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LA ESCUELA INDUSTRIAL
Merece nuestro comentario elogioso y nuestra palabra de aplauso la obra que viene realizando el C. S. de Enseñanza Industrial, y en particular, la dirección de ola Escuela Industrial N. o 2. dedicada a la especialidad edilicia.
La Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos fué invitada gentilmente días pasados a realizar una visita a la citada escuela, para que pudiera observar de cerca, la forma y la orientación de una enseñanza nueva en nuestro país, y de una pedagogía enteramente peculiar y atrayente.
La impresión de las autoridades de nuestra sociedad fué optima.
El juicio dominante es el · de que alolí se realiza una importante obra 'patriótica, pues viene a llenar de la mejor manera posible una necesidad nacional, viene a parar los indispensables auxiliares del técnico, en la precución de cualquier trahajo del ramo; auxiliares tan escasos hoy día y cuya ausencia tanto dificulta las obras y perjudica su conclusión perfecta.
En nuestro país, justo es reconocerlo. el obrero especialista, el capataz apto y preparado. a penas aparecen como por excepción. Se abre un abismo entre el peón que se ofrece para todo y que todo necesita aprenderlo, y el técnico universitario. El hijo del obrero que tiene el noble deseo de mejorar su condición, por el esfuerzo del estudio, no encuentra más puertas abiertas que las puertas de la Universidad; y allí se entra a multiplicar sus sacrificios en una carrera de muchos años, para salir a.¡ cabo de ellos con un título académico, título que no siempre responde a los enor mes sacrificios y a las aspiraciones con que fué alcanzado.
Entre tanto, la posibi,lidad de un camino ra cional. de un adelanto proporcionado a los recur sos y a las condiciones del aspirante, se encontraba descartada; y queda-
ba descartada tam bién para todos los técnicos la ocasión de encontrar colaboradores eficaces cuya acción trada mejorara el va l-or de las obras.
La escuela de Enseñanza Industrial aspira a dar solución a este problema realmente importante; y es justicia declarar que lo hace de una manera satisfactoria.
Allí se preparan dibujantes hábiles que no desconocen los problemas de la geometría descriptiva y del trazado de sombras; que aprenden a un tiempo el manejo del tiralíneas y la manera de pro yectar sobre cualquier plano u n objeto real; dibujantes no solo mecánicos, sino técnicos en lo que se relaciona con el dibujo. Allí se forman escultores que no serán mañana fabricantes comerciales de ornamentos y molduras a tanto por 'metro, sino artistas con un cierto dominio del dibujo del natural y de los principios de la composición y del modelado. Allí ta'lllbién estudian su oficio carpinteros y herreros, hábiles no solamente en el manejo del serrucho y el martillo. sino también en el trazado sobre el papel y en la ejecución de las plantillas, ya de una complicada intersección de techos, ya de una pieza de máquina. Y allí por fin encuentra cuanto necesita aprender un capataz de obra El capataz eg'resa de la escuela con capacidad suficiente como para calcular un metraje, presentar al técnico un dibujo indicativo de la obra realizada, hacer un pedido de materiales sin los errores de la apreciación •a ojo", y dirigir la ejecución de los trabajos de acuerdo con los buenos preceptos de la técnica.
Todo lo fundamental está ya en la escuela, como para que ella dé frutos excelentes. Solo falta a nuestro juicio terminar una coordinación de programas y una fijación de planes que ya se está realizando y que por otra parte se encuentra en muy buenas manos.
ARQUITECTURA .se complace en felicitar con este motivo al digno director de la escuela y sus CO'Illpetentes colaboradores del cuerpo de profesores.
HISTORIA GENERAL DE POMPEYA
(<Contanuacsón del de Setiembtre)
LAS CASAS POMPEYANAS. - LA PARTE LATINA
El "protyrum" decorado con ricos y finos mosaicos de mármol de variados colores, produce un efecto ameno, pués las figuras que ellos representan con sus respectivas leyendas alusivas, dan una nota muy interesante.
Dichos mosáicos tenían leyendas muy originales; a sÍ por ejemplo en la casa conocida con el nombre de •• casa del poeta trágico., el mosaico represen taba un perro encadenado llevando la siguiente inscripción: "Cave canem" (tened cuidado con el en otra hay un oso herido, ostentando al pie la palabra "Have (Salud) etc.
Los muros decorados con hermosas figuras elegóricas, o revestidas de estuco y de mármoles, dan una idea bastante exacta del lucro y esplendor de sus man• s1one s.
F d 1 ".J.. 1 " . .. ranquea o e 11 rotyrum e atr1um nos reserva una grata sorpresa: en el centro del patio, rodeado por elegantes vasos de mármoles y mesas esculpidas, utilizadas éstas por los pompeyanos para colocar las vajillas en bronce o plata, surge una artística fuente d e mármol, cuyos hilos de plata rumoreaban alegres en los atardeceres. ] unto a la fuente, un pozo de mármol o en terracota recuerda al antiguo vaso donde se conservaba el agua.
mármoles de que los pompeyanos hacían gran derroche, alternaron con hermosas pinturas y esculturas artísticas' dando al ambiente el color y la gracia propia de su Arquitectura.
En las ca sas pompeyanas, los "atrium" pueden dividirse en cuatro clases que son: e l testudinatum, el toscano, el tetrástylo, y el corintio.
