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No podemos de c ir que est a ex p os i c ión n os ha revelado u n escultor porque es te nos e ra ya co no c ido por l os méritos de sus obras anteriores; p ero el pro gre so realizado sobre estas últimas nos dan la impresión de hallarnos ant e u n artista d e ma yor empuje, qu e ha afir-
que el medio de ex p resió n no debe ser la finalidad de una obra , es otro postulado del arte. La escultura admit e tambié n su c harlatanismo, pero la verbosidad ampulosa y el parloteo va n o, estarán siempre lejos del sentir proh:. ndo.
Magnífico grupo funerario del monumento a la familia Hoyos ( Obra de-l escultor S an Martín)
m ado su personalidad, que la ha c ompletado y cuyo s m e dios de e x presi ó n a!l ca nzan un estado de perfeccionamiento al que no s e ll eg a si n o d es p ués de u na labor y u n esfuerzo co n tinuados. D o mina r la f or m a p or el dibujo y el m cdelado , debe ser p re o cu pa c ión fundamental para e1 escultor; despreciar e l artificio engañoso, recordar Hay una lógica en c ada arte: en escultura es rla de la piedra. El sentido es c ultural nos lo da un cierto reposo, u n no se que de rígido que es algo así como l a filia c i ó n de l a obra c on el duro bloque. En piedra o en bron ce , e'll a co n servará la nobleza de su materia de orige n c ua ndo la forma esté tambi-é n sentida en la misma
materia Pa ra lle gar a esto es n ecesario despojarse del deseo de gustar p or el deslu mb ra mi e n to de una gra n habilidad, y sinceramente, deja n do de lado el virtuos ismo, ha cer escultura. Este es el primer m érito de la obra de Zorriilla ta nt o más valioso cua nt o se ve que ll eg a a él por el análisis y la c rít i ca de l a forma. S i n llegar a otr as obras anteriores, dentro de esta misma expos ic ión, podemos co nstat ar la ex ist e n cia d e esa p reocupació n y el resultado obtenido.
Es indudable que al e n trar e n co nta cto co n l as obras d e i os ma estros , e n todos los que viv e n u n a vida de arte las afi n idades simpáti c as se des pi erta n ro mpien do
años, co n versa ndo co n Zorribla , este n os decía que habiendo sido becado para estudiar escultura e n E uropa, se hizo pintor debido a la e n or m e impr es i ó n que sob re é l produjeron l as obras de pint ura de corativa d e Puvi s de Chavanes D e esta é po ca de su vida artística, re c o rdamos u n a serie d e "' panea ux" de cor ativos co n que e nga lana ra u n salón orga ni zado por la So c iedad d e Arquitectos y lue go , e n colaborac ión co n los Arqt os Azzari ni y Vil a ma jó , sus t rabajos para el Ate n eo d e M o n ot evideo , c o n siste n tes estos e n esbozos y carto n es de n t ro de los c ua l es se ad m iraba u na co mp re nsi ó n tan exa c ta del se nti do de c orati vo que podemos co nsid erar c o m o
Dos a spec t os del monumento a la b atalla de S a r andí el equil ibrio espiritual e inclina nd o l as preferencias h a c ia n uevas sendas dentro de las c ua l es es posible la r e n ovac ión de va l ores y u n a m ayor lib ertad, n ecesaria sie mp re para la expresión int egraH La obra de u n ma estro es siempre u n a enseña nza c on tal que se to me de ella lo que p ueda m ar c ar un progreso sin falsea r el propio te mp era m e n to En nuestros últimos t iemp os, M estrovi c , R o din y B ourdelle , han ejer c ido u n influjo marcado s o b r e la p roducción es c ult ór i c a moderna y tienen dentro d e u n papel preponderante. Zorrilla ta m bié n, e n c iertas m od ali dades, re cu e r da a alg u n o de ellos , si n c aer, e mp ero , e n la imita c ión mon ó t o n a q u e esteriliza la labor d e u n artista.
En sus obras de c o mp osi c ión se advierte sie mp re l o que forma la base de su personalidad: u n a mp lio sentido decorativo. Nosotros recorda m os que hace ya vario s
u n a desgracia para n uestro desa m pa r a do , que e s e feliz u n a rea l iza c ión def ini tiva
arte na cio nal, co mienzo n o ta n pobr e y haya tenid o
Esta revelac i ó n fulgura nt e de u n a vocación y s u s resu l tados inm ed iatos n o so n posibles si n o c ua n do e n e l es p íritu se e n cue nt ra u n ca mp o propi c i o pa ra la f u nció n creadora y la aptitud e s e n to n ces su co n se c ue n c ia lógica El a n c h 'i o " de Zorri!lla fre n te a las m ara villas creadas p or el ge ni o de P uvis de Ch ava ne s, es algo m á s que el trib u to de ad m iració n por la obra: es la voz s ubc o n c iente que revela e n u n ins ta n te las admirabl e s d otes ignoradas. Y al volver a sus p r im itivos amores co nserva intacta y Ue n a de v i da la e m oción recogida e n e s e t á pido des l u mb ra mi e n to Po r eso , e n sus obras co mo el m o n u men to a S arandí y el de la Famil ia H oyos , la c omp os i c i ó n es equili·
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brada, La masa encontrada para los múltiples puntos de vista de la escu\ltura aislada. No hay u n desmayo de expresió n. Tratados co n gra n simplicidad, y en este sentido el segundo más perfecto que e l monumento a Saran dí, estas dos obras por sus volúme·n es esculturales creados para el aire libre, acusan una unidad de línea decorativa perfecta, que c onstituye el esquelleto de su belleza formal.
Cierto es que cua n do el valor decorativo de una obra se exagera, no siendo la obra para tal destino, lo que pudo ser u n m érito no será m ás que un recurso e fectista. Por otra parte, el rebusca mi e nt o decorativo puede apartar al artista de la naturaleza llevándolo por u n cami n o de convencionalis m o dentro d e1l cual el arte nunca ha dejado de ser una frivolidad. Pero e n la obra de Z orrilla lo decorativo es una exaltació n del sentido escultural, u na ma gnificació n de la forma dentro siem· pre de una arquitectura; el bloque. Mirad m o num e nt o a Sarandí. La figura tiene el impulso de u na Niké. Las piernas se separan , una de ellas co n u n vigoroso esfuer· z o ha ci a adela n te Uno de l os brazos casi pegado al cuer· po empuña el arma, mientras el otro se recoj e a la altura de l a c abeza. La fi gura tiende a una tria n gulaciórl de la forma, un vértice arriba y un lado sirviendo de base. R esultado de esta co mposi c ión: el equilibrio, la estática. L os brazos p eg ados al cuer po dan aun más ri · gidez al conju nt o. En e l monumento de la fa milia Hoyos, las dos figuras e nl azadas, bie n plantadas sobre sus pier· nas. Un manto las cub re cre ando una masa única de amplia suste n tación y co mo resultado otra vez el equilibrio de la p •iedra. Y cu ando la virtud decorativa se rea· liza co n tanta hon es tidad, es un mérito más para a g regar a la obra.
