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Las teorías de Ra arquitectura gótica
AS divergencias de opinión entre los es crito res que se han ocupado del gótico modernamente, resultan patentísimas al revisar la materia con cierta atención. Divergencias qu e afectan no sólo al origen y al desarrollo histórico del estilo - en lo que siempr e habrá diversidad de teorías, - ni a la limitación del calificativo gótico a mayor o menor número de monumentos y escuelas regionales, sino que también surgen la s discrepancias respecto a la teoría de los mismos principios determinantes y sobre los carac teres más salientes de las construcciones góticas. Se nota en seguida que la teo ría del gótico, a pesar d e las valiosas obras escritas últi mament e, está todavía e n tela de juicio. Por tanto, conviene ante todo para el presente estudio co l ecc iona r esas opiniones metódicamente, indicando la relativa importan cia que la mayoría de lós autores parece conce· derles; co n lo cual establec e remos una base para nuestras observaciones y criticismo Para ello, haremos destacar los diversos p u ntos en discusión, con lo cu al sabremos claramente lo que hemos de preguntar a las ruinas de los monumentos.
Ante todo conviene establec er una distinción, que con frecuencia se olvida, entre los principios determinantes y las formas arquitectónicas de los edificios. Precisemos con ejemplos: la concentración de los elementos de apoyo es un principio; la pila compuesta de la edad media es una forma arquitectónica. El contrarresto de empujes, o bien, en otro asunto en que es más frecuente la confusión, la transmisión de empujes es el principio; pero el conjunto de arbotante y botarel no es más que un recurso constructivo. Importa insistir en que los principios son muy contados, siendo en cambio nume r osas las formas llamadas a interpretarlos.
Enumeremos los principios entrañados en la con· cepción y ejecución de un edificio típicamente gótico: l. Uno de los que más se invocan y subrayan es el de la lógica co nstructiva. Para Viollet-le-Duc, el gran expositor del gótic o en la época inicial de su estudio, esa era la idea madre y principal del estilo, casi con exclusión de cua lquiera otra. Según él, todo el desarrollo histórico, ha•sta llegar a la perfec c ión del gótico, fué presidido por la lógica, y sólo por la estricta obediencia a severos dentro .de las líneas construc• tivas, es como se llegaron a las grande s catedra · le s. Este criterio ha sido extremado aun más todavía por los escritores americanos, hasta conso lidar la teoría tal como generalmente se -ha divulgado. El profesor Moore, Mr. A. Kingsley Porter y el profesor Frothingham, en estudios muy prolijos, han aplicado esa idea a casi todas partes y elementos de la edificación, insistiendo en ella con la mayor firme:z.a. Los más recientes autores ingleses que han tratado del gótico francé s, Jackson y Simpson, la han adoptado también.
De otra parte, parece haberse iniciado alguna reac· ción contra la exagerada importancia concedida a la lógica co mo factor dominante del proceso. Los escritores
franceses, a quienes forzosamente se debe reconocer autoridad en la materia, y que por espíritu de al menos, son propensos a producirse lógicamente, aunque sin destituir la Jógica de su preeminente intervención, se esfuerzan en mostrar que las catedrales góticas, en mu• chos respectos, no resultan realmente lógicas, existiese o no tal intención en sus constructores. Así, vemos a uno de estos autores, M. Brutails (2), insistir en que el iniciador de esta teoría, Viollet•le-Duc, era m'Uy pro· penso a los razonamientos a priori, descuidando luego el severo examen de los hechos en que se fundaban sus hipótesis, y que " lo de la l ógica··· Hegó a ser casi una obsesi ó n en sus últimos años. También .&e ha demos· trado e l error de Viollet-le-Duc respecto al carácter cívico o co munal del movimiento que produjo las cate· drales. Mister Porter ha probado con toda claridad que fué desde su origen completamente eclesiástico.
El arquitecto M. Guadet, profundo conocedor de todas las arquitectura s, conaidera que el sistema gótico de co ntrarresto de los empujes de las bóvedas es tan sólo una de las dos solu c iones posiblea del problema, siendo la otra las barras-tirantes usadas por el gótico italiano (3); y plantea la cuestión de si el sistem a francés (arbotante y botarel), meno a económico y m ás in· cierto en sus efectos, es real mente tan lógico como el italiano.
Monsieur Enlart, una de las mayor•es autoridades francesas sobre el gótico, en su estudio de la ca tedral de Reims ( 4), dice que en a fué pospuesto el rigor lógico a la de la forma, siendo esto n otol"io en los contrarrestos, cuyo arbotante más alto es inútil• hasta como medio de desagüe de las cubiertas.
Constrastando con los arqueólogos, cit aremos entre los arquite c tos a Mr. R. A. Cram, uno de los mejores di• bujantes americanos y de los más competentes estudio· sos del gótico, quien afirma que el principio b4sico del siglo XII fué el amor a la m 1ientras que la lógica, . que triunfó más tarde (com9 e"- Amiéns), sólo produjo monum e ntos inferiores a los primeros (5) El prQfesor. Hamlin que, en su Historia de la publicada en 1897· (6) por admitir que principios de estabilidad estructural y de la conveniencia siguierQn todo el desarrollo", en sus más recientes (7) sostiene decididamente su creencia de que la pal"te d e la lógica ha sido muy sobrestimada, _ y que en rigor fué siempre secundaria con respecto a las consideraciones estéticas, sobre •todo en cuanto el -estilo sal•ió de su pe· ríodo de formación.
En resumen: vemos cómo una .diferencia de apre· ciación acerca de su importancia, a convertirse en
(1) Pu bli cado en l a Eevi , ta A1ne1·ican Jotwnal o/ A1'Ch eoZogy - 1 9:! 0. N.o l.-órgano del Jn-::; tit ut o Arq u eológ ico de Amér i ca.
( 2) I / A1·cheologi e cln Moy en -Age, pfi-g. 1 81.
( 3) Guad et. E!emcnts et t1uwlie de Z' Arc h itect1t1'e, JI , pA.g. :-\07.
( 4) En ar.t, La. C'ated1'ctle rl c R f:i111s ( númer.J espec i a l rlc L' A1·t et les A1·tistes, 191.5). pág. 23 ·
(5) R. A. ll c (Wt o f FJnroz>e ( El co>·a z ón rl e Euro¡Jn) p{tg•:;, 11 o y 111.
( 7 } \ r cJI'iterht Tal Re ('Onl, Hll6. págs. 110-11 !?.
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' una divergencia de opinión sobre el principio más fun• dame ntal y en punto de partida de toda la definición del gótico, diferencias que nos invitan a posibles y ulteriores pesquisas y discusiones.
II. Otro principio fund am ental al que se concede ca-si la misma importancia, y que de ser cierto distinguiría al gótico en absoluto de los demá s estilos - ex· ceptuan do las fases del último románico que inmediatamente le precedieron -, es lo que se ha denominado su índole dinámica. Según frase de uno de sus más recientes expositores, por vez primera en la historia de la arquitectura se ponía en juego una fuerza viviente, para vencer y n eutralizar la acción de otra de igual índole· contrastando así con las demás arquit ecturas basada-s en la resietencia inerte: '"Las leyes de la belleza fueron subordinadas a •las de la vida científica. • y de este modo un edificio gótico llegó a ser un organismo vi(8).
cuán lejos se ha Hevado tal con• apreciar Se podrá cepto leyendo a otro autor muy conocido, inglés, pero gran apasionado del gótico de Francia y afortunado dibujante de muchos de sus monumentos, el cual habla de las poderosas fuerzas invisibles que riñen fiero com· bate" (9).
No es de admirar que se insista tanto sobre dicha cualidad -en las definiciones del gótico. Resulta muy llamativa y nueva para el Jector no especialista a cuya ima· ginación recurre seductorament e; y sin embargo, cuando uno trata de aplicar concretamente est.e principio, tan sorprendente para el profano como sos pechoso para un arquitecto, resulta que en puridad queda limitado al sistema de contra rresta (arbotante y botarel). Y sin embargo, despierta en el ánimo del lector •la creencia de que debe existir análogo equilibrio entre dos tramos con· tiguos de bóveda: entre la s de la capilla mayor y la primera de la nave central, por ej emplo, y entre los arcos consecutivos de las naves; pero todo ello adolece de una gran falta de precisión. Aun en el ca so del arbotante mismo se advierte gran confusión; así, hay autores qu e sugieren la id-ea de que ejerce un empuje hacia dentro para contrarrestar el de la hacia el exterior. Otros, como Hamlin y Guadet, afirman que sólo transmiten el empuje de la bóv eda a los botareles actuando como un puntal ( strut), mientras que algunos, como Moo· re y ] ackson, le califican de codal ( {Jro{J); pero estiman que mediante este elemento •• se establece por completo el equilibrio por la contra posición de empuje •• (10). Resulta, pues, perfectamente definida la siguiente disyuntiva: ¿Ejerce el arbotante un empuje opuesto al de la bóveda, o es meramente una tornapunta que recibe el empuje de aquélla en un -extremo y lo trasmite al botarel por el otro 1 En el segundo caso no habría, en realidad, equilibrio de empujes, sino mer am ente un em· puje ejercido sobre un machón, y entonces e • l principio de la contraposición de los mismos, privado de su principal aplicación, sufriría gran restricción en su alcance. El examen directo de los monumentos arruinados pue· de darnos también bastante luz sobre Ja realidad de cosa s en las cuestiones debatidas. Las discrepancias r-e• ____...__ ( 8) ,sturgis y Frothingha.:n. Histo1 ·y o! A1·chi.tecture, Ill, pllg. XXIX. (9) '1'. C Jack s on , R c ason i11 A1 c h ( La 1·a z ón en la Arqttitecm), pá.g¡s. 12.6 y 1127. (10) C. U. Moor e, De veloJ)IIIe? tt and clwrncte1· of gothic .4.rc h itect111'C, lU S y 2 0.