El primer tipo se caracteriza por ser completamente cubierto, y no poseer "impluvium"; es el más antiguo de todos, pues como habíamos dicho anteriormente, el "atrium" era una simple habitación donde se realizaban todos los actos íntimos de la vida' y el lugar del "i mpluv i um" era ocupado por el lecho conyugal.
Atrium foscan e ímp(u'Víum de Corn e líus Rufu s)
Todo el espacio libre del techo, espacio ' llamado "compluvium" y que permitía iluminar y ventilar el •• atrium •• era rodeado por una hilera de canalones de terracota, que afectaban amenudo .la s formas de animales, y permitían que las aguas de lluvia se vertiesen en 1 " .J..] • " e 1mp uv1um -
De cada lado del "atrium" había una hilera de pe· queñas piezas que servían de dormitorios, y cuyo ancho permitía apenas, la colocación de un solo lecho.
La •luz no l legaba más que por escasas aberturas, y por la puerta que daba sobre el "atrium",
En un extremo de éste (ver planta) dos sin puertas, cuyo uso probablemente servirÍa como salas de reunión íntima, estaban ocupadas por amplios sillones y •lampadarios; pero la más hermosa sin duda era el "tablinium" amplia y espaciosa sa.la comprendida entre dos muros y colocada en el eje del "atrium", permitían a los huéspedes y visitantes admirar desde él. los artísticos surtidores de sus jardines y los vasos Henos de rosales.
Exteriormente del lado del " atrium", su decoració l ofrece un carácter noble y sincero; a la profusión de
Más tarde c on el contacto de nuevas civilizaciones, el " atrium" se abre y la luz penetra adentro; su aspe cto se transforma paulatinamente, ya no presta servi c io c omo habitación sino que forma como un patio a c uy o alrededor las piezas se van agrupando.
El "atrium toscano" es el más empleado en Pompeya, y carece de columnas. El techo Se caracteriza por el hecho de que los ángulos del "compluvium" reposan sobre cuatro vigas horizontales que se cruzan dos a dos en ángulos rectos, estando las extremidades fijas en los muros.
Después del toscano Vitrubio menciona el tetrástylo, o sea aquel donde el "compluvium" es sostenido en ca· da ángulo por una columna. El ejemplo más hermoso de esta clase de atrium,. es el de la casa conocida con el nombre de Casa de las Bodas de Plata" y está sostenida por altas y esbeltas columnas, lisas en la parte inferior y estriadas en la superior, coronadas por hermosos capiteles corintios.
El "atriu.m" corintio que surge bajo la griega, tiene seis o más columnas, e imitan tylo" griego; el nombre de corintio no tiene
• 1 • 1ntlucn c 1a 1 ".J.. • a pens· nada que
ÁRQUttECTURÁ
ver con el orden de las columnas. pues es raro encon·
P d 1 1 trar en ompeya un atnum e esta e· ase con co uronas corintias, se ignora el origen de este nombre.
Las columnas circundan el espacio descubierto donde e• l "impluvium., ocupa el centro. Un ejemplo de este "atrium" lo tenemos en la casa de "Epidius Rufus": sus c olum nas estriada s en la base, pertenecen al orden tosa su derecha. e n una •pequeña exedra, se halla c olocada una capilola destinada a los lares y al genio del Señor.
No debemos extrañarnos de ciertas casas que poseen dos "atrium.. de órdenes distintos, pues ello pro· viene de la unión de dos casas, que debido a la extensión de sus mansiones para satisfacer las necesidades de las nuevas generaciones, hubo qu e hacerles otro.
de obtener efectos en los más ínfimos detalles; des· pués de pintar en las paredes de la fuente infinidad d e pe c es multicolores, no se olvidaro n de dar en el f-o n do del estanque una mano de azul, para dar al ag'ua el c olo r de su cielo y más aún, pa r a que los jardines tu · vi e sen u n e fe c to grandioso y d e corativo, solían pinta r lo s muros que rodean al - "peristylo con hermosos paisajes de árbol e s, flores y fuentes en perspectiva, obte· niendo en esta forma efectos grandiosos y de mayor pues loA pompeyanos nunca se cansaban en c ontempla r sus e nimágti cos jardines y de oir el murmu· llo de las fuentes.
En muchos "peristy1os" existen adosados al muro p r incipal, un surtidor formado por pequeños mosaicos vidriados de c olores variados, provista de nichos e in-
Vírídaríum de la ca sa de Vettü
LA PARTE GRIEGA
Detrás del "tablinium", beltas y ele g antes columnas.
1 "J. 7 , e pensty o con sus es· p r esenta el mismo aspe c to que el "atrium" corintio, pero mu oho más amplio.
Bajo la influencia griega es donde el "peristylo comienza a surgir dando ma y or ambiente a las viviendas pompeyanas, pues sea por el aumento de familia, sea para satisfa c er y desar r ollar e l lujo de el los, c er c aron los jardines fondo por una espe c ie de pórtico llamado "peristylo" a c uy o alred e dor las habitaciones fueron desarrollándose, u tilizándolas más tarde c omo ambiente privado e íntimo de la familia
El "peristylo" era para •los habitantes de la c asa, como un lugar de re c reo y desa hogo, p u es en el espa c io comprendido por las columnas, exte ndi eron un verdadero jardín de flores, en cuy o cent r o una artísti c a fuente rodeada por surtidor e s, debían producir un efecto hermoso (Ver fig.).
