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L dar cuenta sumariam e nte de lo:-; h echos por el primer Co ng-r eso P an - Am e ri cano qu e se ce lebró e n l\farzo de este afio e n esta ciudad, dijimo s que de lalo5 deliberaciones s ur gieron enseñanzas priHcipahn e nt e de orde n moral para la profe s ión de arquitec to , y que múltipl es problemas soe iales d e a c tualiclacl palpitante y de orden material imponían a este profesional su contrib u c i ón entusiasta a la actividad c<,le ctiva, que en esto s momento:-; de in qui etud y d e rápida transformaci6n, bu sc a el m ejora mi ento de la s c ondiciones de vida, tambiéu en el perfeccionamiento de la :) urbes, dentro de c uyos límit es s e mu e ve y se agita nn a gran pa rt e de la sociedad , e ntre el c hoque d e ftH'rzas complejas que impul san a la inmedi ata so lu ción de problemas edilic io s fundamentale ::; y vario s
El Cong reso de Arquitecto s s e oc upt'l preferentemente de la so lidaridad g remial e n lo que r lla tiene de fuerza positiva y r eal i zadora; trat6 de la f'<1 a cac i ún d el sentimien to artístico del público, como medio ele <¡tic é l pueda co laborar en la ohra de perfcceioHamiPBto y se lec ció n de la s manifestaciones arq uitect6n icas; se pronun c i ó e n forma amplia y conc r eta a la sobre la n ecesidad de un estudio serio y racional de la urbanización en Am é rica, y emit.i6 s u !'l deseos resp ecto del probl ema actual de má s urg e nte so lu cióll que se plantea en e l mnnclo entero: la con strucc ión de la s casas b aratas. rrra t6, pues, el Co ngre so d e interés y temas de interés colect i vo y so cial , ligados a la arquitect ura , arte ese n c ialm ente cole ctivo, en s u s r e alizaciones m a t e riale s y en sus expresiones es trt icas.
El programa de a cti vidades que i m p one a lo:-; arquitectos la realización de los voto:-; so lemnement e emitidos, impli ca una lab or que ha ele efectuarse genero s amente, constant e y entusiasta en ::; u forma , se ria y hoB est a en s u s propósitos. Los deseos expresado,.; de modo tan fundad o y co n plena co n cien c ia el e la trascendente impo rtancia que ca da tema asume ell los m omentos tiene que imponer al cuerpo profesional que los exterior i zó una obligac i ón m o ral i n el udihle de prop e nder a la pronta y so lu ción ele los probl ema s que ellos naturalment e entrañan
:El Co n g r eso se ha pronunciado h a c i"ndo v otos porqtw la s Soc irdade s de Arquitectos cre e n elases 1ilH es y g-ratuitas de urbani zac ión y const ituyan '.' Li g a s'' con e l fin de de spe rtar , diri g·ir y estimular la inici ati va oficia 1 en los prob l emas más importantes de planeamiento de los centros urbanos.
Ha proclamado tambi é11 qne ha y <¡ue sol ieita r a las muni c ipalidad es, gobierno s nacionales o lo c ales , la m odifi cación de lo s r egl amPnt os rle construcc i ó n , a<lap t ándolo's a las nece s idades ecnHómicas, co n el empleo de ma. terial es menos costos os y la adopci<ín ele
que co ntemple11 igua lm entt> la higi ene y el máximo ve c hamiento del espa c io.
Con respecto a lo s medi os prácticos para estimular la edificacióH, resolvió recomendar a la s autoridades edilicias la nece s idad ele estudiar la m odif icaci ón de los actual es sistemas impos iti vos, en el sentido de gravar a los terrenos baldíos, combatir los t¡·u st de lo s materiales de c on s t ruc c iún , y pedi r a los gobie rno s la institución de escue la s que c apaciten a Jo s obr eros para la const rucci ó n de (;'dif icio:;;.
Y con relaciún a l ejercicio de la profesión se ha pronun c iado en f o rma amplia aunque imprecisa, sobre la necesidad de da.r derecho s61o al arquitecto, lo s come tidos propios y privativos de esa profe üón, como única capac it a(la pa ra dar so lu c ión a los problemas d e b elleza , seguridad e higiene que const ituyen la triple significación ele la arquitectnra en su aspecto edi f ica torio.
Como se ve el Cong r eso o en forma implí cita ha encomená.ado a las agrupaciones profe s ional es y a las <'sc u ela s rle a rquit ect ura la tarea de impu lsar o iniciar el m ov imi en t o, capa2. de provocar el interé s, l a at enri ó n y e l trabajo preparatorio que ha de conseg uir la obra ele realización de los votos emitido s, co mo res ult ado d e la co mu.nión de ideas, de la uniformidad ele prop6 s itos y del e ntu siasmo generoso que con re s pect o a los problemas tratados s inti eron los arquitectos de Amrl'iea en el Primer Cong reso ce l ebr ado.
Parti c ularment e a los a rquite ctos del Uruguay toca ini c iar c uanto antes esa labor altrui sta y elevada, que sin apartarse mucho d el inte r és inmediato individual, sin elllbargo un a s ignifi cac ión honro sa dentro de la s ociedad, en la c ual el arquitecto deb e y puede r oo ¡wl'ar a la m e jo r s olu ción de los problemas vitales que impo 11 cn s u int er venc i ó n prof P.sio nal por el alcance de s us co n oc imi entos , el se n t imiento de s u arte y la compleja amplitud del c a mp o de realizaciones que exige la matel'ial iznciém de los id ea les soc i ales y estéticos de la arqnitertn ra.
l Tn<l ]WOnta .'· <le c idida a ctuación p os itiva , dará n al arquitedo ameri r a ll o e l med i o de realizar Riq uiera en sus principios la ob ra multiforme q u e el Congreso reputó e•onvenirntr , imprescindibl P. , ur gente, para la s exig- e n c ias que el momento hi stórico 1ctual ha c reado a la so c ieela<l, co n r elaei6n a la R de índole compleja qur regulan la int ervenc i6n propia del arquitecto r n Jo s problema s planteados.
lJa s rsperanzas eifraclas en las consec uen cias de aquel ce rtam en f!Ue consti tuirá s iempre un leg'ítimo motivo de org-nllo para lo s a rquite ctos uruguayos, no pueden queclar e n E> s e esta(l o de latente prop ós i to. E s ne cesa rio la acri6n, el trabajo q nf' venr.a la inerc ia, que libre de obsel camino y haga vislumbrar radiante la meta a 11 helada.
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N .'d ilitn , por inieiati va d e un grupo de arquitee.•tos, st' <:om;tituyt, el aiio pa sado nueva So<·iedad1 e uyo fin serú propender al progre so de Ja AnJUÍtl'dura co mo arte y a su tut ela como profesión. Bl pt·og-rama <1n e sirvió d e base a la co nvocatoria, fué redactado por el an1uitecto seiio r Gaetano profesot· <le Ar<JtÜtectura en el Politécni co de .Jiilún. Y por disposi <:i<')n de la Asamblea ese programa constituye la JH'(•JHisa integrante d e los Estatutos de la uueva Asot'lli<:IOII.
