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Cravotto Mauricio. - Canetlorres, 2055 Camp Antonio. - Oolonia, 1086

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Dttrán Guani Enrique - Ituzaingó, 1297

Durán Vet'ga Luis - Ituzaingó, 1297

Dighiero ! t alo - Convención 1'426. Elzaurdia Roberto. - PoéllyS!an d ú, 11 72. F e deri ci Raúl. - · Buenos Aires, 288. Genta Mario. - Uruguay, 12l0. Giribald o Juan A , Isla de F 1lores, 1840. Gimeno José. - Guayabo, 1724. Giuria Juan. - Mereed es, 1837

Gagg ioni !1.tlio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A : - Coilo n ia, 1578

C ar ece Rob ert o, - 18 de 1458. • • Herrera Ma c L ean ,Carlos A. - P ll.aza Lilb e rtad , 1143. H erran Jorg e. - Andes, 1431. Lamolle Juan C. - Cer rito, 365. Maini América E. - 1274

remisión de l a Rev i sta d e Arqu i tectura

Di,rec t or •

R edactor es

Sec 11e tario- Adm.itvistrador

Horacio Terra Arocena

L eopolclo Ca1"11os Agorio

Raúl F e derrioi

Italo D ighiero

Juan A Seas so

Rodolf o Amargós

Alberto Muñoz

P &fedo López Cam:paña

SOC IOS CORRESPONSALES

Arq. Alejan dr o Christophersen. - Buenos Aires. Arq. Adolfo M ora l es d e los Ríos. - Río Janeiro.

SOCIOS FUNDADOR ES

Gómez Ferrer Filisbe1·to. - Cibils, 142 Herrera Arraga J osé P. - Rivera, 2237. Lasala Francisco. - Sarandí 433 Lerena Aceve d o Raú l. - I tuzaing6, 1467. Lerena Juan icó Cándido. - Soria no, 1105. Mathurin Lecocq Marcelo. - Río B!I'anco , 1140 Mendivi l Rodolfo. - (Carnnelo.).

Noboa Cot-trrás D i ego. - M. Barrei ro 151 - Pocitos. Pedemonte Ju an J. - Santiago Vázquez 7 Pocitos Ricci y Toribio Carlos. - Suárez, 2925 Sambucetti Oct avi o. - GH 31. V ázqttez Vare la J acabo. - Bue111os Alires, 519 bis. V ázquez Antonino. - .A!Mea, 152 Zerbino Luis. - Rincón, 479

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Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. M azzara J osé. - San José, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. M olins Carlos A. - 011vos, 997 Muñoz Alberto. - Agraciada, 2704. Nadal Pedro. - Río N e gro, 1445. Núñez Dulio J acinto. - Agradada 2399. N oceto Lui1s. - Cer!I'ito, 685. Pérez M antera Carl os. - Reconquista, 416. Pitamiglio Humb erto. - E}i do, 1392. PoZanco Lui s - Cont. COiloni.a, 52. R u íz Alejandro. - R ío Negro, 1445

Rocco Daniel. - B-uenos Aire s, 519 bis Rodríguez Larr e ta Carlos. - Plied ras, 421.

Ríus Juan Antonio. - 18 de Jul,io, 1698. _ Rodríguez H éctor L. - Juan Pau1«ie r 1385.

Ru-bio Anto1tio. - T :ri s tán Narvaja s, 1121.

Sang ui netti D omingo. - A venida Canelones, 67 5.

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Segundo Lwis E. - Es.t. del F C. C. - Sala de · dibujo.

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Terra Urioste Carlos D. -:- Rivera , 2804.

Triay Bartolomé R. - Plied r a s , 459.

Valabr ega Ricardo E. - Ma1ldonado, 924.

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Villavedra Jo sé B. - Paysan.dú , 1270

Vilamajó Juli o. - P.rogreso, 937 -

Vázq u ez Barriére Gonzalo. - Ltuzaringó, 1467.

• Williman .José Claudi a. - A. Brn.sil y Ellauri (Pocitos).

U rang a J - Inca, 2075.

DE LO POR LAS FORMAS ESTÉTICAS

¿Qué es lo que intuimos al través de los factores de aparien c ia de cada objeto bello y mediante el valor de signo expresivo que esos factores adquieren para nosotros?

Tal es lo que nos • expusimos en nuestro , estehco. ocurre adarar después de cuanto artículo anterior, sobre el placer

Pues bien, en cada objeto podemos distinguir ante t od o el caso particular, la realidad concreta que lo cons· tituye, de todas sus rela c iones c on •lo restante del Univer· so, relaciones que son formas y leyes generales, pero a las cuales corresponden signos de carácter natural o con• vencional que nos las representan.

En un rostro humano, 'las formas y las facciones, son para nosotros signo de esa rea1idad pa r ticular; pero - · en él al mismo tiempo podremos encontrar los signos de mil leyes generales que lo ligan a 'lo re stante de la h umanidad. Cabe además la visión de otras realidades unidas en alguna forma a :l a primera. Podemos ver en ese rostro la sonrisa y por ésta, a s u vez convertida en signo, la alegría que la acompaña. Esta alegría, de nuevo c om binada en una u otra forma con los signos coexistentes, nos dejará intuir ya un estado de beatitud es· piritual, ya un placer los que sin duda p u eden ser nuevamente para nosotros, signos de tal o cual psicología permanente.

Repetiremos que cuan do para dar val or a los signos, sea preciso el razonamiento, 'la intuició n y a no existe, y a lo más, podrá seguir al pro c eso intele c tual, cuando los signos hayan adquirido por él, un valor propio e • Intenso.

Por tanto, será intuición, el acto de aprehender en la simple contemplación y de manera inmediata. Y será expresivo lo que tenga .carácter intuí b'le.

Ahora bien: es claro que no todo lo expresivo viene acompañado de la y de ahí que nos preguntemos qué condición objetiva requiere lo expresado para sa· tisfacer a nuestro espíritu en el placer estético.

Por lo que toca al mundo físico esta condición es la verdad; por lo que toca al intelectual y moral, es además, o mejor dicho, de manera más amplia, la concor· dancia con nuestros prin cipios fundamentales de razón. En resumen diríamos que debe ser la condición indispen· sable de 7o expresado, su armonía con la naturaleza en general y con nuestra propia naturaleza. •

La concordancia con la naturaleza en general, es la verdad, tomada en su sentido a mplio de verosimilitud , es decir de verdad posible; de esa verdad que puede ser evocada por un c onjunto de signos concordantes, aunque ellos no constituyan la suma total de l os signos que determinan la realidad concreta.

La verosimilitud de un objeto, es en definitiva ia verdad de las leyes que lo hacen posible ; y su conocimiento, es el conocimiento de estas leyes y de nuestros mismos principios de razón, bajo una for ma no realiza da pero armónica con ellos, y de ellos expresiva.

En parte esta índole de verdad es indispensable para la intuición misma; nuestro espíritu se resiste a compr e nder cuanto no alcanza como concordante con la naturaleza; y todo signo por claro y expresivo que sea, pierde valor y fuerza cuando choca y engendra contra· di c ciones con otros s-ignos. Toda vía aquí, lo expresivo y lo bello marcharían de acuerdo. La más clara expresión, unida siempre y forzosamente a la verda d, no podría menos que darnos la más amplia satisfa,cción estéti c a.

La libertad humana sin embargo y la existencia del . , . error c omo su consecuencia mas o menos prox1ma, ponen en varios órdenes de la actividad una oposición manifiesta entre la realidad y los principios de la razón.

Por e ste motivo, existen no sólo hechos particulares, sino hasta leyes generales y perm anentes que en el seno de las sociedades, contrarían las consecuencias intelectua· les y éticas de aquellos principios.

La expresión de un error intel ectual puede ser clara y sin embargo no producir Ím presión estética o producirla pre c isamente negativa. Lo mismo el acto inmoral, expresado con clari-4ad y con fuerza, nos provoca repul· sión. Cuanto m á s claro sea el con.flicto entre la verdad y la razón, tanto más lejos estaremos de la be'Heza sin que esto quiera decir, que dadas las múltiples fases de los objetos y de los hechos, no •pueda muchas veces ocul· tarse su contradic ción con los principios fundamentales, bajo una faz estética en que el problema de esa contra· di c ción y la contradicción misma se encuentren desear· tados.

Resumiendo diríamos que el placer estético es hijo de la contemplación pura de algo nuevo, cuya concordan· cía con lo que conocemos del Universo y con nosotros mismos, sea percibido al través de los signos expresivos.

Con Kant podríamos pensar por tanto que lo bello es lo que satisface el libre juego de la imaginación, sin estar en desacuerdo con las leyes del pero nuestra imaginación en un acuerdo perfecto con los co· nocimientos que tenemos de la naturaleza, se desenvuelve libremente dentro de la verdad.

Hay algo más: no podemos dudar de que la natura• leza con c uerda ella misma con nuestro espíritu. Nuestro cuerpo está sujeto a las mismas leyes físicas de todos los Cuerpos, nuestra vida fisiológica manifiesta evidentes analogías con la vida orgánica en general y nuestra psicología está hecha para comprender el Universo, o el Universo está hecho para ella. El orden admirable de la naturaleza se traduce a espíritu por la razón humana, y como en ningúº- sentido podemos afirmar en éste, que es el hombre el ver dadero rey de la Creación, y la lengua que int erpreta su muda elocuencia.