Es digno mencionar en esos pequeños paraísos artificiales, has ta donde -los pompeyanos se preocuparon
finidad de estatuas y c on una serie de gradas por don· de e l ag u a vertida. corría por ellas produciendo un efecto interesante, •bajo los rayos del -sol; una de ellas posee sobre cada uno de los montantes un mascarón que servía de lampadario y que de noche al encenderse la luz, pa· sando las llamas por agujeros de los ojos debían pro· d uc ir efe c tos fantásticos. (ver ,fig.) Los jardines del " peristylo" estaban decorados por infinidad de vasos, y mesas .de mármol, pequeñas columnas sosteniendo bustos, e statuas, fuentes minús c ula-s esparcidas por doq ui e r, llenaban diremos así las partes libres de éste, llegando veces hasta la exageración.
Primitivamente esos · "peristylos" era n de toba de orden j ó nico, con sus columnas completamente estriadas, más tard e estas fueron construidas por verdaderos ladri.Uos r e vistiéndolas de estuco; y sus capiteles sustituidos por los del orden dórico. La importancia del peristylo varía según la extensión de la -casa.
En la Casa del Centenario •• tenemos uno de los "p e ristylos" más g'rande de Pompeya, pue-s sobre uno de sus lados, contiene un segundo piso. En general en
ARQqttectURA ·
En la casa de las Bodas de Plata" existe un ",Peristylo rhodien" en el que la parte que da sobre el " atrium" es más elevado que el de los otros lados.
.A. tríum fefrasfyle y compl u<Víum
muchos ",Peristylos" los capiteles de sus columnas ofre· c en una fantasía que no es de ningún mente pompeyanos, y parecen haber estilo. son pura· sufrido unla influencia egipcia.
Sin embargo el cio suficiente para ""'- • 7 ,. per1sty o no su desarrollo. • • stempre hene ubicándolos muC'has veces en estos casos, adosados al muro en uno de sus ángu-los.
Mosaico
Hay casas donde existen dos "peristylos" uno a continuación del otro; y en la Casa de Castor" el "peristylo" separa do; atrium
Las columnas del peristylo •• soportan solamente u n pequeño alquitrabe.
1 talo Dighiero.
(Continuará).
RtUSKIN LA POLICCROMIA DE LOS
Ahora que tanto se habla de la policromía de los edificios y de la decadencia que supone en l a arquitec• tura l.a falta de color de éstos; ahora que parece iniciarse una renovación en este sentido colorista, principalmente por los jóvenes y futuros arquitectos, ¿por qué no recu• rrir a Ruskin el exquisito, el que tan ideal concepto tuvo de la arquitectura, y renovar sus ideas sobre esta cues· tión?
No tenemos por qué ponderar el sin igual valor de las ideas de Ruskin: su figura es de todos conocida, gozando de autoridad universal.
Vayamos a él sin el prejuicio de su exagerado idea• lismo; la obra multiforme de Ruskin, tan ideal, tiene un gran fondo de verdad que es preciso resaltar.
En una de sus Siete lámparas, en la de la Belleza, al hablar de ésta y del color en la ornamentación arquitectónica, empieza por observar que así como la escultura es la representación de una idea, la arquitectura es una realidad; afirma la necesidad del color, diciendo " la idea se puede, a mi pare c er, dejar sin color: es la inteligencia del espectador la que se lo da; mas una realidad debe tener realidad en todos sus atributos; su color debe ser tan estable como su forma. No puedo de ninguna manera concebir la arquitectura sin el color; como ya lo he indicado, los colores de .la arquitectura deben ser los de las piedras naturales." Y al tratar de la Ínter· vención de los obreros en la ejecución del color, dice : la aplicación del color por la mano de un hombre pagado
ARQUITECTURA
a jornal, la subordinación de las tintas a una mirada vulgar, son cosas tan perjudiciales como la escultura grosera en la piedra".
Más tarde, asoma el verdadero y característico es· píritu de Ruskin, -aquel que de una manera sistemática, algunas veces hasta fantástica, quería deducirlo todo de la Naturaleza, dici endo: la primera conclusión que se deduce de la observación del color natural en semejantes circunstancias, jamás sigue la forma, sino que está ordenado según un sistema totalmente diferente". Esto ya no parece tan lógico: sin una íntima unión del color y la forma, carecería de unidad el conjunto. Tras de algunas divagaciones, precisa y continúa: "'los motivos aislados pueden ser también de un color Podéis hacer los capiteles de distinto color que el fuste, aunque en general, los mejores sitios para los colores serán las superficies grandes y no los puntos interesantes ya por su forma. Es siempre prudente simplificar el color cuan• do la forma es rica y viceversa".
Para precisar sobre la importancia del color y su relación con la forma, hace la siguiente clasificación: o Forma orgánica dominante (escultura, altorr>e· lieve, ricos capiteles). - Llegar hasta la perfección en la forma y dejar el mármol blanco al descubierto, o teñirlo ligerament e.
2. ° Forma orgánica semidominante (bajorrelieve y tallado). - Teñir de color más osada-mente y en más cantidad.
"3.° Forma orgánica reducida al contorno.- El color puede competir con los contornos.