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Hasta ahora nos h emos referido a la bel!leza formal, plástica, de la obra de Zorrilla. Sus m ér itos están aumentados por lo que esta misma obra tiene de valore s emotivos, que se revelan poderosos en su rica serie de cabe zas. Aquí Zorrilla está más en co nta cto co n la nat ura\leza. Ha y otros valores que lo co mpl etan y si e l , retrato tiene una estructura física de planos y perfiles qu e el escultor for malis ta puede r ea lizar, hay también u na psi co logía sin la cual el retrato es sólo una máscar a. El poder expresivo de un rostro, la vida interior deJ hombre, tra nq uila o apasionada, dolorosa o pla ce nte ra, co nstituyen la verdad de la obra. Y esta verdad Zorrilla la expresa en sus retra tos. El busto de San Gab riel, que Na ma '' El Hom.bre Bueno " , puede figurar en p rimera fila. Todos hemos co n ocido esta extraña figura da apóstol que co n su Biblia en el bolsillo, siempre sonrien· te, ja más alterado, discurría por pa rábolas sobre los más extravagantes casos que le planteaban sus audito res descreídos. Empeñado en sahar a los homb res , el Evangelio era para él su últi m o refugio Y en el busto da Zorrilla lo vemos así , con la mirada lejana, perdida e n su ensueño, con su son-risa de labios apretados, y la serenidad del justo que todavía s ig'ue cr eyendo que a los hombres v<de la pena salvarlos.
La c abeza del Dr. Zorrilla de San Martín, poderosa y expres iva es otra nota a c abada. Como técnica nos gusta sobr etodo una cabeza .de criollo para el monumen· to al Gaucho. De una gran simplicidad y de una estrua" tura ósea impe ca ble, resume los méritos de un escultor avezado.
Si de los bustos pasamos a las demás obras, caríamos en primer término el mon u mento para la F a• miJia Ho yo s.
Por la tranquilidad de su co mp osició n, por la honda poesía que la inspira, es u na obra helénica
Nada de teatralidad e n los gestos, nada de expre· siones de pavor frente al misterio de la muerte: solio la intensa melancolía de las separaciones definitivas.
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La joven tuerte. cuya s tormas ll e nas de vida se dibuja n debajo del ropaje , al entrar e n e l reino mist er ioso, vuelve la cabeza ha cia 1os vivos. hacia los recuerdos y l o s afectos, y sus ojos cu biertos por un velo d e trist e za tienen un último adios, u n adios que subraya la ex·
Busto de Juan Zorrílla de San Martín
presión amar g a d e la bo c a. Adelant e mar c ha la Mue r te: e s fuerte y h er m osa y su rostro, inclinado ha c ia el s ue lo está velado por u n obscuro de mist erio E l mo vi mi e nto se tras mite de una a o t ra sin v iol e n c ia. con u na dulzura m ater nal y el paño de la t ú ni c a aco mpaña e l rit m o de la m arc ha. La obra toda invita a l recogimiento. En ella ha y u n es p íritu, ha y u n co n c epto. Y esa ex pr esión de m e lan·
cóll ica dulzura que ilota en torno pon e en el la tr anquilidad de e n co ntrar con la m uerte, la recompens a de haber viv i do
El monum e nto de Sarandí. es una expresió n de l o heroi c o des po jado de la hojaras c a literaria tan com ú n e n los mon u m e n tos de este gé ne ro. La co n ce pción es s impl e Una so la figura de indio fuerte de senos poderosos, y para equ ilib r io de la co mposi c ión m ás que p or ne cesidad de c arácter, u n puma que m archa a su co st a · do. No se podrá ne ga r aquÍ tampo co la emo c ión y e l arran que guerrero. Además de su va l or plásti co que co· mo ya hemo s di c ho es su m a m e nte interesante, expre sa acabada ment e su fuerza pa sio nal y de evo cac ión de u n hech o herói co , realiza n do así s u desti n o. n e c esidad fu n· damental en bs obras de esta natur aleza.
D e seguir a nali za n do las obras de Zorrilla. veríam 0s en todas e !las bondades que revelan un artista ca p az de las gra nd es concepciones, porque siente co n int e n· s idad y su mano dóci l puede expresar su senti mi e nt o En t oda s sus obras ha y u na idea, y en t o das tambié n u na preocupación: la conquista de la propia personalid ad. S u vida c allada y de lab or paciente no es extraña a este hond o deseo: lle g ar a la u ni dad sentirse en la pos esió n y la plenit ud de la vida íntima para a h o ndar en el Art e y arrancar al m u ndo exterior e l secreto inviolable d e su e senc1a
E sper am os au n m ás de Zorrilla porque es de los que c reen e n la virtud imralorable del trabajo. Es te es el n ervio de su obra. No bus c a las co nsa gracio nes. n o bus c a la gloria porq ue sabe que esta es solo vanidad. La met a de su esfuerzo está en e l ideal l eja no, ha c ia do n de mar c ha alta la mirad a y la fe e n el co razón. para al e a n· zarlo u n día y aca llar e nto=t ces la dolorosa inquietud d e l e spíritu frente a l eter n o mist er io d e la Bell eza. • L. C. A -
No habiénd os e o btenid o versifln taqu il'r ál'iC'a ele la prim e r a y seg u n da con f en• n cia de l emin ? ot e IJroi' e so r de _..\ rqucolog- í a de la t:ni ve r sidad de ::\fad r id Dr. Don G6me z M o r e n o, publi ca mos un e xtracto d e las mism as para ini c iar la S;' rí e lle p uh li cac ion es que co m¡w t> n derá la t o t a l idad de d ic ha s co nf e r e n c ia s e xistiendo de l 3s ocho últimas l a v e rsión ta quigrúfica.
Signigñcac ñórrn d e lo <en el
Podem os afirmar que el m ovi miento del pro greso humano tiene tres g randes fuentes y estas se hallan en 'la s t re s penínsulas que se avanzan promisoras sobre el Mare Nostrum: G rec i a, Italia, Españ a.
Cada u no de estos países tiene una personal•idad dire c ta•ment e li gada a sus carac ter ística s físicas y geo g ráfi c as y la i nfl ue n ci a que ello s ejerce n sobre e l resto de l m lu ndo está tambi é n li gada a la co nfig urac ión física y a las características racial. social y artísti c a.
Gr eci a es la inteli ge n cia , el método. la p revis i ó n, e l sí mb o l o de u n a pr eocu pa c i ó n clasic i sta.
Italia es toda sen c illez y armonía. y tien e todo e l encanto de u n serafín de Assisi. Su topografía a l a vez que mar c ada por ese sello d e simpli c idad c onserva pron u n c iada expresió n de fuerza
España es desor ga nizad a y polim ór fi ca. Ti e n e cor · dilleras valles, desiertos. vergeles. Es el país de la s crudas antítesis y tan ca mbi a nte en sus aspectos que podemos de c i r que guarda todos los climas. La n atura· leza se manif ie sta allí co n u na c omplejidad descon cer· l • tarite. co n una v to en c ta extre m a y c o n vana c 10nes que encierran in co n grue n cias not ab les : l o más sutil. lo m ás fino al lado de las aride c es más crue nt as.
España es hoy península. pero en é po c as preté r itas era un puent e e ntre Africa y E uro pa: no p er tene ce a esta c omo co nfi gurac i ó n geográf i ca Es el co n ti n e n te c ivilizado más antiguo, llegando allende los Pi ri n eos h asta la cue n ca del R óda n o
En la época cuaternaria paleolítica, ya tiene un arte, anterior a toda era histórica y ese arte español entonces como a •hora es ante todo Vida. El hombre pnmitivo tenía una prodigiosa percepción del natural, percepción de retina, pero percepción artística, sintética. Los vascongados muestran aun signos primitivos y el'los son los herederos del pueblo Ibero.
Está científ.icamente probado que la expa nsión· de los megalitos de Iberia llega hasta Es candinavia. Y aun en las épocas en que las conquistas arrollaron a Iberia, ésta dejó en sus invasores ese algo que todavía hoy se in•filtra con tanta potencia en el extranjero que visita España. Y Séneca pone en su filosofía todo ese sentimental•ismo que heredó de España.
Grecia y Roma descuellan siempre por la persistencia de su clasicismo que en Roma perdura a través de todas las vicisitudes y que se afirma ampliamente, con la Roma pagana primero y con la cristiana des pués.