Las diferentes modalidades de la actividad del hom· bre, encuentran campo propicio en los div ersos aspectos de la naturaleza. El amanecer se acompaña del rumor y la alegría de todas las energías que se despiertan, y el hombre despierta con 'la tarde ofrece su calma, al reposo y a la meditación después de las fatigas de la

• jornada. Aaí, <eada hora del día y cada variación del clima y cada tono dominante de c olor en el firmamento o en la pradera, se vue'lven signos evocadores de estados psicológicos. El hombre se contempla también a sí mismo en la alguien ha dicho que "como Narciso ante la fuente mítica".

Este hecho entra a formar parte de esa unidad, de esa simpatía de la naturaleza y de la verdad, c on el hombre, en la cual parece que estribara la razón del placer estético y del deseo de conocer que lo motiva. En el fondo, hay algo sin duda del amor de Platón en el placer estético, algo como una sed que se satisface por un instante al menos, para después volver a tensionar el ánimo y disponerlo a las nuevas emociones.

La obra artísti c a, conjunto de signos que son expresivos de objetos y de c onceptos, no deja de tener jamás i ndependientemente. u n valor de signo más o menos tenso respecto del artista que la ha ejecutado. • In·

Detrás de la obra. está siempre el autor, cuya psi· cología se nos vuelve intuíble y manifiesta en la obra misma. Así la exclamaci ó n frente a la obra, muchas ve• ces se r -efiere al es una alólmiración, es u n gesto de simpatía que ella ha provocado en nosotros, a l des· cubrir esa imaginación que concuerda con la nuestra, ese sentimiento que se nos trasmite, ese espíritu de observación que nos demuestra los objetos, tales c u ale s hemos creÍdo verlos nosotros alguna vez, tales cu al e s nos suponemos capaces de representarlos.

El hombre se interesa por todo el Universo, pero aún m ás por todo "lo que es humano". A medida que se asciende desde el reino mineral y puramente físico has· ta el mundo intelectual y moral, la estética se enrique c e con más hondas emociones. Entre el monte pirámidal que expresa en su simplicidad grandiosa la le y d e la gravedad que así lo ha mod e la do, y la pirámide egip c ia que además de expresar fuertemente la mis ma ley, es signo de una inteligen-cia que la ha comprendido y de una sensibilidad semejante a la nuestra que la ha sentido de modo tan intenso, hay una diferencia fundamen-

CONGRESO DE LA TECNICA DE LA CONSTRUCCION EN BARCELONA

Tenemos noticias que un Congreso Exposición internacional de la Té c nica de la Edificación, tendrá l ugar el próximo mes de Diciembre en el Palacio de las Artes modernas, en la vÍ'lla de Barcelona. Ese Congreso será patro c inado bajo los auspicios de S. M. el rey de España y de la municipalidad de Barc elona, siendo dirigida la organización por los comisarios de la Exposición internacional de la Industria Eléctrica y General Española. El Congreso y la E10posición comprenderán los grupos:

Grupo 1 - Materiales

•• 2 - Aparatos para laboratorios

•• 3 - Má quinas para ensayo de materiales

tal y honda: en el primero falta el espíritu del hombre y en la segunda. el espíritu habla con elocuencia suma.

Suele ser el recuerdo fuente sabrosa de placeres estéticos. Lo que vimos en la infancia, lo que ha tiempo dej ó de sernos familiar, después de haberlo sido en alguna hora, no puede presentarse a nosotros sin permitirnos la intuición de nuestro y o pasado, o mejor dicho, de nuestros estados de con c ien c ia fenecidos, al través de los signos evocadores.

En la audici ó n musical que más se aprecia c uan to más se o y e, puede haber desde luego una mayor claridad de los signos a adquirir o una gran variedad de fases estéti c as a considerar, pero hay en mucho el efe c to de la propia repetici ó n, que ha c e de la obra un signo de sensaciones pasadas, o más bien, de estados de con c ien· c ía en su total complejidad.

Si este fenómeno a c ontece en especial co n las obr a s c omplicadas o muy ricas en motivos bién porque además de ser estas las • expresivos, es tamque ofrecen en di stintas repeticiones, fases nuevas. son por lo mismo las que tardan más en morir, por el efecto de la vulgaridad. Las otras al cabo de unas c uantas repeticiones se empobrecen y nos hastían. Entonces, s ó lo un olvido mu y l argo es c apaz de redimirlas y permitir que ellas renaz ca n a su poder evocador y est é ti co.

• • *

Cuantos ejempl o s b u s para analizar las co ndiciones objetivas de lo bello, nos permitirán des c ubri r en resum e n: concordancia con la naturaleza y con la r az ó n. Y todo lo podríamos comprender bajo el t é rmino a mpli ó de Verdad.

Por lo demás mientras esta condición se cumple .sólo exige el placer estético las otras condiciones su bjetivas: novedad, intuición - y al decir "intui c ión", n o s referimos a todas sus exigencias: posesión de los signos y de la faz estética a considerar, ausencia de actividad e s de car á cter interesado, ausencia d e problemas, et c

H. T. A.

Grupo

4 - Unificaci ó n de tipos de materiales

5- Ejecución de obras

6 - E lementos espe c iales para los traba j os

7 - Instalaci ó n especiales en las obr a s

8 - Elemento decorativo ·de las obras

9 - Má-quinas y útiles para la eje c ución de las obras

10 - Administra c ión y c ontabilidad de lo s trabajos

11 - Protección y salvaguardia de los obreros y de las obras

" 12 - Estudios generales de la Construcci ó n

Nuestros lectores podrán obtener toda clase de informes sobre ese Congreso Exposición, al Secretario del Congreso Exposición de la Técnica d e la Calle Lerida Nú-m. 2 Barcelona. España.

CATEDRAL ID)E WESTMINSTlER

¡Qué i mp resión de dignidad , de austeridad, d e n obleza pr oducen las torres y los c ampaniles de Londres!

Emplazadas co n refi nad o cr i, teno arqultecton1co, propo rc10 · nadas co n un sentido equilibra · do de magnit ud reflejan u n a suave belleza forma l ; no inquietan, pe ro e moci o nan hondamente, expresando • stempre, sin ampulosidad, esa poten c i a for midable del cará c ter in g lé s , que, si bie n dominad or , en c ie rra u na notabl e ser e nidad.

Esta catedral católi c a d e Westminste r en estilo bizantino, construida en piedra y l a -

• drillo, a pesar de su nquez a deslumbra n te, es seria, tran a quila, armoniosa, bella; predispone ha c e a la elevac ión espíritu al, m editar y permite olvidar la turbación que las populosas • ciudades ejercen co n su mm e n· sidad transtornadora.

M. Cravotto.

HISTORIA GENERAL DE JPOMf'EY A

Las tabernas de l os bar r ios populares desaparecen ya e n este ambie nt e, para dar lugar a hermosas casas de comercio, e n los que solo el l ujo parecía absorver co m· pletamente la atención de los pompeya nos.

L a verdadera arquitectura pompe ya n a, esto es l a a :t"l qu it ectura inspirada en los griegos y romana solo se puede apreciar en los barrios más ricos; donde para satisfacer el lujo y el poderío de los gra nd es señores, se elevaron las magnífi cas casas pom pe ya nas, verdaderas joyas de g'ran valor y de buen gusto.

Las ruinas que aú n quedan e n pie en Grecia y Roma, y que pertenecieron a sus antiguas civilizaciones, n os han permitido informarnos del adelanto de su Arquitectura, m ostrá ndon os la belleza y hermosura de sus líneas, en·

señándonos la verdad de su función y l egá nd o no s esa ad· mirable y fecunda Arquitectura clásica, que cu lminan en los ima c u la dos mármoles de l Partenón; pero en cambio • las rui n as de Pompeya, nos di c en algo más que de su Ar · quitectura; nos hablan también de la vida de la c iudad; sus dibujos e i n scripcio n es, son preciosos documentos que nos muestran sus costumbres, sus trajes, sus obras. Mientras que las rui n as de Grecia y Roma son l os restos de lo s monumentos públicos y de los g'ran de s edifi ,cios, en los cuales, só l o en raras excepciones, e n con · tra mos datos que nos descubran l a intimidad de los pueblos que los levantaron, en Pompeya, en cambio, las ruinas halladas so n e n ge n eral las d e las vivie nda s del pueblo, y en ellas, hallados cas i i nta ctos , están los documentos

más fehacientes que podemos u tili%-ar para d es pej ar los misterios de su vida.

Además, en Gr ecia y e n R o m a , las devas t a c i o n e s y los incendio s d e los bárbaros , junto a -la a cció n destru ct ora de los siglos, han sido c ausa suficiente pa ra borrar todos los vestigios de las c asas y ed i ficios pequeños, que son precisamente e ll os l o s que má s d atos n os h ub ie ran deja d o , y sólo han respetado los gr andes monum e nto s , com o si l a estupenda g'rande%-a de sus líneas, des a fia n do las edades, lo s h ubiera he c ho retro ce d er , a nt e s us mármoles serenos.

En c ambi o P o mpe y a, favorecida p or la mi s m a ca p a de c eni%-as que la ahogó bajo e l p o d er de sus escorias, protegida p or esa es p esa capa, pudo resistir d ura nt e tantos años los efectos d el tiemp o y de l os homb re s, y h a podido guardar co n el m is mo egoís mo de u n ava ro , el rico tesoro que, la codic ia de los h o mb re s ha arra n c ado ho y de sus entrañas.

