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D r. Baltasar Brum. - Montevid eo. .Arq. José P. Carré. - Montevideo. , CayetaM Morettt. - Italia.
.drq .dteja114ro Christopher&e'n. - Argentina , A l berto Com MoZma. Arg entina. , 8 e balttán Ght ZiaBRJa. - Argentina. , Car lo1 E'. Becker, - Argentina , Villanuet1a P. - Bolivia. , Adol fo Morale1 de lo1 B¡os. - Brasil
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Baro!fto, Eugenio P - 1429
B erro, Román. - Masini, 3309 ( B oix, El zeario - Ellauri, 1023 (Poei tos).
H errera A.rraga, Jos é P - D orui ng·o Aramburú, 1828
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Noceti, Car los E. -Julio H e rre ra y Obes, 1524. ª ª Bast os Klio he J 'lhlto - Co nv e n c ión, 11 3 6
U' N ei ll .A.rooeM, Ed1Mardo. - Misiones, 1390 ª ª Beya Cayo, Maria. - Comer ci o, 2275. Uses, José M. - Salto, 1278 ª i Bi<lnchi, Rob ert o - U ruguay, 108 2.
Pér ez Frotncisoo. - Rond.eau, 1646 ª ª Crocco IA ¿ i s B _ Ag ra c iad a , 23 61.
P érez Montero, Carlos. - Reconquista, 416. ª ª Canabal , Alb er t o. - C ubo d<!l N o r te, 16
<Japrario , J orge _ Yí , l1 8 fi.
Pttamiglio, Humberlo. - Ejid o, 1392
Po lanco Musso, Luis. - Con t. Colo nia, 52. Carle11aro, A lv ar o R. - 1 8 de Julio, 1865
P é rez F ue nt es, Da114el B Ma ldonado, 1039. Cravotto, Ma tvri:cio. - 1 8 d e Juli o , 169 8
P ecaste, Eugenio. - Bolíva r , 12.1. i Quinteiro, Rosando. - Joaquin Requena , 1274 : <.:amp, Ant on i o - S arand!, 444. v H , P d' : "nampa, ect or. - a¡ysan u. : Gas elli Co p petti, H éc to r - Rivera , 2 02 5
Chi.appara , Leo nidas - Bue n os Air es, 38 7.
Chiarino, Anton i o. - C oll\ enc i ón , 1511 ( l. e•· pis e )
lJurán Uuani, E nri q ue - It uzn i ngó, 1 297
lJwrán J' eiga, Lwis - Ituz ú n gó, 129 7
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fJa Sil ro H orocio - B ueno s Aires, 3 7
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L"l.:·a lll'd i a, J: ubcr l u - 'l'ac u a rí , 19 7.
lf' ederici, R aM - n ur nos A ires, 2 88 r; ·riha! tfrl , .7 l. - bla de F lo r es, 1840
(;un eno, Jo sé - !: .\ : c vcao, J.:l-18.
(: o u :;ioni, - 2!5 de A gos t o, 602
Gcntzál ez P ose l ú :a:: lo - JR de .T u l io, 669 ( D urazno )
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Garese, R oberto l. - 18 d e J ulio , 1458
Hardo!J, J org e B. - B uen o s A i res , 69 1.
Jlerrán , Jo rg e - A ndes , 1 4 3 1.
Is ola .A ll> érioo F - Uru g ua y, 96 i
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Las diversas influencias arquitectónicas en la edificación de Buenos Aires
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Si echamos una rápida ojeada sobre el vasto panorama edilicio de Buenos Aires, verem:::>s netamente marcados en el plano catastral d e l Municipio las diversas etapas y distintos jalones de las sucesivas tentativas qu e el progreso ha señalado en el primitivo trazado de la capital, dentro de s u peculiar planimetría, absurdamente geométrica, que forma el canevas de sus calles interminablemente rectas, -donde los edificios sólo destacan ' de perfil.
Veremos aquí y allá algunas casas solariega s , reminiscen c ias del predominio de las antiguas familias · patricia s, que se codean con el modesto e ingenuo edificio techado d e tejas, con su tradicional pilar esquinero, que sostiene las vestustas vigas de madera del portal del almacén de la esquina, construcción que responde a la épo ca en que Buenos Aires a 1berga ba a penas unos millares de almas.
Entreverado s con estas reminiscencias del pasado se de s tacan los e dificios de ''transición" que responden a una civilización pro g resiva y má s allá algún edificio disfrazado de "ras c acielo" que exteriori z a el brus co sa ltt• a la opulencia del emigrante de ayer.
Se aper c ibe igualmente el moderno ensanche de calles y avenidas, los cortes diagonales de nuevas arterias, nacidas de las exigencias de la población actual, vías de comunica ci ón que bu sc an un fondo de perspectiva al m o rir co ntra algún parque de plano isimétrico y pintoresco que contrasta con el "damero" característico del trazado antiguo del municipio. Salpicado en serie de pequeños rectángulos de las manzanas se nota al-
- 195•
gún edificio inconcluso, que sin duda resulta alguna obra pública, para cuya terminación jamás son suficientes los caudales votados o bien alguna desvencijada y vieja casucha de un rico retardatario que pone una valla a la ola del desarrollo progresista de la edificación urbana.
• Ahora nos hacemos e!:.ta pregunta: ¿Tienen estos edificios un estilo propio, una característica?.
Y nos encontramos perplejos para hacer frente al interroga tori o; pero reflexionando podemos contestar que esa nJisma carencia de es ti lo, esa falta de uniformidad de concepto responde a la caracterí s tica propia de la formación étnica de la población es el es ti lo del "cosmopolitismo" de una ciudad co nstituida por un conglomerado de las rlistintas razas d e l mundo, aun sin refundirse en el crisol de igualdad de las tendencias y de las
• • a s ptrac10nes comunes.
Cada ciudadano aprovecha de la libertad que le brindan las leyes hospitalariasde esta tierra y u s ando y abu s ando de esa lib e rtad busca a 1 construir su nido, la evo c ación de un recuerdo del terruño, mientra s otros nuevos rico s introducen en 5,Us viviendas un trozo monumental de al· go apercibido en algún rápido viaje por el viejo mundo.
Es aquí donde se denota la falta de espíritu colectivo, característica bien acentuada de los habitante5 del país, que se re· fleja en el conjunto de esa edificación sin homogeneidad ni armonía.
iSon notas s ueltas, acordes sin ilación, independientes y aislarles dentro de una orquestación sin conjunto!
•
No existen alturas uniformes, ni líneas magistrales que encuadren nuestra edificación, cada construcción marcha hacia su destino arbitrariamente Jibrt-, sin ten e r en cuenta al vecino, sin más norte que su propia conveniencia sin otro derrotero que su propio capricho. iLibertad! JCuántos c rímene s arquitectónicos se han cometido en tu nombre!