Lo español no es clásico: es siem pre rebelde, des· ordenado, sin métodos.
Lo he'lénico no. Es metódico; tiende a la perfec,ción de lo natural dentro de los cánones, de reglas estéticas fijas.
Y este es el nervio diferencial de las dos razas.
España expresa la protesta contra todo clasicismo por medio de la emoción y de la vida, aun a costa de perder la perfección y la du'lzura.
Las corrientes establecidas y mantenidas por los conquistadores mahometanos, hicieron de España el foco de la mística Persiana e Indica en Occidente, al mismo tiempo que por igual intercambio, España tuvo influjo preponderante en la mística cristiana de Oriente. Luego, el gran movimiento originado por los Reyes Católicos con características marcadas y con gran grandeza de ideal. El espíritu es•pañol se manifiesta entonces con caracteres inconfundibles y ya casi estabilizado adquiere contornos propios que le crean una personalidad singularísima. La inconsciencia de lo futuro y la despreocupación de lo rorvenir, la rebeldía que se manifiesta en diversos órdenes, el deseo de 'lo desconocidc:> que lo empuja a aventuras sobrehu"'anas, su propio fatalismo tan cercano a lo islámico, los ideales raros y poco comunes y por último el personalismo, el individualismo cerrado que lo lleva n a una negación de la ley en favor de la colectividad, a un esta.do en que el individuo poco cede a la sociedad, hacen de este pueblo un organismo peculiar dotado de una gran fuerza de expansión.
Pero España, mas tarde, oculto el sol de las glorias, se retrae, se cobija en sí misma.
España, en el Siglo XVI dirige a Euro pa. Carece de forma artística que le sea personal y entonces imita ) copia y se deja penetrar por el italianismo contemporáneo tan cariñoso y afable, pero conservando siempre su propio sentimentalismo recio, duro y patético. Con todo aparte de las luchas religiosas siente la necesidad de evidenciar que cada pueblo vive su vida local.
En el siglo XVII, renace el arte. En este siglo, florecen la poesía, el teatro, la literatura y nace el Quijote.
Todo esto es anticlásico, ageno a formulismos, viviente, y el arte, a hora como siempre, es el gran revelador del temperamento colectivo.
En el siglo XVIII. España se 'halla a merced de Francia, viviendo con indiferencia una vida que no le es propia, dejándose arrastrar por ese lijero vivir en el que hay una savia latente de trivialidad y una atonía que gana todas las fuerzas y los impulsos de la raza. Pe ro más tarde, al entrar en contacto con el ideal napoleónico, el pue blo sufre una metamórfosis, entra en el ' fuego de la re,belión y de la acción violenta, y en el arte nace el representante de esa fuerza, la personif·i· cación decisiva de ese pueblo: Goya.
Y como siempre, nace a la vida con esa despreocu• pación del futuro, sin cuidarse de la reacción dolorosa.
Si el siglo XVII fué de realismo, el XVIII presenta la característica del espiritualismo, de idealización de la técnica, y tiene con Goya su representante genuino.
Ese arte español nunca es equllibrado, nunca es amoroso, nunca progresivo; cuando no vive con la civilización, vive con el pueblo.
España cae frecuenteme nte, pero siemipre por vicios y pecados de las clases superiores, por causa de la ineducación de esas clases rebeldes, extravagantes y aventureras, que solo quieren satisfacer que están demasiado l'lenas de ideas de ca,;baUería.
Y el siglo XIX, la serenidad del arte y de la literatura permite contemplar esa intensidad con que se ha vivido y queda siempre un sello de gravedad a pasio· nada que es la característica de ese anticlasicismo na• rrado.
La edad media Cristiana, lo original y el influjo europeo
Empezó diciendo el profesor Moreno que el período del arte medioeval era muy complejo y oscuro. Se han señalado en él hechos demasiado claros que representan cantidades negativas. Así por ejemplo, la edad media no tuvo su origen en la invasión de los bárbaros. Este fué más bien un factor que se atravesó y de cualquier modo, es un factor negativo y además que en España no tuvo casi influjo.
En realidad, la Edad Media no es más que la unión del espíritu oriental con el espíritu occidental. El choque violento de las civi'lizaciones.
El cr istianismo puede decirse que fué una invención del Oriente, una invención de base semítica. Sólo accidentalmente toca a Roma y se a sienta en ella.
En Roma adquiere el cristianismo una faz rara. Pero frente a Roma nacen una serie de herejías, de cismas. Se presentan, entonces, claramente dos tendencias, dos focos : la occidental clásica, la oriental, filosófica, teológica, amiga de dis cutir los dogmas. La Edad Me.dia no es más que el fruto de esa iglesia oriental que luego invade el occidente. Se puede decir que los godos son el ve hículo de ese movimiento orientalista en España. Los godos traían el arrianismo y una serie de fermentos nue· vos.
En la arquitectura principalmente, se señala este movimiento. La basílica, que es toda tranquilidad, toda paz, representaha el ideal clásico, mientras el oriental busca algo más complicado, más misterioso, para expresar sus sentimientos religiosos.
La basílica cede su lugar a la cruz llamada griega, que viene de las iglesias de Armenia, de Capodocia y de Constantinopla. El orden corintió desaparece para dar lugar a un capitel ' almohadillado. Luego, en el siglo VIII se produce un gran cambio en la civilización española, con la invasión de tropas musulmanas que en poco tiem· po se hicieron dueñas de toda España, a excepción de algunas reducidas localidades en la zona 'cantábrica y pi· renaica. Los conquistadores fijaron su centro político y artístico en Córdoba. Los cristianos huyeron y quedaron sólo algunos pocos cristianos rebeldes que poco a poco fueron reconquistando el suelo patrio.
No podía vivirse, entonces, más que regionalmente, no podía haber unidad. Sólo existían dos focos: Cataluña y Asturias. En ambas se conservaba e1 espíritu español muy vivo. Pero en el siglo IX, caen bajo el influjo de Carlo· mag'no, estos dos únicos •centros de la cultura española. Más tarde, cuando Carlomagno abandona estos reinos, vuelven a adquirir su personalidad.
Anticipadamente a lo que sucedió en e1 siglo XII, se produce en España la reacción románica.
Sobre la civilización carolingia, nace un nuevo tipo . , . arqU1tecton1co.
Este tipo está representado en pequeñas iglesias que están espléndidamente adornadas. Fueron construidas durante el reinado de Ramiro I, una de ellas se encuentra cerca de Oviedo y se la conoce con el nombre de Santa María de Narano, y otra es 'la llamada de Santa Cristina de Elena. En estas iglesias del siglo IX las paredes se complican con pilares adornados que sirven •para embellecerlas, tienen una bóveda atravesada.
Revelan todas el'las un espíritu contrario a la pro· porción, el porte cilíndrico, la masa bárbara. Los ele· m en tos decorativos son el círculo con .figuras. Tanto la construcción como los adornos, perpetúan los antiguos modelos romanos y visigodos, con influencia bizantinas y árabes. Asturias, por sí sola no estaba preparada para sostener una tal arquitectura. Intervienen dos factores: uno positivo y otro negativo. El primero es el desplaza· miento de Asturias, que de Oviedo que era la capital, pasa a León, y el segundo es el elemento meridional. Esos dos elementos, el meridionalismo y el orienta· lismo, ejel"cen un poder de conservación. La arquitectura se mantiene entonces con sus caracteres puros, merced a esos dos elementos.
