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E1 Do ctor Blás Cabrera, que ha sido nuestro ilustre huésped durante el mes de Octubre último, entregando g enerosamente a un auditorio no siempre m uy numeroso el bagaje de su c ien c ia y de su experien c ia e n memorabl es c onferen c ias dictadas en la Facultad de .Ingeniería y en el paraninfo de nuestr a cas a ce ntral u niversitaria, ha revelado a u n periodista de Teneri fe algunos de los co n ce ptos que l e ha inspirado el a mbiente de las Universidades de estas Repúblicas del Plata.

Ante el silencio con que han sido a c ojidas sus manifestaciones nos atrevemos a tejer un co menta rio p ues tal mudéz nos haría aparecer como adhiriéndonos a muchas de sus declaraciones po c o halagadoras para nuestras escuelas técnicas.

Algo hay de verdad en lo que manifiesta el sabio ma estro, pero justo es decirlo, mucho también hay de exagerado y de incomprendido por el talentoso profesor , . respecto a nuestra organ1zacwn un1vers1tana, a nuestra disciplina de trabajo, a nuestra tendencia a democrat izar la co mposición de las autoridades directivas de la enseñanza superior, y , ¿porqué no decirlo? gran dósis hay de injusticia en lo que se refiere a su afirma c ión de que en las universidades sud-am e ricanas, nada se tiene que aprender, sinó son hábitos de l ujo y de molicie, así c omo en lo que afirma que ellas se encuentran a merc ed de autoridades que solo responden al irresponsable mandato de los estudiantes.

Apesar de haber convivido c on una parte muy distinguida de nuestro claustro de profesores, durante un lapso de tiempo ·suficiente para lle gar a co mpenetrarse de nuestro régimen, asi co mo también para valorar la seriedad de los títulos universitarios que el Estado otor· ga - aunque respecto a esto último manifieste lo co n· trario en su reportaje- el Dr. Cabrera, no conoce o no co mprendió la organiza ció n de nuestros Consejos, lo que le hace decir la enormidad de que Los alumnos elijen por medio de un número de r epresentantes igual al de profesores. Estos, y los que ostentan la representación estudiantil, votan a la vez a unos señores cuyo número y ca lidad, nó se m e acuerda, que son los que forman el Consejo Universitario." Nada más equi• vocado y falso que lo que encierra ese párrafo de su reportaje de El Progreso" de Santa Cruz de Tenerife, en lo que a nuestro país se refiere, y que el doctor C abrera lo involucra en su severo juicio. Cualquier persona que tenga alguna afinidad co n la nuestra, sabe que lgs

de los Consejos Dire ctivos de las distintas Facultades, solo uno de ellos es elegido por los estudiantes y todavía ese miemb ro n o es salido de las propias filas estudiantiles, sinó que la le y exije que tenga título profesional. Y ese Consejo de once personas,- decano, profesores, delegados de los profesionales y el de los estudian· tes, - elije de entre ellos uno que conjuntamente con el Decano van a integrar, simplemente y sin más complica· c ión, ese conjunto de señores, cuya ca lidad y número el preclaro ma estro no recuerda y que constituyen el Conse• j o Central Universitario presidido por el Rector, autoridad superior de la Institu ció n. Cierto será lo que dice el profesor Cabrera que nuestro est u diante tiene hábitos de lujo con relación al de algunas u ni versi dades españolas,- concepto éste que surge de su reportaje,- y agregamos: cierto es que aquí se desea andar demasiado de prisa, lo que hace que e xista c omo una especie de descontento permanente que co nclu ye a veces con todo hábito de trabajo severo; cier· to es que nnestros medios de investigación científica y de alta produ cc ión artística no existen casi, y también es verdad que nuestros profesionales tienden más a buscar f acilmente el éxi to haciéndose practicones que artistas u hombres de c iencia; pero tales defectos son hijos, nó de las universidades, sin ó de un ambiente social en pleno desenvolvimiento, donde la lu c ha es aún relativamente fácil y poco exij e de la selección.

Pero de todos estos males apuntados - que somos los primeros en proclamar -a quitar toda virtud a nuestras es c uelas profesionales, hay un abismo.

Hemos co n oc ido las mejores universidades de Estados Unidos y de Europa- excepción hecha de las alemanas -y podemos asegurar que del balance compara· t ivo , s u r g e la co nvi cc ión -sin que en ello intervenga un se ntimiento de estultez o de patrioterismo torpe- de que nuestras escue las profesionales, aunque no sean c ompletas para nuestra exigencia, están implantadas en u n pié que pued e n acercarse , sinó co mpetir con las me· jores; y ta mbi én, sin agravio para nadie, se puede afirmar, que desde el punto de vista profesional,- nó del de la cie ncia pura y de la investigación,- nuestros titulados poco tienen que aprender en las escuelas europeas o nor teamericanas, aunque mu c ho tengan que recoger de la observaci ó n inteligente del m e dio ambiente y de los ce ntros e instituciones de científico y artístico de esos pueblos.

Y e sa acción dire cta del alumno, que tanto ha alar madQ al doctor cQmo que la vió tan •

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rada, que dió en el extremo de declararnQs infectados y peligrosos para el intercambio cultural con España, existe precisamente hoy en las universidades españolas, en forma, más acentuada que aquí.

En conversación sostenida hace pocos meses, en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, con su sabio cuanto modesto director, el arquitecto don Vicen· te Lampérez y Romea y con otros distinguidos profeso· res de aquel reputado instituto, se quejaban amargamente de la indisciplina universitaria llevada al extremo de que todas las obli g aciones y deberes son para el profesor y ninguno pesa sobre el alumno. Este concurre a los cursos cuando se le antoja, mas el profesor no lo puede hacer así y la hipertrófia de la fatuidad en los alumnos, los ha llevado- en un país donde la profesión de arquitecto está perfe c tamente reglamentada - a so· licitar del Rey su influencia omnipotente para que fuera admitida la interven c ión de los estudiantes, como arquitectos, en el concurso a realizarse para dotar a la Escuela de Arquitectura de un edifi c io apropiado.

A otros distinguidísimos profesores de Madrid,-de la Escuela de Medicina por ejemplo- les he oído las más duras quejas por la imposibilidad de formarse juicic;> sobre sus alumnos-causa en parte del exceso de población de la F acuitad y en parte también de la indisciplina en los estudios que impuso el nuevo régimen - sobre el cual el doctor Cabrera nos habló en el Salón de Actos Públicos de nuestra Universidad. Estas y otras reflexiones que llegan a la mente respecto a escuelas de alta reputación tanto españolas, como francesas e italianas, por citar las de países Íntimamente ligados al nuestro, - reflexiones que no es del caso extender aquí,- nos traen la convicción de que '"males universitarios., existen en todos lados, pero que en todas partes- hasta en el Uruguay, algo se aprende observándolos - aunque sea para valorar lo propiopese al sabio maestro que nos honró con su recuerdo desde las columnas de "'El Progreso., de T enerife.

y la Sociedad de Arquitectos de Buenos Aires

Distinción al Presidente de la República

E1 11 de Dic-iembre último, en la Casa de Gobierno tu•

vo lugar una interesante ceremonia con motivo de la entrega de un pergamino al Presidente de la República, doctor Baltasar Brum, confiriéndole el título de socio de la So c iedad Central de Arquitectos de Buenos Aires, distin c ión esta resuelta po r la referida unanimemente y por en asamqle¡¡t general de aso c iados verihcada el 10 de Julio de 1920. Encargados de dar cumplimientq a la ción fueron los distinguidos arquitectos señores Carlos E. Becker y Alberto Coni Molina, presidente y ex-presidente de la Sociedad de Arquitectos de Buenos Aires, • tan y destacada actuación tuvieron en las delibera c; iones del Primer Co ngreso Pan-Americano de Ar quitectos celebrado en Montevideo.

Acompañaban a los distinguidos profesio nales, en el acto de la entrega del pergamino al Presidente de la República, miembro s de la Comisi ó n de la Socieda d de Arquite c tos de Montevideo, el De c ano de la F acuitad de Arquitectura, arquitecto Hora c io Acosta y Lara y demás miemb r os del Consejo de dicha F acuitad y el profesor C' a v e tano Moretti, dire c tor artístico de la!t obras del Pala c io Legislativo.

La ceremonia se concretó al discurso pronun c iad o· por el arC! v itecto C a rlos E. Be c ker en su carácter de presidente a c tual de l a Sociedad de Arquitectos de la vecina c aoit a l, dis cu rso q u e fué c ontestado por el Pr¡;osidente de la Rep\1blica.

El perg a mino que acredita al doctor Brum en stt carácter de socio honorario de la Sociedad en Arani• tectos de Buenos Aires, es un hermoso trabajo artísti c o debido a la pluma del reputado dibujante- argentino

Gastón J arry y contiene la siguiente leyenda: '"La Soc iedad Central de Arquitectos, en su asamblea extraor· dinaria celebrada el 10 de Julio del año 1920, acordó por aclamación la calidad de socio honorario al Exmo señor Presidente de la República Oriental del Urugua y doctor don Baltasar Brum, como homenaje de que le dedican los profesionales argentinos, por el de. y ehcaz apoyo que prestara como jefe del Superior Gobierno Uruguayo, a la obra del 1er. Congreso Pan-Americano de Arquitectos ••

Después de los discursos pronunciados, cuyo texto insertamos más abajo, el Brum departió po r breves instantes c on los de los arquite c · tos y sus colegas del Uruguay que formaban parte de la comitiva.

Durante la permanen c ia los dis tinguidos profesionales argentinos en nuestra capital fueron objeto de atenciones por parte de los arquitectos uru· guayos. La Sociedad de de Montevide o 1(> ofreció banquete en el Par que Hotel, expresándol e así las simpatías de que gozan entre nosotros por S\1 destacada actuación en el primer Congreso de ArquÍ· te c tos celebrado en Montevideo en Marzo último.

He aquí los discursos nia a que nos referimos al Exmo en principio de este la ceremo· snelto. y sincera por la espontaneidad de los sen· timientos que pone de manifiesto y el real •

ARQU ITECTtJRA

que ella involucra, es la misión que nos trae ante vues• • tra presencta.

Compendio de la expresión del profundo recono c Í· miento que los arquitectos argentinos os deben por las c ontinuadas aten c iones c on que el Superior Gobierno Urugua y o les distinguiera durante la celebración del primer Congreso, fué la designación de socio honorario que por aclamación os concediera la Asamblea de nues· tra sociedad profesional.

El corolario de esa designación misma. es el diploma que portamos, diploma que habla del honor que nos c on c edisteis al a c eptar el nombramiento y del sin-

incondicional que resultara la • piedra de toque de su ' e x1 to postertor.

F ué así que Montevideo viera arribar a sus pintorescas playas a los delegados de muchos países hermanos, que traían, aparte de su magnífico entusiasmo, el c audal de arte y de ciencia que quinta esenciaba el esta d o de su evolución arquitectónica.