Considerando <tu e Jos coHceptos qu e contiene ese do<·umento, vah•n en gran parte para Hue st ro m ed io tambiéu , s iendo para nosotros h o uro s a la alusión que como t>,jl>mplo se haee d e nuestro país, en forma indudable, publicamos tradu c itla la interesante exposición del emiHent e pro feso r
Cabe advertir que para la debida aprec iaci ón de alg-unas consideraeiOJtes y prin c ipios exp uestos en el doc ument o cita do, e:-; mene:-;ter tener mn y en cuenta la s e::;pee ial es eoml icioncs de lo:-; arquitecto:-; en Italia, frente a la ettuí vo ca organizaciúu d e los profe s ionales, planteados :-;o br e llll CIT<Íneo y perjudi c ial concepto d e la esem: ia misma dt• la ArltHitectura. La tradi ció n artística d e Italia y el inmenso patrim on io de in co mparables t es oros ar<tuite ctúni cos , no ha tenido todtwía la \·irtud dt' ha<' e r surgir. cm1 s us enseüanzas y su muda admonieiún , la vel'<lctdl•ra E sc uela que re s p o nda a la f inalidad espeeial netam e nte definida ele es e co njunto anuónieo e indisoluble <t u e co nstituy e la Arquit ect ura. l'na lab oriosa gestaei6n 11lle d ata de n o m e11os de cual'enta a1ios. no ha pocli(lo hasta ahora vencer lo s íllientos tpte los interesr·s t·reados, los prejui c io s y la f alta d e una 11o <: iúu t iara d el problema, han opuesto a la mar ('ha de e·m idea e ntr e las pe sadas piezas de l organ isuw burocrático ita 1ia no.
Lu estwranza e n una pronta so lución del probl e ma tan fundam enta l. y el deseo d t> que ella sea radi ca l y definit int, creando la t' sc uela especial, capaz de preparar a los y al amhiente públi co, según el más l<íg-ico y natural c·o n re pto <le la fun c ión propia del A qnitecto, nos ha ee formular nuest ro s aug urio s de que el mÍts co mpleto {•xito corone las gestiones que ha de ini<' ia 1· la nueva iedacl <lL' Arquite ctos de l a m ode rna Ita! ia.
PHOPOSI G IO:\
.Jiilítn. 1-l de :\larzo de
A !os colegas:
l'no d e los problemas d e Arte y d e Vida, d e lo s cuales (') post -g-uerra impone n o su consideración so lamente s ino s n resoltwic'm fec unda , t's c i ertam ente el el e la Arf[ u i te e tu r a.
rPqui ere ,, urge el d efi nirla di st inguirl a como 4\ rte y <·om o Prof es ic'1n. cutre los confusos conceptos que ÍliiJH'I'HII r n las ronstn tc<:io ne s civiles y por los cu a les se
ha reducido ha s ta ahora el rol de la Arquit ect ura, y se amenaza en el actual fervor re co nstructivo y t(•eni<·o de la Xación , con relegarla co mo Arte al lug-ar de ios inútil es y perjudiciales ensueiios, y hac e rla co mo Prof esión una subordinada y esclava de la moderna ing-eniería. El co ncepto exc lu s ivamente si mplista seg ún el eual ella es un arte ( por un lado ), y ( por el otro ) el <:oneep to igualmente rígido, según el eual súlo a (!Uien posca g-t·an c ien c ia debe <'oncederse e l ejP rcicio prof es ional. d es d e hace tiempo han dado orig e n en la soc iedad , a una perjudicial limitaci(m en e l re c onocimiento itleal y prc't<:ti<·o de la función y del valor del arquitecto.
Ah o ra bien: aunemos es fuerzo s para cooperar - en la vida y en la esc uela - al fin d e obtener u u e la .:\ r• quite c tura sea reconocida co mo r<:ina seíiora de la Edifi cac ión.
Por la vida. - Promov e r legal y prácticaml•nte e l recono ci miento elevado y co mpleto d e nuestro <lere t·ho y de nuestro deber d e ocuparnos <le todo cuanto <·onc iern e a la Arquite ct ura en las eonstrureionrs mod ei'Jl a s. poniendo en claro y en su valor las car (lcterísti(•as d<.' nuestra profesiún , tan dt> ('lla sr· pi en sa no d eh e sino exteuderse solkrbimllentr f'll vuelos monumentales. como cua ndo sp supone que s c'do ha de limitarse extrif'tamente a vestir etlifieios idrados por otros profesionales.
Por la escuela. - En cam inar de nuevo el proy el't o d <' ley de] Honorable César e instituir sin <lil;wic'n¡ esa E scue la de -\ rquitedura, <!UC para entendt't·nos usam os llamar úni ca, autón oma ; per o t! Ue m ejo r d:>hiet·a llevar ( co mo e n una flore c ie nt e natic''ll de ultramar ) el nombre de Patultarl d e Arquitectura, ha \' iendo eompt·end er así que en e lla el Artp y la ( 'iencia co nstru c·tin1 de aquellos eminentes que se llamaron Brauuwtt• o Í;!Ut'l Angel , no se adquieren con maestría <le dibujos y habilidad co n s tructiYa. sino también con el ev aciún dP (•ultut·a y distin c ión espiritual de co ncepto y de forma.
Y he aquí - - descriptos co n est as i (leas - los fundamento s para la constitneiún de la d f' ArquifN·fos, en :Milán
A ella l e se rá enco m en dado el obt e ner del Estado. ('011juntamente con la Es e uela, las oportunas r eg- lam t•nt aeiones transitorias y la s disposiciotH's formal es. eapa ees de sa n cionar c ircun st an c ia s de he<:ho no Ella mi s ma p o r un serio eoncC'ptn d e lib eralidad at·tísti ca oodrit tratar, con disposiciones espc<:ial( •s, de la. admi s i(m de lo s qne, aún no habi endo c ur s a (lo en esc uela s ni de arquitectura ni artísti<:as , hayan dado. sin embargo, prueba s de hab e r profesado nuestro artt· ('OII serio decoro. Por(1ue stílo será seria. real ·'· efitaz la tutela de nue st ra profesión. c uand o ante todo se JH' ror u1 w de elevar el concepto de nu es tro arte e n la g-en e ral ida<l dt> sus cultores y en el sentimiento del púb:ico (< !U (' pue rl e admirarnos. p e ro poco n os conoC'r )
Ah o ra bien , aún si n ol Yidar que otras pueden haber he c ho importantes esfuerzos por <·onsel!uit· alg'unos fines de los que se han HH'Ite ionaclo , yo espero
ARQUITECTURA
<ru e a esta nueva y más co mpl eta iniciat i va - qu e integraría todo s los esfuerzo s separados en una armó11 Ít'a uni <í n -- todos lo s <•niegas querrHn ap ort ar la eo n tri buci<ÍH (l e su c:onsent imi ento y la aYmla ta n <Y ible de su ' . adh esitm
P o r tanto, a Holllhl' fl <1<' un g rupo de co legas.
inv i to a la reunió11 que para co n st it ui r la Sociedad d e
A rqu it ertos , se efeetu a rfl e n la sala de l Cons ej o de la Aeademia de B ellas Arte s Pn 2\ li lán ( P a la c i o de Br era ).
Ar<juite c to, l\IoRE'l" L ' I.
