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SOCIOS TITULAnES
MatAero, Edmtlfldo. - José, 1221
MarwM, Juan 11. -8 de Octubre, , 2990. · M.artoretl, G. - 25 de' Mayo, 709. Mazzara, José. - DefeJl$8., 1004. Moreau, Mano. - Reconquista, 416.
Molim, Carlos .A. - Pozos del Rey, 1314•Muñoz del Campo, .Alberto. - Agraciada, 27p.4.
Nadal, Pedro. - Rio Negro, 1445. tvúiiez, Dulio Jacmto. - Agraciada, 2399 N oceto, L1148. - Cerrito, 685 .Nocett, Carlos E. - Cerrito 621
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Pttam4glio, H1Vmberto. - Ejido, 1392. PotaMo MU88o, Luis. - Cont. Colonia, 52. Rut.z, Alejandro. - Río Negro, 1445 Rocco, DaAieZ. - Buenos Airee, 519 bis Rodrí guez Larreta, Carlos. - PiedTas, 421. .llius, JuaA AntoAto. - 18 de Julio, 1698. Rwero, JtltlkJ. - Avda. Gral. Rondeau, 1438. Rodrfg-uez, Héctor L. - Juan Paullier, 1385 Bo-ure - Uruguay, 1217.
Bvbio, Antomo M. - Tristán Narvaja..s, · 1121. BooM, Bafael. -:- Ituzaingó, 1467. San¡u4taet'ti, DOflli.Ago. - Avenida Canelones, 675. Scauo, Juan A. - Cebollati, 2014. Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774. Seguniio, Luis E. - Est. del f. C. C., Sala de Dibujo. Stltla Berna;rdino. - Dante, 2214. Stewart Vargas, E Arique - Sué.rez. 2983. Surraco, Carlos .A.. - Bartolomé Mitre, 1478. 1.'ma Arocéna, Horaeio. de Mayo, 254. 1'erra Unoste, Carlos D. - Rivera, 2804. 1'riay, Bartolomé B. - Piedras, 459.
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01\<t ,.\1'\0 OfiCIAL DL l!.\ SOCILPAD DE ARQL!lfCCTOS
\2atedral de Reims = Vortales
senti o
n las múlti pies definicion es que se dan de • lo clásico», encuéntrase vaguedad e i mprecisión tan grandes, que se vuelve difícil colocar en ese casillero, tal es o cuales mani-festaciones no ya la dificultad inherente a todas clasificaciones en c uanto h a n de armonizarse con la realidad: que ésta siempre es rebeld e al sistema; sino también eJ con ce pt o de lo c lási co es complejo y como divisibl e e n otros conct•ptos, a lo s cuales debiera tal vez r e f e rirs e la c lasif icaci ón d e las escuelas artísticas.
Lo clásico significa vagamente para nosotros corrt'cción de forma, idea li s mo de fondo. Sobre ser ambas generalmente separables en una obra artística, sería necesario aclarar también a que corrección y a qué idealism > llamamos clásicos; porque de lo que es realismo, por ejemplo, y de lo que idealismo, tenemos una idea bastante aproximada; y no llamamos sin embargo clásico, a todo el arte que no es realista.
Conviene pués que empecemos por aclarar lo que significa realismo y lo que significa ideali s mo.
Lo bello encuéntrase en el mundo exterior según el juicio común, no e n todos los objetos, ni en igual proporción en unos que en otros. · Son bellos: a Igún paisaje, algún a ni mal, alguna planta, algún cuerpo humano, pero no lo son t o dos los cuerpos, ni toJas las plantas, ni todos los animales, ni todos los paisajes.
Es bello un color más que otro, un sonido más que otro, una línea más que otra.
iQué difícil legislar ni aún sobre las co lldicion es de ésta belleza objetiva! Y s in embargo, alguna vez han llegado los hombres a ponerse de acuerdo, en un campo ciertamente reducido, sobre tan ardúo problema. A la idea de la perfección de unos objetos, ha seguido el estudio atento de las circunstancias; se han dictado canónes, leyes de armonía; se ha hablado de la unidad, rle la claridad, de la proporción; en suma, se ha fijado una norma para ciertas órdenes de belleza, y con arreglo a ésta, no endiscordante con la realidad de las cosas, se ha tratado de repetir por la obra humana las perfecciones -del mundo exterior. Más aún, con arreglo a esta norma se ha llegado a perfeccionar o a pretender perfeccionar la naturaleza en las creacio, nes artisttcas.
Tal es el procedimiento de l idea li s mo, como generalmente se le concibe.
, . e o aSICO
la emoción estética.
Todas las l eyes que pretend e n regir l a bell e za de un objeto pueden reducirse a una sola que es la siguiente: a mayor intensidad de expresión, co r res ponde mayor grado dt! btdleza: a me nor int e nsidtt d, menor grado
¿Qué es en efecto, la proporción, sino la ltJ gelleral que y resum e un núm ero injeterminad o de caso5 particulares; y que é:; un objeto propor,· i olmdo sino la expres ión sensible de esa ley genera l?
¿Qué so n la propiedad, la naturalidad , s in o exp r esiones co n co rdantes con la proporción?
¿Qué es la unidad sino la condición exigida por la mente, para que algo pueda sernos expresivo?
Y ¿cuáles son en la naturaleza los colore s y las líneas que llamamos bellos, si no aquell os qu e resumen un mayor número de casos particular es o de leyes generales, exprtsándolos, o aquellos que evocan en nosotros por asociación esa misma re a 1idad?
Y bien; si bello es lo expresivo, nece si ta el arte, recurrir a la selección de la naturaleza para produ c ir la emoción estética; porqué ¿que son los medios artísticos sino medios ..:e expresión ?
Un cuadro que representa sin seleccionar un troz o ele naturaleza, al traducir por un medi o artificial, la lu z , el color, la forma, el espacio, el amhiente, al mostrar la figura, la psicología de los p e rsonajes, de c uántas lPyes no se vuelve expresivo?.
Pero hay algo mas: un cuadro expresa también la mente del artista que ha sido capaz de concebirlo, de realizarlo; la comprensión que el artista ha tenido de la naturaleza. Basta pués el reali s mo como criterio artístico para producir lo bello.
* * *
El id ea lista sigue, como hemos visto, una se nda div<:>rsa: representa se leccionada la realidad
Pero como a nadie se le oculta que hay muchas maneras de seleccionar en la naturaleza, comprenderáse fácilmente que haya diversas c la ses d e id ea li smo.
Una primera manera de seleccionar, consiste en escoger las formas bellas, abstracción hecha de los matices de su expresión; prescindiendo de l o que podríamos llamar su carácter; criterio por el c uál se alcanzan las más altas idealizaciones de la f o rma sensible y se crea la belleza formal, propiament e dicha; belleza que en este caso sólo se obtienen en detrimento de la belleza de fondo o de concepto del objeto, y también, en detrimento de la obra artística como c reación humana, porque el artista desaparece con su personalidad, para no dejar triunfar más que a la forma abstracta
Pero este procedimiento no es el único, porque el arte no necesita de este recurso para provocar
Esta forma se conserva sin embargo como tal, sin descomp o nerse en sus elementos, sin perd e r de ;ista su origen real; antes por el contrario repre-
ARQUIT:ECTURA
sentá ndol o, pero idealizado.
U na segunda manera de seleccionar la natural eza, c onsiste e n buscar en la forma, e l matiz, que es una expresión menos general, má s honda de la realidad , pero mas Inten sa y
Por esta manera, se d es taca, se a ce ntúa ese matil ex presivo, a unque se pierda en bell eza formal, lo qu e se gana e n b e lleza d e concep t o, en c arácter, e n cont e ni d o; lo que se gana también e n la exp r esión d el se nt i m ien t o hu :nano, capaz de tradu c irse precisam e nte en les matices de la natural ez a, y no en la s f o rmas general es , indifer e nt es y serenas.
No preten do co n esta c l asificació n c r ea r un casillero; porque enti e ndo que los do s se ña lad os c rit e rios d e id eal i :; mo, opu es tos si se qui e re, andan e n la realid ad lo suficientemente entre mezclad os, como para que no sea posible c olocar una front e ra ent re amb os. Un ter ce r c rit er io d e id ea li smo, és t e s í fran cam e nt e decidid o p or lo ab s tra c to , separa de la form a y d e la realid ad , la línea , e l color, el rit mo, la nota acústica, y eng e ndra arte s ese ncialment e idealista s, como el arte de co rati·vo, c u ya m isión es l a de expr esar l eyes abstractas d e la n a turale za; arte que pen et r a en otros, dando ocasió n a crea ci ones mixt as en las cuales l a realidad n o s irve má s que de sostén a la abstra cc ión, y en las cuale s también esta ab s tra cc ión es e l s ecreto má s o men os oc ulto de l a exp r es ividad d e lo rep rese ntado.
* *
Si hecha esta graduación o s ub- d ivisión entre Jos c riterio s de id ealis m o, buscamos entre e llos dond e ubicar e l co ncepto qu e t e nemos d e lo clásico, n o v acila remos en identifi ca rl o co n el que realiza la b e ll ez a formal propiamente dicha, sin la acentuación d e l c arácter, ni del matiz ex presivo.
Clásico n os dice seren i dad impasible; y la serenidad no expr esa más que la for m a.
He aquí p o r qué a la idea de lo clásico, unimo s también la de correcciófl. ¿ Cómo no ha de ser corr ec t o y a ca hado lo que guarda s u sec r e to en la f o rm a? ¿que se ría de lo clási c o sin l a corr ección?