"4. 0 Desaparición completa de las formas orgánicas. - Motivos geométricos o matices variables del color , . ,, mas vtvo
Estas son las ideas más pre c isas e interesantes de la doctrina ruskiniana del color.
La importan c ia del color en las edificaciones es indudable; será más fácil, c on este nuevo elemento, hoy en desuso, hacer expresivas nuestras obras; así coloreadas dirán más .a las gentes, que no incoloras como actualmente.
Por otra part e , no debemos olvidar q u e nuestro arte es eminentemente social, que las casas integran una gran part e del ambiente en que vivimos, del medio, y que el individuo es producto de éste. Quizás la falta de color de las casas de nuestras poblaciones nos aleje del optimismo; por el color podremos llevar a éste a las gentes, y a ello nos inclinaremos más si recordamos lo horrible de los -centros de las cuencas mineras, con sus poblados sucios, monótonos de color, con tu tono dominante único y su carácter al i g ual que el de las gentes que en ellos habitan: cerrado y hosco.
Con el color podremos hacer más sensible la separa· ción de las diversas partes de un edificio, así como con• • • &egulr vanar sus proporciones.
Muchas veces los bellos efectos y contrastes de co-
lor serán debidos al tiempo y a la pero el efecto buscado tendrá una mayor importancia y un sin igual valor. Al buscar la coloración por los tQnos naturales de los materiales tendremos en cue nta el cambio que éstos experim•entarán por la acción del tiempo; en algunas piedras tiene esto una gran importancia: ¿ -se concibe Salamanca sin la calidad dorada y la pátina de las piedras de sus edificios 7
Según la-s ideas de Ruskin, antes expue-stas, veremos cómo en las modernas construcciones de cemento armado, en las que por razones constructivas la forma tiene que sintetizarse, el color puede y debe sin duda tomar una g'ran importancia; en esta dirección hay un camino tra· zado e inexplorado. ¿Acaso la ornamentación de las futuras construcciones de hormigón armado no tendrá su porvenir en el color 1
En los interiores siempre tuvo el color una mayor importancia, debido a su mayor estabilidad ; esta importancia aumenta hoy al simplificar la forma, tanto del decorado como del mueblaje; véanse si no los interiores aLemanes modernos y los tan sencillos como elegantes muebles ingleses.
Aseguremos más las teorías ruskinianas con la observación de las construcciones navales, tan simples de forma. El color juega sobre todo un importante papel en los botes de los pescadores, en los que puede decirse es el único eLemento ornamenta'!. Estas gentes tienen un gran sentido del color: los colores usados son siempre acertados; las combinaciones de los empleados en los elementos, fondos, r>emos , son siempre de una entonación delicada y ajustada; esas combinaciones de negros y rojos, de azules y blancos, de negros y verdes, de rojos y azules, son si empre armoniosos.
También podremos recurrir a la para buscar efectos de color, tanto y pintado de huecos y entramados.
, , ceramtca artlsh· en .las construc-
Con sólo los materiales también se consigue un buen efecto de color y un gran empaque con las combinaciones de ladrillo y granito, de 'lo que tenemos algunos buenos ejemplos en Madrid, como son los edificios de la plaza de la Villa y en la del Rey. Por fin, la N a turaleza nos proporciona elementos más que sobrados componer bellos efectos de color: jardinería, flore -s en los hue cos o pergolas en los áticos. No nos conformemos, pues, con el vulgarísimo contraste de la cal y las tejas, ni mucho menos con la combinación de 'las tej as ordinarias y el ladrillo, en la que ni el contraste existe; bus· quemos y estudiemos más el problema colorista que al proyectar un e-dificio tenemos por resolver.
F. Garc1a Mercada7.
A l um no de J-a Es cue la .S uper i or de Arqui t e c tura (De "Arquitectura" de Madrid).
ARQUITECTURA
• Ca sa aldeana
Dibu jo por el Arqto.
A N T 1 o
1Q) \U lE R (á), · S ORlA
•
Se en c uentran situadas sus ruinas en la margen izquierda del río Duer o y muy pr óxi mas a•l antiguo puen• te de piedra, ho y de la c arretera del Estado de T aracena a U rdax, e n las afueras de la Ciudad de Soria. Se carece de noticias sobre su origen y fundación Mosquera, en su Numantina, no hace más que ci· tarlo.
Diego de Marrón, e l racionero, en su Libro de casas curiosas de la Colegial de San P edro y de la c, udad de Sor ia, cuyo original manuscrito se conserva en dicha iglesia, se limita a de c ir que es de los Comendadores de San ]uan de ]erusalen. Tutor y Malo, en su Com · pendio historial d e las dos Numancias, afirma que es muy antiguo. El académico de la Historia D. Eduardo Saavedra, en la M onograha que de este monumento p u · bli có hac e ya tiempo en la Rev1'sta de Obras dice que c ree esté abandonado desde la mitad d e l siglo XVIII, y, por último, don Nicolás Rabal, en su Historia
de Soria, afirma que en 1787 se hizo la re para c ión de la armadura de la iglesia por la Ciudad, a petición del pro· curador del Común. No hace mu c hos años, triste es decirlo, la iglesia servía de encerradero de ganados y el atrio era una huerta.