Sin einbargo, e n el vasto e importante conjunto ue la edificación se retrata con claridad el esfuerzo y la lucha constante hacia su determinado fin, hacia una estética persona 1, hacia un confort .v elegancia que poco a poco va en Jos edificios modernos, los cuales es tudiados y analizados aisladamente, pueden competir con muchos de los que ostentan las grandes capitales de Europa.
El camino recorrido en este último cuarto de s iglo se retrata netam e nte partiendo de la modesta rasa típica de ]a C0lonia hasta e l elevado edificio de renta o la elegante casa particular que ha surgido en esta:; últimas décadas reemplazando la antigua morada del clá!;ico zaguán con s u cancela de hierro, tras la cuál se vislumbraba el patio que recuerda la alegre casa de Andalucía.
Estas casas cuyo int e rminable fondo, a pesar de estar construídas en el centro de la ciudad, contenían en s u extremo el jardín o huerta, debajo de cuyo suelo se escavaban los "pozos ciegos", desde que el u so de la obras sanitarias aun no se conocía, lo que obligaba a ubicar los baños y "toilettes" en este apartado lugar, dejando el aljibe con su brocal de mármol y su e legante pescante de hierro forjado como adorno del prime r patio, a usanza andaluza.
El agua del algibe reservábase para el uso de la mesa, reforzándose el "stock" con la que vendían los aguateros ambulantes.
El baño, por consiguiente, era en aquel entonces objeto de lujo.
Así como el tipo de estas casas en nada se parece a los edificios nuevos que se levantan en la actualidad, así tampoco es dado comparar los edificios de renta de aquella época con los actuales.
En aquellos tiempos nadie se hubiera atrevido a hacer una entrada común para los inquilin os de los 3 o 4 pisos que contenían aquellos inmuebles, sino que cada · casa y cada pbo tenían entrada propia y su escalera por separado.
Más tarde con los progresos realizados en materia de edificación y bajo la influencia de arquitectos venidos del extranjero, que podían interpretar las ideas nuevas que los porteños habían adquirido en sus fre c uente s viajes a Europa nació el tipo del ''hotel" francés con sus tres pisos que deslindaban netamente el recibimiento, los dormitorios y el servicio, contenido en cada uno de é s tos. Siguiendo el desarrollo de este gran paso hacia la modernización de nuestras hahitaciones se admitió, recién hace unos 20 años, el aprovechamiento o se a dicho la transformación de la planta baja (el rez de chaussee francés) en un piso re se rvado para el pasaje de carruajes, la portería, los guardarropas, etc., formando un prólogo o intr o duc c ión al resto de la cas a, a la cuál se tenía acceso por la elegante escalera que de se mbocaba en la antecámara o el h all del p1so s uperi or de s tinado al recibimiento y a las habitaciones de lujo.
Ese mismo espíritu de transformación se extendió al edificio de renta, los cuale s se elevan ahora a gran altura y alcanzan por lo g eneral de 5 a 8 pisos, los cuales se ascienden por amplios y cÓ· modos ascensores y cuya distribuccíón general responde, en los edificios que han intervenido arquitectos competentes, a todos los progresos que la vida moderna nos brinda, pudiendo competir en sumayoría con éxito al lado de los mejores edificios de esta índole "del resto" del mundo.
AJQJUELTUlA
Para llegar a es te perfec c io namient o e n nu es tra edi fi cac i ó n urbana y durant e el lar go pro ceso (k es ta gesta c ión lent a y s il e n ciosa , se n o ta en el e s ti lo y for ma d e co n s tru cc ión d e edifi cétc ión en
l a m et r ó p oli el se llo d e di s tintas t e nd e nc ia s y d e dive r s i dad de escuelas que r espond e n a la s opuestas agrup ac iones de pr o f esio nal es , qu e venid o s del ex t ran j ero o de aq u ellos qu e ha bía n realizado s u s
es tudio s en Eu r opa, imprimi e ron el caráct er pe c ul i ar de s u cultura artí s ti ca en las el i s tinta s co n s truc c iones err· c uv a direcció n int e rvinieron y d e j a ron la huella de s u pa so en esta ca rrera h acia el y e 1 p e rf e ccionami e nto de nu es tra ed ifi c a c ión.
Si partim os del tiempo d e la colonia podem o s decir que fuer o n s in duda lo s padres j es uíta s quie n es se encargaron de Cü n s truir t emplos y co nvent os e n la ca pita 1, s e ñ a 1a ndo c on vis ión e la ra y a ve ce s co n tal e nto, u n rumb o a la arquitectura in c ipiente de la ép oc a, imp o ni e ndo es t i1'J y s u s m é t o d os a los m aes t ro s mayore s ve n idos de la madre patria y que fue r o n l os ini c iadores de la arq uit ec tur a en el país.
E s e arte el e la época colonial es int eres ante ba j o mu c hos conc e pto s, y r ecorda ré q ue sob re él llamé la hace año s e n y conferen c i as. Más tarde, s i g u i e nd o mis pa so::; o t r os c o legél s co n t esón y e rudición es p ec i a l, han estudiado a f o nd o t od o Jo relacionad o con e s te art e primitiv o d e la arquite c tura, al c uál damo s la c la s ifi c a c ión ge n e r al de "Arte Coionial"
E s s in d u da despué s el e esta pr i m e ra época que ll egaron a Bu e no s Aires a rqui t ectos y ma es tros d e ob ra d e la p e ní n ula itáli ca , s i e ndo m u chos y notabl es los edifici os q u e co n s tru ye r o n en el estil o clásico d e la escuela ital i ana, p e rdura n d o por muc hos años la i nfluencia benéfica d e ese art e e n la generalidad de la s const r u cc i o n es
tar o n ob r as i n t e r es a n t es e n l a ca pital, s i-
g u i endo es a s m i s m as t e n de n c i as s u d i s -
cípu lo, e l dis ti ng ui do a rquit ec t o Ju a n A.
Bu sc hi azzo, f a l lecido h ace pocos n ñ os y
a q u ien se debe i nfin i dad
d e i m po rt ;t n tes que
e j ec u tó J u ra nt e s u larga y a pr ovee h a da c a rrf ra.
D atan de este JH: ' t Íoclo
d e l a infl u enc i a it al i an a ed i fic i os como la iglesia
d e B e l grano, la casa de l os
G o r os ti aga, con s u clás i co
" c orti lc'' ma r cadamen t e
itali a n o y aq u e l la con fit e -
ría d el Ag ui Ja, q u e g uar -
daba ta n tos r ec u e rd os de la vida p o rt e ñ a y c¡ u e os -
t e ntab a e n la (;alle Fl o rida
su bel l a f a ch a d a de má i -
m ol bla n co, f ormadas p o r
tr es a r cad a s cl á s i cas q u e en c u a dr aban l as m a j es tu o-
s a s Cl )lum nas de l mi s m o mat er ial.
