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y Lara, Horacio. - Bartolomé Mi t re, 1314. Arrarte V ic toria, Luis. - 1 8 de Julio, 1698. Arteaga, Juan José de. - Sarandí, 433. 1J aldomi1·, Alfre do. - Durazno, 2444. J.Jaroffio, Ettgenio P. - Canelones, 1429. .Berro, llomán. - Sierra, 1697.
B oix , E lzear io. - Ellauri, 21 ( Poeitos )
J.Jo n aba, .Américo. - Cerrito, 685.
-<Jampos, .Alfredo .R. - Chucarro, 3 (Pocitos). ()apurro, F ernando - Rin có n, 508. JJ e:gado, J ttan M. - Col o l ó, 2722 (Poc itos)
J:"a g et, Raú l J. - Cerrito, 684.
Jt' ernández, L u is G. - Luis de la. T orr e, 577 -Gemnio, .Silt,i o. ·- R ivera, 2056. .Vómez F errer, .fl'ilis berto. - cibils, 142.
.A costa y Lara, Arm<Indo. - Canelones, 1375
.Acquarone, H éctor. - R econquista., 466 _4ddiego, B uenm ;en t ura - Anmi da 19 d e Ab r il, 3411.
A gorio, L eopoldo C. - Coloni a, 2118
.Alvarez MO'Ibliá , Jav ier - 25 de Mayo, 317. 4u briot, J'lba1t M. Williman, 14 (Pocit os). Azzarini, Ho r acio. - Acevedo, 1160. .Amarg6s, Rodo lfo L. - J oaq uín Requ en.a, 1244. .Lt rmCl$ O' Shana han, GthilZermo - Paysan dú, 845.
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1 \ úñez, D ulio Jacinto. - Agraciada, 2399 N oceto, L111s. - Cerrito, 68 5 .Noc6ti, Carlo s E. - Cerrit o O' N eill ¡A ro oona, Ed1w1·do. - Misiones, 1390
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os gloriosos nombr es de Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel Angel, Vignola y Paiiadio, llenan casi por completo e l seg undo perí odo -del Renacimient o Italian o, es decir todo el siglo XVI y apenas dejan s it io para o tras figuras, ta mbién de primer orden, p e ro cuya gloria está en cie rto modo eclipsada por la brillante estela que, han dejado Jos autores de la Cancillería, Pala c io Farnesio, San P e dro en Vaticano, Castillo de Caprarola y Basíli ca de Vicenza.
Uno de estos artistas .. es el ve ronés Sanrnichel i.
Hijo de un arquite cto {Ju an Sanmicheli) y teniendo • un primo que también se llamaba Miguel, especiaéste en construcciones militares, no es de extrañar que el joven veronés mostrase desde su más tierna edad, decidida vocación para la ca rrera de • arqmtecto y que aquellos hayan sido sus primeros profesores.
Parece que .allá por los años 1515 a 1517 se -dirigió a Roma a -estudiar lo s m o nu·men tos antiguos, para lo cual esta, na ya muy preparado, desde el momento que Verona también posee ri-quísimos rest os de la época de Jo s Césares. Durante largo tiempo se dedicó a medir y re•
l eva r gran part e de las ruina s, consiguiendo con -este eje r cicio conocer a fondo la arquitectura clá• s 1ca
Sus primeras ob r as so n algo incie rta s: co n todo, -está plenament e probado que los habitant es de Orvieto l e encargaron la direc c ión d e las ob ra s de su ca tedral y como ésta, en el siglo XVI es taba casi enteramente terminada, es ló g ico s uponer que la intervención del j oven Sanmicheli, se limitase a la ejecución de al g unos b u enos a 1tares, ex istentes toda vi a en el cruce ro del céleb r e monumento, y c u ya paternidad, hoy por hoy, nadie l e disputa.
Contemporaneamente con las obras de la ca tedral de Orvieto, proyectó y dirigió e n la v ec ina ciudad de Montefiascone, la igl esia de Santa Margarita, la c ual es de planta octagonal, c ubierta co n cúpula y que presenta en seis lados profundas ca-
pillas c irculare s. En este caso, el arquitecto no hi zo má s que seguir el camino indicado p o r otros artista s en la iglesia de la C o nsola c ión de Todi, San Bias de Montepulciano, Madona d el/e Carcere en Prat o, etc. Desgr a c iadam en te un incendio destru yó la c úpula de este edifi cio, la que fué más tard e r estaurada p or Carlos Fontana (1634- 1714 ), naturalm e nte en es ti lo barroco.
