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LO EN EL ARTE
To do lenguaje estético supone de man era inevita• ble lo co n vencional. Par a e l arti sta la co nven ció n es el ambiente en que se m ueve
La multit u d de los factores que para cada objet o co ncreto nos ofrece la nat uraleza, no c aben e n la ca p a· c idad crea d ora del hombre; ni es tampoco el objeto del arte co mpetir en cr ea cc iones admirables co n aquello que la naturaleza nos o fr ece.
P ero hemos dicho ya e n otros artí cu los, que de esa multipli c idad de factores, p ue d e n surgir ta mbi é n ex presio n e..s, mú ltipl es e ind efi nida s. Un a sola l e basta al ar · tista. Todas juntas, aún supuesto que l e fuera p o sibl e abarcarlas, ahogarían su obra.
Este supuesto n o ca be sinembargo, po rque e n la imitación in tegra l d e la nat uraleza , es de c i r cu ando se pretend e abarcar e n .la cr eación artística, todos, absol uta ment e todos, los factores que la Naturaleza pr ese n ta, se fra c asa siempre, lle gá ndose solamente al resultado rep u lsivo de una imita c i ó n mu c h as veces pavoros a, de esas que so p re text o d e rea lism o o de nat ura lismo y de abs· tracción c ompleta de todas las co n ve n cio n es , cae n en u n a falsedad más re pudiabl e; e n aquella qu e p rete nde en gañarnos co n la simula c ión de l o n atura l y que solo al ea n· za a imp resio na r nos co n el es pan to, e n la ilusión que n os produ ce de una natural eza d e formada y extraña, que tie· ne m uc ho de ese mun do fa nt ástico do nd e s e agitan lo s relatos e nfermiz os
Así, los fi guro nes de cera co lo r ead a c on cabe llos auténticos y ropajes nat urales; así, todas las simulaciones de la nat u raleza.
Digamos al pasar si n e mba rgo, que no in c l uímos en· tre las si m u la c i o n es na turalistas a la ta n d e ni grada es· cu ltu ra e n color, si h abla m os de ella e n ge n eraL M uc h o habría que d ec i r sobre esta escu lt ura; pero bastará se· ñalar para .este caso , que ella n o ha pretendido siempr e sustraerse a la s c onven c iones ese n cia l es d e cu alq u i er lenguaj e artístico. Sus co n ve n cio n es y su lenguaje son diversos de los que p erte n ece n a otras escuelas, sin d uda; pe ro basta que sus obras no tengan la inten c ión d e co nfundirse con lo nat ura l, sino qu e aparezcan co mo ta · les, es de cir co m o creac i o nes artísticas ev id e nt es, y que dentro de esto busquen y obtengan la expresión estética
Esto es suficie nt e, para que no sea posible denigrarla e n ge n era l y de plan o. •'· **
La co n ve n c ión es p ues ne cesaria y no renuncian a e lla, las bue nas escuelas realistas. ¿No requiere acaso u n a co n ve n ció n p rev ia el he c ho de dibujar y pintar sobre un plano l o que p erte n ec e al espacio? ¿no existe la misma co n ve n ció n al esc ulpir en el mármol la figura huma· n a? ¿es posible e l arte más realista sin esta diferencia fu nd a m e ntal de medios, e ntre la naturaleza y su imi· tació n?
M ás aú n : .si suponemos que una obra magnífica· m e n te re alista toma de sorpresa al espectador, hasta el punto de que la co nfunda éste con la realidad misma ¿puede alguien creer que en ese instante la obra le impresiona de u n a manera estética? Por el co ntrari o, será absolut-amente imprescindible que la ilusión desaparezca y que la obra se presente c omo tal, es decir con la evi· de n c ia de su co nvencionalismo, para que ella pueda con• vert i rse e n signo de una r ealidad exterior y en signo de u n a i n telige n cia cre ador a; para que adquiera en una palabra, la expresión esen c ial y necesaria a toda creación de arte.
He aquí l a m í nima pero fundamental convenciona· lidad que es posibl e exigir, y a la que el arte más r ealista n o p uede sust rae r se. Pero si entramos arte idea-l is ta, l a c onvención adquiere m ayor. en el campo del • • una 1mportanc1a
El arte idealis ta no persigue tanto la expresividad de la re pr ese n tació n, cua nto la expresivida d de lo re· pr ese n tado; y por tanto escoge de la naturaleza los fac· tores expresivos y descarta los que pueden confundir a la expresió n que é l busca. Esto se llama acentuar exp resio n es , dar carác te r a la obra, y ¿ qué artista no cultiva en ma yor o menor escala, este ''recurso" de belleza?
El pueblo que pretenda cerrarse a toda convención, a h ogará a su s arti stas y matará su propio arte. No hay pueblo que co ns iga este absurdo, porque lo convencion-al vive tan arraigado en el ambiente de .la-s sociedades y es
ARQUitECTURA
tan esencial a la naturaleza ,humana, que para una vención que se delata y se condena, diez siguen Vliviendo con los delatores, sin que na.die las ad· vierta ni las descubra.
Cada arte distinta, parte de un diverso lenguaje con· vencional; cada escuela se distingue precisamente por este lenguaje y hasta cada artista con personalidad, ha· bla su propio dialecto. No es posible juzgar una creación artística sin estar dentro de esa convención de la fase estética que es preciso consider ar - ya lo hemos dicho -. es decir sin la convención de descartar al contemplar la obra, todos aquellos factores en los que el artista no • • qutso poner su pensamtento.
No hay peor espíritu para contemplar un a tética, que el de buscar deliberadamente los desde todos los puntos de vista, sin admitir o
obra es- ,.. defectos • stn pretender admitir convención alguna. Críticos d-e éstos los hay a centenares en la c alle: son baratos, no requieren ingenio complicado ni gran cultura general; sólo basta para ellos una gran dósis de incomprensión y lo que es fundamental, la suficiencia absolutista con que emiten sus fallos inapelables.
La cultura del sentimiento estético es una gran es· cuela de comprensión y de tolerancia: En el terreno de la lógica y de la ciencia, y en el terreno de la intuición y de la estética, en c ontramos para el primero Ja verdad o el error; para el segundo, la expresión o la inexpresión. Difícilmente en los objetos y en las palabras de los hom· bres no andan muy ligadas Ja lógica y la estética. En balde la lógica busca para sí UI\ lenguaje único, univer· sal y preciso; bien está que lo busque. Pero a menudo la verdad no se expresa en ese lenguaje; ca.da hombre con el calor de la sinceridad y el sentimiento estético comunicativo que la propia verdad le busca tam· bién su palabra expre siva en un lenguaje estético.
¡Aquí de la comprensión de los lenguajes para evÍ· tar las inútiles disputas!
El artista de verdad, no el admirador ciego de tal o cual escuela que entabla polémicas O•poniendo precep· tos convencionales a preceptos convencionales, el artista que · crea y que produce dentro de sus convenciones pro·
pÍas, pero con profunda sensibilidad estética, es el que más sabe a menudo comprender y sentir la obra de otra escuela diversa.
¡Cuánto sería necesario insistir en esto de la c omprensión estética!
No parece difícil probar que pueblos que se distinguen como el italiano por su señalado carácter artístico, d eben .Su gloria a esta virtud superior, a esa ingenuidad con que saben admitir al artista tal cual es, con .'5U bagaje de convenciones y buscar y aplaudir en él lo que hay de expresión honda de la verdad.
H ay sin embargo * ** • convenctones y • con venctones.
A las unas, las podríamos llamar expontáneas, porque surgen naturalmente y sin violencias, ya en todos los pueblos y en todos los tiempos, ya en un pueblo y una época determinados, para los cuales produce el artista. Podríamos comprender entre éstas también, a las que surgen expontáneamente y sin advertencia, del propio temperamento del artista.
Hay otras convenciones sin embargo, que no podemos menos de llamar artificiales. Son las que chocan con el ambiente reinante, son las exóticas y las que s e inventan para buscar novedades. Son también las qu e el artista busca a veces sin motivo y en momentos de poca sinceridad, creyendo talvez acentuar sus c aracteres personales o cobrar un relieve mayor.
Las primeras son necesarias unas o admisibles otras; las segundas, tienen carácter revolucionario; y como tales, necesitan legitimarse por un motivo serio, o por un resultado estético valioso.
En materia de arte, lo expresivo, lo intuíble son lo indispensable; y todo lo artificial. todo lo que sorprende al espíritu y lo distrae o lo preocupa, conspira contra la intuición requerida por el placer estético. Lo convencional es necesario, imprescindible; pero lo convencional que no violenta, que no choca, que no quita limpidez y tr anspa· rencia a la forma creada.
H.T.A.
GR. ANADA ARA BE
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Cuarta conferencia desarrollac,la por el profesor Moreno, en nuestra Facultad de Arquitectura
Señoras, señores :
Para los pueblos, para las civj.lizaciones modernas, tan modernas, tan ,positivistas, t-an progresivas como ésta, quizá : sea difícil poder formarse idea exacta de la ca• lidad de valores que encierra en su designación geo'" gráfica la pa,labra Granada. Hay otras entidades análogas, más claras de reco· nocer, más de valores más consolid ados: Je•
rusalem, Atenas. Roma. Todo el calor de las sociedades modernas, toda la luz de la -civilización, todas las fuer· zas orgánicas del poder, de la soberanía están vincula· dos en estos tres nombres geográficos. Tenemos que ser, forzosamente, los hijos de esas localidades, de es o s polos de la vida espiritual, de la vida Social nuestra. Granada r -epresenta un factor mucho más sutil, no cotizable, no valorable dentro de la organiza c ión mod e rna del mundo, pero que ocupa su categoría especial. que ..