imitan menos marcadas al tratar de las cÍemás nes de dicho principio. Dice Hamlin en su citado trabajo (11): "'Los \1nicos empujes contrapuestos que se equilibran son• en realidad. los de los arcos contiguos de las naves (arcos de comunicación y arcos formeros) y los de las bóvedas contiguas de una misma nave y que se contrarrestan mutuamente· Esto último parece que se pudiera aceptar sin discusión; pero como pr ecisamen-te es cosa qu e en absoluto pertenece a:l dominio de la construcción, puede ser también dilucidada estudiando qué parte de los templos arruinados ha quedado en pie resistiendo la destrucción de los elem entos contiguos.
III.El principio que sigue en importancia a los anteriores hace consistir la con strucción gótica con una armazón o esqueleto perfectam ente organizado, que consta, ante todo, de arcos de osatura, pilas de apoyo, arbotantes y botareles. Mr. Moore, en su resumen de la teoría de Viollet-le-Duc (12) lo expone muy bien, describiéndolo como un sistema cuyo carácter distintivo es "que todo el esquema del ed ificio está determinado por una armazón h ermosamente organizada, en la cual reside toda su solidez, más bien que en los muros. Esta arm azón, que se acusa y manifiesta con toda franqueza, se com pone de pilares, arcos y contrafuertes, -emancipándola de todo entorpecimiento innecesario de muros y aligerándola en todas sus part es de cuanto sea com· patible con la solidez". Sobre esta parte de la definición del gótico están conformes todos los tratadistas, que insisten mucho en ella. Podemos, por consiguiente, considerarla como un fundam -ento no discutido de la teoría y buscar su conformidad en los monumentos.
IV. Se considera también como prin cipio general la deliberada y consciente manifestación de la estructura. Según lo formula Frothingham (13), todo elemento estructural era francamente acusado". Con análoga amp!Í·· tud lo afirma Moore, y agrega: "'a la primera ojeada se advierte que el edificio no se compone de muros y de techumbres de madera, sino que consta de bóvedas sostenidas por paares y contrafuertes ••; •• en la franca exhibición de cada miembro funcional y en la artística habilidad con que aparecen todos conformados y acoplados, atendiendo al papel que juegan en el grandioso conjunto, reside en gran parte esa peculiar y profunda impresión que nos causan las catedrales góticas" (14). Por otra parte, tenemos que el profesor Hamlin hace resaltar el hecho de que en ciertos respectos esa expresión funcional no concuerda con la realidad (15); así, por ejemplo. los fustes "'de las pilas no soportan la bóveda en rigor, sino tan sólo en apariencia". Guadet fC'rmula la pregu nta (16) de si este sistema de contrarresto, en el cuélll las bóvedas interiores resultan sostenidas por puntale s exteriores, insospechados desde el interior del edificio. no será realmente menos expresivo de la estructura que los recursos empleados por otros estilos arquitectónicos. Como ya hemos indicado, tanto él como M . Enlart, estiman que el arbotante superior ( en los contrafuertes que los llevan dobles) no tien e utilidad estructural alguna. desmintiéndose así e] principio de uno d e sus más importantes elementos. También se ha
( 12) Moore, obra citada, pág:, S. (13) S turgis y Frothin g ham. Ill. pá;.: H. (14) M.ooll:!. obr a ci tada, pá g-ir.a 1 8 7.
(1 5 ) Hamlin, Arc h i te ctura l flN onl. XJ, , 1 91fi , pág-, 11 0. (16) Guarlet, II , pág. 33 0
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• n • r JPO>R" llOtl ll fill'll mn'O> Il'i\ Climro es <JlUe eü u !nlm cmte dlrml e'l'l:nCHteRñ gTm rm dle I!S pmrm que §e mmi!tiene en todo Gu vigor de lm es tructura ; pero •la sobi"e d Bl i cmlñlce y de diicho prnll'l\clÍ¡pi O> filO> cede eí:'A nl1il 11'ell"éG m oOl *lf& dJ eodl.e e l lfilU lliltO dle v i G\tm dle[ h•ao y dlei e&Rfñ.cáo. coi!il l o d.ñcho pao c:¡¡u.e e xiste coll'Utrovel:"oia acerca del y como real y efec tivmmel1ñi e a ltdl coll'UJ" tl1"u ccá6lfu9 cabe que soobJr e e st a ll'i'J'il&t e:rim h.allil dle l'üil ed!imlm*e eli de lat:) cuym !ha d ej mdo al Ro l:) r e· deottrozoa.
V. Otrro .Ílll'Uc or pox- m.dO> a l z teod a &d sóúco die •lm que .dlice evlÍ"
JllloO>li' llm re e dl ucclÍÓ>l1il de A m de de y ellil
!lJUllilHl. 9 cm§i todms lac dell'ifim c pmTte3 del edi!f-icio. La co:ñf:t»IrM ndlmdl "obl!' e pR"Álii!. cÁJ?lÍo dlitrectoOlll' 1FE'i!i311.ll fi'icSl Muy utrumfillime • ·l&o mli fij &K' ori" ge1Jíl. o que hace ya en !m ym eiil lm ecollilómicm. bieü el1il uRñm tm úl aiJt:ul de lm t<&cliilica o bieii ellil el!ágeiil" ,oo- liz rredh.llcil!' mumerm ttmll' elólJPlBlcÁo a RoD llil((J) ¡p>or lo j tll:ggm del idlesl de belle%m &e tr&&&X'OI1il lli!'.lClf.n.tiiTr1e:mto§ lEl máa de o tJe dlió eli'il 'lim :redlucci6!f.l dl®li rrülltllZ'O &eH d e h.nce¡¡¡ dle lm lfii.. m\re Mm yO>Jr y de lBl !3 liT! a veo cola:tt e wmlea y & por completo ell'il fJumra l?lle,:R.¿o¡; wndJri®Tme. ILorJ Jre§uhmdos rep®ll" CU ÚeJX'Oli'i!. COlmo sñdeJr mbli elli1il.elmi® fobx-e d CO>llil ] llllillÍO .&eA nquielrR0> 11' Jlllf>X'O> vue ll ve m COM ((J) tl!!lmm dl e (l;lR de tteJrMñL'llmoJr m d e lms cm usms dlebe;¡lñl huiro §egÚllil los dife:re!rotes pulliltO !iil de witJtm de RoGJ mutoo vmlrÉmrru Ai\lll?iiQ!Ue tmo q'i¡j)eg¡m qrue eliil mlguliil& dle im.m mtteJrim li ®-&1 ¡puo d!K.eT&m. embmrgo9 m tell'iler qule eliil lm que ari'ojmTR&Ill\ cobl!'e
Ros furrull mfñl'llellíl t mll es die lmlll JP>lrR1ru ci¡¡vdes ellil E
de gran solidez, con objeto de • comuntcar l o s empujes transmitidos por las nervaturas que concurren en el enjarge al arbotante correspondiente. cuyo carácter y función son distintos evidentemente de los del arbotante alto. Hasta qué punto sea esto verdad. es cuestión cuya respuesta podemos muy bien solicitar de las bóvedas arruinadas. Por lo que respecta a la bóveda en general y a su papel preeminente en el conjunto esquemático de la nave, cabe preguntar hasta qué punto constituyó en realidad el "hecho central y el elemento que gobernara todo el desarrollo de la arquitectura gótica. En cuanto al arco apuntado, la cuestión que nue6tras investigaciones pueden proponerse es la de co mparar su re sistencia con la del arco de medio punto, contribuyendo quizás de este modo a solucionar el problema de si su adopción fué motivada por la conveniencia de regular la altura o montea de los arcos.
No será preciso decir que los arbotantes y botareles despiertan vivísimo interés. Y a hemos expuesto las cuestiones que abiertamente se plantean acerca de su papel en el contrarresto de empujes; principalmente sobre si ejercen o no un contraempuje opuesto al d e la bóveda, y también por lo que atañe al acuse de la estructura, puesto que se ha llegado a decir que los arbotantes de la parte superior no sólo no la expresan, sino q u e constituyen una ficción.
La•s pilas de apoyo co n sus haces de columnas se consideran, por lo general, como un caso típico de estructura gótica, por suponerse que a cada uno de los fustes adosados incumbe soportar el peso de la parte de bóveda que les transmit e el arco o nervio correspondiente. El tomar esto completamente al pie de la letra podrá ser una exagerada extensi ó n de la teoría; pero tal es, sin embargo, 1la idea que por lo co mún se sugiere al que es-
tudia esta materia. Formará. por tanto, parte de nuestra s indagaci o nes ver el efecto del bombardeo sobre lo s referidos fustes.