Pero i c uidado ! también unimos a l o clásico la id ea de la norma rígida en el terreno de la realización, la idea de la "re ce ta ", y esto ya es un asunt o diferente.
La receta es lo pseud o clásico, es lo académi co, lo q ue no estudia la natural ez a para crea r la obra sino q ue estudia precisamente las obras ya creadas, no viendo en ellas e l espíritu que la s inspira, s ino la materialidad de las leye s objetivas qu e reali zan.
La académico reprodu ce y copia h ast a el harta zgo ; pero lo clásico crea, y es cosa distinta.
*
* * pocas obras podrá decirse s inembargo que son, desde el punto de vi s ta, en que nos hemos colo c ado, pura y clásicas. Ya lo hemos dicho: la realidad se rebela co ntra los cas illeros.
Pero podemos todavía llamar rlásicas, a aquellas creaciones en las que domina la belleza formal
sobre la que s urge del carácter intenso.
A q u e llas en l as que el carácter domina sobre la bell eza formal , podrían llamarse románticas por op osic ión a las otra s, aunque la propiedad de este ap elativo es puram e nte co nven c ional.
* * * L a forma ti e n e ta 1 importancia en la idea de lo clásic o , que es muy frecuent e extender este conce pt o a o bras que s e di sting u e n por la acentuación de! matí z ex pr esivo; ya sea p o r que las a co mpaña la co rr ecc ión, que a fuerza d e se r inseparable de las ob r as clásica s ll ega a confundirse con su caracterí s ti ca distintiva, ya sea porque unen estas o bras ' a la fa se r o mánti ca, ot ra en la que lo s e l e men LOS abstra c t os de la f o rma c r t>a n u na expresión distinta de cará c ter tambi é n formal; es decir da ora tiva 0 , . armo m ca
P o rque ya h emos dicho qu e lo de co rativo y lo ar mó ni co se fund en a co n otras expresiones formand o creacion es mixtas.
Y por último, seg ún queda indicado má s arriba, ll ámase por co nfusión fre c u e nte , clásico a lo acad ém i co ; co nfu sió n de la que s urg e una apar e nte opos ic ión e ntre lo c lá s i co y lo b a rroco; sienJo según ella, lo clásico lo s uj e to a normas y leyes rígidas atan a la in sp ira ció n, y lo barroco la p e rfecta li be rt ad .
Trat emos de ac larar estas ideas: Clásico es el arti s t a que penetra e n la naturaleza buscando la expre s ión de la s f o rmas, el que reproduce por un m edio ma terial la f o rma gen e r a l y abstracta de un objeto, y e l que vela s obre s u ejecución material , para q u e de ella n o esc ape por un descuido inhábil , e 1 secr e to de su se r e na y pen e trante emoción.
La palabra no se r e fiere pués a la simpl e manera de e j ec ut a r, sino a l a fase estética que con s titu ye su objetivo fundam e ntal.
L a palab ra barroco en cambio, sabe a revolución d e pr oced imient o ; no se refiere tanto al contenido como a l modo; y s u op uesta, má s bien, es la palabra académico, que no implica contenido sino forma.
Ba r roca pu ede se r hasta la forma del r ea lismo· ' p e ro e ll a acompañ a más pr op iamente al idealismo románti co; pué s n o buscando éste en el mundo exterior la s utileza d e la form a abs tracta, s ino la forma parti c ular en s u detalle expresivo, no requiere ya la co rrección del procedimiento, ni mucho menos las leye s ponderad as que lo clásico escoge, sacrific and o los matices.
P e ro c uidemo s t a mbién d e no coLfundir aquí el co n t e nid o con la f o rma.
Aunque todo lo romántico pudiera lJamarse barroco, no todo lo barroco mere é e e n cambio que se le sup o n ga un f o nd o de inspira c ión romántica.
Por q ue hay barrocos y barro cos; y así como lo pseudo clásico al atarse a la re ce ta práctica, mata la inspira c ión; así también Jo barroco, que adquiere como úni c a preocup ac ión la ruptura con la receta y con la norma, sólo llega a la confusión y al desorden, que s on lo s principales enemigos de la intuición e s tética. - H. T. A.
ARQUITECTURA
Lla Cerámica
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ocassonlas per so nas q u e se hallen al tanto de a c tividades m(dtiples q u e des arr oll an las Incl u stri1.les e n , nuestro pa1s y de la importan ci a que u lguna de s us rarnd; han al canzado
En la s expo iciones p o r la s E sc uelas p a ra m os tr ar e 1 g rado ele adelanto de s u en se ñan za
Y l a pr e para ci ón t écnica d e l os a l umno s, n o sie mpre e s p osible dar una nota exacta p o rque, como es fácil comp r ende r , hay detalles que escapan si e mpre al público el cuál ve solo Jo inmediato, la labor expu es ta, el t,rabaj o termin ado por el alumno, p e ro no sigue a és t e en de sa rrollo ni int e r e sa, porque mu c has veces no comp r e nrl e, e n los mét o dos y o ri en• :1 c10:1.
D e l os distintos tal le r es exis t entes en l a E scu e la Industrial, uno de los q ue hace h o n o r a la institu ción es e l tall e r de Cerámica. Organizad o y dirigido po r e l pr ofeso r Escultor F ede ri co Lan a u, distin guido artista urugua ) o que adq uiri ó durante s u e s ta el ia e n E s paña beca do p o r nu es tro G o bierno pr ofund es co n oc ir:1i e nt os en la té c ni ca de la C er ámi c a , di c h o t alle r h a preparado y continúa preparando
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ex cele nt es cerami s tas c u yos tr abajos t ocios h e mos po dido admirar en las ex posi c ion es de la E sc u e ia. El r esul t ado q u e desde e l punto d e vista de la de co raci ón pued e obtener el a rquit ec t o co n l o s produ c t os cerámicos, es invalorahle. Ya sea e n apiicaciones fijas co m o e n moldura s, embaldosado:-;, azul ejos, a l i c atados, etc., o ut ilizados como eleme nto de adorno s in form a r cuerpo con la co n st ru cció n propiam en te dicha co m o en e l caso d e l empleo de vasos, p otes o platos cerám i cos, se intr od u cen el ementos que p or su s bellas formas o s u prim o r oso colorido dan mayor real c e a la s lín e a s o a ce ntúan cie rtos e f ectos decorativos. Desd e este punto d e vista vemos que la ce rámi ca ha estado en gran h on o r e ntre mu c ho s pueblo s desde r e m o ta antigü e dad, emp ez ando p o r lo s Chinos, mae s tr os in su p e ra bles e n est e arte, hasta l os Per sas y los Arab es , sus hereder os , que tantas pruebas del valor de sus ob ra s han dejado en el Norte de Africa y en E s pafla, donde aú n la cerámica ocupa un pue s t o
En el tall e r de cerámica de la E sc u ela Indu strial, se ha d e jado de lado la elabora c ión de obj eto s de p orcela n a por c uanto no existe e n e l país la mat e ria prima n ece s aria , ci r c unstan c ia p or 1a c u a l
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no hubi e ra dado un resultado hala g üeño d es d e e l punto de vista e c onómico, s i e ndo también po co prá cti co iniciar indu s tria s tributaria s d el ext r angero de scuidando l as que d es arrollar s e co n los s ol os re c ur sos del país En cambio, los produ ct os en m ayó li ca pueden ser el ab o rarl os co n nue s tra s pr o pi as ti e rra s, habiendo d e ellas en buena c antidad y c alidad, circunstancia que ha de c idid o s u apr ovec h ami e nto y l a e n señanza de la t écni c a de s u elab ora c ión e n la E scu e la Indu s tri al. Lo s alumnos qu e han d e se guir lo s c ur sos d e cerámica, e j ec ut a n un c urso pr e vi o de y pintur a, g e neralmente bajo la dire cc ión d e l mi s m o prof es or Lana u , de s arrollan do en ton ces s u s conocimi e nto s y o ri e ntand olos h ac ia la s f o rm as de co ra ti v as qu e 1u e g o han de aplicar e n la decoració n d e los vasos
En la • e ) eCUc i ó n de lo s tra zad os decora ti vos, se d e j a q u e el a lumn o s iga s u t emper ame nto p e r o s us i e mpre a lo s da to s que so n fundamentales en la so lu c ión d e l problema artístico que se ha pr opu es to y s on: la f o rma ele la piez a q u e h a d e decorar y e l m aterial e n que e s ta pi eza es tá e j e c utada D e l re sp e to guardado a est os datos d e p e nd e s iempr e e l m é rito artí s ti co de la obra.