Fué así también como a través de las sesiones del Congreso y de la Exposición de Trabajos adjunta al mismo, comprendierais conhrmando - Exmo. Seño rbajo el · impulso de vivientes energías y de razonadas medita-c iones, aquel vuestro clarovidente· concepto de

C?\. LlDAD D_? SOC I O PR_ESIDENTP· DP L <:-\. n eL

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NOS 7 PC)J:{,, .EL DECIDIDO Y C0./'\.0 J &

cero con que la enérgica expresión de un artista de nuestra tierra. ha querido patentizar en forma dehnitiva e irrecusable. transformada en elocuente epístola de admiración. la deuda inextinguible de nues · tra grafitud colectiva•

Al recibirla de nuestras manos, pensad por tales motivos, que por en c: ima del rigorismo de las fórmulas pro-tocolares y de las ley es que reglamentan la armonía de las naciones, hay actos que, como el presente. al estrechar en forma familiar y afectiva las relaciones de los dos pueblos que se aman, dan en prenda de garantía por su ehcacia y su sinceridad. la palabra sencilla que brota del corazón y se identifica con el alma

Exmo. Señor: Vuestro elevado Gobierno que honra la patria uruguaya y enaltece los ideales panamerica· nos. ante los deseos que manifestaran los nobles cole· gas que nos acompañan, de realizar un torneo de arqui· tectos, tuvo para ellos e l gesto superior de un apoyo

que la Arquitectura era el arte que interesaba, en particular, a la economía de las naciones. Porque la Arqui· tectura, uniendo a la practicidad de sus soluciones la amabilidad de su belleza. contribuía, como ningún otro arte, a hacer más viable la solución de los graves pro· blemas de la época, que en un gesto de patético desa liento, sometíera a la consideración de los gobiernos la dolorida humanidad.

Y fué así, por último. como echando raíces de paname ric anismo efectivo en la gentileza de las atenciones prodigadas a la superior idealidad del primer Congreso. habéis comprometido la sincera admiración de los arquitectos extranjeros por los meritorios cole· g as uru g ua y os y el reconocimiento particular de los argen t inos a vuestra g estión oficial.

Por tales motivos -una vez más- nuestras feli• • c1ta c 10nes y nuestras gractas.

Exmo. señor: En nombre de la Sociedad Central

ARQUITECTURA

de Arquitectos de Buenos Aires, que me cabe el honor de presidir, os confirmo la decisión de su Asamblea del 10 de Julio próximo pasado, que os aclamara su socio honorario y os hago entrega del diploma que os acre· dita en el carácter de tal.

Diacurao del Presidente de la Rep6blica

Señores Arquitectos: Agradezco vivamente la alta distinción de que me ha hecho objeto la Sociedad Cen· tral de Arquitectos de Buenos Aires al conferirme el título de Socio Honorario.

Un concepto mu y generalizado hasta hace poco, en las ciudades de la América del Sur, era exigente del buen gusto artístico en las obras suntuarias mientras se despreocupaba de la belleza en la edificación general. Parecía que sólo se consideraban a aquéllas como realmente arquitectóni 'cas y que ésta destinada a la vi· vienda. llenaba sus finalidades si era hecha a prueba del tiempo y de los accidentes de la naturaleza.

De ese modo casi · todas nuestras ciudades han sido edificadas, principalmente, por modestos qu e elevaron paredes y añadieron techos, constructores • s1n una gran atención por la armonía de las líneas, ni tampoco mu· chas veces, por la higiene y el confort. Y. así, ha resultado que la ma y oría de los edificios de aquéllos, desde el punto de vista arquitectural. son verdaderos adefe• SI OS.

Pero el tiempo, la cultura, el intercambio espiritual con los viejos países del arte, han ido modificando el gusto general hasta hacerle comprender y sentir que la belleza no es forzosamente suntuaria, sino que se armoniza con la sencillez más elemental, y que, con el mismo material y con el mismo gasto, se levanta un frente ridículo o una artística fachada, se ubica un c uarto de baño en paraje excéntrico o en lugar de cÓ· modo acceso, y se coloca un bello mosaico o uno churrÍ· gueresco. La belleza arquitectónica ya deja de ser un privilegio de los grandes edificios, y la armonía y la delicadeza de las construcciones generales transforman año a año, el escenario urbano.

En esta obra, que aumenta · el pla c er de vivir, lo:s rtrquitectos han tenido una participación decisiva y su i nfluencia en las nuevas viviendas, requerida ahora c: omo indispensable, es el mejor exponente de la cultura general.

El criterio público ha establecido prácticamente ya el deslinde entre el arquitecto ·y el ingeniero, acu· diendo a uno o a otro, para la espe c ialidad de sus fun· • c 1ones.

Ha comprendido que si en la antigüedad se encontraban hombres, como Leonardo de Vinci o lVliguel An · gel, que sobresalían en diversas artes o ciencias, ho y

•

no es probable esa universalidad de conocimientos, qu e ha sido sustituída por la especialización.

Claro está que un ingeniero puede tener nociones del arte arquitectónico y estar capacitado para construir una hermosa casa. Pero esto, que no es indispensable en su profesión, constituye la especialidad del arquitecto que debe profundizar los estudios artísticos y los conocimientos de higiene y de confort. Y por lo mismo que la arquitectura es un arte con característica propia, y con límites bien definidos de la ingeniería, es perfectamente razonable establecer la divisic:ln de la enseñanza de una y otra, y dar a cada una su dirección especial.

Tales ideas me impulsaron, con el decidido apo yo del Presidente Batlle, a crear la F acuitad de Arquitectura, haciendo de ella una entidad independiente de la de Ingeniería. En esa iniciativa, coronada · por el éxito durante la Presidencia de Viera, y en mi creencia de que la construcción de casas debía ser privativa de los arquitectos, algunos, que no me comprendieron bien, creyeron ver una manifestación de hostilidad hacia los ingenieros. Pero espero que no haya en gún espíritu inteligente y sereno esa absurda que _ ¡;temela de la que considerara enemigo de los abogados al que sostuviese que los trabajos notariale!'! deben reservarse para los escribanos, u hostil a lo s médicos al que afirmase que los trabajos de Farmacia u Odontología deben estar a cargo de los farmacéutico s y dentistas

Sin agravios para nadie, sostengo siempre que la construcción de viviendas, ricas o pobres. debe reser· varse para los arquitectos que, por ser los de la edificación, están en mejores condiciones para em· bellecerlas y hacerlas más agradables, estimulando así la alegría de la vida.

La pintura o la escultura son artes que sólo tienen una zona de influencia muv restringida, porque la mavor parte de sus obras. se encierra en los museos y en las grandes residencias particulares. Son así, artes aristocráticas cuya limitada difusión las hace accesibles a un corto número de personas. En cambio la obra de la Arquitectura puede ser aprovechada por todos y ésto le da un carácter eminentemente democrático.

Hacer que ella se difunda, que lleve a todos los hogares, pobres y ricos, sin excepción, con el beneficio del confort y de la higiene, su nota de belleza y su luz de alegría, es hacer un bien inmenso a la humanidad. Vuestra misión social, señores arquitectos, os depara \In ambiente de gran simpatía. Luchad por que éste sea cada vez más intenso, por que vuestra obra sea t: ad a vez más perfecta y esté más al alcance de todos. Y o, a quien habéis distínguido con el alto honor de hacerme vuestro socio honorario, participaré si empre del orgullo y de la satisfacción de vuestros triunfos. •

anualles o con erencBas de la

Fa(Cullad de Arquitectura

AB"«¡uBtectura <eoloni al de Méxáccc

( Olljt'rC IICÍCI leída por el doctor fu li o Gimcne.c Rueda, sec retari o de la Legación de México en el U rugua)•, el 13 d e No viembrr dr 1920: e11 el Salón d e Acto s Públic os d e la U 11ivcrsíd ad dr Jl1 on t evideo, bajo los au sp icios d e la Fac1tltad de Arquitectura.

México desea s er co nocido íntegramente y en s u verdader o valimiento po r la s República s hispano-americanas c o mpaiíeras e n idioma, tradición y cos tumbre s, por es o h e aceptado, s in v acilar, l a amable in sinuac ión que se sir vi ó hacerme el se ñor Decano d e la. Facultad, para dar esta pláti ca sobre la a rquit ec tura colonial d e mi país. Bien sé yo q ue no tengo , ni co n mucho, la competencia nec esar ia para tratar t e ma tan amp lio; que me falta prepara c ión t écnica sufi c iente para hablar ante un auditorio q ue la po see en d e ma sí a. U n deb er patrióti co me obliga, s in embargo , a ello y mi palabra reposa en e sa pr epa raci ó n técnica de la co nc urren c ia qu e me esc ucha qu e sabr á colmar hu ecos, cub rir y perdonar faltas y s ubsanar deficiencias, cosas tod a s a la s q ue s e ati en e el que habla. amén de la p roverbial ga.lantería del pueblo urugua yo que sabrá tener e n c uenta las co ndi c ione s es pecial es d e l conferencista, alejado por co mpl eto de l os documentos que va a evocar y d e los l ibr os a que hubiera mene ster oc urrir par a de se mpeñar, a satisf acc ión. s u come tid o.

Exp r esado es t o, co n la ,·cni a de las per sonas que amabl emente me di s pensan s u atención, y agradeciendo la s fra ses que para mí ha t en id o el di stinguid o Pr o f eso r de Hi storia d e la Arquitectura e n la Facu lt a d , do y prin c ipio a mi charla sob r e la arquite ctura colo nial d e mi paí s Ten tado estoy desde lu ego de s uprimir e l calificativo colonial dado a la arqujte c tura y quedarm e so lo co n el se gundo d e los adjetivo s y hablar , en consecuenc ia , d e la arquit ec tura mexica na, porqu e realmente la única arquitectura que puede llamar se li sa y llanament e mexi can a e s la co lonial. Nada no s qu ed a de l o que fueran la s primiti vas ci vili zac iones indíge nas, a pena s s i en lo material unas cu anta s ruinas, intere santísimas eso sí, es parramada s por todo el territori o d e la República , muchedumbre d e reliquias en los museo s, y en el alma una aptitud muy discr eta a la m e lancolía , un amor po r lo s son idos su a ves y rom ánti cos y una bravura incont enible que, por d e sgracia, e s talla más a menudo de lo qu e fu e r e d e desear. P or lo demá s, idiom a, co stumbr es , r e ligión , de sa pareci eron al es tablec e r se e n la antigu a Tenochtitlan, la ca pital d e l má s tard e fl orec ient e Virreinato de la Nueva E sp aña.

No esta rá po r demás , s in emba rgo, que ante vues tr os ojo s pasen algunas de las co nstru cc ion es típi c as en las diferentes familia s indígenas que poblaron el país, a manera in t roducc ión a la verdadera arquitectura nacional y como e lemento di gno d e tomar se en cuenta s iquiera por su ca r ác ter ex ótico.

En pl eno pe ríodo teocrático, no es raro que todo s los anhelo s del ¡mehlo tiendan a lev antar templos a los diose s tut elares, dignos de la riqu e za que ll egaron a ate sorar monarcas y sa cerdote s. Su co n stru cc ión serviría d e mod e lo para la de l os grande s se ñore s, !!acerdote s y caud i llos.

