Arquitectura 36 - 1920

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EL CONCURSO INTERNACIONAL DE PROYECTOS PARA EL TRAZADO GENERAL DE AVENIDAS

EN

LA CIUDAD DE MONTEVIDEO

L d esa rrollo d e l\lontevideo eomo e l de todas la s ciudades americ anas, data de muy pocos año s. C omo r esultado de la in fl u en ci a de los div ersos factore 8 ec on óm icos y s ocia l es qu e labr a r on e l pr ogreso d el Uruguay en la s última s déc ada s ll evándolo a la pró sp era s i t ua ci ón en que hoy s e encu entra , Mont ev id eo , s u cap i tal, creció e n importan cia y s u pobla c i 6n aument ó de una man era co ntinua y acelerada .

Como co n secue nci a d e esto , e l es pa:ci o ac upado p or l a ciud a d col onial - que con s t i t u ye en América -e1 embrión d e l as grand es urbes - r es ultó exiguo para el establ ec imi ent o d e una mas a d e pobl ació n ma yo r y cuyas n eces idades ihan también en aument o Al casco p r imitivo que limitaba la ci udad ela cuya pu erta cons e r vamos como vene r a bl e rec uerdo de esa época histórica , s e l e an exó l a c iwJa d nu eva que l a característica de un t ra za do qu e imp on e Hobre un t e rr eno d e accidentada topo g ra f ía , la implacable t iraní a d e la lín ea y de l ángulo rectos. 'romad a co mo línea dir C'c t o ra la Avenida 1 8 d e Julio , a senta d a s obre l a cumbr e <l e la Joma q u e atravi es a la p en ín s ula , las otras calles de l damero - y a paralelas o p erpendiculares a la a rt eri a ce n t ral - of r ec en múltiples inconve ni e nt es y ocasionan innum erables mol est ias qne. quizá por ser habitu a l es y dat a r de mu chos a ñ os, no sean tan se n sibl es a los m orf!dores de l a ciu dad .

Andando el tiempo, se le fu eron a ne x ando los han·im; co n s tituídos y dis em inado s al mm r en l a zo n a s uburhana d e enton ces , que forman ho y la c iuclarl n ov ís ima. Aglod e l1et e ro génea na tu raleza < l r compl r .ia co nstituc ión , <l e a ccN;o 110 s irmpr e f á e il (li recto, si n Y Ía s que los li guen (\Utre s í y en l os el fr a cc ionami ent o de l as ti-er ra s se ha hecho en forma arbitraria y, mu cha s

veces, a impulso de capri cho s a s e in te r es adas iui c iati va s de propietarios guiados p or un propósito d e lu cr o e xagerado Pued e af irmarse, que Montevideo, se ha desarroll a do y exte ndido al azar y en forma anormal, atendiéndose exc lusi vam en te a n eces idad es lo cales y d el mome uto, con impr ev i s iones de con bn gencias sensibl es y perjudiciale s

S e sint ió e nton ces la nec es idad de in t rodu c ir un po co d e ord en en el intrincado laberinto de es os barrios, y d e corregir un estal(].o d e cosas en extr em o d e fectuo so y s e quiso ejecutar este pro g ram a qu e compr endía d e higi ene, de esté ti ca y de eco n omía del tráfico d e la ciudad , de acuerdo co n una enorm e, desordenada y h e t er ogénea se ri e de pr oye ctos mu chos de ellos bie n in s pir a do s y orientados p ero cuyas v entajas eran mermadas o anu ladas por l a falta de estudio y de coherencia y lH11' s u ca r ácte r f ragmentario. ·

D espu és de muchos años durante l os cuales nad a pa só d e int en cion es y proy ectos, el Gobi erno Nac ional tom ó la iniciativa de reunir y disciplinar en un pl ano g en e ral todo s lo s p r oyec t os de r efo rmas a realizar se para transformar a 'Montevid eo en una ci ud a d más sana, más cómoda más agradable y má s b ell a. l\ luy bi en in s pirado y exc el entemente di s puesto a brió en 1911 un con curso in,tern ac i onal d e pr oyectos para t ra1-ado general de av enida s t:'ll la c iudad de :Montevid eo, invitando para t omar part e en el c ert ame n a los arquitectos alemane s Herman Jan s en y J osé Brix, al arquite cto fr anc és J . A . llouvard, al arquit ec to italiano A ug;ust0 Guidin i y a lo s técnico$ n acionale s drs i g nad os por la A socia ci ón de Ing eni ero s y Arquit ecto s <l el Uruguay qu e fueron l os ing enie ro s A b el F ernánd ez y P P on ce y l os ar<]uitectos Engrnio P B aroffio y Alfredo J one s Brown

ARQUITECTURA

El éxito del concurso fué ext raordinario y resonant e y puede decirse sin exagerar s u mérito, que pocos concursos internacional es de esta índole int eresaron a tantos profesionales especiali stas ni dieron a co noc er un conjunto d e i(leas , so luciones y orienta c ione s d e tan elevado valor artí st ico y técnico.

El jurado que estudió l os proyectos y discernió lo s prem io s estaba co n s tituíuo en es ta f orma: Presid ente , ing eni e r o Jorge de Lossio , d es ignado por la E sc uela Polité c nica de Río J aneiro; Secretario, arquitecto Horacio .\c ost a y Lara, elegido por la A s ociación de Ingeni eros y de Arquitecto s d el Uruguay; vocales: arquitecto Garla s :\l a rra, e n repre se nta c ión d e la S ociedad Central de Arquite ctos de Buenos Air es; ingenie ro s Jos é P Gianelli y ( )cta vio Han se n, d esign ado s en el programa del concu rso , in ge nieros, Juan l\Iontevrd e y F e d er ico E. Capurro también d elegado de la A soc ia ción de Ingenieros y Arquitectos.

Di ez y s iet e fueron los proyectos presentados, cuyos lt>ma s e ran: Albión, Chim é re, Vivat :Montevideo , :\Iontevideo, Futuro , Paradoja, C iudad )lod e t·JJa, As e ncio , Anna Escudo Ori e ntal , Intelectus est fa cultas in o rgúni ca, l\1:añana , Meroda ck, Oriente, Rond point , Sean los Uruguayos tan ilustrados como Yalien tes y V ers l 'Ave nir. Los proyectos premiados vuelYen a se r expuestos en la Prim e ra Exposición Pan Am eri ca na d e Arquit ectura qm' se celebra c onjuntamente con e l Primer Cong r eso Pan Americano de Arquitectos. ARQ U lT.E C 'f U R \ , que e n la {-p oc a del llamado a concurso n o hahía na c ido aún , e n c u entra así la oportunidad de ocuparse de est e concurso y tl e ha cer conocer el programa y el fallo del Jurado, donde ex is t en o bs ervaciones y opiniones de s umo in te r és (l e fundada competencia , aportando, de paso , un co nting e nt e de datos i nvalorable s a las di sc u s iones d e l Congreso c u,, ·o prim er tema está d es tinado a los pr obl ema s de e rha ll ¡ zació n en las c iudad e s americanas.

Y , como es motiYo de leg ítim o orgullo para lo s arquitectos el resultado del c on c urso y la lu cida intel'\·en c iúll que es tos profesionales tu viero n en él, s ubraya e l h ec ho de qu e l os tres premi os fu e ron otorgados a Arquiteet os

PROGRAMA

El programa esta bl ec ido para es t e con c urso indicaba que el proyecto de trazado t e ndría por oh j eto:

a) Mejorar y ampli a r la. a c tua l rt>d de vialidad tUban a, teniendo e n vi sta el d ese n volvimi e nto fu t uro , la higi e n e, la ec on o mía e n e l cost o, la facilidad del tráfico y la es t ét ica d e l a ciud a d , d e ntro d e los límites fijado s por el Ca mino d e Propios y e l Arroyo Migu elete.

h ) l uir por m e di o d e vías apropiada s , lo s paseos público s y playas baht c a1·ias ent:·e sí y l ?s prin c ipales barrios.

e ) D e stacar l os prin cipales e dificios públi c os existente s y ubi cn r lo s e num erados en el artículo 5 0 dándoles de pre · f e r e n cia frente a plazas o a las inters eccion es d e av e nidas que reunan la s mejor es condicione s topográfica s y de si· tuac i ón ap ropia da por la s n ece sidades y por la facilidad de nce eso, t e ni e nd o e n eue n ta e l d es tino de cada edifi ci o.

Lo s do c um e nto s q ue se pusieron a di sp osi c i ón de los conc ur sa ntes f ue ron:

a ) Un plano de la c iudad con el amanzananúe nt o oficial a esc ala d e 1¡10 000 con indi c ación d e l yaJor ap r oximRdo en p Cl:!OS pot· mrtr-o e umlrad o d e l os t e rr e nos de la s c l ist inta s zo na s de l a ciudad.

L) U n pl ano d e la c iudad con indicación de las c urvas d e nivel equidistantes d e un m etro que contendrá l as r a mbla s y av e nidas ya trazadas o aprobadas y los e dificio s públi cos <>xistent e a es cala de 1 / 5.0 00.

e) Un plano del Departam e nt o d e l\[on teYideo a es ca la de 1 j 25.0 00.

<1 ) Las ley es pe r tinentes a la det<'rminación de lo s nn ehos d e l as calles v a ve nida s •

Se dejaba a Jos con c ursant es In libertad de proponer lo s trantdos que c rey e ran eonvenientes y In ubi cación de l os e difi c io s p úbli cos proy e ctados, fij:mdo área s y f o rma <le la s plazas ; sól o se re com e n · daba que se tratas e de con s erYar, en lo posible , }a s vías más impor· tnntes y de intr oduci r pocas reformas en la s :tonas de mayor valor. Los e difi cios público -, qnr los proyectistns deberían ubicar e ran sigui e nte s:

:t ) rnla eio de Gohi('riiO , <'O m pre ndicnd o Pre s iden c i a d e la R e·

públi ca y Ministeri o de l Inte rior, Re la c ion es Ext e rior es e In s trucción Pública , un sólo edificio.

b ) Ministerio de Obras Pública s.

e) Ministerio de Guerra y Marina

d ) Ministerio de Hacienda.

e) de Indu s trias, T raba jo y Co muni c :u·ionL':S

f ) Palacio Municipal.

g ) P a l acio de Justi cia.

h ) E scuela d e Ing enie r os y Arqu itectos.

i ) T eat ro Muni cipal.

:i ) Hospit a l Central d t• Clíni cas.

k) J efatu ra Política.

l) Biblioteca X aeiona l.

m ) Museo Nacional.

n ) Ar senal de Guerra.

o ) Correos y Telégraf os.

Los c on c urrent es a l concurso d e bían pr ese nt ar:

a ) U n plano ge neral de las av e nidas, p la:.>a s y uhi<·aciú n tlt' edificios públicos a la escala de 1¡ 5.000.

b) P e rfiles longitudinale s d e la s avenidas a la es cala hot·i · zontal d e 1 j 5.0 00 y ve rti cal 1¡ ;; oo , coloreando en en rmí11 los terraplen es y e n am a rill o lo s de:smontes, anota tulo 1h ' lt ajo l as p e ndientes máxima s.

e) Perfil tipo d e ca dn :1\"<' llida o ca ll e a ab rir se co n la t'x · tensión total de cada tipo.

d ) Un m e traj e de las áreas a ex pr o piars e in c luida:- p lazas, e t c.

Además un pr e supue s to de <'Xpropiaci(m tomando por ha se precios fij a dos en lo s planos dado s

El j u.rado estaba coust ituí clo por e l .T e f e el e l a Se<·<:i1'm Ar qn t · t ec tura del Ministerio d e Obras Públi <'HS, el Directo r d e Ob r as nicipal es , el Arquite c to Muni c ipal, d os ingenieros y un nrquite et o designados por la Aso cia c i ón d e Ingenie r os y Arquit ec to !'l del U r uguay y un arquitecto nombratlo por la Aso c i:t<'i(lll C<' ntr nl tlc

Bu e no s Aires.

Las t•ccomp e ns as eran la s sig uit>utt•s: ru prim c..• r prrlll ÍO de • c·i Hc·o mil pesos oro, un segundo de tre s mil y un t e r e(' r o <1<> d os mil.

FALLO DEL JURADO

En :\[onte,ideo, a lo s di e7. ocho día s clrl me s el e A hril de 1912, se reunió en el lo ca l del Ateneo d el Urnguny, el .J urado p:na rl conc ur s o d e Tra:zaclo General d e AYenida s rn la Ci udad de Mont r Yi!l f' n , •• •

ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

t.'O ll a s i s t encia de los señor es ingeni e ro s J o rue u e Lo ssio, Juan :\-fontcvertle , .Jo sé P üiau e lli , .F e deri co E. Ca purr o y Oc tavi o C. ll ansen y l os arquite c tos Carlos )l orr a y Ho rac io Ac osta y L a r a. entró a disc uti r lo s cinco p roye ctos '' Yivat Monte vid e o '', · • Futuro '' , '' Pan1do ja ' 1 La Citu l n<l :Vloderna ' ' y '' .Monte· , itll•o '', que hnhían quedado de s pu és el e }a s se l ecciones v er ific a das, h:w i( n<lo sc el a u á lisi s de la s vent u .ias y <le ft• ctos de cada uno üe

t'i lo s l-\p tli sc utit'l s i t>l Pr es idt>nt t• d ehe d:t rotar o no, cl<'cidiénuosc el • .lmat.lo por la afii·uwtinl.

Co mo !lcs pué s e l rcsult:ttlo 1le l as \'Ota ci on cs , s e reso lvi ó que ca da •uit•mbro o grupo e n que se había d i \'i clid o rl Jur a do, fun· d uran s u voto, se dl'C itliú que esos fumlam entos figurnran e n el acl:1, como análi s is tl e lo s pr oyt• e t os lfU e se dis c utían, p u es n ada podría se rvir mejor pa m tlar a t.·ouoN'l' la opiuión dd Jurado so bre lu s proyt• c tos.

Es tubl t.•(· it.1o se pro ce( li(, :t las , otaeioncs para adJudiea r el primer pn mio c on c1 s igu it* nte resultml u:

l'ruycct o • ,, >> •• ):lontevitll'o •• 9 » •» .' Futuro ''

' ' Vivat .JI o u tc,·idt·o • • ., vvtus

:\u h abil' ml o obte nido niuguno 1le los proyectos, ma y oría a b so· luta se procedió a 1ma Sl'glllula votnciún t• n qu e obtu viNon :

Pro vec to 1 \'h at on tl•vid eo •• 3 » » ' . :VJ 011 teYidco • • 3 » » .' Fu turo

( 'o mo s uhsi s tit•t·a t.•l moti nl <[ll l' IH' O\' (H'Ú la s egunda fué ne<:esa r io uua h •:·cl' ra que di 1í por re s ultado:

p 1'0 vt•ct o • ' ' tevi<lt.• o · · • » '· \'irat :\1 o utedtll'o · · 1 .F'utut·o

Para te r Cl' r pn•m io fu é tlesigna<lo 1 1 Futur o ' por u nanimidad de votos

Quedar on d esignados pnra prime r premio , (ll proyecto ' ' vi cleo '' con In mn yM ía d<' un vo to, tl es pué s <le tr es es cru tiuio R , lo que r eve la l a di visión quP t•xi s tí a en r 1 .Jurado para In adjudica ción d e ese pn•mio. P:un premi o <•l pro yec t o '' Yivnt )[onte· video ' ' y para terce r prrmio el proy t•d o '' Putnr o ''.