Las discusiones sobre la menor importancia concedida al muro. hasta su completa supresión; la reduc c ión del edificio en conjunto a bóvedas, pilas y vidrieras; así co mo la cuestión del papel desempeñado por los ventanales en el desarrollo del estilo (litigio que por lo general se considera resuelto en favor de la bóveda co mo factor predominante). podrán parecer materias que cae n fuera del alcance de nuestras averiguaciones; pero al practicarlas las tenemos presentes, qui:á podamos obtener también algún esclarecimiento sobre ellas.
Las cuestiones que sugiere la escultura atañen más a la significación que a la estructura del edificio. Es ma• teria sobre la cual evidentemente no p uede n las ruinas suministrarnos luz alguna; pero de pasada debe decirse que inspira un interés aún más punzant e y dolor o so · po : que las pérdidas sufridas son. en verdad , irreparables.
Hay que suponer que algunos de esos edificios serán reconstruidos, y que cu ando el tiempo ha ya teñido y suavizado la crudeza de lo nuevo. las iglesias susc eptibles de reedificación. re c obrarán hasta c ierto p u nto su primitivo aspe cto; per o los escultores de la edad media y el espíritu que l es animaba se fueron para no vo lver, y las copias frías y mecánicas de sus obras n u nca llegarán a igualarlas. En este capítulo y en el de la D "idrieras la mutilación de las iglesias se p t1ede de rar co mo irreparable. - Rog erio Gilman.
(Traáacción áel arqaítedo Román Loreáo).
co ns1(Concluin í .)
Proyecto <dle deU de los Pan <dle
1-- L proyecto que más abajo transcribimos fué repar• tido entre todos los miembros del Comité desig- .....nado por el Primer Congreso Pan- Americano de Ar· quitectos para redactarlo, a fín de que cada uno de ellos formule las observaciones que su lectura le su· • • g'trtera.
Su redacción fué he c ha por los miembros radicados en Montevideo.
Artículo 1.0 - El Comité Permanente de los Congresos Pan· americanos tiene por objeto:
Servir de unión entre los Congresos Pan· americanos de Arquitectos.
Preparar. organizar y determinar los programas de este Congreso.
Servir de órgano oficial entre estos y los G o biernos de América, gestionando su apoyo y el que sean llevados a la práctica los voto s emitidos por aquellos.
Propender al mejoramiento del ejercicio de la pro• fesión de Arquitecto, defender sus derechos intelectuales y sociales. Contribuir al pro g reso de la arquitectura desde el punto de vista técnico y artístico
Artículo 2 0 La Sede So ci al es
Sin embargo la Sede de la Mesa podr á ser cam·
biada debiendo quedar en el lugar determinado u n período no menor de tres años
Artículo 3.0 - El Comité se compondrá de los miembros que designe cada Congreso que se celebre.
Artí cu lo 4. 0 - Los miembros del Comité deberán ser Arquitectos, gozar de derechos civiles y p o líti cos en sus respectivos · países. Podrán también ser miembros c orrespondientes de alguna So c iedad de Arquitectos del país que representan dentro del Comit é
Artículo 5. 0 - El número de delegados será provisoriamente de tres por cada uno de los países adherentes.
Esta proporción podrá ser modificada po r el prime r Con g reso que se celebre. Si la modifica ció n fuera disminu ye ndo el número de representantes de c ada pa ís esta disminución la har á por sorteo el C o mit é Permar-.e nte.
Artí cu lo 6. " - Dentro de las condiciones establecidas, ca da país nombrará sus representantes por el término que desi g ne y comunicará esta designaci ó n al Comité Pe rmanente.
Estas designaciones deberán ser ratificadas por e l primer Congreso a ce lebrarse y deberán hacerse dentro
ARQUITECTURA
de los tres meses de aprobado el presente Reglamento. Los miembros designados entrarán en funciones inmediatamente.
Los miembros del Comité Permanente son indefinidamente reelegibles.
Artículo 7. " - La Mesa del Comité Permanente se compone de 1 Presidente, 6 Vice-presidentes, 1 Secreta· río General, 8 Secretarios• 1 Tesorero y Vocales.
Artículo 8.'' - La Mesa será elegida por los miembros del Comité y durará el término en que se celebren dos Congresos, debiendo elegirse en el que tenga lugar antes del término de su mandato.
Artículo 9.''- En el caso de quedar va cante el cargo de Presidente, el Comité elegirá reemplazante por el término del mandato de su antecesor.
Artículo 1.0.0 - En el caso de producirse vacantes dentro del Comité el país donde se produzcan esas va· cantes deberá designar el reemplazante dentro del tér· mino de un mes.
Artículo 11.- En caso de empate en cualquier elección relacionada con la constitución del Comité, corresponderá ocupar el puesto a la persona de más edad.
Artículo 12. - El Comité Se reunirá por lo menos una " ez al año debiendo celebrarse siempre una reunión antes de los seis meses de la celebración de un Congreso.
Además el Comité podrá ser convocado por el Pre· sidente siempre que sea necesario o por el pedido de la mayoría de los delegados de tres países.
En todos los casos deberá hacerse la convocato· ria con una anticipación de dos meses y medio por carta recomendada. ]unto con la convocatoria se enviará a cada miembro la Orden del Día de la sesión a celebParse.
Los miembros del Comité que no puedan concu• rrir a una sesión podrán comunicar sus opiniones por escrito, las que se harán conocer antes de votarse los asuntos correspondientes.
Las resoluciones del Comité serán tomadas a mavo· • ría de votos de los miembros presentes y emitidos por • escnto.
Las actas de estas sesiones serán comunicadas a to· dos los miembros del Comité.
El número de miembros asistentes necesarios para celebrar sesión será de X como mínimo y el de países X.
Artículo 13. - El Comité Permanente estatuye so· bre todos los asuntos concernientes a su administración Toma en consideración las proposiciones para deter• minar el lugar de celebración del próximo Congreso, a sí como la Orden del Día del mismo para lo cual deberá tener en cuenta la s resoluciones del Cong:t'leso anterior, y los temas que le sean propuestos ya por los miembro::; del Comité, ya por las Sociedade s, Corporaciones o Escuelas adherentes a los Congresos Pan-americanos de Arquitectos.
Las cuestiones propuestas para ser tratad-as en un Congreso debidas a la iniciativa individual de miembros del Congreso, no serán tomadas en consideración sino son apoyadas por la mitad de los miembros del Comité , . como m1n1mo.
Las resoluciones relativas a la aceptación de lega· dos, aceptación o venta de inmuebles del activo, y las que se relacionen con la Jiquidación del
mismo o con la disolución del Comité no serán válidas sino después de la ratificación de la.s mismas por el próximo Congreso.
Artículo 14. - Son atribuciones del Presidente:
a) Representar al Comité en todos los actos de la vida civil.
b) Ordenar todos los gastos.
e) Presidir las sesiones del Comité Permanente y dirigir las discusiones.
d) Fijar la Orden del Día.
Son atribuciones de los Vice-presidente:
e) Suplir al Presidente en todos los casos en que sean designados por aquet En los casos en que no exista designación especial suplirá al Presi dente el Vice-presidente de más edad.
Son atribuciones y deberes de los Secretarios: Redactar las actas, ocuparse de la correspondencia y mantener en orden y al día los archivos.
Son atribuciones y deberes del Tesorero:
Recolectar las cuotas, donativos y legados y pa· gar las deudas y gastos del Comité Permanente requeriéndose para eso la del Pre· sidente.
Artículo 15. - El Comité Permanente es el eneal"· gado de transmitir a los gobiernos los votos de los Con· g resos y hacer todas las gestiones -ante los mismos a fin de que se tomen en consideración y se lleven a la práctica.
Artículo 16. - El Comité Permanente encargará a los miembros representantes del país dond e se vaya a celebrar el próximo Congreso, la del mismo constituyéndose a tal efecto en Comité Ejecutivo. Estos miembros podrán integrar el Comité Ejecutivo con el número de personas que crean conveniente teniendo entera libertad para organuarse y trabajar como mejor les parezca.
Artículo 17. - El Comité Permanente cubrirá sus gastos propios con las voluntarias de cada país, donativos y legados. Las cotuaciones serán remitidas al Tesorero antes del 31 de Diciembre de cada año.
Los Arquitecto s que se cotuen con una cantidad mínima anual de ;€ 1 se considerarán como miembros permanentes del Congreso y recibirán las publicaciones del Comité Permanente.
Artículo 18. - El Comité Permanente deberá pre· sentar en Ja sesión preparatoria de cada Cong'r eso un informe sóbre los trabajos realiz ados durante su Ínter· . , ses10n.
Artículo 19. - La disolución del Comité no podrá resolverse si no por la mayoría de los dos tercios de sus 'miembros convocados especialmente.
