Arquitectura 65 - 1923

ORGANO Of i CIAL DE lt\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS

MOZARABISMO y MUDEJARISMO

C onferencia del Protesor 6 omez Moreno

NO de los dicteri os que más te s e adrjudica.n a es el frccuenteme-1 1de su int ran.sigC'ncia relig i osa y soc i al; y po r comprobación -de ello s e trae a la l nq ni si·ci ón con s u s auto s de fe, cosa p crfectam e nt.e exacta. hoy, que ya no hay in,qu ir'3i.ei6n, Espa.ña es uno de ks países dond e CC!n libe rtad se pu ede dr.:wmp cñar cargos públic os, sin mirami entos, s i n a id eas ni políti eas ni r..-•l i• gwsas.

Se ha dado durante mnc,hos años el caso de qu e un _jefe d el pa rt ido re pu bl ic ano, en pl en a monarquía, d ese mp eñaba s u rát<:·dra, pr e dicaba allí sus i d eales y nadi e le puso corta pi sas. ssi antes hubo un mom e nto en qu e se t rató de rompe1· esa transigencia, una r <: volución, dando al traste eon la monarquía, di ó aviso de qu e el sistema era impop ular y contra p rodntt)nte.

La I n quis i ció n la hubo t'Jl Espa fía; la impusieron !0.(.¡

R e y es Catól i cos; q ui zá b impuso A ragón, que estaba más atado a los procedimi entos e u ro p eos, a las costumbres de otros más bien que Castilla; y 1a Inquisi ció n no era s i no nnH institu ció n extr a njera, dr Italia , de Francia , dr Tnglaterra

Y si en Espa.üa a lc.anzaron más virule,ncia sus a u tos de fe, es poi"que en España no se a nda. el camino a medias ) y cuando se em p rende uno ma.lo a ro.m p ers r· las nar ic es se s igu e p or él. ha 'y otros p ueblos que t i enen característ i cas rn.ás duras. Inglaterra, po r e j e•mplo, hasta t.iempos muy próximos, eln. que el refimamiento de c,ost umbr es ha heelho vari ar s.us caraeteriBti cas

iniciales, I ng1ate rra ha sido, quizá, d e todos los pu e.civilizados de Europ a, el más du.ro, e] más implara :ble, y también allí su justi cia la inqui si -· eión e n tal fórma, que la lucha religiosa d el siglo xvr no üene ejemplar en los t i e mpos modeenos, e n cuanto. a eso : la c.r n eldad

Todo esto sería prn r.ba s ufi ci e n te, aunqu e no tu. ,. VIesemos un a Edad M e di a por que acr e dita la absoluta falsedad, la i njnRt i e-ia de este di c tado. En la Edad M e dia , E s paña era quizá , y sin el país más transigente d el mundo ant igno, dond e ]a cDnv iYcncia d e id e a s era mi rada con una tranqu i lidad absol uta , d on d e todos hacía n rancho común, sin qu e las disc r e pa,ncias d e le yes y de l'eligión llevasen a de viole ncia.

E s verdad qu e hubo p ersec u s ion es de judíos , prin c j_ palm ente e n Aragón , y u na vez e n Tol e do. Esta d e T oledo fueron las tropas fra n-

cesas e i nglesas , qu e había n acudido en ayuda de la recon quista, quien es la p rovocaron, más que por p r i ncipio s rel igiosos , por mó viles u t ilitarios En c uanto al rein o d e Valencia, los in flujos exte rior es, que allí venían pesando d es d e hacía

mueho ti e mpo, provocaron es a p ersec usió n en el siglo XV. P or lo demás, durante toda la Edad M edbt España fué patria común. a bsolutamente libre, eEtr f!moros , pa ra cri stianos y judíos, y ent re cr ist iano s, pa ra judíos y moros.

Las do s socie d ade,s, po r igual, c.oTI. idénti cas c ara calbergaron dentro· d e sus a los , •'

ARQ-UITECTURA

' pueblos vencidos. Y esto, en sus aspectos artísticos, es lo que el te.ma de esta nocihe, do.nde po-dremos ver, e.ómo se rea.l.irza 'dicha convivencia, y sobre todo cómo el concepto de la. socie'dad cristiana. ·Con su arquHe·ctura propia, sus e.stHos románico y gótico, re· putadoo ·c-omo único desenvolvimiento gradual y persuyo, resulta noción muy i·nco.mpl.eta.

El hecho es que la sociedad :e:ristiana esta,ba pro · fundamente alterada, modificada por el p()r la Yecindad de estos d06 pu.eblos, judío· y mOtro. Lo contrario, la preselncia de cristia110s y de judíos en tierra de moros, no tiene tanto valor de por sí, ni alcanza tr ascendeneia artística para no-sotros: ha desaparecido casi todo lo que podía ·se-r co11sec uencia suya, pe•ro quedan - en su evolución final, dentro del arte granadino prineipalme:n:te, u1na serie de jalones que -cómo el inrflujo rle los cristiatll'OS se e jercía dentro del área musulmam.a; y en la po r .-e'jemplo, hay una porci'ón de expresiones artísticas de tipo . cristiano: pinturas en las rbóveelas, con de reyCB moros, son ()¡bra de cristianos, probablement-e edu• <('ados en SeviHa, y así hary otralS c osas , ,pero el IDfllllO arranca muy de atrás.

La sociedad musulrmana se organizo so•bre la base dce 11¡n tratado, de un pacto c on el vencido, coln e:l no, ·con los españoles indígenas; y este tratado, este :pa·cto de coruvivencia de uno con otro, trajo -consigo . €1 mutuo para lo6 vencidos entre sí, judíos y mor-os. L()¡S judíos ha.bían o.btelnido favor de los musul1nanes porqu€ ell.os les ayudaron vivamente en la conquista. Ellos fueron los traidor-es, los copa.rtíeipes de la i·nvasión: es un hec'lho perfecta.memte histó-ric() que los judíos entre ga;ban y guardaban las ciudades españolas para }o.s m.o ros; ad'em.ás, parece verOISimil, sÜma.inenteprobable, aunque faltan testimo:niOB en su apoyo, qu e oel aec eso de les musulmalnes a España fué .aeari.ciado y guiado por los judíos de .Ceuta que habían sido arrojad:Os de España po·cos a.ñoo antes; ·Ta eampaña exigía dinero y barcos; es lo que ellos tenían en sus manoo, y esta base parecerá de muClha más eont)istencia que los amores de Rodrig o , y que la traición d e los hijos de

Por eso, p recisam elllte , aun;que l OB musulmanes ·menospre cian a los judíos en el más alto ,grado, allí meTecieron su benevolencia., y hubo ocasioines, sOtbre todo en Granada durante el .sig.lo XI, e:n -que · e1los doniinaro:n la ciudad y fueron el resorte princi,pal de su fuerza financiera , como de costumbr.e. Los veremos lue:go actuar igualmente y aún coo1 may,o'r eficacia en Castilla

Respe cto de los cristianos que vivían em.tre moros, .a quienes se daba la de.nominación de mo záratbes, des· arrollaron un extraordinario tvalo r social en toda la revolución del IX. El factor Cristiarno pooa entonces, mora•l y materialmente, en proporciones extra.ardinarias. Primero, ·en -defetnsa de su derecho y de su

ideal reHgioso llegaron hasta el heroísmo, con el mar 'tirio, no solamente e.n Có'rd.oba, -si.guiendo lá predicae.ión y ejemp.lo de los 'monjes, sino en los ejércitos, d ejándose degoHa-r a ce.ntena.res antes que rooegar de la fe cristiana; ellos ad.em ás le-vantarorn bandera de nadonalismo frente a los admirable durante muc·ho·s ru1os, :vga1nizando una ·potestad cristiana lilbre y amenaza,dora em p.le:na Anda.lucia ; y si lueg·o, e.n el siglo X, ante Ja po.lítica fuerte, i gualita.ria y protectora de Abde r.rathmen III, pri'l1cipalmente favorable para los rspañoies, el fa.ctor cristiano se dentro de la soeiedad unificada cordobesa, .no dejaría, .segura mente, de pesar en el desarrollo cultu.ra.l de . tiempos, y es probable que el gran florecimie'Tlto, que exaltó entonces a Córdü ba en el mundo, pueda en gran parte a ellos.

Aq uellos mismo s días de fluctua.c.iones, de revueltas, de des quiciam.iento, que precedieron a. la o:rganización del 'Califato cordobés, se reflejaron po derosamente, con virtualidad e.n el · Nórte, y, dentro del territorio musulmán, en Toledo. Esta fué la antigua capita1 l del rei!no visigodo, no sometida Bilnoforzosa mc nt.e a los moros de Córdo:óa, y apela,ndo a la rebeldía , siemp.re que le fué materia.lmen:te posible alzarse ·CO'ntra enos. A&í, durante el siglo IX , pr.omovió una serie de revneltaB, de luchas, en las cuales gonera.lmente consi.guió vent3Jja, siendo ái:,bitra. de sus destinos, ac.audillad'a ya por re negados, ya potr Cristianos, pero siempre entre españoles. Como manifestación artística., monume-ntal, de esa .situa ción, es decir, como editfi.c.io mozárabe en á rea musulma1n a, -cabe por fortuna citarse la i glesia de Melque , c e.rca Toledo, e-rueiforme, atbovedada. toda y he c:ha de siU.e.ría de gra•nito con pujanza de rec\u·sos q:ue ]a han indestructible. 'rambién, más· al Norte, S. de í3erlanga, singu.la.r por el má.gico aspecto de su bó veda' sobre nel"vios, que irradian de una co1ul11Jlla c·entra1. Pe ro hay máR aÚ:n, porque mientras el Estado amdaluz de-ba.tía sus problemas orgánicos, Sl.lB rencillas inte rior&S, sus luchaf; de ra-za o de r.eligión, 106 cristianos del Norte, lo s asturia:nol';, api·ove.c:baron a quella -coyuntura. pa ra di1atar su.s fronte.ras y repoblar el territorio yermo que se extendía entre suB domini,os y los musulmames, es decir, la cuenca alta del Duero, lo que habían de ser territorios .de· León y de Castilla.

