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AN con la mayor activ i,d ad los tt a hajo s de l os distintos com i tés que tienen a s u ca rgo la organización d e l Pri mer C0ngreso PanAmericano de Arquitectura.
P or telegramas recibido s, se s abe que los gobier n os cle't Paraguay, Argentina, Ch il e y Boliv ia designarán en opor·· tnnidad s u s d elegados oficiaJes. D e Centro Am é r ica :ltlit no se tie n en noticias, y d e CuhR sabe mcs se gc!'itiona e1 nombrami e nto de tres d e legados, dos d e ello .; at< lni tectos y el te r ce r o estud iant e ele quinto año de arlLHitc c tura. Además, tanto del Perú como de l Ecuador , t elegrafían anun c iando el envío de trabajos. De este último país ha sid o d es ignad o delegado s u se ñ or en el Ur ugu ay don l\{atías Alonso C riado
Se ha también uua extensa com uni caci(m del Comité de C hile dando cuenta de lo s trabajos realizados, anunciando al mismo tiempo la concurrencia de oc ho delegados, d os de ellos como r epresenta nt es oficiales d el Gobiern o C hi leno y e l resto de l a E scue la de Arquite c tura , Dir ecció n el e Ohras Púhl ic a s e I nstituto d e A la Ex pos ic ión el e Ar quitectura concurrirá11 la s E sc 1.t,-h: ..<le Arquit ec tura <1<' la Univ e r· sidad (lp Chile )' la d e la Cat t.li ca , ya li sto todoR loR trabajos paTa r-;n , CUVlO.
Lo s t rabajo s de l Com i té el e se en c n entrall ya muy ade lantad os, gra cia s a la labor de lo s señores a rquitectos don Daniel R ocen y don P edro B ell oni Gadea , Presidente y Sec retario rr s pe ctivamente de l a mis ma. La Expos ic i<ín se r ealizará e u el etli fic io de la l ' ni versidad, cuyos sa lon es han sido galantemente ced ido s por el seüor Re cto r y el se ñor De cano d e la Facultad d e D ere e ho. lJa concurren c ia de l a mayor parte de lo s paí ses d e Am éri c a está a seg urada , habi éndo se r ec ibido te l eg ra ma de Bolivia por interm e dio de la Pre s id en c ia de la Rr pública , sol ic itandó siti o preferente para u n interesante trabajo ele arqueología am ericana s c bre la s ruinas de rl\tijuauaco.
'l'al es, a grandes ra sgos, el esta do de las del Primer Co ngreso Pan- Ameri cano de Ar q ui tectos
La S oc iedad Cent ral d e Arqui tectos d e B11 -eno -;; Air es 1 h a sec undado co n loable pmpeño la t-area d el Com ité .Argrwtino que p re , id e el arquitecto Al ej andro C hri s tophers e n, y para que se v ea la for ma en qu e ha r ea liza do la. propag a uda en favor del Prim er Congreso P.an - Ameri ca no d e A .al clesta ea r , ent r e todas. la n ota llc> cr. muni cac i <) n pasada a to dos lo !'! co lega s de l Yec in o paí s por aqu ella soc iedad.
Señor Arquit ect o don
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Di s tinguido coleg.a :
L a Soci ed ad Ce ntral d e Arquitectos trabaja empeilo · s a.m en te d es d e ha ce mu c h os año s, en dignificar por to < l os l os m ed i os a s u alcance nu est ra prof esió n, y es n otot·io
<1ue en es e n oble anhe.lo no omite esf u erzo par a iniciar o auspiciar toda gestión que pueda se rvir direct a o indir ectamente l os int e r eses d e la com unidad.
Sería imp os ibl e hacer aquí una enunciaci ón de l os traba j os r ea lizad os , sob re todo en los último s tiempo s, e n que ha s ido c on s ultada y oída .a cada in stante en asuntos prof es ional es, por parti cular es, colegas y autoridades de toda cla se, s iemp r e flue se ha desea do obtener un a sanción impai'lCial. .. •
El prestigio qu e nu est r-a institución ha alcanzado, cm1 el cual es mayor y más ef i caz s u acción, r ed unda en benef ic io d e t odos los prof esionales; y basta rí a c i ta r , como una prueba de ello , que n o so lamente su s asocia<.los sino t odos lo s Ar quitectos, aplican nuestro Arancel y nuestro R egla mento de Concursos.
En tales -circunstancias, el a poyo moral -de todos los profesional es a quienes invitamos a nuestro seno, se ría un facto r de mayor éxito en nuestras gestiones, c on l as con sigui ent es ve ntajas en el orde n general. llamar sobre todo s u at en ción ha cia un acontccimit--nto d e la mayor im porta n cia, que esta in st itución y a l c ual pueden adherirse todos lo s Arquitectos sean o n o asocia!los a eHa; se tt·ata del Prim e r Co ngreso Pan - Ame ri ca no d e Arquit ectos, a realizars e en 1\l[ont evid eo el el l. o al 7 de Marzo próximo, ( f eliz ini c ia ti va d e nu es tro s lahoriosos e in cansables coleg a s nrugn ayos) c u y as r eso lu c ione s, de una -autorida d moral indis cutibl e, tanto podrán ha ce r para m ejorar la con s idera ci ón ofic ial y parti c ul-ar hacia todos lo s co legas d e América y s us co ndiciones profesionales mal ,d ef inidas t c. davía.
11 n geB to tan nobl e y simpático el de nu es tros est imados co l egas. q u e co n sideramo s un eleme nt a l d e ber el e solidarida d , nu es tra más fran ca y decid ida adh csi < í n , e inv i ta mos a u sted ,a. imitarnos, y a rl ev olv:e rn os f i r mada la adjunta boleta.
Si u sted no pudi e ra conc urrir y tomar parte en los d ebat es, no nos niegue :por lo menos s u apoyo moral y s n pequeño 6bolo, m eéliante el cual r ec ibirá la s -publi cac ion es co n los trabajos q ue desarrollen s u s camar adas so hr e tópi cos que int er es arán y agradarán a todcs
Aprove cho la oportunidad para sa.ludar a u st ed con mi mayor c onsi<ieración y estima.
Firmado: Alb erto Ooni Jfolina. Presid ent e. - ftarlos E. B cc ker, S<'Cl'<'·· tario.
El Co m ité Eje cutivo del Primer Co ngr eso P anri cano de Arquitectos al de sta c ar ent r e todas , l a n ota <le Ja. So ci ed ad Ce ntral de Arquit ec tos Argentino s para qu e apa r ezc-a en ARQUI'rEc'r U R \., e ncuentra J.a oportunidad d e agrafl ece r a todos los ar.quit ectcs ele lo s diversos países am eri canos qu e aceptaron la ard ua tarea d eorganizar lo s Co mi és Nac ional es, los impor tantes serv ici os qu e h a n pr estado a la ini ci ativa de la So cie dad d e Arquit ectos flel
Ur ugua y, g ra c ia s a los cual es la id ea es ya una r eaiidacl . • "
Fotogrametría en la Arquitectura y Conservación de l
o® Moll'lument<O§
Conferencia dada por d Prof. Dolezal de la Academia Técnica de Vítna en d Vlll Congruo Internacional de Arquitectos.
