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R omán Berto 1
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COMISióN DE LA REVISTA
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Secretario General
LeopoJdo Car-los Agorio
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ltalo Dighiero
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Dr. Qnlos García Aceved o. - Pérez Castellanos, 1440. Dr. Lu ís L. Dayvi€re - Durazno, 1645
Dr. Balta.sa r Brum. - Montevideo.
.A r q. José P. Carré - M ontevideo , Cayetano Morett•. - Italia.
SOCIOS HONORARIOS
D r A rtur o Al essandri - Chile. .A r q R iC',ar do Gon z ál ez Cortés. - Ohile. •
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A.rq. Onofre Montanjf Urrej•ta. - Chile. , Bernardo Mora'tes. - Chile. , Manuel Cifuentes. - Chile , .Alb:erto Manrique Ma rtm. - Colombia. , Lms Bay. - Cuba. , Luis 1'f ewbery 1'homas - Estados U ni d os.
A.costa y L ara, Horacio. - Bartolomé Mitre, .Arrarte Vi-ctor ia, Luis. - A ce ve do , A.rteaga, Juan José de. - Sa randí, 4 33. Baldomir, Alfredo. - Dura zno, 24 44 Barotfio, Eugen\o P. - Canelonea, 1429. B erro, Román. - Masini, 3309 ( P oci t vs). Boia;, El z eario. - Ell a uri , 1023 ( Poei to s ) Banaba, A mérico - Cerrito, 685. Campos, Al fredo .R. - Chuca.rro, 3 (Pocit os).
UaP'f,Wro, Fernando. - Colo nia, 1139 Faget, Raúl J. -Guayaquí, 3275 ( Po citos). Geranio, S\l1Jio. - R 1vera, 2056.
" Mat ea 1 'alia. - Pe.raguay " San tiago Bazuco. - Perú. , F er n ando Valdivieso B. - Ohile. " Patr icio Irarrazabal. - Chile. , H erm óg enes d el Canto. - Chile , .A l b er to Schade. - Chile. " I sm a e l Edwards Matte. - Ohile. , R ic ar do La r rain B r avo. - Chile. " " " " Ca;rlos R ey e s Pri et,o. - Chile. A n t oni o Rallares - Méjico. I!'rano lc B. W a.tson. - E. U. de N A. W illia m Pla clc - E. U. de N. A.
SOCIOS FUNDADORES
1314. 1494 li crrera Arraga, José P. - Domingo Aramburú, 1828. Lasala, Frandsco. - Sarandí, 433. Le,rena J uari!ÍJC ó, Cándido - Sarandí, 445. M en divil , Rodol f o. - Carmelo.
N o boa D i eg o - Mi g u el Bn.rr eir-o, 3110 (Pocitos).
P ed emon t e , J 1wn J. - Santiago Vázquez, 7 (Poeitos).
R i cci y '1 10 1"i1J i o, Carl os. - Suárez, 8amb ucet t i , Octavio. - Gil, 31.
V ásqu ez J7 arela, J aoobo - Buenos Aires, 519 bis.
V áz q 1,¡,ez , A n tonin o. - Aldea, 152.
Z erb i no, Lu-is - Uruguay , 915.
E Acos ta y Lara, Arman do. - M is i o nes, 14 89
ARQUITECTURA
SOCIOS TITULAR ES
Mo re au, Marto. - Reconquista, 416. E A.dáieg o, Buencwent ur a. - Ave ni d a 19 de Abril, 3411
Molin.s, Carlos A - P ozos del Rey , 1 314
E Agor-io, L e opold o C. - Col o n ia, 2118.
Mwño z del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704. ª ª Azzarmi , Ho r ac io. - Ed uardo A cev e d o, 1160
E Amarg6s, L. - J o a quín R eq u e na , 1244
E Armas O 'Shanaha n, Gwi. ll er m o - Uru.guay , 967
ª A polo, J uan J - J H errera y O bes , 1 5 24
ª Bauzá, J uli o c _ rug u a y, 1 394
ª Ba.stos K li.oh e J nli<> _ Coll\·ención , 11 3 6
ª B eya Ca yo, M aria - C ome r ci o , 22 75.
M wra cci ole, J u an A. - Rondeau, 1646 (2 0 piso).
.Vad a l, Pedro. - Río Negro, 1445.
fv úñ ez , Dulio Ja cm to. - Agraciada, 2399
N oc et o, L'lds. - Cerrito, 685
N oc et1, Carlo s E -Julio H e rrera y Obes , 1524.
O ' N ei ll Aro oe na, Eduardo - Mis io nes, 1390.
Oses , José M. - Salto, 1278. Bi.anc hi, R ob er t o _ u ru guuy, 1 08 2
P érez Larrañag a, Fra ncisco - R o n deau, 1646
ª Croc co Lwis R. _ A graciaua, t. l' ér ez Mo n tero , Var l os. - Reconquista, 416.
§ Canabal, A lber t o. - Cu b o d(.'i No r te, 16 l'i t amíg li o, H um b er t o - Ej i d o, 1 3 92.
E Caprario, J orge - Bu e n os A i r es, 28 8 l' olanco M1¡,sso , L uis - Cont. C olonia , 52.
ª Garl evaro , A lv a ro R - 1 8 d e J u li o, 1 86 5.
P érez Fu e nt es , DmJJl. el R. 1Iald ona do, ª · 1 8 de Julio , 16 9 8
P ac oste , Eug enio - Bo liva r , 1lML
R H , t P d, : a mpa. eo or - arr san u.
ª Vravotto, - Quinüí1·o, R os en do - J oaquín Req ue na, 1274. - Vamp, A nton io - Sa r a n dí, 444.
E Cas elU Cop pett. i, H éJct or - R ive ra , 2 02 5
ª Chwp para , L eo n id{l .S - B u<'nos Air es , 3 7.
R 1biz , Alej andro - Rí o N eg r o , 1445
R ocoo, Da niel - Bu e!l o s A ires, 519 b i s
E ()h i arino, A n tonio. - C o n ve nc i ó n, 15 11 ( l. eo· pis e ). flO d1'Íg n ez Lar r eta , ()ar los. - Piedra s , 421.
E JJu rá n (}'uani , l!,'n ri qu e - lt u zai ng ó, 1 297
ª JJ ur án V eiga, V uis - Ituz ah1gó, 129 7. R í t ts , J u an An t onio - 1 8 d e Juli o, 1698
R odrí guez L arr et a, Gua lb erto - S ar a ndí , 528.
ª Dighi.e ro, It al o - Con v e n ción, 1 42 6 R odri, guez , Jl éc t or L. - Juan P a u llie r, 1 3 85.
§ Da Silra , H or acio - · Bu e n o:; A ire s, 38 7. Il odr í gt wz E st ev an, Ro berto - 164 6
§ D ' A g os t o, Arnal do. - Ri ve r a , 20 2 5 .Roure E11aldo. - Uruguay, 1 217
ª El z aur cz.i<l, R ob e·r t o - T acu a rí, 19 7. A n to nio M. - Tr i stán N an aja.s, 1121.
§ Jl' eáerici, .Xaú l - Bu e n o s A i r es, 2 8 8 R uano , Ra f ael - Ituooing ó, 1467.
ª Giriba tdo , J 1tan A. - Isl a de F lo res, 1 84 0
ª Gimeno, J osé - E. A cc H do , 1418
Sier ra M orató J osé P. - Co l oni a, 1759
Sa ng wvnet t i, Domi ngo - - A venida C a n elo nes, 2 3 76.
ª Gaggion i , J tt lio. - 2 5 de A gos t o, 60 2 8 casso, J u.a n .A - Celx>llatí, 2 0 14
E Gonz ál tz Pose E dua rdo - !le J u li o, 6 69 ( Du r a zn o) · .S chi nca. , Cttr los E - 8 d e O c tubr e, 3 774.
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§ Hardoy, J org e B. - B ue no s A ire-s, 691. T ej e1·a , El oy G - T i mb ó, 11 5 4.
