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Una breve tras misi ó n del cable, casi pe rdida por su la co nismo en el maremagnum no ticioso de la página te· legráfica de un periódico, nos anuncia la dolorosa n ueva del fallecimiento del insigne arquite cto español Don Vice nte Lampérez y Romea, director de la Es cuela Superior de Arquitectura de Madrid, sabio profesor de ese mismo instituto, académico de las Reales de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando, notabl e y arqueólogo, gala no escr itor, co nferen cista eminente, restaurador eruditísimo y por sobre todo esto tan exímio, hombre de gra n corazó n, ejemplo de mod e stia, es pÍ· ritu caut ivante de gra n señor, cordial. bondadoso y fra· terno.
Retrato del Arquite cto Vicente Lampérez y Romea
Este ilustre colega que desaparece era u na cu mb re tanto en lo intelectual, co m o e n lo mor al y ha cia h o n or a su estirpe hispana, la cual au n ó en él todas sus má s altas virtudes raciales. Caballerezco y ge neroso nos aco· jió cua ndo llamamos e n el portal de l a vieja caso na de SU Es cue la, para rendirle nu estro saludo de co l egas y el respetuoso homenaje de nuestra ad mira ció n al maestr o.
Y en cortos días de coloquio amistoso nos permitió pe· netrar en la intimi dad de su alma superior, e n la cual el o ptimismo era un deslumbrante blasón.
Ejemplo de honestidad profesional, enamorado pro· fundamente de su arte, idealista sin ester ilidades a la edad en que la mayoría de los hombres mi ra n demasiado el planeta que pisan, afirmativo y l aborioso con fé inque· bra ntable, co mbativo por todo lo que tuviera atingencia
•
c o mp re ndim os cua n gra nde era su prestigio y co mo u n auditorio selectísimo quedaba pendiente de su frase sabia y sencilla.
Pena n u n ca bie n sentida será para nosotros, los arquitectos de e 'stas tierras de América, que .se haya ido para siempre este gran hombre co n su gran ilusión i n· cu mplid a, la de venir a dictar u n c iclo de conferencias sobre la Arquitectura de .España, bajo los auspicios de la benemérita Junta Cult ura l Españdla, que lo había in· vitado y que lue go , a causa de su salud precaria, tuvo que tran•sferir año tras año el ansiado viaje.
Entonces, seguramente, entre el ba gaje de su cie nc ia, habr ia traído su buena nueva, 1a que fué el eje de sus enseñ anzas y de su tesorera prédica en la Es cue la de Madrid, y que la sinteti:aba con el consejo incitante a buscar dentro de'l acerbo co m ú n de la heredad hispana, la i nspi ració n para nu estras co ncepciones, ha cié ndonos c o mp render que aún en arte debemos ser consecuentes c on la raza y solidarios co n nuest ros ma yores.
Mostrándonos la riqueza .del inmenso patrimonio que tenemos en la madre· patria, nos habría comunicado, - co n el co nta gio de su optimismo, - sus ideas, para hacernos ver que el fenómeno artístico no puede apar: tarse de lo moral ni desprenderse de .co munes causas origi na rias , sino solo en simples variantes de ambiente, c o m o ocurre co n el idioma, co n 'la literatura, co n la música y aún mismo e n el orden de los sentimientos fundam e n tales
Creía, co n fé de apóstol, e n el resurjimiento de una g ra nd eza artística de tronco español y en el remozamiento de las viejas formas a través de los jóvenes espí· ritus y de las ne cesidades presentes de la época. No era co mo se vé, un retardatario siendo un tradicionalista, por lo que se sentía ligado a un p retérito más cerca no a su espíritu que el proveniente del pasado extranjero. Y en estos países de Hispano América, donde toda la gra nd eza artística d e España casi se ignora y donde has· ta en la enseña nz a que se da a las juventudes apenas si se llega a otear por e n ci ma de las tapias del sola• co m ún, su pr édica habría sido beneficiosa, nó para deste· rrar otras disciplinas, dignas de estudio en estos tiempos que corren de eclectisismo, sino para evitar que se relegara n las pr o pÍas, co mo cosas hundidas en la inutilidad.
Tales los ra sgos morales del buen maest ro , des cr ip· tos, por cierto, co n vacilante pluma.
Con los fueros de la Arquitectura y orgulloso de la herencia artística de su España, este h o mbr e superior era duda, un perfe cto esp éc imen de mae•stro.
• ¡;¡n
Su palabra surjía clara, sin retóricas inútiles, co n· vincente sin pesadez, erudito sin ostentación ni tería y oyéndolo desde la tribuna del Ateneo de Madrid.
Como historiador su tarea fué formidable. Sus mo· nografias, sus artículos de revista, sus estudios artísticos, sus co nfer e ncias, son incontables. Esclare c ió puntos oscuros y difíciles como el biz•antinismo en la arquitectura cristia na española - dice Mélida - y señaló ciertas i nfl ue ncias de la arquitectura hispana de 1a Edad Media, en las obras francesa•s de esa é poca. Es· tudió prof unda mente el trazado de la Catedral de Toledo y la vida de su arquitecto Pedro Pérez. Dió a conocer
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monumentos olvidad o s como la iglesia de Templarios de Eunate en Navarra, culminando la obra de estudio de los monumentos religiosos españoles con la magnífica obra "Historia de la Arquitectura Cristiana Española, premiada en el certámen Martorell de Barcelona y c uya edición se agotó casi de inmediato. Estudió con amor la obra de los alarifes árabes en las construcciones mudejares. Su labor de divulgador lo llev ó luego a un manual de Historia de la Arquite c tura Cristianaobra también agotada -y a explicar en interesantes conferencias las influencias árabes en la arquitectura ibérica, entregándose luego a plasmar una nueva obra sobre historia de la arquitectura civil española. Entre los estudios más im po r tantes deben señalarse las monografías del antiguo palacio episcopal de Santiago de Compostela, la del castillo de Calahorra en Granada, la de los palacios de Rodrigo de Dueñas en Medina del Campo y de Alfonso XI en Tordesillas, luego monas· t e rio de Santa Clara; los artí c ulos publicados sobre la c atedral de Burgos (Madrid, 1913 y 1914). sobre los panteones de los Re y es españoles, y el soberbio discurso • pronunciado al oc u par su plaza de acad é mico de la Historia, que versó s o bre los Mendoza del siglo XV y el c astillo del Real de Manzanares, donde demuestra un c onocimiento profundo de la arquitectura militar y de la fortifica c ión de la é p oc a. Tal trabajo mereció el elo g io más caluroso del repu t ado académico antes citado Don ]osé Ramón Mélida, que en la ocasión de esa incorporación, por voto unánime, a la docta casa, contestó aquel magnífi c o discurso. En dicho estudio el Sr. Lam•pérez sentó premisas com o investi g ador arqueológico, preconizando la fórmula de "la investigación directa de las viejas piedras a lo que dicen sobre el parti c ular los viej '..>S pergaminos o las autorizadas c rónicas •• por tanto una gran importancia a la lab o r del arquitecto en tales • cuestiones.