La Comisión provincial de monumentos de So r ia, a y udada por D. Eduardo Saavedra, solicitó y obtuvo, en 1882, la declaraci ó n por el Estado de monumento nacio nal de este claustro e consig'náh,dose u na • pequeña cantidad para la reparación de la cub ierta de la iglesia y limpieza del pati o, librándolo de esta m a n era de la ruina completa.
La iglesia, por la mod estia de las dimensiones de su planta y alzados, más pare ce ermita o iglesia rural que templo del monasterio.
Constituyen SU planta un espacio casi recta n g ular, un coro cuadr ado y u n ábside semi-circular. Los muros son de mampostería ordinaria, reforzados sus á n gu ·
Suiza
Carlo s A. Herrera Mac Lean
ARQUITECTURA
' San Juan de Duer o- Sorí a ( A ngulo S. E. del Glaustro)
los por cadenas, a ma yor y menor, de piedra arenisca; de este m aterial son los sencillos ca necillos y cornisas que c oronan en parte e l edific io , así co m o las guar nicio n es de la s ve ntan as y las jambas, impostas y arcos de las p uertas de acceso a la iglesia y a l claustro. Cubre el coro una bóveda en ca ñón ligeramente apu ntada y el ábside u na bóveda de cascaró n, ambas de sillarejo; techa la na ve u na se n cilla armadura de made ra
El arco de triu n fo, u nión de la nave y el coro, se apoya en dos co l u mna s, cuyos capiteles son de hojas
"' •.
fina ment e pi cadas En los espacios libre s que deja ia nave al ju ntars e co n e l coro se co nstru yero n, co n posterioridad , i n dudableme n te, dos ca pillas en forma de temp let e, 1as que presentan libres dos de sus cuatro lados. Sus arcos se apoya n e n c olumnas cuá druples co n c apitel co mún, cubr iéndose co n bóvedas de arcos cru· zados y té mp a nos despiezados a la manera bizantina. Los capite les de la ca pill a de l a izquierda, ..son tres fantásticos, y el otro representa l a degollación de los Inocentes, la Res urrec ión de l S e ñ or , •la Adora c i ó.n de los Ma gos, y la Huida a Egipto.
San Juan de Duero - Sorí a ( An gulo N. E. del Claust r o )
ARQUITECTURA
Notable aspecto presenta el patio, de fundación bastante posterior, co mo lo indican la perfección y co· nocimiento en el empleo de materiales y la ordenación 1 de los arcos entrecruzados que form an el claustro. Su planta es casi cuadrada, con chaflanes en sus tres gu los y macizos en el centro de las arcadas. De cuatro galerías falta una mitad aproximadamente de la que se extiende para!lela al muro de• l templo. La idea que preside la ordenación de este es muy y del y consi + e en la d1stnbuc10n por mttad de dtshnta estructura He las cuatro galerías, de forma tal, que, uniéndose las dos mitades de i gu al disposición en un c haflán, vienen a formar c uatro ángulos de arcadas diferentes.
San Juan de Duero - Planta
ANGULO N. E. - Presenta los arcos -lanceolad s, de archivoltas boceladas, capitales cuádruples, con. ábaco s en forma de c ruz, y los tambores campanuhffrmes, en los que se muestran diversidad de adornos, de excelente d;bujo en su ma yo ría. Las columnas son lisas, excepto una adornada co.n funículos, que la hacen p arecer más airosa, y se apoyan en bases característi-
cas de toros complanados sobre basamentos cúbi cos independientes.
En el chaflán hay un arco mayor lanceolado; las jambas e impostas son lisas y las dovelas boceladas; la archivolta pre senta un adorno en zig-zag. Limitan el hueco dos fuertes macizos con columnas en los ángulos.
ANGULO S. E. - Es de concepción tan original como atrevida. Presenta sus lados formados por arcos, ligeramente apuntalados, entrecruzados, apoyados en fuerte s pilares prismáticos estriados, sin capite les, sobre bases cuadrada<& con molduras. El arco del chaHán es lanceolado como el anterior •
En el centro del lado Sur, y entre dos macizos co n c olumna-s funi c ulares, está la puerta de comunicación con el patio. La forman dos arcos entrelazados apoyad os sobre columnas pareadas gemelas, mostrando airosa la inmisión de los arcos en el centro, sin apoyo alguno, disposición felizmente ejecutada.
ANGULO S. O. -La misma ordenación que en el anterior, pero más delicadamente desarrollada. Se compone de arcos entrelazados, apuntados, con aristas boce'lada s, sobre columnas gemelas con capiteles de h ojas de acanto de decoración muy variada.
El arco del c haflán, también lanceolado, se apoya sobre columnas con capiteles convexos de factura bizantina; las jambas e impostas son estriadas con co lumnas funiculares en los macizos laterales
LADO del O. - La forma un basamento corrido e n el que descan san columnas pareadas, con capiteles primorosamente ornamentados, con dobles ábacos, en los que -se apoyan arcos de medio punto de archivoltas achaflanada s. En el ángulo de esta galería, que se unió p or medio de arcadas con la mitad de la del Norte, se co nservan capiteles que representan HEl Buen Pastor apa· centando •su ganado, y otro en el macizo de la mitad de la galería Norte, que tiene por asunto "La Resurre cción del Señor" de mejor factura que los anteriores.
Estudio hecho por D. Teodoro Ram1rez Vicepr esidente de la Comisión de Monumentos de Soria, y D. Andrés de Lorenzo, Arquitecto Municipal.