El siglo X fué calamitoso para el arte españo1. A medida que crecía la sociedad mulsumana, iban desapare· ciendo los vestigios del arte curticano. Almanzor destru· yó g'ran parte de sus construcciones. Pamplona, León y Santiago caen bajo sus garras. Sólo queda libre la línea cantábrica. Esta época se señala por la decadencia del Califato Cordobés. En el siglo XI con Fernando l. que arrojó a los moros de Castilla la vieja, haciendo tribub·
ríos a Jos reyes de Zaragoza y Toledo, nace en Españd un arte nuevo: el arte románico. Las construcciones exigüas de los siglos anteriores amplíanse y se enriquecen, édificándose grandes iglesias y palacios decorados con estatuas, relieves y pinturas de gran mérito.
La arquitectura de los siglos XI y XII tiene una fisonomía especial, por lo que los historiadores la han caracteri7ado como un tipo nuevo, llamándole románica, como a los idiomas nuevos salidos del latín se les llamó romances. Floreció este arte en todos los reinos cristianos, diferenciándose al de las regiones del Centro y Oeste y al de Aragón y Cataluña, por ser aquél de formas más robustas, proporciones pesadas y ornamentación vasta y profusa, acusándose en él influencias principalmente francesa, al paso que en las comarcas del levante predominan las italianas. Los techos son todos de bóveda, de varias formas, con grandes pilares, cuyos capiteles van labrados en relieves con motivos de hojas y frutos, y figuras de hombres y animales. Al exterior presentan las iglesias gran lujo de decoración escultórica en las portadas, y en las piedras salientes del techo. Pero ya en las construcciones del siglo XII se empieza a notar la comunicación de Europa con España. La civilización española pesa sobre Francia. El siglo XII español, es una serie de influjos que da nacimiento a un arte nuevo. Uno de los focos más importantes de este período está en Salamanca y en Zamora; donde hay iglesias de tipo románico pero modificadas. Aparece enton• ces el arte llamado gótico u ojival que se caracteriza por el arco apuntado (a diferencia del antiguo de medio punto,) como elemento de construcción y motivo de adorno; la bóveda por arista, que permite mayor elevación y aumenta para su sostenimiento los arcos que arrancan de las pilas: un desarrollo extraordinario del contra fuer· te, que ya no está adosado a:l muro, sino libre y relacionado con él por arcos que son los que reciben el empuje de las bóvedas, disminución de la robustez de los mu· ros subtituyéndolos en gran parte con ventanerías a las que se aplican vidrios de colores: profusión decorativa en las portadas con re1ieves y estatuas y abside poligonal. Los modelos más notables de este arte son la catedral de León, de Cuenca y de Burgos, que son del tipo de catedral francesa, de S3:int Denis y de Remis.
En el siglo XIV no se adelanta mucho en materia arquitectónica. La mezcla del ojival antiguo y de l renacimiento clásico, produce un arte nuevo. Se puede decir que hay un nuevo avance de orientalismo y al mismo tiempo se produce un renacimiento del arte gótico, bajo el influjo del renacimiento italiano.
Con esta reseña dió por terminada el profesor Gómez Moreno, su conferencia sobre la Edad Media cris• ttana.
Durante veinte años, vive en la miseria. Como R ude, co mo De gas, como tantos otros en sus principios, c h oca co n las peores dificuLtades. La terrible frase de Harpi g nies: Si hubiera muerto a los sesenta años, toda mi vida hubiera sido u n hambrient o", es desgraciadamen· r
La Virgen y e l Niñ o te aplicable a todos los que n o consiente n e n sacrificarse al gusto del público. Pa ra un Rafa el o un G reco que llevaron una vida fastuosa, cua ntos otros fueron más mi· serables que l os mendi gos , de sde Signorelli e mp resta nd o algunos ducados de Mi gueJ Angel, hasta Modigliani, m uerto en tal miseria que su .m ujer se suicidaba alguno s días más tarde en u n a pieza donde •Se hall aro n m ás de cincuenta telas de su marido, las cuales, al curso actual, re presentan un capita l de de doscientos mil francos.
El desamparo en que vivía Bourdelle alteró su sa• lud. Cada día que pasaha l o debilitada más y la humed ad del barro le ocasio naba reumatismos en las manos. Inventó e nton ces una mat eria grasa semejante a la plas· tilina, pero sus manos habían quedado dolori-das lo que le • impedía trabajar ta n to co mo quería. Hizo entonces algu n os retratos a l pastel e n el gé n ero de Latour y de los maestros del siglo XVIII y pint ó cuadros d e ca ba11ete. El gé n ero gustó, el me rcado estaba asegurado. Bo ur delle se da cue nta de •que, si co ntinúa este camino, ll egará dentro de breve término, el empantanamiento, la fórmula siempre reeditada, a la cual no se pue de esca· par ya más. No sie n-d o su finalidad el ganar dinero sino ha cer obras dignas de ese nomb re, vuelve a la escultura y pasa a ser ayudante de Dalou, quien ocupaba uno de los ta lleres que hoy habita Bo urde lle, y por úLtimo, de R odin; y por la no c he descansaba escribiendo po esías en dia,1ecto lan gue do c ino.
Se ha equivocado siempre e l carácter las relaciones que existieron e n tre Bo urdelle y Rodin. Gen era lmente .se le cree su discípulo. No h ay nada de eso. Fué primeramen te su ayudante, luego su compañero, más tarde su colaborador. Rodin Ue dispensaba una gran estima y a menudo le co nfiaba el c uidado de acabar una rodilla, u na mano u otra -cosa.
Es evidente que trabaja ndo a su la•do durante lar· gos meses, el ayuda nte sufrió la influen cia del maes· tro, y que este c ontribuyó rnu oh o e n la formación del joven que era Bourdelle en esa é po ca Este ha sido im· pr e sionado sobre todo por el sentido de la intimidad, tan profundo e n R odin y que en Bo urde ll e se trasparenta aún en sus obras más decorativas.
Poco a poco, gracias a su voluntad tenaz, Bourdelle emergía de l a penum'bra. En 1885 expone un grupo re· presentando "Adán después de la falta" en los artistas fran cese s, y re c ibe una men ció n honora ble ; pero este m edio oficial no lo satisface y e n 1890 se liga con la N acio nal que empieza a vivir. Cada año expone en ella ora un busto, ora figuras de mujer, ora bajo relieves. De 1897 a 1902 co ncrb e y ejecuta e l monumento a l os muertos d e 1870 erig id o e n Monta uba n. En 1898 de la H eJade inmortal, e n 1905, P alas Atenea , e n 1908 el busto d e lngres, en 1910, H erakles, e n 1912 y 13 Pen élo pe y la decoración de los Campos Elíseos, en 1914 el emo· cionante C e ntauro • Las infl ue n c ias sufridas por Bourde1le son diversas. Pa ra la pint ur a, V ela21quez; para la escultura, en el prim er puesto co loca a Pu get y Mi gue l Angel; en su juventud estaba obsesio nado por ellos y también por los G r i egos ; más tarde prefiere el ame medioeval y sobre todo romá ni co.
Por fecundo que sea, Bourdelle trabaja sin apre· suramie ntos. Una vez la obra co n ce bida y el plan bien estable-cido, hace numerosos dibujos y cada uno de ellos es una parte deJ análisis cuya ..síntesis dará el carácter difinitivo. Numerosos son los -croqu is de Ledas, de Cen•
tauros, de Horneros. Para concluir su Beethoven, cuya obra ama apasionadamente, no ha hecho menos de diez a do ce estudios, tan bien grabados como pintados, dibujados y modelados a c abadamente sin contar los bustos. Uno de ellos tiene los ojos cerrados, la cabeza inclinada, todos los rasgos absorbidos por la Contemplación de un doloroso y espléndido ensueño. El otro es más ardiente, como inundado por la ola de vida que fluye del corazón mismo del artista.