Ho y , al pas ear por las c alles d es ier t as de l a antig ua c iudad, podem os , estud iando l as r ui nas c asi in t a ct as de sus viviendas, es tabl ecer l os distintos períodos p or que atravesó la Arquite c t ura p o mp eya na, d ur ante los la rgos años de s u adelantada c ivi'li%-a ció n.

El pe r í o do de la d o mina c i ó n Üsq ue, p ri m er perí odo , que llamar e mo s de la p ie d ra del S a rno, se halla caracterÍ%- ado por la sencillez de las fac h adas , y solidez en la . , co nstr ucc ton.

Las casas exterior m e n te ofrece n u n aspecto vulg a r y mon óto n o: di c has casas de u n solo pis o, est aban c o n s -

Kys t u. s

tru idas co n blocks de piedras, extra ídas d e l os dep ó sit os ca-lcáreos del Sarno, ta lladas y colocadas e n hil adas h ori -

%-ontales p erfect ament e trabadas: los m uros carecía n de toda clase de decora ció n.

En cua n to al in ter io r, se co mp o nía de u n atrium, a cuy o alrededor se agr u paban las h a bi tac i o n es d e l as vivie nd as

Estas son las c ara c terísti c as fu ndam e ntal es que e ncierra las primiti vas habitaciones pompe ya na s, ofre cié ndo no s la c asa lla mad a del "ciruja n o" u n ejemplo típi co y palpable de esa arquitectura, eje mpl o que n os m uestra el po c o gusto de esa ra%-a po r el e mbelle c imi e n to de sus vivie n das , pu és de temperamento má s bien guerrero, es indudable que pr eferían los r i co s bot in es que sacaba n de los campos de batallas, a las duh ur as de sus h ogares. En e l segundo siglo antes de (J. C.) é p oca sa m ita o de la p iedra de toba, l os gra nd es bloks de piedras del S ar no, fueron re mpla%-adas en l a co nst rucc i ó n de sus facha da s , po r h er mosos trozos de to b a, bien apa rejados y asentados, no empleándose las piedras c al cáreas m as que e n los montan tes de las p uertas y ve n ta n as

D ur ante este pe ríodo, la Arquit ectura adquier e pa ulati nam e n te gra nd es prop orc i o n es , pues la influencia griega que infunde y desarrolla e n ese ambiente la gra c ia y la pure%-a d e sus formas, la veremos p redo mina r sobre la influencia de R o ma.

Es en esta é p oca que u n n uevo ele m e nt o e n la d ecorac i ó n de sus fachadas c omienza a surgir, y que son las esbeltas co l u mnas c oronadas por h er m os os y e l ega :1tes ca pitel es dóri co s, jó ni c os y co rintios. Las casas se tra nsf orman p oco a p oco en gr and e s mansione s que adquieren el brillo de su nt uosos pala cios: altas pil astras e n cuadra n los vanos de las p uertas y ve n ta nas, p ara h acer la s re saltar sobre los m uros de sus fa c h adas bi en • a pa reja dos.

Pint uras sever as imitando l as c hapa s de m ár m ol , cubrí an los m uros de sus pala c ios, formando parte de las líneas de su A rqu itect ur a, y e l estuco mu y fino empleado en sus revest imien tos , les daba aún ma yor brillo a sus obras , ha c iéndolas d i re mo s así m ás graciosas y p u lidas.

En cua nt o a la estru c tura d e lo s mu r os interio res dire m os que era n e n "opus incert u m " y que co ns istía e n mezdar d e nt ro del m ortero , piedr as de p equeñas di m e nsiones sin tallarlas

Baj o e l pode r de lo s ro man os (año 89 a J. C.) é p o c a de l a Trav erti na, u na n ueva infl ue n c ia viene a m odificar la estructura de la Arquitectura samita, infl ue n cia que e mpi eza a sentirse en las c asas pompeyanas y en sus m o n u m e n tos , y que en m uchas de ellas, solo ha prod u c id o b urd as imitaciones de edificios ro mano s

A la profusión de má r moles, estatuas, herm osas p intura s y escultur as que existen en las c asas griegas, lo s ro manos la s u plieron co n g randes prof u si o ne s de pint uras mu rales , las cu ales debían prod ucir e fectos de stmtuosos edificios y cuyo objeto no era más que hacer figurar c omo más a mpli o y grandioso lo q ue era m alo y p obre.

L os romanos in troduce n e n las c onstrucciones pompeyanas u n nu evo material, u n ca l cáreo blan co a los cual es los arqueólogos, le han dado el nomb re de trav er tina.

Este material, fué el que re mp la=ó a ln tolur, e m·

ARQUITECTURA

ple á ndolo solamente e n la c onstr u c c i ó n d e m u ros inte• riores, usadas en piedras pequeñas talladas en rombos ( o pus retícula tu m).

Los coronamientos d e las v e ntanas, y los montantes de las puertas, son c onst r uidas con piedra..s talladas en forma de ladrillos, los cuales c omienzan a mezclar c on verdaderos ladrillos.

Poco a poco su estructura se va modificando , alt e r· nándose en bonitas combinaciones el la d r illo con la piedra, llegando a obtenerse efe c tos mu y interesantes.

Vemos facilmente como pue de reconocerse la ar• quitectura pompe y ana, en los distintos períodos de su evolución, ya sea por los materiales empleados, y a sea po r la forma de su construcc i ó n.

El pasaje de una influencia a otra, a través de s u s Artes, no ha sido brusco, sinó más bien ha sufrido una lenta progresión, insensible al principio, que fueron adquiriendo consistencia a medida que los gustos se fueron a c entuando ha c ia los nuevos horizontes.

Uno de los tantos ejemplos de esa lenta evoluci ó n e s el templo de júpiter construído por los romanos a la • manera samlta.

A menudo se observan en una misma fachada, es• tr uc turas pertenecientes a lo s dos estilos, c onstruídas una parte a la moda samita, y la otra a la romana; ello tiene su explicción, pués bajo el poder de los romanos, un fu e rte temblor de tierra sacudió a Pompeya, derrumban· d o parte de sus edificios, y siendo restauradas las vivien· das samitas, de acuerdo .con los métodos romanos.

Analizando detenidamente esos tres períodos que atravesaron las Artes pompeyanas, vemos que donde és· tas llegaron a asentarse en una forma fran c a y sincera, ha sido bajo el poder de los samitas, siendo fácil re c ono c er ante s u s r estauradas ruinas, las espléndidas mansiones de esto s, verdaderas reliquias de arte, en los cua• les la influencia helénica llegó a competir con el gusto exquisito de ese pueblo, cuyas obras nos hablan hoy de su refinada c ivilización.

La parte principal o sea la estructura esencial de las antiguas casas latinas es el atrium", únic a pieza donde se desarrollaban todos los a c tos de la vida domésti c a y que con el progreso de las c ivilizaciones y las nuevas necesidades que ella engendr ó , ha hecho que este fuera desarrollándose poco a poco, transformándolo en un cent r o embrionario a cuyo alrededor Se agrupaban las ha· hitaciones. Bajo esta forma es que nos aparecen en Pom· pe y a las casas más antiguas. • Tomemos como tipo, la planta de la c asa de Pansa" ejemplo correcto y corriente de las grandiosas viviendas greco romanas. (Ver fig.).

Para entrar hay siempre un escalón que franquear delante de la p u erta formada a 2 batientes, construidas en tableros ma c izos divididas en panneaux, separados por una hilera de clavos de c abeza ancha. En cuanto a sus h e rrajes eran bastante completos, pues a más de los goz· nes de las puertas poseían un sistema d e cerraduras mu y ingenioso, casi igual a los empleados en nuestros días. La entrada de la casa era casi siempre pre c edida por un vestíbulo vestibulum" decorado con ricas y graciosas

• • pinturas y mosaicos.

Franqueado éste a cu y o alrededor se

1 \\ ,, nos encontramos c on e atnum agrupan las diversas habitaciones

Prothyrum de 'la casa de Blaudus

H cubi c ulium" o dormitorios; frente al corredor estaba colocado el "tablini u m'' utilizándose una de las dos piezas situadas a izquierda o derec,ha del tablinium" como co-

•• ] ,, meaor cenacu:..um

En el centro del atrium" había un estanque "im· pluvium,. por donde las aguas de lluvia eran vertidas en él, por medio de canalones colocados en la abertura prac· ticada en el plafond.

Tales son las partes esenciales de la casa pompeya· na de estructura hasta a hora conwletamente latina. Pero bajo la in-fluen c ia griega, las van adquiriendo ma y or amplitud, rodean al jardín amplificado hermosas c olumnas dóricas Peristtlo,. (ver plano) en cuyo centro una fuente artística forma parte de su decoración, a c uyo alrededor se c onstruyen las habitaciones, que con el tiempo se convie r ten en grandes comedores y salones, lugar donde no entraban más que los íntimos. El corredor que c onduce desde las habitacione s latinas al peristilo se Hama •• andr ó n ". En el fondo una gran sala, lugar de reuni ó n se llamaba exedra".

El resto de las piezas destacadas de la casa, forma· da por pequeños apartamentos era destinada a alquiler. A izquierda de la exedra un corredor conduce a un pórtico soportado por 11 c olumnas ocupando el largo de las casas y p a rte del jardín. A izquierda del peristilo" se encuentra l a entrada de la cocina .con un horno. De la cocina una puerta condu c ía a los toilettes por un vestíbulo.

