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.'Vadal, l)edro. - 1155 ;s Roáolfo L. - J oaquín Requena, 124-:l

fvúfJ,ez , Dulio J acinto - Agra ciada, 2405. § O'Shanahan, Gutllermo - Uruguay, 06 7

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eonvengamos, en primer término, que el lugar en que se levanta la Expo· sición de Artes Ot cora ti vas es la ca u sa de una serie d e malentendidos , de íos cuales el más grave el de una arquitectura de e Kpos i ció n en un tiempo que sólo gusta de lo verdadero. No se podía pensar en co nstruir, en pleno cp:.. razón de Parí s, sob re la Esplanada , para es ta eternidad relativa hecha a la medida humana. Así, pues, numer osos arq uitectos han s imul ado, e n materiales l ig eros, los efectos propios a los materiale s d urabl es Se lam en tará s iempre que no se ha:ya propuesto co mo tema a Jos arquite ctos la realización de un nuevo barrio de P.trí s , en la s puerta$ de la antigua ciutlad: los prohlemas técnicos y los prublentas decora ti vos se h ubiera n planteado entonces, tanto e n var ied ad como en su verdad. La co n s tru cció n de ed ifici os d ;e utilidad general o de obra s de arte,un puente sob r e el Sena, u na ce ntral telefónica, una .usina,- hubiera permitido apreciar e l empleo ra ciona l de los material es nuev os ; la co nstrucción de h ab itaciones modernas hubiera permitido aplicar los dat os más nu evos sobre la or ientación, lá s comodidades y la salubridad.

Hubi e ra sido n eces ario ha ce r lo verdadero y es to en el se ntido moderno, po siti vo, atrevido y lógi co; per o otras conside r aciones v·ict o riosa s han impuesto la elección del emplazamiento que ocu pa la e xposición: de ahi las contradicciones e incértidumbre y esa de sco ncertante vecindad del cemento armado y del "staffs", esté imitando a aquel en mala forma, no p e rm i t ien d o el empleo de un mat e rial sin

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resistencia la s mismas audacias ni determ inar las mismas so luci ones Todo el programa constnJctivo pi er de, por su s ab e r. Sin embargo, algunos arquitect os han es tab lec ido s us proyectos en func ión d e las propiedades .del materíal lig e ro: tal es Augusto Perret autor del de.., 1icioso Teatro de la E s planada; Ton y Garnier, autor del sob rio Pabellon de Lyon; Pataut, componiendo el elegante Hotel del Coleccionistá. Han hecho lo provisorio re s ueltam en te: asi tambien s us c u e ntan entre las m as bien logradas de la exposición.

Utro s, evidentemente, manifiestan la preocupación de emplear racionalmente lo::; elementos co nstructivo s : citemos las torres de P lume t y su Pa tio de los construidos en cemento armado, la Zuequería de Guill e mon a t construida en madera, los pabellones de Dinamarca y Paises Bajos co nstruidos e n ladrillo, los de Suiza y Japón co n str uidos de tablas. Uno de, los beneficios de est a exposició n será haber demostrado que en adelante, para ju zg ar una obra será necesari o compar arl o no a m ode los co nvenci on a le s s ino a su pr op ia finalidad. No hay ya r ecetas seguras. Quien pro cede a este aná lisis constata enseguida el caracter uni ca m e nte ex terior y decorativo de la mayo r parte de las arquitecturas modernas. Es es4. la posteridad del gran Siglo, la con tinua ció n de las composiciones n ob les y si métri cas detrás de las cuaJes se distribuían, bien o mal, locales s in luz y esca l e r as abruptas. Hombres de gusto, de imaginación, de fantasía, nuestros arquitectos dero ra d •>res mod e rno s co mp one n

una fachada prodigando una 1ibertad qu.e jamás hubíeran creido posible s us anteceso re s dir ec t os En efecto, un h echo nuevo se ha producido, que m o difi ca ndo todos los datos del arte de la cons tru cc ión; lo ha ce escapar a lqs té cn i cos puros. Era necesario a é stos, zaban la piedra, an eX: tens o conocimiento de los medio s arquit ectó nicos. Les e ra • ne césa n o pr ever, e n e l det alle, la ci ón de su plano, apreciar la res.istenc ia de los a po yos y l a luz de l os empo• • tram1 en tos , ptevemr

c ua n do u ti 1ilos a cci dent es debido s a 1 i nsufiden te espeso r de la m a mposte ría. D e bían se r prácticos de su o ficio : el arquitecto deco rad o r moderno pa-

rece e ncontrar • JnneCés ari os e.stos conoc i mie nt os; e l empleo d e 1 c e mento armado los h ace inútiles. Ciertamente, necesario a }l. Freys s inet c uan do Pstablec ió l os plan os de l os h anga r es para dirig ibles de Orly y a P er ret cuando co n struyó )a iglesia de l'A BELLÚX DEL Tt:HH!:\10 Rain cy, tod o el sa· ber de un in ge ni e r o. P ero e5as son Catedrales modernas y se levantan pocas como ellas. L a cons.trucción cor riente , casas de renta, usinas, hotelitos, pr opo ne prohlemai sens ibl eme nte más simp le s No se ne ces itan sab i os parece re solve rl os La resist encia del mat eria l para s uplir todo. En estas condidones ¿porque los decoradores, habitu a dos a cornpon er los a rre-

g :os interiores, se abstendrían de por si mismos el marco m a terial obras?

El otro elemento determinante realizar de s us de la evolución arquitectónica moderna en efecto, la ca¡:tación de las e nergías naturales. Lo::; pr oble ma s de la iluminació n , la l a ventilación, las comodidades domésti ca s no se plantean como a nue s tros predecesores La luz e lé c trica v e l radia-dor elim in an a la lámpara, el gas y el carbón. Sin duda, un radiador no es una ohra de arte, pero puede ser helio. L os "'•, :J;.'

hombr es son, por modernos otra parte, sensih 1es a es ta belleza abstracta. Se d.el'eita n cú n la m agia de las iluminac i o ne s 1 espla ndeci entes y súbitas, co n e l prodigio de la veloc idad, co n la perf ecc ión de la mecáni c a moderna. "Con una rapidez que expl i c a so lam e nte l a razón prácti ca , ob se rva uno de l os t eo rizant es de vanguardia, AI-

M.u.LET • AnQTo. bert Gleize s, hemo s a sisl i<.l o a 1 destierro de las formas animales por formas nuev as, mecánica s ; un nuevo principio · ha na cido para la co ncien cia humana " De la casc.t futura, Le Corbusier- Satignier quiere ha ce r, en efecto, "la máquina de habitar", eco nómicam e nte y rápidamente constr uida por elementes s taudards, previamente elaborados en la usina; y esta casa, Henri Sauvage , uno de Jos maes-

220 -

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con una pc1: 1111 di pu:--tiÍ\P de cana li1.:tl Ít>llt'"'· dl hilll", L'll<t'll a do cntrt