Desde e l sim ple a dorat o rio levantado sob r e un islot e fan w goso con arcilla y caña v erale s, ha sta el fa stu oso templo may or erig id o por lo s m ex ica nos e n h ono r del dio s principal Hiutzil opochtl i, (colibrí celes ti a l ) hay una di stan c ia enorme col mad a por multitud d e hechos hi stóri cos acaecido s en aquello s pu eblos primitivos: guerras, epidemias, h or renda s he ca tomb es, millar es de prisioner os sac rifi ca do s a la d e idad s anguinaria y el poderío del imp e r io azteca e xtendido, poco a poc o, a exp en sas de las tribus comarcanas qu e habían de aliar se má s tard e con e i conquistad or, para de str uir la h ege monía brutal d e los az teca s E n un libro interesa ntí s imo , e l má s int e resant e tal vez c1ue se h ay a esc rito sobre cosas de Ami- r ica e n aqu e llas r e mota s ed ad es , escri to s in preo cupa c ión 1iteraría ninguna po r un guerr ero, recto, valient e e ingenuo , se nos con s erva la visión más fi e l , e xacta y so rpr en dent e de lo que e ran es as ca pital es ri cas , opulenta s, fa stuos a s, en pl e no florecimiento, cuando el conqu istador se acercó a elia s Cemp o ala , la primera, ciudad blanca, como de _ , ¡ll?ta, que reco rdaba la Sevilla abandonada, sorprende a "l ds cotiqui stad ó re s con s u amplísimo r ec into fortific ado , s us t em-

plo s circulares, s u s humilladeros en el centro del grandioso rec into Ahí observan por primera vez un templo indígena, los g rand es "cns" de que nos habla B e rna! Díaz del Castillo. Saben 4ue es una construcción piramidal, gene ralmente de varios cuerpos a la que se as ciende por escalinatas de planta muy pequeiia y de peralte mu y alto, que remata en una construcción cuadrangular, el r e cinto del dios, al que penetran solamente lo s sacerdotes por una puerta o va ria s d e acceso, de jambas verticale s y decoradas ge ner al ment e con profu s ión de jeroglíficos o simpl emente con dibujos geométricos de una riqu e za extraordinaria. La s construccion es de Cempoala no pertenecen sin embargo a la c ivili z ación nahoa sino a la totonaca con grandes probabilidad es de influen c ia s maya s (yucatán ). P e net rando los conqui stadores al territ o rio encontr arán ciudade's perfectamente organizada s: Cholula, Tlaxcala para llegar un buen día a la c iudad sagrada de Tenoch.

Ha y qu e escuchar e l asombro que le s produce la gran ciudad que co ntemplan desde las falda s de los admirable s volcanes. A sus pies, se exti e nde e l espejo ter so de la laguna de la que emerge, nueva Venecia, lo llama Berna! Díaz, el caserío rodeado de jardines flot ante s ( chinampas) donde florece t o do linaje de flor es y se cultiva todo género de legumbres. Al lado de la caña, l a roja amapola, el apio, la zanahoria, el tomate, la amarilla y extraña flor del cempoaxochitl, la de hojas semejantes a piel d e tigre ( ocelotlxochilt ). Presidiendo toda aquella arquitectura exótica el templo mayor elevaba, en el centro, s u mole maje s tuosa rod ea da de las se tenta y d os capillas o adoratorio s que co nt ó S ahagún y ocupado por la maj es tad sangrienta de l dio s de la guerra Huitzilopochtli y la benéfica de Tlaloc, dios de la s lluvias y divinidad tutelar , con la primera, de la s tribu s nahoas.

Rodeando el templo, los palacio s de Axaya cat i y .Moczuma, co n sus enorme s jardines p obl ad os de pájaros de muy variado plumaje, con sus jaulas de fieras cazadas en los ámbitos del imperi o y e stanque s con pece s traídos de las costas del g o lfo de México, de las laguna s Michoacanas o de los ríos que cruzaban lo s pueblos tributarios, e stablecían la gerarquía ci v il y militar más en c umbrada. Ahí moraba el emperador rodeado de una nobleza militar y sacerdotal distinguida, ataviados todos con riquí s ima s tela s de algodón, tocados con penachos d e pluma, adornándo se con joyas de oro y de es meralda y comiendo los va riadísimo s manjare s sacados del maíz. Ahí e n los s alon es de piedra d e los palacios imperiales, se fumó, por primera vez e n e l mundo, tabaco de la s plantacion es veracruzanas y se bebió, también por primera vez, riquísim o chocolate del Soconuzco. Por desgracia solo se conservan ruinas fragmentaria s de los templos d e la ciu dad de México. Los conocemos por la s descripc iones d el soldado esc ritor, las relaciones d e Cortés al Emperad or Carlos V , modelo de prosa elegante, concisa y bella, y por las ingénua s narraciones de lo s misioneros franciscanos. beneméritos hombres que ponían s u nota de ternura en la ferrea dominac ió n de l encomendero.

C himay ha logrado hacer la reconstrucción del templo mexicano qu e vai s a conte mplar en segu ida. Es un templo pequ eño, podría ser uno de lo s adoratorios citados. El templo se e ncuentra e dificado sobre una plataforma de do s cuerpos ornam entado s ri camente, en e l seg undo dos grandes mascarone s, image n probablem ente de alguna d e la s divinidades tutelares que rematan una se ri e d e geroglíficos, que podrían r epres e ntar muy bien l a vida del dio s o la s hazañas del emperador que lo mandó edificar. Lu ego, el templo con tre s entradas de jambas verticales, típi ca s en lo s t empl os m exican os a diferencia d e los incá sico s que las tenían inclinadas. Los entrepaños esculpidos también maravillo samen t e. L os m o tivos geométricos suelen abundar en la decoración indígena como podrá observarse en la proyección, sobre todo , en los templos del s udeste de México, de civilizaciones d i st i nt a s a la nahoa, tan importantes, o más, en cierto sentido, qu e la me xicana , la maya por e jemplo. Nos encontramos ahora ante uno de los apo se nto s del palacio de Milla que puede d emo strar mi afirmación. G eneralmente en estos t emplos las par e d es son muy baja s. En el qu e co mentamo s existe un salón cuyo t echo se encuentra sostenido por columnas monolíticas muy inte resant es Veamos asimismo, las ruinas d e l templo d e Uxmal , d on d e aparece la d e co r ación profusa y exuberante. Quizá po r •

• ell o , como influencia atávica muy digna de ser toma<;la en cons ideración, el coloniaje hereda esta afici ó n , e] churriguera obtien e una boga inusitada y se multiplica por todas partes dando ex traf10 s mode l os diferente s , e n muchos puntos, de lo s que nos puede p re sent ar el c hurrigu e ra e spañol. Dos civilizaciones que se funden, he ahí la importancia del estudio de la arquitectura que tan b ien s uele e s tablec e r e s ta fusión.

Per o estas co n s t ru ccione s que acaban de pasar darán idea de la fantasía , de la riqueza de motivo s, de lo elegante, de lo g r o te s co tal ye z , per o n unca d e lo m onumental, para ello habrá qu e llegar a ti em pos remoto s, Yiajar ¡xJr el centro del país , de s cubrir t o da una c iudad se pultada, Teotihuacan, la ciudad de los di oses, co n s u s grande s pirámides consagradas al Sol, Tonatiuh y a Uextli, la Luna, con su s pequef10s adoratorios, con s u C iudad e la, con s u calle dc los muer to s e s pecie d e Vía Apia mexi cana , qu e u ne amb as pir ámi de s e tc Alta la mayor en más de s es t• nta m<'tros y que r e cubre o tra pirámid e de civilización anterior ex o rnad a de ge roglíficos intere santes y hasta ahora no d ecirrados (: 11 su t o talidad.

Si n o fu er an ba s tantes lo s ejemplo s pre se ntado s ante vosot r os de l a habilidad del picapedr e ro indígena, ahí est á es a mara\·ill a d e relieYe conocida impropi ame nte con el nombre de cal c nclari o azteca , esculpida sobre un enorme monolito d e tres metr os d e diám etro, c on una habilida d y una d e s tre za excepcionale s si se tie ne en cu en ta que, para lograrlo, el artífice indígena n o co n oc ió in s trumen tos d e metal ninguno , sino que hubo de e mtlka r el cuchillo d e e l cincel de p ede rnal.

Ahí teneis e} calendario. En el centro el padre Sol con su ped e rnal s imbólico de Tonatiuh en los labios , lo s - glifos en forma de estrella, s ímbolos de la lu z. En el primer círculo concéntrico la s cuatro edades del mundo: la de fuego, la de aire, la de ag ua y la de ti e rra ex pre sa da s p o r los sí mbolo s que la s determinan en el jerog lífico , la caña, el p edernal , el conejo y la casa Inmediatamente despu és lo s veinte día s de qu e se compone el m es azt eca, r e pre sentados por SU figura s imbóli ca , ya Wl aguiJa, ya un tigre, ya un loro, ya un c ran eo descarnado. Ahí e s tán, d es put· .; , lo s cin co puntos qu e repr ese ntan los días de que se comp on e l a se mana y p o r últim o r o d eá ndolo todo , la serpiente que muerde s u cola , la ete rnidad. K a da ha olvidado el artista, todo lo e xpr es a con una ad mirable pr ec i si ón ; sus f1guras so n estiliza das y producen en el qu e las vé. una expre s ió n imponderable. Razón tienen arqueólogos alemanes, francese s y norteámerican os en con siderar úni ca la ejecuci ó n de es e monolito. Esto fué lo que encon trar o n lo s es pañoles. Veamos l o qu e hicie ron al debelar la ci udad de M é xico Tenoxtitlan: derribar sus t e mplo s, destr uir s u s e dificios y l ev antar la gran ciudad de Méxic o capital d e l Virrein ato de la K ue va E spa ña y que m e rec iera dC'l Baró n de Humb ol dt el dictado de Ciudad de los Palacios.

Ant e todo veam os el plano de la Ciudad de México, tal co mo n os lo representa un grabado en madera que a compaña a la s cél e bre s ca rt as r <.' lacione s dirigidas p o r C or tés al E mp e rador Ca rlos V., edición impresa e n .K uremberg en 1524.

A s í encon traron l a ciudad de México los e s pañole s , al f o ndo d e un valle ri quís in:o. No taremos desde luego el recinto d e la ciudad imperial sirviéndole de corazón el templo mayor con s us dos te oc allis ge melo s y rodeado por la s s etenta y do s cap illa s que ya hemos ref er ido, frente a él, el C alme cac o escuela en que se preparaban lo s jóvenes para el sa ce rdocio indígena , la e mpalizada co r o nada con los cráneos d e lo s pri s ion ero s d e guerra s acrificaclos a Huitzil o pochtl i, despué s lo s cuatro barrio s se parados entre s i por la s cal za das que conducían, al norte al Tepeyacac , a s iento d e l s antuario de una dio s a indíg e na llamada T on antzin ( al o riente , la que llevaba a la flore c ient e ca pital del }k ino d e Tex c uco , al occ id en t e la que conducía al de lo s Acolhuas, Tlac oplan y A tzcap otzalco, al sur la de Coyoacan Esta s tr es calzadas unían a la ciudad flotante con ti e rra íirme. Las calles de la ciudad o bien eran de agua, o bit:n de tiara, o bien mixta s Dura nte el co loniaje conservóse en parte la forma de es tas YÍa s d e comunicación por las a ce quías que c r uz aban yari a s c all e s d e la ciudad. El tráfico se hacía en las flm·iale s , por medi o de unas embarcaciones pe queña s, planas , s in quilla, cuadrangulares, que aun navegan por el lago actual d e X oc himilco (lugar d e fl o re s) y pintoresco e inter es antí s imo paraje de lo s alreded o r es.