Yisto r es ultado 1l e la s al que s e llt.•g c'l po t· la f u e rzn th• t•i nm nstuncias, }Hl t'S n•s ultabn • on t•l Jn·inwr premio , un pt'o · yc>do qu e no contahn eon In m ay urín co n n •n c ida del .T urndo, l os gt·upos y mirmbTo s <•n c¡nt' éste.• SP había <livillido fundaron sus , otos d e la siguient e m anrra :

Los se ñores ingeni ero s Cupurro y Gi:uwlli el Antnite c to Acosta y Lara, h acen con s t a r qu e han vo t ado i n si ste ntrment e por <'1 pro · y cc to '' V ivat )lonte vidro ' '. p o r eon s idN::tr que hn sido es tu dia do r.o n verdadera s v i s t as de fu tur o y te ni endo mu y en e-uen t a la configuraci ón y las eondiciones t opog rá fh·ns d e l a Ciudn <l. a l o que había subo rd inado su aut or l a mayor pa rt<> de s u s trazado s. con ('1 fiti de obt t' ner <'6 mod as y ap arrut e s comu ni <'a eioues y v istas panorámi cas a grad a hle s, teni <'nllo m uy e n e uentn l a fn eilidac1 drl 1rúfi<·o. la (•sté<:tien <le ln ei tid n<1 y su higi r nt.'.

Qm• i n euestiouahh• ml'n h• t•l rstud i o <l e l:t parte ele la eiud all <·ompretHlicla e ntre l a call e Yázque7., M igu c l<•te, In Bahí a y el Río d•• l a Pl !lta , n o solucion;l ha de un a man e r a satis fa ct o r ia. la rnestitin tráfico, que es la más import:mt e n. e onsiclrrnr en ese r ad io; que consecu<'n r ia de eso era b fnlta de ví ns que f acilit:Han <' l tr{t · fi c.' o producido por el Pu e rto.

Que la ubica c ión de lo s Nlif i dos clt>stiu:Hlos a l' nl:tt•io d e· Go · hi P. mo y Ministerio s, no ern la mejor, pues apart e de las co stosas

expropiaciones que ex ijia, ob s truía una de las \'it;ta s mús agra · dables del centro de c omo es la perspc c tim de la Av e · uida 18 de Julio desde la Plaza de Indepe nd encia hasta la de Ua gan cba, perspec tiva qu e había qu e re abar má s que obstruir. Que sin embargo, opinaban que esa disposición, daba una idea aprovc · ch able, p ues podría servir de base pam el estudio d e un ce ntr o u pla:za, rodeada de ed ifi cios públi cos, que podría se r ubicada l'llt r e la P ln2.a Cagancha y la Pla:zol c.• ta J ust inhtu u Phl'z. Quo la ocutnlción de la Rambla 8utl, estall a. solucionada d e uua maner a artística, dada la topografía d e l'sa parte de la ciudad y su enfrentamie nto ha cia el mar, magistrahm·ute la posición priYilegiada d e l a Ciu dad sob r e el Rí o de la P la ta Que pat:a ju:zgar con c riterio exa c to e impar c ial <'Sta ill ca tl l'l pt·oyectista, en1 neces ari o ten er en cuenta , ( jlW t.• n los documt•utos facilitados u los CO IH.' tnre ut es se ind ieab:m los t e nen os tomad os a l mar comq de so cup ad os no se hablaha n:u la de la base finaut·ie :·a d e la Ramb la Sud. la m ayor parte de las An•n ithts qut• cuntil'Ht' t•se pro.n•cto , fuera de la zo na citnda anteriormt•uh·, s on la s calle s y camiuo s indicndos eu los plano s dado s por la Admi n i s tración a los coucu · rreutes, modificado s, < ' n sa uchámlolos y dt•cor:íntlo lo s, con lúg h·a, a rtísti ca y con (•l fiu uu.·.iorar sus comlicioue s de tráfico o de obtener ve nta jas de otro orden. que las soluciones (ladas a múlt irllcs det alles como st.•r dt•cora c it'•n de encut>ntro d e és tas, tli s pos ic iunt> s t'S lwci ale.:; c.· u sus ca mbio s ue direc ción, ubi caci ones a consejadas pura <•<lificio s i111 portantes, ubicación d e plazas, etc., revelaba un estudio prolijo , ll e ,·ado hasta dond e lo habían permitido los datos insufiticntP s co municados y la s esc ala s de los p l anos, re\'t•la ud o e n s u au t or. condiciones pa ra e l estudio d e un trazado de c iudad que n o r e,·t·· Ja ba ninguno de los autores d e l os demá s pr oyect os prcsent:ulo s. Que esto se indi caba en el estudio co mpl eto IJIH ' había hec ho el autor de toda s las , ·ías importante s de eo muni<:a c iúu. con que podría conta r la Ciudad dP .Jlontcvideo aún e n un futuro mu y l ejano

El señ or 'ar4.uit ee to Carlos )forra <lijo qnt• al fmHl:u· sn Hlto :t favor del proyecto que ll e va e l lenw 1 )fouh•ddt•o ·' para •tll L' k se a. el primer premio, cr eía deb e r ten erse e u e u e n tu , t 1tw a demás de contener este proy ecto casi t o das l a s a \·eniciaR qu e e l .Turado había con sid erado como para el emhell<><'i· mie n to de la ciudad vie j a el futuro ensnuehr d<> la nuc,·a t· itulad mejorando y ampliando la a c tual t'e1l de vin lidall ur baua. tenit>ndo en vi sta el desenvolvimien t o futuro, la higirn c, In f: u·ilida(l ch•l tráfi co y la e stética d e la c iu dad , <:o ut t'li ía t·in c·o idea s qu<> (' 11 stt sentir , cons t it uían la s uperi o ridad solH' L' Jo s tlemá s p ro.n•<·tos: ellas era n:

l. Co nstrucción ele una gal e ría la <·:tll(• Sa randí , 1111<' h t·t·mo· sea ndo la princi p a l pla :1a de la a c t un) t· iudatl, e ambiaría innw di :t · t a mente su fiso nomía , h ac iend o n la \ l'Z 1111:1 óbm t•n rxt!·t•mo •h-•·o · mth a, útil y de fá c il r eali:zaci llll, put•s t• lla sería pro tltlt't i , a y por lo tanto se costearía por si misma.

2. E s el só lo que re s uelYe a mp lia mr utt• la pu s ihlt • proloug:u·it'•u a poblaciones de los a !re dedores <lt.' 1 J)epa rta llll'll to tlt.• :\1 o u tt·,·i!h •o al Hipódro mo , co mo lo pid <' artí C' ulo ;{." del pmgr:mw

3. También es él sólo qu<' pr e vé mut bien cont:chitla A w · nida , que v a del Cerro al Beh·ede rr de l Ce nito, aun c uat Hlo una parte de esta Ave nida est á fu<'ra de lo s límit es señn l aclos t' ll t•l programa, ella reune do s punt os importantí s imo s de l os a lr rc l Pt l on•s de Montevideo, los únicos dond e se goí n <l e un a vista pn IIOJ'Íl m ic ·a t ot al , de ]a Ciudad y de la Bahía

4 La canalización d el arroyo )Iigucl r te, que s e ñala l a n ·so· l uci ón de Un prob l ema de urgente n e cesidad pa r a l a higieni z a e i óu de la C iudad y <1<'1 Prnd o. mm ennn do r reín qnC' ln <lcbicra <'1 cauce natural qu e :wtunlnwntC' tiPnr 1•o np:tr · tn r se de él c omo Jo ha ce el e n e l tramo finn 1.

15. Porque resolvía en la m e jor forma , la p r olongaeitm fl<' l:t r alle U rupu ay, dando fácil y amplin eomunir a r i tm c1el Ptwr to <·on r l eentro d e la Ciuua d. rerorriC'nc1o unn enll c• amplia c•o n l-ing ra cln por <• 1 tráfi co come r cial.

El S(l ñdt· lTmts<'n h a ce cons t ar (JIIC' S(' opuso a qut• S< rouerdie r :t el p r imer p rem io, y qu e ele co n siguirnt c se v e prr eis .-H1o n v ot :u

f

•

ARQUITECTURA ,

eo u t rariatulo s u s entir. He in d ina po r l'l pr oy ecto le m a ' · Monte · dd<'o '·, p o r que c o u t ie n c solu c io nes t· o n vr n i c n t es para la fa c ili da d t nlfi c o. a u u c ua n d o alguna s pue d e n s o s p e c har se d e cos to sas

:\ o n ec q ue dt-bc afirm a r se s in t e m o r d e c o m ete r e r r o r es , q ue la

:1 ;l(' r tu r a <l t- un a vía r es ult e sil• mpn• m ás o n e r osa qu

e ot r a pr óxi m

pon1tw

qtH n o di ::; p o u e t•l .J u:·a do pa m .i u z g a r la c

t• in ttt ls la C imhd y lu a ce ntr os ,; uhnrb a ll o5

vota po t· e l pr o yt> ct o '

ut• s at isf a do ria m e n t e e l d es a n o ll o tle la

, ialhl a< l e n una pa r tt• im ¡ lorta n t(' de la ( i u dad y por h

t> l Stlg un <lo l ug a r t•n e l es t udi o t o m purati

ue e n v ista

l[ll l' dt'l t·esult a d o obtt• n id o t• n la votaei l> n a n t e ri o r el p r o ye c t o l e m a · · \' i , ·at ' ' , ¡ n w de n·sultar triunfant e e n est.e p r e mio

Üt' st •a h att• r qu e no lt> d a r á s u vot o por consid er a r lo e o n-

1ra rio a la f ati 1i< la d, se g u r i<l : ul y co m od idad <lt'l tráf ic o. Lo s m edios

l' IIIJll e ado s p o r la loto n to ti c í n m otl e m a y los q u e e n e l futuro se

1! 1i li í' a r :í n , l't' <JUÍ t• n •n la f o r mntiún de vías a m plia s s in t o rt u o s i -

cla d t•::; y <am h i os lH·us c·os tle tli :·etc i cí n qu e h a ce n im po s i b le el m o, i mi< •nto y se gm o l' Xi g ido po r <.'1 < l ese n volvi mi e nto tle la

"i d a d e la c iudad.

\ ' l'l p r o y edo se prPti s ame n t e por e l afá n d e irre -

gnl ai'Í 7. :1t' lo t o do , tant o e n l a m a y o r part e de la e x i s t e n t e c o m o lo

qm' t>H lo f utu r ú deh a hace r se, u na s eri e d e lín e as e nt r ante s y

sa n n g-o s ta mi e nto s il6gi C'OS t·u rv as r á p i da s y so lu c i o n e s de

l't Htti n ui <l ad qut• t' n s u eouj u nto ll e g:nían a fo rm ar un labe rin to. E l proy t> d is tn ha co m e tid o, a s u j uici o e l e r r o r d e p r o p o n e r pa ra lo

q u t• un f o<·o at t i vo tl e m o dmi t> nt o u n si s t e m a d e ví a s , q ue

sú ln c l eh<· apl it:H s t• a la ::. qtt l' c·01u o la s est: wi o n es b a ln e a r ia "

o l os b a rrio s tl c ve ran e o, _guanla n el c a rácter p art i c ul a r d e ct• nt r o s d e p a seo , c on lo qu e se c o n s i gu e r o m p e r la m o n oton ía <¡U l' im po n e e l d esar roll o d e la v i alidad e n l a d u da d c o m e t·c ia l h abi e ndo r es ul tado t riun fa n t e p a :- a e l se gun do pre mi o t'l

p r o y ecto le m a '' Fu t u ro '', vo ta uu e , ·a ment e p o r é l por l a s ra zo n t•s

q u e e x pu so.

El se ño r c o nsidem qu e d t•be f un d ar s u voto , <' 11 Yi s ta de l r es ulta do ta n n n ó m a lo d e l a v ot a dc) n, qu e tle t e nnin ó l'l fa !!o (l e l .J u ra d o P o r di f e r e n c ia d e un v o t o.

' ota c: o n e s pa r c i a les t• xpr esó , que a s u .i n i t· io los pr o yedos t•n

o r , le n d e m é rito d eb e r ía n tla s ifita ne : J. • ' ' ; 2. ' tedd eo ·' ; 3 '' Yin\t :\f o nt e , id eo ' · v ' P a r a ll oja '·, cn•ía

p t:es , ttue d e b e da aco r da r s e el se gu n

c r o a '' · · y p r o p o n ía di s tri b u i r e

p ri m t• r p :·em io e

tn•s pa r t es, a lo s p r oyec to ·' V h at :\ l o n t c video · , ' P anHloja '' y '' Ori e nte ' , p o r l os méritos d e di sti n t o o r d en que S t' lt• s n •to ·

JI 0('1:1. <:o m o e n l a t e rt c ra vo t atió n p ara e l pri tu e:· }J r e m io q u<<lar o lt c·u

liz a. só lo lo s p roy e ct os '' '' y ' ' \ i va t 7\t o n tt, ,·id t•o · ·

co n tr es v o to s cada u n o, al p e d ír s e le s u vot o. qu t• er a e l último , tli j o que s i bi e n p referiría e x c u s ar s u , ·ot o po r r e s ul t a r e l f : d lo

<· o n tral'io u s us id e a s , lo d:t h a a f:n -o r <k l p r o ye do ' ' :\ l o n t e vÍ!l (' o '·

e n , i s t n del empat e a qm• s e h ab í a ll e g a<l o de s p u és d e t an l:uga s di sc u s i o n es, p e ro m a nif e s t a n d o qu e a su j ui <· io el m e jo r <1<' l o s

p r o ye c tos Na ' ' F u tur o · Por l a t r a '!C ('nd e ncia q u e podía tem•r e n lo f u tu r o e l fa ll o d el

J u rado. cl cse ata d e jar c on s t a n c ia <l e s u m o d o de p e n sa r. s obr e lo s

t r es p :·oyec t o s pr e m iados , a n alizán d olo s se gú n s u c r i t e r i o

Pr oy ect o '' F u turo '' E ste proye cto s e ca r acferi 7a po r la eto n o m ía <l e lo s q u t • propo n e y por l a ra t i o nal d e la s g r :md es d e tr :'t ·

f i e o exi s t e n t es :\ f e jo ra n otabl e m e n te la s <· om u n ic :wione s t•n tn· los

AI{QUITECTURA

distintos barrios de la ciudad y dá la debida importancia a las grandes arterias urbanas, ensanchando las principales, de acuerdo con las necesidades futuras del tráfico y con la estética.

Son dignas de mención Jas mejoras que propone en las grandes vías de circunvalación, Propios, Larrañaga y Gene-ral Garibalcli; especialmente la unión de ésta con Lucas Obes.

