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Suscripción anual pagadera por adelanrado, $ .3 oo En e l Exre rior , $ 3 5o- Precio del ejemplar : $ o So Los pedido.s de avis os .}'. y la correspondenda aobre la revtata deben dmgtrse al Secretario y Administrador
SOCIEDAD DE ARQUITECTOS
• • OOMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE • ARQUITECTOS
Presidente V \cepresidente
8 eoret ario
Tesorero
Bibliotecario
Horacio Acosta y Lara
Carlos Pérez Mont e r o
J osé Mazzara
Rodolfo L. Vigouroux
Buenaventura Addiego
Juan José de Art eaga
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Alberto Muñoz del Campo
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COMISION DE LA REVISTA '' ARQUITECTURA' ' D i r ector
Leop ol d o Carlos AgO'ti o
n, , r/(l(·tores
S ecretario -Ad1n.inistrador
SOCIOS
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A.rq Christophersen. Argentina. , Alberto Com Mal ina. Argentina. , Sebastián Ght.liazoo. - Argentina. , Carlos R. B ecker. - Argentina. , Emilio Villan'Ue'Va P. - Bolivia. , Morales de los X íos. - Brasil. , Bicardo González Cortés. - Chile.
..4.costa y Lara, Horacio. Bartoloo:né Mitre, 1314. Arrarte Victoria, Luis. - 18 de Julio, 1698 ..4.rteaga, Juan Jo sé de - Sarandí, 433. .Hatáomir, Alfredo. - Durazno, 2444. Baroftio, Eugenio P. - C'...anelones, 1 429. B erro, - Si e rra, 1697.
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or segunda vez se han reunirlo en un Congreso lo s Arquitectos de América para consid e rar los problema s que más preocupan en la actualidad, r e lacionados co n la enseñanza q ue debe dársele al Arquitecto, co n el ejercicio de su profe s ión, con la habitación barata, con propiedad artística, etc. etc., y pu ede decirse, s in t e mor de cae r en una exageración, que ese Congreso ha sido un éxito en toda la ext e nsión del vocablo. Exito en el s e ntido de la confraternidad americana, éx ito en la consideración y re sol ución de los temas considerados; éxito en las iniciativas adoptadas para levantar el prestigio y buen nombre de la profesión de Arquitecto y por último gran placer para los que no conociendo a la República d e Chile ni su capital ni los Ande s , esa montaña clavada allí como testimoni o de la rudeza y forta Ieza d e los países, Chile y la Arg e ntina, que la p osee n como testigo mudo del esfuerzo de sus hijos para conseguir la lib e rtad de América, se han encontrado co n un país admirable y de una gran vitalidad que los colegas chilenos han acentuado con todas las exquisitas amabilidades qlte tuvieron para los arquitect os que concurrierun a <:1quél certamen.
La América que n o tiene tradición secular, que no tiene un pa sado que la ate esencialmente a una modalidad determinada, sino q ue puede utilizar la historia de la humanidad para sac a r de ella todas las enseñanzas que pueden se rie convenientes, que tiene las manos libres para ir escogiendo lo mejor en todo, va caminando rápida y libremente hacia un mejoramiento cada vez más perfecto y por eso presenta y presentará ca da vez más progresos y obtendrá conquistas que aún están lejanas en los pueblos viejos de la Tierra.
Es por esa situación privilegiada que los Congresos Pan Americanos de Arquitectos irán adquiriendo cada vez más importancia encausados en un sano afán de ir resolviendo problemas que marcarán rápidos progresos , que irán haciendo de la Arquitectura de América una cosa genuinamente propia y que irán conquistando para la prc.fesión del Arquitecto toda la consideración que se merece.
Mucho se puede esperar de estas reuniones en que si no se resuelven problemas complicadísimos se dan normas cuyas sensatez y oportunidad son indi.scuti bies.
Y esto no es una vana afirmación sino que está demostrado por las conclusiones aprobadas por el Primer Congreso celebrado en esta ciudad en 1920, que a haberse puesto en práctica en aquel
ent o nce s, como lo van a h ace r r eci én algunos países, se h ab ría anticipado en mu c ho la so lu ción de lo s probl e mas más importantes que las dificultades de l os tiempos actuales han plant eado a la humanidad.
Cumple ahora a los Gobiernos de América pr estar la at e nción debida a la s co nclusion es sancionada s en el Segundo Congreso Pan Americano d e Arquitectos que acaba de celebrarse en la culta c iudad de Santiago de Chile y alienta esa esperanza el ver la atención que se le pre sta a la En s eñanza de la Arquitectura y el patrocinio que le acaban de prestar la s altas autoridad es locales y univ e rsi taria s de aquel país en este último Congreso.
A co ntinua c ión publi camos las co nclu s ion es aprobadas en el Con g reso de que nos ocupamos.
TEMA I
Necesidad de crear la obligación, para que por ley en un plazo prudencial todas las c iudade s tengan estudiados y apr ob ado s sus planos de transformación, ensant::he y embellecimiento.
a) El St-gundo Congreso Panameri c ano de Arquitectos, llama insistentem e nte la atención a los Gobiernos de América:
1. 0 Sobre el conjunto de valores e intere ses de todo ordt-n que hacen nec es ario e impli c an (un ineludible deber) se estudie y se en forma estable y definitiva, los planos regulad o res d e l ensanche, transformación y embellecimiento de nu estras ciudades.
2. 0 Se impone en forma ineludible terminar enérgicamente y de una vez con el actual sistema en uso de la generalidad de la s ciudades americanas, que está haciendo de las calles verdaderos denticulados, que repugnan no so lo a la estética sino a la escultura de propios y extraños con t od as sus desventajas e inconveniencias y contra todos los principios de todo orden que debe considerar e l progreso de la urbe.
Además debe estudiarse un sistema rle modernización total de las leyes de expropiación, como medio único de facilitar esta obra fundamental para el progreso y prosperidad de los pueblos.
3. 0 Pide igualmente a los Gobiernos se fomente el estudio del urbanismo en todas las Escuelas de .Arquitectura, para la divulgación de tan importante
ARQUITECTURA
c uestión y para qu e ella s ea e n c arada y r e suelt a p o r elemento s que co nozcan el ambi e nte d e cad a p a ts.
b) 1. 0 El es tu d io d e lo s pl a nos r e guladore s a qu e se refier e e l inciso anterior, debe ser c ompl etado p o r una reglam e nta c ión pr o lija d e la edifi cación la cual debe ser confiada ex c lusivamente a ' Arquit ec t o s diplom a dos p o r la s Uni ve rs idad e s nac ional es acreditada s en cada pais.
2. 0 El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos llama esp e cíal me nt e l a at e nción a los Municipio s , se e mpeñ e n por s obre todo s ervicio de los que ti e nen a s u cargo, e n el d e f o m e nto d e la edificación para que e s timul e n en c ontra de la c odicia privada, e l mantenimi e nt6 de jardine s y grandes patios, que aseguren la buena aere a ción y a s oleamiento de la s habita c ione s.
3. 0 El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos ha c e votos por la reglamentación oficial del ejercicio de la profe s ión d e Arquitecto s, como único medio de alcanzar el nivel que le corresponde como factor fundamental del mej o ramiento de la vida moderna.
TEMA II
Conservación de los mvnumentos que tengan valor histórico, arquitectónico o arqueológico.