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l1 t' lit• f. el : el 'll t t• q lit ,, t·' ' lt.t 1 í a . Jl(l l'..., , (jlll' lll1.t t•IJtrt' \,1110..., \ l.t clti11Ó-..ft ¡,¡ • de He .1111 prop''' <'tone.., t' Il t 1 e 1a lllclel 'L't'l'l to ti t

tllllr. pall'<t-''1 rnnett."arlo-.., en • (L'(I\It'U neral, llll < 1>11u1 lll1it•llto d t' lo..., \'ll' jo... lll.l L t H •1 t' x pr e...,JOII al dll

)OJ el pl,IJlO icndo ( uc-..tiún de arqtJ:l<'ttllrcl \ Ll fo1ma.., que 't' pert 1 .1 n n • dllt'. dv arti-..t;t

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E\,t!ltlllad:t de t·•·.te punto de vt:-.td, la L\'>1 Hlon lt .\rtls DeroratÍ\as acla1 I ltll'llcl..., ;¡ simplicidad ,)arecc p hr 1 ctd<!lllí'lt'll un :--entido. Di.'lanl t ( 1 .1

lu·¡ t tH. 1t'< t 1 lllt'< de 1 Teatro de 1a Ex> ..,¡ tu l. lrenlt c:1 Id sohrieda·l de un a !.1 eh; 1 d, 1 1 11 \ 1h ú n i ·o:-- :.1 do 1 no h ('..., t á n Jlh t t .ul1 p >r lll'< t'...,HLtde.... < ,>nSlluctit • p í r i t u l' \'U e h t • b a e i a un a d e

1 ¡,¡..., que :--e lt\anta \ u ·lo dt: Francia. t·l teatro antidt t)rdlll!,t'. E-..te cu111pone t...,enti 1 tt le 1111 rm11 o peto , U) climendt rLi<Ll'iún • l 1o L ..., ( ) 11 1: 11 a tan \' t 111 1 1/ qu h.t-.t.uía para despertar la 1 'el ti •tlflll 1 1 .1 • p ll d • t 1 ' lldll\(1, par .t <:1110l'IOll31 n ) un r 1t cur-..u..., d l' 1 ot i cio fs ll t'·

< 1 11 111 • L' n t. t t < t t • <¡tlt u n ;1

¡ 1 t o \ >iÚill 11,- lt forma,• propon·r on e:-dl't ir, límite ' una la.

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( l <. tr ...,,H. Lll l'l arr l glo del in te1 kl (II.tlld- Pal.ti-... P:tra acentuar

..,

¡• ' f • la impresión d e al tur a qu e juzgaba, co n ra zón, nec es aria para la maje s tad de la co mp :>s ici ó n, r ese rvó e n l os propile os, ait os param e nt os desnudos dominando refundidos rectan g ular es cuya altura es la de un ho mbre. Es esa una " trouvaille" de artista y al mism o tiemp o un a d e mostración que confi rm a la de ? e rret. Sin nin gú n medio fi c tici o , sin falsa per s pectiva, s in ningún e n ga ño, Charl es L e trosne h a dad o sus verdaderas pr o porci o ne s al inm e n s o e difi c io, co mo Augu s to P e rret ha e n c ontrado e n la arquitectura la nueva fórmula de la gracia. Corni sas n etament e p erf i 1a da s coronan los mur os de s u t eatro al mismo tiempo que los protege n. En la fach ada posterior se ab ren es tr echas ventanas, detrás de !a escena, iluminand o los bas tidores. La úni ca concesión a nu estros hábitos so n c uatro column as qu e encuadra n la f ac hada lateral; e n el proye c to primitivo no estaban previ s tas. Obra mae s tra de arquite c tura, e l teatr o d e la Exp os i c ión se in sc ribe dentro d e línea s mu y si mpl es; además la escena, ev o lucionando en las o rientacio·):')·)

11 !' - llQtTI'E( TO

nes nu e vas, se purga de l g r o!-'ero r eal i smo que l a había in va elido. El decorado m od ern o se co nt en tará con suge rir una atmós f e ra, co n situar e l po e ma, o m e jor, co n guia r h a bilm e nte la imagina c ión del es pectador.

En much os p u ntos, las fórmulas nueV fl s se asem e jan a l a s de la Edad Media. El bornhre ele aquello s lejan os ti emp os , viajando lentament e , p e rmaneda muc !1 o ti en:po au s ente; no so tros vi ajam os r ápidamente pero con frecuencia y, co mo él, estam os ausent e s l a rgo tiemp o . C o mo él, nv>difi ca mos nu es tro mueblaje. La c oncepción sede nt a ria d e l hog a r atiborrarlo de obj e to s rar os, ele mu e bles esc ulpid os, de tejtdos ¡)recio sos, de orfebrerías y de pintura s nos par ece anacrónica y poc o confo rme a nu est ro g usto de la nitidez, de la higiene y de la claridad. El el epa rta mento del Medioevo consistía so bretodo e n la sala, amueblada con cofres y tapi ce ría s, lugar de la vida pública , tanto del burgués como del se ñor. El siglo XVIII había dividido esta sala e n pequeños d e partamentos; e l XIX afecto

dichas

Ah o ra pi ezas a d es t inos re s ta b l ece m os bajo l a ex clusivo s. forma d e l li viNg - room la sala co mún de an t ano . H acernos t ender la mesa, bordamos, leem os en el liv ing- roo m; h ay alli t odo un pr ograma arquitectónico n u evo. Hubiera s ido int e r esante que una ex p os i c ión de art e decorativa moderna t ra tara e5 te t ema sacado d e la real i dad

Del mi smo m odo, un analista agudo de l a v i da m ode rna, Lu c ie n R omie r , co n statand o la co n ce pción dubitati va y diver sa d e l as pu ert a s monum e ntales ele la exp os i ción, la imp u ta a la ausen c ia de un

programa p os itivo. En la ép oc a e n que la s barreras c aen, e n q u e los cam bio s de tod as c las es s e multipli c an, l a pala b r a: pu erta monumental , n o d espier t a e n efecto mas q u e un a idea vaga y co ntraria a l espíritu m ode rno. L a no c ión : ex po s i ción, es igualment e cad u ca. o p a bellone s, s on s obre t oc.lo ti e n das d e neg oc i o qu e h a n deb id o proyectar los artista s. H a n co mpuesto e n l o ab s tracto, se · g ún la ópti ca de expos i ció n. H a n afirm a do más bien la es t é tí ca m ode rn a q ue r e a-li zado ejemplos de ar q u itectura prá c t ica. La exposi ció n re velará, por lo m e n os, la dirección de l as t end en cias q ue div i-

d e n a lo s arqui t ec t os modernos . De la f órm ul a P e rr e t derivan ev id e nt e ment e el pa be !Ión de la r eg ión 1ion obra de T o n y Garnier; el de Sev r es por Pat out y V e ntr e ; el d e Ruhlm a nn por e l mi smo P ato ut ; el el e lo s artesanos franceses contemporáneo s por Pa co n; el <.le Grenoble por Selmers h e i m y Ma u rice Dufr é n e ; , art e co n te m pora- tambié n e l "m u seo d e n eo" de S u e y :VI a r e y opu e sto el pabellón del por L e Corbu s i er. en un se ntido Espíritu nu evo ningún m odo so n e ll os l as man ifesta c iones d e una esc u ela o r gan i z ada r ec onociendo los mismos dogma s y co mpartiendo l as mismas doctrinas S o n composic i o n es mu y dif er e nt es, ex pr esa ndo gu s t os y t em p e ram en t os muchas veces opuest o s ; per o una preo c upa c ión l es es común: l a d e la f o rma pura