.Bn cambio tiene algunos defectos: no da buena solución a las comunicaciones del puet'to con los barrios centrales, pues las dos diagonales que propone, no satisfacen a las condiciones de como· didad y de estética que deben tener vías de tal importancia por su ubicación y destino. No se justifica pot ninguna exigencia del tráfico, el ensanche tan oneroso ele algunas calles de la ciudad vieja, qu e indica, ni mu cho menos, la ubicación de jardines en la esplanada del Puerto, lindera a la es tación del Fenocarril Central, ya ocupada en gran parte por depósitos y mueHes existentes y en c onstrucción, en ese paraje destinado a un gran tráfi co comereial. La ubicación de los edificios públicos es en general aceptable con algunas morlificaciones.

El presupuesto es bastante aproximado, qui:tás el que más se acerque a la verdad de todos los presentados al concurso.

Proyecto '• Montevideo ''

Resuelve satisfactoriamente dos puntos W'lY en · e t aneglo de la ciudad, que son :

l. Comunicar el puerto y los barrios del uot·te de la ciudad con el centro de la misma.

2. Ubicar entre las pla2as Independencia y Constitución, un sistema de edificios, cuyo conjunto formaría un organismo arqui· tectónico, que bien estudiado, daría una hermosa solución para la regularización y realce de esa parte ded la ciudad, la más concu· l'fida y la más digna de ser mejorada estéticamente. Pero en cambio adolece este proyecto de graves defectos, siendo los principales los siguientes:

] Modifica las grandes vías actuales a costa de costosas e in· justificadas rectificaciones o sustituciones, que lejos de mejorar las condiciones de aquéllas, las empeoran, ejemplos: Agraciada, Constituyente, Suárez, 8 de Óctubre. General ]<.,lores, Sierra, Rivera y otras.

2. Tra7a nuevas vías diagonales, a t :·avés <le gran número tle manzanas edificada'!, obligando al a gastar enormes capitales, sin ventajas apre ciables y con grandes trastcruos y pe r· juicios pat·a la población.

3. Da pésima ubicación de los edificios públicos.

4. Abandona las vías importantes d e la ciudad, topográfica· mente buenas, de gran tráfico y necesarias eomo vías de circun· valación, e s tando en este caso Larrañaga, General Gariraldi que fácilmente y con poco gasto pueden transformarse en grandes avenidas.

5. Rectifica y ensancha mu chas c alles, a costa d e grandes ga stos para el Estado , los que no estarían en rcla c i6n con los escasos tencficios que se obtendrían.

(). Presenta un presupuesto irrisorio, t anto que para acercarlo a 1;t verdad habría que hacerlo die z veces mayor.

Proyecto '' Vivat MonteYide o ''

Este proyecto tiene 'méritos dignos de notaa·se; acusa en su autor especial preparación en el t :·a2ado ele ciudades, y sin duda alguna ('S el más técnico de todos; pero no es aplicable a Montevideo en las actuales c ondiciones de su edificación.

N o puecle reducirEe a escombros miles de cas as en barrios ya densamente poblados para hacer avenidas bord eadas de jardines 1('11 decenas de miles de metros de extensión y es t{) es lo que ha ce el autor de este proyecto, e n varios barrios de la c iudad nueva

En Ja ciudad vieja no r esue lve el urgente proble ma de la reforma ·del aman1anami ento como lo exige la higi ene, la c omodidad del tráfico, la esté ti ca y la economía bien entendida.

El tráfico siempre c reciente de peatones y de vehí c ulos entre el Puerto y la Estación del F e rrocarril y los barrios centrales y comerciales d e la c iudad, no los me jora. en t·ela.eión con sus defidentes eondiciones actun les.

La nbiea c iím de los cdificioR púhli<>os no es a ee rtflcla (\11 ('1 proy._ecto.,

cuanto al presupue s to es muy inco111pleto y no puede ser tomado en cuenta señor ingeniero Jorge de Lossio expuso al votarse el primer premio, que aunque · recono ció que al proyecto '' Vivat Monte J video · ' presidía un criterio técnico superior al que presidía los demás proyectos, votaba por el proyecto ' ' Futuro '' con preferencia a aquél y al proyecto '' Montevideo '', por juzgarlo más t\quilibrado (}tte los otros.

El proye c to '' l•'uturo '', l:!egúu su modo de pensar, no tenía las tlefickuc:ns de '' Vivat Montev ideo '', deficiencias que tal vez podrían atribuirse a insuficiencia de datos, y que no tenía tampoco lo s defectos apuntados en el proyecto '' Montevideo ''. Que ubi · l.'ara mejor que los demás proyectos los edificios públicos y que su presupuesto era el más aproximado a la verdad de todos los presentados. Que entre los proyectos '' Montevideo '' y '' Vivat Montevideo '', optaba por el primero porque las deficiencias del segundo se manifestaban en una 2ona en que se hacían más urgentes las transformaciones.

Al proceders e a la votación del segundo premio, dijo que votaba por el proyecto '' Vivat Montevideo '' para este premio, por entender que como Pt·esidente del Jurado le parecía cumplir con un deber a1 apoyar a la mayoría, que se había manifestado por la superioridad de este proyecto, evitando de esa manera que el proyecto que había tenido más votos para primer premio en la prim era votación apareciera ocupando el tercer lugar.

Y que para tercer premio votaba por las ra:.:ones expuestas por el proyecto '' Futuro ''.

Se resolvió, además, •recomendar a la atención del señor Ministro los proyectos " Paradoja", '' Ciudad Moderna " y " Oriente ".

El proyecto '' Paradoja '', porque se distingue por un trazado razonable de avenidas, por una conveniente ubicación de los edificios, excepto el Teatro Municipal, y por una buena · solución del arreglo de vías próximas a las Plazas y Constitución.

Sin embaTgo, e l abandono de algunas vías importantes como Agraciad a, la falta de circunvalaciones un poco alejada del centro .Y algunos trazados injustificados, fueron considerados como de· ficiencias.

Al proyecto '' Ciudad Moderua '', porque el trazado de avenidas que indica en la parte en que se snhordina a las comunicaciones ya existentes, es en general aceptable , no pre"endo, tal vez por falta de datos, algunas uniones entre ]as plazas y paseos. Es inaceptable pot· exagerada y dispendioEa la formación de una gran pla1a rodeada de edificios públicos y en ]a zona al Oeste de esta gran plaza no se han previsto las comunicaciones necesarias.

Sin c mtargo, este proyecto revela un estudio sensato y ' equili· hado, que lo hace merecedor de una distinción , pues contiene al · guna s ideas que e1 Jurado conceptúa aprevecltables.

Al proyecto '' Orientfl '' por su pTesentación, que considera ar · tística el Jurado y digna de figurar como elemento de enseñam a en lu l<'ncultad ele Matemáticas de Montevideo, indicando algunos :ll'reglos de y especialmente la unión tlel Parque Urbano eo n que puede tenerse en cuenta a) tratarse del plano <lefiuitho el e la Ciudad de Montevideo. · Concluídas las votacioneR y d e haber resuelto recomendar al señor Yinist:·o de Públicas los proyectos ele que se ha hecho m ención anteriormente, se procedió a abrir Jos sohes que cont enían los nombres de los autores de los pt·oyectos prem!ados, r e · sulta.ndo ser el del proyecto '' Montevideo '' el arquitecto Augusto Gnidini; el del proyecto "Vh·at Montevidt>o" el profesor Joseph B :·ix y el ele '' Futuro '' el arquitecto Eugenio P. Baroffio.

Por omi r ión. al prin c ipio de acta se hace constar aquí que en pr :mcr término se l eyó y aprobó el acta de la sesión anterior.

Se 1Hó por terminado el a cto a las 8 y 15 p. m.

Firrnr,do: Jorffe de Horacio Acosta y Lara. - Or.ta11io C. Hanscn. - Federico E. Co.ptttTo. - J. P. Güm c 11i. - Juan Mont e· verde. - C. Mona '

EDIFICIOS PÚBLICOS

e islativo

Adel P a la c io Legislativo, q u e •a'Ctualmen te const i tuye una de las obras arquitec, , mas s igmf i vas entre la s qne se r ealizan en la América del Sud , fu é empeza da en 1 908. Apenas constituída en 1903 la primera Comifs ión del egada d el Cue rpo L egislat ivo, de acnrrdo co n la ley que di spu:o la co n s t r ucción del p alavio, sr co nYo có a co n cu r so rl e p royec tos entre arqu i tectos de t nJ o:s l os paí ses. El te rr c ll o <)nton c e s se destinaba para el asiento <lel 1mevo edif i cio era el qne q u e está situado frent e a la Igl esia de la Aguada, sob re la calle Agra ciada, y que al,arca una manzana Rc s ultarlo de ese concurso internacional fu é la el ección del proye c to pr esen tado por el ar qu itecto Ví cto r lVfeano, nntor d e l Palacio d e l ( 'o n g rc so de Buen os A ir es; p e r o d esg r ac i <lda m cnte l a muert e de este a r t i s ta , }l Ca ecida. p oco tiempo de s pués, imp i di ó qu e pudi e ra é l formular el proyecto defin i tivo d e e j ecuc i ór;. . Entre tanto el cambio d e ideas e n l os elemen t os de la Uomisión, determinó el deseo < l e una nu e va y m á s apropiada u b i cació n pa r a ·el edificio y la r esoluc i ón de ampliar s u s dim e nsion es, si n alterar 11 i la e. tructura , ni el ca rá c t e r del p r oyecto de l\l[ eano. A sí e n 1907 se llama a prop u es tas e ntre arqu it ectos nac ionales para l a e jec u ción d e lo s plan os necesari) s para l a licitación y r eal i zac i ón de las obras, adoptando l a ubicac ión actual y pi d iendo la ampl ia ciún d e di m en s iones. a la Yez que imponi endo un c•rit e rio de ahsol nta suhor -

d iua ció n al a sp ec to arquit ec tóni co de l .proye cto premiado e n el concurso. Por más baja f u é e n tonces aceptada la propue s t o d el arquitecto J . Vázquez Varela e n colabo ·· ración con el se ñor Antonio Banchini. H echos at ent os y prolijos es tudios pr ese ntaron estos profesional es l os planos co mpletos para la l i citación d e las obras, que co mp r end í an i mportantes modifi cacio n es al proyecto del arq uite cto lVI eano, re(lneri das po r la amplia ció n d e dimensi ones d el te rr eno di s ponible, impuestas otras p or C'l estudio· más de la distritución d e lo s di s tinto s locale s La fo rma y dispo s ición de la s sa l a s -d e ses i on es, (" n vez de rectangular es y s ituadas so bre l as fac h adas , las hi c ie ron e n h e mi ci clo y ubi cadas int e riorm e nte La s antes alas , la s escale ras, principalmente la que estaba en rl fondo de l gran s a1ón de p asos p e rdido s, l as rampas d e a0ceso al v est íbulo principal y otros d etall es de di stribu c ión interna, f u eron objeto de espe c i a l es m od i r ca• f' lOlleS

Hobre estos planos se llamú a 1ic ita ción para l as obra s de alba ñil e ría , qu e f u ero n l u ego adjudicadas a l a Empre sa Constr u cto r a de J y l\L D e ber n ard is, formulándo se Pl respectivo co ntrato.

Año s más tarde , cuando y a esta b a n cas i terminadas la s ot r as -de al bañ il e ría, la Co mi s i ón decid i ó dar a l ed i fi c io un cará c ter fran c ament e monu m e ntal y e nriqu ece r s u co n s-trucción con nob l es materiales de r ev es timiento q u e ac entuaran la decorac i ón arquit ectónica e n todos los elemento s esenciales d el pa l acio. Co nfía enton ces la tarea de modifi ca r y perfecc i onar la es t :- uctu ra y la deco r ación ar<1uitectónica de l proyecto ya en a l arquitecto profe s or Gaetano M or etti, de quien ha'llándose e n Buenos Aires para iniciar la constr u cc ión del m onume nto a l a Indep endencia Argentina, se puso de acuerdo con la Comisión r es pe cto del importante Pr onto se c on c r et aron la s bases del contrato qu e r egiría su inter-

ARQUITECT U RA

\ 'C' Jaei{IJ1 profesiona 1 <•n la c•o nstr u cc ió n d e l pala c io y <: on snj<•ción a el la s rl ilustre arquit ec to italiano. fo nnnl ó p l a n os qtH' e n 191 fn e r on apr ob ad os, de s pu és tl e hahet·se r r--e ogido la ca s i umíninw opini(m favn l'a hlr d e lo s drl p aís . .En 191-l- rl P o ll e r L egi s lativo autoriza l a amp l iaciún d <• l pre s upu esto. n ecesm·ia pat·a la r ealización d el proy ec to , y se da co mi e nzo a lo s trabajos de mármol q ne han d r cons tituir lo s artísticos r t> vest imientos del s al (m d(• pasos ]Wt·didos. las jambas d e las Y<'ntanas extet·i ort>S , et c Y es os trabajo s lo s a co m< te la Co mpañía cl r :\[ateri-alrs d t> Co nstnt c(·ión , empl eando lo s má1·mol es nat·iomdrs y ha c irJH1o sn rR nWJ'a<lísima r jec u c ió n rn nue stro nH'd io e omo hri11iltttC' ini r in r i (• n (lr. 11na iJHln st ria qnr ps

Íll d ÍCl' el e J)l'OC1J' (' S0 \ ' fund<lllli'IÜO d < • o'loria J<'o ítÍillil j) ill' i l t: • r , nn es tL·o pa1 s Las modifi c a e iones y qn <' hizo PI pr ol'p:..;or :\foret ti al proy ec to e n e j <:'Cl H : iún t1t> S<tl'l'ollal' Oil. t· atllhi;tron, ampliat' OH o defini r ron eon mú s Yu r lo artístit·o. lo s ya plan ea do s por rl arcp t itl'do ::\ I Pano <'11 su proy ec to de co n c urso y p o r l os sr ii ot·es V ázqnl'z \ 'a n·la y Ban chini. al propio tiem p o el insi g nP arquit<·<·tu italiano. otras di s pos i c ion es es tnw t ura les y d<' :·onlt i\ a s • • • • qne a sn J UI CIO e r an n eeesa rta s para eons t> g-tlll' grandios i dad y mayo r s igni f ic a c iL 1 rstPti<·<l para 1 lliO · nnm c nto arquit ect<)ni co que se (l r s r aha

En este m om ent o se desa rr olla n las o hra s quP esP magnífi <: o plan c1rl prof rso r )f o r rt ti. <·on mtl,\'01' int? r on r rP PÍPiltC' <llltnlif ic •nC'i c'III. Y tnc ln l';t<· t• Pspc• r ;ll'

C

ARQUITECTURA

que r.l l' es ultado más halagü eño ha de co ron a r los esfu e r zt> s del arti ta y ha de satisfH cet· los deseos del paí s , obteni éndose un a ver d adf' ra ohra el e arte, xiug ularm e ntr n o tabl e Ijas ilustraciones <Jit e p uhli catno :;; 110 pn('(len dar c im·ta m e nt e un a comp l eta no ci ón d e la importancia y <le la s<• J•ia pr e paración de los es tudios <¡lit> pr esiden la d et rrminacil!.ll dC'l pro yecto qn c• actnalnwnte s e eje c uta bajo la dir ecc ión de antor·; p e ro dar<ln una idea ,_le la 11 i t ud y com pl ejidad dt>l pt·ohlema. y de la es m e rada corrC' cción d e Jos detallrs prin c ipalnlf'nte decf'rativos y·1 lwrho s de acuerdo con Pl proy pc to.