Má s t a r cl e, con 1a lle gada a l paí s de alg u nos a rqu i t ec t os ar ge ntin os q ue h ic i e r o n s u s es tudi os e n
Alem a ni a, como Ern es t o
Bun g e y Ca rlo s A l t ge l t y s u pri mo Ha ns Alt gelt, a lemán d e or ige n, se ini ci ó un m ov imi e nt o co n t e n cle nc in s ge r má ni cas e n la a rquit ec tura que pr e d om i n ó al g un os añ os e n l a c a pita l.
l \. rq uit ec t os de l a t all a de Ca n ale leva n-
Uniér o n s e a es ta a g nlp ac ión l os ar q uit ec t os al eman es Cllr l os N ordma n , H a n s Sc hmidt , H e in em ann y ot ros , a s í como Turn e r,
-.•."
Se acen t uó con rapidez l (j in flu e ncia de 1a esc u el a a 1emana, C(, mo p ue d e c o n sta t a ese en el edific i u del C lub Alemán, en la esc u ela Pdro ni la R od r íg u t z (hoy Consejo Supe ri o r de Edu cación ) , en la "
a r quit ec t o vie n és, traí do a l paí s p o r el d o ct o r Carlo s Pell egr ini , e l c u a l em p ezó la co n s tru cc ió n d e l J ockey C lub , e n c u ya termin ac ió n h e m os int e r ve n id o más tard e va ríos ar q uit ec to s
casa p art icular d e don Ern es to Tornc¡u i st, la casa de la f a milia d e Chas, calle Flo r ida y (h oy reedificada), as í como en l os e difi c ios co merciales de T o rn q ui s t y d e Sta ud y Cía. que
han d esaparec ido víctima del aluct del progreso, pero eran edificios interesantes y que repre se ntaban una buena orientadón dentro de las peculiaridades del concepto artístico de esa raza.
En muchos de los edificios levantados bajo la influ enc ia del arte alemán, encontramos los elementos decorativos caracterí s ti cos del r e nacimiento germánico, cuya estructura, a base de la si ll e ría en saliente, se interrumpe por las ptmtas de diamant e y se remata con obeli scos y mojinetes en c uadrad os por volutas co ntorsionadas que se sobre el f o ndo gris d e la pizarra q ue cubre los techos empinados.
Durante la dominación del reinado ge rmánico ple g áron se a estos • • mov1m1en tos
arquitectos radi c ados en el país, aun no siendo de e.:;a n3cionalidad y aun hombres como Bu schiazzo le van taron edifi c ios en ese estilo, como lo comprueban la casa Callao 1444 y el g rupo de casas de la familia Unzué, Avenida Alvear número I 1 1 o.
C o ntrariando es ta corriente de mar cado germanismo, el a rquitecto belga don Julio Dormal, hombre de extraordinaria erudición y cultura artística, trató de propag ar en Bu e nos Aire s el gu s to hacia el art e francés, especialmente en las decoraciones interiores, y de s pertó la afición al amueblado d e estilo, sobre todo d e aquellos que respondían al arte del s iglo XVIII en Francia.
El arquitecto argentino J. Belgrano, -200-
Eoa I CIO D EL CLt:B ALEMÁS, DE 1:\FIXJ; :\C I A G ERMAXA
alumno d e lo E sc u e la d e B eilas Arte s ele
P a rf s , es píritu fin o y ecléc ti co , d e j ó se ntir s u benéfica influ e ncia e n o br as in spiradas tamb ién e n e l arte francé s. Co incide es t a é poca d e trctn s ición co n l a ll egada a 1 país d e u a núcleo de arqui t e et o s f r a n ceses, en t re el los el gen i al Paquin , el t alentoso L e m o nier y otros como
Dunant y yo, quien es s in s er f rances es d e na cim i e nt o , p ose í amos la c iu dadaní a artística de Francia por h abe r estud i ado en s u s e sc u elas, adq u iri e nd o l os conoc imi P nt o s de ese arte sobrio, eq uili bra do y elega nt e.
F u imos imponi e n do lentame n te nu es tra s t ende n, c 1a s arqmt ec tonJcas a un públic o ávido ele me j o r ami e nto y coo p eram os a la tra n s f o rmac i ón de las t e nd e n c ia s c ultural es d e l p aís
Son leg ió n la s ob ra s q ue durant e un periodo d e 30a n os se eJecutaron en Bu e n os Aire s · ' fu e r o n ellas a ve-
bien equ ilibr ado p l ano típi co francés de "hote 1" o c a s a pri v a da del s ig l o XVIII se le agr eg ó el hall, de tip o i n glés, que s u b s tituyó la antecá mar a o v es tíbulo de cor t e an ti g u o francé s y r ee mplazó hasta ci e rt0 p unto e l patio con montera de dr io eJe la cas a cri o lla • VJ· En aq u el la ép oc a es tabl ec iér o n se e n é s ta s ucursales d e l as g r andes c asas deco rad oras pa ri sie n, ses y es t as nos traj eron todos los eleme nt os que encie rr a lo bello y h erm oso de l as indu s tri as de l arte fr ancés y entonces pudi ero n los arquit ecto s co mpletar s u obra y re a lizar algo d e f init ivo que n o ha s i do s up e rad o d es pués y q ue , . m a r eo un paso giga nt e sc o e n el progre so de la edifi· ca c ión bo na e r e n se D esg ra c iada ment e so plaba e n Europa un ve ndav a l rev o lu c ionario, un arte nuevo trataba d e d es terrar t odo el p asado , el " art n ou vea u " lu c haba • p or t mpo n e r s u s ces la s man s i o n es d e gente pudi ente,
otras más m o d es ta s y se n c illa s, casas de personas c u ltas co n rec u rs o s redu c i d0s, p e r o toda e s ta obra respondió a un mism o i deal es tét ico, a un a mi sma t t nd e n c i a arq u it ec tóni ca y pr edominó e l arte fr ancés y s u s ense ñ a n zas, t a nto e n la di s tribución de s u s plant as co mo e n e l de co r ad o int e rn o, re co rdando éste la s épocas gloriosas d e l a a rquit ec tura de Fr anc ia. Sin embargo, a l tr aza d o genera l de l 201
ores y esper ado
co m o e l Mesías por m u c h os , fué el de sas tr e m ay or y e l cataclismo más f a tal por e l c u a l haya pasado époc a a 1g u na del art e e n e 1 mund o en t <" r o P legáronse, arras trad os p o r l a propaga nda y por el éxit o m o me nt áneo d e ese movimien t o, infinidad de a rti s t as de tale nt o e n an s i as de nu evos di oses
En Francia, P l um e t y S el merhei m, fabri c ar o n u n arte nuevo a base de un gó-
tko disfrazado; Schoelkoff torturó el Luis XV buscando nuevas formas míentras Guimet, con los troncos de plantas trazaba sus arabescos o bien buscaba sus motivos decorativos con trozos de anatomía envueltos entre intestinos que contornaban c aprichosamente una cartela, asi como otros artistas en su demencia momentánea buscaron inspiración en los movimientos caprichosos de las serpentinas.
