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La Enseñanza de la Arquitectura en lo futuro
ESTA parte del tema fué inform ada, por lo que respe c ta a Francia, po r el P rofesor León Jaussely en la forma s igu i en t e : Indep end i e ntemente de la op ini ó n qu e se puecia t e n e r hoy sob r e la evoluc ión d e la Arquit e tura es inn ega ble q ue es- t aen un momento ele evol u c ión y que • • • • presenctamo s co n sc tent e o tncons c t entem e nt:->, esfu e rzos de r enovación en las formas estéticas relacionadas con la arquit e c tura. E s t a renovación es más visible en 1as gran d es constr u cciones, gra nd es a 1ma ce n es, puentes, igle s i as, banco s, c in emas, estacio n es de tranvías y ferr ocarr i les, hangare s de aereoplanos y dirigibl es etc . , edificios que podemos considerar como la exp r esió n de la a r qu itectura monum e ntal de nuestro ti empo, y la que lógicamente, puede ser comparada con la de o tra s ép ocas en c u anto a tradu c ir el pensamiento de la tran sformació n arquit ec tura l.
En este co rto informe, es imp os i ble profundizar e l analisis d e las ca u sas de es ta evolu c ión que son pricipalmente d eb idas, como e n t o do s los período s Cdr ac téri s ticos de la arquit e tura, a un raci on al empleo d e lo s materia le s, a la evolu c ión de la vida moderna, que es rápida, al d es arrollo de l a máquinaria, a la economía, a la s tan da rdizatión, a las exigencias hi g iénicas y san itaria s a la orientación práctica y como co ns ec u encia de t o do esto, la creació n de nuevo s hábitos.
El hierr o y el cemento y su compuesto el ceme nto armad o han he c h o posible, d ebido a su elasticidad y gra n re s i s tencia, un c re cie nt e desarrollo de l o que puede considera r se como la ca ra c terí s tica más importante de la arquitectura moderna: aumento considerable de las
lu ces horizontal es en contraste con la r e du c ció n de la s stcc i o nes de los soportes verticales, co lumna s o pilares, espaciados a cor ta distancias, lu ces p eq u e ñas. Actualm e nt e g rande s lu ces con p eq u eños apoyos. Para gra nde s lu ces , el u so del arco en f o r ma ele paráb o la, es ad op tad o universalmeo t e , lo que p a rece tener más re la cción con el arte del in ge niero.
En la arquitectura m ode rna, los arqui t e e t os genera 1me nte no han co nsiderado estos materiale s tan imp orta ntes, como materiales nobl es , y han a plica do todo su in genio a ocultarlos, cuando se ha tratado d e una verdadera obra arquitectónica. E l c e mento armado ha s id o c ubierto de m osa i cos (sistema racional) y co n piedras o már m o le s naturales o imitados (sistema irra c i ona l), produciendo fre c uentemente en es t e ú ltimo ca s , una apariencia de preca ridad q ue ne poseen en r ea lidad y ha ciendo un a mala apli ación de los materiale5 aparentes.
La nu eva esté tica que se deriva de e s t os material es, es p r co n s ecuencia, • evidenc ia da, ant e todo, p o r la i vers ón de l as proporciones y puesta en importancia r e forzada por un marcado contraste e ntr e la s líneas vertíc ales y horizontal es s in ningu na un ión de lín eas o forma de tr ansición e ntr e una y o tra. El arco ha sido co mplet a m e nt e abandonado. Se puede decir que es tética en algo cruda, arbitra ria e in ten c i ona !mente desagradable.
Su influen c ia ha s id o se ntida también e n la estét i ca de la atquitetura de los materia les u sados anteriormente, tales como la piedra, e l ladrill o y la madera.
Predominando las líneas horizontale s, las c urvas se van s uprimiendo y 1a oposición entre la vertical y la horizontal va siendo universal.
- 27'
•
Eqa nueva es t ética se v a c aracterizando p o r la si mplifi cac ión de miembros y s u redu cc ión a un pequeño número de elementos, la bús q ueda de la forma de envoltura y ge n e ral color, en lugar del detalle mo l d ur ado ; las partes decorativas so n acabadas y siemp re preciosas y distribuidas sob ri a mente y desta c an d o se sob r e un f ondo desnudo.
La apreciación de l os volúmenes y de la s ma s as es exacto; lo s co nt o rnos son severos; la sobr i eda d de esta e s tét ic a excluye tod o amaneramiento.
Recapitulem os : com p os ición y líneas simples, real y severo c las icismo pero con diferentes e inv e rtid as proporciciones; sobria decora c ión a rquite c tonica, ornamentación de o a r c aico, la imitac ió ;1 de los mat e rial es es rica, siempre pre c iosos o co n t ende ncia a se rlo.
Un a nu eva dirección ha sido er.1prenrlida y se pr o nun c i a, en la que se in s ist e cada vez más y es de lamentarse que l a sinceridad de l as forma s constructivas se re se rv e má s para los inter iore s y que la decoración d e la s f ac hadas no corresponde en ge ner a l.
Como una partt c ularid ad de la a rquitectura moderna, deben considerarse aquellas obras de ing e niería de gran franqueza constructiva e n que toda su noble franqueza es d eb ida al efecto y a la combinación de forma s ex clsivamente cons. . . , truct1vas sm nmgun ornamento.
Pare ce que es t o deue se r así, pero ante todo es menester r eco nocer los elementos q ue aún r esta n verdaderos, por Jo memo s en Fr ancia, e n la en se ñanza tradicional de nue s tra es c u e la, y que no -c reem o s s e a opuesta a l os tsfuerzos de la .moderna evolución.
l.- Los problema s q u e se le presentan de frente al arquitecto, cada vez más, son problemas constructivos de siempre creciente audacia, dificultad y complejidad y eso conduce a ha ce r del arquitecto cada vez más, un constructor no en el sentido
estrecho de la palabra, sino en el alto sentido ha c i e nd o pensar que t:l a r q uite c t o debe d e se r capaz de re s o l ver c ualqui e r problema co n s tru c tiv o p o r excepcional o import a nte q u e é l sea
No pu ede seg uir s i e ndo simplerne • t e un artista que, como es e l c a so aun h oy, concibe apenas la deco ración, el r opa j e de las forma s p r ovistas por el calculo del in ge nier o , s in o qu e de: , e él mism o inm ag inar esas f o rma s e n s u completa l óg i ca y ra zón , pu es to que construcción y decora ció n n o so n s ino un úni c o producto, y a mi m e parece que e se es el punt o capital de la e n se ñanza de la arquite c tura en el futur o.