El pabelló n de Lvon leva nta sob r e un l a rgo r ec tán g ulo qu e co rona, e n s u pa rt e m ed i a, una linterna poi ig o n a 1 de tr es • pl SOSj había, de la , nm g u n ornamento hasta l a apertura E xposició n, re c ar-

P. PATO l'T • \ IIQ!TfF:C I'O g a nd o la n eta y segura e l eg an ci a de s us lín eas de s nudas . El pabelló n de S evres , concebido por el paté ti co a ut o r del m o numento ele T hiau mont, An d ré Ventre, y r e alizado por Patout , no es men os seve ra. Inter ru mpie n do la l ar ga perspe c tiva de la E s planada , e n cier ra e ntre s u s dos c u erp os ma c i zos qu e g u a rdan c uatro vasos ce rámicos co l osales, dib u jados por el seg und o de esos a rti s ta s a q ui en Ruhlmann piel ió tambi én los planos de s u Hot el de un Coleccio nis t a, en e a n ta dora fa nta sía r ea lzada por l a inge ni osa com p o sición de s u c ubierta en t er ra z as esca lonadas. Adopta nd o u n movimiento dif e rente, protegiendo su pabellón por co rni s as clási -

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•• ,. ca s., ;H.t:: n ri Pi:t·.cpn e 'Si n em bargot las ptopó-r.ciones ;cl:ei

t.f:él El se eh e fectQ rl.e la Jl'Htsa. NQ

mean.s· desn-udo pero iendq: un po deroso s2.liente a la;s v itd '· ·n:a,$:,. e[ la; (:iua-nte;rUl d-e: Gt'é':O.nob1e, tonstr\Íidó por P. Sel.n1ershei m y l\L ,Dufre ne s:e coq e·$la. la gp¡f n Q .. :·al traJ:tse..unte., ;s:íno a . •, .plta,g supe t tfcies y · L. y .Aildré Mare pertenecen a esra familia pre{fere)l l? s; 9:ªt'Vf;J,S' .y l ª $ f:orm as '2\ r,ee tai$ .c.uya aU ste Ti e·stiman sú s

Nb, es, en -e·f.ecto, ¡l(:)r su (;ó)))poskiQ(l va qt,le s'e defin e 'Una :obra , de a,r q·uhe-ctu(ra, siño ,por su p:;f rtid Q.. E'l Museo: de ar..te contnn-poráuea, pª bellón i'Q bri9 <uuna. c.úpula ,r:eba;Ja-cbr no es St:,. no ú.)lc:f: ·y J19 C.o'i1$HtU.:X e: por:. s'i m1s:m.o . una e:xpresiort dei tq.ijjüptQ ahrlga: es el estuche s:im ple· de joyas s.u ntoo:sa-s.• ,_.,

IJ'e :tod a s lia s :d pctri n:a:Le C itrb u si <?f S:augniet,, directtt r :d:e:l E.1f?ftJ i.lfitl.tJP,(,l]i ª" II): i§nlo · tiempo trrqtt'iteeto'; S'e t_;ue de que $U pabellón todavía inconc! E$P.:ítJJp clot y · tl or; 'iehHlYts:t a Y: p(;átti:c Q, f..río- Y· apal& iona d o, e:l artista p tJsee una perso.n=avig .orPa.a. Se i'rnpon e o irrita pé to sientf):r.e. l '(¡) s ' :p.f"it:V':é.t:os C() !) o,eb í r I os pJanos; de · las ntodef11 as; uno los P.TJ,tne ros es-tu.ci'íar la d:e- la máq:uina, osa:.rHdo r.a't t#.l Templo de Festum: ca:r:acter.izada por n n partfdo de r siluetas s:imples ,; la justificti'n · d efen:spres por la nec:e sidad qwe experi,a_braz::a = r vis:tazo la :rorma un La velo"• :'!·•. cicta:d regula la vid.a . ·-contemporanPa. S+n dútf( :gon fitté.zá grada de la prhnnr;(Js.a=de las

l es góticas; per o a l as nu evas r e ali zacion es no p edirnos esta clase de b e ll eza. ¿Es n ece!'ario, pu es, co ndenar l a deco rac ión pura? P ongámonos en guardia t ra e 1 d o gmati s mo. El registro d e co nl os m e dios de ar t e n o es tan rico co m o para p o der pen s ar en exp ur g arlo No se p u ed e n ega r qu e un p abelló n p rec i oso ta nto e n s i co m o por l o que con tine, e l de l a Maitris(', obra d e tres jóvenes a r quitect os , Luis Hiri ar t, Georges Tri bo ut y G eo rg es B ea u, n o se a un feliz y brillant e é dto. Es ante t odo un pabellón d e ex poÚc ión y ta 1 e ra además e 1 pr og ram a est a ble c ido. L os arquite c to s lo han ex pr esacio p e rf ec ta me nt e : parament os de m o i, revestimi e nt os d e lapis-lázuli , , ma rm osa i co s de or o, un gra n vitrail iluminando a la vez e l hall del piso bajo y l os sa l ones d e l al to, ado rnad os co n fl o -

r es d e oro, u na amp lia esc alen1 , plafo n es lumin osos, un r e bu ;ca miento exq u isito de for mas r aras, un c uid ado min u cioso del d e tall e, un a arquitectura q ue n o es si n o una e l ega nt e y e n c antado ra d eccrac ión. De la mi s ma in s pi r ac ión pr ocede e l pab e llón d el a t e li e r P o mona, ob ra de Lui s B o i lea u ; la elega n c ia de s u r eal i zac ión, la novedad ele :; u clec(Jrado, manifi es t an el se nt im i e nt o m u y r·i no y muy justo de un mod c rn i s rno sobr i o y d e un luj o di sc ret o, mi e ntra s q ue el a t e li e r " Prim ave ra" , co nfiand o a Sauvaj e y Wyho su p abe ll ó n , af ir ma s u gus t o p o r las r ea liza c i ones atrevida s a c en tu ada s C r eado r y l a s de las ex pr es10 n es casas en p 1sos es ca lo n a dos, so lución parti c u larm e nte fe liz del probl e ma d e la habita c ión moderna, H. S a u vag e es igualment e e l a rquit e cto de esta ga l e ría c ubi er ta, vigo r vsa m e nt e iluminada de rojo, n eg r o y o r o que reali za una fór mula tan decoració n d e ex p os i c ión.