En los paises centrales, hom ures de 1 talento de Otto Wagner y otros de su escuela, creyendo revolucionar, se concretaron a cocinar el arte griego y el asiri 9 con una salsa nu e va al paladar del día.
Dejóse sentir también entre nosotros la nefasta influencia del art nouveau ...
pero corramos un espeso velo sobre nuestro c o rto desvarío.
hacer aquí un paréntesis para intercalar unas palabras sobre la formación de la escuela de arquitectura nuestra, cuya influencia en el movimien-to artístico de la actualidad tiene un interés especia 1 para nosotros.
Hace unos 30 años ninguno de nuestros arquitectos podía estudiar su carrera debidamente en el país por falta de e scuela donde cursar sus estudios y sólo existía una enseñanza embrionaria quPobligaba a los iniciados a c ontinuar su carrera en las escuelas de Eur o pa.
Un hombre de vastas miras y de fecundas iniciativas regía los de s tin o s de la Facultad de Ingeniería , el de c ano ingeniero don Eduardo Huergo, cu y a pér- 202-
elida fué lamentada en t o d o e l , pat s El se propuso crear es ta esc u e la q u e faltaba al desarrollo gen e ra 1 d e l os pr o greso s de los establecimientos <.le e du c ación del país, y cúpome el honor d e se r llamado por él para organi z arla y dar forma a una idea que pude p o n e r e n práctica gracias al apo y o in co ndi c i o n a l, que h a llé en todos l os h o m b re s ilu s trad o:; qu e f o rmaban ent o n c e s l a A c ad e mia.
E l en s ueñ o de H u e r go e pr o nto en r e a l ida d. Emp ez ó a fun c i o nar la e scu e la ac o mpañánd o m e e n la e n se ñanza un grupo de valeros os ca t ed ráti c o s c o n escasa recompen s a, p e ro s í co n fe y patriotismo.
Recuerdo que di c té mi prim e ra cátedra con un solo alumno regul a r y dos oyentes, entre los cuales figurab a n e l actual ministro de Guerra, g e n e r a l A g ustín P.
Ju s to
Hoy cuenta en c am b i o e l paí s c on una legión d e arquit ec t os di p loma do s p o r nu es tra Fa c ultad, pr o f es i o nal es que en su inmensa ma y oría s on h o nra para s u patria y de lo s c ual es m u c h os de nue stros egresados pued e n compe tir h o nro s amente al lado el e otros arquit e ct o s salidos de las bu e na s e sc u e l as d e Europa.
En el anhelo mu y ju s tifi ca do por parte de nuestros arquitecto s naci o nales, de hac er arte nacional, pusieron l os más in_ trépidos su mirada sobr e e i arte que im_ peró en el país e n e l ti e mp o d e la colonia y han resuelto a v eces e l problema con espiritualidad al emple a r e l arte colonial, en el c ual debem os a dmirar s obre todo que repres e nta un a tradici ó n y un tributo hacia el pa s ad o d e la patria a r g e n tina.
T o mando c o m o ba se e s t e a rte ingénuo y s encillo, que fu é má s p o br e en la Argentina, por cuanto l e c up o la parte má s modesta en el reparto, qui z á s p o r ser la más desheredada d e la s co l o nia s espa ñolas de la India, podrá s in duda el arquitecto encontrar un c amp o int e re s ante de estudio, llevándole in co n sc i e nt e m e nte a
inspirarse en e l hermo s o y c astizo renacimient o de España o en el y "divino" desvarío de su ''Barroco".
Las modificaci o n e s fundamentales del arte de la constru cc ión, los nuevos mentas d e los c uale s dispone en la tualidad e l arquit ec to, nos llevarán duda a nu e vas so lu c i o nes eleac• Slll
¿Qué e s til o, qué art e surgirá de todo e sto, cuál se rá la nu e va visión arquitectón ic a d e l Bu e n os A ir e s del p o rvenir?
N o p o d e m os c re e r qu e el arquitecto se c eñirá en a b so lut o a las enseñanzas e.xclu s iv J s d e l pa sa do y a determinados estilos si é s to s no r es p v ndieran en abso1uto a t o da s la s s o lu c iones de los modernos problema s y aun cuando respete como merece lo qu e de aprovechable hubiese en los es tilo s que fueron gloria del art e d P a ye r, buscará hoy un arte que re s ponda a lo s progresos científicos del día .Y a la s t e ndencias del momento y qu e refl e j e d e bidamente las aspiraciones de la hum a nidad de nuestra época, cara c t e rizada por la s angustias de nuevas inquietudes que van a la búsqueda d e nuevos ideale s y de rumbos.
Lo s m o dern os e l e m e nto s en el arte de c on s truir det e: min a rán hasta cierto punto nuevas forma s arquit e ctónicas que a su vez exigirán otra d e coración en concordancia con e llas y de estos cambios surgi rá quizás el nu e vo movimiento arquitcctón i c o qu e d e t e rmine un es ti lo.
La c rea c ión d e un e stilo no es el efect o d e un brusco s alto, s in o de sucesivos s a c u d imiento s , r e fl e jo de lo inestable de nue s tra vida , un l e nt o y refl e xivo proceso influenciado p o r l os cambios de la soc i e dad , p o r la s t e nd e ncias políticas y soc iales de lo s pu e bl os , cu y a s nuevas aspira c ion e s anh el an una nueva manifestac ión d e arte
Ese arte nu e vo d e berá reflejar fielmente la épo•: a e n qu e viv e , la democratización el e toda s la s a c tividades la e volución el e la m e ntalidad y orientación modern a qu e ha c reado un pensa-2 03 -
¡
'1niento nuevo y un concepto igualitario de la existencia y por ende una distinta -emución "estética".
El artista deberá un ir su emoción personal a la emoción colectiva para establecer e sa corriente "simpática" indi s pensable entre la obra del artista y el resto -de la humanidad.
Seguramente que en el porvenir la arquitectura no producirá ya el arte pomposo y rico que surgió durante la epopeya de la Roma papal, ni del predominio de los reyes y magnates de la tierra, de aquella autocracia que nos legó un Sdn Pedro, un Versalles o un Fontainebleau, ya que nuestra época es la del "reinado del cálculo" y de las "cifras", de la fabrica-::ión en Hseries" y de la economía en la superproducción, economía que está reñida con la superioridad y la excelen-cia del trabajo.