Siendo e l vaso o p o te d e ce r á mi c a un ob j e to qu e ha de ll e nar una fu r.ción útil, es el e buena lógica q u e s u forma r esponda a dicha fun c ión y que al tiempo n o sea co ntraria a l a s ca ra cte rí sticas d e la mat e ria a emp learse y al manipul eo qu e e l p roc e dimiento de e lab orac i ón a co n se ja. La f o rm a n o puede ser, pues, capric h osa, s i no que h a d e s uj e tar s e a c iertas exig e n c ias. Y una vez es ta forma estal>!ecicla como uno ele l os c a ra cte re s s ali e nt es ele la pieza, es necesario qu e la d eco ración q u e se le apli q ue ponga en val o r di c ha f o rma y n o l a anule
o bastarde e dando una impresión contraria a los v o lúmenes r eales . D e este modo, el carácter formal de la d ec ora c ió n, se s ujeta a s u tema, el vaso cerámi co ; p e ro, t en i e n do en : .c uenta todavía la materia de é-; t e, que e n e l c a so que no s oc upa es la mayól i ·_·a, material de c i e rta ru s ti c idad, es necesario que el di b uj o se.1 d e gran s impleza y de formas sintética· no ca hría ahora, en e s te caso, tratar • la decora c ión de un vaso de mayólica como uno de por c elana . En este último c aso se pinta sobre una s uperfici e perfe ctamente li sa y e smaltada, lo c ual hace fa c ti b le un dibujo acabado y un modelado d e c olor imposible de ob t ene r sobre la s up erfic i e de una pi ez a de mayólica. La m a t e ria exige, pu es , el col o r s impl e , s in esfu mado s , ap li cado más bi e n c o mo co l o r plano so bre un e smal tad o blan co q u e forma el f o nd o de la decora c ión, y limitado p o r un dibujo de gran sobriedad no e x e nt o , much as vec e s, d e c i erta fr e scura infantil.
Est e c aráct e r de gran fr anq ue za tienen la s obras que reprodu c imos e n e st e núm ero y t odas l a-; lun sal i lo del mi s m J tal l e r de la E sc uela; y esa or ic n ta2i Ó:1 d t! un art e u e n tr o de norm as lógi cas d eri J. t IJ-; n .!ce.:> iJaJ -! :; de forma y mat e ria, es sin duda alguua, la más s ana y ve rdadera que pu ea los alu n1 o;. P oco di ce una f o rma ctnndo es t á expresada p or un m a t e rial c uyas moc:l:llidad e; intrín s -; cas re pu g nan a la forma mi sma, y esta !u se de to das las verdades d e la Arquit e c tura, tiene t unbién s u fuerza aúu tratándose de un mode;;to p 0 tiche. Tod o lo qu e s ea atormentar la materia para darle fo r ma s ag e na s o difrazarla con l o s primo r es de una decorac ión aplicada, no pa sa d e ser un v u lg ar es c a moteo.
En lo-; trab1 jo s cuy a s r ep roduc c iones presentamos, ej ec u t ados todos el l os por alumnas del Taller
d e se adv ie rte un i nt e resant e s entido d ec o rativ o e xpresado con encomiable s inceridad.
No ha y aq u í la preoc u pa c ión del virt u os ism o , ni e l afán d e agrada r co n arab escos e n ga ñ o s os, s in o l a so lu c ión d e l t e rna ar tí s ti co d e a c u e rd o co n lo s prin c ipi o s ele la b u e na t éc ni c a. Y es a bue n a f e es e v i d e n t e m e n t e g a r a n tí a el e j Ll s t a o r i e n t a e ió n .
N o e s difí c il, pu es , que co nt ando el p aís con una e sc u e la d e ce rámi c a c u y a bondad e s t á d e mos tr ada p o r l os e le ment os que prepara y los o bj e t os de art e expu e st os e n div e r s a s o c a s ion es, l le gue a difundir se como elem e nt o d ec ora t ivo e l u s o del pr o ducto ce rám ico, d e l c u al tanto partid o pued e saca r se e n las d e coraci o n es d e interiores o s impl e m e nt e como 1•bj e to de u so que u ne a s u utilidad prá c t ic a, e l e n c flnt o de sus f ormas y d e s u co lorid o.
D esde l a funda c ió n del T a ll e r de C e rámi ca , se hi zo ca r go de l mismo el p r oft>so r L ana u. el c u al in st ituyó no solo e l plan p ed agó g ico s i n o qu e r e ali z ó los ens::tyo s c on lo s div e r sc >S m a t e riale s que deh ía n se r utili zado s e n la fab ri cac ión de la s pie¿as d e .:e rámi c a, ll ega ndo de s pué s d e trab a j oso s t a n t e os a f ijar la s co n j ic io nes d e l m ismo y lo s pr oced imi e nt o s de c x: hura , p a rt e es ta la t éc ni ca de suyo d e li c ada y la qu e má s f ac ilrn e nt e lleva a l os f ra casos
L') S pro gresos r e a 1i za do s de en ton e es el Tall e r d e C e rámi c a han s id o n o tabl es y
, aca po r 1as p ieza s pr e para da s si son in teresante s d esde e l punt o d e -
vi s t a artí s ti co, no lo so n me no s e n l o q u e se r e fi e r e a la té c ni c a d e s u e j ec u ció n , no t e ni e nd o e n es t e se ntido ni p o r e l material ni por el g r ado d e coch ura n ada qu e envidiar a los produ c t os ex tr ange r os siendo e n ca mbi o s up e ri o res a mucho s d e e ll os. El mi s mo Tal le r de C e rámi ca ha e mpren di do con éxi t o n o table la co nf ecci ón d e mat e ri a l ce rám ico para. la arq u i t e c tura, habi é ndo se pr e parado en dicho Taller mu es tra s d e ladril los esma l tados, r evesti mi e nt os de a z u le j)s , ba 1do s a s, materia 1 fino q u e ta nt o p ar ti d 0 ofre ce al arq uite c t o ; p e r o e s to solo se h a r e a 1izado p o r ví a d e ensayo y para d c mos tra r pr ac ticam e nt e q u e co n nu e stros r ec urs os pu e d e ll evars e a c a bo dic h a ind u str ia , no s i e nclu de comp et encia de la E sc u e la Indu s tria 1 la explo t ac iód de la m isma, pue:; s u mis ión es l a el e prepara r el per sonal t écnico n eces ari o a cé!da una.
Si bi e n mu c h os lo s pr og r e sos r ea li z ad os ha s t a h oy p or la E sc u e la d e C e rámica, es lógico p e ns a r q u e est os n o han de d e tener se t o davía.
E l e m pleo d e nuev os mJterial e s que q u i z á s hasta h oy no se h ayan e n say ado por n o co no ce r e e n e l p aís pero q u e las inv e stigacio n es s u ces iva s pu ed e n de sc u b r ir, e l p er f e c :·ionamiento d e la té c ni c a, la may o r a mp lit u d a co rdada a la s actividades d e la es c uel a, son fa c tor es qu e j un to con la d e di c a ció n y comp e t e n c ia de Jo-; pr o f eso r es y el en tu s ia s m o qu e los alumn os h an e vid enc iado p o r s u s tar eas, pu e d e n ll e var e l art e d e la ce rámica a oc upar un pu es t o d e
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h on o r ent r e l a s manif es ta c i onrs de la mi s ma índ o l e
, en nu estr o pat s
Es t a primera t ent a tiva h a v e nido a p r obar c l a -
ram e nt e l o q u e es p os i b l e obt e n e r c o n nu e st r os pr o -
pi o s ar ti s t as c uando se h ac e co nfian z a a s u s m é ri-
t os y se le s p r opo r c i o na l a o c a s i ó n de mani f es t a r s e
e n ac ti v ida d es para la s c uale s , a l g unas v e -
ce s, n o q u erem os re co n oc er co ndi c ione s y o tras la s co n s iderarn o s despla z a d a s y si n fina l i dad posit i v a;
e j e mpl o de e llo e s el progre so i nn egabl e de e s t e
art e me n o r q u e pued e ll e g ar a se r el punto ini c i a l de una in t! u s tria , p o r mu c h os m o t i vos int e r es ant e y q u e e n pa ís es e ur op eos y d e E x tremo Oriente ha
llegado a un florecí mi e nt o e xtrao rdin ario de bid o a 1
i nt erés d e m os tra do p o r e s os paí s es en m an t ene rl a y es ti m u l a rl a n o s ólo por l o qu e representa a rtí s ti cam ente s in o también por e l re s ult ado econó mi co que ha lleg a do a co nstituir la ma y or r iq u eza de mu c ha s d e las re g io n es de d i c h o s países
Las pi ez a s numeradas I , II y IV, han s id o e j ec ut a da s p o r l a Sta. C é l i ka Silva; la núm ero V, por l a Sta lVIa ría E Ea s ton; la núme ro III, por la Ada Fri sc h y l a t e rminal d e l artí c ul o p o r la Sta . Me r ced es C a r a v i a
LA PLAZA
o es expr es ar un a n oveda d la a firrna ci ón que el de s arrollo impu es t o p o r e l a la ciudad d e Mo nt e vid eo, se ha reali zado al marg e n de t o d o p lan cí e ntífi co e laborado co n c rit e rio pr evisor en el c u a l s i \. lo co n te mp 1a das 1a s exigen e ias que 1<1 higi e n e y 1a e s t é ti e: a i mponen al c r ecimien t o de un t an c o: npl e jo como lo e s e l d e una c iud ad. Co in-
'.;J. ,:
cicliendo el p eriodo de cr ec imiento con la existe n c ia de gobi e rno s lo c ales débil e s y s in aut o n omía, la c ual con titu ye la base mi s ma d e la aut o ridad; incapaces p o r tant o ele i mp o ner una l ey orgá ni c a y un plan de futuro qu e cont emplando la s n ecesidad es d e la ac ti \'iclad pri v ada, 1mpu s 1e rd t ambié n a es ta s un di c•u e a s u s d emas ía :-. , 1 es lógico que l os def ec t os d e rivad os de un a acció n s in fin alid ad pr eco nc e hiclél , fu e ran e o r. e 1 añ os agravándose co rr e r los