ARQUITECTURA
tiene su significado, que tiene su especial emoción. Diremos que si esos otros centros representan algo como la flor, el fruto, éste representa una cosa apenas apre· hensible: el aroma. Algo sutil, delicado, que se pier· de, que no se vé, pero que se siente; algo cuya percep· ción trae añoranzas. Algo así. ¿Y qué tiene Gran•ada, entre todas las significaciones de lugares geográficos del viejo mundo? Pue s tiene misterio, tiene poesía evoca·
t odas las cuerdas sensibles que pueden vibrar al 1 sono co n nuestras almas. Hay montes, hay sierr.as abruptas, hay llanuras, hay arboledas fertilís imas, hay altos, hay bajos, Jtay cultivos, hay césp ed , hay yer mos. Así re sulta una S 1erie de c urvas en anfite-atro, co n ondulaciones de exquisita armonía y perspe ctiv as de color tan variadas unas de otras, que alcanzan desde el de tas nie·
tiva de algo que se perdió, que no se ha podido conser• var en ningún otro paraje; una representación exclusi· • vamente suya, un concepto histórico viviente, como em• blema de una edad que pasó, de una socied ad misteriosa, difícil de sabol'lear para nosotros, y por lo mismo, más atrayente, más e mooionante, más deseable. Y, además, es una realidad geográfica que en sí también posee al godificih:nente logrado en otros puntos. Es un pequeño mundo donde hay de todo y donde no ha y nada extraor• dinario, nada aparatoso, nada terrorífico, n ada de esas que abruman. AHí tod o es atenuado, todo es pequeño. No hay llan ur as donde el horizonte se estin· ga, no hay esos ingentes co losos de vuestras cordilleras; no hay dut'las emociones de colo r. Pero ha y toda la gradación posible, dentro del ord1en natural; se pulsan
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ves heladas al dorado y rojo de · los aluviones y el gris plomizo de mármoles y pizarras; entre medias se d esta• can vall es que son cauce de torre ntes y de vinién· do a desahogarse en la V'ega feraz, 1lana, que esmaltan todos los mati ces de cultivos, de tierra y de ag'ua, cariñosamente preservada de toda inclemencia por las fieras serranías que la envuelven. Todo per.fectamente al alean• ce de la vista y co n arte sobrehumano colocado; todo • maraviUosamente expuesto, como en un escenario, donde se hubiesen ido eligie ndo cua ntos factores pueden emocionar pl ácid amente al hombre.
Y luego, aparte de ésto ¿qué tiene Granada? Tiene historia. Tien e eso que e n cu mbra la re:alidad, que dignifica la na tura leza; eso que falta donde el hombre no ha vivido, no ha sentido, no ha padecido; la dolo-
La Alcaicería ( Granada )
tOsa de una humanidad trabajada por siglos y siglos de grandes empresas. Es una tierra que han vivido millares de generaciones; que ha presenciado extraordinarias vicisitudes; donde radicaron culturas de tipos completam ente diferentes de los nuestros, sociedades que nos ilusionan, que no podemos r ecordar sin un cierto embeleso, rodeadas como están de poesía. Es el Oriente; es la humanidad remota; es .la evocación de los ensueños medievales del Asia traídos al confín occidental; donde exóticas pudieron mantener durante siglos sus hogares, y donde la sociedad cristiana tuvo durante siglos también, fija la mirada, hasta que logró hacerse dueña de ella. Eso representa Granada; representa el orientalismo en pleno occidente; la penetración del es· píritu oriental, en lo que tiene de más seduct or, de más bello, dentro del área extrema europea, dentro de Es-pana.
¿Y qué vamos a contar de su historia 7 Es tan larga, es tan complicada, es tan menuda! Allí no hay grandes sucesos, no hay grandes conmociones; pero hay cosas preciosas, cosas valorables dentro de su sentido especial; cosas que merecen la atención del sociólogo, porque presentan modalidades muy típicas, muy tras c endentales para nosotros, punto menos que inverosímiles, dadas las normas que regularon otros focos sociales.
En plena barbarie, cuando las guerras parecen destruirlo y todo, allí hay barbarie y hay guerra, pero sutilmente, con cierto arte, con cierta gracia, con cierta poesía. Vemos allí que los más feroces guerreros son poetas; y quizá por ser los mejores poetas fueron caudillos. Vemos allí que, como armas de combate, en vez de lanzar la catapulta, piedras, lanza poe sías, y aque• llos versos son la última ratio que auguraba victoria al partido que más éxito en la lucha poética; y al lado de esto, aquel mismo caudillo que arengaba a su tribu con versos brillantes, ese mismo, al tiempo de caer muerto, es recogido por las mujeres del bando con• trario, que sólo con un arrebato de canibalismo pudieron sentirse vengadas. Las antítesis más inverosímiles que pueden dar se, allí en Andalucía prosperan con perfecto acuerdo. Así hubo tirano en el siglo XI, que cultivaba la poesía, cuyo Ministro era un poeta; y luego el rey mism o, por su mano, asesinaba a ese íntimo amigo su• yo, ministro y poeta.
En medio de la dominación berberisca que lo Granada en el siglo XI, unos versos brillantes levantan tempestad y promueven el degüello de un ministro judío y de todos sus adeptos. Eso de una conmoción popular suscitada por un poema; de la ferocidad cultivada al par que el arte más exquisito y más sensible; todo eso es cosa perfectamente anómala en el cuadro general de los tiempos de la Edad media occidental y europea. Y llega el momento en que España recobra ya su seguridad, merced a las conquistas de San Fernando de Aragón. Entonces Se concentra en Granada el pueblo vencido, los restos de la sociedad da, y logran allí constituirse un baluarte, un refugio últim o. Como ya no era enemigo temible, se le dejó tranquilamente desarrollar sus aptitude s de trabajo, en provecho de Cas.tilla, que le tenía por tributario. Enton· ces, Gran ada llega a ser uno de los más expléndidos focos de Occidente; donde el arte y la cultura
ron el más alto refinamiento, donde vibraron sus notas más exquisitas y sensibles. Al fin le para daño suyo, la gran crisis del Renacimiento cristiano, y enton• ces fenece este estado social tras una guerra de las más poéticas que nos pinta la historia.
Fué toda una nación, grande y poderosa, frente a un pueblo pequeñísimo, reducido a los últimos límites su territorio, y en extremo de penuria, porque todas sus fuerzas se habían consumido. Y aquel pueblo, sin em· bargo, la tuvo en jaque durante 10 años. Ni fué guerra cruenta la principal arma de que se valieron una frente a otro, sino aquellas suyas de siempre: la caballero· sidad, el amor, la transigencia mútua como base política. Es el Rey Católico, por un lado, comprando voluntades a fueua de halagos, a de promesas; es la Reina Isabel, conquistando alma S con su bondad y su justicia; es, en todos, un amable respeto hacia el enemigo digno; y en medio de ese pugilato de fuerzas, cae tristemente, pero cae también artísti c amente Granada. rindién dole un último tributo de poesía sus reyes al perderla de vista, en busca de una tierra nueva, al otro lado de los mares donde la nostalgia de la patria perdida quedó por homenaje de sus excelencias.
Todo esto repres enta una serie de valores espirituales, afectivos. Todo está vinculado en aquel suelo, donde cada hecho históri>eo, cada batalla tiene su sitio. tiene su recu erdo; se siente, se vé. Y luego, como epitafio, surge la poesía castellana, con relatos de historias novelescas y sobre todo con sus romances moriscos, en los que tomó forma literaria la sensibilidad popular, herida por la impresión que al contacto con el orientalismo granadino recibiera, creando el ciclo más seduc· tor de la literatura castellana en el Renacimiento, contrapuesto a los desmayos pastoriles aprendidos de Italia.
La literatura castellana, cuando en Castilla se inspira tiene dejos de amargura, de pesimismos: así en la novela y la poesía picarescas, que dejan siempre un sa· bor ingrato. No así en sus temas moriscos, donde la nota agradable, dulce, predomina; y aquel moro vencido, de struido ya, es la representación más virilmente ideal, más más pura que ha podido soñar la caballerosidad de la Edad Media. Pues toda s estas fantasías quedaron vinculadas allí. Todos esos romances tienen allí, también, su sitio. Parece que todavía se ha d e con aquellos desgraciados abencerrajes, aquellas moras tan espirituales y aquellos moros tan rendidos con la Es, por consiguiente Granada, un conjunto de valores de de historia, de de arte extraordinario. Yo me considero completamente impotente para po· der presentaros aquí, ni un a negros y fríos, que pueda dar idea de lo que allí se puede ver. No puedo más que invitaros a que goceis de ello el día que la suerte os pueda llevar a aquellos lugares. No me queda más que haceros un poco de descripción de lo qu-e aquello era, para completar el cu adro de lo que se ha ido perdiendo. Evocar algo de la social de aquel pueblo, que es representación de la vida de Oriente en nuestro país. Una ciudad de tipo oriental, de tipo antiguo, viviente en medio de Andalucía: eso es lo que nos ofrece Granada, con más fidelidad que nin·
ARQUITECTURA
g'una otra ciudad d e aquellas tierras, porque ella tuvo tres siglos de vida europ e a menos q u e el resto de Anda· lucía y que España, por c onsiguiente.
Allí, hace pocos años, ha podido saborears e casi in· tacto el aspecto de la población, tal como estaba en los precedentes siglos. Después, el deseo ruin y trivial de modernizar indiscr etam e n.te las c osa.s, de querer con• vertir una ciudad vie j a y c astiza en metrópoli vulgarísi· m a, han he c ho que s e pierda mu c ho de aquel carácte r y q u e pese como una maldición sobre sí misma la civi· liz ación moderna, que ha destrozado sus calles y sus edifi c ios. Pero hay que c ontentarse con lo que queda.
¿Como •estaba or g anizada Granada 1 De un modo completamente distinto de las ciudades modernas. Estas no · son más que ald eas extendidas, calles anchas, campos hechos plazas, todo libre, amplio, sin límites : se alargan las calles, invaden los campos, no acaban nunca. Allí, todo lo allí la ciudad es una entidad fija, inerte, cuya extensión no se puede traspasar. y en la que se va aglome r ando el c aserío, sin romper sus barreras. Es un área fortificada, amural1lada. dentro de la cual ha de subsistir forzosamente, da la vida de la ciudad.
• para stempre, to·
En esas condiciones, la pobla c ión tiene que cond ensarse, apretars•e cada vez más, porque no puede romper su cerco. Lo que se ha c e es crear arrabales a su alreded o r, q u e son otros f oc os análo gos, donde c on el tiempo, se va ciñ endo y ap r etando todo igualmente.