Vivimos por ti momento en el predominio de la cantidad numérica sobre la selección, el número dicta las leyes y las masas imponen su dictadura sobre la superioridad y el talento.
Este cambio de valores y esta nivelación aplanadora que caracteriza la brusca transición socia 1, ten eirá que romper con e l pasado y con la tradición que le e s torba en sus aspiraciones de rebeldía, y este factor importante marcará su sello sobre una de las próximas etapa:; progresivas de la arquitectura
Quizá s nazca entonces una nueva estética, insospechada por nosotros, que modifique lo s cánones y leyes sobre las cuales están basadas las tísticas del pre s ente. • emoc10nes ar-
(D e uEL Diario" de Buenos Aires).
La Sociedad de Arquitectos y el Concurso del instituto P. de la Sífilis
u b li ca m os a con tinua c ión el i n f orme r ed actado por la Comisión especia l compu es ta pnr los Arqtos. Dn. C arl os P ere z M o nter o, Dn. Tuan A. Scasso y Dn R o mán Berro indi c and o l a ac titu d q u e de be r á as umi r la Sociedad de Arquit ect os frente a los h echos irr eg u lares produ- . c i dos e n el co n c ur so de a nt e -proyec t os para e l e difici o d e l In s titut o P. de la Sífi 1i s
Este inf orme fué ap r obado p o r la C omi s ión Dir ec tiva e n ses ión del 21 de Seti emb r e , r eso l viéndose tam b ién elevarlo como a nt ecedente e n los tra m it es s u bsiguientes del co ncur so.
Se ñ o r Pr es id e nte
ele la S oc iP-dad de Arquit ectos
Arqto. Don Horacio Acosta y Lar a Pres e nt e
Señ o r Pr es i de n t e :
La Co mi sió n Especial en c ar gada de estudi ar el fallo del Co n cu r so del ed ifi cio d es tin ado a l In s titut o P de la Sífilis, despué s el e h abe r ded i ca do tod a s u m ejo.r atención, p ara pode r aco n se jar a la C om i s i ón Directiva d e la So ciedad de Ar q uit ec to s, c u al d e be ser su ac tu ación en este asunto, ha llegado a la s sig ui ente s conc lu s i o n es:
Aspecto legal de los Concursos públicos
« El program a de los co n c ur sos hace la « ley de l as di c e Guill e m e t S a i nt Vin eba ult y agrega " que un pr oyec to e c ual s ea s u valor té c nico que mismo puede haber seduc i do al Jurad o, no « comprometerá al propietario, es deci r, e a l dueño de la obra s i las co ndi ciones e del programa 110 han si d o por
-x el a utor y a sea baj o el punt o de v i s ta. • de la d isp os ición y d e la utilización e de las co n st ru cci on es proyectadas o ya e sea bajo e 1 punt o ele \' i s ta de un cos t oe super i or al pre v is t o (d'un c hiffr e maxi« mum d e depenses)"
L a Comisión ha consultado a los a seso re s legales de l a Sociedad y a otros abogados y ha t e nid o en c u e nta los precede n t es en és t e y o t ros paises, de conc ursos en los q u e alguno s co n c urrentes n o h abía n re spe t ado las bases dt:l prog ram a.
El re s ulta do de es a s co nsultas , fué unáni me e n el sentid o d e deja r bien det e rminad o que el co ncurso túb/ico o priva d o es un co ntrato valido e nt re ca da arq uit ec to qu e es tud ia, pr e para y prese nta su proyecto· de acue rdo co n las bases del programa d P,(in ido que se Iza hecho público o q ue le lia sido enviado oficialme nt e y la persr na o euti 1/ad que desea edtfica r e iwuita a l os a r qu itec tos a un co n cur so de proyectos de acu erdf) co n dicho programa drfinido.
La s co ntr ac tu ales so n precisa mente l os t é rmino s del pr ograma, si n m odifi cació n ni variación de ni II!JUIIa especie y s olo debe interesa r a los Arquit ec t os co ncursant e s, aver igu ar si las p e r so n as o en t idad que in v it a para el co n cu r so, tiene respo nsab ilidad lega l s ufi cie nt e para c umplir dicho contrato, o s i está de bi dame nt e a ut o ri zad a para ha ce r d i c h a invi, tac10n.
D e ahí, la imp or tan c ia capi t a l e n la co nf ecc i ón del pr og r a m a y la ne ces idad ur ge nt e d e un R eg lament o de C o n c ur s os, a probado n o so lo por l a Soc i e dad de Arqui t ec t os, s in o también o fi cial m e nte por las autoridades públicas, e n c uy o r eg la- ·
06-
lt o se tengan en cuenta, las seguridades indispen s ables para qu e el contrato se cumpla extrictamente en t o das sus partes.
Todos los concursantes deb e n ajustarse a la s bases d e l pro g rama. Dice Clark, "''que annqtie alguno o todo s lo s que d e -
« sean intervenir en el c oncurso, con s i-
« d ·re n que el tiempo para presentar s e
« es corto, o que la s uma c alculada para e efectuar la obra es reducida, o que los 4: detalles té c nicos del programa no ese tán bien o que la escala para presenc tar los proyectos no es 1a que más
• conviene, todas esas co ndi ci one s lo
« mi s mo que todas la s del programa bá-
« sico, dehen ser extrictamt:>nte
< das por los arquitecto s, los respetaque por « otra parte , no están obligados a ' tar se y solo forman parte del presencontrato
1C s i voluntariamente se presentan al con-
• curso"
El Jurado, solo debe c onsiderar aquellos proye c tos qu e están de acuerdo con '{as condiciones del programa y uno cualquiera de sus autores tiene derecho a protestar y aún impedir, que el Jurado tome en cuenta aquellos proyectos que no se han ceñido a esas condiciones.
Pero sucede, en la mayoría de los c asos, que los Arquitectos no conocen los demás pr oyec tos hasta después del fallo del Jurado y no pu e de existir protesta previa, salv o en lo que s e r e fiere a la fe c ha y hor a de la entrega de los proyectos que es un acto público, anterior a la decisión del Jurado.
Ahora bien, si el Jurado ha e legido un proyecto que viola c ualqui e ra d e las e s tipulacione s del programa, los demás con-cursant e s o uno s olo de lo s mi s mos, que las haya c umplid o extrictamente, pu e de entonces protestar y muy posiblemente, según lo s casos y previ a prueba, reclamar los daños y perjuici o s que le ha ocasionado e l in c umplimiento del contrato entre él y la otra part e que llamó a Concurso, por haberse otorgado el premio
al concursante que no había cumplido c on las cláusulas del programa Su ce de a menud o que en l os programas ex is ten co ndi c io n es contradictorias, espeda lm e nte e n lo que se refiere a las comodidades qu e se exij e n y al precio que se fija para re a 1izar la obra, de a cuerdo co n dicha s exigencias.