Cuando Bourdelle trabaja, no solamente es arquitecto y escultor, sino ta mbién pintor. Sus bajo relieves, hobre todo los de los Campos Elíseos, tienen co lor; los valores se equilibran y se responden con tanto vigor como los obscuros y los blancos. Para llegar a eso, se impone una búsqueda minu cio sa. Cuando se hab'la delante de é l de Jo s que se jactan de esculpir directamente en la materia d ura, de a tacar el már-mol con el c in c el y el martillo:
-Miguel Angel lo ha hecho w1gunas veces, res· ponde Bourdelle riendo, pero entonces fracasaba. Lo que es necesario, es el esbozo paciente, que no deja nada a la casualidad.
Los consejos que Bourdelle da a sus discípulos, él mismo Jos pone en prácti c a. Cuando un proye cto ha sÍ· do largamente madurado, lo realiza libremente, sin regla, sin sistema, en la alegría de la creación. Algunos bustos los •ha hecho en dos horas, para otros le han sido necesarios meses, a veces años; y el esbozo de 1los cinco bajo relieves de los Campos Elíseos, ha sido hecho en una tarde.
Para Bourdelle, todo lo que vive es un tema. Uno de los que ha tratado co n más gozo y del cual ha fijado varios aspectos es la maternidad. Una Virgen, datando ya de algunos años, es el símbolo de la madre temerosa, que guarda al hijo contra sí, envuelto en los pliegues de su manto, mientras que la de Niederbronn es la madre apasionada que ofrece su hijo a la adoración del mundo. Pero la maternidad que el maestro prefiere a todas es el retrato de una mujer en cinta, una itaJiana encontrada en la calle y cuya marcha así como la curva acusada de los flancos que encerraban la vida le habían parecido admirables; y delante suyo, apoyado sobre su maternidad próxima, lleva un niño que en su postura real y conquistadora, no era un niño sino todos los niños a la vez.
Influenciado durante mucho tiempo por Rodin, Bourdelle ha realizado primeramente obras íntimas, fijando una expresión fugitiva, ún momento incierto. Tal es la encantadora cabeza de mujer, reclinada a medias hacia atrás, como arrastrada por la pesada masa de lo cabellos y cuyos ojos semi-ce rrados, la boca distendida, las alas de la naríz palpitantes, parecen todavía estre· mecerse de voluptuosidad. Tal es el busto de CharlesLouis Philippe, con su nariz respingada y sus ojos límpidos, todo su rostro tendido ha cia adelante donde están indicados los menores estremecimientos de ,la piel.
Más tarde, evolucionando como debe hacerlo todo verdadero artista hacia una visión más amplia, llegó a .. sinteti:zar las formas y las líneas, a tener los medios de expresión que le son propios. En sus últimas obras, hay tanta minuciosidad y preocupación como antes, pero es· coge entre los detalles, poniendo en valor tal línea, tal
acento que hacen transparentar el alma y la expresión. El busto de Rodin es ciertamente el retrato de Rodin, pero también algo de brutal y de violento como una fuer· za de la naturaleza. Como el mismo lo dice son perfiles reunidos; del hombre ha hecho salir el fauno.
Bourdelle interpreta los paños como antaño lo hubieran hecho los imagineros de V ezelay o de Moissac; los pliegues no están copiados de una tela cualquiera, sino ordenados según una línea deseada por el artista. Lo mismo para las cabelleras. Si una curva de ondulación es hermosa, Bourde1le la repite cinco o seis veces y esta repetición queda como la síntesis de todas las cabelleras hermosas.
La obra en la cual Bourde1le ha dado su verdadera medida, es la decoración del teatro de los Campos Elíseos. Allí no se trataba ya de la ejecución de un fragmento, de la expresión de un sentimiento; era necesa· rio co ncebir una obra que se adaptara perfectamente a su destino, que la obra escUiltural fuera el coeficiente de la obra arquitectónica. Este problema, Bourdelle lo re• solvió a la perfección. A pesar de todo lo que ha podido decir el gran público - y también varios críticoscuando este monumento estuvo acabado, fué necesario reconocer que no hay en el París moderno otro conjunto que pueda serle comparado.
Las líneas del edificio • proporciones son puras, las armoniosas, todo es simple y claro, sin cargazón, sin cosas inútiles, los bajo-relieves embellecen el edificio y el edificio pone en va.lor los bajo-relieves.
Cortando grandes superficies lisas de mármol blan· co, los bajo-relieves de Bourdelle representan el ritmo, la armonía, la melodía, el canto, la danza todo lo que embellece e ilumina la vida del hom bre.
Las musas, estremecidas por el delirio sagrado, danzan y cantan con un ardor apasionado, se agrupan o se separan en ritmos concordantes, mientras sus velos parecen •hincharse con los soplos de la Hélade.
Las facultades inherentes al artista que Bourdelle exige de sus discípulos, las posee el mismo en el más alto grado. Toda belleza ejerce sobre él su influencia y cada una de sus obras de la juventud es una historia de amor.
Bourdelle cree en el alma existente de toda eter· nidad, debiendo sobrevivir de toda eternidad. Nuestro cuerpo, según el mito platónico, sería solamente un ropage que se arroja cuando está fuera de uso. El alma habiendo vivido ya sobre la Tierra, guarda la marca de los conocimientos adquiridos' por eso, ciertos discípulos no comprenden nunca lo que se les dice, - quizá porque han vivido entre los iroqueses, - mientras a otroscu ltivados y afinados por una vida o vidas anterioresles basta una sola palabra para abrirles horizontes ilimitados. Pero esta alma, cuando está separada del cuer· po, lejos de gozar las beatitudes del Nirvana, co ntinúa viviendo una vida intensa y apasionada. Bourdelle lo comprendió un día en que habiendo velado durante va· rÍas horas, en una cámara cuyas puertas y ventanas estaban hermeticamente cerradas, el cuerpo de una joven muerta de mal de amores, había sentido pasar sobre su rostro grandes soplos misteriosos que hacían vacilar la llama de los cirios.
Bourdelle ama demasiado la vida para creer en la - 1M-
muerte, y es la vida la qu e el repres e nta bajo todas sus formas y bajo todos sus a spe c tos. Si el a r te d e Bourd elle es múltiple, es por qu e tambi é n lo es la vida, y BourdeUe recoge a manos llenas en la vida.
Una humanidad c ompleta puebla los talleres d e l Impasse du Maine, donde está reunida la ma y or pa r t e de la obra del maestro. La fuerza bruta'! es Rodin en el trabajo, proye c tado hacia adelante una masa poderosa en gesta c ión, la fuerza de un torrente qu e de r rumba todo a su paso. La f u erza heroi ca , es e l j u venil Herakles de mejillas fuertes, la bo c a volu nta riosa, los ojos puros. El movimiento es el cabrero que doma y jue g a con una cabra. La alegría de vivir es una bailarina q ue tiene la
L a c asa -h abita c ión que hoy publi c amos, respo n de al programa siguie nt e. En un terre n o i r regular y de superfi· cie limitada, reducido todav í a más po r la c ono c ida se r vidumbre non red i fi candi imp u esta en la zona de los prime-
• (J:-h "' w.'
g ul
ifi:cio
• ros c uatro m e tros sobr e n u estras prin c ipales av e nidas, s e ha d e seado dispon e r una v ivienda e n dos plantas princ ipales (prim er o y s eg'u nd o piso) y o tras do s se c undarias (sótano y bohardilla). De c ómo e n cada u na se ha resuelto el problema d e la distribu c i ó n, individualizando las partes de re c ep c i ó n, habita c ión y s er vi c ios, n o obstante l a obligada c one x i ó n exi g ida entre ellas, dan idea a c abada los planos q u e se a c ompañan, por lo qu e a h orra mos · descripciones, y e n l os cuales puede obs er·
g r ac ia y la v e hemencia de una victoria antigua. El culto d e l os mu e rtos, es el monumento a los min eros de M o nt e a u -les-Min e s, c aídos en la gran guerra, un ce not afio co r onado por una linterna semejante a la de los min e • r os, donde d e b e brillar eter nam ente u n a llama símbolo d e la v ida inm o rtal.