Tal es son a grandes rasgos las princ ipales caracte· rísti c as de las grandes mansiones pompeyanas, caracte· rísti c as qu e analizaremos detalladamente en el próximo , numero.

ltalo Dighiero.

UN EDHWICIO

PENllTJENCIARllO DE LA EDAD MEDIA

LAS CARCELES DE LA HERMANDAD EN TOLEDO

Fueron las Hermandades viejas unas milicias mu· ni cipa les, formadas en principio para contener los desmanes en aquellos colmeneros, gentes aventureras que "no sabiendo otra cosa que hacer" se dedicaban a to.da clase de fe c horías en Sierra Morena. Fundáronlas l os pueblo s de Toledo, Ciudad Real y Talavera, y fueron or· denada s por Fernando III en 1220. Después, las He r · mandades se extendieron a milicias concej iles, creadas co n aq u el objeto u otro a n á logo, bien pronto utilizadas co n diversos fines, y en todas las ocasiones. Mas tarde l os Reyes Católicos, volvie ndo los ojos a la primitiva institución, la extendieron a todo el reino, creando otra

Po sa da de la herma.ndad. - Toledo •

Hermandad a su ima g en, en 1476. A parte de las tropas de a pie y de a caballo necesarias para la guardia de los campos y caminos, había un Tribunal, formado por un diputado por cada provincia, el cual juzgaba por procedimientos sumarios y ejecutivos

Tuvo la Hermandad vieja su cárcel propia en Toledo, junto a la Plaza Mayor, en la parroquia de San co n prisiones pa ra los malhechores y sala principal, donde se reunían los Hermanos y residía el juzgado. He aquí pués, un edifi c io jurídico, penitenciario completo, que acaso se remontaba al siglo XIII.

Si de este edificio solo tenemos memoria, no así del análogo de la Hermandad de los Reyes Católicos en la misma Toledo, pues aunque en imperfecto estado de c onservación, y con muy diverso destino, ha llegado a Conocido es po r todos, por lo que pintores y fo-

tógrafos han popularizado su fachada, y el pintoresc o rin có n donde se muestra. Pero no pasó de ahí su estudio. El que aquí se presenta, es pues, personal.

Ha ce el edificio esquina a dos callejas; por la lateral, la fachada es insignificante, la del frente es estre• c ha y en ella, sobre el liso mu ro, se en sentido vertical, toda su composición arquitectónica.

Una puerta rectangu l ar y más arriba una ventana, son los huecos. Escuadran aquella, que cierra claveteadas hojas, dos co lumn as con capiteles de hojas, y un dintel, flanqueado por dos ménsulas que sostienen sendos leones. Siguen las líneas verticales de las columnas e n otras dos al go más estrechas, que se unen arriba por un arco apuntado y una imposta horizontal. Dos heraldos re matan las columnas. En los netos del muro encuadrados por todos estos e l eme ntos arquitectónicos, ca mpean dos escudos de España, uno de los Reyes Católicos, yotro de los Austrias (este último sobrepuesto en posterior época), el yugo y el haz de flechas, y dos figuras de cuadrilleros La fachada se corona por un voladísimo alero de madera. La composición de esta portada, si pare ce gótica decadente por lo s detalles, es mudejar por la composición caracterizada por el encuadramiento de los dos hu ecos por las altas líneas verticales, coronadas por un elemento horizontal, y las voladas ménsu las sosteniendo leoncetes: es el tipo de tantas obras de arte mahometano o mudejar en Toledo y Sevilla de los siglos XIV y XV.

El edificio tiene, c on una planta muy irregular, limitada por las dos calles, y varias casas, una parcial de sótanos y otras dos, baja y principal, también esta parcialmente.

A través de las modificaciones y adaptaciones mo• dernas creo descubrir en su distribución el sistema completo penitenciario.

La planta baja contiene el zaguán, que sería el cuer· po de guardia de los cuadrillerÓs; a la derecha, una sala, acaso oficina del tribunal; al fondo un segundo vestíbulo con la escalera a l a diestra, y diversos locales a la izquierda, acaso h abitación de los sayones y al fondo, el ras trilJo o puertas donde empezaba las prisiones, y más al fondo, un patio. Flanquea éste, en tres de sus lados, •

ARQUITECTURA

sendas crujías: las debieron ser estancias de los presos menos peligrosos o cuartel de los cuadrilleros con cuadras para la milicia montada: la del fondo, contiene la capilla. Este patio sería lugar de esparcimiento de presos y de soldados. Traspuesto eJ rastri1lo, se entra en una estancia, que debió de c e ¡· a m 53 do vestíbulo de la prisión, locutorio, en el cual, los presos de los cal-abo%.os que ahora se describirán, veían a los jueces o familias por la ventana m, y los oficios divinos por la n (1)

De este vestíbulo se desciende por una escalera a la planta semi En ella, un patinejo sirve de centro a la penitenciaria: cuatro calabo%.OS subterráneos rectangulares abovedados, sin más huecos que las p ertas de entrada. Guardada la escalera y el rastrillo P, la fuga era imposible. Debían ser los calabo%.os de los malhechores de peor casta y más peligrosos. En casos de apuro, pudieron contener hasta cuarenta presos.

CEMENTO

CIMENT ACION POR EXTENSION

(Procedimiento de cálculo del Ingeniero Enrique Gallego).

El objeto que se busca al usar una placa de cemento armado como cimiento, es el de repartir sobre e l terreno por medio de ese elemento, las cargas que obran él de una manera uniforme: si el terreno fuera perfectamente comprensible en todos sus puntos, bastaría que dicho cimiento fuera una placa monolíti c a y de una substancia que resistiera solamente los esfuer%.OS de com• prensión; pero como los terrenos suelen tener asientos ( •• )o

desiguales, pasaría que al usar este sistema de c imientos que solo resisten compresiones se romperían, pues e-l terreno al hundirse desigualmente, dejaría espacios huecos que la placa no podría salvarlos, por no estar preparada para resistir los esfueuos de extensi ó n que se produ c irán en su interior, por efecto de los asientos desigua l-es del terreno.

( 1) L a co ntigua es obra mod-erna.

Por la principa l escalera mencionada, asciéndese al gran salón del Tribunal, donde se celebraban aquellos juicios sumarísimos que hicieron tan temida la Santa H -ermandad.

Es una gran estancia rectangular, techada con una arma dura mudejar, chaflanada, poco lujosa, con faldetas, cuadrales, almi%.ate y cinco pares de tirantes. Hoy las paredes están desnudas de tapices y muebles: solo tienen en la del testero, dos pinturas interesantísimas, que representan dos cuadrilleros de la Hermandad, con sue uniformes típicos y originarios.

Tal es este curiosísimo, acaso único, edificio subsistente de la Edad Media española, en el que se ve el conjunto de l Tribunal y Penitenciaría.

Vicente Lam{>érez y Romea, (Ar-quitecto).

"De Arquitectura y Construcción" •

ARMADO

Entonces, el cimiento a emplearse tiene que ser tal que resista por su parte superior a las cargas que actúan sobre él, y por la inferior a las reacciones que le opone el terreno, para equilibrar dichas cargas.

El cimiento de hormigón armado es el que soluciona este probiema: en realidad, él no es más que un piso común invertido.

Pueden pues hacerse de 3 maneras distintas:

Primero, como lo%.as de sección rectangulares: se· gundo, como lo%.as de sección piramidal, y tercero, como entra mado con nervios sección T, teniendo dichos nervios en la parte superior. Para el cálculo de dichos elementos, operaremos con las fórmulas necesarias que nos darán la escuadría y el metal necesario, en función del , momento max1mo.

Cálculo del cimiento de un pilar.

a) Sec c ión de altura constante.-((fig. V 1).

Sea un pilar -que recibe una carga concentrada de 40.000 Ks.; y cuya escuadría es de 30 X 30 cmts.

Dicho pilar actúa sobre un terreno que no trabaja mas que 1 k. por c m. 2

Daremos primeramente un peso propio aproximado a la lo%.a de cimiento, sea de 5.000 ks

Aplicando la fórmula de P = R G. tenemos yendo valores y despejando G:

G = P IR = (40.000 + 5000) 11 = 45.000 • • sushtu-

Este valor corresponde a una superficie de 2.15 X 2.15 aproximadamente, o sea 4m.2 62.

Dicha sección será cuadrada de altura constante.

Hallaremos ahora el momento flector, para poder halla r la altura de 'la pla c a.

Para esto vemos que en la ( fig. 2) la carga P que actúa sobre el pilar, la podemos descomponer en dos iguales a P l2: y que actúen en puntos simétricos situados a 1 14 1 del eje del paar. Ahora podremos trasladar la fueua P l2 del punto a - al punto b -: para lo cual es necesario introducir en b-, dos fuer%.as iguales y de sentido contrario, lo que nos dará un par de fuerzas.

ARQUITECTURA

El momento de este par será: M = P J2 X aa' = P J2 (L J41J4) = P (L-l) J8 (1).

Con esto hemos conseguido transportar la fuerza P-2 al punto b-, mitad de'l semicimiento. Si sustituimos los va1ores en la fórmula (1) ten· dremos: M = 45.000 (2.15 - 0.30) J8 = 10406 kilo, grametros.