El 16 de ..: \ hril de 1 Hl!}, sr aproba r o n los E s t at ut os
URBANIZA en ÓN
El trazado de Avenidas de Montevideo
eo m plemento clPI material ya pu blicado en el uÍim ero es pec ial <tu e ARQt : l'l'E CT U H \ edit6 en or asi ón del P ri uwr Cong r eso P an - Am er i ca11o ele A.rq uitecto s, reproducimo s tmo de los pl'oye etos que más se d est acar on desp u l>s d e los premiados eu el Concu r so 1nt e l'Jla ciow tl q u e s e Cf'le b ró en 1012 en :;\ [ o nte video, p<tra e l tra zarl o del nu evo plan d e aven id as d e la ciudad El lema de este inter e:.;ante proyecto ocultaba a dos dis tin g uido s t écn i c os mH· ion a l es, de ese estndio. Apart e ele la radi cal transfor mación d e al g uno .' b arrio s ele la e iudad , que r es ultarían mny afecta d os .r <le modo in co nven iel!te del punto de vi s t a < l el t r tifico y ele l a econom ía , r l proyecto p la ntea uua r ed bi e n ra c ional y <le r f'c tl izaeión fúril , de grandes ví as nrl.HIIHLS. Ta111bi{>n la nbi c aeicí n pr o pue s ta para los ed if i eios pÍiblieos , es e n ese p l a n o nmt part e bien Pst udi a da
y que eontr.ibuye l_,f icaz m c nte al efecto de co njun to qu e lo hace or g án iro y racio na l.
l JH c r eac ión de nuevos esp a c ios libr es en la zona periférica clr la ci udad la in c lusión de vías en curva, cortas y r e unida s fo rm a nd o un nú e l eo de trazado pintores co , eu este pr oyecto una d e la s ca r ac terí sti c a s qu e aún c n a1Hlo no de la s m{ts i mportant es resulta de las más s impáticas.
eula<.: e d e los di st int os punto s d e la planta urbana co n el centt·o del casco a nti gu o y d e n so, está pr.evi s to a la par que la Ull ión ent r e la s zonas p eri f é ri c a s ent re s í.
Y bi e n al g un aF; de las diag onale s p royecta da s n o re sp o nd e n a necesirlades a ct u a l e.·, 11 i ra zo nablemente pr evisd e l fntn ro , r n ca mbio otraR integra n brillantem e nt e la trama radial del trazado e xü;t ente, y predis p on e n punto" evidentes ) apr opia do s p a r a una co n ve ni ent e nbi t•acüín d e edifil'im.; pú bli cos monu m e uta l es.
MONTEVIDEO ( Concurso Internacional de l9l2 )
Lema: ANNA MACK
ARQUITECTURA
Criterio para plantear la construcción de ciudades
).; e l ln ternaeional d e la s C iudade s , ce-
l eb rado l' ll Gante en e l arquit ecto se ít o r Hu -
he r t a r e q d e Bruse la s, expuso l os criterios con los c ua les debí an planearse la s ci udade s, e n lo s s iguien -
t <•s t t'l'lll i nm; :
La s art e ria s l 'lll'\·as o con alineacione s mo vidas so n tan int e r c:-; ant t>s to m o las vía s largas y r ec ta s, la s qu e pu ed e n co nsp n a r se aquí y allú para unir lo s pun tos má s i mport a nt es s ie mpr (' <gte l as pendi entes no sea n demasi ado fu e rte s.
E l sr nti<lo artístit'o d eb e imp edir al autor d e un pr o-
,\'Pdo d e plano reg-ulador , qu e c re e una e ntera c iudad t·on call(:' s rel'ta s. eorta da s e n á n g ul o re cto ; s is tema m onMono qu e no propo n •iona s ino zonas d e so lar es de la misma profnnd ida el y <tne r es ulta inadaptado a l a cir cula c· iún nm·ma l.
Los hnl eY a r es d ebit•ra n t e n e r p or lo meno s treinta m et ro s d e an c ho, la s aYe ni das ce ntr a les cu a rent a.
La ci r c nlaei6n int ens a de l as grandes ciudades impon e q u e se ev it e n las pla zas c i r e ulare s y se adopten la s f o rmas cuadrada s s i los ángulos tienen desemboques en diago nal , o la s formas r ec tangulare s, tra pezoidales o e lípt iea s
1JH S I ! H ll es d eb <'n e n eontr a r se en c uant o sea po s ibl e <'n <ingnlo obtu so, corta n do e l á ngul o del áng-ulo agud o IPH' e l otro lad o de la calle.
g ranel es hulentres dehrn tener YÍa s ele bien marcadas: para tnun ·ías , para autonü)vil es . <·it·lista s , car r ua jes, obsf't'VHIHlo sie m pn· la dohl c d a par a la ida y l a Ynelta. Lo s peato nes d e be n t e ne r una t· all t• l'Pse rYada pa ra el l os c on r efugi os s ufi cir nt es, tÚn (:l les l'OII rsc aliua t a s as cP nsor es en los puntos m ?ts p e li g r oso-: m·ientac it'lll d e l os ha nios el alejamiento d t· los barr ios indu st ri ales f u e ra d e la din• e<: i tí n ha t·ia l a ('illdad d e los vi e nto s so n e l e m e ntos de un , alot· n ot a bl e d e l c ual d ebe t ene r se hnena c nenta
Los es pa c io s verdes y los lu g ar es d e r e po s o y dP <·;d lltil deben :e r l o mÚ 'i Hnm e ro sos posib l es. d e modo <J IIl' si' al ca n ce por lo men os un d P(' imo d <' la su¡wrl'it·ie t ot 11! de la ci udad
En l as c iud a de s co Hst ruí clas soht·e un s u e l o H<·t·ident a do es ne cesa rio a prove c har d e esto s a cc id e nte:.; para di spo n er desa rr o ll os y replanes de im pr rY is to s rfeetos pa, noramt cos.
En l os terr enos lla nos se a cl o pt a rú Yen ta josamente PI partido d e un ancho an ill o ( Hin g ) c on lllOJittm entos p t lb li cos, el aue ce rrará el ee ntro ,. adm i ni stra• tivo; alrededor <le ese anill o se in a diarán barrios <lP ricos, de op erario s y d e emp l e ad os <' H do :Hl e estarán las casas de habit ac i ón con j ar din es y sq,tal·rs i nt e r e nl <ld o s.
T o d os eso s barri os cl eh-:.rán e ir c undarse por un amplio hulen1r de <·ir<·unvalac i(,n ex t e rior.
La cultura del Arquitecto
ITHrBT O, e n r l Prim ero d e s u (( T ratadn d f A rqu i t ctf uut '·. enum e ra y ex pli c a lo s ronocimi e nto s <!H e é l d e be tener todo aquel c¡u e qniet·a e j e r cer es t e art r : ·'para ello - esc rib e - es sario qu e clemu est r e talento y apli cacitÍn; ni e l talento s in es c u e la ni la escue la s in talento, pu eden f o rmar nn ¡w rfe c t o artífi ce Deb e por tanto estudiad o :.rr·amHt i<la , SP l' ex pert o en e l dibujo , ent e ndid o e n geotll Ctría. no extrai10 a l a úptic:a, in s truído e n aritmética , saber hi sto ria hab e r est udi ado fi l osof ía , s aber mú s i ca , no la m edi cina. tener co n oci miento s de juris pru<l f' n c ia y e nt ender astronomía y d e los movimiento s d el <· i e 1o. '
Aún admitiendo la vari edad de cono c imiento s co mo una cond ieiiín esenci a l para el eje r c ic io de c ualquiera profesi<")n , 110 JHlelle d <'sC'o n oce r se l a espe c i a l im po rtan(•ia qu e rs a eoJ Hli eión a d q uier e para el ejer c i c io d e la Arquit ec tura . Y. s i 110 todas la s c ien c ia s y la s artes enumera< las por el al'<¡uiterto rom a no como extri c tamente neces arias , pu ed e n hoy clí a r e put arse co m o t a l es, aún co ns<•rvando e l int e r (•s v <' 1 valor de cono c imi e ntos subsi dia• r ío s, han , ·eniclo a otra s , co nfirmando ln se ítala cla por Yitrnhio para el eje r c i c io
de la Ar <1 uit ect ura. p o r m ed io d e la adqni s ieiún d e aptitude s es p ec i ales tan Yin c uladas a l a rt e co mo a l a e ÍL'JH·ia. Si la a s tronomía y la músiea llll l' d e n :va considera J' s (• • • c onocimientos n o ind is p e n sables para e l a np1i te<'topor se r meno s inmediato y m e n os fre c u e nte su t'PI<H·it'Hl co n el a rte el e co n s truir - resultan en ca mbi o n <'e esa rin s ma y ore s co n oc imi e nt os p o r las a l as qne el arquite ct o d e be s atisf ace r además la s qu e s('HIJ i nh <•rente s a l a orienta c i«'m o a la <H· ú stiea de un t>d if it·io.
