realización; pero es to en tra ya en e l detalle del pre· mio a discernirse. L o principal es crear el es tímu lo y qu iz á esta ini cia tiva podría compleme nt a r se c o n a lgo q ue impidi e ra el de s arrollo de la mala arquitectura p oni endo un a val la al de sc arad o co mer c io de la firm a té c ni ca, c apa baj o la c ual s e burlan t odas la s ex igen c ias de las regla.
m e nta c ione s.
La rt:organización de las oficinas muni c ipales qu e acr ec entará e l renclimie;1to de la::; mismas, el pr e mio a l mej o r estudio históri co d e la c iudad, la ini ciación del gran estadio s on también inic ia ti .; as de mérit o inn egab l e Er. cua nto a la construcción del faro monum e ntal en Punta Carreta, creemos que, de realizarse la ini c iativa apuntada, co n s tituirá una de la s nota s más origina les y de más s ugestiva belleza que puedan encontrarse no ya en nu es tra c iudad sino en tod o el mundo. L a m on um e ntal estátua de La Lib e r-
Y a d , acen- J teniendú e n
tad, t ema pa r eciclo a 1 propue s to, mar ca ndo la entrada al pu e rt o de Nueva York, pi e rde el cará c ter de faro y s ólo e s, en realidad, una a le goría . En el t ema se ría s iemore el nuestro far o , la vigorosa a Izánd ose entre las rocas caso torre ele la Punta fr e nte al inmenso mar, d es ta cando ' s u masa m a rmor ea como una re m 1 n tsc e ncia d e la m a r av illa d e Alejandría. La misma ubi cació n d e l faro m o numental agregaría un eleme nto más de belleza a la R ambla cos tan era y al Bulevar Artigas y n o s ería d esace rt ado p e n s ar en proponer, s i se 1l e va a c a \Jo un co ncurso para la e r ecc ió n del faro , un estud i o de si s te m ati zación del e ncuentto cihs de las citadas avenidas cuenta la ubicación del faro.
El plan de embel l er.irnien t o de l a Ram bla Sud es n ecesar i o c o mplemento de t-s a importante obra, y la forma de p o nerla en valor. En es e se ntido tarde o t empran o el Conc e jo deberá r e solver definitiva· ment e el punt o para evitar que otra vez, la falta de pr e vi s ión pueda mal og r a r el t s fuerzo que r e pr esen ta di c ha obra.
La S ociedad d e Arquite c tos ha prestad o a estas ini c iati vas de lo s conce j ales arriba citados todo ::. u c aluroso apo yo , m a nife::,tando también que ofrece s u colab o ra ci ón d es interesada para que las raciones votadas por el Concej o tengan su más rápida realiza c ión, que la Revista "ARQUlTECTURA" c-:om parte • stn reserva s
Montevideo futuro
El Puerto de Pescadores
Fa Ita a l\lontev ide o, puerto de mar, e l sabo r qu e e l privile g i o de s u s ituación podría agregar a s u catácter.
D esp r eoc up adame nte, se h a malgastado un tesoro de belleza separando a la ciudad de sus costas, horrando la visión del mar, ha c iendo por mu c ho ti e mpo inac ces ibl e a los tr a nquilo s vec ino s una gra n parte de s u s pintorescas o rill as, porque, si se except ú a la r eg ión de la s playas, algo excén tri ca y por lo mismo n o del todo có m oda, el r esto de la cos ta no c u e nta como lu ga r d e espa rcimi e nto y de agradable r e p oso
Na d a ha ganado Montevideo a lejándose del mar, sólo a veces, cerrando el f ondo d e una cal le, a pare ce a nu es tr os ojos co mo un le j a no te lon de raso, detrás d e l cua l se engendra la fresca virazón de la s t a r des es ti vales o los recios pamp e ro ::; ca r gados de s alitr e y de olo r marin o , p e rspe c ti va dilatada de amplio hori zo nt e hacia un ex tr e mo, perspectiva de pu e rt o hacia e l otro, con un co nfuso arab esco de más ti le s, de jar cias, de chi mevelado por lo s c horros de vapor o el humo espeso de los remolcadores e n una explosión de co lor, de ruido y m ovimiento Esp ectác ulo qu e, en s u pura bell eza, ha ce na c er la n os talgia de otros h orizontes, motivo evocador , bajo el s ol radiant e , de . alg(ln lejano y rumoro so pu er t o leva ntino, tod o c olor sobre e l puro azul del o que tra e, e n las h o r as grises del crepúsculo el re c uerdo de un puerto nórdic o diluido en la bruma. é Porqué hab e r sacrificado esa fiesta del movimient o y del color que es
un puert o interponiendo Jos fríos mn1bs d e lo s han ga re s aduaneros?
Si bien se han pu es to en valor las play a s, no h em o s sacado de la vecindad del mar t odo e l partido que nos ofre--ce. L o pintoresco n os ha escapado y junto co n lo pi ntore!- e o mucho de lo útil. Y un tema que r e une esas dos faces con un c arácter bien marino es el Puerto de pesca dores, fa n tabía que e 1 dód l lápiz del arq uit ec to Julio Vi la majó ha lleva do al papel, dándole t odo el sabo r de que es , capaz su tmagmactOn y su temperamento.
Nuestra cos ta o fre ce puntos donde podría tener ubicación lo que ha forjado la fantasía de Vilamajó. En a lguno de s us meandros o ensena d as, a 1 a hrigo de los vi ett to s fuertes, p odría nacer así un motivo más el e atracción para nu es tro caráct er de c iudad marítima, con su vida inquieta y productiva, como l a de los puertos de pesca de l a costa va s ca, animado s por una población de hombres d e bronces c on ingénuos o j os color de mar que en el reposo del puerto, en la s aJa ahumada de a lguna taberna marinera, cuent.ln e n s u l e n g ua sonora la a tracción de l a vida azarosa mi e ntras la s idra chispeante y do rada burbujea en lo s jarros
En los grabados que ilu s tran e s tas páginas,. Vilamajó relata lo s aspectos pint o r escos de s u proyecto, e l varadero, el secade ro de redes, el pórtico del merca do de peces, intere sa nt es nota s que complP.tan el estudio arquite c tural del t Ema. Hemos d e jado deliberadamente de lado et a s pecto utilitari o del asunto porque n os parece innecesario destacar la enorme
import a ncia que para nues tr a indu s tria pesqu e ra tendría la realización d e un pro yecto que organizaría s us actividades; en ca mbio queremos de s t aca r lo qu e p odría conseguirse como n ota origina 1 y de cará c t e r s i se atiende también a la f az artísti c a y pintore sca , por desgracia en
o tr os ca sos, mu c has veces olvidada, en un a s unto que tiene en s i mismo elementos de tanta belleza sugestiva, de tanto color y d inami s mo como el mism o mar que en la ab rigada dársena arrulla con la canció n de s u s olas el descanso de las barcas multi co lores.
RI. SE (J Al)EHO DE REDES
La evolución de la Arqruitectura Moderna
Comuzm ft <eaciólTh all 1i.CLll].{
<dl<e d® JF razmcia
u a nd o los sec r e t a ri os de la S oc i e d a d
C en t r al me pid i ero n qu e e x p u s i e r a en v uestr o Co ngr eso la e volu c ión de la arquit ec tur a m ode r na, se ntí a la vez e l h o n o r d e t a l i nvitación y e l peli g r o d e sem e jant e t e ntati va. No i g noro , e n efe c t o , la s prev en c io ne s co n· la s c u a le s los-. h o mbre s d e un a rte consi d e r a n a qu ie ne s se
m ezc lan h ab lan do de él s in ejer ce rlo N o ign o r o ta m p oco l a s d i sc u s ione s s u sc ita daf: entr e ad ve r s ar ios y p a rtid a rios de l e s ti lo m o d e rno; pe r o ¿ n o es para es f orza r me e n , es ta una ocas10 n di s ip a r ese d o b le e quív oco?