• c un osa de Son e fecto s de co r at i vos lo s q u e h a n buscado el pr o f eso r Hoffmaun galibando l os muros del pa l ac i o de Au s tria y e l a rquite c t o Go <;ar, ase ntanto e l e n o rm e ma c i zo de mamp os t e r ía del pab e llón c h e-

coes l ovaco sob r e u n ba s am en to de aspec to lige r o de l c ual está sepa r ado , además, por un a vid ri era hori zo ntal. El pabellón n o es ot ra cosa q u e una decora c i ó n divertida. Es una va s ta jaula de v idri o, dividida por una esca lera diagon a l y co ronada por un al t o a ndamiaje c u yos mástiles están uni do s po r los mism os paneles tri a ngulare s, pintad os en roj o, qu e c ubr e n la escalera Se dan curios a s ra zo n es a esta di s p os i c ión; tendría p o r fin r o mp e r los torb e li in os de nieve. Pr o p o r c ionaría, a l mi s m o tiempo, un excelen t e de ,·orado a al g ún nuevo Caligari. Opon i é nd ose a l a \' ez a l a e s tética de los vol úm e nes desn ud os y a la arquitectur a puramen t e deco rati va, se manifie s ta la fórm ul a de los co n s tru c t o re s . Sin duda, n o pr opo n e n a nue s tra s r ef l ex iones temas t an nu e v os. El elemento de o riginalidad q u e e llos t raen, c onsi s te e n la ada ptación ele rnateria i es modernos a n eces idades inmutable s. L os cl au s tr os de l a Ed a d Media, lu gares de medita ci ón , er an c u b i e rta s e nc e rr a nd o un j ardí n. de los Qficios de Ch. PI urn e t, no g alería s El Patio es otra p ero corno e l arqu it ec t o co ntemp orán eo e mpl e a e l ce mento a rm a do es en b alancín como co n s tru ye lógica mente s u y no co mo u n te c ho sos tenid o p or co lumnas. El pr og rama fundamental s ub si s t e ; p ero e l arquit ec t o para reali zarlo apli c a la e j ec u ció n mod e rn a. Se mue str a as.f más s incero v m ás dócil a la lección d e los anti g u os ma es tros que l os imitad o r es ele mé todos h oy c aducos

D e este r a cio nal i s m o fl ex ibl e , la '' a ldea fr ancesa" o rganizada ba j o la direcc ión de C har les Genuy s o fr ece una notab le exp r es ión. No es 1a a l dea de una región deter minad a si no una an tología de arquit ec tura r egio nal. La so bria casa bretona , ob ra de L Va u geo i s linda con Ja igle s ia, e vidente ment e prove n za 1 de J. Dro z y la p os ada l o r e n e sa de P. Selm e r s h e im Un mismo es píritu, el espíritu de l óg i c a, an ima sin embar go , estas forma s dife r e nt es ; tradu ce n n eces idades in-

mut ables de cos tumbres o de clima. Son f o rma s lo c ale s co nform es a la s qu e han elaborado e n el pasad o h omb r es qu e n o p rofesaban ninguna d oc trina e s téti ca y qu e , por co n sec u e n cia, seg uían las leyes d e l buen se ntido y de la utilidad, madr e d e las arte s; p e r o l os medios nu e ,·os pu e t.len s implifi c ar, fa c ilitar favore ce r l a e x presión d e n ecesi dad es permanente s L a arquit ec tura local se acomoda, e n efe c to, de la mejor manera y le s d ebe un a in t eres ant e renova c i ón: testig os la cla ra y sa n a c asa del t e j edo r, de Emil e B r unet , el in ge nio so bazar de Oudin, la gra c iosa farm ac ia de Blu yse n, la zuequerí a de Gui ll emo na t, la a g rada hle escu e la de Paul G e nu ys En es t as re a 1i zaciones s e m an ifie s t a la fuert e obj e tividad que r es ulta d e una intelig e nte sumisión a principios qu e nos ad e lantan y duran má s q ue n osot r os. Aquí n a da de eso teri s m o , nin guna vanidad de vi rtu oso, sino e l es píritu ra zo n ah l e de lo s viej o s ma es-

tr os. Se d esea rí a e ncontrar las trazas por t odas partes.

S e la n ota co n s impatía en algunos arqu i t ec tos extrangeros, hué spe des nuestros:

J. F. Staal, autor del pabellón neerlandés c u yo apa rejo d e ladrillos es juiciosament e va riad o; P ac unal Brav o, autor del enca n t auo r patio moderno de España; T sc ha i kow sky, e 1 arquitect o el el pabellón pola co ; Kay Fi sc her, en fin, autor del n otab l e pabellón dané:; cuyo a parejo de lad ri ! los bla n eos ahernando co n ladrillos r oj os s e adapta ta n bien a s us forma s geomét ri cas in sc ritas en lín eas simples que producen tan grande efecto. Porque n o es lo in s ólit o lo beJio. En materia de a r quitectu ra es ju s to tam bié n el pen sam ien t o de Vauv e nargues: {'se dicen po cas co sas s ólidas cuando se qui e re decirla s e x tra o rd i na rías.''

Guilla ume ]ann ea u d e "Bea ux Arl s"

El Auditorium Rodó

• ocas veces, las aspira c iones gremial es formuladas en los Congresos ' llegan a tener una realiza c ión fr anca y fe 1iz.

Estamo s ya acostumbrados a ver que, ini ci a ti vas va 1iosa s y desinteresa dos esfuerzos buscando la solución de infinidad de probl e mas que atañen a la sociedad de que parte y que, en mu c hos casos, distintos Congresos se encargan de destacar, e ncuentran al pa sa r al terreno de la s re a lizacion es prácticas, cuando no la mala volu ntad, la indiferencia que est e riliza lo s má s cálidos entusiasmos.

Tal r es ultado, ha llevado al ánim o de mucho s la c erteza sob re la inutilidad de lo s Congresos · y de lo poc o que practica niente se consigue al pasar a la realizació n de los votos formulados.

Sin embarg o , a pesar de ese • • pe Si m i Smo bastante corri e nte, creemos úti l siempre in s istir en el apoy o que merecen muc has b e llas ini c iativas, algunas d e ellas reforzada s por la a utoridad que pre s ta e l voto unánime de un Congr eso que r e une a los profesionale s arquite c tos de t o dus lo s paise s americanos. Tal la inir.iativa de levantar, en 1\l o ntevide o, un Auditoriurn para perpetuar la Enrique Rodó. • m e mona d e José

P.erten ecP la id e a de este herm oso homenage a l distinguido jurisconsulto Dn. Juli o L e r ena Joanicó q ui en la pres e ntó al primer Congreso Pan Ameri ca no de Ar· quitectos que se reunió en Montevideo en Marzo de 1920, mereciendo la ap r obac ión unAnime de lo s delegados de todos los pais es ameri c anos representados en

dicho Congreso, nombrándo se en e l mismo acto una Comisión para dar f o rma a dicha idea. La Comisión es taba co mpuesta por los seño res arquitectos Alberto Coni Melina y Carlvs E. Beck er , arge ntino s ; Alfred o Varga s , c hileno y Silvio G e r an io uruguayu, siendo despué s integrada por el Arqto. Dn. Jacob o Va -sque.z Varela.