El trece d e ago s to d e l año de 1521 , de s pués d e un a se dio pro longa do y c r uen t o, de ataque s formale s a la plaz a empleand o artillería gruesa p or la s calzadas y bergantines co nstruidos ad- h oc po r ma n dat o de Cortés, la ciudad se rendía en la p e rsona del heróic o y últ im o Emperad o r Guauht e m cc a la s tropa s d e s u maj es tad imperial D. Ca rlos V de Alemania.

El ve ncid o fué o bligad o a d e rribar s us t e mplos, a de s truir s u s ídolos, a q uemar inapreciabilísim os códice s, cu y a pérdida llora aún la historia nacional y a con s truir a fuerza de sudo r

La ciudad s e puebla d e palacio s fortal ez as. E s la impre s ión que nos produce la lectura d e la ame na e intere santísima descripción d e un p;-ofe s or de la re c ié n fundada Cniver s idad de Méxi co, D. Franci sc o C c ryant e s de Sa lazar Toda s las casas di spondrán de un alm e nado que las corone. de ventanucos a manera de barba c anas , ge neralmente en l os piso s baj os , reci os torreone s en las esquinas, una galer ;a amplia en el último pi s o desde la que s e puede esparcir el ánimo con el maravilloso espectáculo del valle a talayado por los do s v olcane s: la Montaña que hume a ( P opocatepetl) y la Muj e r mu e rta T x tlaxihuatl qu e a manera d e centinelas avan zados la d e fi e nden por el ori e nte. Sobre la s az ote a s de toda s la s ca s a s e l \"iajero p o día contemplar, a di stancia, una enorm e cru z de pino pl a ntada frente a la capilla d e San Jo sé de lo s Naturales, en el claustro de Sa n Franci s c o d e .M é xico , a c uya s ombra el b e nemérito leg o Fray Pedro de Gant e, de sangre imp eri al , a doctrinaba humildemente a los indios en la s cosa s d e la s anta f é Cat ó lica y e n la s arte s de la Paz , la mú s ica, la rintura

Primera ca !'a de la col c nia tra. sin duda. por su lujo, la conocida co n el n o n ; br e de v i ej a d e Corté s. Ocup1ba t od a una enorm e manzana, de la qu e pos teriorm e nt e h a n he cho cuatro y a lbergaba, dentro de sí, el Gobierno civil y militar de la c iudad. Pobl ába se a diario de litigante s que concurrían a d espachar lo s pl e it os por estar es tabl <.'c ida en ella la Real Audi e ncia y la s s alas del Crimen. S u a spec to era el de una fortal e za, según el tipo qu e ya hemo s d escr it o alm e na s, torreon es y u na bella lonja que permitió di ve rtir e l ánimo en la contemplaci ó n d e los pai s ajes que de s de ahí se d e s c ubrían Con s truyó se , a poco , un nue v o palacio en uno de los cos tado s de la Plaza Mayor y llamado, Casa ntteYa de Cortés y que fué sede, de ahí e n adelante h a s ta el año de 1692, cl el g ob ie rno co lonial.

Descríb cno s el cr o ni s ta Sa riñ a na el Pala c io Virreina! e n los sigui e ntes t é rmino s :

"S u f áb rica es de ó rden to scan o, el frente o fachada prin c ipal que co rresponde a la Plaza Mayor y mira al ponient e, s e

• 6 y de sangre , nuevos templo s y nuevos palacio s para el Di os cri s tiano y para l os capitañe s de Ca s tilla Procedióse, inmediatamente a la traza de la nueva ciudad , un paralelógramo extenso en cerca de veinte cuadras por lado. Señal ós e terreno para la ca s a de Cabildo que s obre la marcha procediós e a ere g ir, para la y para la cárcel. Establ eció s e, en la que había de ser plaza principal, la horca y la picota y entre capitane s y sol dad os repartiéronse so lare s muy cumplidos para e difi c ar ca s as, t ocá ndole a Cortés, como era de esperar , l o mejor en la repartición , el s o lar de los palacios d e Axayacatl y .Moctezuma. La mi sma piedra d e los teocallis s inrió ahí para levantar la s nue vas con s trucci o nes. A sí, en )os s illare s de la primitiva catedral , ig le s ia modesta y pequ efla de la que hablarem os a su tiemp o , s e co n s ervan aún los jer uglíficos y la ornamentación de las piedra s del t e mplo may o r. Ahí están , en el com o un perpetu o s ímbolo de dos ra za:> que se funden. Co mo en esa s piedr as el e xterior es cas tellan o y castellano del Rena c imient o y el interi o r azteca, gr o tesco y bárbaro , a sí el habitante d e l indígena habl ó españ ol y adoptó la religión C ristian a para con st.• ryar, muy ad e ntro la crueldad s anguinaria n at iYa y c ier ta ru s tiqu ez inv e nciblr a trav és d e los año s y aun de los s igl o s. Pero no era posibl e construir toao de pi e dra o de arcilla s in coce r, como lo habían hecho hasta ahí l os azt ecas. La cantería era dema s iado p es ada para un subs uelo tan fl o jo v deleznab ie • como el de la c iudad. El adobe , po r el co ntrario , pobr e, m ezquino y muy pr e cario. En contr óse, e ntonces una piedra lige ra , de co lor aterc iope lado , púrpur a, bell o a la Yi s ta , que habrá de darl e a la s fábricas qu<.' S(' le , ·ant e n un tinte marcado de ari stocracia. S erá el mate r ia ¡ preferid o d e lo s prócere s del s iglo XVIII, co ndes, marqu eses , no hle s , ·er s all es cos que s uelen hablar en quintae se ncia del g ongo ri smo, tom a r chocolate en mancerinas de p lat a y vestir chupa s y c asacas de seda y d e br o ca d o ' rtqUISlmO. Estos últimos están y a muy l ejo:> d e l co nqui s tador primitiv o , rudo, sobrio, ac os tumbrado a do rmir s obr e el s u e lo, armado de punta en blanco con una piedra o el yelmo por almohada. Conquistadores d e l tipo de Berna! Díaz clcl Ca s tillo que ll ega a pasar s emana s ent e ras si n des ves tir se la co ta de malla , ni de sce ñir del tahalí el es toque. Esto s últim os no podrán levantar palacio s con s alone s artesonados , pero s í , s abrán edifi c ar f o rtalezas. Sa len d e una lucha c ruent a y e n ella han aprendid o la s ventajas de un bastión bien trazado , de un barbacana pra cticabl e fa c ilme n t e. Sobretodo. v h·en e n m e dio de un pueblo l evantisco y peligroso y men es t e r se r á prepararse c ontra cua lquie r inten tona o sorpr e sa que yu e lva a reproducir aquel episodi o sangriento que se cons e n a e n la hi s toria co n e l nombre d e la Xoche Tri s te, qu e hizo derramar a Corté s amargo llor o al ampar o generoso de un ahuehuete varias veces s ecular.

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ARQUITECTURA

extiende por ciento no ve nta y do s vara s, incluyend o el lugar que ocupa el Ju zgado de Provincia, que es part e de la fa c hada y f ábri ca de oh ra mo derna, con su lonja de ar cos de cante ría y tr es sa las gr an des de Audiencia. Ti ene de trav es ía ha sta la calle que llamaron del Parque que le hace espaldas po r la part e d e ori e nte, dosc ientas tr e inta y tre s vara s de que consta la fach ada que mira al medi o día y correspond e a la plazu e la de la l{ eal U Di ver s idad. Por la part e norte tien e un j irón de cin cue nta var as de f ondo y tr e inta y cua tro de fr ent e que cae a las c asa s arzobispales y reducido todo su siti o a medida. Co ntien e el Palacio de ntr o de las l ín ea s d e su cir cu nfer encia cua r en ta v • se is mil c uatrocienta s tr e inta y se is var as cuadra da s. Con st a d t· cua tro h e rmo s ís im os patios con sus co rred o res altos y bajo s : lo s do s ti ene n pue rta s prin c ipal es a la Plaza Mayor y entr a mbo s está edi f icada la Real Cárcel de Corte : el otro la tien e a la Pia?:Uela d e la Real U niv ersi dad ".

Como d etall es parti cu la r es dir e mos que la co nstrucción era d e tezontle co n lo s marcos d e pu er ta s y ventanas de cantería labrada , que la pu e rta del prim e r pati o co ntu vo en e l fri so la sig uiente in sc ripción; " Philippu s Hi s paniarum et lndi a rum Rex. An no 1554", que so bre lo s balcones corr es pondiente s a entramba s puertas d e la P laz a Mayo r se hubi e r on de esculp ir escudo s con las arma s real es de Castill a v León r icam ente labrado s . •

En e l añ o de 1692 un mo t ín poJX.Üar in cend i ó este primiti vo p al acio invernal, y sobre su s olar f ué ed ificado el nuevo , que ha sta la f echa exis t e. s ig uiendo ca si puntualm e nte e l aspecto de l ant e rior au nqu e aum en tad o ahor a en una t e.rc era parte má s de frent e, con una puerta de añadidura y sust ituído s lo s esc udos po r tableros li sos Un a esta mpa del siglo XV III nos m ue str a un fragmento de la reconstrucción y nos pr es enta ademá s el sup remo at ri buto de la just icia de ent onc es: la horca y la p ico ta R e pa rtido s lo s so lar es de la c iudad, los conquistadores di éronse a distri bu ir los del ca m po. La ca lzada que conducí a a Tacuba fu é la preferida y e n todo su largo, capitanes y sol dado s, edificaron quintas de r enco , co n h e rmoso s jardines y soberbias h uer ta s La s villas c ercanas hu b ier on de da r sitio a cas as pequeña s, de un piso, d e habitacion es amplias, corr e dores capa ces y bien sombreados y con a pacibl es jardine s que hemo s de desc ribir un po co más a dela nte así como a la s in di sp ensables fue nte s qu e lo s adornaban.