Artículo 20. - La modificación a los presentes Estatutos no podrá hacerse si no por la iniciativa del Comité Permanente o de los dos tercios de sus miembros, sometiéndola a la Mesa con dos meses de anticipación como mínimo a la reunión del Comité.
Las modificaciones propuestas deberán ser aprol>adas por los dos tercios de miembros pres entes.
Disposición transitoria
El primer Congreso que se celebre fijará definiti· vamente el número de delegados que corresponderán a cada N ación.
PAR UE PEREIRA- ROSSELL
Refor1na en su disposició n general
Arquitecto Eugenio · P .. Baroffio
._.,.L Jardín Zoológico que donaron los esposos Pereira
..__,_ Rossell al Muni c ipio, por acuerdo del Consejo de Administración Departamental, se está trans formando en su tra%ado planimétrico y en la disposición y forma de sus construccionés. Todo aquello que acusaba una falta de criterio y de buen gusto, desaparecerá ahora para ser sustituido por otros elementos apropiados, siguiendo el plan ideado por el ] efe de la División de Arquitec• tura Municipal.
Las nuevas líneas, de mas natural adapta c ión a las características del te r reno, darán una impresión de variedad y permitirán una convenient e ubicación de las c asas de los distintos animales que se exhibirán con mayor evÍ· dencia
Los la go s actuales, que ocupan el c entro del paseo. se ensancharán en forma que desapa1rezca la impresi ó n de arroyuelo que ho y producen en conjunto.
En donde ah o ra existe un lago, en el fondo, se
1nsta·
El nuevo trazado responde a un criterio de respet e de los caminos existentes, allí donde su disposición y su estado actual a sÍ lo aconsejen. El conjunto, de for· mas más propias para el efecto pintoresco de un paseo, r esultará, sin embargo, bien cambiado. Los grandes ca· minos de c ircunvalación, sus cruces y empalmes y la ubica c ión de las construcciones, propia para · un buen efecto pe r spectivo han de transformar radicalmente el aspecto del paseo y le darán más carácter de ] ardín
lará el nuevo circo, con una constr u cci ó n y amplitud en armonía con la importancia del paseo.
El cerco que cierra el jardín, tanto c omo sus entra· das, adquirirán proporciones más amplia S y un aspe c t o arquitectónico que responda al ambiente y al adelant o de nuestra-s instituciones edili c ias Todo lo que hoy a c usa en ese paseo, la falta de adecuada disposición y de de c o· rosa expresión artísti c a, desaparecerá paulatinamente a medida que la aplicación del nuevo plan de obras · ha g a necesaria la transformación
Plan o actual del Parque Pereira Rossell
ARQUITECTURA
C- A. D ot ARQUÍTECTQ/:J_,.· \)PROYéCTO
.E RE:FORMA · oeL PARQUE PERtl RA ROSSELL
Salón
Completamos en este núme ro la no t a gr áfi ca aparecida en el anteri or re lativa al 4.' ' saló n anu a l de Arq ui tectura· co n la p ub li c ación del trabajo titu lado un pala c io de la Prensa", de l estudia nte ] orge M. Caprario , qu e cqmo y a l o manifestamos resu lt ó premiado co n m eda lla po r e l jurado • r espe c hvo
Pl a nt a genera!
He aquí el texto del fa llo que ha dictado el jurado, e n cargado de apreciar l os trahajos presentados para l a ('O nstru cc i ó n del H ospi tal Mar ítimo:
" El jurado design ado pa r a di ct aminar sobre el m ér it o de los pro yecto s pre se n ta dos pa ra la c onst rucc i ó n del Hospital Marítimo "Gallina! H eber" , declara: l. " Que despu é s de habe:: estudiado ca da u n o de lo .3
mie mb ros que lo in tegr an, los pro ye ctos presentados al c oncurso, resol v i ó en su primera sesió n y por u nanimidad
l.!
eli mina r los pro yecto s '' Cha r ite " , " M osca Blan c a " y " T rabajo" , por su deficie n c ia notoria. En u na segunda reuni ó n e limin ó l os p royecto s "So corro " " Notas M usicales", "Natur a duce seq uar , '' L 'As" y " Hars ", po r n o responde r a las ne cesidades del pro gra ma, en su distribució n , orie n -
• ta c wnes dejar de e lo gio. o re la c iones entr e sus partes c onstitutivas, s in reco no cer que represe ntan un esfuerzo di g n o de
2, 0 Q u e e n u na tercera reu ni ó n se e ntr ó al e st udio
Fallllo de] JJJJr a o o
ARQU ITECTUR l\
detallado y comparativo de los proye cto s Ra c h", Sol", "N ,, ''H ,, ··e 'd d" b , d i t . , • , y an a , compro an ose que os cua ro primeros sobrepasan con exceso e l monto de la cantidad fijada en el inciso 3." del programa• por lo cual y sin des co nocer sus méritos se resuelve no adjudicarles lo s premios establecidos en el artículo 7. " de las bases. En cuanto al pro yecto "Caridad", que es el que se ajustaría al costo fijado, razón principal por la cual se le h a incluído en este g'rupo de pro y ectos, no es acreedor en opinión del jurado, a ninguno de los premios fijados en el programa, por la inferioridad de su co mposición general.
3." Que cada uno de los cinco pro yect os que figuran en la cláusula anterior representa un trabajo encomiable y digno d e estímulo, creyendo po r lo tanto el jurado, corresponde acordarles remuneraciones especiales.
( o Que en la cuarta reunión se sometió a consideración del jurado si corr e spondía establecer diferencia de mé r itos entre los proye ct os incluídos en la cláusula segunda, resolviéndose por unanimidad, hacerlo así:
5." Q u e en la quinta reunión, de acuerdo con lo suelto en la cuarta, se procedió después de un prolong ado c ambio de ideas, a la votación, la cual dió el siguiente resultado:
ODAS las estadísticas demu e stran que la tuber c ul c · sis es más fre c uente en los ba r rios de población densa y formados por casas viejas y mal ventiladas.
Según una estadística de París resulta que en los barrios muy poblados de Yavel, Grenelle y Plaisance, la mortalidad por tuberculosis ha lle g ado a 104 por cada 10.000 habitantes: disminuye en los barrios más aireados, pa ra reducirse a 20 en el barrio de la Madeleine y a 11 en el de los Campos Elíseos, que es el más rico en ja r· dines.
En Salford, una encuesta sobre la influencia que la ventilación de las casas ejer ce en la marcha de la tuberculosis, ha demostrado que en los barrios constituidos por c asa s adosadas unas a otras, se tenía 52 muertos de t u · berculosis por cada 10.000 habitantes; en cambio donde la edificación o cu paba el 56 no se tenían sino 36 defunciones por tuberculosis; donde todas la s casas recibían aire y luz tanto por delante co mo por detrás se registraban .solo 28. En las grandes ciudades es ya cor r iente que se conozcan ciertas casas llamadas de la tuberculosis prepor la frecuencia con que en ellas se produc en ca-sos de tuberculosis en los inquilinos que se su· ceden.
Tiene, pues, la casa una gran influencia al favore· cer o impedir el desarrollo de la tuberculosis y de ello, por lo que ya conocemos d e e sta enfermedad, fácil nos es hallar la raz ó n.
Alrededor del tuber cu loso es donde se encuentran los mayores peligros de contagio. Y cu ando el tuberculoso vive en una casa oscura, mal ventilada y está en Íntimo contacto con muchas personas, los peligros se multiplican cada vez más. En efecto, los bacilus que él propaga a su alrededor, co n la tos y los esputos, se conservan por más tiempo virulentos, las piezas os· curas y húmedas, y las personas que viven cerca de él,
1." Pro ve cto lema Sol, 6 votos • 1." Proyecto lema • 2 votos.
2. " Pro y ecto lema N., 5 votos. • 2 .'' Provecto lema Rash, 3 votos. •
3 " Proyecto lema Rash · 5 votos.
3. " Proyecto lema N., 3 votos.
4. " Proyecto lema H., 4 votos.
4 " Proyecto lema Caridad, 4 votos. • En vista del empate producido pa ra el cuarto puesto, se resuelve colocar ambos proyectos en la misma go na.
6." Se procedió entonces a fijar las co rresponderían acordar a los diversos el siguiente resultado:
Proyecto Sol. $ 700.
Provecto N. $ 600.
Proyecto Rash. $ 500. • • astgnac10nes que proyectos, da ildo
Proyecto H y Caridad $ 350 c lu. $ 700"
Montevideo Julio 28 de 1921 - Firmado J. rené, Alejandro Ga17inal, Alfredo }ones Brown, F_. mez F errer, M. M oreau, G. Arrizabalaga, A. Sanguinetti El Consejo Directivo de la Pública, bó el fallo precedente, acordando, además, que se blicara.
•
están, por consiguiente, más facilmente y con más f re-c uencia expuestos al contagio. Las casas malsanas, por ot ra parte, disminuyen de por sí la resistencia de los habitantes, y la a g lom e ración infecta el aire y aument a Jos contactos.