En 1915 publicó un estudio denominado "Una evolución y una revolución de la arquitectura española y se puede afirmar que hasta el último día de SU- vida este hombre laborioso produjo obra extensa y fecunda con bu brillante pluma.
Pero una de las actividades intelectuales que le dió más renombre fué el profesorado.
Explicó en dos c ursos - en 1901 a 1903 - en ]a
Escuela de Estudios Superiores del Ateneo de Mad r id, la historia de la Arquitectura cristiana española, qu e fueron punto de partida de su magna obra consagratoria; c onquistó por oposición la cátedra de Teoría de la Arquitectura y del 1er. c urso de Proyectos en la Escuela S uperior de Arquitectura de realizó, - como obra de alta enseñanza, - en el Círculo de Bellas Artes de la Villa y Corte, una exposición y concurso de la casa an t igua española, aportando una prolija documentaci ó n de sus variedades regionales. Desde esas cátedras hizo eficaz propaganda de españolización de la actual arquitectura española, - invadida por todas las influencias, menos por las de la propia tierra -y su obra de maestro c ulminó en la dirección de la Escuela que tanto ama!'a. c argo cu y a ascensi ó n se produjo a principios de 1920. entre el aplauso de profesores y discípulos y la m o desta resignaci ó n del sabio artista que aceptaba emocionado la definitiva consa g ración a sus virtudes.
Y sus enormes a c tividad e s no se limitaron al c ampo de la te o ría de su fu é un ejecutivo, un arquite c t o en toda la extensión del vo c ablo. Restauró las catedrales de León, de Burgos y de Cuenca, obtuvo por sus trabaios elevadas recompensas en exposiciones españolas y en la interna c ional de París de 1900. En la actualidad, entre otras muchas obras de mérito, realizaba una importantísima en la Capilla de San Ildefonso de la Catedral de Toledo. En muchas partes de España, sobre todo en Aragón y en el país montañes deja huellas de su arte delicado, de su fino espíritu y de su talento multiforme de arquitect-o constructor y artista.
Dejamos asi expuestos escuetamente -y sin duda alguna con inmensas lagunas - los méritos de ese hom· b r e ejemplar, que al buscar el eterno descanso para su vida de lu c ha en el pensamiento y en la acción, produce un extenso vacío. Ante tan sensible desaparición rendimos, desde estas columnas, el homenaje de nuestro .mejor recuerdo, evocando que uno de los desvelos del maes· tro muerto fué la unión espi r itual de los hijos de la América hispana con sus hermanos de Iberia y para realizar tan noble empresa fund ó , con la c ompañera de su hogar, el vínculo c onstituído por esa hermosa revista que se llama ''Raza Española
Alfredo R. Campos, Prof. de Teoría de la Arquite c tura.
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Consta además d e un amplio garage co n cua nto para c hauffeu r y depósito, y de un amplio jardín cuidadosamente diseñado y ejecutado siguie nd o la línea p re ponderante en el c hal et y de fá c il c irculación.
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Es de tenerse en cue nta el cuidado co n que se h a ejecutado hasta el más mínimo detaUe de los frentes. tomados del viejo estilo Normando, que por su belleza y por su ca prichosa fantasía se adapta tanto a n uest r o clima y a n uestro ambiente.
EL WJE lPARA EL DIARIO ífHIE
En la co mida dada p or e l Instituto Ameri ca no de Arquite cto s e n e l Pala cio de B e llas Artes en Chi c ago. co n motiv o de la ce l ebrac i ó n de su 55.11 reunión anual, el Presidente de aq ue l Instit uto , Arquite cto Henr y H. K e ndall anunció que el Diario T ribu na de Chicago" abría u n co ncurso ofreciendo la c antidad d e c ien mil dóllares e n premios co n el amplio p ropós ito de
1- Eri g i r u n gra n edifi c io que fuera exponente d e la belleza arqui.tect ó ni ca. al mismo tiempo qu e una g lo r ia del periodismo y de l a ciudad y u n modelo de adaptación prá c tica a las n eces i da des co mer c ial es actuales.
En una pala bra, un edificio que fuera un h er moso testimonio de arte, de nobleza artística y que res pondiera finan c ierament e al ca pital a emplearse.
2- Provee r de los lo c ales necesari os, ,re spondiendo al crecimiento de u n dia rio , que f u ndado ha ce setenta y cinco años, vive e n desigualdad con el presente.
3- Manifestar el cr e c imi e nto rápido de su ca pacidad finan c iera que pe r mite dar impulso y co ntribui r al d e sarrollo y pro greso de los gra ndes edifi c ios de índole (: Omer-cial en Am ér i ca, ya pr opo rcionando la oportunidad para que se revelen nuevos talentos o co nfirmando el reconocimiento artísti co a aquellos n o mb res, cuya fama está ya conquistada.
4- Contribui r al esplendor de l a arquitectura del nuevo Boulevard North Mi c hi ga n co n un ed ifi c i o que dará
CIHIHCAGO u
el tono y la característica a una vía importante que pronto será la más imp res ionante c alle en el mundo d e l Est e La c antidad de 100.000 $ se distribuía en l os pre• • miOs stgutentes:
Un primer premio de 50.000.
Un segundo premio de 20.000.
Un tercer premio de 10.000 y 2.000 a cada u n o de l os diez arquitec-tos invitados es pecialmente a concurrir a este co n curs o.
Se gú n la revista no r te americana desde hace muc hos años. no se veían
A h " re tt ecture , • concurnr a un co n curso -de arquite c tura tantos talentos ni tantos arquitectos de renombre como los que han concurrido a éste. Se presentaron cientos de pro yec tos, habiendo co n curr ido arquitectos de treinta y dos países.
El primer premio de 50.000 dollars lo obtuvo el p royecto del arquitecto ] ohn Mead Howells aso c iad o co n Mr. Ra y mond M. Hood de Nueva York quien además será el arquitecto de la obra c uyo cos to as ce nderá a 7.000.000 d e dollars.
El segundo premio de 20.000 dollars lo co n quistó el arquitecto Eliel Saarinen de Helsingfors, Finlandia, asociado a los arquite cto s Dwight G. Wallac e y Bertell Grenman de Chi cago y e l tercer premio fué adjudicado a los Arquitectos Holabrid & Roche de Chicago. Los invitados que eran diez recibieron cada uno 2.000 dollars c omo ya hemos dicho.
Proy ecto que obt uvo el ler. premio, acordado a John M eed Howells, arqto. y Ra ymond M Hood, so-cio de Nueva York
El estilo adoptado es una expresión de l gótico, que los arquitectos americanos han adaptado a sus Sk yS cra pers.
E l hecho de pod er te n er vistas desde sus cuatro fachadas y ser aproximadame n te cuadra do el terreno dispo n ible , (100 x 135 pies) han proporcionado u na oportu n idad al autor, que 1a ha aprovechado co n mu c ho tale n to, para dar a su e difi cio u n aspecto e n érg ic o de torre.