1. 0 Que en todos los países americanos donde aún no existe, se s ancione cuanto antes una ley e special de protección y conservación de los monu· mentos que tengan valor histórico, arquitectónico o arqueológico.
2 0 Que de acuerdo con un plan de trabajo, s e estudien metódicamente los monumentos hi s tórico s o los re s tos arqueológicos de cada país.
3. 0 Que el resultaao de esos estudios s ea ampliamente difundido en las naciones del continente para que todos particip e n recíprocament e de l o s frutos de esa labor tan importante para la cultura y para el acercamiento fraternal de los pueblos • amen canos.
III
G e neración d e los edificio s y monumentos d e caráct e r público. Deben hacer s e por concursos públicos?
Considerando la magnitud del problema qne r esuelven los edificio s y monumentos públicos, como elementos de decoración de ciudades y d e cultura general, la e ficacia del funcionamiento de la administración, y con e l fin de conseguir la má s acertada y adecuada solución arquitectónica propia a cada país y la contribución del mayor número de elementos profesionales estima:
1. 0 Que los edificio s y monumentos públicos debe n h ac er se p o r co ncur s o entr e los arquit ec tos con di ploma na c ional, c on el objeto de obtener edificios co n la a rquitectura má s pr o pia para cada país y para es timul a r en e l iibr e ejer c icio de la profesión a lo s e l e m e nt o s eg resado s de s us es c uelas.
2 0 Lo s m o numento s púb!i c os q ue fuesen una m a nif es tación ab s tracta del arte arquitectónico m onum e ntal, pu e den hacer s e por c oncursos internacional es.
3. 0 Que la s Dire c ci o n es de Arquitectura u organiza c io nes análoga s dentro de los Gobiernos, munic ip al idade s e in s titu c io nes públicas, desempeñen única m ent e las funcione s técnicas y contralor q ue s on inherente s a la ejecución y conservación de lo s e dificio s públi c os.
TEMA IV
Ca s as baratas, urbanas y rurales en América.
1. 0 El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectes considera que es obligación primordial del Estado ayudar y fomentar por todos los medio s a su alcance la difusión de la habitación sana y barata.
2. o Que corresponde al Estado por medio de sus instituciones de Crédito facilitar dinero a bajo interé s , sea para fomentar la iniciativa particular o para estimular la formación de cooperativas que se s ometan a los estatutos y tipos que fijaría el Estado o garantizando un determinado interés a las Empresas o Sociedades que den las garantías que el Estado exigiría
3. 0 En vista de la urgencia y gravedad del problema se recomienda política de mejoramiento en las condiciones existentes de las habitaciones la establ e cida por Chile en la ley dP 1906 que faculta a los Consejos de Habitaciones Obreras u otros organismos similares para ordenar la demolición o reparación d e las ha hita c iones que no reunan el mínimun de condiciones higiénicas.
4. 0 Qu e el Estado por intermedio de organismo s adecuados fomente y ayude la formación de · indu s trias de materiales y elementos de construcción que se sometan a determinados tipos, clases y dimen s iones, procurando la producción en series de · tipo s estandarizados.
5 . 0 El Congre s o declara que es obligación del Estado, de los Municipios, de los Industriales, de los A g ricultores, y de c uantos ocupan personal asalariad o , el proveer a que dicho personal disponga de habitación higiénica y adecuada a sus necesidades, debiéndose destinar a dicho objeto una cuota determinada del capital de la empresa.
6.u Que los Municipios coadyuvando a la edificación obrera realicen el estudio de barriadas pintores c as, estratégicamente colocadas en lo que se re·
TEMA
ARQUITECTURA
lacione con los barrios fabriles, completadas con sus servicios sanitarios y faciliten la ad quisición de lo tes a la gente de medios humild es
7. 0 Que es función que incumb e primordialment e a los Arquit ecto5 del continente, estudiar e n t odos sus aspectos y características locales el problema d e la habita ción y de l a edificación en genera 1 y el de las cas a s obreras y baratas en particular, tendiend o de tal manera a establecer las condiciones que co nv e n ga fijar para ll ega r a 1 estímulo efectivo de la s construcciones de toda índ ole en las ciudades y pobla c iones americanas y para all ega r lo s recursos privados y públicos necesari os para el expresado obje to .
Con este fin el Congreso Pan Americano ve ría co n agrado que las corporaciones gremiales inquiri ese n de sus asociados la e je cuc ión de plano s para pequeñas viviend as destinadas a las per so na s de cond ición humilde, como también la cooperación té cn ica requerida para la r ea li zac ión d e aquella.
8. 0 Que los arquitectos americanos deben abordar el exámen d e la s condiciones lo cales relativ as a la edificación procurando el intercambio de ideas entre lo s profesi o nal es y p e r sig uiend o por todos los m ed ios el abaratamiento de las es tructuras de la . , construcc10n.
9. 0 A los efectos d e mejorar la situación a las ,clases necesitada s , el Congreso Pan Americano de Arquitectos, es tima indispensable que e n t odas las naciones continentales sanci o nen y reglament en leyes protectoras del hogar 4ue procuren l a inembargabilidad de la única propi edad de todo j e fe de familia .
10. Que a objeto d e f o mentar la const r ucción d e casas y edificaciones económicas, el Congreso Pan Americano de Arquitectos recomienda a todos los Gobierno s la realiza c ión de concursos que prola fijación de moradas tipos y el fomento de iniciativas industrial es que tiendan a ese fin.
11. Que a fin de disminuir el costo d e las estructuras de la edificación, el Congreso Pan Am eri c ano de Arquitecto s vería c on agrado que el esfu e rzo de los profesi o nales se aplicase a la supreo di s minusión d e los intermediarios en la ejecución de las obras.
1:J. Que a fin d e estimular la edificación y fomentar a la vez la provisión social, el Congreso Pan Americano de Arquite c to s entiende que debe recomendarse en todo e l continente la Institución S eg uro- Habitación mediante la formación de Cajas Patronale s constituidas c on el aporte directo de las Empresas del Estado y de los o br er os y empleados que r es ulten beneficiados.
13. Que dada la actuación de la Caja de Crédito Hipotecario de Chile, el Congreso Pan Americano de Arquitectos considera oportuno formular un voto de aplauso a sus autoridades, en virtud de su gestión ampliamente efi c az y de l a ac c ión generosa
desarrollada en beneficio del fomento de las construc c ion es y en particular en bien d e la s clase s neces itada s d e d ic ha República.
TE:\1A V
Orientacion es de la Enseñanza e n las Escu e las de Arquitectura.
Qu e ha s ta tanto no se vea la ne c esidad de tablecer especialidades dentro de la profe s ión Arquite cto, la or ienta ció n de la enseñanza en Escuela s d e Arquitectura debe co mprender los g uí e n te s punto s : esd e • S l-
1. 0 Que la e n se ñanza de las Escuelas de Arquiquitectura debe ser esencialmente artística, sin perjuicio d e d es arrollar convenientemente los conocimientos cie orden técnicos y científicos necesario s para la formación del Arquitecto y para el e jerc icio de la pr o f es ión del Arquit ec to.
2. 0 Que en la c antidad de enseñanza despué s de sa ti s fechas todas las exigencias, es c onveni e nte un co mplement o de l a parte artística que puede hacerse como preparación a c on c ursos es pe c iales·
3. 0 Que la enseñanza debe suministrarse en la form'l siguiente:
A) Lo s conoc imientos de c ultura general y pr e paratorio s necesarios para la repre se ntación gráfica de una idea los que pueden constituir el exáme n de admisión.