A qu í nos e s n ecesario dejar a Bourdelie. D es preocupado de l a obra de a y e r , consagrá ndose po r entero a la d el mañana, e nv u elto en una bl u sa, de pie delante del ca ball e te, amasa c omo un enca nt ador e l blo c informe de donde pronto b r otará el milagro. M cwie D onn o y, ( 1>c·l " M e r c ur e tl e li' r a n <:c ).
v ar s e c omo la multipli c idad de prob l emas relativos a la habitación moderna h a sido resue lta de modo satisf ac to r io.
En la c omposi c ión g e n era.l se h a sabido armonizar a la ve z con las exigencias de la distribución, la aparienc ia ex terior del edificio, presentando las fa c hadas aspectos bi e n diversos e interesantes puntos de vista, acusando l os pr im er os c on estri c ta l ó gica la disposición interior y o btenidos los segu ndo s co n elevaciones ajustadas a la forma de l terreno y a una atinada co mbinaci ó n de te· c hos , amorti gu ados en su intersec c i ó n aguda por el to· rreón a cu y a forma se adapta n, y que e m erge airoso e n el ángulo de l as ca ll es cobija ndo la entrada prin c ipal
Fachada sobre la calle Gadea
y constituye nd o, por decirlo así, el nudo de toda la , compos1c10n. Fuera de aquellas formas ge ner alles que surgen na· turalme n te de la distrib uc i ó n interior y de la pr eocu · pa c ión primordial del arquite cto por las exigencias de la verdad y de la lógica, ca be apreciarse en la interpre· tación artística de los detalles, la influencia notoria del arte clásico y aún, si se quiere, del renacimiento italiano, sugerido tanto en el p ór tico de coches co mo e n el cuer po prin c ipal de e nt rada, así en los encuadramien·
tos de aberturas co mo en los de l a torre y de cuyo estilo ornamentales esgraf iados que c olor a.l que y a dan el revoco
miradores del piso alto y son tomados lo s dibujos añade n u n efecto más de a dos to nos, las tejas, las
I'JJIM!':.J.lPJS o - uro .a;
S1;.6ll -..nl1
PJ:c:;,, - :u:r,,.
m adera s y los vitrales , real zan do a sí e l v al or a rtí s t i co de l a obra co n la p o l icro mí a i mp uesta por l a ubicación d e la casa y por l as n ovísi mas m o dal idades de la a rqu i, t ectura co n te m pora n ea I n te ri
PROYECTO DE ARQU I T ECTURA I Y II SEMESTRE
PRIMER PROYECTO DE DOS MESES
T e ma: " U na G alería"
D e l a n te del comedor de u n g ran h ote l de viajero s se proyectará u n a ga l ería que pod r á s erv i r ta m bié n co·
m o a m pli a ció n de aquel y que co mp rendie n do su altura el del p i so principa l del edificio , su te c h o servirá de te rr aza a las habita c iones del pri m er piso
Prof eso r: J. Vasouez Vareta
Alumna: El oisa Bouhort
del traba jo de Eloisa Bcuhort
Pro.f eso r: H. Ac osta y Lara Alumno: Mendez Schiaffino t . '
Otr o detalle del traba j o de Mend ez Schíaffíno
Un .detalle del tr abajo de Mendez Sohiaffíno
A g alería que tendr.i- amplias as co n vidrieras solo se podrá acceder desde el exterior por u na sola de ella s que la po n drá e n co muni cació n c on una ampl ia terra za que estará dos o tres escalones más que aquello.
L a ga l ería te n drá u n a n c ho máximo de 5m.60 y solo se hará la planta, alzado y un c orte de 0.02 p.m de tres tra m os del c onju n to y u n detalle a la escala de Om.lO p.m.
P RIM E R P R OYECTO bE ARQU I T EC TUR A V Y V I S E MESTR E - AÑ O 1922
T e m a: E diftcio para una A sociación C ient1ftco -L iteraria
El edilicio se h ar á p ara sede d e u n a asoc i ació n a n á.logo a l A te n eo de M o n tev i.deo y co n stará de l os s i guie n· tes locales:
1.0 - U n sa l ó n d e Co n fere n c ias, Vel ada s l itera r ias, , Asa m b l e as, co n asiento p ara 200 p erso n as m u n. T e n drá a n exada una p ieza co n toilet
2.'' - D espa c ho de l P reside n te
3 0 - Secl'etaría
4. 0 - D os p equeñas sall as de co mi sio n e s.
co m o m 1n1·
5.0 - U n a sala de lectura de .revistas y d i a r • i os
6. 0 - U n a bibl iot eca pa ra 2.000 a 3 000 volú m e n es co n p eque ñ a p i eza para reparto y de p ó sito. L as m esas p ara l as l ec : uras estará n e n l a m is m a sa l a do n de se guarda n l o s Jibros.
ofeso r A Jone s Brown: A lumno: L u is R Cr oco C or te
7. 0 - T o il etes para s eño r as y to il et p ara h o m bres
8. 0 - Vestuar i os.
9 0 - L o c al pa r a porteros
Estos loca l es se dis p o n drá en dos o m ás p 1sos
S e dispo n drá de u n terre n o regu'lar de 22 m. de f r e n te por 4 3 de fo n do co m pre n dido e n tre m edia n eras.
Profesor: A Jon es Br own A lumno: Luís R. Cr oco F achada
Pla n t a de l trab ajo de Lu is R Cr oco
J.•enovctC'ión }J(Ll'cictl <l o sus cw to1'iclcules clil' eotivas - Memoria y Balan ce cmual
El 17 u e Julio corriente celebró Asambl e a ordinaria anual en el Aten,e o, d e a c uet'd O co n las uispo siciones r eg loa. menht.rias de sus Estatutos, la de Arquit ecto s de l U ruguay, co n e l objeto d e t·enovat· ¡: arc tal!n'liC nt e su Co misi ó n Directiva y dar c u e nt a a sus asociados d e la M e mor in <le los trabajos realizados por la' Directivoa., que s e int eg ra y del Ha l a n c e anda l. Fue ro n e le gidos miembros titula •·es e n sustituci ó n tl e los qu e ces aban, los arquitectos s e iiore s: H o racio .A c osta y l..ku·a, Hom c io Enri que Duran Guani v Hodolfo Arnargó s :r supl e ntes lo s a.rquitec'tos Ju run' A. L ere n a, Cru:los Pét·ez M ont e ro. Du c: nav e ntura .Addiego )" José M-azz a ra Tanto la 1\lemol'i a co m o e l Bal a nce anu a l, m e re c iet·on la aproba c ión de la Asamblea.. H e aqur e l text') d e e stos do cume ntos:
Svc i eclcul de A rqui t c ctos clel Un tguay. - !ll emoria rle la Comis'ión D i.re cti v(,,- Período 1921- 19i!2
En cumplimiento d e la s dis¡)osiciones reglamentarias, la Co mis i ó n Directiv a qu e ha. actua do e n e l ¡)eríodo que media entre julio tle. l año ppdo. y 1la fecha ,a,ct u al, so m e te a con s iderac ió n d e la Asamb lea la p r ese n te Me moria f.Wlll que h a resumido los rasgos salie ntes d e su gestión al frente de los d e stinos de la institución. Efe c tuad a la d istribu c ió n de cargos los componen,tes de CO I1)()t -ació n, ésta s e mantuYo i uv.ariable en todo el período en la for m a ya co n ocida., a saber: P r e side nte, Danie l Rocco, - Vi cePresident-e, E mili o Conforte,- S ecretJa rio, Romá.n Berro, - Tesor e ro, Ca r los Pér e z Mo n te ro, - B i bliotecar io , H orado T e rr a Arocena,- V oca.les : Hora c io Ac o sta. y Lam Alfredo R. Campos, A:lbert o Ca.naba l y Rodolfo L. Amarg ós.