Y lo s co nocimi ento s qu e p od ían r e ferirse a la se han d es arr ollado Hotab lr m e nt e y s e han esp CL·i al izado en la s medida s relatints a la hi g-ie ne.
P ero. en m edio d e este \'ctriado '· notable l'ompl exn d e cono c imi ent os, domina s iempre tochtYÍa la n e< ·r .;idad d e esa c ultura s up e rior qu e cles ig-nacla por \Titruhi o rn lo s vari os as p ectos d e la g-r a m[it i ca de la historia y tlt> In filosof í a, co ntinúa sit' mlo elr mento int ego rantr E'n <·mtlquiera manif es taci6 n ar q u itectóniea qu e aspi r e a se r índice de un d et erminado monw11to hist t'n·ieo, zació n de espe c iales <:ondil'io ll rs so<· ial es. af irm a l'i«'m d l' idealidad es
La Catedral.
.rqueo o
1JO S gra lnHl os que publi camo s en este número , compl ementan la nota del Pxtr aordina rio editado co n motivo del Prim ::! r Pan- Au1 :" ri cano d e Ar<1 ni-
t cetos, :-;obre mismo edifir•io colonial. ( ' umplilllm; así co n lo prometido ofrt>riendo la unta comp leta de 1111 es tudio inter rsa nt e para todos aquellos cmP. sig uen co n inten;s la hi sto ria d e nuestra arqu ite c tnra
Cap illa de la Caridad .
\1 pnhli eat· rnnuestro núm ero anterior la nota r e latint a eapilla, omit im os cl ec•i r <1ue rl tema para e l ejer -
ac1ona
cic i o fué por el arquitecto Lui s Arrarte Vi ctoria , catedráti co <lf' TopogTafía y Prácti ca de la materia e n l a Pacultad de Arquitectura, así como lcf eonfeeciún del programa que de sa rrollaron y dibujaron ,
c on murha int el ig- r HrÜi, los alumnos del primrr semestre del aiio eu eurso la c lase de Topografía y Prá c tiea de Top ogTafía ele la r efe r ida Fa cultad , se ñore s : Fran c isco P érez Larra1iaga , Arnoldo D Ago st o, H éc tor V. Caselli , jfig-nel A. Gori, Salvador Larrobla , Rosendo Quinteiro y .l uan 'Jfnr a crioli, ba jo l a dire cc ión y c ontro l del profesor Adjunt o seiio r 11-, P(l e rico Drlgado, como en ea rg- ado de r la s<'s pr·[tetiea¡;:. sa lvada la involuntaria omi:-;ión pad ec ida.
FACHADA
ARQUITECTURA
De los órdenes de Arquitectura
• y sus proporcione§
En genera l , la cantidad , e l vuelo, la altura y la riqueza de las partes e n los órdenes de Arquitectura, deb e n ir en aumento eon relacil)n a su de li cadeza. proporciones que hemos expuesto hasta ahora para los órdenes, no se establecen como reglas precisas, s in las cuales no pueda obten e rse nada bello. Casi todo s lo s autores de s de Vitrubio hasta nuestros días, han dictado regla s difer e nt es en tr e s í y cada uno de ell os ha dictado las suyas d e manera dogmática, con la pretens i ón de que tod o el mundo s e incline ante ellas, siguiéndolas ciegamente. Sin embargo, s i se comparan los mouumentos más notab l es de la antigüedad se hallarán todo¡; entre s í enteramente di sc repante s, y a pe s ar de e llo todos so n b e llísimos. ¿ De dónde, pues , nace esa belleza, en tanta d iferenéia de propor c ione s? D e la naturaleza misma. TJa naturaleza eR variada , dentro de Uh mismo género de bell e zas, y no estahlece para un mismo asunto una so la relación de dimen s ion es . :B'rec ueutemente se observa que una misma forma sigue pareci e ndo b e lla , aún dif ere n ciando s u s proporciones. Una cara hermo sa, podrá ser igualm e nte bella aun<tne su frente, por e jemplo, se haya aum entado o disminuído en una vig és im a parte de s u alt ur a; pero se hará desagradab l e s i s e altera en un sexto, llegando a deform e y hasta mon s truo s a si la alteración fuera de un cuarto, de la mitad, o del doble.
Se ve , pues, q ue e n l a )Jaturaleza, la bell ez a de una misma forma, no consiste e n un t é rmino de rela c iones precisas, si no qu e a s n a lr ededor tiene un círculo dentro del cual pued e espaciarHe. Y esto, parece que los antig-uos lo hubieran con ocido; porque han tenido en cuenta esos límite s y han dejado a su genio en lib ertad co mo para mov e rse regularmertte. E s a 1ib r rtad que ellos respiraban en todo, l es hiz o producir obras tan notable s en cada orden, aún siendo todas ellas sensib l emente diferentes.
En los modernos , en ca mbio , cuando alguno se h a puesto a copiar a lgun os restos de l a ant igüedad, se ha e xtas ia do ante la s belleza s de l os el egidos, y h a c reído que sin sus propor<•,ione s no podría obt e nerse la bt•lleza. A sí de c opista se rvil , en l egislador ha promulgado la intolerancia y ha hecho cada uno su se cta y su s i stema, por de c irlo así. Y lo s s istemas perjudican a la s art es má s que a la filosofía: se requieren observaciones y experiencias.
Lo s antiguos a unqu e hallaran e n un orden b ell as proporciones, concebían que s e pudieran igualmente obte-
ner otras tambi én b ella s, co n tal que en la altera c ión de la s partes se conservara c i erta armonía y no se sa liera de c ie rto s límite s . Ellos, pue:), a nosot rm; en tanta s co s as , ten ían un g ust o superior a l nne st ro , por·<[U e est aban má <:; prúximo s a la naturaleza, y, libres compo s itore s original es , obraban co n talento; no s otro s, timido s imitadores obramos con reglas.
¿ P o r qué no haremos u s o no so tro s tambi é n de esa misma libertad que existe en la natural ez a, tan preciosa mente imitada por lo s antiguos ? Admiremos las ob ra s de los antiguo s, per o no nos det e n g amo s en un s ') lo ejemplo Admirésmosles todas en conjunto, examinémosles y tratem os de hallar l as causas que lo s hayan impulsado a hacer la s alteraciones que se observan en sus monum entos. E s timemos a lo s au to res q ue luego lo s han estudiado y que no s han he c ho c onocer hasta s us má s pequeños detalle s; pero, no nos atemos con preceptos exclusivos. E s timémo s los a todos, elijamos a los m e jores y espac iémonos librem e nte en la l atitud de lo bello. Guard é monos de una exclavitud, dema s iad o rígida y estéril, lo mismo que de una de se nfr enada licencia. y así ne garemos a la meta , al ca nzando e l buen gusto en el arte.
l n arquite cto intelig ente goza rá, por cierto , al ve r s e delante d e un ca mpo tan espa c ioso, y se considerará feliz con poder ha ce r un orden d óri c o de siete a ocho diám etros, con un ca pit e l cuya proyección esté entre s iete y me d io y diez y nueve, tanto como apli car es a r e la c iún a la s dif e rente s m as as de sus edificios.