O s rue go, d esde a h o r a, no co nfundir a l os hi s t o ri ado r es de un art e co n los críti co s d e art e E s t o s últimos, en nombr e de s u es t é ti ca p e r so n a l, pronun c i a n sob r e
la s ob ra s jui cios vali osos y dan co n s ej os a gente s c u y a t éc ni c a a menu do i g n o r a n.
N un ca se ex pr esar á s uf i c ientement e la p e rni c iosa influen c i a ej e r c ida p o r c rí t i cos d e es píritu lit e r a ri o, d e i d iom a s eu dofil osó fi co, so b r e a rt is t as m u y a m enu do di s puest os a dese ar un a m e nción hala gad o r a e n un p e r iódico. P or l o co nt ra ri o l os h is t o ria do r es es tu d i a n los fe nóm e n os, bu sc an el o ri ge n de las fo rma s , la s c aus as de l as t r ans f ormac i o n es , el e n cadena mie nt o d e los h ec h os S e e sf u e r zan e n dilu c idar l o q u e e n la s ob ras es ef ec t o d e la tr adi c ió n , d e n ecesid ad es fís i cas y e co n ó mi cas y Jo q ue es deb id o s imp lem e nt e a mo d as e fí me r as, a ar t if ic ia le s Y es p o r eso p o r s n o bi s m os lo q u e no se r á in út il b u sca r c o m o h is t o ri a d o r, fr e nte
a l os a r q uit ec t os, c u ales so n l os
d e l art e co n tem p o r á n eo. Q ui z á p os ibl e d i s ip a r el seg undo
, o ng e n es e nt onces , e qmv oco
pa rtidari os
c r itic a n e n e l art e d e l art e m ode rno lo tradi c i o nal , q u e es te ti e ne de m e n o s es en c i a l , carac t e r es ext e ri o r es q ue ch oc ant es per o q u e s o n la e s de c ir s us l es re s u l tan m a n i festa ci ón
in e vitabl e de una épo ca de ef e rve s c e n c ia y del t i e mpo s i e mpr e e n m a r c ha. L os p a rtidari os del a rte m o d e rno, q u e qui e r e n d a r sati s fa c ci o n es ad ec u a da s a las n ec es i da de s de l día y q u e c o m pr e nden l a g r a n l e y de la e volu c i ó n human a, r ep r oc han a l os partidari os d e l art e c lá s i co s u tradi c i o nal. E s e xa c to q u e e n mu c ho s es t e espíritu s ignifica una c i eg a a dh es ió n a l a s f o rm as d el pa sa d o , pe ro p a ra o t ros t i e n e por o rigen la co n s t a tac ión de l ey e s e t e rna s y c ualid a de s inh er e nte s a la r aza Co l oc ad os e n es t o s p un t os d e vi s t a t a n dif e rent es, un os y o tr os co rr e n el rie s go ele n o ll eg ar nun c a a ha ce r s e de la nu e va ar q uit ect ura una i dea sem e jant e Quizá e l e x am e n ele la e v o lu c i ó n a rt ís ti ca p e rmitirá a un os y o tr os co mpr e nder l a parte d e ve rd ad q ue en c i e rran s us di ve rsa s o pini o ne s L a arq uit ec tur a se e n c u e ntra ac tu a lm e nt e e n u n a si tua c i ó n aná l oga a a qu ella en q u e se en co ntraba en los c o mi e nzos de l s i g l o X VI. D esp ué s d e h a ber r e ina do p o r má s ele c uatr o cient os añ os sob r e la F rancia, e l art e g óti co s e m o ría. L os m aes tro s de o br a seg uían emp l ean do s u s ist em a c o n s tru c tiv o , dibujand o s u s a r cos ap untad os, s u s pinácul os , s u s r oset ones ; pe r o o tr o es t i l o había na ci do, e l del Ren ac i mi e nt o. Prim e ra m en t e no h a bía s i do s in o un a rt e de deco ra do r .:!s, d e esc u l t o r es o p in t o r es Pr o nt o fu é ad op t ad o p o r lo s a rquite c t o s. Ra b elai s, ese es píritu
(
rrenovaC:or, tueg o Jean Gouj o n en el Vitn.ndo d·e ]eatll11 Marth-n o s -e mofa bG! n d e ho rr:: bre s q u e h a b íar.. p e r m a1ne ddo f íetes a las vi e jas fór=:utas y ataba han a mae s tro s cl ás ic c s Hoy, lo s n ie tcs d e e :: t os relillovador e s , permanecen §U r;¡¡e z adictos Ja s reg l a s ohua 1tüe C1Lm Ho s e h an ñm purs, to en nuestro pats; pero otro§ arq:utect os ¡pro dc.m am la excel en cia d e los pd n cip ios Tambü é ll"1 t; ad o p or decorado:r.e-§. Y embargo lz dif ees prcf:.r nda ent re ac -
Q:Uld y la de l Re l(] a ci máelfü ao . Mientras los ar;dtectcs c 1ásicos de los XVI y K VH , gua r d a b a U1l a co m o h e de "lllOSUa:d o, el SI 5 t oe ma. Cüíl1S\rucHvo de la EC:ad rA e dit;; y n o cambiaba n shw la g ramá t ica d ec olT"2!a hJ.rll , h oy l a a p ar:cióZ1 de procedi:nie ní n s y material es de§ cc nocid. os na l as condi ci ones de la amr..nñ te ctu r a T ra ae mm; de ind i• car ¡{pidamente l as transformaciones s u -
frid as e s t e a rae el d el • ¡po r eHll cu rso § 1glo XX X.
* * *
E l r; r i me r do c t rina c a mb ño es G. rql!lH ec :ón ÜOL Desd e e l d e E 550 , los a rquite c tos crekn que e l Úll11ÍCO medi o de a lc a n z a r i a b e lle za er a i m i tar a andguos. La Acad e mia de h1stit uicla en n671 , elaboró l!.HW teorí a qn.:1e se e U1 cu.e ntra en F . B! o:rnd el y cu a l sentirá de du.::-ante do s siglos, a la d e arqu it ect ura. L a be llez a fiS ra ci o na l, s i m a tem át ica; sobre l as proporcio::1 e s, se exprese. p or nos ó r denes. Es l!.l!n at beUez a q 11.ne p11.11 e d e :redu cir se a fórmu.la s • c onse c t:encta , ella es univ e rsal v eterll1la. N o p:.t e d e ha -
b e r m ás q v,e 1UI.fi"D {íil b eH e za, t a tiguos han sab:d.o riescubrir. d,;u::l es u:r: a heregf a.