A l os prin c ipi a nt es les serían ñadosconjuntam e nte al principio de sus estudi0 s de arquit ec tura, todas las formas de la historia de l a arquitectura de los grandes perí odos, cl á s i co o gótico, como f o rmas constructivas fund a mentales, como lo fueron , m os trand o que l a d eco ración so l o las acu s aba y qu e en lu ga r de c ubrirlas tota !m e nte, la decoración fué e s parcida y juiciosamente di s tribuida para co mpletar la f o rma constructiva. Esa es la gran lec ció n enseñada por l os be llos períodos de la arquitectura.
La evolución y el progreso de la arquitectura esta n e n la fusión de los dos espiri actualmente distintos: el espíritu constructivo y e l espíritu decorativo.
Véas e desde que alto punto de vi s ta la enseñanza de la construcción, la de la historia de la a rquite c tura y la de la teoría de la arquitectura lle g an a ser punt os capitales.
Ante tod o, t o da enseñanza debe se r dirigida por el estudio de la racionalidad de las formas del pasado y una lógica aceptación de las del presente
H.-Otro importante punto de vista €n la enseñanza es la de la concepción d e de los edificios o de la construcción considerando s u situación en un marco ar, . momeo. - 28-
En la enseñanza se debe prestar principal atención a la estética del trabajo mi s mo pero los est udiantes ver el valor de la armonía genera 1 natural o artificial, la c ual deben ser erigidos y l a necesidad de adaptar el trabajo que debe ser ejecutado garantiéndo aquella.
En este se ntid o y sin insistir e n la imp ortanc ia de la enseña nza del urbani smo desde un pur o, técnico y práctico punto <le vista, la enseñanza de la hi storia del urbanismo arquitectónico es de la mayor importancia y no debe ser olvidado, debiéndo formar parte de la enseñanza ge, neral de la arquitectura.
No es esta l a opo rtunidad de insistir más en la apreciación de los detalles y e n los método s de la enseñanza de la arquitectura, sus programas, lecciones etc. ya relaccionad os con el arte puro o co n la parte profesional; solo hemos considerado los d os puntos antes mencionados que nos parecen los más importantes y los que más influirán en el futuro en favor del arte arquitectónico, el cual, lo mi sm o que nuestr os hábitos, estan en plena evolución.
El Arquite cto Gustavo GioYann oni q ue t e nía a su cargo el inf or me de Italia relativo a esta parte la Ensenan za de la Arquitectura en el Presente» dijo que e n su pais, no solo se habían expresado ya aspiraciones y t endenc ias, sino tambien que se había esbozado algo sobre una organización mir ando hacia el futuro.
En ese sentido el presente no es co nsiderado como un momento de quietud sino más bién co mo un primer paso dado en un camino en el que aun queda mucho que andar y para Jo cual, la gloria de la arquitectura pasada no sólo serv irá de guía luminoso sino también como la expresión de una co ncreta otientación.
Por lo pronto se ha hecho algo en ese sentido fundando en Venecia y en Florencia, escuelas semejantes a la Escuela Superior de Roma y ampliando la
Sección Arquitectura en el Politécnico de Milán. De ese modo, en las ciudades de una gra n tradición arquitectónica y de una mayor actividad indu stria l surgirán instituto s destinados a la preparación de los futuros arquitectos, y será necesario tambi en más tarde instalar un instituto se mejant e en el Sur, en Nápoles, donde existe una imp o rtante herencia y ttna tradición arquitectónica derivada de los monum entos griegos del siglo Octavo.
Italia ha procedido así de un modo semejante a Frar_cia, cuando fundó, hace una veintena de las Escuelas Regionale s adsc ripta s a la vieja Escuela Central de Arquitectura de París, y es induble que co nservando la unidad orgánica en el tipo de instrucción, puede ser muy conveniente una cierta variedad en la dirección artística con relacción al estudio de lo s su j e t os ( diferentes en un centro indu st rial al de los de un •:entro artístico). y e l est udio o inspiración de las formas regionales.
Relacionado con estas ideas gen erarale s sob re un programa de futuro es necesario traer a colación dos hechos que es tan por producir se y que tendrán una g ran influencia en la enseñanza de· la arquitectura y en la s ituación de los arquitectos en Italia. Amba s cosas son la obra del Profesor Gentile, Ministro de · Instru cc ión Pública, el eminente filósofo que ha iniciado en todas las ramas de la in st P1 c ción una reforma orgánica y audazt que sin duda alguna, perdurará a trave s de tod os los cambios políticos del país.
La primera de estas innovaciones es la obligatoriedad para los que aspiran a ejercer la profes-ión de Arquitecto de rendir un exámen oficial para comprobar su capacidad, exámen que es completamente distinto del e laurea • que sólo acredita el término de los estudios oficiales.
Se ha creado de ese modo, un régimen que viene a ser un término medio entre el sistema anglo-sajón y e 1 adopta- 29-
do en casi todos los o tr os paises de Europa, es decir, exigiéndo la enseñanza que se da en la Escuela Superior pero dejando una r e lativa libertad en la elección del instituto o medio de preparación, todo lo cual viene a en su fin a l, en el exámen oficial, que tiene funrlamentalmente el objeto de probar la capacidad en el terr eno artístico, una cultura historico :utí s tica y el conocimiento especialmente de l os problema s arquitectónicos.
El cxáme n oficial final no puede prestars e s ino despues de haber transcurrido un ano de hab e r obtenido el diploma e laurea» y durante ese ti em po el candidato está obligado a hacer práctica en las obras o en el estudio de un arquitecto, a fin de estar habilitado para el exámen fina l. Esa prá ctica deb e rá probarla con informes q ue no deberán se r s implement e e xposiciones teóricas sino una descripción metódica y analitica de los trabajos de cons tru cción a que haya asistido, o de los pro yec t os en que ha ya tomado part e.
Esta ca lificarión en la parte práctica de la arquitectura hasada en la competen c ia, en el estudio (teorico) y en una primera práctica profesional, tiene una gran imp ortanc ia sobre todo donde se construyen g randes obras o donde se hacen ohra s públicas importantes.
La pr áct ica profe s ional actualmente e n Italia, no está sujeta a reglamenta ción , excepto para cierto género de edificios y sólo en algnas ciudades.
La ot ra innovación del Ministro Gentile es má s importante y de más trascendencia y utilidad, pués se refiere a la preparación artística de la adolescencia que afecta toda la enseñanza del arte en sus primero s pasos, es decir que precede a la especialización técnica y artística de la a rq.u i tectu r a .