A fin tl e fija-r norntas estab le s p a ra la r ea li zación. d e los co ncurso s, qu e fu eora n a l mismo Jo s an111ioe ctoa :r un a s e gurid a d de éx i to para e l ce rtame n la C. O. es tud i ú una 1 general a daptada a nu e::;tro m e dio y que pud iera ap licars e a todos los cas os que s e pre se ntan e n la prá ctica La aplicac i ón d e esas normas ha de producit· sin duda mejores r e sultados p ara co t' t·egir las deficie n cias qu e su ele n n otars e actualm e n t e e n los co n cu r sos y pa r a dar a és t os tolla la deseabl e e ficacia.. E l c onjunto d e las disposicion e s muni c i¡ntles que se r e fi e r e n a la edifi c aci (m e stá. dispet' SO en infinidad d e muct uts veces co n bt·adictori as y en la ma yul'la de Jos casos difi c il es d e coordinar y de interpr e tar. Oada <H a t-esulta. más ap t·emi ante la n eces idad d e co<Lifica t· todas esas disposicio n e s e n u n r e gla m e nto g<:. n era l d e La co n struc ció n , q•.le co nte nga además todas l as m e joras que la exper i e n cia y e l Pl'Ogreso reclama n ¡)a r a 1a edifica c i ón en una Capit<a.l la Para ob tle n e r esa mejora tan útil y ne c..esaria, la C. D. ha r ealizado algu n as efi<J?..c es gestio n es ante e l Concejo Departame nta l de .Atlmiuist1ación, las cuales van bie n encaminadas pues la autori dad municdpal h:a acogido con interés la important e ini c iati\':t ele la Soci'e dad. Co n m otivo del proyecto sancionado por el Co n c e jo d e Administración Departament a l sobr e la co nst rucció n de pórt i c: os e n la Ave n ida 1 8 de Julio, la Co mis ió n elevó a la Asamblea l {.e pres e ntativa u n informe redactado 1•or e l Sr. Pr esidentE' E'n C<l c u a l se l1d. · cía v e r co n c laridad y precisión l'Os m últiples incon v e n i e ntes d e aq ueJ I"cll id ea y la s pod e rosas 'r azon e s que a co n seja b a n su rechazo. La oficina mn..micipa l corr espo ndi e n te proyectó una reg lame ntación de instaladores de ob ras sanitaJ'ias qu e prese nt ó a la autoridad m u ni c ipa l. La r efer ida ord e n a n za e n tt'aiiaba un des co n oc í-
mi en to a l os d erech os in he r é n tes a l d •ipl oma profesional univ ers itario. La C. D. obtuvo que te l Concejo Departame nta l t.e pasara e n vista el proyecto, e l cua l fué e levado con un meditado informe d e l Sr Campos e n que se cle m os trUJba. que la r e glamentación,ta.l com o p.royectaba, - ea·a !•legal y de r esu ltados contra.produ ce n•tes a los propósitos que se abr igaban al .pro mulg1arla. La Soci edad ha mantenido rela c iones cortlila .l e s de confrat ernidad con las instituciones simil a res de los pats e.s ve c inos. en esha habi<lo un cambio de COrl'esponden c ia con la SociedNl Centra l de Arquitectos de Bu e n os Aires y co n l os Institutos d e Arquite ctos de S a ntiago de Chil e y Valpa raíso. A poco de e ntrar en funcion es e sta C. D. se ywe ocupó el e r eo1·ganizar e l func io n a miento de "Arqu itectura". - a CUY? servi c i o f!S taba co n sagrado oon su y compe tencia notor1as el Sr. Bamffio. Se designó un Comité d e Redacción lnt e gr"iulo po•r los Srs. '!' e rra Aroce n a, S c aso Amargó s C r n vot:to v B e ll o ni Gadea bajo la n cP rtada dh'ecc lón del Sr. Le<>¡>Oido Catrlos Agorio. En el c ar! c te n· de S e cret::u;o-Administrod 0 1' siguió co n su habitual a c tivid 'l\11 e l St· Perf ec to L ópe z Campaña. En este E' e rt o tlo. a 1 igu.:;tl d e anterio·res. el ofirla 1 d e llr. S ooiedad ha sabiclo mant e n er sus bi•en sa n eados pnestlg ios y ha sido una tribuna, efica¡z para nueSitro ideal es de progreso Y de e u lt ur"ll. L as finanoo. s de la Sociedad se e ncontraban e n situnción bastante comprom e tida 'al entrar e n fun c iones esta, Comisión. Pref er e nte atención fué a la nor m alización de aquéllas. El i nf orme y de Tesorerín m os trará a la ASAmiblea el lisoni e r o é xi'to obte<ni<l o ])()1' las gestio n es de la Comisión e n un capitulo d e t.'ln vital impottan c ia paJ'1a la S ocie dau.
A pedido ele las purtes inte r esta d ·?s. la Soe ie cl cu l ha intpr w :mléln e n a lgunos con c ursos de arqui tectura Para PI juNtdo· de la Co lonl.::t d e Conval e s c ie ntes fué des!gnadú e l Sr. Rc·-asso Y para formula r e l programa a regir en e l co n c ur!".o para la r:o nst:rucció n de un n11 ev o hosnita J f ué nombrado e l Sr. Baroffio e n sus titución d e l Sr. Ca mpos d esignad o 1)01' l a Comisión anteriC>r y (!U e hubo de r e -
La C. D.. m·ev ia con,gulta a los asesores letracl os d e l a So c iedad. efectuó a;lg.unas gestione s sob1·e uso ind e bido d e l titu lo el e L a ini chltiva quedfl (le tenida mo-m " ntán " am e nt e a la PSP "" rfl, d -e la n c i6 n ile un ])'l"'OYN't o de lev in formado ya fa vorahl f' m e nte por la Com is,il)n resp ect iva Oe l Senp<lo - al amparo cl P categóri cas dispos ic iones se r! dable suprimh· e l in cal if!C'a11'•" abuso qu e s e v ie n e cometiendo e n Montevid e o co n la apropiac ió n i nd ebi da cl.P nuf'R tro dipiC>ma p1>ofesional. 'T'aJ P!!. a ga·n nd es •rasgos. la a cción desplegada por esta Comi s ió n e n e l p e 1fod o. q ue h oy tea-m in a. No s e nos ocultan las imn <'- rfPC'C'io n!?S y cl ef ic ie nri"s de nu es tra gesüón. P e 1o, e n todo caso hah e r ref'no:ncl id o ho nn1dam e nt e e n la medi.éfa <l e nu es t1·a ca ¡)ac íd:ul y d e ios m e di os disponib1es. n la confianza co n ou e fuimos distinguidos po.r nu t>s t.t·os con!!ocios a l e ntreg¡a,rno s la rlh·t>cc ión fle nu es tra querida So cie dad de Arquit ec tos, que r ec lama In bu e na voluntad de t o dos sus mi etmJ.>ros para d esa rrolla.r vi c t ol'i ot>a men.'tle su a mplio J)O'OgmiTI'ln d e pro t ecc-ió n profesionaJ y d e ¡wogreso para I n. a rqui tectura n acio n al. c u ya mar c h a se halla. t n n vinC'lll:>.<l a al ad e lan to mismo d e In. ¡mtria en una d e sus ramas m ás Lwillantes y Monte vid eo ju.lioo d e 1922. -Rom án Be1-ro , Secretario.