T e rminada s las obras de Orvieto y Mont efiascone, Miguel regresa a Roma en 1523, el mi smo año que s ub e al s(ll io pontificio, un o de sus protectore s, e l cardenal de Médicis conocido con el n o mbre d e Clemente VII -
Mucho hubiera podido hacer en la Ciudad Eterna el arquitecto veronés, pero desgra c iadam e nte la época no era de las más apropósiio para la e j ec uc ión de obras ar-
li sobre construcciones militares quitectónicas. Las desastrosas g u e, rras que sos t e man en la penín sula italiana la s casas de Valoi s y Austria, amenazahan en este año de variar de t eatro y desplazarse del norte, ya pa sablemente c ubi er to de ruina s , ha c ia el centro, o s ea a los E s tados Pon ti f icios. Clemente VII decidió u ti 1i zar los • • conoc1m1entos que poseía Sanmi c hey le encargó de fortificar la s ci udade s más directamente amenazadas, que eran las de Parma y Plasencia, situadas en la frontera del Milanesado. Creemos que muy poco pudo hacer al servicio del Papa, pues los acontecimientos se pr ecip it aron de tal man e ra que, en 1527 Roma era h o rribl emente s aqu eada por las hordas del condes tabl e de Barbón y Clemente VII ence rrado e n e l Castillo de San Angel, no sa lía de él s inó pagando un crecidís imo rescat e a Carlos V. Na turalm e nt e que lo s a rtistas poco podían esperar e n un país tan duram e nt e probado y de ahí que Sanmi c h eli retornase a su ciudad natal, t alvez antes del saqueo de R oma, pues lo s años 1525 y 1526 fueron de s uma intranquilidad para el Papado
El cé lebre adagio, de que nadie es pr ofeta en
Puerta del Palio
Verona
ARQUITECTURA
su patria, no se puede por cierto aplicar en este caso. Sanmicheli que fuera de su ciudad natal había trabajado oscuramente, no bien llegó a Verona, vió colmados con exceso sus deseos de hacer obras de aliento, semejantes a las que había admirado en la capital pontificia y talvez en Florencia .
Parecería que tres de sus obras más importantes, es decir las puertas Nueva y del Palio y el palacio Canossa, fuesen casi contemporáneos. Los grabados adjuntos evitan ias descripciones, que por detalladas que se quieran hacer siempre resultan confusas: nos limitaremos a estudiarlos con aten, ClOn.
Examinemos primero la Portu Nuova: el robusto almohadillado le comunica un a s pe c to sobrio y severo, muy de acuerdo con s u destino. La puerta central está más ricament e d ecora da que las otras dos, pues a ambos lados tiene una columna y una pila s tra dóricas encargada:' de sos tener un robusto entablamento coronado por un frontón. Todo esto no
es una novedad, apesar de la s bellas proporciones del conjunto, pero lo es y mu c ho, el hecho de estar despezadas las columnas y las pilastras en tambores almohadillado s.
T o do s los autor es alaban a porfía a Filiberto Delorme por haber aplicado co lumna s a tambores en el palacio de las TuPuerta Nueva ,,,. Herías, p e ro casi nadi e re c uerda q u e Sanmicheli aplicó dicho motivo e n s us const ru ccio n es de Verona lo menos 40 años antes. N o sería improbabl e qu e el arquite ct o veronés hu b ie se vi ¡; to algo parecido en alguna obra d e sus antecesores, lo que por otra parte nos parec e difí c il, pero lo q u e es indi scutible es qu e a él se debe la vulgarización de este bello m o tiv o arquitectónico, aplicado má s tarde con tanto éxito por Sansovino en la Ze cca de Venecia (I), por Filiberto Delorme en el ya citado palaci o de las Tullerías, por Amanatti e n el palacio Pitti de Florencia (en la fachada que mira al jardín de los Bóboli) y por Sal omó n de Brosse en el palaci o del Luxemburgo en París.
La puerta del Palio es otra hermo sís ima c reación, cuya fa c hada exterior talvez sea un poco de-
l. Está históricamente co mpr ob ad o que la Zecca de Ven ec ia es posterior en 10 añ os a la Porta Nuova de Veroua
li ca da para una obra de índole militar. Algunos autores, Milizia entre ellos, la critican acerbamente,. pero nuestra modesta opinión es que, dichas críticas son de todo punto exageradas y si bien como. ya hemos dicho esta puerta en la cara que mira a . la campiña no tiene la severa belleza de la Porta Nuova, con todo, no se puede menos de admirar· su s excelentes proporciones, la sabia agrupación de la s bellas columnas dóricas, inspirada indudable-mente en los tramos rítmicos de Bramante y el hábil despiezo de las. pilas y arcos. El cornisamento · dórico, fu e rte sin ser pe s ado, corona · dignamente la obra
P o r lo d em á s estas críticas no p!Jeden aplicarse a la fa c hada que mira a la ciudad, cuya sobria_ arquit ec tura es r ea lmente irreprochable.
El célebre palacio Canossa es casi contemporáne o de la s pu er tas Nueva y del Palio. es decir· que debe ha be r s ido empf'zado allá por el año I 527
V ero na ¡
Si la Porta Ntiova marca una nueva fase en la evolu-· ción de las formas. arquitectónicas del Renacimiento, nose puede negar también que el Palacio Canossa indica una nueva tendencia de la que más tarde sahábil parti; do, Palla dio y otros arquitectos de la segunda mitad del siglo XVI.