Es indudable, que el problema más importante en la enseñanza de la arquite c tura, está en los primeros pasos. El
arquitecto debe p osee r una c ultura científica y en humanidades; tiene que ten e r una preparación artística co mpleta manual y espiritual, y todo eso n o puede obtener· se en solo cinco años de es tudi os, s ino que debe ten e r s us raíces en una prim e ra educación, que afecta la seg unda ed u, cacwn.
Por otra parte, sería abs urdo fundar escue las con planes de estudio de nueve o diez años (lo que no sería deseable tampoco, pué s se militari zaría, por decir así, el espíritu de los jóv e nes) por todo lo cual es n ece sario organizar escuelas correspondiéndo a los lic eos y a los gimna s ios, las que tendrán a s u cargo l a primera prepara ció n de que htmos hablado, y estableciendo un exámen de admi s ión a las escuelas superiores que unificaría las co ndiciones exigidas en estas.
Esta reforma está en marcha y se van creando , escudas de arte industrial basadas en este sistema.
Hasta ahor& exi s tían en Ita 1ia dos clases de instituciones ind e;>e ndtent es una de otra: los Institutos de Be !las Artes, dedicados a una enseñanza abstracta y académica del arte y Escuelas T éc ni cas no dependiendo del Mini s t erio de In str ucc ión Públi ca que es el que dá la instrucció n artística e industrial.
La reforma Gen tile fusiona las dos enseñanzas esta hlecien do como un pri nci pi o básico que el estudio de las bellas artes empieza, semejantemente a los t a ller es del Rena cim iento, con una aplica c ión industrial y decorativa para pasar de s pués a ser arte pur o y con esta ed ucación artística se han creado clas es que han llegado a ser en realidad liceos artísticos.
La reforma tiene pués dos objetos fundamentale s ( I) dar vida a la e nseñanza artística la cual demasiado frecuentemente degenera en académica (de viejo o nuevo caracter) y llega a ser un impedimento a los pintores y escultoes que habiendo por las Escu e las - 30-
no tienen otro medio de ganarse la vida que el incierto de las exposiciones; (2) dar un nu evo impulso a las muchas industrias artísticas florecientes en Italia, que necesitan ser fertilizadas con nuevas energías y nuevas fuerzas para asegurarles una vida próspera.
Sin profundizar en todos sus detalles
la nueva institución l o que nos exigiría mucho tiempo y nos llevaría muy lejos de nuestro objeto principal es suficiente decir que su fin es tener en vista escuelas e institutos de arte, liceos de enseñanza artística y academias de bellas artes.
La Me:moria de la Asociación de Arquitectos de Chile
ESTA prestigrosa Asociación que presidió el Arquitecto Ricardo González Cortés durante el período de 1924, acaba de publicar la memoria correspondiente, que relata con minuciosos e interesantes detalles toda la labor desarrollada en ese período, que ha sido intensa y de grandes resultados para el progreso de la arquitectura y sobre todo para el prestigio de la profesión de arquitecto.
Los capítulos de esta Memoria se titulan:
J.-Congreso de Arquitectos.
2.-Revista.
J. Seguro de vida.
4.--- Di ploma.
s.-Premio de estímulo.
6.-Acción social.
¡.-S a Ión anual de arquitectura.
8.- Actividades en el extranjero y designación de M iembros Ho-
• nora nos.
g. - Concursos.
10.- Transformación de Santiago.
1 I.- Edificio Soria l.
12.- Arancel.
I J.-Registro de Contratistas.
14.-Facultad de Arquitectura.
15.- Tesorería.
16.-Biblioteca y Secrttaría.
Como se vé por estos títulos, son muchos los puntos en que ha empleado sus actividades la Comisión Directiva, desta-
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cándose sobre todos sus empeños el mejorar lo relativo a los jornales, habitación etc., de Jos obreros de la construción. para Jo cual redactó un pr'Jyecto, creando una oficina que oirá todas las peticiones y resolverá las consultas que los obreros o gremios constitu idos le formulen serv icio que será gratuito hasta un cierto
Otro hecho que merece destacarse por Jo que él importa al prestigio de la profesión de Arquitecto, es la participación que la Municipalidad de Santiago dió a la Asociación con motivo de la confección del plar.o regulador para dicha Ciudad, hecho por una Comisión de Municipales integrada por como representantes de la Asociación.
También la Junta de Vecinos penetrada y r ec onocida de la ayuda activa que prestan los arquitectos a sus ideales de mejoramiento de la ciudad, ha designado una nueva Comisión encargada de presentar un proyecto d e Reglamentación para las construcciones que en Jo se edifiquen en Santiago cuya Comisión está integrada con dos miembros de la Aso, ClaC IOn.
Para regir los destinos de esta importante Corporación, fué designado en la Asamblea correspondiente el Arquitecto Fernando Valdivieso Barros socio correspon diente de nuestra sociedad.
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No es la Arquitectura rama de la Ingeniería
rande fortuna la del erro r que cuenta siempre, eomo cortejo seguro para imponerse a la s inteligencias refl ex ivas, con e l ementos tan deslumbradores co m o e l patrocinio de autoridades en el sa her y un a inm e n sa lon gevid ad. iCuántos paralogism os , g roser os sofismas y burdal::i mentiras corre n en México hace mu c ho , soste nid os po r hombres de talento y c iencia , e n señados por aun en Matemáti c as, no se diga en Hi sto ria! Alistado tengo este mayú sc ulo error que implica varios, y s u ele n clari n e ar doctos ami go s en conferencias y R evistas: "La Arquitectura es rama d e la Ingeniería"
Cautívase la co nvi c ción en co ntra fácilmente, partiendo de un postulado de invencible cons ist enc ia, evidente así l)ara cie ntJfi cos como vulgares: Por rama se desig na todo vástago que brota del tallo, co n estas dos c aracterísticas de esencia, asaber: I .a La ram a, constituyendo parte del propio árbol , tiene su mi sma especie, y 2.a es posterior e n tiempo al tronco, ya que de él nace y se n Lltre. En se ntid o fig urado lo mismí s imo: Rama es una d e las divisiones de un todo. Por ello se ha escrito: "La liber a lidad es una rama ele la 'd d'' ge ner os 1 a .
