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N ú ME R O 30

El Plano Regulador de Montevideo

Lejanos están los días en que los problemas edtlicios sólo merecían la ateuci ó n de los profesionales ligados a ellos p o r las afinidades de sus estudios facultativos, y que e ran estudiados y debatidos dentro de los restringidos límites de la s revistas técnicas En la actualidad. en nuestro país, la prensa cuot idiana los aborda con harta frecuencia para estudiarlos y comentarlos - a menudo - con s in gu lar competencia y claro discernimiento.

Una mayor y más amplia preparación, un más pr ofut1clo conocim ient o ele la natu r aleza de los delicados y complejos problemas de la ciudad moderna, que a todos interesan y afectan, y una mús exac ta comoren sión de lo s deber es • de la prensa diaria, han operado es a evolución Que puede ser ele ilimitados y benéficos resultados.

e e La Razón'· trató recientemente en una serie de ed it oriales, con tal competencia el problema del plano regulador de Montevideo , q ue interesada en la pronta solución del trascendental problema edilicio , se complace en hacer s u yos algunos de los conceptos vertidos en aquella oportun i dad

T iene particular interés esa propaganda, porque ella fué sostenid a con el f r anco apoyo del señor Eugenio Martínez Thedy, director entonces de ··La lüzón" y actualmente Intendente Munici pa'.

Los inc o nvenientes del actual estado de cosas, los perjuicios que ocasiona a diario, la obstrucción que incesantemente opon e al li bre y fácil desenYolvimiento de la capita l y a la intensificación de la vida urbana. las necesidades crecientes y perentorias de la ciudad y de l os barrios nacientes; todo cuanto en aquéllo s, artículos se dij o, todos los males que entonces se denunciaron, aparece r án ahora al que apoyó con entusiasmo aque lla campaña per i odística, en términos más n í t id os y expresivos y - pot· lo tant o- será más evidente e impresionante su gravedad Es legítimo esperar, pues, que la prédica de "La Razón" no resultará esta vez. como tantas o tra s, esté ril ; po r el contrario, cabe s u poner qu e e l v ital problema del p lan o regulador será llevado al terreno de las res o lu ciones definitivas.

ARQüiTEC'l'URA , tiene el convencimiento de que s u-cederá as1, ent re tanto, en espera de la anhelada re solución, reproduc e el primer editorial d el diario aludido, qu e bien pudiera tener la v irtud de precipitarla.

Decía "L a R azón":

Una vez más volvemos a ocllparnos editor ialmente rlel v iejo y s iempre actua l pr oblema del plano regu lador, rle extensión Y de embe ll ecim iento de lVIontev1deo.\ro nueva para nnestras columnas esta com p leja y

seria cuestión edilic ia, llena de int e rés, rica d e aspectos y manifestaciones, y p r omi sora de re sulta dos fecu nd o s y renova d o r es; una vez m ás n os r eso lve mos a abordarl a , porque se ntimos la n eces idad de rei niciar una c ampaña tendiente a obtener el estud io, formulación y aceptació n de un plano regulad o r para nue s tra Capita l cuyas crecientes y complejas n eces idad es lo reclaman de ma n era apremiante e imposte r gab le.

Fácil nos se r á acumular a nt ec edentes, opin iones y r azo ne s para r o bu s tecer nu estra pr é dica y demo s trar, n o só lo la oportunidad d e una pro p agan da de esta índole, sino también la conve ni en c ia de s o s te n erla hasta que fructifique en una r eso lución efectiva y co n cl u ye n te

No tendremos más que rep eti r lo ya dicho en dif er entes ocasiones e n q u e f u é planteada - p e ro no r es u e lta la cuestión, recordar - ya q u e s ignifica un i ne s tim a bl e a ntecedente co nfirm ato ri o - la p alabra oficia l que, m ás de una vez, exterio ri zó la alarma de las oficinas t éc ni cas ante un peligr o cuya gravedad a umenta sin tregua, o los patrióticos anhelos de una in me di ata y decisiva intervenció n competente para propiciar el adve nimiento de un orden de cosas más co nc or da nt es con las exigenc ia s modernas de una ciuda d co mo Mo nt ev ideo, abierta a la s más a u s pi ciosas e ilimit adas perspectivas.

Ab und an, pue s, las razones para pedir que se re s u elva p ronto y bien est a v ieja y delicada c ue st ión; y e s as r azones so n d e tal naturaleza que anal i zá nd olas con d etenc ió n y estimándo las en la medida de s u ju s to valor, tra en , co n el convenc imiento de que no debe to lerar se por má s tiempo la de s idi a y el olvido q ue perd u raro n hasta a h o ra, la sorpresa de que hayan sobrev ivido las defic ienc ias, lo s desaciertos y las imprevis iones tan re p et id amente dep u nciadas y tan unánimemente re co nocida s

N o es u na n o v ed ad - bien lo sa berno s - decir que M ontevid e o ha creci do anorm a l mente y que s e ha exte ndido al aza r , o impulso de las capr ichosas y-co n fr e cttencia - interesadas iniciativa s de p r op ietar ios g ui a d os por tm propósito de excesivo lu c ro ; q u e s e han creado y formado barrios, con la má s abso luta lib ertad, que ate n tan contra la higiene y la belleza urbanas; q u e se h a n a bi er to s in orden ni regular id a d calles de a n cho ex igu o y de trazado invanable y monótono ;·qu e s e ha olvidado la a p er-

tu ra de plazas y demit s e s pacio s libr es en el intrincado y compac to amanzanamient o exi s tent e; que para nada se ha tenido tn c11enta la co n ve niencia de adaptar lo s trazado s de barrios, pla zas y calles a las con dicione s naturale s, pintor es cas y topográfica s de l os lugare s escogidos para l' :-> os em plazamient os.

Tampo co es nueva la pret e n s ió n d e pedir para .Ylontevi de o, 1111 plan o gen e r a l est u diado a conciencja y con met ic ul os ida1 que tienda a introducir un poco de o rd e n donde tanta falta hace, a s ubsan a r deficiencias bien sens ible s e ímpedir s u reapari c ión , a corregir o a tenuar lo s d e fect os del planeamiento a ct ual y a preparar la bas e estable y adecuada de la c indad previendo su s ncc ey y enlazando con gracia y va ried ad barrios para que s u de sa rrollo ult e rior se e fectúe s in pe1·juicios y mole st ia s para la vida y la armonía de l conJll lltO.

No lo e s tampoco, la nobl e aspiración de formular y poner en viJencia un cuerpo de ordenanza s y reglamentac ione s coherentes y saLias que impongan sin dilación ni vacilacion e :;, lo s ab s olutos dictad os de la estética y la hi• gtene.

Pero: esas posibles imputaciones de falta ele novedaq y originalidad de nue s tra argumentación, no nos preocup an; no es d e es a manera - bu scando y di sc utiendo ca lificativos - que se har{t algo eficaz por el mejoramient <jl de la de la circulación y del ornato público <le la capital, y esto es lo qu e realmente no s interesa y nv s guía en nuestra campaña, p o r eso s i hay que insistir repi · t iendo lo ya expresado en l os má s diversos to no s lo h aremos, segm·os de que así provocaremos la iniciativa qu e o perará la tran s formación mucha s vec e s deseada y o tr as tantas prometidas

Se invo •: ará ott·a vez - es bien probabl e - e n di sc ul pa d e l ·mal que la ineptitud d e algunos y la incuria de muc ho s han ou:.sionado en la s c ondi c ion es e stéticas y s anitarias de el hecho de que muchas c iudad es a merican as y europeas s ufren análogos male s, y, no fa itará - como es costumbre en e s tos casos - algún ritu poco mnovador y progresista , que no s acu s e d e e sta r contagiados por el "alarmismo" de much os y autorizados t ratadistas de urbaniza c ión.

Pues bien, ninguna d e estas do s posibles objecione s tiene valor ju s tificativ o, porqu e s i hace algunos años se e ncontraban mucha s ciudade s en la s mi sm as desa s tro s as c ondi c iones que l\fontevideo és t a ha quedado ahora re zaga da, pu es to que en mucho s paí se s las propagandas el fin de los conocimientos de urbanización, han hecho despertar a Jos municipios y han llegado a intel1ea los gobierno s, tanto, que mucha s ele aquella s pobl 1 ac ione s tienen en vigencia ya o e s tudian el plano que ha de re gularizar. s us actual es n eces idade s, y preveer s us exigencias futura s y s us tendencia s y aspiraciones.

Para ellas se ha ini c iado una época de grandes y ven t ajosas mejoras , de inagotables beneficio s y de e mb e llecimiento 1 originados por los principios científico s, eco nómico s y estéticos que divulgaban y sostenían aqúellos prof es ionales motejado s de alarmistas y lírico s .

Por otra parte, los motivo s en qu e fundamos nuestra prédica son inconfundiblemente locales. Con sintomática y s uge s tiva regularidad reproduce y comenta la prensa diaria proyectos de rectificación , transformación u ornato te la s div e rsa s zona s urbanas; infaltablemente, a cada iniciación de los períodos municipales se formulan lo s más in es perado s y originales proyectos de regularización y sist.eniatización de lo s di st into s barrios de la Ca• pita] ; fatalmente , t od o edil, al comenzar su actuación, siente llev:1.clo a colocar un calco s obre el plano de Montevideo y recortar la uniforme y de s oladora cuadrícula d e l amanzanamiento adoptado, con la apertura de una gran avenida, de una plaza monumental o de un jardín público; p e riódicamente s e presentan al Cuerpo Legislativo proye ctos de reglamentaciones de la edificación, Jc espacios libre s, de higiene de la habitación , de servidumbres , u otras cuestiones afines. tanto que la legislación en materia d e edilidad cuenta con un el ev ado número de leyes y proyecto s Si s e reunieran todos éstos y los intento s y propuestas ele urbanización y reglamentación presentado s, S·e tendría un conjunto tan considerable ele idea s tan di s pares- que con la implantac ión de algunas de ellas exclusivamente, se transformaría de tal modo Montevideo que clesap:1.recería hasta el más in s ignificante y arraigado rasgo característico, y sin ningún beneficio para la comunidad. si fuera factible vencer las dificultades de la coexistencia de varias obras en el mismo sitio, ya que para determinados lugares de la planta urbana se tienen va rio s pro yec t os estudiado s !