Así, por e j e mpl o , la c arencia de un plan o regul ador y ele una le y s e vera q u e fij ara la divi s ió n d e l a s ti er r a s, ha de j ado p o r mucho s añ os la sol u c ión d e pr o bl ema s fundamenta les en man os d e e s p ec uladore s de t err e n os, verdad eros d e los d es -
tin os d e la c iudad futura , y los más efi c ac es impulsores de los bar ri os que co n s titu yen h oy e 1 e nsan c h e de :Vlon t ev id e o, barrios mis e rabl es, de co n s truc c io n es primitiva s, s in vías de co munic ac ión -co n e l ca sco urban o, car ec ie ndo s us ca !les de pa vim e nto y s i n los b e neficio s del sa neami e nto, de la lu z y de la s agu as co rri e nt e s e n mucho s ele ellos. Inexorablem e n te, para d ar vida lán g uida a esas p ob lacione s anémi c as , h an ido c ayend o despedaza -
ZABALA
das en minú sc ulo s so lares, t o da s l a s t ier r as libr es un a m ayo r pr e v is ión huhi e ra guardado prudentem e nte e n zonas de r ese rv;t para tran s f ormarlas luego en lo qu e la n eces idad de una c iudad e n p !eno d esa rr ollo hubi er a aco nsejad o. Y esa mi sm a han co rrí d o mucha s de la s quinta s que en o tr o t iempo dab an a t o da u na i mportant e . , • • r egió n d e 1\lbn t e vid eo un carácter tan mar c ado de di s tinción, de bu e n gu s to \' d e b i e n es t H
La s autoridad es muni c ipal es por la carenc ia d e Clo n e ::) exp r esas, n o e vitar esos err o r es que hoy plant e an pr o b 1emas a la h i g ie n e púl> l i c a, o cons titu y e n ultraj es la s e n os a , • c u va r e p e t1d el> e t ole rar- no b a jo • , n1ngun conc e pt o
Si grave fué la impr ev isión al p e rrnit ir e l d es har.tju s t e en la s afu e ra s , muc h o má s g rav e fu é t od avía p e rmitir que d en tr o de la mi s ma ci uda •l fu e ran d e sapare c ie ndo los es pacios libre s ) la s plaz :t s tan ne ces ana s para l a vida d e la c iudad y e s t a v ez no p o r c ulpa de lo s esp ec ulado r es, que a tanto no se hubi e ran atr e vido, s ino d e las mi s mas autor i dad es En poco ti e mp o, d e la s zo nas ele p oblac ión máscompa c ta, d es apar ec ie r J n la llamada Plaza d e Arma s, la Plaza de Flore s y la Plaza S a r a n dí. En la prim e ra de e llas se c omenzó a l e vanta r lo qu e hubo de 5er Palacio de Gobi e rno y e n la s otras el Pala c io Legi s lativo y la Fa c ul t ad de Med ic i na r espec t ivament e. Y si bien es c i erto q u e l a c iu dad ganaba e n palaci os, se l e s acrifi c aba e n s u parte • vital higiéni ca, sin c ontar con que t a r de o temprano se hubiera venido a cae r e n la c u e nt a d e que
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bala, p o r ' s u trazado y por s u c arácter no admi t e un m o num e nto como e l q u e se proyecta. En esta pla z a, es el á r bol el el e m e nto ese n c i al de s u de cora c i ón y en es t e pequ e ño j ardín la s alternativa s de l os di s tintos follajes con !:; U S oq u edades de somb ras y s u s v e rd es luminosos y m atizados, d an una nota p oes ía úni ca e n nu e s tra s visio nes urbana s. C o n
s u s p ers p ec tiv as red u c i das, ce rradas a co rt a di s tanc ia p o r cor tin as de vegeta c ió n , q u e varía n a c ada paso r ecorr i do p or los se n de r os e n curvfl, va n desf ilan<..l o e n ri ca s uc esi ón l os más va riado s ejemp l ar es de una flora int e lig e nt e m e nte se l ecciona<..la y dond e se con trapone n e l verde v ivo de un ce ibo co n l os t o n o:; ve rdin e gro s d e las araucaria s Todo lo qu e pu e da r om p e r un a d e es tas p erspect i vas, lo q u e pueda q u e!:> rar p o r s u s ari s tas duras y geo métri cas l a a rm on ía de la lín e a viva de un árbol es tá com p le t ame nt e fu e ra d e lu ga r. S i se l evantara e l m on um e nt o a Zabala e n P.s t a plaza, seria mo d ifi c ar t o talmente s u a s p ec to ac tual, d es truyéndola par a c amb iarl e s u ca rá c ter. El m on um e nt o sería u n m o t ivo co mpletament e fuera tle l a esca l a y de l a o rd e na c ión a que se ha s uj e ta do e l tra z ado de la pla za, y a ún co l oca nd o aquél si n mod i fi c ac i o-
tal es pal acios nece si ta ban aire a s u alr ededo r y pun t os d e vi s ta inter es ante s y e ntonce s hu b i e ra sido n eces ario abri r las pla zas s uprimida s l os mac i zos el e e dificación co n ,J d es astroso r es ultado , econom t co q u e es de s upon e r se.
Dada la época q u e vivim os pensábam os que e l mart i rio d e l as plazas y a t e rmin a d o , p e r o , n o es a s 1, y una nu ev a pla za se encue ntr a e n p e ligro : no s r e f e ri mos a la P laza Z ab ala sob r e la c u a l p es a la ame naza de se r el lu ga r de emplazamiento para la es tatua ecuestr e d e Dn. Bruno Mauri c io d e Zabala. S i lo q ue de t e rminó la ubi c a c ió n es e l nombr e d e la plaza, es ha ce rl e pagar a ésta mu y ca ro un bautismo d e l c ual es in oce nt e. En cam bio, si se l e ese lugar p o r se r e l sitio del a nti g uo Fuerte d e los Goberna do r es ele l\ fonte video r eco rde, m os que este es po s t eri o r al fundador Zabala.
N o ex i s te n ra zones qu e indiquen a la Pla z a Zaba la para as i ento d e l monum e nto, habiendo e n cambio un a f o rmidable qu e se o p o n e a ello : la E s tética.
No e ntramos a juzg ar aq u í el valor ar tí s ti co d e l mo nu m e nt o; solo qu e r emos afirmar que la P laz a Za-
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n es e n di c h o tra zado el equilibrio o rn amen tal q uedaría d es truid o. Y pudiend o ubi ca r se l a es tatu a en ot ro par a j e , se ría un s in jus tifi c a c ión emp e ñ arse e n la so lu c ión qu e c ausa má s da ñ o, pu es to qu e obl i ga a l a de s tru cc ión de l a má s b e llas d e la s plazas m o nt evideanas.
P or t o do esto, apla u dimos s in r ese rvas la inic iativa d e l Círcul o de B e llas Artes, ap oyada p o r e l co n ce jal se ñ o r Otame ndi , a utor de un p royec t o por e l c val se li bra a la pl aza Za bala de l m o n um e nt o , dándole a éste o tro destino. D e lle\·arse a cab o es ta idea, l'vi ont ev ideo ga naría do s plazas, l a ele Zabala y la que se haría pa ra u bi ca r el
mo nu m e nto, en el s itio d e la antigua Aduan a , y el Concej o D e partam e ntal marcaría así s u firm e v oluntad de abolir prácticas ue in d if ere n cia que e n tiemp os mu y leja nos l leva r on a tantos errores y pr odu jeron tan t os tra s t o rnos e n e 1 d es a rr oll o e el i 1icio L a s ana ori c n tación demos tr ada por e l G o bi e rno C o munal. al salva r d e l a públ i ca algunas de l as m hermosas qui nt as que r o d eaban a 1 Pr ado d e Montevid eo , r e s t os ma g ní fi c os ci e un pas ad o d e bu e n gu s to, e Yitará h oy qu e se co n um e la d es tru c ció n el e u n a p laz a que debe se r c on s e n·ada para org ull o de la c iudad.
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El Concurso para el edificio del Instituto P. de la Sífilis
SOLUCION DEL CONFLICTO
1 conflicto plantea do entre la Sociedad de Arquitectos y la Comisión D. H. del Instituto P. de la Sífilis, de tener un a f eli z so lución como podrán enterarse nuestros cole gas por la s nota s que publicamo s más abajo.
Na c ido el conflicto por una errónea apreciación de los justos des eos de la S oc i ed ad de Arquitect os más que por mala voluntad ha c ia e lla, lógi co es que
al re c onocerse el error la Sociedad de Arquitectos deponga la actitud asumida y pruebe así que no la gui ab a e n esta emergencia o tra finalidad que la de velar por !os muy altos y rPspetables intereses morales de Jos arquitectos uruguayos.
Damos a co ntinuación las notas cambiadas entre la Comi s ión Dire c tiva Honoraria del Instituto P de la Sífilis y la So c iedad de Arqaitectos.
Nota de la Co ·Do ·Ho del Instituto Po de la Sífilis
Montevideo, Abri 1 23 de 1924.
Señor Pr es idente de la S oc i e dad de Arquit ectos del Uruguay.
Muy señor mío:
Do11 Horacio Ac os ta y Lara
Al a cu5ar r ec ibo de su atenta nota de fecha 24 d e Marzo ppd 'l., la C o mi s ión H o n o raria que preside cree d e su deber manife s tar a Vd. qu e , a pesar d e tos término5 en que ella es tá co nc e bida, y que parecería alejar t o da posibilidad de una sol u c ión favorable del conflicto que más por error d e interpr etación que p o r mala voluntad h a surgido entre nosotros, lo s se ntimi e nt os de sincera cord i alidad y simpatía que de sde el primer mom e nto han in c linad o al In s tituto hacía esa A sociac ión, p ers i s ten con i g Lnl fuerza y l o mu eve n a insistir en los términ os con qu e c lau 5uraba su ú l tima co muni c a c ión.