A el dé c im o noY eno siglo se encontraba hajo el sig n o el e invrntos té-cnicos tl e una importan c ia revolucionaria rn el terreno económico y podemos esperar qt H' las cic n t' ia s t écn icas y la prácti c a técni ea cf>ntin narún su tt·innfo t=•n el vigésimo s iglo.
¡\un c uand o la s fuerzas naturales de vez en cuando lo hace n pre se nte ele una man e ra titánica al ge nio humano de que todavía no q ue dan comp l et amente su byugadas ob edecie ndo S<í lo iwmho rdin adamente a s u dictadura imp e ratoria , aumenta s in embargo d e día en día el conoc imi Pnt o v co n és te también el domin io ele toda s las fuerzas • m isteriosas e inmensas qu e s e ag itan en nuestro globo terrestre , alrededor de él. ,, Entre famosal-i inv<>neiones tPt•nica::; d e l os tiempo::. mo <lt>rno s, cc upa segnramrnte nn l u ga r prominente la fotografía que ha pn es to al serv i cio de la hu manidad los t•avo s de la luz cas i in co H l pr r nsihl <?mr nt P rápidos p·ara • Hn est ros sentidos.
¡que perfeccionami e nto inmenso ha exp er imenta do la d el pintor fran cés J acque s 1\f.andé - Haguerr e .'" del antiguo oficial de caballería Jo se ph th• s de que fné comp r ada. y pnhlic.ada por el Gobierno Franen In. so lemne sesi ón d e la .:\. cmlemia d e l'ientias
Fran c csa'3 tlel año BO ele Agosto de !
Para. repre sen tars e la (lif e ren c i a. <>n orme scílo en el tel'l'Cn o de ht a pli caeiúu primitiva, 11 0 lwy lll <ÍS <1uc lw cc r uua co mp a ra ción de una de los Yiejos tipos d e Dagnerre con nna moderna fotografía de pigm ento o goma o cr. n una placa auto c rúni ca de Lumi e r e !
P ero ho y la fotograf ía ya ha exce did o muchís i mo los límit es de su apli cació n primitiva. habien do s i do empl ea da ampliament e, e n l es má s variados l'amos de la <·iencin. humaua , y uuda su tl pli cu. ci ó n más importante se hi zo en la fotog r amet r ía, e l arte de medir p or medio de l a fotog t·af ín.
C uando l os sat1ios franceses Gay-Lussa c y Arago recomendaron e n el añ o 18i39 a l Gol>icruo Fnw cés la c01upra de l a inv ención d e l a fctografía, ya manifes taron en sus informes qn e l os cuad ro s fotográficos a co ns ec u enc ia de la manera d e su produ cc i ón quedan s uj etos a las geomMricas debiendo se r posible. por l o tanto , sa car d e tales cua d r os por m edio de una s ca ntidad es co no ci da s las m edidas exactas ha s ta de las part es más altas qu e más difícilmente se alcanza n y efec tuar d e l a manera mú s rápida posibl e pru ebas t c pográfi cas d el terreno. Por consiguient e, los dos genia l es académicos de s de ya habí an ro mprcnd i do c lamm c ntc e l gnm Ylll o r de
una fotog1•afía exact a para lo: f inr s dP l arquitecto y to pógrafo, a s í co mo para merlir e n general.
Pr ec isanwnt e el c uadro fotogrúfico no rs otra eosa sino un cna <lro de protlucitlo co n formr a la s IP,\ r·. de la perspectiva.
Si nuestro ojo C co nt empla nn oh J.eto, <le todos l (1 s puntos visihles de és te ray os cll' lnz P 1 P 1 P :! P p / ' \
e n lín ea re cta h,ac ia Jltle;;tr o ojo ( Fi g 1 ) Im nginámlouos e11tr c el oj o y el o iJj c t o Ull<l tran -;: parente, por ejemplo una plan c ha de , i tlrio co lo ca da Yerti c a!mente r fijando la s interseccion es d e to<los lo s rayos que un en los puntos tlHlt 'C a(lcs del ohjPto co n ('1 ojo. con esta s up e dici e B E. prodncrn es tas in trrsec e iotH•s P 1 P:! .. . lo s cu adr o" tle los puntos P 1 • P:.: Trni r nd o una ca ntidad muy grande d e tal es int r r secc ione -;, tleLt•rit protlucirse por la uni ón exacta Lle e lla s nn c uadro total que con excepció n dt>l col or rn·odneirú sohre t>l ojo la misma impr es i ón qu e e l original.
El c ua d ro producido de e'\ta maner a sr 1lama nn ('UH<lro de per spectiva o la proyección ce ntral objeto. El o.io pr ese nta el ce ntro de la per spect iva.
D os su perfi c i es y su -;; co rte s c on la s up erfi c i e del emHlr n ha cen un pap el important e t'n la pcr s ¡wct iva. sn r1: a) El plano d e h oriz onte eso es una superficie c•olo·· cada horizontalment e por el ojo la c ual corté! l<l superficif' d el c wHlro t:>ll una recta h h qu<' s < · llama el hori zo nte de l cna<lr o: h) La superf i cie vcrticnl. eso es aqu ell a supPt'fi<·it· colo ca da verti ca lment e por el ojo la cua l al tiempo está vertical so hre la s uperfi c ie d el ruéldro; ella corta la s up erfi c i e d e l cuadro en unn r ecta v Ja cual se llama. l,t \'C rti c al prin ci p a l.
El horizonte y la Ye rtical principa l e n c u entr a n <'11 posición normal tmo sohre otra y se cortan en un pnuto {}. e l p unt o principal del eu ndi·o d e p c r s p e C'ti,·:l.
ARQU ITECTURA
L < t distan c ia del punto prin c ipal !.1 del o j o C ac ll ,tm a la. distancia o di s tancia principal.
La proye-cción c e ntral o p e rspectiva de un objeto se pr odu c e , como ya h emos dich o, co mo corte normal d e los r ay os d e luz qu e s al e n -d e tod os lo s punt os v is ibl es d el objeto , c on l:1 s uperfici e d e l cruadro , pudi e ndo se r cst a hl ec ida sin dJfi· ·
cultades s e gún J.as reglas d e la geometría gráfic-a.
Sin duda no s e puede contar la produ cc i r n del c uadro d e p e rspe ctiva, y especialm e nt e d e c u e rp os d e forma s c om p licada s, e ntr e los trabajo s más agrada b l es r e sultand o e lla amenudo muy penos a , c au s ando gran pérdida d e tiempo Pues bien, la fotografía produ c e iguahnent e una p e rspecti v a m atemáticam e nt e exacta , qu e se hace m ec ánic amente y s in trabaj o por la luz mi s ma.