Así se provoca una organización urbana que no es de c omunicaciones amplias y re c tas. Su tipo es el anti· guo y primordial de c alles sinuosas: porque la vereda, es decir el sendero que traza el hombre, e l animal en el campo, resulta sin u oso, nunca re c to: es ley natural y humana. Y así son las calles, sinuosas, también, no rectas. La línea recta horizontal es un concepto relativamente moderno, dentro de la organiza c ión de las ciur
d ades, dentr o de la organización de conceptos humanos. Allí. bordeando aquellos senderos tortuosos, iban levantándose casas; y esas casas tuvieron que ser pro,, , gre s1vamente mas y mas pequenas, mas y mas apreta· das, porque c ada vez había de meterse allí más gente. Los arraba les conservaban un poco de amplitud; pero en el ca sco de la ciudad las calles iban siendo cada vez más red uc idas; llegó un momento en que ya el suelo se acababa, y como había que ganarlo de algún mod o , volaban los ahos de las casas sobre la calle y &e a travesaban en ésta de un lado al otro cobertizos, tro· c ando así e n espacio cubierto la calle misma. Y así re· s u lta ese aspecto misterioso que todavía conservan las c iudades berberiscas, hija s de las andaluzas, en que no hay distin c ión clara entre casa y calle cubierta ésta en la mayor parte d e su amplitud: y comunicándose por arc os y aun p u ertas, que dan lugar a una indecisión grand e sobre si se está o no en terreno privado. La calle no d e ja v er generalmente su salida clara, sino entre revu eltas de perspectivas siempre indecisa, y muchas ve· c es no hay salida: está la muraUa de la ciudad u otro a cc id ente cualquiera, impidiendo que siga la calle. A trav é s de ese laberinto, las casas abren sus puertas en la penumbra de cada rinconada, donde estén a cubierto de todo fisgoneo exterior, procurando celarse mutuamente entre esquinazos y ondulaciones. Y por allí vag an hombres y mujeres como sombras, sin mover ruido apenas, sin poner nunca atención, como si de nada se e xtrañasen, como si nada viesen; envueltos en sus ro· pas blancas, que encubren sederías y bordados; como a c obardadas e indecisas las muj eres, con su continente aJ.tivo tranquilo y acompasado los hombres. Allí nadie se altera por nada; allí nadie tiene prisa. Para nosotros, es la impresi ó n de una c iudad de sombras, de almas del o t r o mundo, que no sienten, que no sufren, que no gozan de nada, que no se aperciben de nada y que a nada
Granada
Patio de los Arrayanes Alhambra
a.spiran. Aun •los niños, vestidos de hombres y mujeres, juegan ni se ríen ni alborotan, pero tienen una duhu¡ a de mirada infinita. ¡Cuan enorme diferencia del vi· vi-r desbordado de nuestra s alegrías, tan efusi· vas cuanto falaces! Se rompe -esta monotonía con mezquitas, mezquitas innumerables: a cada paso se en'" cuen.tra una, generalmente pequeñas, con su torrecita, sus puertas adornadas, su patio, sus galerías. Y luego, otros edificios de carácter público análogos a la me:zquÍ· ta, como es la Universidad o Madraza, en que vivían colegiados los alumnos, con rico patio y aula en forma de oratorio. También los hospitales, - no como los nuestros, infectos, sin ventilación, ni alegría, donde pa· decían de todo los pobres enfermos, - sino edificios sun· tuosos, hechos con gran dispendio por reyes que se gloriaban tales fundaciones, y dentro de el•los, grandes patios, con alberca, fuentes y galerías, donde se podía recrear el espí'ritu, y así todo. Luego, los mercados, que llamaban Ahóndigas, especiales para cada orden de pro· ducciones, para cada género de comercio, constituÍ· das pór grandes patios, rodeados de cámaras, de habi;. taciones, se ios posaban las bestias de y vivían los y donde ail mismo tiempo el fisco regulaba los precios. Todos esos organismos corroboran la impresión de ciudad de tipo oriental con sus seculares, frente al des · concierto en los servicios públicos de la ciudad medieval cristiana.
Y aún -hay más: !a tutela alcanza en grado especial a proteger el comercio en sus más preciosas mercaderías, que era necesario librar de toqo peligro, y para ello se crearon las Alcaicerías, donde todas aquellas eran guardadas como en un santuario. Todo está organi:zado, todo está pre visto. El espíritu público, la caridad, la piedad, atienden no solo a instituir mezquitas, colegios y hospitales sino también a su conservación, como a la de algi-bes y carreteras, del árbol, del sepulcro\ y subvenir a las atenciones del clero,, de maestros y de indigentes. Todo tenía su renta y mediante ella podía y eso sin que el Estado preocupara su atención, desarrollándose todo en un ambiente de human tdad, de familiaridad, de paz. Así estaba constituida ltt ciudad, en lo que tocaba a servicios públicos. Y luego, ¿cómo vivía 1 ¿cómo eran las casas 1 La casa granadina conservó a través de los siglos sus ca: racterísticas, en armonía con el clima y las costumbres. Nada tiene de parecido con la casa árabe del Cairq, Bagdad o la su propotipo es mediterráneo, clásico. Es la casa griega, la casa romana y nada más, dando testimonio de que la familia andaluza no varió el concepto primordial de •la vida. ¿ Y cual es este concepto 1: La integridad de funciones domésticas dentrp de sus la vida plena, sin necesídad de acud iir para nada al exterior; un mundo dentro de cuatro pare· des, que no tienen más acceso que una puer-ta, ni vistas que al vida de recogimiento, sin fisgoneo de vecinos, sin necesidad de relaciones entre unas milias y otras; en ais-lamiento perfe cto. Una sociedad organizada individua:lmente, con -toda la fuerza señorial del jefe de la familia: esa es la característica nuestra meridional, frente al instinto de sociabilidad, de convi· vencía de las gentes del norte,
El individualismo a ndalu:z recibe mucha de su fuer· :za e n esta organización de las casas. Ellas constituyen un recinto cerrado, donde no 1hay, desde afuera, registro alguno, donde se vive integralmente; allí hay agua, hay vegetación, hay animales domésticos, se toma el sol y se está al aire libre, preservado de la inclemencia. Todo eso da lugar a que la familia no necesite salir de su que el hombre no necesite buscar otros atrac-tivos; que la mujer encuentre allí su círculo, su vida, su ideal de familia. Ahora bien, no ferá el ideal de sociedad tal como nosotros la consideramos; no habrá expansión, no habrá solidaridad de unas colectividades con otras, de familia a familia. Puede no haber más relaciones que de odio, porque la vecindad sin amor establece inev1tablemente relaciones negativ-as; pero se vive a gusto dentro de aquellas cuatro paredes, y aquella casa, como tipo de vivienda, es la perfección en su género.
A hora bien, son casas hechas para clima meridional, no para tierras brumosas y frías, porque allí, cuando hace frío, hay que resignarse con él, y no se pone cuidado en precaverlo. El frío se pade ce como cosa natural, como accidente de la vida fatal y necesari o. Lo insoportable es el calor, y éste sí se evita cuidadosam,ente.
¿Como se organiza la casa, dentro de este ideal? La casa no t-iene más hueco exterior que la puerta, y algún ventanillo con celosía, para poder vigilarla. Del interior por fuera no se ve nada: la puerta se disimula tras de cualquier rinconada, y su portón, cerrado de ordinario, no franquea sino un postigo, y ese tan pequeño que a veces no l lega a un metro SU altura: en esas con· diciones, el que pasa por _la calle, para mirar adentro, y aun para entrar, tiene que inclinarse muc ho. El :zaguán, oscuro, franquea, mediante otra puerta lateral, el paso a un callejón acodado, que por f in desemboca en el patio, centro de la casa y eje del pequeño mundo doméstico, reproducción compendiada del orden natural de que la vida es tributaria. Ese patio tiene su alberca llena de agua, sus fuentes a los extremos, por donde el agua salta derramándose en aquella. Alrededor, macetas con flores, arbustos y fruta1les, y allí también pájaros y animales domésticos, que todo es preciso para recrear la vida. Allí, entre cantos y murm ullos, s-e lava y se tiende; se · vive plácidamente al sol, cuando la tempera· "\ tura es gra ta, o a la sombra de las galerías, que forman arcadas sobre columnas, más o menos pródigas de arte, con alhace nas a los extremos y, en el frente, la sala. Galería y sala baja en cada testero del patio, para ve• rano; corredor y otra sala encima, para invierno. Así se simplifica la vida, obteniendo faci•lidades para disfru· tar de eUa, según las condiciones de clima; que no es menester más para ello. No hay comedor, no hay cocina ni lugares de recepción; apenas unos atajos, a los ex· tremos de cada sala, sirven de alcobas. Todo es acomo· daticio, todo se habilita ¡r;egún las nece sidades del mo· mento: la sala, hacia su entrada, es campo de acción preferente de la vida familiar; arriba en ÍnVIÍerno y abajo en a norte, cuando hay que huir del .sol, a sur cuando hay que recibirlo.
Aquella puerta de la sala provee de huecos en sus jambas para poner el jarro del agua, y que se mantenga fresca. En el suelo, sobre tapete s y cogines posaba la familia; allí pequeñas, la
ARQUITECTURA
Granada
c omida' y servía de cama una simple tarima de madera, e n ci ma su colc honeta y cobertores y nada más. -
En el fondo de .la sala, cua ndo había jardín o la situación dominante de la casa lo permitía, abríase un mirador con celosías, para evitar el registro, como en nu es tros co nventos de monjas. Por último, toda casa, por mise rab le que fuese tenía su departamento apropiado para aseo personal, co n agua corrie nte, al fondo de un pasadizo formando revueltas a fin de celaJ:1lo a la vista' .los palacios además tenían bañ o doméstico, y para la demás gente había establecimientos públicos en gra n número, remedo de los balnea ro manos.
Los vecinos pudientes poseían huertos en las afuer as de la ciudad, dominando la vega, muy pequ eños, c on su casita, frutales, viñas y fuentes, donde pasaban la temporada de otoño, solazándose en retiro campestre.