Para un artista de talento esa libertad es un tesoro , sa biend o elegir, co nfrontar y ap li car, sabrá tomar entr e los e xtremo s, e l t é rmino medio que conteng·a la , armoma.
P e ro, la multitud requiere alg-una r eg la fija, sin la cual s e perdería e n parangones y en la incertidumbre de la ele cc ión dentro de tanta variedad. A s í, pues, la g-enera li dad d e los arquitectos, f!U e se atenga no más, a la seg uridad d e la s regl as de Palla d io , de Scamozú o de Vignola.
I princip i di Architettura
FRAN C ESCO TYhLJZIA.
'Xota. - E s ta obra d e la c ual tomamos los párrafos tran s criptos fu é e sc rita a fine s del Siglo xvnr, c uando imp e raba la aritmética arq1t:it ec tán ,icct d e Vignola o como le llama Guad et, la .A ?·quitnltt?·a ci.f?·ada de los imitndores de Vitrubio.
y las Instrucciones
Se exhibió al público en los salones de la casa Maveroff e s te nuevo cuadro histódco del talentoso ¡:íntor nacional Pedro Blar.es ViaJe. ve en tl al prócer, de pie, en d centro; a su derecha se ven sen tad os a Juan José Durán, Manuel Martínez Haed c, Miguel Barreiro, Manuel del Valle, Antonio Ramírez, Joaquín Suárez, Pedro Fabián Pérez y Rivarola; a su izquierda están se ntados Dáma.so Anton io Larrañaga, Pedro Vidal, Antonio Diaz, Ramón Cácues, Antonio Franchco Sierra, Lrón Pérez, Juan B. Blanco y Péru; a la derecha se ven rarados a José R"vuelta, Juan Antonio Lavalleja, Fructuoso Rivera, Otorgués y Juan Correa y a la izquieróa se ven parados a Juan Benito Blanco, Pedro Casa. valle, Felire Pérez y Antolin Raña
"M l AUTORIDAD EMANA DE VOSOTROS Y ELLA CESA POR V UESTRA PRESENCIA SOBERAJ'-1A"
Un a residenc i a d e veran o
J. J. DE ARTEA G A y F L A SAL A , Ar q uit ec t os
Ati fotografías ( !U C acompañan esta!-:i muestran l a t r ansforma c ión de una v ulgar v m od es tí'"' •' s i m a c a sa de laYandL'ras de Po c ito s e n una pe< t neña y pin to r esca resid<>n<·ia Yerani eg a e11 di c ha lo c alidad baln ea ria.
Todo e l ef ec to se ha consetmido co n d ec ora c im1 es mn, raJe s p intadas y un m obiliario ade c uatl o q u e conjuntamente co n una policroma pintura d e fac hada han d e esta c a s a un or iginal "spec imcn ' d e habita ción ve• r amega.
E u el co m e dor se ha 11 int eresa n te :" mo ldes va sc os que co n Yari os 11t e n s ili os y objetos de corativos rle l estil o, dan a est <:t habita ción mucho ca rá cte r y co nf or t, en cuanto al dormi to ri o, rl le cho e-:;t ucliado en for ma de '' li c h < l e r e pos '' pe :n n ite usa r esta pi eza como lugar de r eu n i{m , l o q u e está Jl lll,\ tle a c uerdo con la pequ e ña import?.ncia .r t: bi c.\lei::n d t> est a cnsa
E sta trausformación mue s tra todo el p ar ti do q n c es saear d e y banales cas i ta:- cdq u ilt> r', c uando sn def'oraciún y a rr eglo s e ha ce ll (•on l ú<YÍ<:a " hnen u:usto r- •
D O RM ITO R IO
VISTA DE LA Y ERJ A DESPE LA GALERÍA
CO M EDOR
Estudios de Arquitectura
PROYECTOS Y CONCURSOS
Arquitectura 1. 0 y 2. 0 - Tercer proyecto de dos mese s.- El porche de entrada de una Villa.
E ste porehe Pstará situ ado e n la fa c hada prin c ipal de una villa de una so la plant a, pre ce d e rá al vestíbulo de
Pn tra da v rstará co mpr e ndi do e ntr e dos h abita c i ones. El • , . poJ'(•he y la s dos h nbi t a<· ion es oc uparán c omo m axnno
1m fr e nte de 20 me tt·os El esc tni (l io v t• l proye c to constar{t <l e la planta , faehada nn c orte.
Pr of e sor Arq uil e cto: Ja co bo Va r eta.
1
Proyecto de Arquitectura 7 0 y B.o - Segundo esquicio de " Ocho Horas ". Una sala de conciertos.
E s te e difi c io s ituado dentro de un gran pas e o públi co, y co mpr en d erá do s partes : ]a escena para l a orquesta la s a l a o part e d est inada al púhl ic o.
La esc e na esta r á acompaiía da por una pi eza d rs tinada a afinar lo s in s trum e nt os de mú sica, y que sen ir á ta111• b ié n d e foye r para l os sala para lo s c ori sta s. Yario s c amarine s para l os artist as. T o il ettes, Ycs tuaetc.
E s ta s pie zas podrán e s tar repartida s en varios piso s.
La esce na o pa rt e reservada para la o rques ta , t en <lrú una ·forma apr o piada para s u de s tin o, teniendo en c u e nta que n o se ne ce!=\ ita d is pon e rla para re c ibir d eco nt e ion es movibl es co m o e n l os teatros , al co ntrari o un a d er oración fija q ue se rvir it d (' fo n do a la Ol'({U esta.
Ija part e r ese rvada a l públi co co mpr enderá: Yes tíhul o. esca ] era, foye r y pórtico para la locación, que ser\' irú para a b rigar a l os tran se unte s La sa la co mo tamhi {• n t od os l os vari os se rvicio s debe r án te ner luz di recta
El t e r reno n o ex ce de r á de 60 m etros e n s u mayor di, men s wn.
UN RELOJ DE SOL
Proyectos de Arquitectura 3 .o y t! 0 semestre s. - Ter ce r proyecto de do s meses
Se proyectará en el interior de un parque ele propiedad p úb l ica uno de l os ta11tos es tudios que po n e la Com u na a dispo s ición de los pensionados durante uu plazo detPrm in ado.
E l est u dio comp r enderá:
Un taller de pintura de dimension es aue c uada s, un pequeiío tocador y un vest í bulo de entrada. 8e dispondrán además UllO o varios pórti cos para pinturas a efectuarse en plena luz.
IJa mayor dimeH s ión del edificio no ex cederá de 25 metros.
Modelo 2 0 curso, ( plan antiguo ) - Un reloj de sol
Este r e l oj estará adosado al muro de uua r es iden e ia important e l'll la ciudad o en el campo; pudiendo cons i derars e tambión como un monumento aislado en jardines, pla zas o parques públicos o privados.
IJa pro yecc ión verhcal estad eomprendida entre 6 metros por 10 metro s o viecvers a
A lumra, Adela J•nuzz i
FACHADA
Profesor A rq : J acobo Váz:¡u e z V•ref a
E s tudiante. Eloy T ejera
FACHADA
Profe
ARQUITECTURA
Facultad de Arquitectura
CICLOS ANUALES DE CONFERENCIAS
L C on::w.jo Xaeio11al de aprob ú el 1 d r Oetuhre (lC'l <: orrieute a i 1o l a )n·opos i<.'ifln hecha JHH' nn<:UJ imidatl de vot os por e l Consejo Di• r c,-c tivo de la F ac ulta d el e i\ rquite ctura e n e l seutitlo de propiciar annalmente la reali zaci ú n de Ull c: iclo d e conferencias qu p versarán so br<' eon es tudios propio s d e la m ism a.