Toda esa. parte se puebla entonc.es, en la se gunda mitad del s1glo /IX , bajo los reyes Ordoño l.o y Alfonso 3.o el 1\'[agno, ffite último el más clarividente , de iniciativas m.ás extra'Ordi.na.rias, y .de política más aeertada que hubo en aquella dinastía. Su objetivo co,nsistió en atraer a los .mozárabes, establec.erlos eP aquel atmplísimo y te.:rri:t-orio, sus ad elantos de todo orde.n y extender su sobera;nía, que a.nted ·CO'nt.aba s-ólo cm1 una poblaci-ón escasa y atrasada , a para el trabajo y conocedoras de una or ganización social más progresiva. Ello es que, median-

ARQUITECTURA

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te esta polfti{'a de sugestiones patriarcaLes, que determinaron una fruv orable a la. de mocra.cia, fueron poco a p oeo agr0gándose la1bradores y ave ntureros, comti:tuyéndo.se así la base prilncipal d e los R einos de .León v de Castilla • Estos em i grado:;-) en pa rte perteJlecía.n a la aristocracia .·mteJectual cristiana: eran monjes y. obispos, que el gobievno d e Córdoba una vez percata dó d e que l{)S .no era.n efi•caecs, cl imi nándolo8 promotores t e mi.bles de la ya dominada escisión religiosa.; y aUá iban con su cultura • • • con sus y su asc.etis.mo , a poners e ba j o el amparo d e AlfonBn IIJ , f u ndando y guiando por derroteros contrar i os a. las oligarq uíhs se:ií oriales a aquella nueva soc i edad, qu e rompió con la esclav i tu d , y en su m adurez hizo un culto de ·sus libertades , ahogando el feudalismo r einant e por· toda Buropa..

El reino de !; eón, e l punto de vista de organ iza c i ón y cultura, d ebP e1 1 gran part e su ad elan to a estos mozárabes, qu e no esta-ban relega do s a los monasterios, sino que f igu raban en las Cortes del l{ev • y de los obispos: dor1dc• qmera que aparece una sociedad ' organizada., los nombres moros, es d e cir, los d e estos mozár a bes, abundan y , a veces en gran mayor1asobre los demás. Serían el elemento directivo, y su acc ión se r evela claram ente

SINAGOZA DEL TRÁNSITO

en la arquitectura, como veremos; p ero aun en las demás y también en las instituciones y en la lengua, reflejo de estas institu cion es. Es un h echo, que he tenido ocasión de comprobar con sorpresa, la cantidad extraordinaria de pa labras árabes compenetradas en el lat ín de la s escr iturs leonesas del siglo X, pro bando el enorme influjo que los mozárabes ej ercían en las iustitl\c i ones cristianas; porque no se trata de neologismos al azar , sino designaciones d e manufa. cturaJs pr eciosas, de indumentaria rica, de ins t ituciones, d e conce pto s jurídicos y administrativos, d e organiz a ción, es de cir, siempre manifestaciones de progreso y de cultura En el campo , donde la población era ruda y pobr e: estas mueRtras de influjo meridional, árabe, faltan por completo: no era entre el bajo pu eblo , sino sobre la aristoC'racia dond e se ejercía este influjo Además, los li.bros que entonces se -c-onservan, redactados en latín, lle-

van frec u entes apostillas ma rg inales y glosas er;critas en árabe C'Orrecta m ente: es decir, que aquellos monj es, , . . qne aqu el clero, manten1an por una parte merto eono• cimiento de la lengua latina, co mo base de la Cl)ltura eclesiástica , co mo lengua madre que era; mas para el habla vulgar, para sus escritos privado s, como leug ua l iteraria viva . se servían del árabe: hasta ese punt.o liegó a ser d e poderoso el influjo. Y enh'e mozáraboo andalnr es llcgóse a · traducir en árabe los libro s santos v actas porque s u la tín resultaba ininteligible.

El número d e iglesias y part es de ellas conserva-

das, en que un origen mozárabe se hace es. considerable; p ero su enorme variedad imposibili ta reduchlas a un cuadro d e características f ijo. Y a. son basílicas, ya '€11 forma u e· cr uz; ya techadas, ya con bóvedas; ya de mamposter ía y la drillo, ya d e pied ra escuadra da; ya con cap i llas; cua dradas, ya c on ultrasemicirculares; ya. con otro igual a los pi es; y lu ego, series d e y d e· tabl eros ornamentales, qu e traen evocac ion es d el Ori ent e Baste recordar S 1\tfig u el de Escalada y S. Cebrián d e Mazo te, Bamba y P efi alba y Celanova ; después, S. Mil!á r1 -de la C'ogolla en Castilla, ton b6veda. sobre arcos cr uza dos y alero de modillones , riquisimo, y a la cabeza de todos S. Salvador de Valdedi6s en Asturias, obra de: Alfonso III , donde por prim er a vez se descubren influjos cordobf'ses. Toda esta seria const i tuye una d e las, más esplénd idas escuelas de arquitectura cristiana que produjo la Edad Media remota, y una gloria nacionai • • Insigne.

En la se gund a mitad dlel siglo X, el influjo mozár81be entre cristianos decae; pero Uega el si,glo XI y .reac cjona e n una fo:vma completamente distin.tla. Y a no -. son zonas desp.o•bladas dionde los cristianos consolidwn su co.loniz aei,ón, s ino que llegaron a adueñars e de ciudad es cultas árabes, así en Portugal como en Castilla.; y Ald:onso VI, en 1085, conquista a Toled01, c orte es-· ;pléndida de una .dinasiia musulnrruna, y, p.o r c.o:ru-:igu i e.nte, d-onde los cr istianos ver, primera vez en E s pafía , una entidad so c-ial orgánica, de tipo meridio-nal por COm pleto. Entonc es empi eza un rruevo p er íodo¡ p erí.od.o mo'Zárábe tamb i én, porqu e

ARQUITECTURA

Tol e do p estaba grand6Illente la po blación a!lltigua cristiana , el pueblo mo11árabe; pero co•n carace:rísticas poco a se van remozando con arr e glo· a1 proceso evo-lutivo del arte musu1mán y al influjo de lolS .estilos cristianoo.; y se forrp.a. por fin., no ya un arte de mera impa:r.ta.ción más o menos valioso, sino uR arte origi. ua l , ecl-é cti co, que pa.r.ticipa de elementos musulman es po r Wl lado y de sentido c ristiano por otro. Co ntra· pu esto a. ello, las a;rtes romántica y góti ca., d e et!pa tan c ristiana. y e.uro pea., resultan profundamente p e netradas a.e á y al1á, d e formas árabes en arc.os, en bóv edas , e n de c oy1aciones ; teníari a · Ja vista e l de 1 lo musulmán , y c uando les era favorable la. i.mita,ción, u llá iban; sin pt·ejnicio d e ninguna clase

Lo más int e resante allí es la pres enci'a de una so· ci e dad m O' ra €'n ti e rra c' ristiana; es d e-c ir, la actuación d e l el e-m e n t o qu e se llama mudéjar o morisoo, palabras quC' so.n aproxillna damc\nte sinónimas. Lo s ·<rr>isüanos t e· nían una or.g·anj.zaci'ón milit a r: era .ello .Pr.eciso para qu e 1a c onqui&ta ofr eciese garantías d e éxito. L a mili-cia represen ;t.a b a el e l e m en to fuerte , o rgá.ni co1 , primor· di'al, progresivo d e .la. sociedad cast ellaua.. Faltaban brazos p a ra el trabajo , fa ltaban industri as, faltaba. .un pu e blo que al m argen d e las luchas civiles y d e la prepotenc i a militar. Y esto qu e faltaba , p orqu e la or ga niza ción d el no r t e era insu-fici ent e para pr ove e rlo: se aibaste•cía , para lo románi.c o y góti c·o, d e el em e l1itos ex tranjeros , franc eses .so bre t odo ; para laB d e más artes · m ecá ni c a s y suntuarias, del el em e nto me1'idi onal : así empezó una inmigración pro gresiv. a d e moros hacia tierra d e cristianos, · al s ervici o de éstos, y desempeñ8tlldo Olfie.io.s d e ea rá cte r artístico, y e•ntre ellos tambitén la a rquit ectura .

Estos artífi ces la borios q_a, frugal es, que trab ad-a ban en c Cffilp etencia c on los c inte roo románico s y ogivales, ll er1a ron a Castilla, llenaron sus pu eblo s pey aún muchas ciudades, d e obras qu e na da tie· n e n qu6 v er c on lo e urop e o. D e manera que 311 lado d e los soberhi·oo monasterios y d e las catedrales d e tipo fr'ancés, g óti c as y rom:áni e a s, hay una porci-ón de igl esias modestas, pánc.ipa1m e.nt e parroquias, .de tipo morisco, d e arte c<> mpl eta ment e div e rso del otrO' , con mat erial c on ex tru ctura .sencilla, que así v e rda-rem ent e servían al pu ebl-o , c apa c itado para po c as d elicad ezas y nec es itado d e mu ch o rendimi ento, a po ca c osta v sin dificultades.