§ Herrá n, Jorg e - An d es, 14 3 1. '/' erra .Arocena , Horacio. -· M cr cf.'d cs , 1 3 7ª !&ola Al bérico F. - Urugu ay, 967. 1' err a Uriost e, Va r los D. - R ivera , 2 8 04
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El Museo de BELLAS ARTES y su futura sede
na de las in ic iativa s má s r ec ie n t es y simpáticas d e l Mi ni s t ro de I ns tru cción Pú bl ica Dr. D o n Carlos M . Prand o es, s in duda alguna, la de dota r a Montevideo d e un ed if ic io para Mu seo de Bella s Artes que s u st ituya al v iej o e inad ecuado pab e llón d e la E xpos ic i ó n de Higiene donde por ahor a ti e n e s u sed e el Museo. Con verdad e ra a leg ría vimos nacer dicha iniciativa que r e v e la e n s u autor una se ria preo c llpa c ión por la s del arte y que en s í mi s m a e n c ierra una brillante prom es a para e l a rte naci o nal, pués ella indi ca q u e exis t e la idea de formar el co njunto de obra s que sea la expresión del valor d e nu es tr os artista s, dándo s ele al mism o ti empo un mar co digno de s u calidad.
La idea e n s i m erece el ap l a u so de todos p o r e l de seo d e p e rfeccionamiento que ella r e vela y por la nobleza de la finalidad buscada; p e r o s i e n principio la consideramos inata cab le, no pod e mos d e cir lo mi s m o , entrando ya e n el ca mpo de las pr ec isi on es , de o tras i deas ex pu esta s por el Sr . Ministro e n un r epo rtaj e aparecido e n un diario d e l a tarde r e firi é:ldose al ca rá c t er y condiciones que debía reunir la nueva ob r a, y co mpl e tan do co n mayor detalle y minu c iosidad la i dea madre del Museo de Bella s Art es.
Al Janzar e l do c tor Prando s u b e lla ini · ciativa, debió detenerse a llí pués seg uir a delante era ya e ntr a r e n e l t e rreno del te c nicism o dond e , m a l aseso r a do, hubi e ra sido fác!l dar e n e l erro r; y e rróneas c reemos que son la s id eas q u e e l Señor Mi-
n ist r o expo n e co m o g uia s para la elabora ción d e los pr oyec t os del Mu seo de la do co n s id e raciones de distint a índole, destacamos del reportaje al Señor Mini s tr o, tr es suvas • r e f e r e n tes a la manera co mo él entiende que debe planear se e l fu t uro Museo: ellas. son la ref e rent e a detalles de materiales,. la que impon e l a planta necesariamente en hemiciclo y por último la que señala. e l es tilo clási co co m o estilo único de la obra.
En ge n era 1, limitaciones rle tal carácter dañarán sie mpr e a c ualquier concurso pués se rán otras tanta s barreras opuestas a la originalidad de l os co n c ur s antes. Un buen pro gama debe puntualizar la s n ec esidades a r q ui te c tóni c as s in inquietar se por la forma o e l es tilo q u e in scr iban la s soluciones dentr o d e det er minado s modelos.
P e r o, analizando t ales af irmaciones en si mismas, ¿porlrán traer ellas algún mejorami e nt o a la ob r a proye c tada?. No sólo no lo c r ee m os as í s ino que, por lo contrario , pued e n ha ce r se en s u c ontra muy se ria s obje c io ne s
En realidad, lo r e f e r e nt e a lo s mat e riales, n o ti e n e ma yo r importancia pue s la el ecció n d e un r eves ti me nt o o d e una clase d e t e rminada de márm ol no puede hace r v a ri a r fundamentalmente la solución de l problema a r q uit ec tóni co propuesto a l os co n c ur sa nt es . E s es ta la men os g rave de la s l imitac iones qu e a juicio del Señor M in is tro debe n imponerse a los que participan e n el co n c ur so , s i bien nosotro s c reemo s qu e a un proy ec tista d e s u originalid ad y a quien preo cupe el '
•
e olor o las tona de los materiales de fachada no puede obligársele a usar necesariamente la labradorita obscura para sus basamentos, por hermosa que sea aquella piedra.
Más serias son las objeciones que pueden hacerse a la indi cac ión dtl Sr. l\1inistro sobre la forma de la planta del Museo. Esta, dice, de be se r en hemiciclo. ¿Por que? ¿Hay alguna ventaja, acaso, en adoptar esa y no otra forma?. Las nP.cesidades de un Museo como organismo arquitectural están muy lejo s de aconsejar es a solución. Y .::; i no podemos afirmar que una solución de planta en tal forma encierra superioridad sobre otra, ¿a que torturar la imaginación y quitar la libertad a los proyectistas?. Dejemos a éstos libres para proyectar un buen Museo.
Existen, es cierto, mu seos que advptan más o menos esas formas, tales, por ejemplo el Trocader o y la Villa Albaní; pero, en uno y otro caso, es n ecesario mirar su forma como sol u ció n agena al fin para el cuál son ahora utilizado s. El hemiciclo de la Villa Albaní c i er ra lo s jardines de la villa y compone con eStos jardines y las alas curvas del Tro ca dero ti e n e n idéntico fin en una composición de mayor amplitud, siendo por tanto elementos de una composición general constituida por los jardines del Charnp de Mars y del Trocadero, ocupando el otro testero la Escuela Militar. Análogo al Trocadero, resto de la Exposición del año 1878, es el mu"eo del Parqu e María Luisa, en la Exposición Hispa no - Americana de Sevilla. No es s u oficio de Museo lo que ha impuest o tal sol u c ión, s ino qut han sido tratados como elementos de composiciones más generales y de ahi la forma. Esas formas c rean y cierran un ambiente exterior al edificio. Por eso se las ha adoptado. En cierto punto, su oficio semeja a las columnatas del Bernini en San Pedro: crear un am- , biente y cerrar una perspectiva. De ello
no se podría deducir que las iglesias deban, también, tener hemiciclos, o adoptar dichas forma s para sus plantas. El museo, si es que en realidad se quiere hacer un mus eo y no un marco para una decoración de jardines debe tener su forma interiormente, debe estar recojido dentro de sus ne ces idade s y de su organización utilaria y para ello no se puede imponer de antemano una solución forzada.
En este caso men os que en ningún otro pued e fijar se, a priori, una forma determinada: nos ba sa mos para afirmarlo en la misma originalidad del tema. Dentro del futuro edi ficio habrá, en efecto. tres seccione.::; p erfectamente caracterizadas y diferenciada s aun en s u parte administrativa; ellas so n: Museo Nacional, Museo Municipal y Lo ca les de exposiciones periódicas. El progra:na que reune en una misma planta dos museos esta bies y un tercer núcleo que, en último análisis, será también un museo no permanente, debe dejar también 1i b e rta d en la solución pues la originalidad del t e ma hasta ahora, creemo s, no re s u e lto en parte alguna, no perr1lite a firmar la s up erio ridad de una forma Sobre o tra En general, podemo s afirmar que la forma que se quiere imponer es la men os práctica par a un museo.
La t erce ra limitación- que indicamos más arriba se presta todavía a objeciones má s ser ias: nos referimos a la prescripción de todo estilo que no sea el clásico en la e j ecució n de los proyectos. Una obra de arquitectura que ha de perdurar en el tiempo, adquiere, con el corr e r de los años un interés mayor si es representativo de su época, si encarna el espíritu del momento e n que fué gestada. El edificio de be se r la expresión del sentir de nuestros arquitectos y estos necesitan de toda libertad para expresarse sin trabas. Limitar el estilo, equivale a eliminar del concurso a todos aquellos que no sientan el clásico. Supongamos que tal limitación hubiera regido en los dos concursos más importantes celebra- 148i
dos ultimamente en Montevideo: el de la Aduana y el de Palacio Municipal. ¿Qué suerte hubieran corrido los dos proyectos que merecieron la más alta clasifica' ClOD.?