Donde puede sentirse aún el esplendor de la vida oriental gra nadina es en la A1hambra. El poderío militar se nos revela co n sus · grandiosas defens as, sus puertas magníficas y has ta lás casas .dé los soldados, que mantienen el cuadro de comodidades· domésticas usual en su más exiguo ' desarrollo. Pero sobre todo, allí mÍsmo surgen los pala cios expléndidos, la Casa real, tan famosa, co n sus cuartos de Comares y de los Leones, donde los reyes nazaríes del siglo XIV derrocharon refinamientos de arte nun ca vistos, ayudando a 'la natu· raleza para constituir allí un paraíso. lnutil sería por descr-ipciones formar idea de en cambio, la fotografía aunque pálido reflejo del natura.! si podrá ayu· darnos y habremos de remitir a su virtualidad el enseñar algo de aquellas bellezas.
REGLAMENTO DE CONCURSOS
La circu nstan cia de que en estos últimos tiempos se ha ya dado la debida ingerencia a la Sociedad de Arquitectos en asuntos relacionados c on la casi totalidad de los concursos públicos verificados, ha he c ho pensar a la Comisión Directi va en la posibilidad de ir, paulatinamente, encuadrando la rea1ización de los co n cursos futuros dentro de normas m ás adecuadas a la naturaleza de esas actividades de la profesion, y que co ntemplen más acabadamente los derechos de diversa índole que los arquitectos pugnamos por que el públi co co n te mp•le y respete. - 7 -
Con la vista fija en ese propósito, la Comisión Directiva ha formu •lado un Reglamento de Concursos que establece la forma en que debe conducirse el desarrollo de ta les certá menes. No rha escapado al criterio de la Comrisión Dire ctiva que n uestro medio no está aun completamente preparado para admitir Íntegramente los prece ptos que pretende man tener el Reglamento, pero tiene la certidu mbre de que, en fórma lenta y progresiva, se irá incorporando a la práctica el verdadero sentido que a los concursos debe imprimirse.
Como se verá en el Reglamento que sigue, su arti-
Carrera de Darro
ARQUITECTURA
culado se refiere a los dis tintos puntos ya muy conocidos y debatidos puntualizando las circunstancias en que realmente conviene se realicen las distintas faces del desarrollo de un concur.so.
Este Reglamento se caracteriza muy particularmen· te por la forma precisa en que establece se debe encarar, en lo s términos del programa, el costo de las obras a proyectarse; la exclusión radical de todo miembro Jurado en la futura construcción de la obra y la supre· sión por parte de los anónimos concurren tes del hábito de designar miembros que deben integrar los Jurados en razón de que se da corrientemente el caso de que esas designaciones se producen por dos o tres votos s o lamen· te, lo que no significa representación efectiva ni verda· dera garantía de los concurrentes, promovida como ao es por tan pequeña parte de los interesados y no solo así sino que podría darse la simple representación de dos o tres proyectos por una misma persona o asociación fija o eventual de personas, determinase la designación de un miembro del Jurado que no fuese suficientemente imparcial. La garantía buscada se obtiene por una repre· sentación formal de la Sdad. de Arquitectos.
La designación previa de .los miembros del Jurado constituye también una ventaja por cuanto puede deter• minar a1 l arquitecto a presentarse - o no al concurso de que se trate, según el Jurado le merezca o no la confianza que personalmente considera indispensable y a sea por s u honorabilidad como por su preparación y criterio.
El fundar el fallo es un idea• l al que es imprescindible llegar por cuanto fuerza en mucho la responsabilidad moral del Jurado y lo obliga a concretar su análisis an· tes de discernir los premios y da al concurrente una sa· tisfacción siempre esperada y merecida.
No pretende la Comisión Directiva que el Reglamen• to estrictamente aplicado concluya con 1los males y difi· cultades que acompañan siempre a la realización de los concursos públicos, pero si limitarlos en todo lo que es pueda.
Tampoco cree la Comisión Directiva como más arriba se ha aclarado, que su extl'!icta aplicaci ó n sea posible de inmediato, pero adoptará como n<:>rma dar a sus representantes en los Jurados, el encargo de desarrollar el mayor es-fuerzo posible, para que su aplicación sea admitida por las entidades propietarias.
BASES PARA CONCURSOS DE ARQUITECTURA
La Sociedad de Arquitectos considera que, los conc ursos de Arquitectura deben basarse en los siguientes principios para llenar cumplidamente sus fines. I
NATURALEZA DE LOS CONCURSOS •
1.0 - Se distinguen dos clases de concursos.
a)- Concursos públicos, abiertos a todos los ar· quitectos.
b) -Concursos por invitación especial.
2.0 - Se admite que en lqs concursos públicos sean invitados especialmente arquitectos de recono· cida competencia, cu y a c oncur:t;'encia se desea asegurar. En general, todo concurrente invita• do ser renumerado.
3.0 - Los concursos pueden desarrollarse en uno o en dos grados. Los grandes concursos públicos se harán preferentemente en dos grados.
4. 0 - Cuando el concurso sea en dos grados, el primero, que es un concurso de ideas, se ocupará especialmente de la concepción del proyecto y reducirá al mínimun el trabajo de representación gráfica.
5.0 - Entre los proyectos presentados al primer gra· do se seleoionarán los que deben ser desarro· Hados en el segundo, el cual queda equiparado a los c oncursos por inwtación especial.
II
EL PROGRAMA
6. 0 - El programa constituye el contrato bilateral entre la persona o entidad que promueve el concurso y los arquitectos que toman parte en el mismo.
7. 0 - El programa será claro, expresará en términos precisos las condiciones del concurso y no con· tendrá ninguna cláusula facultativa.
8. 0 - En los concuros públicos el programa deberá expresar las exigencias particulares del edificio a proyectarse y limitará el número y esca· la de los dibujos al mínimo necesario para la inteligen c ia del proyecto.
9. 0 - En el primer grado de los concursos a dos gra• dos, es preferible que el programa deje toda la libertad posible de concepción a los concu· rrentes a fin de obtener mayor variedad y ori· gina,lidad en las soluciones.
10.0 - Una vez dado a conocer el programa no podrá ser modificado en ningún sentido.
11.0 - El programa fijará expresamente:
a)- El plazo del concurso, que será uniforme para todos los concurrentes y no se modificará en , n1ngun caso.
b) - El sitio y hora de -la entrega de los proyectos.
e) - El importe de los premios e indemnizaciones.
d)- El número y escala de los dibujos, modelos o piezas que deben presentarse.
III
LOS PROYECTOS
12.0 - El programa estipulará terminantemente que no se admitirán otros documentos o dibujos que los detallados en el mismo, los cuales de•berán presentarse en la forma fijada.
13.0 - Si c ontrariamen t e a lo establecido, cualquier concurrente presentara al concurso dibujos adi. 1 •• .. d c1ona es, maquettes u otros ocumentos n o pedidos, estos le serán devueltos de inmediato y en ningún caso serán tenidos en cuenta po r el Jurado.
14.0 - Los proyectos se presentarán siempre c on lema. Este mismo lema se inscribirá en un sobre cerrado y lacrado que contendrá el nombre del autor. Después del fallo, el Jurado abrirá solamente los sobres que correspondan a los proyectos premiados.
ARQUITECTURA
15.0 - Los concurrentes no podrán enviar variantes del mismo proyecto pero pueden presentar uno o más proyectos con diferente lema. en cuyo caso nada se opone a que el mismo concurrente pueda percibir varios premios.
16.0 - Al entregarse cada proyecto se dará un recibo en el que se especificará el lema y el número de piezas presentadas. Este recibo servirá pa· ra retirar los proyectos una vez el concurso.
17.0 - Se levantará un acta de todo lo actuado al efectuarse la entrega de Jos proyectos.
IV
COSTO DE LA OBRA
18.0 - El programa puede fijar o no un límite al cos • to de la obra a proyectarse. En el caso de fijarse un máximo de costo, el progr ama deter• minará el precio unitario por m. cuadrado o cúbico que el Jurado aplicará a los proyectos como medio de apreciar su valor aproximado.
19.0 - En n 1ingún caso el programa limitará el pre· cio del edificio sin que exista la seguridad de que todas las exigencias de aquel puedan cumplirse dentro del costo máximo fijado.
20. 0 - Cuando el programa fije un máximo de costo el Jurado se ceñirá al juzgar los proyectos a ese límite, con un pg.rcentaje prudencial de tole• rancla.
EL JURADO
21.0 - El Jurado debe ser imparcial y pre.sentar in· discutibles garantias de valor técnico y moral.
22. 0 - El Jurado colaborará en todos los casos en la redacción del programa. En los c oncursos a dos grados, el mismo Jurado intervendrá en ambas pruebas.
23. 0 - El Jurado se com pondrá, por lo menos de tres miembros. En sus dos terceras •partes estará necesariamente integr ado por arquitectos. Uno o más miembros seFán siempre designa· dos por la U..Jciedad de Arquitectos.
24.0 - Ni en la ejecución de los trabajos n•i en el estudio de los planos definitivos. directa ni indirectamente ningún miembro del Jurado aún cuando su actuación se hay.a limitado a una parte de la g'estrión total.
25.0 - El Jurado examinará los pro· yectos prese ntados, juzgará sus cualidades y dará su fallo que será inapelable. Para la c lasificación se ajustará a la forma indicada en el program a
26. 0 - Antes de c :ltrar al estudio de los proyectos, el Jurado pondrá fuera de concurso a todos aque· llos que no reunan las c ondiciones del programa.
27.0 - El Jurado debe cumplir y ha c er c umplir ex· trictamente todos los términos del programa.
28. 0 - El Jurado expedirá su f allo dentro del plazo estipulado en el programa, el cual nunca po-
prá se r superior a un mes. a contar de la fecha de entrega de los
30.0 - El fallo del Jurado. será pronunciado por es· c rito. estará fundado y lo firmarán todos sus miembros.
3l.IJ - El fallo se publicará de inmediato. En los con· cursos por especial. el fallo será tras• mitido a cada uno de los concurrentes.
RECOMPENSAS
32.0 - Las bases de todo concurso fijarán las recom· pensas a discernirse. La suma total afectada a premios será por lo menos igual a la que co• rresponderia según arancel -por la confección del proyecto.