Es cierto, como h e m os dicho, que la presen tación d e un arquitecto a un conc urso , es un a c to v ol un t a riCI, pero n o e s menos c ierto, que un a contradicción en e l sen tido indicado, es observada por el co ncur sa nte recién cuandu s u proyecto es tá muy adelantado y entonces puede s u ce d e r que algunos solo tienen en cuenta el pr ecio , y por lo tanto las e xigenc ia s de comodidades no puedet:1 ser c umplidas y otros qu e las cumplen no consideran el precio que resulta más elevado que el que indica el programa.
El Jurado aún en e s te cas o , no debe ' ac e ptar mngun proyecto porque nmguno ha c umplido las es tipulaciones del contrato. La presentación de los proyectos es un a c t o voluntario de los arquitectos v el rie s go es de su cuenta, al no poder pr e ::,entarse en forma.
No creemos necesario ilustrar más a la Comi s ión Directiva sobre este punto bajo s u faz legal, ni hemos querido ser más • extensos transcribiendo las senten c ias judi c iales y otros datos interesantes de fallos de juraJo s, que existen sobre el punto en consulta,- antecedentes que ponem os a disposición de e s a Comisión Dire c tiva y de cualquier asociado que quiera verlos.
Ba s ta llegar a la conclusión de que el Concurso de Arquitectura, es un contrato qu e obliga a las partes y que las cláus ulas de dicho contrato son )as estipulaciones escritas d e l programa.
Este pues, d e b e rá ser lo más perfe c to po s ible, hecho por personas capaces todas para es e o bjeto y sus bases fundamentales, deberán encuadrarse dentro de lo qu e estipule el Reglamento de Con-
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hem os referid0 , mas
cursos, a que nos arriba.
La Comisión opina, que la Sociedad de Arquitecto s está obligada a interv eni r en la confección de los pr og rama s que no ofrez ca n las garantías suficientes para que los concurrentes e5tén debidamente pr o tejido s, n o solo con re s pe c to a las condiciones ge nerales ele c antidad, distribu c ión y tamaño de los lo ca les, sino también en lo que respecta al !)re cio de la obra a ejecutarse de a c uerdo co n di· cho programa y muy especialmente al nombramient o del Jurado que juzgará los pro yec to s y dis ce rnirá los premio s, Jurad o que deberá estar formado por per s onas co mpetentes y co mpletamente agenas al int e ré s de lo s concursantes.
La Comisión insiste, en que el estudio definitivo de la Re g lamentación de Concurso s, debe ini c iar se de inmediato, intervini e nd o los Poderes Púb licos por in· term ed io de s u s ofi c ina s r es p ect iva s y la S oc iedad d e Ar q uit e c t os, a la c ual pertenecen la cas i totalidad de l os arquitectos del país
Sin una reglanwntación seve ra, los co n curs os públicos, darán lugar siempre a di sc u s ion es y r ecl amaci o n es , q ue pu ede n y deben evi t arse en b ene f icio de la seri edad y e fi cac i a de l os mi s mo s H
El Concurso del Instituto P. de la Sífilis
Ha hiendo esta blecidc previam e nte el punt o de que un concurso público e s un contrato e ntre el qu e invita a pr esen tar proy ec to s y los arquitectos que aceptan dicha in v ita c ión y que las condiciones de ese co ntrato son las clá usulas qu e se estipulan en el pr og rama que se ha ce público, la Comisión estudió el asunto ref e rente a l fal l o del Jurado, sobre los proye c to s presentados para el edificio d es tinad o al Instituto P. de la Sífilis.
El delegado de la Sociedad de Ar qu it ectos e stimab a que el proyecto objeto
de 1 primer premio, no estaba de a cuerdo · con las bases del program a, porque su ejecución no podría r ea lizar se por la s uma que se indicaba en el mi s mo.
La mayoría del Jurado, según se deduce del acta publicada, no creyó n ecesario profundizar ese punt o en para así p o der comprobar si el precio del proyecto premiado excedía o no a l establecido en las ba ses.
La Comisión n o ha visto los proyectos ni ha c reído del caso entrar a inve s tigar si es a base ha sido o n o cumplida. La mi::;ión de la Sociedad de Arquitectos, a s u e nt e nder, es otra.
El Jurado, c uya composición co n anterioridad era conocida, p or ambas partes,el E s tado y los Concursantes,- dictó s u fallo y ese fall o a su jui c io, es inapelable y debe ser a': eptado. Solo puede pedirse la nulid aJ o l a revisión de un fallo de esa cla s e, que af ec ta tantos int e res es mora le s pruebas mala fé, y materiales, c uando ex ist e n s ufi cien t es para de los miembro s demoqrar la del Jurarlo, o la ignorancia de los m i s mcs un proyecto de Arquite c tura • para Ju zga r bajo todas s u s fases, tanto t éc ni cas como , . e c ono mtcas, o c u ando sin ma l i c ia ni ignorancia ha exi:;tido err o r, tan fa c ilmente d e m ostrable, que no dej e lugar a d uelas. Y so n los arquitectos que se han presentado al C0ncurso, l os que tienen derecho a pro- · testar, si c reen y pueden prohar, que el fall o del Jurado los perjuuica por n o haber sido just o y violar las c láu s ulas contra ct u a 1es.
El Jurado después de Ji c taminar , t e rmina su ges tión. Las tramit acione s s uson el e cuenta del propietario, del dueño de la ob ra, es d ec ir del Estado, y la Comi5ión opina que la So cieda d de Arquite c to s, n o puede ni deb e intervenir e n este asunto, porque la So c iedad n o es parte en el mi s mo.
La Sociedad d e Ar q uit ec t os pued e realizar una acción imper so nal d e prot ección general del g remio y hacer una de-
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tensa do c trinaria de los prin c ipio s establecidos. Fué eso precisam e nte lo que hizo en la oportunidad debid a, el del eg ado de la Sociedad de Arquit ec t os , al dejar constancia en actas de la s salv e dades respe c to al precio d e la o bra a ejecutarse de acuerdo co n el proy ec to premiad o , refiriéndose exc lu s ivament e a cuestiones i mp ersonales y puram e nte d oc trinarias Y es también en ese sent ido, c on objeto de -asesorar a l os socios q ue l o dese e n que la Comi &ión ha estudiado e n g e n e ral la faz legal de los con c ursos público s
No e s la Sociedad de Arquitect os , es ·el Estado mi s mo, q ue s i endo du e ño y parte, debe estar interesado en verificar, ya que el Jurado no ha c r eí do n ecesa rio hacerlo, si e s exacto que el costo de la obra, en el caso de ejec ut a r se el proyecto premiado, será se nsibl e mente mayor que el indicado en e l pro grama básico. Es una cuestión de defen s a de los int ereses del país, del dinero d e tod o s y no es la Sociedad de Arquitectos la que debe asumir esa defen s a.