q11.11e anTo¿ a nove -
A ef.t a doct rina , C [a u d e Per m 1lll h , era un na1tura l ista habi t uado a la observaci ól11l e m píric a úe lo s feJrL6me n os p op u so de la be lleza re s n..1Uado d el h ábito y e n sometida a la s
co ndicion e s del tiem:po y deí si g lo X V I II e rlll prin cip ios la s hw gio nes, las c os1:m1bres y c_;1r.e , r: 1\:) .'¡,..:, •.:,... de
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17 n 0 p r act nco e ::t no s p u DnE r.:::c§ una a menucn e en o tro mo do ¿ ;e h:s í:r a.:rJI]= ci o ne s antig uas , d ] ;; c lUl t ió C 2t 5 : t f,Jls rl. o c = tri nas Fué bajo hi1 luciÓ D11 y el I m ¡pedo qr: e ah;t.Hl os tales co mo D u ra 1l1l d rec oge[] de Perrauh; como s e ccnode. :n
do c t d 1na s n o i nflu enc ia. 1 h l mectgl te
L a s cosas ca m b i .a nH]J en s] gkl XTK Et b p ¡ (ICO n: 11 onces se o servo qu e a ant.: gue\3:F.if:• no había si d o tar: f da y cct= mo i a i m .ag ill"Hi. t os U !i1 J¡:t:TR= mer q ¡¡; eb r anto rffd:)ió la los tem plos de r e vel'a:-o n fl :aJ§ :ra;: dade r;;:s p r o por doftl es de l JEli g u n do contraste s e produjo cuz.::ao '"{h = torf , Du c y ];a¡ po l ic rom ía d e los e dHid os; i nve stigac io ne!" ra gu n da m Ha d de] la de l os c a ra ct e re s prof!:.ndame:nte or.ien1;s:= • ' """"
c a r la im a ge n fl1Ln e se a í d bi!.JJ !a. a a.f.1i 1R= güe dad y e n c on5ecue:ncia a La c ió n d e la be l leza.
E n la misma épo ca en e l e st il o cl ás i co, bajo Napoleón do§ • a r q u ¡t cc to s dec la ra ba o na<: i mient o li beHdesf Per d e r y que los se a d a piaban me jo:; a tra s c o s w mb r e s q¡IUl e los d e la
As í se vió, bajo la Resíauraci6n 9 ;:-e;EJp&re c e r e n nue stra ] os su pe r p uestos, la s Ja,t1 log ia s, en una palabrz., todo Io que den ab an los c la§ i ds tas p ur os.
La c reació n de l d e los monus. = m en t o s fra nc es e s :;:JOr Lenoir en 9 hu; i nvest ig ac io DJ es d e Ger v ill e , Léc h a u dé d 'Arli sy, de C a um ont , la creación en J 837 de i z - 251 -
misión de los monumentos históricos, la institu ció n de l os arquitectos diocesanos, los estudios de L ass u s, las restauraciones y las pub 1icaciones de Viollct-le- Dnc, a trajeron sohre el gótico l2. atención de los arquitectos quienes a partir de 1845 construyeron i g lesias en ese estilo. Admitían, pues, o tra belleza ademá s ele la antigua.
M:ts tard e, l os trabajos d e l os court, los gustos de la Emperatriz GonEugenía y de s u arquitecto Lefuel r ep usi e ron en puesto de honor el siglo XVIII tan despreciado tn los último s se se nta años. El estilo decorativo d e l segundo Imperio contiene mu c ho s elementos adoptad os · de esa epoca.
En fin, los viajes a Orient e, los pa btllones levantados e n o casión de expo s i c ion es univer sa le s, la conq ui s ta de nue s tro imp e rio colonial, e ns eñaro n a los artistas lo que era la arquitectura asiática.
A s í, de 18 60 en adelante, la do c trina clásica tan aspe ramente defendida por e l Instituto contra Hittorf de una parte y Viollet-le-Duc de la ot ra, se enc u e ntr a mu y co mpr o metid a. ¿Cómo so s t e n er toda· vía que la belleza es tá fundada sobre ciertas proporciones, cuan do los a rqu eólo gos, erudit os , o arquitecto s han mo s t rado que esas proporciones no fu e nm las d e la an tigüedad? ¿C ó m o afirm ar que esta bell ez a es univer sa l c uando por todas partes aparece n a rq uit ecturas igualmente originales y radicalmente diferentes?
L os hombres de esta época creyeron resolver la difi c ult ar! inspirándo se en t od os l os estilos; de s de ento nces se \'ieron iglesias municipalidad es Lui s XIII, cuarteles Luis XIV, casas parti c ulares Lui s XV o Lui s XVI y en el interi or e l co m edo r fu é Enriqu e II, el sa lón Lui s XVI, el dormitorio Luis XV el e sc ritorio Imperio. Algunos a rquitectos fueron má s 1e jos; a s i como Víctor Cousin hél bía creído reconciliar en s u eclecticismo todos los s istemas filosófico s , creyeron realizar
obra per s on al co mb i nan do las forma s de t o dos los tiempos. Si examinamos el Louvre de Lefu c l o la Opera ele Garnier, a los cuales no queremos de ningún modo r es tar m é rit os s ino solo mostrar su génesis, se encontrarán elcmentns venidos de Grecia, de Roma, de la Italia del Renacimiento, de l a Francia de los sig los XVII y XVIII. Este eclecticismo ha durad o cincuenta años y quizá t o davía no esté entera mente muert o . Sus partidarios p e rmanecen fieles a la s forma s antiguas.
L o s c lásicos no se mod e lo, - el arte eclécticos admiran propoma n mas que un greco- romano, - los el gótico, e l Renacímit>nto, los ti e mpo s modernos pero ellos t a mbién cre e 11 que el único medio de crear es imitar y que los arquitectos del pa sado han dicho todo y por tanto es imposible d esc ubrir forma s nueva s Ver e ís enseg uida l a co ntradicción d e !'emejant e te o ría. L a doctrina int e rna clásica r eposaba sobre un conocimien to er rón eo de la antigÜPdad , pero por lo mell os e ra lógica. La d oc trina ecléctica está fundada sobre un equívoco. Si t odas las épocas h an creado f or ma s dignas ele se r imitadas ¿por qué la época a c tual sería incapaz de tal originalidad? El ec l ec ticismo er a una doctrina infecunda e irracio n al, l o que no quie r e dec ir que l os arquitectos eclécticos, dotados de genio como Carlos Garni e r, n o h aya n sido ca · p aces de realizar h e rmo s as obras, r e alizadas aun a pe sa r de la d oc trina. Viollet-le· Duc ha hia mostrado e n Entretiens sur 1 'Architerture, con esa pasión y e s<:i so lid ez de razonamiento q ue se encuentran en todas sus obras, que el arquitecto debe se r ante todo un constructor, que debe subordinar la decoración a la estructura, debe l eva ntar edificios que respondan a las ne ces idad es exigidas y a los materiales e mpleados. Viollet-le-Duc re cog ía la te oría de Durand. Sus discípulos que se proclamaban racionalistas iban a divulgarla. A menudo, de estas premisas tan ju st as,
deducían conclusiones erróneas pero preparaban los tiempos modern s.
A s i, hacia ó 1890 la vieja doctrina clásica (Staba muerta. Aquellos mismos Que s e creían sus herederos no eran si no eclécticos y profe s aban una teoría que condenaba su propio estilo y permitía ju s tificar las t e ntativas más atrevidas. El campo quedaba libre para las nuev as id e as.
E$tas ideas iban a imponerse con tanta más fuerza com0 que una segunda transformación se había operado en el siglo XIX pareciendo más anacrónica la fidelidad al -p as ado en un tiempo tan di· ferente de épo c as éJ n teriores. Las condiciones de la vida han ca mbiado má s, en efecto, en el curso de un siglo que en -quini e ntos o mil años. Los hombres de 1800 construían, calentaban, se alumbraban, viajaban poco más o menos como l os hombres de I 500. Nuestro modo de existencia es completamente distinto. El p e rfe ccio namiento de la máquina a vapnr, el descubrimiento d e l motor de explo s ión, de la electricidad, han t e nido -consecuencias a la vez técnicas, sociales y económicas que debían transformar la .arquitectur::t. Uno de lo s fenómenos más important es d e l siglo XIX es la creación de la gran m e talur gía. Fué al finalizar -el siglo XVIII cuando los primeros ensaY os de construcciones metálicas fu e ron intentado s, pero esas armaduras co mpue stas d e el e mentos r ed ucidos inspiradas en el sistema de Filiberto de 1'Orme eran todavía obras de cerrajería.