Ind udable m e nt e pocas veces se ha n p rese ntado co n· dicio n es m ás favorables para obtener los admirab l es efectos perse gu idos y realizados por el hermoso W oolworth y el B us ,h T ermi n al e n Nueva York. Aque ll os partidos co nsi stentes en un motivo ce nt ra l dominante, c on remi n isce n cias de u n a torre gót ica na c iendo del suel o hasta u n a altura de 4 00 pies, n o han sido hasta ah ora ta n bie n expresados co m o en el edificio de que tratamos.
El Arquit ec to H owells hablando e n su nombre y en e l de su colega H ood ha expl i cado .de esta manera su , co n ce p cw n
"El pro yec to es ante todo u n a expresió n de " Th e T r i bu n e".
"La estructura es llevada a su , max1m o de alt ura
Proyecto que obt uvo 2. " premio, acordado al arqto. Eliel Saarine n, de Helsingfors, Finla ndia, asociado -con Wallace y Gre nman, de Ohí-cago
" sobre cu atro fachadas da nd o sie mpre la misma imp re ·
" sión de cualquier lado que se l e mire y permitiendo
' · ver desde cualquier parte la señal de The Trib u ne".
"Nosotros cree mo s que hemos obt e nido una bien
" sentida u ni dad e n este proyecto, porque no hemos ex ·
·• presado una torre o u n a c ima co locada en u n
·• sino un co n ju n to , u n solo edificio , que se eleva nat u ·
" ra lm e nte, most ra nd o sus prin c ipales líneas estructu·
" rales , a las que u n e en su termi na c i ó n u n alto y abierto
,, parapeto
"La dispos i ció n que hemos dado a l os prin ci pales
· pilares en el exterior h a sido adoptada pa ra p roporc i o ·
• n ar la mayor utilización de la luz en las es q ui nas y !a
" vista ha cia arriba y h acia abajo sobre la Avenida".
..Nuestro deseo n o ha sido ta n to obtener u na ex pre-
" sión arqueológica de un determina do estilo, co mo la
" de espresar en el exterior, e l ese n c ial probl e ma del
" Arquitecto America n o , el rasca - cielos , co n sus líneas
" verticales continuas interceptadas por las horizontal es
" ne cesarias" "Es solamente avanzado ha c ia una expre·
•• sión fi n al, que muchos de nuestros arquitectos han en·
ARQUITECTURA
'' sayado ya , bajo más o menos co mpletas c ondiciones, " e n varias c iudades, que se llegará a la solu c ión de l " p ro blema. H emos deseado co lo c ar u n jaló n en este " c a mino estudia n do u na hermosa y vigorosa forma y ·• n o una extraordi na ria for ma",
Proyecto premiado con el 3er premio, acordado a l os a rqt os H olabvid y Roche, d e Ch ícago
T al es la ex p resió n de su idea h echa por e l A rquÍ · tecto H owells a qu i e n su ta l e n to y su re n o mb re han he· c h o que H erbert H oover lo haya n o mb rado A r quite cto Co n sultor e n la re c onstrucción de la Universidad d e B ruse las.
¡
Mención hon or ífica, de los arquitectos Lui s B ourgeois, Fran cisco E. Dunlap y C arlos L. M o r gan. Ch icago
honorífica proyecto de los a
Mención
rquitectos Hutton y Taylor, de Gla sgo w. E scocia
ARQUITECTURA
¿ d<e lla perspectiva?
Este tema tan interesante fué tratado recientemen· te por M. ]. Ben Lubschez y publicado en la Revista of American institute of Architects.
Según el autor, el sentimiento de los naturales de la perspectiva se manifiesta ya dibujos que datan de 15 a 35.000 años.
fenómenos • en c1ertos
Pero las reglas de la perspectiva, tal c ual se aplic an hoy, fueron conocidas hace dos siglos a-proximada· mente.
En el VII libro de Vitrubio, se men c iona que los trabajos de Agatharcus, respecto a la confección de las decoraciones del teatro, indujeron a Démo cr ito y Anaxa· g'ore a explicar como los puntos de vista y la distancia deben hacer converger todas las líneas, hacia un punto. Agatharcus hizo una primera aplicación de las reglas es· tablecidas, para el trazado de las decoraciones de las tragedias de Esquilo. Ese trazado, estamos completamen· te convencidos, fué -hecho según una perspectiva paralela: pues no tenían nociones de la perspectiva angular, ofre· c iendo el -anfiteatro la ventaja en la perspectiva paralela, dado su amplitud, de evitar las grandes deformaciones.
Muy poco se supo en el transcurso de los 22 siglos siguientes referentes a la perspectiva angular: sólo algu· nos tratados de perspectiva paralelas, fueron publicados. Sin embargo, infinidad de pintores del Renacimiento manifiestan una observación profuQda de la perspectiva angular de la naturaleza.
Alberto Dürer hizo un análisis minucioso sobre la perspectiva, trabajo que expuso más tarde J. Vredeman de Vries, en 1630. Leonardo de Vincí decía: La perspec• ti va es a la vez el freno y el gobierno de la pintura" y también que: La perspectiva es una demostración racio· nal, confirmada por la experiencia, y que todos los obje·
tos transmiten su imagen al ojo del observador por líneas piramidales, es decir, por líneas que, partiendo de las extremidad es de la superficie de los cuerpos observados y , por una convergencia gradual, Uegan todas al mism o punto.
Los grandes artistas del Renacimiento han escrito ex· clusivamente sobre la perspectiva paralela Entre ellos se puede c itar a Andrea Pozzo, que publicó en 1693 un tratado notablemente ilustrado. Fué un matemáti co !n· g lé s, profundo admirador de N ewton, quien dió en 1715, las reglas exactas que sirvieron de base a la ciencia actual de la perspectiva: el Dr. Brook Taylor ha escrito ese tratado cuya primera edición contenía solamente 42 pá· ginas y 18 pequeños grabados.
Es interesante observar el título y prefacio con que ilustró esa obra: "Perspectiva 71neal o Nuevo Método de representación exacta de los objetos, tales coni.o aparec e n a la vista en todas las posiciones.
En su prefacio, el autor expone, que se ha esmerado en todo lo posible para hacer más fácil el estudio del arte de la perspe c tiva. Pero como su obra fué escrita bajo forma de un tratado matemático, muchos de sus centem· poráneos lo cr iti caro n por ser preciso y por lo tanto dificultoso para el estudio.
Muchas otras obra s fueron publicadas particular· mente, entre ellas la de Tomás Malton en 1774, escrita con el propósito de divulgar la obra de Taylor. Entre lo!l tratados contemporáneos de perspectiva, M. Ben Lubs· chez cita los de José Adhemar, publicados en Francia en 1846 y el de Williams R. W are, publicados en Améri ca en 1883.