Como el cimiento lo hicimos cuadrado los momentos en el sentido de los AA y BB serán iguales; si la base no fuera cuadrada habría que hallar los dos momentos, y usar el mayor. Una vez hallado el momento máximo, hallaremos la altura h- por cualquier fórmula; emplearemos la de Planat:

H = 0.0041 raíz de M = 0.0041 X raíz de 10406 = • 0.0041 X 102 = 0.41 cmts. y a estos agregaremos dos centímetros para recubrir los hierros, lo que nos da una altura definitiva H = 43 centímetros.

Para l a sección de los hierros .emplearemos w = 32.4 raíz de M = 32.4 raíz de 10406 = 32.4 X 102 = 3304.8 lo que nos da 13 fierros de 18 m. m. -colocados a una dis• tancia de 215 J13 = 16 centímetros ,- (fíg. 3).

Entonces armaremos la loza con 13 fierros de 18 en cada sentido, formando que las barras longitudinales de la armadura del pilar, penetren en la loza del cimiento, y se doblen en la parte más baja.

Cálculo de los estribos.

El valor d-el esfuerzo cor tante máximo está dado por la fórmula.

To = PJ2 (1 -1 2) Sustituyendo valores tenemos: - To = -45000 J2 (1-0.30 J2) = 22500 (1-0.15) = 19195 Kgs. Si colocamos los estribos alternando uno si y otro no, estarán distanciados una cantidad d = 0.16 X 2 = O. 32, y si estos estribos los hacemos de dos ramas, tendremos que en una sección transversal estarán n = 12 ·

Si el t;abajo del hormigón al col'te es de R "h = O.10

X R h = 0.10 X 25 Kg. = 2. 5 K por cm 2 , por adaptar (Rh := 25 K por cm 2 el coeficiente a la compresión); ten• dremos que el esfuerzo que solicita a cada una de las ramas de los estribos estará dado por la siguiente fórmula:

f = d (To - Lh' R"n) Jnh' siendo

d = distancia entre estribos = 0.32

To = esfuerzo cortante máximo = 19125 Kg.

L = lado del cimiento = 215 cmts.

h' = teórica = 8 J9 h = 8 j9 X 41 = 36

R "h = coeficiente de trabajo del hormigón al corte = 2 5 K por cm 2 •

n = número de ramas de estribos en la sección transversa•! = 12

Sustituyendo valores

f = 32 X (19125 - 215 X 36 X 2.5) j12 X 36 = (- 225 X 32) j432 = - 16.66.

El valor negativo de f nos indica que el hormigón es suficiente para resistir los esfuerzos al corte.

Si en vez de un valor negativo, nos hubiera dado positivo, por ejemplo f = 160 se operaría del siguiente modo. Como este esfuerzo se ejerce en cada una de las a y b de las barras, el que soporta ei estribo será la suma de los dos o sea:

ft2 = f 2 + f2 pero f 2 = f 2 ; luego:

ft 2 = 2 X (160) 2

ft = 160 raíz de 2 = 160 X 1.41 = 225.

lo que nos dice que es necesario buscar una varilla que resista 225K a la tracción; para un coeficiente R = 8 K por mm 2 del hierro, P = R G o sea

G == P JR = 225 J8 = 28 mm2

o sea una varilla de diámetro d = 6 mm

Luego se colocarán 6 estribos de 2 ramas de 6 mm en cada sección de la pieza espaciados a 0 32 centímetros en los dos sentidos.

La altura total del hormigón será

H = 41 + 1.8 j2 + 1.8 + 3 = 46.7 cmt.

\ IJ f ¡f i.t- - - .:us • • ,.. ...._ -ifZ -

El peso total del cimiento será 2.15 X 2.15 X 0.467 X 2 500 = 5375 Ks. r' r f.- ¡... .., • 1 • aproximadamente igual al que le asignamos al empezar ei cálculo.

Rodolfo L. Vigouroux. A.rquitecto.

ARQUITECTURA

EL GG CAMOUFLAGE u lEN LA AROUXTECTURA

La arquitectura alemana actual ofrece una variedad grandísima, tal vez una variedad algo enfermiza, de or· ganismo que ha sufrido fuertes co nvulsiones y que se mueve de una manera desordenada, tratando de volver a hallar su verdadero ca mino.

En todas las manifestaciones intelectuales se observa un de6eo de despren derse de las normas anteriores y volar en otras direcciones, ensayando nuevas téc· ni ca s 'Y nuevas estéticas; ello pu ede ser el reflejo dei proceso psicológico que ha sufrido el pueblo alemán viendo derrumbarse los ídolos que había adorado y en· contrándose en un estado social que nunca hubiera ima· ginado.

Y este pueblo de hombres de acción sabe que pued e realizarlo todo, aunque instintivamente, si quiere dar a su obra un aliento de vida, piensa en lo •que hicieron ot ros hombres menos enérgicos, menos constructores, pe· ro más contemplativos. Y ,por eso se ve flotar sobre el Parlamento de Berlín la ..sombra del palacio de Monte· rrey, y la Gran Sah de Espectáculos (Grosses Cchanspielhaus ). de Poelzig, nos recuerda algún palacio asiático.

El Oriente, en especial, ejerce sobre las nuevas ten " dencias una gran influencia, que se manifiesta en los edificios, las telas, los libros , las joyas, y se extiende hasta la literatura.

Pero no vamos a hablar a hora de las influencias orientales, sino de otra muy occidental, una influencia de la guerra.

Entre los ardides y astucias de ella apareció el camou/lage , y se vieron los bar c os, cañones, parapetos (y hay quien pensó hasta en los caballos) cubier tos de líneas de distintos colores y superficies geométricas de formas complicadas, que daban la sensación de signos cabalísticos de algún rito nuevo; pero que tenían una misión mucho más humana: l a de despistar al enemigo.

Y aunque parezca que una superficie pintada con fantásticos colores de siluetas inverosímiles había de llam'ar la atención, mu y al contrario: en cuanto el observador se alejaba un poco, esta superficie se confun· día con el espacio cincundante y acababa por pasar in· advertida. He aquí una idea.

Vino luego la paz, y como pasa con todas las ideas, tuvo que realizarse en Alemania.

Entonces el arquitecto T aut, hombre inteligente y decidido (que con Poe-bi g está a la vanguardia de la arquitectura alemana), no s -e olvidó del camouflage; un día fué nombrado arquitecto municipal de Magdeburgo, y entonces llegó la ocasión de realizar.

Magdeburgo es una ciudad negra, industrial y con poco carácter. El Eiba, que pasa por Dresde plácido y limpio, al cruzar Magdeburgo toma ya un tono sucio y triste, de río que ha de tragarse los residuos de muchas fábricas. Se comprende pues, que la máxima aspiración de Magdeburgo sea tener color y que la llamen Die bunte Stadt (la -ciudad policroma).

Bajo la dirección de Taut se han pintado muchas casas en Magdeburgo; bien es verdad que es un procedimiento barato, y, sobre todo, rápido para que la ciudad mere:ca el título -tan deseado.

En una de las calles principales hay un enorme caserón de estilo neoc1ási co que ha sido policromado. Los colores enteros, azul, rojo, amarillo, pero aplicados siempre siguiendo la estructura (es decir, la cornisa de un co lor, las co lumnas de otro, enjutas de otro, etc.), son colores brillantes que dan la sensación de hule o de ce· rámi ca Se nos dirá que esto no es camouflage ,· concedido, pero ya vamos llegando.

Cerca de esta casa ha y otra de estilo barroco con mucho carácter, y esta vez el policromado nos parece un gran acierto, pues toma como ,base ·los retablos rurales de la época, c on sus color-es ingenuos, pero que dan un matiz más a la arquitectura.

Luego hay otras casas sin es•tilo ninguno, sin pretenciones arquitectónicas, que han sido camoufladas ra· dicalmente. La fachada, desde cornisa -hasta la acera, está pintada d e distintos colores (blanco, rojo, azul, ama· • ril'lo, verde), siguiendo los preceptos del arte, y, por tan-to, no respetando molduras y mu c ho menos enmarcando los huecos; los distin-tos colores están separados entre sí por una línea gruesa (blanca o negra) que hace más precisas las siluetas.

Parecía natura} que dieran una sensación de algara• bía e intranquilidad; pero no: la sensación es de reposo, y más aún, de ausencia de sensación; los huecos, que de ser una fachada monocroma nos angustiarían con su monotonía y dureza, se pierden en virtud de las figuras caprichosas y los tonos distintos que se cor tan en todas direcciones; como no dan líneas de referencia, no hay manera de establecer una ley, se rom pe la sensación de repe-tición y desaparece el conjunto.

Es, pues, a nuestro modo de ver, e} camouflage un nihilisn:'-o artístico; una ciudad que estuviera camouflada completamente perdería la forma, por la infinidad de tonos en que ninguno predomina; no tendrfa un tono dey a ca baría por desaparecer para el observador.

Pero vamos ahora a ocuparnos de un ejemplo curioso que presenta distintas modalidades. En la desembocadura -de la Breitestrasse, en la plaza del Káiser Guillermo, hay un reloj con soporte de plan-ta cuadrada; pero la Breitestrasse es una calle de mucho movimiento, mientras que la plaza es tranquila: hay un teatro neoclásico de formas sencillas y el tráfico es menor.