33.0 - Los premios no serán en ningún caso deducidos de los honorarios correspondientes a la confección de los planos ni a la dirección de la obra.
29.0 - Una vez di c tado el fallo. los proyectos serán expuestos durante un tiempo no menor de quin· c e días en un local apr o piado. La exposición será anunciada públicamente. En los concursos a dos grados se efectuará una sola exposición de todos los proyectos al final del segundo grado. •
34,0 - El Jurado puede no discernir el premio cuan• do existan para ello motivos fundados. los cuales se expresarán en el fallo •
35.0 - Cuando el Jurado declare desierto el primer • • • • • prem1o y ex1stan a su JUlClO proyectos merecedores de estímulo por el esfuerzo que de· muestran debe adjudicarse1e recompensas.
36.0 - El número de premios no podrá ser mo· dificado sino en el caso de que el pro g rama •prevea esa eventualidad.
37.0 - En los grandes con c ursos públicos se fijará una suma para que el Jurado pueda distribuirla. si lo considera conveniente. entre los proyectos •que. sin haber obtenido premio, merezcan una mención espe oial.
38.0 - En los c oncursos por invitación y en el segun· do grado de los concursos a dos grados, las bases fijarán una retribución para cada uno de los concurrentes.
DISPOSICIONES DIVERSAS
39.0 - En principio, el arquitecto laureado será encargado de los planos definitivos y de la dire c· c ión de la obra. En caso de que. por circunstancias especiales, no pueda cumplirse esa disposi c ión, el arquitecto reoibirá la indemnizac ión fijada previamente en el programa.
40, 0 - Los autores de los proyectos presentados se reservan en todo caso ia propiedad a rtística de sus dibu j os y de la obra ejecutada que es s n produ c ción.
Daniel Rocco , Presidente.
Román Berro, Secretario.
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA" se complace en publicar hoy, la fotografía de un hotel particular propiedad del lng. Cayetano Carcavallo, situado en el camino Suárez y Agraciada. Como se podrá observar por los grabados adjuntos, el programa consistía en un edificio de 2 plantas, en las cuales se distribuían el hall, comedor, dormitorios, baños • • y serVICIOS.
CE MEN TO
El procedimiento para el cálculo de las piezas comprimidas por las fórmulas de Love o de Rankine, es amenudo complicado y engorroso; por otra parte, los cuadros de Rondelet o de Koeche'lín no tienen la adaptación necesaria para todos los casos que se presentan en la prá ctic a, y exigen casi siem pre una asimi1lación peligrosa para las personas inexpertas. ·
El método que presentamos está basado sobre la tradu cció n gráfica de la fórmula de Rankine. armado. La horizontal corres pondiente estará comprendida entre las c antidades 0.85 y 0.9 o sea de 0.86, que representa el coeficiente de reducción de R. Como el valor de R según hemos dicho era igual a Ok45, si lo multiplico por 0.86 tendré O.k387 de resistencia por milímetro cuadrado, y, para una sección de 200 X 200 - 40000 mm. (sección de la pieza) tendré 15460 kg.
La solución adaptada satisface ampliamente el programa, formando un ambiente íntimo y confortable.
En el piso alto, las terrazas que dan sobre el jardín le dan un a specto agradable.
En cuanto a la fachada, coronada por un cornizón de tejas, que le presta al edificio una nota de color, es de una arquitectura apropiada para el hermoso paraje en el que está situado.
Los amplios ventana•les del piso bajo, la loggia de líneas esbeltas y elegantes, y el medio punto de la en• trada del auto, al fondo del cual se perciben los m antos verdes de la quinta, forman un conjunto de indiscutible armonía que da una ide a del adelanto arquitectónico de Montevideo.
Segundo ejemplo: Sea un pilar de roble de altura H igual a 4 metros, y cuya sección es de 10 X 10. Tendremos aplicando el mismo principio anterior H IA = Es menester para ello, conocer el valor de R (resistencia al aplastam iento por mrlím etro cuadrado) que es generalmente de Ok45 para el cemento armado; Ok5 para el abeto; Ok8 para el roble; 8k para el fierro; lOk para la fundición; y 12k para el acero, siendo H (altura o longitud de la pieza comprimida) y A ( la dimensión más pequeña de la sección).
Los siguientes ejemplos ilustrarán mejor que toda expl•icación la forma del .cálculo.
Primer ejemplo: Paar de cemento armado de alt ur a igual a 4 metros, y de sección cuadrada de 0,20 X 0,20.
Tendremos como valor de A ::; 0.20 (menor lado).
ARQUITECTURA
La relación entre la altura y el .lado pequeño es: H JA == 400 J20 == 20 ce ntímetros.
Sobre la escala horizontal superior, en las relacio· nes de H JA busco la ca ntidad 20, tomo la verti c al hasta su encuentro con la cu rva correspondiente al c emento 400 J10 == 40. Si prolongo la vertical 40 hasta S\1 encuentro con la curva de maderas duras, la ho ruzontal corre spon· diente comprendida e ntre 0.25 y 0.3 será de 0.27.
Luego R es i gual a Ok8 X 0.27 == Ok216 y para 100 X 100 = 10000 mm. de sección del pilar, tendremos: 10000 X Ok216 = 2160 kg.
Tendremos como anteriormente: H IA o 500 120 = 25 que corresponde en el cuadro a 0.6.
Luego R == 10 X 0.6 == 6.
6 por su sección que es igual a 31416 .tendremos co mo va•lor 188496 kg.
Si la columna fuera hueca y teniendo 0.02 de espesor, su sec c ión será de 31416 - 20106 = 11310 X 6 67860 kgs.
Se ve c omo la columna hueca es ventajosa
Quinto ejemplo: Sea un perfil de acero de alas anc has de 180 X 100 X 7 y de 4 metros de longitud. :
Si el pilar fuera de abeto, la vertical 40 encuentra la curva de madera s blandas en la horizontal 0.05. Luego:
R = 0.5 X 0.05 = 0.025 X 10000 = 250 kg solamente. Ter cer ejemplo: S ea un tablón de abeto de 4 r:netros de lon gitud y de se cc ión 0.11 X 0.22.
El lado más pequ e ño es 0.11lue go : H JA == 400 J11 = 36.
La vertical corres pondiente, encuentra a la curva en la horizontal 0.15.
Tendremos co m o valor de R = 0.5 X 0.15 y como sección 110 X 220 = 24200.
Lue go 24200 X 0.075 == 1815 kg.
Se ve en este ejemplo que u na sección c uadrada es preferible a u na secc i ó n recta n gu lar.
Cua rto eje mpl o : S ea u na c olumna de f u ndi c ión de 5 metros de altura y de 0.20 centímetros de diámet ro
Tendremos: H JA = 400 J10 = 40 que corresponde en el cuadro a 0.27.
Luego R = 12 kg. X 0.27 = 3 kg. 24.
Su sección será 3500 X 3.24 == 11340 K.
Vemos por la comodidad y rapidez del cálculo en los ejemplos enunciados, co mo se simplifican las operaciones y se evitan los errores: es por eso que hemos pensado que era útil ha c erlo c onocer a todos nuestros c olegas", que por otra parte en la práctica, no ne ces i ta n más que resultados aproximados.
A. Mayeaux.
Nota: La fórmula de Euler da una curva semejant e , pero ofrece algunas difi cu ltades en su empleo, por eso no la hemos tenido en c uenta, así también como las de Reuleaux, de Maridot y Hodkinson.
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• 1 ( f ' •
ARQUITECTURA
Concurso Internacional de Proyectos
para la construcción del Palacio Municñpall de Montevideó
PR OGRA MA
ArU cull o 1. ° Co nv Ocase a co n cu r s o d e p r oy ec tos pa r a l a co n st r uc -
c i fm de un ed if ic io d e stinado a, s <? r s e de d e l Gol> k:•rn o L oca l cl'-"' i D e -
pa rt am ell1 t O d e Mon tJev id eo
Ar t. 2 0 E l ed ifi cio se e m plazará e111 el terre no com p re ndid o e ntre l as caRie-s " 1 8 d e Juli o" , "Ej i d o " , "Sonia n o •· y ''Sant i ago d e
1J h.i le ".
1A r t. 3. 0 El piazo :pa r a l a p r esent ac i ó n de p r oy ec t os se r á de siete
m esf'l:! a <:On ctar ll e'sde la fecha e n qu e se pub li qu e n las
IJa sef;, d e bi e n d o haoor se e n tlr!e g a en l a S ec t reta ria Conc e jo, a n tes
d e 1 7 h oras.
Art 4.o E n el a c to de cen-a r se dich'O pla zo, se labra-r á u n a c t a en qu e oonts t e l a n ómii na d e l os v r oyecto s pre s e ntado s y el núm er o d e pi e za s· de q u e SP. oompooe cada uno. A r t. 5. 0 Al portador d e cada p r oy>ecto se e xpe dirá un reoibo co m o oonSJta.n c ia d e s u e n trega,, i n dicá n dos e e n e ¡ mjs m o, t! l l e m ft, y e l número de ].)i"eza s Art. 6. o cada proyec t o consttta·á d e':
a) Una ].)l9.itlta de cada p i so a esca la cl(l 1 :2 OO.
b) Ta'es fachadas : a e s cal a d e· 1:1 0 0
e) U n detaJll e d te l a Sala d e S esi ones y otro de la d e F iestas a de 1. 5 0.
d) Un co-rte l o n gitudina l y 'Ot ro a e S'r•;a;¡ a de 1. 200.
e) U n a me.Il1iO'ria, e xpH ca ti va y d<.esc:riptiv)a d e l p nore r. to indi c ando el cri teri o seg.uli d o en co m pos i ci ón d e l os pl an os y los ma t e r iales qu e se desee e mpl ea r e n l a co n s tr ucció n. Se pre &entará en d os copias e scritas a máqu ina o impl"esa s tipo gráficam.ente
f) Un pres upues to gl o bal.
Art. 7 0 Al! r ec ibirse los proye ctos .oo se admit:iJ·án más ()lan os o d ertall es q ue los es p ecifi qa d os -en el a rti c ulo a n te r'ior.