D e la revista "Architecture" •
El origen de Ra capilla Colleoni en Bergamo
Por ciertos documentos hallados, de relativa im· portancia para la historia del arte italiano, pudo el bene mérito sacerdote Dr. ]osé Locatelli, (1) precisar los orígenes de la capilla Colleoni, y más aún, la fecha en que fueron iniciados los trabajos, y la forma como "el fie· 1 o capitán bergamasco.. se posesionó de.l terreno, sobre el c ual Juan Antonio Amadeo le erigi ó el magnífico mo· numento.
Todas las personas que contribuyeron a la construcción de la capilla, relatan, que el Colleoni se posesionó con el auxilio de la _ fuerza, de una sa c ristía existente en el -lugar ocupado hoy por la capilla, a pesar de la opo·
(1) V i ce bibli otecario de la Bibl iot
si oió n y de las protestas formuladas por los administ r a· dores de Santa María Mayor, y que de nada valieron éstas al Capitán para disuadirlo de sus propósitos.
Quería el Colleoni, relata Calvi, utilizar el área de una de 'las dos sacristías de la iglesia de Santa María Ma y o r para eregir la capilla, pero habiéndosele deneg a d o el permiso, optó po r posesionarse por la fuerza, comen· zando de inmediato los trabajos a pesar de los a c tos judi c iales iniciados en su co ntra.
Datos pre c isos faltaban aún, tanto, que Alfredo M a · yer que desarrolló y describió minuciosamente este tema declar ó: que las informaciones exactas y los datos hi s,, toncos eran es c asos • N ue stros juicios respecto al origen de la capilla - 25-
ARQUITECTURA
lleoni, eran los mi s m os que la historia n os h abía legarto y trasmitido a través de los años.
La hist oria de la ca pilla. evocada por u n rec i e nte escritor ale m á n Graevenitz. a pesar de ciertas inexatitudes. co mi e nz a c on un verdadero e p isodio de co ndo ttiere " , Al lado de la i glesia de Santa Ma ría M ayor , en el antiguo foro de B erga mo, por e l año 147 0 el Colleoni e n su tardía vejez co n cibió quizá. ante la m uerte prematura de su hi ja M edea la idea de eregir u n a ca pilla de
familia. Existía hasta e la no 1341 bautis m a l. que h abie n do perdido su !izada co m o sa c:t" istía.
u na antigua c a pi.Ua importan cia f ué uti -
El pedido for m ulado por Colleoni para obte n er e l lugar n ecesario p ara la co nst rucció n ideada por é l, enco nt r ó gra ndes oposi c iones p or parte del y e l rec h azo p or el Consejo de la Miseri cord ia. P ero e l viejo guerrero n o perdió sus es pe ra nzas, hizo ve n ir algunos de sus fie l es soldados de Malpaga. y demolió la sacristía. vigilando personalmente los trabajos.
D e las ruinas de la a n tigua sacr istía, surgió la h erm osa Capilla Colleoni".
El L ocatelli. investigando e n el arc hi vo de la Misericordia de B erga m o e n co nt raba feliz m e n te e n tre los docu ment os. u na encuesta test im o n ia l. orde nada desde V ene cia a n tes de a cojer e l pedido for m ula do por los admin istradores de S a n ta María M a y or, rec lamando que de
l a herencia del Colle()ni. se cu briesen los gastos ocasion ados por la const rucció n de la n ueva sacristía, e rt sustitución d e la demolida.
Sin sacristía. y te n ie nd o n eces i dad de ella. por qué ·• paramenta et jocalia ecclesiac propte r desvatationem c imer giae" el 25 de Ma yo de 1842. los administrado res resolvieron co ns truir u n a n ueva, en u n l ugar más có m odo ( o mnino fieri aliam c im ergia m in lo co co m odiori ad usu m e c clesiae).
Ello s afir maban que el Ca pit á n, cu ando habí a destruido la antigua sacristía. h abía solemnemente prometido costear a s us expe n sas , los gastos ne cesarios para la co ns trucció n de la n ue va sacristía. y a ñadí a n que és ta no se hab ía podido real iz ar po rque e l Colleoni h abía m uerto sin hab er m a nife stado la l oca lidad d e l n uevo edificio.
Encontrado éste, los ad min istradores pedían a V en ecia las órde n es n ecesarias y la forma de proceder, pa ra ha cer cum pl ir l o prometido p or Colleoni.
V e n ecia a nt es de tomar u na r esolución, h abía querido conoce r, p rude ntem e nt e el orige n que había moti vado el c onflicto. y que promesas h abía h echo Co ll eo ni ; inte rro · ga ndo al efecto. no sol o a l os ad minis tradores de l a i g ! esia de San ta Ma ría M ayor sinó también a las personas m ás allegadas a l Capitán. obte niend o e n esta f or m a u n i n for m e plenamente favorab l e. a las preguntas for m ula -
Be r gamo. La C apilla C olleone
ARQUITECTURA
das por los administradores de Santa María Mayor, y que nos ha permitido conocer exactamente, un episodio permanecido en la incertidu.mbre.
* ""* •••
La investigación fué realizada el mes de Abril del año 1483, y los testigos que declararon fueron: Francisco Corbella de Bonorenis; Vanotto Colombo, ciudadano de Bergamo, persona de confianza y legatario de Colleoni; el noble Alejo Agliardi, ciudadano bergamasco, ingeniero, también Íntimo de Colleoni; Abbon dio Longhi, se· cretario del Capitán; Guardino Coll e oni, Juan de Serina, arquitecto e ingeniero de la comuna de Bergamo; y finalmente Nicolás Malfaduni, arquitecto bergamasco.
La declaración de estos testigos fue transcripta por el vice canciller Biaggio Zoncha: "Ego Blasius Zoncha in cancelaría Bergomi coadiutor praedicta omnia ab originalibus fideliter acceptavi".
Esa investigación nos permitió conocer la forma como el Colleoni se posesionó de la antigua sacristía, su demolición, la actitud asumida por la administraci6n, las promesas del Colleoni, el valor del edificio demolido, el empleo de sus materiales, y establecer con exactitud la fecha en que fueron iniciados los trabajos de la capilla.
De dicha investiga ción resulta en primer término, que el Colleoni se posesionó con la intervención de la fuerza, de la sacristía haciendo luego edificar el templo de Amadeo.