El profes or Moretti ha hecho y está hacir.nclo obra :-; c l' ia , artística, de profundo y radi e al m!"joramien tn al n estado de cosas , d e h ón esta prohi<la <l y dr iu spit·ada C01H'<' pe iú u arquited<'n tira

E l s a lón de Pu s o5 Perdidos, c or onad o e n e l ce ntr o por e l o rigina l ático c uadri n o nte qu e r od e'1 e l 1u eernar i o; la s rampa s la s s a l ns de sesi o nes ; · la s ante s a l as, Ja bibli o t ec a y el s a lón d e fie s tas, so n punto qn e indi s cutibl e ment e h n.n s alid o \ e ntaj o:-;¡lm e nte m odinf'Mlo s po t· los es tudi os del e min e nt e prof es or.

EDIFICIOS COLONIALES

El Ca bildo

L edificio d e l CaLildo ha s ido consagrado de sde ha c·t' t1111 e ho tieutpo pnr e l c o n St1 11So públi co como lll lO d e los ut onntn e nto s típi<·os d e Mo n terid..-o. La poblariúH YC hoy m1 e l , además do nn he r moso ejemplnr d e la arqnitrdmn !le la époen, rl símbolo 1le la. dudnd y la ej(' c ntorin de s us má s <·nrn s tnul ic ion ps.

Pero :Hl<' má s , (]{'Sil sig nifi<·:Hlo mornl. rl ( 'nhihlo tiene un vnlo1' nt·quite(·túnh·o y t• sté t ito c¡uc> no pu<'dt> sc>r <ll's<l<'iiado pt w sto ([lll 110 ltny :w:t w tii011\Illlt'llto <·olon i:tl qu e mc•j o t· t'xprese t·ou sus lín(':ts s oh·ins y :ti1Hs1':ts, <·on su <·olor g ri s ." p:tt¡noso. eo n f.!\1 sinqdit·itl:ul 1111 [Hll'O <· c HwntHal, rl ve !·d:HlNo ranieh•r <lt' Ja l':l':t, 1lt• la <'i,·ili· : adú n y dt' 1:1 t' poea <Ltte lt• lliet·on vi<ln. ¡.;¡ <'ahilllo t'S el último lle los poco s monutn('tdo s (Jllt' nos lpgú t•l n?gime11 (·oloui;ll. Tn iein<ln" las obras <le su fábrit•a en l:t n • n>ln e ióll lt• hn11 6 itu·oneluso y <le tu \'O el trabajo <lt• a la :·i ft• s, t•n ta,lla<lon·s. forjadores y ltorn<.>ros. PPro t>f, Mnestro ll t• Rt•nkg OJn ns, pwlo, pnsa<l:t ln torm e n ta de 1 10, ." rl'fl'l'tHl;Hln pO!' In Pn t1·in In r e a l onk11 de su p r eb<> IHl:l, <l:tr lt• f ormn. casi <ll'finitivn. Así :t p a¡·et·<· t'l mc BunH• tlto s obrt• t>l fondo gri s de la eda<l eo'o ni :d, t omo último ,r nd!o s o legado de la dominación cs p añt: ln. Hijo d<' sn é p otn ex! ' l'l' R:t t'll fo rma intl'gr:t 1 aquel momento ll e re eompositi<ín t'S piri tnnl en Cjlll' ln rn; a espaf10la r e cobró sus atriLntos auguhnes del>ilitiHiOR p o r l a lam e ntabl e e onfusión lle 1a de('aden ein. clC' lo s últimos A u s tria s y hastnr• <lendos por a<¡ne l prim er renal'imit>nt o b orbúui<·o dC' gu s to liYÍ:lno y ot·ientndo ft>lhn tt• nte. ni rlrelinnr t> l \' l"l'lip e, hn ein lns vel'(hl(leras trn di<· iOJw s u aeio ti:dt•s "l•}l IIN> c! nski s mo in coloro e• ilwxp t·esivo d e la ¡ ,rinwra époen qm• s n e t"di<í a ln s pxt:·avagan<·ias y <lPsúrden rs <·h urrigm•n•seos, hnhín l1allndo por fin fner; :t y v ida t' H la tr:1<li<:ióu y IM s óli1l os :V frontont•s lle .1 uan el<.> TolPdo. los adusto s y á :·idos entnblamL'ntos de .Juan dP HetTt' l·a, la s fábri<·as gTi st>s y :unp:ias dt' aqut>l prinwt · t'l'lla<:imit'Hto C' Spaiío l qm• lt a l; í:m si1lo

P<' had os al ol vido por ( ' hm :·ig·ut>r :l .'' dis cí pul o s , r ecobraban llll(' V;) lll eiÜ.f' SU Ímp('l'ÍO.

S11s lí tH':lS pnra s y se ve ras , su armoHiosa p:·oporeión, el sn.l:or clá s iM de su fál:rirn. t oda, co ut ra s t a n Si ng·ulnr ment e eo n la inuwu s n ma y orí n. de los mo n umento s eoloui:th's

Los tl:ltos qur nntt•<·Nl<'n ltnn s i<lo

<' xh ·ad:ulo3 de un <lo e HnH"nto ele! Tn s · ti tuto 11 i s túri('O y <:eogrilfi<·o <le! rT rngnn,r , lwt:lto púhlie·o n•eiP nt emeute t'H <lef<•nsa <h' este típieo Nlifi<•io qu e cvOl·:t , co 11 la Ca tt>1lra1 , la {)pocn eh• ln. t•olotrin.

E l edilit·io d e l Cn.bi Id o ha :-;ido r e l e, < l d o por 1os A 1'1( nt• leto s Di(•;;o E Nol' o11rní s y l\lazzarn, la p lnuta. t¡lt< ' pn L1icanw s fu é I'Xtraida d<· PSe int•·resantP trab:1jo de ri'IP, auli <: nt o, y es d <' h ido a es ta ei J'< nn:-; tatwia. e¡ ll<' p o d t• uws dar :t COHO C:.l' l' l<l p Ja lita o ri gi naria de este antigno edi fici o pú!Jiit'o , de sp r ovista todu s l o s agrt>ga <lo ,.; qttP, In dP s natnr a liz: m , af e an.

La Catedral

AS antigua q u e t•l Cab ildo , aún c uando no se po se an 11 a tos hist(II'ÍMs, iu soApee h ab les, para afirmar 1:1 fer ha dt• su <· omirn;o, P S ln <'ah•1lral, q u e se levanta frente : t é l, al ot ro loulo dt• la Pl n; n. gC' nuino ce ntro h iAt6r ieo ll<' une s tra ea¡>i tnl qut' <lesd e lo s et,mie mo s d e la l uc h a po t· la t•mnntipaeiún ha s ta la. <'O n st itu ei 6 n <lt•f initi va .{el estndo indepl'nd it•Iltt• en 1H30, nlmr<·a totlns lns fat·('S cl<'l proceso ev olutivo ele H:u· : on:tlid:ul por q tH' <'ll r ll n tC'nín n lugar lo 3 míLs s nli<'nt N; ,\' fligllifir:ttÍ\'O S p olít Í<"O S.

P ll PSt:t pl:t/a <JlH' nwrgina11 es t os <los vt' n e rab l es rnloni:tl(' s , <l olHl(' el pueh lo Pligiú !os <liputndos qu e intt>gra:·on la Prillll'r a Jun ta de Oobit>l'llO propio , tuvÍ(' !'On lugar l as a s onn<la l'l qn <' pn• id ieron l:t <':l ída de 1 ae iu cl:Hl { ll 18 14, don<le se co n gregó C'l puebl o entu s iasta y patriota en l os aftos :;iguient es en que se gesto nu('1"tt·a iml <' p<'ntlenein r, po r ú1timo. do nde se ju r ó la Constitució n d <• 1 30, nu t>strn. primera ca:'ta fuunamental.

Bl'gúu un hi storiadot· las noti c ias m á> dignas de c!·édito que se t ie 11 e n s o l; rp los plano s ele la, Catt> dral se e ncu e ntran e n una carta qtw, en di ig ió e l pre s uit e ru dun )Jannel .Pé r ez Cast"lllanos :t don Benito Ri va<; de lati nidad en Ttalia. '' Hn.

1rE'S :t ños ( 1 7 R4) e¡ u(' un Rrigad ie1· 1le l n ge ni eros po !·tugnés quo

PSt á t•n eJ t ervi<-io de Españn, y lo es t á p or se r muy h áb il , (•1 plotllo dP uua h e rm os a iglesia de tres naves para la Matr::t.; s e

•·emitió nl Ex e m o. M:Hqués de Loret o, Y ir :·e y a c tual, y a la Junt a dt• Hen 1 Il neie n d:t p:na. su aprotación ''

L a plant' n. y eRtruetura general de t>ste monumento so n de las <L ll<' S t' ptt<•d e n e1asifi ear romo jesu íticas : tres n aves, la central c ul.iertn c·on h 6wda. en <'añón seg uido , en las laterales se a l ternan r equeña s eúpula s y h <'> ved a s de a ri sta P.n e l en c u e ntr o de l c:·ucero y la 11:1 ve Cl' n t ra 1 está ac u s arlo ro n una magestuo sa. media -naranjrt n poynda so h r e un <' lt>vado tamhor

Con todo C'on \ ' tt'llt ' h ace r notar en 'a est ructura u na diferen< in.

Jtotal' le eo11 las iglesias europeas del mi s mo tipo , es e l colate r al d e dos pi s os, que nun ca o muy :·aras vec es se presenta r· tt e J \'iejo Muu1lo, dC'bido a estn cireunstancia e l techo en vez ele

S< ' r es e nlouado es en s i h o :·izontal .v s e pu<'de dec ir que las tre s

na ves neutralizan mutuamt>nte sus cmpujes; e n c ambio, en las ig l es ia<; de Europa sob:-e los t<>chos ele las na ves l:tt e rales que son m ás bajos qu e e l 1le la nave ce n tral, se ve n lo s sólidos y ro · bu <:: tos co ntrafuertes q u e co n trnr r estan lo s empuje s de e s t:1 últ ima. (S aint Ro c h. y Saint Sulp i ce 1lt' París, e l .T C'sús ele Roma, Sa n Pablo clP Londre s, etc.).

1-1 ..J ..J u

Esta misma C' i , c un s tan c ia h n moti · vado pro f u n d os ea mt io 1 en In fa · c h a<la. En las igh•si n s eu:·op e n s qm' h e m os c¡tado nnt<• · riorme n te prcdom i · n a el empleo de Ól' · ll<' n es s up e!' pu es to s; J l O J lo g('net nl rn t'l

S U p<'I'iO l' SE- :iCllS:L l:t nave ce ntral con tr<'s iutercolunmios y es f r ee uC'nte que t>l e(' ntm l es té coro n ado eo n t6n. ri or u n gran fronE.l orden inf tlc on s t.'l ele c i11 •o interco'umnio :;; • hr e lo s do ;¡ dt> l os

<>xt remo s campe:Ht lo s elftsicos mensnlcmes e n f o nna d e í4 in vertida

ARQUI TE CTURA

Esta d ispo siei(m •lt• fnc·h:t <b si bien totlo no es inmutable: alguuas iglesias Ee apart:m mucho d e l tipo dcseri pt o.

es la m{ts jesuíticas, f r ecuent e , las tienen con que 1\:ul:t de esto pasa co n nu es tra Metropolitana : d hecho d e estar (mbierta co n mm moth·a la gran cornisa de coronamiento d e líneas muy tranquila s y ad<>más a, los órden es superpuestos se ha pr e ferid o una ordomw11cc colo s al de columnas y pilastras. Esta fachada recuerda la ele algunas iglesias ele fine s del siglo XVIII , co mo ser la Trinita d e l Monti de Roma, y más la de la catedral <le Pamplona obra d e l arquitecto V c nhua Roclrigue z; s in cmb a •·go no hay que cree r qu e la scme.ian:za si bien not a ble y evi dente sea absoluta; los campanario s el e la cate dral n ava rra están ad e lant e de los colate r ales nl p aso que Jos de ]a nu es tra están fuera de ello s: de allí su gran amplitud de facha da que contrasta co n l a es belt e z que pre se nt a l a creación de Rodr ígu ez. Pare ce r ín

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fuera una espec ia lida d am e ricana , pue s se ve en muchas iglesias de la época colonial entre e lla s la Merced de la Asunción. Quizá pueda a t!'ibuirs c e s ta disposición a que las nav es laterales siempre están provistas d e puertas dir ec tas ele acce so: s i se pone d e lante de e llos un campanario ne ces ariamente hay que abrirlo en su base pa r:\ la puerta: es decir, que se lo debilita no tab l emente : es to no e t·a peligroso eon la exce lente pi edra d e talla e spaño la, pero podía se rl o co n el ladrillo empleado co mú n mente en América; de a h í q u e pa ra obviar l a dificultad se cl es pla:u:tse el campanario hacia los c ostado s el e los colaterales. Los planos <l e la Catedral que publi camos h a n sido relevado s y (]ibu,jaclos por los alumnos del c m so de T opog r af ía de la Fa cu1t:lit • de Arquitectura, qu e hi c ieron este trabajo como ejercicio práctico de s us estud io s

ARQUITECTURA

BOSQUEJO HISTÓRICO

A historia de nuestra arquitectura puede quetlar toda ella encerrada en el transcurso del siglo XIX, más unos pocos años del X VI fi y In que va del actual. Es al final del período colonial cna ude se inicia la construcción de los po cos e important es edificios que aun nos quedan de la dominación hispana, correspondientes todos ellos a la etapa 11eo- clási-ca, la última de las cuatro en que sue le dividirse el r enacimiento De la tercera, barroca o churrigu eresca, no hay si<1uiera. uno de los interesantes e jemplar es existentes en la s ciudades del antiguo virreynato (Buenos Aires, Córdoba, l\1isione s jesuítica s) l\Ienos aun, por d e los dos períodos más antiguos, plateresco y herreriano, ya qu e para encontrar algún spécimen de ellos es pr eciso, como e¡.; remontarse a los prim e ros años de la colon i zación en los antigu cs virreynatos tle :Méjico y Perú.