Corté s daba el ejemplo co nst ruye ndo e n Cue rnav aca. lu gar d elicio so por su clima y por la abundan c ia de flor es que e n el fl orecen, un he r moso palacio que aún ex ist e mu y alt e rado, además , por las frecu e nte s re stau ra c i ones de qu e ha s ido objeto. Más modesta es la villa qu e e l con quis ta dor p ose ía en Co yoacá n. La ca s a tien e una be lla po rtal ad a , la rematan a lme nas unida s por arcos in ve rtidos. La sencillez de la quinta, su sobriedad y rec iedumbre , bi en m ues tra se r ha bi ta ció n de un gue rr e r o del emp uje d e D. Hernando. En los aposentos de e sta ca sa am a neció un buen día muerta mi st e rio sa ment e, con c ierta s señales de extrangulación y con mu es tra s in e quívoca s d e es panto po r lo de sorbitado de los ojos y la co ntra cc ión de la faz, Doña Ca talina J uá rez d e Ma r cayda, e sposa de D. Hernando. La im ag inación popular tegió la urdimbre de una t e rribl e trage dia al rede dor de la figura re speta da y t emida del Capi tá n extremeño. También la ciudad era esce nario ¡>O r entonc es de drama s sombríos como los qu e r e pr ese ntaba n a diari o los ¡1e rs ona j es de la Primera Audiencia. La . c asa de lo s Avila, hij os del Co nqui s tador de l mismo nombre e r a arr asa da de ahí a p oco y se mbrada de sa l, por hab er toma do parte sus mo rador es en una cé lebre con spiraci 0n que debería adueñar a D Martín Co rtés, hijo d e D. Hernando , del gobierno de la Co lonia. México hubiera sido i nd e pendie nte desde entonces. La d e D. Juan Manu el , pe r so naj e d e leyenda trág ica , era as imi smo d er ribada a co nsec uencia de la muerte viol en ta de l Alcalde Ve ley d e Per e ir a pe rpetrada por el pe r sonaje prim e ram ente c itad o.

En la leja na pení n su la de Yu catá n e l Ad e lan tado D Franc isco de Mon te jo e leva ba t ambién su palacio y hacía es culpir primorosamente la fachada. Uno de tantos moti vos de ornato qu e aún ah o ra se conse r v a, son do s gue rr er os es paño le s, a rmad os d e punta e n blanco que hu e llan co n su s píe s las cabezas cercenadas d e varios indios. Nunca se expresó con más en ergí a la fue rz a sa ng rie nta de l encomentl e ro. Sobre e l balcón ce ntra l aparece el esc udo de Armas del ade lantado P ero no solo los g u err eros edificaban c a sas en la Co lonia M uch edu mbre de gent e pacífica aportaba en las are nas de l a V illa Rica d e la Vera Cruz s u contingente de talento , de in iciativa , de esfuerzos y aún d e poes ía. Primero fué la falanje b enemé rita de la s órdenes religi os as , F ranci scano s, Agu stino s , Domínico s, que at ra vesaba d e extremo a ex t remo er te rr i torio de ia N ueva E spaña pr ed icando a los gentiles la fé católica y sem..: brando los á mbito s del V irr e inato de soberbia s igles ia s y extraordinario s conve ntos que aún se con se r van corno joyas inapreciables d e arquitectura colonial, y qu e eran foc os de civili-

?.a ción e n e l páramo de barbarie pr imiti va e n qu e veget a ban muchas d e las tr ibus indíge na s. Es a sí como, mer ce d a la apli cación • de lo s misio nero s, sobr e tod o fran c iscano s y d es pués dominicos y jesuitas , se h a podido saber a lg o de la historia, de la tra dición y de la s leng ua s d e los pueblo s primitivos Juan de Tecto y su s doce h e rma nos en San F ran cisco, A ndr és de Olmos lingüista y filó logo notable , Pedr o de Gante, fundador de Seminarios y Colegios, Ju a n Focher y Alon so de la Veracruz, tr ayendo a la Un i ve r sidad de México e l sabe r de las benemé rita s Universidades de Par ís y de Sal a manca, Torihio d e Benavente creador de c iudad es, son lo s ve rdad ero s y no bl es cr ea dor es de la na c ionali · dad es piritu al y material mex ic ana La s iglesias y conventos qut;> levan taron a la g loria de Dio s con incan sable esfuerzo la s estudia rem os en plá tica aparte V eamo s ahora como co merciant es, minero s y noble s tran s fom1an la dudad guerr e ra en un agrada ble y cul t o centr o de vi da socia l, distinguida e inten sí s ima vida e spiritu a l qu e había de atraer a espíritus tan r e finado s como e l d e • Gutierre d e Cetina y a no velist as t a n in s ignes como e l autor d el Pícaro d e Alfaracll e

1; n judío que tuv o que ve r má s tard e con la Inquisición, según cue ntan la s c r ónicas. levant ó , en uno de l os arrabale s dP. la ciu dad una vivie nd a que , ha'sta ha ce po co se co nocía en ruina s y s e la apellidaba la· ca s a del judío. Extr a ña po r ser, pos ibl e ment e, e l úni co eje mplar de estilo mu dejar que se con serv a ba e n N u e1:a .t:spaña. Bella decor ación oriental qu e habí a d e existir como en t o das la s ca sas que se c onstruyeron en el re sto de l s iglo X V II y aún parte del X V III. Oi g am os en efec t o lo qu e el Marqués de S an Franci sco no s de esta s constr ucc ion es y su s caracteres: ''Las ca sas que probablemente datan de fines del sigl o XVI se di stin guen por la au se ncia de entablame nto o de co rni sa corrida , sien do es ta r ee mpla zada por una simple reja de ladrill o, por mu r os plan os en 1as más antigua s, s in establecers e la divi s ión piso s con s a l ient es : y p o r la aus encia, e n la composición general , de el ementos arquite ct ómco s corno son la pilastra, la columna, el eu tabiarnen to e tc. La s y ventana s es tán d eco rad as con jamba s que, en su parte sup er ior, suben encuadrando tabl e ros rema tad os por c ape los de esca sa · salien te S u s fachadas e stán cubie rta s con arabe sco s de estu co es g rafiados, g eo métricos, hi s toriados, o grandes cua dro s de li stone s recto s o curvos y adornado s con r eli eves, c on ánge les, co r o na s, m onogramas y jarrones".

Tipo s de esta s ca sas son por ej empl o las siguientes: las qu e se cons truy e ron fre nte a la cas a de los Avila en la esquina de las calles del R e loj y Escal e rilla a esoalrlas clP. Catedral: l a del Co nqui stador ] e ró n imo L ópez en la antigua call e de la Monter illa e tc

Cosa qu e deb e not ars e desde luego, es la ad opción del pati o y la azotea como l o r equiere e l clima 1 e México, siempre perma# nente y siempre primaveral. Un c ielo de hermoso azul cobija la vida sin so br esa lto s ni fat iga s , por entonce s, de los h a bitantes nobles de la Capi tal de N uev a España.

Se adopta el t ipo de la casa a ndaluza, corno en ca si toda s la s colonia s, solo que el patio d e la s d e N uev a Espa ña e ra má s a mpli o, fr ecue nt e ment e monumental. La s ca sas fueron de un piso las de c amp o, de dos , tre s y exc e pcionalmente cuatro la s rle la c iudad Ca sj todas rem a taron en ·un mirador, recuerdo del to rr eón alm e nad o ele la casa primitiva y que se rvía aho ra de solaz a la fami lia pa ra ot ear d es de é l la maje st ad de ambo s volcanes , la c inta argent a da d e l lago d e Tex coc o o las quinta s, si empr e rebo sant es de flore s , que co mo c orona nupcial enjoyaba n la frente nob le de la leal e imperial ciudad de M é xico. En la esquina practicado en e l mirador o sobresaliendo a las fachadas que no lo tenían, se col ocaba la hornacina con la imag en del santo de la devo c ión de la familia, pr e t ex to para alardear d e fanta sía y riqueza en e l labrado de la p ied ra Generalm e nte la Virgen d e Guadalupe pres id ía de sde lo s mil y un nicho s de la c iudad la marcha r egular y pacífica de la vida virreinal.

L os balcones eran ampl ios , generalmente co rrid os, muy volados y soportados por pies d e gallo de hierro forjado que daban lugar a qu e el mae str o herr e r o hiciera prodigios de adorno con el mater ial que golpea ba en e l yunque. En la s ciudades de Pr oYinc ia est os balcon es ll eg an a tene r una amplitud considerable La fa mili a pa saba la s hora s mue rtas vien do deslizarse suavew men te la v ida a su s pies y en provin c ia también se co r onaban lo s balcones con una espe c ie de tejava na muy volada que se corn ·· pli caba en much ed umbr es de adornos imposibl e, hasta pare cer un car<t me lo de azú car bl a nco , r ef ul ge nte e hi storiado (ca sa llamada de a lf eñ iqu e en Pu eb la de los Angel es) Por lo d emá s la pi edr a se la braba do nde quiera que la había , particularmente en la s g ra ndes p ort a la das qu e daban acceso a la mansión señorial, en los ma rco s que e ncuadraban las ve ntana s, en las cornisas y en las esq uina s, los entr e paños eran de t ezon tle aparente, li so o de ve z en cuan do con baj os reli ev es o monogramas dibujados y realzado s s obr e el mi s mo tezontle; algunas v eces se r ec ubrían total -

ARQUffECTURA

thent e de azulejos o s implem ente se colocaban sob r e el tezontle tabler os de azulejos artístic os con extraños dibuj os (casas e iglesias inter esa ntísima s de Pue bla ). "Las cornisas son en general - dice una indiscutible autoridad en la materia, el arquitecto D. Fed e rico ).1ariscal - caprichosas, con atributos excepcionales formand o un conjunto sie mpre co n los hermosos canales. L os pr et ile s o bien son almenados, en algunos ca sos o rnamentados con reli eves de mezcla , pero siempr e rematados en las esquinas po r un nicho o moldura que se levanta. Los basamentos sobrios, con molduras q ue suben y bajan uni éndose a las bases de los enc uadr amiento s de la s puertas y siempre sub ie nd o en la s esquina s por medio de lín eas recta s y curvas de muy graci osas forma s". La s grandes pu ertas de e ntrada eran d e madera fina tallada hermosamente figurando com binacione s geométrica s, presentando el escudo de la familia y todo aquello que la fanta sía del autor quería r e pr es entar.

P od ríam os visi,tar una de estas cas a s seño r i ale s co n la s eguridad de ser recibidos ho.5pitalariamente por sus m orado re s. Desde luego no s llamará la at e nción el amplio patio y los corr e dores capaces que lo limitan gen e ralmente por tres de sus lados. E! piso bajo está de stinado a bodegas o almacene s, en los de su casa solía el Conde de Regla guardar las ba rras d e plata que le enviaban de S llS mina s : una fuente decorada también con proi usión, ocupa un sitio preferente en el lado del patio desprovisto de corredores : es notabl e la d e la casa de lo s azuiej os por es tar revestida de ellos la pila y por el hermoso dosel de piedra labrada en forma de c o ncha que la recubre; pilares rematados por ar cos d e medio punto sosti enen el corr edor del primer piso. La escalera, generalmente monum e ntal, da pret ex to a una ornamentación rica d e motivos, la de la casa de la .Marque sa Chaupo es interesante por sus bóvedas de ari ste r o voladas , construcción falsa. pero original y atrevida. El primer piso está destinado a la s habitaci ones particulares de la familia, con el gran s alón del estrado con luces a la fach ad a principal , y adornado con colgaduras costosas, chucherías de oriente, imágenes de Santos talladas en mad era y muebles finos que ostentan generalmente el e scudo de la familia: perpendicular al salón, los dormitorios s uficient es para albergar buen número de huéspedes: frontero a aquel, el comedor amueblado co n riqueza también y ostenta ndo una vajilla l eg ít ima de china. En lugar de honor y con puerta labrada la capilla u orat o rio familiar presidia la ingenua y pacífica vida de los morad o res de esta casa. Gn seg undo patio para la sen idumb r e .r habr emos conoci do en toda s sus pa rte s una casa de la época tal y como ahora se conse rva s i bien algunas bárharas mo dificaci ones han alterado en pa rte s u ca• racter.