D e Arq.¡itectura y Construcci ó n.
Decoración artí stica
ARQU ITECTU 1(1\
Vítraux ejecutado por Arturo Marchettí para la Igles ia de l Sa g rado Corazón , dírígída por el Arqto. Elzearío Boíx
PARA EL RESURGiMIENTO
OlE LUNA AR@UJTITECTURA NACIONAL
T r abajo lei d o p o 1r ®1 de n Demeti'"B O Rab®sp en e l Congreso Nacional <.ee l ebra dc en Sa n S e ba s tian
Señores: Debo ant e tod o felicita r c on el pobre val e r de mi modesta personalidad a los pon e ntes del tema qu e se dis c ute por el e levado espíritu con q u e se encuentra reda c tado su traba j o, el ansia de enalt ec imiento del Al"te patrio que se revela en sus elocuentes párrafos y la forma artísti c a .de su admi ra ble reda cc i ó n.
El trabajo d e la ponencia podría sintetizarse del modo siguiente: No exist e Arte arquite c t ó ni co na c ional per o ha existido. Para su resurgimiento basta inspirarse en los esti'los históricos nacionales con las ne c esarias adapta c iones de lugar y de épo c a. Finalmente se examinan
l os m e di os p ara fa c ilit a r esta regresión Bll punto de part ida, e s de c ir. a los di c hos estilos históricos.
La primera dificultad que se me ha presentado pa• ra c omp r ender el referido trabajo depen de de lo que se indica po r sus a utores en e l último párrafo del proemio.
¿ Existe r ealmente en J a hora actual un arte arquitectóni c o nacional? Veámoslo: Consideremos ante todo que este Arte no es pro· d ue to exclusivamente del arquitecto sino más bien de las cost u mhres, de los ideales, de la civilización de un pu e blo en cada momento. El arquitecto como todo ar•
ARQUITECTURA
tista, sentimental, sincero y comprensivo, no hace más que crear la obra artística acomodada fatalmente a e J ta en que se mueve y que queda en la reflejada. La en las escuelas profesionales, la capacidad de éstos, la habilidad del obrero, la co 1 • prensión del público, el desarrollo de la Industria, la i· nacional. mil y mil factores actúan en p o· d ucción del objeto artístico. ¿Cómo podría represen ar el Arte una si no estuviera condenado s r• vilmente a ella? Al considerar los factores que habrí r n de removerse para modificar la expre sión artística de nuestra épo c a y considerar también nuestra (cuerpos que marchamos llevados por la corriente J in poder agruparnos para orientarnos en ella) no es extraño que asome una sonrisa a los labios al sobre el tema que discutimos, el más inocente y candoroso 8e los que se han sometido a vuestra consideración
El Arte nac iona l existe, señores, y es inútil pens i.r e n resurgido. ¿Cómo podría ser de otro modo? Es e Arte nacional es el que ha creado esta hermosa Ciud d que hemos de dejar con es el que ha edifica o los ensanches de nuestras poblacio nes, es aquel en el que trabajamos todos los arquitectos españoles; y se á bueno o malo, pero no es mejor ni peor que el que en la hora actual cor.responde a nuestra patria. Los autores de la ponencia creen que es malo y e so le niegan (ellos que trabajan continuamente en él) 1' d 1 . , 1 y esperan su meJoramiento vo vien o a vista atras como si alguna hubiéramos perdido e'l hilo conductor, nos encontrásemos fuera de nuestro camino. No hay na r a menos cierto: la senda por la que ha discurrido el Ade español pasando por todos los estilos del Renacimie¡ to (recibiendo desde luego en la medida posible en ca a época la influencia del extranjero) nos ha condu ido suavemente hasta aquí, hasta este Arte nacionaJ. q e
Lo que ocurre es que no vemos las característic s de nuestro Arte porque estamos dema-siado cerca He 1 nuestras obras y los detalles dominan el conjunto. Es . 1 - 1 d'f' 1 necesarto que os anos transcurran, que os e 1 ICIOS en· 9ue las costumbres se modifiquen para q r e otros hombres que se creerán también desorientados, miren desde lejos estas obras y encuentren los c aracteres dominantes, los rasgos comunes, las obra s maestras, que lo serán por haber el gusto de nuestra época. Ellos nos dirán donde hemos culminaHo y donde hemos caído mientras nosotros nos afanosos buscando la Ellos clasificarán nuest¡ as obras, fijarán los estilos y alabarán la.s maravillas una arquitectura •que dispone del hierro y del cemen t o, a cuya sombra florecen variadas industrias artístic s, para la cual todos los atrevimientos con•structivos s n posibles e innumerables recursos decorativos
Pero, señores, si no fuera así, si estuviera c ado, si Ja continuidad se hubiese roto y hubiéramos de v olver atrás para reanudar el camino ¿cual sería el es·
tilo de partida 1 ¿sería el plateresco o el neo-clásico 1 ¿El de la época de Crescensi o el de Churriguera 1 ¿A dónde nos conduciría ese sen tido tradicionalista que explica la Ponencia 1
La Arquitectura es en efecto un arte tradicionalista, nadie lo pondrá en duda según creo. No pudiendo tomar de la N sus elementos de composición camina con la vista puesta atrás por modificaciones sucesivae de los ya creados. Estos elementos nacen formando cuer· po con las formas constructivas y se imponen como par· tes vivas de la edificación adquiriendo con ello persona· lidad (por eso todo nuevo sistema de construcci ó n trae aparejado un arte nuevo). Más tarde dichos elementos se desligan de la función constructiva, ya no tienen vida propia y si persisten es por tradición. La Arquitectura entonces los modifica con absoluta libertad, agranda, los achica, los decora, los alisa, los corta, los tuerce y los arroja de su lado cuando está cansada de estos muñecos de cartón. ¿Qué muñeco es el que se puede pretender que recojemos 1