Se explicaría que en algún país europeo donde hubiera tradición y se quisiera un museo de es ti lo clásico para encerrar las obras de añ e jas escuelas y darles un ambiente que no contrastara con ellas; pero en nuestro país, donde el arte es joven y es má s que nada una promesa de futuro, donde el arte se está formando y Jo vemo s formarse abriéndose paso por las nuevas sendas imponer a la Arquitectura del ' e para que museo que va a guardar las obras de nuestros artistas ún es ti lo clásico?
Oficializar un estilo para las obras de Arquitectura es la mejor manera dt. detener su evolución. A la par de todas las demás artes, escultura música, pintura, la arquitectura buscó también en los tiempos nuevos las formas nuevas y justo es reconocerlo, quízá de todas ellas, la Arquitectura es el arte que hoy afirma en más sólido terreno su conquista de la la nueva estética.
La moderna arquitectura ha adquirido • derechos para coexistir al lado de la clásica y ésta no puede desterrar a aquella . • Quizá los modernos hayan incurrido en algunas exageraciones porque las reacciones son todas así, extremadas; pero es inútil querer desconocer los valores con que hoy cuentan. Y son altos valores, entre otros, R. Ostberg, el autor del Palacio Municipal de Stockolmo, el vienés Hoffman, Peters Beherens, Director de la E5cuela de Especialización de Viena, Vandervelde, los holandeses Dudok, B. T. Boeyinga, Oud y H. P. Berlage, este último, autor de la Bolsa de Amsterdam, los franceses .Mallet-Stevens, A. y G. Perret, Henri Sauvage, Patout y sobre todo Tony Garnier, interesante más que ningún otro por sus antecedetes de académico distinguido, Arquitecto de la Escuela
de Bellas Artes de París, gran premio de Roma cuyos envíos, durante su permanencia en Italia con las restauraciones de las antigüedades · romanas de Tusculum constituyt:n uno de los más notables y a ca hados estudios de la arquitectura clásica, en la cual es Tony Garnier consumado erudito. Y este arquitecto, es el autor de muchas de las obras más características con que cuenta la arquitectura moderna. TalPS son sus trabajos en la ciudad de Lyon. En Finlandia, cuentan los modernos con arquitectos de la talla de Elial Saarinen, autor del Parlamento Finlandés y de la Estación de He lsingfors, ganador del 2. 0 Premio en el concurso de Chicago Tribune. En Alemania podemos citar al célebre urbanista Bruno Taut, a Poelzig, a Holzmeister y a Mendelsohn, el conocido autor de la torre de Einstein.
La exposición de Arte Decorativo que actualmente se celebra en París, ha revelado todo el vigor de las modernas escuelas y su influencia no dejará de extenderse y acrecentarse. Por otra parte, ya no se hace clásico. Se le llama así a un arte híbrido y desnaturalizado, la mayor parte de las veces inexpresivo y bastard ea do por influencias agenas a su espíritu, arte nacido a 1 calor de las academias sin un soplo de vida que lo anime. Y no ha de ser este arte, justamente, quien desvíe las modernas corrientes. Las mismas escuelas, que son siempre las más reacias a las innovaciones y las últimas en amoldarse al espíritu nuevo empiezan ya a seguir las modernas tendencias. Podrá objetarse que un museo, por su misma índole, es un tema de arquitectura que no puede tratarse con arreglo a los nuevos cánones. Es una opinión muy extendida pero que no se funda en ninguna base seria. Dentro de la evolución humana, no hay tema de arte que pueda permanecer estático. Para muchos, un museo es algo así como un ce menterio
del arte. Y no es esta una opinión extrema. Si la ha sostenido Marinetti, el apóstol del futurismo, también Guadet un producto de cultura académica ha participado de esa opinión paradojal de creer que el museo es un daño para el arte. Algo de razón hay en ello, aunque sólo desde un punto de vista muy particular; pero de cualquier manera que se opine, siendo hoy el museo un elemento imprescindible de cultura dentro de las sociedades civilizadas, es un organismo vivo que puede reflejar en s u arquitectura los anhelos del momento.
No hay t e mas que hayan sido solucio· nados y fijadas sus formas para la eternidad. Una de las obras más típicas de la arquitectu:a moderna es la Iglesia de 1 Raincy, de los hermanos Perret. Y sin embargo, ese mismo tema había recibido ya soluciones que parecían definitivas. dentro de la arquitectura gótica y del RenacimiP-nto.
Nunca la humanidad se ha detenido en un arte - tipo. L os jalone s má s emocionantes de la vida del Hombre nos lo da justamente la Ar q uitectura. Aun creyendo copiar, cada épo ca, cada socie dad ha impreso a sus obras el se llo caracterfstico de su genio. El ejemplo má s extraordinario de ello nos lo dan los arquitectos del Renacimiento italiano cuando creían producir los ejemplos de la antigüedad romana y creaban sus maravillosos monumentos.
En la época que atravesamos debemos mirar con suma tolerancia todos los esfuerzos de los artistas p a ra definir y encauzar las nu ev a s co rrientes. Afirmar que tal arte, por no s er clásico, no puede ser manife s ta ci ón p e rdurable d e l genio humano sería colocarse dentro del es trecho terreno del dogmatismo. Por de pronto el esfuerzo de la s nueva s escuelas ha dado a la arquitectura un carácter que había perdido en la imitación amanerada de los viejos ejemplos, y esto es ya un sensible progreso y una virtud que es justo reco-
nacer. Y si los estilos clásicos pueden inspirar aun a los artistas que sienten su belleza, dejemos libre el camino a los que buscan vivificar la Arquitectura orientándola hacia una nueva estética.
Cremas que de todas las limitaciones indicadas para el concurso, esta última es la que más daño puede originar a nuestra arquitectura y al concurso mismo pues ella motivará la eliminación de mucapacidades, eliminación que hoy nada justifica pues nadie podrá desconocer la enorme influencia que en todas las manifestaciones del arte ejercen los modernos, cuya estética es aceptada en t odas las sociedades cultas como una de la s e.<presiones más geniales de estos últimos tiempos.
No queremos terminar este artículo sin anotar una indicación, a nuestro errónea, relativa a la iluminación salas del futuro museo. La luz
• JUlCIO de las lateral que se indica n o podrá ser enteramente aceptable; la s salas dedicadas a pintura necesitan luz zenital o semi-zenital. La utiliza -.:: ión de los muros para exponer los cuadros impid e, desde luego, abrir ventanas. Si estas existieran, solo podrían utilizarse l os paños intermedios que estarían, por lo tc1.nto, en las peores condiciones de iluminación formando una zona de sombra entre dos áreas luminosas. La solución de expo ner solamente en el muro contrario al que lleva las aberturas obliga a perder la mitad de la superficie utilizable, so lución económicamente mala e inferior desde el punto de vista de la iluminación, aceptable solamente en casos extremos, por ejemplo, cuando el museo cons ta de más de un piso, lo que impide entonces la utilización de la luz zenital.