En lu g ar d e pros eg uir pue s, el debate qu e la r e forma i atroducida d os bases del concurso para la co n s tru c ción de nu es tro edificio ha pr ovocado, la -Comisión quiere reiterar, e n ob s equio a la ltaltad d e s u s pro c ederes y a la importan c ia, qu e e l mismo asunto e nt ra ña, el pedido anteriormente formulado a e3a Sociedad, para q u e r e v oq ue s u resolu c ión de neg a r s u valioso concurs o a la emp re sa e n q u e e stam os e mpeñados, y que no s ól o inttresa a nu es tra Institu c ión, s ino a todos lo::; Arquite ct os na c ional es, para quienes se presenta una oportunidad b i en d estacada de realiz ar un a d ob l e y patr iót i ca a c ción: la de sec undar co n su s trabajos el es fuer zo que este Instituto hac e en bien del país, y la de c onvertir en realidad palpable una d e la s aspiraciones que pérs igu e esa Asociación s obre mej o r a m í e n to arqui, . tectomco.
El interés de una obra de ca ráct e r humanitario , que a todos preocupa, a los hombres de pensamiento co mo a la s más humilde s clases sociales, está, en nuestro concepto, como lo debe estar en e l de esa Asociación, indudablemente , sobre el muy respetable, pero no por eso menos relativo, que pueda
afec t ar a a g rupa c i o n es que, ya persigan fines cultural es, ya profesionales, ya de otra índole semejante, nunca al c anzan la magnitud, por más altruistas y ámplias que sea n, de las que se complacen en sa c rifi c ar lo s der e chos a lo s deberes y que ante el probl e ma de la salud de todo un pueblo o lvidan rozamientos y pa s iones que, aún cuando lastimen el amor pr o pi o d e los individuos o de las colectividade s , llevan e n la misma a cc ión el elemento que las dignifica y ennoblece.
Es de acuerdu co n estas consideraciones que e l In s tituto Profi lác tico de la Sífili s ha querido insistir e insi s t e, re s p on di e nd o a un impulso expontáneo de los miembros s u Comisión Honoraria, vincular a la ob ra en que está vivamente empeñado, a una ag rupa ció n, que como la Asociación de Arquitecto s del U ru g ua y , persigue s in descanso la realización de un a mayor y m á s int ensa c ultura para la Repúbli ca por medio del est udi o y de s arrollo de la madre d e t o das l as artes, como lo es la qu e cultivan s u s miembros en todas y cada una de sus má s vari adas y va s ta s manifestaciones.
Para r econq ui s tar e s te concurso, qüe aprecia en tod o lo que vale, no tiene en deponer t o da a c t it ud de polémica e invitar a es a Asociación a reanudar s u s r e laciones amistosas, que al proporcionarno s a n oso tra s la vinculación que siempre hemo s de sea do, brinde a la numero sa falange, de excelente s arquitectos que existe en el Uruguay, la ocasión d e p o n er en evidencia s us talentos y prepara ci ón p a ra planear e l edificio que con destino a local del C o ns e jo Nacional de Higiéne y de nuestro Instituto, oc upa l u ga r preferente en su programa d e actividades. Para ello pr o pone prorr o gar hasta el 31 de A gosto próximo el plazo fijad o para la presentación d e pl a no s, a fin de que lo s arquitectos que en el prim e r momento se dispusieron a responder al llamad o del Instituto, y que interrumpieron sus propós it os, a co n sec uencia de la exhortación de esa Socied:td, puedan r e iniciar con holgura sus tareas.
ARQUITECTURA
Esta modificación dependería, desde luego, del Ministerio respectivo, que debe prestarle su conformidad, y para obtener la cual trataría de interponer s u influencia la Comisión que presido.
Exceptuada esa modificación, el Instituto declara que, apesar de los de se os que lo animan, no puede ofrecer ninguna otra por muchas razones, entre ellas las de carácter legal, que significan derehos otorgados a tercer os y qu e motivaron yá antes, !a mi s ma negativa a la solicitud del C o nsejo Nacional de Administra c ión.
Confía la Comi s ión Hon orar ia que pr es ido en qu e la s explit: ac iones expuestas, dadas co n toda expontaneidad y con el fin patriótico de unir esa Soc iedad a la obra en que es tá empeñada, co m o ya lo he dicho antes, disiparán, s i es que todavía existen, todos lo s re ce lo s que e n e l espíritu de lo s Miembros de la que Vd. dignamente pr es id e, haya
p o dido suscitar el incidente que, lo creemos firmer.lente, queda completamente terminado, y que la misma n ob le desición y entusiasmo con que se disponía ayer a estimular a l-os arquitectos a que parti c iparán en el concurso proye c tado, podrá h oy es a A s ociación para contribuir eficazmente a s u ma y o r y más brillante éxito. Es el país el q ue exige la • obra a realizarse y bien merece el y co n el paL;; Ja salud de sus hijos y la de sus descendientes, cualquier sacrificio, por insignificante que · sea, que en su homenaje se haga
A la espera de una r ep ue s ta s ati s fa c toria me es grato sa ludar al se ñ o r Presidente, co n mi mayor consideración y aprecio.
ALEJANDRO GALLI NAL Pr e ,..iclt •ut c
EDUARDO FERREIRA
Nota de la §ociedad de Arqruitectos del
:Montevideo, Abril 26 de · 1924
Sr. Presidente de la Comisión Directiva H onor a ri a del Instituto Pr ofi lá c ti co de la Sífilis.
Dr. Don Alejandro Gallinal
Muv señor mío:
Tengo el honor de acusar r ec ibo a su atenta nota d e fe c ha 23 del co rrient e, que fué c on s iderada por la Comisión Directiva de la Sociedad de Ar q uitectos en la sesión d e r.yer.
En co nte s tación cumpleme manifestarl e al Sr. Pr es ide nte, que en vista de la causa leg a l invocada en s u atenta nota, ca u sa q ue ya mottvo co n antenoridad la n eg ativa de ese Instituto a una solic itud del Consejo Nacional de y dado el re s ultado co nciliador y amist os o de las dos conferencias celebradas en tre los srs. Doctor Al e jandro Gallinal, Dr. J osé :\ Ian gi n o u, Sr. Eduardo Ferr e ira y Arquitecto s Hor acio A cos ta y Lara, J os é lVIaz z ara y Carlo s P e rez Mor.tero, para tratar de llegar a un acuerdo que solucionase el c o nflicto s ur gi d o, y espe c ialm e nt e t e niend o e n c u enta los sentimientos patrióti c o s y a ltruista s que ese Instituto invoca, la Soc iedad de Arquite c tos se c ree en e l deber de depo-
En la c ircular ante rior se avisaba a lo s socios e l arreglo a que se habia llegado con la Comisión
Directiva Hon o raria d e l In s titutto P. d e la Sífilis y se decía en ella que de las notas cambiadas se e nt e rarían por la prensa. Como es a publica ci ón no se ha hecho ni se ltará, se le comunica a Vd. que e l plazo fijad o en
n e r su a c titud anterior, par a contri bu ir, en vi s ta de los intere ses e n juego, a coo perar en los trabaj o s qu e en bien de l a salud públi ca r ea liza esa Comisión Honoraria del Instituto Profilá c tic o de la Sífili s
E s ta re sol u ció n de la Comisión Directiva que t engo el honor de presidir, ha s id o t o mada por las razone s ex puestas, y sin 4ue sirva d e prec eden t e en el futuro , para casos semejantes, siéndole n ecesario dejar a salvo s u modo de pensar en c uant o a la forma de celeb ración de los concursos público s , oblig ad a c omo es tá, por las idea s sus tentadas a e ste r es p ec to y adoptadas p o r vo t os del Congre s o P an Americano de Arquite ctos, a seg uir la s prácticas en ellos indicadas.
Agradeci e nd o al Presidente los co n ce pt os elo g io s os para los Arquitectos Uruguayos expresa dos en la nota qu e t engo el h onor de co nt es tar , me e s grato manifestarle la satisfacción co n que es ta S oci ed ad, ha vi s to la solución dada a este co nfli ct o y saludarlo co n la ma yo r c onsideración y est i ma.
H ACOSTA y L AR A
JOSÉ MAZZARA :-:e erc t ;1 r in el pro gr ama ha sido prorrogado hasta el 3 I de Agost o R ogá ndo le se sirva tomar n o ta de esta modifica ci ón que hace pos ible la conc urr e ncia de los Arquitect os nacional es , lo saluda atte.
H. ACOSTA y LARA lt•
]OSÉ MAZZARA
ARQUITECTURA
Nota de la Sociedad Central de Arquitectos de Rio Janeiro
Publicamos a continuación l a n ota con que la SJciedad Central de Arquite c tos de Rio Janeiro cont estó la nota enviada p o r la Sociedad de Arquit ectos del Uruguay com uni cá nd ole l o r es uelto p o r esta última e n el asunto del concurso del In s titut o Pr ofilacti co de la Sífilis
Como podrá verse por dicha not a, la actitud de la Sociedad de Arquitectos del Urug u ay, e ncontró e l más ca lu roso y decidido apo yo de parte de nu estros co l tgas brasileños, q uien es con la proverbial hidalguía de su raza acompañaron a los a rquite ctos uru auavos a c umplir lo pa ctauo e n el Congreso de oSantiago de Chile.