"' No hacbía cortatpisas enton.c es para que los moros hicieram igletd as ni las hubo nunc a; y es as iglesias son del tipo basilical , según se !lll'81nt.l1vo en el peJ>íod'O románi c-o, pues el moro trat31ba de acomodarse al as pooto de las que ellos veían ihace.r a otros. Exmt e empe· zada románica , de suerte qu e un lado p.re senta arque· piedra con c-olumnas, de :tipo franc -éB, y el otro to do es de ladri.Uo , liso y c on re c i.os pilares, a usanza m sin que preo 'e upase tal desigualdad. En otras l o morisco, de ladrillo, 81Hge Robr e arranques de silfería p e rfectamente románicos. Los arcOB pri-mero son

redondo.s; luego, apu!lltad.os; todo sencillo, sin alguno: pero se e ngalana lá obra a fu.e rza- de arquerías. e n filas super.pu es tas e inscritos unos arcos en otroiS; g.u:J rn ec i e ndo torr€'S , ábs ide s y -c apillas, por fue-ra y por d e ntrQ. E s te es el sistema. dominanto e.n la m etl) eta sup e rior c ast ellana., y ya r es ult a organiza&+ en el Bi glo XII.

To le do ,. qu e ha:bía poseído una tradi c ión artísti.ca mus ulmana máé; y dond e s u1bsistían edific ios de esStilo d el c-alifato , con es tru cturas complicadas y formas grateiosas, co ns evv·Ó mayor c audal de arabismo e n s us creaciones ; moTis e as. A sí , los e di.fieios c ristianos d e allí están or g a.nizad cs a modo eordobé6 , -c on ar c os d e h er radura y de lóbulcs y otros e ruzados entre .sí, bóvedas d e nervios, e.t.c ., variando siempre y haciendo gala d e toda s las eombinacio-n es posi bl es, d ent'ro d e una senciJ.l('lz cl ás ica : en cierto Y t é ngas e e n c u e nta qu e dii ethas arq n ería s mural-es , qu e apar e nt e mente no sirv e n si:no par a d e coraci-ón y embellec imi e nto del ficio, son una baS,e de es tructur!l- admiralble , tísi ma; porque estas c onstru cc ion es , qu e .parec e n dP ]adrillo., son de c al y c anto , es d ecir, d e piedras rodadas y arg a masa , r e vueltas d e ntro d e una. especie ae molde, qu e es to son l os pa.ram.entos visihles. h eC'hoR c on ladrill os, en grosor e-xig uo , para Consumir una can• t'ida d mínima. d e e llo s y contribuir a su solidez; dando valor d e a.rti c u.lado a la o.bra, pr ec isam e nte, esas ·arqu er ías d ec. oraJt iiV as , que se prodigan e n ra·zón de etc onomía y baratu:ra.. S iste•ma c on se rvado h ast a c uando ya , e n los siglcs XY y XVI , las fo rmas cristianas harbrá n suplantado a las árabes, y si de sc ubri mo s • .que se tr a ta d e moris-cas sólo es g rwcias a la docuni enta.ri•ón hi st.ór i c·a ne.ferente a ena s

A todo esto , el a v ance d e lo andaluz , e l esplendor d e los ineridionaJes , eo!llv ida.ba a los c rist ianos a imit arlos, y, desde fin es d el siglo XII , empieza una e xpansión del art.e almohade , y lu e-go d el arte granádlno, afluyendo sübre Ca&tilla , principalmente, al servi<>io de los reyes y de las .grandes que podían c ostea:r tal e s 1ujOB. Entonces, surge una seri e de obras, iglesias y s€>pulcros , proHjamente algn.nas de tiempo de AlfollBo VIII, otras d-e ti empo deSan F e r-nando , que pru eban el avance de mudejarismo y que , al tiempo , s irven d e jalon es porque están f ec hadas , y eo rre.spo nden las más de ellas a un período mal definido dentro de la zona musulmana y d e Granada especia1mente. Estas obras, en To l edo y Burgos , son muy no.fa bles t\1 frente d e ellas está la sin3fgotga principal de .los toledanos , que se llama Santa María la Blanca, heCiha en los últimos a ñOB d€'1 ;;i1glo XII , que es uno de los gra-ndes jalon.es para estudiar la evo lución en los mom e ntos miBm os de su resurgimiento , cuando a la pobreza de temas almohade sucede un a.uge del elemento geométrico d ecorativo , o:fre-eiendo interés extraordinario por todos Su f e c1ha se ha podido comprobar hac e pocos años mer-ced al epitafio hebre-o de su fundador.

ARQUITECTURA

Por e.l contrario, la ca pi 1la de Bclcn en las Hu elga de Burg os, toda corres p-o-nde a la tradidón •más ant igua, e i gual m ente otra en el convento de T ordesilla¡;. Lu C'g o , medümdo el siglo XIII , la conq uista de Sevilla por San F e rnando determinó que toda ]a Andalucía , exce pto el re i no de Oranada, s.e convirtiese en área morisca. Alarifes sev i llanos quedarían allí, bajo el co.neept o! de -mudéjares , coadyuvanuo a la l'C 'CO •nstitució11 artística de los nueYos territorios, y e mpi ezan a sut gir igl es ia..:; , no ya tomo las casteJlanaG, sino como m eZ'quitas. Ya. no se piden modelos al arte romániro. y se da el cas o de que 1glesias important ís i maiS. como la parroquial de L e-brija , que s.e ha bía creíd o m ezquita , resulta se r ig lesia herha po1· mo tos, a poco de mediar el siglo

ENTRADA AL DORMITORIO DE LOS REYES MOROS

XIII; y como ella, aún cuando no tan completas y <'as, ex i ste un aluvi ón d e iglesias, de capillas, de ton·es p or toda AndaJucía, seg·ún el t ipo almoh ade. La s más, d e la drillo; otras, en Cór d oba, de piedra , si.guienuo tradic i ones y formas del tiempo del cal i fato, desroll ando la prim!ti va igl esia d e Paiblo y la parroquial de S. Miguel.

P ero no era esto solo: E l arte civi l granadino; e1 a1·te de las y eserí as de-c orativas, t()Jmbién se infiltra en Rervicio del culto crist i ano, veces forma ndo lucillos s e pu!crale.s, como loo d e Tol edo, y otras .en riquísimas capi llas, co mo la R eal d e Córdo,ba, d en tro de s11 •

gran m ez quita , conYertida en Cate.dral, capilla qu ema ndó hac er Alfonso X , para tumba suya, donde en árabe &Se r e pit en a Alá y frases de augurio, e-ntre a,dornos de fantástica magnificencia: no h a bí a r ecelo a que exteriori dades musulm a-nas contam i nasen el (•l'is tianismo.

S igui endo adelamte, tenemos en els ig1o XIV , el pr et1crninio de la potestad ci vil. Son no ya i glelo que tSe son paJa cios, casas, que. era ]o que pr ecffiam e nte necesitalba la soc i e dad castellana,. refinada en su viv ir do méstico por i.nflujos de Andaluda. Y aquí roady u va n int ensa ment e musulmanes y moen la inteligencia de que no era una moda como ant es su arte, rom p lementar io al fin y al r.abo de los

ALCAZAR- SEVILLA

est il os tra.die i o nalcs c-ristianos, sino qu e en: lo mán 1 en las casas mora.s, era donde los n u evos señores podía'Jl tomn r el modelo más -co.m p leto casas -cómodas, bellas, alegres; y en efec to , lo.s pala ci os c-astel1a.ncs de son •generalmente d e tip o musulman. El rey D on P e dro, y autes qu e él su padre• Alfonso XI , rec>'on.struyeron el Alcazar de los R eyes Moros. de Sevilla, va liéndos e de aTtistas, unos t raJd os de T oledo : otros de Granada, que hacían e difi.cics. donde no so.lamente la traza y compos i ción decorativa son mutmJman es, sino que llega influjo a la e pigrafía; y allí, en ára b e, están las salutaciones al sultán

ARQUITECTURA

don Pedro , en forma qu (; s e tribu t aban en a loo de Granada Ej emplos d e esto son también e l de T(}rdesillas, e l Al c azar de Segovia, casas s eñoriales en Sala.ma nca , Tol e do , Villadolid, L e ón , c-t\c .: por todas partes las mansion e s 'd e r ey es y matgnat es , c uando decoradas , es sOtbr e el tipo andaluz , y s e ofr e ce una porción d e obras, no sola,m ente valiosas d es d e el punto de vista n etam e nt e musulmán, sino por • d e rtas ndv e dad rs con qu e una iniciativ a l oc a l ll eg ó a e nriquece rlas. En ef ecto , la a c.tividad cristiana , gót i c a , g uiada por loe ma estros d e l ha-cia un a int e rpr e ta ción dire C't a d e los v ege tal es , c omo t ema ornam ental arquitee tónico , s e infiltró e n e l se ntir .musulmán fav orabl e a !os esqu e matismos, y s e estab lece un arte nu e vo , un arte interesantísimo y b e llo , qu e d e-ntro del ('ampo d ec orativo repr ese nta uno d e los p.unt'Os má6 e l e vad os a que las iniciati v as m e di e val es lJ eg ar on.