JJa tardía fundación de Montevideo ( 1726 ) y el lento desarrollo de la población en los primeros años <l e su exi"iteneia traerán como r es ultado la adopción en sus edificios de la arquitectura coetánea e:,p aíiola , segím las nol'mas directrices dadas por la Academia de S. en plena reacción neo -clás ica. Así el Cahildo ti ene s u s antecesores en la Aduana d e Madrid (hoy l\linisterio de Hacienda) y en la misma sede de la citada Acad emi a, conocidos ed ifi cios contiguos de la c alle ele Al ca lá ; así también la Catedral proyectada por Saa Faría según los datos más reci entes y fidedignos, p e rten ece sin duela. a la escuela de Ventura Rodríguez y su fachada tiene notoria semecon las de las catedrales de Lngo y Pamplona, qu e la preceden en algunos años y qu e son típicos ejemplares del estilo neo- clásico en la p atria De la época españo la so n tambi én el Fuert e de Gobierno y la Ciudadela hoy destruídos, a ex cepción de la puerta de la última, colocada en la fa ch ada posterior de la Escuela Industrial núm. J, la Cap ill a de la Caridad (er igid a en 1808) y la Casa de Ejercicios, hoy Instituto Antirrábico, de escaso valor artí st ico , p ero cuyos do s portale.s d enuncian las caracterí sticas d e l esti lo entonces imperant e. Como tipo de habitaci ón pri vad a es de notarse la casa de Lavalleja (-calle Zabala en tr e 25 d e l\fayo y Ce rrito) constrnída en los primeros años clcl siglo XIX para t>l virrey Sobremonte y que hoy co n s u hidalgo aHpecto cl e casona solariega hace curioso contraste con modcl'nas const r ucciones de pisos erigida s en el corazón ele la ci udad Yie j a. De menor jmportancia pero dignas de men ción : la casa

J uanieó ( Picclras 634 entre uau C Gé>mc¡.j y Ra rtolomé 1.\rlitre), la casa del Ánima (Maci el y '\Váshington) , la ele

García Vich (Ituzaingó entre 25 y Cerrito), el café San Francisco ( Piedras esquina Misiones ) , la esquina de Cerrito y Solís, etc. Todas ellas con sus aberturas de arco escar zano cubiertas con guardapolvos de poco saliente e igual cu rv•atura, en medio de muros lisos co ronados por una cornisa sobriamente moldurada y, como único ornamento, las puertas divididas en recuadros sali entes tan caract erístic as como sus h errajes, y las rejas de las ventanas, las barandas ele azotea y lo s balcones de hierro forjado con sus ri zos centrales verdaderamente típicos _ Terminada l a dominación española aún no h abrá concluido su influencia artística y los ed ifi c io s - easas <le habita ción - erigidos bajo la dominación portuguesa presentan más semejanzas que dif er encias eon las ya descritas, siendo de las últimas las más fácilmente perceptibles, el arco trilobulado, tan freeuente en los zagua nes , de origen mudéjar (directamente manuelino sin duda alguna) y el forjado de s u s hierros más primoroso que e l esp añol. A esta época pertenece como ejemp lar más imp ortante la casa de los Vázquez (Piedras esquina Ituzaingó) cuya inter esante puerta de ·entrada principal cierra ho y una moderna residencia donde por algún tie mp o habrá de continuar llenando cumplidamente su doble misión de ut ilid ad y ornamento. Otros ejemp lares: la esquina de Rincón y Treinta y Tres (ángulo S. O.), la casa de don Ca rlos Gamusso ( Piedras entre Treinta y Tres y siones) y la de don :Manuel Oribe (25 de lVIayo ent re Pórez Castellanos y Ya en el período de vida independiente se erigen c on strucciones en la s que se ve evolucionar notoriamente el tipo anterior, y en la ciudad vieja abunda la casa que llamaremos de 1830, que presenta en su fachada la s siguientes caract erísticas: abe rturas adint elada s circundadas d e una sencilla chambrana, balcones, que cuando la casa tiene piso alto, y es lo más frecuente, están formados con losas de piedra soportadas por ménsulas o canecillos próximos entre sí. R e jas sencillas en las ventanas, y barandas de hierro en balcon es y azotea. A parecerán luego sobre las at ertur as guardapolvos rectos, de poco saliente primero, qu e al aumentar más tarde, requerirán el sostén d e pequeñas y elegantes ménsulas q ue encuad ran con ellos la s ab er turas en Rn parte superior; y alcanzamos en este se nci11o pro ces o ev olutivo el tip o corrie nt e de la casa de di ez y aún qu in ce años después. Ejemplos de la primera rtapa son entre muchos en una sola planta: la casa de IVIons('ñor V e ra ( Rin có n y Plaza Zabala), la ser i e de la ealle Bartolomé 1\Iitre entre Piedras y Cerrito (frente al Oe ste) y d e dos plantas: la casa de Magariño s (Rineón

ARQUITECTURA

es<glina l\Ii s iones), la serie de la call e Cerrito entre Colón y Pérez Castellanos ( frente al Norte )

Pero el spécimen verdaderamente notable de esta época es la casa de Roosen ( originariamente de )Ion tero ) cuyo portal luce hi fecha de 1831 en que fué erigida. E s esta c asa llamada en su é poca el palacio de mármol, el ejemplar más preciado de la arquit ec tura antes descrita, interpr etada con noble material, pu es son de mármol las jamha s y guardapoh·os de las aberturas , las pilastras del portal , las losas de los balcones, el cornisam ento , los bu.;tvs <)oronando los pilare s qu e interrumpen \a balaustrada, y rst a por fin, qu e sustituy e por yez primera la baranda d e hierro de la azot e a. Sn autor es probablem ente don Tomá s Toribio qui en pocos años antes (1825) erigiera e1 a c tw1l Hospital de Garidad (fachada d e 25 de :\layo y Gnal'auí )

Pa sand o a la etapa final d el período evolutin• antt>s descrito, t e nemo s c omo tipo más importante la ca sa ele Posadas o de Ri,,era ( hoy Ban co d e Seguros. Rin có n esquina )fis ione s), erigida por Antoni o Paulli er, cuy o mil'iHlor en el ej e de la entrada se yergue es belto en medio <le ]a manzana , en ce rrando una esca l era de madera mu.'· intPre sante por su construcción.

Y para co mpletar el estudio de es ta ép oca de la inf luen cia española qu e finaliza con el Siti o Grande. mendonaremos dos ed ifi c ios púb1icos hoy exi s tent es : el templo inglés d e Antonio Paulli er ( 1845 ), de facl1ada grecot•omana de s-evero orden dórico y el teatro Solís d e Garmendia (1840-56) del mi s mo precedido <.le nn pórtico octástido d e columnas corintias, qu e todavía 1-;iendo nuestro prim e r t ea tro y que es tá inspirad o en el tipo d e las c onstrucciones s imilar es italianas d el s iglo xvnr y aún die R eal de :Madrid, en su disposici ó n int e rior. En el transcurso de la s primera s pr es iden cias y an n <hn·ante la Guerra Grande exi s tió un movimiento inmigratorio qu e rep ercutió en el d es arrollo de la ar q uit ect ura. trayendo nuevos el em ento s de influ encia , princ ipalment e italianos, los que pen etrando en la es tru c tur a ante s r rita , la diversifican en un sentido not oriamente i táli co tlPl que derivan múltiples eje mplares cuya sist ematización r<'sulta harto difíciL d ebi e ndo se r obj et o d e un es tudi o prolijo. per o al travé s de lo s cuales se pn ecl(• seguir l a evolu c ión del nuevo tip o, caracterizado por la finura y correccic>n d e los perfil es, por la generalización de la s balaustrada s en los áticos y del me dio punto en a hertnras y por la apari c ión d e ]os órdenes, prim e ro tím idamente e n separadas, ex igua s en núm ero ap ena s de s tacadas del muro. - luego con mayor saliente y con un fin d e ostensible riqu eza ornam ental, qne realza aún más t-n det e rminados casos el agre ga d o d e frontones pequ eño s. gen eralment e rectos. coronando la s a hertnras. Y así podrá estudiars e en diferentes e jemplares que por sn abundan ci a n o men c ionarem os, la evolución la influencia ant ed ich a desd e los prol egóm enos. épo c a dP Zn cc hi ( ant or de un plan o de regulariza c ión (le la planta. nrhana pr es unt o autor ele los ar cos de la P as iva ) llac;;1a la [.po<•a df• Pmwin i ronstJ'lwtot• dr la primera rasa qll<' <' 11 la plaz<1 Tnd <'pr n th•u eia diú la pauta ohl ir.n<1n pcll'a la arquitectura de r dificios circundantes.

Hacia el final de este p e rí odo, produ c ida la cutralla de Flores en :Montevideo y hasta el final de su presiden cia, toma gran incremento la construcción, correspondiendo a esta época la brillante actuaci ó n d e l arquite c to francés Víctor Rabu, muchas ele cuyas obras aun d esc uellan entre las me j ore s y qu e ordenadas y anal izada s d ete nidamente darían vasto tema a una int<'r< ·s ant c mon ografía que estudiara la influen c ia de tan f«'c undo artista en la. arquite ctura naci o nal. )\o e ahe <'ll este bosquejo hacer otra cosa c1ue me n c ionar las prin <· ipales obras cuya divers idad d e por demás singular, no s revela un temperamento ecléctico co mplem e ntado por una copio sa erudici ó n. D e los e difi c ios públi cos de sc uellan la Bolsa , inspirada e n el rena c imiento italiano. la Igl es ia de los Va sc os en el r e na c imient o francés, la ('apilla Jack son de estilo ogival y la d e l Asilo d e Hu é rfan os rom á nico. Del gótico civil existió ha s ta ha ce po co un P,jPmplar en la calle ZaLala al la (lo d e la c asa tlr Lavallda ( actualm e nte s nstituído por el Banco Alemán ) otro. aun más interesante en el mismo estilo, <fU e existe: la quinta d e Góm ez en la esquina de la calle del mismo 110111hre y Avenida Agra c ida Sobre es ta mi"'ma important e \'Ía de tránsito la s quinta s de Ea s tman y de Pynn la })J'ÍHH ' J'a morisca , chine sc a. la segunda. tan original(•s como px { )ticas en uuestro m ed io, y e n la cimlad: la c as a <l e Hpqtwna (18 <le Julio y E,jiclo) e n rf•naeimi e nto italiano , . la d <· • Aro crna ( Pi e dra s y Zahala ) d e es ti lo ann más c riginal que el de Jos grupos d e r e nta constrnídos para .Jackson ( Treinta v TrPs Hinc(m v :l:) <11' • • :\layo), p a ra :\Iandeville ( Ce rrit o e ntr e Zabala y y para C orrea ( Jun cal e ntre Rinc<ln Paraná), '(•difieios que co mo las residencias de Y é r eg ni ( Rin có n <•ntn• )J isione s y Zabala ), Ponc e d e L eó n Jua11 C arlo s Góm ez ) y Gu e rra (C olonia y Río )\egro ) . a c usan en composicitn la. influ encia d e la es e ue1a fran ces a d l· uu ·<liaclos del siglo pasado , la orientaci(m. tica en la produceió 1, e n s u s metlios d r expresicín aman erada.

Contemporáneo d e Rabu y no meno s original. s i hi (• n de ob ra no tan c opi os a , fué Igna c io Pedralh es, a quit•n poll e mos llamar con pt·opitc• dad prinwr arquit e<'to na c io nal , pue s naci ó en es te paí s <loud e trahujtí. a un (pH' hiciera su formación int electual artística r11 l'l e xtntn,j ero. A é l se deben do s conocidísimos t• difi c io s n (•o- g(, _ tic os : la cas a de don Pancho GólliPZ. h o v )1 in ist <•rio d<· • Indu s trias y la quinta ll e Berro aetnaluwntP h•gcH.: it'tn Arg entina. Ad e má s, la Igle s ia de San Fran c isco, d P psti lo indefinido , en que sc percibe un inten's ant e acnrr<lo tle es tru ct ur as románi cas co n nw<lio s d e com pl Ptamente Y para co mpl etar Pl c na llro ,.• acei1tuar mejor el cará c ter ec léeti('o dP <•sta épo<·a dt • pr ospE' ridad a la que seg uirán la s houdas poeo pspaci ad a s de 1868 1 87;), nwnciona ré dos <'< 1ifie ios eom;truídos enton ces co n planos venidos tlr Tnglatt n a: t•l hot el Ori ental <l e Bnseh('ntal ( 1867 ) Pl Ban co d( • LoJIdJ·rs (186f) ) 11110 y otro en rl t>sti]o l'lási<·o. S(' ilfÍmlit cada día má s nrrai go de esh• estilo e 11 ('1 paí s ('JI fot'Hlil bien notoria , como más arlelante confirmaremos, a pe sar

ARQUITECTURA

de algunos ejemplares ante s nomLra d os de Habu y de P eclralbes, .felices interpr et a ciones d e estilos exó ti cos a nuestro clima y a nuestra raza, y (1ue no harán .felizmente esc uela.

A todo esto, la influencia italiana, a la que el mismo Rabu paga tributo, persiste como fondo permanente en e dificios de menor importancia y ya d efinit ivame nte a s odada a la tradición nacional, llega a su apogeo en las construcciones importantes de la época de Latorre, d e Santos y de Tajes, siendo su int é rprete más genuino: ct ingeniero civil Juan Alberto Capurro, paladiano entu s iasta, con las casas de don Carlos y don Agustín de Castro, la se gunda de las cuales ( 25 d e l\fa yo en t re Ituzaingó y Treinta y Tres ) es de una extraordinaria riqueza d e mat e riales apenas igualada en la erigida p a r a el Pres ident e Santos (actual Dire cción de Inst ruc ci ón Pública), todas ellas modelos de armoniosa propor ció n a u n quizá süperada e n la que para sí mismo Construyera y q u e es un verdadero modelo en su género (Juan (';arios Gómez entre Ce rrito y Piedras)

Otro arquitecto representativo d e la época es Juan 'fo s i que actúa principalmente en la época de Reus y del que son: el palacio Márquez (Paraguay y San José), la casa de varios pisos de la calle 18 d e Julio esquina Andes, el ed ificio de la Lotería, el palacio Co rr ea ( hoy Jefatura Política), la sede de la Compañía .Nacional d e Obras Públicas (25 de Mayo y 'rreinta y 'fre s ) y la Igl esia d el Se minario , todas ellas de lín e a s y ornamentación clás i ca muy correctas e inspiradas, demo st rand o la influ e n c ia d e la •arquitectura del Renacimiento italiano e n numerosos d et alles que sería largo analizar.

Contemporáneo a Tosi en unas obras , y e n otras posterior, pero siguiendo siempre la mi s ma y acertada tenden-cia es el ingeniero civil Andreoni y sus obras má .; conocidas: el Club Uruguay, la ca;3a de Vaeza (plaza l\fatriz), el Cabildo Eclesiástico (calle 'rr e i nta y Tres entr e Sarandí y Rincón), la casa Buxareo ( hoy L egación francesa), la Estación del Ferrocarril Centra l, el Hospital Italiano, el Ingl és ( hoy E spañol d el Río d e 1-a Plata) y el Banco Italiano, toda s de m é rito y de un , caracte r muy acentuado.

En pl e na c ri sis (1 8 90-1894 ) y durant e la presidencia d e Julio Herrera , l os arquit ec to s P.ar c u s y S i cge ri st dirig e n la co n str ucci ón del Palacio de J a c kson ( ho y sede de la Municipalidad), interpretación in te r esa n t e y va liosa de est ilo r e nacimiento , el l\linisterio de Obras Pilblicas v el Asilo :Maternal de la calle Pi e dra s, dejando importantes proyectos por realizar que el formidabl e crack del año UO había hecho fracasar.