B) Los estudios artísticos y científicos s imultaneamente pero dando en esta etapa preferencia a los últimos.
C) Terminados lo s estudios científicos continuar con estudias artísticos de un ord e n s uperior.
TEMA VI
Propiedad artística y medios de hacerla resp e tar.
1.° Considerando que la Arquite c tura constituye nna de las bellas artes, y que por lo tanto todas las obras originales de los Arquitectos deben estar protejidas por las le yes que tutelan la propiedad artística o intelectual, aceptándose aquellas q ue por su índole especial se encuentran dentro del dominio públi c o.
2.° Con s iderando que las obras de arquitectura , están constituidas, ya sea por e l proy ecto aislado, y a sea por el prnyecto y la obra r ea li zada cuando se lleva a ca ho por detaZ:es model ados y maqu e tes y por documentos relativos al estudio del problema que plantea el programa sometido al Arquitecto.
3.° Con s iderando que en la mayoría de los países americanos no existen le yes que reconozcan y protejan eficazmente la propiedad int e lectual y artísti ca de las obras de arquitectura a fin de consagrar un derecho univ ersalmente reconocido.
CONCLUSIÓ N
Que la s Asociaciones de Arquitectos de los paí-
ARQUITECTURA
ses adherentes al Segundo Congreso Pan Am ericano de Arquitectos tome a su cargo la tarea de gestionar ante sus respectivos Gobiernos la sanción de leye s sobre la propieddd int electual y artística de las obras de arquitectura, con el propósito de protejer eficazmente los derechos de los Arquitectos, autores de las mismas.
TEMA VII
Creación por el Estado de Museos de materiales de construcción en los países de América, considerando:
a) La importancia que tienen para la formación de la Arquitectura nacional.
b) El interés que tienen para la economía nacional.
Considerando: 1. 0 Que una arquitectura formada a base del estudio razonado de los material e s propios de cada país y de las necesidades de habitantes tiene cará c ter propio y nacional y su influencia económica dentro de la nación es , portant1s1ma. sus que • tm-
2 0 Que el medio más conducente para llegar a este resultado es vulgarizar los con( ·cimientos profesionales referentes a la edificación para formar un ambiente adecuado que permita su realización.
3. 0 Que los museos con sus gabinetes de investigación y servicio de propaganda anexos, satisfacen ampliamente esta idea: el Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos sanciona las siguientes conclusiones:
RECOMENDAR A LOS GOBIERNOS
A) La creación de museos de materiales de de construcción anexos a gabinetes de ensayos, exigiendo la cooperación de la Dirección de Obras Públicas, Municipales y particular e s, con personal propio encargado del estud10 y propaganda de estos y de sus estructuras derivadas.
B) Que se complete la labor del Museo de materiales con museos de reproducción de Obras de Arquitectura que sirvan {Jara formar el criterio arquitectónico del público y de los profesionales.
TEMA VIII
Formación del obrero técnico bajo el control del Arquitecto.
El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos llama la atención de los Gobiernos Ameri c anos s obre la grave situación creada en los país e s de América a causa de la deficiente preparación técnica de los obreros de la construcción, lo que trae como consecuencia un retardo en el progreso atquitectónico de las ciudades.
Por lo tanto aconseja a los Gobiernos Nacional e s, Prof e sional e s, Municipales e Instituciones privadas de enseñanza:
1.° Fomentar la formación del obrero técnico e n todos los ramos de la construcción por medio de e s cuelas tallere s gratuitos.
2. 0 Propender al mejoramiento técnico de los obreros actuales creando escuelas nocturnas gratuitas en lo s barrios obreros.
3. 0 En esta s escu e las la enseñanza impartida debe ser de carácter eminentemente práctico, y en su dire c ción debe darse principal participación a l o s ar4uitectos nacionales.
4.° Fomentar como una actividad honesta y digna de las mujeres el aprendizaje del dibujo, modelado, decorado y otros oficios de la construcción facilitando el ingreso a esas escuelas.
A conseja a las Asociaciones de Arquitectos de los países • amerzcanos:
a) Propender con empeño a la difusión de los libros y publicaciones que puedan mejorar la preparación técnica del obrero.
b) Crear premios de estímulo para los obreros de cada oficio.
e ) Propiciar entre los asociados las "conferencias'" o conversaciones a los obreros de los edificios en construcción.
d) Propender en toda torma al acercamiento entre obreros, patrones y arquitectos, como medio de crear en el obrero, el deseo mejoramiento técnico y moral.
ARQUITECTURA
S Fran ci s co Al o ns o Cano
amos a f o rmu lar algu• n a s 1m p r esiO• s wne s sob re esc ultur a españ o l a, co n c r etando s u s ras gos má s típicos, d e ntr o de l pe rí odo e n q u e se r eveló co n modalidades , ma s 1n t e n same nt e, y seg ú n los medio s 1i mi taclí s i m os q u e lo apartado de este país, r es p ec to ele la fuent e el e inf o rm ac wn, p e rmtt a.
Mi s , pr opos 1 t os so n de info rm a r obj e tivamf'nt e s obr e e l as unt o, y esto mi smo ha d e ha ce r q u e co nc r ete má s lo q u e
d e co n s ider a r se como t e oría, co m o pr o legómenos a l a pr ese ntació n d e imá genes, y, por consec u e n c ia, h e de r elega r un p oco a l a co n s id eración ind ividual de Vd s el
-come ntari o, el jui c io que habr á de f o rmar se, un a v e z re co gidas mis indi cacion es , al d iri gir la atención -sob r e l as ob ra s misma s. Aquí ya se t rata d e un asun t o m u y co n c r e t o, y d e n tro de l as be ll a s a rt es , e l má::;, concr e to de t o-d os ; donde e l artista h a t e nid o m e no s ca mp o , m en os libe rt a d, m e n os ini c i a t iva, puesto q u e l a esc u ltura, cas i ex clusiva m en te, ti e n e por ca mp o s u yo la rf'p r od u cc ió n del o r gani s mo humano, del se r human o. Lo demás, el paisaj e , l as colectividades, los otr os se re s de la c r eación, tod o ello, sób a cc idental y lim it adís imam ente fué t oc ad o p or la esc u l tur a
L o:; co n j unt os visuales apenas h a n t enido val o r esc u ltór i c o; s u actividad cas i ente ra s e ha movido unilate r al m e nte ha c ia l a representación del se r humano, dentro de una mod a li dad fija, y acen tu a n do l os rasgos típicos, expresivo s, e n q u e e l ar ti s ta h a bu sc ado l a efusión íntima, la emo c ión ar tí s ti c a desea da.
Pare ce se n c ill o y aún fá cil esto de r e pr od ucir l o que tan bien se co n oce, lo q u e t an po c as • va n a-
ci o n es tiene de un a perso n a a ot r a: e l o r ganismo hum a n o. P arece natural q u e l a esc ultura c r ea se una serie p e rf ec ta ment e unifo r me d e obras, perf ec t a m e nt e acorde, e n que no hub i ese más qu e val o r es d e calidad, va l ores de m e j o r y de p eo r. Sin embargo , e l h ec h o e s que en la esc ultura ha y un c amp o t a n eno rm e de d if e ren c ia c i o n es, una se ri e de man e ra s ta n varia s para inte rpr e tar el nat ur al , co mo s i la natural e za humana, a travé s de los sigl os y d e la s esc u e la s , hubiese evo lu c ionado para se rv ir de m o del o a l os artistas.