Si la Arquitectura es rama de la Ingeniería , entrambas han de tener igual natural eza. La Arquite ct ura, e nton ces , es Inge ni e ría. Prim er e rror: Confusión de dos co nceptos q ue difieren precisament e por s u SER: i L ') que no es, es! 1 Basta oí r la voz Arquitectura para que la memoria, aun del medianamente c ulto, r ec uerde cos as hermo sas , palacios, templos, jardines, monum e nto s, r ep re se ntaciones mil de una so la cos a: CONSTRUCCIÓN ARTÍSTICA. La Arquitectura a rte bello uno, de ex istencia real, herman o de la Escultura y la Pintura,
t odas tres Artes del Dibujo, Art es P lást icas o Bella s • Art es, co n h istoria e n t o d o s l os pu eb los del mundo; al paso que l a Ingen iería, n o más q ue mera ab s tr acció n co n vida sólo e n e l es píritu, id ea gene ral mod e rna que mu y po cos pu eden per c i l>ir exactament e, pu es n ece sitan e n co ntr ar el cará c ter comú n a l as diver sas in gen i e ría s, ciencias aplicadas, ella s sí profesiones real es. Tan abstracta es l a idea de Ingeniería que a diferentes personas, ilustr ad as pero sin especial estudio del vo c ablo , les despi e rta diferentes imá ge nes: ferr oc arriles, presas, máquina s agrí c olas, bombas, aeroplanos; vien e a ca da mente una o varias especies de ingenierías, nunca algo q ue c ir c un scr iba al género entero y no se a ese nc ia 1 y ún icamenr e utilitario, pero n ada d e bellas art es
iExcesivo fur o r de empare nt a r con los más es tre c h os vínculos lo het e r ogé neo! Me nos peligroso, aunque n o men os ex travagante, rel ac ionar la Arquitectura y determinada ingeni ería, ob jeti vables s iqui e ra una y otra; p o rque , cuan do de 1a abstracción se abusa- otro e rror-dánd o la r ea lidad y puede preguntarse ¿dónde está la In ge ni ería? Todo e l mundo sabe que sólo existe ingeni e ría indu st rial, ingeniería militar, etc. ¿Qu é c ab eza podrá abarcar tod as la s ing enie ría s, ni s iqui er a dominar de lal::i apuntad as?
No ca be, pue s, confundir un a rte bello, la Arquitectura, co n la s múltiples ciencias aplicadas, sintetizables, mediante abstracción co mpar at iva, en la idea general de explota ció n de l a Naturale z a, en benfjici(} de la existencia humana, por obra del cálculo y el conoci miento y ordenación de la fuerza : la Ingeniería.
Razón es que la diferencia de naturaJ,na entre la facultad "Arquitectura" y las - 32 -
facultades demande diferente educación-para la primera, en la Academia de Bellas Artes, para las segundas en las escuelas de ingenieros-y sea diversa la vida práctica profesional del arquitecto y de los ingenieros, y presuponga voca c iones y a pti tu des diversas: Los ingenieros sobre las habilidades comunes a todo científi co, en parti c ular de inteligen-
c1a, expenenc1a y racwcm10, las esp e ciales d e todo prácti co o i d ón eo para las aplicaciones con c reta s, y s eña lada mente aquellas más espe c iales aún que inclinan de preferencia ora a la Minería, ora a la El cc tridad, a la Agricultura, a las vías de comunicación El Arquitecto con la s cualidades del artista, las humanas, pero con modo característico de obrar, puesto que deb e sentir y ha c er sentir, con c ebir claramente y que claramente s e conciba lo que él id -= e, infundir los impul s o s de su voluntad en el ánimo del púb!ic o ; señaladamente la imaginación crea d ora, excitada por e xqui s ita se ns ibilidad y r e gida por el buen gusto, el c abal dominio del dibujo y de todo material r e alizador de lo s pro y ect o s, a fin de hJllarse bien apercibidos en el gran instante de la inspiración, d e pendient e del propio natural del arti s ta.
Por otra p a rte, la Arquitectura no ha de la Ingeniería , ni de ella s e ha alim e ntad o jamás; sencillamente porque la Arquite c tura e s millaradas de años anterior a las ing e nierías y ha tenido siempre vida propia. Pasados los años prehi s tóriluce y se le admira en todos los primeros pu e blos, maestros de la cultura human a ; en las ins c ripciones de monumentos antiquísimos pu e den leer los arquitectos el nombre de s u amada profe s ión. En c ambio, las ingenierías son facultad e s modernas: su prehi s toria al c anza hast a el s iglo XVI. Hubo, primero, durante el siglo XVII, tan sólo ingenieros militare s . llamados en esa época simplemente "ingenieros", dado que ingenio, entre otras acep c iones, tiene la
de máquina de guerra. Apenas desde el siglo XVIII fueron definiéndose las demé1.s ingenierías, con sendos apel1idos, por obra de los progresos científicos e industriales, mayormente en la última pasada centuria, y continúan apareciendo hoy día; viven aún quienes han visto surgir al ingeniero mecánico, al eléctricista, al industrial, y son de ayer el químico y el aeronauta.
No reune, en c o nsecuencia, la Arquitectura, respecto de la los dos caract e res e!:lenciales a toda rama: ser de la misma especi e que el tronco, y venir después de él; luego, la Arquitectura no es r'tzma de l a lngeniería.
iCómo un arte que exige vo c ación, ap· ti tu des y edu c ación especia les, habría de ser rama de determinadv grupo de ciencias aplicadas que a su vez cada una c orre s pondientes aptitudes y edu c a c ione s esp e cial e s a s imismo! Arte y Ci e ncia son elementos diversos, aunque no antagónic os ; antes bien, aliados; mas e l art e no es rama de la Ciencia. La Arquit e ctura es rama del Arte, si forzoso fuera seguir con !a metáfor a , el Arte es rama de la humana activid a d. Con obstinado empeño de no detenerse ahí, ya por prurito de confusión de profesiones, dígase: e l Arte, la Arquitectura, las ingenierías, c uanto existe, exi s tió y exi s tirá, todo muy junto , se halló en la nebulosa primitiva de nue s tro s i s tema planetario, ihasta-según la sublime expresión de TyndalJ-Ias obras de S ha kespeare !, pero que "la Arquitectura es rama de la Ingeniería", por respetable quien lo a firme y renombre que posea, por largo tiempo que lleve de repetirse la aser. , , . . . cwn, no es mas que ver sm m1rar y asuse por las rama s , o pasar de ligero de rama en rama, finalmente, andarse por las ramas.
Nicolás Mariscal, Arquitecto.
De la Revista de la '' So ciedad d e Arquitectos Mexi· ca u os ' '.