Y todavía antes de llegar a nu est ra época hemos d e co n s id e rar la precedente que pudi é ram os 11amar de trans i ción En e lla actúa el arquitect o esp m1 ol Emilio Boix afirmando la tradición clásica, con vistas al grec o-romano en el At e neo, o al renacimiento üalianc• en las casas <.l e Vilamajó y 1\-Ia sanés ( calle U ruguay y C iuda de la ), en Ja de Card oso ( frentes a la plaza L i be rta d y a Paraguay ) e n ot ras re s idencias privadas de me nor i mp o rt an c i a : calle Co n st ituyente y Santiago d e C h i l e, ca lle Daymim cntt·e

Ca n elo n es y So riano , Cane lon es entre Ibi c uy y etc.; da la no ta original con la quinta de Rubio de es tilo árabe andaluz y paga t ributo por fin a la inffluencia del medio a mbi ente de gran desorientación •artística refl e jo de la europea conte mporánea , y si bien no cae en las ex-ageraciones del art nouveau, sigue la influencia francesa del llamado estilo Luis XV qu e interpreta con corrección y sobriedad, casa de llaraz (Colonia y Río Branco), casa de Marexiano (Mercedes y Río Branco), pero que es de evidente exot i s mo en nuestro medio y está en desacu er do con nuestra tra d ic i ón. L e toca actuar en la Facultad de 1\ f atemáticas y sus disc ípulos d e Historia de la Arquitectura y Co n strucc i ón son l es primeros arquitectos egres ados d e ella. S u mu e rte prematura ( 1904 ) le impide r ea lizar important es proyectos, el principal de ellos d estinado a Santuario en la cumbre de "el Cerri to ", i gles ia g ótic a de vastas proporciones, que no se ll eg ó nun ca a con st ruir Qui e n en esa época eje rce una influencia en la enseñanza, luego r efle jada en algunas obras de los primeros .arquitectos nacionales, es el profesor 1\Iasquelez desde su Cátedra de Arquitectura de la Facultad Su tendencia d e valor discutible, se confirma en sus obras: fachada d el Hospital sobr e la calle Vv áshington y en e l v estíbulo d el Ateneo, en las que refleja dentro de una interpretación personal a la que es preciso re conoc e r mérito, las características d el rebuscado estilo francés del segundo imperio q ue primaban e n la época de es tu d ios e n la E scue l a de B ella s Artes de P.arís , y que la boga de lo s estilos d e principios del actual siglo, Luis XV, art nouv e au, Lui s XVI, relegó p or fin al olvido. Y llegamos a la época actual e n que la afirm,a<;ión clásic\a se realiza primer o co n la influ encia del Luis XVI de parentesco más próximo a aquél que no es aventurado llamar después de la evolución anotada y de las consideraciones hechas, nuestro est ilo nacional, y cuyos elementos a la manera de la s palabras d e nuestro idioma podrán evolucionar tran sfo rmánd ose lentamente, pero no sustituyéndose de pronto p or elementos extraños que, por prurito de originalidad o d e imitación de lo qu e se hace en otras partes, aparecen en ráfagas al tra vés d e la his t oria d e nu estra arquitectura. Y es ta tendencia d e evolución lenta, de ningún modo r etardata ri a si no de progreso seguro cc n raiga mbr e tradi cion al y clás i co, se confirma d ía a día e n la s obra s a ct uale s de los a r quitec to s nacionales sobre cuya e nseñanza actúa ca da vez más ef icazm e nte la Facultad , y dentro d e ella e l profesor :\Ir. Carré, espíritu accesibl e a las tendencias r enova d oras, p e ro en quien, a modo de contrapeso a sus e ntu s ias mos en pro de un arte más moderno y más en consonancia con l os nuev03 material es d e nuestra época, a ctúan los principios d e la enseñanza cl ás iea , de nn clasicismo bien en t e ndido, recibido, a manera de h e ren c ia que n os trasmit'<', de los ilus t re -, profe s ore s d e l ' E co l e (l e B eaux - Arts.

Arq. ELZEARJO Bmx ,

Profe s or Adju nto de H i storia de {a Arquite c tura.

ARQUITECTURA

EDIFICIOS PARTICULARES

Horacio Acosta y Lara,

los p r ogramas más frecuentes qne pre¡.¡enta la arquitectura privada nacional, es la de la casa para la familia en las playa s y barrios circmHlantes, qnB por las faci l idades de lo s medios el e <'om mü caci.ín y la relatiYamente corta distancia a se ('ncne ntran de la ciudad pueden s e r habitada s todo el afio.

Po c it os, una ele l as más h ermosas piayas montevideanas, ha dado origen, de esta manera a un e xtendido barrio de ed ifi cios ele esta natural eza, muchos de los cnahan s ido publi cados en ARQUITECTURA. dos ed i·· ficios del arquitecto H . .Acosta y Lara, que aparecen hoy , está n sit uado s en es t e barrio.

El primrro, tirne una uhi caciún exce p c i o nal frente a

la plazuela Santiago Y áz< 1u ez, formada a uno de los latlos de la Av enida Brasil. Su conjun to .'· pintorcsco se de staca notablem ent e a rs ta c it·cullstatwia f eliz.

El segundo, es ot r o tipo, qne rr spon tl r a n n de mayores ex igrncias como se puede apreciar r11 las plHtltas re s pectivas.

lo s terrenos en es ta zo na de la c indatl so n (·on frecuencia de una extensión superior a lH de los Pd i fi<· ios quB en e llos se construyen, el arquitecto e ncüentra Ol'Hsión de r eal i zar, a menud o, est udi os th• ja rtlin es qn r pmlH'llecen las pr op i e dade s co m o ocHI'l'P r n estcr..; casos.

ARQUITECTURA

J. Vázquez Varela y D. Rocco. Arquitectos

STE l'difieio sitnatlo en la (•ittdad \'Í(',Ía re spolldL• a uno tlc los tipos eonieiiÍL'S d(• arq11it<•< tuJ·a montl•\ ·i dPana: ¡)iso d l.•stin ad o almcH'l'IH's y piso s sllpl'l'ion•s ¡¡ n •s id :·¡H·ia pa1· tic ular de l'amilias <H·onwdadas.

dt•s a n Lila el etl ificio en t r t>s planta s : en el pt·imer piso y a da ptarl a a nueva s necesidades y ex ig en cias. Los l't<· to da s ella s de cor ada s co n mat e rial es r i cos y de apal'it>ncia , ejec utada s d e cH'll erdo con planos est u diados tamhi{•n por los arquit ectos \' ázquez V arela y Roc co ; en el segu nd o pi so esti111 l os dol'mitorios, r o p e rí a y el pequeño o ratori o; por último; L' ll un t e t·ce r pi:-;o que ocupo sólo 11 11 a part e del terreno. dormitorio s de 1a servidumbre, haiios ,Y un peqlll'lio lahoratol'io y eá mar a obscu t·a para t nt ha jos fotográfi c os.

El t err eno en qu e es tá to u st rníd o este e 1lificio dR f r ent e 11 la Bartolom é :\fi tre y al pa sa j e P oli cía Yi t'ja cir(' IIJJstan cia fa, ·o rabl e c(liC' aprov t•c haron los para la compo sici{lll d e1a ..; planta s.

Est e Pd ifi c io l'onstitu ye un <'jP mp lo exp re s i,·o ale cvionador d e las n·ntajas qtw r e porta la iutern•n e ión el e los arquiteetos ('11 <'l estudio int eg t·al de un ed i ficio; desd e los elem e ntos el e to nfort ha st a las d eco ra c iones qu e enriq ue ee n lo s apos; r nto s . todo ha sido a rm o n izado d e n t ro dr 1111 plan úni co f'St udia<lo por los arquitectos, co n lo q u e S(• (•onsigm• una nn ida el de llena de b ellez:1 y p 1·opie dad.

SECUN.D/7 PIS/7 TERCER Pl5/7

ARQUITECTURA

Elzeario Boix, Arquitecto

J J e dificio cuy as fotografía s s e acompaiian es la residencia parti c ular d el arquitecto que la ha proyectado. D esarróHase la constrnccion en una planta, con la sola excepción de un sótano que ocupa la parte anterior bajo e l esc ritorio y el comedor, y de un altill o de servicio co mpu esto de tres habitacion es y un c uarto d e baño para la scrvidumhre

El exterior d e nota en s u s e l e m e ntos arquit ec tóni cos la influ e n c ia d e l renacimi e nto ital icmo, acentuada má s todavía por la nota discr e ta d e policromía expresada por motivos ornamentales esgrafiados en el friso y entre la s pila stras, y por lo s vitrales co n atributos heráldi cos del mirador ce ntral.

El interior es se n c ill o. En e l hall la luz ce nital es tá tamizada. p or un plaf ond ov al d ecorado. El pi s o d e l de dibujo s imilar al de l a casa del Grf"Co en 'rol e do: lo sas de co lor y tamaño de ladrillos altt>•·nada¡;; con alhabrillas cuadradas con motivo!'i d e colores y dihujos diferentes. lTn pap e l d e gusto moderno eub r c los mur os limitad os en s n parte infe rior por un zócalo de mármol r o jo y e n su parte s up e rior por una cen e fa de mad e ra lftte se para a la vez la zona blanca d e la garga n t a

lisa s iu s o lu c ión alguua. d e co ntinuidad con el tec ho , blan co y li s o también U na gran estufa d e piedra , f•·eut e a la e ntrada , rev est ida int e riormente de ladrill o l'ef ra eta.rio, completa este conjunto, acentuando la nota rlc eoufort inter i or.

Alv aro C a rlev ar o, ArqíU!it e cto

UN CHALET EN CARRASCO

E ste programa rn clos plantas , se d esarrolló ubi cán dose rn la planta haja: un hall. qne tla acceso a un pequeño salón, Pl t•o m Nlor y la" q ne eo nducen al piso alto

¡\ d e n !it s. Pxih n e n plan ta los lo ca les necesarios para (' 1 sen·icio.

En ht plan t a a 1ht han dormit01·ios ,. 1111 t'IIH do d(' h<uio

ARQUITECTURA

ARQU I TECTURA

Juan J. de Art.eaga y F rancisc.o La$ala

L estudio comparativo los edificios de una sola planta de distribución (}orriente y los de pisos superpuestos en forma de petit tal comú lo están imponiendo los modernos, para deducir las v entajas que esta composición tiene sobre la primera en lo que se refiere a la comodid ad, ventiláción, iluminación de la casa, han podido hacerlo los arqui• t ectos Arteaga y Lasala: , al y construir este edificio.

Se trataba de refacciQnar una casa de un solo piso y ad(}ptarla a nuevas necesidadeS y exigencias. Los arqqitectos redujeron la superficie edíficada a la mitad, disponi endo sobre lo restante un piso alto destinado a los aposentos íntimos de · la familia. De rnodo se la entrada de la luz y del aire a: la mayoría de los locales y se dispon.ia de espacio para un pequeño jardín para el solaz de los· morádores

La planta baja de este edificio consta de los locales siguí.entes: vestíbulo, hall, salas, estudio; come'd'ór, office, y la planta alta, de dormitorio, cuartos de vestir, Cllartos de baño, etc. ··

Los s ervicio s están relegados a un subsuelo, en el qu e se ha tenido la preeaución de habilitar qn corredor para todas las cañerías de las instalaciones de agpas, luz, gas y calefacci9n, con evid entes ventajas para el de ]as n1ismas

ARQUITECTURA

J.; \'t1 ifil'i O pro yeeta( l o por lo s arquit ec t os ..:\z zarini y Yilamajó. qu e a co mpaií a a es tas lín eas.

es una l' es iLl eneia parti c ular sulmrhana, e l · · hume ", uno d e los d e l gén e r o d e a r quitectu ra qnc má s

s(•tl\I(.: L·n al arquitec to por la lib e rt a d de eo mp os ici ó n qn c le t1(•ja n la qn e pn et1c im prim í r sel c a la oh ra

;ll armoni zar se la s b ellezas de la zo na e n q u e está N1ifi -

t· a lla, q ue e n este caso e s nn o <.l r l o: ba rr io.; pr iÍ xim os a 1a

play a Po c it os

Consta de una !-> Ola planta y rstit r o tlea <.lo p o1· un ja r d í n

l'o mpu esto de to n tdo por los an¡n i teetos proye ctist as.

d el cualmn es tran al gun os a .¡pectos los gra ha <.l os adjunt o:-; L a call e Ellaur i a la C' nal tla frent e este e di ficio, s e ría una h e nn o:- a da pñhlit·a s i a la ll O\' Clla tl qu e ofr rl'e tr a za d o t o r tuoso se le uni er a un p e rfi l transn•t s al 111 Ús origi na 1 y má s de acnenlo co n la s ll etes id ad es y la Jlom í a d e esa zona " la belleza Y el atradi, ·o d P la .· r rsi• • tlenc ia s parti c ular es qu e Pxi ste n en l'lla. La a rq ui tec:t ura pr iYatla r eYela gramle.; progl' csos e n los aiw s no a s í e l trazado Y o rnam e nta c ió n de ]a<;; e alles. t' t' ali zados • totlaYÍa de a cuerd o ron nn primiti n1 y ttni fo r n1r.

Mianoio Mo r eau y Carlos Pér ez Montero, A1Fquitecto §

t1e l as res id en c ias pri,·adas má s s untu osa (l e es el Hot el del señor

S ola ri

El e<.lificio co n s ta de tre s plantas. La pl anta baja doncl e c"i tán el escri t orio. portería , g ran ha 11 de es p er a l os guardarropa s y l os es pa c i os d es tinados a g encr cla or rl e cal ef a cc ión , \ ' a c um cl e an cr, bod eg a y se rvicio s El primer pi so ti e n e el hall elípti co c u bier to con una b óveda vicl r e ada e lipsoidal. En este hall se e n c u e ntra la gran escal e ra. E ste pi so e.; t it pa r a r ec e p c i one s Ti-ene el gran sal ón , m1a salita prinHla. nn salón ele conversación, el sa lón d e mú s ica. ja rdín tle ill\' ie rn o el amplio cor r e d o r co:1 Yi s ta al jardín.

]; a d ec oraci < í n f u é ejec utada de a c u e rd o co n los plan os :, · detall es <.le l o · a np t i tectos po r la c a s a Cai lhian B e aumetz de París

Lo s muro s del co m edo r , de la s ala , s alita , es tán I' P( ·nhierto de ri cas bois se rie s

En es t e pi so se encuentran también l os servi c io s a uxili ar es s igui en t es : ant ec om e cl o r , despensa s, <'m ·ina .'· a nt ecoc ina

El se gun do pi so es tá de stinado a. los do rmit o ri os L' ll<tl 'tos d e Ye stir , sa las pri,·ada'i , toil ettes, c uart o (l e ha ti o y , roper1as

Entr e est e piso sobr e los se rvi c ios del prim e r piso está e l departa m e nto el e s irvi ent es.

Facultad de Arquitectura

stu e lOS e

OS estudios que deben seguirse para obtener el titulo de A.rtlnitecto en el Uruguay, se cursan en la Facultad de Arquitectura, creada por· la Ley del 27 de Noviembre de 1915. Antes de esta fecha el diploma se obtenía en la Facultad de Matemáticas que otorgaba también los títulos de Ingeniero de Puentes Y Caminos y Agrimensor.