Esta Comisión resolvió que se en tre todos los arquitectos de hiciera, Amérka un concurso c!e planos para un rium qu e c omprendiera Salas de Conferencias, Conciertos, etc., actp tando asi, c asi sin modifi c a c iones, la idea primitiva del Dr. Lerena J o anicó. Desde e nt o nces han pa sado más de c in co años y nada se ha hecho para dar un principi o de realización a esa s impáti c a idea. No se h an iniciado, siq uiera, los trámit es del concurso que, pvr resolución del so, deb e e fectuar se entre t o dos los arquitectos de Améri c a. Y ese homena ge, tan merecid o y tan bi e n encarado, que además de c rear un monumento recordatorio dotaría a :Vlont evideo de un edificio útil, de una utilidad bi e n moderna e impr esci ndibl e ya para nuestras necesidades lleva e\ camino de cae r definitivamente en e l olvid o . Sólo p o r un a imperdonable i ndiferencia podría llegar se a ello.

La S ocie dad d e Arquit ec tos deb e evitar que tal cosa s u ce da y es peram os que, dentro ele poco, el Hom enage a Jo sé Enrique R odó, propu esto al Congreso Pan Americano de Arquite c t os, tendrá el principio de su realización definitiva.

5obre Enseñanza de la Arquitectura

·E1 Arquite c to Rodolfo L. Amargó:; , q ue se ha !la en Eu ro JJa gozando del gran Pr e mi o <.k la Fa c ultad de Arquitectura, ac ab a de pr ese n ta r a 1 Con sf' jo Directivo de dicha Facultad el intere sa n•te informe que transcribim os , corno una exposición de lo s nuevos m étodos q u e las escuelas han imp la nta do en la e n s eñan za de la Arquitectura .

La s ventajas que los nuev os métodos ex peri rfl e ntados p o r el Ar q u itecto Am argós pu e den ofrec e r al me:te st ro para h ace r más co mprensiva s sus en se nan zas y a 1 alumno para ver mejor sus propias creaciones so n muy dignas de t enerse en -c uenta co mo así lo expresa e n s u inform e el Arqto. Am a rgó s Viena, Julio 16 de 1925.

Honorable Con se j o de la Fa c ultad de Arquitectura.

H ono rable Consejo:

Se g ún lo anunciara en mi preced e nte .comunicación en que e xpr e5a ba mi d ese o d e cursar d os semestres es co lares en el taller del Arquit ec to alemáu Prof esor Pet e r B e hrens, be permanecido co n Ese m otivo e n esta ciudad aún Jurante es t os dos últim os trimestr es, con el ob j e to de c umplir mi s pr op ósit os

Por t a l circun s tancia y dada la unidad d e tar eas d es arr o lladas m e he perm i tido englobar en uno, es to s ú 1ti m os i nform es, en ios que e n cua nto a 1 empleo de mi tiempo, dejo constancia de hab e rl o ,utihzado d e es ta manera.

Y, s iend o esta una oca s ión prop i c ia, me atrevo a insinuar a 1 H. Consejo la ventaja que aportaría e n l a e n se ñ anza c.!e la arquite c tura en nuestra Fa c ultad, la adop c ión de a lgun os méto dos aquí d ifu ndidos, y que, por ha u e rlo pract i ca m e n te -experime nt ado, facilitan extraordinaria-

m e nte e l es tu dio de un proy ec to arq uitect Ó'l i co, y contri bu ye n e n gra n m a nera a estim ular la libertad en la com po 5 i c ión y e n la busca de f o rma s o rigina les y propias d e l a nu e va arquitectura.

U n o de ellos co nsi s t e en e l empleo del m o de]t) de barro como auxili a r in s ustituible par a el es tudi o de las ag rupaciones, m asas y for mas y s u armonización con el a m b ien te y co ndi cio n es top og ráfi c as de 1 lugar de s u ubi cació n Para e llo s se estu d ia el pro yec to unicament e en plantas y en 1a 11 maq u ete", e n la que se proporcionan y definen todas las fachadas, que nv se piensan s in ó así: en volzímeu.

C ada alumno dispone inm e diata a su m es a de d ibujo , d e un a p la taf o rma girat o ria sob re su pi é, e n la que coloca su tab le r o, y e n e!la est u d ia s u mod e lo. En esta f or ma , la fantasía de:l es tudiante se explaya libr e mente. s u v i sión se ejercita y :11nplifi c a y s u proyecto se lib e ra del d e tal l i s mo inútil y en t o rpe cedo r enquese cae fatalmente cuando so lo se trabaja sobre el pa o el, y s in c l a r a nocion de la J. a dim e nsión y del conjunt o y t o tal de} ed ifi cio.

Estudiado así e l proyecto, exclusivamente e n plantas y modelo, desde su comi e nzo ha s ta su t e rmin éi CÍÓn , se hacen los dibu j os final es co nsi s t en te s e n: las p/l(nta s , ge n e rales y d etalle de todos lo s piso s. geo m et nzle s . precisos y e sq uemáticos al solo efe c to de la co nstrucción. persp ec tiva s, diversas, que se estudian en e l mismo mo del o y que éstas, si, se dibujan y so mbrean c on criterio y lo s det a lles más imp o rtante s, que también se dibujan p ers pe ctiva m e n te.

En c uant o a l os pro ce dimi e ntos de di-

bujo, ellos se proponen a nt e todo el ahorr o de tiemp o y de trabajo, teniendo en cuenta que e l valor de un proy ec to r es id e en s u es t u el io y no en su pre sen t a · ción ; p e ro, cuida nd o al realizar é sta, de qu e t odos los valores de masas y ele clar o-oscuro q ll e ofrezca el proyecto, sean i nt e n cio na 1m e n t e c uidad os y acen tuacl os, en forma a exp r esa r Jo más clara y vig or osamente p os ibl e la idea es téti ca q u e pre s idió en s u composición.

Como m edios eficaces para el l o se utilizan en cuanto a aho rro de tiem po, el papel calco y la mano libr e como dibujo, calcando dir ec tam ent e sob r e e l ú l ti mo

c roquis h ec ho y a con preci si ón para tal ob j e to; y, acotando 1u ego co n ven ien temente.

Para la s p e r spec tiva s, se empl ea e l carbón de d ibuj o co n prefer e n c ia y casi co n excl u s ividad, acentuando s u s e fe c t os p o r medio de grafi to s blandos. E stos materia les ti e nen la ventaja de dar una g ran pa s t os idad :.t l os d i b uj os y de impedir la c aída e n el detallismo exces ivo , que es por ot r a pa rt e innec esa rio, desde que l a or namenta ció n aplicada y moldura j es ex t e ri o re s, ti e nden a en absoluto en la na. desapa rec er cas i arquitectura moder-

Banco

de la República

llii11l1e1rico rr e§

dlcell §¡ro JJ (Q)§é Mre&Tne&

Crónica

General

PARA PER SPECT IV 1\

Bases que r egintn en los Concurso s d e op os iciún para pro 'L 'ee r lo s ca rgos de Pn?f{•sores d e Tra ?: ado de ...."··;on!IJras , P rrspecth.•a y E stereo! OIIIÍa.