La c a s a h abit ac i ón d e l se ñ o r L u is M a t-
t i a ud a, s itu ada e n l a c al l e Ma ld o n ad o
esq B o u l eva rd Arti g a s , es tá ed ifi c ad a e n
dos p i s os y pr e se n ta e n c u a nt o a s u dis -
p o s i ci ó n , la s c ar ac t e rí s tic as d e la c asa tip o
.c h a l e t, imp u es t a e n n u es tra ci u d a d, aun en
l os l u g a r es p oco al e j a do s de l ce n tr o de
p o b l a ci ón má s de n s a -E n e s e se nti do, e l ar q u it ec to , a l pla n e ar s u e d if i c i o , no h a
h ec h o m á s q u e seg ui r l as i mp os i cio n es de l
l ugar y l a s r eg la m e n t ac ion es qu e r i ge n al
re s p ec t o
N u es tr o B o ul e v a r d Art i g a s, v í a d e c ir -
c ula c ió n ya m u y i nco r p o r a d a a l m o vimi e nto
de nu e s t r a c i u dad y c e ntr o q u izás e n ti e m p o
no m u y l e j a n o d e lo qu e ti e n de a se r e l
·c o nju n t o má s i mp o r t an t e d es t i n a d o a c a s as
.h ab it ac i ón, os t e nt a co m o t ipo c o r ri e n t e d e
i A.O.AC
¡ HALl -
co n s tru c c ión e l el e l a c a s a a i s l a d a , l eva n-
taJa ca i s i e mp r e s in á ni mo el e lu c r o -
p u e s t o q u e s u d i s p o s i c ió n es tá l e j os d e se r
l a má s eco n ó mi ca -y ge n e r a 1m e n t e el e tin ada u s e r h abi t ada p o r s u m i s m o p r o pi eta ri o
E l v a lo r de l t e r r e no , n o m u y a lt o t oda -
vía por l a mi s m a es c a se z d e p obl a c ió n , s i
se la rel a c i ona c o n la e n o rm e c an ti dad ele
t e rr e n o s di s p o ni bles aun , a d mi r a b l e ment e
u bic ad os fr e nt e a l a e n o rm e e xt e n s ió n de n u es tr a mar avi ll o s a c o s t a - o i nt e rn a d os e n
lu ga r es q u e a un c o n servan e l atra c ti v o d e la s v i ej as qu int a s - m u y pr ó x ima s a p es a r
d e la d if e r e n c i a de amb i e nt e , a l v e rdad e ro ce ntro co mer c ial de l a c iu dad , m u c ha s d i s -
p o s i c !o n es m un i c i pa l es y nu es tr a p r ev i so ra
l eg i s l a c ión qu e o fr e ce e n f o rm a t a n s ed u c -
1 ! 1 L -- 4 &or --- ===u
PL A. N T A. ALTA.
to ra l a p os i b i lidad d e a seg ura r se la ha bit ac ión p rop i a, son fa c t o r es muy impo rt an -
t es qu e ex p l i ca n el t i p o d e casa ya tan co rri e n te q u e s in duda u n a c uri osa ca r ac t e rí s t ica en la e difica c ió n dP. nu e str o ce nt ro ur bano.
La c a s a c u y a s fo t og r a f ías re pr o ch ce · " Arquit ec tur a " , es t ambié n el e ese ti po.
Mod es ta p o r :::. u ex t e ns i ón y p o r l os mat eri ales em pl e ad os, n o o s t e n ta e n s us f a c h adas ni n g ú n ma t er ial r i co ; e l valor d e s u d e c :)ra c ión ex t e r ior es tá r ca !zaclo p or simp les efectos de co ntra s t e d e u s ele m e nt os p olicromos: r evoq u e li sos de c al col oreada ; ladrill0 s r o j os c ol oca dos en la m e d ida q u e p e rmit e n lo s d e ar c illa pr ensa dos ttu e se fabri ca n e n nue s tra c iudad, no mu y p e rfe c t os a ú n, ni m11 y eco nóm icos cuando se le s ha ele se l ecc ionar , como es f orzoso d on d e d e h e n qu e dar apare n t es; t e j as r oja s e n u n al e ro qu e r eco r r e l as do s fac h adas pr i n c i pa 1es so m br e an do o a t e -
- ·>1 -
• ED OR
nuand o el co ntra s t e de u n friso pint a do a 1 ft esco sob r e r e v o que de c a 1 y c ar bo nato e n polvo; un a pergvl a m u y se n c illa , q u e co mpl e ta , o co mplP t a r á m e jor, l a de co raci ón ex teri o r c uando los rosales aún in c ipi e nt es la a braceo e n te r amen te y forme n el do se l verd e y ro s a q u e ha r á má s amable la e n trada a la es t o d o
P oc o ha y pu es q u e agrega r a l o q u e ya m ue s tra la fotografía e n lo q u e a la s fachada s.
En c uant o a l a d eco ra c ió n i nt e ri o r caben al guna s co n s id e ra c io n es q u e co n ceptuam os d e in tet és y a q u e n o s on co mun es toda vía e n nu es tr o medi o los re c u r sos a do ptad os por e l a r '! uit ecto e n es te c a so. Mu• ros y t ec h os e nt e ram e nt e pintados, pt> r o de la mane r a más s imple, reb u sc ami e nt o d e técn i c a e n c uant o al empleo d el m aterial , muy c omún p o r c i e rto: la ll am ad a pintura a ti za y co la. - La c l ás i ca pintur a al fre sc o a pi icada sobre r evoq u es ad ec u a -
4JQJ1fELTUIA
d os y opo rt unam e nte , Sf; rÍa s in duda prefer i bl e , por s u duración, por la may o r segur i dad e n sus r es u l tado s -y por el he r m oso aspecto d e las s up e rficies terminadas -que n o destru ye n de l os efectos que es dable o b tener co n l os co lo r es.- Pero , e l h echo h aber de co rado l os m ur os v p laf ones d e es t a cas a, pintando sob r e re-
ESCRITOll10 DO W ·".INDO W
v0ques ya f r aguados y ap l icados e n l a-forma co rri ente, nos p e rmite aseg UJ ar q u e n o ha de ser s in duda el fac t o r econó m ico lo que de t enga a l os arqui t ec t os q u e s e i s i e n t an te n tado s alg u na \' ez de r o m pe r co n la forma, ya h ar t o expl o tada y c a s i ún ic a , e n las c a sas mode s ta s, de deco r ac i o n es a. base de pap eles pegado s - 38 -
Si hemo s habl a d l> al r efe rirn os a es t a ·- <c asa, de pro ce dim ie nt os p oco u s ad os e n nuestro medio h e m os quer ido r e feri r n os a pro c edimient os p oco u sado e n nu es tr os días, po rqu e sería inju s t o olv idar que en ti e mp os algo lejano s , nu est ra c iud a d c o ntó c on a igunos bueno s pint o r es d ec oradores a quienes-:faltó, es c i e rt o, m u c ha s veces un a in -
:E S ( ' ALE U A. • H A. LJ.