Cada período artí s ti co ha v i s t o un se r Lumano dif e r ente de los demás E s u n s ínt oma s um am e nte cur ioso y r e velador d e có m o el arte d es arroll a un mun do, basado sí, e n lo n a tural, per o li b r e, y q u e su plá s ti c a e s un a c ierta arquite c tura pe c uli a r y ev ol uti v a , aunq u e i n s pirada e n e l se r human o, unif o rm e s i e mp r e L a pr u eba está e n como ha osc il ado, y como s i em pr e el arte pdra ll ega r a da r f o rm a a s u s c r e aciones, s o bre es t o qu e tenem os s iempre delant e de la y que parece ta n se n c i ll o de i nt erpre t ar. Y qué sende r os, tan dif e rentes de una e sc u ela ú ot ra, se bu sca n; y cómo se han ag o tado ideales; y c ómo han n a c ido o tros nu evos y vu e lven a r eacc i ona r lo s antigu os Y qué po co ade l antó la es c ultura desde los ti e mp os de Fidi as h as t a no so t r os ; y c uánt o ha r e trocedid o, una y otra vez, y c uán p oco ha y de a pr ov ec h ab l e d u ra nt e s i glos y s i g los Otras artes ti e nen un a evol u c ió n perseveran t e; a s i, la pintura, que hoy ofrece ideal es di f erente s de lo s antig u os y, por co n sec u e n c ia , un ca mpo l i b r e, d o n de a c tuar fuera de tr ad i c ionali smos : l a luz, e l so l , el paisaje , impr es io ni s mos, técni ca y u na porción de ot ros factore s. En esc ultura, no h abie ndo má s que co piar e l ser humano en s u masa c orpór ea, resulta tremendamente difícil h acer a l go nuevo, a l go que v i bre de di s tinto modo e n ca da o bra. Sin emba r go, vamos a ver c ómo, dentro de l o es pañ o l, hay s u gest i ones propias; có mo E spaña h a tenido, t a mbién, s u manera de se nt i r e l n atu ral, s u man e r c de r eve l ar el orga ni smo y la vida hum ana, que la diferencian p o r comple t o Ha ten ido s u individuali sm o propio, má s excl u s ivo, más popular, q ui zá, que e n l as demás na c i o n es modernas del occide nte europ eo. Ha escogido un punto de mira pecul i ar s u yo, que c ultivó y ha desarrollado s in dejarse influir, por q u e no tenía donde imitarl o, y s in de c aer hasta qu e se p e rdió es píritu naci ona l. Esa es lo típi co q u e haremo s ver: có mo la escultura e s pañola ofre ce c ara c t e rí sticas de ideal y de esc u e la s ese n -
ARQUITECTURA
cialmente propia s y exclusiva s s u y as.
i Cuánt o ha variado. dentro de su uniformidad de evolución la escultura, de s de los tiempos rem otos hasta ahora! i Cómo lo s griego s concretaron s u ideal escultórico en c i e rt os m ode lo s, ba j o ciertas formas, 1imitand o la re a 1idad humana, la com plejidad enorme de l os movimientos ele la v ida , de la expresión, a un det e rminado tip o, insisten en ello y llegan a perf ecc i o narlo, evol uci ona ndo s iempre d e ntro de una mtsma característica: lo clásico !
La s damas aquella 3, las ofe rente s de la Acróp o l i de Atenas, lo s s imula c r os de triunfad ores e n l os jue gos olímpicos, siempre In mismo, siempre uniform es! Desde el prim e r ensayo se fija el id e al; pr og r e, stvamente va ac e r c andose a s u m o de lo , v a perfeccionándo se la té cnica, va estudián dose mej o r el organismo humano, la anatomía, y poco a po co va s u biéndose de niv e l artí s ti co ha s ta el s i g l o V, con las ob ras d e Fidia 5, siempre dentro de un círculo estrechísimo, que envuelve su ideal. ¿Y cuál es éste? Casi nada más que la estructura del cuerpo humano , la perfec ci ón del mo, de la vida en s u plenitud funcional. Ex, pres10n, muy p eca, atenuada, huyendo siempre de lo violento, de lo que deformaba, para dar buena idea del equilibrio dominador del hombre sano y jóven. Sólo algún rasgo emotivo, San Sebastián dentro del clasicismo, en Mirón y en Scopas, rompe ese equilibrio dt l o g ri ego, para a buscar el movimiento, la vida, la pasión, el dolor. Luego, bajo e l pod e río romano, aquel c la sicismo heróico pierde elevación e ideales, para concentrar se en el retrato de perso naje s materializados, vulgares y sin belleza. La escultura alejandrina, que empezaba a gustar del individualismo concreto y del exot ismu, tiene en R o ma su de sa rrollo adecuado, y luego viene la decadencia técnica, la barbarie, s in aportar elementos d e renovación per cep tibles. Tarnpoco en lo bi za ntino, generalmente. aun-
q u e entonces la rea cc ión d e 1 helenismo tuvo poder aún para depurar f ormas , volviendo a tipo s de belle z a , que e n carnan e l !d eal crist ian o primitivo de sere nidad y equil ibrio, a veces co n éxito.
Despué s, ll ega el p t.! ríodo románico, principalmente basado en lo bizantino, donde brota un ideal nuevo, diferente del antigu o : expresión del espíritu por medio d e l movimiento; expresión Je la vida por medio de la actitud, de la violencia d e actitudes. L os ar ti s ta s s e rec on oce n incapaces para hacer percep ti ble la revelación del al ma, y apelan a signi-
ficar por medio del movimiento la act ividad es piritual; por contors iones, la exaltación de vida íntima. Entre tanto , la arquit ec tura d e l c u er po queda deficientísima; pero y a hay un ideal, hay anhelo de vida, que es barroquismo , Y tras de él viene lo g ótico, y con ello vue Ive a aquietarse e l es píritu; v u e lv e a perfeccionarse la técnica, el modelado, y e ntonces el ideal busca otro tema, concretado en la amable sere nidad del rostro. Vuelve a concentrarse aquí la vida, h ec ha más íntima; vuelve al reposo, al equilibrio el cuerpo; vuelve un cierto clasicismo, armon i zando con la tendencia paralela que su arquitectura mantuvo, y vuelve a decaer la expresión dramática devida, retratada en movimientos de agitación pasional. Así transcurre· la Edad Media, con su inquietud infantil, con su amor a Jo emocio _ nant e, co n s u c ariño ha cia lo terrorífíco, hacia lo sensible, h ac ia Jo espiritual.
Y lu ego vie ne e l Renacimiento, que en su última fase tra e la imitación de lo clásico, y con ellonu ev amente falta de expresión, y tendencia a satisfacerse con actitudes ponderadas, con armonías de conju nto bellamente inexpresivas. Pero antes, mientras el espíritu de la Edad Media fué vivo, en ei siglo XV, brilló con arranques de barroquismo soberano, co n exaltaciones de dramatismo, en ideal pr ogres i vo, que culminan con Donatello, en lo que
Berruguete
ARQUITECTURA
e llo tiene d e viden c ias, y co n Gilberti e n c nant o a r ee n c arn ación de lo ideal es gót i co s. Y trae co n s i g o e l r e nacimiento o tr o renun c i o grave: la privación d efiniti va del co lor.