Fué · e n 1835 cuando Jos primeros hierros perfilados en doble T so n entr eg ados al comercio. Lo s arquitectos dudaban en emplearlos. Fué n eces aria la larga huelga de carpinteros en 1840 para decidirlos a s ustituir los tirantes de madera por los de hierro. Las usinas fabricaban .al mismo tiempo columnas de fundición qtie permitían evitar los incómodos pilares de mampo s tería. Desde entonces los
arquitectos renovadores recurren al hierro. Horea u y Viollet-le-Duc lo aconsejan; Boil ea u lo emplea en 1854 en SaintEugne y algunos años más tarde en el Bon Marché. Baltard en los Mercados Centrales en en San Agustín en 1866. Hittorf en la estación de 1 Norte, Labrouste en la Bibliot eca Nacional. El hierro triunfará en 1889 con la Torre de Eiffe l, la Galería de las Máquinas de Dutert, los palacio s de Formigé. El hierro seducía a los raciona 1 Comparaban las de las bóvedas góticas coh los soportes metálicos que luego pued en re llenarse con ladrillos barnizados, co n embaldosados cerámicos o con , placa s d e vidrio. Aparece una estética del hierro muy diferente a la de la piedra. Los vanos triunfan sobre los llenos. La co nstruc c ión fué visible en s u d es nudez a veces esquelética.
El modt!nl styl, co n su:;; líneas débiles, s ufr ió la influen c ia de esta es1ética que pret e ndió com bi nu r con la estética na tur aiista Ahí estuvo su error pues quiso imponer al s in duda maleable pero s iem ¡Jre rígido, la flexibilidad de la hi erba, del tallo , de la liana. Fué aún rnás 1e jo s y se esf o rzó en someter a la piedra a estas formas ondulosas. Había con tradi cc ión entre el sis tema constructivo y el s iste ma d ecor ativo; pero el empleo del hierr o no había dejado por eso de introducir en arquitectura ideas y hábitos nuevos.
El de scubrimiento del cemento armado y la s u s titución del sistema Hennebique a l sistema Cottencin que considera la co nstru cció n co mo un verdadero monolito, determina a su vez concepciones inéditas. Lo s arquitectos no osaron enseguida sacar todas la s consecuencias de Pst os procedimientos. Asi como Baltard en los l\1erca dos había moldeado la fuudici ón en moldes clásicos don de se enc uentran las palmetas o las cabezas de l eón , Baud o t, en San Juan de Montmartre , corno discípulo de Viollet-le-Duc
imitó en cemento armado las formas medioevales. Pero e l ceme nto armado, permiti e nd o salva r luce s hasta ento nce s de sco no c ida s, fué empleado en la s fábricas, en los ga r ages, en una palabra, en tod os edificios utilitari os re spond iendo a nueva s necesidades y voso tr os conoc e is las obras modernas que so n las acerías ele Cae n, los hangares de Orly, el estadio de Lyon, el garage de la calle Ponthieu, debidos a Freyssinet , Ton y Garn ier y Perret.
Sin emba rgo el cemen to armado no es un material ric o. Por lo tanto, cuando es u ti 1i zado en edificios como un t e atr o,el caso de los Campos Eli seo8,- los arquitectos han debido r ec urrir a revestimientos ele mármol. E s ta vuelta a la moda romana de decoración, mar ca una ruptura con la doctrina racionalista; la decoración no indi ca l a construcción. E st e simple h echo no s muestra el pe 1i g r o de las doctrinas demasiado absolutas. Cada m aierial tiene sus ex igencias
En fin, desde ha c e algunos años la miseria de es to s ti e mp os ha aconsejado los aglomerados qu e también impusi e ron mod os espec ia l es de decor a ción.
A s i , l os p r ocedimie nt os de cons tru cción desde 1850 han transformado dos vece s la arquitectura, primero cuando triunfó e l hierro y luego c uando apareció e l ceme nto armado Fué una primera consecuencia d e lo s progresos de la industria.
Ha y a ún ot ra De 1835 á 1900 , a s i stimo s a una co n ce ntr ac ió n urbana alrededor de los ce ntro s industriale s y e n la pr oximidad de la s estac ion es Fué necesario levant ar pa ra la s ciudades nu evos plan os, faci 1ita r las comunica c ion es , abrir ca ll es, levantar casas de varios pi sos , co n strui r escuelas, hospitales, ofic ina s de correos y t e lég ra f os, b o te les d e vi ajeros. Después, en el s i glo XX, la aplicación de los sistemas eléctricos, tranvías s uburban os y s ubt errá neo s y sob re todo el desarrollo d e l a ut o movilismo permitieron
un éxodo hacia la periferia. El ce ntro de ciudades fué re se rv ado a los negocios. Como consecuencia del preci o creciente de los terr e no s y de la s f acil i d ades de transporte, Jos h o tel es particulares. se a leja ron cada vez más; fueron reemplazados por casas de varios pisos, casas de comercio o d e escrit o rios en el barrio de lo s n egoc i os, inmu ebles de departamentos en la s zonas int e rm edias. Como es ne cesa rio economizar terren o, los a rquitectos buscan en s u s plantas c o mbinaciones ingeniosa!-; la preocupación del confort y la crisis c reci en t e de la serv idumbre aconsejan la instalación de la ca lefa cció n central, la distribución de a g ua ca li e nt e, la orga ni zació n de la limpieza por el vacío. La s. casas se transf o rm a n poco a poco e n pequeñas
L os mismos hoteles privados ca m b ian de carácter. El número de sa l ones di smin uye; lo s servicios se redu c en; a la s coc hera s y c a ba l lerizas sucede el garage. La e lec tri c id ad modifica la maquinaria de las u s ina s , l a antisepsia pasteuriana el carácter de los hospital es, la pedagogía nu eva el aspect o de l as escuela s En u na p alabra, la industria no solame nte ha introducid o procedimientos desconccido s : ha impuest o a lo s arquitecto s nuevos program as Por tanto, los n o p u eden y a conformarse co n ser los ecléc tic os que van a bu s car en un s urtid o un a c himenea Lui s XVI y un capital corintio. Deben ser ingenieros que co n ozcan l os principio s de la co n s tru cc ión e n hierro y en cemento armado, los procedimientos de calefacción, los sistemas de y que puedan organizar una coc ina com ') un p eq u eño lab o rat or io. En cie rtos paises, en Suiza y Suecia por ejemplo el • • • ar q mte cto com t e n z a p or seg mr c ur so s comunes co n los futur os ingenieros en e l
P ol it éc ni co
La comp l ej ida d de la s r elacione!' sociales fu e rzan aún al arquitecto de hoy a poseer co n oc imientos jurídic os . Los re-
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g\am :!n to:; de policía, la s ordenanzas prefectorales, las leyes sobre la s regione s desvastada s, sobre los alquileres, los fallos sob re medianería, por ejemplo, han llegado a ser tan numerosos que e l arquitecto no puede contentarse, como sus ante pasados del siglo XVII, con las cin· cuenta páginas de Bull e t sobre la Coutume de Pari s. • • Así vemos nac e r nuevas asoc1acwnes.
Varios arquitectos se unen y cada uno desempeña una función determinada. Acabamos aún de observar- y aquí no apruebo ni critico sino que continúo constatando co mo historiador-- colaboraciones inéditas entre arquitectos , y empresarios. Es probable que las sociedades se verán obligadas a de sa rrollar sus servicios para dar a los arquitectos que forman parte de ellas co nsejos técnicos y jurídicos.