El sol y la buena v entilación son lo s grandes mígos de la tuberculosis. Con mucha razón decían los italianos de tiempos pasados : "ove e ntra il sol e non tra il medi c o" Todas las iniciativas tendientes a me" jora r las habitaciones resultan medidas eficacísimas de prevención contra la tuberculosis, al punto que alguien dijo justamente que el problema de la tuberculosis serú resuelto · por el problema de la edificación.
El ideal desde el punto de vista higiénico como del social sería el de demoler los viejos y malsanos barrios de las ciudad e s, para c onstruir lueg'o en localidades aunque sean alejadas de los centros, pero provistas de medios fáciles de comunicación, las l lamadas ciudadesjardín, que c onstan de casas a c ada una de las cuales v a unido un pequeño terreno cultivable como huerta o jardín.
Pero este ideal, precisamente por ser tal, no es a men u do realizable, y enton c es sin dejar de aplaudir y propi c iar con todos los medíos lo s saneamientos les, la construcción de c asas populares y el mejoramiento de la edificación en general, debemos tratar de bus· c ar algún otro remedio inmediato.
1. " El primero de ellos sería la regeneración del interior de las ca sas. Una c asa, por humilde que sea, puede transformarse y dejar de ser por ello un foco de infección, s i empre que se ha g a una limpieza más esme· rada, que tenga una distribución racional y se modifiqu en las malas costumbres de sus habitantes. La creac ión de un cuerpo de enfermeros visitadores capaces de advertir los in c onvenientes y de dar consejos sobre
ARQUJT,6CTURA
lo que haya que hacer, podría dar excelentes resultados. Otros remedios de actuación inmediata serían: La aplicación sería· por parte de los Municipios, de la ley de locales de habitación y la severidad necesaria para impedir que seres humanos, por sordidez de algunos propietarios sin es c rúpulos, vivan en ciertos tugurios verdaderas vergüenza para nuestra civilización.
2. " La form aci ó n de u n casillero sanitario en los
Municipios, para registrar las condiciones higiénicas de toda-s las casas.
3,0 La obligación de desinfectar todos los locales en que muere a lguno, y todos los que se desalquilan, para proteger a los nuevos inquilinos de un eventual contagio. Aunque no fuera más que una buena mano de cal, sería con poco gasto una medida preventiva efi c az.
(Dr. P. Vittorelli: La lotta antitubercolare ).
1loA ARaUITECTURA EN
De una nota oficial pasada a la Facultad de Arquitectura trans c ribimos la parte que va a continuación:
México ha sido y es tierra propicia para el desarrollo de la los monumentos innumerables de nuestro suelo - precortesiano, coloniales y aún moder· nos - lo demuestran, pero, además, es increíble la gran cantidad de aficionados a este bello arte entre nosotros Muchos con profesiones que tienen algunos estudios c ientíficos similares a la de arquitecto las abandonan por dedicarse a la arquitectura, y aún médicos, abogados y simples comerciantes t-ratan de ejercerla, no solo por las pingües utilidades que la edificación produce, sino por el atractivo especial que tiene aun el más sencillo pro· blema de habitación, desde que intentamos resolverlo. Por supuesto que esa innumerable serie de personas que se lanza sin los conocimientos necesarios sólo produce edificios incó modos, antihigiénicos y feos.
El plan de estudios para la carrera de arquitecto en nuestra Academia N. de Bellas Artes, se aprecia que las e nseñanzas responden por su medida y sucesión progresiva a lo que en los menores planteles análogos de enseñanza se ejecuta en la actualidad en el mundo entero. En ese plan de estudios resalta la rara cualidad de la profesión del arquite ct o: su doble carácter científico y así los jóvenes que a ella se dediquen pueden satisfacer sus anhelos de inve stigación científica por los serios estudios matemáticos y de resistencia de materiales, y sus aspira c iones artísti c as, no solo con el estudio mismo de la arquitectura, sinó con los indispensables de Dibujo y Modelado, Historia del Arte • etc., que los ponen en contacto con todas las bellas artes plá sticas.
Basta una ligera visita a la Academia para convenc erse de que las enseñanzas impartidas a los futuros arquitectos han entrado en un verdadero progreso, que se traduce en el entusiasmo de los alumnos que realizan trabajos en los que se exceden de lo que su programa les exige para el año o grado de enseñanza en que se encuentran.
Ojalá que, como en todos los años anteriores, no e scaseen los nuevos nuestras gloriosas además de iniciarse alumnos que vayan a continuar tradiciones arquitectónicas y que, en una profesión que es de las más lucrativas e independientes, vayan a sa tisfacer ese anhelo de comodidad y belleza en la morada del hombre y en los innumerables edificios públicos, destinados al solaz como los teatros · v a la educación, como las es· • c uelas, y a las comunicaciones como las grandiosa s estaciones del ferro carril, que se comienzan a ejecutar en nuestra República, o esos jardines, plazas y monu· mentos conmemorativos que sintetizarán la era de bien-
estar y progreso tra rica y noble extraordinario que se inicia en nues• • • patria meJICana.
PLAN DE ESTUDIOS DE LA ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES- AI'IO 1921
Arquitectura
PRIMER AÑO
Levantamiento de Planos y Nivelaciones. Geometría De-scriptiva.
Mecánica General precedida de nociones de análisis y cálculos gráficos. Teoría de la Arquitectura.
Dibujo Arquitectónico. l. o de Dibujo de imitación. l. o de Modelado.
SEGUNDO AI'IO
Conocimiento de materiales.
Estabilidad de las Construcciones Estereotomía y Perspectiva. 1.'' de Estilos de Ornamentación. Composición de Elementos de los Edificios.
2. "' de Dibujo de Imitación. 2, 0 de Modelado.
TERCER AÑO
1.0 de Historia del Arte. 2." de Estilos de Ornamentación. 1.0 de Composición de Arquitectura. l. o de Construcción. Arquitectura Comparada. Croquis del Natural.
CUARTO AI'IO
2.' ' de Historia del Arte. 2. o de Construcción. Arquitectura Comparada. 2." de Composición de Arquitectura. Composición de Elementos Ornamentales. Croquis del Natural.
QUINTO AI'IO
3.0 de Historia del Arte. Composición de Conjuntos Ornamentales. 3. " de Composición de Arquitectura. Presupuestos y Avalúos. Legislación e Higiene de los Edificios. Croquis del Natural.
ARQUITECTURA
Tra b a jos de la Facu ltad de A rquitectura
PROYECTOS Y CONCURSOS
Proyectos de Arquitectura 111 y IV - Tercer trabajo de dos meses. Tema: Un pequeño museo en un establecimiento industrial.
Pr ofesor - Ar q:
Profe so r - Arq: J. V ázquez Vareta Alum no- Daniel R. P érez
Profe so r- Arq: Alfredo J. Brow n Alumno: Héctor N. Ca sellí
Segundo esquicio de proyecto de Arquitectura V y VI. Terna: Una residencia para un artista.
En la proximidad de M ontevideo, e n u n terre n o situado en la esqui n a de dos avenidas u na de ellas de maimportancia, se estudiará l a reside nci a privada de u!l artista, la que tendrá además u n pequeño ta lle r.
El terre no de for m a rectangular tendrá 50m.OO p or 50. El edificio co mprenderá los siguie nt es locales: sala, comednr, " Hic e , coc ina y sus dependencias, tres d<'rmitorio s, cu arto de baño etc. El taller co mpl etará l a casa, y dispondra de u na luz aprop i ada a su destino. D e ntr o del terr eno se podrá adoptar cua l quier disposición a co ndició n que todas las piezas esté n directamente iluminadas y ve ntiladas.
L os alumnos presentarán la planta, fac hada y u n co rte a la es c a la d e Om.005 p. m.
Profesor - Arq: Alumn o : ). Vázquez Varela Da nie l R. Pér ez
Segundo esquicio de proyecto de Arquitectura 111 y IV - Tema: Un pabellón de entrada a un parque importante .
Este pabell ó n ha ci endo e nt rada del ce r co de la pr opiedad co n tará de u n pasaj e que dará acceso al p arqu ::: y que estará dispuesto p ar a permitir la e ntrada · diente de los vehículos y de los p eato n es acompañad o d e diversos lo c ales destinados a la po r tería u otros
La dime nsi ón máxima no podrá ex c eder de 15m. OO.
Se hará la planta, fachada y corte a la escala de Om.Ol p. m.
Prof eso r - Arq. Alumno: J. Vázquez Vareta Francisco P. Larrañaga
ARQUITECTURA
Proyectos de Arquitectura 1 y 11 Semestre - Tercer trabajo de dos meses. Tema: El vestíbulo de entrada de una casa habitación.
Este vestíbu l o estará situado e n el eje de la fa c had a ) dará acceso a u n a re sidencia de c ierto lujo.
Pr ofeso r - Arq: ]acoto Vázquez Va r eta •
Pro yec to de Arquitectura 111 y IV semestre - Tercer proyecto de dos meses. Tema: Un pequeño museo en un establecimiento industrial.