Tales son las reflexiones que nos sugiere lo manifestado por el Sr. Ministro de Instrucción Pública D. Carlos M. Prando en el reportage aludido más arriba. -150-
Exp(Q)sicli6n de Arte JD)ecoratlivo e lndl\Ulstrial Moderno de
na de las glo ri as de París son sus jardines us arquitectos paisajistas y sus auxiliares técnicos, los jardineros, son d e primer o rden. Por t o das pa rt es han dispu esto verdes conjuntos muy agradables ,
alrededor de fuentes adornadas de esc ul turas, a menudo bien se lecci ona das. En un rincón de l Pabe ll ó n de l a C iud a d de París, una cabeza ele fa un esa so nri e n te, en piedra, sobre una es t e l a de p i e dra ag rie -
t ad a , evoca un a spec t o d e ala m e d a so m bría
y so l it aria del p a r q u e d e E s un a
h e rm osa ob r a d e A ndr é L \ bha l , r enova d o r
d e l a t a ll a di r e Ct a
L a fu e n te d e l a ri sa el e JVI o r t"a u- Va uth i e r , un o el e los es c ult o r e s fr a nc eses m ás a u da -
c es v más m o d e rn i s t a . H a e s t u d i ad o l a r i sa
c o m u ni c ativa e n uno d e l os h o m l> r es , qu e
h a h ec h o r e ir má s a l os pa ris i t n se s cont e m -
p o r á n e os, e l ca n z o n e ti s t a D r an e m Es t e es-
tu d i o do cum e n tad o d e l a ri sa l o h a tr an s -
p o rt a d o s obr e un a m ás ca ra y un c u e r po d e
f a un o y la ri s a pa r e c e ex pl o t a r e n p e rl as d e
ag u a v i v a d e l a ca b e ll e r a , del t o r s o , d e l a
mu ec a d e l f a un o
ll l R I AR T '1' H l iiO U T y H EAU AR Q T O S
r\ llí , un a fu c nt e c i t a pa ga n a d e Mar s Pa -
ll e t y e ntre l os á r b o l es s e a dv i e r t e, ce rc a d e • la h e rm osa g r a nj a p r o v e n za l d e c o r ada ext e ri o rm e nt e el e fres cos po r 11:1 t h i e u Ve rdil -
h a n , l a es b e l t a f uent e de A r o n so n , un fu e rt e • y h e rm oso cu e rp o d e m u c h a cha ; ce r ca, e n e l pabe ll ó n - j a r d ín de l os A l p e s l a
e l ega n t e p il a az ul d e Ge rma1n e Fo u g-é r e y
l a f u e n t e d e Pr o u d sz in gs k y, h e r m o sa
es cu l tó ri ca , c o n s u f a u ni t o incli n a d o haci a e l espe j o d e ag u a se par a n d o un ca b rit o qu e , b e-
bi e ndo, e mpa ñ a r ía s u p ur e za .
E n es t e espac i o d e C o urs - l a- Rein e y d e
l os C am po s E lí seos , m aj es t u o s a m e nt e d e li -
m i ta d os po r l as g r a nd es Jm e rt a s d e A ndr é - 158 -
•
A.T IH O DEL. l 'A.BELLÓN DJo: POLONIA
J , CZAJK O \\ S.KY ARQTO
H EXRY I ( UX A, Es CU LTOlt
V entre v de Patout, el Granel- Palais no des-entona. Con todo, imponía a estas puertas sus vastas dimensiones. i\ndré Veritre ha tenido la ocasión de demostrar una vez más su amplitud de estilo. La puerta de Patout encuadra bien la silueta de la estatua de mujer erigida por Luis De Jean.
Estas hermosas puertas monúmentales contribuyen al acento arquitectural de la Exposición.
Los arquitectos debían evitar un aspecto: el de Feria de París. Por otra parte debían pensar en el color de la Exposición y conservar en algo el aspecto extranjero. Sabían que la iniciativa individual, iha, según sus conveniencias, a erizar la Exposición de pequeños pabellones desapareados. Sobre este punto no tenían más remedio que dejar hacer. Artistas tales -.c0mo los PerretJ modelando su estilo sobre Jos nuevos materiales debían codearse con otros arquitectos partidarios de fórmulas m .e.nos nuevas. En este caso, la casualidad ha dirigido bien.
Es necesario admitir que tüdo este conjunto ha sido hecho para ser visto entre los • esplendores del verano, el sol dorando Jos "staffs", los las maderas de color, los cementos color de gres rosado, las iluminaciones violentas, 'el revestimiento escarlata del pabellón checo-es]OV3.CO, ]as maderas claras del pabellón japonés, la pagoda holandesa, la basílica italiana, el majestuoso pabellón de Inglaterra, el puesto-vigía de ' los Soviets.
Todas estas simplicidades y todos estos detalles armonizan a maravilla en el verano de París.
Los arquitectos no podían recomenzar el adorno del Sena corno en la Exposición de 1900, con su calle de las Naciones que hacía de las ocillas del río un deslumbrador y precioso bazar arquitectural, con remates lógicos y presentaciones sólidas de todos los estilos nacionales. Por lo menos, han conse-guido un conjunto alegre de esbeltas columnas, de balcones calados, de barcas ornadas
v retocadas, con sus cascos disfrazados to-mando el aspecto de "guinguettes" de lujo que cobran su valor en las noches de fiestas náuticas. La luz, el agua, las vibraciones. nocturnas, las trasparencias de materia dan los efectos previstos por los grandes decoradores, tales como Lalique. cuya fuente de vidrio, cerca de la "Cour des 1\létiers" re-· fleja con tanta felicidad la belleza diversa de las horas y las alegres t;-ansparencias¡de la luz del día y de los fuegos de la noche.
* -·· .....
Esta Exposición llega a su hora.
Hay en todos los pueblos. ur. impulso hacia la belleza. El esfuerzo de un William Morris, en Inglaterra, de un Bracquemond o de un Ga1Ié, en Francia, explicar que la belleza plástica es amplia y diversa, que no está necesariamente incluída en un cuadro, en una estatua o en una tapicería, que puede florecer en el menor objeto, que es. útil que los hombres entre muebles. de proporciones simples y elegantes, comienza a dar sus frutos .
Un interior burgués de hace treinta años,. no reunía ninguna obra de arte: malos cuadros, cromolitografías, muebles pesados y siempre iguales.
No hay hogar en la actualidad donde no florezca un poco de arte y el valor de la vida aumenta si la mirada se regocija. El gusto público se ha emancipado. Era esclavo de convencionalismos. Ahora llega a la audacia, a veces a la temeridad. Pero ¡qué importa un poco de exceso si los principios son justos!
A menudo, la ejecución por la industria disminuye el valor del modelo; pero los mejores decoradores del pasado han tenido que lamentar que sus muebles, sus cerámicas, sus cristalerías, sus tapices. no pudiendo fabricarse en grandes proporciones, el reducido número de piezas que podían crear permanecieran a un precio inabordable. Los numerosos stands rebosan de hermosos obje-
tos y afirman la d emocratización l ógica de l a be ll eza.
El val o r de l as expos ici ones de las escuelas profesionales demuestran que l os a rtistas -a rtesan os, vue l ven a saber s u o f1c i o.
Era la aspiración de Mo rri s , de R odí n , de Brac quem ond.
Esta expos i ción demuestra el éxito de sus , este hca s. •
P ru eba t a mbién que l os arq uit ectos puede n e n poc o ti empo ed i ficar e n el c o razón de l as cap it ales un herm oso pG:.lacio de fi estas , variado, abigarrado, l óg i co, pintoresc o y dar a las much ed umbr es tardes de riente cl aridad y noche s de fantasmagorías luminosas.
Gustavo Kahn.
( Th e A r ch it ec tur a l Revie,v).
UN .TA.RDIN :UA.X BLOXOAU, ESC UL TOR
El Facultad Edificio para de
Arquitectura
ará pronto un año, publicábamos en estas mismas páginas, una nota del Arqto. H. Acosta y Lara al Consejo de la F. de Arquitectura, encareciendo la ne..cesidad de llamar la atención de los Poderes Públicos sobre el estado deplorable del local que la Facultad de Arquitectura. La vieja y destartalada , , mans10n que otrora un esp1ritu emprendedor levantara para servir de se de a lo · que hubo de ser Hotel Nacional. y que los golpes del destino convirtieron en Universidad de la República, muy lejos de llenar medianamente la función · que hoy le toca desempeñar. Habiendo - albergado en otro tiempo las distintas Facultades y Escuela s Universitarias, poco a poco fueron estas abandonando aquel enorme caserón, siguiendo la ley ineludible del progreso que las llevaba a -organizarse con la amplitud que exigían las nuevas necesidade s asentándose definitivamente en cómodos y modernos edificios que son algo así co mo el signo decoroso de la prosperidad interna.