La organi'zación decorativ a d e nu ev o ar te , semi c ristiano, semi oriental , ob e d ece al patrón andalu z , • p (\ ro sólo en cuanto a.l ritmo, sólo e n cua·nto 8J los m étodos d e composición, -qu e plant e an un problema g e ométric.o; porqu e en lo d e más, en cuanto· a los t ema s d e i nspiración , en c11a nt o a,l d et all e es t odo -gótico , y en v ez d e la s estiliz ac ion es v e j e tales qu e ru;aba e l ant 'c musulmlán , se val e de plantas c opiadas d el natura l exa c tam e-nt e : vides , hi g u e ras, robl es , c on s us frutoo, con BUB hoja s, muy bie n ca ra .cte rizado todo, p e r-o r í tmi c am e nt e compu esto, a bas e d e c.írc ul06, d e espirale.s, c on una perfeeta Rim e tría , c.t> n una pond e rad ó n d e mas as qu e co nstituy e su encant o.

Est e arte, toledano por es en cia, import81ntísimo , vivifi c ación de las mol'lf ecinas fórmulas hispano-árabes , Jo hallamOB primordialm ent e en la segunda d e las sinagogas d.e Tol e do , Santa MaTía del Tránsit.o, que es monumento d e ,gloria p,a,r a e l famoso Con· t a dor del Rev Dorn P e dTo , Samue l L eví, que la erigi.ó: obra mara.villosa d e sd e el pltrnto d e vista d ec orativo, qu e hizo escu ela, y no solo allí .mism o , qu e t rasci€ nde al Aleázar s evillano del mismo R ey Don Pedro, informa otra porc>ión d e a bras arquit eet.ónic as en el resto de Andalucía y Cast illa, y pr 01bab lem e n te ll e ga hasta 1nfluir d e ntro d e lo mUBulmán e n G ranada. Obsérvase aquí, en ef e(.'(t'o , -a la v ez un r e na c imi ento de c o·rativo srn lo c al es, TI :tcido quizá al d e los toledanos en S evilla, qu e ll e vó t81lübi-én por derrot e ros d e naturali s mo a los ar t istas ,granadinos, aunqu e ate-nuado ello siempr e con d elicad e zas .de abstracci ó n , d e po esía, a que el ge ni-o o ri ental nünca s e sustra1jo.

Todo este arte , tan r efinad o, tan rieu eñ o , v a perdi-éndo se en la segund a d el sig lo XV , s eg ún la arquit e ctura góti c a. se engalan111ba máB y s e c apacit:8Jba para satisfacer a la s pr ogresivas c ompli cc iones d e Ja vida civil cristiana. La arquit ec tura militar, aún e n 'se ei.g lo· XV, s e guía siendo ent r e e ristianos d e tipo musulmán, pu-es aq1ú tambi6n ella c ontaJba con re-curs-os muy superiores a los id e aaos e n Europa. Otro arte hay

en qu e la especia-lidad mo.ri6ca obtuvo triunfo .c ómples O'br e sus s imilares c ristianos hasta pl e no siglo· XVII Es el art e d e la c-arpint e ría; una de las más imp-ortan- · t eB c r e a cio nes , la · máe absolutam e nt e .ori ginal quiz á , p e rfect a y qu e produjo el art e español. La no ,había siao feli2Jm ente at a - · e a.da por l ' arquit eetura. c risti-ana, ni aún por la cl ásica, ni aú ii Riqui e ra por Jas ori e ntal es , c omo organismo cnns tru etiv.o La carpint e ría de a.rma.r, o s e a las .c u-y d e los e dificios y alÍ!l sus puertas r · v e n t anas, e ntr e c ristian es e ran d e e xtru.c tu.ra sumamente pobr e, sumam e nt e atrasada y defi c i e nt e : c on c r et ar la d em pt; t ra ción d e es to nos a l ar.garía d e masiad o Pero e n mano d e moros e ll.o se convi e rte e n organism o p erf ec tam ent e l ógi c o y ad ec uad-o, c uyo p e rf ecc i o nami en to, sin e mbargo, no se obtuvo ya po.r l es ni oros mjsmos , sino p o r l os ,mo.r.ise-os y d e ntro d e l ambi e n te• • c rishano ..

La c arpint e ría d e armar, la c arpint e ría de ].o blan' co, que así la Llamaban, en los edindo.9 español es d e los siglos XliV a XVI es qna maravilla d e organiza-eión. de técni c a f d e c apac idad d e corati>v a , qu e en t cd o s u proe eso , c ompli c adísimo y sabio , da lug ar a v e rdade ra s obras maestra s, no rivalizadas nunca, en su g é n e ro , y qu e n o ti e n e n , quizá , t&mpoeo -mar.g e n d e p e rf ecci.ó n alguna , fu era d e la qu e sUB artífic es al c anzaron. una prag r esión d e av anc e.s que lentam ent e c r ec ió d e unos a otros, y es tambié n la única disciplina medi eval e n a r t e qu e pod em cs analizar hoy d e un modo t é cni c o, d e un modo, llamémos] e , 'Ci e nJt.ífi c o, por halb e rs e cv'IlBervado un tratado es c ri t o, un Hbro doc trinal , o bra del carpint e ro se villano -Di e go Núñ ez de Are nas, d e• principios 1 e l XVII , pero qu e co.ns e rva ba d e sus ant fl pasa.dof d el ba.ga.j e empíri c o y -rece tas d e taller e n u, o. Y así deecubrimos .c on sorpr esa, qu é man e ra ta.n1c i e n t ífi c a , tan mat emáti ca, pro.cedían aqu p• Uos artífic es ; r.ó m o, lo qu e hoy sólo ingenieroo son ca• pac es d e a.pli c ar por c ál c ulo , e r a cosa vulgar e ntr e rudos c arpint e r os e ntonc es

En es e entonces , la c arpi.nt ería d e armar, las armad e l os edifi cios, e ran un pro-b lema g e ométri co, qu e partía d e una m e dida inic ia l, d e un c anón d e p.r o· porriones, y después , n:o eran ne c esa.riOB tant e oe ni acomodos el te rr eno Todo sistematizado s eg ún Jos datos ini c ial es d e l pro-ble ma. No se h81Cía tra1z a sobre p a p e ni e ra prec i s o di buj81r nada. Bastaba m edir ta •mañ o y án.g uks d e cartabones so ,bre c ada pi e za, ir cortá.ndo l as una p o.r una, los Clánones P._r eest s b le cidos , y lu eg o se a c oplaba todo en su sitio, ni más. ni m e nos q lue c omo a hora s e proce d -e e n las c onstrucci o n es Y est e proceso lo todo , d e el lar go d e los pa l os, h86ta las compli c adaB d eco racion es d e l a zo qu e e nriqu ec ían JDJági c am ent e aqu e11as Se.g uram ente, e n todas la s d e más mani f esta c i one6 artís ti c as y d ec orativas s e h;ioo -qoo de proc e dimi e ntos a náio g os; p -e ro no ha lleig ado hasta nosot rcs su eh- ·· . . , pOBICIOll.

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ARQUITECTURA

• Estas c arpint e-rías tan bellas adornaron profusamente ig les i as y pa lacios, hasta b i e n e ntrado el siglo XVII: <:nan d o se e xtr:e,man y simplifi c an los m.&t odo s de l a arqu i tectura clásica, con 1bóv cda s d e .ladrill o t-ab icado y c a ñizo.

Toda vía el mor!s co pr esen t a ot ra s fases d e su el et:; a rro llo m u y in teresantes. En A ra.gó n o btruv o meno6 v i talida d qu e en CJstilla.; mu e,hos a s :pc c tos .son rudip or e j 0mplo , .la ca r pi nter ía y la yesería. ; en <·ambio clladri ll.o, ayudándo se d e pie z as v idri ad as; azule joiS, co.n qu e obte.ner p oHcro mía , .sirv i ó par a ma gní fiea s L as torres d e 'r er u el, d el s i glo XIII , no ti ell e n rivalrs C'll galanura; una fac hada d e la. Seo d e Zaragoza, obra ;()eY i llana de fin es d el XIV , v aljó allí p or m o d elo pa ra o·t ra por c i ón d e a ir osos ed i fi ci os, qu e e.m.-

bellecen 1a6 rib e ras d e l Ebr o hasta el s.ig lo XVI, vari ando a po co e n su estilo, de moruno a gótico y a • romano por fin , p e ro .conserva ndo la &rm ooía de masa s , el ac e nto d e lín e as y col or que las ha'Cen típjcas Pi naim e11te, en Granada. los · moros convert id os s e retiraron a los a r ra.ba.les, e dificando allí de c a s as, al e g·ret' y p íllle ra m e nte adonta.das, q ua aún subs ist en numf\.rosaa, en las la tradición pro,pia andaluza s e ve c ombinada con aportaciop&s cristianas , e n maridaj e a.g ra da1bl e, po:vque un es píritu d e s ent id o práctic=o, sin ce ridad y gusto presid e en es ta s elec.ción. Fué último t es timon i o d e amnanía., tributo · d el pu eblo venc ido , d espu és qu e él mismo c ontribuyó tan efi c azm e nt e a 0on soJ.idar el espíritu espa:ñol e n la. Edad .Niedia

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EL CONCURSO

Dam os a continuadón el fa tllo del Jur a do qu e a ctuó 0n e! concurso de anteproyectos pa •ra el ed ifi ci o d e la Aduana de :Mo ntev id eo. Muy ese as es <:onc u rsos púhlil'OS h an alranzado el éxito d e &; t e, en u na época c·o mo la lHH'stra: en qu e los rontur CB • -t-S:LSte ma c on r-u ,· Yentajas y s us in <·onveni e nte-s- no siem pr e at1·aen

DE LA ADUANA

bargo, las opinion es qu e siempre forman estelas y remolinos d e murmullos detrás del fallo d e los jurados, no han in tentado pr on unciaMe. Por el c ontrario, la más franca aprobac ión , la unánim e, ha. co nstituíd-o en es t e concurso una. exc ep ción d e' esas que ti enen para el pr oyecto p rem iad o, el más si gnifi c ativo y alto valo r.