La comp l eta adhesión en c o ntrada e n lo s a rquit ec to s bra s ileños y argentinos p o r la S oc iedad de Arquitectos d e l Uruguay, demuestra tambi é n c lala b u ena vo lunt ad co n q u e esta última ha s olu c ionado e l conf li c to
Rio d e Janeir o 1.0 de Ma io de I 92 4
Exm o. Sr. Hora c io Aco sta y Lara .
D. D. Prezident e da S ociedad de Arquit ec to s del Uru g ua y.
Temos a h on ra de accusar rec eb ido o offi c io da Soc ie dad d e Arquit ec t o s , de Montevid e o , n o q u al tem V. Exa. a gentileza d e col l o car os a r c bitectos rl. o Br az il, por int e rm ed io da Soc iecl ad e C e ntral cte Architect os, sc ient es da a c«; flo d os s eu s ca l legas urugua yos em r e fer enc ia ao con c ur s o ab e rto e rn .\1.ontevideo para o proj ec to dos planos do futuro edificio do In s titut o Profilacti co de la Sífili s
A Soci eri ad e C e ntral de Ar c hi t ectos a d h e ri n d o a o 2.° Congresso Pa n- Arnerica no d e Arch i t ec t os , a cce it o u plenamente as s uas conci u sóes appr ov adas pela a s se m h léa do s ar c hi t e e to s am e ricano s n es se mem o ravel ce rt amen de Santiago, e , cl e s t a f orm a julgamo s n ecessa ri o aff ir mar a V. Exa. q u e os arc hit ec t ) 3 brazil e iros que const itu em a S o c i edacle
Central de Architectos járnai s tomar ño qualquer reque vá de e nc o,1t r o a o esta tui d o naqu e l le congresso . Nós comprehendemo s bastan t e que se m urn a com pl eta obed i e n c i a a o s pri nci pi os que ac ce itamos co m o da mai o ria dos no ss os calleg as prezentes a o co n gresso a e ffi c ien c ia d as as con c lus óes será nulla e o resultado pra t ico da s ua ac«; 1\) p e rd erá completamente o se u neces s ario valor. Junto enviamos a V. Ex a . o parecer da cornmi ss ft:) d e; i g nada p ara estudar esse assumpto e o nde V. Exa e nc o ntrará detalhadamente expostas as raz óe s de adhesfío aos prin cip io s que os nos sos co llega s uruguayo s com elevada lealdad e defenderam.
A So c iedade Central de Architectos do Rio de Janeiro, t e ndo presente o off ido da sua co- irmfi , a ''S oc iedad de Arquitectos del Uruguay", relativamente ás i n tro d uzidas no edital do conc ur so a berto para a aprese ntac; áo de project os para a c o nstrucc;<lo do "I n stituto Profilactico de la Sífi 1is ", de Monte vid eo, nomeou uma commissfio co rn p os ta dos seus co n socios architectos A. Moral es d e los Rí o s Filh o (relator), Nestor de Figueiredo e S y lvio R e becchi, a qual, tendo estudado os d oc u mentos que ihe f o ram pre s entes, formulou o seu pare ce r. Approvado esse trabalho pela Direc toria e Conselho Administrativ o, a Sociedade Central de Architec t os j ulga de se u dever manifestar-se da seguí n t e f o rma:
o) - Considerando qu e a "Comisión Dir ec tiva H on o rari a del In s tituto Pr o fila c tico de la Sffilis, inc umbía a "S oc iedad de Arquitectos de Montevideo" el e ela b o rar as b ases para o co n c urs o de project os des ti uad os ,. á ed ifi c a<;ao d o citado Instituto.
bJ - Co n s idera nrlo qu e a "Sociedad" ten do acceitado o rgani sa r es s e programma, manifestou o de sejo d e que qualq u e r m o difi ca<,:{l o a ser introduzida no e dita 1 nú o f os s e se m prévia audienc i a sua, se m o que nil O poderia pat r o cinar tal certamen.
e) - Con s id era nclo que n o edital e lab orado pela "Sociedad", o c on c ur so fi ca ba limitad o aos arc hit ec to s re s ident e s no Ur ugu ay, n ao por urna quesü\ o de ego ísmo pr o fi s s ional, mas en obedie ncia ao es ta b e le c i do n o Thema III do 2.° Congresso PanAmericano d e Archit e ctos, realisado ha poucos m ezes em San ti ago do Chil e
J ) - Con s iderando que e sse thema foi approvad o p e los d os paízes pan-americanos que se fiz e r am r e pre se ntar em tal confe r enc ia internac ional.
t' ) - C on s iderand o q u e nii o obs t a nte o Brazi l t e r s id o r e pres e nta do o fficialmente, n em por isso d e ix o u de col la h o rar para s ua r ea lisa..;áo e bril ho, q uer organ isa ndo o co mité nacional, quer constitu indo a sua d e l ega<.,: il o deixou de partir por motivo d e maior).
f} - Con s ideranc.l o que a Sociedade Central de Archite c t os env iou. por occassiiio da do referido C ongres o, urna mensagem de saudac;óes e de soliedar i dade ás que fo ss em tomadas.
g) - Considera n do qu e o Brazil tem representant es n o Comité Perman e nt e de Congressos PanAme ri canos, com séde em Montevideo.
/¡) - Con s id e rando que, seg undo se deprehende do edita l Jo co ncur so, o e dificio a ser construido, resp onde a ex ige ncias e con dicc;oes absolutamente lo caes, tendo por co nseguinte caracter nacional e n ao internacional, que agora se lh e pretende conceder.
i) - que otttras modifica«;óes foram in troduzidas no edita 1 o r ga n isado p ela • Sociedad • , algumas d e sómenos importancia, mas um a de gra nde trCJ n scendencia , como seja o prazo co n ced id o par a a dos projectos, que foi sen si velmente diminuido.
j) - Considerando que já é tempo de que, nno só as sociedades da classe dos architectos, mus os proprios architectos, mere-;am a considerat;iio que lhes o utor ga o lab o r wsano co ntra a rotwa e o mao gosto, contra a má vontade de governantes e governado s , contra o de sco nhecimento que o publico tem da sua forma«; iio e dos sacrificios que a carreira impóe.
k) - Considerando que a maior for<;a entre os architectos resi dirá ni.lo só na amizade e so lie da riedade na c io nal, ma s tambem numa unill.o internacional cada vez mais intima, mais es tr eita
1) - Considerando que os architectos, technicos quando constroem e artistas quando decoram e alindam, cavalleiros anda ntes de um id eal que reside na b e lle za, só tem e m vista, nas suas campanhas, o aperfeí«;oamento moral e material dos povos e a divulga<;«1o de co usas ut e is, s érias e bellas.
RESOL VE
1 - H ypo th ecar publicaments todo o se u apoio
e r es peito ao resolvid o pelo 2. ° Congreso Pan-Ameri ca no de Architectos.
2 - Dar a sua soliedáriedade a mais completa á «S ociedad de Arquitectos del Uruguay •, pelo se u ge:;to de acatamento ao resolvido solemnemente.
3 - Aconselhar a todo s os collegas pertencentes á Sociedade a nl\ o participárem de tal concurso. Rio ele Janeiro 29 de Abril de 1924.
A Commiss<io:
A. Morales de los Ríos Filho (r ela tor)
Nestor de Figueiredo
Si/vio Rebecchi
O Presidente: A. Morales de lo s Río s
O Secretario: 1Vestor de Fígueiredo
Servimonos tambem da opportunidade para felicit a r a V. Exa., aos se us illu st res membros de directoria e aos no sso s co llegas uruguayos, pela forma hrilhante € altiva com que defendem a c la ssc e principios approvados em Aprezentamos a V. E xa ., Sr. Prezid e nte, os nossos protestos de elevada estima, grande considera<;;io e a hsoluta sol iedariedade.
Prrz idenl (' A. MORALES DE LOS RIOS
NESTO R FIGUEIREDO
VI anta
A ROU V ITECT U RA
Vrof. J. V. earré
Vrof.: J. V. earré
Fachada
1\lumno : J. M.
J. M. Muracciole
Planta
Fachada
Daniel Vérez
1\lumno: Daniel Vérez
Este edifi c io destinado a la sede de una S o ciedad de literatos es tará s ituado dentr o de un a ci udad important e, y tendrá c omod idad n e cesaria pa ra
r ec ibir a lo s grandes e sc ritores ex tran geros y huesp éd es de distinción qu e envia rán los otr os país e s.
Se compo n drá de:
- Una g ran s a la de C o nferen c ia s
-Una g r an Btbliote c a
-Un hall de r e uni ón
-Va ri as salas de conv e r s a c ión y l e ctura
-V a rio s esc rit o ri o s parti c ulares cada un o co n u na hi IJI i o teca espe c ia l.
- Va rio s salones de re ce pción. -Al g unos departam e nt o s para l o s hu e spéde s de di s tinción.
Se dispondrán ade má s los servi c i os sec und ari o s ne ces a ri o s ; vestíbulo, vest uarios, W. C y una pequeña admi ni strac ión c o mpuesta de: Un d es pa c ho de l Pre s iden t e, una sala de Consejo y una S ec r e taría.
El c onjun t o estará co mpl etad o p o r jard i n es a g rad a b l ement e di s tribuidos, r e s er v and ose lugar es para la conversa c ión y la lectura
La mayor dime n s ión del terr eno, c ompr e ndido s l us j a r d in es , no e x c ed e rá de I 50 m e tr os
1F ir" <O> g ff ffiTh<'&
E s t e Edifi c i o s itu ado e ntr e d os a ve ni das prin c ipal es y dos call es m e n os imp o rtant es , s e c ompondrá d e d o s p art es : una corr es p o ndi e nte al c ir co y 1a o t r a a 1a es e u e 1<1 •
El c ir c o t e n d rá var ia s e ntrad as p e rm iti e n d o una e vacu ac ión fá c il.