P a semo s ahora a exa minar una por un a la s más notabl es de la s mansione s señoriales que se con se rvan e n la ciudad de México valiéndonos para ello de la s luces de los autor es ya citados que, mej o r que nosotros, puede n describirlas. Casa qu e fué d e los Co ndes d e Santiago Calimaya ''de estil o barroco como lo demuestra su he rmosa portada coronada un tiempo por e l escudo de armas de los Altamirano de Velasco" "En la esquina del basamento está empotrada una enorme cabeza d e s ierpe, de piedra que provino del atrio del templo ma yo r de l os aztecas: pero más que nada so n dign a s de notarse la s gá rgolas en forma de cañones, privilegi o de lo s que ejercían el' c argo de c;:apitán General. La escalera es monumental y e l patio luce, en tre s lados , hermo s o s corr edore s cuya arquería e stá adornada , en el pi so superior, con gárgolas y cana le s y en el bajo con bla sones de la familia. mientra s que, en el cuarto lado se haya una per eg rina fuente" Est a ca sa pert enec ió a una d e las fami lia s m ás nobles del V irreinato. Co ntrae squina del h o spi tal d e Jesús fundado por D. H ernán Cort és y edificada en la carrera que conducía a Ixtapalapa , escenario en la antigüedad de una ceremonia o riginal que co n rito s extraños se celebraba ca da cincuenta y do s años, era un magnífico punt o para presenciar las ma sc arada s y los d esf ile s que fre cue ntemen te se o rganizaban en la Colonia.

"También en f o rma de cañones - dice el Marqués de San Francisco - pero s in rued as, tien e sus gárgolas la cas a que pertene c ió al Conde d e To rre Cossío en la calle de D Juan Manuel ante s , ahora Avenida Uruguay, por haber s ido dicho per so naje Gobernado r de Filipinas. Además de los cañones adornaban la co rni sa varios tambore s y una gran cadena como friso , y rea l za aún su belleza un mirador revestido de azulejos ".

Podríamo s ci tar aún la d e l Cond e de la Cortina en el número 9-+ d e la A venida Uruguay contigua a la a nterior y tan rica en fachada como ella

La de la Condesa de Sa n Mat eo de Valpa ra íso, ahora Banco N acional que se distingue ''por las molduras s inuosas que ornamentan la s jambas y pila s tra s, por ríquisimo portón de madera e ncuadrado en sobe rbia pue rt a de piedra que remata un gran escudo. por un pati o con atreyidas arcada s que se cruzan, rica

con duce, en una d e sus ramas al ent re s uelo y en la otra a lo s puerta en e l fondo y excepcional escale ra de caracol d ob le qu e alto s".

Casa d e los Condes de las H eras y So to con primor osa e squina de pi e dra y puerta tan int e re santem en te labrada co mo la esquina, original balaustrada en la azotea y barandal de bronce en el balcón principal. De los Condes fué asimismo la casa edific a da en la Tlaxpana y co nocida ahora con el n o mbre d e "Casa de los ma sc aron es'' por la s cariátides que sos t e nían la bella e historiada cornisa labrada, así com o los marcos que encuadraban la puerta principal y la s , en tana s Digna de un príncipe e s la fábrica de la man sión dd qués de Jaral de Berru, má s tarde re s id e ncia imperial d e D Agustín y ahora s implemente Hot e l Iturbide, con s u s cuatr o pisos al frente, su fachada ori ginal , las col umna s y ·los ar cos extremadament e airo sos del patio y una pue rta de ca pilla notable ' 'Llama la atención dice e l autor antes c itado - por ser quiz á..; la más alta de las casas coloniales, por la s esculturas de tamaño natural que coronan s u puerta principal y por los adornos r ococó de sus entr ep años, así como por la galería de su último piso. Es el único ejemplar que tiene en el arreglo de s u fachada una verdadera dispo sic ión arquitect ón ica concebida dentr o de un plan amplio y completo que el de s us contemporáneos. en los que la s fachada s s edu cen por el primor d el d etalle : pero cuyo co njunt o es tá co nc ebido dentro de un plan primitivo y ba nal .''

Cuenta la tradi c ión que el Marqués d e Jara!, hombr e de extraordinaria fortuna no qui so que, de s pu és de haberla acrecentad o cuida dos amente, pasa se a manos del pretendiente de s u hija, hombr e derrochador y, al efecto, hiz o que se con s truyera ese edificio para agotarla t o da s i era menester. Fué a s í c o mo. a todo costo, se edific ó el palacio qu e sir vie ra de m o rada al desgraciado Em perador de :?\léxico.

Le yenda tiene tambi é n la c a sa má s bella por su o rnam entación que se le vant a en la Capital: la de lo s Condes del \ ·a1lc de Orizaba, conocida con e l nombre de Palacio de los azulejos. Era se un joven de vida di s pendiosa y si n objeto que caus aba fre cu ente s disgustos a su padre por lo s excesos que menguaban con s iderablemente el caudal paterno.

- Xo harás casa con azulejos, hijo mjo, exclamaba el padre en el co lmo del descon s uelo.

Y un buen día el hijo propúsose cambiar de vida y trabajar con brío y tesoneramente en la construcción de un palacio ca s i oriental, haciendo fabricar , en la Pueb la de los Angeles , mu ltitud de azulejos de todas forma s y dibujos para re vestir en un fantá s tico arranque de desprendimiento y de fantasía la fachada, los lambrines de l os corredores , la taz on a de la fuente, los arteson ados de los techos, y hasta los peralte s de la e scalera de pequeños ladrillos multicolores y ricos en dibuj os rar os, desmintiendo así la ad v erten c ia de su padre. Del Jap ó n , por si no fuere poca la cantidad invertida en azul e jos , vinieron barandale s de bronce para balcones , corredores y escal e ras y los mú s hábiles canteros trabajaron en pulir la piedra de los marcos. el dosel de la fuente y uno s airosos e stípetes octogonales qu e s o stendrían los corredores.

Así pudo el noble Conde d el Valle de Ori zaba construir una reg ia mansión se ñ o rial única por su decoración en América

¡El azulejo! Hemos hablad o ya del azulejo y men este r e s que digam os ahora algo de los ca ractere s del m e xican o , de lo • artí s tico de su ejecución.

Los alfareros mexicanos pr od ujeron en el antigu o imperio nahoa interesantes objetos de arcilla que de co raban hermosamente con dibujo s geométric os o con grecas de un color ocre pintoresco que hace de ello s que tengan un rem o t o pare c ido con los vasos griegos. Eran , además los indios , buenos dibujante s como nos Jo mue st ran los códices del Palai s Bourbon o los publi c ados p o r la Sr a K uthal, interesante investigadora de nue stra arqueología indígena , y actual poseedora de la antigua ca sa de Cortés en Coyoacán. L os indios estilizaban lo que veían con facilidad a so mbr osa, haciend o de líneas s impl es y el emen ta le s trazos de un sabor artístico notable. Manejan el color plano con destreza y saben combinarlo en diferentes plan os crómic os sin que el contraste produzca en el q ue Jo mira otra i mpre sión qu e -la de una fantasía rica, aplicada a la decoración de lien zos o de códices con un marcado s abor oriental. Estos indios que ya n o pintaba n g rande s libros rituales o cron og r á fic os, ni fabricaban objetos de barro decorado s con tinturas cuyo secreto solo a ellos le pertenece, fue empleado por el conqui s tador para d eco rar la casa andaluza con azulejo s del país ya que los de Talavera de la Reina eran difí c iles de transportar. Ademá s, peri o dicamente, la nao de la China arrojaba sobre la costa d el Pa cífico multitud de tibore s. maceta s, jarro nes ,• chucherías orientales, japonería s diríamo s ah ora, que habrían de decorar los grandes sa lones y los amplios y c umplido s pati os •

de los pr6ceres de la Colonia. que pronto encomendaron al art í fice indígena la fab ri cac i ón de unos iguales y meno s ca r os qu e los que desembarcaban en Acapulco. El indio s upo comprender el caracter de esa to za o rien tal, quizá s por cierto pa r e ntesco que nuestra población indígena t i ene con las remotas civilizaciones asiáticas. A vueltas de tanteos en los que se descubre la simple copi a del modelo, supo asimilarlo a s u propia vo cac ión e hiz o obra propia, rica, estilizada bellame n te y pr oduc ir e s a cerámica qu e pronto rivalizó y aun la superó desde ciert o punto de vista, a la española y que lle va el nombre de Talav e ra poblana , p or haber s i do la Pu ebla de los Angeles el centr o principal de s u fabricaci ó n. P latos, jarrones y sobre todo azulejo s que se multiplicaro n extraordinariamente fue r on a decorar la s sala s, los patios de mansiones s eñ ori ales y las cúpulas y retablo s de las igle s ia s D e a zul e jos hidéronse tableros de inscripcione s y ha s ta pequeños la d ri llo s co n el nomb re de las calles, qu e se col ocaron en la s esquin as. El Tal avera poblano legítimo alcanza ahora pre cios bi en ca ro s en los E stados Un idos de No rt e América donde de preferencia se le e st ima.

Hasta ah ora h e mo s hablado solamente de las man s ione s señoriales habitada s por no bl es caballero s propietarios de ri cas ha ciend a s en el interior o de minas en los reales d e Gua na i u a ro, Pachuca y Zacate cas. Nos resta a h ora decir unas cuantas palabra s sobre la habitación de la clase media y pobre, la vecindad o co n vent ill o

"La ca sa de vec indad de enton ces - dice D. Federi co Mari scal - es igual a la de ahora.: una fila de cuartos que rodea un patio en el interior y una serie de a ccesorias que dan a la cal le pero entonces a lg o tenían la s casas qu e las h ac ía ex pr esivas: el nicho del Santo Patron o so bre la puer ta de entr ada o bien en el pati o. Las viv ienda s, desde las acce s orias de t aza y ''pla to" hasta las pequeñas casuch a s que tenían abaj o do s g r andes accesorias y arri ba cuatr o pieza s y az ote hu e!a: toda s ella s s ati s facían las ne cesid ades de la v ida de po:.:o a:: omodada y todas eran expresivas: el número que las marcaba estaba hecho con un escud o siempre di st i nto arriba ele la s puertas o ventanas o había un monograma , una ja ::u latoria: en suma se podía s aber qu ien era el que habitaba la cas a".