Bl t.ra..,pa so de una c onglomeración d e ray os d e lnz p o d objetivo d e l aparato fo t ográfico se pr oduce de man e ra I[Ue se puede imaginar qn e e l haz de rayos desde el es ·
C on este ob,j et o se elige la cruz d e líneas como cruz de ej es de nn sistema de coord e nadas rectangular con el punto principal como principio de las coor-denadas; cada pun t o se fija ent on ces exactam e nt e p or s u s co ordenadus, la ab c is a X y la or de n3!da y , c on r e ferencia a la horizontal y v e rti c al ( fig. 2 )
Jma g inándose el positivo colo c ado vertical en l a distan c ia d e l c uadro f d e l prim e r punto principal H 1 y todos le s punt os d e'! c uadro un i do s c on e l centro de l:1 p e rspecti va H 1 obt endr e m os un haz d e rayos Estos rayos d-arían en s u prolongaci ón c c n los punto s del original colocando el po s itivo en ai(JU e lla posici ón qu e ocupaba el negativo en su punt o mientra s SE' fo t ografiaba.
Par a e s o es n eces ario el ángulo formado, mientras s e f otog r afiaba. por la placa fot c gráfica o una r ecta bi e n c on ella, v. g. el eje óptico de •la cámara, con u na de f ini1da dirección dada, como es por ejemplo, la direc-ciór.. d·el al Sur. E se ángulo se llama ángul o de orientac i ón d ebe m e dir se durant e la operaci é n d e l releva -· mient o
Co mbinando una cámara f o tográfica con un instrumento geodésico para medir ángulos, re3uHan aparatos <tue ha c en aparec er la de ej es d e maner.a visible en los fot ograma s , p e rmiti endo dar al e j e óptico de la cámara la
pacio del obj e to entra en el primer punto principal o punto de r e unión II 1 tl e l lent e (fig. 2 ) s aliendo d es pu és <.l e una p e qu e ña d esv ia c i ón paral e la del se gundo pun to principal II :! al es pa c i o d e l c u a rlro y af ec tan do la pla c a f otográfica v e rtical m e nt e -c olo c ada.
Por el efec to <1uímico d e los rayos -d e lu7. sobr-e la c apa preparada d e la placa se produc e un r e trato inv e rtid o refe rent e a lo s e f e cto s d e lu z y a la s ituac ión de lo s di ve rso s punt os, e;l negativo. Por medio tl e l procedimi e nt( J d e copiar s e obtiene d-espu és un retrato d e r e cho y natura 1 del objeto , e l positivo.
C omo la f o rmación -d el n e gativo o del p os itivo en l a f (,. t ografía corr es pon de e xa ct ament e a la s c ondi c ion es so n ne c e s aria s para la pr o du cc ión de una -proyección cP n . tral , es decir, e l prc-ceso e xpuc;to en la figura 2, re s ulta por lo tanto la fotografía , el fotograma , una perspe c tiva ge ométri c am e nt e e xacta d e l o riginaL
El c e ntro d e perspec t iva para el p ositivo es e l prim e r punto de r e unión H 1 del obj e tivo, para e l n e gativo e l s egundo H 2 ; la s up e rficie d e l c uadro o es la superfidc d e l p os itivo o la d e la placa fot ográfica. la di s tancia d e l c na d m F e n l os d es c as J s qu e cla igual a l a d i s tancia de l os cor r esp on d i en t es punt os de r e uni r n d es d e las s up Pr f i c i es d e los cua;dr os
El l10riz 0 nt o h h- y la vertit·nl prin c ipal v v s e fijnn p o r apar <tt os c o tTcsp o ndi c ntc s c o loc nd os en ht superfi c ie del cnndro , c c:: n s s o n g e neralmente IPar c ns horizonta le s y v c rti r alc s qu e so fotografían.
Tmiginándos e existentes amha') líneas e n el cuadro f oto·· gt·áfico, r es ulta (lel corte el e la s misma s el punto prin c ipal d e l f o to g rama fl.
La cru z d e líne as form a- da por ! a lín cH horizontal y la principal ve rtical divid e r n c uadrant es la superfi c ie del c uadro. permiti e ndo fijar con exa c titud !:'n el cuadro kt ubicación d e c ada punt o.
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posi c ión deseada, indicar su inclinación en el instrumento par a medir ángul os y orientar la s uperfici e del cuadro e n e l es paci o ( fig 3).
Ha st a la fecha y a han sido co n struídos tanto en e l i nterior como el e xt e rior una cantidad regular de tales apa rato s , que que se usan como fotográmetros o fototeo d o lit os Sól o q uie ro m e nci onar el fotote odolito universal del profe s or do c t or Ant onio Schell d e Viena construído en el
In s tituto 1\tiatemát,ico de la casa Starke & Kammerer de Viena.
E .s t e in s trumen to que satisfac e con toda rigurosidad u. tod as la s c ondi c ione s e xigidas por lJa teoría, permite hace?· fo to gra f í-as con po s i c ión vertical o inc l inada de la fici e d e l cuadro, produciéndos e Riempre -el último 0aso en relc vami e ntos d e arquitectura, cuando el punto fotogram é tri c o queda s ituado cerca d e l objeto de construcción
ARQUITECTURA
( 4 ) o e naHc..lo (• ] oh jeto no pu e(l e se r ll eva do sobre la :-: tqwrfi e ie:· de l e na c l ro ve1 ·tic al a c au sa d e altura d em a-;; iad o grande
rmagin émo n os. por e.k mpln, un obj f.' t o arquit ectú ni co fo tografia c..lo pot· t al in s trum ent o d L•sc..l e do s puntos 8 1 y S , .lJ..If.
oht entlrem os c..los fotogramas ( fig 4 ) Pu es b ien , sie nd o co no c ida La. distan c ia. horiz ontal ele amba s esta cione s y S:! =- B, d ec ir , la ba se de la fotografía, y la difc• n·neia de altura H •tlP la s mi smas. habiend o medido l os ún g ulos de orienta c iún \\' 1 y w:! d e la fotografía y ,-tuedando estab lec id a s co n la ex actitud n ecesa ria la s co nstantes d e p(•rspectiva , enton c es se pue d e emp ezar a determinar la. proyecci6n horizontal o la situación y fijar a p ,·e rti c a1 o 1as e le \'a c ion es.
;\u tes d e oc upar se co n l a ef ectiY a hay qu e dibujar co n la nwyot· cx<tctitud el armazón d e Ja , co n s tru cc10 n.
Antes de todo se d i buja la bas e 81 S:! en la CO l'rcspondi ente proporción redu cida. Debajo de los ángulos de ori entac ión w 1 y W 2 s e hac en rayos que se co rtan e n el punto de orientación O.
D esde S, y 8 2 se mar can e n estos rayos lo s largo s cfecti\'os d e l as di sta n cias d el c uadro f ; suponiend o esas igual e s, es de c ir, S 1 !1 1 = 8 2 :! = f, resultan los puntos !!1 )" !)"! p or las c ual es se d ebe }e vnnt ur YertÍ c n}es s0hr e }os ray os 8,0 y 8 2 0. E s tos norm-al es T 1 T 1 y T:! T 2 repr es t>lltan la s trazas horizont11l es del cuadro, las Hn eas de
to rte L1e las s uperficie s Yerti ca les del c uadro con la su¡wrf ici e del dibuj o
Con es to c1neda concluído el arma.zún d e re co n-.;t ru ct• iú n y se puede ini c iar la ·determinaci(m d e la proy ecc iún horizo nt a l D e l fotograma en se s a cá para e l punto d PI rett·nto PL d e ! oL.jeto la nL c is n -u. p, · x, - uwrrándoln en la parte dP.l diLnjo !11 so ln·c e l mism o lad o d e Ir línea Yerti ca l e n la cu a l s-e enc u e n t ra P 1 en el fotograma. Ahora r esulta de B. p 1 un rayo en el cual d L• he qu eda r la s itua ción P 1 del punto P.