Si miramos desde esta plaza la Breitestrasse, tene• •mos, en primer término, el reloj, que nos presenta dos de las caras del soporte; éstas están pintada-s en camouflage •puro, policromo, que conviene ai paisaje heterogéneo que se ve detrás del reloj. Ahora bien: si miramos desde la Breitestrasse hacia la plaza, el reloj nos presenta sus otras dos caras que se destacan sobre el• fondo provin-ciano de la plaza y del teatro; -estas dos caras están pintadas de un gris plomizo, que ponen en seguida ai reloj en ambiente con el fondo. Esto ya son matices de color y de psicología; ya cabe aquí todo un arte al poner de acuerdo unos objetos con pero hay que hacer notar que siem pre la tendencia es de aniquilar la forma con· fundiéndola con el espacio circundante.

ARQUITECTURA

Entonces nos acomete una pregunta angustiosa: ¿Por qué querrá Taut borrar a Magdeburgo? Si esto fuera verdad, seríamos muy desgraciados y no nos que• daría otro remedio q u e contem•plar largamente u n trozo

s ·OBR!r: EL ARTE

de ter c iopelo amarillo, que, según Os e ar Wilde, era l o único q u e curaba todas las tormentas del ánimo. Luis Lacasa , De "Arquite c tura, de Madrid. A n ¡u t c t'lo

DE<CORATllVO MODERNO

Comienz<l ho y ••ARQUITECTURA" con la publica· c i ó n de este hermos o est u dio para dormitorio, por Mau• rice Dufréne, a ofrecer a sus le c to r es las r eproducciones más interesantes de las obras de los modernos decoradores. Auxiliares preciosos del arquitecto, realizan bajo su dirección verdadera obra de renovaci ó n artística, que traduce bien distintamente el gusto severo de nuestros días, tan independiente de todo estilo definido cuanto in· dividualista en su expresión.

Y ya que por alguno hemos de comenzar, sean por ahora los franceses quienes nos deleiten primero con elarte exquisito de Majorelle, de Dufréne, de Yourdain, de Mallet Stevens, y tantos otros ya conocidos y celeb r ados.

Acompañaremos estas publi c aciones con algunos capítulos de Gabriel Monrey sobre el arte decorativo franc és modern o y que c onstit u irán su mejor comenta r io.

N. de 7'a R.

Cualidad e s esen c ia le s del a r te decorativo francés moderno. - Se ha simplificado, depurado. - El prestigio creciente del color. - Búsqueda d e elegancia y de perfección técn i ca. - El sentido d e la intimidad.

Ante todo se ha simplifi c ado considerablemente, se ha depurado, ha desechado, y ha hecho bien, ciertas pue• riles o excesivas f ó rmu'ias ornamentales, llegando poco a poco a ser más sobrio, más reservado, más ponderado, y, al mismo tiempo, más sutil y más vivo.

Y a no es menester deco r ar tanto para ser de c ora ti· vo: la decoración no c onstitu y e por si sola el arte decorativo. Ella es de importancia secundaria, y sólo debe manifestarse en segundo término.

La forma, ante todo, a la cual la ornamenta c ión no es en absoluto indispensable, a la cual, la mayor parte de las veces, ella no añade nada: al contrario: tal objeto usual que podría ser aceptable, si no estuviera '"decora· do" se vuelve pronto odioso a causa de los ornamentos que lo recargan.

Hubo una épo c a en que todo se decoraba con flores, co n desnudos femeninos, con insectos, moluscos, peces, a lgas, pájaros pretendidamente estilizados, y todo de qué manera! Es por culpa del público, decían para excusarse, los de.coradores de entonces.

El gusto de lo llamativo, de la simulación, la falsa comprehensión de lo que él llama lujo, de lo que el tiene por artístico, la atracción irresistible que ejerce sobre la gran ma y oría de las personas. - de los grandes bur· gueses en un prin c ipio. lue g o de los pequeños, que no otra cosa hacen que imitar a los grandes, y por fin, del pueblo que sólo sigue el ejemplo de grandes y peque• ños, - el objeto que parezca valer más de lo que ha

c ostado, están tan fuertemente arraigados en las c ostumbres, que sería menester por lo menos un cataclismo social para librarnos de ello s Que de e xtraño entonces. que los industriales, y por consiguiente los dibujantes que los proveen de modelos, adapten a esto su produ cc ión? Cada vez que V d. ha llegado a ofrecer a un fabri· c ante de platerí a o de pap e les pintados, de aparatos de luz o de c hucherías, bocetos menos re c argados de ornamentos que los que son de u s o corriente, nosotros hemos sido dejados de lado.

"Nunca el público lo a dmitirá " e ra regularmente su respuesta" Ay! ni ellos mentían, ni los otros: la tendencia a retornar a lo antiguo e s en materia de arte de c orativo, tan poderosa como en arte puro, pintura y escultura.

Una época, una sociedad, no tienen más q u e el art e decorativo que se merecen. Si nosotros amáramos m á s de lo que los amamos, a la simplicidad y la verdad, ¿ toleraríamos acaso la estéti c a de bazar que, no obstante los progresos realizados, ar r astra todavía las preferenc ias populares?

Si nosotros s u piéramos libertarnos de los que nos han sido inculcados por nuestra mala

• • • preJUICIOS educación artísti c a, sopor t aríamos ig u almente el vivir en medio de las fealdades y vulgaridades "artísti c as" entre las cuales vivimos 1

Nunca se aplaudirá pues demasiado calurosamen te los es-fuerzos que han us a d o nuestr o s decoradores modernos para simplificar y depurar nuest r o gusto, devolvernos el sentido del verdadero valor de las cosas, es decir, el respeto de los materiales empleados y hasta en cierto límite, la aprehensi ó n hacia el ornamento inútil, y por último, desperta r en nosotros el amor por el calor. Es ciertamente un hecho que numerosas personas son incapaces de soportar los ex c esos ornamentales que hacían f u ror ha c e algunos años y no consentirían más el vivir en los donde vivían. Es un hec ho cierto que, baj o la influencia en primer término de la pintur a al ai r e libre, del impresionismo, luego de las revelaciones que nos han aportado los Bailes Rusos, nuestra visión se ha afinado y aclarado, nuestra sensibilidad vi'sual se ha hecho c apaz de vibra r en armonías de tonalidades más imprevistas, más nuevas, exactamente c omo nuestra sensibilidad auditiva a armonías de sonidos más sutiles, más frescos, más c omplejos. ¿No era pues natural que nuest r os artistas decorad o res aprove c hasen de ello, y podríamos nosotros censurarlos por no haber descuidado nada para satisfacer a esas condiciones nuevas del gusto públi c o? Cuesti ó n de moda, se dirá: bien lo deseo: y q u é importa?

No hay solamente modas malas, las ha y también buenas y cuyo é xito a y uda poderosamente al mejoramiento del gusto público c reando la atmósfera favo r a-

ARQUITECTURA

ble a cier tas eclosiones de arte que, sin la moda, invertir ían infin-itamente más tiempo en producirse, o, puede ser, no se producirían en absoluto.

Un progreso incontestable se ha pues manifestado e n e l arte decorativo francés moderno. Después de tantas experiencias incompletas o desdichadas, nacieron que si no perfectas eran al menos visiblemente mejor estudiadas, mejor co ncebidas, mejor equilibradas. Nuestros .decoradores han comprendido al fin c ua nto era necesario que aportasen a sus trabajos más or den y más moderación, cuan importante era para ellos fiarse menos al de la inspiración y refrenar los c apri c hos de su fantasía. El arte decorativo es un arte e n e l que la imaginación personal no puede bastarse a si misma. Ellos se han aplicado pues a no presentar al público más que obras meditadas, más estrictamente apro piadas que antes a su destino; han renunciado a esa sistemática busca de originalidad, c asi diría de exentr icidad sistemática, que habrían alejado de ellos · tantas buenas voluntades. Han pensado en agradar; renunciando igualmente a su intransigencia, a su dogmatismo, al as pe cto agresivo que ellos daban voluntariamente a sus p roduccio nes. Han tendido a la ele ga ncia, se han preo· cu pado por conquistar a las mujeres, han buscado, - y al g unos de entre ellos, si no han todavía del todo llega· do a la meta no tardarán en - renovar las tradi c iones de gracia. de refinamiento, de distinción, y, lo que no es menos esencial, de perfección técnica, que hasta el fin del Primer Imperio el arte decorat ivo francés.

Me complace también ver que preo cu pa ció n dem ues · tra n algunos, por dar a los muebles, a los objetos usua · les, a las telas, a los "bibelots" de su concepción, y a la presentación de todas estas cosas un cierto matiz del pasado. un perfume de antaño, de un antaño poco alej ado, de reconquistarles el favor a c iertos motivos ornamentales, a ciertas formas decorativas en desuso, da-

tando de la Resta uració n o del reinado de Luis Felipe , motivos y formas de los que no se puede de cir que sean bellos en sí mismo, pero que modernizados, rejuvenecÍ· dos, renovados, toman a nuestros ojos un encanto in· contestable Sus interiores ganan en intimidad, en deleite, y se presiente que uno se sentiría allí bien pront o a su gusto, que se podría fácilmente, tal sin destrui r la armonía, introducir allí esos muebles familiares, que todos poseen todavía en Francia, que no son por cie rt o ni cosas preciosas, ni raras, ni •• de arte", pero que se tiene inter és en c onservar a causa de los recuerdos qu e ellos representan y que no podían tener acomodo en las viviendas decoradas y amuebladas por nuestros decora· dores de ha ce quince o veinte años.