En .esta notable obra, llaman la atención, la solidez de las masas, la unidad del co njunto y la simplicidad de la comp os ic ión. El basamento con su robusto almohadillado conserva el aspecto rudo de fortaleza (1). Sobre este zócalo co rre una se ri e de pilastras corintias, agrupadas de a dos, muy s imples y sin est as pi la st r as engloban un piano nóbile, acusado por amplias y. esbeltas ventanas de medio punto y otro piso de men os importan c ia, a juzgar por los mezza1/Ínos que lo iluminan. Aparte de la tímida tentativa de Bramant e en la Cancillería, es la primera vez que vem os un ensayo tan franco de orden colosal. E s en balde que Milizi a y otros sempiteruos descontentos, repro c hen al maestro el modo como solucio nó las pila s tra s de ángulo: esos son detalles nimio s que no alcanzan a perjudicar la obra. La opo-
1. Gromort es de op iui óu qne el pi so bajo del de Varona, que os tenta un herm oso almobartillado, no es ageno a la &ficci ón demostrada por Sanmicht>li, por ese elemento decoratfvo
•
(
-sición entre las dos masas (la del basameuto y el orden de pilastras) está admirablemente obtenida sin necesidad de recurrir a excesos de ornamenta-ción, la cornisa, firme, robu sta y proporcionada con el piso superior contri bu y e a caracterizar este hermoso palacio. El único motivo que talvez desentone .algo, es la balaustrad a, pero nos a presura remos a manifestar que no es obra de Sanmich e li, sinó que fué agregada a fines del siglo XVIII.
No debía de ser poca la fama que adquirió nuestro biografiado, pues no estando aún terminada la obra que acabamos de d esc ribir, ya recibía de los hermanos Antonio y Gregorio Bevilacqua, el en-cargo de construirles un palacio tan importante como el Canossa. Examinemos detenidamente esta nueva creación del maestro veronés. En este caso
el basamento, si bien es almohadillado, como en el pala c io anterior, pres e nta pilastras como en la Porta Nuova y lo mismo que en ésta, dichas pilastras están desp ezadas a tambores, lo contribuye a comunicarle un aspecto más ri co y más movido Este basamento recibe un orden de columnas corintias que ostentan elevados pede s tales y corona el conjunto un grandioso entablament,) ricamente decorado cuya altura es próximamente 1/ 4 del piso superior. Aquí vuelven a ha ce r se oir los inexorables críticos, los que co nsideran grave falta el infringir tan paladinamente la inflexible s reglas de Vignola, el que, por otra parte en la época en que se construía el palacio Bevilacqua tendría poco más de veinte años, y no pensaría, aún por cierto, escribir el famoso tratado que inmortalizado.
Palacio Canossa
Verona
ARQUITEClURA
Para demostrar que Sanmiche ' i obró concienzudamente al dar al entablamento de este pfllacio la importancia que tiene, hay que ha c er un poquito de historia.
Los palacios floren ti no s cuyas fa c hadas no t e nían más d ec oración que e l robusto almohadillad o de los muro s (Palacios Riccarcti, Strozzi, etc.) p os een una gran corni s a pr o porcionada con la altura total del edificio. Cuando Alberti qui s o aplicar los órdenes en las fachadas (Palacio Ruccellai) la primera dificultad con que tropezó fué que, a s ignancto a cada piso un orden, la cornisa más elevarla y por lo tanto la de cor o namiento; tenía que ser proporcionada al orden superior, el que muy a menudo era de igual o menor importancia que los otros. Alberti orilló hábilment e la dificultad, aplicando en el friso d e l entablamenfo superior una serie de ménsulas que contribuyen a aumentar el saliente de la cornisa la que adquiere de esa manera el carácter de cornisa de coronamiento, sin ser por eso mucho más a Ita que las otras. Algo parecido hizo Bramante en la cornisa s uperior de la Cancill (' ría; es probable que ambos artistas se hayan en el entablamento del orden más elevado dél Coliseo, el que también presenta ménsulas en su friso. otros arquiteCtos, como ser Pietro Lombardi en el Palacio Vendramin de Venecia, Peruzzi en la Farnesinü de Roma y Sansovino en el Palacio Corner y en la Librería Vecchia de Venecia, prefirieron aumentar delibera,.. damente la cornisa de coronamiento sin tener muy en las proporciones de la antigüedad clásica. Por ejemplo, el Palacio Vendramin tiene tres pisos de órdenes corintios cuya altura es casi igual y sin embargo el entablamento del orden superior tiene doble altura que los· demás. En la Librería las alturas de las cornisas y columnas del piso alto están en la relación de l:2. Sin embargo estos dos monumentos son considerados y con j'usta razón como verdaderos "capolavoros" y no vemos entonces el motivo que hay para criticar a Sanmicheli por haber procedido aún más hábilmente que Pietro Lombardo y Andrea Sansovino, pues trató de que el piso superior de sus palacios Canossa y Bevilacqua fuese mucho más alto que el basamento (englobando dos pisos en uno como ya hemos dicho), lo cual lo eximía en · cierto modo de exagerar mucho el tamaño de la cornisa principal.