P ur d e estar sat i fecho el a-r quit ec to H e rrán , cuya carrera profesional se abre con un t a n claro y brillant e triunfo. ·

• A él v an nu estras sin ce ras f eli cita ciones

Po r lo que toca. al p r oy ect o mismo, pr ef erimos p on e rlo d e lleno a los o jos d e nueBtro.s r lec tores, y no emith· un jui ci o qu e para ser concl uído y comp le.t o, ex i g iría. un es tudi o at-en to y minucioso del p ro.grama y d e l tema P ode•m os d0stacar, s i n emba rgo , l o qu e apar ece d e l as líneas dominantes: cl aridad d e pla.nt a , franqueza es tru ct ural , s ob ri e dad pl ena. adaptada al c ará cter admi n i s trati vo d el e difi cio y no desprovista d e u na eleganci a dist in t i v a , eleganc ia. que es el prod¡1c to. d eu na buena di stJ·ibu ción de masas. Sa b e m os además qu e ]a cir c ula ci ón, la. distribución, Ia propor ci ón d e l oc.a i es , han s atisf ech o pl eJ1am e nt e las ex i gencias; y tod9s estos m éritos r e unidos , dan cim i ento sóHdo a un prim e r pr emio , bie.n gan ado.

FALLO DEL JURADO

ARQ JORGE H ERRÁN

co n e fi rac i a a los arquitectos. ¡ Es tan var iad o y multiforme el criteri o d e les jur·ados, es p ec i alm r nt e en l o qu e tora a esa mat eria tan r e b el d e a Ja. leg is l ación pr e...c isa y d efinida r emo lo es el arte! E st a vez s i n e m-

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NOTA Y ACTA DEL JURADO CONSTITUIDO PARA DICTAMINAR SOBRE EL :MERITO DE LOS PROYECTOS PRESENTADOS PARA LA CONSTRUCCION DEL EDIFICIO DESTINADO A LA DmECCION DE ADUANAS Y CAPITANIA GENERAL DE PUERTOS AL Ex c mo s r : MINISTRO DE OBRAS PUBLICAS.

Mont en· id eo , :Mal'Zo 10 de 1923.d e Obras Públi cas, i rug e niero don Santiago Ca l cagno. - Exc ele ntísim o señor: T enemos e l

ARQUITECTURA

houoiJ.· de ad!ju¡nt-ar a Ja pr esen t e el acta d el Jur a do 0onstituído pa.ra di etami nar so1bre el mérito d e los p roye c tos -al c oncurs o para la de] d est inad o a D irece i ón d e Aduanas y Ca pita nía

G en e ral d e Pu e rto s Saludo a V E c.on mi mayo r considera ción. - Al·.fredo Jones· Brown, Vi 0e- Pre.sident e . - R.aút I"a-g·et, Secr eta.rio. 1

MiniRte ri o d e Obra s Públi ras. - M o.1ltev id eo, )f arz o 22 d e 192 3. - En te rado , pu b lí qu ese. -

En :Mont ev i deo , a 9 d e lVIa rz o d e 1923, se r eun <' la {}o m isió n P.nc argada d e dic tamina r en el CO•n (·tuso d e

Uruguay", "Centenario" , ''M" , "CaraJbela '", " Concreto•" , "Yaguarí" y "0 . U B. A.", que a pesar de ofrece:r , en su mayorí a, mérito s aprecia bles-, se .c onsid era que , o no re5pond e n a las bases formuladas , o pr esen t an d efectos d e co mposición que lÓs pO>n en en situación d e 1nfe riorida d con r es p e,cto a loo proy ec tos rest ant et; r eso.luc ión es p 9r unanimidad d \"! voto'S d e los mi e-mbro6 pr esentes.

Se d ec id e distribuir las siguientes r ec.om p enBas: un prim er p e emio de $ 5 000.00 ; un segundo d e $ 3.000.00; t> ua• t ro pr emi es de 1$ 500.00 c ada uno.

E st a distrihrr·ción se h ará sobre loo proy ec tos no e lim i n ados, r.uyos l e.ma l3 s on "Aduana", "lguazú", "F e:bo", "K u Kux K.l an", "Athos" y " Cwbu.ré". Por d e 9 v otos a favor y 1 en coilltra , s e acuerda ,. el prim er pr emio al p :r oyect o señalado c.cm el l ema

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SEGUNDO PISO Y PISOS AL TOS

.a.ru te proy ec tos para el e dilfi ci o destina-do a Ad n ana y ' ..Capitanía G en e raJ d e Pu ertos, c on asisten ci a d e los Reñor es Pr(\Sident e d e l Cans e j o de Administra c ión d el Pu e rto, Di rect.or General d e Aduanas, Pr esid ent e d el Cons e jo Nacional d e Hi,g i.e n e, Ca pitán G en e1·al d e · Pu e rto.s y a rquitectos Alfr e d o .Jon€1S Br own, Jaeobo vá s qu ez Varela, Horaci o A c osta y Lara, Emili o Coñfo rt e, Ju a n Gi uria y Ra1úl Fage t , actuando en l a Pr·esi d e,n·cfa e l Vi·ce- Pr es id e nte, a rquH ecto don Alfr e do J ún.e 1i B rown, y c o•mo S ec. r eta r r o el ar quit ecto R aúl Faget. Despu és d el ffitudio d e los proy e-e tos pr esen tado s ef ec tuado en las r e uni ones ant er ior es, se pr oce d e }l distribuir los premi os esp ec ifi ca dos en las bas es d e l Ha ma!do, ado ptándos e las s i gu i entes resoluc io n es :

S e a cu e rda eliminar lo s proy e·ct{)s s eñalados eo n l os l ema s: "O ri ental" , "Col on ial" , " F lo r e amt

-tu.ra et " , "A", "<Ca r" , " rCem e nto " , "Salv e,

"Aduana". El s e-ñor Pr esidente del CO'IlBejo Na cional de Hi1g i ene f unda R1l voto en con tra, ex presando qu e en ese p royeeto no se a su jui:c.io, favorablemente r eau e ltas la ,u b ica ción y c ondici ones hi gién i cas y corr espondeneia d el Desinf ec torio, y da un v oto a! proy ecto d el le ma "Kn K l u x K l an" E1 s eño r Dire ctor G etnera l de Adua,nas funda su vot o fa vorable al proy ec to "Aduana", expresando qu e n i ngún otro t i ene t án hábil y efie azm ente resuelto e·l • pr ob l ema d e la distribución en la pa rt e correspondiente a l a y el seño.r Ca pifCrt. General Pu e rt06 hac e análogas manifesta ciones respecto d e Ja part e conee rnj ente a !a C api'ta:o.ia General d e Puer tos. T.J. o-.:; miemb.r.os restantes d el Jurado estlán de ac u e rdo c on las opinion es d el &eñor General de Adua nas y d eJ se ñ or Ca pit.án G e n er.al d e Pu e rtos , y s i bi en r eco no cen justificadas algunas d e las

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dones fo rmuladas p or el se ñor Presid:ente deJ Consejo • Nacional Higiene resp ec to del Desincfe-ctorio , encu e ntran que est-e proy e cto presenta un c onjunto de cua lidad es qne lo hacen n e tam e nte superior a cualqni f\ra d e Jos otros: (:lntre e lla s, l a bondad de su di SJ1' ribu(•ión g e n e ral , una gran s e ncillez y correspond e n cia qu e facilitarán la fac thada cuyo estil.o se adapta a la finalidad d e l e difi cio y a las condi cionfl.-; d e l pt·ogra ma.

Puesto a votae.ión el s.e gund o prermio , se

al proy ec to del lema " I guazú", por siete votos contra dos a favor del proye cto "Fe bo" y uno por el.de.l lema "Kn Kux Klan".

Lo s cuatro premios resta rut es , de $ 500.00 cada uno, s e acuerdan por una.nimidad a los proyectos de l os lemas "Peho", "Athos", "Ku Kux Klan" y "Cabwé ".

A -c ontinuación. se procede a a brir los sO'hres corr e spondi e ntffi a los proye c tes premiados , c on el re-

• s nltado sigu i ente: L ('ima "Aduána ", arquitecto Jor g eH e rrán; l e ma "Ignazú": aU!t ores, Juan M. D e lgado y Filisberto Gómez Ferrer; le ma "F e bo": aut o r es , arquitecto Ratúl F e deri·ce y señor Juan P _ Brugni ni; 1r ma "At.h cs": autores, arqu it e ctos Rodolfo Amargós y - Mannfcio l e ma "Ku Kux lOan": auto r es, a rquit ec to J ósé B. Villav e dra e ingeni e r o E Ghianron e y e: ; l ema "Crub: u--é": autor es ; arquit e ctc s F eTna,ndo Ca purr o y Emilio Rodié.