Toda esta enorme, des.ordenada y heterogénea producción de pro y ectos,- algunos de ellos bien inspirados y bien ori entado s, pero cuyas bondades quedan anulada s por la fal ta de coherencia y por su misma limitacióne s sintom:'Ltica y elocuente, porque cuando se buscan co n tanto afán v se recomiendan con tant a in s istencia "' remedios) es indudable que existe un mal general y hond o cuyas manifestacione s s e mue s tran ostensiblemente a cada instante.

Pero, lo s trastornos que é l oca s iona no s e evitan y c nra n con es as providencias desarticuladas, provisoria s y que no afectan el fondo mismo de la cuestión, s ino con la impo si ción ele un plan o definitivo y de estudiado con :m1plitud y altura , deducido de las necesidad es orgánicas ó.e la aglomeración, cuyo conocimiento deb e se r famili a r al pro ye cti sta, que p e rmita una acción de r eg ularizaci ó n continua, inmediata y ampliamente concebida, y, suficientemente previsora para que la metrópoli de mañana surja y s e de s arrolle al amparo de las impo s iciones de la comodidad, ele la higiene y de la belleza.

La con 3tatación de esta imperiosa necesidad es unánime; varias vece s se ha abordado s u estudio y resolución s in arribarse a nada concreto; est udiar no es re so lve r. A hora es nece sa rio hacer.

El pre s tigio y el porvenir ele Ylontevideo exigen un plano reg11lador y de extensión. bien estudiado y dis c utido y esc r upulosamente cumplido de s pués.

El . es oportuno para hacer algo en ese sentido; es de de s ear q ue s e haga pronto y bien."

•

os a r1e

( Continuación áe[ número anterior )

OCOS aiios despué s d e comenzada la E s cuela :Militar. tuvo Gabriel oca s ión de dar nuevas pruebas de su gran talento. En 1748 el preboste y los concejales parisiens es, sol icitar o n y obtuvi e ron de Luis XV, la autorización para erigir a dicho monarca una estatua ecuestre en honor de la celebrac ión d e la Paz de A ix-la-Chapelle, q u e ponía término a la s angrienta contienda conoci ch C0":. e l nombre de "Gu e rra de Suce s ión de Aus tria".

Co s tó algún trabajo el e ncontrar u n e mpla zamient o digno de la rea l efigie , conclu ye ndo p o r f i jarlo el mi s mo rey en un va sto terreno s ituado e n la extremidad oe s t e de la s Tullería s : la estatua debía ocu par el centro d e un a gra n plaza , re so lv i é ndo s e lla m ar a concu r s o d e pro ·yectos para e l co njunto, teniendo G abriel e l in s igne h onor d e triu nfar e ntre 28 c o ncurrentes.

E l gr an arti st a u t ili zó e l terreno pue st o a s u di s p os ición da ndu a la pla za, que se llam ó "de Lui s XV" , una forma o ct o g ona l, limit a da por fo s o s de c ator ce pie s ( 2 m2o ) d e profundidad y do c e toesa s ( 21m6o) de ancho ( 1 ) : e st o s f osos esta b a n interrumpido s, en el centr o de lo s cuatro lad o s mavores v en l as do s oc h avas v además e n s u s ext r emos s e e le va ban o c h o pequeño s llon es en forma d e pede st al es y c o ronado s de es t atuas ( 1). U na estatua e s cue s trc de Lui s XV, obra d e l reputa do escultor Edme B ouc hard ó n , ocupaba e l cent r o de la p lazole ta y fué inaugurada en 1763, en o casió n d e la Paz de Parí s , q u e concluía con l a g u e rra de lo s Siete Años. ( 2}.

A l mismo ti e mpo qu e se t r azaba la plaza , Gabriel , para completar s u obra , e r ig i ó l os d os sob e rbio s edifici os q ue la c i e rran p o r el lad o septentri o nal y cuyo fin no es ofro

( 1 ) E s e n es tQ s fosos - que c ar ecían de balau s trada s - - donde en l a noche del 30 de de 1770, o currió un terribl e a c ciden te que ocasio tó la muert e <'. más de m il pe r so na s y h e r idas gra ves a un núm e ro cuatr o o ónco veces mayor. Er2 lé'. époc2. en que se celebraban grandes fe s tej os para s olemnizar e l recient e casamiento d el D e lfín (futuro Lui s XVI ) co n la archiduquesa María Antoni e ta ele Austria. E ! núm e r o más n o tabl e de las f iestas lo constit uía un magn ífico fue go de artificio , c. que mar se en la n och e Y<'· citada, en la P laz é\ de Luis XV, · d o nd e se aplo m e ró para a d mirarl o unCJ multitud Como sop lab a fu e rte vie n t o, ch is pas y buscapiés caye r o n e ntre los curioso s y p r ovocar on tan int enso pánico en éstos, que un a gran parte , al huir , ca yó en los f osos ; para aumentar el d es a s tr e , grandes pila s <le mat eriale 5, s ituada en un áng ul o de la plaza, f ueron der rum badas por e! choque de aquella e n o rm e masa humana. Lo s f os o s de G ab riel no f ue r o n terraplenad os s ino en t iemp os del Seg und o Imperio: s in e mbargo después del t e rrible desa s tr e que hemos de scipto, se l es gua rn ec ió con la s balau s trada s que aún existen. ( 1 ) tiempos de Lui s Felipe ( 18 35 ) estos pab e llone s o edícul os sirvi e r o n de pe d estales a la s oc h o e s tatua s que e xi s ten actualme nt e y qu e re p re sen tan la s principales ciudad es de F ranci a: Marse ll a , Ruán , L yo n , E s trasburgo, Lill e, Nantes y Burd e o 5.

(2) Es t <\ de s apareci ó en I79Z y se puso en su lugar una '' L ibertad '·' de L e mot. Má s t a rd e e n 1836, habiend o Meh emetAlí , regalad o a Franci a un o de los obel iscos d e Lu c k so r (tie n e v e intitr é!i metro s de altura y pe sa 25 0 t oneladas) , el ing e nier o L e bas l o e rigió e n el mi s m o s iti o que oc upaban e l Luis XV d e

B o u chardón y la '' Li be rtad ' ' de Lenü t , pero s ob n : un basamento y pe d e sta l. p r evia men te p r ep ar ad os po r el arquitecto Hilt orf, )

que el d e se rvir de t e la d e fondo a la misma. La Rue R oya l e los s epara: e l d e la d e recha fué proyectado para "Cas a de M oned a", p e ro apena s sa l.ían del s uelo la s fundaciones que ya se de s echaba e s a id ea y e ra destinado a "Gua rda N! uebl e", es decir, a depósito de mu c hos mueb!e s de la ca s a r ea l que a pe s ar de s u gran valor intrín s eco v a rt ístico no eran co n s iderados d e utilid a d práctica por s u s augu s to s du e ñ os Del edificio de la izqu ierda s e p e n sa b a hacer a lgo a s í como una suntuosa man si ó n p a ra al b e r gar lo s e mbajador es extranje ro s y p e r s onaj es de g r a n fu s t e que fu ese n hu é spede s de la Coron a pero n o se sabe po r q u é m ot ivo s tampoco s e llevó a cabo es e d es igni o y e l ed ifici o s ubdividid o en hotel es , fué h abitado po r a lguno s amigo s í ntimo s de la familia rea l : lo s Coi s lin , l os D' Au mont, l os Crillón, etc. ( I). Cada nn o de esto s do s cuerpo s de c on str u cción t ien e mas de 90 m e tr os d e largo y uno s 25 de altura, siendo s u s propor c i o ne s realm e n te imp ec able s : un ba s amento a lmohadillad o q ue ocupa toda la planta baja y en el que domina una gal e ría de arcadas so s tiene un orden c o lo s al de co lumna s c orintia s : e n la part e ce ntral, estas colum• nas forman 1111 va s to p e ri st il o s ob r e c u yo f o ndo se d estacan do s p i sos de · venta n as ad in te lada s de excel e nte dilm jo: en los extremos, dos pabe llone s p a re c idos al c e ntra l d e l a Esc uela M ili tar, encuadran admirablemente el pe ri st i lo: c ada uno de es tos pabellones están compuesto s • d e un cuerpo s aliente con c uatro co lumna s coronadas por 11 11 fro n tóa en e l que va esculpido un motivo alegórico c u yas figuras alcanzan a ten e r ca s i tre s metro s d e altura y so n obra d e los renombrado s escultores Slodtz y Cou sto u

l a c o rni sa de cor ona miento, muy elegante por cierto , corre una s encilla balau s trada, no habiendo má s decorac i ón que un os bello s trofeos que se destacan a lo s costados d e l os frontone s laterales : los techos no están ac u s ado s e xteriormente, aoarentando el edificio estar c u-b i e rto con u n a te r r az a a la italiana.