La creación de la Facultad de Arquitectura fué obra <.le un intenso y entusiasta movimiento provocado por anhelo de los arquitectos nacionales de dar mayor amplitud y nuevas orientaciones a los e3tudios prof esionales. programándolos y dirigiéndolos sin la intervención de profesionales extraños, único modo de que su desarrollo y mejoramiento fueran seguros y efectivos.

ARQUITECTURA ha historiado en sus páginas todas las manifestaciones de este movimiento, que logró interesar profundamente la opin ién pública y convenc er a las autoridades nacionales que la creación -de la Facultad de Arq ui..tectura significaba un verdadero progreso en la ense fianza superior; y que ;prometía la formación de arquit ectos de una cultura artística más elevada y una preparación técnica más completa. Dos documentos notable.3 se pub li caron en aquel entonces, '' Exposici é n presentada a la Honorable Cámara de Represe ntantes '' por la Soc i edad de Arquitectos y '' Expo sición presentada a la Comis ión de Instrucción Pública de la Honorable Cámara de Representantes '' por los estudiantes d e Arquitectura, notables por la fuerza de los argumentos, por el idealismo q ue los inspiraba, y por el vehemente amor a la profesión que ponían en evidencia.

};as v e ntajas de la nuev.a orgamzac10n s e aprec1aron dC' inmediato:

Nueva reglamentaci ón de estud i os, nnevo s programas. creación de bolsas de viaje y de premios especiales, mejoramiento de profesores, creación de profesor es adjuntos , régimen de exámenes, desarrollo de la parte prácti ca de la enseñanza, fueron la s principales iniciativas y c bras del primer consejo

JJOS estud ios se cursan de acuerdo con el siguiente plan:

Pimer semestre :

l. i\Tatemáticas Superiores I.

2. Mecánica Racional y E stática Gráfica J.

3. Geometría Proyectiva y Descriptiva.

4. Dibujo de Ornato y Figura I.

5. l\Iodelado I.

6. Teoría del Arte I.

7. T eoría de la T.

8 Proyectos de Arquitectura 1

rquitectura

Sr;gundo semestr e :

1. Ma1:emátieas Superiores JI.

2. Mecánica Ria cional y Estática Gráfica l l .

3. Trazado de Sombras.

-!. Dibujo d e Ornato y Tr,

;) Modelado U.

6. Teoría del Arte II.

7. Proyectos d e Arquitectura I!.

Ter,·cer semestrr:

l. :Materiales de C onstrucción

2. l\tiecánica Aplicada a la s Construcciones ( · tencia de Materiales y Estahilidad de las Construcciones I).

a 'ropografía y Práctica de 'ropografía

4. Perspectiva.

5. Dibujo de Ornato y .\i,igura I 1I.

6. Teoría de la Arquitectura IL

7. Proyecto s A T11.

Gnatro sem estr e :

l. Ensayo de lVIateriales.

2. Mecánica Aplicada a las Construcciones (Resistencia de Material es y Estabilidad de las Constru cciones Il).

3

. Estereotom í a .

4. Construcción J .

5. Dibujo del Natural y Modelo Vivo.

6. Proyectos de Arquitectura IV.

Q1.ti nto Se'mestr c :

l. :\Iecánica Aplicada a las Construcc ion es ( Resistencia de Materiale s y Estabilidad de las Construc ci ones III )

2. Constru cción II

:3. Higiene Apli cada a las Construcciones.

4. Composición de Ornato l.

5. Hi storia d e la Arquitectura IT.

6. 'reoría de la Arquitectura III.

7. Proyectos d e A rquitectnra V.

Se.J:to sé.mestr c :

l. Mecánica Aplicada a las Constr ucciones (Resistencia de y de las Construcciones IV ) .

2. C onstrucción III.

3 lnstalaci c nes e n los Edificios.

4. Composición de Ornato II.

5. Historia de la Arquitectura IT.

6 Proyectos d e Arquite c tura VI.

ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

UN Cll: IS'.l"HO 011) ll::X.CURSIÓN EN ll:L C AMPO DE BA'l'ALLA

se mesf r(:

1 Const ru cció n 1V ( Pr oyBctos )

2. Composic i ó n D eco r a ti Ya l

;J. Hi s t o ria de la Arq nit ect ura II 1

L Te o ría de la Arquitec t ura l\'.

;) Pr oyectos de Arquit ec tura Y 11

Ocia ro semest1· r :

1 Composic i ún D ceor a ti nt. 1 r de A1·qu ite c tnra YlTT.

;3. Hi storia el e la An¡uitcrtnrn IY.

-L Arquit ect ur a I.

ARQ U IT ECTURA

.Y oe e no sem es tr e:

1 Co mposi c i ó n Decorativa IT f.

2. Proy ectos de Arquitectura J X

;3. Arquitectura L egal IT

4. Economía Políti c a.

Déc i111o semestr e :

l. Proy ec tos d e Arquit ectu ra X.

2. Tra zado de .:\rqn it<·c tli i'H P Ftisajistn.

3. Prá c t ira Profesional.

ARQUITECTURA

Gran Premio -·- Un Palacio para los Congresos lnternaciona l€s.

Esh• l'<lif ie· io eh•s tina elo :1 n•tmir ell'spués ele ln gtH' l't'a :1 los d<'h'gados cll' las m\C'ÍOU(' s dt'R<'o sns clt• tntl.Ja.iar en la cnlma de la pnz t>n Ctt('sti o Jw s clt• m·elt•n so(·ia 1 políti<'o, científico, litern ri o y at·tí stl<·o, t.• : ta :·ú eclifieado <'11 la <'a¡úa l d e un gr:m país y eompreufl('rá tres se<' ciones C(,rrespondientt':'s a la natura le; a ele las mate :·ias a tratars<'.

En la seeción soe ial y polítiea, los principales lccak3 pedidos w n: { l na gran sala de co uf erE' neias. - .1\-umerosas s a:la s ele comisionE's. - Gabinetes de presidentes y sec retarios, sa l as de recepción. Sn !oncs para asnmblt.•as particulares. - Nume:·osos gabinetes el<' trabajo, - Gran bihlioteca. - Arehivos. - Saln tle reunión y el<' es tudios. - Dependencias.

En la sección científi<'a Una gmn sn l a dC' c:onfl' r<'ncins. - Xumprosas sa las de co mi sio n es.

- Gabinetes de etc. - Salones de asambleas. - Labot·atorios para estudios científi<'os. - Galerías para las colecciones eh• hi storia natlll'al y modelo s ch• máquinas. - A:·ch i vos. - Salas de n• nni ón y de <'studio. - Depen<l<'ncia'i.

En la secci6 n lit <'ra r ia ,. n rtísticn : • Fna gran sa la dt' co n ferencias. - Sa 1 as clc .cc nü sio ne s. - Gal.Jide president(ls, et <' - Sa lo nes para asa mble as particulares. - Biblioteca. - Archivos - Sa la s d<' estudio y reuni ón. - Ta · Iteres para lo s a1·tistns. - Salas de C'Xposic i im y pintura, escu l tu :·a r arquitectura. - Dep<'ndenc!as.

Adl?má8, una gran sa la de rcuni{m para l as gene r aks ,,. sesio n es púl.JE <'as q ne deberá tener un ca rá ct er monumental ele acue:·do co n s u d(lstino.

Se pro yec t a r án uno o vario s grupos de habitac:o nes para los e•o n gresistas en forma (h• patellones r:epa rados o de hoteles con todas la 3 comodhlades y e n co nfort deseable para asegurarl es una edad ía agr adable dunmt e el período del Cong r eeo.

.:\demás d e la s g t'fliult•s (livi': iones ante :·ior cs deberán disponerse !o<'a 'es pnr::t l a administraci6n y S<'r\'icios, <'Oc her ía s. garages. La s tliferrntcs partl•s M I ed!fieio E' : tnrán unida s por m ed io de galerías. · C'S<'aleras, pórticos adornados con fragmentos o reproducciones <le mot i ves St' rese r vará también es p acio parn jardine s aclornndos con m á rmoles, <'Statuas, fuenh's , exedros, et<'. l na p arte dC' l ja rd í n podrá ser destinada ni estudio de l a bc tán ica.

1':1 terreno no PXCNlC'rá d c:> 400 mct ro1 en su mavo r di• lll<'ll SIO ll.

Arquitectura 4. 0 curso - Un balneario en una penrnsula.

Est e establecimiento estará situado en un terreno en forma ele península sufici e nte me nt e estrech o pa:-a que se pueda ap ro vechar para l:alneario todo el es pa cio constituído por l a punta ha sta l as dos or i11 as opue stas, las cuales se desnrrollan e n playas, extendiénd ose ind e finidam e n te de cacl a lado en el sentid o longitudinal

E l suelo de la p arte ocu p ada por las co n sctrucciones está bast a nt e elE'va<lo sob r e e l n i v{'} el el m a r, t ajnnrlo su a ve mente h a<'ia las playas y la pu n ta terminada por r ocas.

Esta estará ligada a un pueb l o bastante importante por un a ea:reter n, que a lo largo d o l a peníns ul a esta r á a un nivel más bajo qu e el bnlneario, su b iendo por una rampa ha s ta C' l nivel de es te último

Se dispcmlrán lo s edificios sig ui entes: 1. 0 L a Administración.

Los Hoteles :l. o El Ga ?iu o. 4 0 L6s tnños. i)_o E l fa r o.

L os h oteles. - los h c teles que se rán en núm ero de dos, se comrondrán ca dn un o de: Un comedo r por lo m enos pa!'a 200 personas.

- Y a ri os co med ores <le menor dim e nsicín café. - Sa l on es part:(•ula: cs. - Numerosos dormitorio s eon. toilettcs. - Varios <le¡m rtamcntos de diferentes dime n si on es - Galerías y t c rra1 as con vi.:.ta al mn r - Se rvi cio de baño, w. c. , etc. - Lencería.l Tna vaf.ta coci na con sus d epe nd e ncins: despensa , offiees, comedor p:H n E'l perwual, <':ubo n t•ra, depósi to s, bodegas y patio de servicio. - A lo.; :uni('uto pnra ('1 perso n a 1 <1<' servicio y servidores de lo s • pasa.Jeros.

E t casino. - E¡ <'asino eomp:·enclerá: Pn vnsto sa lón ce ntr a l si rvi<" nd o dP rNmi 6 n a l os vernm•nntes qu<> co ncurt·an espe<'ia lme n.te a la hom del t hé, com o t n mbi é n de sala de fiestas y bailes.sn l a del teatro, concier tos y c in emat6g ra fo. - Yar!os E'alones para los juegos, ruleta , cacallitos, et<' -Salones de lectura y biblioteca. - Sala de billar, café. e t <'. - Se dispondrá también un a o varirn ga lerías para pa se o co n vis t a al mar y las dependen cias necesaria c5, vestua ri os, offices, toilettes y w. c - El casino es tará a co mp añado de te rra ; as, .iardines, fu en t es ca neos de mod o de constituir un sit : o muy agradable donde la vista se pu e dn exte nder muy lej os s obr e e l mar.

Se comp l<>tará el conjunto por uno o <los pequC'ños pu e rt os pa ra ln s eml a r<'Mio nes dE' paseo y de pe!; ca

Se te n d:·á e n ('ue n ta 1mrn la co mpo 'l i c icín , una extens:ó n del terr{'nO no mnyor dP 500 nw tro s C'n un a de sus dime n sione s.

Arquitectura 4. 0 curso - Un Centro de Excursiones en el campo de Batalla.

Bst(l <'clifi<'io tl<' la gtwr :·n t•n una 1lc l:t" n •giOll('S a <' tnn lm<'nte ocn ¡ mtlns por lo!'! <•.iércitos c:omltati{•utcs, en la parte alta de una roli nn dominnndo una exte n sión mu y gnnul<• de ca mpo (le batalla, <'Stará dc:>stinndo al aloj:nniento y re uniej n elt· los numerosos turistas que :wud ir án para vi si ta :· la s rt':'gion<•s lll(•ute invadidas y los lugarc:> s (' n doncle S<' d esn rr olln :·im lo s e.il•rci<'ios militares.

R<> <'o mp ondr á ck: 1. 0 La T erra:a.

En la parte más a Ita (lC'l t <' rr<'no S(' t•stn l.Jh•e<'rá una t t>n·:11n. :l modo de exn lnnadn en donde la vis ta se ext('nderá muy :\ es t a tena: tl se ac ce derá por mwha s <'sc al <'!' :t S y r ampas, :11H'on · ch nn do la }lll.' ndient c natural d C'l terreno. E sta h't'l'a; n {•sta :·á atlor · na da co n jardines y tnml1il>n ron trof (•os , en iiones, am e tralladoras, <'te , tomad os n 1 l"ll<'migo. Solwe esta tNra' a S<' le,·anta rú 11 tmo o tlos m irndor es provi sto s d{' fa ro s lC'ras y ha lconC's f•onw también de lo s apn :·atos eípti<' os nect':' snrio s para w r a lar ga •listancia. S{' l'E'SE'rvar á un cspMio. lih<' para la sa lifla y at(' t'I' Íi a .il' tlt• aeroplanos, garag<' s, d epósitos y ta ll<> r <'s clr rt>p:lr:H' iotl<'S. A lg-u11a s pie1as para po rter os, saltín dt• espern. snlún eh• reunión , pórticos enbie:·tos ntompa ñarán esta parte del edificio

<) o Lct g m n sa: a de re un -·

En esta s ala se dn r á n co uf en•ne:ns la gn<' n ·a. lle :: cripciotH·s de las hatallas, ar ma mentos, <' Xhil.:it>i OU('S de <•i u tus c in ematog-rú · ficas de l a gu{'IT:l sN·,·irá tn mbién p a ra 1:1 s fiestas pa tr : eít itas.

Se dis p ondr á un mu seo pa ra (lxp c n e:· modelo s •lt• las pie: as halladas sobre el campo d{' l .as diferentes eomponie nd o el podrán es tar re s tahlecidas eu uno solo o m íts gntpos. r na gran sala. para la s r e pr<" seu tadones eu · reli e w tll' la región po<lrá estar sep:mHla o unida a las pie: as del museo, <' Unles Ee rán de varias dim<'ns i oues cort'<'Spou<li('nh•s a la nnturnlC'i :1. de los oh ,i etos expuestos.

4 , 0 J as habitac-ione.'!

A u n ni n>l más bajo se estab l ecerá n lns ha b it ::t<' ion <'S co m puC'sta s d e dos grupos de hotelels con todo el confo rt mod('J'llO. umpr osos c uartos y depnrtame n tos, c uartos de baño, seni c ios higi é n icos, e·o · medore s, coc inns sa l ones dC' r eunión, <'afés, {'f (' étera.

:). 0 Las dependencia::.

lTu se rvi<'io ba : tante imp orta nt e cll" ca ' n!h•ri: a -; , c·ol'h(' rn s. gnrag(' e automóviles, motocic leta s , bicic.lt-tas, {'te•., con las pie' a s ria'3, al ojam : ento d e los pa!nf::-eneros, eh oft•r .s guarniciones, tlepó sitos de tendna, ete • S<"rá destinado al se!·vi<>io ele

Arquitect.ura 3 ,er curso. - Un Hotel para los Veteranos de la Guerra.