DISPO S I C IO NES COMU N E S A LO" TRE S C Ol\ C URSOS

I .o El plazo para la pr ese nta c i ó n d e los aspirant es ven ce e l 3 1 de Diciembre d e 1 co rrí e n t e año.

2.o L os asp i rant es étc ompañarán con s u es c rito de pr esentación al concurso:

A) Lo s docum e nto s , que acredit e n su nacionalid ad o ci udad a ní a.

B) Lo s que d e muestr e n que r e ún e n las condi c i ones exigidas p o r e l artí c ul o 1 1. 0 del R e glam e nto d e la Fa c ultad.

Lo s a s p i ran tes pueden ta m hién presen t ar al in sc ri b ir se, s u s trabaj os o es c ritos original es que se refieren a la • asignatura e n co n c ur so

3·0 Lo s asp ir a ntes se rán s ometidos a las s i g ui e nt es

PARA TRAZADO DE SOMBRAS

A) Re sol u c1ó n d e dCJs ej e r c icios q u e propon drá e l Tribunal. P a ra esta pru eba se d isp o n d r á de u n tér m i no de 8 hora s

B) C o rr ecci ón de I o e j e r c i c i os (el i ez) re· s u e lt os p o r alumnos del c urso de Tra :;ado d e Sombras de la Fa c ultad. El ti e mp o para esta pru e ba será de una hor a

C) Di c tad o d e un:t c la se t e óri c a de media hora. El a s pirant e dispondrá de un c uart o de h o ra para l a preparación rle es a c la se

4·0 El Tribunal fij a rá los e j e r cicios y tema s de l a c la se del pr o grama vig en te d e la asignatur a

A) Ejecu c ión de una perspectiva sobre· un proyecto de Arquite c tura propue s to · por el Tribunal. Para esta prueba se dispondrá un término de 8 hor as (o cho)

B ) Co rre cci ón d e veint e ejer c icio s resuelt os p (') r alumnos d e l curso de Perspe cti v a d e 1a Fa c ultad. El tiempo para esta prueba será de do s hora s (dos)

C) Dictad o de una clase t eó 1ica de media h e ra. E i a s pirante dispondrá de un cuatto d e hora para la preparación d e esa c lase.

4 o E l Tribunal fijará l os ejerc ici os y t e mas de la (!ase, d el pr og rama vigent e de l a a s i g natura.

PARA ESTEREOTOMIA

A) R e solu c ión d e lo:; e jer c i cios qu e el Tri b unal. Para la prueba escrita se di s p o ndrá de un término de 8 h o 1as

B ) Cor r ecc ión de JO e j e r cicios r es uelt os por lo .; alumn os d e l cur so de Estereot omi a d e la Facult a d. El tiempo para es ta prueba se rá el e do s hora s.

e) Di c t ado d e UJla clase teóri c a de medispondrá d e la pr e par adía h o ra. El aspir a nte un c uarto de h o ra c ión d e esa c lase . pa r a

4 ·0 El Tribunal , fij a rá los y tem a de la .: la se, de ac u erdo c on e l progr ama \·i ge nte de la as ignatura

Concurso de Oposición para proveer el cargo de Profesor Adjunto de Matematicas Superiores

C o rn o es taba anun c iado tuvo lu ga r e n los primer o s dí as del mes d e O c tubre, e l

C o n c urso de Op os ición para pr o veer e l c ar go d e Pr o f e,o r Adjunto de Ma t e máticas Superi o re s, ha bié n dos e pres e nt a el o e n - 2:i l i -

s

Carácter de as pirant es los Sre s . Cele s tino

Galli, José P. Bernadá, Agrim. Rcmeo

Otti e ri y Rafa e l Terra Aro ce na. Integraron el Jur a d o el D e c ano de la F a culta d

Arq. 0 Jacob o Vázqu ez Varela, y los pro-fe sores lng ° Federi co Garcí a Martín ez ,

Ing. 0 M ari o C opp e tti , Ing. 0 Jorge Fit z Patrick, Arq s Leopold o C. Agori o y Ant onino Vázqu ez

En la s di ve r s a s pru e bas c o mprendid as en e l ref e ri d o c o n c ur s o, l os a s pirant es mencionad os , eviden c iaron e s timables ap-titud es par a e 1 e j e r c i c i o del pr o f eso rad o , cir c un s tan c i a es ta qu e e l Jur a d o d e j ó expr es ament e es table c i da en e l a c ta r espe c ti v a.

El tr i unf o c o rr es p o n d ió al se ñ o r Raf a e l

T e rra Ar oc en a qui e n o btu v o 1 r es v o t o s, habi e ndo f.'bt e nido d os voto s e l Sr. C e l estin o Ga l l i.

ARQ UI TE C TURA , a 1 co n s i g nar esta inf o rmaci ó n s e compla ce en f e licitar e fu -

s iv a rn e nt e. al j o v e n T e rra Ar o ce na qui e n en e s t a dif í c il pru e ba ha c o n se g uid o r atifi c ar las s a n e ada s c u a lida des d e int e li-

g e n c ia y co ntra cc ión a l e studi o evid e n -

ciad as e n la v i d a d e l au l a.

Concurso del Gran Premio

A fine s d e l m es e n c ur so t e rminar á n la e j e c u c i ó n d e l tr aba j o d e f in iti vo d e l

C o n c urs o d e l Gran Pr e 111i o, l o s a s pirant e s

Sr es Arq s. Ro se n d o Quin t e i r o y Ra ul

F e d e ri ci , q ui e ne s c omo e s sa h i do log rar o n salv a r a i r o !'-;o:; la s e l i m i n at ori as det e rminada s en el r eg lament 0 de es e tra sc e n denta 1 ce rtam e n a r q uit ec t ó ni c o El Jur ado qu e di c taminar á r es p ec t o a l mérit o d e los tr aba j os q u e s e pr es e nt ar án l o con s tituy e n los Srs. Arq s. J. Vá s quez V ar e la, D R o cc o, J. Gi me no , A Ca m po s , R. Vi g our o u x, A . M u ñoz D el Ca mpo , J . P . Carr é, H. A cos ta y Lara y C. E. Schinca.