E n u n a Es cue la de Arte se hallan s ituados dos pabell o n es s im étr i cos co n relació n al eje prin cipa l
Tendrá sobre u no de sus lad os acceso a la escalera principal, sobre e l opuesto el acceso a una ante cá m ara que co m u ni cará a loca l es co m o escritorio, bibliote ca , etc. y e n e l lado op ue sto a la p uerta de entrada, n o te n· drá abertura de pasaje pudiendo te ner cu alquier m otivo decorativo. L a mensión m áxi m a n o eccederá de 1 2m.OO.
Alumno: H é r cules Mazzuch elli • . •
del edificio y u nid o a e stos pab e llon es por m edio de pórticos que dan acce s o a su vestíbulo, se halla u n p eque ño edificio de u n solo piso desti n ado a Museo Gen eral.
El M u seo co ns ta: de u n vestíbulo de entrada, sal ó n principal del Muse o y dos o t res salones más pe queños.
L a dimensión del fre n te n o podrá exceder de 15 m
Íl : ·
Alum no: Héctor N. Ca se lli •
tfliSTORIA DE LA ARo UITECTURA
DE LA DEL
Epoca Pre-incaica· Siglo V 11 a7 XV
OS abor ígenes de lo que hoy es la República del Ecuador, usaron como habitaciones, cabernas o agujeros abiertos en la tierra o construciones ligeras hechas con madera. cortezas de árboles. hojas y paja. que las abandonaban en sus emigraciones El Arte de construir. puede decirse. que era desconocido entre estos Pueblos primitivos. Solamente, cuando la invasión de los Incas. construye ron. para su defensa. fortalezas (Pucarás) situadas en c umbres de las montañas o sitios escarpados que dominaban los pasos de las cordilleras o los valles situados al pie de éstas. Dichas fortalezas estaban construidas por tcrra::: as esca1lonadas hechas sobre muros. a la rústica, de piedra. que contenían los terraplenes. Las trincheras y parapetos estaban así mismo formados con piedras rústicas o simplemente con tierra. En la colina de Tulcanquer, cerca de la frontera de Colombia. un reducto c ircular de 18 metros de diámetro. rodeado de un talud que parece resto de una muralla de tierra comprimida. En los alrededores del pueblo de Huaca existen restos de habitaciones aborígenes que demuestran haber sido cabañas circulares con paredes de tierra prensada (Tapias). de gran consistencia por la c alidad de la tierra. Existen también vestigios de dos templos, uno en el pueblo de Caranqui y otro cerca de Cayambe; el primero, hecho con piedras rústicas unidas co mo mortero de arcilla y arena· y el otro hecho con ladrillos crudos (Adobes) cimentados con barro y de forma circular de 50 metros en circunferencia.
Así mismo, en región de Puruhá se han hallado construcciones de adobes y algunas revestidas exterior· mente con piedras planas.
Como monumento preincáicas ecuatorianos, que se puedan considerar dentro del campo de la Arquitectura, son los sepulcros abiertos en la roca a manera de pozos. como los de "La Roma" en Ma nabí y los de la Provincia del Carchi. provistos de galerías que comunican varios pozos entre sí. o que irradian del fondo de un solo pozo más o menos profundo. Existen algunos en la costa, en las cercanías de Guaillabamba, en Atnntaqui, Urcuquí y Cochasquí.
Ej>oca Incaica, Siglo XV.
La conquista del antiguo reino de Quito por los Incas, a mediados del siglo XV. introdujo en el país el arte de construir de manera más sólida; y así se han conservado algunos edificios de esta época, aunque no ha quedado ninguno en la capital que fué Quitu y sólo hay memoria de que existieron dos templos, el uno dedicado al culto del Sol, en el cerrito denominado "Yavirac •• o Panecillo, y el otro el de la Luna, en la colina Uamada "Huanacauri". hoy San Juan, en las faldas del volcán Pichincha.
En esta época se construyeron edificios destinados a servicios públicos, tales como templos, palacios, monas-
terios para las vírgenes y casas para los sacerdotes. Además de estos edificios, en todas las capitales de provincia. donde residían los Gobernadores o sus delegados. habían cuarteles y almacenes. para aposentar y proveer a los ejércitos, y también fortalezas. De todo esto, sólo han quedado ruinas de edificios de secundaria impor·
•
El material empleado. comunmente. fué la piedra y en todas las construcciones predominaba la misma forma de las piedras, en las cuales eran sus lados toscos y conservaban su forma natural. y solamente uno estaba labrado en forma ligeramente convexa.
Los palacios abarcaban una extensión considerable de terreno, en los cuales había casa principal destinada al soberano y los edificios del contorno donde se alojaba la regia servidumbre; de estos quedan todavía las ruinas de dos; el uno situado en la Provincia de León cerca del cerrito de Callo a tres leguas de distancia del volcán Cotopaxi• y el otro Ingapirca" en la Provincia del Cañar.
El palacio de Callo fué construido con piedras de forma paralepípeda de base cuadrada de 25 centíme· tros de lado o rectangular de 25 centímetros por 50 centímetros colocadas en hileras de igual altura estas perfectamente paralelas entre sí; pero las líneas de separación verticales, unas son normales, otras oblicuas y a veces curvas. La cara exterior de dichas piedras es convexa y pulidas con esmero. Parece que el intervalo comprendido entre dos ideas estaha lleno con arcilla y guijarros. Las puertas son alta s y estrechas en forma de trapecio, siendo el umbral más ancho que el dintel. que está hecho de una sola piedra pla na, larga y no desvastada. Interiormente de los cuartos hay al nivel de la octava fila de piedras, nichos en forma trapezoidal como las puertas. cuya altura corresponde a la de dos hiladas y cuya profundidad ocupa la mitad del espesor del muro.
Del edificio de Y ngapirca •• sólo quedan h fortaleza elíptica con su cuerpo de guardia, algunas terrazas, trozos de la muralla y una que otra sala y galería de los cuark· les adjuntos. Las que forman los muros. tienen labradas la cara exterior ligeramente convexa y cortada en bisel hacia los bordes. Las hiladas de piedra están perfectamente paralelas. Las puertas son como en el edificio de Callo de forma trapezoidal, semejantes a las de los monumentos Egipcios.
También pertenecen a esta época otros edificios de estilo más rústico, construidos con piedras brutas que se unían con barro y se recubrían con un enlucido así mismo de barro fino y generalmente rojizo. A este estilo p ertenecen las importante$ ruinas del pueblo de Caranqui.
Epoca de la Colonia Española de 1534 -1822.
En materia de construcciones particulares, todas se hicieron de tierra (adobes) de uno o dos pisos, los cuales, generalmente, eran enladrillados y las cubiertas con tejas de barro cocido. Solamente en las casas de los nobles y ricos se hicieron construcciones de piedra labrada
ARQUITeCTURA
en las fachadas, en la parte correspondiente a la puerta de la calle, donde· de cada lado habían columnas o pilastras que obedecían a alguno de los órdenes de Arquitectura, especialmente al Toscano o Dórico y otras caprichosas.
En el piso alto, encima de la puerta de calle, corres· pondía una ventana ancha, dividida en dos partes por una pequeña columna, sobre la que arr:1ncaba dos arcos de medio punto, y en el friso, sobre dichos arcos, se co· locaba el escudo, ya de armas o de nobleza pertenecien· te al propietario. Aún existen tres o cuatro casas de tilo, como se puede ver en la fotografía de la casa denominada de la •• Inquisición,,.
Las casas, en sus fachadas, no tenían ninguna sime· tría en la distribución de sus puertas y ventanas, ni tampoco ornamentación ni moldura•s eran huecos practicados en la pared, que consultaban más la comodidad interior para los cuartos que su aepecto exterior.
Para protejer la fachada se colocaban aleros de madera bastante salientes, los cuales iban forrados con ca· rrizos y empañetados con barro. Generalmente, las casas centrales tenían balcones de madera labrada• muy volados, muchos cerrados hasta la altura de las ventanas y ocupando, a veces, toda la longitud de la fachada; todo lo cual daba un aspecto desagradable a la vista. Interiormente se formaban los cuatro tramos de la casa en con· torno de un gran patio, que llevaban corredores en contor· no, los bajos con pilares de piedra labrada y los altos con pilares de madera. Los cuartos se distribuían sin un plano que consultase la comodidad e higiene y eran de dimensiones muy grandes, especialmente los salone s que algunos medían hasta veinte metros de longitud. Cada casa ocupaba una área muy considerable de terreno, pues todos sus dueños aspiraban a tener en ella, patio, traspatio, caballeriza, jardín y terreno para agricultura; de tal manera que en cada cuadra cuadrada, que medía más o menos siete mil metros cuadrados, había solamen· te de dos a cuatro casas. Posteriormente, desde el tiem· po de la Independencia hasta nuestros días, se han subdividido las propiedades y actualme nte en cada cuadra no hay menos de doce casas.
En cuanto a edificios públicos de esta época existen muchos muy notables, especialmente Iglesias y Conven· tos, entre los cuales sobresalen los siguientes:
Iglesia de la Compañ1a de ]esús
Su construcción, interior, bóved'\s y cúpulae son de cal y ladrillo y su fachada de piedra tallada, su estilo es Barroco; tiene tres naves, la central cubierta con bóveda en cañón seguido y las laterales cubiertas con cupulines. Tiene dos cúpulas la que reposa sobre los arcos torales y la otra que corresponde al altar mayor. Toda la Iglesia, interiormente, está decorada con altos y bajos relieves y dorada al esmalte, lo cual hace que se conserve en perfecto estado y le dá un aspecto grandioso y siempre nue- · vo. Su fachada es una obra maestra hecha con piedras de las canteras que existen en los alrededores de la ciudad.