Es que el arte decorativo es un arte que prescindir de psi c ológica, ni cumplir su no se aplica a satisfacer las necesidades de la temporanea. no pued e , mlSlOn SI vida c on·

Es evidente por ejemplo. que el principio de la d e · coración fija que es la base del arte decorativo inglés.lo que se co mpr e nde muy bien en un país donde l a mayor part e de las personas habita en casa parti cu lar,resulta inconveniente a las cos tumbres francesas a c tuales, - los revestimientos murales, los muebles adheridos a las paredes, inamovibles, tenían su de se r e n nuestro país, en la época en que cada uno pos eía s u ho gar natal, la vieja morada que se trasmitía de ge neración e n ge nera c i ó n. Nosotros al co ntrario, amamos ho v día el ca mbio; nos gusta levantar nuestra c asa, o los ca mbios de situación, las obligaciones de l a vida actual nos apremian amenudo a ello; nosotros te · nemos pu es necesidad de muebles co n los cua les n os s ea fácil reconstituir rapidamente el ornato de nuest ra in· timidad.

Gabriel M ourey.

(Continuará).

FACULTAD DE ARo UITIECTURA

W'R6YlE CTOS

de Arquitectura 111 1\7 · Segundo Pr o1ecto de dos Meses · Año 1922 - " Una Es tación de Ferro· carr i l ".

ARQUITECTURA

tSe un péque ñ o ed ificio d esti nado a Esta ción para el fe n ·o-carr i l e n un pu e blo de n ues tr a campañ a

Rl ed i f ic io const-ará. el e un h all a l c ual dnrlln acceso las ofic ina s. e n c u a nto ·a sus r e laciones co n f' l P ú blico y e l qu e s c:> r vi r á

<Hl e más como sala d e espe r a.

ILas ofici n as s e rán tr es : una par·a d espa c h o del J e f e , ot r a

E> xpe rlí c icín. d e bo letos y r ece p c i ó n y e xn ed ic ión tle t e le g ramas, y ot r a para recepció n ;y e x1p e dición ll e e n co mi e nda s y r elativos a l·as c a r g as. Adtemá,s de es t os Jocal e s deberá. -p reverse la co nstntcc i ím d e un belvede r o to rre (l es tina (lo a la o bservación d e las vías e n todo lo qu e s e a posible. lugar ostensible y c o n e J a 1)a rt am ic n to ne cesa rio se co looor·ú.n Llos lo ca les para let rinas uno d est in arlo a Jns s-t> i'\ o ra s y otro paro. homhres.

D e b en también proyec t a rs e Jo s a no e n es, los que se rán d e bhlallH'n t 'E' cubie rtos n fi n <1f' p r otejf'r a los paAAj e ros <1<' las lluvias tl<'l sn l.

Facultad de Arquitectura - f\ño 1922 · Pr ovecto s de tlrquitectu ra 'VIl '? 'VIII Semes're s · Primer Provecto del año Escolar - Tem a : " Un a gra n mueble r· a "

Pt'ofesor: J. P. Carré

Este edificio estará destinado a la exposi c ión y venta de muebles antiguos y modernos.

Se compondrá de:

1.0 Una gran Sala principal o Hall de venta, conteniendo los muebles de venta más c orriente. Esta Sala tendrá iluminación zenital, además de cualquiera otra que fuera necesaria.

2. 0 V arios otros Salones secundarios, repartidos en diferentes pisos, para la clasificación y venta de los muebles de diferentes estilos.

3. 0 Se dispon-drán a lo largo de las caHes, vidrieras y galerías para que los transeuntes pudieran ver a cubierto los objetos expuestos. Se reservarán en un lugar bien ac c esible del púb lico compartimentos simulando piezas para que se pudiera juzgar el efecto de los muebl es dentro de las habi• tac1ones.

4. 0 Una o varias escaleras y ascensores, acompañan· do al Hall para el fácil acceso a los diferentes pisos, sin perjuicio de otras escaleras secundarias establecidas sobre todo para el caso de incendio.

5. 0 Se reservará una parte del terreno para depósito de mueh•les dispuestos en varios pisos servido por escaleras ascensores y montacarga.

6. 0 El servicio de repartición, con fácil entrada y sa· lida de las mercaderías, y la manuten ción com• prendiendo el embalaje y desembalaje, acompa· ñados por los ascensores y monta-cargas nece· • sar1os.

7. 0 Se dispondrá tam bién un taller para las repara· ciones más urgentes. Se hará para el croquis: Planta y Corte a la esca la de lmml l2 p. m •

Provectos de tirquitectura \/11 v \/111 · Esquicio de 15 días ·

Te ma : " Un pequeño Casino ".

P.!<lt establecimie nt o !'i!tw tlo adentro tle un pa r que púhliro SPrá. un

llg"<lt· rl E' <1 n !< co mpon<lr(l

lt' :

l.° S : \L .\ DI·: BSPI-;: ("1' : \ Cl'-

I.OS a p e que ñas

111' l t' atro. co n c iPrto. bail e s.

1' !<'. La esce n -a po c o impol'ta nt e · l1abrá un núm E> r o r e<luei (lo rl•• •lP-

:!. " U NA S \ L:\ DE 'PE a co mp a ña-

tia <l <· los sen·i<'ios oficio tlespf' nsa. de Y:-tg-illas. etc.

S<' dPja !ih C' rta• para ubi c at· l:t snln < l t' t é C' ll I n planl:t ba .i a '' en un allo.

•

s < ' ' l e b e rá disponer la IHI.nt a lla <l e l

hit'•gra fo <lt' motlo qu e !'{'a ta m hién

\'i!<ih r tl t" 1:t sal:l ele t{>. ::." ¡· :-TA SA ,L.-\ DE .TU EGO Mst in:tda pam C'l ,iu e :.:o d E' c nhallil os. 1." :o:; e n i c í os hig-íénie os parn ras y rahnll er os.

S E' c ompletan\ 1'1 e di f i c o por pórti-

<·os si juzga n ec·l.'s a ri o La dime n sií1n <1 1? 1 r t rr rno

110 t' XC Ptl P r á. <l<' ti O m r lros.

Provectos de 1\rqu itectura \J v 1\J · Segundo provecto de dos meses · 1\ño 1922 · Tem a: " Una Casa de Renta ".

ARQUITECTURA

H.

Alumno: Francisco Pérez Larrañaga

ARQUITECTURA

Pla n ta s

Profesor: A. Jones Brown

Alum no: Ro sendo Quínteiro

C orte del pr oyecto de Ro se ndo Qui nte íro

J•: n e l t <.' n Cno se proy ec tará un eclifi ci o 1l e renta qu e com.pr e nlle rfl: un p iso bajo qu e se ll('<Stin adt a ele n ego c io ; u n e ntr esuel o c n ct u e se el is-pon cl rán a loja m:ie ntos pa ra e scritorio s co m e rc ia le s in cl e p en clie n tes y tJ·es !>isos !Htrn. Yiviencla, tlos alojami e nto s por piso

Se dispondrán dos e n tradas una para los .looo.les d e e s c l'itori os .v otra (l e stinada a los a1)artame ntos. En e l piso d t> stínado a n e g-o('ins s e clispond t·á un loc·a ! úni c o para habitación d e l port e r o.

• ' •

Fachada del proyecto de Rosen do Quinteiro

Fachada de proyecto de Gol'li Selvo

PAN AMEIR,ICANO ID)E AR@UJITECTOS

Bl Comité Ejecu tivo del l er. Congreso Pan Ame· ricano de A rquitectos ha re c ibido noticias de algunos de los países que participaron e n el l er Congreso ce lebrado en esta Ciudad en Marz o de 1920. co muni ca ndo la designación de los delegados que integrarán el Comité Permanente.

Estas designaciones han recaí do en la República Ar· gen tina, en los Arqts. Profesores de la F acuitad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de B ue nos Aires, Alberto Coni Molina, y Alejandro Christophersen, y Alejandro Bustillo. Miembro de la Comisión Nacional de BeHas Artes; en el Brasil han sido .designados los Arqtos. Ar químedes Memoria, Prof. del Curso Espe cial de Ar•quitectura d e la Escuela Nacional de Bellas Artes del Brasil y autor del Palacio de las Fiestas e Indust rias , Adolfo Morales de los Ríos (hijo) autor del Pabellón de Vialidad y Agricultura de la Exposición lnternacionar l del Centenario en Río de J anei r o, y miembros ambos del Consejo Administrativo de la Sociedad Central de Ar-

quitectos en la misma Ciudad, y Nestor Figueiredo Secretario de la misma Sociedad y autor de los Pabellones de Pequeñas Industrias, Música y Exposiciones Particu1lares.

La República de Cuba ha nom,brado a los Arqtos. Ernesto López Rovirosa, Presidente del Colegio de Arquitectos de la Habana, Aurelio Sandoval y Luis Bay.

Por la República de Colombia integrarán el Comi-té Pe rmanente los Arquitectos e Ingenieros Aiberto Manrique Martín, Arturo J aramillo y Francisco J. Casas; y para representar a este país han sido designados los Arquitectos Alfredo R. Campos, Horacio Acosta y Lara y Leopoldo C. Agorio.