El proye cto :.probado C's el qn e ' a contm UIH'lOll tran sc riuimos :
Artículo l." Com o ens a \'o de extcnsiún nni ve r s itaria • se erea 11 en la Paeultad d P Armlite c t¡n·a anmd e:' d e co nf e r encias sobre tema s r e la c ionados eo 11 los est udi os rl·opios de la misma.
Ar t. 'r cdos míos , en e l mes d P se abriril e n la Secretaría, con la d ebida publi cidad , nn pel'íodo de inscripción para que anot en uomhr cs las perso na s que dese en tomar part e e n lo s < l e c onf er en<'ias. la inscrip c i ón se harit eo nstar el tema a .Y los título s o mérito s (!U L' consi d ere pos ce t· el a sp irant e.
Art. :). 0 El Co11sejo Dir ectiv o clP la d es ig-nn r?! por mayoría <le votos la persom1 o pe rs onas (]lH' h a n de di ctar la s c on fercnrias. Para esta designaei6n se tendrá en cuenta 11 0 so lam ent e las eo ndi<· iones ele los c andidatos , sino también la importaneia o la ntil i<lad de temas propnr s tos.
Art. 4. 0 El C onsejo facultado par a no a ninguno de l os aspi ran tr s, s i a s í lo iuzgH conveniente
para recomendar lo s c: ursos de co nferencias a una o más p erso w:ts c¡ne no se hayan inscripto en el registro. Esta última ha de ser tomada por mayoría absoluta de voto .;, y al a do p ta rla el Com;ejo, determinará l os temas cll' las co nfer e n ci a s a dictar s e.
..-\rt. i),o Cada cic lo constará de un número variable el e co nf erencias qu e el Cons e jo f ijará en cada caso. La Pa eul ta d entregará a los co nf e ren c iantes la suma de ._ <' Ín cncuta pesos ( * 50 .00 ) por ca da una de la s di s ertacic lll es efec tuada s
Art. 6: • LoR cielos podrán se r dicta dos por profesores d e la Facultad de Arquitectura n otras personas d e re<)o noeida c apa c i dad y e ompeten ci a.
DISPOSl C TO NES TRANSfTORTAS
En e'l pr esente aiw se inau gu t ar{m los ciclos una s erie d e• co nfer en cias so br e la Historia de la Arquitectura e11 América , para dar así c umplimiento a uno de vo to s s ancionado s por el Pr ime r Congreso Pan- Amer icano de ArquiteetoR.
El p er íodo de in sc rip ción para to s aspirante s a dictar el r efer ido ciclo se rá del 20 al corr i ente.
A r t. 7 " Com uuí q u eRe y publí qnese
VIERA. RoooLFo M EZZElU.
T V ida! B e/o S ecretario.
PLANTA
Fotogrametría en la Arquitectura
y Conservación de los Monumentos
( Conti n ua ció n de l númer o XXXIV - XXXV ¡
Para e l est abl ec im ie nto d e la s itua c i ón y e leva ci ón d e un punto, es de la may or importancia que los puntos d e l c uadro e n a mb os f otog ramas co rre s pond a u ef ec ti vame nte mi s m o punt o d e l espa ci o n pr ese ntand o punto s e x ac tam e nte corr es pondi e nt-es
El estal>l ec imi e ut o d e los punto s corr es pondient es en d os o más f otograma s la id e nti f i ca ci ón , co m o s e di ce, e:i una o p e ración muy imp ortante d e l procedimiento d e medir fotográfi c amente, la c ual deb e efe ct uar se con s uma a te n c i (Jn y qu e bajo c ir cu ns t an cia s espet ial es produ ce difi c ul tad e s d e ninguna manera in s ignifi cantes.
La ci e n c ia que se oc upa e n es tablec e r de fotogr a fía s pl a nta s y plan os d e e l eYac i ón d e o bj e tos d e arquit ect ura , s ituacion es y elevacion es de puntos de t e rreno, fu é llamada por los franc eses metrofotografía, por los ingleses ikouom e tría, e n Al e mania y Au s tria f oto grame t ría.
l'ua nu ev a modif icac i ón d e es t e pr oced imien t o es !a es tereofotogrametría , que se apoya en el principio conoc ido d e l mirar este r eoscópic a m e nt e, facili t ando prin c ipalm e nt e e l es tabl ec imi e nt o d e p unt os id é nt icos en l os fot ogramas. P e ro exce d e ría mu c ho d el límit e d e la pr ese nte conf e ren c ia , s i qui s i e ra oc uparm e má s d e t a lladamen te de ese m ét odo espec i al. So lam ent e de 3eo ma ni fes tar qu e el par de pla ca s e st e r eofo togram é tri c a s e n un es t e r eosc() pio construído e n las fábri c as de Zeis s s e gún la s indi ca ci ones dd do c tor Pulfri c h , ll a mad o este r eoc om p arador, pr od u ce tlll m od e lo en un a m edida co n oc i d a e n e l c ual se pue d e medir con e x-actitud s orpr e nd e nt e y s in d ificultad es esp e ciales , y qu e e l b a rón de Hn e bl por un lindo e j e mpl o ha d e m os tr a do d e nn a man e r a mu y efi c a z en una d i se rtación publi c ada en e l año 1H07 e n la lr oe ner Ba uhue tt e e l ventaj os o e inpl eo d e la es t e r eofotogrametría para ob j e t os d e arquit ec tura.
Profundiz a ndo los m é t o do s d e la fot ogr a m e trí a se e nc u e ntra que efectivam e nte ell os no con s is ten sino e n un Huevo pro ce dimi e nt o d e m edir á ngulo s, pu es s e d e ri va n d r la s coord e nada s de l os punt os d e l c u a dro y d e l a d istcm c ia del c uadro co n oc i d a l os á ngulos n eces ario s p a ra la s ituación y la s ele va cio nes , tan to lo s ángulo s horizoutale5 co mo los v e rti c ale s fo to graf í a fot og ram é tri ca una s implifi c ación important e s i e l obj e t o a fotogr a fiar es ll a no o pu ed e se r f o tografiado como t a l , por ej e mplo , la f ac h a da de una ca sa o el b or de de una s a gua s
En tal es c asos pu e d e efectu a r se ya d e un fotogram a el es tabl ecimi e nto de l a planta o d e l plano d e elev ac i ón y eso esp ec ialm e nt e, c u a ndo pu ed e n t omar se ad em ás una s mNlida s dir ecta s
En la f o togram e tría arquit ec tónica también g ran impor t an c i a l os punt os tl e f uga d e r ec ta s par a l e l a s, 11 8
Conferencia dada por el Prof. Dole:al de la Academia Téc:nic:a de Viena en el VIII Congreso lnternac:íonal de Arquitectos.
p orqu e e n obj e t os d e co n st ru cc i ó n h ay mu c ha s n• c t as paral e l as qu e con\·erg eG ha c i a e l mi s m o punto , es d t•cir, e l fo co X a tnralm en t e, s e p odrá apr o \·echar muy bi e n d(• punt os d e una r eco n s tru cc ión ra c io n a l.
Se pu ed en re ;; umir la s gr a nd es v e ntajas d e l pro ce dim i e nto fo t ogram é tri c o en lo s s igüient es puntos:
1 - El t rabaj o e n e l ca mp o se r e du ce a m í nimum.
2 - Ces an larg as marcha s y r e cono c imi e nto s a s í como l as m en s ur as direc t as Ct:'lnplct a ment e o al me i ws en p a rte.