Esta piedra, que es volcánica, no es muy adecuada para el pulimiento, por tener el grano grueso y tendencia a requebrarse; y por lo mismo, causa admiración como los artífices españoles, que fueron individuos de la misma Compañía de Jesús lograron labrar aquella piedra como
si fuese el mármol más fino. En dicha fachada, en su composición, domina el orden compuesto, conteniendo co· lumnas salomónicas, estatuas, medallones y toda clase de ornamentación adecuada al estilo que hacen un co n· junto armonioso, elegante y bello, que obliga al pasajero a detenerse y contemplar extasiado esta espléndida obra de arte reputada como una de las mejores de la América Latina.
Esta obra se construyó durante los años de 1722 a 1725 bajo la dirección del P. Leonardo Edubler y desde 1760 a 1765 en que se concluyó, siendo director de la obra el Hno. Arquitecto Venancio Gandolfi, Emperador de España e Indias Carlos III y Sumo Pontífice el Papa Clemente XIII.
Convento, 1glesia y atrio de San Francisco
Este extenso convento que, hasta la fe c ha, lo ocupan los P.P. Franciscanos, está cerrado por una muralla de cal y ladrillo, de un metro 4e espesor y diez metros de altura y encierra un espacio de cinco cuadras cuadradas. donde existettt la Iglesia, dos capillas, el Orfelinato de San Carlos y el edificio de la Policía Nacional. En los edificios que pertenecen al convento, hay nueve patios, siendo el principal el que queda contiguo a la Iglesia, el cual es cuadrado y mide cuarenta metros por lado. Toda es construcción de cal y ladrillo, y los claustros en co n· torno de los patios, llevan corredores sostenidos por co· lumnas de piedra labrada, sobre los que arrancan arcos de cal y ladrillo, tanto en los pisos bajos como en los altos. El orden dominante es el Dórico y todo está bien distribuído y solidamente construído.
La Iglesia es también del estilo Barroco, así en su interior como en la fachada, siendo esta muy elegante y bella encontrándose bloques de piedra, que forman los fustes de las columnas · hasta de tres metros de altura. Tiene tres naves, las laterales cubiertas con cupulines elípticos, y la central anteriormente, fué cubierta con boveda pero el terremoto que hubo en el siglo XVII la destruyó, y hoy está cubierta con madera labrada, y for· mando cielo razo en casetas muy bien decoradas y doradas. No existen tampoco las cúpulas y tan sólo las dos torres, de cada lado de la fachada, aunque disminuídas la altura que tenían antes del terremoto del año 1859.
El Atrio, que existe delante de la Iglesia, de las Capillas y parte del Convento, ocupa el lado de la Plaza que antes se denominó de San Francisco y hoy cambiado en Plaza Bolívar, es de gran mérito arquitectónico, ya sea por sus bóvedas interiores, ya sea por su antepecho, ya por su escalera central circular, ya en fin por la pavimen· tación de su piso hecha con piedras irregulares ; pero per· fectamente acomodadas y unidas, que dán la idea de un mosaico a la Veneciana.
Todas estas construcciones, según datos históricos, fueron hechas en más de un siglo y costaron en esa épo· ca como tres millones de pesos españoles. El convento lo fundó el P. J odoco Rike natural de Flandes, el año 1534 y en el 1553 estuvieron bastante adelantadas las obras; en esa época regía los destinos de España Carlos V; pero la conclusión total, de lo que actualmente existe, fué en el año del 1686, habiendo intervenido en su dirección por los años de 1654 el Hermano Arquitecto Quiteño Fray
Antonio Rodriguez y en i686 el Rdo. Padre Quiteño Fer· nando de Cozar.
Catedral, su Atrio y Pórtico
La Iglesia misma como construcción, no tiene n ada de notable, al no ser por sus famosos cuadros colosales, pinturas de los célebres maestros Gorivar y Samaniego • todo representando pasajes del Evangelio y que se hallan fijados en las parede.s de las naves laterales. Lo que sí es digno de mencionarse es el Atrio que queda al lado lateral de la Iglesia y que ocupa todo un co stado del parque de la Independencia; dicho atrio, en su construcción es semejante al de San Francisco; lo notable que hay en él es el pórtico que queda adelante de la puerta lateral de la Iglesia: es de piedra labrada y está interpretado en él, de una manera correcta, el orden Jóni c o. Este pórtico fué construido en el año de 1807.
Palacio de Gobierno
En su construcción interior nada hay que valga la pena de mencionar. Consta de dos pisos, con dos patios, en contor no de los cuales se hallan las diversas Oficinas y los salone s del Congreso. Todas las paredes son de cal y ladrillo. Su frontis, que mira al Parque de la Indepen· dencia, se compone de un embovedado interior, en el que se le han formado cobachas, sobre las cuales está el atrio o galería que lo forma un columnado del orden Dórico que soportan su trabrazón completa sobre esta serie de columnas y en la pared de fachada reposa una gran azotea que ocupa toda la extensión de la galería.
A los lados de esta hay cuatro arcos c;le cal y ladrillo sobre sus respectivo s pilares, y sobre ellos se lev antan dos gabinetes laterales los que en su fachada tienen pilastras del orden Jónico y rematan con tímpanos trian guiares en cuyo vacío hay escudos de armas. El aspecto del edificio en su conjunto, es maje stuoso y hace una grata impresión a la vista: su conjunto arquitectónico obedece •al Neo Clásico.
Además hay otros Conventos, Monasterios e Iglesias de ba stante mérito arquitectónico, tanto por su solidez cuanto por sus buenas disposiciones, como son los Con· ventos de la Merced, Santo Domingo y San Agustín, los Monasterios de Santa Clara, Carmen Alto, Carmen Bajo y Santa Catalina; todo.s con m •agníficas y hermosas Iglesia s con elevadas torres ; distinguiéndose ent re ellas la fachada de la Iglesia contigua a la Catedral y que se le denomina Capilla Mayor. En tod•a s estas construcciones domina el estilo Barroco.
Epoca de la República de 1830 a 1860
No habí a ento nces arquitectos titulados, sino aficio nados al arte de construir, como el señor N Vandeville, Cónsul de Bélgica, persona que poseía conocimientos ar· quitectónicos y que en varias oca siones dió a conocer su muy buen gusto. Bajo su dirección se construyeron casas de cal y ladrillo, en cuyas fachadas habían pilastras, cornisas de coronación, cornisas sobre las puertas y ventanas y todo bastante ornamentado· y consultando, en todo, la simetría y solidéz; solamente 8e nota en todas estas construcciones la falta absoluta de zócalos en las
fachadas. Interiormente, y a una distribución más acertada y convenientemente bien repartidas; generalmente, los corredores en contorno de los cuartos, se hicieron con pilares de piedra labrada y sobre ellos arran· caban arcos de punto rebajado y de cal y ladrillo. Ejemplo de estas construcciones, que todavía existen hasta hoy, son: Palacio Arzobispal, Palacio de Justicia, Casa de la familia Freile Zaldumbide, Alcazár, León, Chiriboga y la del señor don Rafael V áz.cone s Gómez.
Presidencia de los señores don Gabriel Garc1a Moreno, don Javier Espinosa y don Gerónimo Carrion de 1860 a 1875.
El señor García Moreno, quien tomó el mayor por el adelanto material del país, ya en vías de comunicaciones, edificios públicos, etc., hizo venir dos Arquitectos, el señor Thomás Reed, de nacionaiidad inglesa y el señor Francisco Schmith de nacionalidad alemana. Además en la misma época en 1870, víno como prof esor de la Escue· la Politécnica el señor J acobo Elbert con los Padres J e· suitas alemanes que vinieron a fundar dicha institución, contándose entre eHos científicos en materia de construcciones que eran los Padres Menten, Koblerg y Dressel. Con tan buenos elementos se puede decir, que em· pezó la época de la verdadera arquitectura en Quito: en esa época se construyeron los notables edificios, de la Penitenciaría, el Puente y TÚnel denominado de la Paz, bajo la dirección del señor T. Reed, el Observatorio As"-" tronómico, dirigido por los Padres Menten y Dressel, la Escuela de Artes y Oficios por el señor F. Schmith; ademá•s en esa misma época se construyeron muchas casas particulares, entre las que son má s dignas de mencionarse la del señor García Moreno, familia Salv.ador Ordoñez y Hotel Parí-s, dirigidas por el señor T. Reed y la de la familia Freile León por el señor J. Elbert.