Se las designaciones que aun faltan de Esta dos Unidos, de Norte América, Bolivia, Chile, Ecuador y Paragua y , las que una vez he c has permitirán establecer la Mesa del Comité Permanente, habilitándolo para en· "trar e n funciones.

ARQUITECTURA

Los empresarios de obras Son comerciant es

N u estros lectores conocen ya la gestión de los seño.res arquitectos C a nabal y Q u artino ante el Juzgado de Comercio.

La oposición del señor Fis c al de lo Civil doctor Say agués Laso a considerar a'l Empresar i o de Obras c omo comerciante, motivó unos detenidos informes de la Sociedad de Arquitectos y de la Liga de la Construcción, c u y o resultado damos a cono c er, al trasladar a estas columnas la sentenc.úa definitiva del señor Juez L. de Comer c io de 2. 0 turno, quien c omo se verá da la razón a la tesis d e que el Empresario de Obr a s debe ser le g a lmente considerado comerciante.

He aquí la sentencia:

Vistos: Por las mu y acertadas c onsider ac ione s a du· cidas por l a Liga de la Const r u c ción y la Soc iedad de Arquitectos del Urugua y e n sus exposi c iones de fjs. 16 y 20, que el Juz g ado ha c e s u y as, y que pueden con c retarse en la argumenta c i ó n de que, los constructores en las diferentes formas de su a c tividad profesional realizan ha bitualmente actos de comercio, de gran sign i ficac ión c uando construyen l a s obras por su cuenta o cuando s u ministran materiales q ue han comprado por cu enta propia, por lo que se es tá en las condiciones q ue el art.

2. 0 del Código de Comercio req u iere para que una persona pueda ser reputada comer c iante.

Que tal situa c i ó n jurídic a de los c onstru c tores, le j os de a c arrear perjuicio para nadie, aporta verdadero benefi c io público, pues al juzgarse que tal gremio está sometido a la legisla c ión c omer c ial, se declara su obli g a• ción de cumplir formalidades de rigor, que, .c omo la de llevar libro s de c ontabi'lidad en forma, la de d enun c ia r su insolvencia presentándose voluntariamente a la quiebra, interesan tan grandemente a los que contraten cort ellos y fíen en su crédi t o; y la de la matrícula que la l ey sólo concede restrictivamente ( art 37 del C ó digo de Comercio) previa so l i c itud y ant e el juzgado co mpetente que puede denegarla ante motivo de duda de que el solicitante no goza de crédito y probidad que deben cara c terizar a un comer c iante de s u dase.

Por ello y demás disposi ci ones c oncordantes del Código de Comerc io y la de la ley 5 de Octubre de 1920, se resuelve conceder a los señor es Canabal y Quartino la matrícu•la que solicitan.

Expídaseles certificado, rubr í quense los libro s q u e presenten y tasadas y sat is fechas las c o stas, ar c hívese el expediente.

Y atento a que la oposici ó n del señor Fiscal de l o Civil que a c tuaba al tiempo del dict a men de fs. 5 ha sido desestimada y a que se trat a de una cuestión de interés público, por lo que no es de equidad ni lega l que los interesad o s car g uen co n las costas exc esivas. Declárense de oficio las c ausadas de fjs a fjs ••.

Alberto Garcl y San }uan

CRÓNICA

Resumen de las actas de la Sociedad de Ax-quitectos

Agosto 28 A sis t e n l os Arqs. Roc<!o , T erra , Vig o uro ux y Be rro

J!; l S t: Hor ac io A cos t a .Y L ara r e n u n ci a su ca r g o por r a z ones jle rndo le pa rti c ul a r E.n m é r ito a las c aus ales -es ac ept ada ; y .se resu elve e n v iarle un a not a esp e cia l d e agrad ec iml e nt o po

Se efe c túa la r epa r tición de cargo s en l a sig u ie nt e f orm a : P r eside n te : Da niel R occo, Vi ce: H or ar io T e r r a A roce n a, Sec r eta r io: Román Berr o. T es ore r o: Rodolfo V i gou roux , Bi bllót eca rio : R odo l fo L.

A ma r gós. Vocales: Enriq ue D urá.n Gu a ni, A.lbert o Ca n a ba l, J u a n .A.

Scasso. H oracio Azzari n i. Des ig n ase al A rq Ho r aci o T e rr a Ar ocena, D i rec t o r d e "AI1Q P J -

TIIDCTURA ". ,

N óm brase al Arq R a ú l A ee v edo 'Par a Int e gra r , e n r e -

J)rese n taci6 n la So ci e dad, e l J u r ado del Co n cu r so d e prore<'tos para la sede socia l de l Mo n tevideo Rowi ng C l ub.

Seti e mb r e

A.<;iste n : Rocco, T er r a Ar oce n a, V igo u ro u x y Be rr o.

H abi e n do r e nun ciado los A rqt s. Juan A Scasso y E n r iq ue D u-

r á.n Guani se co n v oca a los su p l e n tes C a rl os Pére z Mo nt e r o y B ue-

n ave nt u r a Ad d iego A p r opue sta de l Di r ector se d e si gna R eda ct ores d e

T :ECTU R A" a lo s !.A r qs. L eopo ldo C. Ag o rl o. Ita.lo D ighie r o. R aúl

Federic i, J ua n A. &:asso, Rod d iJo IL. Ama r gós y A l beTto M u ñ oz , y Sec reta r io Ad m ini s t r ador ('l e la mi s m a 'Revi sta a l PE>rff'cto

L<'l pez Campa ña. S-eti e mbre 18

Asi st e n Rocc o T e rr a .A r oce n a, V igou r oux Addi ego F a Ita con av iso Be r r o. Estand o p re se n te e l Sr. López Ca mp aña. Secr eta r io y Adm in istr·ad o r de ".ARQ U I 'I'BCT U.R A " se co n vie n e c o n él todo lo r e lativu al de..cre mpeño d e su carg o .Y a Ja m a r cha fina,nc i e r a de l a n e- vista.

Octu br e 2 Asi s ten R oe<! o , T e rra Addiego Be rro F a l ta co n aviso Yi:.:-ouroux. ideas sobr e la o r ga niz ac i ón de la 'Re vi sta s e pubhoar en e ll a tod as la s o rd e n a n z as mun ic i paLes re la ti v a ¡.; a la c o n strucc ió n , la-S q u e se e dit arít. n deSI1Ués e n fo l le t o s('.pa r:ulo

Secc ión

Para v o lver 1 a chimenea a su posidón verHcal puede ha.cerse lo siguiente que ya se ha hecho aquí en Monte v ideo en un ca so semejante. Se empieza p o r hacer unas entabladuras en la form a que se indica en el croqui s de unos O J 2 de profundi dad y 0.20 de altura y en e s a s e n t a b l a d uras se con struyeronl unos a r o s de cemento armad o de m o d o rl.•• , que e stos ventan a rellenar a aquellos

Hecho e s t o, se colocaron maderos de O JO x O JO indi cados con la letra A en la figura, y se fij aron a la chimenea por med to de zunchos formados con de alambre. Luego se ataron a estos zuncho s a modo de v ientos cuatro polea-s que se fijaron fuertemente por el otro extremo al s uelo.

Fijada así la chimenea se soca vó el cimiento por el lad o e n que el .cimiento no se había asentado y cuando se tuvo ejecutado ese trabajo se trajo toda la chimenea a la posición vertical por medio de las poleas con la s cuales se tiraba en el sentid o que convenía. Una vez que se puso el eje de la chimenea en una posición vertical, se recimentó primeramente el cimiento socavado y luego se recl.mentó la otra parte que era la que había sufrido un asiento.

Este procedimiento dió un excelente resultado como no podía ser por menos y nos parece que el mismo buen resultado d a r ía en el caso consultado.

Lo que si, nos parece fundamental ejecutar muy bien e l traba j o de la con strucción de los zunc.hos que con los mader os v an a hacer más monolític o el c onj u n to y van a permitir llevarl o a la posición v ertical•

D iearo

ARQUITECTURA

LA EUROPEA

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Se confeccionan muebles de todo estilo - Dedicase especialmente a la construcción de trabajos para familias e instalaciones para casas de comercio y decoraciones Interiores - la casa se caracteriza por la aólidez y elegancia en sus trabajos 920 MERCEDES 934

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De acuerdo con esta ley, los empleados y obreros con derecho a jubilación, así comQ los militares, y los jubilndos, pueden realizar con el Banco, en condiciones especia le s. las operaciones siguientes: t .o Adqui s ición de fincas del Banco; pagándolas p ( r mensualidades, sin desembolso e lguno al contado.

2.o Adquisición de fincas de propiedad de particul a re s, parn cu)Jo fin el Banco otorga préstamos hasta el 85 oJo del valor del inmueble a

5o Obtención de pr:és tamos para edificar. acorh as ta e l 85 ofo del valor del terreno, y de la construcción a efectuarse.

También e n estos dos últimos géneros de operaci o nes, el préstam c se atiende por cuotas me m uale s , que comprenden el interés y la amorti zaci ón - y cuyo pago se gttrantiza con la i)fect ació n 9e l s ueldo del empleado, obrero o jubilad o. ha sta un máximum de 40 oJo de - la respectiva asignació n mensual.

1>ara folletos y explicaciones: Virigirse (i la §ecci6n 11 Vespacho e 'Jnformaciones" del 'Banco.

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