La ca sa del empleado import ant e , la de l D octor con asuntos graves en la Real Audiencia, la del Conce jal del Cabildo. la Canónigo, e ra n de uno o de do s pisos y reun;an condici ones escenciales para ha ce r la vida cóm o da. Su pa tio ampl io y sole ado con fuente en uno de l os lado s o en el centro. corredo r es an c h os engalanados con tiestos florid n:; , caballerizas y \. uch eras, patio del se r vici o. Ar riba ampli o sa lón , r ecib id o r para at ender a las visitas de co nfian za, costur e ro. merendero o ;:hocolater o para apurar, a la oración , y en co:npailía de los amigos. la taza de esp um oso cho colate, pequeño y adornado ad o r atorio y e l Santo patrono en la es quin a con su lún!para o s u s f lo re s sobre l a cornisa en los día s de su fiesta tutelar. Así era l a casa colonial de México. Cumplía por lo tant o

s u ob jet o de servir de estuche a la s vidas apacibles de l os buen os habitantes del V ir r ei nat o. En ellas se vivía con h olgura, con gran comodid ad Era n pr op ici a s a la sana medi tac i ó n , a l a lectura reconfortante, a l pensamiento de las cosas humanas y celestes. a la obediencia del V irre y y a la adoración fervierite de Di os. Todos los ri ncon es d e la Ciudad, por lo inenos un a piedra. un a horna cina, un adorn o nos recuerda la hi sto ria ele Méxi co en s u época del col o niaje. Mucho se ha dest ru í d o, pero mucho queda.

Nosotros mi smos, lo s de nuest ra gene raci ó'n aprendimos a conservar y a quere r todas esa s reliquia s de l pas ad o. Nuestra ed ucación la obtuvimos al amparo de la s parede s secula r es, d iscurriendo por l os patios a mplí simos, concu rri endo a l as aula s generosas en que aprendier o n nuestros a bu elos. La Escuela Pr e paratoria fue est ablecida por la República en el antiguo y vetusto Co l egio de S an Id elfon so fundado por lo s je s uita s en el s egundo te r cio del siglo XV T. La de Medicina en el edifici o del mem o rable tribunal de la Inqui s i ción. La de Ingenieros en m1 bello edif ici o proyectado por Manuel Tolsa y que r es pond e al es tilo de la R esta uración , severo, e le gant e , hermano de vue str a casa del Cabildo y qu e fué en un principio a s iento tlel R eal Co n sul ad o y Tribunal de Minería. De Tols a es ta mbié n la ca sa ele la Marisca -la Baz ai ne, ocupada prim ero por la Condesa de Pérez Gálvez y clona da por 1v[axin". iliano como regalo de boda s a la espo s a del cé lebre Mariscal francés.

Algunas d e la s muj e res de México s e edu c aron en un soberbio colegio l eva ntad o por la generosida d de t r es i lustre s v i zcaínos: A ldaco, Mea ve y Echeveste y dedicado a la educación el e las niñas mexi c ana s ele pobr es recursos.

Las r e liquia s de este pas a do colonial no son ex:.:lu siv amente nuestra s Fuimo s , por s uerte , la ma yo r de todas l a s hermanas que, en s u parte, to caro n esta s reliquias. Pero no p or ser la mayor en tiempo de fundada, va a reivin dicarla s para s i, o r gull os a y egoístamente. Son de la A mérica to da A México como al U rugu ay le p e rtenecen , como a entrambas e l idi oma. Esa arquitectura es la expre s ión alma de América, del espíri t u ele América. de ese resultante peregrino de la fusión de dos civi lizaciones remotas, fuertes y vig oro sas cada una de ellas en e l papel que les tocó desempeñar en la hi sto ria de l ).1 und o El pueblo mexicano ve r ía c o n mucho gusto que este puebl o n ob le y hospi tal ario que ta,nt a s muestras de cariño ha da d o para México estudiara. por med i o de s us arquitecto s, com p et e ntí s in• os e n este linaje de especu la ciones, todos esto s monumentos y ot ros m ás qu e la cort e da d oblig ada d e esta co nver sación me ha impedid o tratar.

Así se aumentarí a erudición a estas frases dichas sin pretensió n de ning una es pecie y q ue no h an otro obj eto qu e ce rrar un nuevo eslabón en la ca d ena de conocimient o mutuo y de afec1o recíp roc o que un e n a los dos g r andes pueblos de Amér ica.

Santuario den

e acuerdo con los términos de la convocatoria que hi%o la Comisión del Santuario del Cerrito a los Arquitectos nacionales y extranjeros en Junio del año pasado. el 31 de Diciembre último se cerró el pla%o para la presentación de los ante proyectos. a la Curia Eclesiástica. Se presentaron respondiendo al llamado. cin co proyectos cuyos lemas eran: Jesucristo; Sí; Beata Pacis Visio Affre; lema gráfico c on el signo de Cristo entre Alfa y Omega.

El concurso es en dos grados y para su reali%ación se establecen ent r e otras las siguientes bases:

Artículo 1." La Comisión del Santuario del Cerrito deseando levantar un monumento religioso destinado al culto. q\le sea un digno exponente de todos los prestigios de la religión católica y que sirva al mismo tiempo de ofrenda patriótica hecha a Montevideo. con motivo del centenario de la independencia. por los creyentes

del Uruguay. abre un concurso de planos para dicho mon u mento c on arreglo a las siguientes bases:

Art. 4." La Iglesia que proyectarse tendrá una ca pacidad que equivalga aproximadamente a la que tiene la cat ed ra l de Montevide o. Constará de sacristía. bautisterio. casa para el Párroco, un panteón para los Obispos. capillas. depósito d e objetos de culto, etc.

Art. 5. 0 El edificio en el c onjunto de su fábrica incluídos todos los revoques. techo s pisos. carpintería. vi driería. pint ura etc .• y todas las obras que lo complementen den tro del terreno disponible. no costarán más de cuatrocientos mil p e sos ($ 400 .000), y el Jurado será extremadamente riguroso en lo relativo al cumplimien· to de esta cláusula. Todo proyecto que, a juicio del Jurado no pueda realizarse debidamente por esa cantidad. será puesto fuera de concurso entendiéndose no com-

ARQUITECTURA

prendidas en ese valor únicamente las obras de deco· ración pictórica, la estatuaria, altares, instalaciones y muebles.

Art. 6. 0 Los proyectos no podrán ser de estilo gótico y fuera de esa exclusión los concursantes tiene entera libertad para adoptar el estilo que, a su juicio, se preste mejor para una basílica como la que se piensa levantar en el Cerrito, debiendo únicamente teneMJe en cuenta que en todos los proyectos debe figurar en cualquier parte elevada del edificio y como motivo importante de la composición exterior, una gran estatua de Cristo.

Art. 7. 0 El concurso se hará en dos grados. Al pri· mer grado podrán concurrir todos los arquitectos que así lo deseen y al segundo sólo se admitirán los que ha· yan sido premiados en el primer grado del concurso. Para el primer grado se fijan las bases de este mis· mo programa y para el segundo, el ] urado redactará el programa correspondiente después de haber fallado en el primero.

Art. 8. " El Jurado lo compondrán cin c o miembros: tres miembros nombrados por la Comisión del Santua· río, de los cuales por lo menos uno deberá ser arquitecto y dos arquitectos designados por la Sociedad de Arquitectos.

Art. 13. Todos los anteproyectos que se presenten al concurso del primer grado serán, después del fallo correspondiente, cerrados y sellados por el ] urado quien los entregará a la Comisión y recién serán expuestos al público conjuntamente con los trabajos del segundo gra· do una vez producido el fallo definitivo.

Art. 14. Solo serán abiertos después del fallo los so· bres correspondientes a los proyectos premiados cuyos autores deben tomar parte en el segundo grado del concurso.

Art. 15. Después de expuestos los proyectos duran• te quince días la Comisión devolverá los anteproyectos no · premiados quedando de propiedad de la Comisión los otros anteproyectos y los proyectos presentados al se· gundo grado.

Cumpliendo lo establecido en las bases al respecto la Comisión designó a los doctores ] uan Zorrilla de San Martín y Alfredo Arocena y al Arquitecto Elzeario Boix para que con los Arquitectos Silvio Geranio y Daniel Rocco nombrados por la Sociedad de Arquitectos, cons· tituyeran el ] urado que había de juzgar los proyectos presentados.

Después del estudio necesario, dicho ] urado se expidió con el siguiente fallo:

"En Montevideo el día 4 de Febrero de 1921, el Jurado designado para dictaminar sobre los ante·proyec· tos presentados al primer grado del de planos destinados a la erección del Santuario Nacional del Cerrito, ha rest1elto por unanimidad lo siguiente:

l. o Acepta r los planos que ostentan los lemas .· Beata Pa c is Visio" y "Affre ", premiándolos con la cantidad de seis cientos pesos cada uno, y dando a sus autores, de acuerdo con las bases del llamado, derecho a presen· tarse al segundo grado del concurso.

2. 0 No premiar el ante-proyecto de lema "Jesucristo, pues, sin desconocerle méritos, su capacidad no se ajusta a la cláusula cuarta del programa apesar del cri· terio de amplia tolerancia que el Jurado ha tenido en su interpretación, y su composi c ión y c arácter son inadecuados a la índole y destino del edifi c io.

3.' ' No premiar el ante-proyecto de lema Si" pues no obstante ser tanto en planta como en composición general una notoria imita c ión de otro proyecto altamente clasificado en el concurso del "Grand Prix de Rome " del año 1897, concurso programado con exijencias distintas de las del que nos ocupa, ofre c e numero· sos defectos de armonía y conveniencia práctica y se apar· ta más de lo tolerable de la cláusula 4. a del llamado.

4.' ' No premiar el ante-proyecto que ostenta c omo lema gráfico, el signo de Cristo entre Alfa y Omega, en virtud de los errores de importancia que presenta en su composición arquitectónica y a pesar de ciertos detalles decorativos dignos de loa.

5. 0 No premiar tampo c o el ante-proyecto de lema ""Claude Perrault.. en virtud de c arecer a juicio del ] urado de méritos suficientse.

Acordado el fallo que antecede, se procedió a la apertura de los sobres correspondientes a los ante· proyectos premiados resultando ser el arquitecto Ernesto V espig'nani autor del ante-proyecto de lema

Beata Pacis Visio y el arquitecto Juan Giuria autor del ante-proyecto de lema Affre ",

Todos los ante-pro y ectos que se cierran y sellan por el ] urado serán devueltos de acuerdo con el artícu· lo 15 del llamado, después de efectuada la exposi c i ó n a que ese artículo se refiere

Firmado: }uan Zorri1la de San M artin, Silvio Geranio , Alfredo Arocena, Elzeario Boix, Daniel Rocco.

Estudios de Arquitectura

PROYECTOS Y CONCURSOS

•

Modelado.-2.0 curso.-2. 0 pro'l?ecto.

Un arco de triunfo

Con motivo de la celebración del Centenario de la ind e pendencia se proyecta la construcción de "Un Arco de Triunfo" erigido en la capital en el centro de su plaza principal, como un emblema del triunfo de su civilización y progreso de sus industrias.

Se ejecutará un anteproyecto comprendiendo planta, fachada y cortes a la escala de 1 :100. El modelo en barro se ejecutará a escala 1:20.