S C' ha ce c on s tar qu e de ntro del c orr espon•

di e nt e al proy e cto " Caburé" se ha encontrado otro sobre ce rrado -con la propues ha de. coootrucc i ón, el qu f. no ha sido abiert o.

Y pa ra constaneia , s e fi.rtpa la p.resente en la fee ha arr1ba men<.>ionada.- Alfredo Jon es Brown. -En- · riqu e P. - Alfredo Vidal y Fuentes. - Alfredo -J Vásquez Varela. - Raúl Faget. - <iuiU.ermo - Jua n Gi uria - Horacio Accsta v Lal' Q E · ,....orrfor+ n- -....& \. J \._:"" •

ARQUITECTURA

CONCURSO DE LA AD UANA

LOS RIELES D-E NUESTRA

La edificación sin arte es obra de egoísmo. Emerson.

La e difi car. ión s in ar.:e es obra d e e.goísmo - porqu e -toda construcción qu e se levanta a nuestro paso y obstruye la vista y la libre expansión espíritu, la expansión y el bi e nestar que produc e el :horizonte ilimitado debe ofrec e r én r ec ompe IlJsa de esa limitación de &Sir libertad d e ve r y de mov e rno s, un tributo d e belle-za , de armonía y de tranquilidad espiritual

Si el hombre viviese en espacios a'mplios y sus obras no fuesen un oQ.stácul.o continuo a la co ntemplación del cielo y !a luz , sus engendros reducidos a mí-riima e xpr es i ón p o r co mparación con ese ambi ente dilatado, no ofrec e rían por male s que fu es en, el rudo trance de tener qu e soportar la eotidiana afrenta d e la defo rme. Pe1·o en medio de la pequ eñez de nuestros centros de poblaeión apjñados y a:goblantoo, estreehas las cal¡ e-s, mezquinas la s plazas y les es pacios li1bres, debe p e nsarse en los peligros de una e dificación torturante, que torciendo el zuen gusto de la multitud, at e nta contra sentimientos d e orden muy delicado de a1bandonar al azar de las circunstancias. R e corde mos con Rodó ; que "El buen gusto es una rienda firme del c.riterio ".

ABí la Arquitectura d e le s centros d e población, de·be rrtSponder a nna idea d e deber eomo e lemento alt am e nt e ed1H•ador y d e al más l eg ítimo deree,ho d e los qu e piensan qu e lo discreto y lo selecto no €S una cualidad supérflua de las humanas.

La fantasía arquitectónica deb e ceñil'Se a normas generales d e conducta, debe tener una limitación y si éS utopía p ens ar en un id eal arquit ec tural , no e.s • para la posil)ilidad de eneauzar las toleranc.ias dentro de una senda de de orden y d e lógica construeth'a.

Si a nadie es exigible la perfe ec ión, a todcs es .quible la corr ecc ión y el anhelo de m e joramiento e n una ll ctividad humana que no es comp le tamente privada. De puertas afuera, es bien de todQIS o es mal de todos lo hermoso o lo monstruoso''.

No puede reC(hazanse impunem e nte la influencia decisiva qu e la Arquitectura ejerce sobr e la vida y la m e ntalidad de los pueblos.

"I.,ja Arquitectura obra sóíbre la la fuerza y placer del espíritu'' dijo Kuskin el gran enamorado las piedras de talla. P e nsemos, · pues, e n el g ra.n bien que podría inocularse a estos pruebloo de América -con la presencia. constante y de formas edrt cadoras del orden y el eq uilibrio, evocad.oras de la herencia de raza, de t e ndencias sanas, sólidas , esta bl es y • • .tnnceras.

Pero si es difí c il la faz po.sitiv a. de realización, es f ácil la faz negativa de no realización. Sería un enorme bien la absoluta ausencia d e modelos perturbadores del

g us t. o y la razón J.Ja be lle za es obra de siglos; pero lo • deform e es ohra de segundos:

L eg islar la c onstrucción es, pues, ()hra de gobierno. 1

L es derrot e ros que nó.s a bren la lelliit::&volución de las tend encias y las generaciones, no· pueden eucauzarse e n programas co neretos y Q.e'finitivos, pero los que ll eva'tl al extravío y del criterio, ti e nen su pue-rta d e entrada allí s e olvida·n lor;· legad-os de la ·herencia, de· la ra-za, de la influencia del clima; las ·irre futables vinculaciones de la obra co n el medio ambiente. La auseneia der carácter o e l carácter cambiado, el remedo de los inaqapta' bJ.es, la c o pia absurda., la f-alsedad y la mentha.

Qu e nuestras construcciones siguen frecuentement e caminos extraviados, es lógico résultado"_ ..de la indife- · rencia con qu e se tratan esas cuestiones .ae,_ interés vita1 para. el pro.gr r.so de· sentimientos y actividades nobles

La falta de y de que sean acic ate .d e esfuerzo pa ra los apt.os y MC()llo merecido. paru lQtS ma:ntiene el movimiento de estes país&S, en un terreno nialsa!lo.

Yo imagino una posi bilidad inmediata la actuación de una Comi&ió'n de &tética un peque-. ño congr.ooo perman ente de revisi6n qe solicitudes al Municipio; pero no· con la imp«)6ibilidad de pronunciarse de modo decisivo en los c asos de átro,pellos a las máé'; elementales re-glas de diB<'iplina a:rqmtectoral.

Se bien qu.e los arranques hacen ver color de rosa las realizaciones más difíei,l€13; ·. pero no es eon el temperamento antitético de infinita d ec repitud espiritual, o con sonrisa sarcástica, q:ue se han de m ejol'ar los males de este mund o.

Un control tranquilo de los proyectos presentadot:i a consideración del Municipio, tendría c om.o inmediato forzar un poder templar las inieiaciones demasiado prematuras y deparjr para las obras insphadas el contact o con capaces de va lo rar liD esfuerzo.

l.Ja Arquit e ctura, ar. t.e, ci e ncia compleja múltiple y difícil , que tiene rol vital en el progreso de la humanidad, que de ella sale y hacia ella vuelve car gada de los adquiridos en su dolóresa a de los r;iglos ,...es aquí ; una de taHer de deleite persanal y de ensueños qtie no púede trascender a las masas, a la educadora, a bril-lar de la 1uz rle s ol e n la medida qut las e.nergías latentes permiten apre• e1ar.

E n la Arquitectura Civil, el técnico para poderactuar tiene que vencer obstáculos qlte no siempre son de los qne enaltecé!l la ·

Y a s í se pierden altoo valores de progreso, con el enfriami e nto de las ideas que el estudi() y la meditación han engendrado al del generoso de la Universidad ·

Oarlos A. Sunaco. Arquitecto.

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ARQUITECTURA

Designación de Socios Correspondientes y Honorarios

fundamentos de las resoluciones de la A. G. Ext. del 16 de febrero

Pr rs id e nt<: de la S o ticdad de Arqu it ectO$, arquitrd .o Ro cco. - Pr esent e . - S efior Pr esi -

d t1 11tP: E l prim er Congre s o P an-A m e ri cano d e A rqui -

tcttos, e ntr e otras cos as, t e nía el firn d e a ce rrar a todos los d e América para tonocers e e i niria r al

Jn i: mo ti e mp o esa unión ta n. ne('€'Sar ia a los qu e ej rr -

-<;rn una mis ma prof es ión.

tatcgóri cn puede hac erse

-EJcbn• el é x it o d e aqu el Congrrso, no ca be duda alguna qtw <'n esP sen t i do es que se pu e d e ha c er D e manera p1w s qu e n oso trctS, iniriad ores d e ese Con greso, somos los má s o·b liga dos a mant e n e r y fomentar l es i n iei ados e n aqnrPa o ca•.;; i ón, eY i tando qu e d eR aparez<·an, se anu le todo el ca mino r ec·orrido

A l ar q u it ert.o Onofre Monta.n er Ur r e jola , D el eg ado Ofi c i al del Gobi e rno d e Chil e ant e el mismo Congreso.

Al arq ui tecto B e rnardo Moral es pr ofooor d e A rqui tectura de la E scuela d e A rq ni tect ura d e la Un i yersidad de Santia.o-o y d e legado d e la mi s ma al Congreso y al arquite<'to Manu el C ifu en t es D ecano d e la Facultad de Arquit ec tura d e la Univ e rsi dad Cató li ca d e ant i ago y delegado de la mis ma al Congreso.

En la R e públi ra Arg en tina rul arquit ecto Alberto

Coni M a lina. Pr es i dente d e la Socieda d .Centra l d e Arquit e ctos en el momento d e la celebr ación d el prim e r Congr Pso Pan -ame ri c ano d e Arquit ectos.

Al arquitec t o c bastián Gi. g liazza, r e pres entant e Oficia l d el Gob i e rno ar,g e ntino en .aquel .Cong reso y al arquit e cto Oarlos E. B ec k er, D ele gado d e la Escu ela · d e Arquite ct ura d e Bu e nos Aires, e x Pr esid e nt e d e la Soci e dad 'Ü€'ntral d e Arqu it ectos y figura desta ca da en el prim er Congrf\SO Pan-am e ri cano de Arquit ectos

Al arquite ct o Lui s N ew b e ry 'J'ih o ma s, D ele gado Oficial d el G o·bierno d e Un ido s d e N orte Am érica y d el In s tituto d e Arquü ec.t cs d el mismo país al Congreso y e n B uenoo Áljr es.