A s i e nt os y g rad as di s pu es to s e n f o rma d e anfit e atro y pa lcos a l r ede d o r d e una ;nen a c ir c ular co n acceso fá c il a t od a s las l oca l idade s, Pr o m enoir, F o v e r e o n buff et, W. C , S e di s pondrá un gran lo c a 1 conti g u o al c irc o para la pr epar a c i ó n de d es fil es, figu r a n t e s. e t c .
D es pa c h os el e Ad. , mtntstra c ton.
C a ba ll e ri zas par a 40 o so caba llo s, s i rvi e ndo para las d os part es , con s u s d e p e nd e n c ia s : g u arnicion erí a , d e pó s ito de f o rr aje s , d o s cochería s, a 1ma c é n de: acceso r io s para l os espectáculo s
ES CUE LA D E E Ql; I -
' T AC IO N, se conl p o nd rá ele :
La E sc u e la el e E q u i, t ac ton.
U n pi ca d e r o c ubi e rt o r ec t á n g ular c u yo lar go d e 1>e sn 3 vecr>s e l a n c h o.
Al g u nas depe n de ncias, C u a rt os de t oille tt e , \' e p ar a l os a b o nad os, a lgun os c u a rt os para l o s Pr o f e. o r es
U n g r a n r odeado ele u n espacio forma nd o g r adas p a r a los es p ec t ado r es
Una pi s ta p a r a e l pa se o.
E s tanqu es p a ra lnñ a r cab a ll os
U n a a l b e it e rí a.
U u a en f e r me rí a par a S o 6
P a ti os y a h ri gos para e l c uida do d e ca ba !l os
Planta c ion es para oc ult a r l os d e pó s it os d e b a s ur a
L a m a vo r dim e nsión d e l t e r r e n o n o ex c ed e rá d e 4 00 metr os.
l ' ¡
Vrof. J. V. earré
Alumna: 1\dela Yanuzzi
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
CRONICA
GENERAL
En el próximo mes de Junio, se verificará en la Sociedad de Arqui t t>ctos la e lecció n parcial de las nuevas autoridades que han de regir los destinos d e la Sociedad , durante el período 1924- 1926. Cesan de s u s cargos los Sres. Arqtos. Carlos Perez Montero, Bu e naventura Addiego, Rodolfo Vigouroux y Horacio A zza rini.
IP>a Jla ciio u1mi<eipa1l
El Jurado e ncar gado d e dictaminar en el Conc ur so de ante proyectos del Palacio lVIunicipal, continúa trabajand o activamente e n e l desempeño de s u s funcione s, y es probable qu e a l fin del c o rri e nte mes, puedan dar por terminada s u misión.
PROVISIÓ N DE LA CATEDRA DE «DIBUJO NATURAL Y MODELO VIVO•.
El Consejo Dire c tivo de esta Fa c u l ta d en sesión celebrada el 22 del corriente, a bocóse a la co n s ider ación de todo lo r e la c ionado en la pr ovis ión de Cat edrá ti co de • Di bu j o del Natura 1 y :Vlodelo Vivo, r eso lvi endo habilitar un período q ue co mprenderá desde e l 1. 0 al 31 de Mayo de JO a 12 horas, a fin de las pers o na s interesadas en la dire cc ión de aquel curso, puedan pr ese ntar una so li c itud a la c u a l podrá adjuntarse una expos i c ión d e méritos relacion ada co n la Cátedra que se trata de proveer.
NOTAS DIVERSAS
@lee Ráa
JP)i<dl«»
(CEMENTOS FO NDUS)
Hace algunos años se vienen e mpleand o co n éxito e n las grandes co n s tru cc ion es de Eur opa, un nu evo material, un nu evo cemento que por s u s cuali dades especiales, ofrecen a Jos arq uit ec t os y constru c tores un gran interés.
Mucho se ha dicho y escrito acerca de estos nu evos cementos , pero la mayor parte de las veces, ob ligaban a los té c nico s a comentarlos vagamente, s up e rfi c ialm e nt e, s in atreve r se a se ntar una opinión real, acerca de s u consti tu c ión y empleo, debido a la escasez de da t os pre c isos y co ncr etos.
El lng. Sr. F. Anst e tt, Jef e del Lab o rat orio de En sa yo de Materiales ele Parí s, en un artículo puhl ica clo (Les Tra va ux Publ ics) no s dá a conocer e n una forma clara y concisa este nu evo mat er ial e l Cemento "Fondus... co mparán do lo e n s u :-> diver sas , . ca ract e n s ttc as co n el cemen t o artificial (Portlancl) co n s id e rado como el más p e rfecto de los materiales hidráulico s
MATERIAS PRIMAS.-El ce ment o fondu s se distingue de lo s ce m e nto s artificiales p o r la composición y las proporcione s de las materia s primas empleadas en su fabricación.-E I cemento artifi c iéll se fabrica partiendo de una mezcla perfec ta m en te homogenea de calc ár eo y ar c illa, en el cuál la propor c ión del carbonato de cal s uele estar comprendida entre 79 Y 8l p. 100.-El ce mento fondu se prepara tratando por la cocc ión una mezcla de so p. lOO de calcareo y de SO p lOO de s ili ca to de aluminio , pudiendo va ri arse estas proporciones entre límites sensiblemente grandes, sin que ]as propiedade s del ceme nt o sean afectadas.
COCCIÓN.-Las mezclas que se preparan para
la fabri cac ión del cemento artificial s e some t en a la C\) cció n en hornos de el i m e nsion es y formas va(hornos rota ti vos, hornos d e Hoffma n, etc.) sie nrlo indispensable llevar las substancias a una temp era tura comprendida entre 1450 ° a 16 00° co n el ob jeto Je producir no la fu sió n de la s materias sino ! t i obteniéndose a la sa lida del un producto de dimensione) muy variables seg.ln la cocción a rJo ptada y conocida con e l nombr e ele c: li nker s -La d e la s mat e rias primas del cemento fondu, se someten t a mbíén a la cocción ya sea en hornos (water- yacket, o en hornos eléctricos) pero c u y a temperatura ha s id o e levada hasta conseguir la f u sión total de la materia, que sa l e del h o rn o p or un or ifici o , que tiene en la part e inf e ri o r, completamente liquefacta . - A 1 solidificarse se convierte en una substancia co mpa c ta , color gris obscuro cas i n egro , y que presenta ur.a fractura lisa, que re cuerda el aspecto de ciertos basaltos.
:\10LIENDA.-Esta operación se e fe c túa en la misma forma. para ambas clases de ceme ntos, y e n lo e; mi5mos aparatos; pero !' iendo los clinkers d e l cemen t o f on du de g ran dureza (rayan fá c ilmente e l vidrio) conviene que una vez reducido a polvo tenga una gran finura con objeto de conseguir e l máximun de rendimiento de este produ c to.
COMPOSICIÓN -Obtenido el producto, qu e se . . . , carac tenza p o r su co mpostcton muy aluminosa, y c u. yos e lemento s constitutiv os pueden apreciar se en e l cuadro s iguiente: COMPOSICIÓN MEDIA
Cemento C e mento Portland Fondu artificial
Siliée • • • • • 10 • • • 22 a 23
Alumina • • • • 40 6 7 • • • P e ró xido de hierr o. 7 • • 2 » 3 • Cal
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ARQUITECTURA
PROPIEDAD ES.- P o r s u aspecto e l ceme nto fondu se distingue fácilment e del cemento artifi c ial, p or la co lora c ió n g ri s o b sc ura , c a si ne g ra que ti e n e.
Se ca ract e ri z a en prim e r l u g ar por un fraguado l ento y un e ndureci mi e nio ráp ido
En segu nd o lu ga r por po s eer la pr op ie dad d e u na comp l e ta inalt e r ab ili d ad, bajo la acción de la s a guas c arg a das d e s ulfat o d e ::.-a l, cuya acción destru c tor a sob re cas i todo s los m a t e ri a les hi d ráli cos, e s bi e n co n oc ida
DURACIÓN DEL FRAG UAD O -El fraguado uel cemento fondu es análogo a l a de los ceme nt o s artificiales; comienza a pr od u c irse a las 3 horas apr oximad am en t e de obt e nida la pa s ta o m ez cla, y se termina el fraguado entre )a s 4 u 8 lwrn s .-E s t e fraguado suele ir aco mpañado , para e l ce m e nt o d e pa s ta pura , p o r una fu e r te e lev a c ión d e tempera tura , pud ien d o or ig ina r, c uando se e ncuentra e n grandes ma s a s , una verdadera deflagración.
RESISTENCIAS.-Los ensayos normal es de resistenci a a la tracción han dado lo s siguientes re s ultado s :
Carga de ruptur a a la tr acc ión por C. M. C. al cabo de:
1. 0 -C e mento confec c io- l t\ boms nado con pa s ta pura: K.
Cemento fondu • 39 •
Cemento artificial •
• 2 0 - Mortero compuesto por I part e cernento, y 3 de arena
H o rmigón d e cemento 28 h. 48 h. i ti. H d 28 d
fondu en dosa j e I 50 k g 77 2 ]1.2 73-5
200 k g . 931 145. ( 152 250 k g . 214·5 ( 94.6 I9J. I lt
H o rmi g ón d e cemento
artifi c ial en dosaje 250 k g 22 1 57 1 93-7 82.]