3 - X o se produ ce n daii os e n la zo na a r e l e var.
4 - h a y n e:.=es id a d d e co l oc ar mojmws ni s e ihd es.
5 - Par a la f oto g r am e t1·ía no Pxis t t- n punt os ina C'ersi hl es
6 - L a recon s tru cc ión pu ed e e ft>etnar se ell eualquirra . , p ro por c wn
7 - L as dife r e n c ia s hor : zo n t al <'s y v e rt cal es e n la di stan c ia, l as distan c ia s y e lt'nteion es se esta · hl ece n por una op e ra c i ó n.
8 - La d e t e t·minació u d e ca da pun t o sP ha ce ind c p r ndi e ntem e nt e de t odos l os punt os int e rm edi os, 1'<'-s ultando e x ce l e nte Ja homo ge u e idad dt> la t• xm·t itud d e l a dete rmi nac i ón tl e lo s p uuto s
9 - L a f ot ogr a m e tría por s í misma un co ntrol. p c.' rmiti e mlo la det e rmiuaciún d e la s e l e va c i o n e:-; co ntr olar e l r es ulta do p a r a cad a fJllllto.
10- La fo togr a m e trí a d eja. a l cn Hs tL·u c t or la c lvcc iún de es cog e r e ntre mu c h os punt os lo s qu e pr eci s a en e l ca so dad o la nat uraleza d e s u tra·· b a j o, l o qu e es muy n eces ar io , es p ec ia lm e nt e t- n la ag rim e n s ur a, par a la r e produ cc i ó n exa ct a , fi e l ca ra c t eríst ic a de !a s formas t e rreno
11 - L a r ec on st ru cc i ó n d e l plan o o a e la plan ta p o i' m ed i o de foto grafía s p ue de ha ce da c ada l' X¡> r r to. s in haber Yis to e l ohj t.• t o.
Fr en t e a es as Ye n t ajas num e r os a s y mu y im po rtan t!'s ha y s in d uda tambi é n Yaria s d es ventaj as
E s ci e rto qu e el :t rabajo en l' l terre u o es mínimo. ppro al contra r io, e l d e ca s a es largo y fati goso Sin e mh a r go. hay qu e to mar en co n sid e ra c i ó n que s in d u d a es m á."i ag t·aclable p e rmanecer m ás tit-mp o e n la m e.'3 a d e trah a jo qn c e jecutar co n mal t i e mpo en l a int e mp e ri e, s obr e t e rr e no t rabaj os d e agrim e n s ur a f a ti gos os y h as ta p r rjn d ic i a le s para la sa lud
La dific ultad d e es tabl ece r punto s id é nticos ya la he me nci on ad o así co m o la im po rtan te s implifi c a c i ó n q u e of rece e l m é todo es t e reof og ramétri co r e f e rent e a rs ta operaci cí n ma s difí c il del pr oce dimi e nto de m edir foto lg ráfi ca m e nte
ARQUITECTURA
Tampoco se puede utilizar univ ersalmente la fotografía y s e ría una gran falta el emplearla por cualquier motivo e n casos dond e - como en un ü •rreno y llano o solamente poco accidentado - los m ét odo s viejos trabajan más rápido y más barato.
Pero la fotogrametría pr estar á ¡;¡ervicios incalculables (;11 agrimensuras en altas montañas, en roc as ina ccesibles, en partes <le t e rreno o dellitor1aJ e n las cuales no se puede o deb e poner el con nubes que pasan rápi<lam ente, en s uma en todas part es donde es difícil o impo s ible se ñalar, donde se oponen al trabajo en el terreno grandes ob stáculos o siendo sumamente limita do el tiempo para el mismo, en fin en todos lo s r el eva mi entos de oh,j et os arquitecti)nicos
Por -consiguientt>, se pu ede afirmar con lmen que la fotogram etría es uno de los re cursos más importautes d el ing eniero y del de toda la g eografía y astronomía que se basan en m e nsuras.
En Austria el Consejero de la corte, profe so r <doctor A. Schell y el Director d el Instituto jmperial y r eal de e nseñanza y ensayos, Co11 se j ero de 1a Corte, profe s or doctor J. M. Eder , el 1\:Iinisterio del Culto y En se ñanza han llamado la aten ción so bre la importaucia prominente de la fotogrametría, y sus esfuerzos consiguieron <¡ue en el año 1897, yo como constructor de la técnic a de Viena fuí e ncargado d e r clevamientos de ensayo ofreciéndo se la oportunidad de demostrar en dos casos concretos la idoneidad de la fotogrametría para el rel evami ento de monumentos 13rquitect ónicos.
JJO S trabajos e n el terreno se en ella en:
1 - l11 re conocinüeuto del obj eto durante el cual se e1igen y señalan las estaciones fotogramétricas ditujando un buen crniJUis d e las mismas;
2 - I.1a fijación g eod ési c a de la s estacioues.
3 - La verda dera f ot ogram étri c a.
4 - Mensuras com pleme11tarias y re s umen de los datos detallados sob re la ejecución del relevamiento.
.Durante el rec onocimiento por m ed io d e una inspección prolija del objeto y de un crO(!UÍs exacto deb e n ganarse puntos de vista pal'la la elección de las est aciones para que lo s fotogrmnas unido s d e manera apropiada permitan la reconstrucción segura del objeto entero o d e partes particulares del mismo. 'rambién debe ser elegido el momento m ás n-portnno para el r e levarnieuto fotográfico y estauleci do eol tiempo en que s e expon e n las div ersa s placas a la luz.
El establecimiento geodésico de las estaciones fotogl'amétricas puede efectuarse por medio de uu instrumento de nivelación univ e rsal o de un tax im etro , según un o de lo s conocidos métod os g eo dési cos.
En el verdadero relevamiento fotogram é trico se ejecuta eon toda exactitud en cada esbación la orientación de la superficie d el cuadro en el espac io fijando la posición de 1a distanci a ·del objeto por el azimut y el ángulo vertical.
Los datos sohre situaci6n y elevaci(m de la s estaciones
futogramétric.as, la posición de la superficie del cuadro en el espacio, la clase de luz y la duración de la exposición se registran en protocolos cl·aros y tienen una vez verifiCf!dos valor documentario
.Mensuras complementarias son necesarias en el caso <le 11ue algunas partes o detalles probablemente no puedan ser reconstruídos por los relevamientos ejecutados en las estac i ones elegidas.
Para no aumentar infinitamente el número de las es taciones se trata de fijar por mensuras directas aquellas paD t.es d el edificio que comunican con partes del obJeto las cuales pueden ser establecid¡1s.
l;a s men s uras comp lementarias s e adjuntan a la elaLo · ra c ióu fotogramétrica conc lu yendo así el trabajo en el terreno.
Ahora ll egam os a los trabajos en casa que comprenden el ·r el ev amiento de las placas y su rotulación, la ejecución de positivos, la r econs trucción del monumento entero y de algunas part es importantes del mismo, la composición co mpleta de los inter esantes sobre la historia del úbjeto y el procedimiento del relevamiento.
En los trabajos e jecutados bajo mi dirección por orden del Ministerio de culto y enseñanza se observaron los principios arriba mencionados; la tabla 1 contiene la situación de las estaciones fotogramétri cas para el relevamiento d e la lglesi•a. S t. Leopoldo en Gers thof (Viena) aproximadamente en la esca la de 1 :1500; también se anotó la posición Je la distancia del objeto en las diversas estaciones. En la parte baja de la misma tabla se agregó el re s umen de las coordenadas y elevaciones para las esta ciones fotogramétricas en el cual se hallan compuestos con la plenitud necesaria Jos datos sobre distancia del olJj eto, en tamaño, dirección e inclinación.