Fué asi como las Fa c ultade s de Medicina, Derecho, En!;eñanza Secundaria ' Escuela de Veterinaria, Agronomía, etc., pudieron tener casa propia, adap tadas a sus respectivos fines y donde la c olabora c ión del Arquite cto se hi zo efectiva para proporcionar la s m e j o r es so lu c ione s al problema de los edificios Universitarios. Uni c amente las Facultades de Arquit ectura e Ingeniería permane c ieron en el mismo si ti o s in perspe c tivas de progre so
Adaptar un edificio para un fin distin-to al que guió su construcción es ya un ,. problema de solución difi c il; p e ro hacer
de un edificio como el que nos ocupa otro que sirva para una escuela de Arquite c tura es algo que pasa ya los límites de lo posible. La constitución orgánica de un lo c al que debe llenar una fun c ión preci s a y determinada no se co n s igue a base de remiendos y modific aciones que si bien pueden dar la ilusión de qlle algo se ha hecho, solo son que mejoran en mínima parte lo adaptable pero nunca pueden llegar a lo fundamental. Una enseñanza tan especia 1 como la qu e se da a los estudiantes de Arquitectura, que realizan vida de taller y en el cual desarrollan la mayor parte de s u s actividades universitarias, pues es sabido que n o solo deben per• manecer en e l local muchos días sino también mucha s no c he s , requiere una organización y una previsión de las necesidades de las que no puede prescindir para que la enseñanza dé todos sus frutos.
Por otra parte, el carácter de ciertas pruebas o co ncursos, exige un aislamiento del alumn o en «loges», a veces por períodos de ti e mpo muy prolongadof!. Actualmente, por falta de lo c al apropiado, es impo sib le imponer dicha condición perdiéndose asi en gran parte los benefi cios de dic h as pruebas.
Si a la incapa c idad orgánica del edificio se agrega s u in s uficien c ia de espa· c io , tenemos aun agravado el mal derivado de la primera causa. La población estuuiantil en l a Facultad de Arquitectura aumenta de a ño en año. Si en un principio fué p os ible acomodarla medianamente d e ntr 1 del local, hoy el límite de capacidad de éste está rebasado y día
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llegará en que lo s cursos deberán hacerse en los corredores. A c tua !m e nte se disponen a ingre sa r a la Fa c ultad cerca de sesenta alumno s qu e c ur sa n ya s egundo año de Preparat o rio s para Arquitectura. Este núm e ro só lo d e un año, es s uperior al de la totalidad d e es t11diantes de la Facultad en la épo c a en que a ocupar el sitio que ho y ocupa La g ravedad del problema será mej o r comp r e ndida si se tiene en c u e nta qu e para aliviar en algo la congestión a c tual, la Facultad se ha vi s to obligada a alquilar un galpón cerca de s u sede g astándose además de los alquileres una c recida suma para hacerlo habitable, a pesar de lo cual los estudiantes tienen que sufrir serias incomodidades y sin que la falta de espacio deje de hacerst: stntir para volver a crear, dentro de breve término, una situación angustiosa.
Ninguna ini c iat iva se ría tan bien reci-bida entre lo s arquitectos nacionales co - · mo la del co n c ur so para su propia casa Ha sido siempre la aspiración de todOS ·· ver realizad a la o bra que daría a la Facultad de Arquit ec tura un complemento · de in s uperable val o r para s u organismoY un elemento decisi -1 0 de progre so Los Poderes Públicos deben secundar la ini-ciativa de la Fa c ultad de Arquite c tura y encarar definitivamente el problema de e s te nuevo edifi c io uuiversitario. El dec oro de la Fa c ultad exige una solución · a ese estado de cosas que a nadie bene- · ficia y que en cambio se traduce en una pérdida de e n e rgías y de dinero. Y si el exceso de mal trae el remedio, en estospodemos pensar para nuestrcr· consuelo que el remedio está ya al alcance de la m a no.
Giacomo Boni
Fallecido en el 13 de Julio
iacomo Boni, el director de las excavaciones del Foro Romano, acaba de morir en Roma, después de una vida dedicada casi por entero a los trabajos . que habían de darle tanto renombre en el campo de la arqueología. Podemos decir que la mayor parte de do que se conoce del Foro Romano se debe a la laboriosidad incansable de este ' hombre que emprendió con un ardor in-x:igualado la tarea de desenterrar los monumentos de la antigüedad romana que yacían, bajo nueve metros de tierra, en el antiguo mercado de ganados de la Roma pontificia. Y entre aquellas mas ruinas, el sabio había elegido su para estar siempre cerca de aquella obra que era toda su glora. Anatole France, que fué gran amigo , de Boni, nos lo hace conocer en su libro Sur ["'· pierre blanche, departiendo con sus 'visitantes a la sombra de los laureles del . Foro.
Es en ese libro donde Anatole France reproduce la respuesta de Boni al ser inAerrogado sobre el método de que se valía para obtener de sus obreros tan bue• • nos sen' lCJOs: «Viviendo como ellos, el ice Boni. Remuevo con elJos la tierra, les ha b)o de lo que buscamos juntos, les hago sentir , la belleza de nuestra obra comúu. Asi se interesan en esos trabajos de los cuasienten confusamente la grandeza. Yo " los he visto pálidos de entusiasmo cuando descubrieron la tumba de Rómulo. Soy su compañero de los días y si :. uno de ellos enferma, voy a sefitarme a la cabecera de su lecho. Cuento con como ellos cuentan conmigo. He ahí como tengo obreros fieles. • Bastan estas para hacer comprender el a pos·
tola do que Boni había hecho de • su misión de arqueólogo.
Su entusiasmo en el trabajo e ra tal que siempre estaba pronto para IJevar más adelante sus excavaciones
En uno de sus personages coloca France estas palabras: • Asi, mi querido Giacomo Boni, no contento con buscar en el Forum los monumentps de los Emperadores, los de la República y los de Jos Reyes, ahora o::.. adentrais en los terrenos que conocieron una flora y una fauna desaparecidas, excavais en el cuaternario, en el terciario, penetrais en el plioceno en el mioceno, en el eoceno; de la arqueología latina pasais a la arqueología prehistórica y a la paleontología •. Y a continuación relata haber visto en un diario satírico una caricatura representando a Bon i quien después de haber atravesado toda la Tierra salía por los antípodas y suspirando exclamaba: ¡Adesso va bene!
A ndré Maurel . se expresa en la siguiente forma del ilustre sabio desaparecido:
• El Foro romano, he ahi la gran obra de sabio y de artista de Boni, el arqueólogo más completo de los tiempos modernos. A él debemos la limpi'eza de ese vaciadero que era el Foro, enterrado bajo nueve metros de tierra.
U na vez hecho eso, convenía presentarlo en forma hermosa. El artista entonces interviene. El Foro se engalana con arbustos y flores. Esta masa de piedras es el templo levantado sobre el emplazamiento en que fué quemado el cuerpo de César: Boni hace brotar laureles. La fuen• te de las Vesta les reaparece intacta; en el agua que ha vuelto a correr, las Josas apiñadas a lo largo de los bordes se reflejan placidamente. Un pilar de ladrillos
•
sostiene una cornisa apoyada en el otro extremo a su columna: pronto, una enredadera alrededor de ese pilar. Los fondos de la Basílica de Constantino son severos y negros: bosquetes de rododendrones y rosales irán a alegrarlos. La rampa de la entrada será marginada de iris, la fuente de Saturno conservará sus florecillas parasitarias.>
( Por doquier, en la ruina árida, brillará la gloria d e las fl o re s r o manas para animarla y dulcificada.:.
e Desde mi primer viage había visto esto y así lo hab ía escr ito y Boni me lo agradeció más q ue si hubi e ra exaltado sus resurre cc iones. En el fondo, por lo menos en s u s inclina c io nes, se sentía mas artista que hombr e de ciencia. Los juegos de co lores lo entusiasmaban por encima de todo •
«Se ha hablad o po co de la s exca vac iones del Palatino; es t as so n, por lo menos tan importantes co mo las del Foro.