Cie rta mente qu e Rom a se había descartado y a de la poli c romía, a s í en s u es t a tuaria marmór ea , co m o en su a rquit ect ur a, dando pi e a qu e los r estauradores d e la ant i g üedad juzga se n esta priva c ió n como atributo d e c lasicismo indi sc utibl e ; p ero e n realidad l as g rand e s es cu el a s no h ab ían prescindído en esc ultura de la nota cromática que e l nismo humano, que e l n a tural, lleva • • s1emp re co n s 1g o. Egipt o, Cr e t a, Ca 1dea, lo etrusco, lo en t o d o fué p o lí• g n ego , tiemp o c rom o . T oda ra es taba má s o menos color e ada; unas vece s m e r ced a la t e ria , tatua s marfil • pnmera maco mo l as esele oro y de l as g rande s divinidade s griegas; otra s, mediante co l o r sobrepu esto, e n que a ctuaban l os pintor es más sob e rano s
El culto de la forma, la ostc ntac i órl de desnudeces, el aman e rami ento de a e ti tudes, la vac ui dad esp iritual que en e 1 s i g Jo XVI entroni zó el arte italian o y difundi ó p0r l os demá s países c ult os , tuvo su r eacc ión en e l s ig ui e nte con un o d e lo s má s g rane risto des ge nios de 1 art e mode rn o , B e rn i n i, que la e c ultur a de c or a ti va , hi 7o del r e trat o un
, re nov o , g en e r o nu evo, co n viveza s d e expresión nunca vi s tas, y llevó la técni c a del marm o l a exq ui s iteces de model a d o y finura, que s up e ran lo más acabado d e lo s maes tro s griegos. El cal d eó ademá s la in s pira ción cri s tiana con arrebato s de se ntim e ntali s mo a ve ces f elicísi mos, p e r J con frecu e n cia decla mat o rios , a lo que co ntribu ye n e xageraciones de ropajes y act it ude s, que desg r aciadament e hi c i e r o n f o rtuna en mano s de s u s imitad o re s, y se produce Llll barroquis-
mo huero y atormentado.
En el siglo XVIII Fran c ia ab so rbe las in i(:i ativas e ur opt as; su pagani s mo sens ua 1 y f rí vol o d ió vida a esc ultura s g r ac10sa s, e n que e l tipo d e muj e r provocativa y sonriente lo era t o rio; la Revolu c ión llevó o tr a nota de tr ágica friv< licl ad, que re coge n H oudon y los neo c lá sicos, en qui e n es solo el r e trato vibra i ntensament e ; luego, el siglo XIX se alimenta co n las sobras de todas la s esc u e la s pa s adas, sin otra n o ta d e o riginalidad que la ele hac e r arte de la fi g ura vul g ar, d e la es tructura d e los
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h omb r es in c ult os , de tr o zados por la fatiga y p o r el trabajo, q u e const i ye la glo ria ele Meunier, a cog ida dentro d e S i1 base clá s i c a, migu el ange 1ese a, p o r R odio. De s pué s , t o da extravaganc i a es po c a para enmascara r la fal t a de on e ntación y de i deales.
Esta es la h i st o ri a abr e viaclí s i• s 1m a, en c uant o a ten de ncia s , de l a esc ultura fuera de España.
¿ En qué varía lo espanol? En se r mu c ho , ma s 1i m itad o , má s co ncr·et o ; n o ha ten ido la amplit ud d e horiz o nte s que tuvo la e sc u ltu r a e n las demá s na c i o n es · , p e r o la conc r e tó, la agiga nt ó, dentr o de una so la ele s u s m o da 1ida de s , qu e es la q u e p e rseg uía: la esc ultu -
En nin g ú n ot r o paí s de los ti em pos m o dern os ha t e ni do el arte un a e xpr es ión e sc ultóri ca tan íntima, tan viva, tan ri c a en id ea 1 co m o la que ha tenido España; y ello ha sido a cos t a de des c artarse de l o demá s , del elemento pint oresco y g ra cioso, del r etrato, de tod o lo que e r a human o, bus c ando la expr e sión de las grandes concepc i o ne s r e ligi osas, y emulando lo que persiguieron los g rieg os en s u período más elevado, e n el s ig lo V, c uand o ee crea · ron las marav ill osas r epresentacione s de s u s divini- 2.2.8.,
ra reli g i os a , ex c lusivamer.te.
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Martínez M. ontañés
dad es o lím p i c as. U n a fi n a 1idad an áloga, de nt ro de característi cas similares y co n ig ual es flu c tuaci o 11 es d e viveza y d e serenidad, de ex p res ión e n e l m o vimi e nt o y d e expr es ión d e r os tr o, p e r s igu e el a rt e es pañ o l. P e r o ti en e ademá s otra virtud c ongénit a: la poli cr omía i nten s a, la c olora ci ón al natural , que n o ll egó a ex tin gui r s e ant e la fi cci ón el e clasi c i s· mo, por lo mi s mo que a c tu a ba sob r e lo r e ligio so, y la imaginería m ed i oev a 1 e r a polí c r o ma , co m o sig u ió siéndolo s i emp r e la esc ul tura e s pañola e n pl e no R f'na c imi e nto y en l o s períod os E sa es l a virtud prin ci pal que tuv o: bu sc ar antes q u e nada , ante s que la pur ez a de formas, q u e de s pr ec ió; ante s qu e e l c lasi c i smo, q u e n o s in ti ó nun c a , l a e fu s ión d e a f ec to s, la int eg rid ad e xp r esiva, el se ntimi e nt o íntim o d e l alma, r e tratándo se e n e l rostro y exaltad o m e diant e e l color : es a es s u virt u d d e terminant e y un 1ca.
A lo n so C ano
Lo románi co d e fu era d e E spa ña, e n c uanto aexpres ión, e n c uant o a intimidad , es pobre, es infantil. L o espa ñ ol, v i ve inte nsamente en c ambio , den tr o de s u inexp e r i e n c ia t éc nica, dentro de la s exage ra c iones q ue era n eces ario t oda vía imprimir a la arqui t ect u ra h u ma n a para hace rla m¿s expresiva, acen tua nd o cie rt os ra sgo s d e l org ani s mo, co nto c abeza y o j os, q u e a s í d es arrol l a n tra s parencia es piritual, a falta d e c i e n c i a co n q u e i ntensificarla, d e ntro d e los c án o n es d e la anatomía y prop o r c ión huma nas. Toda vía e n el s i g l o XII se llegó, p o r un a parte a s util eza ex tr e mad a en la armo nía arquite ctural, q u e r ev e lan la s se udo c ariátides de alguna s portadas; p o r ot ra, a la plenitu d expresiva del cará c t r, s i n r ecu rrir a vio l enc i a de ac titud es, s in o c o n c r et ada e n e l r o s tr o y fluye ndo magestuo sa ment e a t odo e l c u e rpo , seg ún desc ubre la imaginería de San Vi ce n t e e n Avila, y so bre todo ]a i n co mpa -
9-
Adán
ARQUITECTURA
Eva
ra ble obra d e ma es tr e :\Iat eo, e n Sa nt iago de C omp os tela Tan po derosamente irradia vida, fr e scura , emoció n de elb, q u e nada s up o c rear Juego e n dos sig l os e l arte cri s tian o s up er i o r en c ará c ter. Lue go, vi e ne una decad e n e ia; e l p eríodo gó ti co en E s pañ a n o puede pre se ntar obras t an cap itales, y sobre todo un perso n al i smo tan e m oc ion a nt e, co mo e l que brota d e la desgraciada catedral de Reim s, p or ej e mplo. L o que hay e n E spa ña no se de sv ía d el id e a l francés; lo s s igl os XIII y XIV so n e s encialme nt e france s e s ; y s i b ien p o d rí an sel ecc ionarse r epr e sentac ion es admira bies, d e ntro de s u canon, les falta se ntido l ocal y nervio. Con e l siglo XV se e nriquece y vivif i ca nu evamente la es cultura espa ñ ola ; s u orien tacién es r e flejo de Borgoña, de Al e• manía, de Fland es en c uant o a arte, p e ro en el fond o vibra u na pr o fundidad de i n s piración que tal v ez no hallemos fu era, y en e l compo n e r desarrollan poesía or iginalí sima l os ret ablos y portadas q ue e n
'
Alonso Canu ' ' •· ' • • '
pr opo r ciones g i g a n t ese a s co nvidaban a s ínte s i s de mi s ti cismo, a desarrollo s dramá ti cos emoc i o n a nt es.