Difícilm e nte se pued e e ncontrar un con j·unto m ás armon i oso y que produzca una i mpre s ión tan profunda. El vas to p e ri s tilo de columnas que domina en cas i toda la f achada, rec uerda ba sta n te la C o lumnata del Louvre y p one e n valor l os do s oabellone s e xtremo s Un a vi s ta en geo m et r a l o una fot og r a fí a, por e x c el e nt es que s ean, no p u e den nu nc a dar una id ea e xact a de la bel'leza an!u it ectónica que en c i e rran la s f a chada s d e e s tas viejas m a n s iones: la co l o ración de la piedra, el h a bilísimo despiezo , la delicadez a d e l as escult ura s y ornament os que ostentan l os ca s.e tones d e l s ófito d e l a galería , los entrela za d os d e b. ca r a inf e ri or d e los arquitrabes y el hermoso gá libo de

( 1) El H otel d ' Aumon t es ti oc upad o h oy por el Autom óv il Club y el ex H o t el Coislin es la del '' Cercle de la Rue R oy al e'!·

A R.QU I TECTU RA

las son otros tant os detalles q u e solo se p u eden percibir viendo e l monumento.

• Casi al mismo tiempo <111e la s ol)l'aS d e la P laza de !a

M INIST E RIO DE MARINA P erspe ctiva de la Galería del Primer P iso sobre la Plaza

ARQUITE CTURA

OPERA DE VERSAILLES

Fa eh a da sobr e los "reservoirs"

Concordi,t ( 1 ) • Cahriel lle,·aha a cabo importantes traba-

( 1) A la Plaza ele Luis XV. en I7<)2, se le cambió el nombre por el de · · Pla:::a de la Nevoluciún '' y en ella se levantó el lúgubre cadalso cuyas gradas ascendieron Luis XV r. María Antonida. Los Ciron.linos. Camilo Dcsmoulins, Lavoisier. Dantún, Barnan, Fahrc el 'Eglatinc y tantas ot ra s \'Íctimas cll'l terror.

Para bo:·¡;n los tristes recuerdos q u e evocaba, la Pla7.a de la Re\'olución se llamó desde • · J>la::a de l a Concord ia '' ' que es d nnmbrc c;uc aún couscn·a.

O P ERA DE VE RSAILLES 1 nterior de la Sala

jos en e l illo de \' crsa ill cs D e l hern1oso teatro s ituado en el extremo del ala sep t entriona l, apena s se veían los cimie nt os en 175.3; en esa époc a Lni s XV d e cide te rminarlo v encarga a Cabriel de la J?rosccución d e las oh ras. las n_nc cl11raron nada menos que 17 años.

La - q u e fué inau g urada e n ocas i ó n d e l ca samiento de Luis ( 1770 ),- es realmente notable y consta nada más c1u c de plat ea y tres pi s o s de palc os ,

OPERA DE VERSAILLES V estibufo

OPERA DE VERSA ILLES Detalle del Ve s t ibulo

ARQU IT ECTURA

V ERSAILLES

Pati o Real - A l a

pues el público se componía únicamente de nobles y altos funcionarios ( I ) Llaman la at e nción las maravillosas {JOisrrits) c111e e n los buenos tiempos de Versaille s estaklll pintadas imitando el múrmol verde antiguo. "El ho-

( 1 ) Fsta sa la est u, o comp l eta m e nt e en de s uso desde el abandono de Ve r s ailles por la fam ilia real en 1792, hasta e l Imperi o, ép o ca e n qu e se la v o h·ió a utilizar con c i e rta frecuencia: l as última s representaciones se celebraron e l 185.=; (en h o n o r de l a r ei na Yi c toria de Inglaterra ) y e n 1R64 (en ocas i ó n de la Yisita de I sabe l TI de España). l•:n los prin;cro s ail ns de la Tercera R e pública se la de s tinó a del Senado ''.

PETIT TRIANON de y c onvHsa ción

rrib!e color rojizo que o tenta hoy esta s ala, no impid e apreciar s u bella s proporcione s y la riqueza inaudita d e s u ornamentación: es la má · hermosa s ala que se pueda imaginar: e s el Bayrenth tantas vece s r ec lamado. un Bayreuth situado en las puertas de ParísJ donde resuena aún el eco de l os aires de Lulli, Glück y Rameau. El foyer con s us car iátide s, su s grup o y delicio os bajoreli e ve no es 111e!1ü c o mpleto y art ís tic o : para conocer el art e d e Pajo11 (2). e s nece s ario haber vi sto b Opera de Versai-!les " (3)

Terminadas estas obras, GabrÍel clió comienzo en 177 r, a la recon st rucción d e l pab e llón s ituad o a la izquierda del patio llamado dr la Capilla , e decir. frente a e sta última Enamorado de lo s medios _impl es y aclcp t ó p3ra la fachada d e este pabellón el mi s: no partid o que co n tanto éxito había aplicado en la Escuela ilitar y edif i cios de la Plaza de la Concordia: es decir, un vero ba same nto almohadillado v sobre é ste una col umnata de orden colo s al, de admi rabl es pr o porcione s y a b::u cando do s uisos: el e f ecto q ue produce e te pabellón, ( le-mismo q11e el con truído p o r Dulf our e n 1828,e l d e Gabriel), es inmej orable y co ntribuy e no p oco a i buen aspecto d el Castillo. ( _..¡.) vi:; to de s de la plaza d e.-\ rmas ; con todo no ha escapado a algunas c ríti cas se vera s pues no falta quien diga que ia arquitecw r a (\e Gabri el se aparta demasiado de la de sus predecesores ( Lt\'au. T H. bn s a rt \" R oberto de eottc) o so tros cr e C1110 :' que esas críticas s on inju s tas: el arquitecto en s u c aITe r a tie n e má s probabilidades ele term in ar ed ifi cios ·,'a comenzados, que de inici ar nuev os y s i e n esos c a os deb e limitar se repetir a s us predec eso r es, deja ele ser arquitecto para convertir se e n arqueólog o : op inam os que s iempre s e debe se r sincero: es decir , aplicar la a rquit ect ura que i mponen la época. ambiente, n·ater ial es di s ponibles y programas.

(2) Agustí n Paj o u. célebre c , cu lt o r franc és discípu lo de L cmoytH! ( I730-1e0 9)

(3) André Peraté.- \" e r sa ille s

(4 ) Cuan Jo Luis XVI subió a l tr ono ( 1774), e l Castillo ya había perdido su hermo s a unidad pue s un ala enorme con una pesada c o lumnata y un frontón de templo g ri ego d o mi naban y c mpcqueilecían a p o br es palwlloliL'S ck lad ri llo r o;-;ad11 · - - ( . \. JP e rat(· \ 'e r saillcs.)

ECTURA

PALACIO DE COMPIÉGNE

E ntrada principal del Patio de H onor

En Versa ili es mismo y a algo menos d e dos kilómetros del Cast i ll•1 , Gabriel construye entre lo s año s r¡6 z y 176_¡. el de licio s iJ Petit-Trianon. En un siglo habían ca mbiado m11cho lo s g11 stos de la Corte: los aparatosos y so lt:mn es apa rtam entos de l R ey Sol no eran d e l agrado de Lui s XV, ni ele s u s co rte sanos: se preferían los apartam e nto s pequeños. nuí s íntimos, de d ecorac i ó n menos pomposa y más f ácil e-.; de caldear De ahí que e n el mismo Cast i llo , se s u bdi v idie se n las g rand es en otras má s re ducidas para in s talar e n e ll as la s habitaciones de lo s reyes. Pero Lm s X V ílO se contentó co n es to, s ino que quis o tener un a re s iden c ia no mucho mayor que la de cualquiera d e l os p e r s onajes de s u sé quito y donde pudiera vivir s in s ujet o a la rigurosa et i queta de la vida el e Corte. E s no •· estas razone s q11e resolvió encargar a Ca-briel l a cons trucción del Petit- Trianon.

Si se cp.1iere e n cont ra r para esa j oya an1nitectónica un n o mbr e adecuado, es necesario a dopta r la palabra italiana "palazzina" , pues sus di me n s iones so n relativamente reduc ida s para llamarl a "palacio" y además la arquitedura adoptada um · Gabr iel evoca las riente s · v i lla s italiana s d e l s iglo XV I , co mo podemos darnos cuenta v iend o Jos g ;·aLados ddjunto s : la ausencia d e techo s , s u st i tuidos por terrazas y la fila de 11w::::::aninos del segundo piso dan un ca rácter marcadamente exótico (pa ra Francia , se entiende) a esta creación. Por otra pa rte, el proyectista siempre fi el a s u s principios de que la belleza reside má s bien en la sa bia agrupación de la s masas a l'lquitectónica s y en las bu e na s proporciones que en el exceso de ornamentación. ha s ido extraord i nariame n te parco en adorno s esc ul pido s. "N a da de ornamentos inútiles, ya s ean mascarone s o trofeos, toda la h e rmo s ura del pequeño monumento en la delicada armonía d e s u s línea s rectas. en las bue n as proporci o n es d e las ventana s en el exq ü is ito perfi l ele la s jambas que las encuadran y en l a firme cornisa que corona el conjunto. E s b arqu i tectura del Rena c i m ient o romano. tra(lucida pbr un di s cípulo de }\tl a n s art". (A. Peraté )

I nteriorment e el Petit- Trian on no nresenta la s gr andes salas en en filada. tan comunes en los lnj osos "hot ele s " s i.zlo XVI1 y aun el e la orimera mitad d e l XVJI T : todo lo contrario , se trata d e habitaciones relativ amente r e ducida s v no muv n11m erosas : e"i m{i s bien la habitació n -el e nn ri co hurgu é::; cltle una re s idencia real