D es pu és de marcar de la manera c orresp ondi e nt e d el s egund o f ot og rama !1:! P/ = x:! rc 8tdtn del rayo segundo lugar para la sit ua ció n en co ntrán dose p or consiguiente la mi s ma e n P', el co rte de las r ece ta s :::->, 1'¡ ' y v:. P' es hl pr oy ecc ión h oriz ontal del punt o P.
L os punto s de l c u ad r o P 1 y P :! de amh c s f otograma s qlh· corresponden al mismo punto en el <>s pacio , se llamatt p nntos id énti cos o
D e la man e ra expu esta se puede f ijar c ualqui e ra ca ntidad d e d et e rmin ad os puntos importantes para la situa· c ión de l ob je to de arquitectura a rel entr l os cual es unid os corr ec tamente clan la planta buscada del edifi cio
Par a det e rminar la s altura s de lo s punto s originales so br e el horizont e, es solamente n ecesar io tomar en ClH:•tlta c1ue es S1 P1 ' P1 "" {'':J. S 1 P 1 P y S:! }) :! ' P1 "" S:!
P/ P y que hn.y c1uc tijar e n tri;ín g ul os rcd <m g u · lar es <H}ne ll os catetos P P 1 ' = h1 y P P:! · = l1 :! r c prescntn n lns alturas r e lati nl s del punto e n el espaciv sobre los h orizont es de la s cor rc s p ou tlicnt es (•stac-i one s de r cl evmniento
Co n este ohjeto h ay que imaginarse cambiados en PI horizonte lo s men ci onad os triángulo s qu e se en c u ent ran en superficies verticales.
Tra za ndo 1'¡ (P 1 ) y P ' (P) a s í c o mo y P ' (( P)) Ye rti c-n l mente a Jo s rayos ::;, P ' o S! !-'' r es p ec tivament e y ha c ie ndo p;'- (PJ y 17 P/ =y:!, es d ec ir igual es a la s ord e nadas de los punt os d e l c uadro qu e se t oman de los fotogmmas, re s ultan (P 1 ) y s:CPJ l os ray os eambiados y dirigido s hacía e l punto del espacio P y de P ' ( P) - 11 1 la e leYac ión rclatint d e l punto P so Ln· e l hori zon te de 8 1 de l'¡ ( lP)) = h:! es a sobr e S:!. La diferencia h:! - h 1 <l e las sostenidas r elati v¡as, es igual a la di stan cia ve11ti cal de Jos horizon tes en ambas estac iones ; s iendo ésta una cantidad constante dt:be .t ambi é n quedar una cantidad constante la difer e n c ia de la s desigualdades r elativa s de la s elevaciones para todos los puntos , lo que su ce derá s i empre con bastante.• exactitud, si en amb os fotograma s se utilizaron para let construcción punto s efec tivam ent e id é nti cos o co rre spo ndient es
E ste hecho es un m edio d e co ntr ol propicio y pr Psern t de errores
E sta bl ecidas de la manera indicada las eleva c ionf's (l e todos los punt os cuya proy ecc i ón hori zo ntal se conoce , n o hay ninguna dif icult ad ele d e rivar el plano de elcYacic)n del objeto d e c onstru cc ión d e la planta , pudi é ndo se estahle ce r las prop or c ion es altimétricas d(' todo s los punt os fijado s en la planta.
( r'rmtinua}'(Í )
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Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile
paÍSeS am eri c anos , r e lati v am Pnt e nU eVOS en lo que a caudal de obra artí sti c a s e refi e r e, han prestado invariablemente poca atención a est e renglón d e la cultura g en e rail. R ecién e n es to s último ..; t i Pm po s , los gobiernos, compen E' trados d el rol important e qu e el arte, en su di s tinta s manife sta c iones , d esrmp eiía en la e duca ci ón d e lo s pueblo s, han es timn lnlo a los (1ne , logrando al común de la s gent es se han h ec ho a cr eedor es por s u talento o connaturales a qu e se .l es p t·oteja y se l es ponga e n po se sión de medio s q u e l es permitan perf ec cionar tal e nto y con d i c ione s na t ural es , en el b ien ent endido de que tan apr C'c i ahle s c ualida<le s , h an de redundar en benefi c io de la s ocieda d toda y han d e reflejar honra y pre s tigi o para el d e o rig e11. Pero esta obra realment e bu ena de lm; gobiernos ameri c ano s, no ha dado aún lo s f rut os es p e rado s, porque n o ha s i do e xtend i da snfi c i en tem cnt t>, o m e j or di c h o, porqu e no se ha Hevwdo a la prá ctica con v e rlladero di s cernimiento. Pue s, s i bi en la s b ec a s el e ce ntr os de c ultura artística oficiale s por una part e, y por otro l a iniciativa privada han permitido la forma ci ón de plantel es importante s d e ex celent es arti s ta s en c a da p.aí s , ni uno s ni ot r os
han logrado evid en ci a r el verdadero benefi c io que su obra reporta, porque aún no han logrado poner esa obra en conta cto con el pueblo.
B l m e dio de a ce rcar la obra artística a l pueblo, es la er ·e a c ión d e museo s y locale s apropiados, que el e s u v alor intrín s ec o, des de el pmlto de vista arqu itectónico, Pll ci e rr en la obra el e va1lor positivo , no tan s ólo debida a lo s elem e nto s nativo s de mayor reli eve, sino que también a l os grand es ma es tros mundial es, clásicos y contempoTán eos , aunque esta última hubi era que expresarla en fo rma d e r eprodu cc iones.
En es tos últim os año s p ocos paí ses latino -ameri canos han h echo obra arquitectónica al s ervic io de la s demás art es ; m1o de ello s , Chile, es tal v ez el que ha dado la p a uta en la mat eria , con s tru y endo un m agnífi co palacio para y E s cu ela de B ellas Artes; es el que hoy publi ca AR Q U I T E C T F R \.