El Estado, debe ha c erlo por intermedio de sus oficinas técnicas de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, qu e es la indicada para • ese asesoramiento.
<:)i e l precio re sulta más elevado, el propietario, el Estado, re solve rá lo que crea más conveniente y la Sociedad de Arquitectos, podrá e nt o n ces, volver sobre el asunto.
La Comisión dese a hac er notar que ha :Sido de prá ct i ca establecer un margen respe c to a 1 precio fijado y así resulta que un proyecto cuyas condiciones arquitectónicas son muy s uperiores a las de los d em ás proyecto s , es aceptado por el Jurad o aunque el preci o sea algo ma y or. ¿Cuanto es ese algo? La prá c tica lo ha fijado entre un 1o 0 / 0 y un 15 °/o. El proyecto de Reglamentación General sobre Concursos para la s obra s públicas, presentado el año pasado por la Dirección de Arquitectura del Mini s terio de Obras Públicas, fija la tolerancia en un
máximo de lO 0 /o y al presupuesto máximo de las obras a efectuars e di c e que "ese presupuesto deberá ser « t e nido en c uenta como factor importante por el Jurado que dictaminará « so bre el mérit o de los pro y ectos y será causa de eliminación de los mis« ITI OS. "
Vistos todos estos ant ece dente s , l a Comi s ión, en resúm e n, acon s eja a l a Comisión Dire c ti v a, qu e a la brevedad posible, s o l ic it e de la s autoridade s va s , el no mbra mi e nto de una Comisión de Técni cos, dep e ndiente s del Estad o , para que juuto con los té c nico s que nombre la Soci e dad d e Arquitectos, estudien y f o rmu len e n defin itiva , la Regl a mentación Gener a l sobre Concurs os de proyect os, para la s obra s públicas, con el objet o d e evitar para e l futuro estas inciden• • c 1a s enoJo sas
En cuanto al cas o especial del Conc ur so ¡::ara el edificio de s tinado al Institut o P. de la Sífilis, la Comisión aconseja, q ue la Sociedad de Arquitectos no s iendo parte , no puede int ervenir en este asunto, sino en forma doctrinaria, completamente imper so nal y aunque pudiera int e rvenir, sería necesario antes de tomar cualquier resolución al respecto, con oce r el informe oficial de la Dirección de Arquitectura del Mini ste rio de Obras Públicas, r eferen t e al de las obra s, si éstas se realizaran en un todo de acuerdo con el proyecto que obtuvo el • • pnm e r premio.
E s ta tramitación deberá ser previa e indi spe nsable, pues existiendo dudas a e se r especto, no es posible que l a Sociedad de Arquitecto s , mientras no se aclaren esas dudas, inicie una gestión que la haría re s ponsable del perjuicio moral y material que sin fundamento de seriedad y co rdura pudiese ca usar a ter ce ros, eso sin tener e n cuenta además, que una acción de esa clase podría dar lugar a que , . esptn tu s s u s picaces pensaran en un 1nte· rés persona], que por suerte no existe. Montevideo, Setiembre 19 de 1925.
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Facultad de Arquitectura
b iiJii u l ct·a co n pi eza d e l':< t a t· í(U t' itu t v il c tl e. off ic e , un pe·
PI.:\ .'\TA \ L T \ : Dos d o r·mitul'ios l'O fi !'US
Clllil'l os de haito
La ca j a d e e:;c al e ra :<e t' lc nH·;i l os
t ec h os de l a ca,-a fo rm a ud o un IJ c h ·ed c r
P 01 lr ;i n c o mpl e tar el ¡w o y edo te rr aza,:, c ,: r alc t·as de b a j a d a a la play a , e tc
DAxiEL
e P e ron 1ca
'Digna actitud de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires
o r l a n o ta q u e má s a h a j o pu b li camos, v e rán nu es tr os l a actitud valient e as u mida por la S oc i e dad
Central de Arqu i t e c t os , d e Bu e n o s Ai r es, con motivo d e di sc repan c ia s e ntr e l os prin c ip:o s p o r -e l l a co n la s exig e n c ia s d e un ll ama d o a C o n c ur so p ara e 1 H. C o ncejo D e lib e ran te d e Bueno s
Air e s Tal a ctitml , en d e f e n sa d e l o s
pí o s profesio nal es, s o l o p u e de m e re ce r lo s plá c em es de l os arqn i t e c t os u ru g u ayo s , quien es , e n o c a s ion es d iver :> a s , h an
debido opon e r a c titudes análo g as a 1 d esco n o c imi e nt o de a s pit a c i o ne s pr o f es i on ale s
'Nota de la Sociedad Central de Arquitectos
Bueno s Ago s to 13 de 1925
S erwr Pr es ide ut e del H. Couajo D .! lib e ran l r' d e Lt-r Capital, D r Ho r Li cio Ca sr o
Tengo el honor d e a c u s ar r ec ib o el e
B d 1 "C un a c opia d e la s a s es e o n (· ur so públi c o de ante-proyecto s pa ra e l ed if icio del H C o n c ej o Delib e r a nte".
Como di c ha s ba ses c on s titu y en un ll amad o a l os Arquit ec tos c on título naci onal o r evalidado. y t e ni e nd o e n c u e nt a q u e la So \: i e dad C e ntra l d e Arr¡uit ec t os reun e en s u seno la c asi t o talidad de l o s profe s i o nal es en co ndi c ione s, la C omisión Dir ec tiva, en la ses ión de a y er h a est u diado las cond i c i o ne s de este llamado a concur s o, con t o do e l cuidad o qu e la imp ::> rtan cia del a s unt o e x i ge
D es pués d e larg os a ñ os de e xp e r i e n-c ia s e n la o r gan i zación d e num e rosos e imp or tante s co n c ur s o s , la Sociedad Centr al de Arquitecto s ha lle g ado a fo r mular un " R egla m e nt o Oficial de Concur -
en eral
so s " e n el c ual se encu e ntran con den sad o s los principio :; fundamentales que deb e n regir l a org a niza c ión de tales certám e n e s , a fin de r o dearl o s el e las garantía s ne c e s aria s y la co ncurrenc i a d e lo s mi e m br o s d e es ta S o c i edad. E s t e R e glament o e s gen e ra l mente acepta d o p or l a s pr o m o t o ras de co n c ur sos, y e n la a c tu a li d<t d l> ajo es t a s b a se s, s e es tá n o rganiza ald o lo s concurs os pa ra l a " C asa de Ju : ti c ia" de la ci udad d e C ó rd o ba, y para l a Bol s a de Com e r c io d e Rosari o de Santa Fé. Por separad o l e a djunt a m o s u na nómina de !os c oncu r ::.os ll e vado s a cJbo de a c u erdo al R e g lam e nt o, y co n el au s pici o d e la Soc i e d a d Ce nt ral rl e Arquit e ct os, ha bi é ndose o bteni do e n todos ell os un decidido éxi t o , por la ca ntidad y c alidad de los tr ab aj o s pr e s enta d os
Al es t u diar la s l>ase s ya pub li c adas p ara e l e difi c i o d e l H. Co n ce j o , ]a Comi s ión Dir ec tiva e ncuentra que ellas no e s tán de a c u e rd o c o n Jo s prin c ipios bá s ico q u e f i ja nu e s tr o R e glame nt o de Conc ur s os, e n l o qu e s e refiere a:
Pi ezas d e l c o n c ur s o (art. 6°, inc. b ) y e ).