Por lo demás es innegable que el Palacio Bevilacqua es una creación de inmenso valor artístico. Al estudiar la fachada se nota que el arquitecto continúa siguiendo los pasos de Bramante y aplica otra vez los tramos rítmicos c on tal genialidad. que esta fachada debe haber impresionado fuertemente a los artistas contemporáneos, entre ellos a Sansovino el que, indiscutiblemente se inspiró en ella al proyectar su famosa Loggetta del Cam.panile. Esta fachada tiene además otra particularidad y es que al
contrario de las de la mayoría del Renacimiento,. en que predominan los Henos sobre los vano!', aquí. en cambio abundan las ventanas, lo que recuerda las fa c hadas venecianas. Algunos autores explican e s ta particularidad cticiendo que los salones del frent e estaban destinados a museo de · pinturas y · estatuas. • terminar con este edificio, citaremos un detalle que demu e stra hasta que punto trataba de· evitar la monotonía en sus composiciones, nuestroarquitecto; de las och<? corintias, cuatrotienen estrías clásicas y las restantes están estriada s ep esp.iral, p ero espirales muy discretas, depoca profundidad y que no alteran sustancialmente· el aspecto de s pporte rígido que debe tener una columna: estamos todavía muy lejos de las columnas salomónicas del siguiente.
Verona debe a Sanmtcheli,. otros tres palacios. importantes: el Pompei, el Verzi y el Delia Torre. El primero es de aspecto mucho más robusto y simple que el Bevilacqua, pero sin ser por eso de me-· nor valor arquitectónico: como siempre el maestro -.trata aquí la planta baja como basamento emplean do un robusto almohadillad.o, que en caso es. liso, sin ostentar ninguna pilastra saliente. La planta alta decorada con columnas dóricas, es de una severa belleza apenas igualada por las mejores. creaciones de Bramante y Palladio. En el palacio Verzi lo mismo que en el Canossa: y Bevilacqua se ve la tendenéia a los grandes órdenes, pues las pilastras de la parte superior del edificio abarcan dos pisos de ventanas desigual importancia. Parece que Venecia, . duramente aleccionada por las guerras de la de Cambray y de Ja Santa Liga, resolvió hacia el año 1540 y tantos fortificar,. no solo sus plazas de tierra firme, sin6 también las de ultramar y aún la misma Reina del Adriático creyó conveniente rodearse de una cintura de fuertes que impidiesen alguna intentona de los audaces corsarios turcos y berberiscos. Muy grande tenía que ser la reputación que, como militar tenía Sanmicheli, cuando el Senado de Venecia le encargó las fortificaciones de Peschiera, Bérgamo, Brescia, Padua, Udine, Rovigo y otras Ciudades del Friul. Concluidas estas obras se dirigió a Zara y Corfú, de allí a Candia y La Canea y por último llegó hasta la península de Morea donde también pasó un tiempo haciendo obras de defensa en las ciudades más expuestas a los ataques marítimos.
En Venecia llamó mucho )a atención la hábil manera como venció las dificultades que presentaba la construcción del fuerte de San Andrés del Lido, cuya imponente masa es todavía visible hoy.
Probablemente es contemporáneo del fuerte de San Andrés el admirable palacio Grimani; cuya imponente fachada de tres pisos se refleja en las
ARQUITECTURA
Palacio Bnilacqua
tranquilas aguas del Gran Canal (1).
La planta .baja de unos diez metros de altura -está decorada con pilastras corintias que engloban dos pisos. excepto en la puerta central, debido a -que e! vestíbulo es de tres naves, estando la del medio cubierta con una bóveda en cañón que ocu-pa los dos ·pisos y las latera les con plafones que no Jlegan más que a la altura de la imposta del arco -central, la que en este caso consta de un entablamento completo. El efecto que produce el agrupamiento de las tres pu e rtas de medio punto del vestíbulo, siendo la central de mucho más importancia que las otras dos, no puede st-r más feliz y si bien es probable que Sanmicheli se haya inspirado al proyectar esta parte de la fachada en los arcos de triunfo romanos, con todo, no es · dificil que también recordase la admirable fa c hada de San Andrés de Mantua: naturalmente que no copió, sinó que se limitó a adaptar al programa del palacio veneciano los elementos ae composición que le proporcionaron los arquitectos romanos y el gran Alberti; tal
1. Este palacio está situ ad o en el ángulo que forma el Gran Ca nal con el río San Loca; no hay que confundirlo co n el qu e está si· toado en la otra o rilla, entre los rí os de la Ma donet a y San Pol o. Hay todavía un tercer p#llaci o Grimani en las inmediaciones de la igl es ia de Santa María l<'o rm osa.