En el Pa rag uay , al arquitecto Mat eo T ali.a , re p r esentante Oficial d e l G.obi e rno d e aqut"l pa ís al prim e r Congrf' so Pan-am er i cano d e Arquit ectos.

En B oli via , a 1 arqu i t ec to Emilio Villa nueva, d el egado ofi ci al d el Gobi e rn o d e a quel país al Cong reso.

En P erú a 1 a r quit ec t o San tiago Bazuco , Pr esid ente del Corni t é Ej ec utiv o e n aqu el pa ís del p rim e r Congr e.<;; o Pan-am er i ca no de Arquit ectos

En C01l ombi a, al a-rquit ec to Alberto Manriqu e l\1[ artí n: D eleg ado Oficial d el Gobierno d e aqu el paí: al Congreso

ARQ. M.ORETTI

P or t•so sc me h a oc urrid o que sería d e oportun i dad, sc t·ía me j or d erh· qu e h ate t i c mp o es d e dL\'Úgnar a alg nn (}s d e lo s colegas qu e más se d estac aron cont ribuyendo al éxito d e aqu e l Congr es o, mi e mbr os co r 1·esp onsales de nues tra Sociedad en s-u s r (ls per+ " , .1 vos p a is es

En CO ll.Secuenc i a propong o a los sig ui e nt oo arquit ec tos co mo miemaros c orres p on s ales d e la Soc i edad d e

A rqn it ectos d el Ur uguay

'En Chi! e al arquitecto Ri ca rd o González Cortés, d el l nst i tn to d e Arquit ectos d e la Univ e rs i da d d e Pt '('. id ente d el Comi té Ej ec u t i v.o d e la R e públi ca de f1hilc e n el prim e r Congreso Pan-Am e ri cano d e Arqui-

En Cuba, al arquitecto Luis Bay, c uyo esf u erzo e n ayuda d el prim e r Congreso consta en una abundant e eorres p<>nd e.llC ia qu e f i gura en el archivo y c uyo amo r a la pr o.fcs i ón s e ha h ec h o sent ir efi caz m e nfe en La H abana.

Al mism o ti e mp o qu e hago es tas proposiri ones d eseo hac e r otra qu e me par ece de toaa just i c ia y qu e une .a1 mismo t i e mpo a nuestra Soc iedad. a un c ol ega e mi nente li gado y a a nu estro país po r uno d e sus princip al es, s i no el prineip:al. d e .SllS monum entos arquit ectónicos. :Me :r ef i e r o a,] p rofesor, arq ui tec t o Gaetano Morett i.

Son notor i os l os merec imi entos qu e pos ee el pr ofe6or Moretti para qu e nuestra Soc i e dad pu e da h acer este nombrami e nto; p ero aun t eni end o en cuenta ooa no t orie dad q u e me e ximiría d e hacer una bioctrafia • pa ra jus tifirar mi p ro p os i c i ón, voy a citar someram ente la actividad d es pl ega da, los traba jos impor tantes e j ecutados y los est udi os por el insigne prof esor. El arquit ecto Mor e tti t e rminó sus est udios el año • •

1 83 en la Escuela de Arquitectura de Milán , a la edad d e ve inte y tres años y fué ncom brado en segu ida profe. or adjunt.o d e la R eal de B eltlas Artes de Jh e ra.

T res años d es puoo obtuvo el prim ero y el segundo • • • pr cmw s en un conc urso 1nt crnacwnal para un altar a levantarse en el Vatie:ano. En d año 1888 conquista un pr emio en el gra n (·oncnJHO para la fachada del Du orrno y al aíi.o siguiente obtiene el p remio en el concurso para el Pal'lamento · Nacional en Roma y po ro despuéG el prr mio en el ('Oncurso para la nueva 8a!a de Sesiones de la Cáma1 a d e Diputados en 0l Pa laeio de )f ontecitorio.

H a obten ido también el pl'emio en el conc urso internacional realizado en Bu enos Aires en 19 09 para c-1 Monumento a la I ndependencia.

H a llevado a cabo important es obras y privadas y d es de 1895 a 1908 tu ro a RU cargo la dirección d e la Oficina encargada d e los mon umentos de la Lombardía y ej ec utó tra-bajo s de 1·esta uradón en colaboración con su colega el sen dol' Luca B eltra m , en el Sforzesco de Milá n

E n 190 8 a banclonó ese car.go para ocupar la cátedra de Arquitectura qu e hasta entonces había oenpado Ca·mi lo Boito.

E n 1903 fué nombrado Hnpcrintendente y Dir ector de la Ofi cin a para los :Ylonument os de Ven ecia y del V eneto, habi endo sido P residente de la Co m iB ión pa ra la reconst i tución d el Campanario de 'an :Mar co en ruya obra intervino p ersona1m ente como Dir ector técnico v • artístico además la TJoggcta del Sanso• vino.

Como escritor ha publicado infinidad d e obras de las que meneionaré algunas.

La Con.servación de los monum entos en Egipto y Gr(lc i a.

J.Ja Casa d e los MitSa glia en Milán.

R elación sobre les monumentos en Lombardía.

•

Guía del Ca üllo de Mi lán.

Guía d t. la Cartuja de Pa via.

R elaPión sobre el funcion amiento de las E sc u elas de Arte.

Mem ol'ias de la Oficina d e Conservación de Jos. de Lombardía del 1895 al1 900: JJos :mejore s edifiei os de Ja. Vía Dant e

J;.a P laza D eferrar i d e Géno-va

E ntre lofl l\l onumentof3 de Egipto ( Re c u erd oR d e· Yiajr ). info1·me. so br e los traob-ª:jos d e r econstrucc iÓJJ.; del Campanile de ' Marco.

La eonmemo1·acion de-l arqu it ect o Pi emna rini.

• La conmemoración d e Ca mi l o Boito, etc.

\ todcs mérit oB podría añadir los innum erables ca1·go.s que desempeña y ha d ese mp eñad o y e l abundante número de distinciones d e que ha s ido objeto, pero pl' cfiero det ener me un momento en las con di-· • moralcG de modestia y d e honestidad artísti ca r prof cs io na l que deben de t en er un valo r muy gran :le p a ra n oso tr o8 u J'Uguayos.

Pu e de d e<'irsc que el arquit e cto Mor et.t i desde qu e pisó nnestl'o país fué u n ver dad er o colega y compaíi cro dr arquit(1 Ctos ol'ientales.

No se ha 1·ehuRado jamás a parti cipar en nucstr as cosas, p on iénd oRc a la altura del más mod est o al'quitcet o y con una siJwPridad y h onra d ez qu e lo en a•l tecen doblemente por no .·er nada <'omún; ha evita do si empr e int eryrnir en tJ·ahajos par tirular es e-n co mpet enc ia con sus c-olegas dr e t r país pOl' que ha creído que no es esa su " , nna1on aqm

Yo entiendo qtw todas cond i ciones qu e el arquite<:to prof eso r Gaetano Mor etti le ha cen digno de la d i&tinción que propongo le haga la Soc i edad de A J'·c¡nitect os del U ru.guay So (l Í O Honorario.

Saludo al señor Presidente y d em ás m i embr os J c la Dil·ect iva con mi cons id erac ión m ás distinguida . Horacio Acosta y Lara.

LOS COLABORADORES DEL

PLAFOND BOMBÉ CAM PA NIFO RME

Vitraux eje c utad o por Ernesto Za"aglia para la casa de la calle B u enos Ai r es y Juan C. Gómez dirijida po r los Arqui t ectos Canabal y Quartino

CRÓNICA

E n nuestro próximo núm e ro , ARQUITECTURA r einiciará su sección Consultas, abierta a todos los profesionales, estudiantes y suscriptores de la misma

Est a s -ecc ión abarcará todas las ramas afines a. n u es tra prof esión , c ontando pa ra t al efecto con el valioso con curso d e profesore s y técnicos.

La corr espondencia d ebe rá dirigirse a ntes del 10 de c ada mes a R ev ista ARQUITECTURA, Sección Cons ultas , V{ ashington 281 o Casilla de Correo 484, Montev id eo.

SOBRE LA PROFESION DE · ·ARQUITECTO . -

Como recordarán nuestros lectores, en el número LIX de nuestra revista publicamos un resum en que so bre ' 'Historia y condición jurídica de la prof esión de Ar- · quit ec to '' ha es crito el doctor Geo Mi nvielle, de Burdeos. "Viendo el intel'és que didho· artícu.Jo ha ta do entre arquit ectos, comunicamos a todos aqu<'llos que des een obtener la obra completa, pueden

GENERAL

•

a la siguiente dire cc ión: Lihrair e Ch. Rob e r L 49 , Ru e Du Pas Saint-Georg es, B o rdeaux

EL Arq. RODOLFO AMARGóS. - Noticias últimamente lle gadas de E s paña nos enteran que el Arq. Amargós, b ec ado por nu estra Facultad de Arquit ec tura ,.. después de haber visitado las princip ales c iudad es d e Po rtugal, s e encu entra actualmente en Sevilla. Como redactor d e nuestra revista, pensamos publicar en nu estros próximos números var io s interesant es artículos r efiriendo sus impr es iones sobre las distintas ciudad es v isitadas, especialmente sobre su arquitectura, " ARQU ITECTURA ". - En la sesión celebrada por la Comisión Dir ec tiva de la Sociedad de ArquHe ctos con fecha 5 de Marzo, reso l vió, entre otros asuntor.: ,.. qu e el cargo de secretario administrador de 'rECTURA tuvi era en adelante carác.t.er honorario, d es i gnando en sesión del 12- d el eorriente mes a nu estrQ.t com pañero de redacción Arq. Italo · Dighi ero.