Ar t. 8. 0 Ca d a pro y 210 t o d<eb e r á co n stitui r una so l ució n ún ica n o a dm i t ié n do se n ingu¡na va.rian te.
A'l't. 9. 0 En los p l a n os , e l d e-stino los local es deberá e st a r por iniSCri p c:io.nes e n cada u n o d e e l los, e x c luyé n dose las o r efer encias separadas
Art 1 0. L os proyectos que no Jle n e n e.s tt i ota m e n te las co ndi c io nes d e l P rograma n o s e t o m arán e n c u e.nta. para l a adjudicació<n d e l o s _premios
Art. 1 1. L os p r oy·ect o s l;} e V!ad'á. n lema e s c: ,·ito que los d isti nga. Y se aco m p a ñall'án d e u n sorb r € q ue• t e n ga e l no m b r e de l a.u t o t· Y domi ai,li o Y por e l l e ma &diOp tado '].)a r a e l prl()ye c t o y e l D10il'l.b1 e del ca n d i dato para. inte gra r el J urado
A rt. 1 2 S ó l o Se abni rán los so bt'es que correspo n d e n a l os proy e c t os Los Qtro s sobl'e s y p m yec t os co r re s pon u i e ntc.:; se r á n d e vu e ltos co n s o lo e xhib i r los q ue la Sec-re t a rí a del Co n ce j o haya e n toogado en €11. mom e nte- de· l a pr esen1tac i ón d e los tra.bad o.s
A n. 1 3. E l J urado que di c t a mi n a:rá e l m él'ito d e lo s l)roy eo tols se compo n drá d e dos mi e m b11os d e l Co n ce j o, u n o de los c u <l t>e.s se.rá .P r t Staen te de l Jum a,o, u n a rq tl'lteCto d esdgnoa do p or ht mi s ma c orpo r a ción , un arq u i tec to d e si g nad o por e t Consej o de l a Fac ult ad .Oe Arquitec tu r a, un arqui tec to d e sig n ado p o r l a S ociedad de A rquite c t os, o t r o e. egido por lo s c on c urre ntes, po r m a,yo r1a de vov ":. , a, Suti'lJc en <.:aso ae .e m pate y un d e tegado c.l<e la Asociació n .P oli t éc n ica.
An. H .l..A<:; pre mi os q ue se establecen para el! concurso so n: un. lJ l'l lll,>e r ¡»'1;rruo a e 10 , 0 00 (diez mil) p esos; u n seg und o p re m io <.ie 5, ú v o {<.li n eo rrul ) pe sos, y un te r cero d e a,ooo (tres mt l) peso s; J)<::ll 'O e l J u11a a o .oerecho a sup runir esos p remiOS o atgu u o U t:: t: l!O.g S ¡ n o t. ub iera pro yec t os a c r eed ores
An 1 5. Ad e má s d-e 10 es...a.bt eci<.lo a nte rio rme n te, e l J u ra d o p odrá di s tr i bui r hasta l a suma de 5 .000 (ci nco mil ) pe s o s e ntr e •v:s ¡11 10.> '- \.:L I.ob :J U gue Intrt: ceu on s ue u n a d i stl n<.:l ón ca n tiouu ts a e 3 oo 0 ( t res m H) pesos. ,Art 1 6 E l a utor del p r o yec t o cl a sif i cad o c om o .pri me ro te n d r á su uu.rgo .t.a a •re::cciu n u e la our a, ¡>t! n.:ibl e n do <,"Wl'l¡() uonurar,vs el 3 o jo d -; 1 c os t o. Esta a i recc i o n se entlil&n ae si n perj ui c io d e la Ln.q ue oorre.spo n d e a las o fi cinas téc ni cas d epe n dt e nt e s d e·l (.)Ooul(; e )o P.or motivo.s f u n dooos p odrá e l Co n cejo no co n fia rle la d ;i>recoiú n tl.e las o bras al a rquitecw l>c ro e n .::s e c a s o <l ebe r á i n d e mn i zarl e co n el 1 o jo d e l i mpo.r t e d e lla..s obra.s qu e l e ha bl'I a di r ig i r d e acue rd o c on s u proy.ec,to. Art. 17. E .¡ J u ra.a o deberá e n e l p la :t.o 3 O d ía s y s u fa. ll o se pu b lioa,rá en la ].)re n sa
Ar t 1 8 D espués det faHo t ou os J,os p royec t os se e xpondrán a ,¡ p úbt lc:o dUJ a n t e ú i ez d l a.s.
A rt. 19 E l proye c to qu e hay a o b te ni do e l prim e r p r e mi o quedará u e p t o pt e:: da.. ..t d e l ue Ad mt n.istrac .t v n L o..:al, reservá n d,ose s u autQir la pro p i edad artística. de sus d.i b ujoo y de l a ob r a r.ea h za d a. L o s díem á s t r aba j os s-erá n 11et i r ados <le nt ro d e l oln:zo a-e tre i n t a d í.as a ITa.rti r d e la fecha el e e l a usm-a d e la expos i c t6 n Y pr e via pr esentación de l r ec i bo de ent r ega. P a sado ese p la zo el Conce j o de c lina tod a r espo n s abl'li dad po r los de terior es o péu. tda oe 10 s pro yec tos
A r t. 20. Par a e l d ·.,sa.r roUo de su proyect o los co n c u rsoa ntes t e n d rán en cuenta l as intr u cc ione s siguie n tes, qu e i ndica n la f u nciv n uel 1-ahaci o y la e n u m ereoió n d e l ocale s dP. que, p or Jo m e nos, d e b e rá co.n s ta r
I N STRUC C I ONES
1 0 E l P n l ac io Mun i c ipal se r á la s ede dl.'l Go b i e rn o loca l , c o nsti tuido p ()r la Asamblea Rep re.se n ta ti va y e l Con cej o d e
Adm i n i strac i ón
E n e l PaJac i o t e n drá n a sie nto, además die -los Jl'Ocales de s et> ionre.s , reoe p c i o n le s y de f u Dición admi1listrativa d e l a
A sam b l e a y d e l Go n ce j o, las of i c in as d e p e n di e nt e s de és t e qu e m ás abajo se e n u m era n. L a pa rte r e lativa a l Co n ce jo co nstn rá d:e do.s grupo s d e fl oca¡les el e d i stinto carác t e r; u n() d est inado al c eremon i a l y a las fiestas y el otro -a:l d espa cho d e l C o n ce jo y su Secretaria, er. sus fu n c.ion e s de autor i dad s u¡>errior ejec utiva d(' la l ocal.
El e mplaza m i e n t o, co m o s e ha dicho e n ),as bases , se hwrá. en P.l t t: n e<n o s itua<.l o enttl'e las c alLes d e Juu o , tiago d e Ch i te 1 S oa·ian o y Ejid o L os tHa. n earan StLS p roy ectos ti1él.tando de aprovechar, e n tlo posib le , l oo c t mte ntos que actu a lment-.: ex ts ten' cm e l l'e f e r ic1o t•c!'l' netn o y que e sr.a. n a.sen qw os s o lJn, f.in n e La dispo.sw i ó n y <lime n si o n es ne <.os u s muro s s e ind i can e n e l p1a n o adju nto a E>stas bases. · Si n q ue i mp li q ue u n a o b l igac ión d e ceñi r se a l o s cimi e n t os d e t<L S•l upl' OVe..:Ul ffit e ntO r ac i o n al y eOO n Oml c o, se lt n a ,r a e n c u e•n t.a da a pl'ec tac ib n u e los pru yectu s €ll.l: •su fa z prá c tica. • Co m o crite n o uLrecti v o para 1a compos i ció n ar q uite ctón ica, se e st a bl ece que el r e vest imi e n t o exterio r d e l Palac io, e n :su m.ay vr lJ <:L lt u SI.:: 1.:.u1 a c on pt.eoras <.k .t pa¡:;,, y e l e n lOS 1ug1a r.es más importa n t es d e.c o r a Ll va m e nte, uevaJ a. t.ambum sus e t c m ell1tos m ás esd1c ia1es C\) n l' Gv e sd •e pie d ras. Los ti e ne n li b ertad de· com.J)Oi'ter co m o crean mas <:o n v c: ul.e n te e t pl an ue1 nue v o € di u o 1o, es tab leciénuose, s m que tos mui'OEi extel'i ores Cs t a r a n a u n a <.1().1 0 6.0 c.le ta a.cera, n o m e n or que l a q ue ho y ti e n e n 1a.s partcs con s tr UidAs so b re el t €'r r t- n o En el co n Ju n to a nl tll.tet:Jwnt cu. f orma.ooo pane· a el c u e rpo del e-o iL1c.1o o m ál> o me n os separaao él , S e trata ra. d e <:o!Ocar u n c aanpania a.p r opiauo a la f unci ó n t:t a.dww n at u e dem e n to ca. J'Gl < : t ertst t co « e l os ci v i co s 2." Los w cawe s u e qu e p or Jo m e,no s oorus ta:ra e l Batacio será n los sigui-e n t e ::; :
PAH.A LA ASAi\l DLE A H.E P RBS E NT AT I VA un o c 1ses:o n es co n .ca. pacio;ad pana 70 0 p e rso.na s e n l os }J ll }.H U c:: S. ::.,e ))l' c <::1 tu g·ar i}:tra e t i Jl'-e.'S loUe lll[e, l:::ie Cr '<C' tarí o, taqu l grafos con lOS esc rit o r ios co rrespo n a ie n tes. Alre dedor d e >•<• S<;.ú.., 1 .aUiéL tl IUUi <-'1:.. :::; }>VlJu• ¡H·es C.O H •e l1Lfl11..&t l h Cl>CI})•<! n Ule.llte Y Ul'-''-' •<• ¡ a, \.,;<:l. l l v • y Cü ll 111uUn11é:.t. 1J U.l' éi. nll ! l)c H:>VlH:LS. V tl'a S U 'IIJUu.i:IS "<- SiJev,<Li tl::l .':>e •l d:JI;:, Ulléi. La. n .í:L JV S m lic ln (}ll()S a e ,i()S .I:'O<le l '<:l<; u d .l:'.JS I.Xl. tt u, u <e 1 cue t t)() LJ t pw ma.u <.;O, Un u e pa.rtame n to pa1 a e 1 .l:'res.ue u t <:: u"' ta. a :sa. ull.hea. c.1u u &l. t h a. uc tSl.Jo,; .l'a., LU .t.u ete , w c , e Le. u n saJu. : J\:·:.: i tl 0 pa.n:t. tas }J'r. J' ::>onas que ue:;c e n c unr er .;; nl: l ar L'Vfl 1 0\S 1 11l e ll1UdJ<> u e líi A...,;'Ellll10J.•éa, ;:;.t:' )J.S para l a s C 0111i:::>LOII e S t. l.:: lia AS<unlltt::oá. .U$¡>acuos .pa.J·a e l :S eor<e tar.w Y ;:;ubs ec1>ecuJ 10 <.;o n sa.LJ ta o e es v e ra.. u n pat-a ll.i <::>flL,lHea. u u::; d e :S I:Xl le l:U.II a. u n .a.mpuo v ara a r c 11iv o s (unos 5 0 m ;,: J u n u epa.¡ lwno.-.LO ¡,;.cu'll:l. ta Cú llhSJ On a e <..; utn ta.s cumpu>e;:;to u e una s a la pcu a. 1<:1. vom.siun, un pa t-a e1 co m.a.ctor , un a sa..ta pa r a 4 y u n a lJ!é:Ul U. arc•.AVO Serv i CIO ue g u a.rua. r r op.a., w C. y téi. VU. LOUI.I.OS ,})al"d. .l.OS ITU'<: il'llb l'OS .ae la A.Soi:l m tl;ea l::i e l' V.lCÍO <le W. c., e; uan o vu, etc. , va.ra t:-1 pe r so n a ! d e U n a salita pa r a. t a. vrclU:ll:l. l.J n u€'J)a n .am c n LO }Ja ra 1 u p tü so nas á P. sei v i Cl O d e la Asrum b le a: co n se r j e, p o r t e r os, p eon es, asc ensoristas, etc. , etc.