Sin C'mbarg o no hav mw qm' s e haya dc :>cuidado la d ecora ci ón interior: le jo s de eso, lo s mejore s

a r tistas d e la ép oca colaboran con Gabrie l pa,ra hacer de este cap ri cho rea l un verdadero mu seo: la s finas boiscrif s, cuyo s relieve s blancos realzados co n toques d o r ado s se _ de :; tacaban s obr e u n fondo verde clar o : las be ll as p intura s de Pater. Natoire y Le p icié, los m u eb les de ( )eben y Ri ese n er y lo s péndulo s y a ppliques de bro n ce de Caffieri y Gouthi ére, es que formaría n u n con junto d i fíc ilm en te s up e rable. ( r)

La Rev olución , s i bie n dispe r só gran parte d e la s obras artísticas acn m u íadas pacientemente por los d os último s Luis es en cam bio no hizo r;ran daño a )as deco r ac io n es n111rale s q u e a un hov se las ouede adm irar casi en el - -mismo que presentaban :1 fin es d el s ig lo XVIll: la s boiscrics nerdieron s u bello co lor wr-quesa , que ha s i do cubiert o p o r una brutal capa de blan-

( 1 ) El Pctit Trianon fué const r uído para la marquesa de Pompadour, pero fallecida és ta en 1764, antes que es tuviera terminada la decoració .1 interior, fué habitado ele 1766 a 1774 por la célebre condes a Dub arry Al subir al tr o no Luis XVI ( I 770) María Antonieta se p r endó del artístic o pabellón de G abr iel e hizo de él su fav o rita. '

(

PATIO Df. HOitOR

ARQUITECTURA

queo dada por obrero s ignorante s e n ia época que Luis Feiipe reJ t auró Ver s aill es ( 1836 )

Otra cr e ación importantí s ima d e es te in fa tigable ares el célebre pa laci o el e Compiegne, con s truído e ntre Jos :tfíos 176o y 178o por o rden de Lui s XV, que por lo vi s to no tnvo en cuenta e l c o n se jo que l e dió Lui s X fV momentos ant es d e morir: " un buen rey no de b e amar la guerra ni 1a s co n s truc c io n es fastuo s as".

E s te p;¡,lacio s e de sar r o ll a alr e d e dor de cinco patios v. pre s enta Jo s amplia s fa c ha d a s principales : una de 193 m e tro s de longitud. s obr e un hermo s o parqee y !a otra mirando a una amp l ia plaza plantada de tilos. La nri-. mera no con s ta m ás qu e de planta baja y un p i s o a l to, al pa so que la qu e da a la plaz a t ie ne d o s pi s o s altos v nnaplanta baja tratada c o m o b as amento: la di s o o s i ció n de -e s ta últimJ. fachada t?s de l m ás f e li z efecto , p u es una g-alería d e c o lumna s a bi e rta ele !) OC a altura, ci e rra el Patio de Hon o r. p e ro permit e d o minar d e una so la ojeada las tre s fachad as del mi smo

C o mo s iempre, la arq u it e ctur a adopt a da es ele lo má s d[t s ico: exc1u s ión a b sol u t a d e te ch os puntiagudos. ventana s m u y so briamen te co loc ad as : las d e la p lanta baja de l a fachad a s obre e l p a r q u e pr ese nt a n fr o nt o ne s curvo s y r e ct os al te rn a d os, di sp o s ici ó n e minentemente italiana.

Tambi é n f-'11 lo s cu e r! )OS c e ntr a le s dominan mage s tuosos frontone s s o s tenid os n o r co lumna s cori n t i as.

Tn t e rion 1 ente e s te Dal a cio i.1 0 nrc se nta )a mi s ma un1dad d e e s t il o que su s fach a da s !) tte s muchas :; al as !1an s id o d e corad él S e n t ie mpo d e a p o le ó n I, y p o r lo ost e ntan d eco r ac i o Ji cs de es tilo "Imo e rio " ( S ala rl c

Tr o no. Canill a D o nni tor io ele l as Emu er at ri ces Sa lón de -

las Dama s de H o n or, Biblioteca de a p ol e ón , etc ) , pe r o con todo aú n quedan alguna s q u e con se rvan la dec o ración idea d a por Gabr i el, y e ntr e e lla s c itaremos la s s iguiente s : La hermosa Sala de los Guardia s, es p e cie d e vest íbulo Ct!n s truído to d o e n pi e dr a y en e l que llaman podero s amente la ate n ción la atrevida bóveda del tech o con su s profundos luneta s , verdadera maravilla d e e s tereo tomía y los precio s os b ajo relieve s 4 u e decoran lo s muros, obr a del escultor Nicolá s Beauvallet; e l saión de los Tapic es) llamado así a cau s a d e l o s s oberbio s G o helin o s qu e decora n s u muros r la valio s a galería d e l os N atoir e, cuya principal decoración la forman vario s cuadro s del c élebr e pintor Carlo s Nat o ir e in s pirado s en esc ena s de l Quijote.

También el Louvre cuenta entre s u s ar q u it e cto s al aut o r de la P l a z a de la Co n cordia. el QU e e ntre los año s 1 y 1765 ej e cutó importante s repar a cione s en el llamado Patio del f.o wvrr.

Para terminar, diremo s que concluyó el Palacio B o rbó n ( h oy Cámara de Diputado s) , proye c tó y di ri gi ó la s o br as de e n sanche de l ca s t ill o Choi s y- le-Roi y dec o r ó vaI·i a s salas del Palacio de Fontainebleau.

Jacques Angel Gabriel m u rió en P a rí s e l -t de Enero de 1782. a la avanzada e dad de 8-t. aii os _. d e ja ndo hi j os de lo s c u ale s e l rad r t. ll a mad o -\ng e --\nt o in e (_1 733J 801 ) fu ¿ tambi é n arquite c to , obtuY o e l se gund o Cr an Premio e n r76o dirigió durant e mu c h o. a ílo s las co n stru c cione s r f al es d e :\ ra rh

:\ r q TL \ :\ e n : ro ,.Pr ofe so r de H is te-ria de fa A r q u i te c t u r a.

PALACIO DE COMPIÉGNE F

....,.. L problema de la con s trucción de casas populare s higi énicas y baratas, es en el momento actual uno de los que reclaman la atención preferente de los est adi s tas, d e lo s economist as y d e lo s arquitectos. Cons tit u y e esa cuestión una faz - de la s más graves e interes antes - •lel complejo problema soc ial, por cuya solución se preocupa, s e agita y se c onmue v e la s ociedad moderna. Las condiciones s ociale s y pol-ítica s del mundo entero, después de la s hondas conmociones de e s to s último s años , han sido tra s tornadas radicalm e nte, y en el orden económico han resultado fenómeno s que agravando las penosas condicione s de las clases populares han provocado justificados movimientos de protesta que no es necesario 'ltender.

Resultante de la cri sis mundial ha s iao para nue s tro país, la paralización del movimient o indu s trial de la e dificación, que trajo como c on sec uencia la e sc a sez de la s casa s y la suba de los alquiler es Y es t e de sequilibrio ceonómico en t re la. oferta v la demanda ha venido a aíectar principalmente y en forma alarmante a las clases populares, agobiándolas con cargas de s proporcionada s a s us limitados recursos.

Ya era entre nosotros desde hace tiempo un problema serio y apremiante el de la s casa s higi é nicas y decorosas; pero despué s de la s condiciones cread a s por el conflicto mundial, se ha transformado en una cuestión grave, de solución urgente y de importancia vital, por lo que influye efectivamente para la salud y para la moral del pueblo, y reclama una inmediata r eparación qu e ponga fin a e se estado irregular

Los caracteres de las habitacione s d e b a jo alquiler, o cupadas l)Or lo s trabajadore s más humilaes, y la falta de proporción entr e las casas necesarias y las di sponibles , han creadv un e s tado de cosas que por el real y efectivo peligro social que é l entraña , deb e nec es ariamente impul sar a todo s a bu scar el m e dio d e poder r ealizar la radical modificación de e sa situación anormal e inju s ta que afecta tanto a la higien e, com o a la moral. En todo el mundo el problema de la con s trucción de ca sas baratas, desde hace muchos años, viene preocupando a instituciones filantrópica s , a las corporaciones que han de defend e r la salud pública, a las autoridade s , principalmente las municipale s, y a lo s estudios os en general. Des de luego, así lo impu so ante todo el es tudio y la obs ervación de ese fenómeno social que se manifie s ta en la s épocas moderna s , réspondiendo al d es arrollo de la s nuevas indu s tria s manufa cturera s y que det ermina e sa s corrientes migratorias hacia la s ciudades. d e la s poblaciones rurale s El urbani s mo, que provoca el rápido aumento de habitante s en la s ciudade s y pueblos , ha hecho nac e r como con secuencia esa necesidad de nuevas casas pa ra dar as ilo a la creci e nte población. Y ese de sequilibrio entre la oferta y la demanda, esa desproporción e ntre las ca sa s di s ponibles y las necesaria s, se traduce de inmediato ·en la s uba de los al quiler es que g ravitando cada

opu ares

ve z má s las clase s populares la s obliga a comprimir se por e s trechez económica en pocos y pequeños lo cales, e n donde , con detrim e nto de la higiene y de la mora l; se aglomeran numerosa s per s ona s

La e s p ec ulación sobre las tierra s próximas a la s c iud a d es , qu e tanto de sarrollo adquirió en los últimos añ os, hiz o aum e ntar desmesuradamente el precio de la propied a d urb a na, com o con secuencia del mayor valor atribuído a aquello s terrenos, y esto determinó, como es nat ural , un aumen t o d e alquiler que corre s pondiera al nuevo val o r del capital.