Francisco Corbella , expone que la construcción fué •• destructus ad postulationem praefati Illustris capitanei" y añade que mie ntras el Capitán había dado orden de demoler el edificio, fué enviado junto con Alejo Agliardi a Malpag'a para presentar queja por la ruina. Vanotto Colombo, declara también que el edificio fué destruido (destructa fuit et ruinata), pero añade que fué con el consentimiento de los administradores. La circunstancia del consentimiento de los administra dores no es cierto, y se demuestra por el hecho de que la embajada compuesta por Corbella y Agliardi, enviada para quejars e por la destrucción de la sacristía, no hubiese tenido motivo alguno, desde el momento en que los administradores, otorgaron su consentimiento al Colleoni! Para perdol\ar el falso testimonio del Colombo, están en su pro el afecto, el agradecimiento hacia el Capitán, al cual probablemente no quería atribuirle un acto de prepotencia! Colombo era persona de gran confianza del Colleoni, tanto •que a la muerte de éste, era depositario de una fuerte suma, para los trabajos de la Capilla. Agliardi confirma la declaración de Corbella y también la de la embajada, realizada por órden del Consejo de la Misericordia, para quejarse por la destrucción de la sacristía, ordenada por Colleoni. Abbondio Longhi se limita a expresar que si el Capitán se había posesionado de la localidad (si accipiebat iptum locum), había sido con la intención de hacer construir otra sacristía, más cómoda y más hermosa. Guardino CoJ.lconi, a su vez recuerda que cuando el he-
c ho a c onteció, era administrador de la Misericordia, y que los consejeros y presidentes del instituto, se opusieron a la orden dada por Colleoni, enviándolo en embaja da a Agliardi y Corbella, los cuales regresaron y refirieron en el Consejo, sus quejas al Capitán. Guardino Colleoni concluye expresando que la sacris_tía fué destruida; pero, añade de no haber hablado nunca del hecho con el Capitán, ni de haber oído nada respecto a él.
Otros testigos refieren las consecuencias originadas, por la desordenada demolición del edificio. El arquitecto Juan de Serina, ingeniero de la comuna de Bergamo, confirma la declaración de Corbella, expresando que la iglesia de Santa María Mayor fué refaccionada y que fueron
P lanta de la Capilla CoHeone
' ' ¡l 1
Planta de la antigua sacristía de la iglesia de S. María Mayor tapiadas dos ventanas, clausurada una pequeña puerta de acceso a la iglesia, atribuyendo esos arreglos, al hecho de la poca estabilidad de la tribuna que trepidaba.
La sacristía destruida, agrega Corbella, era •• un u m aedi:ficium fabricatum cum lapidibus cisis in volto in c roseria cohapertum plodis lapideis". De esa sólo quedaba en pie, el muro que miraba al episcopado.
Conviene indicar, que mientras se ha hablado de una sacristía, la encuesta testimonial demuestra que el Colleoni, a más de la sacristía, hizo demoler también una capillita semejante a la existente, del otro lado; agre· gando Corbella, el más minucioso de todos, que entre la capillita y la sacristía existía una cierta pared, "sub porticu quae (sic) vocabatur il portego dei cavalieri" y que también la pared había desa parecido bajo la piqueta de los obreros del Capitán.
Bartolo Belotti.
Del Emporiun (Continuará).
•
ARQUITECTURA
EL ARTE JBARROCO ESPAÑOL
A la severidad de los tiempos de Felipe II y del arte n eoc lásico o herr e ria.rro de Juan de Herrera, medió en España el arte barroco , que empezó en el reinado de Felipe I II. habiéndose efectuado ya su compieto desarrollo, al subir al trono el rey D. Carlos II, para continuar cada vez más atrevido e innovador hasta después de mediar el siglo XVIII.
El arte barroco no es en realidad un estilo de arquitectura, sino más bien una escuela de ornamentaci ó n, cre ado casi todo él por artistas, pintores y decorador c;o s. Se puede decir que es el arte "más pintoresco", por la nota de claroscuro que siempre ofre cen sus composiciones y sus accidentadas formas.
La arquite c tura decadente o churrigueresca, se la puede considerar como una continuación del estilo plateresco, pues, en efecto, éste se deriva de las artes de la or febrería (de donde proviene su denominación), y tuvo sus comienzos en la co nstrucción de retablos.
La arquitectura en el arte barroco desarrolló un lfra n esplendor de corat ivo, lo que le hace acreedor a que se le perdonen sus extravíos, y tuvo en los pintores y escultores intérpretes admirables, que sirvieron de grandes auxiliares a los arquitectos, y cuando se impuso la reacción clásica del caballero Fontana y del abate J u vara, encontró todavía en aquéllos una poderosa influencia, y c uyo principal encanto consistía en cierto sabor barroco que aún conservaba y que le prestaba grandiosidad y • arrogancta.
Entre los maestros que cultivaron el barroco español, en su fase llamada churrigueresca, que comprende la segunda mitad del s ig lo XVII y p r incipios del XVIII. tenemos a Thomé, Herrera Barnuevo, Donosc, Rivera y los hermanos Churriguera. Las principales obras de churrig·uerismo en España son : la portada del Hospicio de Madrid, obra de el transparente de la catedral de Toledo, obra de Thomé las iglesias de Montserrat y de San Ca y etano, en Madrid, y la fachada principal de la catedral de Santiago de Campostela (Galicia).
El arte barroco, al que se designa <e on el epíteto de churrigueresco, que el vulgo ha llegado a creer sinónimo de c habacano y disparatado, no fué realmente creado por Churriguera, sino que fué e'l gusto de su época, iniciado en Italia y exagerado en Francia en la época de Luis XV con el nombre de rococo.
Juan de Herrera no pudo •legar su grandeza a sus imitadores, y la reacción en este caso no había de hacerse esperar. y además era necesaria. La restituída a manos de los maestros, no solamente arquitectos, sino que eran a un tiempo escultores y pintores, bus có el medio de recobrar su independencia y de sacudir el yugo tiránico y estéril de los preceptos ante riores, inspirándose en el renacimiento que se produjo en Italia. - En este país, el arte había seguido un proceso parec ido, y podía, por consiguiente, servir nuevamente de mo delo. Bramante y Sangallo, Bernini y Boronini eran
los maestros italianos del renacimiento. - En España no teníamos entonces a Diego de Siloe, Enrique Egas ni a Francisco de Villalpando, sino tímidos imitadores de un arte que creían original y y olvidando toda disciplina, tomaron la exaltación como base de originalid:ld. Olvidando los principios elementales de la técnica y destruyendo las líneas monumentales, la decora c ión se redujo a una aglomeración monstruosa de hojas, figuras, sombras, plumas, paños y formas ininteligibles, como pilastras invertidas, frontones partidos, etc. etc., como los trazados por Narciso Thomé en el cé lebre transparente de la catedra ! de Toledo. y por Pedro de Rivera en el frontispicio del Hospicio de Madrid.
Tal era el estado en que se encontraba el arte español al comenzar el siglo XVII, y como, por otra parte, 1os abusos de la decoración motivan una vez más la provocación de la reacción grecoromana o purista, coincidiendo esto con el advenimiento al trono de Luis XV, indu ce a creer que procede de Francia la restauración de nuestro arte.