S e en cu entra edificado a orillas del Rí o 1\Iapo cho, en n n paraj e pintoresc o y agradable. En sus proximidades
St halla el P a r q u e F ore s tal , c on su maravillosa vegetación. que s irve d e motivo a los que se inician, para sus adquis i c ione s artí s ticas
El ar q uite ct o qu e hizo lo s primeros estudios para este
ARQUITECT U RA
F A C H ADA A LOS JAR DI N ES DE L MU SE O
t•difi<·in fnt• el señor II Oro ss in. Su trabaj o s irviú l1<' ha se a sn colega Emi lio Jaqui er, que fué qui e n p r oyect'1 dt>finitintme11 te la ohr a. y la dirigió lu eg o
El ed if ic io oc upa un ár ea d e 3.000 metros
l'l pro<·rsn de la duró cinco añ os, ini cia <lo.; en Da una ü1ea de la magnitud < l e
UNA SA L A DE L MUSEO
cstr mo num ento s u cos t o, que a sc rndi ú n la s uma dr -+ :OOO.OOll de pesos. Como de talle c on s tru c:ti \'(> important e, entr e ot r os. m t>re c e co n signa r se e l el e la s arma dura · m etúlil' a s de los tel'ho.- q ne c nhr en el g r an IIa ll donde se hallan cnltnra s
GRA N HALL DEL MUSEO
Mensa]e de los Arqu itectos Chilenos
J1a Soci eda d de Arquit ectos ha tenido el honor de r('eih ir de los co lega s chilenos el mensaje que a continuac i ón publicamos :
Santia go, Septiembre ] . 0 de 1 919.
P ersiguiendo el alto propó s i to de alcanzar una mayot intimidad y acercamiento e ntre lo s ce ntro s afines ame ricanos, que nos llev en, desde luego, al logro de un id ea. de fraternidad, conjuntameHte co n el e nriqu ecimiento ele nuestras aspiraciones de perfeccionamiento int elec· tual, en orden a nu est ra co mún profesión n os di r igimo s al Centro de que es u sted dign o presid e nt e, con e l oh j eto - qu e es nuestro primer impul s o a la id ea s u ste n tadade establecer un intercamb io <1ne nos permita cono ce r el progreso que en su país ha a l ca n zado el art e, es p ecialm ente en cuanto a Arquitectura se refiera. Creemos since rament e, que el esfue r zo .v empeño <}ue en este sen tid o gaste , no s t ra erá el co nocim i e nto mutuo , que es n o poco factor de progre so, y así en forma efect i va el senti r en lo b e llo, qu e co mo manife stac ión el e· Arte, nunca ha tenido f ron teras
E s peramos, co mo un m ed io d e dar fo rma real a nu est ro pensamiento, que junto con aceptar nuestras r ela c ionN.; - no inspiradas en ningún f in inconfesa ble - se s irva11, si así lo tienen u ste de s a bien, comunica rn os con anticipación cada vez que alguno s de los miembro s d e esa In stitución vengan en via j e a nuestro pa í s, a fin de proporcionarles los m e dios y atencione s que ]es permitan el me.ior y amplio desem peño de su cometi do.
Aceptados nuestros ideal es, poc'l r e mo s posteriorm ente est,ablecer algunos puntos <:tne c r eemos serán otros tantos eslab ones de la cadena que nos ligará firme y solidariamente , con ventajas para todos, tanto a lo q u e pued e tra-
d ucj r se e n prog r eso de nuestras c iudades, como en ordeu a un mayor perfeccionamiento profesional.
Esperando encue ntre eco favora bl e este que q ueremo s sea e quivalente de sa ludo para los arquitectos de la In stit u ció n que u sted preside, no s ofrecemos de ustedes atentos y seguros servido r es.
Firmado: Rica rdo Gonzále z Cortés. R icardo M1:llf r
E ste m e n sa j e fné conte stado en la s iguiente forma: :Montevideo , Sept iembre 6 de 1 9 19.
Señor Pre s idente del In s tituto de Arquitectos de la Universidad de C hile, d on :Eduardo González Cortés
Distinguido colega:
Ha s id o co n gran placer qu e hemos recibido el mensaje y saludo de los arquitectos de la Institución que u sted tan dignam e nte p r es i de, al aprec i ar e n é l los mi s mo s princ ipios de ace r c amiento y de fratern idad que son también los i deales de la Soc iedad de Arquitectos de :Montevideo ; es precisamente respondiendo en parte a esos altos princ ipi os que h e mos iniciado .Jos trabajos para la realización del Primer Congreso Pan - Americano de Arquitedos s iéndome muy g rato r em i tir l e adjunto una nota del Co mité Ej ecu tivo y el Reglam ento General del Congreso, poniendo en su conocimien to que el Comité Eje c utivo ha de s i gnado al Arquitecto A. J. Cordero Baños para que tome a s u cargo la con st itu ción del Comité en esa.
En la segu ridad de que u sted prestará apoyo a la idea del Congreso, retribuyendo el saludo de los arquitecto s de Chile, m e es grato sal ud a rl o con la consideración máf.\ di st iguida.
Firma <lo: J acubo V ázqnez Varela, - F ernando Capm·ro.- Secretario.
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IE N.\VE N T l' R \D \ s ea Pa dna, po r que proporci ona a qui e n desciende del Nor t e s n p r imer encuentro con D onatello! El ge ni o de este h omb r e es tan hermoso , es t an gran de en su a rt e, e1 p oder d e s u instinto es tan s in gular, que s n só l o nombre el me jor el ogio para el co razón de qu iene s lo h an co mprendido.
Par ece s i m p le com o la mi s ma nat u raleza y c omo ella
Ps tá ll e no d e id eas. P osee en s u t ot alidad la gr a c ia y la l' u erza. Y es s u don úni c o co n fundi rl as a tal p unt o en l a vida, que n o se comp r rndt> ph' IHlllH' nt e una d e ell as si n o a co nd ic i<ín de ser eo 11qui st ad o po r la ot ra.
En la igl{'sia de l Sant o lle nna r i queza i nsu ltan te, Dmwt ello ya Yiejo dejó Jos má s hermo s os bajo r el i eves del JllliJHl o. El arte no pu ed e ir m á s allá. O b ra s in igual r n toda l a es cnltnra pot· la cnal e l s upr e m o modelador hizo n •r qn é pintor l'l'a e n el b rou ce o la p ie dra. E s una pint ura s1í li da qn e ti e ne toda s las d i meusione s qne qni e r e. 1, a mu ch ed u mb r e. la ct cc i<í n la s pasion es, l os ca ra cteres todo es tá Yi s t o por el m odel ad o : to do está retenido co n los gestos: el mi ster io interi o r rs tit r evelad o por el movimiento: 1odo , e n fi n , está e n< ' aJ·nado en la ma te 1·ia. O m{¡ s bi e n l a materia ya no ex iste , ta n lumino s a e ingému, t•s In en e r g ía cl e la , ida Aquí la esc ultura es la r ei na del
es píritu , que no se ocult a mit s, que p e rm ite se . h· ap r oximen. Antiguo y c ri tian o, c lá: i co y D onatell o es e l R embranclt d el art e se n s ual y seve r o qu e encier ra el al m a en el c uerpo para hacerla má s tangibl e ¡ Oh vie j o Don atello , el má s joYen de los hasta e n l a se n ec t ud , qué fuent e inagotabl e <.le vida ha s eojido e u l a s div in as rede s de la forma!
En una plaza, al cos t ado de la mi s ma ic a , Donat ello ha e ri g id o el monu me nto ecuestre del con dottien· Gatt am elata, capitán de Y enec i a. P esa d o co mo un p e rc herón , el c aballo es bi e n paduano, un anima l de 'tit·o. El ho mb re , q u e se ve ma l desde ab a jo , so rpr e nd e s in emba r go al es píritu p or s n fuerza tranquila y Si l s il,lp,l íc idad. Per o l a cabeza m er ece la pena que se la m i r e d e , ma s cer ca.