El arquitecto de hoy cuyas concepciones no son más las de sus antepasados, que dispone de procedimientos nuevos, que debe responder a otros programas, no es, pues, el arquitecto de antaño quien la mayor parte de la s veces era unicamente un artista; pero sería necesario que los cambios acaecido s no hicieran olvidar al arquitecto que siempre debe un artista. Y aqui abordamos la tercera transforma c ión realizada en arquite ct ura durante el siglo XIX.
Los progresos de la industria poniendo a disposición del arquitecto medios perfeccionados, permitían también la producción de o bjeto s baratos. Ahora bien: los industriales no eran artistas; trataban ante todo de realizar beneficios. Para ello halagaron el gusto de una pequeña burguesía que la prosperidad de la Restauración y las reformas políticas de 1830, ponía ansiosa de imitar a la grande. D es pué s , al final del siglo, abastecieron a los obreros, c uyos salarios elevados facilitaban las compras, con objetos adaptados a sus hábitos o a sus de-
s eos . A las materías nobles sucedieron la s imit ac ione s. La pacotilla invadió el comercio. En Jugar de bronce, el zinc; en lugar del cince lado, el estampado; en lu ga r de tapices, el papel satinado. La máquina autoriza la fabricación en serie. Como los inr)w eb les de se mllltiplican en la misma época, se vieron en los ci nco piso!) de una ca!:'a los mismos marcos de espejo, la s mismas vadlla s con contorsiones Lui s XV, los mismos pestillos de puerta, las mismas chimeneas, las mismas cornisas de estuc() donde, entre r os as, los a morcillos muestran s us posaderas. El arquitecto no tenía • nada : que prever no t e nía , ,. d e emplear en su taller un dibujantedec rador, como sus antepasados de los siglos XVII y XVIII: le bastaba con elegir en los catálogos. Asi, el reino de la industria que tenía sobre la construcción feli ce::, , iha a desarrollar sobre el arte una influenci;t perniciosa. En los intenores, el tapicero entrega mu ebles ya hechos. El ebanisra no trata de establecer model os originales. Le es má s fa ci l imitar y emplear lo antiguo. Para la clientela rica se copia a veces una pieza de mu seo, el escritorio de Luis XV o el armario de alhajas de María Antonieta; para la c lientela modesta se combinan muebles co n rretenciones de estilo que se asemejan a los v e rdaderos muebles de los siglos XVII ó XVIII como un cab allo puro a uno de coche de alquiler. i Que diferencia con las épocas pasadas en qu e los grandes t enía n a m-enos di bujar una artistas no silla, una cómoda, un espejo, en que Jos arquitectos no dejaban a otros el cuidado de preparar la decoración interior que deseaban en armonía con la casa! Agregad a esta influencia 1a de las exposiciones universales. En estas empresas rápidas el arquitecto no tiene cas i ne cesida d de ocuparse de la construcc ión. Todo se reduc e a un pastel rapidamente revestid o . Algunos arquitectos con- 255-
traj eron en 1889 y 1900 e i g usto por e sta ornamentación qu e se osten ta t-n los bow- w ind ow, en l os balcones, en la s pu ertas, e n l as ventanas de la s casas construidas en esta época. Esta escult ura de cora t iva era también muy a menudo, escultura en se ri e. Aqui se pueden recono cer l os cordones de l aurel, los mascar o nP s Lui s XV, los frisos de hoja s de robl e y de hojas de viña, vi s tos en o tro s lad os. L a arquitectura se industnali z aba. Ya en 1856 el m a rqués de Lahord e habí a dado la alarma en su famoso 111f o rm e sobre la unión de las artes v de • la industria. D esp ué s de r8;o, Davioud y Sedillc, se ñ ala r o n e l divor c io e ntr e la arquite c tura y la s artes i ndu stria l es . L a r eac c ión no se efect uó sino hacia I 89 5· Arqui te e tos como S el m e rsh e i m, Plumet, Sor e l, L ambe rt, Magne, Frantz J o ur dain; pint ores como Bell e r-D es fontain es, Cl ement esc ultor es como Char{Jentier, Cara bin , D am pt, etc., se hi c ieron d€ co rarl o re s . Si11 eluda, el mode rn styl n o vivió, pero se deb e un h ome naje a los arti s ta s que tuvi e r o n el co raje de buscar. Sin ellos la r e n ovac ión del arte decorativo no hubi e ra s id o posible. Devolvier o n a la arquitectu r a el sE nt i mi en to de pap e l artt s t1co.
D es de e nt onces se comprendió la n ecesidad de una a rm o nía general. R azones se ntiment a l es o e conómicas pued e n explicar e n un d ep artam e nto o en un a misma pie za la m ezcl a de m u ebles diversos; pero ¿qui e n pr e ten dería h oy erigir en sistem a estético e l pot· pourri? Ho y s e co mprende que es n ecesa rio un a ct>ncc.rdanc ia e ntr e la arquitectura y el mueblaje, concordancia qu e exi s tía bajo Lui s XIV, Lui s XV, Luis XVI, N ap oleó n 1. 0 y que desapareció en e l si g lo XIX.
L a reforma empezó , pues, por la decoración in ter i o r. Bien pronto s e a pli c ó al exterior. Lu ego, todos l os arquitectos se h a n convertido? Ciertamente, n o Pa s ando frent e a una casa en constru c ción, h e vist o in s talar un balcón ele ce m e nt o ar-
m a do bajo el c ual un b uen dí a c:.l gunos obreros vendrán a colorar mén s ula s perfe cta m e nte inútile s; per o en genera 1 los arquit ec tos han comprendido que un ascensor no debía parecerse a un buffet Enriqu e II y que los adorn os Luis XV sobre un radia d or er an la más galan te de la s in cong ruen c i as
Aún e ra ne ces ari o encontrar un a nu eva forma de d ecorac ión que r es pondiera • a estas ideas, a e s to s pr oce dimientos, a estos programas nu evo5. Ahora bi en: un estilo no n ac e en un día. Fueron necesari os cincuenta a ñ os al es til o clásico para triunfar del estilo gó ti co ; ¿que ha y pues de rar o en q u e e 1 ar te moderno ha y a titu beado una t rei nt ena de años?
Como l os partidarios de las t e nd e ncias fueron primeramente r acionalis t as cípul os de V i (llle t-le-Du c, rec o rdaron las forma s de la Ed ad Media: Vaudremer emp leó los medios punt os; Plum e t, en. s u s primeras o bra!' , ac o rdó la s arquivolta s en co lumn as si n cap it el romo en el s i glo XV. Y v oso tr os co no ceis la prefe• rencia que c i ertos arquitectos manifestaron, en sus h o t e les o e n s us villa s , p o r la s forma s r ob ustas y los <lrcos só lid os.
Algunos arquitectos j óvenes descubrier on el extrangero Admiraro n las co n stru cc i on es de Oud, cuyos curiosos en s ayo s en Hol a nd a son conocidos. Se inspirar on en las co n str u cciones cú bic as del grupo s tijl, en el momento que los pintore s compren día n t o do e 1 artificio de las do c trina s cubistas que por o tra parte no h ab ían d ejado de c>je r cer una influ e nci a (ltil sobre un arte diluido por · la esc ue la i mpresionista.