N u e s tro país, y prin c ipalmente Montevideo, siente desde hace años la nece sidad de las casas populares , r0mo único medío de hacer de sapare c er lo s co n v entillos (l t¡e con s tituyen el tipo de ca sa má s propio para e ficazmen te a la degeneración fí sica y moral de las clase s t raba iadoras má s humildes. La s deficiencias de la hi• g ien e, la obligada promiscuidad de los habitantes y la a bso luta falta de confort y de decoro en la construcción, son lo s caracteres distintivos de esa categoría de casas q ue sólo la e speculación, la usura, la complicidad de las autoridad es , han he cho colocar en un plano relativamente s up e rior, ruando se comparan con lo s nuevos edificios baratos , e s trechos, sin aire, sin luz, levantados últimamen t e en terrenos reducido s por una excesiva subdivi sión d e los solares , al amparo de una falta sensible de reglamentación, capaz de poner valla a la acción nefa sta d e propietarios egoí s tas.

La s iniciativas tomadas aquí han sido varias desde hace alguno s año s ; y con ellas se creyó plantear o resolver el problema, a pe sar de que es forzo so reconocer que aunque tentativa s bien in spiradas , en casi todas ellas ha faltado el espíritu prá ctico indi s pensable para la realización , el conocimiento acabado de todo s los factore s Un solo <:jemplo se puede citar en el terreno de la experimentación en Montevideo: la construcción de los barrio s Reu s al Nort e y Sur de la ciudad, por parte de la Compañía de Crédito y Obras Pública s, en los años 1887-90. Des pu és de est ós ensayo s , nada se ha hecho que pu e da permitir siquiera una provecho sa cqmparación. ' Toda s l a s iniciati v as po s teriores para resolver el problema de la s ca sa s baratas , son simple s exteriorizaciones el e idea s general es , de anhelo s ge neroso s , pero que, alejado s del v e rdadero carácter positivo de la cuestión, han q uedad o en forma latente hasta ahora, a la espera de un impulso que encau c e prá cticamente el trabajo metódico preparator;o, necesaria como pa so previo e indispensable pa r a p lant eat · debidament e el problema, cuyos múltiples f a ct o re s de ben se r a t endidos según s u valor efectivo.

En el campo purament e te ó rico, pero como exposición s imple de ide as, se deben re cordar lo s proyectos del arquit ecto Llambía s de Olivar. en el II Congreso de los Círculo s Ca tólicos de Obrero s en 1902; el proyecto del doctor Lapeyre para fomentar la de las casas obreras, presentado a la Municipalidad en 1903 , siendo

ARQqiTECTURA

Director Salubr id ad; el proyecto de l edil Otto Fell er, e:-;tableciendo una ordenanza para convocar un co ncu rso de planos modelo s : y un proyecto de ord ena nz a del In 1 tendente seilor Benzano, que s in resolver antes la con s tr11cción de la s casas higiénica s y baratas proponía la! clausura ele todos lo s actuales conventillos en un plazo un año!

E n la s 1:arpetas parlam en taria s exi ste también un proyecto del seño r Pedro Cosio, presentado en 1911 a Id. Cúmara de Diputados de q ue formaba parte ese estudio s o y cu lt o es tadista. ·Por é l se ideaba la creación de un* deuda de un millón de pesos que se denominaría ((Emprt;stito edificación para obreros ', y entre todos los antecedentes que se pueden citar al tratar l a solución ddl problema que no s oc upa el proyecto del seño r Cosio eb en nue s t ru paí s el pa so más práctico que hasta ahora s e ha dad o en el sentido de una s olución del :-:ada en principio s económ i cos b ien definido s. De lament ar es qne el Pa rlam ento no ha ya emprendido hasta ahorp. :-; u estudio, co ntribuyend o con la s anción de la le y proyectada al mejoramiento de las tristes condiciones d e la¡s clases humilde s v a la defensa de la soc iedad entera.

Todas esas iniciativas so n e l eco de múltiples clamores d e la s clases populares y de .la opinión pública gener J l, que ante el espectácu lo que hoy ofrecen las má s mode sta s , piden la eliminac ión del c u adro soc i al de e:-;te pueblo joven y democrático, de esas manchas imlifnas y s ombría s Pero ellas no bastan para resolver prácticamente 1a cuestión, ni para encauza r siquiera la acción rea lizad ora capaz de una so l ución efectiva del fttndame htal nroblema.

Y ya e:-; h o r a de hacer ohra práctica. qne salga del dstado de a11helos, de proposiciones, de esperanzas Es n ecesa i·i o plantear claramente lo s términos del resante a:; n nto. con arreglo a los datos del ambiente, jctándose a las imposicione? ele nuestras costumbres, de nuestro eco nómico y relacionarlo s con los cip io s va consagrados por la legislación soc ial y políqca del paí s

El 1n·ograma de en relación con las h:r: itimas y aspiraciones de o rden higiénico, estético v moral. será fácil deducirlo del estudio atento ambiente, del ejemplo extraño, de las formas preferí as para la construcción. y de ese co n junto de exil!encias u eharán Sttl!ir la s bases técnica s sohre la s que se apoyarán las combinaciones de carácter ec()nómico.

Resuelto como principio inicial e l program a mínimo de las casas e n su faz higiénica! confortable y decor + .;a, dentro del es píritu de eco nom ía extr icta que impone la índole del problema, habrá también que la forma conveniente para cada caso, de determmar su emplazamiento dentro de las líneas ele urbaniza ció n ya establecidas o fuera de e llas, integrando amplias zonas de co mpo s ición pintoresca, variada y racional.

El momento actnal - de carest ía para la vid a, - impone una ; nmcdiat a consideración de este problema interés colectivo, e n aue los arq uit ectos, lo s economistas -y sobre todo las autoridade s, deb e n prestarle su c ión ciecidida y tenaz. qne hal!a romper cuanto antes la ine rcia que a todos embarga y encaminen pronto lo s estudio s m e tódicos y la s proposiciones prácticas, de promover las gestiones que han de recordar a tmps y

convencer él otros de que es ya Íllnegable la conveniencia, el la necesidad de que se haga algo y positivo, sin pérdida de tiempo. Como bien decía el señor Co s io en la exposición de m otivos de 3 U proyecto " la carestía de la vivienda es el pr o-. '' blema de más apremiante so lu c ión , porq u e afecta a la "sanidad social, fí s i ca y moralmente, porque es e l alqni" ler lo qu e má s pesadamente gravita s obre el pre s upue s to '' ohrero. v POI"que es el problema más fácil de ahonlar. "desde lu ego que s ólo demanda una acció n de l Estad o "sin exigir sacrificio de intereses dignos de considera" c ió n , puesto que no pueden reputar se como tale s lo s de " propietarios de conventillos o pocilgas, que tendrán que " reducir sus exigenc ia s de alquileres y aumentar las c on" diciones t•onfortables de s us casas, bajo e l apremio de " una suce s i va disminución de la demanda".

Y si considera q11e el problema de las casas barata sno es de interés indi v idual, s in o ele carácter s ocial '" <ll' interés la colectividad por s us órga no s const\tuíd os es !a que debe resolverlo para asegurar a un mínimo indispensable de casa higiénica y agradable.

De ahí que el estitdio económ i co de las di forma s con qu e se puede fomentar la co n st ru cción de ca s a:-: baratas, lleva casi generalmente en todos l os casos a la conclusión de que - aparte del sistema adoptado p o r las grandes empresas que construyen la s para sus operarios - e l medio m ás conveniente es la interYención directa de instituciones públicas de crédito con facilitaciones de carácter financiero que e stablecen, o e l Estado o lo s :Municipios.

Reconocido, por otra parte, por nu estra l egis la ción pos iti va el derecho a asistencia pública v el derecho a lavida, complementado con la pensión a la vejez, el der echo a la casa en condiciones menos one ro sas y má s h igiénicas r esu lta ne cesa rio como comp lement o de la acci ón que ya ejerce el Estado e n materia de previsión social. Y s i por demostracione s m atemáticas resultara en muchos casos imposible obtener co nstrucciones a precios que permi ta n ex igir un alquiler sopo rtable pa ra lo s humildes trabajadores, ;. no podría e l Estado completar e s a diferencia para el servic io del int erés del capital invertido, como afecta crecidas s uma s para combatir l as epidemias y la tuberculosis? ¿N o se ría e s a una acci ó n preventiva para defensa de la sa lud pública,. que haría aún mucho más eficaz la lucha contra la ¿No es acaso uno de lo s más grandes fact ores de prop agación de ese flagelo la casa insalubre e incómoda?

Si oara medidas de def ensa social se han hall ado fuentes de recursos económico s hasta en la reglamentación del juego, ¿no ha de ser posible hallar por ese camino el medio que facilite la sol u ció n del problema delas casas baratas?

' S i se estudiaran lo s fundamentos de la le y proyectada por el señor :Cosio , integrando su mecani s mo e c onómi co por el concepto que hemos enunciado. no habría ne ce:-idad de realizar esos proyectos que tienden a la regularización de lo s alquileres, só!o por leyes que castigando a la propiedad privada no protegen al inquilino co ntr a el egoísmo de lo s propietari os.

Hay que estudiar pues el problema con arreglo a tras condiciones y aprovechar las es peciale s circunstancias en qu¿o l o coloca nuestra moderna legi s lació n social

ARQUITECTURA

y l a orga ni zac ión de la s in s titu c iones de crédito que el Estado garantiza. E l pr ob l e ma intere s a por su índole a l os arquitecto s y a lo s e conom i s tas.

Lo s concurriendo a l est udio de esa cuest ión desde el punto de vista técnico, tienen e l deber de aportar sus conoc imi e nt os profe s ionales _. presentando el ejemplo de soluc ion es ya experimentadas y de adopción raciona l en nue stro ambiente, y ofreciendo e l r es ult ado de s u s personales. señalando d e f ectos, apuntando ideas, concretando formas.