M o nt evide o, 10 ll e J ulio d e 1 922. - Sr Pres id e n te d e la So cie d a d d e Arquitec t os d e l Urugu ay A rq. D anie l R occo. - Presente.
Presidente: Me es grato adjunta.r eQ Bala.nce de l as e ntr a rh1s y sa.lid a s de d-ineiX} de la Sociedad de Arquitectos corresJ)Oncl ie ntes .al m es de Junio · d -e l corr iente año. S e agrega tambi é n e l de D e uda Social a 30 d e Juni o J)])clo. Y los recibos a. co l>r a.r oorTesponcli e ntes á mes es at msados. P or úJ,timo h e confeccionado un e stado ge n e r al y por rubr os co-nrespondie n te a •los (10) Di es meses (Seti e mlYre de 1921 a Junio 1922) e n Qu e la d e la Socie dad es tado a mi caJ·go. Ent1·aclas : Las e nt1·ac1as principal e s se divid e n e ntre las cuotas d e soc ios (arquitectos y estud iant es ) y cobranza de 2 po1· mil. La primera ha r e pcwtaclo un total •en los 10 m eses de $ 1317.50 o un promedio d t:. $ 131.7 5 por mes. La segu nda ha reportado $ 1020.38 e n nos 10 m eses o sea un prome dio de $ 102.04 por mes. Existe ademA.s una don ac ión especial del señor Juli o de $ 50.00 lo que hace au m¡entar aquel promedio m e nsual a $ 1 07.04. En cuanto a.l B illar qu e pose ia la Sociedad se ;reso1vi6 v e nderlo con e l fin de poder ha cer una entrega a los Sle ñores Barre lro y era. a c uenta ele su c r édito
Snlidcts. -Gastos Gene1·al es : Los g-astos generales se r e fieren a mudanza, telegramas, ¡>apelerla, teléfono, correo, luz tri ca y otros p cqUieños gast os que importe.n e n tota l $ 156.39 o St'an $ 15.64 por mes.
Alqui lm·es: Este rub ro h a sido d e $ 280 en los 10 me::;es, o sea. $ 28 por m e s. S,neldos y Comisiones: An-oja es t e rubro un t ota l d e $ 538.5 8 o sea n $ 53.86 por m es. El total d e los tres rubms antedichos es de $ 975.97 o s e a el e $ 97.59 potr mes.
De ttcla s.•cial. - La deuda Socila;l ha disminuido en los 10 m eses e n $ 1508.44 es decir que e l promedio mensual ha sido de $ 150.08. No s queda a ún un sallelo en conltra, d -e $ 22 18 .08 que poclrfa Caillce larse e n qu1 n ce m eses. Si n embargo e l v e 1'dadero sis t e ma d e cancelac ió n el e b c esta r d e acuerdo con !as y co n los gastos indispensa.b1es. Si .las cuotlas S• -d•>S y e l d os po11· mil dá un ))romeelio total d e $ 23 3.79 y los gastos fijos son $ 97.59 m e nsuales queda un saldo de $ 136. 20. pa,gl\.-1' a la Gaja Naci..Onall de tAho rros y Des cuentos la suma el e $ 120 mensual es, queda un saldo el e $ 16.20 p a ra a bonar la cuenta de Barreiro y Cío... ($ 378.0 8 ). Esta cue r..t a pu ede redu cirse de i nm ediato si se tiene en cu e nta que existe e n Caja un salido de $ 121.30 y que e xisten vor recibos a c obrar la suma ele $ 2 17 .50 l o que dá un total de $ 338.80. •
Podría pués pagarse de irunediato una cuota de $ 100, á 'Barreíro y Cia. y el saldo en cuotas mensuales de $ 20.00. Si hay entradas extraordinarias servilfé.n para a u menta,r dicha cuota m e n sua l. El c uadro siguiente i ndica: la forma en qu e oreo deberá. cance larse la deuda:
CAJA NACIO NAL l .a Ope rtcló n S 400
CAJA NACIONAL 2. a Operación S1+tO
192 Z Julig
Agost o Setbre. O c tbre. Novbre. Di cbre. 1923
Enero Febrero
Abril May o Ju noio Julio .ÁglO<StO Setbre. Octbn} Novbre. Dicbre
TOTALES
Una vez pagadas todas nas d e udas l a Soci edad puede manten e rse so lo con la e ntrada de l os socios ($ 131..75) pues los g1?.-a tos indispensa bles son $ 97.59 mes. S e tratarla enton ce s de buscar un 1<>-cal mé.s apropiado Y dar !a lguna& mejoras a los asociados.
Ore o haber todo lo I>OSible para dlsmlnuLr la deuda ele la Sociedad y en.camtnar sus finanzas acompañando en su gestión a Vd. y .a los dignos compafieros Aprovecho la pa.ra. saludarl o muy atte. Oat·los Pb·ez M ontm·o.
l.l cta ll.e clel movimiento dr, fondo s y baJan ce rwactir(lflo el :J O ele J unio de 1922 JUNIO DE 1922
EntTadas
Saldo de May,o d e 19 2 2
Socios A rquitectos " Estudiantes
Cobra nz a 2 mil
1 21 .50 " 9 00
" 69. 53
" 50 00
Julio Baroffio (Dona c ión) " 38 :6 1 • Revi s ta Facu ltad (antes Subvención)
Salida
Oaja Na c ional A. y D.
Alquiler es
Gastos Ge n erales
Sueldos
Comision
Saldo a J ulio 1922
DEUDA SOCIAL
Deuda So c ial a 30 de Agosto l1921 (Fecha ele l a entTega de la
euda Social a 30 de Junio. ele 19 22 : Caja NaoionJal 10 mensua.lidades de $
Barre iro & Cía. Saldo cue ntas
RECIBOS A COBRAR
So cios Arquitectos
" E s tudiantes
Ca1'los PéTez Montero, Tesorero.
Montevideo, 30 de Junio de 1922.
Daniel Rocco 1 P r esidente. 1
.NOTA - Por falt a de espacio no publicamos e n este ntí-lnero e l estado gen.er.a,J y vor rubros correspondientes a los diez meses en que d es empeñó la T esorerla de la Socie dad, e l Arqto. Carlos IPérez Mont e r o.
1\DQUISICIÓN 9 CONS:rRUCCIÓN de QIQIEND/\S , para Empleados vObreros con derecho a 'jubllac16n
bey de 13 de dullo de 1921
De acuerdo ley, los empleados y obreros con derecho a jubilación, así c o mo los militares, y los jubilados, pueden reAlizar con el Banco, en condiciones especia les, las operaciones siguientes:
t.o Adquisición de fincas del Banco, pagéndolas p ( r mensualidades, sin desembolso alguno nl contado · ·
2. o Adquisición de fincas de propiedad de particulares, parn cuyo fin el Banco otorga préstamos hasta el 85 ofo del del inmueble a a dquirirse. ·
o Obtención de préstamos para edificar acor· dándofe hasta el 85 ofo del del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos últimos géneros de operaciones, el préstamc se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amorti zació n -y cuyo pag o se gasrantiza con la afec· del sue ldo del empleado, obrero o jubi· lad "> h nsta un máximum de 40 o / o de la respectiva a s ign ació n men su al. 'Para folletos y explicaciones: 'Dirigirse a la 6ecci6n "Ve sp ac,l1o · e 7nformaciones" del flanco.
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