Estos jóven es arquitecto s mu c h os de lo s cuales er an de origen ruso o s uizo, n o comp r end i eron q ue im itar una arquite c tura exótica o una arquitectura pa s ada, siempre es imitar. E ste ge ner o de constru cc ión era lógico en H olanda : el ladrillo da estas formas m ac izas que ya había impuesto en Egipto y Asiria. EL - 2b6-
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clim a, más nebul oso q ue pu e de en rigor t o l e rar es as cas a s s in co rni sas ; p e ro nuestro c i e l o que d esca rga las fu e rtes de Abr i l y Ju lio t'Xige una prote cc ión para l os muros. ar qu it ec t os se han in spi rad o en las ca sas provenzales o catalana s y le s han copiarlo sus m a cizos Sl1portal es y s us arcadas m o rruda s En fin , o tras f o rm as sedujeron a lo s artista s : tal es esas on d ulaci o ne s e n tubo -· d e org a.lO que q uit an la m ono t onÍa a los muros co m o las V red o nde adas en la r e j e rí a.
cual forma, s ino e n un prin c ipio, en un m é t odo lógico. Lu ego, no hay ninguna ra zó n p a ra sos ten e r que un a forma del art e sea el a rte y q u e fu era de es ta f o rma n o h<rya s ino barbarie."
Ciertamente, háy ningur.a ra prohibir a nue st ra é poca lo permitido en tiempos d e Lu is Lui s XIV, o de Lui s XV y e n , razon que XIII, pafué de la
Erlad :\ledia, es decir, c rear. ¿ D eja ríam os cree r l o que se di ce e n e l extranjero?
R ec ient e men te l eía en un diario i talian o : "Francia e s un país a go tad o. Y a n tJ ü ene má s hij os , n i s iq ui era t i e ne un ar t e.''
Emp e ro, to-das esas form as n o s on s ino el vestido de la arquitectura. T o dos lo s estilos han tenid o sus Jug a r es co munes: el es ti lo Lui s XIII a de l o s pa'ños , el Luis XIV de la s guirnaldas, el Luis X V d e la c urva y de la con tr a c urv a Estos estilos han s ido muy diferente s uno s de otros y s in e mbargo v e mo s hoy Los c alifi camo s (l e porqu e del s iglo XVI al X IX l a ción arquitectura 1 fué 1a mi s nia.
Una raza qu e dur a nte la .g u e rra, mo s tró saber mo rir , es una raza llena d e vitalid ad. L a co n e j e ra donde el co nej o procrea ¿d e berá s er v ir de mod el o a las naci ones ?
s u s seclá s i cús con ce p-
E s t o es, e n e f ec t o, Jo ese n c iaL Las fonnas están sometidas a la m o da; l o que ha y d e per ma ne nte en un estilo es una ci e rta manera d e con s tr uir, d e disd e d ecorar. Luego ¿quié n p od ría pretender h oy co nstruir, di s tribuir, decorar, comq hace cie n a ñ os ? Y en esto los partid a rios del arte moderno tien e n r azó n·
Pero nu es tro c lima na h a cam biado, nuestro gusto de la m e dida, de las propon; iones idénti <,;a y aquí los tradicionali s tas no se e quivocan. L os aut o res d e la lucha han i mp ed ido a unos y otros de entenderse Sin embarg o un acuerdo no es imposible, con la condición de que los unos, con un dogmatismo primario, no pretendan repudiar las enseñanzas del pasado y que los otros no se obstinen en burlarse de toda tentativa nueva y a creer eterna s ]as formas que , como todas las creaciones humanas, so n perecederas. Razón tenía Viollet-le-Duc en escribir: "E l arte no c onsi s te en tal o
Al lad o de l a ca ntida ct és tá la ca lidad. Lo q u e mide l a gra n d e za de una n o es so lam e nk la cifra rl e s u s , nac1on • na c 1mi e nt Ds sino t am bién e l número de sus c iud adanos <:ul tiv ados y c re ado r es ·
P o r e ..;o s e ría u na t o r p eza de nigrar o burlar se de l os art i s t as que, en s us inv es tiga c ion e s , tienen el co r aje de e quivocar s e El denigrar es muy a m en ud o el sig no de la i nin t e l i gé n c ia como l o es d e la e !:ite rili dad. Sol o la razonada es feqtn da la iro nía , s unpa t1a
Pert e nece pue s a Jo s c ultivado s , ri c os d e un a tradi ci ón sec ul a r adapt a r a l os pr ec edim i en t o s y n ecesid ad es nu e vos una arq uit ec tur a no podí<;l .s er ni la arquitectura de paise s extranjeros n i arquitectura de tiempos pasados, Al come n za r el siglo XIX e l arquit ec to partí a de c ierta s form a s determinad as , la de lo s templos a ntiguo s p o r ejemplo, y a ellos s(lme:tía su distribución y su c_ons, trUCCIOn.
Así se veía una iglesia, la Magdalena, un parlamento, la Cámará de Diputados, o una Bolsa, tener el mismo aspecto. Como en el interi or la 's necesidades eran diversa s , todo un sistema de: bóvedéls, de cúpulas, de arcos de descargas, taban detrás de estos edificios se oculadintela·
do s La co n s tru c ción y la (' Ontr a d e cían la forma Ho y tecto proc e dería así?
di s tribu c ión , e qu e a rqm-
Siend o dado un programa y ri ales impu e stos p o r e l lugar los mateo p o r el plan finan c ier o, e n c ontr a r una d eco r aci ón que re s p o nda a la c.J nstru c ción y a la distribución, o má s bien, ima g inar un conjunto armonioso c u yos e !eme n to s t e dos sea n fun c ión un os d e otros al mi s mo tiempo q u e función d e 1 tod o , tal es e 1 que se plant e a en la ép oc a a ctual. La s s o lu ciones s o n e l temperamento individual de los autLr es pero e l principio q ueda i d énti co
Y bi e n, se ñores, Jo que ha c e l a grandeza d e vuestro art e es que é l no es simplemente un of ic io sino que expresa
e l espíritu de una épo c a. Vuestra s c onstru c ciones testimonian d e l a menta 1ida d d e nuestra ép o ca.
Muy poca gente lee h o y la Summa dc:Sant< · Tomá s pero t odo el m un do c o noce 1as ca t e cira les góticas Sol o son dura bies la s o bras que r esponden a las co n c epcion e s, a lo $ materiale s , a los pr o gramas de una épo c a El porv e nir recuerda unic ament e a lo s hombres que hici e ro n en él un a c to ele fé. Y ya que to da s e s tas c omunicaci o nes termin a n con un vot 0 , hago el voto de que el porvenir os a c oja a todos.
Louis Haut ec a'ur
Conscr"ador-adjunto de l os Museos nac io nales Pr v fesor en la ' ' Ecole de Beaux-Arts " ( llc la "L' .-\J't'llih rtu• c )
Sobre el Concurso del Pala«:io M
El arquit ec to vie n és R o hert Orl ey p ublica en l a R ev i s ta Oesterrcic/rs Bou Und Uled·k ,tnsl , ó rgan o d e la Aso c ia c ión
C e ntral de Arquitecto s a u ::;tr ia cos, un artí c ulo prot es tando p o r el fallo dictado e n e l c oncurs o d e Pala c i o Municipal de Mont ev ide o, No es nuestr o ánimo, al dar'l e publi cidad a esa pr o t es ta, solida ri za rn os c on e lla , e ntre o tra s razon es p o rqu e estaría fu era de lugar , tl ado el ti e mp o transcurrido, puntualizar d e fectos. del fallo que d e bi e ron ha ce r se n ota r e n opo rtunidad.