C v l\i <.: E J O DE AD.ulN lS'l'.RAC l O .N
Sala pa r a clel Concejo, co n cap ac i dad p a ra 12 pe rs on as t. c uua. U t o.....a •u:c u n a t n uu n a. pa.ra e t vuuuco, cvn \:4JJé.•t,.;IU.a,U pa.n:1. u ].)el so n as Y u n a ,()c:lJ1a l a :p r eu s:a. J>t:p aa tal11<=>nt o p ala e l oon uespaeu o, Sala u e e s .v.:: r a.. to llt-- tte y w. c. ;:;a.a <.l e uc•l .l:' r t SIO.entc ba icl. Uc a .UeJS))é:l.Cuo d t: l :-I P.<.·Jt'f'taTJ o d €'1 Co n et JO, u e f uc1l <>Ou. u ._.s pl1<.:tl:O d e l P r f:'s id.e utE', c on s a..tit.a n-e e..:ó 1J '-' I' ::L. o c• o sau t as pau a. ,oo n c e- Jí.U ICIS y UomlsioHes, d e ::; o m;¿ aada u .n.a. - Des.l)i:l.Cu o pa ra t' l pübtJco , c o n ( 3u l.J t:l:i1Jucuo ot.: l ..1 e Le o-e :S ec r e ta.na, co n saLita. de c.:: sIle r a. 1JH.:: l: a pala ws ¡,¡ c l'iOd tst.as. D e,pac ilo p a r a i:> l o !'!cml 1. 0 y 2 " .u o.s u c w'3..i..la J u pa..t a l v &. u x tu a.re s cao.a una. A1e 1.i vo ( e so m 2 aprox imadame n te ) Port e rf a. W. C. La vator ios. Depósito de uts1.e..::; L v·•'''' t U<:: t uo u st:: t' Je c ou. t' lél. l)rta<.ao n es .va ra la tam.tu a L oc a ! ' ;) Hra la m o:-;a. o c n u a¡ t e-J..:.'f ón.tca. G t l3ilt Sá:lta. Oe n :c-. p c iones co n a.ut esa1rus, y d e m as local es an e xos para .tos casos d e y t>&.MlU c: V::s Guaru a. rtupa, to.iLette y w. c Sa.1a p a na e;; p .,<:iaJtS, pa.ra. ma.w i.rrau ios, e t c (capa.c t d ad pa. ra un a s lO O pc rante.::>at.as, an<:: xo s y se r v icios
OFICINAS. - C01,taduna. - D e.spa,cho par a e l Di i'ec to r, con sal a d e &spem. Despa ch o })al"A el p ú hJoico, oo n 4 v e ntan ill a s ( :>O m 2 J.
S a l ó n pa r a los ( 8 O m 2). Secc i ó n li qui c1acion es , con· d os sa li tas de u n os ( 1 2 m 2) ca.da un a. U n a pi eza pa¡ra a r c h i vo d e e xpedi en t es (40 m 2) Arch i vo d e val o r es (8 0 m 2').
TESORERlA - DASpa.<'ho para el T esorero, c on un a salita d e espera D esp acho pa.ra e l Subtesoresro. Una pi e za para e-1 Gua.r daUh t'OIS. Sala pa.1a cua t ro AuxiHa res Una pi ez a para _.t\tr<' h ivo (3 0m2) D eslJ3.Ct.IO p :u'Q. e l públi co oo.n esJ)acio sufi c i e n t e para moet r a d or c o n 8 v e ntan ill as (un os 1 0 0 m 2 ) P or tería , w c depós i t o d e 1itl l es, etc.
- lL.ruJ de y o:!tleooren·fa fe!rlilh-E<emente (¡00 g'rlUlj¡)0-2 dle RoC®Jlloo COrll111JJElllfiCa.cñóll11 entre ASVli!'ll'OlJLEGALES - en C(ll!l d e esu:>ern. l[)e.,§¡pa clho para en OlfikñBlll 1.o y d}.:m¡¡¡ DeS]l)'B.IClhGI ei All"chhro ( 2® m2). w.. •C., etc.
CONSUlL'JI'ORffO}!;!JEDJJOO - .Doo]JJ:é'...cM J)l&ra Sll Mé<dioo, ll?i e:%:a die §a.la de §ala de CUl1'00fioll1!e3. L&ho!l'atoTtño. Sell"Q vknos, w. C., •• etc.
il!SíP'ECC!!ONG!ENJFJRALDJFJ = Jl}.oE>:r¡¡pacho dleH ] IJl!';¡l('CltO!l'. Dt>¡¡o¡!IJ>8¡.ch o men p1t'Ul'& oi O.I!J Amdlñar< ,.:, ooii'•Jtctoo, V!. ('., elle. ·
lP'JU)Ir"ElEDUR!AL ii" At 1LMACENJES. - ¡pa:rs, el paTa el Soorretawfio ( t.Wllo3 ZQ m2}. J;P&fia Colll!U.MRfiillad ( wm·oo m2}. DetllJl)a,cltlto ¡pa·íl"a Seooñoo Adlq¡uJ2!1ciones ( 1lll1JMHJ 3® m2}. lLcca•i 111ara en p1filbnoo { 1.HllOO 410 De¡pósito1 ·rll<a artficlllr!OO ( mmos 6® m2). l:ml!}ll"elll!i'a y (8® m2), MíüBEOMUNJICJIPAL. - De-.§¡NM'ho JP$.m en Dnreoto.r Des;pa'¡cho para eli 1 JBANJIMJJf!UNffClllP'AL. - qj\e 0®® m2). Dep(!,s!to c..Ue aa.lliRe!tl, emas, ( 7® m2). De¡pOOit:rD Jll$;tra mm\Ülg¡;ücas e llll'll<e!mftoo ( 8® m2} , prura en DfiJreCtooo. .fJ. DEAVJif.WB. - Das]lW.cltw JP$.m, eR 1P1l'ilbHco ( fH) nn2).
C llll&t!l"o loo-a! oOO p&m J efes, ilms]llect<l>r>as. y al!'chivo de 12
a ll6 m2 uno. Jpoo¡)acho para el :U:teoo.u{]a{l or, LilfJ.uid::ndor r 18xpedi<lllores HlO .m2). sana J>.ar& ( 30 m2). LOcal 1m ra ft::n.s málquñnas perfor.adorH&> y (20 m2). JL.ocan ¡)ara la distribucióv. Y lfija:cióll'll (U m2). Depóairo \)ara car1ef,cs, catálogo!':. Q28 m:n. Pie:ta: para porten·o se!l"Vioios, w. c •• Bavatorios, etc
JP ASEOS JP'U BJI..JICOS. - lUI!II dlespacho U:Jal'a en Director, con $&1flta da U n doetJJl)aCbo pan·a el SubCHroctor. Un despacho pal!'a el .ft.lJrQtn[tecto. Sala pw¡·a dl:iibujal!llt<>s, ron ca HJQcadad ¡Ht.rn cuata·o gll"2!.1i1l{Ue-a de d'!lmjo. Dos pa.m Alllxiiatres ( 20 m2). para eR Offida.R 1.0 y 2 0 • Archivo (40 m.2).
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8ECCI ON PLANI LL A DE PAVIMENTOS - Despacho par a. e 1 Jefe die !Sección. Sa,¡la para J.oos calcubiiStas ( .2 ). SaJa p ara lo s dibuja n t e s (2). Despacho para gos operadores (16 m 2)
SECC I ON I NFORMACIONES Y V I G I LAXCI A. - Despac ho p a ra el Jefe (16 m2). Despacho pa.m e l 2 0 Jefe (12 m 2 ). Sala (le d e spacho para el pú.blico y pa¡ra .se is Auxilirures (24 m2 ) Sala l os ( 4 0 m2)
D IV I S I ON D E N I VELES Y CALZADAS. - Despacho de l I ng1€'n iero J'cfe ( 20 m2). Sal a de espera ( 12 m2). Despacho pa,ra Jos AuxilltilaJres y Oficial ( 30 m2). SaJa de dfibujo oon 80 m.2.