teligen t e direcc i ó n artí s ti ca q u e armo ni za ra s u s do t es co n las n ece sid a d e s de la ob ra arquitec tóni c a ; dir ecc ión qu e hoy podría estar a ca r go mu y fá c ilm e nt e de muchísimos de nu es tr os arquit e ct os, ca p aces d e e xplo t a r co n ac ie rt o la s c ond i cio ne s de esos c ola bc r a d o r es P e ro, l a mayor parte de ellos, h a d esa par ec ido r ec lamados por
- :39 -
medios más propicios o se han unido al monton de pintores de menor cuantía para hacer solo el comercio de la pintura. Y no debe extrañarnos tal cosa, hoy que la parte de dec o ra c ión pintada más importante se reduce en la mayoría de los casos a aumentar en lo posibl e el efecto de trabajos de yeso, de esos yesos que c1si siempre se reproducen y seguirán reproduciéndose, desgra c iadamente por mu cho tiempo, para constructores y propietarios indistintamente. - 0 bi e n tod o el trabajo del decorador, queda a cargo, y eso es lo grave, del propietari o o propietaria, que no encuentra inconveniente en atentar contra la obra planeada con amor por el arqu.itecto, ya que se le presenta fácil cubrir los muros rlc s u casa con papeles que se le ofrecen a montones, en una tienda c ualqui e ra y que elige muchas veces con el poco tino que cabe esperar de una deficientf-' pre. , , . parac10n arttst1ca.
Cuando la elección de un elemento que es part e importante de la decoración, a veces lo es t odo, como el papel o las telas, se hac e en f o rma atinada, eligiendo e ntre los de indis c utible buen gusto, los que convengan a cada ambiente de la casa, o cuando se da al arquitecto la intervención debida e n elección para que disponga co mo s u buen sentido artístico se lo aconseja, e ntonc es, se puede hacer verdadera ob ra de art e aún trabajando con los elementos más modestos.=Pero es indudable que no es eso lo más co rriente y no habrá arquitecto que no haya sentido alguna vez en lo vivo, l os e fectos de esta deficiente pr e paración artística del ambiente.- Y es cuestión grave que lo que constituye en la mayoría de las casas que se construyen en nuestra ci udad, casi todas ellas pequeñas, lo más atra ye nte para el arquitecto, escapa muy a menudo a su controL-Poco vale mucha vece s una inteligent e disposición de la casa, una acertada constitución de las masas constructivas; una lógica r e lación de claros y ma-
cizos si luego ha de disfrazarse todo con el fácil re c urso de la decoración con papeles pegados, muchas veces los mismos que veremos indistintamente en el café, _ en el re s taurant o en el salon de lustra botas.
Y así se "decoran'' muchas de nuestras casas; lo mismo los comedores las biblioteca s v los salones; lo mi s mo Jos dormitorios y alcobas y lugares más íntimos que los patios porque hoy el horror a los muro s liso s, cl aros, pintados, ha transformado hasta los patios característicos de mu c has de nuestras co nstrucciones antiguas, e n salones o en living - rooms-y como tal es se cubren s u s paredes - con papales, aunque la luz generalrr.ente intensa de nuestr os días tran s forme sus colores fácilmente; y las variaciones frecuentes de nuestro clima las destruya en poco tiempo. Usemos con discreción de este elernento que puede prestarse para obtener buenos re s ultados en la decoración c uando un criterio de artista Jo dispone. pero demos amplio campo a otros procedimientos.
Los viejos sistemas de pintura un poco · olvidados permiten obtener con facilidad · los efectos de color más variado de manera muy simple y lo que es más importante sería el arquitecto, solo el arquitecto, el encargado de emplearlos.
Ganaríamos el der ec ho que ya no podría discutirsenos de completar de acuerdocon nuestro sentido artístico la obra que co ncebim os- ninguna cuestión se o pone ello, ni siquiera de orden económico.- Y haríamos que cada casa, por lo menos, en gran parte de ella presentaran características que la hi c ieran úni ca hasta en sus menores detalles.
La falsa suntuosidad que se obtienecon tanta facilidad con muchos de los papeles usuales, que cualquiera puede comprar, aaula la inspiración artística, y desaparecido el artista que crea, no queda ala obra más valor que el de una gastada.:.. reproducción.
La pintura , aunque h ec ha de ma n e r a senc ill a pero ló gica -ti e n e todo e l atra ctiv o y to do e l valor de l a ob r a orig inal.
La casa del se ñ or Mat ti t1uda está decorada d e acuerdo co n l as id e a s que in spiran esta nota.
El arquit ecto há con t ado e ntr e s u s co, la boradores a la s s iguient es per so nas: Enriqu e Albertazzi, pintor decorador de in, di sc utibl es co ndi cio ne s a rtí s ti cas y eje c u-
La Conferencia
tante habílisim o La pintura al fre sco d e l friso de las fachada s y de la chimenea está ejecutada por el mi s mo a rti s ta; Dionisio Pirri , herr e r o q u e ha t e nido a s u cargo la constru c ción de algunos artefactos de luz, e ntr e <:>llos la araña d e l corred o r-· g u ard a y morrill os d e la estufa; Serra y Alberti, trabaj os de yeso ; Demoro y Co, •ac e, ca r p int eros.
Internacional y la ·Conferencia Regional sobre el Trazado de Ciudades
a a ce lebrar se en l a Ciudad de Nu eva York, del 20 al 25 de Abril próximo, organizada p o r la nal del Trazado Fed e r ac ión Internacio · de Ciudades y Ciud ad es Jardín, por el Instituto Americano de Tra za do de Ciud ades y por la Conferencia Nacional de Trazado d e Ciud a des, un a conferen c ia, que se rá la tercera organizada p or la prim e ra de é s t as e ntid a des que ti e ne cará c ter int e rnacion a l.