• vez creye e Ingenuamente copiar, cuando en realidad estab haciendo obra original y bien original 1 por
Llama también la atención ]a habilidad con que el artista evitó que resultase monótona )a co mposición de la fa charla, aún teniendo esta dos pisos de igual altura. Efectivamente, el orden inferior tiene próximamente diez metros de altura y los dos superiores ocho cada uno; Sanmicheli dió a los entablamentos de la planta baja y del primer piso algo más de I /6 de la altura de las pilastras y columnas; e? cambio el piso más elevado tiene un cornisamefto cuya altura es I0 / 22 de Ja de las columnas, e decir algo menos de la mitad. De esta manera ofutenía dos efectos felices: dar al co njunto una de coronamiento de gran efecto y s imular qu e el pi so más elevado es de menos importancia que el principal: si examináramos atenta· mente la fachada del palac!u Grimani, nos par ece que los tr es pi sos que la componen van disminuyendo de altura y es indiscutible que esta circunstancia co ntribuye poderosamente a quitar toda monotonía a la composición, pero en realidad los dos más altos son sensiblemente iguales: es que el gran entablamento superior, disminuyendo la altura de
Verona
ARQUITECTURA
las co lumna s corintias del tercer piso, hace parecer a éste menos elevado q u e el seg un do.
No es el Palacio Griman i , el úni co que Sanmicheli co nstru yó e n Venecia: también es ob ra suya el palacio Corner- Mocenigo, con fachadas sobre el río (I) San Polo y ca mpo (2) del mismo nomb r e. La fachada al ' río ti ene se is · pisos; la planta baja, toda almohadillada como en lo s palacios Ca nossa y Pompei, está decorada co n columnas dóri cas a tambores semejantes a la s de Porta Nuova de Verona. os cinco pisos r es t a nte s f o rman un h e rmo so con junto coronado por una admirable co rnisa s emejante a la
lo s palacios Zacco de Padua y Roncali de Rovigoy la hermosísima Villa Soranzo de Castelfranco Véneto, desgraciadame nt e hoy destruída.
Vuelto a Verona después de una ausen c ia de· varios años, Sanmiche'li no q u ed ó ocioso sinó que· todavía tuvo ti empo · de llevar a cabo o tras obras de importancia, pero de distinto ca rácter a las que había h echo ha sta ento n ces, es decir que durante los. últimos años de s u vida (falleció en 1559 a la edad de 75 años) estuvo ocupado e n obra-s de índole reJigi osa. Citaremo s en primer término la magnífica
Capi l la Pellegrini, anexa a una iglesia gótica
Palacio Pompei
ideada por Vignola para el palacio de Caprarola, Ya h emos visto que antes que Vignola y Sanmichel i, emp learon ménsulas en los frisos de las cornisas, Al berti y Bramante.
Pare ce ría que el a r quitecto del palacio Grimani, ha ya prol ongado su estada en Venecia h asta I 552 y entre ese año y el d e I 557 ejecútase import a nt es trab ajos en ot ra s c iud ades del Véneto: nos limitaremos a citar lo s más co n oci do s que son:
l Los vet!ecíanos llaman río a u:1 c anal an g osto
2 Pequf>ños m:pacios s in edif icar s it u adoR ent re los palacios beu en Ve necia el n f) mhre de campos; se a semejan a pequeñas p la z a s y generalmente no tieueu ni arb oleda ni
• Verona
sig lo XV (San Bernardino): esta c apilla es toda de "p iedra viva y blanca que al se r golpeada da un sonido me táli co y de ahí el nombre de piedra de bronce con que se la co noce en Verona; después del mármol es el más nob le material que se co nozca, pues no presenta oquedades ni manchas que alteren s u belleza" (Vasa ri). La capilla Pell eg rini como tantas otras capillas italianas anexas a monumentos de importancia (El Bauti s terio de San Sátiro en Milán, Capillas Sixtina y Paulina en Santa María Maggio r e de Roma, de San Genaro en la catedral de Nápo l es. etc .), es de planta circular, cubierta con una cúpula de e xcelente gálibo, y se a se meja bastante al "Tempie to" de Bramante en San Pedro en
ARQUITECTURA
Montorio. Su interior está ricamente decorado con -delicados ornamentos comp uesto s por guirnaldas de frutas y flores, figuras de peregrinos ( I ), pája.ros, etc.
También le perten ece n los planos de Santa María di Campagna (2), y los de las fachadas de las iglesias de Santa María in Organo y San Jorge en Braida, pero toda s estas obras fueron ejecutadas después de su muerte, s i bien parece que se respetaron escrupulosamente s us dibujos.