El grave peligro en que se pone el que escudriña en el Arte pasado consiste en poder pensar que alguna épo· c a ha podido c rear algo definitivo. Así pudo Semper pre• el Arte griego y Ruskin las formas gótica s. Exa· g' erando estas ideas ataríamos al Arte con tales ligaduras que en lo sucesivo hahría de limitarse a dar vueltas, como amarrado al de una noria procurando sa c ar agua de un ya vacío. Crearíamos con ei.lo una espe· c ie de Arte oficial con reglas más o menos elásticas que un artista genial como en Los Maestros Cantores" la inmortal obra de Wagner, echaría fádlmente por lo!l los c on s ó lo se g uir los dictados de su Señores, voy a terminar, supongo que esta discusión ha nacido sencillamente porque no se mira más que el detalle. Si pensais que en este particular los arquitectos españoles caminamos muy distanciados, yo os brindo una fórmula para remediarlo. Renunciemos en este Congre· so al principio establecido en el de Valencia de que es c ensurable la copia. el plagio entre compañeros. Rechac emos este principio egoísta que no atiende más que el medro personal sin mirar los intereses supremos del Ar· te. Copiémonos unos a otros, estudiémonos unos a otros y dejemos en guardados en el lugar sagrado de los recuerdos queridos, los estilos pasados. ¿Qué podríamos copiar de ellos más que detalle-s? ¿Cómo podríamos es• tablecer la deseada continuidad como si e:l tiempo pasase en vano?
Los estilos pasados son como flores marchitas guar· dadas entre las hojas del libro de la historia que conser• van para quien sabe olerlas el delicioso perfume de la época en que florecieron. Tocarlas es destruirlas. ¿Cómo hemos de de estos perfumes si esparcimos sus pé· talos al viento 1
Conservemos e l culto a las de otras épocas como se cons e rva el c ulto a un muerto querido, no le profanemos poniendo en él nuestras manos pecadoras y c olgando sus despojos para mayor escarnio de las pa· redes de nuestras viviendas.
AltQUITBCTURA
FACULTAD DE AR UITECTURA
PROYECTOS Y CONCURSOS
UN GIMNASIO
Este edificio situado c erca de una gran ciudad en un terreno horizontal y rodeado de un parque, se compondrá de:
Esquísío de una semana - Tema: Un gimnasio
Prof. Arqto. José P. Carré Alumno: Edmundo Mainero
Un vestíbulo.
Una piscina para la natación.
Una sala de esgrima.
• A de estas tres salas y en comunicación directa con ellas, se dispondrá: uno o varios grupos de numerosas cabinas de baños dispuestas en 2 o 3 pisos.
Algunos despachos para los profesores.
Un consu-ltorio medica!.
Algunas salas p ara le cc iones particulares. Servicios higiéni cos, vestuarios, etc.
En un zótano se dispondrán servicios de duchas e hidroterapia con acceso fácil del interior y del exterior.
Sala de espera y conversación.
Una gran sala de Gimnasio. Esta sala rodeada de una galería estará dispuesta de modo de dejar un gran espacio libre para los movimientos de conjunto y dis-
de una semana - Tema : Un gimnasio Prof.
poner sobre los co stados o una de •las extremidades los aparatos fijos: escaleras, trapecios, etc.
Depósitos de aparatos, etc.
Un caf é restaurant accesible de adentro y de afuera y dispuesto de •modo de servir de lugar de descanso pa· ra las personas que no toman parte en los ejercicios.
El conjunto se completará por espacios descubiertos reservados para ejercicios a l aire libre, bicicleta, carre· ras a pie, juego de fuerza, patinaje, •etc.
El terreno no excederá de 400 metros en su mayor dimensión.
Esquisto
Arqto. José P. Carré Alumno: Evaldo Roure
Pr o f. C. Lerena Joanicó - Alum no: Luis R. Croc co ·
ARQUITECTURA
Dibu jo del natu ral y
Model o v ivo
Prof. C. Lere n a Joanicó- Alumno: Roberto Zían chi
TERCER TR ABAJO DE COMPOSICION DE ORNATO
T ema " Una e scalera de madera"
El presente p rograma tie n e por objeto el estudio de Jos distintos detalles de u na esca l era de m adera . P ara
Pr of J. Bell oní- Alurru10: Américo Rícald oni
Pr of. C. Lerena Joa nicó- A lumno: H éctor Mondin<>
referir n os a u n c as o c o n cr eto to ma re m os u n a p arte d e l a planta de u na important e villa do nde se i ndi ca el desarr ollo de la esc al era que c onduce a l pis o alto. Solam e n te el primer tramo de es a esca l era será m otivo del pr e sen· te estudio de b iendo h acerse pl a nt a, alzado y co r te co n la i n di c ació n del friso la m b i s u otra de cor a c i ó n del m uro
Prof. J. Be lloni- Al u mno: Carlos García Aroce na
PROYECTO DE ARQUITECTURA I Y II
TERCER ESQUICIO DE OCHO HORAS
Tema: "Una entrada en un muro de cerca"
Esta entrada pertenecerá a una casa -habitación de •lujo, dará acceso a un patio de ho· nor, y servirá para la entrada de personas y vehículos. Su ancho máximo será de 3m.50 pudiéndose disponer una · sola abertura o aber· turas distintas para peatones y para vehículos. Dado su destino se con c ibe qu e su aspecto debe Ser monumental y no excento de deco· , rac1on.