P a la-cio Muni-c ipal. - Emp laz amiento y ni v e ladón
D I RECCION DE RODADOS. - Despacho pava e l Dire ctor ( 20 m2). Des.pa.cbo para iE!'l Se cretJaJri o ( 16 m2). Snllita de espeÚl (1 2 m2 ). Despacho para e l Subdire cto r. Se c r e taria (40m2). Despac ho general para el ptíblico. (Recaudación, Transfe ren cias y Padr-ón ). Amlbiente 'B. mpl.'iro de SO m2. P i•eza pwra e l contra l or t écni co (20 m2) CONTADVR I A. - (24 m2). OFICINA TECNICA. - Despacho para oell pú.blico de (20 m2) D espacho 1para J efe ( 20 m2) S alita para e:x:á.menes ( 2.0 m2)
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D l RECCI ON DE CENSO, ESTADIST I CA Y B I BLlOTECAUn espa c ho prura el Director. Salla de espera. SaJa para cuatro AuxlbinJr.e s. Una sala par.a M"Ch i vo de 100 m2 POr lo men os U n de'pósito pe,.ra üt:iles divet1SOs ( 3O m2).
B I BLIOTECA. - Desprt c ho para e l J e f e (16 m2). Sa la de lect ura ( 600 m2). (Esta salla -debe se rvü paii'a el pú.blico- en gen era l ). Depós i to d e 160m2 (mfnilln[O). Lava.tol'io, w. c. , pe.ra emp l eados y para e l püblloo U n IJ)atio oon ruime y luz directa pa r a la :limp.ie za de los ldib ros.
S ECC I ON REGIS T RO CIVI L.-Dcspacbo pa¡m el J e fe (16m2). SSJha de espera ( 1 2 m:2). Despacho para e l Ofidi.a l 1. 0 y sei s Auxili-ares ( 4O m2). .Alrchivo ( 12 m2). Sal ón para 5O cajas d e hierro a razón de· 1 m. 50 cl u D I RECCI ON DE OBRAS MUNIC I PALES. - Despacho pa..ra e1 Direct OT (20 m2 ). Sa:la d e espem (12 m2). Despacho de l Secr:etamio oon f á.cil CQmunicaoión oon el Ddrec t 01r y con la Secretaria (16 m 2)
EAECRETAR I A - pa ra el Prose cre tario Despacho p ar a el Ofl c ta;l 1.0 y 2.o (20 :m2). Sala. prura ocho A u :x:lllar es (30 m2) Arch l po (30 m2). D espacho J)alr'a el pObtJIC'O, co n. cua t ro v e n tantllns
C uR;tm despa;ehos para Ingenieros d .e Zo n a y su Ayudant e. D epóstto , P.:>rterfta, w c., e tc. DlVI S l ON D E AMANZANAMI ENTO Y SANEAMIENTO.Despa¡cho para 1e11 Inge.nd.(;: ro Je fe (20 m2). Sala de e .spem (1 2 m 2). ])e.spacbo paTa sei.s AuxHiia r ef! y Oficial. s.tJia d :e dibujo co n 80 m 2. &.Wa para el p lano de l Departamen to- y sus detallles (120 m2).
SECC I ON AMANZANAMI ENTO - Despacho para oCil J efe (16 m2). Sa la d e espera, oomwnkando· con la que corresponde· al DesplaJCho (16 m2). pa.¡ra ocho Aglliimensores, separndos , <re ( 1 2 m 2 ). Salla para Auxili8JraS ( c uatro Auxiliares) ( 24 rn2) Depósi!to de ( 20 m2). Archivo de pla n os ( 4 0 m 2). SaJa die dibuja n res (para set s dibujantes) w c ., etc.
SECC I ON S.ttN EAMIENTO. - Para estud ios y proyectos, despachos para seds Ingenieros y cuatro Ayudantes. Sal a de dibu jo ( 3O m2 ) , J...a" a torio.
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SECGION DE CO NS ERV ACION. - Cuatro despac hos p ar a Ingeni eros C uat r o despachos vara ay ud antes. Depósito y sala de eiS})era.
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DIVI S I ON DE ARQUIT E C TURA. - De-spacho p a ra e l Arquitecto J ef e. Sall!a d e I€Sl)era. Despacho p a ra ed y Auxili aoo n de tra.baj o- bananda d e c uat'l'O m etros (loogitud). Encargado de l Despac ho OOoili comun lcacúó n oon el Jefe y co n e l Despa¡cho ( lil m2) Se is despachos para Arql.¡itectos y un A y u dante cada uno, d e (16 m 2 ). Sala d o d mbujo para. se is di budantes. Despacho pa.ra los d e Obra..'3 1. 30 m2). Archivo de p·royectos de la División (30 m 2) Ar chivo parn.. 1os permiS'OS d e (80 m 2). DepósH o , w c., lavato ri o, porterfa.
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(1 0 0 m2). Despacho para e l Dire cto r (2 0 m 2) D espac ho pa r a e l
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; , n e xa al Arelli\'o ( :::r; m2 ¡. D espa c h o p a r>a l.a Secc ió n F. s!)ect{tc ulo s J>übli<'<l!S (20 m :.!).
Con motivo del pr óx imo Congreso Panameri c ano de Arquitectos a realizarse en la ciudad de Santiago de Chile , la Sociedad de Arquitectos •ha recibido la siguiente . . , comúntcacton::
Santiago, 16 de Noviembre de 1922.
Señor Presidente de la So ciedad de Arquitectos.
Montevideo.
Señor Presidente:
Tenemos el a gra do de poner en su c onocimiento y, por su intermedio a la Sociedad de su digna presidencia, que, de acuerdo con lo estipulado en la Asamblea de Clausura del Primer Congreso Panamericano de Arquitectos - reunido en Montevideo en Mauo de 1920se ha constituido en esta Capital el Comité Ejecutivo que debe convocar al 2.° Congreso de Arquitectos para e l mes de Setiembre de 1923.
Los arquitectos chilenos, que aprecian en lo .que vale la honrosa distin ción hecha por aquella solemne Asam· blea del Uruguay, tienen el honor de dirijirse en esta oportunidad a esa So c iedad con el objeto de manifestarle que, como primer paso iniciador de sus tareas pre· paratorias, ha resuelto invitar a todas las Instituciones co ngéneros de Améri ca solicitándoles que para el mej?r desempeño de su co metido se constituyan desde luego en Comités Nacionales, y procedan, según sus partÍ· culares relaciones, a co operar en la ardua labor que será necesario desarrollar a fin de que el C o ngreso aludido result.e de magno interés, tanto para afianzar el prestijio
D I V I S ION DE OBRA S SAN ITARI AS. - Despacho par a el I nJ efe (:.': 0 m 2 ) Despac ho para e l Arquibe cto (lG m 2). S ala <l e esper.a común (12 m 2). Despa eJ1o p a.ra Auxiliares ( 20 m2) la para a t en der a l público ( 20 m 2). Despa cho para InspN,to r es té cni cos (24 m2). PoJ t e rla , w. c. y dlepós i to peque i'ío.
SECC IO N I NMUEBLTIJS DE S O CU PADO S. - Despach o (1 6 m 2). J ils pector y c u a tro Subinspecto res ( 40 m2). w c.
POLT C I A DE [i.ALUBR JD AD. - D es p acho pru-a e l púb U• : o r20 m 2 ) Sala p ar-a C0!11ÍS3.1iOS y Suboo misa r ios (60 m 2). P or t e rl 3. w. c., etC!.
ADVERTENCIA. - Las superfi cies in di cadas J'Xlra Jos distinto s lo cal es so n y eo mo pa ,.,, rla r un a id ea d e s u a mplitud e i mport a n c ia rel a tivas
de
de que debe rodearse esta reu nión, como para que este torneo sea en si mismo un esponente real de las nobles aspiraciones que en el orden científico, técnico y artístico anhelan todos los Arquitectos, sin distinción de • fronteras.
Tenemos la convicción sincera de que los colegas de ese país hermano no escusaran -su valioso concurso, y anticipándonos a la invitación que en su oportunidad hará oficia-lmente nuestro Gobierno al Gobierno de esa República, nos permitimos someter a la de los distinguidos miembros de esa Sociedad, la conveniencia de proceder al estudio del Reglamento que por se· parado tenemos el agrado de enviarles y que contiene las bases elaboradas para el próximo Congreso.
En espera de su grata respuesta y con un cordial y fraterna-l saludo para los colegas de ese país, somos de V d. Attos. y SS. SS.
Ricardo Larrain Bravo.
Ricardo Cortés. se c r e t a rio Ge n eral.
CRON11CA
T. Va/divieso Barloa. S e c r eta ri o.
GENERAL
Nuevos arquitectos. - En el período de examen ordinario han terminado sus estudios para optar al título de arquitecto los señores estudiantes Carlos A. Surraco, Albérico !.sola y Guillermo Armas.
ARQUITECTURA se com1place en desearles a los nuevos egresados muchos éxitos y satisfacciones en el ejercicio de su profesión.
A R 0 .lU ll T E C T O S
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Alquilere s d e l m e s de Oc tubr e y 15 d ias
S u e ;u-os y Co misiones
Gas tos Genemd&S '
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Saldo de Novie mb re· • Socios • • • • C01bra nz a 21 1000 • PA G ADO
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De acuerdo con esta ley, los empleados y obreros con derech o a jubilación, así como los militares, y los jubilf\dos , pueden realizar con el Banco, en condicion es especiales. las operaciones siguientes: t .o Adquisición de fincas del Banco, pegándolas P' r mensualidades, sin desembolso alguno ni contado· 2 o Adqui s ición d e fincas de propiedad de partiru l P. re s , paro cuyo fin el Banco otorga prést a mos ha s ta el 85 oJo del del inmueble a a dqu iri r se
Obtención de préstamos para edificar. acordáudm é fl 85 oJo del del terreno, y de la construcción a efectuane.
También en dos últimos géneros de operaci o nes, el préstaiiJ t; se atiende por cuotas que c omprenden el y la amorti zación -y cuyo pagu se con la ltfec· t a ción del sueldo dél empleado, obrero o jubilad(} , hasta un máximum de 40 o ; o de la rrspec· tíva asignación mensual. f>ara /olleto5 y explicacione5: fJirigiru a la &cci6n " YJespacho e 1nformacione5 " Jel Banco.
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