En resúmen, vemo s que la obra de Sanmi c heli puede dividirse en tres partes: construcciones militares, civiles y religiosa s. En todas ellas descolló
1. Por alu sión a l nombre d d la familia que costeó l a c o ns trucc i ón del monumento.
2 Está sit uad o en la a ldea de Sa n Michele - patria del arquitecto - a 7 u 8 kilómetros de Verona
' de una manera preponderante y se puede afirmar que las obras comprendidas aisladamente en cada una de ellas, bastarían para inmortalizarlo. Efe c tivamente, ad emás de haber creado con las hermosas puertas de Verona y Zara, una arquitectura adecuada a las puertas de ciudades , se le sindica co mo inventor de los bastiones pentagonales, co locados en los ángulos de los muro s d e recinto de las ciudades fortifi cad a s: a jui c io de mu c hos autore s antiguos lo s prim e ros modelos de estos bastiones son los construidos por Sanmi c heli en Verana (entre ellos el de la 1\llagdalena, que aún existe.)
Es innegable que sus palacios Canos sa, Bevila cqua, P o mpei, Verzi, etc marcan una nu e va etapa en la arquitectura civil del Renacimiento . En todos ellos vemos que e l artista veronés divide las
Palado Grimani
Venecia
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fa c hada s en dos partes desiguales: ]a planta baja tratada con sólido basamento deja traslucir algo dPl arquitecto militar: la planta alta, bastante más e levada que el basament0, lleva una rica ordo¡m ,¡uce de columnas o pilastra s , q u e arnenudo engloban dos pisos. Ya hem os dicho que los palacios de Sanrnicheli, n o deben haber desapercibidos a Palladi o, c uand o, este em in ente arquitecto creó los magnífi c os monument os de Vicenza, solo que el arti s ta vict!ntíno en sus c reaci o n es reduce notablemente la a 1tura del zócalo y las elevadas co lumn as o pi lastras arrancan de m u y ce r ca del s uelo . P or últim o s i bien s u obra religiosa no es muy considerable, co n todo, la ca t t:dra l de Montefiascon e y la capilla Pellegrini de la igle sia de San Bernardino de Verona, son de gran va lor arquitectó-
nico y se las puede comparar sin temor alguno con. los mejores monumentos religiosos de la época, con los cuales, corno ya hemos dicho, tienen muchos. puntos de con ta cto La influencia de Sanrnicheli perdura en Verana aún después de su fallecimiento, pues su sobrino y discípulo, Domingo Curtoni, al construir en dicha ciudad el bellís im o palacio de la Guardia Vecchia, a plica tan escrupulosamente los consejos y le ccio nes de su tío y maestro, que durante muchos. años se creyó que ese ed ificio era obra del glorioso a utor del Palacio Canossa.
JUAN GIURIA, de Historia en la. 14' de A rquitectu ra
Gran Guardia Antica
Verona
D et alle del Hall
. 1 ed ificio de la Agencia Aguada · es e l · prim e r , de la serie que el Ban co de la RepÚ · blic.t e le va en nue s tra ciudad, cuntribuyenoodo de esa manera, eficazment e> a s u progreso -, ma--teria l. S u co n strucc ión ha s i do es tri c t a m en t e con :lucida d e a c u e rdo con lo s plano s y bajo !a dirección del a r quitecto Ler e n a Acevedo Esos planos fuer o n elegid os por el Ban co, con el alto aseso rami en t o del profesor Sr. Carré, e n un conc ur so privado q u e o rgan izó a ese efecto.
La distribución gene ra] responde al mas moderno progr a ma de arquitectura bancaria. E s tá fun..dada sobre u n principi o interesante: el con trol del .;P úbli co sobre <:>l funcionamiento interno de la s ofi-
ci na s Todo el m ec an ismo bancario se desarrolla a la vista del público. Como insta l ación dig na de mención ca be citar la de ' los tesoros y se rvicio d e co fres fuertes Dentro de proporcioaes limitadas, por tratarse de una age n cia; es vez una de ]as más comp l etas del país.
El proceso cons tructivo se desarrolló con a lguna l e ntitud, debido a dificultade s co n que se ha luchado e n los trabajos de fundac iones EJ s ub s uelo, de muy mala calidad, ob li gó a es tabl ece r un sis tema espec ial de drenage. La c onstrucción se e le va sobre grandes vigas de cemento armado apoyadas en gr up os de pilotes del mismo material. La e s tru c tura general del edificio es tambi é n de cemento armado.
ARQUITECTURA
Hall del público
Hall del público
ARQUITEC T URA
• Fac had a sobre la calle Valpar a íso
L os inter i ores han sido tratado s co n todo c uidado y g r an simpl icidad en s us La s faChadas t r aducen una construcción poderosa, y están por eso exe n tas de toda frivolidad e n la ornam entació n , poco co mpatible p o r otra part e , co n el de s -
tin o d e l edificio. El Arquitecto se ha i n s pir ado rlimente en m odelos de fuerza, en las lecc i o n es de Grecia y de Roma, lecciones de r azó n , de medida y de armonía. - 2.13-
AVENlllt»A JESrPAWA
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Planta baja
ARQUITECTURA
•
- -,, s en nuestra amplia avenida España, en la gran altura denominada "Ombú" en donde se levanta este c halet.
Su estilo es bien ca racterístico, en todos l os co ttages ingleses de la campaña y playas del sur de Inglaterra.