Catedra de proyectós de Arquitectura

D e acuerdo c on lo d e t e rmin a do en l as ba ses del co n c urs o qu e rigen para l a provi s ión d e la c át e dr a d e pr o y ec t os d e

Ar q uitectura, va c ant e por r e nPncia del Pr o fesor Arq. 0 Alfr e do Jone s Brown, terminó e l dí a 8 d e l c orriente e l plazo habi l itad o p a r a la pr ese ntación de las solic itud es por parte de los interesados, ha bi e n do s a ti s f e cho e re q ui s ito un i c a· m e nt e el Sr Arqto. d o n Mauri c i o Cravott o Corresp o nde ah o ra al C o n se jo Dir e ctivo d e la Fa c ultad, s ancionar la medida

q u e co rre s p o nd a para la d es i gn ación d e l pr o f eso r q u e e j e rcerá e s a imp o rt a nte func ión do c ent e § ocie <dl a <dl de A rq \Ul i

Concurso de Proyectos para el Colegio de la Sagrada Familia

R es pondi en d o a un a am ab l e i nvita c ión d e l as aut o ri d a d e s s up e riore s d e es e institut o de e n se ñanza, l a comi s ión directiva

d e l a S ocie d a d d e Arquit e c t os c o nfió

p o r u na n i m i d ad de vo to s a s u Presidente

Sr . Arq. 0 H o ra ci o Acosta y Lara, la m i s ió n de r e p r e se nt a r!a en e l Jurado que a c tu a r á e n e l co nc ur so de pro yec t os d est i na do a l a f utur a s erl e del Co l eg io de la S ag r a da F a milia.

Practicantes de Arquitectura

D es pu és d e una pr olo nga da es pera, e l Co n c ej o de Admini s tra c ión D e partam e nt a l , p o r m oc i ó n d e l Co n cej a l S r. A g rim.

D Rodo lf o !Vl uñ oz Ori be, se aboc ó a la e o 11 s i d e r a e i ó n d e 1a i n t e resa n t e i n ic ia t i va d ;;! l Arq. 0 L e o nid as C h i appar a re lativa a l a c r e a c ión de un se rvi c i o de p r a c t i cant es d e Arq u i t ec tur a, qu e n a pr es tar s e rvi c ios e n al g una s d e p e nd e n c ias d e l

n t e n c i o nad o o rga ni sm o

P o d e m os a d e lantar a l e ctor es , qu e e l pr oye cto d e l mencionado cole g a

e n c n ntr ó f a v o r a ble a cogi da e n e l seno de e:; e c u e rpo de gob i e rn o, no siendo difi c il qu e se llev e a la prá c ti c a, a nt e s de fin

d e a ñ o

Los decorados de la fiesta del Club ''Atenas"

En la fun f' ión te a tral que ce lebraron es t e a ñ o e n e l T e atro S o li s l os c omp o -

nentes del C luu "A ten as", llamaron justamente la atención de l p!Íbli co los d ecorados ejecutad os p o r los socios de 1 Centro de Estudiant es de Arquitectura entre los cuales se contaron como eficaces colaboradore s lo s es tudiantes Octavio de los Ca m p os , El ías Ci u rich , :v1 i 1ton Puentes e H i pól i to Tourn ier. Con una n otable c ompren s i ón de 1 t ema y una n oción fina y e xac t a del co lor, de las luces y de los efectos de la e s ce n ogr af ía, los improvi s adus escenógrafos dieron c ump l i miento a su compro mi s o , reali za nd o el dificil probl ema co n la se guridad de a vezados artistas. !' e in ta c ha bies pode mm; califi c ar tales trab a j os por la armonía de su colorido y l a propi ed ad d ! la comp osic ión decorativ a h ab i e nd o sido uno de los factores para el éxito de la obra estrenada que e xigía una preser.ta ción e3cén i ca cui J aclosa.

Nus co mpla cemos en co n s tatar el éxito obtenido po r el Centro de E s tudiante s de Arquite ct ura y s u s representantes en es te caso, los estudiantes a rri ha citados p oniéndo se t amb ién de manifiesto l a eficacia de l a prep a ra c i ón proporcionada p o r la Facultad ele Arquit e c tur a que pe : mi t e improvisar , con t an buen resultado, element os capaces d e vencer la s se rias dificultades que ofrece l a esce nografía.

Hemo s recibido del co n oc ido editor señ or Gustavo Gili , de Bar ce lona la obra : "Construcciones de H orm igó n Arm o do" por el ingeniero C. Ker s ten, tradu cida de la 12.n Edi ció n a l emana, por el ar q uite cto Dr. B. Ba ssegoda .:\lusté.

La reputac ión del in gen i ero Ker s ten, en sus trabaj os soure hormigón armado, es bien conocida entre l os profesionales para que tratemo s d e ponderar su ob ra, y como lo prueban la digna acogida que representan las do ce ediciones a lema nas, rápidamente agotada s, lo mismc• que de las traduccione s france s as e italianas. Pero no escatimar emos e logios a l a presenta ción de es ta primera versión castellana

de la ú lt ima edició n alemana, en la que el prüfesor Kersten ha completado, comentado y ampliado las disposiciones y reglamentos of i c iales, basados en los tiabajos que han ido apareciendo en las Revistas té c ni c as y científicas y lo s propios estudios e investigaciones del autor. Por otra parte, la ordenación de las materias, la claridad y concisión en la exp os i c ión de ideas, la elección de ejemplos de obras ejecutadas y de c asos resuel t os, s u corre c ta traducción y la multitud de figur as cla ra s , hacen de esta ob ra un l i bro impres ci ndible, n o só lo a los Arquitectos e Ingenieros, sino también a lo s E s tudiante s de nuestras Facultades QUE' encontrarán en él un auxiliar inapre c iabl e, l o mismo que los Constiuctores y toda s la s per:-;onas int e resada s en familiarizars e co n l os principios y méto · dos de la fábrica del hormigón armado y enterarse de l as variadísimas aplicaciones de la mi sma.

Dam os a continuación un extract o abreviado del índice general.

Prim e ra parte: " E jecució n y cálc ulo de las formas funda m t' llltiles '·.

"Naturaleza y propiedades del h o rmigón arrnado" .- Concepto. Hi s t o ria. Re sisten c ia del hormigón armado al fueg o, a las trepidaci<,ne s y Econ o mía y duración. Rapidez ...ie ejecución. Ventajas . higiéni cas. Va 1o r decorativo. Su pue s tos inconv e niente s. Coeficientes de seguridad. Resi s t e n c i a a 1 desgaste.

"¡\1a teria 1e s com p o n en tes!'.- El ce m ent o. Di ve r sas clases de cem ento. Cement o portland. Fabricación y propiedades. Curvas de r esi s t e n c ia. E l morte r o Arena Diver sas c la se s de arf'na. Lavad o de la are na. Tamañ o de l os gr an os de arena. Agua. Dosis del agua. Ariclo. Grava. Diversas c la ses de grava. Eslorias. Apliplicac.ion es Las armaduras. Limpieza. Empalm es C c rtaclo y d o blado de los hierr os

"Preparación y manipulación del h c r- · migón".- :'Viezclas a brazo y con máquinas. Mezcla en seco y con agua. Hormi- · -2 38 -

go ;me ras. Pro porc iones de hll canJ:'.oíad de mc.t-eriat y aparente.