La casa, qu e e n la arquitectura contemporánea la s civil i zaciones pasada s y aumenta su función s ocial, con e l bi ene s tar colectivo. es digna de atra e r ahora la atención de los a rquit ectos d e nue s tro joven paí s

Y A H QU I'fE C TrRA, llenando de sus fundam -e ntale s mis i one s , de dic a rá así sus columnas a la ilu st ración y di-

vulgac ión de todos los elementos que mund i almente const itu ye n e l patrimonio de la expe rienci a hech a en materia de ca s a s d e habitación.

Con l a formación de una comi s ión especial que tuviera el comet'ido d e r e unir ante .::eden te s, discut;=r propo sic:o n es y formular 1Jn fundado proyecto de le y , la s autoridades debieran i ni c tar cua n to antes el estu dio d e l probl ema, preparando r áptdamente la forma de ensayo que en e l terreno ele lo s heci10 s demo st rará la orie nta ción conveniente para s u solución práctica.

Ha llegado el mo :ne nto de proceder, porque lo s discurs o s y la s vé.gas exteriorizacione s retó ri cas, no co ndt, (.e n más q11e a la pérd i da ele tiempo, que es circunstancia agravante del mal que ha d e remed i arse sin dilac i ones

Arq. E. P BAROFF r o.

rquitectura .

PROYECTOS Y CONCURSO

Estereotomía. (Curso de 1918.) Una gran Sala de Descanso y Recre€!. Uno de nuestro s establecimiento s balnearios de l Est(', que posee una preciosa fu ente el :.; agna mineral , en un paraje con hermosa s per s pectiva .3, desea constru i r allí una gran s ah que s irva de lugar de descanso y r ec r eo pa r a lo s l:" e hede r os de ·. • agua y excurstO · ni stas • E l edif i c io se , co nst rmra e n pt edra ca'1cáre<t apar ente - : ·a qnc será una trac i ó n de la queza mineral del lu gar - y consrá de l a sala con algunas d ey pórtico q u e b. unirán r:on e l re s to d e l establ ecimie n to

El extravío ele l a s b óvedas y ccmb inaciones de bóveda s que s e empleen se dejará aparente y el co njunto n o tendrán en su mayor dim e nsi ó n más de 40 m ts

L o s a lumn os pre s entarátt pl anta, cort es y fac h ada con la s do s pi e z a s pro l ijamente dibujadas a l a esca l a de 1 a S o y detalle s, p lantill a s, etc., a 1 la escala de 1 ' JO.

UNA GRAN SALA DE DESCANSO Y RECREO

Prof. Arq José M az:z:ara PLANTA

rés d e s d e ese punto ele vista .

A lb ert o Muñ oz: E l detalle d e podrá descender por m e di o de es!

Teniendo en que es un p royecto para la clase de Estereotomía, l os alnmno s procuraran usar e n su compos ició n la s bóvedas que ofrezcan mayor in teLa gran sala tendrá e n su parte centr a l y a un nive l má s bajo la fu ente a la q u e se caleras.

las esca l eras q u e se ub ic a rán preferentemente en los á n g ul os de la gran sa la mostrarán e l cálc ul o y la compensación de l a misma.

enozzo

44 Il avaít 1' esprit fleurí comme un pré." E lie Faure.

E aquí el que o s tenta el escu do de ios

dic: s 1\ ingun o e n toda esta sere na ciudad de Es roj c , más digno ni c J n más tí t u los q u e este edi fido ele línea severa y or!g:nal, de sobria y decor::tti\·a mtdez. el e amplia y armoni osa cornisa, para pcrdur:.Lr al amparo del embl e ma que evoca a la ilu s tre fannlia r¡ne úió :->cnsatos y sa bio s hombre s de esta do. e x Cjlli s il GS art i tas Y mecenas. hábile s Y f:nos eclesiást;co;:; • En este palacio creado por "\ I iche lozzi , Co sme - - ei pad re de la patria. vePido desde Venecia para echar las bases d e un e st ado q ut" debía se r rico v como pocos - r ec ibió a los prín cipes y embajador es que venían d e lejanas p at ri as a r endirle home' na.Je: aqtll tran scurneron lo s días de s u nruclentr v. ejempla r exi s ten c ia. ant es de retir arse a Care g-gi d o nd e esperó la muerte l e· ye nd o a s u amado Plat ó n, Aquí, Lucrezia Forn a bu oni-la piado s a madre de L o ren zo e n 1)3 instantes q u e l,: Cl)ncrdían s u s f am i: inr es ·le 1Jll etta burguesa qtH! t ocl\1 lo YÍg i la, !UP todo lo dirigt. y orde:1a. compuso <,u;-; hist o ria s cl e vot <:!'> y Si l:>

Al)til 11:1c iú y vivió s u vida armoniosa v tr i unfante Lorenzo d e "\[édici s \quí recibió a los trece año s el sombrero t

carden:t!icio <itti e n a ndando el tiempo sería Le ó n y espe r ó y preparó s n advenimi ento a b silla

haciend o ga la d e "una erudición que n o era má s qu e un de un arte que n o era más q u e una de U l l pensam: e nto q u e se asemejab2 a una voiuptuosida<l'.

Est e p1b cio e s tá tan e s tr ec h a mente ligad o h hi sto ria fl o rentin :t de l Quattrocc11fo) como lo está a la rl c. TYCCCilfc. e l Palazzo V au e al otro extn'm o de la vía Cal-zaioli yergue s u orgullo s a :· atrevida torrr; de rud a belleza pla za en c1ue tuYieron hur:1 r la s ex" pan s iones d e h li bre y agitada vida corr.tmal.

E s ta es su r3. diant<: , gloriosa hi s toria. nc1 obstante , de e lla nada tv> :-; dic e aparentemente el edificio actua l cuya f ach:vla fué llevada al doble p o r los Ricardi y e n cuy 11 patio vagan hoy l o s vigilantes y of icini s ta s d e la Prefectura que en él se ha in st alado. ;. Dónde encontrar un indicio de aqu ella Florencia que fu é cuna y ce ntro del Renacimient o ?

¿ Dónde hallar algo q ue evoq ue aquellas alma s dilectas cu yos efluvios se han di s i pado totalmente ?

Es necesario in ternar se en e l palacio, i t· ha s:a el apartame nt o má s recóndito , el Oratorio reducida "sc mbría ca p i lla cuyos mur os está n enn ob l ec:dos vval o riz ado por l os f r e seos de Benozzo G o zzol i. para e n co ntr a r un tra sun to evocado r de lo s é clici s v s u

P ALACI <;> DE L OS MÉ D I C IS ( !4 35 )

papal, Clemente Vll D e esta casa sal i ó Catalina ele dicis para se r rein a de Francia.

Bajo s u s pórtico s cuyo mérito de D onatello, la corte de poetas al l agní ficu. Yivi ó cliscut i e nd o

real za n lo s m ecl all o ne :; , artistas que rod ealxt \ amando la 1Je 11 cza

é poca Se ha dicho que t o do el p alacio n o es ;nás que un rudo cofre para 9·ua rda r esa ¡>reciosa J. o va, , v es a sí e n efecto.

B e nozzo Gozzoli Íl! Iciú en en su c iudad natal. Se sa be de é l que en 1 11 1 - cuando tenía 2-f a ño s - C()llt I' Z.tÓ para trabajar con l os Ghib e rti e n la s puertas de l tao. En I.f-t7 acompaii.ó a su 111a cst r o \ ng é lic o. :t donde el dulc e y pintor d e l 'le

San Marco s decor ó lo s a partam entos del pap a N ico!ás V; t e nía entonce s Fray A ngélico c;:.senta a f10s y su discípülo menos de la m i tad. Ambas trabajélrO•l iucg 0 ea la Ca tedral de Orvicto

Pe ro y a el an sia de crea r le aguijona, la ilu s ió n de s u obra l e inqui eta y le h ac e abandona r a l mae s tro para guir só l o el camin o y pr od u c ir lo que g est a su imaginación y s u entus ia s mo. S u s primeros fre scos da t an de 1.4-53 , d eco r an la igl es i a de San Fr anc i sc o e n lVIontefalco y so n e9ce na s de la edificante v id a de l " P ove rello "

Es a este artista q u e Pe dro de 1\!I é di c i s -hijo de C osp1e -e ncomienda en 1459 la de coraci ón del pequeño ora · torio en qu e s u esposa Lucrezia Tornabuoni y s u s r eal izan s u s eje r cicios espiritua l es. El asunto que e scoge Bonozzo es el Via je d e l os Re yes Ma gos.

En e l mur o del fr ente, a ambos lados d e l alt ar, sobr e el cua l había un cuadro d e Filippo Lippi que hu vó h Js ta un M u se o de Berlín, pintó Benozzo el Paraíso , formado por do s grupos de áng eles del i cio s os en su ace n t uada f ; Xpr es ividad, ingénuos y felic es, en un p a i s aje de se reni fa d ext raterrena En l os tre s muros r es tant es del Oratorio , s e d esa rrolla el Viaje de los R c'yes Magos. E s una y brillante cabalgata - s in princ ipi o ni t é rmino - que ondu la y se pierde en la s irr egularidades d e un terreno ac c identado y peligro so q u e se e xtiende y de se nv ue l ve con todo apa rat o . en u n paisaj e rl e e n canta d ora y radiant e b e lle za

En prim e r término, e l Mago q u e e n cabeza e l co;·te jo, un h ermoso anciano de b arba patriarca l, cabalga en una mula e nj aezada co n riqu eza extraordi n aria. L e pre ced e n v ario s gin etes ll eva nd o s u s armas y s u s ofrendas. la marc ha un ca baller o c u ya cabalgadur a par ece e n cabritarse por e l l eopardo que s e ha e n caramado en sus g rupas. Jun to a estos personajes, a nim a l es de l as má s diversa s especies : leop ardos, c i ervos, liebr es , h alcone s El se gundo de lo s Re_yc s JV! agos mo ntando un hermo so caba llo bla n co que marcha lentament e y c u stod iad o po r pajes portadore s ele l a n zas, viste riquísimas ropa s d e bellos colores y r ea lza das co n fl o re s de oro. El paisaje que se de staca la figura del J./l ag o, es maravillo so El te rcer Rey, es u n joven de a rrogante be lle za , ata vi a do co n ve s t id o s cuya riqueza y hermo s ura super a - m ús que igua l a n - la de lo s otros dos Reyes Magos. S u caballo tan1bién má s a d ornado, p arece p a rticipar de la ar r ogancia y de la im po rt a n c ia del jin ete; tiene un a nd ar r esuelt o y tr iun fa dor. Ci e rra e l cortejo una heterog é nea y nutrida esco lta que se pierde en infinita s o ndulacione s dando i de a d e un de s fil e int e rmin a ble.