E se d ía limpiaba n el b r om·e. En p leno s ol , r n este lttg-ar desierto , trepé sob r e el andam i aje. Y conoc í , f r en t e a f r ente, el poema magní fico d e esta ca bez a. D o nat ello rs el dios d el c arácter: tal es la raz6 n de mi apa s i on a mi e nt o p o r él.
Ha h ec h o d e Gattamelata el viejo genf'ra l r om ano , s in gen i o co mo h a ex ist id o e n todo tiemp o. Y es pa s ia uo o rl Cun etat o r , C ra so o Sfo r za P r ime rament e qui so qne fuera un c ampesino: un vi e jo labrador a caballo , sexagena rio , eda d en que el ambi cioso car ec e d e e ntraña s. l ' n a gran cabeza cua dr ada, hue s uda , co n orejas v ul ga r es. q11 i zá Ye llnd as : n i intelig- e n c ia ni ar r ogan c ia en es t a f ison om ía , pero s í una inYen c ible ob st in ac i ón. La s c ae n sob r e lo s la s ca rnes so n las d e un hombre q n e be b e. ha c iendo bajo la harhilla gru es os pli eg u es s lH' t a<l os todaY Ía por la s ar r ugas de la ed ad. L e falta n los (l ie lltes. Sn en Pllo es grn eso ' ·corto. Sobre l a f r e n tr s in am p l itud , calva e n cim a d e la s sie nes. lo s <'ab r llo s se amo11tonan
DONATELLO
MONU ME NTO A GATTAMELATA
PAD U A
e11 mec ha s y el c rún eo se mu estra des nudo po r pln cas. Las cejas mu y l evantadas está n tambi én pegaJas a la piel 10 que bs da un air e de pelo en f e rmo. Gorda, co n la extremidad ca í c.b y las ventauill as la nariz t•s se'ns ual y sin bonda d. r__, a boca sob r e todo es equívoca, una bo c a de axiomas v el e blasfemia s . • labio superior es br e\"t•; el otro , más es pes o, desci e nd e C(}mo el bord e replegado e n un vaso. E s el \·icjo ast. u to conductor handa s :\ Ti ra delanü' (le sí mi s mo s in d e jar de ver ha c ia lo s lados. EsJWl'a los sucesos con paeiencia. Su a ir e t•s el ele qu ie n finge asombro para \'Oh 'e nwjor la espalda al partitlo que n o quier e tollla t'. Y d e su empec inami e nt o inmut ahle, no se nso m hra , en el fondo, ele
ARQUITECTURA
uada. Bien o ma.l, co mprende lo q u e d c he ha cer y lo ha ce Ila visto tanto • <tne no lo detienen ni el esc rúpulo. E s pa ciente y fue r te como un a ro ca llatida ete rnam ente por l<t marea. co n oce la p it·da d es cruel. HcH·t· s u s cu e n tas y Ya de r echo • • a l r esultado. EntJ·e los g rit os y las Uamas d e liJHI matanza. en una Ho c hP dt' sa( 1neo. lwbc una tlohh· ración de vin o vit'jo. E:-; impla ca hle y dulztm. Esa, es la ra z6 n quizá qu e hi zo dar a Eras m o d r Xarni el n o mhr e de Gattanwla td qu e s ignHica gata. melosa He a hí el solda,do qu e Donat ello m e ha ce co n oce r. ¿ Qné más pu ctlo d<'c ir ? Donatello es tan grande q n e n o q uier ;) agrPgar Hada más, si no que co n el Da nte ('S e l artista so Le ra no ele Ita 1ia.
( 1) Vers \ 'cnie c Le Vo, :H:e du Co ndoltil-ri.
DONA TELL O
CABEZA DEL JINETE
LOS MILAGROS DE SAN ANTONIO
Basílica de S. Ant oni o d e Padua
sistema
los principios de Organización Científica.
Se d e be a :B-,ederico W. 'l'ay lor, cé l e bre ing e ni e ro a m e ri ca no e l d esc ubr i mi ento de las l e ye s · de l a org an ización científi ca ( Sci ent i.fic lVfanag e ment)
Durante 2 5 años aqu e l sabio, t éc nico y filó s ofo, estu · di ó prácticamente en la s fábrica s y en l os tall e r es el pr oceso del trabajo humano, y de la experi enc ia deduj o varios pr i ncipios fundamentales que expre só en forma de l eye s
Expl i car e m os e n po cas pal abr as la idea directri z d e Taylor
La producción de cada homtr e se a cual se a su ofi c i o o profes ión depende d e un g r an núm e r o de factor es, ind e pendientes unos d e otros.
'raylor estudió y analizó d i chos factores ordenándolo s c i ent ífi c ame nt e ; c on la aplicación prácti ca de sus princip i os obtuvo un mayor r endimi e nt o del trabaj o, s in aum e ntar la fatiga d el hombre. En es a form a la gaH a nc ia o e l salario d e cada o brero fu é mayor.
La s experiencias fu e r on h ec ha s só lo con los obr e r os; aum entando l a producción, obtuvo así para a (1uéllos, mayore s salarios s in aum e ntar la fatiga
su s i ste ma se ha ge n e ralizado y pu e d e aplicar se a c ualqu i e r cla se de trabajo.
Se gún Tayl or los pr ob lema s de la vida industrial s(' reducen a r esolver la s s iguiente s c uest i on es generales:
L o Facili ta r a cada un o lo s m e di os pr ácticos d e a s e -
gurar fáci l m e nt e s u exi s tencia
2 0 Red u cir lo s gasto s de la vida por m e dio de un aum ento en la producción d e l as cosas n eces arias di sm inuyendo el pr ec io de costo d e lo s artículos.
R e partir eq u itati va m e nte l a ga nan c i a de la prod u cc ión.
La so luci ón de est as c u estio n es ge n e ral es l as obtu vo 'l'ay lor apl i ca n do prá c ti c ament e s u s prin c ipio s, l os qur pu e d e n ser d e fin idos rn la forma s iguient e:
La part e técnica y c ientífi ca d e b e es tar separada d e la mano d e obra.
2." Tod os l os hombr es de c ualqui e r c at ego rí a qu e intervi ene n e n una industria d e berán c oop e rar conjuntamente y co n s u máximo esf u e rzo ( sin fati g ars e) al éx ito d e 1a .m1 s ma. ,
H " La repartición d e la s ganan c ias deb e hac e r se e n forma equitativa y l o má s inmediato posible.
Para l a apli cac ión práct ica dfl est os prin c ipios , se h a n la s di ez l eyes de la organización c i e ntífi c a.
En este artí cul o sólo dar e mos e l en unciado y una lig e r a de sc ripción d e ca da l ey. En artí c ulo s subsiguientes cst n(liaremos en d etalle c ada nna dr l as l eyrs y ex pondr emos algunos ejemplos
Leyes de la Organización Cient ífica .