• -, ...JI n • 11 • d .:6n:o;¡rBJ.uos y arHlam n.m:;. !l e .lo::1 ¿aramento:; Er:.sayos sob re cubos y pris m as. de la obra". - Orgg,:::izzción ·ulet solar. C olocatdón de nas Es 1ri bos y y a9isonz.ob den hoirrnüg·rm. Providen ci as co1t1ara. ias heladas y el calor D es encofrz.c 3. P::ecau.y ¿poca. Dirección de ]as obt ot S y r.ecepdón de las Enszyos de carga.

64 R esi steKll. da y faHgas de los materñ«tles 9 ?.- Resisten cia cú.b ic31 del 1L • ' e · ·• l ' d R cLormngo[(] .:Jll vanzcnon con .a. 1Eo.a .• • eóen fut]erro. d ·e elasti· dcbw1. Ela sHdd!«:n d y dr..ncítübñHda!d. :;¡rovocan • los cambio s di. e Ternsúones Coefidie dila1adói]. de tos Gompre siór1 simple Flexión y c ompresión desc e ntracb, m:il d os y a re os.

66 Forjados y vigas de sección rectangub: rH .- de las fuerzas ex ter.iores y de los momentos de f]exión Todos los c aso s. l'a bias. Cálculo de piecon sencilla. Fórmu l as el cálcu lo. Tabl a s pa ra losas planas

G.rmadura sencilla. Cálcu lo de piezas anllll BH.:hua do b1e. Ta b ias para piezas armadura doble. Práctica del cálcu lo Ejemplos nmnéri c os.

''Losas con nervio s (vigas en T.)n.-Inv esHg a ción de las fuerzas exterüores y de los momentos de flexión. Dispos icio n es de las armaduras . C arga de pa red es civisionarias. Junta s de dilatación. V igas dobles, et c et c. Pi ez as con armadura senciHa. Empleo d e hi e rro s dobl e T EJ a1 bor acü ón de n proyecto. Püezag con a rmétd;ua doble. Ejem¡>los numéricos. Pro-

"Fatigas tangencia l es y de adherenoblñnuas Dode ias harras. Cálculo y dispos idÓJn. Estri b os. Cál cud o y disposición

"Conl::i i der a ción d. e la res :at L<al extensió n de l ''A b ' 5? • poyos aJo carga c·eR'IItJraaBJ , "-,o ,,1Jrn n as y pilares. Fórm ¡:¡l as para eH • "Cet rg 3J descenrnrz. ca' 9 • De1l1 t ::-o dlell central. Tablas. F :.r.era del núcleo :e :;:.t r B1 • Tablas. Cálculo.

"Hor migón A:mnC.m-a f:TI piral. dd ho rn:11J g 6r.1 zuncha do.

Segtm da parte: u Aphcacio ucs . "· o, _ 7' >\\" iJ:l i.J"' , d , , gon a rr.JFa o '·s 1 ·¡ S9 " • ue. os y p1 a r-es Lo szs La eo sas estriadas. Suelos armados d.e ia rlrii!o Sue los de e1 em en tos hn.:1ecos. :d:e los as co n nervios. A,poyos aisLados. cas de fu mdadón. dl e centri fugado Reft1erzo de pi la.re s

"Elementos cofJ vos :Bl Ha Parede§ divisorias y tabiques. § h; tema§ moderno s Mí u ros ques. Paredes de IVlillllro s de hormigón H u ido. di mi en té rm ico de Uiill Z. psr eé.. Es,c :c:t r as Cons truccior.es en vola(Ezo_ y mira dor es Gal erí as Fnsc s Ménsulas. Otras ap!icadones a · · ·¡ o· 1 """ • rr c10nes ctvl es. n e§ .J.rrr;;:.p ostas C himeneas Edüfi.cios ::Je hormigó n armado. P.at vi mentos. "Cubiertas y a rma ch.rra ".de c ubierta y a is lami f »lto. d e ent ramado m etá lic o. Ctab i erta.s con vi o s Arma duras y arcos par:at g ra:n:::Jl ;;:s na v es

Bóvedas. Cúp ulas . ''F d · " e· · ,,, .. tun a e tones y mu.11!os - ;r ,<O,c a s de fundación Cimiento e e euros. co, rr i dost d e una f ila de c olumJnlat§ y dLe yos aislados. Zampeados. Bóvedas in v ertida 5. F und acionP. s dl.e m ácp.llÜ !r!a.s. fabric ados en talfer y en si p::-op3o terreno . Fmlldaciol[J¡e.§ hll bu hnres. perm ea bies . Muros sometidos ;a; M e::::puje de l vient o, d e tierras o d e «ll g uas. ba 1as. Ta h lestacados. Iv.iueHes Diques.

"C analizac iones y d e pósito§?? Cámaras para h.:abi1!11o fi· §U os -.-J•Jt

"Construcciones civiles, mineras y navales''- Presas. Diques. Puertos. E m barcaderos. Barcos. Aplicaciones diversas. Constru cc ion es rurales y florestales. Calzadas y vías férrea!". Construcciones industriales. Poste!S. Construcciones para fines deportivos o científicos. Minas.

Ter ce ra parte: ''Modelos de Cálculo y Pro! ' , y{'( o

''Formas funda menta les"-Com pro uación de losas y vigas. Cálculo de losas y vigas. EJemplos numéricos. Gráficos.

"Suelos y paredes de carga"-Suelos de losa sin apoyos intermedios. Ejemplos d e todas las variedade s Suelos co n nervios y losas co.1 apoyos intermedios. Ejemplos numéri cos. Carreras, dinteles Y losas con nervio a s imétrica s. Ejemplos.

"Cubiertas sobre vigas y gráficos.

" E' y - Jem-

"Escalera:;, cierres y balaustrada s"Ejempl os de toda s las variedades de escaleras. antepechos y baranda s. (ICimientos"-Ejemplos numéri cos de 1 a s distinta s clases de fundaciones.

" Cá lc ulo y pr yecto d e vigas

Te o r emas de los momentos. Ejemplos d e vigas con tínua s . T a blas para el cá lculo de con tínua s Tabla de los mumento s de fl exión y rea cc iones de l os apoyos en las vigas continuas. Ejempl os numéricos. i\Iétodo gráfico d e Ritt e r o de los punt os fijos. Ej emplos.

Ta m hién han llegado a nuestra m es a d e redacción ;' Jl1 a nulll del .fidJricanle de /tlllril/o s' ' por Julio von Bük y el "Trotalad o de inst alaciones Sanitc1rias'' p or R :\I. St a rbu c k editado por la mi s ma casa.

Dalllos a co ntinuación un extracto de lo s índi ces de obras arriba citadas.

'' llanual del fabri o wlc de ladri/l()s ·': Fabrica ció n. Aprendizaje. Tejerías. Elaboración a mano y mecánica. La s arcillas.

Instalación de las Procedimien-tos de fabricación. Normas de trabajo De las arcillas en general. Máquinas de · preparar la arcilla. l\Ioldeado. de moldear. Prensa s. Fa hrica c ión de Elab o ra c ión a man o. Id. me cá nica Secaderos. Deseca c ión natura 1 y artificial. Medios de transportes.

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