Lu eg o, c u a nd o má s int e n s a e ra la pr od u cc ión y má s vigoroso e l sentimiento c ri st ian o, imp l antóse el Rena c imient o de Italia, com o f o rma nuc.. va e n que había de v o lver se a e ncarnar e l es píritu nacional. Y, ¿en qu é se diferencia e l r e nacimie nt o español del r e nacim i e nt o d e los de má s pai ses ? En q u e el es pañol nunca rí e , nun ca es se n s u a 1, nunca a c ari cia el deleit e de la s f o rma s bellas, nunca se recrea en sí mi s mo. E s fu e rt e, d uro; ama la s actit udes violentas, la di secc ión d e l organis mo viril tenso, las ex p resiones doloridas, to rvas; un pr.:>ducir impulsiv o y Í P.b ril hacía c aer e n d esc uidos e in correcc i o n es, di s imulables c uand o trat1 de r el i e v es , quizá nun ca salvad os en e l bul t o r e d o ndo, y es t o e n razón d e la finalidad si m p lem e nL· e motiva, repr esentativa, que se atribuía al arte, :-.ie mpre cio del c ult o, y componiendo organismosa serv •d eco rati -
ARQUIT ECT URA
vos, sobre t odo retablos. Su mat e rial predil ec to fué l a m ade r a, o bien piedra bl an da o al:lbastro en sepulcros y portada s, como en la Edad l\Ied ia, qu eda nd o r ese r vado el mármo l , el barro cocido y e l bro n ce, ge n eral m ente para q u ienes habían hech o s u ap r e n diza j e en It alia. El des nu do ap enas tuvo ocas ió n de lu c ir s in o e n la fig ur a de Cri s to; pero ésta se analizó co n tal ca riñ o, se hi zo d e la a n a t om í a una selecc ión tan adec ua da p ara r esal tar lo emocionante y expresivo, q u e lo s C ru c ifi j os es p a ñol es n o tiene n rival en ning un a o tra esc u ela, y determ in a n l a co n ce p c ión de art e crist ian o más s u b lim e. E n es to, sobre t o cio en es to , la g rafía es p a ñ ol a a l R enac imi e nt o
• I CO nOvence It a liano, c o mprobando la s uperioridad int e n siva del ideal r e ligio so espa ñ ol. Y obsérv ese q u e éste no f ué priv a tiv o de e spañole s , puest o que los a rt ista s extra nj e ro s aclimata dos e n E s paña quizá de sar rollar o n t al virtud co11 más fu e r za que l os P • •r·des, dejándose arrast r a r ovr el a m bient e místico y ex a 1tado de l pu eb lo, agente impulsiv o del art e, • más e fi caz a ll á q u e las t eo ría s y gustos de los doctos. Por eso el arte co rt es an o fr a c asaba e n inicia t ivas sen tim en t al es, mi e ntra s les mona !::> t e r ios e in s titutos popular es a cer taban a in fund i r la n o t a adec u a da de emoc ión e n cad a una d e s us inspi. , . r acw n es artts t tcas. L a evo lu c ión e n est e se nti do fu é h acia est e ri oti par id ea les e n mLIY
San Pab lo co nt ados tip os, abstrayéndola s a lo s g rand es c onj unto s cíclicos, d e moda e n e l s iglo XVI, que diero n s u a lt o valo r a la escu ltur a del sig lo XV II : e l C: u c ifij o, la Inma c ul ada , Cristo yacen te, San Fra ncisco, la Ma gdale n a, la Doloro sa, je s ú s niño,.... es d ec ir, tod os los matices de pa s ión div ini zados. El artis t a e j e r cía s u ofic i o co n la so l emn idad de un minist e ri o; la sa nción del arte no estaba en e l aplauso de los r efinados, s in o e n e l se n tir del vu l go, q u e -exigía emoc ión a t o da costa, y por co ns ec u e n cia, lo
que en otros países era SP.lecció n de form as, p as to de la va ni dad y de l luj o, aq uí er a e l e m e nto soc ial impul ivo, que purificaba los m o vimientos de l co razón dirig i éndolos ha ci a D ios. Desde los ti e mpo s de Gre c ia , q ui zá nun ca e j e r c ió l a esc ultura un p a p e l tan s ujesti v o como P- n la España d e l sig lo XVII, y es ta s ingularidad co n d uj o en un o y otro m o m e nt o a in t ensificar la expres ión med ia nt e e l co lor.
La te:1d e ncia de po li c rom a r traía un origen n o natu ral is ta, dado q ue la esc ultura e n la E dad Media había e mpezado siendo p o lí c rom a en ra z ón de
Al onso Ca n o s u materia; cuando la s esc ultur as eran d e o ro o de otro metal dorad o, ade má s s e es maltaban co n opulencia de tono s ; p e r o aqu e llo e 1a ca r o, difícil, s ujeto a limit acio n es, y se pro cedió a s ub s tituir el mat e ri a l s in vari ar d e aspe c to , polic r o mand o so br e o r o la mad era, seg ún proced imi e nt o mu y se n c il lo, a ba s e cas i excl usiva m e nt e d e l o r o pa ra l as ropa s, qu e se m a t izaba n co n go lp es d e ado rn o poli c r o mad os, y r ese rvando la colorac ió n natural para l as c arnes. El s i g lo X VI m a nt ie n e eso, pero dánd o le un a refulg e nci a de tono s a dmir ab le, mediante el es t o f a d o : ¿Qu é es e l e s t ofado? La repr ese nta c ión d e tela s , d e vestido s, m e diante or o bruñi do, sob re e l cual se d e p os it ab a una capa d e colo r , qu e se a r añaba en seco, de sc ubrie ndo má s o m e n os e l o r o De man e ra qu e res ulta una p o licr o mía m a tizada de co lo r y de oro, r eme dando el a !::>pecto de un broca do: eso e ra lo fundam e ntal. Lu ego , en la seg unda mitad d e l siglo XVI, se ll egó a una p e rfecc ión admi rabl e. Ya no era un co lo r solo, m<is el oro, s ino q u e se p o licromaba, se miniaba so bre el oro mi s mo, m ed iante una serie de t o n os g raduado s , fulgurantes s ie mpr e, p o rqu e el oro pr estaba es plendor a 1 co njunto. Lo estofado en las obras de B ece rra y dem á s esc ultore s del últim o tercio del s iglo XVI , es un a maravi lla de técni c a primor osa ' h ábil para dar sie mpre la n o ta vibrant e , limpi a,
ARQUITECTURA
inimitabl e por cua lquier otro procedimiento.