El nuevo monarca elevado en la fastuosa corte francesa, encuentra en su patria más anchos horizontes que los que le ofrecía la España de Carlos II para la restauración del pero no es en Francia, sino en Italia, donde el nuevo monarca halla un arte que pone un freno a las doctrinas y desenfrenada fl!,.ntasía de los arquite ctos, dejando a merced de los artistas italianos la construcción de su nuevo palacio
En España, el estilo barroco o churrigueresco es generalmente confundido con el francés de Luis XV; y si bien los dos tienen el mismo origen, el barroquismo español no concuerda con el francés ni aun cronol ógicamente. El punto culminante del barroco español c orresponde a los últimos años del siglo XVII, y comprende en su evolución los reinados de Felipe IV, Carlos II y Felipe V, en tanto que el estilo Luis XV, como su nombre lo indica corresponde al reinado de este mo• narca (1724 a 1774). o sea al segundo tercio del sicjlo XVIII. tiempo durante el cual, no solamente se dejó iniciada la restauración gr ecoromana en España. sino que se habían elevado las mejores obras de J u vara, Sachetti, Sabatini, y Ventura Rodríguez, seguramente el g enio más característico de su tiempo.
Esto no quiere decir que neguemos la influen cia francesa en nuestro arte, influencia de mucha más importancia y con acertados resultados en los estilos románico y gótico español y de una mayor trascendencia que la que recibe de Italia después del siglo lo mismo que en Francia, se cultiva otro arte monumental. qu e marca una reacción, y a cuyo arte corresponde la c olumnata del Louvre, obra de Perrault (época de Luis XIV); el panteón de París (estilo Luis XV) y el pequeño T rianón de Ver salles, obra de los arquitectos Ledoux y Gabriel (época de Luis XVI). En todos estos edificios se mezclan las disposiciones del arte francés con lineas
ARQUITECTURA
p uras de la o sea la influencia de las artes clási c as, pr oducida po r los descubrimie n tos que se r e al iz aron e n aquella é po ca en Pompe ya y Her cu lano.
En España, esta rea c ción influ ye en la arquitectu r a, la que se debe a la co nser vació n de los restos de la dec ora c i ó n barroca e n la arquitectura monumental, au n q ue estos restos no revelasen la gracia y explendor q ue les
co m u ni car on artistas tan prestigiosos co m o Donos o Y Churrigu era, los que emplean la or n a m e n tació n e n su é po ca, a la q ue pone fin J u an de Villa n ueva c o n su esti l o c l ásico , rígido y correcto.
Antom· Al ca ;d e, Arquit ec t o
EL lD)E COCA
E n la amplia llanura castella na, y en la co nfl ue n ci a de los ríos Eresma y Voltoya, hállas e la villa de C oca, de re m ota anti güe dad y c élebre hist oria
La p r imitiva Cau c a, fundada po r los vaceos y e::eg ida por esta tribu ibera e n su c apital, fué tomada a traició n y saqueada por hs .l eg'io n es ro m anas que man-
Ca stillo de Coca ( Segovia )
daba el có n sul Lu cius L ucu llos, e n e l año 151 antes de ] esucristo. Vuelv e a tene r cierta importan c ia en l a edad m edia , a raíz de habe r fija do e n ella su re siden cia los Fonsecas, n oble familia de g ran i n f.luen ci a.
Uno de sus mi e m bros, el ilust re mitrado D. Alon3 o, altivo señor feudal, mundano y guerrero, decide eregir e n Coca su m orada, y si , llevado de s u s depurada s artísticas, fué po co parco e n gastar sus cuantiosas re ntas restaurando y embelleciendo la s iglesias - 2g
de S evill a, Avil a y Santia go du r ante los años que ri gió esas diócesis , n o las había de escati ma r al co nst ruir se u n pala c io señorial que fuese a l a vez ( co m o exigían los turbule n tos tie mpos medieval es) fortal e za do n d e ase nt aría su poder.
Este castillo, impon e n te y bellísi mo, fu é co n truido por alarifes m udejares que supieron imp r imirle c i erto cará cter ár a be ; asomb ra la ma estría y gusto c o n que está ejecu tada la fábri c a de •ladrillo y causa a dmi ración l a serenidad de su trazado, y l a m ov il idad de s u s esb e l tas líneas, que excluye toda idea de m o n oto n ía y pesad e z. ] oya ú ni c a en su ce e l Sr. Lam p ér ez, "un - l" ment e e spano
• genero, co nsti tuye, co m o dieje m ,plo magnífi co y , t tpt c a -
Un amplio y profundo foso, cu yas aguas estaban c ontenidas por taludes también de la.dri.Uos, rodea toda la construc ció n; salvada esta primer defensa por u n puente fijo , que debió substituir al levadizo, se e n cue ntra la ú ni c a e nt rada del edificio, situada en el m llt·o que rodea el primer rec into.
La muralla, almena da y c alada po r saeteras, es de torma cu adrada y e n c ada u n o de sus á n gu los se yerg ue u n fuerte y elegante tubo que pasa de l as for m as có ni c a y c i rcular co n qu e arra n ca, a la exago n a l teniendo co m o defensa e n c ada lado otros ta n tos cu bos m ás pequ e ños y también de fo r ma exago nal, de corados unos y otros co n c aprich<;>sos dibujos obte nid os co n la colo cac i ó n de •los la drillos. El int e rior de los cuatro cubos angulares, destinado a alojamie n to de l a guardi a exterior, se halla diS<tribu.í.do en salas , e n l as c uale s se puede estudiar todo u n curso de trazado y e n cue ntro de bóvedas, algunas de las cu ales están revestidas y poli cro mada s.
Atravesando este primer reci nto se da frente a la mol e ce ntral del c astillo también de forma c uadrada, co n cu bos análogos a los del muro e xterior e n tres d e sus ángulos y u na esbe lta y ma jestuosa torre del hom e naj e en el cu arto, destinada a co n te n er l as habi tac ion es de los se ñores d el pala c io, y formada por cuatro g igantescos baqueto n es circu lares E n el interior existió u n patio, cuya c onst rucc ión de piedra y era u n prodigio de artística belleza , . cer amt ca
Todo e l c o njun to se halla co ro n ado por u n as alm e nas fo rmadas por n ervios que a po ya n e n u no s ar cos y és tos e n voladizos Los nervios so n de plant a circular y está n formados co n ladralos ap l a ntillad os co n ju n ta s •
ARQUITECTURA
horizontales del mism o grue so que ésto s, obteniendo un listado rojo y blan co q ue resulta m uy decorativo.
Salvado mil agrosa m e nte d e ser arrasado por los com u n eros e n el año de 1520, co m o re presa lia del ince ndi o
•
Detalle del cl a u str o de Santa María d e Nieva ( Segovia) de la c i udad d e Medin a del Camp o por s u ento n ce s señor D. Antonio d e F o n seca, y saqueado l uego por los franceses, apare ce actu almente abandonado y r u inoso, a pesar de lo cu al se r eve la e n los atardeceres c omo u na visi ó n de l a m ajestad y belleza que debió t e n er e n los a ños de su es pl e nd or y poderío
La iglesia parroquial de Santa María, encierra las tu mhas de la familia de los fundadores del castillo. D e e stilo gótico, sencilla de líneas, está enriquecida a la derecha del ahar ma y or por la t u mba de D. Juan R o -
Bóv e da de la I g le sia de Santa Marí a en C oca ( Seg o via )
drí g uez de Fonseca, obispo de Bur gos , ejecutada po r Bartolomé Ordoñez y e n e l c rucero por los sepul cros dobles de otros cuatro Fonse c as, bellos trabajos italianos del siglo XVI. ¡Lástima que la torre no esté c om· pleta, y si afeada por u n remate de mal gusto q ue rompe la armonía y co mp osició n del co n j unto! Mere ce c itarse también, co mo m o numentos que e m· beUecen esta le ge ndaria villa, el arco de entrada, p ri nc ipal puerta de la antigua muralla, co nve rt ida h oy e n u na torre aislada, último vestigio de otra iglesia, y algunas rejas de inter és diseminadas por las tortu osas ca lles de la antigua Cau c a.