Las tablas II y li 1 compr end en la reproducci ón de los positiv os con seguidos de las estaciones B y C y fotogra · m étri c am ente ajustauos; las fotografías originales tenían el tamaño de 21 X 27 cm., la reproduc ción adjunta ha sido redu cida a la mitad más o m enos.
E st os dos fotogramas en unión con los dates sobre el relev1amiento p ermiten determinar en cualquiera proporción la parte visible de la fgl es ia en la planta y la f·echada.
Además, ttui s iera mencionar que en la elección de las esta cion es naturalmenie no hay qu e mirar el efecto de las fotogoofías como cuadros, sino princ ipalm ente su utilidad práctica para l os trabajos de reconstrucción. Para juzgar un monumento también es de mucha importancia la impre s ión pintor esc a. Para que la fotografía produzca nal impJ•e:.;iún, debe ser hecha desde una estación la cual pt·esenta al ojo eontempllHlo r el objeto entero o solo o con s u s alrededor es tan completo y natural posibl e Estas est1aciones puram ent e fotográfi c as o pintorescas d e bían también señalarse en el croqui s que se releva en e.l r eco no cimiento.
l\lu c ha s int e resant es motivos arquitectónicos, frisos, et c., se en cuentran en ta1es alturas y distancias que s6lo objectivos de muy ]argo alcance pueden producir los con la dPseada claridad.
TABL ·A 1
Iglesia Parroquial " San Leopoldo" en Oersthof ,. Viena
Situación de las estaciones fotogramétricas
Snperfieie del rnad ro inclinada B- - v ert i cal
Escala aproximada 1: ];')00 •
Rasumen de los datos necesuios para el esqueleto de reconstrucción
Sltuaci6n de la distancia del
Yl ( ; H 1 .t S 4 2 00 o 0000 1 1 1 1 1 (i H \ ' JI Jil 11} 00 o 00 ou :!46.2 1 1 H ,J V III íll! 51 \)0 u 00 00 :U8 lti
ll e 3!1
-¡- !)
00 243.94 111 e B K9 19 0 0 o 00 00 244.'26 IY D E 47 53 00 o 00 00 )!44 13 - - o 00 uo 244 4ti, ]) E V Sil l!O 00 + lá 15 00 244. 46
H J. I X 71 M! ll O o 00 0 0 248 16 · ' K X tiX ; W ;,o o 00 00 I G --.
·
L.-\ 0(1 ANOULO 1 1 I<:81' A CI< lN DEL POLü: o xo DEL POLÍGONO 1 1 El c v.ció n 1S om br e 1 Xo mlu·e 1 Tnmai\o 1'11ma iio 1 hntÍJ: nnte ' " 1 ' E l ' • 1.) F 11 u ru 1> I:LHt U m D E 40 !!35 1ll e lú OI" 1 l 1 ( ) 5 0 42 J.: 11 S E -E 1 1 sli .">1 - · J) E F lll
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Observación : su p edicie d(' co mpara ció n está ubi cada a 10 n ie tro s debajo de1 má3 profundo punto d el , J ' F, po l g'OllO • ( Confinuará).
CRONIC.A
Arqultect11ra Colon i al ele Rnjo ln s n nspieios «1 <' la }'aenlt:lfl de A rqn itN·tur:t ;: ele nc.urrflo <:>on uun rpsoluric'm sobre <'iclo <1<• eonft'· • rene ra s léjl eo bado 13 del pa sado o :·g:miz:tdo por In mi s ma, s(' ve rifíe ó E.'l sA · mes de XoYiembr(', en e! Sa.!óu <l(• Artos Públicos de In Pniver sidad de :\[onte,·id(•o. una eonf<•rcuc:a s ohn· ;nquitectura eo loriin.l de )féji <: o. a carg-o <h l doctor .) ulio O im é m•z
Ruedns 1 Sc e retnrio tle !a L<>g-aeiúu de :H r('<lit:ul a ante IIIH's · tro pní s La q!le fné u nn s íntt>sis de la l' \'O · l ue i óu arquitect ó ni ca <1('1 paí s :utr ea s e de s arroll«í a la hora lS del indi cado y efeetuv In }ll'('S<.' nt acilí n th•l confer1•n<'is t a <¡ n t' r e\'e l ó $11 pr(Jofund o do m i uio f ohre la m ateria t ra t:HL'l, l'l a rqui · t ccto .Junn Giuria, e n car[ict<'r de p r oft•so r de Hi sto r ia 1tr Ar · quitcctura, <'n Factlltnd. EL doctor Gimént>z Ruedas trntc) l.'n s u trnbn.io que t>n nu c:5tro pr6xiu1o n(unero. los.. t6pi<'OS, cuya sola l 'llllll· ciae i ón bastan par a aquilatar la importancia 11ue n ' vistici la <·on· fereneia y t>l int<.'r é.s eou que, <i n todo momento, fué l. Fundación de l a ci u dad tle p or los co nq ui stndor<'!'l e:-;pnñoles Fin de la e ivili 7.aei(lu nzt<>ca. - 2 La c iudad ('dific:ul;1 sQhr e e l lago. Empleo <le uu m aterial lige !·o y n ' sistt• ttt r. La <'asa :llldaluza v s u adopción por l os habitantes tle :\'u e va Es pa iia. El indi o g u e rr e ro d ete rmina l a constru cció n de palados, fort a l ezas. Descrip<'ión d e algunas mansion es. - 3. Pa lado vi rr eina} a princípios del siglo XV II Las casas de ca mpo L a de H& rnán Co rtés e n Cayacá n L a del Adela nt ado Don de Monte¡ro en Yucatan. LaR comtrn<'cion(:'s civiles de l os XXI , X\'II y X\'I rr. F.l progreso d e la colonin La casa sc ño t inl en lo s sígl o s XYIT y XY III. El Barroco y Ch u l'l'igu ero - 4. L o s a2ule,ios t.> ll I n tl ecoració n E'J olnero indígena Eje m pl ar e s 11<• m a n · s;oues colonial es. Cns a s de l os Co nde s de l;'antiag.o Ca' húaya. Cond t• d(' T o ne eos io. Cond esit ll(' San :\!ateo d e \ 'alpara ísQ <ll' Ja-: lle ras y Los Mascaron es. Conde de l Yall e d e Orizaba y d e l )lar· qnés de .Moneada. Las rasas d e vivíenda. Sn disp o si< ió u y col'a eión.
La conf er eu c;a que oi:t uvo to<lo· un é xit o d(' < ' one mT en <·ia, fué ilustracln. profll"a ii1en t e con pt·oyt•cciotws huuin osns de todo In m ás notable que en materia antuih•t'tthtiea c uent n :\fé ii cn.
Al h a c e r c r ón ica en nu es tr o anter i or riel
Salvando un error.
• ,JllllOS (!lit'
S<' pclio di:! los rt>sto!'; llel .1 na u Re clesli2ó un error que n os all r es\n ·amo s a sa lva r. lHa nombre dC' l a Fa<'t¡ltúd <le Arqttit<'<'tm·a hahia he1·hu nf o de ht pa ln b r n t>l señor Alf r edo Y ázquez \·:m•ln, e u:nulo t'l •¡ue llevó tn 1 l'<'present ación fué e l arqnitedo ;Ja <'oho V á7.(ptt>z \ ·:m •la h n s ta no ) J:le t' m u e llOS lll(' S t' S dt> la Sod('cla ll <le A rq uite ctos. Queda en esta forma s nh·ado 1.' 1 (' J'l' Ot' invoh uitarianwnte padecido.
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