FACULTAD DE ARQUITECTURA

f/\BELLON

t;}E

EttT.Rf\Df\ f\ UN P/\RQUE •

1 y 11 SEMESTRE

PROGRAM -A

En Jtln parx¡ue público situado en un p aís de clima c álido : en un espa cio facilmente ac cesibl e y rod ea do de pl ant aci'On es es ta I'á situa-do un N imeo , lugar fres co y · d ecO>rativo s ituado debrujo d el nirvel general del jardín, al cual se aceede,ría por m e dio de escale ras o. ram p as.

Esta :pa1·te del p•arqu e se:M un lugar e ThCanta.do;r dood e ad emás d e los jue.gos de aguas, se reservar.á.n ec:Jpacios para s e-nta rs e', ,ronlversar y pasear.

Sa com po n drá de u,n es pacio principal cuy<> rene.st a rá ocu pado po 'r un estanque y de 'Vario s otros l n ga r CtS , comun i can do con el prin cipal por medio d e galerías o p,órticos , tomando aire y luz sohre est os lugares , qu e fo ,rmarán salas al aire En los terrap le¡nes , s ep arando es too es pa cios, se <listri;t,uirán salas • de descanso y s iti oR d onde s e tomar r efr esc os y helados. Bn la decora ción se em pl eaván lbajo r eli eveR y e.c:reult ura ,c:; repr esentando ninfas, tritones, sirenas, N e p tuno, .et.c. ú otros m otilvos acuá ticos. Al n i vel su p erio.r se dispondrán j 3Jrdin€&S , bala ustradas , p el!'m.i>t!i endo la viRta del nivel im eri'or.

La ma.y0r dim erusión del t erre:n-o ocupad o po:r 1a c•omposición no excede:vá de 1 50 ,metros

COMPOSICION DECORI\TI\/1\ UN NINFEO

El parqu e estará p or un anuro dond e h abl'á una o 1nás p 11ertas d e entrada.

En la parte d e la en trada se ha rá un p3lbellón dispuesto a manera d e vestíbulo, muy atbie;r.to y cO>n vistaE: .sobre el p arque. - A lDs cost ados de oo e p31b eUón s e harán pórtieo s qu e tendrán co mo f<OndO> el muro d e

cerco - Estos pórti-cDB servirían pa;ra a brig o y des<'anso de l p:úbli.co y p o drán rt.e rminarse en la forma qu e se juzgue co n ve niente, tres o más tramos d e cada lado

E l pab ellón no ex c.ed erá d e 13 m et roo en su mayoJ• din1 eooión.

Pr o fesor: J P

Profesor : J P

UN NI NFEO

.Prof, J , P Carré Alumno : F Pérez Larrañaga

ARQUITECTURA

DIB F J O DE MODELADO SEGUNDO CURSO

Prof.: J Giribaldo Alumno: J González: Pose

ARQU ITECTURA

NOTAS DIVERSAS ·-.

•

La oxidación de los aceros expuestos al aire

Los efeclt<>s de la intemperie sobre la ohapa de hierro difieren grandemente, según la composieión del ambi-ente y la .naturale-za del metal con que se fabrica .la chapa.

Dos ingenieros americanoo , loo Sres. Riciliar.ds<>n, han realizado con difere.ntes clase.s d€ para precisar W6 resultados de la.s infltiencirus atmosféricas sO'hre ellas; ooas chapas fueron expuestas a la • aClción de la intemperi-e, y ·de.sde observt1 que el orín formad<> sobre las distimtas h()jas tenía as• p ectos muy diferentes.

Mientras que las muestras de chapas· Bessemer o Siem en Martín esta1ban cubiertas de un óxido de color amarillo .roji1...o que se desprendía fáciLmente, el depositad<> sobre otras era de c-olor <>hBcuro y mucho má.s adherente; esta cara!Cterí.stica de adh erencia alcanzó un máximo e.n los a1cero.s at cobre , en los que el orín e;ra muy ohscu.ro y de g.ra:n:o muy fino.

Como resultado de les ensayos se deduc e que lo s acer<>s con u.na pequeña proporeión de cobre son m enos oxidable-s por la acción a•tmosférica que el hierro puro y les aceros y hi erros .reducidos por 1el carbón vegeta l. adicrón de cobre al hierro puro aumenta su resist.en('ia a la tCor.DOSión, aunque no tanto com-o la del acero con iguales eantidades de cobre. El hierro puro y el obtenido con cal"bón vege tal son superiores a 1 acero ordinario deede el punto de vista de la .oxidaeión po1• los agent-es atmosféricos.

Resistencia del CC· ment.o armado a los choques.

Experiencias hechá.s c on un tanque construído en Perorune po:r Hennebi'que, colocado sobre ooa torre • • de mampostería, han permitido comprobar la gra.n reeistencia del cemento armado, bajo la aeción de los ehoques más vioJentos. - Dim ension es del tanque: 12 metros de diámetro y 9 metl'OS de profundidad con una c apacidad de 1000 m. 3 ; altura de la torre de mampostería: 10 metr.os; altura total: 19 metros. · E sta obra, .sometida .durant e la guerra a num e rosos bombardeos, tuvo co:mo únioos d estrozos l<>.s agujeros bien n e tos, producidos por el pasa•je d e los obUBes; tarde, bajo la acción de un fuego máa intanso, la torre sostén del tan-qu e se desm-orona, arrastrando en su caída a éste. .A pesar de ha b er caído doesde una altura de 10 m et ros y .de su pes<>, qu e era d e 155 toneladas, l<>S daños trufridos fueron insignificant es Pero lo más fué, sin duda, el o bús sin explotar que se encontró en el interior del tanqu e, al terminar la guerra. Sacarlo, e ra sumamente peligroso ; la -c omisión de oficiales optó por ha ce rlo expl<>tar -e n el int e rior d e éste. Las par e des d el tanque soportaron t an bien esta nu e va prueba, sin sufrir ningún destrozo, pru €!ba que ha permitido a la c omisión comprobar una · vez más, la gran resiBteneia <lfreoida por el c-emento armado.

En la revista "Beton und EiBe.n ",. F. V. Emperger c<>menta a1gunos de · los ensayos efectuad06 recientemente · · -en la preparación d e un hormigón de esta naturaleza.

.. • EmpJen de dui:I\S de madera o CDiias en el cemenarmado.

Si se utiliza la madera o cañas e n lugar del hierro , se debe presente las dos circunstaooias silguientes:

1.• A fin de evi1ar el c alentamiooto o la putrefacción d e la madeÍ a, es necesario, ames de verter el hormigón, . jmpregnarlas con una cualquiera de las sub6tancias coMervadoras, · empleando uno · d-e loo métodos eono<'i- · dos; por ejempl-o, el que utilizan las empresas ferro' viarias para la eonservadón ·d e loB tra vesaños de las ví as férreas.

2: Co mq los · coefici-entes de dilatación de la made ra y del hormigón son diferentes, la armadura a emplearse debe ser elegida de manera .que la diferencia de dilata··... eión y contr..a.cción no dé lug.ar a la formac-ión de hendiduras. La acción noeiv a indicada puede eliminarse, ya sea lámi.nas d e lata, -o bien, s i empre la seceión de las aJ.'Imaduras .de madera sean muy fuertes y esté n rodeadas por una ernvoltura de alambre de hierro, que se ;;¡.neJa en el hormigón.

La mad-era puede igua lmente ser empleada en la zona eomprimida de las piezas de hormi gón armado, dando lugar a una1 cierta economía de cemento.

Nuevo tipo de enco frado para moros de hormigón.

Sabem.os qu e el encofrado es el elemen t'() más costoso para la coMtrucción de mures de ho.rmigón. I..a So.ciedad Climbing Steel Shutterinrg C. 0 ,ha solucionado • el pro,blema, -gracias a un nuevo tipo d e e noof:rado ron y · ingenioso, co-ino también económico.

Los encofrados de madera presentan nn.m .eroso.s inconveruentes, tales como el alabeo d e los ti,.antes, la pérdida ocasio nada por el fraccionamiento de éstos para la corufooción de los encofrados, la pérdida d e · horrmgón por las juntas, etc , etc

El nuervo tipo, patentado en Francia y · otros está formado por de1ga.da.s láminas de hi erro galvanizado. Está dispu esto de tal manera, qu e basta una spla hilada,, cual quiera que s e a el espesor y altura del muro La s eparaeión cor.respoodiente al es• p es or d el mu.ro se o:btiene por medio de alambres met que pasan por a.guj eros prae tic &dos cerca -del b(}lrde inferior y Sllperior d e es as cdlapas. Cuando se · ha rell en ado esta hilada y el hormigón está suficient e- . mente endurecido, se eortan los alambres in ferioN'S y se da un g i ro compl-eto, toma,ndo .como .charnela los : alambres superiores. Estas e hapas metálicas son nizadas, pudiendo po.r medio de giros sucesivos a la part e superior del muro. En las extremidades d el muro se dos guías de madera verticalmente, so bre las cuaJes se apoyan las chapas metálicas.

Este- nuev<> manejo, además de su slinplidda-d y fáeH : manejo tiene la ventaja de ser económico y rápido.