Alberto Lój,ez d e Asiain , Arquitecto.
LOS (CEMENTOS DE ESCORIAS
En u n a M emoria l e ída en el Instituto del Hierro y del A ce ro, de Lond res, e l Sr. Edwin H. Lewis ha c lasificado 1os diferent es ce m e nt os que pu e den fabri c arse co n las escorias de los A l to s Horn os Al gu nos de e stos c e· mentos, dice di c h o s eñor , p ue d e n s er i g uales al m ejor ce m e n to de port l and
una escoria co ntiene una c antidad c onveniente de c al. después de finamente molida, goza de las propiedad e s del pero fragua l e ntament e
• o s u p e nores
D esgraciada m ente se han fabr i c ado co n a nt er i oridad ce m e ntos de escori a de c alidades mu y inferiores al de p ortla nd, po r lo que e n tre Arquitectos e In ge nier os se ha for ma do un pr ejuicio co n tra el ce mento d e escoria
El autor ha dividido los ce m e nt os d e escor ias de los
Altos Hornos e n ci n co cl ases:
1. " La escor ia d e Alto H or n o co n tie n e p r in c ipalmen· te l os mi smos co n stituye n tes que el ce m e nto portland: c a l, síli ce y alúmina, pero e n p ro porc iones diferentes. Si
2. ° Con e l título d e ce mentos de escoria se pued e in clu ir el co nj u n to de c em e ntos de escorias y cales g ran uladas. finamente mol idos, c o n o sin adi c i ó n de pequeñ as c antidades de otras substan c ias. Estos c ementos son, e n g eneral, perfectamente utilizables, y su costo de pr od ucc ión es relativa m e nt e po c o n o se puede si n e m bargo co mpararlos co n los ce men tos portland. Si la e scoria no sufre una nu eva c al c inación, las ca ntidades de azufre que co ntiene resultan demasiado c onsiderable s; ahora bien, las escorias abu ndantes e n c al pose e n las cu alidades m ás favorables para emplearlas co mo ce m e nto, c onteniendo ordi na ria m e n te m uc ho azufre. Esta c ir-
ARQUITEGTURA
c unstancia origina el prejuicio de los ingenleros contra todo cemento a base de escoria.
3 / ' La definición de cemento portland se justifica por el empleo de escoria y de caliza, tan bien como el empleo de cretas y arcillas o de otras materias que contengan las mismas proporciones de cal, sílice y alúmina.
La fabricación de cementos de este género, con es· coria de Alto Horno, se lleva a cabo por la Compañía de Cemento Portland, de América.
4. 0 Algunos fabricantes encontrando que la circuns· tancia de que fragüe lentamente el cemento fabricado con escorias molidas y cal, constituye una desventaia digna de tenerse en cuenta, han llegado a obtener un producto mejorado, añadiendo una cierta proporción de pequeños trozos de portland a la escoria granulada. Esta adición disminuye el tiempo que el cemento necesita para fraguar así como aumenta la fuerza del reduce además la cantidad de azufre sin aumentar los gastos de un modo considerable.
5. 0 Si se añade una cierta cantidad de escoria gra· nulada de buena composición química a trozos de port· land durante la trituración, aumenta la fuerza del ce· mento.
La c antidad de • es co na que proporciona e1 mavor aumento de fuerza varía, naturalmente, con la composi· c ión de la escoria y trozos de portland.
En Alemania se ha llegado a admitir que los cemen· tos de esta naturaleza pueden ex penderse con el nombre de Cemento Portland de Hierro, siempre que no de un 30 por 100 la cantidad de adicionada al portland.
Casi todas las escorias de los Altos Hornos pueden emplearse como materias primas para la fabricación del cemento portland; no obstante, en ciertos casos se nece· sita una gran adición de caliza para aumentar el tanto por ciento de cal y dedu c ir el de magnesia, etc. Estos cemen· tos responden a todas las exigencias, exepto en lo que concierne al peso específico, lo que constituye la única razón de no emplearlos en lugar del portland. Son convenientes especialmente para emplearlos con agua del mar, por las cantidades de cal y magnesia que contienen; en este caso se les e mplea en lugar del cemento portland. Desde este punto de vista, son más ventajosos dichos cementos en la confección del hormigón que en el ce· mento portland.
NOTAS DIVERSAS
Procedimiento de
El Dr. austriaco R. Ditmar, de Gratz,
o o n u r u e cl6n rápido ha patentado recientemente un invento suyo, consistente en un nuevo sistema de construcción de muy poco costo.
En realidad el sistema que emplea el Dr. Ditmar, no nos parece nuevo, pués era conocido desde hace mu· cho tiempo por los chinos y japoneses.
He aquí en que consiste el sistema. Se coloca ver· ticalmente y a una cierta distancia uno de otro dos enrejados o redes paralelos, que se unen con alambre. Se obtiene en esta forma una especie de recipiente, que se llena con piedras de gran tamaño para que no pasen de la malla.
Se coloca de inmediato .sobre las superficies exte· riores, un cemento espeso que penetre por las mallas. Se obtiene así una corteza sólida en que las redes for· man parte de él.
Después de endurecidas las superficies exteriores, se retira las piedras del int erior del recipiente, reemplazándolas por asfalto, por alquitrán u otra materia de relleno.
Esta es particularmente ventajosa y de excelentes resultados prácticos.
Entre las ventajas que el inventor hace resaltar, está el precio, la economía de materiales costosos, y la facilidad con que esos panneaux pueden ser transportados por regiones de difícil acceso, como las montañosas.
Las soluciones para la con-fección de P. Du i lten planchas de cemento armado sin vigas aparentes, son muy numerosas y variadas. EJ7 Bouwstoffen, describe un sistema empleado por M. P. Duikers de
Diemen, cuyos resultados tanto en su fabricación como ., , , en su construcc1on, son prachcos como econom1cos.
El sistema Duikers consta: de vigas rectangulares de cemento armado, fabricadas en la usina por series, y de todas clases de longitudes prácticas. Su escuadría es
de 20 x 20 y pesan 100 kg. por metro corriente. Están armadas tanto en la parte inferior como la superior oor dos barras de hierro de 18 a 22 según las sobrecargas y la separación, que debe ser de 1 m. al máximun.