Jur ado e l egi d o por l os c on c urrentt.-s ( a rt. JO )
C o m po si c ión d e l J ura do (art. 12)
P re m io s (a rt. 1J).
H o n o ra rí os a 1 p r of e s i 0 na 1 e n ca rgado d e l tra b aj o ( a r t. 14)
En v i s la el e qu e la s diferen c i a s so n de c ar ác ter fundam e ntal, l a Soci e dad Cent ra 1 d e A r q uit e c to s n o pued e auspiciar es t e c on c ur s o ant e s u s a s oc iad os, y com o d i c ha r eso lu c ión imp o rtaría restar e l a p o rt e d e l n ú cleo má s importante de prof es io n a l es , ( 2 6 I arq uit ectos, c u ya nómina a djun t am os ) , no s d irigim os a Vd s olicitand o la m o dif i c a c ió n rJe los puntos que h e mo s ind i cado, d e man e ra q u e se enc u a dr e n d e ntro d e las prescrip c i o nes de nu es tr o R eg lament o d e Co n c ur s os
- •) 1 e:- t)
Creemos cUJmpHr con lm patriótko deber al hace r indlñcac ioll1les, pUJes t e" nemos la segurid a d q ue el H. Con cej o Deliberante, a l apro b ar· !a on-ganizadó!l1 de este co ncurso , só lo ha tenido el p ropósito de ba.Dsc éH ia conc l!.ll He n d a de l os profes i onales más competentes, lo que no ¡podlrá elt] la forma · ern Ql]e l a s lEas es estáll11 actua l m ell1l te das. Y éxito d el concurso9 d e pernde punra y ex chnsivame rHe, de la caHdlarll de lo s c o ncurrel!Dtes.
Espe!í a ndo que el SeJño¡¡ brá apr e c i ar en su valor e l cr i terio
Qll.ll e 2lll1lhna a lH.n estra Com is ióll1l D irec ti va, no s es gra to saludar a Vd. con nues t ra col!]sideració n más
Francisco Squirru A. Coni Mo lina P t·esidcnte
D e l C i rcul o d e B e ll a s Ar tes
La Comisión D del Círculo de BeiJas
Artes acaba de a nuestro Dir ecto r la nota que publicamo s más a b a jo , apo. yando con su aplauso las i d e a s contenidas en el s o bre MlUs eo de Bellas Ar tes ap arecido e n l a "Rev ista Ar-quitectura"
Montevñdeos 7 de Se tiembre de 1925§ en ) f Arq. Leopo1dlo C Agorño
D isti f]gtnido consocio :
P re sente
En la ú lt ima se sió[[j] ce!ebnD.da por que tiene el ho no r dle entre sus miembros 9 se resolvió 9 por dó101 de! Sr. Luis Fa k ñ1n i y e 1 c orm = sen s o unánime de los compa ffñ eros ¡pre= · sen hacerle lleg a tr un de 1feH dft a= •• C I Oil por 5U conceptuoso ardculo aparecí = do en el n Úl mero de JUlHo de ha 66 Afqíl]ÜteehJtra", de la qu.]e es Vd. digno
Darector, y reproducido por uLa del 23 de Agos t o p. 0 p!\ motñvaldlo ¡p or e l proyecto del §r. Minis tr o de Instruc- · dórn re la vo a la cons t rurdó!l'Il de a n Mu&eo de lBel]as Arte s; voto q !Ule te[]go ei agrado de co1n !flUJes - · tra más cái ida adhesión por la tSélma dloc = tri1na qllle sos tieffll e en lo qu e & li de COlfH::epcióm,, y por }a 1fnrme y valiente defensa qu e a V d. fe inspira. en espítria u nuevo que i nforma la Arquitect u ra Moderna
Con este motivo me en sa¡-ludarle con mi mejor es tima
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El ll aneo otorg a créd ito s es peciale s para edi firar co n g ara n tía del terreno y d e las co ns t ru ccio n es a efcc tua r s d Es to s se hacen en t ítulo11 h irot cearios qu e ac t ualment e se colizan alrcflcdo t· •le l a pa r F.l im¡¡ odc se eut rega en •·u ola s e"''' ' o1 1i1das. a rp rt l illtL r¡ uo se •·ea.lizan cou s h tu cione$. Sull•·c ten'enos ulJ ico d os dentro de la plan t a. u t·bana. d e Montevideo, el rn·éslamo al• auza h as ta el 50 O f O liel val or ciol terre no y del de la. con strueeión -a efectu a r se. Cu ando l a ubicacili n f ue.-a s uhre a venidas o ra ll es nsrnl· l ad as o se tratara de casa& p ara obreros , -e u y os pt·opie t ar·os at:rplen l ns con di ciones qu e el IJanro impo n¡m para cuu strn:i rlas - o de construccione s r¡ne no excNlnn de $ iO.OOO- e l pr·éslamo se el e v a ent onces h a¡;la el !)ji O/ O del valo r del terreqo y has ta el 65 ot o d el d e la eonstru cci ;,n. ter ren os u bicados f uer·a del radi o urba no d e Montev ideo, pero qu e se hallen en sus proxi mid ad es, pueden barer préstamos bas ta el 40 o f o del valor del terreno y de cons trneción Los pt·astaLa.l'ios tla be n abo n ar una c uota auual 8 O/O so!l re el p •·ósLnmo, correspo u dien d J 7 ot o a.l inl e rós y t o¡o a la arnorti zactó o - die b a cu ota a raz t1 n d J $ 1. 999 po t· eatl a $ 1000. La tr·amitacióu de estos p réstamos se h aee r áp idam ente y si n q ne los iulet ll s atlos tengan q ue pagar com isió n alguna ni al naneo ni a los intermediarios.
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