E s ta co nf e ren c i a, se r á s in duda al g u na, la más important e de t odas las ce lebrad as hasta ah o ra, no só lo por q u e el hecho de ce l eb rar se en lo s E s tad os U ni dos de Norte Am é rica , aseg ura la concurrencia de t odos l os e lem en t os de es e país , donde a l estudio del tra zado de c iuda des y a l a arquit ectura pais a ji s ta, l e dedican preferente atenc ión lo s in s titu tos de e n señ an za y en esp ecia l la s Facult ades de Arquit ec tur a, s i no tambi é n porqu e concurren a s u organi zac ión dos co rpora cio n es i mpor tantí s ima s de aq uel p a í s, como so n e l Instituto Americano y l a Conferencia Nacional de Trazado de Ciudade s.
Como programa preliminar se han anunciado lo s tema s sig uient es :
Progres os h echos en t odo el mundo e n el t r azado d e Ciudades .
Disposidón d e las z onas en el tra zado de Ci udades y administración d e la s misma s e1z r elació n c on e: co njt m to.
Un plano para el distrito d e Nueva Y or k. T ra n spor t e en e l distrito de Nu eva York.
Ventajas e n l a reali zación de un p lmw estudiado de ant e mano.
El tra za do d e Ciudades como toza solución pe rmane,tte de l os proble m as del t ráfico
Los m ejo r es m étodos de distribución de la población y de l as indu st rias, e n la s zo ua s
La ad m inistració n local
La h acie nda púb lica.
El tráfico.
Di sposición y distr i bución d e los t erreno s para edifica r.
La s arterias princip11les.
Vías de a¡¿ua e n los fren te s y cmzales; su desa rr ollo e influ eucia e n. el co mercio y co mo m otivo d e recr eo
Desarrollo d e lo s lugares de es parcimie nto.
Desa1' 1'0llo co m e rcial.
L as z o11as y el s i ste m a de ca lles
La influ encia de la s zo nas en la construcción de los edificios de gran altura y en las - 4 1 -
ca lles de g r a u tráfi co.
C o njunta me nte c on es ta c onferen c ia , s e celebrará un a Expo s i c ión , en la qu f> figur arán c ol ecc iones de planos sobr e e s tos t ema s , d e t c• dos los país es del mund o , para l a cu .1 l se h an e nvi a do invita c i o n es a todo s l os G o biern os , Mu n icipio y C orporacione s int e r esada s e n el e stud i o de es ta s cue s tion e s.
Al int e r és q u e t e ndrá es ta Exp o i c ión, q u e c o m o hem os di c h o se rá l a má s i m p o rtante e int e r es ant e ce l e brada ha s ta ho y , se une la co in .: id en c i a f e liz, para l os que conc ur ran a es ta Conf e r e n c ia, d e c e l eb rar s e al mism o t ie mp o l a Exp os i c ión d e Ar q uit ectura y Art es Aliad as y la de l a Li g a
Arquite c tur a l d e Nu ev a York. Esta E x p os i ción es t a r á abiert a desde el 20 d e Abril
al 3 de Ma yo próxim o y p a r a con c urrir a · e lla han s id o i nv it a do s al tr uno s colt: rr a s d e t") t") , este pats.
Nue s tra S oci edad or g ani z a en e s to s momentos el envío que ha ce n algunos c oleg a s a e sa E x p os ición y co ntinuará e n v iando l os que le s e a n r e mitid os ant e s dPI 1 S de lVIa r zo próxim o Tambien e l C o mité F e d e r a l de la A s oc i ac ión Cívi ca A m eri c an a e n Wa s hi n g t o n o r ga niza se para da m en t e un a Confere n c ia Pan Ameri c an a d e Capital es q u e t e n drá l u ga r en el e dificio d e la Unión Pan Am e ricana, e l 28 de Abril y s e e xhibirán al mi s m o ti e mp o fo t og r a f í a s, plan os, e t c d e los adelant os ar q uit ec t ón i cos y d e l osd e urbani s m o e n las c Cipitale s d e la s veint e n a ci o n es de América.
El A1rqruiifce<eto lPedr(Q) JJe Bellll<Olnlii
$ \U W
í c tirn a de un a c ru e nta en f e r me da d ac a ba d e fall ece r e n :\lont e vi deo e l
e l Arquit ec t o P e dr o J osé B e lloni Ga de a.
Estudiant e de rar os m é rit o s , laur e ado p o r la F acul t a d d e Arquit ec tura, d e j ó d e
s u pa so p or l as a u las e l r e cuerd o de s u int e lig e n c i a des pi e rta y d e s u c ariñ o p o r la c arrera q u e había abr az ado. Má s t a rd e , in co rp o rad o a l p e r so n a l d oc ente d e la F ac u l ta d, puso a l se r v i c io d e és ta s u p r e -
p a ra c i ó n y l a b ori os id ad r e c o no c id as, d e se mp e ñ a n do f>l c arg o d e Pr o f e sor A d junt o d e Hi s t o ri a d e la Ar q uit ec tura.
Ap e n as i n i cia d o e n l a v i d a p ro f es io nal , e n l a q u e h abía pu es t o t od o e l e n t u s i as -
m o d e s u s a ñ os ju ve n i l es y d ond e e mp ez aba a o bt e n e r s u s prim e ros éxit os , la mu e rte vi e n e a s orprend e rlo en forma brut a l e i n es p era d a, d e ja n d o e n el ánim o d e
lo s q u e l o h an co n oc id o el do l o r de la s pérdid as irr e par a bl es
"ARQ UI TE CTURA" a soc iándose al d u elo d e s u s ami gos , ha ce ll eg ar a d e udo s s u s co n dole n c i as má s se ntida s
E,..ll' t•dificiu tlt•.:linado a la,: reunionp..: dt• la, :-: nrit•dallt•, ohn'ra,; ,,- patro n a ll',:, t'O ill t• lamhil•u a [a,: dbrn,..iuues dt• la" t'llt':<linlll'>' ;!'t'll('l'illt•:< tpll' aredan ih n•laf"iont•..; indu,:lrialt•,, 1'11111· Jll'ellllt'I' IÍ:
L o - !'n a e; 11.\ .'\ LA para la n•uni •'•n del C:oll,.. t'jo l n-
du,: \ri al. llli\ll!'t'a dP l' nrla ll tetllo t'ollttJllf'"lo tl e 100 11 1Írnll11't1" : la 111ilatl palroiiPi' ,r la otra mitad ohr•'l'o:<. t'lt•jid ••" lihl't'llll'll lt• pOI'
o l·¡.:a11izacionc,: rc;:;pt•t· l ÍYa'. -1'11 dt•,.:pndiO para (') l'n':<Ídt•nll' t'oll ,;11..; tiCJtt'll d t•IH'Ía..:.