Con e l siglo XVII, esa t e nd enc ia de fastuosidade s, al fin y al cabo conve n cio n al, ge nE'r a lment e se atenúa , se restring e y pierde cas i por completo El estofado, pr o gr es i vame nt e desaparece, y qu ed a en s u lugar la s impl e poli c romía, imitando dire c tamente al natural.
Sobre cómo se pintaron allí las imág e nes, como se dá a la escultura el acento de la realidad, la expre sió n, la vida, Ja fuerza de lo natural, úni c amente viéndolo se pued e t e n e r idea exacta. La s esc ultu ras
de Montañés , poli croma das p o r Pa c heco; las de Alonso Cano por él mismo , puesto que era un extraordinario pint o r también, so n la s manifestaciones más grandes a que se ha lle gado e n este punto. Nunca antes, nunca después, ha podido alcan za r se la fuerza de emoción, la fuerza de expresión, de realidad, que tienen esas estatuas nu es tras del siglo XVII, que son uno de lo s grandes triunfos del arte moderno y una de las mayores singularidades de la escultura española.
Todo eso h oy se ha perdid o . Desde hace un
siglo la manera castiza de policromar, que exige un arte exquisito para valorar lo s ambi entes de t o no del c uerpo humano, el jugo de la s carn es , la finura mate de la t ez, que aleja la impr es ión de figuras de ce ra, todo eso se ha p e r dido, y hoy se pintan allí l as imágene s co mo "sant os de frase despe c tiva con que se deni g raba la sosera empalagosa de los productos similares extranj e ro s, hechos a gu s t o de una devoc ión afeminada y anti' ar t1 St1ca.
H oy vuelve a rea cc ionar la crítica sob r e es t e
punto, desde que se conoció el ideal grieg<• en favor de la policromía; h oy v iene subiendo alreded o r de la escultura una reac c ión de curiosidad bari a lo antiguo, con ensayos a restablecer la perdida id ea del colo r, y se aviva nuestra inquietud por sabe r cómo re s ultarían los mármole s soberanos de la Grec ia antigua pintados. No se ha podid o l ograr éxito aún co n repetidos ensayos hechos, nada que satisfaga, que dé una impresión digna del arte de Apel es colahorando con los grandes escultores griegos. E so no es posible obtenerlo: nunca p o dremos ll ega r
Josué
Berruguete
ARQUITECTURA
a tener idea exacta respe c to de lo antiguo; pero una re ct ifica c ión de lo m oder no en este sent id o, eso s í es factible; a d o nde llegó la esc ultura española del siglo XVII, a eso sí puede volverse. Preci samente en esto s últimos mese s hub o en Madr id un <:::o ncur so de ohras policromadas; más la de so ri entación es tan g rande , y los co n c urr en te s a ella estaban tan ajenos a l estudio de la a ntigua poli cromía española. que el e nsayo resultó f ra casado. E s to acredita que no se deben r e mover l us cosas, si no es teni e nd o e n cuenta lo ya hech o. In venta r una obra perfecta, sólo es da ble a genios, y este c aso no siempre se pued e garan ti za r que Jo t engamos a
nuestro a !canee. Sería ario el estudio de lo a ntiguo , la imi t ac ión previa de lo antiguo, para sobre ella c rear una escult ura polícroma moderna, sat isfac i e ndo co n esta el ideal de inquietudes, la tendencia emo tiva d e verif i ca r Jo natural, de aumentar la impre s ión. • Por consecue ncia , es natural que así como hasta ho y e n pintura se ha t e ni do a lo s maestros españoles por id ea l en la reconstitucíón del arte moderno, así los esc ul tar es futuro s tom e n por guía de horizon t es nuevos a Jo s imagineros andaluces, y nazc a· un a rt e n u evo, digno de mantener los ideales de Egipto y de Grecia .
ARQUITECTURA
Enfermería - Conjunto
ntre los edificios h os pitalarios imp o rtan cia construídos por l a ele ma yor Asist e n ci a
Pú b li ca Na e io n a! fig ur a e n p ri m e r t érrn i no la Colo ni a A s ilo de Ali enados de Santa Lucía. El t ema comple j o y o riginal en nu es tro ambiente ha sido r esuP.Ito en e x cele nt e fórma por el Arqto. Don Ju an Giuri a de la D irección d e Arquit ec tura de l
M i n i s t e ri o de O. Pú bl ica s. Damo s a co nt inuación l a d esc rip ció n y p r og r ama ele los pri n c i pa les núcleos d e que co n s ta el A s ilo.
PABELLON DE ENFERMERIA
( SE CC IÓ N HOMBRES)
Este pab el lón des tin ado a a lb e rgar l os enfermos inter c urr e nt es y a g it ados me nt al e s de la secc i ón hombr es d e l a Colo ni a de Al i e nad os de Santa
Lu cía co n s t a de c u atro seccio ne s pe rf ec t ame nt e clefi n idas :
(A) Sección in tercurren te s
( B) Sección agitados m e n tales.
(C ) P ol i c líni ca in t e rn a
(D) S e rvi cios co mpl e mentarios de Farm acia, L abora tori o, etc.
La pi anta af ec ta la f o rma de una U e n la que d os ra m as verti ca l es se desti n an a l as secci on es A y B y en l a h orizonta l se ubic a n las C y D
Las secc i ones inte r c urr e nt es y agi t a d os m enta -
les af ec tan en planta la misma di s tribución: dos , alas de enfe rm os co n capac idad pa r a doce camas cada un a, separadas p o r un amplio hall, e n cuyo fondo s e han prev i s t o un ba ñ o y d os ww. ce
Aparte de las ve int icuatro camas u bicad a s e n las dos salas h ay oc ho más di s tri b uí das e n p eq u eña s sali t as individ u ales destinadas a enfermos que sea conve nient e mantene r a de l os demá s. Cada una de es ta s secciones tien e en trada indep e n die nt e des d e e l ext e ri or.
A l a secc ión C o sea la Poli c líni c a int e rna. es decir, destinada úni ca ment e a los asi lad os d el es t ablecimiento, se le h a destinado un á n g ul o del edifi c i o, de manera d e indep e ndi za rl a de l r es to d e la s co n s tru cc ion es y co n ac(:eso dir ec t o de sde f u e ra. Consta de u na sal a d e espera, otra de exámen, baño · y l avabo de méd i co y un w. c. para lo s conc ur rentes.
En c u anto a l os se r vicios comp l e ment a ri os comprendidos en la sec c ión (D) so n lo s sig ui e nt es :
FARMACIA: Sala de f armacia p r o piament e d icho. L abo ra torio. D epós it o de Dr ogas.