Ademá s, e n lo q u e se r e l ac io na co n la int e rv e n c ión de S. E. e l Mini::-.tro Dn Lui s Garahelli, la ex actitud de l o exprl·sado por el Arquite c to Orl ey e n s u artí c u lo y n os in cl inam os a pen : ar que p os ibl eme nt e e xi s te tln malent en dido en lo qu e se r e fier e a la s invita c ion es a l os arquit ec t os austriaco s que parti c ip ar o n en el co ncur so. D e no se r as í, indudable m ente el a s unt o t e ndría una g r avedad ju s tifi c aría la pr o t es ta del A rquit ec to Orl ey .
D e t odas ma n eras, dada la s eriedad d e la r ev i s ta que acoge ese a1 tí c ulo y la poSlbili dad ele alguna futura a c lara c ión c r ee mo s útil darlo a co n oce r y de s ta ca r alguna s atinadas conside r aciones qu e e l arquite c t o Orl ey uno de l os más disting u idos arq uit ectos austriacos. fo r mula obre lo s Con c ur sos públic os co nsidera c ion es qu e son de o p o rtunid ad e n tod o mom e nt o.
Di c e el r e f e rido artí c ul o :
Algunas observaciones al Concurso para el Palacio Municipal de Montevideo
Por Robert Orley
En el m es de Abrí 1 de l a ñ o 1923, fu e -
r o n i n v i t; 1d o s ex p re s a m en t e <) r e 1 lVI i 11 i s -
tr o llm gua yo Ex ce lencia D o n Luis Gl1rah t' 11i d i e z a r q 11 i t e e t os d e Vi t' JH l par a t o -
Jnar e n es t e co n c ur so ge n <:-ral e ínterna c i 1l lla L
D e las ma 11ifesta : iones d e l se ñor M ini s tro se cle:-;pr e nclía q u e e l Gobierno rugua yo daha g r a nde importa n cia a la int e rv e nción d e a rquit ectos austr i accs
El n o mbre d e l os diez arquitectos eleg i-
do :; por S E. Garahelli fu e r o n , a su p edi do, r ec om e n d a d os por e 1 Minis teri o de R ela c io n es Ext e ri o r es
A p esa r de e r usual, indem ni za r a l os participé lllt es invi t ado s p o r el t1abajo r ea li za do con n o pocos e:;f u e rzo5 y gasi n o so n es de lamentar q u e e n este ca s o n o se haya acordado ning una r e tri h11c i ó n a la invitación
En a ten c ión a la ser ia p e r so nalidad de S E. el ;Vlini s tr o Garah e lli, y co nsid erando además los arqu it ec t os austria cos qu e , c o n m o ti v o de 1 co n ' ·urso para la c o nstrucción d e la cas a soc i a l del Club Hípic o d e B a r ce lona, tu vieron oportunidad de o bs e rvar la y formalidad co n q u e se llevaba n a cabo es ta clase de c on c ur sos, c inc o, de los di ez arquite c t os v i e n e ses de c idi e ron a tomar part e e n e l co n c ur so para e l Palacio Muni(' i p al de M o nt ev iu eo Se es p e raba n ay c on la misma co nfianza de c o n c tlr so, a i g ual que e l a nteri or, las mi s ma s garantía s e n conco rdancia con la s prá ct i c a s u s adas en los c o n cursos int e rna c i o n ales. En es t a f o r ma los arquite('los aus tr iacos que tomaron parte en e l c o n c urso mont e videano, hubieran s id o, proba hlemente , merecedores de un premio. na d e las c láusulas del co ncur so fi-
jab a un plazo para la pr ese ntación de Jos trab ajos, qu e vencía el 8 de Agosto de 1923. Este plazo fué dos ve ces pr o rrog ado. Prim erame nt e ha sta el 8 de Setiembr e de 1923, prórroga que fué comunicada a l o5 concursantes; l ue go una segunda prórr oga ha s ta el 26 de Noviembre de 1923, pero esta vez sin ponerla en co noc imiento de lo s arquitectos a ustriacos , constituyendo de por sí un procedimiento incorrecto, ilegal.
L as bases del co ncur so decían co n bastant e claridad, qu e el Jura:do t enía. la obl igadón de ex pedir se a los treinta día s , a cb htar d es de la fecha señal'ada par a la entr e ga de los trabajos. (Art. 17). Est a condición n o fué cu mplida; el fallo del Jurado se dió a conocer d es pués de ocho meses y com uni cad a a los arquitecto s mucho más tarde aún.
Las actas sobre la ac tivid,ad del Jurado se cara c t eriza n, n o solamente por las cau sas a rriba mencionadas, sino y sobré todo por lo sumamente de sc uida das e imperfec tas. De e llas, no -se desprende las veces que ha sesio n ado dicho Jurad o , ni cu and o han sido recibidos y abiertos lo s pro yec t os ni tampo co contiene pna lí sta com pl eta de los trabajos presentado s. Algunos tra bajo;s, s egún hem os podid o co mprobar, han ll egado a t iempo a Mont e video, y no fig-ur a n, si n embar. go, en tal es actas. Los trabajo s mi srü os, h asta a hora, n o han sido ' ni ha a 1a5\ direcciones indi cadas por lo s remitente s, aviso alguno de Montevideo.
De lo expuesto se deduce, desde lue go, qu e ha exi st ido un g ran abuso de confianza por la parte de uno de los con-
tr a tantes, pues un llan , ado a concurso es un con trato en el <;ual una d e la s partes es responsable, y en dere c ho existe,. cuando la o tra parte contratante responde a toda s las cláu sul a s del co ntrato
La parte qtre llama a co ncurso es induda hlemente una d e las partes del contrato, mit!citras la otra parte, so n aquellos que respondieron a su Jlamgtdo enviando su s proyectos en el tiempo y plazo fijados.
En nuestro caso lla parte que ha llaIJlado a concurso, ha cumplirlo con s us compromisos Evidentemente no, y má s aún cuando tan frívolam e nte prescinde de las o bli gadones contra ída s por compromisos oficiales.
Por lo tanto, esta parte ha violado las clá usulas del contrato y se g ún eJ d erecho vigente es responsable de .les daños y perjuicios a la otra parte. Corresponde pués, y es su d ebe r, al :\'Jinisterio aus tri aco de Instrucción Pública de acuerdo co n el Ministerio de R ela-ciones Exteriores, ¡ ntetveriir -asunto y tr ata r de obtener la s en es te indemni:zaciones correspondientes a Jos dañ os y p er juicios ocasionados :P Or violación del contrato ele una de l as partes. • pr oseg urr Ambas reparticion es deben s in duda alguna este as unto, y procurar que 'sean re s petados los int ereses y l os. justos derechos que les asisten a los arquitectos austria c os,. tan desconsideradam e nte tratados en este asunto.
De la R evista "0Psterreiclt s Bau Und W erkkunst" Mayo de 1925. Editada por la "Asociación Central de Arquitectos Austriaeos"
Facultad de Arquitectura
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La Sociedad de Arquitectos y la iniciativa
Saluda al Se ñ o r Pr esi d e nte co n su co nde los Concejales lng.o On E Ambro- side r ac ión m ás di s tin g uid a soli Bonomi y Dn Cesar Batlle Pacheco
N O T A S E NV I A DA S
Mo nt ev i deo, Nov i emb r e 9 d e l 9 2S
.Señ o r P reside nt e del C o n c ej o
m e ntal de Mo nt e vid eo, Don
A s tigarr aga
Se ñ o r Pr esi d e nt e:
D e p a rt aJ osé P
Pr e-;e nt e
La C omi s ión Dir ec t iva d e l a S oc i e d ad d e Arquit ectos, em p e ñ ada e n o fr ece r s u
c on c ur so a t od a s las a c ti v i da d es de l p aí s qu e exij a n tri b u to p ro f es i o n a l de índo l e
.té c nic a o a rtí s ti c a , ha r es u elto o fr ec er a
e s e H Co n ce j o, y a t o d as l as in s titu c i o -
ne s gub e rnam e ntal es de l E s t ado, s u a p o -
yo de c idi do y es p o ntán eo.