PRTMER \ LEY. - L ey d e subdil'isión o de c ión - El trabajo d e h e rá o r ga ni za r se e n forma tai de qu e c ada hombr e tenga un núm ero mínimo de ocupacion es que c umplir para obt e ner así una especialización e n e l trabajo.
LEY - L ey ed nca c io nal. - D e b e rá a seg u rar se la uni for midad de procedimientos de e jecuci ón por p arte de los obr e ro s y e mpl ea d os entregándo sele s reglam e nto s esc rit os o impr esos, co n e j emplo s o co n se jos so bre e l trabajo qu e deberán real i zar.
'r ERCER A LEY. -L ey d e coordinación . - Deberá .c ombi nar se con anticipación e l trabajo de cada hombre o d e c ada grupo d e hombr es en forma tal que trabajen en perf ec ta coordinación con otrcs homb r es u otros gru pos ya esté n juntos o separados o ya s e a d e cualqui e r c at egor ía en trabaj o o d e c ual qu i e r ca t ego ría soc ial.
LEY. - L ey d e traba jo Standard - En la Pj ec u c ión de c ada trabajo la suma de los ti empos mínimo s ob se rvado para ca da movimiento n os dará un tipo " Standard, qne s e r v ir á d e c omparació n para e l traba j o d e l os otro s obrero s.
I N TA LEY. - L ey de sepanwión -Para obt e nf:'r la m áx ima eco n omía d e l tra b a jo es n eces ario qu e e l homhr<' qn e planea lo s método s para rea-lizarlo no sea uno de los trabajadore s
SEXTA LEY - L ey de los t1:pos unitar ios. - 'rodo s lo s c ostos d e b e rán ser indicados e n fo r ma unitaria para obt e n e r un a co mpara c i ón fácilm ente posibl e Los inform es d e b e n se r hecho s diariam e nte s i es po s ible , seman a lm e nt e e n c ualquie r caso y con un r esumen mensual.
LEY - L ey de los pagos. - Todos los pagos po r t rabaj o tl e h e n se r propor c ional es al trabajo ejecutado.
ÜC1' AVA L EL - L ey del pronto p ago. - E l pago d ía- · rio o se manal de lo s jornales es un es tímulo ese ncial parn l a p rodu cc ión máxima d e los trabajadores. En (·a so el e prima s p or el t rabaj o, e l pago de di c ha s primas d t>he rá se r diario.
NovEN, \ LEY. - L e y de la c o1wpete n,c/ a Deherít co nVf' rtir se el t rabajo e n un ju eg o d e compet e n c ia orga n izando homtJres o grupo s d e h ombr es y anunciando a ca da grupo s u trabajo y el d e los otro s
LEY. - L e y de la d i gnúla d ad-rninistratú· al 1a di sc iplina se a se gura m ej or por la dignidad admini st r at iva la ([U e se obti e n e por l a !'ieparaci6n s ocial d e lo s dir<'ctores y Rnbordinad os y por una invariable secuen c ia
1l P ln rr s p onsa hilidarl
ARQ. PÉREZ 1\IoNTF:HO.
tProfcsor A d j u nto de A rquitectura Lega l)
Estudios de Arquitectura
PROYE C TOS Y CO NCURSOS ·
COMPOSICIÓN DECORATIVA
Una Ga lería de Objetos de Arte.
Esta galería formará part e de un gran mu seo de bellas artes y es tará destinada a contener obra s de arte de gran valor, tales como alhajas, jarrones de Sev re s, ri cas orfeln·erías, estat ua s d e mar fi l metales preciosos.
He compondrá de un sa lún prin c ipal conteniendo lo s
Ocho salas de dibujo. Varias de estud io. ('"na Biblioteca espe c ial. rn _j[ USeO para )a e xpo s ic iún de lo: l1lU(\bl es antiguo s Y modernos.
• T; na s ala de exposi c ión de trabajo s ele a l nmno s Vestuario s de alumnos, laYabos, \V. C. La administra c ión se co mpondrá de un vestíbulo , conobjetos de dimen sion e s relativamente grandes, expuesto s, sueltos o bajo vidrieras. Los objetos ele gran va l or estarán rod ea do s de una ba laustrada para faci litar la vigilancia. Esta sala principal es tará a co mpañada por salas secunda-
se rj e, despacho s d e la Dirección Y de la l rías co nteniendo ob- , jetos más pequeño s.
La lu z podrá entrar por un só lo lado de la galería o por el techo. En este último c a so se dispondrá la decora ción de la bóYeda o de c iel oPr of. Arq. H. A c osta y Lara
ra so, una combinaciún con las abertcra s, de moclo que es t én bien iluminados lo s objetos expue stos
JJa decora c ión ge nera l de la galería deb erá se r ri ca; tratada como un Yerdadero saló n e n el cual la arquitectura y la pintura harán r es altar la belleza de la s obra s de arte.
El ancho de la galería no excederá de 16 metro s, el ancho está limitado.
• sala d el Co n se jo, vestuari os depend e ncia s . Todo s los se rYide esta diYi, s1o n estara n repartidos en uno o varios piso s El programa pi de so lament e la planta baja Y se deberán di s tri• Luir e n ella los <¡ nc requi e ran particularm e nte la af e<'tac ión de es te pi so.
En se fía11 za p rúet ica:
g rupo s d e talleres c orrespondiente s a tres años de es tudio , compuestos cada un o de:
L'n gran taller de ca rpintería.
Cn gran taller de marquet ería.
Varios talleres secundarios para el trabajo d el bron ce, hierro forjado , cuero , tapi ce ría , Yitreaux , marmolería , et c.
l'n taller de modelado
l·n taller para el arreglo y la co n cl n s ión de la s pieza s l.in local para la fuerza motriz.
Depós ito para el material y la s materias prima s El terreno ai slado no excederá d e 1 i>O metros, e n s11 mayor dim ensión
8e hará para el croq uis la planta del piso bajo, la fac hada prin c ipal y el co rte a 1mm. p. m. - Para el de f in itivo la planta del pi so bajo el c orte a la escala d e 2mm. V:! p. m y la fa c hada a Om 005 p. m.
ARQUITECTURA TERCER CURSO
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Esta esc uela , edificada dentro d e una c iudad industrial. será a la vez t eú ri c.a. y prácti c a y reciLirá solam ente alumno s externo s.
Co mportará do s grandes divisiones :
1. " En señ anza t eó ti ca : t·na gran sala de a('tos ·'' c-onfe ren cias pudiendo te n e r :100 oy entes. de C'lll'SOS CH<1a 1111a para 100
co n-
Prof A rq. H. Acosta y Lar.l UN A CASA DE CAMPO
Arquitectu r a 4. o Curso. PRUEBA DE EXAMEN DEL ÚL TIMO CONCU RSO
ome nto e a
en eR Ur ugu a y •
Ley que establece la exoneración de derechos de Aduana para los materiales de construcción y de impuestos municipales para los ed ific ios .
El C uerpo Legi sla t i vo acaba de d ictar una ley t endiente a fomentar la ed ificac il n priYada en nu est r as (• iudad es y a facilitar por lo t a n to la so luc ión d el a rclu o prohlema d e la Yi virnda.