Su único defe c to c onsi s te en no ser acces ible s al público Todo está en s ubterráneos accediéndose por e s caleras fatigosas y Pstrecha s por donde n o pued e ser condu c ida la mu c h ed umbr e ; pero cuando Boni mo s trab a , imperturbable y perentorio, la casa d e Catilina, ¿como no creerlo? Encontró la famosa sa la giratoria de Nerón y pretenciía haber fijado la caja de un ascensor. Es ne cef.a rio haber descendido a este s ub s uelo del Palatino para darse cuenta de la g ran tarea llevada a cabo por Bon i. Un verdadero palacio se extiende debaj o del llamado palacio de Diocleciano, donde se ven • pmtura s, bóvedas, cá maras divididas: tocamo s aquí a ia primera R oma anterior al Imperio. • •Todo esto era para el sabio, para tranquilidad de conci e ncia. El artista exigía ahora su turno. Lo obtuvo y de que manera! Boni comenzó por hétcerse atribuir por d')micilio el casino Farnesio, es decir, esta espeeie de invernáculo que domina de una parte e l Foro y de la
otra los parterres que se extienden sobre- · la de las ruinat llamadas palacio · de Tiberio. Una vez instalado se puso a la obra.)
(Hoy, el jardín del casino Farnesio se ha transformado en una maravilla inefable. Su acceso es dificil, penoso; los romanos van poco y lo s extrangeros una o dos veces durante su estada. Por poco · sensible que se tenga el gusto se experimenta una e moción arrtbatadora. Víctima de un primer ataque, hace ya algunos años, Boni se paseaba todavía apoyad u en el brazo de su mujer, en jardine s creados por él. Allí lo encontré hac e dos años y guardo el recuerdo de su mirada triunfante. ¿No pensaba quizá en una obra se mejante cuando trató de interesar a arqueólogos y artistas en la casa natal de Virgilio que él quería honrar plantando un bosque?•
q El arqueólogo arrancaba a la tierra sus te so ros desmembrados pero enseguida pedía a la Naturaleza el concurso de su b e lle zd para ha cerlos valer. »
e Se le h a repr oc hado no haber dado bastan t e publicidad a sus tra ha jo s, de no haber dado e l resultado científico de sus inve stigacio n es. Otros pueden en c ar· garse de ello; él solo tenía bastante audacia para bus c ar-y encontrarla!- la ca- · sa de Catilina y bastante gusto para crear los jardine s del Palatino. El día que descendió a los subsuelos del Foro para bus car-iy encontrarla, también!una civ iliza c ión anterior a Rómulo, ¿no dió acaso una prueta de alta ciencia y de imaginación atrevida? Y nadie , sino él, hubiera osado los jardines del Foro y del Palatino, creaciones de un gran artista. •
•Se marcha, dejando una 0bra acabada ya hace algunos años y de la cual, enfermo, solo podía gozar. Su último descubrimiento de un original griego sobre la pendiente meridional del Palatino fué un coronamiento digno de él.» - 160•
Facultad de Arquitectura
· Trabajos del de Dibujo del Natural y Modelo Vivo
;PRo¡,·••
ALUM. R. S<.:IUTTO
Crónica General
El Homenaje all Arquitecto Dn. Horacio Acosta 7 Lara
EL II del corr i ente se r e ali z ó e n e l
Hotel del Prado la dem os tración que un gr upo de amigos o fr ecía n al Arquite cto Dn. H. A cos ta y Lara co n m o tiYo de su dt:>signación de Pr o f eso r Ad-Hon or em de l a Fa c ult a d de Arqu it ec tura.
El brillo alea nzado por ese h o menaj e, pu so una vez má s d e manifiesto la s profunda s simpatías qu e e l a rquit ec to Aco s ta y Lara ha sabid o co nqui s tar en s u fecunda vida de infatiga b le lu c hador y d e maestro, y proporcionó a l os q ut a s is ti eron a él un momento de inten s a emoción cuando el Arquite c to Camp os , en bellas palabras, supo tradu c ir e l se ntir de todos s intetizando vig o ro s amente la vida universitaria y prof es io nal del homena j ea do.
El Arquite cto A cos ta y Lara co nte s tó con e moción visible a la s palab r as de ofrecimiento , ex pr es a n do s u r e c o no ci miento a lo s co l eg a s y amigo s que habían quer i do r e ndirl e ese h o m e n aje.
Más adelante publi ca m os la s palabras pronun c iada s por e l Ar q uit ec to Campos y el Arquitecto A cos ta y Lar a.
A s istieron a la de m os tr ac ió n l as s iguientes persona s : L. Arrarte Vi c toria, Eugenio P. Baroffi o , El zea ri o Boix, Aménico Bonaba, Alfred o R. Cam po s , C. Lerena Juanicó , O c tavi o Sa m b u ce tti, Jac ob o Va s qu.ez Varela, Ant o nin o Vázque z, Armando A cos t a y Lara, Bu e nav e ntura
Add iego , H o r acio A zza rini , Leopold o C. A go rio, G. Arma s, Juan ]. Apo lo, Ju l io C. Ballzá, Manuel A cos t a y Lara , Ca yetano Carcavallo , R o b e rt o Bi a n r hi , A lbe rto Cana b al, Alvaro R C a rl eva r o, Leonida s Chiappara, Antonio Chiarin o, Artur o Carcavallo, Enrique Durán Guani, Luis Dur á n y Veiga, Italo Dighi e ro, R a ul Federi c i, Miguel A. Gori Salvo , R obe rt o I. Gar ese , Jorge Herrán, Albéri c o F. ! so la Piria,
Amadeo ]au ge, J osé P Sierra :\1orató, Carlo s García Ar oce na, Juan H. Labadie, E dmundo Ma iner o , Ju a n M. Mariano, José Mazz ara, Mari o Mo r ea u, A. Muñoz del Campo , Ju an A. Mur acc io le Luis Noceto, Carlo s E Eduard o O'Neill Arocen a, Jo sé M O ses , Fran c isco Perez Larraña ga , Carlo s P e rez Mo nt ero, Daniel E. Per ez, Eu ge ni o P ecos te, Rosendo Quint e iro, Dr. Sil v io R e ta, Daniel Rocco, Ro·· berto R o drí g u ez Estevan, Evaldo Roure, Rafael Ruan o , Ju a n A. Scasso, Carlos E. S c hinca, H oracio T e rra Aro c ena, Rafael Terra A rocen a, Amé ri c o Rica ldoni, Rodolf o Storm , B a rt o lomé R. 'lriay, Rodolfo L. Vigouroux, G o n z alo V ázquez Barriere.
Palabras del Arquitecto Alfredo R. Campos
Pr o f eso r A cos ta y Lara:
P o r mandato ami s t oso de los colegas que os tribut a n es t e justiciero homenaje, tó c am e a mi en s u e rt e , dirigi ros las palabr as de ofre c imiento, q ue no podrán tr ad u c ir nun ca e l s ent imiento de simpatí a qu e t odo es t e co njunto de amigos dese a expre s ar os e n e l in s tante de consagra, , CIOn e n que VIVlS.
E s ta d e mo s tra c ión ca lurosa de estima al c aballero, d e a pr ec io int e lectual al colega , de h o nri o afecto al buen amigo, de co n s id e r ac ió n a l ciudadano y de respeto al maes tr o, p o día se r he c ha, e n justicia, por mo ti vo d e ca da una d e esas hermos as cal i d ad es qu e tod os os r eco nocemos; p e ro ho y lo s a mi g os, colegas y ex-discípulos, qu e r em o s reunirnos para celebrar al profeso r, qu e ob tiene en la mejor ley, e l lauro co n sag rat o rio, como premio a su in sa n s able es fu e r zo e n beneficio de la Fa c ultad que tanto contr ibu yó a prestigiar, lo mi sm o e n la cáted ra como en la
dire cci ón s uperi o r del decanato y e n los consejos di re c tivo s , o d esde c uale sq uiera de los cargos do ce nt es que hab e is desempeñado durante varios lu s tr os co n la más estricta corrección e int e ligen c ia, con admirable e nergía de espíritu, s in se ntir desmayos y s iempre co n l a sa na in t e nsión de h ace r el bi en.
Porque nadi e podrá di sc utir e n v os la capacidad para la a cc ión, o ri e ntad a por una firm e voluntad y un hone s t o deseo de ser útil a l a ca u sa de la enseñanza profesional, q u e ab ra s a s t eis co n fervor en la t e mpran a juv en tu d, para retirar os , aún muy jov e n, con la aptitud desarrollada p or una prolongada ex periencia y por un a extensa c ultura que os hará siempre el co n se j e ro irr e m plaza ble, a una edad que re c i e n las primeras canas dan un contraste atrayente con vu estro entusia smo ju ve nil.