Presidencia del General l. de V eitemilla 1876 a 1883
Durante esa época continuaron ejerciendo su profesión los Arquitectos señores Schmith y Elbert, y los nacionales J. Gualberto Pérez, E. Anda Vazcones. A. Velazco, Lino M Flor y J. P. Saenz. Se construyó el Teatro Sucre, bajo la dirección del señor F. Schmith, el frontis de la entrada al paseo del Alameda bajo la del señor J. Elbert. Las construcciones de la s casas particulare s de est e período tienen un a s· pecto serio, pero correcto y domina el estilo del Renacimiento alemán, cuyo gusto se habí-a formado con los profesores de esta escuela. Interiormente, las ca sa s ya obedecen a reglas que consulta n la radecuada distribución y comodielad. Como tipos merecen citarse la Casa d e la familia Barba Aguirre, por J. Elbert, la de la•s familias Larrea Jijón, Lasso, Jijón Caamaño, y Gangotena por F. Schmith y la de la fa mrlia Villagomez por J. P. Sáenz.
Presidenc ia de los Señores Caamaño, Flores y Cordero 1884 a 1895
En estos períodos se construyeron las siguientes obras públicas: El monumento al M ariscal Sucre, en la plaza que lleva su nombre, proyecto de J. G. Pérez. Se
ARQUITEéTURA
empe%Ó la construcción de la :Basílica dedicada al Cora%Ón de Jesús, proyecto del arquitecto francés señor Chevalier y se hicieron dos salones para el Congreso en el Palacio Nacional, bajo la dirección de J. P. Sáenz. Como casas particulares, de buen estilo merecen mencionarse la de la familia Guarderas Villavicencio y de Carlos J. Mateus y García por F. Schmidt.
Presidencias de los Generales Alfaro y Plaza Gutierre z 1896-1911
En esta época vinieron los arquitectos italianos Lorenzo y Francisco Durini y Giacomo Radiconcini • y en esta época empezó la transformación de estilos, sustitH · yéndose el del renacimiento italiano al del alemán.
Se construyeron los siguientes edificios públicos : La Plaza de Mercado al sur de la ciudad, de mamposterí a con cubierta de hierro, proyecto y dirección de los señores F. Schmidt y J. G. Pérez.
El monumento a los Mártires del 10 de Agosto. en el Parque de la Independencia, p r oyecto del escultor italiano Lorenzo Minghetti. ejecución de Lorenzo Durini. El Sanatorio Rocafuerte. por F. Schmidt y casas partic ulares las siguientes: Hotel Europa, por L. Durini; c asa del señor Ignacio Heredia por Schmidt y Pérez: c asa La Rotonda del señor J org'e Cordovés. por G. Radiconcini; Pasaje Baca. por G. Radiconcini; Palacio Samaniego, por G. Radiconcini; casa Jacinto J ijón y Caamaño, por Schwdt; chalet del mismo por Schmidt; casa del doctor Cartag'enova. por J. G. Pérez.
Presidencia del General Leonidas, Plaza Gutierrez y Alfredo Baquerizo Moreno 1912-1920
El estilo dominante en el día es el renacimiento italiano y como buenos ejemplares se distinguen lo s · siguientes edificios públicos: Pasaje Royal, por F. Durini; Universidad Central, por F. Espinosa Acevedo; Banco Agrícola Industrial e Hipotecario, por Luis F. Donoso; Quinta pre-
Seccñón Consultas
RESPUESTA A LA PREGUNTA 1
Empezaré por decir que me ha parecido incompleta la consulta, pero interpreto que han publicado las dos cuentas formuladas para el cobro respectivo de las medianerías a adquirirse La primera es la que B. debe abonarle a A. y la segunda e s la que A. debe abonarle a B.
1
Establecido esto, manifiesto que en mi opinión el consultante ha .formulado bien las cuentas y para eso me fundo en que, siendo el principio cido en el Código indemnizar un perjuicio que se causa, en este caso el de soportar el muro común· un mayor peso de la propiedad de uno solo de los condominos de la pared medianera, no puede admitirse que ese perj mcio existe cuando primero se levanta una parte y lueg\") la otra y no existe cuando el muro se ha levantado de una vez en aquella misma altura total.
Que el Código diga:
"Pagará al vecino a título de indenmización por el •
sidencial• por .J. G. Pére%; Círculo Militar, por F. Durini; Hospital Civil, por Augusto Ridder; Iglesia de San Roque ""estilo románico", por el Rdo. P. Pedro Brüning. En casas particulares las que a continuación se expresan: Casa de la familia Calisto, por Russo Hnos.; casa de don Enrique Gangocena, por Russo Hnos.; casa de José Javier Chiriboga, por Russo Hnos.; Chalet del doctor Gabriel Baca, por Russo Hnos.; Mausoleo de la familia Gangotena Alvarez, por Russo Hnos.; casa de Manuel Pardo, por F. Durini, ejecución de Russo Hnos.; casa del señor E. Bueno, por R. A. Sánchez, Chalet del señor Pedro Guaderas, por R. A. Sánchez, casa del doctor Romo Leroux, por P. Aulestía, Chalet del señor M. Larrea, por Raúl M. Pereira• Chalet V azconez, L. Braeür y doctores Ayora y Villavicencio, por A. Ridder
En la s demás ciudades de la república, el arte de construír ha sido. en toda época, el reflejo del de la ca¡;ital, puesto que para levantar sus edificios han solicitado siempre los proyectos a los arquitectos establecidos en Quito; y se hallan tanto en edificios públicos como en particulares varios de bastante importancia, especialmente en 1a:s ciudades de !barra, Latacunga, Ambato, Ríobamba y Cuenca, situadas en el interior del país.
En las ciudades de la costa, como son Guayaquil. Portoviejo, Esmeraldas y Machala, las construcciones son de madera, y aunque hay muchísimas de muy buen gusto y que prestan las comodidades adecuadas a clima cálido, por Su material no tienen todo el valor arquitectónico. Hace sólo diez años que en Guayaquil se est á n construyendo buenos edificio s de cemento armado · y valen la pena mencionarse "el Banco del Ecuador", "El Banco Comercial y Agrícola" la Plaza del Mercado, La Biblioteca Nacional y varias casas particulares.
Como dato informativo, que puede tener alguna importancia para los fines que persigue el Congreso de Arquitectos, se expresa que hay actualmente en la c iudad de Quito 102 edificios públicos y 4050 casas particulares.
). G. Pérez.
aumento de peso que va a cargar sobre la pared me·
•• dianera, la sexta parte de lo que valga la nuevament e
•• levantada" no puede quererse decir con eso que haya querido excluir los otros casos semejantes, que no hay más remedio que resolver por analogía como se ha hecho y se hace siempre.
No admitir esto es aceptar que la ley establece una enorme contradicción, como es la que resulta de que dos cosas completamente idénticas · produciendo el mismo perj-uicio se hacen completamente diferentes por el solo hecho de que se construyan totalmente en una sola vez parcialmente en distintas veces.
Y que el principio establecido es el de indemnizar · un perjuicio está bien explicado en estas palabras que · transcribo del texto de M uller y T riper •• porque es e vi- ·
•• dente que por medio del peso que se le hace soportar
•• al muro no durará tanto y tendrá necesidad de ser
" reparado más pronto que si no tuviera encima aquel
•• peso; es pues justo que el otro vecino co-propietario '
•• del muro sea indemnizado por ese perjuicio''. A. B. C.
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Juan Susena y Cía., Av. 18 de Julio 2266. ( 'arpint crías
Andrés Latapie, Chaná 2175.
Carlos Mosca, Avenida Gónzalo Ramíréz 1672.
Carlos Sacchi, Miguelete 1g78.
"Gran Casa Barrios", Uruguay 163g . .
Alfonso Bazet (hijo) y Cía., San Salvad or 1461.
Luis Saüt, Lima 1763.
Fermín Rígoti e Hijo, P iedras 514
Juan Barlocco, Paysandú 1687.
José Stradella, Panamá 1227
Emmo Cánepa, Batoví 2076.
Gudo Guinella, 8 de Ot4rubre. 2311.
Juan Facal, República entre Carmen y Urugua y. Constru cciones
Gaspar Solé, Mina s 1378.
Ca•:los Vigouroux, Calle Pública (Buceo ) Zorzit y Cía. , Nicaragua 3. Caleras de la Aguada, A venida General Rondeau 2260.
Gómez y Barlocco, San Carlos (Bella Vista)
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:Manuel Pellicer, Piedras 678 y 680.
La Norte Americana, A v. 18 de Julio 2251.
B. Torti y A. Rolle , Andes 1554 .
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Pablo Vedani, República 170g e sq. Paysandú.
Pos er y De 1\.fóri, Batovi e sq.- 'Qúito - 1601.
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Alberto Brum y Cía., Ituzaingó 13g5 Rincón. e sq.
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Firpo Metkowski y Cía., Camino a La Cruz , (Carrasco)
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Brignoni Hnos., Ejido 1586 y Arenal Grande 1828.
Casanovas y Cía., Av. General Rondeau 1585
'M. y J. !'ebernardis, Galicia 119(5 Compañía Materiales de Construcción, Be11a Vista. ·
R. Ambro sio Ri ss o, Marce lin o Sosa 2430.
Hilario Corbal, Av. Gral. San Martín 2317. Marmolerías y esculturas en már111.ol
Luis Raffo, Colon!? 1431.
Antonio Cap elan, Arenal Grande 2345, Independencia 1714.
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