H e aquí el trxto d r la ley : •
P on En.
El Senado y hl ica Ori ental (h:- Jw r al ,
Cámara tl e Rrpr ese n ta n tes d e la Repúclel Urnguay , r0un ido s en Asamblea
DECRF:T.\ :'\ : ;\ rtí culo l. " La s cas a s tille sr co n st ru y an pa ra al tJlÜlar y se ini c ie n y terminen dur a nt e los cinco aii os sig uiPntes a. la pr omulg ac ión d e c.-, t a J.Jey, s iempr e qu e <'1 alt Jnil e r men s ual no pase de cincue nta p es os. sie nd o aisladas, y d e treinta. formando d epa rtam e n tos, est arán cx t'nta s d el pago d e impu estos, p e rmi sos y d er ec h os tle co ns trucción ya sea d e ord en muni ci p al o na c ional.
La s c on s tru cc ione s efe ctua das durante e3e p lazo r:-; tarán igualment e ex enta s d el pago d e Co ntribuci ón f nmohiliaria hasta el ejercicio e conómi co 19:30-3 1; sólo abonarán co n tr i hn eiú n por e l nll o r qn c c orr es ponda al a foro de ! terreno.
Art. 2. " propi e tari os d t> las efeetnada s de a c u e rdo co n rl a rtí c ulo a n te ri or, tienen l'l'<• ho a qu e se ll's rc'integren los dcn't!hm; < l e Adnat la y patt•ntes adicionales qur s r ha yan a h onad o al in t r od ul' Íl' SP a l paí s los d r co n <;;tr n cc i(m d eta llado !' ('JI l'l artic ulo :3." y que e ll os hub iese n empleado e n la s ohras indi c ada s en el ar t í c ulo 7.", s iempr<:) qn e <"1 p etit or io de devolu c ilín se pre se 11t e !l e utro del plazo fi j ad(' e n el artícu lo 9 0 y ll enad o los r equi s it os que determ inan lo s artí c ulo s 4 ", 3. n y 6. 0 d e est a ley Art. :3. 0 Los materiales que dan der ec ho al r eint egro de los derechos y adi c ional es d e Aduana. c uando han s ido empleados en la construe c i ón d r v ivirndas d e qne habla rsta ley. son los siguient es : inodoros. vitll'ios, azul e jos. caíio s d e barro, in od oro s d e harro, hi t' ITn y hierro galvani zado. hierro en s in labrar. pi11tnra en pasta o e n ti e rra rom a na, ma de ra dr pino y ced ro e n gen er al rolli zos de mad era dura , ag uarraz , cañ os d e hi e rr o galvanizado par a co nduc-c ión tl r a g ua s, yesn en po h ·o o pi ed r a, a lambr e:s forrados en ge n eral , cordones flexible s en ge n era! , a cceso ri os dr ca u eho , papi er ma ch r, hierr o para in stalac i on es eléc -
.A rt. 4. o Los permi sos de co n s tr ucció n qu e se pre se nt<.'n a la Diree cc i6n ele Ohra s se a co mpa-
ñarán co n la d esc rip c ión detallada d e los ma terial es qu e se empl ea r á n e n l a co n s tru cc ión d e la obra pr oy cda da y <Ju e tie n e n franquicia de a cuerd o co n es ta ley a los efectos d el r ec lamo que oportunam e nt e efectúe el propietario. La valo rac ión de e s tos materia les co rr Ps p on · de rá a los tipo s y me d ida s qu e est ahl ecen los nÍIII lt't'ns co rr espond i ent es d e tarifa.
Art. 5. o La Dir ecció n d t> Obra s p o r int e rm ed io d e los Tns p ec t or es de oh ra s ce r tifica rá P ll <·Hdn caso y p eri ód i came nt e e l e mpleo de l os mat e rial Ps d¡• co nstru cc ión cu y as franquicias hayan s itlo sol ic itada s Art. 6. 0 Lo s prop ietarios de las ohras co nstrnída s s!' pr ese ntarán a la Dir ecc i <J n de Aduanas soli c itando <' 1 r eintegro el e lo s ·d e rechos abonados por lo s mat e riall' s e mpleados e n la c on str n cc i<>n d e su p r opiedad, m·oHtp añando los ce rtifi cad os co rresp on di r n-tes otorgados por la Dire cc i(m d e Obra s y las d t•t·litracion es de l as casas imp ortado ra s justifi ca ndo la imp orta ció n de lo s mat e rial es rrf L• ritl os s i r nd o ohlig<ltorin { ' s tahl ecer haj o qu e núm e1o de ¡wr mi so tlC' Adu an a fne r·on intr oducido s a plaza.
L as liquida c ion es por drn>l u c iones l a s pr act ica rit In Divi sió n de D espac ho Lic¡uidac im ws d e la Ge n e ral d e Aduana s so hr<• e l p e rmiso d e importa e it'n1. y e l p a go se hará imputándolo. e n las proporcinm·s q ll l' correspoiHl a a l os fo ndo s re c audado s por la Teson•ría d t• Aduana por co n ce pto d t> dt:)rrchos tl P impo J·ta<·i(,n y pat ent es adicionales.
La s fal sas !l ec lara c ionc s de los importatl or Ps qw · sr tnHlujeran r n nn a pérdida d t- r r nta para c·l Fis t·o. st' cowüdera rán co mpr c nditla s rn (' } arth·ulo 17 d t• la ll·,,· <l t> Di ciemb r e de ]!)l H l <>s aplica r á n la s smH·io n ps que es a ley es t a hl eC('
Art. 7 " La s franqui c ia s qnr ac 1wrda C's ta stdn to mpr end e rán la co n s tru cc ión dr n u eY a planta y tw b en efi cia rán la s r efa cc ione s ni la s r erd ificaciones .
Art. 8 0 L as pintur as y n o po<lrán e x c<• d < ' l' en el cá lc ulo a tres mano s sobre las madera s v llos snh J·p • los mur os.
Art. 9. " Tran sc urrido nn año de ahro ga tla <•stél l c•y, no se admitirán p e titorios d e clrvolu c itm <l e tlerr<·hos .'· patPnt es dt' material rs <lt' c onstr·li <'!'ÍnJH 's efect uad as en e.l pt.>ríodo rstahlE'cido en (•1 artí r ulo 1 .".
Art . 1 0. El propi et ario quP a cog iémlo sr a lo s l ll'nPficios d e est a ley alt e ra s r d entro d el plazo <h' 1a mi sma PI alquil er límit e es t ab l ec ido. será multado co n nnn s nllta equi,·ale nt e a di ez ve ces el , a lor d P aqu él.
Art.. 11. L as c a as o c halet s el e madera pag a r á n , eo m o úni co der ec ho d e el 15 % d e s u va1ot· < l P aforo dur a nt e l os d os prim e ro s añ os co n sec ntiY os a la promulga ción d e esta s iempr e qu e el cost o el (• es ta s ca sas no se a s uperi or a tr rs mil pe sos.
Art. 12. Co muníqu ese, et c.
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