No harem os aq uí el cóm put o de toda vue s tra larga ac tua c ión de ca t ed ráti co, de decano, de co n se j e r o, de r ec t or i nterino , qu e la sola en un ciac ión de es to s ca rgos indican toda l a ca pa c idad puesta e n evidencia en las má s altas escalas de la gerarquía univ e r s itaria; no har emos tampoco la biografía que en s iti o más oportuno, aunqu e no más car iñ oso, y esc rita por pluma má s brillant e, t e ndrá qu e compilar se para ejemplo de l os jóvene s , pues todos los que rode a m os esta me s él fra terna, conocemo s vu es tr a ac tu ac ión de profesor inteligent e, inqui e t o y sere no a la vez , justo y ecuánime, pleno de ca udal propio , en em i go d e la pedantería libr esca, respetuo so d e lo consag rad o por el pensar de lo s s iglos, agr ega ndo a es te equilibrado c uadro de virtudes, la m o de stia tranquila y el desinterés.
Es por estas salientes condiciones que todos los que hemo s s id o vue s tros di s cípulos y luego hemos actuado en el claustro al lado vuestro, honrándon os en el diario trato, tenemos qu e sentir hondamente el alejamiento de las fila s activas que os imponeis. Sabemos que quedais
como nu es tr o co n se j e r o ,-el honorífico· cargo q u e acaban d e co nferiros es un imper a tiv o e n tal se ntid o -y es por eso también, qu e ap laudimos unánimemente, la d ec i s ión del Co nsejo Directivo de la Fa cu ltad, a l r e ndir os e l más alto homenaje qu e a un h omb r e co nsagrado a la elevada fun c ión de e n se ñ ar, pueda otorgársele . Vue s tra mode s ti a podrá protestar ante es t as p alab r as q u e os dirijo y que, corr o lo exp r esara ant es, no ti e n e n el color b ril la nt e que m is co mpañer os querrían que lucieran, pero qu e ll e van , eso sí, t o d o e l cal< 1r afectivo d e l co mpañero y el agradecimiento del discípulo que tiene la dicha d e p ode r ex pr esa rl o, ante el mae s tro que se retira, deseando que la melan coJía que ha d e se ntir se al dejar una cosa tan q u e rid a, es t é co mpen s ada con el halago del máximo r eco no ci miento que se os ha o tor ga do.
Pr ofeso r A cos ta y Lara: has hecho e l bien, ha s co ntri b u ido co n vuestFo te son e r o empeño y co n talento, a encaminar l a nueva Fa c ultad que se pu s o en vue stra s ma n os , co mo prim e r Decan o , lu ego de hab e r batallado p o r s u creación. Eso t odos lo reconocemos y podei s estar sati s fe c h o por ello.
Al em pr ender nuevo camino os deseamos, que, co m o aq u e l de la paráb ola de R odó, e n co ntrei s gratos sonidos en la copa que se llena con el nuevo contenido; ha cemos votos por vuestra felicidad, y por la de l os que amai s y esperamos, co m o !::.ie mpr e , la palabra a lentadora que sa ldrá de vuestros labios vir iles y que desde hoy tendrá, además del pre s tigio r ea l, el que da la con s agración mere c ida
Amigos, brindemos p o r el ob s equiado.
Palabras del Arquitecto Horacio Acosta , y Lara
El señor A cos ta y Lara contestó a este discur so , en Jos siguientes términos: Si le fuera dado al hombre disponer -16 4 -
-de una re s erva vital para emplear l a e n :un único momento d e su vida y pod e r sobrepasarse, exceders e a sí mismo para -corresponder con ella a algo, que estimase mucho, ese mom e nto habrí a llegado para mi en estos días, en que la Facul-tad de Arquitectura me ha discernido e l honroso título de Pr o fesor «ad hon o rem • que soprepa s a en mu c ho mi s méritos y mis aspiraciones y que ustedes c onsagran, ...con esta adhe s ión, que lo realza más aún
Pero como esto no es posible, y · sol o es una hipérbole he querido con ella daruna pálida idea de mi agradecimien.to y de mi emo c ión .
Otra cosa no pued o hacer; mi -es muy grande; entre g o a cuenta lo qu e y por lo que queda comprometo mi gratitud para el r e sto de mis días.
Cuando s e me ha hló de esta comida y se me anunció que alguien diría alguna s pala ras para ofrecérmela, pen s é un momento si sería ésta, la oportunidad d e -hablar sobr e la Arquit ec tura, s obre l os arquitectos o s obre n ues tra Fa c ultad, pero desistí inmediatamente de e sta id e a porque para ello era necesario hacer hab!ar la cabeza y y o quería qu e en e s t os momentos, s olo hablara el c or az ón.
Si yo fuera poeta, mis amig os , esta mostra c ión m e habría inspirado mis m ejores versos. Si fuera filósofo me habría inspirado mi s más s e ntidas y o ptimist as reflexiones. Pero ustede s dema s iado s aben que no so y ni lo uno ni Jo otro, y que solo soy un hombr e c on único mérito, si es que es mérito, de haber tomado la vida un poco en se rio y de poner e n mi labor toda la sin c eridad, el ard o r y el entusiasmo que me han inspirado l a s buenas causas.
Si algo de provecho llevo h e cho, lo debo en mu c ho a los buenos ami g os que he ido encontrando en el camino y que ll evaban el mismo rumbo que yo, y que me han ayudado y me ayudan con su palabra, con su ejemplo, con sus luces y so-bre todo con su amistad.
E l buen amigo Campos ha visto mis c ualidade s a través del pri s ma de su ami s tad y por eso las ha desfigurado exa ge rándola s benévolamente
C o rno y a llevo algunos añ o s llevo en mi alma el recuerdo de vivido s , muchos m o mentos g ratos, que guardo co mo los enamorad os , e ntre los p e rfume s que despr e nden la amistad, el c o mpañerismo y el a precio que me han disp e nsado mis y l o s c ual es vo y a s entir, cuan, d o necesit o regocijar mi e s píritu, empaparlo en e l aroma 'siempre grato de esto s s entimi e nt os que hacen la vida más f e li z , o r e c o nfortarl o , con el aliento que dá e l aplau s o y el a se ntimiento que prestan lo s demás a nuestros acto !:l .
El de e s t e día, mi s amig os , será el qu e exhalará el perfume más agradabl e , e l más exquisito, el que má s y r e c o nfortará re s to de mi vida porque me ' mas, es el ' regocJ)ara durante el ' que mas apr ec io, no s olo por el )lonroso motivo qu e lo ha pr o vocado, sino también porqu e ustede s le han dado un valor excepc iona 1 para m í.
Y para terminar, les pido que me a co mpañ e n e n los vot o s que formulo porqu e a semej a nza de la leyenda que inspiró a Calimaco el c apitel Corintio, de bell e za nun c a superada, la s hojas que naz c an alr e d e dor del cesto donde los arquit ec tos d e e ste paí s hemos c olocado lo má s preciad o y lo más noble de nuestra profe s ión, se manten g an siempre verdes n o s olo c o m o s ímbolo de esperanza, sino también corno s ímbolo de la perpetuidad d e la eleva c ión y de la nobl e za de nuestra profe s ión.
Mi s amigo s : por el progreso de nuestra Facultad de Arquitectura; por la felic idad de todos ustedes.
Nuevos Egresados
En el p e riodo de exámenes de julio ' acaban de poner término, a sus estudios en la Facultad de Arquitectura, los jóve-1 65 -
nes José P. Sierra Morató, Julio Bastos Kliche, H ecto r Mondino y Luís R. Croeca, qu a s u paso por las a u las de ese organismo enseñante lograron evidenciar estimables dot es de inteligencia y contracción a 1 es tudio.