Su ubicación excepciona l por su altura está realzada por un amplio jardín cuyo verdor hace fuerte con traste con lo s colores blanco y r o jo dominantes en el chalet.
El programa dado por e l propietario ha sido felizmente desarrollado, so n pocos los l oca les exigidos pero de gran amplitud y formando su conjunto grandes ambientes.
En la s plantas que publicamos se ve claramen- · te la idea directriz de su composición y el especial cuidado que se ha tenido en buscar esos rinc <, nescómodos Ingelnock que jamás faltan en el estilo · que nos ocupa.
Los serv i cios que ocupan toda la parte alta del amplio garage para tres coches, ha sido estudiado de modo de darle completa ind epe nden cia, estando · sin e mbargo en una íntima comunicación con la planta alta y baja del cha let por el pa saje y escalera de servicio.
La decoración de lo s interiores que publi ca m os, es so bria y tranquila, en la que está n combinados con gran armonía l a madera y las telas.
Interior del Living Ro o m
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Comedor
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FACULTA[)) DE
Proyecto de CompO$ición Decoratiwm
La Sana de Te cdle una <Gran
Alumno: R Costa Podestá
ste salón hará parte de una con fitería situada en una de las avenidas principales de una gran ci udad.
Será uu lugar muy con c urrido por las familias que vendrán prin c ipalment e a la hora del té, a pasar un mom e nto agradable.
Se com de :
El Salón propiamente dicho, dispuesto de modo de d.eja r un 1 espado libre para las per!::)onas que quieran bailar.
Se dispondrá alrededor, lugares a manera de sa Ion citos bien apropiados para tomar el té y ver bailar.
También se podrán disponer tribunas si se • Juzga conven iente. Se supone este salón un poco separado de las otras dependencias de la confite ría, de modo que podrá tener iluminación cenital ade-
más de las que se podrán practicar lateralmente Podrá tener también una entrada especial si se juzga con venient e, sin perjuicio de una comunicació n con el rPst o de la conf it e ría, además se dispondrá un sitio apropiado para la orquesta, uno o dos officces, se rvi cios higiénicos, t o ilettes, etc.
El saló n tendrá un asp ec to rico debido a su estructura misma y a los material es nobles que se emplearán, como ser: madera,. mármol, bronce,. ' ' mosatco y vttra ux '', etc.
Jardines con • • comumcac10n es. fáciles con el salón acompañan a este úl timo y co ntribuirán a darle alegría, al mismo tiempo que se utili za rán para servir r e fre scos en la buena es, ta c ton.
La mayor dimensión del salón propiamente dicho no excederá de 30 metros.
Corte
Planta
Prof. Arqto J P. Carré
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CASA DE A
n un terr e n o c u yo croq ui s se adjunta y que da frente a avenidas de importancia se dispondrá una ha hitación destinada a renta
L a planta baja se estudiará en forma tal, que -permita ser u ti 1izada para negocios. En los demá s pisos de dispondrán h ab itacione s (dos por cada piso) servidas por una escalera prin c ipal y otra de
• • .serviCIO .
Se tomarán disposiciones especialt.•s e n lo que se r el aciona co n la iluminación y ventilación de lo s l ocales, c9nsiderándose que todo lo que se refiere a la higiene tendrá una gran importancia.
La altura disponible hasta la parte s uperior de la co rnisa principal de 17 mts., pudiéndose o no ce rrar e l edificio con techos ha bita hles.
Alumno: Hécfor Mondin o Fachada
Prof Arq. A Jones Br o wn Corte
NOTAS DIV RSAS·.
EFECTOS DE LA TEMPERATURA EN LA RESISTENCIA DEL CEMENTO.
Max Daniel ha realizado en el "Engineering Experiment Statien" de la Universidad de Illinois, una serie de experiencias muy interesantes res¡:>ecto a la acción que ejerce la temperatura en la resistencia del cemento.
Para eso, tomó 1 so cubos y cilindros de cemento y los mantuvo a temperaturas distintas, comprendidas entre 3° y 32,5. C., sometiéhdolas al cabo de 3 a 28 días a ensayos de resistencia
El cemento que utilizó para s lls experiencias estaba compuesto por una parte en peso de cemento de portland, dos partes de arena y cuatro partes de piedras calcáreas; esas proporciones corresponden a 2.2 a 3.6 en volúmen.
Las briquetas empleadas tenían las siguientes dimensiones: cubos, o m. 1.52 de lado; cilindros o m. 2.03 de diámetro por o m 4.06 de altura. Estas, durante todo el tiempo del ensayo permanecían húmedas por intermedio de paños mojados. Las cantidades obtenidas para los c ubos han sido multiplicadas por el coeficiente 0.75, para hacerlas comparables con los resultados con los cilindros.
He aquí los resultados obtenidos:
Para las temperaturas bajas, la resistencia del ct:mento aumenta lentamente. siempre que las briquetas no sean expuestas alternativamente a cambios bruscos dentro ese límite de temperatura, lo que produciría la disgregación.