El cerco que será de piedra tendrá una altura de 5m.OO. Se terminará con una faja o cornisa y podrá decorarse con co· lumnas, pilastras, cadenas, recuadros, etc.
PROYECTO DE ARQUITECTURA 1 Y 11
TERCER PROYE-OTO DEL ARO
Al'lO 1922
"La piscina en un establecimiento ele baño"
Esta piscina formará parte de un -establecimiento de baños y estará rodeada de pÓr· ticos adosados a muros en los cuales habrá pequeñas cabinas donde se desvestirán y g'uar· darán sus ropas los bañistas. Se dispondrá además de excedras y otros motivos que pue· dan servir para el reposo de las personas. A la piscina se ascenderá por escaleras que estarán en parte sumergidas en el ag'ua. La pis· cina será descubierta y el pórtico y cabinas cubiertas. La dimensión máxima del conj un· to no excederá de 30 mts.
Prof. M. Cravotto. - Alumno: Teófí.lo Herran
Profe sor M. Cra votto- Alumno: Teófilo Herran
ARQ ITECTURA
PROGRAMA DE PROYECTOS DE ARQUITECTURA
III Y IV SEMESTRE CORRESPONDIENTE AL SEGUNDO SEMESTRE DEL AI'JO
ESCOLAR DE 1922
TERCER PROYECTO
T ema: "Un anfiteatro {Jar a conferencias sobre Historia Natural
En un jardín zoológico se levantará un edificio des• tinado a conferencias sobre Historia Natural.
El edificio co nstará de:
Un vestíbulo de acceso.
Un anfiteatro co n capacidad para 200 personas
Un laboratorio para la preparación de las co nf ere n·
• ClaS.
Un local para la co nservación de algunos eje mplar es.
Un toilet y vestuario para el co nferencista.
Prof: Mauricio Cra votto - Alumno: A. A gue rre
Prof: Maurício Cravotto. - Alumno: ]. A. Aubriot
ARQUttEé'tURA
Prof: José P. Carré Planta
AULA DE COMPOSICION DECORATJVA
ler Trabajo
"Un salón de descanso"
AI'lO 1922
Este salón estará situado dentro de una gran tienda en uno de los puntos más concurridos.
Será un lugar de descanso y de reunión, bien acce· sible y per.fectamemnte abierto sobre la tienda misma. Abarcará la altura de uno o dos pisos.
En el centro del salón se dispondrá una mesa grande
Alumna: Julia Guaríno
que servirá para la lectura de los periódicos y también para redactar la correspondencia.
Se dispondrá también sillones para las personas que deseen descansar.
El salón estará acompañado por uno o dos saloncitos destinados a la conversación.
Una chimenea monumenta-l con un reloj ocupará un sitio principal de la pieza.
El salón será abovedado. con una disposición que per-mita a la luz zenital entra.r abundantemente en la pieza por medio de vitraux tratados en forma decorativa.
Se empleará en la decoración: materiales ricos, co· mo ser: maderas, mosaicos. mármoles y bronces.
La mayor dim.ensión del ancho de la sala no excederá de 10 mts
Prof : }rosé P. Carré Corte
Alumna: Julia Guarino
ARQUrtECTURA
Una sa la de descanso
• Prof: J osé P. C ar r é P lanta
Alumno: Juan J. Apo lo
Pr of esor: José P. Carr é
C ort e
Alum n o: Juan J. Ap olo
LA EUROPEA
FABRICA DE MUEBLES Y TAPICERIA - D 1!-
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AGRACIADA, 2028 · MONTEVIDEO
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De acuerdo con esta ley, tos empleados y obreros con derecho a jubilación, así c o mo los militares, y los jubilados, pueden realizar con el Banco, en condiciones especiales. las operaciones siguientes:
t.o de fincas del Be nco, pegándolas t>• r men sualidades , sin desembolso alguno ni contado.
2.o Adquisición de fincas de propiedad de parti c ul are s, parn cuyo fin el BRnco otorga préstamos hasta el 85 ofo del \Jalor del inmueble a :-t dquirirse.
o Obtención de préstamos para edificar acordándme hasta el 85 ofo del \Jalor del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos t1ltimos géneros de operaciones, el préstamo se atiende por cuotas men s uales, que comprenden el interés y la amortizació n. - y cuyo pago se garantiza con la t ació n del sue ldo del empleado, obrero o jubilado. hasta un máximum de 40 o f o de la re s pectiva f·signación mensual. f>ara folletos y explicaciones: 7Jirigirse a la 6ecci6n " fJespacho e 1nformaciones " áel Banco.
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