ARQUITECTURA al co nsignar la C0nsagración de las aspiraciones de Jos flamant es co legas, se com place en dirigir desde estas columnas, sus sinceras felicitaciones a los entusiastas compañeros que se in c o rporaran a las actividades profesional es
Ciclo de conferencias
En una de última s sesiones realizadas por la Comisión Directiva de la •Sociedad de Arquit ec tos del Uruguay» se acordó por unanimidad de votos, organizar un c iclo de co nferencias que estará a cargo de diversos profesionales de reconocida actuación e n nuestro a m bien te universitario. La feliz iniciativa de la referencia , ha s!do favorablemente comentada e n nuestro s círculos intele c tuales, no solo por el elevado propó s ito que la inspira , si no también porque de esa 1 manera, se brindará a los que no han cursado estudios su p eriores de Arquitectura, una inmejorable ocasión de apreciar a grandes rasgo s, lo s más divers os problemas, derivados de esa noble rama del conocimiento.
Salón de Arquitectura
La C o mi sió n Directiva de la Sociedad d e Arquitectos del Uruguay, ha designada una com is ión especial constituida por los Sres. Arquitectos Amadeo }aug e, Antonio Chiarino Ravenna, Juan J. Ap o lo y Juan H. Labadie a fin de que ultimen todos lo s detalles rela c ionado s con la realiza c ión del e Salón de Arquitectura )) en el cual profesionales y alumnos de la Facultad, ex pe>ndrán s u s trabajos originale s. Solo falta ahora para co n sagra r
de una manera digna, tan loable propÓ·si to, que lo s tn teresa dos coadyuven efi-cazmente, a los esfuerzos que vien e realizando la com isión organizadora.
Arancel de Honorarios
Después de varias laboriosas ses i o nes -r ea lizadas por la Asamblea General de A so ciados, fué a probad o el proyecto·· de •Arancel de Honorari os presentado ·· por el Arquite c to Horacio Acosta y Lara. Se trata de un meritorio trabajo en el c ual está contemplado de una manera ecuánime, los diversos problemas deriva- ·· dos de la relación entre el propietario y el arquitecto. En uno de nuestros próximos número s, daremos a publicidad, el mencionado trabajo que dicho sea de paso viene a satisfacer una necesidad sen- · tida por toda la colectividad.
Homenaje al Dr. Zorrilla de San Martin
Relacionado con el h o menaje que la. Asociación Patriótica del Uruguay, piensa tributar al Dr. Juan Zorrilla de San Martín, tran sc ribimos a co ntinuación la adhesión de la Sociedad de Arquitec- · tos.
Nota N. 0 2 I.-Montevid eo, agosto ! o / 925- . S:-. Pre s id e nte de la Asociación Patrióti ca de 1 Uruguay.
Dr . O. Elías Regules
Muy Sr. .nío :
Tengo el honor de llevar a s u conocí- · miento que 1a Comisión O ir ectiva de la «Sociedad de Arquitectos del Uruguay» en sesión realizada el 4 del corriente, acordó por unanimidad de votos, adherirse a las patrióti c as gestiones que viene · realizando la entidad de su digna presidencia, a fin de que le sea conferida aL., eximio hombre de letras Dr. Juan Zorrilla de San Martín, el premio Nobel de la Literatura co rrespondiente a 1 año 1926 Esta comisión al adoptar ia resolución preceden te, se ha ccmpenetrado de bid a- -
' m !nte que la consagración de tan justiciero ,propósito, no solo reflejaría honra para los prestigios cultura les de nuestro pueblo, :"sino que además contribuiría a cimentar de manera excepcional, la universal nombradía del cantor de la Epopeya de Artigas, la que por otra parte, ya ha sido apreciada en forma altamente auspiciosa por diversas academias las que en diversas oportunidades depararon al Dr. Z:lrrilla d e San Martín, preciados gcdardones, que las mismas re se rvan para dis c enirlas en cad:l caso, a loS intelec· tuales que -significan algo má s que un valor positivo, en la sorprendente evolucíón espiritual de la humanidad.
Sin otro particular aprovecho esta opor_ tunidad para saludarlo con la considera. Ción más distinguida.
La Arquitectura y el periodismo
Transcribimos a continuación, la nota de felicitación, que la Comisión Directiva de la «S. de A del U. • remitió al Arquitecto Alejandro Christophersen, con motivo de la brillante publi c ación aparecida en el «Diario » de Buenos Aires
Nota N. 0 22--Montevideo, agosto 10 / 925
Sr. Arqt.• D. Alejandr o Christophersen
Muy Sr. mío:
Tengo el alto honor de llevar a su conocimiento, que la Comisión Directiva de esta entidad, en su última ses ión impuesta por intermedio del infra scr ito, de la publicación hecha por un prestigioso órgano periodístico bonaerense, de s u brillante artículo sobre Arquit ec tura, acordó p o r unanimidad de voto s, exp resar a Ud. sus felicitaciones, y exhortar al mismo tiempo al Director de la Arquitectura para que reproduz ca en las columnas de nuestro órgano oficial, el co n cien. zudo trabajo de la referencia.
Esta Directiva, al aprobar aquella determinación, tuvo muy en c uenta, que la aparición de esas interesantes producciono solo reflejan en cada caso, las
relevantes dotes de sus autores, sino que además, ellas contrihuyen eficazmente, a satisfacer un loable anhelo de perfeccionamiento, en gran parte de los que sin haber cursado estudios superiores de arquitectos, se intere sa n por conocer a grandes rasgos , los problemas derivados de esa noble rama del conocimiento . Al trasmitirle los sinceros votos significados por los co mpañeros de comisión me es grato reiterarle las expresiones de mi consideración más distinguida.
H. Acos ta y L ara Pl' csi den Le
L. Chiappara
Sccr.·oLa.rio
Reglamentacion de los Públicos de Arquitectura
Pros iguen con todo entusiasmo, las gestiones tendientes a conseguir la pronta sanción del proyec'to de ley relativo a la realización de los co ncursos Públicos de Arquitectura -A este respe c to en la sesión r e a iizada e l 20 de julio por la Comisión Dire c tiva de la Soci e dad de Arquitectos, vario s de sus miembros expresaron la nece s idad que t-xiste en que una delegación de la Sociedad, se entrevistara con la Comisión de Obras Públicas de la H Cámara de R ep resentantes, a objeto de formular e n e l se no de • esa com1sión parlamentaria, una exposición favorable al proy ec to presentado hace algún tiempo por los Srs legisladores Dr. Manu e l Albo y Mariano García Selgas.
P or otra parte debemos expresar que los Srs. arqs. H o racio Acosta y Lara y L eo n idas Chía ppara, Presidente y Secretario respectivamente de la Sociedad, se han entrevistado con el Sr. Ministro de Obras Públicas Ing. 0 Juan Alvarez Cortés a fin de imponerlo de los deseos que anima a la gran mayoría de los arquitectos nacionales.
-1 67 -
Reglamento de construccion
Es del dominio público, que la actual ordenanza de co n s tru cc ión, dista mucho de contemplar la s necesidades presentes. Por esta razón y obedeciencto a diversos pedidos formulados en e l seno de la Comisión Directiva, esta resolvió dirigirse por nota al Concejo de Administración Departamental de Montevideo, a fin de solicitar de e s e organismo de gobierno, una audiencia t e ndi e nte a imponer a lo s representante s de la Comuna, de la imperiosa necesidad que existe, en que se proceda cuanto antes, a la revisión del reglamento de Construcción.
La Direccion de la Revista
En la primera sesió n real izada por la Comi s ión Directiva de la Sociedad de Ar-
quitectos, se decidió por unanimidad devotos, con firmar al Arqto. Leopoldo Carlos Agorio en carácter de Director de la Revista _\rquitectura, de acuerdo con lo dispuesto en el art. 0 31. 0 de los Estatutos de la Corporación.
Centro Estudiantes de Arquitectura
Aprovechando una s impática proposi-c ión de la Comisión Dire c tiva de la Sociedad , el órgano repr ese ntativo de los futuros arquitectos, ha pasado a oc upar · parte del loca 1 de aqu e lla entidad. Se trata como ve, de una feliz iniciativa que permitirá a egresados y alumnos es- · trechar aun más, los vínculos c reados en. la:; actividades del a u la.
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