Se ve que el endurecimiento de e s e cemento es s uma ment e rápid o, pu es to que un hormigón de 150 k i los da a 1 cabo d e 24 horas r es is tencias que un h o rmi g ón de ce mento a rtifi c: ia 1 con un dosaje de 250 kilo s , no las alcanza más que al c abo de 7 días.
Adher e n c ia tang e n c ial en e l a ce ro. Se han hech o los sig uiente s e n s ayo s: Una barra de a ce ro de 16 milí metros de diám e tro co l oc ada en un cubo de m o rter o d e ce mento f or.d u, cuyo do s aje era de 500 kilos por metro cúbico de arena, no ha podido s er aFran c ada (siendo ejerCido e! esfut--I,'ZO en · el s e ntido df"l eje d e l barrote) que b a j o una c arga repre se nta una adherencia media de: 23 kil os p o r centím e tro c uadrado al cabo de 24 horas
63 e )) lt • • » 10 días
En la s mi s mas condi c iones de ensayo, se han encontrado para la adherenc ia del acero, en un mortero d e ce mento artifi c ial co n el mismo dosaje: 38 kilos p o r ce ntím e tr o c uadrad o al c abo de 2 meses
dí as
1).
Cem e nto fondu. • 38 • Cem e nto artificia 1 • • • (V e r el gráfico de la fi g 2 ti Íl\i' K.
Ob se rvando e s ta s c antidade s, vemos que e l cem e nto fondu da a las 18 h o ras de s pué s de obtenida la m e zcla r es is t e ncia s que e l c emento a r t ifi c ia l, no la s co nsi g ue má s que a 1 cat o de Ln rr
Por o tr a parte pare ce que el cemen t o fon d u a 1c anza s u máximun d e re s isten c ia al c abo de 28 día s, y despué s d e es t os t>Xpt>rimenta variacione s muy nota bies.
Los ensaye s efectuados co n e s te cemento no permiten dar otros d a tos e xac t os y precis os , pue s re c ién su emp!eo data de pocos años atrá s , la s experiencias re a liza das en l o s laboratorios recon o ci eron que la re s istencia del cemento f o ndu n o ll ega a ser a le a nzada ni sup e rada por la de lo s cem ent os artificiales. (Ver fig. J )•
ENSAYOS DE HORMIGONES.-S e ha hecho un cie rt o núm e ro d e ensayos, s obre su resi s t e n c i a a )a c ompr es ión, por medio de:cubos d e 20 cm. de a rist a , con hormig o nes compuestos de I mt . c úbico de p edr eg ullo, 1 / 1 mt. cúbico de arena, y el en dosajes variado s obteniéndo se l os siguient • s re s ultado s :
Carga media en h e ctopieza ( 1) de ruptura a la co mpre s ión al cabo de:
47 • • » » • • ,. 3 meses
DESCOMPOSICIÓN.-Sabemos que las aguas carg adas de algez, de sco mponen o alteran más o men os r á pidamente , casi todü s los morteros hidráulicos.
Para estudiar la acción del s ulfato de cal sobre los a glo m e rant es , ha stdo empleado el siguiente procedimiento: Se confecciona el aglomerante que se anal ice, h ac iendo una pasta pura muy plástica; se dej a r fraguar y e ndurecer durante algunas semanas; se s e c a la briqu e ta; se le pulveriza de manera que p asa r el p o lv o a través de un tamiz de 4900 m a Ita s por cm. 2 ; se le mezcla i ntímamente con 50 p. 1oo de su pes o de algez, o de yeso que haya fraguad o, y pulv e ri zado d e l mi s mo tamaño; con esta m ezc la hecha lo má s hom oge uea posible, y liger a ment e hum e d ec id a, co nf ecc ionan pequeños bloks cilíndri cos , aglomerándolos con una presión suficient e ; se exponen es t os bloques en una atmósfera satur a d a Je humed a d, y para e so se les c oloca sobre una hoj a de pap e l s ecante , c uyas extremidades están sumergidas en un r ec ipi e nte lleno de agua; se l es c ubr e l aego co n una campana.
Si e l aglomerante s e d e s co mpon e, produce un aumento de volúmen, que al cab o de algunas horas puede a pre c iarse perfe c tam e nte; s e tienen ejemplos de bl oque s uonde después d e a lguna s semanas, el volúmen alcanzado ha s id o 7 veces el volúmen del b lock p rimi tiv o.
El ce m e nt o fondu ha re s istido admirablemente a es t e e n s ayo, se tienen bloques en experiencia desde hac e dos año s , s in que hayan acusado el menor indicio de d e f o rma c ión.
MANERA DE EMPLEARLO.- El cemento fondu se
ARQUITECTURA
emplea de la mi sma manera q u e l os c emento s artifi c iale s . Sin e m ba rg o co nvi e ne llam a r la atención sobre Jos punt os sig ui e nt es :
1. 0 (E senc ial). En los morteros y hormigone s de c emento f o n d u se r eq ui e re que a l m ezc larl o co n los otros material es , é s t os <:s tén exentos de s ubstancias extraña s ; pu és la pr ese n cia d e o tro aglomerante, aunque se h alle e n muy pequeña ca ntidad en la mez c l a, det e rmin a un fr ag u ado in s ta nt áneo durante e l amasado.
Con ma y or r azó n, se d ebe evitar e l e mp le o del cemento fondu en l os m o rt e r os b a s tard os , m ezclá ndolos en pr opo r c ion es m as o menos elevadas c on otro s aglom e rant es.
Lo s r es u ! tados so n siem pr e malos, y la ma y or p a rt e de la s veces e n el empleo d e este producto se obs e rvan es t os d e f ec t os , defectos que solo provi e n e n por no observar o cum plir l o dicho.
2. 0 Lo s fab ri ca nt es d e l cemento f o ndu, r ecomiendan no em pl e ar l os morteros muy secos, p e ro s e debe t ene r en c u enta e l s i g u ie nt e de t a ll e : q ue en este cem e nt o la absorció n q u e és t e expe rim en ta e s mucho m ás lenta q u e la que expe rim en t an los cementos artificiale s, y al e f ec tu a r se la mezcl a co n la cantidad d e agua ne c e sa r ia, produ ce e l que perm a n eciese seca y q ue haría falt a un excesc d e agua. Al ag r ega r le e nt o n ces una nu ev a p o r ció n d e agua se produ ce en t onces un mort e r o lí qu i do, en perjuicio de la r es i ste n c ia, p er ju ic io que obse rv a n do lo dicho pu e d e evit a rs e fá cil m e nt e
3. 0 Se debe vigilar y t e n e r aún mayo r c uidado en estos ce ment os , que e n los otros a rtifi ci al es, s ob r e t o d o en l os mort e r os evitando q ue se sequ en durant e el fra g ua do, pué s producirían contracciones muy s en s ibl es (?); para e s to co n v ien e sob re t odo e n los períod os ele ca l Jr y s equedad y ha s ta que el endurecimiento se ha y a pr od u cido re ga r la s obras o mej o r de p o r m e di o d e l on a s u otras substancias hu med e c ida s.
4. 0 Al con tinué:tr e l tr aba j o, para co nse g uir luego una uni ón per f ec ta entre e l hormi gó n fra g uado y el horm igón recién preparado, es ne cesa rio e in-
CO Kil.
70
60
dispensable, c epillar, limpiar enérgicamente y lavar con un exc e so de agua la superfi c ie de unión.
EJEMPLO DE EMPLEO DE ESTE MATERIALE l e m pleo d e l ce mento fondu se impone en aq uella s o br a s que necesiten r e alizarlas en el menor ti e mpo posible. Los servicios técnicos de Parí s han uti l iz a d o este nuevo pr o ducto en las con s trucciones de pavimentos, que permitieron reducir al mínimun lü obstrucción de las calles públicas y la interrupción de la circula c ión.
En los pavimentos de mad e ra sobre fundacion es de hormi g ón he c ho con cementos artificial e s s e término m e di o 10 días para poder librarl os a la c ir c ula c ión; co n el ce mento fondu s ol o son necesari o s 3 días.
PLANCHAS DE CEMENTO ARMADO. - La c onstrucción de las c ámara s d e sa n e amiento de bajo de l a vía púb l i ca, con plafo nd y vigas de cemento armado, han sido co nstruídas e mpleando al ef ec to e l cemen t o f o ndu; y han s id o r e alizadas en la s i g ui e nte f o rma :
1:-!J' día por la mañana, s e rellenaron de h o rmigón la s vigas;
l 11 r día p o r la t a rd e , se rellenaron d e hormi g ón l as pl a n c ha s ;
2. 110 día p o r la tarde se desencofraron las pl a n ch a s ;
4. r" día se desencofraron la s vigas; s .t" día se efec tuar o n ensayos;
6.t o día se habilitar o n.
E s tos po c os ejempl os ba s tan para demostrar las ventajas que ofrece el ceme nto fondu, para aquel l a s obras o co n s truc c ione s que sean nece s aria s realizarlas e n el m e n o r tiemp o posible
(1) La (hectopieza l ey de Abril de 1919 e n Fran c ia) es l a unidad legal de presión q ue corresponde se n sib l e mente a 1 k g r. p o r cm 2 unidad anti g ua o más exacta m en t e a I ,02 kgr. p o r cm 2
(2) La s co ntr acciones des pués del fra g uado h a n sido d es pués de las experiencias, pra c ti camente nula s.
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