La forma original de los estribos es curiosa, y cuyo objeto indicaremos de inmediato.
Las vigas después de endurecidas suficientemente, se colocan directamente sobre los muros con la sepa· ración que se desea, luego se suspende una falsa plancha, sin necesidad de recurrir a lo s puntales, se coloca luego un enrejado metálico donde las barras principales pasan por los agujeros de los estribos mencionados, vertiendo de inmediato mortero de cemento para formar el plafond.
Sólo resta clavar un entablonado de madera sohre los tasseaux {como indica la fig.), provisto por el fabricante de vigas, estableciendo un enducido de cemento para hacerlo incombustible. Un examen rápido nos da la siguiente cantidad •por metro cuadrado de plancha: Om 3.070 de hormigón aproximadamente, y 8 a 9 kg. de
Plancha P Duikers
ARQUITECTURA
ac ero. Este método e s de u na ejecu c i ó n rápid a y puede se r colo c ado en ob r a d e inmediato.
El hormlg6n armado y loa rayos Roetgen
Algunos experimentos recientes han demostrado q u e por medio de los ra y os X se puede c ono c er la estr u ctura interna del hormigón armado; este examen es particularmente ú til para co nocer el estado interno del material, cuando han trans c urrido al g un o s años desde su elaboración. Para la investigación se emplearon losas de hormigón de centímetros de grueso, armadas con varillas de hierro de s e is milímetros de diámetro. Las fotografías obtenidas dejaban ver, con bastante claridad, la situa· c ión y articulaciones de las varillas, y hasta cierto punto se podía ap r eciar en ellas la estructura del hormigón • mtsmo.
Seguidamente o btuvo e l experimentador otra serie de fotografías destinadas a c omprobar si existían o no g rietas en el interior de la masa del hormigón; para con· se g uirlo trató la l o sa c on in y ec c iones de una disolución de sal o polvo d e bismuto, que, como todos saben, es impenetrable a los r ay os X; la disolu c i ó n se apli c ó bajo presión, a fin de que todas las g rietas quedaran rellenas por la sal de bismut o Este procedimiento permiti ó des· c ubrir todas las grietas existentes en la masa del ma· t e rial.
El laboratorio del Material de Ingenieros militares, que dispone desde su funda c ión de una instalación de rayos X, ha comenzado a practicar reconocimientos de los materiales de hormigón a r mado, a fin de c omprobar la información más arriba y si los resultados d e ese estudio son favorables, los publicará oportuna· mente en su Mem o rial.
El Hide and l e ather Realty Building en New. York. Altura total desde el ni· vel de la vereda: 65m. desde el nivel d e
Los ediftclos mil altoa de E. Unidoa conatruldoa en cemento armado las fundaciones: 68m.; superficie 507 m 2 •
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Royal Liver Building en Liverpool - Altura total des· de el nivel de la vereda 90m.; y 97m. desde sus fundac io nes; superfi c ie 4950 m 2 •
Este monumento construido todo en cemento ar· mado, es el más alto de todos los de su especie, c onstruido en E. Unidos.
Revlai6n proyectada en laa lnatrucclonea Itallana• para el empleo del cemento armado
En el IX Congreso de la Asociaci ó n Ita· liana para el estudio d e los materiales de construcción, presidida por el profesor Camilo G u idi, los informes presentados por las distintas comisiones de preparación, fueron todos aprobados. Pero como el informe defin itivo no ha sido publicado aún, nos limitaremos a resumir las modifica• c iones principales r e c a ídas en las actuales instr uc ciones t r asmitidas por el ing. Julio Rever e.
El tema principal y más discutido fué el relativo a la resistencia del cemento a la c ompresión.
Nuestro distinguido colega, reconoce como muchos otros, que los resultados obtenidos por el aplastamiento de cubos, tiene muy poca relación con los esfueuos a que se someten en la práctica, recordando que Fritz Emperger había he c ho y a ensayos con pequeñas vigas sometidas a la flexión, y donde la carga de ruptura indicaba la resistencia a la
El Congreso se ha ocupado exclusivamente de los ensa y os al aplastamiento de los cubos.
Para un hormi2ón en la proporción de 300 kg. de ce· mento, 400 1 de arena, y 800 1 de pedregullo, las Ins· tr uc ciones exigían 150 kg. c m. 2 al cabo de 28 días.
Como esta cantidad no ha sido obtenida en los en· sayos verificados prácticamente. fué reducido a 100 y a 120 al cabo de 45 días, (si el ensayo a los 26 días no era satisfactorio).
Por consiguiente, para no favorecer la producción de cemento de débil resistencia, el c oeficiente de r e · ducción fué llevado a 4, de manera, que si se quisiese fundar como anteriormente los cál c ulos sobre la base de 40 kg. sería necesario recurrir a un cemento que dé 160 kg. al cabo de 45 días.
El metal de las armaduras deberá tener una resistenoia de ruptura a la tra cc ión de 38-50 kg. mm. 2 con alargamiento de 21-27 p. 100.
Otro punto dis c utido, fué respecto a las deforma· ciones producidas por las piezas que han sido sometidas a ensayos de carga. En la mayoría de los casos la flec ha no podrá excederse de la 1 11500 de la luz, {actualmente de 1 11000). Para los casos hiperestáticos, corres· ponderá a las administraciones fijar el límite que l e
• c onvtene.
La deformación permanente podrá excederse de un 30 p. 100 de la flecha bajo carga normal, en el c aso don· de la flecha observada sea inferior al tercio de la c alcu· lada, sin tener en c uenta la tensión del hormigón.
La carga de prueba no podrá permanecer más d e 6 horas.
Referente a los c álculos, el valor relativo de l o s c oefi c ientes de elasticidad del metal y del cemento, permane c erán en 10, y el c oeficiente de elasticidad del hormigón de 2000 kg. será reducido a 1500, para el cálculo de las deformaciones.
Para el cálculo de las c olumnas (de sección c ir c ular) sunchadas, el área ficticia de la •Secci ó n será igual a la del hormigón (núcleo sunchado) más 10 veces la secci ó n de las armaduras longitudinales, más 20 veces las trans• versales, sin que lleguen a excederse del doble de la se c· ción del núcleo sunchado, y la sección de las armaduras longitudinales debe ser al menos los 2 13 de la del suncho.
La separación de los nervios será 16 ve c es el espe· sor de la plancha (en lugar de 20). 8 veces el espesor de los nervios, 4 ve c es la altura útil de las vigas. Para los nervios con planchas de un lado, se tomará como ancho útil de la plancha, la más pequeña de las siguientes dimensiones: 6 veces el espesor de la plancha, 3 veces el ancho de los nervios, o 1,5 de veces la altura de la viga. El espesor mínimo de la plancha será de 8 c m.
Los goussets en las extremidades de las vigas no podrán tener menos de 1 de altura por 3 de base. Se admitirá M = p 1 r l8 a p 1 r ll2 según el grado de empo· tramiento. De "Le Constructeur de Ciment Armé".
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