Fuera e go is ta y CP- n s urabl e q u e , q ui e-
ne s p o r l a í nd ole d e s u e spec i ali z ac ió n en det e rmin a d as ac ti v i dades , es t á n en c ondi c i o n es d e ser úti les a l a soc i e d a el ,
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H. Con ce j o, e n c ir c un sta n c ia s en q u e, emitida en s u se n o una in i c i at iva s impáti c a [l t il , pu e d e ap or t a r en e rgí as y v oluntad, am é n d e s u ba ga g e t éc nic o, p a r a su reali z a c ió n El pr o y ec to d e l os S e ñ o r e s Co n ce jal es Ing e nier o Ambro so l i B o nomi y Cé s ar
Batile Pa c h e c o , r e lativ o a la c onmem o ra-ción dP) s e g und o c ent e nario d e la Fundación d e Mo nt ev id e o , ha enc o ntrado e c o propi c i o e n e s t a Dir ec tiv a, la qu e se compla c e en manif es tarlo a s í; r e iterando, al mismo ti e mp o , s u de s e o de c ontribuir a su éxito definitiv o .
L eon idas Cll i a ppora
H. Acn st a y L a ra
1're,-i d(' nlt•
NOTA ENV I ADA A LOS SRS CONC EJ A LES
I NG.O Ei\ Rl QUE AM BR OS O L I BONOMI Y
DON CÉ S AR BATLLE PACHECO
T e n go el al to h o n o r de l l e va r a s u cono c imie nt o, q u e l a Co mi s i:) n Dire c tiva de es t a e nti dad e n ses ión d el 27 d e o c tubre ppdo. imp u esta tlel>i d ame nt e de l os térm ino s de 1 i n t e a 11 t e p r oyec t o que a c aba de p r es e ntar al H. Co n ce jo de Admini stra c i ón D eparta m e n t al re la t i vo a l a c onmemo r a c ión d el II C en t e nari o de l a funda c ión ele Mo nt e vi de o , a co r d ó por unanimidad de vo t os a d h er ir a esa g ra nd i os a ini c iativa, y r emi t i r u na n o t a de f el i c ita c i ó n a s u .; a u tores
El o r ga ni s m o q u e p r esido al pr es tar s u f ranco a p oyo a ese t tasce nd e ntal proye r t o, h a t e ni do mu y e n c ue nta qu e e n e l m is m o fi g ura un a se 1i e d e iniciativas q u e u n a ve z m at e ri al i z áda s co ntribuirán ef i cazme nt e a l f'mb ell ec imi e nt o d e la metr ó p o li y brind a ría a l o s t é cni cos y arti s t as n ac i o nal es, una inmejora b l e o p o rtuni d a d de ev id e n c ia r s u pr o bada c apacid ad , a l c o o perar dignamente a Ja consag r ac ión de l propó s ito enun c iado en el p r oyec t o d e l q u e Vd es co aut o r.
Sin ot r o p a rti c ular, a prov ec ho esta o p o rtunidad para r e iterarle las e xpr e sion es d e mi co n s idera c ión má s di s tinguida.
H. A cos ta y Lara P t·cs i1 l en le
L eon idas Chi a pp ara Set·•·etar io
263 -
La 5a a Convención del Íns-tituto •' Ameri:cano dé
A caban de pUblicarse las .Aotas de: la s8.a C9nvención Anual ,deÍ Ins,thuto Amede en 'la cual se han tratado af-l untos de · verdadero y pósiitvo profe sfonat que, a \ll.l,Q1Je más directamente relaciqna dos con los de los arquitectos de los Estados Únídc,:s de -
N:orte América, nQ dejarr de tarnbién a tos: de los demás ya que 'los que se hoy en todas partes tienen m\fcho"s puntos de contacto.
En repnión fueron dístifbuidas las meda ll:ls Ql.Je C• Jrtró estímulo otorga todo s los aj\os Ja Unión Arquiteetu:r.al (A.rchjtectural y asi s-e ototgaron dos medallas de una de Decora ción Mura 1,_ una de tura, u:na de Gtrtatnenta:c i:ón, la medalla Mjchael Fri-edsa no. a l ar.te iny una tri epa lla e11 Arqu.itecturá Paisajfsta. ¡ ) Tambien fu eron las medallas qt;it; -el propio Instituto había creado totl' motivQ de · Ja. Exposición que se celel:>ta.. ba éo..rduntamente, para fg habla establecido. cinc;p gru.:pQp de. Edí,.. ficio:s Religl.osos) Edificio.s Editiciqs de Enseña nz á, 1;11diJido s Privados y Etl ifi cios a
La Cotiyén'Ción c'elehró S'U P.tin;leta se-sión día -2 r d:e Abril pronun·da ndo el Presidente, Arqqitett:o D. Ewe rett Wa.id, un discurso; eri que riaba la labor del Instituto durante cuenta y años y analitaba al mis• mo tiempo el movjnli.ento· arquftect6níco durante tletnpo, en ese pqte'tft.oso • pa1s.o
• De spue:s. :de oet rnovimien,.. to de Teson-ría,, e.l Cuerpo de p ·resentó su informe re lata:ndQ S U trabajo y proponiendo de
Ilonó-tarfos y de Qua_trq Miembros tJ cn1orarios: Co rrespónd.ientes · figuránd'o en-tre éstes últimos· nuestro dente e'l Arq ultecto rioracfio }\:tosta y Lara.
La¡; c ontinuaron los. dfas 2í, 23 y 24 y cdn cuestiones s con 1a 'Convendt)n, Instituto :trató desltmó inhfré.s · relacionados cqn Conferencia Internacional sobte de - •' Ciudades, Pueblps y V•llas (lnte'rnaoitmaJ Town, City and Regi<>nal Planning Conhabiendo leido trabaios sobre e$ Qs t,etnas dentro .espe-cialidad con1o son los Atquite ctos Lewis MU;Il dfqrd, Clarence:, S, Stein, George· G<ar<iner, . &aymond. Ú,f}W:in el C,ó.noci.db autor de Town. P lanning i tt Pra.cdce y Sul Ji va o W. Jones:. in:terve ntore:s· todos :eJlo:s, en g;randes tra ha jos. de urb.an:Ízáct6n en Norte Arné.'rica y en liig 1aterra.
Durante sesiones: s e leyeron los .informes de. las . Comisiones de E 'nseñan-··z.a, de Prensa, de Informa.ción Púbhca,. de ConcutsQs, de Trabajos de ele · Constru.cc.ión,, pe Investiga'c!ortes , de de de Históricos . de: Légis1a· d ón, de Monume.ntos reJacíona-d tJ S· COJl la <;ran dt'l Plano dtf Washi11gton y sus c.on tornt>s , dé Casas Pequeñ'ás, tle Profe.sio.ni;iles,, de Mudones y y fle los Congres,os Pan de ArquilectQs, siendo eJ P.:reside nte de (\t:tiroa, · nuestro Socio Correspondiente Fr,anlc .R. Los ArquHe;ctqs a e,sta .r.eu nii>n fueron 1300, de; los cuales '2. 54 eran Dele.gados de los Estados, 352: miembros del Instituto, .625 invitados 23del de· {:)roductores y 46 DelegadQs Y tepresentantes 4e paises extfan• )eros. - 264-
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