Para la temperatura corriente y temperaturas relativamente elevadas, la resistencia aumenta, y parece hacerla proporcionalmente a la temperatura. Así, las briquetas conservadas a 9° C. comparadas a otras conservadas a 22,5, dan los resúltados siguientes a la compresión:
A 9° A 22,5°
Al cabo de 7 días. • 56 klgs. 62 klgs.
14
28
79
98
8s
107
Estas resistencias son en kilogramos por cen• tímetro cuadrado.
Para un cemento comprendido entre 18,8 y 21°C., si se compara la resistencia al cabo de 7, 14 y 21 días a las constatadas al cabo de 28 días, se obtienen las siguientes cantidades: 0,5, 0,75, 0,9. Estas relaciones se elevan con las altas temperaturas y disminuyen con temperaturas muy débiles, pero no presentan más grandes diferencias que entre 1 , 1 a 2 1° C.
Después de una semana, un cemento que ha
• permanecido a una temperatura de 18,8 presenta ?na resistencia doble de aquélla, permanecido estacionaria entre o y 4,5°C.
oc ) a 21 !.que ha
NUEVO PARA LA FABRICACIÓN DE LADRILLOS ! DE SILICE.
Ha sido patentado recientemente en Alemania ,. un métod f para la fabricación de ladrillos de sílice, mediante el de cuarcitas, sin la incorporación de cal. Esta unión como sabemos, produceun desce J so en la resistencia térmica de los productos te ..'minados. las .c 1 mposición d.e esas varían según s1gmeptes proporciOnes:
Sílice (Si 0 3 ).
Alúm1na (Al 20 8 )
94 a 96,5 p. 100
2,8 a 4,1
Oxido de hierro (Fe 20 3 0,18 a 3,1
Cal (Ca o)
Magnesia (Mg o)
Potasio (K 2o).
indicios
0,08 a 0,12
0,53 a 0,97
Como[ unión se emplea un cemento que es en realidad una arcilla refractaria y poco grasa, que· se en depósitos de origen volcánicos, en las montañas de Eifel.
La composición media de ese cimiento es la • • siguiente:
Sílice. • Alúmina Oxido de Cal
hierro.
¡Magnesia
Potasio
go,64 p. 100 7,84 0,61 0,24 o, 12 0,55
Graci f s a la cantidad de sílice hidratada, esecemento dá una pasta muy que constituye· una buena ligazón con la cuarcita triturada, obteniéndose en ftl horno un cuerpo muy refractario, que posee una gran resistencia térmica así comotambién u a gran duración.
UNA SUBS ITUCIÓN DEL MINIO
El minio puede dar lugar a buenas pinturas, pero se le falsifica amenudo añadiéndole substancias coloreantes en rojo, tales como la barita natu-· ral pulverijzada y teñida al rojo por intermedio de la anilina, ! polvo de ladrillo, etc.
En un proyecto presentado por aplicación de leyes regl , mentando el trabajo, ha sido mencionada una pintura a base de silicato doble de alúmina y de zinc. que reemplazaba ventajosamente al minio. Esta pintura de tinte gris, es más 1iviana que el minio y puede ser igualmente empleada en las maderas; siendo muy fácil su empleo y teniendo· además u d a adherencia perfecta.
Se
Herreria y Cerrajeria de Gabriel Tous
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d e coc i na la ca sa se compromet o a d ar cu a l q ui e r ca ntidad de agua calie nte
CLARABOY AS CORREDlZAS 1638, Colonia,. 1642 - Montevideo
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. : • p¡DQ\JISICIOt-4 y COf'4STR\JCCIOf'4 de VIVIENDAS para Empleados y Obi'EI'OS con del'echo a Jubilación
LEY de 13 de .JULIO de 1921
De acue rdo con esta tos empleados y obrero s con derecho a jubi lación , así como los militares. y los jubilado s, pue é en realizar con el Banco en con : itior. es es peciales. las operaciones siguientes:
l. o Adqui s ición de fincas del Banco, la s por me nsu a lid a des, sin desembolso alguno al con tado.
2 .o Adqu is ici ón de fincas de propiedad de partic ula r es, para cuyo fin el Banco otorga préstamos h e l 85 •¡ dEl valor del inmueb le a adq ui ri rs e.
3 o Ob! znción de préstamos edificar. acord á nd ose e l 85 "' lo del valor del ferreno , y d e la const r ucc ión a efectuarse.
Tam bién en es tos dos últimos 9éneros de operaciones, el préstamo s e atiende por cuotas mensua les , que comprenden el Interés y la amortización - y cuyo pago se garantiza con lo afectac ión del suefdo del empleado, obrtero o jubJiado, hasta un máximum de 40 •lo de la respectiva asignación mensual.
'P ar .1 f ol le tos y e:rplicacionea: D ir igi rse a la Sección ''D <! sp a cb>J e 1nformaciones" del .B anco
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