Este edificio será co n struído pnrn una Soeietlad regional eh• de la gra n guerra, quiE'tu•s. después de la vi c:toria. desea n reunirse y segu i r cultiva ndo ln f rat ernidad ncl<1uirida el ca mpo d e t.atalla , h on!'U!' la mem or in de s us eompntriota'l mut•rto 3 y dejar tm r ecne r (lo im perC'cedE'ro de Ja vit:tol'ia y resistencia opuesto a l enemigo. Se co n) po tHhá :

1. o { Tna gran Sa.ln de Honor en ln e unl figura r án los rctra to :.; ele lo s com l::a ti entes de la r egió n , mu ertos e n <' l c·ampo el <' llntalla, ('Omo también los monum e nto s eonnwmorativos dt• lo s prin cipnles ofiriales o personajes má s il ustres

Una o varias salas para ln C'x p os i c:ún dE' trof eos y mnteri:tl guerra tomado s a l e nemigo,

2. 0 Yu r io s salones de r ctepc!om• s y fit• st as

Sa:o n es de juegos y Una Bit lioteca.

Salas de le ctura y es critura.

Sa lón d e mú s ica.

Fumoirs.

l1 n c·nfé - restaurant co n su s d{'pendC'ncias.

3. o .n. lgunas rlependencias: an tecáma :·as, YC'stua:·ios , la \'a l1os. 'L c .• etcétera.

Sen-;c io s de caños, porteros, etc.

El con iunto se rá completado por j ar dines neompaiindos d(' pt1r · tico s, execiros, fuentes, etc.

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Arquite ctura 2. o cur so - Un h otel d e Cam po

E11 1111 parn .ie 1lt ' lltt<•stra t:unp:tií:l c¡IU' por s 11 s c ontlidon es piHt o·

n 's(' :t s t•l pítl 1lit·o , .:1 t'OIIS:1gr:1 nd o c omo ]llg:u· d <' <lN; -

<·:tH«o ,\' t! X('IIl'SÍÚIL, S (• ]ll'O,\' ('(' f;¡r(l 1111 Jlofl'i c l p \'i:I .Ít' l' ClS,

Por su <lt•st ill o soltn• todo por la lm·:did :11l dou · d p \':1 :t Hl'r il'V:IIIt:tclo S t' tr:tt:J cl t• lllt h ote l liHHle.;to

Jll'l'O hl e y del qu e 11o Pst:'1 l'X<·Iuítla la s iln('h.t ttlm id:l obt e n p or PI mo -

\ ' ÍllliPtJto dt• lo s tN• h os, <· ll<'l po s n v:1 m :Hlos, ('ti'., ll J; 1 : 11 ''1 11 i h •d lll':l q ll (' S(' v:d<• d t• Jns <· 11alid:1des tk

Jos 111:11'<-d:dt •s p:YI':I eon · tri hui :· a <':ll':IC'tPriznr un <•tlif ic·io <le psh• gé n t' I'O

J•:J <'<lifi c io ('Oillfll'l'lHl Pr :Í lo s s igni <' llt l'S loc·:•le-;:

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L os cl •'p<',si t os <le t ii1IP s, <·ami<·nía, 1, os pan t 1111:1 ljlll'ii:J j)l'OIIU<·(•ÍÚH \lr· <'ltl'l'· !.;" ÍH <' l éd ri<':l pnrn 11 <; n <1r> l propio ·ni 1 1

L oc•nlt•s pnrn l:n·:l •k' r·o plaHI h:Hlo nH •t·ú ni eo. 1)l• p (,si to s

Fu rl Jli;,o JII'ÍIIri¡wl

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Los Y e h í r 11l os entm :·:'m ln h ' rn lm rn te por 1111:1 p:ute y sn l<lr{w po r la opue Rtn En ('S:l p art e hl s <: o1u mn nR o pi lnr es se rolo C'arán pn e i:Hlo s e n fonun que p r rmih m e l pnso f:'1eil el <' l o::: r oe h es lo s iHtNrolnm n io ::; po<lrá :-t<lOt1t:u s e cua lqui e1 llisposi<' itm, yn sen <' m· plen nclo :neos o dintel<':.l, c o n eoln nmn s acl osa cln s ú <' Xt'nt a s.

Podrá e mpl ea rse c n nlq ui era <l<' lo s ó rden('s dóri co, jónie.o, c orintio , o ('Ompu esto, o In comhinadó n de dos de ellos. Qnrda n tnmbién en lil lertad lo s alum no s para <'mplear Jos pedesta les q ue ajusten mejo r a las proy ecc ione s rl cl proyecto.

El pórtico e stará c oro· nado por un ático co n pi · Jm·es, ba l:lllsh·es, o ele m e ntos <1<' otro gé n <' r o El t e e h o se r:\ ele ter:·a: n.

Compos :c ión Decorativa. · Una Is la. l :n llll:t g • :1n l'<'s i ck nl'in po r r uyo s dominios cruzn un río, la nn1ttr:de í n 11:1 1' t? 'it ' nado c•n medio <l e l m isl1l o, tutn isiH, formada rn sn n1:1yor pa rl l' pOI' una r oe: a <1<' la rual se dese a obt ener ap r ovec han do ps t a p a :·til' nl ari d a d Pl uw jor pa l' tido posible.

PreYiauH' lltt• s e nnir:'1 la isla a las orillas por m e dio el e uno o nn! a purutcs, :se dispondrú e n la parte más alta u n a o nrins sdas ele d('S (' a n : o y píati c os q ue p e rmitan di s frutar des d e e lla la s hermo s n s p t•rsppdints <lPI río. He lleg:aíL a estas sn la s por mc;d io <l e q ut' St ir:darcí fo nn t' ll un coujnnto <lPc·orati vo dent ro de ]:t so hri e da<l clt I;J l'n< :t. '.1':1111 h i f. n s i n i t" HdM< ' <l e los <lPsn i n'les Hnturai<'S se <i is · J Ol lllr(lll ((' l'l':l Z ;J ,; , 1 :1 J:111 S11':11bS, ('!(·.

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Ja J1::1.1' te

Jll{u; l•a.ia d e l a isla y próximo a una gruta form ada dentro de l:t ro ca se estudiará un pequefío rodeado de jardines. También se t>uidtn·á d e format· ent r e l os sal i entes <le la ro ca un pequeño pul•rto qu e ser\'idt <k abrigo a pc(('wiías e mharcaci0ncs d e r ecreo

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ARQUITECTURA

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LA SALA

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Compos ición De corativ a.La Sala de Fie st as d e una Exposic ión

Esta snl n si t u:ula el <.' ll tr o dt' 1111:1 gra n t'xposiciún univ<:' J'snl Pn ln cu a l oe up a rú u11 si tio pl'itH: ipal, (•stnr:'L destinndn a las granfl<.'S so lc• mni dacles y será co mpu es t a de un modo g-1·nntlioso, p Prmi tie n do l as g'I':1IH1PS l'(' llllÍ OIICS )' fiestas d t• toda H:tturnl<'í:l. Bt ' co mp o nd r ú tl e un Y<1S -

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a intura y , .... a scultura

en. el Uruguay

RESEÑA HISTÓRICA

A tradición artístiea, no vi<=-ne de muy lejos en lo que se refiere a la obra plástica. podemos recordar un sólo rasgo lle ·alguna época seiíalada por una mani.fBstación del espíritu primitivo ni siquiera la expresión histórica de un período de más educación en lo <1ue respecta al arte en su sentido más amplio. Y se explica esta circunstancia que, por otra parte, no puedB tratarse como un ejl'mplo violento de despreocupación o de inercias del pasado , por la forma en que ha desarrollado su vida nuestro país, que cuenta aún con pocos años de experieneia. Por eso, de nna época antetior sólo merece estucFarse el caso aislado de un hombre como (•l pintor ,Juan 1\I. Blanes, iniciado y orientado dentro d e los dogmas académicos de su tiempo. Como no es hora de apreciar oLra como reflejo de una tendenci a que en su época clorninú los primeros espíritus de Jos famosos centros de Europ!-1.. es justo consignar Ja sinceridad y el vigor en (!Ue inspiró su obra, porque aun dentro de esos principios que hicieron del arte, una expresión escolústica y repetida, Juan )f. Blanes se mantuvo en una visión noble y en un plano superior. Dió vida en la representación plástica con inalterable fidelidad en su eoneepci{m a la historia. episodios sugestivos co111o el de la fiebre amarilla, el desembarco de los 'l'reinta. y la conquista del Desierto y otros donde se sintetiza un admirable esfuerzo.

En lo que se refiere al retrato. uno de nuestros grabados muestra el de la señora ele Regun.ega, dama de sn tiempo, y que se juzga eomo una obra en la que pueden advertirse valores tan alto s eo mo Jos de los maestros frances-es que florecieron poco antes de lVIanet y los primeros hombres del impresionismo que fignraron en las exposiciones del 80.

No porque Blane s haya cedido a la corriente desvalorizada años después por los 1mevos conceptos del arte ha de restársf'le méritos extraordinarios porlJllC se trataba indudablemente de un espíritu ele cxeepción consagrado por entero a la realizaciún sincera de sus grandes propósitos Hoy, se destaca en las salas ele nu es tro museo como una obra que infunde un verdadero respeto.

Después de él, no se nota influencia ni est ímulo digno de mencionarse. Hay una profunda laguna en el correr del tiempo hasta llegar a Saez, Herrera, Blanes Viale, De Santiago, Laroche, etc.

Con respecto al primero , malogrado sin haber alcanzado a una madurez perfecta , puede deeirse que su obra responde a una expresiún de un fuerte temperamento.

Blanes Viale tieue eu cambio una labor profunda y vigorosa, habiéndose iniciado desde muy joven como discípulo de Constan t. Ha tratado · el paisaje nacional sintiéndose encauzado por una tendencia natural de su espíritu. a la última manifestación del arte francés del siglo pasado. Bl paisaje nacional se hallaba casi virgen de una visión seria y Blanes Viale con un vigor pleno, lo adoptó eomo el tema asiduo de una buena parte de su obl'a. Y logró señalar así el esfuerzo más positivo y más valio!-lo en ese Desde Europa nos envió alguna de sus mej ores telas una d e las cuales publicamos; es sin dnda , el arti s ta que ha dado al Estado sus cuadros de Yalor. En la actualidad, se ]e ha confiado el retrato de Artigas dictando las instrucciones del año XIII, obrit <le la eual tiene ya terminado los bocetos.

La exposición el Ateneo organizada hace pocos años, dió oportunidad para confirmar las dotes singulares de ntt·os artistas hirn situados en nuestro ambiente y para

j AR DI NE S D E S A I NT C L OUD

hacer conoce r otros tt'mperamentos jóvenes. :\l iJo Ber etta, V i ce n te P uig , J osé Cúneo, Carmelo de Arzadnrn.

A lherto Dur a., Gu ill ermo Rod rí g u ez, :\Ianuel R osé, :\ fé nd ez ::\ f a gar iñ. os -\nclrés Etchebarne Bidart, y \ ntonio P e n a, J osé TJ 11 is 7.orrilla ele San :\ I art í n. José i .

P B lanes Vial¿

En realidad en estas expos iciones df'l AtPneo. r l púhl ieo t u vo la pri m era prueba ele que en rste p aí s hah í a un núd co < l e selección entregado absolutamente a una labo r <le b elleza que ya ha dado sus buenos f r utos

Cas i todos ellos. han s i do po r el gobi e rno <1espné:-:; de h11 Ler triunfado en rl concurso de hecas y <·a s i

LA TRANQUERA

ARQUITECTURA

Ad e m ás, l os trabaj os d e o rnam e nta c ión d el Palacio L egis la t i vo se r v irían d e nuevo estímulo para nues tros tas, algun os -d e ello s ya e nt re gad os al estudio para el co n· c n rso d e l a s fi g ura s y l as c ariá t i des d el á t i c o d el P a lado

D e b e m os c it a r e n es t a r eseña, a D o ming o Hazurr o qu e ej er ce u u a d e las c át e dras d e l Círculo de Bellas

A rt es y qu e pe rm a n ec i ó l a rgo t i e mpo en Europa, d el eu a l po dr e mo s a p r ec i a r una obra inte res antísima e n la Bxposi c i ón qne se c elebra co n e l Congre s o de AJ·q ui tectos y a l e-scu lt or Pab l o d i scípulo d el famo RtJ maest r o B our de ll e y al q u e el g ob ierno e n c arg ó el monum e nt o a Río Branco , cu y a " maquett e " es ya cono 0id a, a P esce Cast r o y a R i zzo i ni ciado s hace ap e nas poc os añ os

y d e l os c u a le s, ha y qu e es p e rar una otra bella y fu e rte

C. Arzadum

todo s ell os han vivido e l a mbi e n t e d e l as aca d e mi,!ls <le Fran c ia e Itali a.

I ja señ ori t a Lil a Puja da <i UC ex pu so r e p r·· tida s ve ce s e on e l pint o r Em e st o L a r oe h e, ti e n e Ul l fu e rt e y singular t e mp e ram e nto ar t is ta; s u s o bra s e sc ultó r icas t i e n e n e l in ce n t i vo <le u na pr omes a seg ur a ge n e r osa

s ól o en t r e n os ot r os l a pru e b a ha s ido te rminan te, co m o r ea liza ción y co m o esp er anzas La s expo s ici on es organizadas por nu es tro s a rtis tas en Buenos Air es y el último s alón de pintura y e s c ultura d e Rí.J ,J an eiro , h a n d ej ad o la impres i ón d e q u e nu est ras obr as d e art e fu era de qu e es tán ori entad as con v i g or os a va l e ntí a y po der s ugest i vo, n ob l e y exal ta d o ha cia nna co n cepc ión s uperior , r e pr ese n t an 1m o d e los es fu e r zos m ás se ri os de Am é rica

El pin t or Puig y el esc u lto r P en a se h allan e n l a actu al ida el pr eoc upad os e n una l a b or de ve r·da d c r a t rasce nd t> u c ia , d e triun f ar L' ll PI eoH c lu so d < ' cl eco rad o r es d r l a Fa c ultad d e l\I Pclici n a

S e p u e d e d ec ir que e l público ten d rá que co nv e ncerse una vez m ás d e q u e exi st en en nu es t r o ambient e temperame nt os ar tí s t icos que h a n d e c ulm i nar den t ro d e n o po co t i empo. Algu n os y. a c on s a g rad os como Blanes Viale y Ca r los E. _ C a stell a n os, d el c ual F ran c ia conc luye d e a rlq nirir tr es tel as p a ra el Lux e m b urg o, C úneo y los qu e

h e m os citad o co n c i e rt o det e nimiento

L a E x p osi ci ón Pan Ame ri can a d e Bellas Ar tes que se ee l ebra co njun ta m ent e c on el Prim e r C ongr es o Pan Am eric ano rl e Arquit ectos , a la que s e pr esenta l a c asi

lid ad de esos a r tistas, da r á un a irlea má s c omple ta de l a se r-i e d a d , a mpli t u d y m é ri to d e su s es fu e rzo s, qu e estas

p á gina s que l e d edi ca ARQ U IT EC T U R A e n este número

t>xtr ao r d inario

ARQUITECTURA

ARQUITECTURA

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