SERVI CIO DE O PERACIO NES: Sala de Operaci o n es. Sala de Exámen y Cura cio nes. E s t eriliza. , c 10n
SERVIClOS GENERALES: Sala de Día. Com edor de e mp le ad os. Despen s a. L avade ro de Vag i -lla Ti s anería. L e n ce rí a
ARQUI TECTURA
Enfermerí a para H ombres - P la nta
Una amplia ga lería c ubiert a de tr es metros d e anc h o, or i entada a l norte un e las d is tinta s s ec c i ones entre sí y pu ede se r utilizada como solario par a los e nf e r mos conv ale cie nte s
REPARTICIONES
A Sala s de e nf e rm os inter c ur r entes.
B Bañ os .
C Ai slados.
D Sala s de ag itad os ment ales
E Ve s t íb ul os.
F Sala de E spe ra.
H Sal a de Exámen L M N o p S T V X z Ar BI C I
Lavabo
Farma c ia.
L a hora torio.
D en ti sta
S a la de Opera c iones.
Sala de C ura c i o n es.
E steril iza ció n
L e n ce ría.
Lavadero de Vagilla.
Comedor de emp l ea do s
Lavab os
P eq u eña despensa.
Comedor d e Convalecientes.
ARQUITECTURA
Enfermer
Fachada
ARQUI TECTURA
Pabe lló n para 8o asilados
llt·ltidu a qu r rn ,.,_¡.,, pahellunt'' '\' a - ilat·.in t•nft•rnuh lt·;utquil•l•, 1'11 -11 mayoría rrridot'lllllt'IIÍt'lllt· por 1'11/.0 IIt'' de l'l'tlllo ll!Í ;t. t'll'\·.n· !"U t·apat·idad a :'O di:-lrihuida, 1'11 rnaln• ,..;da"' S tle :!11 rada nna. 1'11
t'lllllt'diH' 1' lllll ' t la11 do al palll'llt on t•l ól"'Jll'l' l o de una 11 .a t:ada la do tll' e,;lc t'lllill'dor ,;e 1111. 11 JII'I'I' Í,;Io ,., t11111da ' ¡.mleri a:- t'uhit•t'la,; .1/. para
Pabellón
Estos pab e llon es destinado s a enfermos s e mitranquilos, co ntien e n: dos sala s (S) en las q u e pueden caber fá c ilment e v e inte camas, un refectorio \C), dos la va bos (L), y una amplia galería c u b ierta
ARQUITECTURA
(M), orientada al Nortel y u ti 1iza b 1e -como solar io Dos gr up os. de ww. ce. (P), ubi cados de manera que ten ga n fáci 1 desde los dor-== mit o ri os, ·' , comp letan es t ese ncillo modelo de pa beJIones.
Pabellón de 40 camas
Pabell ón de Personal Tecnico
Fachada
E s t e pab e llón co nsta de lo s sig u ie nt es locale s :
r. Sala d e Cocina s de g ran eles dimensiones (2o.oo x 12.00 ) e n la que va n l a s grandes marmitas cal e ntadas a va por.
2. L a vadero d e legumbr es
J. Lavad e r o de vajilla .
4· Carni ce ría.
s. Frigorífi co.
6. Depósito de vajill a.
7.
8. P anadería.
9· Comedor de emp leados.
En e l s ub s u e lo que es tá p e rfe c t a mente ae r eado e iluminado, se han previsto: la sala de ca ld e ra s genera d o ras de va p o r , la de coc ina a fuego y lo s d epós ito s de com bustible.
La plant a alta es tá des tinada a habitacio nes del per so na 1 ad sc ri pto al pa be llón .
Pabe llón de Cocinas
Planta
ARQUITECTURA
GEWERAL
EL ARQUITECTO ALFONSO PALLARES
Ha sido nuestro huésped, por es pacio de breves horas, el distinguido arquitecto mejicano don Aifonso Paliares, delegado del Gobierno de l\1éjico al Segundo Congreso Pan Am e ri ca no de Arquitect os, reunido en la capital d e Chile.
Invitado por la Fa c ultad de Arquitectura, el arquite c to Pallares tu vo la gentileza de disertar en el S a Ión de Actos Públicos de la Universidad, sobre Arquitectura Mejicana, revelando el distinguido colega e n el curso de su disertación, un profundo conocimiento del interesantísimo tema tratado y raras dotes de conferencista, cautivando al auditorio con la claridad y galanura de s u ex pos ición.
EL COMITÉ PERMANE NTE DE LOS CONGRESOS P ANAMERICANOS DE ARQ UI TE CTOS.
Durante la celebración del S eg undo Congr eso Pan Am e ricano de Arquitectos que tuvo lugar en el mes de Setiembre último e n Santiago de Chile, cel eb ró ses ión el Comité Perman e nte en la que se revi s aron y modificaron s us Esta tu tos.
También en esa reunión se eligió la Mesa del mismo, que quedó co n s tituida e n la siguiente forma:
Presidente: Horaci o A cos ta y Lara , d e leg ado d e l Uruguay; Vi ce Presidente: Alberto Coni Molina, d e legado de la Argentina y Ricardo González Corté s, delegado de Chile
Secretario Gen e ral: Leopoldo C. Agorio y Te-
sorero Alfredo R. Campos, delegados ambos del Uruguay. El primer trabajo de este Comité según manifestaciones que se hicieron en Chile será el de obtener que él sea integrad o con todos los paíse s de América, lo que una vez conseguido hará po s ible estudiar con conocimiento de causa los innumerables problemas americanos de o rd e n arquite c tural que podrán ser tratados en los futuros Congresos.
ASESOR LETRADO
Ha sido n o mbrado asesor Letrado de la S oc ieciedad de Arquite c to s, el distinguido juriscon s ult o Dr. Don Luis G. Dayviere.
Esta acertada designación fué hecha p o r unanimidad de votos d e la Comisión Directiva en la ses ión realizada e l día 1 o de Noviembre del co rri en t eano.
BIBLIOGRAFIA
Ha llegado a nue s tra mesa de redacción una traducción al castel lano de la s.a edic ión fran cesa de la importante obra 11Tratado práctico de edificación por el Ar q uitecto E. Barberot'', editada p o r el Sr. G. Gil i, de Barcelona.
Esta redacción se complace en acusar re c ib o de dicha obra y recomendar su l ec tura a colegas y estudiantes.
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LEY de 13 de JULIO de 19.21
De acuerdo crJñ esta l e!:J , to s emp l eados y obreros con de·echo a j ub i laci ó n. así como los mil it ar es y jubilados, rea li zar• con el Ban co en con iclones especia tes. las operacio nes siguient es:
l. o Adquisición de f ínc as del Banc o. ¡; aGá ndolas po r m ensualidades, sin desembolso a lg ..: no al coniad .r
2 .1 Adquisición de fi ncas de propied ad de particu l ares. pe ra cuyo f in el B an co ot orga prés tamos h j Sta el 85 °/o d el valor del inmueb l e a QUlr lrs e
3 .o Obl mción de préstam os pcua edificar , acordándose hasta el 85 de l va l or del terreno, y de l a constru cción a efectuarse.
También en estos do s ú l tim os aén eros de operaci ones , el prést amo s e cti end e p or cu otas· mensuales que compr ¿nden 21 int zrés y Id am or tización y c u yo p aga se gar a ntiza co!l 1...: af ectac ión del suel d o del em pleado , ob f e"a o jub1 iado , hast a un máximu m d e 40 o¡., de la respecti va asignac i ón me nsua l.
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