¿Hac ia d ó nd e s e encam in a e s te abigarrado y brill ante co rtej o? ¿Es hacia Belén para rendir pl e it es ía a l N iñ od io s, o ha c ia ti e rra s de sco nocida s a cump lir una f ormidable y n oble empresa guer re ra?-¿ E st a ru ta por la cua l se rpen tea la aparato sa cabalgata es la de Ti e rra Sa n ta?

- N o El asunto b íh lico es en este caso un pret e xt o

ARQUITECTURA

Benozzo Gozzoli no es un mí stico, má s aún escapa a toda di sc iplina religiosa. N o ha hecho aquí una obra de fe • • cns ttana.

El paisaje es el de la tranquila y bella campaña toscana próxima a Florencia, tan gra ta a s u espíritu pagano, y cuya '\hisión fué frecuente en sus perigrinaciones de artista un tanto nómade. Lo s personajes que él ha retratado con tanto cariño, son florentinos contemporáneo s suyos o huéspedes ilu stres de s u ciudad. E l primero de lo s Reyes Magos no es otro que el Patriarca José; el segundo e s Juan Pal eólog o, Emperador de Bi zancio; ambos vinieron a Florencia en 1439 en oca s ión del Concilio que h a bía de unir la igle s ia de Oriente a la de Occ idente. E l terce ro , el ado l escente de arrogante y n oble porte, e s Lorenzo de Médicis, n o contaba ent o nce s má s que doce añ os pero ya se in si nu aba su gran de s tin o . Entre lo s per s onajes de la escolta, el propio B e nozzo cuyo retrato n os habla de su vol un tad y s u inteligencia.

BP.nozzo Goz zo li ha hecho c ulmin ar junto a Lorenzo , s u Viaje}. es el i nstante de mayor in terés y de mayor fu e rza. El "cres cendo" que sre nota e n el movimiento gen e ral y e n el númer o de p ersonajes, indi ca que el arti s t a no ha querido .ha cer más que la glorificación de lo s 1vi éd icis. El tema bíblico no es má s que e l pretexto , el e sq ueleto de la compo s ición.

Benozzo Gozzoli es 1111 narrador ame no y delicio so . d e

verba fre sca , inagotable y llena de amenidad; es un poeta ingenuo y sano que se deleita en narrar - pintandosto r ie Es un esp íritu s uavemente irónico a quien sed uc e la gracia y la alegría de la v i da, que se entusiasma frent e a la naturaleza , ·que adora a la s bestias, sob re todo a lo s pája ro s, cuyo5 más b ello s plumajes le sirven para la s alas de sus ángeles. Goza contando e interpretando con belleza y nobleza incomparables la vida florentina, 3US frescos está n tan íntimamente ligados a los acontecimientos, a lo s personajes y a la s cost umbres " quattro ce nte s ca s " qu e s on eloc uent es y valiosos documentos d e s u época. E sta característica apa r ece :ya en el Oratori o de los Médicis, pero se acentúa en los fre sc o s del Camposanto de P.isa ( 1469- 1485).

Floren c ia pr ese ntaba entonces, d e de s!umbrado ra y s ug-e stiva bell e za; abundaban lo s es:peetáculos d e g ran pom pa y de s olemne imJ?ortancia. Las " sacr e r ap pre se ntazioni" eran f ie sta s devotas muy del gusto del pueblo cuya fr ec uencia veía con regocijo.

En 143q - cua ndo Benozzo no te nía aún veinte año s - con motivo del Co11cilio ce l ebrado en Santa Mar-ía N o·· vella, se efect u a ron en Florencia extraordinarios festejos; el Emperador Juan VII P aleólogo, fué recibido con honore s nunca visto s. Florencia toda - d esde Cosme al c iudadano humilde - aga s ajaban en el j e fe de la igle s i a de Oriente y e n l os personajes de s u magnífic o ,

UJITECTURA

a los representantes de Crecía, a los descendientes JDlatón, de Aristóteles. de Homero, de Demóstenes, revelación había comenzado :VIanuel Crysoloras y taron los que en aquella época divulgaban y enseñaban griego en esta ciudad. En la época en que Benozzo G zoli decoraba el Oratorio } estos recuerdos estaban ller1c>s d e melancolía: Bizancio hacía siete años que había ca1uv en poder de los turcos, con ella había desaparecido toua. ¡ civilización que tantos suscitó en

Se pensaba entonces en una cruzada contra los musmanes para libertar a Bizancio ; en 1459 se efectuó el Congreso que decidiría la expedición. Syl -\eneas Piccolomini - papa con el nombre de Pío II 1---'-cle paso para aquella ciudad se detuvo en Florencia y ' c e lebraron con tal motivo grandes fiestas en su honor, organizaron bailes en las luchas de animales y feroces y desfiles pomposos.

He aquí ios espectáculos que eran familiares a nozzo , y de los cuales proviene su inspiración y los nido s caracteres de su Viaje de los Reyes ¿ influencia tuvo en su composición el Viaje de Gentile

Fabrano?

Charle s B1anc. afirma que fué "uno de los pintores pintore s que han existido en Italia" importa decir- po o menos-que fu é de lo s de más inteligencia el e más conciencia. Hay en s us obra s una adaptación j ambiente en que están realizadas. una exacta compren qn del colorido y de la técnica que conviene en cada Bien diferente s son la técnica y el colorido de los f del Oratorio - ambiente sombrío y cerrado - de del Camposa11fo, espacio abierto al aire libre y a la luz !na tural. Por su colorido las pinturas del Oratorio ti una ligera se me.ianza a las ilu sí raciones de lo s misales

ese sentido pueden significar una regresión que nunca viene en desmedro de la obra de Benozzo Gozzoli, cuyo genio creador culmina en los muros del cementerio pisano donde frente al Triunfo de la muerte del Orcagna, pintó los estupendos frescos que simbolizan el Triunfo de la vida.

Elie Faure, por su parte, completa el retrato de este delicioso pintor del " Quattrocento ", diciendo: " Non s eulement c'est lui qui fut le coloriste de Florence, mai s peut - etre ausi le premier entre tous les peintres 1110dernes qui osat une transposition radicale de la nature colorée ".

Benozzo Gozzoli da a los decoradores de todo s lo s tiempos una amplia y saludable lección: les enseña que los motivos. y la fuente inspiradora de sus pintura s decorativas, están en la vida misma que los rodea, en sus múltiples en sus peculiares características, en la inagotable variedad de escenas que la constituyen: los induce a contemplar cuanto pasa a su alrededor y a interpretarlo todo con amor. con aquel infinito y fervoroso amor 'que se advierte hasta en los más in s ignificantes <letalles de su grandiosa obra y que constituye una de sus más distintivas y delicadas características.Son estas las {Jtte justifican nuestra actual < admiración, en ella, aunque es reverente, nada hay de claudicante: a e s e título es lógico que los artistas del pasado continúen preocupándonos a nosotros. hombres de otra época. con otras pasiones. con otra sensibilidad, pero con la misma inquietud: la de hallar la ruta que conduce a la realización de lo Bello y continuar la caravanasin com=enzo ni termino-como esta inmortal de Benozz o

Arq. Jt;.\N .\.

Florencia, Diciembre de 1917.

orm1 ones

( Continuación del número anterior)

N A vez preparado el hormigón por cualq ui era d e lo s procedimientos descriptos, só l o falta colocarlo e n moldes donde el material Iraguará y adquirirá la forma y consistencia requerida para el objeto a que se destina. Estos moldes son generalmente de maderas de poco precio, y so n preferibles las maderas verdes a las secas, porque éstas sufre n más l a influencia del agua del hormigón. Las maderas estacionadas ¡menen impermeabilizarse con aceite cuando deban usarse repetida s veces o s inó se mojarán convenientemente antes de volcarse el h')rmigón en lo s moldes. Genera lment e el hormigón se transporta hasta lo s moldes a baldes o en carretillas y cuand9 se trata de obras importantes donde la s distancias so n a vece s c on siderab le s, reporta una sens ible economía el empleo de una manguera móvil por donde el hormigó n de sc i e nde hasta los moldes desde un dep ósi to elevado sobre el lugar en que se f ab ri ca.

Cuando Por la naturaleza de la obra se requiere que l os paramentos sean liso s, pueden co n segui r se mediante una herramienta lisa como una hoja de cuchilla que se hace pasar junto a la cara d e l molde. También puede co nsegu ir se el rechazo del pedregullo de lo s paramentos, golpeand o regularmente lo s moldes del lado exte rior.