Composición de ornato.

- 2.o pro'l?ecto. - Una puerta de hierro.

Profesor Arq.: Fernando Capurro

Esta puerta será la en• tr ad a de una c asa de ren· ta. En su empleará , construcc1on se el hierro for· jado, c on o sin aplicaciones de bronce. Dado su destino la composición no deberá ser excesivamente rica.

El ancho má ximo de la puerta no excederá de dos metros, debiendo abrirse en toda su amplitud. En cuan· to a la altura será la que permit a la del piso del edificio.

Se hará la planta, a lzado y el co rte a la es ca la de 0 05 p . m

S e h ará u n detalle de ejecución a la escala natural.

ARQUITECTURA

Un ARCO DE TRIUnfO •

Arq.: Capurt•o

· Arc1uitectura 1 11. - 4.o

Un pabellón en el ángulo de uri pórti co.

Arq. : Br own

Se proyect ará en un parque p úbl i co c ir cu ndan· do un motivo monum e ntal de juegos de agua, la u nión de los p órticos que lo rodean y que se hallará n u nidos con pabellones de ángulos.

A lumno mondioo · proyecto será el estudio del de él con los pórticos.

El tema del presente pabellón así como la u ni ó n

La ma yor dimensión del ancho del riormente será de cinco metros.

Se pres e ntar á un alzado, la planta transversal a la escala de OmOl p m.

unA PUERTA DE HIERRO

n.

esquicio 1920.- Un algib e

, p orhco, tnte-

y la . , seccton

Alumno,

Se pr oyectará un abrigo para el brocal de un aljib e , situado en el ce ntro de una plaza pública.

En el interior del pabellón habrá bancos de mármol o piedra destinados a esperar y deberá preveerse alrededor del brocal o en lugar uno o varios apoyos para el vuelco de la cuba en las ánforas.

La ma yor dimensi ó n no excederá de 6 metros. Se hará planta, alzado y el corte, a la escala de Om.02 p. m.

Programa de composición decorativa. - dardines suspendidos.

Una ca dena de m o ntes concluyéndose a la orilla del mar forman una punta que limita una de las extremidades de gran playa, que se desarrolla sobre una parte del litoral.

De esta pla ya se vé el monte siluetándose sobre

ARQUITECTURA

el c ielo hasta vel de l mar.

u n a altura de 660 metros sobre el

E l terre n o de regu l ar pendiente al pnn c ipio se le-·

6SQUICIO DE 8 HORAS

l?rofesor Arq 1osé P. Car ré

va n ta después má s ráp idam ente hasta la altura ind icada y tendrá 200 metros des de la punta hasta la < 'lll a de l m ar

Se quiere a p rovec ha r de esta disposí-

UnA $RLA 'OE< LECTURA

Rl'u.mno, r. nOceti FAC'HADA

nat,uralc:ta iin· de :paseo pli:blico del cQ:al se dom.in:ará la p}aya y el m ar.

Se ascenderá al monte por- una rambla que corre· -por pie y a lo largo de playa.'

Se rampas. escalera$. de :tn<'·

do de formar- \lna sucesión ele jardines suspendidos- á difer.ertte'S alturas de l()s cuales la sobre' el mar

Se dispondrá-n p otticos abrigos para la -som'hra Y. el mal t ie,mpo y trl:otiv.os aJ;"qu i.teetóntcos y c.leciJ• t<ativos que :¡;:odrán acóm¡fañatlos: tales conto balaustr.ade balcones, etc.

S e: reservará: en un h.1gar bien elegido d e la cpm• posic.i<Sn urt local café restautan t d,el cual se podrá gozar de la visJa. pero de tal modo. que no detone en la. :armonía del co.,j unto..

En la parte s11perior se dispondrá un mirador con local para descansar ,. y aco.mpai1:ad.o de }ardines. han• cos. terrazas, balaustra:c:la:s. etc. ;La ratnp[a que corte al pié del monte setá acoiri· pañada po.r un pa:v.a de paseo- y de pesca • hará pata el croquis : Plaritá, elev:ación y co rte a la de mm. -por PaFa el definitivo eleva-cion a la escala de 5 mm:. pc;>r metro. Planta y cor• te a 'la mJ.tad: escala.

d.e V y Vt• er proyecto -Una salade lectu ra en un pa('que p(tblicQ

Este edilicio s,e c;om po.ndr¡l de :una sala lect.u• ra conte.niendó una pequ<'ña 'Cantidad libro s. esco.· preced'ido de un pórtico donde tambi-én podrán situarse los q'-le · el aire disp-oniéndose adem&s peque'ñas salas de: estudio, clim,e"s ipn edificio no excederá de 20 m:etr-os. no ,,incluyéndose, en eat.a· la s 1 . l . terrazas u otros e em'&ntos que q,u1et.añ 1rt.c ult's e , cOplA com.:plerne11t9s

Se lá planta, la. fachada y un cQrte a la e-,s¡o -c ala de Oni02 ¡;. in 'Lo, trabajos presentados 'pasados a tinta - y ac,uar.elados :o lavac:Jos ,.

Arquitectura 4.o curso.- 2. 0 Esquicio 7 días. - Una Escuela de Comercio.

Alumno , R. Armagós • Profesor Arq.: José ('arré

Esta Escuela, · sit ua da dent r o de una gra n c iudad comer c ial, recibirá alumnos externos, pero tomando dentro del Estable c imien to las c omidas y las r ecrea• ctones.

Comprenderá:

Parte ddministrativa

Un Vestíbulo general: •

Conserje :

Despacho del Director, c on Sala de es pera; Secretaría ;· E c onomato; Despa c ho de los Vigilantes: Sala del V arios depósitos..

Parte de los estudios

Entrada y ve$t u ario de los alumnos ; Diez o doce clases, pudiendo estar repartidas en piso ba j o y primer piso ; cada una para 30 o 40 alumnos:

Igual número de salas de est udi o; Dos anfiteatros para los cursos generales: cada uno con laboratorio de manipulación; Sala de dibujo; Sala de ejercicios prácticos; Patio de recreo, con patio c'ubierto.

Museo y · colecciones

Un M us eo de muestras de materias primas y la· b r adas:

Una Biblioteca de trabajo, conteniendo 10.000 vo· lúmenes;

Una gran sala de exposición de los trabaj<?s de los alumnos. (Esta sala podrá servir también para diversas solemnidades o para conferencias públicas;

Dos salas para cartas geográficas y gráficos diversos, modelos, etc.

Dependencias

Refectorio para 200 alumnos; Refectorio para el personal; Co c inas y dependen c ias; (Estos últimos servicios podrán estar c olocados en los bohardillos) ; Alg u nas piezas para el personal de servicio.

Todo este c onjunto será forzosamente repartido en varios pisos. Esta reparticÍÓJl no está El prog ra ma exige solamente la planta del piso bajo en el c ual se deberá co locar los servicios que más lógicamente debe soportar este piso.

El terreno aislado no excederá de 150 metros en su ma yor dimensión.

Se hará : Planta. fachada y _ c orte a la escala de 0 ,0015 p. m.

Alumno, m A 6 o r i

Este pequeño edificio será aislado y estará co loc ado e n el eje prin c ipal del frente del establecimiento y servirá de entrada al mismo.

Proyecto de Arquitectura 111 y IV.- Cuarto proyecto de dos meses.El pabellón de entrada de un establecimiento industrial

Contendrá los siguientes locales:

a) Un pasage cubierto, para entrada de vehículos y peatones que servirá al mismo tiempo de vestíbulo para los locales siguientes:

b) Dos pequeños cuerpos de edificio, uno a cada lado del vestíbulo que contendrán cada uno dos o tres locales d e stinados a oficinas.

La dimensión máxima del edificio será de 25m00.

Para el primero se presentará la planta, alzado y corte a la escala de Om005 p. m y para el segundo los mismos dibujes pasados a tinta y acuarelados a la escala de Om015 p. m.

Doble cualidad de toda construcción

La co nstrucción en general, y más especialmente la d e obras de industria, debe satisfacer a sus respectivas nec esidades, pero esta condición evidente n o basta para que la produc ció n sea imagen verdadera de la actividad y belleza de la vida humana , puesto que si las constru c · c iones fuesen exclusivamente utilitarias tenderían a e-xpresar tan sólo una brutal necesidad, como las cavernas de los castores.

Es un hecho innegable el imperio del espír itu artístico en todas las obras del hombre; éste, incl u, so en sus mas toscas co nstrucciones, lnshnttv amente un sello de estética; es completamente inútil que rechacen los técnicos la corroboración del arte en las obras industriales; los mismos que esto hacen se es• fuerzan, sin darse cuenta, en decorar sus obras; y cuando no, los simples principios de geometría que invariable mente e n los proyectos y en las formas realizadas, ¿qué son sino un sentimiento de armonía y de d , 1 or en estehco •...

De aquí la necesidad de cultivar artísticamente al ni c o, ya que, según vemos, s u alma le lleva inadvertida y fatalmente al terreno del arte, donde no se fe puede abando nar sin peligro de retrotraernos en el orden de la perfección humana.

Convengamos, por fin, en que toda construcción se di- · rige a la sensibilidad tanto como a la inteligencia, y a tal efecto debe reflejar, por virtud de expresivas y decorosas formas, la sentimentalidad respectiva: ora de misticism o como en los templos religiosos, ora de poder como e n los palacios moradas de los magnates, ora de alegría c omo en los edificios de expansión, y ora de industria, industria, esto es, de explotación material de la vida, c omo en las fábricas y en los talleres, etc,

Estas reflexiones nos dictan claramente las dos cualidades principales que debe reunir toda obra constructiva para ser perfecta: la utilidad y la idealización. Los estu· dios que nos enseñan el cu mplimiento de la primera cualidad son de carácter tecnológico y especialmente de carácter mecánico; las que nos orientan respecto a la segunda cualidad constituyen la estética arquitectural.

La concurrencia de la utilidad y de la idealización es lo que produce la verdadera unidad de la obra, haciéndola perfecta; la dificultad mayor está siempre en lograr dicha concurrencia, ya que si las dos cualidades no se compenetran debidamente resulta un desequilibrio inexplicable, una falta, en fin, de unidad. En las construcciones industriales esta dificultad aumenta de todo punto por estar más íntimamente ligada, que en las monumentales, la parte utilitaria a la decorativa, req uiriéndose para alcanzar la perfección poseer a la vez el cerebro del técnico y el corazó n del artista.

Parece a primera vista que puede resolverse la co njunción de lo ideal con lo útil, colaborando dos autores en la misma obra, por ejemplo, un arquitecto y un ingeniero, pero se ha plenamente demostrado que la aplicación de este medio suele ofrecer soluciones desligadas, disgregaciones y faltas de acuerdo; las obras ar• quitectónico industriales más famosas han sido concebidas por autor único, confirmando de esta manera el pensamiento de Quatremére de Quincy cuando decía: H que es preciso que una obra emane de una sola inteligencia para que el conjunto pueda ser combinado de tal manera, que no se pueda, sin alterar el acuerdo, nada quitar, nada añadir, ni nada cambiar."

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Félix Carde71ach.

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