- 3 th•,;parho,; para YÍt'I'Jtl'C:;iden\c,.; 1'011 >-ll>- dt•pt'llllent·ia,..
- Una de rt'IIIIÍt.•ll para 1111 l:o1nil• · I' CrlltiiiiCIIII' •·nmpuc:;lo dP ;¡o pcr,;o11as. t·on la" tlepPniiPnria,: l:t•t•t•stll'la,...
- Y a 1·ia,; ::;;a la,; dt• CJIIIi,.,iunc:<.
2 o - CA \I A :--; J\DI C \ u :s Y
Z t; rnpo:< tlt• (.;;Íill<!ra,; I'UITt'"JIOIItliCIIUO el 11 1: 0 a l:h ::;.,,.¡, da d o,: oh l' l'l'a" y 1'1 n l ru a la ,; Or u-auizariollt'" palrona le:<.
Cada !!T IIj• O t'llllljll'f'tlllt·r;'t 1111as '10 C:;Í II Iill il>' ri'Jl ill ' litla " 4'11 , ,,ri•" pbo-<. ruHIJllll':-las o· ;u la 1111a tlt· l'na ti•• ll eliheracinllt':< para 20 fl''''"ttiiH': dl',;pwlllt d el l' re,;itll'lt l e. d e l :-'t'l'l'l'lllriu, pit •z¡ ts pam arl'lti l'll' .'· drpt'tHit-llria,; E11 l'lllla u11o t ic lo-< do.: ¡.:rupo,; ,:t• d i,;po 11dr;Í llllll (;ran pat'11 las l't•uninnl'" rt'llt'ralt-:; y otras dt• I'C UIIÍÓII ma s jll'ljlll'llll".
.\tlo•1n ¡.., ;.¡• tlispnndr 111 una o Yanas pa r a el t•r:;:ancltantít•nlu dt' lo..: oh l' l'ro-<: 1111a llihlinlt•ra: ll11a Sala dt' Conf e l·c•nrta:<. \ ' aria.: para Expn,:Ít'Ít -,11 d1' Hihujo:-:. III Otlt•lo:-, IIIIIC:-:II'Il,, r l t·
El ruiri o·io "" ('ll111pll'lar;Í por ln s SI'I'VÍI'ÍO,; lll'l 'l'='I\ I'ÍO::i, , .,.,_ lílmlu,.:, :-;pn·i,·iu' hh:i•'·11i•·u,.:, \'t',.,luat·iu..:. t'k. El lt ' l'l'l'llo ai,;ludu l1•11dr;í :100 llll'lros rn ,; u lll ilYIII' di111C n · • ,¡,·," ,,.,._¡ a•·otupatiatlo tll' plaul arimH'' · espaCIO>' libres y p•'• rlit•o,; pam la,; rcunitllll'' al IIÍII' lilwc.
•
St• ;:nponc qur de una •·indacl halnPat·ia, lt 'nllinal';i n ,.:o la·c un a. Hn nthl a d o mi n a nd o una va,;la 1'11a A , c·n i da pri11rip a l )' clo;: ele• menm· ÍlllllOI'(alle·ia
cs l a hl l'c·c•t·;í c•n r:<lc l u,!!lll' uu " Honcl-P oi nl ", o p law ag- J·atl a hl e m c 11le di,:pJH':;la, arltl l'nada pOI' hancu:-: , e:-lalua,, fut'll· le;;, plunla :<. rt orc:<, C't•spPile s 11 u ii 'O:< m o t ivos d t t·orn t h ·os.
Par a arrct!Ct' al niv el ollfPriot·, cuya d ifrrcneia ¡·on el nivl'l
,:upi'I'ÍOI' 110 I'XI'l'tled rlt· '((, mdt·o,;, "" di:<pund 1·;í11 r ampa:<, CH'alera,:, o e•omhi nat'i• '•n d e lo,; d o,; llll'eliu,;. )J;i..; ahajo dt•l nh·¡•J de· la p la ;r.;t ,:e rs lahl t•rc t·;íll púl'lieo s para ,\' a la somhra. I'OIHO l ;11 11hi•'· n una d e cJp,.;l'anso, pudil'ndo :-:o•t·vi t• de :-;;da de r e uni (r n, tl c Co n, c r s acioín y d1· Tt;.
J·::; tn ::la ta C>'lílr:í eh• Lcrra:ws y ju t·rli n cs a una al111ra "uperior· al11h·cl rll' la P laya. -
A L o.u:-.- o : A. d.X I)T< I·:.u o
c tlifi rio d e ntro d e un P arque pt'dJI.co llel
cual c :<lani ai,:lado po•· uua , t•J·j a d e clausu ra, RC I' < Í de:-:linad o a
l a t•n,:ciHin lfl de la Zoo lop:ía ll o t ioica. t 1eolo¡:ría y la
St· e o11 1 pon d •·ü dc : i .u- I.OC..\ L ES C: I E\ TI FICOS
'2 Sel'l'i on e s: l'na pam Z uol o;: ia y B o l <i uic a, y la olt·a ¡oara la l :colo¡.:ia y la \ t•ada una d t• es l a,; :<c criom s co l'l'e"pmHl e r <í: - L ' n \ n[il ea t ru - \'aria ,: Sa l a,.; de pr c pll t'ii i' .Ú II y ;.rahi nd c,.; tl o pl'of cs orc s - Depú,: ilo ,:. - 2 o :l oc r olct·ciu u e,: 1k la IIIIS III<l irup o rl an c· a: u ua para la y palcontulu;..da, la vi r a para l a :\l ittPI'a·
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Sobre Lc•r •·cnO:! uhic;idos f ue•·a del r·ad io n•·bano de Montevi d eo. pero qu e se ha ll en e n s u s proximjtla d es, pueden ha•·er· pr·ésta mos ba s t a el 40 u f o del v alor d e l tcrr·eno y de la consl m criü n Los rre sta t al'i os d obe n abona r· una c uota anual d J 8 o¡o sohre el ¡wé.;Lamo, cur re spo u cli en d J 7 o/ u al iule ré s y i o ¡o a lit a m or tizac tóo - dicha eu o La tr·ime stralm en te a razón d u $ L.!J!J!) p o r cad \ $ 1Wll L a tt·amitació n de estos se hace rápídamente y sin qne los iotere:; o.d os Lengan qu o pa g ar com isió n al g una ni al Banco ni a l os inter m e diarios. Por Informes y nara tramitar las operaciones , ocurrir a la Secc ió n Despacho e Informaciones del Banco, MISIO BES 1U5
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