Unión dr las obras ·uicjas a las nuevas. - E n la s co n st ruccione s de cemento armado ya de r egular importancia, es impo s ibl e colocar el material con la continuidad debida para que nunca se e n c uentre el material ya con otro que aun no ha come nzado a fraguar En cierta clase de obras en que l a s u spe nsión del trabajo puede determinar e l fraguado del material y sea defe ct uo sa unión al material nróximo a colocar::;e, s..: • evita esta dificultad con la colocación de bolsas de hielo o por cualquier medio un frío bastante inten s o como para impedir e l fraguado del cemento. Trabajando en e s tas condiciones puede tenerse la c e r teza de que un a obra de hormigón tiene el monolitismo requeri do. Estas precauciones só l o se adoptan en obras en que esta condición entre como fa cto r apreci'able para s u e stabilidad. La mayoría de la s veces , la obra nueva ho rmigón s e une a la vieja por la s imple interpo s ición de una lechada o capa muy fina de arena y cemento ( r :r) debiéndose previamente piquetear la obra vieja para obtener una s uperficie áspera, sin ra st ro s de l a l echada que s e forma en l a supe rficie de lo s hormigones. sobre todo cuando se manipulan con exceso de agua. E sta le c hada contiene los materiales más finamente divididos del cemento conjuntamente con algo del polvo de' lo s agrega do s (a rena y piedra) y s u formación justifica por la for-

mación de hidrato s de s ilica clos bicálcicos amorfos du · rante el fraguado del cemento. La composición de la lechada es prácticamente l a misma del cemento; y q uedando en suspens ión en el agua dur ante un largo tiempo, le da una apariencia lechosa, y s e endurece muy lenta.:.. me nte sob re la s uperficie del hormigón, s in llegar a adquirir una re sistenc ia co mparabl e a la del resto d e l material.

Hormigones imper ·meablcs. - La permeabilidad del hormigón estit íntimamente relacionada con la porosidad o cantidad de hu ecos conte nido s Sin embargo, esta relación no es yendo considerablemente más clad y tamaño <l e lo s poro s • • s 1empre q u e esa constante, influrelación l a canti-

"Gn hormigón denso puede ser fácilmente obte nido por nna cuidadosa proporción ele los componentes Dasada en el análisis mecánico de lo s agrega d os . También habíamo s visto que la mezcla de lo s componentes granulométricos de dimensiones convenientes era un r ecu r so conveniente en caso de trabajos ele import a n c i a, por la economía de ce mento que podía realizarse. Sin embargo, obras de poca importancia puede decirse que un mortero de portlancl y arena ( r :2 2) e s prácticamente impermeable, si su empleo y colocación ha sido cuidadosamente r ea lizada Y un hormigón de proporciones ( I :2 :) c uidadosamente h echo con mat e riales elegidos. puede considerarse prácticamente impermeable bajo una columna de agua de r6 metros d e a ltura si su espesor no es menor de 30 centímetros S i el hormigón de estas proporciones se confecciona si n tener e n cuenta la composición granulométrica de los agregados (a r e na y piedra) su impermeabilidad clisminuye sens ibl eme nt e y puede d ec ir se que será permeable bajo una co lumn a de 3 metros de altura.

Hidrófugos - Hemos v i s to (ltle e l material hidrófugo más co nveni ente era el cemento de portland, y que la impermeab ilidad se obtenía p or el do sa je y manipulación c uidado sa de los componentes. S in emba rgo , el emp leo de los materiale s hidrófugos s e ha rlesarrollado muchísimo l os último s tiempos y su aplicación inteli gente puede proporc ionar economías ap re c iable s en cierta clase de obras.

Los ma te riale s hidrófugos pued e n calificarse en do s grandes grup os : inerte s y activos. Entre los primeros pueden considerars e la arcilla, are na finamente pulverizada ca l magne s iana apagada, etc.. cuya acción es de s impl e relleno de l os hu esos, s in que produzcan ninguna reacción sobre e l cemento o l os otros m ateri a les. Lo s activos so n lo s •qnc obran sobre c ierto s del cemento •

ARJUITECTURA

formando compue s to s insolubles. Entre esto s pat e ntado s eti el comercio con nombres distintos, los coplpoúente s son casi s iempre estearatos de soda, potasa o calcio. De es ta s do s cla s e s de hidrófugos, los primeros n o s ólo reducen la permeabilidad en una p r oporción mayor qu e e s tos último s, s ino también qu e la arcilla beneficia la resi s ten c ia del mortero, la cal facdita la plasticidad del mortero y los otros sólo pueden reduc ir s u resi stencia en una mu y pequeña proporción. Los otro s hidr ó fugos en mezcla s ricas en cemento reducen s u resi s ten cia a la tracción o comprensión en una cuqrta parte y só).o en mezclas pobres no s e han notado estos ctecto s

Otro método de imp e rmeabilizar los hormigone s con s.iste en la interposición , entre dos capas de hormigón , de una capa de así alto o cart ó n embreado Tan1bién pueden tratar s e los paramento s a fin de hacerlo s impermeables, con pinturas a ba s e de r es inas y pigmentos mezclados con ac eite de 1ino , o pinturas bifuminosa s, como también con s oluciones y emulsiones de parafina en benzol o a<eeite de petró le o fijado con agua por medio de amoníaco.

PROPIEDADES DEL HORMIGÓN

R csitrucia a la co1,n/Jre11sió11 - La re s ist encia del hormigón a la compren s ión puede variar entre límit es muv extenso s dependiendo de vario s facto-res sumamente variabl es Todo s l o s factore s que af ec ten la resi s ten c ia del cem ento , modificarán en forma ' el "el d 1 1 s emejante la del honnigo n. La ens1 a , compo s tcton qutmi c a y granulom ét rica de lo s mat e riales agregados ( Árena y piedra) , la con s istencia de la mezcla, manipulación y co l ocación , influy en directamente sobre la resistenda del hormigón.

Por e s ta s razone s e s prácticamente imposible deter íllinar re s is tencia .; media s de hormigones de r emejantes. por lo tant o , en la realtzacton de obra s • ele importancia. reali z a1· en s ayos con lo s materiale s en conl , t 1 cii c ione s de m e zcla. mampu a c10n, s emeJan e s a aque• - 1 lla s en qu e s e enc o ntrarán en la obra; ya que es prácticame nte impo s ible e n la o bra elaborar el material en las c ondicion es en qu e puede trabajar se en el laboraltorio.

L os en s a yo s• de la boratorio acu s an un aum e nto de¡ resistencia máximo durante e l primer mes, continuan1o aumentando lentam e nte ha s ta e l s egundo año , para 1escender de s pu és más lentamente aún ha sta el enarto y quintoano s

Arq. JULI O C B AUZ Á

Profesor de l\laterlale s de Co ustrucci ó n

Nuevas autoridades de ARQUITECTURA

Habiendo vencido el término reglamentario para el cual había sido nombrado, el Comité de redacción y administración ele ARQUITECTURA, integrado pur los arquitectos Román Berro, José Mazzara, Julio C. Bauzá y Juan M. Mariano, la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos designó, en una de sus últimas a los arquitectos José :Niazzar a, Hora c io Azzarini y Juan A. para reemplazarlos.

La s nuevas autoridade s de ARQ GITE CTüRA entran a ;; i en el presente número a ejercer s us funciones, y al hacerlo, se complace en aplaudir la bella labor realizada p o r los colegas a cuyo cuidad o e stuvo ha s ta hoy, la publicac ión de esta Revi s ta , labor que e s un edificante y perdurable ejemplo ele trabajo , de inteligencia y amor a la pr ofesión.

Las nueva s autoridad es de ARQUITECTURA e s tán a s í con s tituí da s : Arquitecto Jos é Director; arquitectos H. Azzarini y J. .:\.. Scas so, S ecretarios , y s eil.or J. P. Ferro, Admini s trador.

Sociedad La Sociedad de Arquitecto s ha tra s ladad o de Arquitectos su s oficin as y mu s eo de expo s ición de Nuevo local. materiales de con s trucción a la calle Rincón número ¡22. En este nuevo local se han instalado también la s oficinas de .-\RQ UIT EC TUR.-\ . La Sociedad de Arquitecto s e s tá organizando la e xposición de materiales de construcción para que pueda s er un museo de amplias proporciones y muy completo, con el objeto de qtte !e s propietarios , arquitectos y personas que vi s i ten el loc al. puedan conocer todo s lo s productos que en los ramo s de con s tru cción y anexo s e xist e en "\1ontevideo o puedan s er sumini s trados por lo s representante s de casas extran · .1eras.

La e xpo s ición e n e l d e la Soc iedad de Arquit ectos, es el mejor reclame que pu eden hacer los intro -ductores y fabricante s d e materiale s de construcción.

Concurso para el monumeato a la memoria del Sr. G. Saint Bois

Boi s

El 27 ele Febrero próximo pa s ado a la s I 8 horas ven c ió el plazo de recepci ó n de proy ectos para el monumento a la memoria del fil á ntropo s eñor Gustavo Saint

Fueron pre s entada s ca tor ce " maquette s" s iend o s u s lemas los s iguientes :

Bu cra11c o, Cora =ón. X XX, Le Luco , Ana11ke , X, La Id ea, XXX ( se gundo ) He:t· , X (s egund o) Demetcr, Vi 11ca, Protec c ión.

El jurado quedó definitivamente con stituíd o por las siguiente s per s ona s : por la S ociedad de A

Ar q uitecto Jacobo V ázquez Vareta y señor Eduardo Ferreira, por el s eñor Albacea: Ingeniero Jo sé

el Profesor de Com p os ic ión Decorativa de la F:'.cnltad • de Arquit e ctura Arquite cto José P. Carr é, y p o r lo s conc ur sante s el S.eüor L . Scarzoto Travie s o.

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